Восковая живопись в искусстве России и Белоруссии XVIII–XXI веков. История технологии и особенности образного решения

Жаров Андрей Павлович

Восковая живопись в искусстве России и Белоруссии XVIII–XXI веков. История технологии и особенности образного решения тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат наук Жаров Андрей Павлович

Жаров Андрей Павлович
кандидат наук
2022

Специальность ВАК РФ17.00.04

Количество страниц 315

Жаров Андрей Павлович. Восковая живопись в искусстве России и Белоруссии XVIII–XXI веков. История технологии и особенности образного решения: дис. кандидат наук: 17.00.04 - Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура. ФГБОУ ВО «Российский государственный педагогический университет им. А.И. Герцена». 2022. 315 с.

Оглавление диссертации кандидат наук Жаров Андрей Павлович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. История возникновения, развития техники энкаустики, а также ее возрождения в новое время

1.1. Античные авторы о технике, материалах и инструментах восковой

живописи. Этимология термина «энкаустика»

1.2. Энкаустика в церковной живописи VI-VIII веков

1.3. Возрождение энкаустики в Европе (XVII-XX века)

ГЛАВА II. Восковая живопись в России в XVIII - начале XX века

2.1. Особенности развития восковой живописи в XVIII веке

2.2. Живопись воском в России XIX века

2.3. Энкаустика в России на рубеже XIX-XX столетий

ГЛАВА III. Энкаустика в СССР и России в XX и XXI столетиях

3.1. Энкаустика в советском искусстве XX века

3.2. Живопись воском в творчестве белорусских мастеров

3.3. Разнообразие восковой живописи в церковном искусстве

России и Белоруссии в XXI веке

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ПРИМЕЧАНИЯ

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

ВВЕДЕНИЕ

Общая характеристика исследования.

Диссертация посвящена исследованию памятников искусства, выполненных с применением различных техник восковой живописи в России и Белоруссии ХУШ-ХХ1 веков. Выявлена специфика образного решения светских и церковных произведений, их стилистических и художественных особенностей в контексте развития технологических приемов.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Восковая живопись в искусстве России и Белоруссии XVIII–XXI веков. История технологии и особенности образного решения»

Актуальность исследования.

Об актуальности темы свидетельствует постоянно растущий научный и практический интерес к возможностям использования воска в иконописи и стенописи храмов. Важной сферой практического поиска отдельных мастеров-иконописцев в 1990-2010-е годы стало изучение ими ряда методов энкаустики. Это направление в настоящее время является востребованным, поскольку общая тенденция в развитии стилистики современной иконописи строится на основе изучения и обращения к традиции раннехристианского искусства и богословия Церкви.

Утраченная в период раннего средневековья техника энкаустики неоднократно изучалась как отдельными учеными, технологами живописи, так и художниками-практиками Западной Европы, начиная с середины XVIII века. Однако, большинство их публикаций не было переведено на русский язык и прежде не входило в научный оборот в России, тогда как без понимания процессов развития существовавших техник и технологий невозможны дальнейшие поиски и формирование нового языка восковой живописи.

В данной работе впервые рассматриваются произведения художников и иконописцев России и Белоруссии, использовавших технику восковой живописи, начиная с середины XVIII века и вплоть до настоящего времени, когда актуальными становятся попытки объединить большой объем новейших исследований памятников античности и раннехристианской иконописи. Технологию античной энкаустики активно изучают научно -

исследовательские лаборатории университетов США и Европы. К сожалению, результаты их деятельности до сих пор не были обобщены и не связывались с практическим опытом по реконструкции техники энкаустики.

Кроме того, изучение взаимосвязи технико-технологических и стилистических особенностей раннехристианских икон и росписей сегодня актуально, поскольку дает возможность по-новому осмыслить христианский образ, что также немаловажно как для развития, так и для исследования современных церковных произведений, созданных в техниках восковой живописи.

Степень научной разработанности исследования.

Обширный круг литературы, использованной в данном исследовании, можно разделить на четыре основные группы.

1. Античная литература, содержащая основные данные об истории и технологии живописи воском; также это деяния и постановления Седьмого Вселенского собора (787 г.), в которых говорится об использовании воска для написания икон.

2. Публикации ХУШ-Х1Х веков, посвященные изучению технологии восковой живописи.

3. Новейшие технико-технологические исследования образцов античной живописи, осуществлявшиеся в ХХ и XXI столетиях.

4. Литература, посвященная истории энкаустики, изданная на русском языке.

Монографии, статьи, альбомы, музейные каталоги, посвященные истории античной живописи и раннехристианской иконописи, составляют отдельную группу публикаций на русском языке.

Рассмотрим подробнее каждую из обозначенных групп.

1. Античная литература об энкаустике.

Важной основой для исследований восковой живописи являются свидетельства древнеримских авторов об использовании энкаустики. Наибо -лее ранние упоминания встречаются в «Илиаде» Гомера (VIII в. до н. э.).

Труд древнеримского историка Плиния Старшего (между 22 и 24 - 79 гг. н. э.) «Естественная история» дает наиболее полные сведения о применении энкаустики в древности, по сравнению со всеми другими древними авторами, ее упоминавшими. Плиний в своем сочинении рассказывает об истории развития восковой живописи, описывает прославленные произведения античной энкаустики и называет имена знаменитых художников Древней Греции. Помимо упоминаний в текстах Плиния Старшего, они встречаются у Витрувия, а также Диоскорида, обращавших внимание на отдельные важные детали и дающих общее представление о древней технологии обработки пчелиного воска. Вместе с тем, эти ранние сведения о применявшихся технологиях, материалах и инструментах восковой живописи крайне скудны, поэтому ценными свидетельствами современников применения данной техники в Греции и Риме являются упоминания о ней у таких авторов, как Плутарх, Боэций, Аристотель, Теофраст, Гераклит Критский, Сенека. Изучение и анализ этих древних источников литературы необходимы, потому что именно они стали основой всех последующих исследований произведений и техники энкаустики в Европе и России, начиная с XVIII века.

Другим важным источником являются постановления Седьмого Вселенского Собора 787 г., утвердившего почитание икон. В постановлении собора, а также в тексте соборных деяний упоминается техника восковых красок, которая широко использовалась для создания икон в Церкви в VI-VIII веках.

2. Публикации ХУШ-Х1Х веков, посвященные изучению технологии восковой живописи.

Систематическое изучение восковой живописи началось в Европе в середине XVIII века, пик же исследований пришелся на рубеж XIX -первую половину XX века. При этом большинство исследований, изданных на разных языках, имело ряд существенных недостатков. Прежде всего, это ошибки в переводах древних текстов, описывавших методы, технику и инструменты энкаустики, а также неизученность, а иногда и недоступность

оригинальных образцов древней энкаустики. Большинство исследований выполнялось художниками на уровне частного эксперимента, что неминуемо вело к ошибочности полученных результатов и появлению лишь отдельных образцов произведений искусства, выполненных с применением воска.

Исследования, посвященные энкаустике, впервые были опубликованы во Франции и чуть позже в Италии и Англии во второй половине XVIII века. Интерес к этой технике был связан, в первую очередь, с открытием и изучением античных полисов Геркуланума и Помпеи.

Первый труд, посвященный технике восковой живописи, «Исследование об энкаустике и живописи воском» («Mémoire sur la peinture à l'encaustique et sur la peinture à la cire»), был выпущен в 1755 году графом Келюсом (Anne-Claude-Philippe de Caylus, 1692-1765)1. Несколько позже, в 1784 году в Венеции, а затем в 1787 году в Парме, испанский аббат Винченсо Рекеньо (Vincenzo Requeno, 1743-1811) опубликовал свои исследования в области энкаустики: «Очерки о восстановлении древнего искусства живописи греков и римлян» («Saggi sul ristabilimento dell'antica arte de'greci e romani pittori»)2. Работы Келюса и Рекеньо строятся на изучении статей Плиния Старшего, а также на собственных экспериментах авторов с восковыми красками. Они содержат ряд неточностей в переводах текстов и, следовательно, в предлагаемых технологиях. Кроме того, авторам XVIII века были ещё не известны фаюмские портреты. Тем не менее, эти исследования ценны определенным научным подходом. В них содержится подробное описание рецептур, инструментов и практических экспериментов авторов с восковыми красками, на основе которых они формируют несколько различных методов работы.

Особый интерес представляет изданный в 1755 году труд Дени Дидро (Denis Diderot, 1713-1784) «История и секрет восковой живописи» («Histoire et secret de la peinture en cire»), в котором автор обобщает опыт французских

1 Anne-Claude-Philippe de Tubièr, comte de Caylus. Mémoire sur la peinture à l'encaustique et sur la peinture à la cire. Paris, 1755. Здесь и далее по тексту - названия работ приводятся в переводе автора диссертации.

2 Requeno V. Saggi sul ristabilimento dell'antica arte de' greci e romani pittori. Venezia, Gatti, 1784; Requeno V. Saggi sul ristabilimento dell'antica arte de' greci e romani pittori. 2a ed. Parma, della Stamperia Reale, 1787.

исследователей и художников, изучавших энкаустику во Франции3.

В 1885 году в Мюнхене вышла в свет книга Отто Доннера фон Рихтера (Otto Philipp Donner von Richter, 1828-1911) «О технике живописи древних, особенно энкаустике. Практические и химические отчеты А. Кейма» («Über Technisches in der Malerei der Alten, insbesondere in deren Enkaustik. Praktische und chemische Mitteilungen von A. Keim»)4. Эта работа является крупным вкладом в историю изучения восковой живописи. Ему же принадлежит и значительное количество исследований, посвященных античной живописи вообще, например, «Технические особенности сохранившейся древней стенописи» («Die erhaltenen Antiken Wandgemälde in technischer Beziehung») 1869 года5.

Новым этапом в освоении техники работы с воском стала книга «Энкаустика и другие виды живописи древних: история и техника» («L'encaustique et les autres procédés de peinture chez les anciens: histoire et technique»), выпущенная в 1884 году французскими авторами Анри Кросом и Шарлем Анри (Henry Cros, Charles Henry)6, которые занимались техникой восковой живописи и, что особенно ценно, учитывали в своих опытах открытия фаюмских портретов, а также сведения, полученные в археологических раскопках в Сен-Медар-де-Пре (Saint-Médard-des-Prés) во Франции.

3. Новейшие технико-технологические исследования образцов античной живописи, осуществлявшиеся в XX-XXI веках.

В XX веке важной стала публикация мюнхенского технолога живописи Александра Эйбнера (Alexander Eibner, 1862-1935) «Разработка и материалы росписи стен от античности до современности» («Entwicklung und Werkstoffe der Wandmalerei vom altertum bis zur Neuzeit»), увидевшая свет в 1926 году7. Автор упоминает рецепт обработки воска Диоскорида как основной источник

3 DiderotD. L'histoire et le secret de la peinture en cire. [Éditeur non identifié], 1755.

4 Otto Philipp Donner von Richter. Über Technisches in der Malerei der Alten, insbesondere in deren Enkaustik. Praktische und chemische Mitteilungen von A. Keim. München, 1885. (Separatabdruck).

5 Otto Philipp Donner von Richter. Die erhaltenen Antiken Wandgemälde in technischer Beziehung. Leipzig, 1869.

6 Cros Н., Henry Ch. L'encaustique et les autres procédés de peinture chez les anciens: histoire et technique. Paris, 1884.

7 Eibner A. Entwicklung und Werkstoffe der Wandmalerei vom altertum bis zur Neuzeit. München: B. Heller, 1926.

рецептуры приготовления пунического воска, который использовался в античности, в частности, как материал живописи.

Различные мнения относительно методов получения пунического воска даны также в научных статьях Е. Доу (E. Dow) (1936)s, Г. Kюна (H. Kühn), (19б0)9, Р. Уайта (R. White) (1978)10, С. ^линарт (S. Colinart) (1999), А. Фреччеро (А. Freccero) (2000)11, Ю. М. Kукса и Т. А. Лукьяновой (2015)12.

Преподавателем Мюнхенской Академии искусств Эрнстом Бергером (Ernst Berger, 1857-1919) было написано несколько монографий, посвященных техникам живописи. Наиболее важной в области исследований техники живописи воском является «Древняя техника живописи по источникам, находкам, химическому анализу и собственным экспериментам» 1904 года («Die Maltechnik des Altertums nach den Quellen, Funden, Chemischen Analysen und Eigenen Versuchen»), а также «Живопись времен Апеллеса» («Die Wachsmalerei des Apelles und Seiner Zeit») 1917 года и «Техника живописи А. Бёклина» («Böcklins Technik») 1906 года13. Э. Бергер на основании исследований фаюмских портретов и текстов античных авторов считал возможным использование нескольких способов энкаустики, при этом утверждал, что водорастворимые составы являются наиболее удобным методом восковой живописи. Его исследования не были завершены. В экспериментальной части реконструкции методов Э. Бергер не пришел к однозначным выводам и оставил данный вопрос открытым.

Другим немецким художником-исследователем, Гансом Шмидом (Hans

8 Dow E. The Medium of Encaustic Painting // Technical Studies in the Field of the Fine Arts. 1936. Vol. 5, рр. 217.

9 Kühn H. Detection and Identification of Waxes, including Punic Wax, by Infra-Red Spectrography // Studies in Conservation. 1960. Vol. 5. No. 2, pp. 71-81.

10 White R. The application of gas-chromatography to the identification of waxes // Study in Conservation. 1978. Vol. 23, pp. 57-68.

11 Freccero A. Fayum Portraits. Documentation and Scientific Analyses of Mummy Portraits Belonging to Nationalmuseum in Stockholm. Göteborg, 2000.

12 Кукс Ю. М., Лукьянова Т. А. Технология живописи восковыми красками (часть 1) // Перспективы науки и образования. 2015. № 2 (14). С. 172-186; Кукс Ю. М., Лукьянова Т. А. Технология живописи восковыми красками (часть 2) // Перспективы науки и образования. 2015. № 3 (15). С. 177-193.

13 Berger E. Die Maltechnik des Altertums nach den Quellen, Funden, Chemischen Analysen und Eigenen Versuchen. München, 1904; Berger E. Die Wachsmalerei des Apelles und seiner Zeit; neue Untersuchungen und Versuche über die antike Malertechnik. München: Callwey, 1917; Berger E. Böcklins Technik. München: Callwey, 1906.

Werner Schmid, 1859-1950), в 1926 году был издан труд «Техника античной энкаустики и фрески» («Enkaustik und Fresko auf Antiker Grundlage»)14, обобщивший отдельный опыт предыдущих исследователей энкаустики. Не раскрывая подробно методики работы и состава разработанных им красок, Шмид свел все поиски к одному, так называемому «горячему», методу работы восковыми красками, отрицая любые другие.

Важным исследованием является статья Манолиса Хатцидакиса (MavoXnç XaxZnSaKnç, 1909-1998), опубликованная в 1967 году и посвященная изучению знаменитой энкаустической иконы «Пантократор» (VI в.) из собрания монастыря святой Екатерины на горе Синай. Исследуя особенности иконографии, автор рассмотрел в ней, хотя и очень кратко, технико-технологический аспект этой и других энкаустических икон, хранящихся в Синайском монастыре.

Интересным исследованием, в котором автор касается интерпретации древних текстов об энкаустике, является работа Аньеты Фреччеро «Энкаустика и ганозис. Пчелиный воск как краска и покрытие в римскую эпоху и его применение в современном искусстве, ремеслах и реставрации» («Encausto and Ganosis. Beeswax as Paint and Coating during the Roman Era and Its Applicability in Modern Art, Craft and Conservation») 2002 года15. Для Фреччеро, как реставратора, раскрытие тайн античной энкаустики, в первую очередь, важно для практической консервации памятников античной живописи. Интерес представляет и ее книга 2000 года «Документация и научный анализ фаюмских портретов из собрания Национального музея в Стокгольме» («Documentation and Scientific Analyses of Mummy Portraits Belonging to Nationalmuseum in Stockholm»)16, которая содержит подробные результаты физико-химических анализов названного собрания. Это одно из немногих исследований, которое дает возможность понять состав

14 Schmid H. Enkaustik und Fresko auf Antiker Grundlage. München, 1926.

15 Freccero A. Encausto and Ganosis: Beeswax as Paint and Coating during the Roman Era and Its Applicability in Modern Art, Craft and Conservation. Göteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis, 2002.

16 Freccero A. Fayum Portraits. Documentation and Scientific Analyses of Mummy Portraits Belonging to Nationalmuseum in Stockholm. Göteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis, 2000.

применявшихся в древности восковых связующих.

Другим значимым исследованием фаюмских портретов, содержащим сведения по их истории, иконографии и технологии, является книга Евфросинии Доксиадис (E. Doxiadis) «Загадочные фаюмские портреты. Лица Древнего Египта» («The Mysterious Fayum Portraits. Faces from Ancient Egypt»), вышедшая в 1995 году17. Ценность ее заключается не только в публикации многих античных портретов в превосходном качестве, но и в комплексном подходе к изучению произведений античной энкаустики, в которых техника живописи неотделима от содержания самих произведений.

На сегодняшний день важные исследования, включающие подробный технико-технологический анализ античных образцов восковой живописи -фаюмских портретов и настенных росписей, проводятся совместными усилиями европейских и американских ученых. Исследовательский проект «APPEAR» («Ancient Panel Paintings: Examination, Analysis and Research» -«Древние живописные панно: изучение, анализ и исследование», 20132021 гг.), организованный по инициативе американского Музея Пола Гетти (Paul Getty Museum, Лос-Анджелес, США), объединил большой круг специалистов античной живописи Европы и Америки из более чем 26 музеев, в частности, ученых из Британского музея в Лондоне (The British Museum), бостонского Музея изящных искусств (The Museum of Fine Arts) и других. Объектами исследований проекта стали в основном оригиналы античной живописи, хранящиеся в Музее Гетти. Результаты были опубликованы музеем в 2020 г.: «Фаюмские портреты, экспертиза, анализ и исследования проекта APPEAR» («Mummy Portraits of Roman Egypt: Emerging Research from the APPEAR Project»)18. Эти новейшие исследования не только внесли уточнения в методы работы, применявшиеся в античной энкаустике, но и подтвердили существование разнообразных техник живописи воском и их влияние на стилистическую эволюцию античного портрета.

17 Doxiadis E. The Mysterious Fayum Portraits: Faces from Ancient Egypt. New York: Harry N. Abrams, 1995.

18 Mummy Portraits from Roman Egypt. Emerging Research from APPEAR Project. Edited by Marie Svoboda, Caroline Cartwright. Published by the J. Paul Getty Museum. Los Angeles, 2020.

4. Литература, посвященная истории энкаустики, изданная на русском языке.

Первыми работами, посвященными иконографическому анализу раннехристианских икон, в настоящее время хранящихся в фондах Национального музея искусств им. Богдана и Варвары Ханенко (Киев), являются статьи Д. В. Айналова (1862-1939) «Синайские иконы восковой живописи» 1902 года и «К вопросу о технике восковой живописи» 1908 года19.

В 1936 году была издана книга А. Стрелкова «Фаюмский портрет»20, построенная на внимательном изучении оригиналов фаюмских портретов из советских собраний и отличающаяся подробным художественным и техническим анализом этих произведений античности.

Заметим, что определяющую роль для всех последующих советских и российских исследователей энкаустики имел перевод на русский язык книги Г. Шмида «Техника античной фрески и энкаустики», осуществленный советским художником А. Н. Тихомировым в 1934 году21. Нужно отметить, что в то время большинство западных изданий ещё не было переведено на русский язык; имена лишь некоторых зарубежных исследователей были упомянуты в работах советских авторов. И почти все последующие публикации, посвященные энкаустике, в целом строятся на теории, предложенной Гансом Шмидом. Среди них можно назвать главу «Восковая живопись» из книги «Техника живописи», написанной в 1934 году профессором Ленинградского института живописи, скульптуры и архитектуры Д. И. Кипликом22, а также две рукописи 1955 года, представляющие собой макет не опубликованной книги - «Энкаустика и Фаюмский портрет» -

19 См.: Айналов Д. К вопросу о технике восковой живописи // Журнал Министерства народного просвещения. Ч. XV. СПб., 1908, май. Отд. V; Айналов Д. Синайские иконы восковой живописи // Византийский временник. Т. IX. Вып. 3-4. СПб., 1902.

20 Стрелков А. С. Фаюмский портрет: исследование и описание памятников / [Гос. музей изобр. искусств, Гос. Эрмитаж]. М.; Л.: Academia, 1936.

21 Шмид Г. Техника античной фрески и энкаустики / Предисл. Н. М. Чернышева, пер. А. Н. Тихомирова. М.: ОГИЗ, Гос. изд-во изобр. искусств, 1934.

22 См. соотв. гл. в более позднем изд.: КипликД. Техника живописи. М.: Сварог и К°, 1998. С. 339-344.

В. И. Шухаева,23 профессора того же института, а впоследствии -Тбилисской академии художеств. Следуя основным принципам и взглядам теории Ганса Шмида, они вносят в интересующую нас проблематику лишь незначительные дополнения, почерпнутые из собственных экспериментов с восковыми красками.

Самой известной в СССР книгой стала «Энкаустика» В. В. Хвостенко (1896-1960), выдержавшая несколько переизданий. Самым полным из них является первое издание 1956 года, содержащее наиболее четкую систему методов, разработанных художником24. Второе, дополненное, издание вышло в 1967 году уже после его смерти25. Монография «Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия», опубликованная в 1985 году дочерью Василия Вениаминовича - Т. В. Хвостенко (1928-2005), была дополнена несколькими методами восковой живописи (энкаустические карандаши, энкаустическая мозаика)26. В этой работе предлагается довольно запутанная и усложнённая рецептура, по сравнению с той, что была представлена в книге ее отца. Значительно позднее, в 2005 году, Т. В. Хвостенко была выпущена еще одна книга - «Энкаустика»27, в которой преимущественно описывалась история по внедрению защитного воскового покрытия в различных областях реставрации памятников искусства и связанные с этим сложности, а также предлагалась некоторая эзотерическая система взглядов на энкаустику.

Из советских исследований фаюмских портретов можно отметить работы таких авторов, как В. Павлов и Р. Шуринова28, посвященные памятникам из собрания Музея изобразительных искусств им. А. С. Пушкина в Москве и ознаменовавшие собой «начало нового этапа в изучении

23 См.: Шухаев В. И. Рукопись Шухаева Василия Ивановича о фаюмских портретах // Отдел рукописей Государственного Русского музея (ОР ГРМ). Ф. 154. Оп. 1. Д. 80; Шухаев В. И. Энкаустика. Рукопись 1955 года // ОР ГРМ. Ф. 154. Оп. 1. Д. 82.

24 Хвостенко В. В. Энкаустика. М.: Советский художник, 1956.

25 Хвостенко В. В. Техника энкаустики. М.: Советский художник, 1967.

26 Хвостенко Т. В. Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия. М.: Советский художник, 1985.

27 Хвостенко Т. В. Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия. М.: Олимпия-Пресс, 2005.

28 Шуринова Р. Фаюмские портреты. М.: Изд-во ГМИИ им. А. С. Пушкина, 1960; Павлов В., Шуринова Р. Фаюмский портрет. М.: Советский художник, 1965. См. также труд В. В. Павлова «Египетский портрет I-IV веков» (М.: Искусство, 1967), в котором фаюмские портреты из московского собрания сопоставляются

с памятниками из каирского Музея египетских древностей, а также из западноевропейских и американских коллекций.

отечественными искусствоведами фаюмской портретной живописи»29. В них особое внимание уделяется истории, искусствоведческому анализу и, кратко, технике их создания.

Важно также назвать несколько диссертаций, в частности, исследование С. Е. Большаковой «Иконы и настенные росписи Валаамского монастыря

XVIII - начала XX веков» (2002)30. Принимавшая участие в реставрации фресок на о. Валаам Большакова не только описывает использовавшуюся в

XIX веке технологию живописи красками с добавление воска, но и делится собственным опытом по укреплению с его помощью сохранившихся фрагментов росписи.

Е. В. Оноприенко в своей кандидатской диссертации «Галерея древней живописи в Эрмитаже» (2007)31 касается проблематики восковой живописи в связи с ее применением в создании галереи Нового Эрмитажа, выполненной в едином проекте архитектора Лео фон Кленце (Leo von Klenze, 1784-1864). Автор работы уделяет особое внимание технике росписи, поскольку сама техника энкаустики была важной составляющей художественной программы галереи, а Кленце имел непосредственное отношение к разработке одного из методов восковой живописи. Ю. Ю. Муравьева в работе 2008 года32 исследует проблемы стилистики и технологии египетского погребального портрета I-IV веков: живописных (фаюмских) портретов и расписных гипсовых масок.

Одним из новейших исследований энкаустики, осуществленных в России, можно назвать работу Ю. М. Кукса, профессора кафедры технико-технологических исследований Российской академии живописи, ваяния и

29 Муравьева Ю. Ю. Проблемы стилистики и технологии египетского погребального портрета Г-ГУ веков. Дис. ... канд. иск. М., 2008.

30 Большакова С. Е. Иконы и настенные росписи Валаамского монастыря ХУШ - начала XX веков. Дис. ... канд. иск. СПб., 2002.

31 Оноприенко Е. В. Галерея древней живописи в Новом Эрмитаже: монументально-декоративный цикл первой половины XIX в. как изобразительная модель истории античной живописи. Автореф. дис. ... канд. иск. СПб., 2007.

32 Муравьева Ю. Ю. Проблемы стилистики и технологии египетского погребального портрета Г-ГУ веков. Дис. ... канд. иск. М., 2008.

зодчества Ильи Глазунова33. Автор касается не только изучения технологии и материалов энкаустики, но и истории развития энкаустики в России в XIX веке.

Статья «К вопросу об истории энкаустики в России» А. Одинцова и Р. Щипиной описывает историю работ восковыми красками художника М. Трощинского в середине XIX века в Санкт-Петербурге34. Авторами приводится ряд архивных документов, подтверждающих участие художника в поновлении росписей храмов Александро-Невской лавры с использованием разработанных мастично-восковых красок.

Из отечественных статей, посвящённых технике энкаустики в церковном искусстве, можно назвать статью иерея Андрея Давыдова «Энкаустика в современной церковной живописи» (2012)35, в которой автор, в отличие от своих греческих коллег, уделяет внимание взаимосвязи техники с художественными и богословскими особенностями создаваемых им энкаустических икон.

Хронологические рамки исследования: XVIII век - первые десятилетия XXI века. Верхняя граница обосновывается появлением первых научных исследований европейских авторов, посвященных возрождению технологии восковой живописи; нижняя - подводит нас вплотную к настоящему времени в связи с активными творческими поисками в сфере энкаустики некоторых российских и белорусских мастеров в 2000-2010-е годы.

География исследования преимущественно включает в себя европейскую часть России и Белоруссию. Однако автор диссертации не только обращается к произведениям восковой живописи, созданным

33 См.: Кукс Ю. М., Лукьянова Т. А. Технология живописи восковыми красками (часть 1) // Перспективы науки и образования. 2015. № 2 (14). С. 172-186; Кукс Ю. М., Лукьянова Т. А. Технология живописи восковыми красками (часть 2) // Перспективы науки и образования. 2015. № 3 (15). С. 177-193

34 Одинцов А. М., Щипина Р. В. К вопросу об истории энкаустики в России // Новая наука как результат инновационного развития общества. Сборник статей Международной научно-практической конференции: в 17 ч. Ч. 2. Стерлитамак, 2017. С. 195-197.

35 Давыдов А., свящ. Возможности применения энкаустики в современной церковной живописи // Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности / Сост. и отв. ред. А. В. Рындина. М.: Индрик, 2012. С. 353-364.

российскими и белорусскими художниками в области светского и церковного искусства, но и затрагивает вслед за своими предшественниками XVШ-XX столетий античные памятники энкаустики (Древняя Греция, Древний Рим), византийские иконы, а также работы, появлявшиеся в мастерских Европы и Российской империи во второй половине XVIII -начале ХХ века, а затем, в ХХ столетии - на территории СССР.

Объект исследования - памятники станковой и монументальной живописи, созданные российскими и белорусскими мастерами с применением воска, в том числе в технике энкаустики.

Предмет исследования - взаимосвязь технико-технологических, художественных и стилистических особенностей произведений восковой живописи, созданных мастерами России и Белоруссии в XVIII - первых десятилетиях XXI века.

Цель исследования: создать ретроспективное представление о развитии различных техник восковой живописи; уточнить терминологию их методов работы, инструментов, материалов; проанализировать и системати -зировать произведения энкаустики, созданные в России и Белоруссии в XVIII - первых десятилетиях XXI века; оценить перспективы развития восковой живописи в современном изобразительном искусстве.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Жаров Андрей Павлович, 2022 год

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

Архивные источники

1. Шухаев В. И. Рукопись Шухаева Василия Ивановича о фаюмских портретах // Отдел рукописей Государственного Русского музея (ОР ГРМ). Фонд 154. Опись 1. Дело 80.

2. Шухаев В. И. Энкаустика. Рукопись 1955 года // ОР ГРМ. Фонд 154. Опись 1. Дело 82.

3. Российский государственный исторический архив. Ф. 815 («Александро-Невская лавра Синода»). Оп. 10. 1882 г. Д. 77.

4. Личный архив семьи художника Г. М. Сорокина.

5. Личный архив семьи реставратора и исследователя Н. Я. Петухова.

Литература на русском языке:

6. Айналов Д. К вопросу о технике восковой живописи // Журнал Министерства народного просвещения. Ч. XV. СПб., 1908, май. Отд. V.

7. Айналов Д. Синайские иконы восковой живописи // Византийский временник. Т. IX. Вып. 3-4. СПб., 1902.

8. Айналов Д. В. Эллинистические основы византийского искусства. СПб., 1900.

9. Анакреонт. Первое полн. собр. его соч. в пер. рус. писателей / [Сост.] А. Тамбовский. СПб.: М. М. Ледерле, 1896.

10. Афиней. Пир мудрецов. Кн. / Пер. Н. Т. Голинкевича; комм. М. Г. Витковской, А. А. Григорьевой, Е. С. Иванюк и др.; отв. ред. М. Л. Гаспаров. М.: Наука, 2003. - 656 с.

11. Бирштейн В. Я. Некоторые вопросы технологии среднеазиатских и при -черноморских стенных росписей античного времени // Художественное

наследие. Хранение, исследование, реставрация. М.: ГосНИИР, 1977. № 2 (32). С. 19-32.

12. Бирштейн В. Я., Тульчинский В. М. Идентификация некоторых материалов живописи иконы «Мученик и мученица» методом ИК-спектроско-пии // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. М.: ГосНИИР, 1979. № 5 (35). С. 198-201.

13. Большакова С. Е. Иконы и настенные росписи Валаамского монастыря XVIII - начала XX веков. Дис. ... канд. иск. СПб., 2002. - 380 с.

14. Боэций Аниций / Т. Ю. Бородай // Новая философская энциклопедия: в 4 т. / Пред. науч.-ред. совета В. С. Стёпин. 2-е изд., испр. и доп. М.: Мысль, 2010.

15. Бушу ев В. Г. Энкаустическая роспись горячим способом на бетонной ос -нове. Методические рекомендации. Л.: ЛВХПУ им. В. И. Мухиной, 1983.

16. Бушуев В., Сорокин Г. Из работы в энкаустике // Художник и город: сб. статей и публикаций / Сост. М. Л. Терехович. М.: Советский художник, 1988. С. 371-378.

17. Быкова Г. З. Исследование и реставрация энкаустической иконы «Муче-ник и мученица» // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. М.: ГосНИИР, 1979. № 5 (35). С. 104-110.

18. ВиберЖ. Живопись и ее средства. М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1961.

19. Виннер А. В. Обзор методов реставрации фаюмских портретов // Сообщения ВЦНИЛКР. М., 1963. № 7. С. 46-65.

20. Гагарин Г. Г. Воспоминания о Карле Брюллове // Зурна. Закавказский альманах. Тифлис, 1855. С. 85-108.

21. Гёте И. В. Итальянское путешествие / Пер. Н. Холодовского. М.: Рипол-Классик, 2021.

22. Гомер. Илиада. Одиссея. Полное издание в одном томе / Пер. В. А. Жуковского, Н. И. Гнедича. М.: Альфа-книга, 2019.

23. Гребенников В. Ф. Альбом выставки. В. Новгород, 1989.

24. Гренберг Ю. И. От Фаюмского портрета до постимпрессионизма. История технологии станковой живописи. М.: Искусство, 2003.

25. Гренберг Ю. И. Технология станковой живописи. История и исследование. М.: Изобразительно искусство, 1982.

26. Гренберг Ю. Энкаустика. Живопись восковыми красками / Ю. Гренберг, М. Наумова // Художественный совет. 2002. № 4. С. 6-7.

27. Гренберг Ю., Наумова М. Энкаустика. Живопись восковыми красками // Художественный совет. М., 2002. № 4. С. 6-7.

28. Давыдов А., свящ. Возможности применения энкаустики в современной церковной живописи // Техники и технологии в сакральном искусстве. Христианский мир. От древности к современности / Сост. и отв. ред. А. В. Рындина. М.: Индрик, 2012. С. 353-364.

29. Дернер М. Художественные материалы и их применение в живописи. СПб.: Symposium, 2018.

30. Дионисий Фурноаграфиот. Ерминия или наставление в живописном искусстве, составленное иермонахом и живописцем Дионисием Фурноаграфиотом. 1701-1733 // Труды Киевской Духовной академии. Киев: Киевская духовная академия, 1868. № 2. С. 269-315.

31. Записки Якоба Штелина. Об изящных искусствах в России. В 2-х томах / Сост., пер. с нем., вступ. ст., предисл. к разделам и примеч. К. В. Малиновского. М.: Искусство, 1990.

32. Зинон (Теодор), архимандрит. Беседы иконописца. СПб.: Библиополис, 2017.

33. Зиновьев Н. М. Искусство Палеха. Л.: Художник РСФСР, 1968.

34. Зоя Литвинова. Живопись, графика. Альбом. Минск: Альтиора - живые краски, 2015.

35. Иванов А. Л. Домовая церковь Святителя Николая Чудотворца в Мариинском дворце. К истории воссоздания утраченной росписи // Сохранение культурного наследия. Исследования и реставрация. Мате -риалы II Международной конференции в рамках V Международного

культурного форума. Санкт-Петербург, 1-3 декабря 2016 г. / Институт им. И. Е. Репина. СПб., 2018. С. 85-91.

36. Карташев А. В. Вселенские соборы. Клин: Фонд «Христианская жизнь», 2002.

37. КипликД. Техника живописи. М.: Сварог и К°, 1998.

38. Комаров А. А. Технология материалов стенописи. [Учебное пособие для высших художественных учебных заведений]. М.: Изобразительное искусство, 1989.

39. Крылов С. Н. Творческие проекты Владислава Бушуева в контексте отечественной монументальной практики // Современные достижения молодежной науки 2020: сборник статей III Международного научно-исследовательского конкурса (22 мая 2020 г.). Петрозаводск: МЦНП «Новая наука», 2020. С. 177-178.

40. Кудрявцев Е. В. Техника реставрации картин. М.: Изд-во ГТГ, 1948.

41. Кукс Ю. М., Лукьянова Т. А. Технология живописи восковыми красками (часть 1) // Перспективы науки и образования. 2015. № 2 (14). С. 172186.

42. Кукс Ю. М., Лукьянова Т. А. Технология живописи восковыми красками (часть 2) // Перспективы науки и образования. 2015. № 3 (15). С. 177193.

43. Кутейникова Н. С. Иконописание России второй половины ХХ века. [Учебное пособие для студентов высших учебных заведений] / РАХ, Ин -т им. И. Е. Репина. Изд. 2-е, доп. и перераб. СПб.: Знаки, 2005.

44. Лагутина И. Н. К проблеме трансплантации произведений искусства: немецкие копии «Лоджий» Рафаэля в России // Европейский контекст русского формализма (к проблеме эстетических пересечений: Франция, Германия, Италия, Россия): коллективная монография по материалам российско-французского коллоквиума (Москва, 1-2 ноября 2005 г.) / Учреждение РАН «Институт мировой литературы им. А. М. Горького», Лаборатория «Германский мир: культурный трансфер» Национального

центра научных исследований Франции; под ред. Е. Дмитриевой (отв. ред.), В. Земскова и М. Эспаня. М.: ИМЛИ РАН, 2009. С. 165-198.

45. Лагутина И. Н. Винкельман в переписке Екатерины II с бароном Ф. М. Гримом // Древность и классицизм: наследие Винкельмана в России. Antike und Klassizismus Winckelmanns Erbe in Russland. Akten des internationalen Kongresses St. Petersburg: 30 September - 1 Oktober 2015. СПб., 2017. С. 190-212.

46. Лазарев В. Н. История византийской живописи. М.: Искусство, 1986.

47. Лидов А. М. Византийские иконы Синая. М.; Афины: Христианский восток, 1999.

48. Лидова М. А. Икона из римской базилики Санта Мария в Трастевере в контексте ранневизантийской культуры // Византийский Временник. 2009. Т. 68 (93). С. 203-218.

49. Лоджии Рафаэля в Эрмитаже. [Альбом] / Авт. текста Н. Н. Никулин. СПб.: Гос. Эрмитаж, 2005.

50. Лукас А. Материалы и ремесленные производства Древнего Египта / Общ. ред. и вступ. ст. проф. В. И. Авдиева; пер. с англ. Б. Н. Савченко. М.: Изд-во иностр. литературы, 1958.

51. Маслов К. И. Баварский византинизм и его эхо в России // EIKQN KAI TEXNH. Церковное искусство и реставрация памятников истории и культуры. Т. 2. Сб. статей / Сост. и науч. ред. К. И. Маслов. М.: Новый ключ, 2011. С. 206-217.

52. Маслов К. И. «Византийский» проект Гагарина: от иллюстраций повести «Тарантас» к росписям Сионского собора в Тифлисе // Обсерватория культуры. М.: Новый ключ, 2017. Т. 14. № 6. С. 756-763.

53. Маслов К. И., Киреева В. Н., Фомичёв А. С. Настенные росписи Исааки-евского собора. Технологическое расследование // EIKQN KAI TEXNH. Церковное искусство и реставрация памятников истории и культуры. Т. 3. Сб. статей / Сост. и науч. ред. К. И. Маслов. М., 2019. С. 133-143.

54. Муравьева Ю. Ю. Проблемы стилистики и технологии египетского погребального портрета I-IV веков. Дис. ... канд. иск. М., 2008.

55. Наумова М. М., Бирштейн В. Я. Сравнение характера красочных слоев и материалов живописи трех энкаустических икон из Киевского музея восточного и западного искусства // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. М.: ГосНИИР, 1983. № 8 (38). С. 150-153.

56. Наумова М. М. Анализ пигментов иконы «Мученик и мученица» // Художественное наследие. Хранение, исследование, реставрация. М.: ГосНИИР, 1979. № 5 (35). С. 202-203.

57. Никитин А. М. Художественные краски и материалы: справочник. М.: Инфра-инженерия, 2016.

58. Никитин Н. П. Монферран. Л.: Изд. ленингр. отд. союза сов. архитекторов, 1939.

59. Одинцов А. М., Щипина Р. В. К вопросу об истории энкаустики в России // Новая наука как результат инновационного развития общества. Сборник статей Международной научно-практической конференции. Ч. 2. Стерлитамак 2017. С. 195-197.

60. Оноприенко Е. В. Галерея древней живописи в Новом Эрмитаже: монументально-декоративный цикл первой половины XIX в. как изобразительная модель истории античной живописи. Автореф. дис. ... канд. иск. СПб., 2007.

61. Оноприенко Е. В. Источники изобразительного цикла на тему истории искусства в музее XIX в. (на примере Галереи истории древней живописи с Эрмитаже) // Культура & общество [Электронный ресурс]: Интернет-журнал Московского гос. ун-та культуры и искусств. М.: МГУКИ, 2007. № гос. регистрации 0420600016. URL: http://www.e-culture.ru/Articles/2007/Qnoprienko.pdf (дата обращения 30.03.2021 г.).

62. Павлов В. В. Египетский портрет I-IV веков. М.: Искусство, 1967.

63. Павлов В., Шуринова Р. Фаюмский портрет. М.: Советский художник, 1965.

64. Петухов Н. Я. Техника работы восковой темперой // Художник. 1974. № 13. С. 40-41.

65. Плиний Старший. Естествознание. Об искусстве / Пер. Г. А. Тароняна. М., 1994. (Серия - «Античная классика»).

66. Рерберг Ф. Художник о красках. М.: Юрайт, 2020.

67. Русский биографический словарь в 25 томах. СПб.; М., 1896-1918.

68. Сборник византийских и древнерусских орнаментов, собранных и рисованных князем Гр. Гр. Гагариным. СПб.: Хромолит. Штадлер и Паттинот, 1887.

69. Соколова Т. М. Лоджии Рафаэля. Л.: Аврора, 1975.

70. [Сорокин А. В., прот.]. ANASTASIA: История украшения нижнего храма собора Феодоровской иконы Божией Матери. Альбом / Сост. А. Сорокин, А. Зимин. СПб., 2013.

71. Стрелков А. С. Фаюмский портрет: исследование и описание памятников / [Гос. музей изобр. искусств, Гос. Эрмитаж]. М.; Л.: Academia, 1936.

72. [Трощинский М. Н.] Мастичные краски, заменяющие масляные и клеевые, изобретенные художником академии художеств М. Н. Трощинским. СПб.: Изд. А. Т. Жуковский, 1860. - 12 с. (Из журн. «Архитектурный вестник» № 6).

73. [Трощинский М. Н.] Весьма полезные изобретения художника Академии художеств М. Н. Трощинского: I. Привилегированная мастико-восковая эссенция. II. Мастичные краски. III. Мастичный лак. СПб.: Нар. газета, 1864. - 24 с.

74. Фаюмские портреты в Эрмитаже. Каталог выставки / Гос. Эрмитаж. Л., 1979.

75. Филатов В. В. Реставрация настенной масляной живописи. М.: Изобразительное искусство, 1995.

76. Хвостенко В. В. Энкаустика. М.: Советский художник, 1956.

77. Хвостенко В. В. Техника энкаустики. М.: Советский художник, 1967.

78. Хвостенко Т. В. «Не боится блеска Солнца и Луны.» // Вокруг Света. 1989. № 8 (2587), август. С. 30-33.

79. Хвостенко Т. В. Прошлое, настоящее, будущее энкаустики // Художник и город: сб. статей и публикаций / Сост. М. Л. Терехович. М.: Советский художник, 1988. С. 362-365.

80. Хвостенко Т. В. Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия. М.: Советский художник, 1985.

81. Хвостенко Т. В. Энкаустика. Искусство, пережившее тысячелетия. М.: Олимпия-Пресс, 2005.

82. Худаковский Е. В. Ранневизантийские энкаустические иконы в собрании Синайского монастыря // Пунинские чтения - 2000: Материалы Между -нар. науч. конф.: докл. и сообщ. (7-8 апр. 2000; Санкт-Петербург) / Ред. М. Ю. Евсевьев. СПб.: Бельведер, 2000. С. 21-25.

83. Чернышев Н. В., прот. Совершеннее тот, кто быстрее совершенствуется. Творчество архимандрита Зинона // Альфа и Омега. М., 2009. № 2 (55). С. 276-309.

84. Чубова А. П. Мозаика и живопись // Искусство Восточного Средиземноморья I-IV веков. М.: Искусство, 1985. С. 116-154.

85. Чудаков В. Г. Технология Воска. М.: Советский рабочий, 1965.

86. Шмид Г. Техника античной фрески и энкаустики / Предисл. проф. Н. М. Чернышева, пер. А. Н. Тихомирова. М.: ОГИЗ, Гос. изд-во изобр. искусств, 1934.

87. Шуринова Р. Фаюмские портреты. М.: Изд-во ГМИИ им. А. С. Пушкина, 1960.

88. Этингоф О. Е. Византийские иконы VI - первой половины XIII века в России. М.: Индрик, 2005.

89. Языкова И. К. «Се творю все новое». Икона в XX веке. М.; Бергамо: Фонд Христианская Россия, La Casa di Matriona, 2002.

Литература на иностранных языках

90. Anne-Claude-Philippe de Tubières, comte de Caylus. Mémoire sur la peinture à l'encaustique et sur la peinture à la cire. Paris, 1755.

91. Berger E. Böcklins Technik. München: Callwey, 1906.

92. Berger E. Die Wachsmalerei des Apelles und seiner Zeit; neue Untersuchungen und Versuche über die antike Malertechnik. München: Callwey, 1917.

93. Berger Е. Enkaustik und Fresko auf antiker Grundlage: eine Ergänzungs-schrift zu «Bergers Beiträgen zur Entwicklungsgeschichte der Maltechnik». München: Georg D. W. Callwey, 1926.

94. Berger Е. Die Maltechnik des Altertums nach den Quellen, Funden, Chemischen Analysen und Eigenen Versuchen. München, 1904.

95. Bertelli Carlo. L'immagine del "monasterium Tempuli" dopo il Restauro // Archivum Fratrum Praedicatorum. 1961. Vol. 31, p. 82-111.

96. Borromeo Georgina E., Neuman Ingrid A., Collins Scott, Cooper Catherine, Merck Derek, Murray David. Framing the Heron Panel: Iconographic and Technical Comparanda // Mummy Portraits of Roman Egypt: Emerging Research from the APPEAR Project / Edited by Marie Svoboda and Caroline R. Cartwright. Los Angeles, 2020.

97. Carofano P. Fortuna dell'encausto nel Settecento: i "Saggi sul ristabilimento dell'antica arte de' greci e romani pittori" di Vincenzo Requeno // Anales de Historia del Arte. 2013. Vol. 23, pp. 177-192.

98. Chatzidakis М., Walters G. An Encaustic Icon of Christ at Sinai // The Art Bulletin. 1967, Sept. Vol. 49. No. 3, pp. 197-208.

99. Calau B. Ausführlicher Bericht, wie das punische oder eleodorische Wachs aufzulösen, daß sowohl Maler als auch andere Profeßionisten und Handwerker sich dessen mit Nutzen bedienen können. Leipzig, 1769.

100. Caylus, A.-C.-P. de. Mémoire sur la peinture l'encaustique et sur la peinture en cire. Puteaux, 1999.

101. ClauselA. Leçons pratiques d'encaustique lustrée, ou Exposé des notions nécessaires pour pratiquer ce procédé de peinture. Paris, 1842.

102. Cros Н., Henry Ch. L'encaustique et les autres procédés de peinture chez les anciens: histoire et technique. Paris, 1884.

103. DiderotD. L'histoire et le secret de la peinture en cire. [Éditeur non identifié], 1755; Diderot D. L'histoire et le secret de la peinture en cire. [English, French]. U.S., 2011.

104. Diodato S. P. Encaustic Wall Painting: how to Execute an Encaustic Painting on a Terracotta Support Following Recipes in Classical Sources. Florence: Nardini editore, 2014.

105. Donner von Richter, Otto Philipp. Über Technisches in der Malerei der Alten, insbesondere in deren Enkaustik. Praktische und chemische Mitteilungen von A. Keim. München, 1885. (Separatabdruck).

106. Doxiadis E. The Mysterious Fayum Portraits: Faces from Ancient Egypt. New York: Harry N. Abrams, 1995.

107. Dow E. The Medium of Encaustic Painting // Technical Studies in the Field of the Fine Arts. 1936. Vol. 5, рр. 2-17.

108. Eibner A. Entwicklung und Werkstoffe der Wandmalerei vom altertum bis zur Neuzeit. München: B. Heller, 1926.

109. Eibner A. Das Punische Wachs des Dioskurides und seine neuzeitliche maltechnische Bedeutung. Technische Mitteilungen für Malerei. Munich, 1934.

110. Eusebii Pamphili de vita Constantini, libri IV et panegyricus atque Constantini ad sanctorum coetum oratio: ex nova recognitione cum integro Henrici Valesii commentario selectis readingi strothii aliorumque observationibus. Lipsiaz, MDCCCXXX. [Евсевий Памфил. Жизнь Константина. 1830]. URL: https ://archive. org/details/eusebiipamphili00heingoog

111. Fernbach F. X. Die enkaustische Malerei. Ein Lehr- und Handbuch für Künstler und Kunstfreunde. München: Verlag der Literarisch-Artistischen Anstalt, 1845.

112. Freccero A. Encausto and Ganosis: Beeswax as Paint and Coating during the Roman Era and its Applicability in Modern Art, Craft and Conservation. Göteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis, 2002.

113. Freccero A. Fayum Portraits. Documentation and Scientific Analyses of Mummy Portraits Belonging to Nationalmuseum in Stockholm. Göteborg: Acta Universitatis Gothoburgensis, 2000.

114. Fillon Benjamin. Description de la villa et du tombeau d'une femme artiste gallo-romaine découverte à Saint-Médard-des Prés (Vendée). Fontenay et Paris ; Dumoulin, 1849.

115. Fugmann Elisabeth, Schmuhl Yvonne. Das Mumienporträt eines Mädchens im Bonner Akademischen Kunstmuseum // Kölner und Bonner Archaeologica. 2017. Vol. 7, pp. 195-212.

116. Graver Margaret, Long A. A. Introduction // Seneca. Letters on Ethics: To Lucilius. University of Chicago Press, 2015.

117. Hilaire-PerezL. Diderot's views on artists' and inventors' rights: invention, imitation and reputation // British Journal for the History of Science. Cambridge University Press (CUP). 2002. Vol. 35, pp. 129-150.

118. Konkol Kristine L., Rasmussen Seth C. An ancient cleanser: Soap production and use in antiquity // Chemical Technology in Antiquity / American Chemical Society. 2015. Chapter 9, pp. 245-266.

119. Kühn H. Detection and Identification of Waxes, including Punic Wax, by Infra-Red Spectrography // Studies in Conservation. 1960. Vol. 5. No. 2, pp. 71-81.

120. Laurie A. P. Greek and roman methods of painting: some comments on the statements made by Pliny and Vitruvius about wall and panel painting. Cambridge: Cambridge University press, 1910.

121. Levey M. Gypsum, Salt, and Soda in Ancient Mesopotamian Chemical Technology // Isis. 1958. Vol. 49 (3), pp. 336-342.

122. Mazurek J., SvobodaM., Maish J., Kawahara K., Fukakusa S., Nakazawa T., Taniguchi Y. Characterization of binding media in Egyptian Romano portraits

using enzyme-linked immunosorbent assay and mass spectrometry, e-preservation // Science 2014. Vol. 11, pp. 76-83.

123.MazurekJ., SvobodaM., SchillingM. GC/MS Binding Media Survey: Beeswax, Oil, Protein, Plant Gum and Resin in Romano-Egyptian Mummy Portraits and Panel Paintings // Heritage. 2019. No 2, pp. 1960-1985. Doi: 10.3390/heritage2030119.

124. Mummy Portraits from Roman Egypt. Emerging Research from APPEAR Project / Edited by Marie Svoboda, Caroline Cartwright. Published by the J. Paul Getty Museum. Los Angeles, 2020.

125. Müntz Johann. Encaustic or, Count Caylus's method of painting in the manner of the ancients: To which is added a sure and easy method for fixing of crayons. London: Printed for the author; and A. Webley, 1760.

126. Pages-Camagna S., Colinart S., Coupry C. Fabrication processes of archaeological Egyptian blue and green pigments enlightened by Raman microscopy and scanning electron microscopy // Wiley Analytical Science Journals. 1999, 14 April. DOI https://doi.org/10.1002/(SICI)1097-4555(199904)30:4<313:AID-JRS381>3.0.C0;2-B

127. Pedanii Dioscoridis Anazarbei. De materia medica. II. Leipzig, 1829.

128. Phenix A. Some Instances in the History of Distilled Oil of Turpentine. The Disappearing Painter's Material. Los Angeles, 2015.

129. Pliny the Elder. The Natural History. John Bostock, M.D., F.R.S. H.T. Riley, Esq., B.A. London. Taylor and Francis, Red Lion Court, Fleet Street, 1855.

130. Pliny, the Elder. The Natural History / Rackham H. London: W. Heinemann, 1938-1963.

131. Pratt F., Fizel B. Encaustic materials and methods. New York, 1949.

132. Ramer B. The Technology, Examination and Conservation of the Fayum Portraits in the Petrie Museum // Studies in Conservation. 1979 (Feb.). Vol. 24. No. 1, pp. 1-13.

133. Rasmussen Seth C. How Glass changed the World. The History and Chemistry of Glass from Antiquity to the 13th Century. Berlin; Heidelberg: Springer-Verlag, 2012.

134. Requeno V. Saggi sul ristabilimento dell'antica arte de' greci e romani Pittori. Venezia, Gatti, 1784; Saggi sul ristabilimento dell'antica arte de' greci e romani pittori. 2a ed. Parma, della Stamperia Reale, 1787.

135. Salvant J., Williams A. Roman Egyptian A Painting Workshop: Technical Investigation of the Portraits from Tebtunis, Egypt // Archaeometry. 2017. November 24. https://doi.org/10.1111/arcm.12351 (дата обращения 30.03.2021).

136. SchmidH. Enkaustik und Fresko auf Antiker Grundlage. München, 1926.

137. Stacey R. J. Ancient encaustic: An experimental exploration of technology, ageing behaviour and approaches to analytical investigation // Microchemical Journal. 2018. Vol. 138, pp. 472-487.

138. Stacey R. J. The composition of some Roman medicines: Evidence for Pliny's Punic wax? // Anal. Bioanal. Chem. 2011. Vol. 401, pp. 1749-1759.

139. Stavitsky G., Rice D. Waxing poetic: encaustic art in America. Montclair, N. J. The Museum, 1999.

140. Vacanti S. De Chirico's contribution to the rediscovery of the ancient encaustic technique in the early 20th century // Metaphysical Art. The De Chirico Journals - Fondazione Giorgio e Isa de Chirico. 2014. No. 11/13, pp. 208-220.

141. Varronis M. Terenti. Rerum Rusticarum libri tres. Lipsiae: Ed. G. Goetz, 1929.

142. Vitruvius Pollio. On Architecture. F. Krohn. Lipsiae. B. G. Teubner, 1912.

143. Vitruvius Pollio Marcus. Vitruvii De architectura libri decem. Iterum edidit Valentinus Rose. Lipsiae: B. G. Teubner, 1899. (Bibliotheca scriptorum Graecorum et Romanorum Teubneriana).

144. Watrous James. Observations on a Late Mediaeval Painting Medium // Speculum. A Journal of Medieval Studies. 1947. Vol. 22. No 3, Jul., pp. 430434.

145. Weitzmann K. An Encaustic Icon with the Prophet Elijah at Mount Sinai// Mélanges offerts à Kazimierz Michalowski / Edited by Marie-Louise Bernhard. Warsaw: Panstwowe Wydawnictwo Naukowe, 1966, pp. 720-722.

146. Weitzmann K. The Icon. Holy Images. Sixth to Fourteenth Century. London, 1978.

147. White R. The application of gas-chromatography to the identification of waxes // Study in Conservation. 1978. Vol. 23, pp. 57-68.

148. Aiovvaiov xov sk Фоируа. Ep^nveia Tnç ^юураф1к^ is%vnç: ек хефоурафои тои in' aiévoç екбоОеша ката то npraTÔrunov auT^ç Ksi^evov / unô A. nanaôono'ûXou-Kepa^éraç. 1900

149. Te%viKrç Tnç Ayюypaфíaç. Лeuкюoía, 1996. (Калинник Ставровуниот, иером. Техника агиографии. Никосия, 1996).

СПИСОК ПУБЛИКАЦИЙ ПО ТЕМЕ ДИССЕРТАЦИИ

1. Жаров А. П. Техники восковой живописи в иконописании // Научные труды. Вып. 46. Художественное образование. Сохранение культурного наследия / Институт имени И. Е. Репина. СПб., 2018. С. 117-130. - 0,5 п.л.

2. Жаров А. П. Проблема творчества в искусстве и технике ХУШ века на примере спора о статусе энкаустики в работах Дени Дидро // Научные труды. Вып. 51. Вопросы теории культуры / Институт имени И. Е. Репина. СПб., 2019. С. 106-117. - 0,6 п.л.

3. Жаров А. П. Роль энкаустики в формировании стилистических особенностей храмовой живописи (на примере творчества архимандрита Зинона) // Научные труды. Вып. 52. Проблемы развития отечественного искусства / Институт имени И. Е. Репина. СПб., 2020. С. 230-237. - 0,4 п.л.

4. Жаров А. П. Реконструкция Алтарной преграды в Спасо-Преображенской Церкви Евфросиньевского монастыря // Материалы VIII международной научно-богословской конференции, посвященной 70-летию возрождения СПбДА. Ч. 1. / СПбДА. СПб., 2016. С. 304-310. - 0,5 п.л.

5. Жаров А. П. Особенности иконографии Виленских Мучеников // Божий Храм. СПб.: Коломенская верста, 2017. С. 68-70. - 0,3 п.л.

6. Жаров А. П. Создание алтарной преграды Борисоглебской (Коложской) церкви в г. Гродно // Материалы Х международной научно-богословской конференции «Актуальные вопросы современного богословия и церковной науки» / СПбДА. СПб., 2018. С. 332-338. - 0,4 п.л.

7. Жаров А. П. Техника энкаустики на пуническом воске и опыт ее применения в практике современного иконописания // Божий Храм. СПб.: Коломенская верста, 2018. С. 71-79. - 0,5 п.л.

8. Жаров А. П. Чудотворная Логойская икона Божией Матери, именуемая «Знамение» // Ведомости минской метрополии. Минск, 2019. № 5. С. 57-58. -0,3 п.л.

9. Жаров А. П. Древние техники иконописи и достоинства защитного покрытия икон с помощью пунического воска // Божий Храм. СПб.: Коломенская верста, 2019. С. 58-73. - 0,3 п.л.

10. Жаров А. П. Мастерская иконописи Жаровых: энкаустика, восковая темпера. СПб.: Библикон, 2021. - 80 с.: ил.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. Фрагмент росписи стены с изображением кораблей. 2-я половина I века. Национальный археологический музей Неаполя, Италия.

2. Терракотовая ваза. III-II век до н.э. Керамика, роспись. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США.

3. Погребальный портрет «Алина». I век. Холст, восковая темпера. Пергамский музей, Берлин.

4. Художник в мастерской. Фрагмент росписи саркофага из Керчи. I век. Штукатурка, энкаустическая роспись. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

5. Туровский крест. Воссоздание. 2020. Серебро, позолота, литье, чеканка по модели из пунического воска. Собор Святых Кирилла и Лаврентия Туровских, Туров, Белоруссия.

6. Процесс изготовления пунического воска в соответствии с рецептурой, описанной Диоскоридом. Фото А. П. Жарова.

7. Художник расписывает статую Геракла. Кратер. IV век до н.э. Керамика, роспись. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США.

8. Античный каутерий. I век. Собрание Академии энкаустики, Мюнхен, Германия.

9. Работа античного художника каутерием. Фрагмент росписи саркофага из Керчи. I век. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

10. Рисунок античного каутерия из книги: Cros Н., Henry Ch. L'encaustique et les autres procédés de peinture chez les anciens: histoire et technique. Paris, 1884, p. 33.

11. Портрет молодой женщины. II век. Фрагмент. Дерево, энкаустика. Музей Пола Гетти, Лос-Анджелес, США.

12. Портрет мужчины. I век. Фрагмент (одежды). Доска, энкаустика. Лувр, Париж.

13. Портрет женщины. II век. Фрагменты. Доска, энкаустика. Фактура живописи, обработанной каутерием (съемка в косых лучах), и реконструкция античного каутерия.

14. Портрет молодой женщины. II век. Фрагмент (глаз). Доска, энкаустика. Лувр, Париж.

15. Портрет молодого человека в золотом венке. II век. Доска, энкаустика. Государственный музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина, Москва.

16. Мастерская Жаровых. Лик апостола Иакова. Фрагмент иконы «Евхаристия». 2020. Доска, энкаустика. Спасо-Евфросиньевский монастырь, Полоцк, Белоруссия.

17. Христос Пантократор. VI век. Фрагмент иконы. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

18. Христос Пантократор. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

19. Апостол Петр. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

20. Богоматерь на престоле с предстоящими ангелами, Феодором и Георгием. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

21. Богоматерь на престоле с предстоящими ангелами, Феодором и Георгием. VI век. Фрагмент иконы (лик Богоматери). Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

22. Богоматерь на престоле с предстоящими ангелами, Феодором и Георгием. VI век. Фрагмент иконы (лик Богомладенца). Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

23. Христос «Ветхий Деньми». Икона. VII век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

24. Христос «Ветхий Деньми». VII век. Фрагмент иконы (одежды и личное). Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

25. Христос «Ветхий Деньми». VII век. Фрагмент иконы (Лик). Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

26. Богоматерь со Свитком. Икона. VII век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

27. Христос. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

28. Вознесение Господне. Икона. Доска, восковая темпера. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

29. Христос и епископ Мина. Икона. VIII век. Восковая темпера. Лувр, Париж.

30. Апостол Петр. Фрагмент иконы (одежды). VI век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины горе Синай, Египет.

31. Реставратор Ставрос Балтоянис. Фотография 1960 г.

32. Святой Феодор. Фрагмент иконы «Богоматерь на престоле с предстоящими ангелами, Феодором и Георгием». VI век. Доска, энкаустика. Монастырь Святой Екатерины на горе Синай, Египет.

33. Богоматерь с ангелами. Икона. Нач. VIII века. Доска, энкаустика. Базилика Санта Мария ин Трастевере, Рим.

34. Лик Ангела. Фрагмент иконы «Богоматерь с ангелами». Нач. VIII века. Доска, энкаустика. Базилика Санта Мария ин Трастевере, Рим.

35. Иконы Святых апостолов Петра и Павла. VII век. Доска, энкаустика. Собрание Музеев Ватикана, Ватикан.

36. Икона Богоматери «Мадонна ди Франческа Романа». VIII век. Доска, энкаустика. Базилика Санта Франческа Романа, Рим.

37. Икона Богоматери «Санта-Мария-Адвоката». IX век. Доска, восковая темпера. Церковь Санта-Мария-дель-Росарио-а-Монте-Марио, Рим.

38. Фрагмент (Лик) иконы Богоматери «Санта-Мария-Адвоката». IX век. Доска, восковая темпера. Церковь Санта-Мария-дель-Росарио-а-Монте-Марио, Рим.

39. Иоанн Предтеча. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Национальный музей искусств им. Богдана и Варвары Ханенко, Киев.

40. Богоматерь с Младенцем. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Национальный музей искусств им. Богдана и Варвары Ханенко, Киев.

41. Богоматерь с Младенцем. Фрагмент иконы. VI век. Доска, энкаустика. Национальный музей искусств им. Богдана и Варвары Ханенко, Киев.

42. Мученики Сергий и Вакх. Икона. VI век. Доска, энкаустика. Национальный музей искусств им. им. Богдана и Варвары Ханенко, Киев.

43. Лик Сергия. Фрагмент иконы «Мученики Сергий и Вакх». VI век. Доска, энкаустика. Национальный музей искусств им. Богдана и Варвары Ханенко, Киев.

44. Бенжамин Калау. Портрет пожилого человека. 1786. Энкаустическая темпера. Sotheby's.

45. Арнольд Бёклин. Сафо. 1862. Холст, восковые краски. 56,5*45,5см Художественный музей, Базель, Германия.

46. Анри Кросс. Женский портрет. Ок. 1800. Доска, энкаустика. Sotheby's.

47. Жезеф-Мари Вьен. Минерва. 1750-е. Холст, восковые краски. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

48. И. Ф. Рейфенштейн. Копии Лоджий Рафаэля. 1778-1792. Восковая темпера. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

49. Галерея истории древней живописи. 1845-1848. Восковые краски. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

50. Лео фон Кленце. Интерьер церкви Всех Святых в Мюнхене. 1850. Бумага, акварель. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

51. Людвиг Тирш. Страшный суд. Эскиз росписи Домовой церкви Николаевского дворца в Санкт-Петербурге.

52. Г. Г. Гагарин, М. Н. Трощинский. Роспись стен в Сионском (Успенском) соборе. 1853-1860. Воско-смоляные краски. Тбилиси.

53. Г. Г. Гагарин. Эскиз росписи Сионского собора в Тбилиси «Рождество Богородицы». 1850-е

54. Византийская миниатюра, послужившая основой композиции «Рождество Богородицы» Г. Г. Гагарина. Менологий Василия II ^г. 1613). X век. Библиотека Ватикана, Ватикан.

55. Г. Г. Гагарин, М. Н. Трощинский. Роспись стен в Сионском (Успенском) соборе, Тбилиси. 1853-1860. Воско-смоляные краски.

56. Фонарь купола Троицкого собора Александро-Невской лавры, Санкт-Петербург. Роспись выполнена М. Н. Трощинским. Середина XIX века. Воско-смоляные краски.

57. Г. Г. Гагарин. Проект росписи и алтарной преграды церкви Святителя Николая Чудотворца в Мариинском дворце, Санкт-Петербург. 18591860.

58. А. Титов. Роспись плафона Большого театра в Москве. После 1850. Воско-смоляные краски.

59. И. А. Серебряков, Н. М. Зиновьев. Росписи Ново-Афонского собора. 1911-1913. Масляно-восковые краски. Ново Афонский Симоно-Кананитский монастырь, Абхазия.

60. Г. И. Семирадский. Фрагменты (Лики Христа и апостолов) из композиции «Тайная вечеря» настенной росписи Храма Христа Спасителя в Москве. Масляно-восковые краски. Музей Храма Христа Спасителя, Москва.

61. Ф. Торопов. Росписи в «Главных сенях» здания Исторического музея в Москве. 1883. Масляно-восковые краски. Государственный исторический музей, Москва.

62. В. М. Васнецов. Панно «Каменный век». 1883. Масляно-восковые краски. Государственный исторический музей, Москва.

63. Роспись интерьера храма Святителя Николая Чудотворца. Никольский скит Валаамского монастыря. Масляно-восковые краски. Остров Валаам, Карелия.

64. В. В. Хвостенко. Автопортрет. 1938. Шифер, энкаустика. 32,5*22,5 см. Собрание семьи Хвостенко.

65. В. В. Хвостенко. Портрет Верочки. 1935. Холст, энкаустика. 40*30 см.

66. В. В. Хвостенко. Красногвардейский патруль. 1928. Холст, масло.

67. В. В. и Т. В. Хвостенко. Роспись мраморных пилястр в вестибюле ресторана «Прага» в Москве. 1955. Мрамор, энкаустика. Роспись не сохранилась.

68. Т. В. Хвостенко. Башкирский танец. 1980. Ацеитовая фанера, энкаустика. Дом культуры завода «Ситезспирт», Уфа.

69. Т. В. Хвостенко. Композиция из триптиха «Лето». Роспись в пресс-баре конноспортивного комплекса в Битце, Москва. 1980-1981. Асбоцементная фанера, энкаустика.

70. В. В. и Т. В. Хвостенко. Царь Берендей. 1956. Ацеитовая фанера, энкаустика.

71. В. В. и Т. В. Хвостенко. Игры в царстве Берендеев. 1958. Асбоцементная фанера, энкаустика.

72. В. В. и Т. В. Хвостенко. Лель. 1958. Асбоцементная фанера, энкаустика. 57*77 см.

73. Здание Минского Епархиального Управления. Покрытие фасада восковым составом выполнено Т. В. Хвостенко в 1980-е гг. Минск.

74. Л. В. Шервуд. Памятник Н. В. Пирогову. Бронза. Покрытие восковым составам выполнено Т. В. Хвостенко в процессе реставрации в 1983 г. Москва.

75. В. Г. Бушуев. Атомная энергия и жизнь. Роспись в фойе Ленинградской атомной электростанции (ЛАЭС), Санкт-Петербург. 1980. Энкаустика.

76. В. Г. Бушуев. Портрет Энрико Ферми. Фрагмент росписи в фойе ЛАЭС, Санкт-Петербург. 1980. Энкаустика.

77. В. Г. Бушуев. «Процесс работы». Фрагмент росписи в фойе ЛАЭС, Санкт-Петербург. 1980. Энкаустика.

78. Г. М. Сорокин. Поэт крестьянской России - Николай Клюев. 1990. Восковая темпера. Собрание семьи художника, Санкт-Петербург.

79. Г. М. Сорокин. Поэт крестьянской России - Николай Клюев. Фрагмент. 1990. Восковая темпера. Собрание семьи художника, Санкт-Петербург.

80. Г. М. Сорокин. Русь православная. 1988-1989. Холодная энкаустика. Собрание семьи художника, Санкт-Петербург.

81. В. Гребенников. Мы идущие. 1972. Восковая темпера.

82. В. Гребенников. Пожар, восстание земли. 1977-1989. Восковая темпера.

83. Н. Я. Петухов. Художник. Доска, маслянно-восковая темпера. Частное собрание, Рига.

84. Б. П. Аксельрод. Автопортрет. 1980. Энкаустика.

85. Б. П. Аксельрод. И. С. Бах. 1985. Энкаустика.

86. Б. П. Аксельрод. Свечи. 1980. Энкаустика.

87. Б. П. Аксельрод. Христос Пантократор. Энкаустика. Монастырь Двенадцати апостолов на Тивериадском озере (Кинерет), Израиль.

88. З. В. Литвинова, С. С. Каткова. Вильнюс старый и новый. Настенная роспись в фойе кинотеатра «Вильнюс». 1975. Энкаустика. Минск.

89. З. В. Литвинова, С. С. Каткова. «Времена года». Роспись. 1983. Темпера. Дворец культуры в пос. Микашевичи, Белоруссия.

90. З. В. Литвинова. Роспись алтаря капеллы «Пресвятой Девы». 2003. Энкаустика. Хопфгартен, Австрия.

91. З. В. Литвинова. Мадонна в красном. Доска, энкаустика. 110*100 см. Хопфгартен, Австрия.

92. Г. Х. Ващенко. Диалоги. 1995. Энкаустика. Национальный художественный музей Республики Беларусь, Минск.

93. В. К. Барабанцев. Портрет дочери. 1991. ДСП, энкаустика. Собрание художника, Минск.

94. В. К. Барабанцев. Писатель Сымон Будны. ДСП, энкаустика. Собрание художника, Минск.

95. В. К. Барабанцев. Женский портрет. 1985. ДСП, энкаустика. Собрание художника, Минск.

96. Интерьер храма Преображения Господня в дер. Гверстонь. Автор проекта храма и алтарной преграды архимандрит Зинон (В. М. Теодор). 2004. Псковская обл., Печерский р-н.

97. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Христос Пантократор. 2000. Доска, энкаустика. Храм Преображения Господня в дер. Гверстонь, Псковская обл.

98. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Богоматерь. 2000. Доска, энкаустика. Храм Преображения Господня в дер. Гверстонь, Псковская обл.

99. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Богоматерь с Младенцем. Доска, энкаустика.

100. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Роспись жертвенника. 2012. Казеиновая темпера. Феодоровский собор, Санкт-Петербург.

101. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Роспись диаконника. 2012. Восковая темпера. Феодоровский собор, Санкт-Петербург.

102. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Евхаристия. Роспись алтаря. 20112012. Казеиновая темпера. Феодоровский собор, Санкт-Петербург.

103. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Иоанн Предтеча. Икона. 2011. Доска, восковая темпера. Феодоровский собор, Санкт Петербург.

104. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Голгофа. 2013. Доска, восковая темпера. Феодоровский собор, Санкт-Петербург.

105. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Икона апостолов Петра и Павла. 2013. Доска, восковая темпера. Феодоровский собор, Санкт-Петербург.

106. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Преображение Господне. Икона. 2018. Доска, восковая темпера. Феодровский собор, Санкт-Петербург.

107. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Роспись алтарной стены храма в честь Иоанна Предтечи. 2019. Восковая темпера. Пос. Семхоз, Московская обл.

108. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Богоматерь. Фрагмент росписи алтарной стены храма в честь Иоанна Предтечи. 2019. Восковая темпера. Пос. Семхоз, Московская обл.

109. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Богомладенец. Фрагмент росписи алтарной стены храма в честь Иоанна Предтечи. 2019. Восковая темпера. Пос. Семхоз, Московская обл.

110. Архимандрит Зинон (В. М. Теодор). Агнец. Фрагмент росписи алтарной стены храма в честь Иоанна Предтечи. 2019. Восковая темпера. Пос. Семхоз, Московская обл.

111. Иерей Андрей Давыдов. Святая Мария Магдалина. Икона. 2018. Доска, энкаустика.

112. Иерей Андрей Давыдов. Рождество Христово. Роспись фасада Храма в честь Рождества Христова, Суздаль. 2018. Энкаустическая темпера.

113. Копия фаюмского портрета. 2014. Доска, энкаустика. Кафедра технико-технологических исследований Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова, Москва.

114. Копия иконы «Богоматерь с ангелами и святыми Феодором и Георгием». 2014. Доска, энкаустика. Кафедра технико-технологических исследований Российской академии живописи, ваяния и зодчества Ильи Глазунова, Москва.

115. Мастерская Жаровых. Евхаристия. 2018. Энкаустика. 200*120 см. Свято-Евфросиниевский монастырь, Полоцк.

116. Обработка красочного слоя горячим каутерием. Фото А. П. Жарова.

117. Мастерская Жаровых. Деисис. Молельня в Спасо-Преображенском Евфросиньевском монастыре, Полоцк. 2012-2013. Восковая темпера.

118. Мастерская Жаровых. Иконостас Нижнего храма в честь Спаса Нерукотворного Образа. 2014. Восковая темпера. Пос. Привольный, Белоруссия

119. Мастерская Жаровых. Запрестольный образ «Воскресение Христово». 2013. Доска, восковая темпера. Верхний храм Феодоровского собора, Санкт-Петербург.

120. Мастерская Жаровых. Голгофа. 2012. Доска, восковая темпера. Верхний храм Феодоровского собора, Санкт-Петербург.

121. Мастерская Жаровых. Святитель Николай. Икона. 2013. Доска, восковая темпера. 40*50 см. Верхний храм Феодоровского собора, Санкт-Петербург.

122. Мастерская Жаровых. Святой Иоанн Предтеча. Икона. 2020. Доска, энкаустика. 120*80 см. Храм в честь мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Миннесота, США.

123. Мастерская Жаровых. Христос. Фрагмент иконы. 2020. Доска, энкаустика. Диаметр 57 см. Храм в честь мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Миннесота, США.

124. Мастерская Жаровых. Жировицкая икона Богоматери. 2020. Доска, восковая темпера. 30*40 см. Храм в честь мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Миннесота, США.

125. Мастерская Жаровых. Распятие. 2021. Восковая темпера. Храм в честь мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Миннесота, США.

126. Мастерская Жаровых. Мученицы Вера, Надежда Любовь и матерь их София. Икона. 2020. Доска, восковая темпера. Храм в честь мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Миннесота, США.

127. Мастерская Жаровых. Святые мученики Косьма и Дамиан Римские. Икона. 2015. Восковая темпера. 115*80 см. Частное собрание.

128. Мастерская Жаровых. Жировицкая икона Богоматери. Фрагмент (Лики). 2020. Доска, восковая темпера. 122*80 см. Храм в честь мучениц Веры, Надежды, Любови и матери их Софии. Миннесота, США.

129. Мастерская Жаровых. Христос Вседержитель. Икона. 2019. Яично-восковая темпера. 122*80 см. Храм великомученика Пантелеимона Целителя. Миннесота, США.

130. Мастерская Жаровых. Богоматерь «Одигитрия». 2019. Яично-восковая темпера. 122*80 см. Храм великомученика Пантелеимона Целителя. Миннесота, США.

131. Мастерская Жаровых. Преподобный Герман Аляскинский. 2019. Яично-восковая темпера. 122*80 см. Храм великомученика Пантелеимона Целителя. Миннесота, США.

132. Мастерская Жаровых. Пантелеимон Целитель. 2019. Яично-восковая темпера. 122*80 см. Храм великомученика Пантелеимона Целителя. Миннесота, США.

Министерство культуры Российской Федерации

Федеральное государственное бюджетное образовательное учреждение высшего образования «Санкт-Петербургская академия художеств имени Ильи Репина»

На правах рукописи УДК 75.021.331 + 246 + 75.046 + 75.052

ЖАРОВ Андрей Павлович

Восковая живопись в искусстве России и Белоруссии ХУШ-ХХ1 веков. История технологии и особенности образного решения

Диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения

Специальность: 17.00.04 - изобразительное и декоративно-прикладное

искусство и архитектура

АЛЬБОМ ИЛЛЮСТРАЦИЙ

Научный руководитель: кандидат искусствоведения, профессор Н. С. Кутейникова

Санкт-Петербург 2022

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. Фрагмент росписи стены с изображением кораблей. 2-я половина I века. Национальный археологический музей Неаполя, Италия.

2. Терракотовая ваза. III-II век до н.э. Керамика, роспись. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США.

3. Погребальный портрет «Алина». I век. Холст, восковая темпера. Пергамский музей, Берлин

4. Художник в мастерской. Фрагмент росписи саркофага из Керчи. I век. Штукатурка, энкаустическая роспись. Государственный Эрмитаж, Санкт-Петербург.

5. Туровский крест. Воссоздание. 2020. Серебро, позолота, литье, чеканка по модели из пунического воска. Собор Святых Кирилла и Лаврентия Туровских, Туров, Белоруссия.

6. Процесс изготовления пунического воска в соответствии с рецептурой, описанной Диоскоридом. Фото А. П. Жарова.

7. Художник расписывает статую Геракла восковыми красками. Кратер. IV век до н.э. Керамика, роспись. Метрополитен-музей, Нью-Йорк, США.

8. Античный каутерий. I век. Собрание Академии энкаустики, Мюнхен, Германия