Воображаемый мир героя как понятие теоретической поэтики тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.08, кандидат наук Дрейфельд, Оксана Викторовна

• Дрейфельд, Оксана Викторовна
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Дрейфельд, Оксана Викторовна

Содержание

Введение

Глава 1 Воображаемый мир как понятие теоретической поэтики

1. 1. Возможности изображения воображаемого мира персонажа в произведениях разных родов литературы

1.1.1. Воображаемый мир героя в драме

1.1.2. Воображаемый мир героя в лирике

1.1.3. Воображаемый мир героя в эпике

1.2. Определение воображаемого мира героя как элемента эпического литературного произведения

1.2.1. Воображаемый мир героя в литературе на границе Нового времени

1.2.2. Воображаемый мир героя в романтизме

1. 2. 3. Воображаемый мир героя в реализме

1.2.4. Воображаемый мир героя в «неклассической» литературе

< (

XX века

Глава 2 Воображаемый мир и ценностные позиции героя и автора

2.1. Воображаемый мир в кругозоре воображающего героя

2.2. Воображаемый мир в кругозоре «другого»

2.3. Воображаемый мир в авторском кругозоре

Глава 3 Воображаемый мир как элемент художественной структуры литературного произведения

3.1 .Воображаемый мир героя и хронотоп

3.2.Сюжетные аспекты воображаемого мира героя в литературном

произведении

3.2.1. Соотношение героя и сюжета

3.2.2. Устойчивые варианты сюжета и

универсальные типы сюжетных схем

3.3. Субъектная организация и событие рассказывания в произведениях, включающих воображаемый мир героя

3.3.1. Моносубъектные повествовательные структуры и "прямая" перспектива изображения

3.3.2. Полисубъектные повествовательные структуры и "обратная" перспектива изображения

Заключение

Библиография

Цитируемые художественные произведения

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Воображаемый мир героя как понятие теоретической поэтики»

ВВЕДЕНИЕ

Цель предлагаемого исследования - описание явления поэтики эпического литературного произведения, обозначенного как «воображаемый мир героя», и изучение инструментального потенциала понятия, ему соответствующего.

Эта двуединая цель подразумевает, что интересующее нас явление не изучено в достаточной мере теорией литературы и предлагаемое понятие не имеет научной традиции употребления.

Явление - отнесённый к персонажу образ реальности (сновидение, грёза, мечта, галлюцинация, мираж; видение, связанное с особым состоянием сознания: опьянением, болезнью, душевным расстройством, безумием; формирующийся в воображении героя-творца или читателя-сотворца / зрителя / слушателя образ произведения, «виртуальный мир», воспоминание) - долгое время включалось в литературоведческих исследованиях в несколько разных предметных областей. ' .

л / ч \

Во-первых, входило в такую предметную область, как «внутренний мир действующих лиц»1. Теоретико-литературное направление, которое рассматривало воображаемый мир как элемент «внутреннего мира» персонажа, в целом было сосредоточено на изучении «психологизма» как

л

приёма изображения человека в литературе .

1 «внутренняя речь, образы памяти и воображения»: Страхов И.В. Психологический анализ в литературном творчестве. — Саратов: изд-во Сар. Ун-та. - 1973 - с. 4.

2 См., н-р: Гудонене В. Искусство психологического повествования (от Тургенева к

Бунину) - Вильнюс: Изд-во Вильнюс. Ун-та. - 1998; Золотухина О.Б. Психологизм в литературе. □ Гродно, изд-во ГрГУ им. Я. Купалы, 2009; Страхов И. В. Психологический анализ в литературном творчестве. - Саратов: изд-во Сар. Ун-та. — 1973; Эткинд Е. Внутренний человек и внешняя речь. - М., 1999. Например, в работе И. В. Страхова «внутренняя речь, образы памяти и воображения» включаются в ряд средств «выражения изнутри» и познания автором «внутреннего мира действующих лиц» и противопоставляются изображению «внутреннего мира» «извне» (при помощи выделения и акцентирования «речевого поведения, мимики, средств внешнего проявления психики»: Страхов И.В. - С. 4). В. Гудонене также отмечает, что «психологическое изображение» персонажа «изнутри» предполагает использование таких приёмов, как «воссоздание

4

Во-вторых, оно входило в такую предметную область, как «двоемирие» (принцип организации художественной реальности, для которого характерно непременное «противоречие», противопоставление «идеального мира» «реальному», возникший в западноевропейском романтизме). Теоретико-литературное направление, которое рассматривало воображаемый мир персонажа как элемент «двоемирной» пространственно-временной организации произведения, в целом было сосредоточено на изучении «взаимоотношения и отталкивания»3 реального и воображаемого в художественном мире произведения.

В-третьих, воображаемая природа событий, происходящих с персонажем, противопоставлялась их возможной чудесной природе или объективно-реальной, представляющей собой необычное, но несомненно действительное совпадение. Такое истолкование было характерно для направления, включающего воображаемый мир персонажа в число способов нарушения «жизнеподобия» и сосредоточенного на изучении «фантастики»

как приёма изображения мира и человека4.

внутреннего монолога, «потока сознания», сна, исповеди, дневниковой записи» (Гудонене

B. - С. 12.). В англо-американском литературоведении соответствующая линия исследований «внутреннего мира» персонажа породила категорию «Fictional Mind» (вымышленное сознание). Она используется в анализе «функционирования» (functioning of the minds of characters) «вымышленных сознаний» персонажей в построении сюжета и в организации нарратива. См.: Palmer A. Fictional Minds. - Lincoln, NE., University of Nebraska Press, 2004,- 286 P; Mellmann K. Objects of Empathy. Characters (and Other Such Things) as Psycho-Poetic Effects //Unterstanding Imaginary Beings in Literature, Film, and Other Media. Jens Eder, Fotis Jannidis andRalf Schneider. Berlin, New York: de Gruyter 2010. - P. 416-442.

3 Манн Ю.В. Реальное и фантастическое. // Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. - М.: Художественная литература, 1978. - с. 59-175. - с. 59.

4 «Фантастическое может рассматриваться в качестве одного из наиболее эксплицированных видов воображаемого в литературе и культуре в целом»: Лавлинский

C.П., Павлов А.М. Фантастическое. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. -М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2008. - с. 278-271. - с. 279. Далее в работе это справочное издание обозначается как Поэтика. См. также: Лахман Р. Фантазия versus мимезис (О дискурсе «ложной» образности в европейской литературной теории) // Analysieren als Deuten Wolf Schmid zum 60. Geburtstag (Herausgegeben von Lazar Fleishman, Christine Golz und Aage A. Hansen-Love) - Hamburg: Hamburg University Press, 2004 - c. 167-187; Манн Ю.В. Реальное и фантастическое. // Манн Ю. В. Поэтика Гоголя. — М.: Художественная литература,1978. — с.59-175; Тодоров Цв. Введение в фантастическую литературу, (пер. Б.

Далее, образ реальности, возникающий в сознании персонажа-творца ■ художественного произведения, рассматривался наряду с описанием «вымышленной реальности» т. н. «образом автора» в рамках направления, изучающего «металитературность» как свойство произведений, осуществляющих «саморефлексию» литературы как вида искусства5.

Можно видеть, что включение «образа реальности, отнесённого к персонажу», в несколько разных предметных областей позволяло теории литературы решать разные задачи, связанные с изучением специфического языка художественной литературы и роли отдельных «приёмов» в нём («психологизм»), с изучением трансисторических типов художественного вымысла («фантастическое») или исторически конкретных вариантов организации мира произведения (романтическое «двоемирие»).

Однако при рассмотрении принадлежащего персонажу образа реальности имеет смысл в первую очередь поставить вопрос о том, что он собой представляет как явление эстетики и поэтики литературного произведения? ..

Постановка такого вопроса обоснована не только исследовательской ' V

у * к

установкой на изучение феномена, который сам по себе не становился предметом специального внимания теории литературы, но и повышенным интересом к изображению осознанно или бессознательно воображающего

у

героя, который проявила исторически последняя «парадигма художественности» (поэтика «антитрадиционализма»6, или «художественной

Нарумова) - М, 1997; Чернышёва Е. Г. Проблемы поэтики русской фантастической прозы 20-40 гг 19 века. - М: Прометей, 2000.

5 Бак Д.П. История и теория литературного самосознания: творческая рефлексия в литературном произведении. Кемерово, 1992; Хатямова М.А. Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX века. - М.: Языки славянской культуры, 2008; Imhof R. Contemporary Metafiction: The Phenomenon and the Efforts to Explain It. // REAL: The Yearbook of Research in English and American Literature. — 1987. — Vol. 5. — P. 271-320; Metafiction / Ed. and introduced by M. Currie /. — London; New York: Longman, 1995; Scheffel M. Formen selbstreflexiven Erzählens: Eine Typologie und sechs exemplarishe Analisen. - Tübingen: Niemever, 1997; Waugh P. Metafiction: The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. L., 1984.

6 Аверинцев С. С. Древнегреческая поэтика и мировая литература. // Поэтика древнегреческой литературы. — М., 1981.

модальности»7). Такой интерес согласуется с общей концепцией личности, на этом этапе осмысляемой как самоценное и неповторимое «я»,

I "

принципиально «неготовое», «незавершённое» в смысловом горизонте изменяющегося мира8. Как отмечает А. В. Михайлов, для такого «я» «всё, что не принадлежит ему, должно быть заново порождено изнутри его мира <...>, для этого «я» нет ничего готового, всё подлежит его личной проверке, и все душевные движения и все слова принадлежат теперь ему и только ему как личное достояние»9.

Вопрос о том, что представляет собой принадлежащий персонажу образ реальности как явление эстетики и поэтики литературного произведения, необходимо дополнить и другим вопросом: может ли множество вариантов, оформляющих принадлежащий персонажу образ реальности, быть обобщено в некий инвариант!

Вопрос этот имеет значение, поскольку некоторые варианты этого явления изучались отдельно теорией литературы (мы имеем в виду в первую очередь «сновидения» и «видения» персонажа). Это неслучайно, поскольку в <..

» 1 1 ' / 1 •> ? 1 ^ л I'

ряду прочих форм (мираж, галлюцинация, фантазия, мечта, воспоминание, а ; образ произведения искусства, «виртуальный мир» и др.) именно " «сновидение» и «видение» отличаются качественным своеобразием, тяготеют к повторяемости структуры и художественной функции10.

7 Бройтман С.Н. Историческая поэтика. - М.: Издательский центр «Академия», 2004.-368 с.

8 «<...> они (писатели — О.Д.) страшатся навязать жизни - своему предмету — порядок, который не несёт с собой сама жизнь. <...> в каждый данный момент жизнь давным-давно началась, и в каждый момент она всё ещё движется вперёд <...>» // Ауэрбах Э. Мимесис. Изображение действительности в западноевропейской литературе (пер. с нем. Ю.И. Apxunoed). - М.: ПЕР СЭ; СПб.: Университетская книга, 2000. - с. 459.

9 Михайлов А.В Судьба классического наследия на рубеже 18-19 вв. // Классика и современность. - М., 1991.-е. 160.

10 Многообразные попытки определить такую повторяемость находим в работах отечественных и зарубежных исследователей: Дынник М. Сон как литературный прием. // Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов. В 2 т. Т. 2. М.; JL, 1925. Стлб. 645-649; Жолковский А. Замятие, Оруэлл и Хворобьев: литературные сны нового типа. // Жолковский А.Блуждающие сны. — с. 212-245; Нагорная H.A. Онейросфера в русской прозе XX века: модернизм, постмодернизм. - Барнаул, 2003; Нечаенко Д.А. Художественная природа литературных сновидений (русская проза 19 века): автореф.

7

В то же время теоретико-литературные исследования сталкиваются с проблемой определения границ этих явлений. Например, В.Н Топоров приходит к выводу о том, что «<.. .> сон вместе с видениями, «мечтаниями», галлюцинациями, другими зрительными «фантазиями» входит в один и тот же класс явлений, которые, собственно, и могут быть названы «мечтаниями в архаическом смысле этого слова.» В то же время «<...> сны составляют только часть целого, а именно - «сонное мечтание», но вместе с тем «мечтания» могут пониматься как особый тип, «жанр», <...>, обладающий специфическими чертами, отличающими его от снов, видений и т. п.»11. Возможно, именно по причине отсутствия универсальности в самом явлении однозначное теоретико-литературное определение сновидения персонажа до сих пор не выработано12. *

I

Сами произведения ставят читателя и исследователя в ситуацию невозможности точного истолкования: например, в повести «Портрет» Н.В. Гоголя предлагается три объяснения тому видению, которое переживает в . начале 1 части молодой художник Чартков, принеся домой таинственный ^ портрет. Как сообщает повествователь, «воображение и нервы его .были / чутки, и в этот вечер он сам не мог истолковать себе своей невольной боязни», поэтому, возможно, произошедшее было его галлюцинацией, вызванной страхом. В то же время наличествует трижды обозначенная граница пробуждения («употребил все усилия сделать движенье, вскрикнул -

дисс. ... канд. фнлол. наук.. - М, 1991; Славина О. Ю. Поэтика сновидений (на материале прозы 1920-х гг): дисс. ... канд. филол. наук, СПб, 1998. - 160 е.; Федунина О.В. Поэтика сна (русский роман первой трети XX века в контексте традиции). - М.: Intrada, 2013; Федунина О.В. Сон (персонажа), Видение. И Поэтика. - с. 240-241, 36-37; Katz М. Dreams and the unconscious in nineteenth-century Russian fiction. - Hanover and London, 1984.

11 Топоров В.Н. Странный Тургенев (Четыре главы): Чтения по истории и теории культуры. Вып. 20.-М., 1998.-С. 127-188.-с. 187-188.

12 Поэтологическое содержание «сновидения персонажа», например, искали, определяя его как «онейрический мир», «онирический хронотоп», «фабульное звено», «вставной жанр», «вставной текст», «композиционно-речевую форму», «приём (введения фантастики, дополнительной психологической характеристики персонажа)», «мотив сна». Что касается других перечисленных «образов реальности», литературоведы при интерпретации конкретного литературного явления принимают во внимание каждый раз частные задачи исследования и особенности конкретного материала.

8

и проснулся», «с воплем отчаянья отскочил он — и проснулся», «Господи, Боже мой, что это!» - вскрикнул он, крестясь отчаянно, и проснулся»),

* У*

свидетельствующая о трёх страшных сновидениях героя. В то же время сам герой помимо первых двух объяснений («не мог изъяснить, что это с ним делается: давленье ли кошмара <...>, бред ли горячки») предполагает и возможное третье («или живое виденье»)13. Это третье описывается в теоретико-литературных исследованиях как «композиционно-речевая форма» «видения», предполагающая изображение состояния героя, «представленное

14

как зрительный контакт с иным миром и сверхъестественными силами» .

Здесь сама художественная реальность произведения предполагает смешение, а не чёткое различение этих явлений15.

С теоретико-литературной точки зрения этот феномен может быть осознан как множество объектов, объединённых в некоторую целостность.

Попытка выделить такую множественную целостность была

произведена польским литературоведом Е. Фарино, который использовал дляг „

. , - 'Л

её обозначения словосочетание «фиктивный мир». По замечанию Е. Фа]рино, *

1 I - >

«в произведении искусства, несмотря на его собственную фиктивность или условность, возможны своя сфера реальности и своя сфера фикции»16. В эту последнюю Фарино включает «пространственные» («онейрические, «мифологические», сферы «отражений», «изображений», «представлений) и

13 Гоголь Н.В. Портрет. // Гоголь Н. В. СС в 9-ти т. Т. 3. - М.: Русская книга, 1994. -с. 61-109.-с. 70-71.

14 Федунина О. В. Видение. // Поэтика. - с. 36-37. - с. 36. См. также: Гуревин А.Я. Западноевропейские видения потустороннего мира и «реализм» Средних веков. // Труды по знаковым системам. - Вып. 411. - № 8. - Тарту, 1977; Пигин А.В. Видения потустороннего мира в русской рукописной книжности. - СПб, 2006; Фёдоров Ф. П. Романтический художественный мир: пространство и время. - Рига: Знание, 1988. - 456 с.

15 Похожим образом изображено в романе Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание» видение Свидригайлова, связанное с маленькой девочкой; как «пограничное» (сновидение, галлюцинация, опьянение, «наваждение») изображается состояние героев в повести «Хозяйка»; а также видение / сновидение Германна в «Пиковой Даме» А.С. Пушкина.

16 Фарино Е. Пространство и время мира. // Фарино Е. Введение в литературоведение. - СПб.: Изд-во РГПУ им. Герцена, 2004. - с. 363-378. - С. 376.

9

«временные» («памяти и прорицаний», «психологического времени»)

17

сферы .

Польский учёный не даёт определения «фиктивного мира», однако перечисляет явления, его представляющие, и эксплицирует принцип, их объединяющий («внереальность»).

Словосочетание «фиктивный мир» содержит два элемента. Европейская языковая традиция использует латинское «fïctio» в его основном значении («выдумка, вымысел») для образования понятий, обозначающих художественный вымысел18 как необходимый параметр возникновения и существования литературного произведения (в противоположность т. н. «документальной» литературе)19. «Фиктивный мир» Е. Фарино как «вымышленный» должен подразумевать обязательный момент «выдумывания», «сочинения» (это диктуется лексическим значением латинского fïctio), однако Е. Фарино, помимо «пространств вводимых в текст иных произведений, картин, фильмов, театральных постановок, романов», включает в область «фиктивных миров» «сновидения, мечтания, миражи, галлюцинированные картины, вызванные воображением или особым состоянием героя, - утомлённостью, дремотностью, расстройством», отражения в зеркалах или «иных отражающих поверхностях», «представления, которые создаются путём пространственного понимания заведомо непространственных явлений, <...> типа пространства музыки, души, своего или чужого так называемого «внутреннего мира», памяти, подсознания»)20.

Второй элемент («мир») в системе польского исследователя входит ещё в несколько понятий (например, «текстовый мир»), «Текстовый мир» - это умозрительный концептуальный конструкт, продуцируемый текстом, в

17 Там же.

18 Нем. Fiction, англ, франц fiction, польск. fikcja literacka.

19 Англ. Non-fiction, см.: A Dictionary of Modem Critical Terms / Ed. by R. Fowler. London; Henley; Boston, 1978; Dictionary of World Literary Terms / Ed. by Joseph T. Chiply with contributions by 260 authorities. - Boston, 1979.

20 Там же. -с. 376.

котором «фиктивный мир» занимает позицию участка, вступающего в отношения «противопоставления», «вторжения» либо «неразличения»21.

Трактовка Е. Фарино ценна самим фактом рефлексии по отношению к выделяемому явлению. Однако она вызывает некоторые принципиальные возражения.

Мы исходим из представления о поэтике литературного произведения, согласно которому необходимо разграничивать архитектонику «эстетического объекта» и композицию «речевого материала» как аспекты, неразрывно слитые в произведении, но не тождественные друг другу в научном анализе22.

В трактовке Е. Фарино, выделяющей такие концепты, как «текстовый

мир», «фиктивный мир», не различаются онтологическая и семиотическая

/

плоскости произведения. Вопрос же о «мире», на наш взгляд, может быть поставлен только на почве философско-эстетического анализа принципов, .... упорядочивающих ценности, включённые в эстетический объект.

Изображённая действительность может включать в . себя у принадлежащий персонажу образ реальности, не занимающий в ценностной^.:

Ч^Г; •« Ц :

структуре произведения позицйю «фикции». В финале небольшого У!

<

фрагмента, посвящённого «фиктивному миру», Е. Фарино сам отмечает, что «в иных случаях снятые границы между фиктивным и реальным миром позволяют создать картину беспредельного бытия, бытия в его наивысшей и , наиболее интенсивной стадии, и снять границу между духовным и материальным (такова функция зеркальных отражений, например, у Фета или у Пастернака)»23.

«Фиктивность» как «недействительность», «неподлинность» по отношению к «подлинной действительности», - это оценка образа реальности, принадлежащего персонажу, зафиксированная в предлагаемом

_______ ь

21 Там же. — с. 377.

22 Такое представление восходит к «эстетике словесного творчества» М. М. Бахтина, представленной в его работах: Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. — М., 1979; Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975.

23 Там же.-с. 377.

понятии. Можно увидеть также, что словосочетание «фиктивный мир» не

I ' 4 24 * ' ' ' < >■

имеет однозначности в контексте исследования Е. Фарино . Всё это;, на наш ; .

' ' ' , ' ^ ) взгляд, препятствует определению «фиктивного мира» в продуктивное • *

понятие.

Ещё одно направление, объединяющее множество образов реальности -в единый объект и определяющее этот объект понятием, это модальная логика и её понятие «возможные миры». Это понятие опирается на выявление истинности или ложности семантики высказывания не только в

/л'

«действительном мире», но и в других т. н. «возможных» мирах (или модальных контекстах), то есть при других обстоятельствах, другом течении событий или другом их понимании субъектом25. Литературный вымысел в -теории С. Крипке и Я. Хинтикка истолковывается как разновидность ( «возможного мира», обладающая способностью свои модально- , семантические закономерности развернуть в детально конкретизированный

(

< 4

«модальный контекст» («возможный мир» литературного произведения).

У. Эко, исследуя границы понятия «возможные миры» в «семиотике.,/. -

'г " - - * Сь'

у I Ч л / ^ » < $ *» } л

текста», обращает внимание на то, что «возможный мир — это мир%У-''Ж воображаемый, желаемый, чаемый, искомый и т. д.», поскольку он «берёт начало в чьих-то пропозициональных установках» (курсив автора)26. Субъектом, на основе «пропозициональных установок» которого может, возникать «возможный мир», может быть любой персонаж литературного ■ произведения. Тем самым У. Эко обосновывает выделение «возможных подмиров» как «выраженных некоторым множеством высказываний»

24 «(•••) выход в фиктивное (или, шире, в иное) пространство или время часто сопровождается «перестройкой» героя или «я». Здесь обретается или иное - высшего ранга — бытие (инобытие), или же тождественность самому себе, обнаружение подлинных и наиболее глубоких своих качеств, своей подлинной сути, (...) которая не могла проявится в мире реальности.» (курсив мой - О.Д.) П Там же.

25 См.: Крипке С. А. Семантическое рассмотрение модальной логики // Семантика модальных и интенциональных логик. М., 1981; Хинтикка Я. Логико-эпистемологические исследования. - М., 1980.

26 Эко У. Возможные миры. // Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста (пер. с англ. и ит. С.Д. Серебряного). - СПб.: Симпозиум, 2005. - с. 371-386. - с. 375.

намерений, желаний, а также того, что персонажи воображают, на что

надеются.27 * ,

Такой логико-лингвистический подход, популярный в западном литературоведении28, полностью игнорирует эстетическую специфику литературного произведения, представляя воображаемые миры автора, читателя и героя как «высказывания» одного плана. Соответственно, и образ мира, отнесённый к персонажу, не осмысляется как часть эстетического события, не рассматривается как специфический элемент композиционно-речевой организации художественного произведения в рамках данного подхода. «Возможные миры» - слишком широкое понятие, полностью растворяющее эстетическую специфику литературного произведения.

Мы предлагаем обозначить интересующее нас художественное явление как «воображаемый мир героя». Это словосочетание не закреплено в теории литературы за другими объектами29 и, на наш взгляд, точно соответствует определяемому аспекту поэтики литературного произведения.

Каков же этот аспект? ,. , С"

»><. V,' ,

4 К I ' / % (

Это вьщеленный из изображённого в произведении мира. слой реальности, который представляет собой образ мира, принадлежащий персонажу (сновидение, грёза, мечта, галлюцинация, мираж, видение,

27 Эко У. Фабула и возможные миры. // Там же. - с. 412-413.

28 Dolezel L. Heterocosmica. Fiction and Possible-Worlds. - Baltimore-London, 1998; Pavel Th. Fictional Worlds. Cambridge, MA: Harvard University Press, 1986; Ronen R. Possible Worlds in Literary Theory (Literature, Culture, Theory). - Cambridge University Press,, 1994. -P. 256; Ryan M.-L. Possible worlds // The living handbook of narratology. Hamburg University Press, 2009; Walton K. How Remote are Fictional Worlds from the Real World? // Journal of Aesthetics and Criticism. - 1978 - 37. - P. 11-23.

29 «Виртуальная реальность воображённого мира» автора (выражение В. И. Тюпы) в отечественной теории литературы обозначается с помощью понятий «внутренний мир художественного произведения» или «мир персонажей» - См.: Лихачёв ДС. Внутренний мир художественного произведения. // Вопросы литературы. - 1968 - № 6; Тамарченко Н.Д. Мир персонажей. II Поэтика. - с. 122-123; ТюпаВ.И. Художественность. II Поэтика. • - с. 288-290. - с. 288. Однако во французском литературоведении можно обнаружить исследования, активно использующие понятие «воображаемый мир автора», н-р: Башляр Г. Грезы о воздухе. Опыт о воображении движения. (Пер. с франц. Б.М. Скуратова). - М.: Издательство гуманитарной литературы, 1999 (Французская философия XX века); Башляр Г. Земля и грезы о покое. (Пер. с франц. Б.М. Скуратова) - М.: Изд-во гуманитарной литературы, 2001.

формирующийся в воображении персонажа-творца или сотворца образ произведения; «виртуальный мир», воспоминание). Такой образ мира, принадлежащий персонажу, но не оформленный в художественное высказывание (во «вставной текст»30 или «вставной жанр»31), мы и предлагаем обозначить как «воображаемый мир» или «воображаемую реальность».

Сформулируем его первоначальное определение:

Воображаемый мир героя — это изображённый автором как «мир в мире» особый модус жизненной активности персонажа, представляющей собой сознательное или бессознательное образотворчество. Это элемент архитектоники литературного произведения, определяющий порядок, в котором воспринимаются составные элементы изображённой в произведении реальности, и организацию словесного материала произведения.

Ключевое значение воображаемого мира в архитектонике

произведения определяется через его природу «мира в мире» - ценностно ,

! 1 5

• < » ■},

значимого для автора познавательно-этического (а в отдельных случаях и эстетического) опыта героя, формирующего собственную воображаемую реальность.

«Мир в мире» предполагает наличие границ, характер которых будет обуславливать отношения воображаемого мира героя с окружающим его условно-реальным миром произведения. Эти отношения будут включаться в сюжет, формировать сюжетную ситуацию или сюжетное событие, сам тип сюжета. Сюжетное значение и соотнесённость воображаемого мира героя с изображённым миром позволяют предположить, что он определяет разновидность «частного»32 хронотопа.

30 Бак Д.П. История и теория литературного самосознания: творческая рефлексия в литературном произведении. - Кемерово, 1992. - с. 8

31 Волкова Т. Н. Вводные жанры в романе: виды и функции (на материале русского классического романа 19 века). - Кемерово, 2013.

32 «Частным» М.М. Бахтин называет хронотоп, оформляющий отдельный сюжетный мотив (например, мотив встречи, анализ которого учёный даёт в своей работе как анализ

14

Поскольку персонаж оказывается внутри «мира в мире» или на границе с ним, объём его кругозора соотнесён с границами воображаемого мира и позицией воображаемого мира в художественной реальности.

Воображание (как специфическая интенция изображённого в произведении субъекта) обуславливает угол зрения и ракурс оценки субъектом окружающей его действительности. И в тоже время формирует объект оценки - воображаемый мир, который, представляя собой воплощённую в образ мира оценку, становится доступен реакциям других персонажей и самого воображающего героя. Поскольку субъектам эстетического уровня (автору и читателю) ракурс видения персонажей доступен и без такого оформления ценностной позиции героя в образ мира, можно предположить, что объектом оценки в этом случае становится именно воображание как специфическая интенция изображённого субъекта и воображаемый мир как специфический результат воображающей активности героя.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Дрейфельд, Оксана Викторовна, 2014 год

Библиография

ir

1. Аверинцев С.С., Андреев M.JI., Гаспаров М.Л., Гринцер П.А., Михайлов

A.B. Категории поэтики в смене литературных эпох / С.С. Аверинцев, M.JI. Андреев, M.JI. Гаспаров, П.А. Гринцер, A.B. Михайлов. // Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. — М., 1994.

2. Аверинцев С.С. Древнегреческая поэтика и мировая литература. / С.С. Аверинцев. // Поэтика древнегреческой литературы. — М., 1981.

3. Аврамец И. Мифологические мотивы в повести Ф.М. Достоевского «Хозяйка». / И. Аврамец. // В честь 70-летия проф. Ю.М. Лотмана. - Тарту, 1992.-с. 154-155.

4. Агеева H.A., Рощина О. С. Монодрама. / H.A. Агеева, О.С. Рощина. // Поэтика русской драматургии рубежа XX-XXI веков: вып. 3. - Кемерово, 2012.-с. 214-219.

5. Акопова Ю.А. Трансформация способов изображения внутреннего мира человека на рубеже 19-20 вв.: дисс. ...канд. филол. наук: 10.01.08. / Ю. А.

Акопова.-Ростов-на-Дону, 2007. — 182 с.

i

6. Амусин М. Неодноплановость текста и «метафикциональная стратегия» у Пушкина. / М. Амусин. // После юбилея. - Jerusalem: The Center for the Study of Slavic Languages and Literatures at the Hebrew University of Jerusalem, 2000.-P. 209-218.

7. Аникин Г.В. Фантазия и воображение / Г.В. Аникин// Аникин Г.В. Эстетика Дж. Рескина и английская литература 19 в. - М., 1986. - с.59-89.

8. Аристотель. Сочинения. Т.2 / Аристотель. - М.: Мысль, 1978.

9. Аскин Я.В. Категория будущего и принципы ее воплощения в искусстве. / Я.В. Аскин. // Ритм, пространство и время в литературе и культуре. - Л.: Наука, 1974г. - с.26-39.

10. Асмус В. В защиту вымысла: «литература факта» и факты литературы. /

B. Асмус. // Вопросы теории и истории эстетики. — М.: Искусство, 1968. — с. 11-36.

11. Ауэрбах Э. Мимесис. Изображение действительности в западноевропейской литературе (пер. с нем. Ю.И. Архипова). / Э. Ауэрбах — М.: ПЕР СЭ; СПб.: Университетская книга, 2000. - 511 с.

12. Бак Д.П. История и теория литературного самосознания: творческая рефлексия в литературном произведении. / Д.П. Бак. - Кемерово, 1992.

13. Бахтин M. М. Эстетика словесного творчества. / М.М. Бахтин. - М., 1979.

14. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. / М.М. Бахтин. - М., 1975.

15. Бахтин М.М. [К вопросам самосознания и самооценки...] // Бахтин М.М. Автор и герой: к философским основам гуманитарных наук. / М.М. Бахтин. - СПб.: Азбука, 2000. - с. 241-249.

16. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. / М.М. Бахтин. - М., 1979.

17. Башляр Г. Грезы о воздухе. Опыт о воображении движения. (Пер. с франц. Б.М. Скуратова). / Г. Башляр. - М.: Издательство гуманитарной литературы, 1999 (Французская философия XX века).

18. Башляр Г. Земля и грезы о покое. (Пер. с франц. Б.М. Скуратова) / Г. Башляр. -М.: Изд-во гуманитарной литературы, 2001. - 320 с.

19. Бент М.И. Немецкая романтическая новелла. / Бент М.И. — Иркутск, 1987.

20. Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. / Берковский Н.Я. - JL, 1973.

21. Бибихин В.В. Мир. / В. Бибихин. - Томск: Водолей, 1995

22. Бланшо М. Литература и право на смерть (пер. с фр. С. Зенкина). / М. Бланшо. // Новое литературное обозрение. - 1994. - № 7.

23. Блауштайн JI. Имагинативные представления. Исследования на границе психологии и эстетики. / JI. Блауштайн. // Логос. - 2001. - № 2 (28) -с. 150-185.

24. Бочаров С.Г. О смысле «Гробовщика». // Бочаров С.Г. О художественных мирах. / С. Г. Бочаров. - М., 1985.

176

25. Бочаров С.Г. Пруст и «поток сознания». / С. Г. Бочаров. // Критический

реализм 19 века и модернизм. — М., 1967.

!

26. Бремон К. Логика повествовательных возможностей. / К. Бремон. // Семиотика и искусствометрия. - М., 108-135.

27. Бройтман С.Н. Историческая поэтика. / С.Н. Бройтман. - М.: 2001.

28. Бройтман С.Н. Три теории лирики. / С.Н. Бройтман. // Известия РАН. Сер. лит. и яз. - 1995. - Т. 54. - № 1.

29. Вартофский М. Модели. Репрезентация и научное понимание. / М. Вартофский. — М., 1988.

30. Вейдле В.В. О двух искусствах: вымысла и слова. // Вейдле В.В. Эмбриология поэзии: Статьи по поэтике и теории искусства. / В.В. Вейдле. -М.: 2002.-с. 351-371.

31. Волкова Т. Н. Вводные жанры в романе: виды и функции (на материале русского классического романа 19 века). / Т.Н. Волкова. - Кемерово: изд-во КРИПКиПРО, 2013.

32. Волкова Т.Н. Сны в романе Ф. М. Достоевского «Братья Карамазовы». / Т.Н. Волкова. // Достоевский и современность: материалы межрегиональной научной конференции. -Кемерово, 1996. - с. 63-69.

33. Волошинов В.Н. Марксизм и философия языка. / В. Н. Волошинов. -Ленинград: Прибой, 1930.

34. Выготский Л. Воображение и его развитие в детском возрасте. // Выготский Л. Психология. / Л. Выготский. - М.: Эксмо-Пресс. - 2000. - с. 807-819.

35. Выготский Л. Память и воображение: закрепление и воспроизведение реакций. / Л. Выготский. // Выготский Л. Психология. - М.: Эксмо-Пресс. -2000.-е. 173-186.

36. Гадамер Х.Г. Введение к работе М. Хайдеггера «Исток художественного творения». // Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. / Х.Г. Гадамер. - М.: Искусство, 1991. - С.99-115.

37. Галеев Б. М. Содружество чувств и синтез искусств. / Б.М. Галеев. -М.: Знание, 1982.

38. Гаспаров М. Мир Сигизмунда Кржижановского. / М. Гаспаров. // Октябрь. 1990. N 3.

39. Гегель Г.В. Ф. Эстетика: в 4 т. / Г.В. Ф. Гегель. - М., 1968-1973. - Т. 1.

40. Гегель Г. В. Ф. Эстетика: В 4 т. / Г.В. Ф. Гегель. - М., 1971. - Т.З.

41. Гершензон М. О. Сны Пушкина. // Гершензон М. О. Статьи о Пушкине. / М. О. Гершензон. - М., 1926. - с. 96-110.

42. Гинзбург Л. Проблемы психологического романа. // Гинзбург Л. О психологической прозе. / Л. Гинзбург. - Л.: Художественная литература, 1976.-с. 271-442.

43. Голосовкер Я. Э. Имагинативный абсолют. / Я. Э. Голосовкер. // Голосовкер Я. Э. Логика мифа. — М., 1987. — с. 114-165.

44. Голубков С.Е. Перемещение в реальном, воображаемом и символическом пространстве С. Беккета. / С. Е. Голубков. // Культурное пространство путешествий. — СПб.: Центр Изучения Культуры. — 2003. — с. 126-127.

45. Гринбаум О.Н. "Чудный" сон Татьяны как метаметафора пушкинского романа. О. Н. Гринбаум. // Когнитивные сценарии коммуникации. / Доклады IV Междунар. науч. конф. - Симферополь, 2002. - с.97-99.

46. Грицанов А. А., Галкин Д.В., Карпенко И. Д. Виртуальная реальность. / А. А. Грицанов, Д.В. Галкин, И. Д. Карпенко. // Новейший философский словарь. — Минск: Книжный Дом, 2003. - с. 173.

47. Губман Б.Л. Символическое воображение. / Б. Л. Губман. // Культурология. XX век. Энциклопедия. Т.2. — СПб.: Алетейя,1998. - с. 209210.

48. Гудонене В. Искусство психологического повествования (от Тургенева к Бунину). / В. Гудонене. - Вильнюс: Изд-во Вильнюс. Ун-та. - 1998.

49: Гуревич А.Я. Западноевропейские видения потустороннего мира и «реализм» Средних веков. / А.Я. Гуревич. // Труды по знаковым системам. -Вып. 411. - № 8. - Тарту, 1977.

50. Гуссерль Э. Амстердамские доклады: Феноменологическая психология. / Э. Гуссерль. // Логос. - М., 1992. - № 3. - с. 62-80.

51. Давыдов Д. Ночное искусство. / Д. Давыдов. // Новое литературное обозрение. - 2002. - № 54. - С. 246-250.

52. Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка: в 4-х тт. / В. И. Даль. - СПб.: ТОО «Диамант», 1996.

53. Делекторская КБ. Эстетические воззрения Сигизмунда Кржижановского (от шекспироведения к философии искусства). — Дисс. ... канд. филол. наук. / И.Б. Дилекторская. - М.: РГТУ, 2000.

54. Дшесман Т.Г. Сон. / Т.Г. Динесман. // Лермонтовская Энциклопедия. М., 1981.

55. Дмитриев В.А. Условность художественная. / В.А. Дмитриев. // КЛЭ. -Т.9. - М.: Советская энциклопедия. - 1978.

56. Друскин Я. С. Сны. / Я.С. Друскин. // Даугава. Рига, 1990. - № 3.

57. Дубин Б. Зеркало в центре лабиринта (О символике запредельного у Борхеса). / Б. Дубин. // Вопросы литературы - 1991 - № 8.

58. Дынник М. Сон как литературный прием. / М. Дынник. // Литературная энциклопедия. Словарь литературных терминов. В 2 т. Т. 2. - М.; Л., 1925. -Стлб. 645-649.

59. Евреинов Н. Введение в монодраму. / Н. Евреинов. - СПб, 1909.

60. Евреинов Н. Демон театральности. / Н. Евреинов. - М.; СПб., 2002.

61. Есин А.Б. Приёмы и способы психологического изображения. // Есин А.Б. Психологизм русской классической литературы. / А.Б. Есин. — М.: Просвещение, 1988.-е. 31-51.

62. Жолковский A.K. Замятин, Оруэлл и Хворобьев: о снах нового типа. // Жолковский А. Блуждающие сны и другие работы. / А.К. Жолковский. - М.: Наука. Издательская фирма «Восточная литература», 1994. - с. 167-190.

63. Замятин Д.Н. Географические образы путешествий. / Д.Н. Замятин. // Культурное пространство путешествий. - СПб.: Центр Изучения Культуры, 2003.-с. 10-13.

64. Зелинский Ф. Из жизни идей. - 3-е изд. / Ф. Зелинский. — Пг., 1916.

65. Зиммелъ Г. Приключение. / Г. Зиммель. // Зиммель Г. Сочинения в 2-х т.-Т. 2.-М., 1996г.

66. Зимнякова В.В. Роль онейросферы в художественной системе М.А.Булгакова: автореф. дисс. ... канд. филол. наук / В.В. Зимнякова. -Иваново: Иванов, гос. ун-т, 2007.

67. Золотухина О.Б. Психологизм в литературе. / О.Б. Золотухина. -Гродно, изд-во ГрГУ им. Я. Купалы, 2009.

68. Зобов P.A. О типологии пространственно-временных отношений в сфере искусства. / P.A. Зобов. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. — JL: Наука, 1974г. — с. 11-25.

69. Иванов В. Категория времени в искусстве и культуре XX века. / В. Иванов. // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - JL: Наука, 1974г.-с. 39-67.

70. Изер В. Акты вымысла, или что фиктивно в фикциональном тексте. / В. Изер. // Немецкое философское литературоведение наших дней. - Изд-во С-П-бургского Ун-та, 2001.- с. 186-217.

71. Ингарден Р. Исследования по эстетике. / Р. Ингарден. — М., 1962.

72. Исупов К. Г. Сон. / К.Г. Исупов. // Культурология. XX век. Энциклопедия. Т.1. - СПб.: Университетская книга; "Алетейя",1998.

73. Каган М.С. Воображение как онтологическая категория. / М.С. Каган. // Виртуальное пространство культуры. Материалы научной конференции IIIS апреля 2000 г. - СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2000. -С.71-74

74. Климович Т. Мотив зеркала в творчестве В.Брюсова. / Т. Климович. // В. Брюсов: Проблемы творчества. Сб. ст. - Ставрополь, 1989;

75. Ковтун Е. Н. Поэтика необычайного: художественные миры фантастики, волшебной сказки, утопии, притчи и мифа. / Е.Н. Ковтун. - М.: Изд-во МГУ, 1999.

76. Кожинов В.В. Вымысел художественный. / В.В. Кожинов. // Краткая литературная энциклопедия. - Т. 1.-Ст. 1069-1070.

77. Колотаев В. Под покровом взгляда. / В. Колотаев. — М., 2002.

78. Колъридж С.Т. Biographia literaria. / С.Т. Кольридж. // Кольридж С.Т. Избранные труды. - М., 1987. — с. 38-185.

79. Компаньон А. Демон теории: Литература и здравый смысл. / А. Компаньон. — М.: Издательство им. Сабашниковых, 2001. — 336 с.

80. Корман Б. О. Теория литературы. / Б.О. Корман. — Ижевск, 2006.

81. Корман Б.О. Лирика Некрасова. / Б.О. Корман. - Ижевск, 1978.

82. Криницын А. Б. О специфике визуального мира у Достоевского и семантике «видений» в романе «Идиот». / А.Б. Криницын. // Роман Ф. М. Достоевского «Идиот»: современное состояние изучения. - М., 2001. - с. 170206.

83. Крипке С. А. Семантическое рассмотрение модальной логики. / С.А. Крипке. // Семантика модальных и интенциональных логик. — М., 1981.

84. Кузнецова Н.И. Научная рефлексия как объект историко-научного исследования. / Н.И. Кузнецова. // Проблемы рефлексии. - Новосибирск: Наука, 1987г.-с.213-222.

85. Лавлинский С.П., Павлов А.М. Фантастическое. / С.П. Лавлинский, А.М. Павлов. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. - М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2008. - с. 278-271.

86. Лавлинский С. П. Театральные идеи Николая Евреинова и современная «новая монодрама». / С.П. Лавлинский. // Поэтика русской драматургии рубежа XX-XXI веков: вып. 1-2 - Кемерово, 2011. - с. 54-64.

87. Лахман Р. Фантазия versus мимезис (О дискурсе «ложной» образности в европейской литературной теории). / Р. Лахман. // Analysieren als Deuten Wolf Schmid zum 60. Geburtstag (Herausgegeben von Lazar Fleishman, Christine Gölz und Aage A. Hansen-Löve) - Hamburg: Hamburg University Press, 2004 - c. 167-187.

88. Лейдерман Н.Л. «Пространство Вечности» в динамике хронотопа русской литературы XX века. / Н.Л. Лейдерман. // Русская литература XX века: направления и течения. - Екатеринбург, 1995.

89. Липавский Л. Исследование ужаса. / Л. Липавский. // Логос — 1993 — №4.

90. Лихачёв Д.С. Внутренний мир художественного произведения. / Д.С. Лихачёв. // Вопросы литературы. - 1967 - №6.

91. Логвиненко А.Д. Зрительное восприятие пространства. / А.Д. Логвиненко. — М., 1981г.

92. Лотман М.Ю., Успенский Б.А. Условность в искусстве. / Ю.М. Лотман, А.Б. Успенский. // Лотман М.Ю. Об искусстве. — СПб.: «Искусство-СПб», 2000.-с. 374-377.

93. Лотман Ю.М. Текст в тексте. // Лотман Ю.М. Об искусстве. / Ю.М. Лотман. - СПб.: «Искусство - СПб», 2000г. - с.423-436.

94. Лотман Ю.М. Сон - семиотическое окно. // Лотман Ю.М. Семиосфера. / Ю.М. Лотман. - СПб., 2000. - С. 123-126.

95. Лотман Ю.М. О принципах художественной фантастики. // Лотман Ю. М. История и типология русской культуры. / Ю.М. Лотман. - СПб.: «Искусство - СПб», 2002. - с. 200-202.

96. Лотман Ю. М. Происхождение сюжета в типологическом освещении. //Лотман Ю.М. Избр. статьи: В 3 т. Т. 1. / Ю.М. Лотман. - Таллинн, 1992. - с. 224-242.

97. Льюиз Д. Истинность в вымысле. / Д. Льюиз. // Возможные миры и виртуальные реальности / Сост. Друк В. и Руднев В. - М., 1997. - Вып. 1.

98. Любимова Т. Б. Воображение. / Т. Б. Любимова. // Культурология. XX век. Энциклопедия.XI. - СПб.: Университетская книга; "Алетейя"Д998.

99. Максимов Д.Е. Поэзия и проза Ал. Блока. / Д.Е. Максимов. - Л., 1981.

100. Малколъм Н. Состояние сна. / Н. Малкольм. - М., 1993.

101. Мамардашвили М. Лекции о Прусте. / М. Мамардашвили- М., 1995.

102. Манн Ю.В. Реальное и фантастическое. // Манн Ю.В. Поэтика Гоголя. / Ю.В. Манн - М.: Художественная литература, 1978. - с. 59-132.

103. Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы: сюжет и мотив в контексте традиции. - Новосибирск, 1998.

104. Меднис Н.Е. Картина как зеркало. // Меднис Н.Е. Венеция в русской литературе. / E.H. Меднис. - Новосибирск, 1999.

105. Мережковский Д. С. Л. Толстой и Достоевский. Вечные спутники. / Д. С. Мережковский. -М, 1995.

106. Мерло-Понти М. Око и Дух. / М. Мерло-Понти. - М., 1992;

107. Мерло-Понти М. Пространство. Вариант 2части 2главы / М. Мерло-Понти. // Интенциональность и текстуальность. Философская мысль Франции XX века. - Томск: Издательство "Водолей", 1998.- 320 с. С.27-95.

108. Мигунов A.C. Истоки постмодернистского синтеза искусств. / A.C. Мшунов. // Современный Лаокоон. Эстетические проблемы синестезии. — М.,1992.

/

109. Михайлов A.B. Судьба классического наследия на рубеже 18-19 вв. / A.B. Михайлов. // Классика и современность. - М., 1991.

110. Михайлов А.И. О сновидениях в творчестве Алексея Ремизова и Николая Клюева. А.И. Михайлов. // Алексей Ремизов: Исследования и материалы. - СПб., 1994.

111. Мясников А. Образ. / А. Мясников. // Словарь литературоведческих терминов. - М., 1974. - С. 241-248.

112. Нечаенко Д.А. Сон, заветных исполненный знаков. / Д.А. Нечаенко. — М., 1991.

113. Нечаенко ДА. Художественная природа литературных сновидений

' »

(русская проза XIX века): Автореф. дис. ... канд. филол. наук. / Д.А. Нечаенко. - М., 1991.

114. Никитина И. П. Пространство мира и пространство искусства. / И.П. Никитина. - М.: изд. РГГУ, 2001.

115. Никольский С. Научная фантастика и искусство иносказания. / С. Никольский. // Советское славяноведение. - 1992. - № 1.

116. Никоненко С. В. Воображаемая реальность. / C.B. Никоненко. // Материалы II межвузовской научной конференции Центра онтологического исследования воображения - СПбГУ, 2002.

117. Нуделъман Р. И. Фантастика. / Р.И. Нудельман. // КЛЭ - т.7. - М.: 1972. - Стб. 887-895.

118. Ортега-и-Гассет X. Размышления о «Дон Кихоте», (пер. А. Б. Матвеева) // Ортега-и-Гассет X. Эстетика. Философия культуры. / X. Ортега-и-Гассет. -М.: Искусство, 1991.-е. 113-151.

119. Ортега-и-Гассет X. О точке зрения в искусстве. // Ортега-и-Гассет X. Эстетика. Философия культуры, (пер. Пигаревой Т.Н.). / X. Ортега-и-Гассет. -М.: искусство, 1991.-е. 186-203.

120. Пави Я. Словарь театра, (пер. с франц., под ред. К. Разлогова)./ П. Пави. -М., 1991.

121. Павлов А. М. «Событие рассказывания» в современной монодраме (на материале пьесы Е. Исаевой «Про мою маму и про меня»), / A.M. Павлов. // Поэтика русской драматургии рубежа XX-XXI веков: вып. 1-2.- Кемерово, 2011.-е. 64-76.

122. Павлов А. М. Рецептивный потенциал монодраматического произведения. / A.M. Павлов. // Поэтика русской драматургии рубежа XX-XXI веков: вып. 3-Кемерово, 2012. - с. 52-67.

123. Петров В. Б. Внедраматургические элементы в трагикомедии М.А. Булгакова «Бег». / В.Б. Петров. // Научные доклады высшей школы. — Филологические науки. - 1988. — № 1.

124. Петров В.М. Рефлексия в истории художественной культуры. // Исследование проблем психологии творчества. / В.М. Петров. — М.: Наука, 1983г.-с.313-326.

125. Пигин A.B. Видения потустороннего мира в русской рукописной книжности. / A.B. Пигин. - СПб, 2006.

126. Поддубная Р. Н. «Создатели» и «творцы» («Поэма» Ивана и сон Алёши в «Братьях Карамазовых»). / Р.Н. Поддубная. // Достоевский и современность. - Новгород, 1994. - 192-197.

127. Подорога В. Марсель Пруст. // Подорога В. Выражение и смысл. / В. Подорога. - М.: Ад Маргинем, 1995. - с. 331-361.

128. Пропп В.Я. Кумулятивная сказка. // Пропп В. Я. Фольклор и действительность. Избранные статьи. /В.Я. Пропп. — М., 1976.

129. Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки. / В.Я. Пропп. - Л., 1986.

130. Разеев Д.Н. Интенциональность: взаимосвязь понятий в феноменологии Гуссерля. / Д.Н. Разеев. // Homo philosophans. Сборник к 60-летию профессора К.А. Сергеева. Серия «Мыслители», выпуск 12. - СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2002. - С.226-250..

131. Рикер П. Память и воображение. // Рикер П. Память, история, забвение. - ч.1 О памяти и припоминании. / П. Рикёр. - М.: Издательство гуманитарной литературы. — 2004.

132. Рикёр И Метафорический процесс как познание, воображение и ощущение {пер. с англ. Бурас М.М., Кронгауза М.А.) / П. Рикёр. // Теория метафоры. - М., 1990 - с. 416-435.

133. Родари Дж. Грамматика фантазии: Введ. в искусство придумывания историй. / Дж. Родари. -М., 1990;

134. Роднянская КБ., Кожинов В.В. Образ художественный. / И.Б. Роднянская, В.В. Кожинов. // КЛЭ. Т.5. - М., 1968. - Стлб. 363-369.

135. Роднянская КБ. Художественный образ. / И.Б. Роднянская. // Философская энциклопедия. Т. 5. - М., 1970. - С. 452-455.

185

136. Ройфе А.Б. Мотив путешествия в фантастике: мифологический аспект. / А.Б. Ройфе. // Культурное пространство путешествий. - СПб.: Центр Изучения Культуры, 2003. - с. 127-130.

137. Розет И.М. Психология фантазии: Эксперим.-теорет. исслед. внутр. закономерностей продуктив. умств. деятельности. / И.М. Розет. — Минск, 1991;

138. Розин В.М. Визуальная культура и восприятие./ В.М. Розин. - М., 1996.

139. Романенко Ю. М. Онтологический подход к воображению, или воображаемый подход к онтологии. / Ю.М. Романенко. // Вестник Санкт-Петербургского университета. 2004. Серия 6.

140. Романенко Ю. М. Философия воображения: современное состояние и перспективы развития. / Ю.М. Романенко. // Философские и духовные проблемы науки и общества. - СПб.: Изд-во СПбГУ, 2003. - с. 3-9.

141. Романенко Ю. М. Диалектика естественности и искусственности воображения. / Ю.М. Романенко. // Метафизические исследования. Вып. 18. Этика. — СПб.: Алетейя, 2004.

142. Руднев В.П. Виртуальная реальность. // Руднев В. П. Словарь культуры XX века. / В. Руднев. - М.: Аграф, 1997.

143. Руднев В.П. Морфология сновидения. // Руднев В.П. Прочь от реальности: исследования по философии текста. / В. П. Руднев. - М.: «Аграф», 2000. - с. 204-207.

144. Руднев В. П. Сновидение и реальность. / В. П. Руднев. // Малколм Н. Состояние сна. - М.: Культура, 1993 - с.7-26.

145. Савельева В.В. «Внешний человек» и «внутренний человек» в художественном мире. // Савельева В.В. Художественная антропология. -Алматы, 1999. / В.В. Савельева. - с. 118-184.

146. Сартр Ж.-П. "Аминадав", или О фантастике, рассматриваемой как особый язык. / Ж.-П. Сартр. // Иностранная литература - 2005 - №9.

147. Сартр Ж.-П. , Воображаемое. Феноменологическая психология воображения, (пер. с фр. М. Бекетовой) / Ж.-П. Сартр. - СПб.: Наука, 2001.

148. Силантьев И.В. Поэтика мотива. / И.В. Силантьев. — М., 2004.

149. Сильман Т.И. Семантическая структура лирического стихотворения // Сильман Т.И. Заметки о лирике. / Т.И. Сильман,- JI. 1977. С.5-45.

150. Синицкая A.B. Метафора как хронотоп (к вопросу о поэтике Сигизмунда Кржижановского). / A.B. Синицкая. // Литературоведение - 2003 -№1.

151. Синъя Кори. «Овнешнение» внутреннего героя в «Преступлении и наказании». / Синья Кори. // Достоевский и мировая культура. Альманах 8. -М., 1997.-С. 134-139.

152. Скафтымов A.C. Идеи и формы в творчестве Толстого// Скафтымов A.C. Нравственные искания русских писателей. / A.C. Скафтымов. — М.: Художественная литература, 1972. - с. 134-165 ,

153. Скоробогатов В.А., Коновалова Л.И. Феномен воображения: Сравнит.-ист. анализ. / В.А. Коновалова, Л.И. Скоробогатова. - СПб., 1992;

154. Скоропанова И. С. "Двойное письмо": рассказы Александра Жолковского. // Скоропанова И. С. Русская постмодернистская литература: Учеб. пособие. / И.С. Скоропанова. -М.: Флинта: Наука, 1999. - с. 482-510.

155. Славина О. Ю. Поэтика сновидений (на материале прозы 1920-х гг): дисс. ... канд. филол. наук: 10.01.01. / О.Ю. Славина. - СПб, 1998. - 160 с.

156. Слинин Я.А. На подступах к экзистенциализму: размышления Ж.-П. Сартра о воображении и воображаемом. / Я.А. Слинин. // Сартр Ж.-П. Воображаемое. Феноменологическая психология воображения. — СПб.: Наука, 2001.-с. 5-52.

157. Соколова Л.Ю. Ж.-П. Сартр и Г. Башляр: две феноменологические концепции воображения. / Л. Ю. Соколова. // Размышления о философии на перекрестке второго и третьего тысячелетий. Сборник к 75-летию

187

ч

профессора М.Я. Корнеева. Серия «Мыслители». Выпуск 11- СПб.: Санкт-

f

Петербургское философское общество, 2002.- С. 141-150.

158. Старобинский. Ж. К понятию воображения: вехи истории (пер. с франц. Б. Дубина). / Ж. Старобинский. // Новое Литературное Обозрение -1996-№. 19.- с. 36-47.

159. Степанов Ю. С. Константы: Словарь Русской Культуры. / Ю.С. Степанов. — М.: Академический Проект, 2001.

160. Страхов КВ. Психологический анализ в литературном творчестве. / И.В. Страхов. - Саратов: изд-во Сар. Ун-та. - 1973.

161. Сурова Е.Э. Модификация позиции присутствия: путь к себе. / Е. Э. Сурова. // Культурное пространство путешествий. - СПб.: Центр Изучения Культуры, 2003. - с. 13-17.

162. Тамарченко А. Драматургическое новаторство Михаила Булгакова./ А. Тамарченко. // Русская литература. - 1990. - №1.

163. Тамарченко Н.Д. Теоретическая поэтика: Введение в курс. / Н.Д. Тамарченко. — М.: Рос. Гос. Гуманит. Ун-т, 2006.

164. Тамарченко Н.Д. «Вещий сон» и художественная- реальность у Пушкина и Достоевского («Капитанская дочка» и «Бесы»). / Н.Д. Тамарченко. // Сибирская пушкинистика сегодня. - Новосибирск, 2000.

165. Тамарченко Н.Д. Сюжет испытания и сюжет становления в романе (к изучению сюжетологических идей Бахтина). / Н.Д. Тамарченко. // Языки филологии: теория, история, диалог: сб. научн. трудов к 70-летию М.М. Гиршмана. - Донецк, 2007.

166. Тамарченко Н.Д. Принцип кумуляции в истории сюжета. / Н.Д. Тамарченко. // Целостность произведения как проблема исторической поэтики. — Кемерово, 1986.

167. Тамарченко Н.Д. Интроспекция психологическая. / Н.Д. Тамарченко. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. - М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2008.-е. 84-85.

168. Тамарченко Н. Д. Монологический роман JL Толстого: Опыт реконструкции и применения созданной М.М. Бахтиным «модели» жанра. / Н. Д. Тамарченко. // Поэтика реализма. - Куйбышев, 1985.

169. Тамарченко Н. Д. Генезис форм «субъективного» времени в эпическом сюжете («Книга пророка Ионы»). / Н.Д. Тамарченко. // Известия РАН. Сер лит. И язык. - 1995. - № 5.

170. Тамарченко Н.Д., Белянцева A.A. Гротескный субъект в литературном произведении. / A.A. Белянцева, Н.Д. Тамарченко. // Литературное произведение: проблемы теории и анализа, Вып. 2. — Кемерово, 2003. с. 6-61.

171. Теория литературы: в 2 т. / Т. 1: Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа, С.Н. Бройтман. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика. / С.Н. Бройтман, Н.Д. Тамарченко, В.И. Тюпа. — М.: «Академия», 2004.

172. Тарановский К.Ф. Сладкие и влажные рифмы у Лермонтова. / К.Ф. Тарановский. // Новое литературное обозрение. - М. - 1992. - №1.

173. Телесность человека: междисциплинарное исследование. М., 1991.

174. Тодоров Цв. Иносказание без Иного. / Цв. Тодоров. // Сознание в социокультурном измерении. - М., 1990.

175. Тодоров Цв. Введение в фантастическую литературу, (пер. с франц. Б. Нарумова). / Цв. Тодоров. - М.: Дом интеллектуальной книги, 1999.

176. Толстая С.М. Иномирное пространство сна. / С.М, Толстая. // Сны и видения в народной культуре. Мифологический, религиозно-мистический и культурно-исторический аспекты. — М.: Российский гуманитарный университет, 2001.

177. Топоров В.Н. "Минус-пространство" Сигизмунда Кржижановского // Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ. Исследования в области мифопоэтическош. / В.Н. Топоров. -М., 1995.

178. Топоров В.Н. Об «эктропическом» пространстве поэзии: (Поэт и текст в их единстве). / В.Н. Топоров. // От мифа к литературе. — М., 1993.

179. Топоров В.Н. Странный Тургенев (Четыре главы): Чтения по истории и теории культуры. Вып. 20. / В.Н. Топоров. - М., 1998. - С. 127-188.

189

180. Трофимов В.Ю. Происхождение истории из духа странствий // i _

Культурное пространство путешествий. / В.Ю.Трофимов. - СПб.: Центр

Изучения Культуры, 2003. — с. 52-55.

181. Тынянов Ю. Н. Литературная эволюция: избранные труды. / Ю.Н. Тынянов. - М.: Аграф, 2002. — с. 455-466.

182. Тюпа В.И. Художественность. / В.И. Тюпа. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. — М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2008. - с. 288-290.

183. Тюпа В.И. Словарь мотивов как научная проблема (на материале пушкинского творчества). / В.И. Тюпа. // Словарь-указатель сюжетов и мотивов в русской литературе. Вып. 1.- Новосибирск, 2003.

184. Тюпа В. И. Драма как тип высказывания. / В.И. Тюпа. // Поэтика русской драматургии рубежа XX-XXI веков: выпуски 1-2: сборник научных статей. - Кемерово, 2011. - с. 11-23.

185. Уэллек Р., Уоррен О. Оценка. / Р. Уэллек, О. Уоррен. // Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. - М, 1978. - с. 255-269.

186. Успенский Б.А. Поэтика композиции. / Б.А. Успенский. // Успенский Б.А. Семиотика искусства. - М.: Школа «Языки русской культуры», 1995.

187. Фарино Е. Пространство и время мира. // Фарино Е. Введение в литературоведение. / Е. Фарино. - СПб.: Изд-во РГПУ им. Герцена, 2004. — 363-378.

188. Фарман И.П. Воображение в структуре познания. / И.П. Фарман. - М., 1994.

189. Фёдоров В. В. О природе поэтической реальности. / В.В. Фёдоров. - М., 1984.

190. Фёдоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время. / Ф.П. Фёдоров. - Рига: Знание, 1988. - 456 с.

191. Федунина О.В. Сон (персонажа). / О.В. Федунина. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. - М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2008. - с. 240-241.

192. Федунина O.B. Видение. / O.B. Федунина. // Поэтика: словарь актуальных терминов и понятий. - М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2008. - с. 36-37.

193. Федунина О.В. Поэтика сна (Русский роман первой трети XX века в контексте традиции): монография. / О.В. Федунина. - М: Изд-во Кулагиной, Intrada, 2013. -196 с.

194. Федъе Ф. Воображаемое. / Ф. Федье. // Везен Ф. Философия французская и философия немецкая, Федье Ф. Воображаемое. Власть. - М.: УРСС, 2002.

195. Финк Е. Основные феномены человеческого бытия. / Е. Финк. // Проблема человека в западной философии. - М., 1987.

196. Флоренский 77. А. Анализ пространственности. // Флоренский П. А. Иконостас: избр. Труды по искусству. / П.А. Флоренский. - СПб: Мифрил, 1993.-с. 317-350.

197. Флоренский П.А. Обратная перспектива. / П.А. Флоренский. // Философия русского религиозного искусства 16-20 вв. - М.: Прогресс, 1993. -с. 247-464.

198. Флоренский П.А. Время и пространство. / П.А. Флоренский. // Социол. исследования. 1988. -N 1.

199. Флоренский П.А. Мнимости в геометрии. / П.А. Флоренский. - М, 1993.

200. Фрейденберг О. М. Поэтика сюжета и жанра. - JI.,1936.

201. Фрэнк Д. Пространственная форма в современной литературе. / Д. Фрэнк. // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX веков. Трактаты, статьи, эссе. - Изд-во Моск. ун-та, 1987. - с. 194-214

202. Фуксон JI. Ю. Проблемы интерпретации и ценностная природа литературного произведения. / Л.Ю. Фуксон. - Кемерово, 1999.

203. Фуксон JI. Ю. Ценность // Фуксон Л. Ю. Чтение. / Л.Ю. Фуксон. -Кемерово, 2006. - с. 160-202.

204. Фуксон Л.Ю. Герменевтические параметры чтения литературного произведения. / Л.Ю. Фуксон. // Литературное произведение: проблемы теории и анализа. Вып. 2. — Кемерово, 2003. — с. 157-185.

205. Хайдеггер М. Время картины мира. Гегель и греки. // Хайдеггер М. Время и бытие. Статьи и выступления. / М. Хайдеггер. - М., 1993.

206. Хайдеггер М. Что такое метафизика? // Хайдеггер М. Время и бытие. / М. Хайдеггер. - М., 1993. - с. 20-22.

207. Хайдеггер М. Исток художественного творения. / М. Хайдеггер. // Зарубежная эссеистика и теория литературы 19-20 вв.: Трактаты, статьи, эссе. -М., 1987.-с. 264-313.

208. Хализев В.Е. Драма как род литературы. / В.Е. Хализев. - M., 1986.

209. Хализев В.Е. Драма как явление искусства. / В.Е. Хализев. — M., 1978.

210. Хармс Д. О времени, о пространстве, о существовании //Логос — 1993 -№4-с. 102-124.

211. Хатямова М.А. Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX века. / М.А.' Хатямова. - М.: Языки славянской культуры,

* f г \ f '

2008. , ' 4.VJ\

Г i

212. Хёсле В. Кризис индивидуальной и коллективной идентичности. / В. Хёсле. // Вопросы философии. - 1994.- №10. - С. 112-123.

213. Хинтикка Я. Логико-эпистемологические исследования. / Я. Хинтикка. -М., 1980.

214. Холып Р. Образы: возвращение из изгнания. / Р. Хольт. // Психология ощущений и восприятий. - М.: ЧеРо, 1999г. - с. 12-21.

215. Цивъян Т. В. О Ремизовской гипнологии и гипнографии. / Т.В. Цивьян. // Серебряный век в России. - М.: Радис, 1993.

216. Цивъян Т. В. Семантический ореол «локуса»: выбор места действия в художественном тексте. / Т.В. Цивьян. // Analysieren als Deuten Wolf Schmid zum 60. Geburtstag (Herausgegeben von Lazar Fleishman, Christine Gölz und Aage A. Hansen-Löve) - Hamburg: Hamburg University Press, 2004. - c. 135 — 150.

217. Черненко C.B. Функция воображения в концепции "mauvais foi" Ж.-П. Сартра. / C.B. Черненко. // Философия о предмете и субъекте научного познания / Под ред. Э.Ф. Караваева, Д.Н. Разеева. - Спб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2002. - С. 181-207.

218. Чернышёва Е. Г. Проблемы поэтики русской фантастической прозы 2040 гг 19 века. / Е.Г. Чернышёва. — М: Прометей, 2000.

219. Чертов Л.Ф. Путешествия в пространстве картины. / Л.Ф. Чертов. // Культурное пространство путешествий. - СПб.: Центр Изучения Культуры, 2003.-с. 113-116.

220. Шилков Ю.М. Психосоматические структуры сознания. / Ю.М. Шилков. // Метафизические исследования. Выпуск 6. Сознание. Альманах Лаборатории Метафизических Исследований при Философском факультете. - СПбГУ, 1998. - С. 76-98.

221. Шкловский В. О теории прозы./ В. Шкловский. - М., 1983.

222. Эко У. Возможные миры. // Эко У. Роль читателя. Исследования по

семиотике текста (пер. с англ. и ит. С.Д. Серебряного). / У. Эко. — СПб.:

» !

S f

Симпозиум, 2005. - с. 371-386.

223. Эко У. Фабула и возможные миры. // Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста (пер. с англ. и ит. С.Д. Серебряного). / У. Эко. - СПб.: Симпозиум, 2005. - с. 412-413.

224. Эпштейн М.Н. Образ художественный. / М.Н. Эппггейн. // ЛЭС. - М., 1987. — С.252-257.

225. Эткинд Е. Внутренний человек и внешняя речь. / Е. Эткинд. — М., 1999.

226. Юнг К. Г. Об отношении аналитической психологии к художественному творчеству. / К.Г. Юнг. // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX века - М., изд. Моск.Ун-та, 1987. - С. 214-232.

227. Якобсон Р. О. О художественном реализме. // Якобсон P.O. Работы по поэтике. / P.O. Якобсон. - М., 1987.

228. A Dictionary of Modern Critical Terms / Ed. by R. Fowler. — London; Henley; Boston, 1978.

229. Bolton N. The lived world. Imagination and the development of experience. / N. Bolton. // Journal of phenomenological Psychology. 1982 (Sep.). v. 13 (1).

230. Brook-Rose Chr. A rhetoric of the unreal: Studies in narrative and structure, especially the fantastic. / Chr. Brook-Rose. - Cambridge etc, 1981.

231. Cornwell N. The literary fantastic. From gothic to postmodernism. / N. Cornwell. — N.Y., 1990.

232. Dallenbach L. The mirror in the text / Tr. from French by Jeremy Whiteley with Emma Hughes. / L. Dallenbach. - Chicago: Chicago University Press, 1989.

233. Dictionary of World Literary Terms, Edited by Joseph T. Chiply with contributions by 260 authorities. - Boston, 1979.

234. Dolezel L. Heterocosmica. Fiction and Possible Worlds. / L. Dolezel.-Baltimor, London, 1998.

235. Ham K. Fantasy and mimesis. / K. Ham. - N.Y., 1984.

236. Imhof R. Contemporary Metaflction: The Phenomenon and the Efforts to Explain It. / R. Imhof. // REAL: The Yearbook of Research in English and

American Literature. - 1987. - Vol. 5. - P. 271-320.

% v ^ < j

237. Jauss.H.R. Ästhetische Erfahrung und literarische Hermeneutik. Bd. 1: Versuche im Feld der ästhetischen Erfahrung. / H.R. Jauss. - München. 1977. — 450 c.

238. Kearney R. The Wake of the Imagination. / R. Kearney. — 1988.

239. Lachmann R. Фантазия versus мимезис. О дискурсе «ложной образности» в европейской литературной теории. / R. Lachmann. // Analysieren als Deuten. Hamburg, 2004.

240. Manlove C.H. On the Nature of Fantasy. / С. H. Manlove. // The Aesthetics of Fantasy. Literature and Art. Indiana, 1982.

241. Mellmann K. Objects of Empathy. Characters (and Other Such Things) as Psycho-Poetic Effects. / K. Mellmann. //

Unterstanding Imaginary Beings in Literature, Film, and Other Media. Jens Eder, F Otis Jannidis and Ralf Schneider. - Berlin, New York: de Gruyter 2010. - P. 416442.

242. Metafiction / Ed. and introduced by M. Currie. - London; New York: Longman, 1995.

243. Palmer A. Fictional Minds. / A. Palmer. - Lincoln, NE., University of Nebraska Press, 2004. - 286 P.

244. Pavel Th. Fictional Worlds. / Th. Pavel. - Cambridge, MA: Harvard University Press, 1986.

245. Ronen R. Possible Worlds in Literary Theory (Literature, Culture, Theory). / R. Ronen. - Cambridge University Press, 1994.

246. Ryan M.-L. Possible worlds. / M.-L. Ryan. // The living handbook of narratology. - Hamburg University Press, 2009.

247. Scheffel M. Formen selbstreflexiven Erzählens: Eine Typologie und sechs exemplarishe Analisen. / M. Scheffel. - Tübingen: Niemever, 1997.

248. Stanzel F. K. Theorie des Erzählens. / F. K. Stanzel. - Göttingen, 1991.

249. Swinfen A. In deferense of fantasy. / A. Swinfen. — L., 1984.

250. Walton K. How Remote are Fictional Worlds from the Real World? / K. Walton. // Journal of Aesthetics and Criticism. - 1978 - 37. - P. 11-23

251. Waugh P. Metafiction: The Theory and Practice of Self-Conscious Fiction. /-P. Waugh. - L., 1984.

Цитируемые художественные произведения

1. Абэ К. Человек-ящик // Абэ К. Избранное. (Пер. сяпон. В. Гривнина). -М.: Радуга, 1982. - (Мастера современной прозы). - С. 329-426.

2. Августин Блаженный. Исповедь (пер. с лат. М. Сергеенко). — М.: Изд-во Сретенского монастыря, 2012. - 528 с.

3. Акутагава Рюноске. В чаще, (перевод Н. Фельдман) II Акутагава Рюноске. Сочинения в 4 т. -.т. 2 - Рига: Полярис, 1998. - с. 332-331.

4. Беккет С. Последняя лента Крэппа {пер. с англ. Е. Суриц). II Счастливые дни. Последняя лента Крэппа. Развязка: Пьесы. // Театр. - 1989. - № 2.

5. Борхес X.JI. Читатели. (Пер.с исп. Б. Дубина) И Борхес X.JI. Сочинения в 3 т. - Т. 3 - Полярис, 1997. - с. 92.

6. Борхес X.JI. В кругу развалин. (Перс исп. Б. Дубина) II Борхес X.JI. Сочинения в 3-х т. - Т. 1 - Полярис, 1997. - с. 324-329.

7. Бредбери Р. Запах сарсапарели. (Пер. с англ. Н. Галь). И Бредбери Р. Сочинения. - М.: Книжная палата, 2001. - с. 498-502.

8. Бредбери Р. Диковинное диво. (Пер. с англ. Л. Жданова). II Бредбери Р. Механизмы радости. - М.: Эксмо, 2004. - с. 214-238.

9. Бредбери Р. Жилец из верхней квартиры, (пер. с англ. Т. Ждановой) Н Бредбери Р. Сочинения. - с. 247-265.

10.Бредбери Р. Вельд, (пер. с англ. Л. Жданова) II Бредбери Р. Сочинения. -М.: Книжная палата, 2001— с. 418-427.

11.Бредбери Р. Морская раковина, (пер. с англ. Н. Галь) II Бредбери Р. Сочинения. - М.: Книжная палата, 2001.

12. Брентано К. Ненастья вечернего стоны. (Пер с нем.) II

13. Брюсов В. Теперь, когда я проснулся // Брюсов В. Огненный ангел. -СПб.: Северо-Запад, 1993. - С. 141-148.

14. Брюсов В. Рея Сильвия. // Указ. изд. - с. 493-515

15. Брюсов В. В зеркале // Указ. изд. - С. 148-157.

16. Брюсов В. В башне. // Указ. изд. — с. 179-183.

17. Булгаков М.А. Бег. // Булгаков М. Пьесы 20-х годов. - Л.: Искусство, 1990. -с. 411-482.

18. Вампилов А. Утиная охота. // Вампилов А. Избранное.- М.: Согласие, 1999.

19. Гоголь Н.В. Портрет. // Гоголь Н. В. СС в 9-ти т. Т.З. - М.: Русская книга, 1994.-с. 61-109.

20. Гофман Э.-Т. А. Песочный человек (пер. А. Морозова). II Гофман Э.-Т. А. Новеллы - Л.: Лен-издат, 1990. - с. 97-130.

21. Грин A.C. Канат. // Грин А. С. Собр. соч. в 6-ти томах. Т. 4. - М.: Правда, 1980.-252-268.

22. Грин А. С. Безногий. // Указ. Изд. Том 4. - С. 351-355.

23. Грин А. Сердце пустыни. // Указ. Изд. Том 4. - С. 131-139.

24. Гумилёв H. Жираф. // Гумилёв Н. Сочинения. В 3 т.* - Т. 1. - М.: Художественная литература, 1991.-е.

25. Дельвиг А. Сочинения. — Л.: Художественная литература, 1986.

26. Достоевский Ф. М. Преступление и наказание. // Достоевский Ф.М. ПСС вЗО т. - Т. 6. - Л.: Наука, 1972-1990.

27. Достоевский Ф. М. Братья Карамазовы. // Достоевский Ф.М. ПСС вЗО т. -Т. 14,15.-Л.: Наука, 1972-1990.

28. Желязны Р. Творец снов // Миры Роджера Желязны - М.: Полярис, 1995. -Т. 2.

29. Жуковский В.А. Избранное. — М.: Правда, 1986.-е. 133-140.

30. Кортасар X. Ночью, на спине, лицом кверху (пер. Г. Полонской). // Кортасар X. Полное собрание рассказов в 4-х тт. - Т. 1. - Спб.: Амфора, 2001; Cortázar, J. "La noche boca arriba" // Cortázar J. En Los relatos, 1: Ritos, Madrid, Alianza Editorial. - pp. 226-234.

31. Кортасар X. Непрерывность парков (пер. В. Спасской). II Кортасар X. Полное собрание рассказов в 4-х тт. - Т. 1. - СПб.: Амфора, 2001. » f

32. Кржижановский С. В зрачке. // Кржижановский С. Собрание соч. в 5-ти тт. - СПб.: Symposium, 2001. - Т. 1. - с. 427-463.

33. Лем С. Лунная ночь. (Пер. с польск. К. Душенко) И Лем С. Собрание сочинений в 10 томах. Том 4. Рассказы о пилоте Пирксе. - М.: Текст, 1993. -400с.-с. 375-396.

34. Набоков В.В. Мы с тобою так верили. // Набоков В.В. Стихотворения и поэмы. -М.: Современник, 1991.-е. 265.

35. Набоков В.В. Для странствия ночного мне не надо. // Указ. изд. - с. 409.

36. Набоков В.В. Смерть. // Указ. изд. - С. 477-498.

37. Набоков В. Другие берега // Набоков В. Собр. соч. в 4-х т. - М., 1990. - Т. 4.

38. Набоков В. Венецианка. // Звезда. - 1996. - № 11.

39. Набоков В. Тяжёлый дым. // Набоков В. Собрание сочинений в 4 т. Т.4 -М: Правда, 1990. - с. 340-344.

40. Набоков В. Музыка. // Набоков В. Собрание сочинений в 4 т. Т.2 - М: Правда, 1990. - с. 393-398.

41. Набоков В. Terra Incognita. // Набоков В. Собрание сочинений в 4 т. Т.2. -М.: Правда, 1990. - с. 360-367.

42. Павич М. Корсет (пер. с сербск. Н. Вагаповой). II Павич М. Избранное. — СПб: Азбука-классика, 2002. - с. 689-709.

43. Петрушевская Л. Страна. // Петрушевская JI. Бессмертная любовь. - М.: Московский рабочий, 1988. - с. 75-76.

44. Сервантес М. Дон Кихот. // Сервантес М. Собр. Соч. в 5 т. - Т. 4. - М.: Правда, 1961.

45. Флобер Г. Госпожа Бовари (пер. с фр. Н. Любимова). -М.: Правда, 1981.

46. Чехов А.П. Спать хочется. // Чехов А.П. Рассказы. Повести. - М.: Советская Россия, 1976. - с. 77-84.