Творчество Саши Соколова: проблемы жанра тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Диваков, Сергей Владимирович

• Диваков, Сергей Владимирович
• кандидат филологических наук
• 2012

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Диваков, Сергей Владимирович

Введение.

Глава 1. Раннее творчество Саши Соколова: газетно-публицистические жанры.

1.1. Журналист Соколов.

1.2. Материалы из альманаха «Студенческий меридиан».

1.3. Материалы из газеты «Новороссийский рабочий».

1.4. «Книга о моркинцах» (материалы из газеты «Колхозная правда»).

1.5. Материалы из газеты «Литературная Россия».

1.6. Очерк «Все цвета радуги».

1.7. Лучший рассказ о слепых («Старый штурман»).

1.8. Сказочная миниатюра «Как у верблюда горб вырос».

Глава 2. Малые прозаические и поэтические формы: эссеистика и стихотворения Саши Соколова.

2.1. Эссе из сборника «Тревожная куколка».

2.2. Стихотворения Саши Соколова.

Глава 3. Жанровые особенности романной прозы Саши Соколова.

1. «Школа для дураков»: уроки жанра.

1.1. «Школа для дураков» как роман воспитания.

1.2. Система «встроенных» жанров в романе «Школа для дураков».

1.3. Перечисление как способ описания.

2. Жанровая многослойность романа «Между собакой и волком».

2.1. Эпистолярный роман.

2.2. Роман в стихах.

2.3. Жизнеописание в картинках.

2.4. Древнерусские жанровые традиции в романе.

2.5. Встроенные жанры в романе.

2.6. Сказовая форма как основа жанрового единства.

3. «Развлекательные литературные жанры» в романе «Палисандрия».

3.1. Мемуары, дневник.

3.2. Антиутопия: историчекий роман уб. фантастический роман.

3.3. Эротический роман.

3.4. Встроенные жанры в романе.

3.5. Книга книг: библейская структура повествования.

Глава 4. Новая жанровая форма на стыке эпоса, лирики и драмы («Рассуждение», «Газибо», «Филорнит», «Пересекая Тепсень»).

4.1. «Рассуждение» (2007).

4.2. «Газибо» (2009).

4.3. «Филорнит» (2010).

4.4. Экспромт «Пересекая Тепсень» (2011).

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Творчество Саши Соколова: проблемы жанра»

В современном литературоведении разработка проблемы жанра становится всё более востребованной. Практически все исследования по теории литературы не могут обойтись без рассмотрения уже существующих или разработки новых классификаций литературных жанров и попытки дать каждому жанру наиболее точное и полное определение. Активно выпускаются монографии, посвященные данному сегменту литературной теории1, переиздаются классические труды . Однако поднятая ещё Аристотелем проблема жанровой атрибуции произведений так и не обрела окончательного решения: до сих пор не только не существует какой-либо абсолютно признанной классификации жанров с чётким определением каждого из входящих в эту классификацию элементов (отдельных жанровых форм), но и собственно единого определения понятия «литературный жанр».

Такое положение вещей, с одной стороны, затрудняет применение жанрового подхода в рамках исследования творчества какого-либо писателя, а с другой - даёт возможность учесть индивидуально-специфические особенности его творческого метода, ведь историю жанра формируют конкретные произведения, которые изначально могут быть далеки от каких-либо устоявшихся жанровых форм. Вот, что по этому поводу пишет в своей работе, посвящённой проблемам жанровой характеристики произведений, Джон Снайдер: «Genre, or the articulation of "kind" in aesthetic production and consumption, is both too général

1 См., например: Шеффер Ж.-М. Что такое литературный жанр? - М.: Едиториал УРСС, 2010; Смирнов И.П. Олитературенное время. (Гипо)теория литературных жанров. - СПб.: Изд-во РХГА, 2008; Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе /Ю.Б. Орлицкий; [Рос. гос. гуманит. ун-т]. - М.: РГГУ, 2002; Байкель В.Б. Типология литературных жанров XVIII-XX веков: избранные статьи. - СПб.: Алетейя, 2009. - (Серия «Philologia Perennis»),

2 Аристотель. Риторика. Поэтика: новый перевод /Аристотель; пер. с древнегреч. О. Цыбенко, В. Аппельрота. -М.: Лабиринт, 2011. - (Классическая библиотека); Бахтин М.М. Эпос и роман /М.М. Бахтин; Авт. вступ. ст. В.В. Кожинов. - СПб.: Азбука, 2000. - (ACADEMIA); Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. - 2-е изд. /Послесловие В.А. Недзвецкого. - М.: Изд-во Моск. Ун-та; Изд-во «Флинта», 2008. -(Классика жанра); Лихачёв Д.С. Историческая поэтика русской литературы. Смех как мировоззрение и другие работы. - СПб.: Алетейя, 2001. - (Славянская библиотека. Bibliotheca slavica); Роды и жанры: (основные проблемы в историческом освещении). - Теория литературы. Т. 3. - М.: ИМЛИ РАН, 2003; Скафтымов А.П. Поэтика художественного произведения /А.П. Скафтымов; Сост. В.В. Прозоров, Ю.Н. Борисов. Вст. ст. В.В. Прозорова. - М.: Высш. шк., 2007. - (Классика литературной науки); Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие /Б.В. Томашевский; Вступ. ст. Н.Д. Тамарченко. - М.: Аспект-пресс, 1996. - 334 с. -(Классический учебник). and not general enough. It is as close to a common assumption as anything in literary theory and history. Yet the more genre attains in specificity when applied, the more it tends to evaporate as an abstraction. Still, certain features of genre can sustain the tightest theoretical focus as well as accommodate the widest angles of application and interpretation. First, every work deviates from any particular set of characteristics that may be attributed to its kind. And over time every work combined with all others of more or less the same kind constitutes the history of the genre: the genre is its history of individual instances»3. [Жанр, или «вид», в эстетической формулировке создания и восприятия произведения, - понятие одновременно обобщённое и крайне индивидуальное. Оно также близко к общим понятиям, как любое другое в теории и истории литературы. При этом, чем большей индивидуальности достигает жанр по сравнению с предполагаемыми общими характеристиками, тем более он превращается в абстрактную модель. К тому же, определённые жанровые черты могут быть тесно связаны с теоретической основой, так же как и содержать в себе многие грани применения и интерпретации. Сперва всякое литературное произведение отклоняется от любого конкретного набора характеристик, который может быть отнесён к его виду. А некоторое время спустя это литературное произведение объединяется в общий ряд со всеми произведениями более или менее похожего вида, и они формируют историю жанра: жанр является историей отдельных примеров. - С.Д.]

Однако не следует забывать о том, что индивидуальные проявления жанра в творчестве того или иного писателя сопряжены с уже существующей традицией: «Собственно, в самом понятии "жанр" уже заложено представление о повторяемости форм и их трансформации, то есть идея преемственности. Категория жанра неразрывно связана с мыслью о литературной традиции, ибо само указание на жанр является знаком для ориентации читателя в том, чего же ждать от произведения или, если читатель сам определяет жанр, с чем сопоставлять, в какой ряд его ставить. <.> Только через призму преемственности

3 Snyder, John. Prospects of power: tragedy, satire, the essay, and the theory of genre. - Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 1991. - P. 1. можно говорить о новаторстве жанровой структуры»4. Другими словами - взяв в основу исследования жанровый подход рассмотрения произведения, мы имеем дело с взаимным влиянием: традиция влияет на новое произведение, а действительно выдающееся, новаторское произведение способно повлиять на развитие жанровой традиции: «Вообще понятие жанра (например, жанр романа, повести, рассказа), конечно же, ещё не определяет особенностей тех индивидуальных форм, которые эти жанры принимают в творчестве больших писателей. <.> И тем не менее, какой бы индивидуально-неповторимой ни была та или иная жанровая форма, в ней выступают определяющие и главенствующие особенности того или иного рода, того или иного жанра литературы и, можно сказать, выступают тем явственнее, чем более цельно и совершенно данное произведение. <.> Всё это и говорит о том, что закономерности развития родов и жанров как содержательной формы могут быть теоретически осмыслены лишь в том случае, если иметь в виду, с одной стороны, действительно общие тенденции этого исторического процесса, а с другой - наиболее индивидуально своеобразные его проявления»5.

При этом надо помнить, что, рассматривая творчество писателя в целом, следует говорить не о простом наборе жанровых форм, а о целостной жанровой системе. Эту мысль развивал в своих трудах В.А. Редькин, опиравшийся на тезис о том, что жанр является динамически развивающейся системой. Осознанное применение различных жанровых форм создаёт самостоятельную жанровую систему в творчестве конкретного писателя.

Кроме того, в данной работе мы будем опираться на тезис М.М.Бахтина о том, что жанр как содержательная форма включает в себя не только набор определённых приёмов организации текста, но и «формы видения и осмысления определённых сторон мира»6, то есть учитывать при атрибуции жанра как фор

4 Редькин В.А. Русская поэма 1950-1980-х годов: Жанр. Поэтика. Традиции /В.А. Редькин; Твер. гос. ун-т. -Тверь: Изд-во ТГУ, 2000. - С. 3.

5 Эльсберг Я.Е. Введение // Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. \Редакционная коллегия: Г.Л. Абрамович, Н.К. Гей, В.В. Ермилов, М.С. Кургинян, Я.Е. Эльсберг. - М.: Наука, 1964. - С. 6-7.

6 Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества /Сост. С.Г. Бочаров; Текст подгот. Г.С. Берштейн и Л.В. Дерюгина; Примеч. С.С. Аверинцева и С.Г. Бочарова. - М.: Искусство, 1979. - С. 332. мальный, так и содержательный аспект. «Важно не разрывать диалектически единых категорий формы и содержания и видеть преемственность в развитии и того и другого. Ясно, что структура литературных видов и подвидов не может быть застывшей, она трансформируется по мере того, как жизнь изменяет, развивает и обогащает жанровое содержание. <.> В жанровой системе каждого исторического периода как бы отражается общее состояние действительности, понимание мира и человека»7.

Несомненно, одним из самых своеобразных художников слова с жанровой точки зрения является Саша Соколов. Саша Соколов обращается к различным жанрам как к кладезям формальных приёмов, с помощью которых в литературной традиции принято выражать то или иное субъективное содержание, и развивает эти приёмы до уровня самодостаточных эстетических единиц. Недаром Сергей Чупринин назовёт роман Саши Соколова «Школа для дураков» о прозой (и депо художественных приёмов) для прозаиков» .

Практически все зрелые произведения Соколова представляют собой сплав различных жанров, становясь мулътижанровыми и даже сверхжанровыми в своём стремлении преодолеть любые формальные ограничения. Под муль-тижанровым произведением мы понимаем такое произведение, которое состоит из нескольких основных жанровых единиц (то есть тех жанровых форм, которые необходимы для раскрытия основного идейно-художественного содержания), а также включает в себя систему встроенных «служебных» жанров (то есть жанров, призванных решить локальные художественные задачи в рамках отдельных описаний, сцен, ситуаций). Сверхжанровым может быть названо произведение, которое строится на стыке различных родов литературы, преодолевая тем самым какую-либо чёткую привязку к конкретным жанрам.

Признанный сначала на Западе, где впервые были опубликованы его романы «Школа для дураков» (1976), «Между собакой и волком» (1980), «Пали-сандрия» (1985), Саша Соколов занял совершенно особое место в русской лите-1,

7 Редькин В.А. Русская поэма 1950-1980-х годов: Жанр. Поэтика. Традиции /В.А. Редькин; Твер. гос. ун-т.

Тверь: Изд-во ТГУ, 2000. - С. 4.

8 Чупринин С.И. Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям. - М.: Время, 2007. - С. 440. ратуре. Долгое время не печатая новых произведений, сторонясь появлений на публике, он, тем не менее, повлиял на творчество многих современных русских писателей9. Произведения Соколова переведены на английский, немецкий, французский, итальянский, испанский, греческий, польский, корейский и другие языки. Саша Соколов стал лауреатом премии Андрея Белого (1982), премии журнала «Октябрь» (1986) и Международной Пушкинской премии (1996), удостоился похвалы крупнейшего писателя русского зарубежья Владимира Набокова, приобретя в глазах критиков и квалифицированного читательского сообщества статус единственного приемника Набокова, признанного самим мастером. Такое заметное место творчества Саши Соколова в современном литературном процессе и своеобразие его жанровой системы обуславливают актуальность исследования творчества Саши Соколова в жанровом аспекте.

Сегодня творчество Саши Соколова активно изучается в России и на Западе, в том числе и в рамках жанрового подхода. Наибольший вклад в изучение творчества Саши Соколова внесли Barton D. Johnson, Gerald S. Smith, John Freedman, Alexander Boguslawski, Olga Matich, Barbara Heidt, M.H. Липовецкий, И.С. Скоропанова, В.П. Руднев, Л.П. Кременцова. Отдельно стоит отметить диссертации O.A. Сысоевой «Пародия как жанрообразующий фактор романной прозы Саши Соколова» (2008) и A.A. Карбышева «Эволюция прозы Саши Соколова в жанрово-стилевом аспекте» (2010), а также вышедшую в 2010 году в Астраханском филиале Московской открытой социальной академии монографию Е.А. Череминой «Параболическая проза Саши Соколова». Однако в вышеупомянутых диссертациях и монографиях творчество писателя рассметривается исключительно в рамках постмодернистской парадигмы, предполагающей замещение реального идейно-художественного содержания его игровым, часто пародийным замещением. Такой взгляд на творчество Саши Соколова профанирует истинный пафос его произведений, превращая их в некий идейно вто

9 О важности фигуры Саши Соколова для современного литературного процесса заявляли Андрей Битов, Василий Аксёнов, Михаил Шишкин, Татьяна Толстая, Александр Гольдштейн, Алексей Цветков и другие признанные литераторы. ричный продукт (ведь пародия не существует сама по себе - она является откликом на некое первичное содержание или первичную форму).

Произведениям Саши Соколова посвящали литературно-критические статьи Пётр Вайль, Александр Генис, Андрей Зорин, Лев Данилкин, Олег Дарк и другие критики и публицисты.

Однако существующие исследования и критические статьи касаются исключительно зрелого творчества Саши Соколова, в них не рассматривается раннее творчество писателя. До сих пор не осуществлено ни одной попытки проследить эволюцию творческого метода Саши Соколова, начиная с работ его «ученического периода».

Будучи студентом факультета журналистики Московского государственного университета, Александр Соколов (псевдоним «Саша Соколов» писатель взял себе уже после эмиграции на Запад) сотрудничал с различными газетами и журналами, где выходили его очерки, рассказы, рецензии, информационные заметки. Во многих своих интервью Соколов признаётся, что работа журналистом дала ему огромный опыт в понимании того, как строится текст, помогла ему в плане обретения литературного мастерства.

Единственный, кто уделил внимание раннему творчеству Соколова, -профессор Калифорнийского университета Бартон Д. Джонсон. В своей статье «Саша Соколов: Литературная биография»10 он в нескольких абзацах перечисляет те периодические издания, с которыми сотрудничал Соколов. При этом в отделе архива Калифорнийского университета, который посвящён Саше Соколову11, собраны лишь статьи, написанные им для газеты «Литературная Россия» [Box 9:2], а также «Баллада о третьем семестре» [Box 9:7] - сборник, составленный из статей, написанных для молодёжной газеты «Студенческий мериди-12 ан» о работе комсомольских трудовых отрядов. Сведения об остальных изданиях носят чисто декларативный характер, так как в архиве Калифорнийского

10 Джонсон Д. Бартон. Саша Соколов: Литературная биография//«Глагол». - 1992.-№6. - С. 270-291.

11 University of California, Santa Barbara. Library. Department of Special Collections. Title: Sasha Sokolov Collection, ca. 1975-1991. Collection Number: Mss 117.

12 К одноимённому альманаху данная газета отношения не имеет. В архиве Калифорнийского университета вышеозначенное собрание статей обозначено как «anthology of articles and propaganda on the Five Year Plans about Russian agricultural and technological advancements» [Box 9:7]. университета эти издания не числятся. Российские исследователи собиранием и изучением раннего творчества Саши Соколова не занимались.

Тем не менее, представленные в советской периодике работы Соколова имеют важное значение для изучения его творчества. Журналистская деятельность Саши Соколова охватывает период с 1967 по 1973 год. Разбросанные по различным региональным и центральным изданиям произведения писателя трудно собрать и систематизировать. Этим, в частности, обусловлено то, что ранние творческие опыты Саши Соколова до сих пор не были исследованы.

Практически не уделено внимание и эссеистике Саши Соколова, хотя это - программные тексты, в которых писатель заявляет о своей эстетической позиции.

Малоизученным является поэтическое творчество Саши Соколова. При рассмотрении его стихов речь обычно идёт о поэтической составляющей романа «Между собакой и волком»13. Однако Соколов заявляет, что это стихи его персонажа-графомана, а сам он в данном случае «не писал никаких стихов»14. Действительно, не стоит рассматривать эти стихотворения вне контекста романа. Их следует признать его неотъемлемой частью.

Собственно поэтическое творчество Саши Соколова представлено единственной подборкой его стихотворений в русскоязычном эмигрантском журнале «Ковчег»15 (подборка состоит из восьми стихотворений и не снабжена каким-либо заглавием), а также стихотворением «Дуэнде», опубликованном в израильском журнале «Зеркало».

Кроме того, сохранился ряд образцов ранней лирики Саши Соколова, написанных им в период участия в молодёжном поэтическом объединении СМОГ. Эти стихотворения можно рассматривать как одни из первых литературных опытов Соколова.

13 См., например: Коровашко A.B. Заговорная поэзия «Между собакой и волком» // «Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского». - 2008. - №5. - (Филология. Искусствоведение) - С. 273-277; Смит Дж. Стихи в романе Саши Соколова «Между собакой и волком» // Смит Дж. Взгляд извне: Статьи о русской поэзии и поэтике. - M.: Языки славянской культуры, 2002. - С. 357-373.

14 Саша Соколов ворошит прошлое [интервью Дмитрию Сучкову] // Интернет-портал «Пресс-секретарь» rwww.prs.ru). - 26 сентября 2007. - http://www.prs.ru/articles/7id-14493 (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

15 Соколов Саша. [Подборка стихотворений] // «Ковчег» (Париж). - 1980. - №6. - С. 5-8.

Романы Саши Соколова изучались отдельными исследователями как пародийные16, включённые в контекст постмодернистской игровой парадигмы. Однако такой взгляд не позволяет раскрыть их подлинное жанровое своеобразие (и разнообразие), представляя жанровую форму лишь в качестве основы для породии. Они требуют более внимательного рассмотрения. Их мультижанровая структура позволяет сделать художественный мир романа более реалистичным, а не гротескным, как это требовалось бы в пародии.

Написанные после долгого «творческого молчания» произведения «Рассуждение», «Газибо», «Филорнит», экспромт «Пересекая Тепсень» ещё не были исследованы в силу своего недавнего опубликования. Их необычная жанровая форма требует к себе особого внимания.

Необходимо последовательное рассмотрение произведений Саши Соколова от «ученического» (журналистского) периода до поздних, вырывающихся за пределы традиционной жанровой формы, «вещей» (понятие, применяемое самим Соколовым).

Рассмотрение творчества Саши Соколова с точки зрения жанрового подхода в рамках эволюционного развития от «ученических» работ к зрелым произведениям поможет нам выстроить целостную художественную картину мира писателя и выявить индивидуально-специфические черты в его писательской манере, чем и обуславливается научная новизна исследования.

В основу исследования положен метод выявления репрезентации жанровой традиции в том или ином произведении писателя (на основе сопоставления бытующей традиции и её конкретного проявления в творчестве писателя), а также рассмотрение тех индивидуально-специфических черт, которые внесены в данную традицию самим автором. Методологическим основанием диссертации послужили работы М.М. Бахтина, Д.С. Лихачёва, И.П. Смирнова, Г.Д. Гачева, Т.Т. Давыдовой, В.А. Пронина, С.И. Чупринина, В.А. Редькина, В.В. Кожинова, В.Б. Байкеля, В.Е. Хализева, Я.Е. Эльсберга, А.П. Скафтымова, Л.Г. Кайды, Ж.-М. Шеффера, Дж. Снайдера и др.

16 См. упомянутые выше исследования.

Объектом исследования является творчество Саши Соколова, начиная с ранних газетных публикаций и заканчивая произведениями из сборника «Триптих».

Предмет исследования - жанровая система творчества Саши Соколова, жанровая специфика его отдельных произведений, проблема их жанровой идентификации, эволюция писательской работы с литературными жанрами.

Цель диссертации - выявить своеобразие творчества Саши Соколова через рассмотрение его жанровой системы.

Поставленная цель предполагает решение следующих задач:

• установление и разыскание всех периодических изданий, с которыми сотрудничал Саша Соколов в период с 1967 года по 1973 год;

• сбор, систематизация и анализ произведений Саши Соколова, написанных им для этих периодических изданий;

• включение ранних произведений Саши Соколова в общий контекст его творчества;

• анализ ранних произведений Саши Соколова с точки зрения жанрового подхода;

• жанровая идентификация и анализ поэтического творчества Саши Соколова;

• выявление жанрового своеобразия эссеистики Саши Соколова;

• рассмотрение романов Саши Соколова как мультижанровых произведений;

• анализ различных жанровых приёмов и самостоятельных жанровых единиц в контексте единого романного целого;

• выявление и анализ сверхжанрового начала в «Рассуждении», «Газибо», «Филорните» и «Пересекая Тепсень» Саши Соколова.

Положения, выносимые на защиту:

1. Принцип жанровой организации текста является одним из ключевых художественных приёмов поэтики Саши Соколова.

2. Саша Соколов целенаправленно обращается к тому или иному жанру, то есть, создавая произведение, он изначально ставит перед собой художественную задачу - освоить конкретную жанровую форму.

3. Творчество Саши Соколова может быть представлено как цельная жанровая система.

4. Используя определённые жанровые формы, Саша Соколов одновременно учитывает сложившуюся литературную традицию репрезентации соответствующего жанра и вносит в эту репрезентацию собственные новаторские начинания.

5. В творчестве Саши Соколова можно проследить эволюцию работы писателя с жанрами, то есть динамику развития его жанровой системы.

6. Раннее творчество Саши Соколова послужило своеобразной школой в работе писателя с жанрами, в этот период Соколовым были опробованы различные приёмы, которые затем стали играть в его произведениях жанрообразующую роль.

7. Эссеистика Саши Соколова представляет собой программные тексты писателя, в которых отражено авторское видение творческого процесса. В эссеистике Соколова наиболее ярко проявилось авторское «я» писателя, что и подразумевается типологическими характеристиками данного жанра.

8. Поэтическое творчество Саши Соколова, несмотря на свой незначительный объём, важно для понимания образного ряда всего художественного мира писателя.

9. Романная проза Саши Соколова, стремясь к эстетике необарокко, включает в себя стилистически различные «высказывания», требующие соответствующего жанрового воплощения, что влечёт за собой применение в рамках романной формы нескольких основных поджанров, а также целой системы встроенных жанров. Это позволяет нам говорить о мультижанровом характере романов Саши Соколова.

10.В своих поздних произведениях Саша Соколов пытается преодолеть любые жанровые условности, выводя свои произведения за пределы чёткой жанровой характеристики, выстраивая их на стыке сразу трёх родов литературы - эпоса, лирики и драмы.

И.Для всех произведений Саши Соколова характерна попытка передать через письменную речь своеобразие устной речи, что влечёт за собой применение соответствующих жанровых форм.

Практическая значимость работы заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы во всех типах учебных заведений, где преподается русская литература, в том числе для организации научно- и учебно-исследовательской деятельности студентов и школьников, а также для популяризации творчества Саши Соколова.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, четырёх глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Диваков, Сергей Владимирович

Заключение

Творчество Саши Соколова трудно вписать в какие бы то ни было рамки, но с определённой долей условности можно сказать, что ближе всего оно стоит к необарокко с его эстетикой повторения, избытка, фрагментарности и жанро

435 во-композиционнои хаотичности .

Кроме того, очевидно, что Соколов работает в стиле потока сознания, притом, что «пользоваться только и исключительно этой техникой крайне рискованно. Приводя у больших художников к блистательным результатам, она абсолютно непереносима у сочинителей более скромного дарования. Так что говорить, применительно к русской литературе, о сколько-нибудь устойчивой традиции не представляется возможным. Назвав в качестве единственного удачного примера имя Саши Соколова с его романами "Школа для дураков" и "Между собакой и волком", мы будем вынуждены тут же оборвать перечень, хотя, разумеется, самонадеянных эпигонов и у Джеймса Джойса, и у Саши Соколова в сегодняшней русской прозе хватает с переизбытком»436.

Эстетика необарокко и работа в стиле потока сознания во многом определили жанровое многообразие творчества Саши Соколова. Согласно теории стилистических уровней каждая стилистически самостоятельная единица требует соответствующего жанрового воплощения. Используя множество стилистических техник, составляя единую художественную картину из отдельных фрагментов, Саша Соколов прибегает к большому количеству различных жанровых единиц. Однако если в своих ранних творческих опытах, а также в рамках малых жанровых форм он обычно не отходит от традиций того или иного жанра, то в позднем своём творчестве Соколов стремится к созданию произведений мультижанрового и сверхжанрового уровня. В этом проявляется эволюция работы писателя с жанрами, динамика развития его жанровой системы.

435 О необарокко см.: Чупринин С.И. Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям. - М.: Время, 2007. - С. 351-352.

436 Там же, с. 439.

Раннее творчество Саши Соколова состоит в основном из газетно-публицистических жанров. При этом писатель обычно не выходит за пределы обозначенного в подзаголовке произведения жанра. Среди газетно-публицистических жанров Соколов отдаёт предпочтение художественной публицистике, хотя есть в его раннем творчестве и информационные, а также аналитические жанры журналистского творчества.

Заметна ориентация Саши Соколова на жанры, содержательно обращенные к описанию людей, их биографий, каких-либо жизненных ситуаций, а также дающие определённую свободу в выстраивании хронотопа повествования, позволяющие размыть грань между реальным и вымышленным. Именно поэтому в раннем творчестве Саши Соколова ведущее место занимает жанр очерка. Особенно следует выделить его очерки, написанные для газеты «Марийская правда», которые должны были составить так и не вышедшую в свет «Книгу о моркинцах» и которые сам Саша полагал похожими на рассказы в стиле Андрея Белого.

Собственно художественные тексты Саши' Соколова, такие как «Старый штурман», «Она жила за рекой», «Твой Север», «Полынья», представляют собой пробу пера писателя в создании короткого лирического текста, доведённого им до совершенства во второй главе «Школы для дураков». Газетно-публицистические и ранние художественные произведения Саши Соколова подготовили его зрелые работы, научив писателя грамотной жанровой организации текста. Наиболее ярко это сказалось в созданых Соколовым встроенных жанрах внутри романного повествования, когда каждый из таких жанров в основном соответствовал заявленному образцу.

Это строгое соответствие репрезентации жанра его традиции вообще характерно для коротких жанров, используемых Соколовым. Так, в эссеистике Саша в основном строго придерживается законов жанра: высказывает личностное, завершённое суждение на определённую тему с опорой на автобиографический материал. При этом писатель не претендует на исчерпывающее раскрытие затронутой темы, он просто обозначает свою позицию по волнующим его вопросам, среди которых - творческая свобода, истинное служение искусству, жизнь художника в эмиграции.

Эссеистика Саши Соколова неотделима от остального его творчества в силу того, что эссе писателя являются своеобразными программными текстами, раскрывающими его воззрения на искусство в целом и на собственное творчество. Кроме того, по стилистике эссе Саши Соколова очень близки к его романной прозе.

Поэтическое творчество Саши Соколова, представленное подборкой из восьми стихотворений в парижском эмигрантском журнале «Ковчег», а также образцом визуальной поэзии - «Дуэнде», можно отнести к авангардной традиции. Тот или иной жанр стихотворению можно приписать, опираясь скорее на содержательные признаки, чем на формальные, кроме, разве что, стихотворения «Дуэнде», которое является воплощением формального подхода к организации текста. Поэтический опыт Саши Соколова важен для понимания, например, стихотворных глав романа «Между собакой и волком», а также для раскрытия ряда тем и образов, играющих важную роль в формировании художественной картины мира писателя.

В отличие от коротких жанровых единиц, романная проза Саши Соколова представляет собой сложные жанровые структуры. Перейдя от газетно-публицистических и малых художественных жанров к крупноформатной прозе, Соколов вбирает эти малые жанры внутрь романного повествования. В «Школе для дураков» Саша активно пользуется встроенными жанрами, оставляя, впрочем, в качестве основного жанра единую форму романа воспитания.

В «Между собакой и волком» он, стремясь преодолеть ограничительные рамки романной прозы, не только вводит большое количество встроенных жанров, но и выдвигает три основных жанровых единицы, из которых складывается повествование: эпистолярный роман, роман в стихах и бытовая зарисовка. Заметим также, что поэзия в этом романе существует на равных правах с прозой.

В «Палисандрии» Соколов и вовсе ставит перед собой задачу написать текст, подводящий итог под жанром романа (во всяком случае - для самого писателя). Он не только вводит несколько основных жанровых форм и множество встроенных жанров, но и использует все эти жанры в пародийном ключе. К тому же, «Палисандрии» как бы сопутствуют другие тексты, многие из которых - вымышлены. Этот приём превращает «Палисандрию» в особый роман, стремящийся поглотить все прочие тексты, а значит - и все возможные жанровые формы.

Сведя в «Палисандрии» свои счёты с жанром романа, Саша Соколов на долгое время прекратил публикацию новых произведений. Он искал ту жанровую форму, которая позволила бы максимально передать в письменном сочинении устную речь со всеми её ассоциативными поворотами и вариациями. В итоге он пришёл к особому жанру на стыке эпоса, лирики и драмы. Поздние произведения Соколова - «Рассуждение», «Газибо», «Филорнит», а также стилистически примыкающий к ним экспромт «Пересекая Тепсень», которые сам писатель склонен именовать «вещами», написаны верлибром, распадающимся на голоса. Больше всего они напоминают древнегреческую драму, однако совсем не закрепощаются в рамках её традиций, особенно если учесть, что их содержательная составляющая дана в форме потока сознания. Таким образом, Саша Соколов достигает сверхжанровой структуры своих произведений. Более того, в «Рассуждении», «Газибо» и «Филорните» Соколов доводит до абстрактных моделей многие излюбленные им художественные приёмы, как бы давая квинтэссенцию своего творчества.

Начав с коротких жанровых единиц, с их традиционной репрезентации, писатель через мультижанровое романное повествование приходит к практически полному освобождению от жанровых условностей, воплотившемуся в свержанровой форме поздних произведений. От служения жанровой форме Саша Соколов приходит к её преодолению, демонстрируя при этом прекрасное знание формального и содержательного аспектов отдельных жанровых единиц, что подчёркивает особое место жанров в поэтике Соколова.

187

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Диваков, Сергей Владимирович, 2012 год

1. Алейников В.Д. Имя времени: воспоминания. М.: Аграф, 2005. - 480 е.: 16. л. ил.

2. Алейников В.Д. СМОГ: Роман-поэма. М.: ОГИ, 2008. - 616 е., ил. - (Частный архив).

3. Алейников В.Д. Что и зачем: об истории СМОГа и многом другом. М.: Аграф, 2007.-544 с.

4. Бродский И. Книга интервью /Сост. В. Полухина. Изд. 4-е, испр. и доп. - М.: «Захаров», 2008. - 784 е., ил. - (Биографии и мемуары).

5. В «Русской мысли» писатель Саша Соколов интервью Кире Сапгир. // «Русская мысль» (Париж) - 12 ноября 1981. -№3386. - С. 11.

6. Вайман Н. Год 2000, одиннадцатая тетрадь: Фрагменты из 3-го тома «Ханаанских хроник» // «Зеркало». 2009. - №33. - http://magazines.russ.ru/zerkalo/2009/33/va4.html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

7. Владимир Батшев. Смог: поколение с перебитыми ногами. New-York: Franc-Tireur, 2009. - 225 с. // http://www.belmamont.ru/index.php?action=callpage&paRe=:product&product id=220 (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

8. Интервью для программы «Поверх культурных барьеров» ведущий Наум Вайман. // Радио «Свобода», эфир от 18 сентября 2003. //http://www.svoboda.or2/programs/otb/2003/obt.Q91803.asp (электронный ресурс; режим доступа свободный).

9. Лосев Л.В. Иосиф Бродский: Опыт литературной биографии. 3-е изд., испр. -М.: Молодая гвардия, 2008. - 447 1. е.: ил. - (Жизнь замечательных людей: сер. биогр.; вып. 1099).

10. Правила жизни (анкета) // «Esquire». Февраль 2007. - №19. -http://www.esquire.ru/articles/19/wil/sokolov/ (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

11. Пушкин A.C. Сочинения. В 3-х т. Т. 2. Поэмы; Евгений Онегин; Драматические произведения. М.: Худож. лит., 1986. - 527 с.

12. Саша Соколов анкета. // «Иностранная литература». 1989 - №3. - С. 245-246.

13. Саша Соколов интервью. // Глэд Джон. Беседы в изгнании: Русское литературное зарубежье. М.: Книжная палата, 1991. - 320 с. - (Популярная библиотека). - С. 192-199.

14. Саша Соколов ворошит прошлое интервью Дмитрию Сучкову. // Портал «Пресс-секретарь» (www.prs.ru). Публикация от 26 сентября 2007. // http://wrww.prs.ru/articles/?id=14493 (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

15. Снежный человек интервью. // «Playboy» (Russia). Июль 2004. - С. 48-53.

16. Соколов А. «.Стою, как в цветах и волнах» // «Литературная Россия». 9 января 1970.-№2 (366).-С. 15.

17. Соколов А. в соавторстве с Т. Суворовой. Пять ракет над полем // «Колхозная правда». 13 июля 1968. -№84 (5135). - С. 2.

18. Соколов А. «В корабельной роще.» стихотворение. // «Баллада о третьем семестре». Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. - 110 с. - С. 79.

19. Соколов А. «Россия» в нашем порту // «Новороссийский рабочий». 30 июня1967.-№129 (13047).-С. 2.

20. Соколов А. .И нитка, скрученная впятеро // «Баллада о третьем семестре». -Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. 110 с. - С. 49.

21. Соколов А. .И остаётся легенда // «Колхозная правда». 10 февраля 1968 года. -№18 (5069). -С. 2-4.

22. Соколов А. .Песня всё-таки одна // «Литературная Россия». 16 октября 1970. -№42 (406).-С. 16.

23. Соколов А. Баллада о Севере стихотворение. // «Колхозная правда». 16 апреля1968.-№46 (5097).-С. 4.

24. Соколов А. Было под городом Калинином. // «Литературная Россия» 25 декабря 1970, №52 (416).-С. 4.

25. Соколов А. В белом мраморе. // «Литературная Россия». 6 июня 1969. - №23 (335).-С. 15.

26. Соколов А. В отделе редких книг. (К 200-летию со дня смерти В.К. Тредиаковского) // «Литературная Россия». 15 августа 1969. - №33 (345). - С. 21.

27. Соколов А. В поисках утраченных строк (К 150-летию со дня рождения H.A. Некрасова) // «Литературная Россия». 25 июня 1971. - №26 (442). - С. 15.

28. Соколов А. В порту Игарки, которая издали кажется деревянной игрушкой // «Баллада о третьем семестре». Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971.-110 с.-С. 50-53.

29. Соколов А. Ветреным утром стихотворение. // «Колхозная правда». 1 мая 1968.-№48 (5099).-С. 4.

30. Соколов А. Восхождение к людям // «Литературная Россия». 26 декабря 1969. -№52 (364).-С. 17.

31. Соколов А. Время его судьбы // «Колхозная правда». 20 января 1968. - №9 (5060). - С. 3-4.

32. Соколов А. Все цвета радуги // «Жизнь слепых». 1968. - №9. - С. 9-11.

33. Соколов А. Все цвета радуги // «Колхозная правда». 13 января 1968. - №6 (5057). -С. 2-4.

34. Соколов А. Глазами друга // «Литературная Россия». 28 марта 1969. - №13 (325).-С. 15.

35. Соколов А. Дебют «Мечтателей» // «Литературная Россия». 22 мая 1970. -№21 (385).-С. 13.

36. Соколов А. Дни литературы и искусства Удмуртии в Москве // «Литературная Россия». 4 декабря 1970. - №49 (413). - С. 3.

37. Соколов А. Дни Марийской литературы и искусства в Москве // «Литературная Россия». 11 декабря 1970. - №50 (414). - С. 14.

38. Соколов А. Дом с мезонином // «Литературная Россия». 16 мая 1969. - №20 (332). - С. 10.

39. Соколов А. Дом у оврага // «Колхозная правда». 9 марта 1968. - №30 (5081). -С. 2-4.

40. Соколов А. Дорогами Крыма // «Новороссийский рабочий». 7 мая 1967. - №91 (13009).-С. 2.

41. Соколов А. Дядя Ваня // «Колхозная правда». 14 мая 1968. - №57-58 (510809). - С. 3.

42. Соколов А. Журналист ведёт кинолетопись // «Литературная Россия». 1 января 1971.-№1 (417). - С. 11.

43. Соколов А. За большой цемент // «Новороссийский рабочий». 7 июля 1967. -№134 (13052).-С. 2.

44. Соколов А. За тысячу вёрст от России //«Баллада о третьем семестре». Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. - 110 с. - С. 5-7.

45. Соколов А. Искал своё, необыденное. // «Литературная Россия». 13 марта 1970.-№11 (375).-С. 5.

46. Соколов А. Как и дома, в Татарии. // «Литературная Россия». 30 октября 1970.-№44 (408).-С. 15.

47. Соколов А. Много света, тепла. //«Литературная Россия». 27 февраля 1970. -№9 (373). - С. 4.

48. Соколов А. На грани блистающей тундры // «Баллада о третьем семестре». -Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. 110 с. - С. 46—48.

49. Соколов А. Найдите камень-незабудку // «Баллада о третьем семестре». Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. - 110 с. - С. 45.

50. Соколов А. Наших полей мастера (в соавторстве Т. Суворовой) // «Колхозная правда». 16 июля 1968. -№85 (5136). - С. 3.

51. Соколов А. Незаёмный голос // «Литературная Россия». 20 февраля 1970. - №8 (372).-С. 10.

52. Соколов А. О людях, отстоявших лето // «Литературная Россия». 18 декабря1970.-№51 (415).-С. 4.

53. Соколов А. Оглянувшийся в поисках // «Литературная Россия». 5 июня 1970. -№23 (387).-С. 4.

54. Соколов А. Она жила за рекой рассказ. // «Колхозная правда». 25 января 1968. -№11 (5062).-С. 4.

55. Соколов А. Первые шаги пятилетки в соавторстве с А. Мигуновым. // «Новороссийский рабочий». 23 июня 1967. -№124 (13042). - С. 3.

56. Соколов А. Письма со строек. 1.Инициатива и настойчивость в соавторстве с А. Мигуновым. // «Новороссийский рабочий». 15 июля 1967. - №140 (13058). - С. 3.

57. Соколов А. Письма со строек. 2.Синонимы слова «сроки» в соавторстве с А. Мигуновым. // «Новороссийский рабочий». 19 июля 1967. -№143 (13061). - С. 2.

58. Соколов А. Письма со строек. З.На постоянную работу требуются. в соавторстве с А. Мигуновым. // «Новороссийский рабочий». 21 июля 1967. - №144 (13062). - С. 3.

59. Соколов А. Плагиатор-рецидивист // «Литературная Россия». 6 марта 1970. -№10 (374).-С. 20.

60. Соколов А. Познать природу тетивы // «Литературная Россия». 10 сентября1971.-№37 (453).-С. 18.

61. Соколов А. Полынья новелла. // «Колхозная правда». 1 января 1968. - №1 (5052). - С. 4.

62. Соколов А. Последние причалы // «Новороссийский рабочий». 5 июля 1967. -№133 (13051).-С. 1.

63. Соколов А. Поющие костры революции // «Литературная Россия». 18 декабря 1970.-№51 (415).-С. 4.

64. Соколов А. Приобщение к обычному // «Литературная Россия». 13 ноября 1970.-№46 (410).-С. 17.

65. Соколов А. Путешествие во Францию // «Литературная Россия». 27 июня 1969. -№26 (338).-С. 10.

66. Соколов А. Рапортуют моряки // «Новороссийский рабочий». 11 июля 1967. -№137 (13055).-С. 3.

67. Соколов А. Ревнитель русского просвещения // «Литературная Россия». 13 июня 1969. -№24 (336).-С. 15.

68. Соколов А. С детства море рисовал // «Новороссийский рабочий». 23 июля1967. №146 (13064). - С. 3-4.

69. Соколов А. Самоцветное слово Новгорода // «Литературная Россия». 26 сентября 1969.-№39 (351).-С. 20-21.

70. Соколов А. Симфония больших перемен // «Колхозная правда». — 3 февраля1968. -№15 (5066). С. 2-4.

71. Соколов А. Сказка чередом пойдёт. // «Литературная Россия». 11 апреля1969.-№15 (327).-С. 15.

72. Соколов А. Старый штурман // «Наша жизнь». 1971. - №5. - С. 24-26.

73. Соколов А. Сто страниц о войне // «Литературная Россия». 26 февраля 1971. — №9 (425).-С. 18.

74. Соколов А. Суть дела // «Колхозная правда». 24 февраля 1968. - №24 (5075). -С. 3-4.

75. Соколов А. Там, где море пахнет лесом // «Новороссийский рабочий». 27 июня 1967.-№127 (13045).-С. 3.

76. Соколов А. Твой Север // «Баллада о третьем семестре». Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. - 110 с. - С. 44.

77. Соколов А. Терехов, его главная линия // «Баллада о третьем семестре». Красноярск: Красноярское книжное издательство, 1971. - 110 с. - С. 4-5.

78. Соколов А. Хроника железных дивизий // «Литературная Россия». 31 октября 1969.-№44 (356).-С. 16.

79. Соколов А. Чай в пасмурную погоду // «Колхозная правда». 27 июля 1968. -№90 (5141).-С. 3.

80. Соколов А. Чебоксары // «Литературная Россия». 11 апреля 1969. - №15 (327). -С. 15.

81. Соколов А. Южное противостояние // «Литературная Россия». 28 августа 1970. -№35 (399).-С. 11.

82. Соколов Саша, «в этот год передышки от кутежей и охот.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. №6. - С. 5.

83. Соколов Саша, «вид медузы неприличен.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж). 1980. - №6. - С. 5.

84. Соколов Саша, «за ваши прелести толпа не предлагаю и клопа.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. №6. - С. 6.

85. Соколов Саша, «когда любовь слетается в орду.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. №6. - С. 8.

86. Соколов Саша, «на пыльных равнинах невады.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. №6. - С. 7.

87. Соколов Саша, «отмерена жизнь славянину.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. №6. - С. 8.

88. Соколов Саша, «присуждают иксу кандидатскую степень.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. -№6. С. 7.

89. Соколов Саша, «что за несвойственные в голову приходят мысли.» // Соколов Саша. Подборка стихотворений. // «Ковчег» (Париж) 1980. -№6. С. 6.

90. Соколов Саша. Palissandre C'est moi? // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. - СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 192 с. - С. 49-62.

91. Соколов Саша. Pallisandre c'est moi? // «Альманах Панорама» (Лос-Анджелес)- 23-30 мая 1986. №267. - С. 24-25.

92. Соколов Саша. Альфа Ардиса: Памяти Карла Проффера // «Время и мы» (Нью-Йорк-Иерусалим-Париж). 1984. -№79. - С. 243-245.

93. Соколов Саша. В доме повешенного // «Литературный курьер» (США). 1983. -№10.-С. 4-6.

94. Соколов Саша. В доме повешенного // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе.- СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. 192 с. - С. 27-38.

95. Соколов Саша. Газибо // «Зеркало» (Тель-Авив). 2009. - №33 // http://magazines.russ.ru/zerkalo/2009/33/sol.html (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

96. Соколов Саша. Газибо // Соколов Саша «Триптих». М.: ОГИ, 2011. - 272 с. -С. 59-165.

97. Соколов Саша. Дуэнде (из цикла «Испанские опыты») // «Зеркало» (Телль-Авив). 2006. - №27-28. - №28. - http://magazines.russ.ru/zerkalo/2006/27/ss01 .html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

98. Соколов Саша. Знак озарения: Попытка сюжетной прозы // «Октябрь». — 1991. — №2.-С. 178-186.

99. Соколов Саша. Знак озаренья // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. -СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. 192 с. - С. 95-134.

100. Соколов Саша. Как у верблюда горб вырос // «Семья». 8 марта 1989. - №10 (62). - С. 7.

101. Соколов Саша. Ключевое слово словесности // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 192 с. - С. 143-158.

102. Соколов Саша. Ключевое слово словесности: как // «Альманах Панорама» (Лос-Анджелес). 20-27 декабря 1985. - №247. - С. 30-31.

103. Соколов Саша. Конспект // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 192 с. - С. 135-142.

104. Соколов Саша. Между собакой и волком // «Волга». 1989. - №8 (с. 62-92) и №9 (с. 70-102).

105. Соколов Саша. Между собакой и волком: Роман. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2006. - 224 с. (Переиздано в 2008, 2010.)

106. Соколов Саша. Между собакой и волком: Роман. СПб.: Симпозиум, 2001. - 240 с.

107. Соколов Саша. На сокровенных скрижалях // «Синтаксис» (Париж). 1982. -№10.-С. 156-161.

108. Соколов Саша. На сокровенных скрижалях // «Собеседник». Июль 1989. - №30 (283).-С. 10-11.

109. Соколов Саша. На сокровенных скрижалях // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 192 с. - С. 39-48.

110. Соколов Саша. О другой встрече // «Зеркало» (Тель-Авив). 2006. - №27-28. -№28. - http://magazines.russ.ru/zerkalo/2006/27/ss 13.html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

111. Соколов Саша. О другой встрече // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. -СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. 192 с. - С. 159-166.

112. Соколов Саша. Общая тетрадь, или же Групповой портрет СМОГа // «Юность».- 1989.-Xal2.-C. 67-68.

113. Соколов Саша. Общая тетрадь, или же Групповой портрет СМОГа // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007.- 192 с. С. 79-94.

114. Соколов Саша. Открыв распахнув - окрылив // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. - СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 192 с. - С. 5-10.

115. Соколов Саша. Палисандрия // «Октябрь». 1991. - №9 (с. 63-95), №10 (с. 60118), №11 (с. 49-119).

116. Соколов Саша. Палисандрия: Отрывок из романа // «Время и мы» (Нью-Йорк -Иерусалим Париж). - 1984. -№77. - С. 71-108.

117. Соколов Саша. Палисандрия: Роман. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 384 с.

118. Соколов Саша. Палисандрия: Роман. СПб.: Симпозиум, 2004. - 464 с.

119. Соколов Саша. Палисандрия; Palissandre —C'est moi? // «Глагол». 1992. - №6.- С. 264-270.

120. Соколов Саша. Палисандрия; Palissandre —C'est moi? // «Синтаксис» (Париж). -1987.-№18.-С. 196-202.

121. Соколов Саша. Палисандрия; эссе; выступления /Послесл. Б. Гройса; оформ. А. Пожванова, О. Попова. СПб.: Симпозиум, 1999. - 431 с.

122. Соколов Саша. Пересекая Тепсень // В тексте: Гуреев М. Снимается документальное кино: Саша Соколов // Вопросы литературы. 2011. - №2. - С. 161-172. - С. 172.

123. Соколов Саша. Портрет русского художника в Америке: в ожидании Нобеля // «Альманах Панорама» (Лос-Анджелес). 21-28 февраля 1986. - №254. - с. 31-32.

124. Соколов Саша. Портрет художника в Америке: в ожидании Нобеля // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007.- 192 с.-С. 63-78.

125. Соколов Саша. Рассуждение // «Зеркало» (Тель-Авив). 2007. - №29-30 // http://magazines.russ.ru/zerkalo/2007/29/ss2.html (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

126. Соколов Саша. Рассуждение // Соколов Саша «Триптих». М.: ОГИ, 2011. - 272 с.- С. 7-58.

127. Соколов Саша. Тревожная куколка // «Континент» (Париж). 1986. - №49. - С. 84-91.

128. Соколов Саша. Тревожная куколка // «Литературная газета». 2 мая 1990. - №18 (5292). - С. 8.

129. Соколов Саша. Тревожная куколка // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. -СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. 192 с. - С. 11-24.

130. Соколов Саша. Филорнит // «Зеркало» (Тель-Авив). 2010. - №35, 36 // http://magazines.russ.ru/zerkalo/2010/35/2so.html (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

131. Соколов Саша. Филорнит // Соколов Саша «Триптих». М.: ОГИ, 2011. - 272 с.- С. 167-267.

132. Соколов Саша. Школа для дураков (отрывки из романа) // «Огонёк». Август 1988.-№33.-С. 20-23.

133. Соколов Саша. Школа для дураков // «Октябрь». 1989. - №3. - С. 75-156.

134. Соколов Саша. Школа для дураков. Между собакой и волком. Палисандрия. Эссе. СПб.: Издательская Группа «Азбука-классика», 2009. - 608 с. (Переиздано в 2011.)

135. Соколов Саша. Школа для дураков: Роман. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2006. - 256 с. (Переиздано в 2007, 2008, 2009.)

136. Соколов Саша. Школа для дураков: Роман. СПб.: Симпозиум, 2001. - 272 с.

137. Соколов Саша. Школа для дураков; Между собакой и волком. М.: «Огонёк» -«Вариант»: Сов.-брит. творч. ассоц., 1990. - 183, 190, 11. с. встреч, паг.; 21 см.

138. Соколов Саша. Школа для дураков; Между собакой и волком: романы /Предисл. А. Цветкова; оформ. А. Пожванова, О. Попова. СПб.: Симпозиум, 1999. - 349 с.

139. Соколов Саша: «.Я вернулся, чтобы найти потерянное» интервью Феликсу Медведеву. // «Родина». 1991. - №4. - С. 11-14.

140. Соколов Саша: «Американцы не могут понять о чём это можно говорить два часа» интервью, записал С. Адамов. // «Юность». - 1989. -№12. - С.66-67.

141. Соколов Саша: «В Мичигане я писал о Волге» интервью Феликсу Медведеву. // «Российская газета». 2 марта 1991. - №42 (88). - С. 4.

142. Соколов Саша: «Время для частных бесед» интервью Виктору Ерофееву. // «Октябрь». 1989. - №8. - С. 196-202.

143. Соколов Саша: «Легко ли быть гражданином мира?» интервью Т. Посысаевой. // «Учительская газета». 29 июля 1989. - №90 (9183). - С. 3.

144. Соколов Саша: «О встречах и невстречах» интервью Владимиру Кравченко. // «Ясная поляна». 1997. - №2. - С. 184-210.

145. Соколов Саша: «Остаюсь русским писателем» интервью Марии Крайней. // «Собеседник». Июль 1989. - №30 (283). - С. 10-11.

146. Соколов Саша: «По мне многие скучают.» интервью Игорю Кручику. // «Шо» (Киев). Ноябрь 2007. - №11. - http://www.sho.kiev.ua/article/549 (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

147. Соколов Саша: «Спасение в языке» интервью Александру Михайлову. // «Литературная учёба». - Март/апрель 1990. - Книга вторая. - С. 180-184.

148. Соколов Саша: «Я всю жизнь выбираю лучшее. Чаще всего бессознательно.» интервью Ирине Врубель-Голубкиной. // «Зеркало» (Тель-Авив). 2011. - №37, 38. -http://magazines.russ.ru/zerkalo/2011 /37/6so.html (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

149. Соколов Саша: «Я не принимаю большую часть русского словаря» интервью Марии Терещенко. // «Газета» (Россия). 20 декабря 2004.http://www.elkost.com/authors/sokolov/intervievvs/l 195-gazeta-2012-2004 (электронный ресурс; режим доступа свободный).

150. Соколов Саша: «Я сам себе смысл, дайте мне язык.» интервью Вере Копыло-вой. // «Читаем вместе». Август-сентябрь 2011. - http.V/www.chitaem-vmcstc.ru/pages/interview.php?pn= 1 ¿¿interview^ 139 (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

151. Соколов Саша: «Я хочу поднять русскую прозу до уровня поэзии.» интервью А. и Н. Воронелям. // «22» (Рамат-Ган). 1984. - №35. - С. 179-186.

152. Учитель дерзости в школе для дураков интервью Владимиру Кравченко. // «Литературная газета». 15 февраля 1995. - №7 (5538). - С. 3.

153. Уэльбек М. Человечество, стадия 2: Сборник /Пер. с фр. Н. Кулиш и И. Стаф. -М.: Иностранка, 2011. 352 с. - (The Best of Иностранка).

154. Школа без дураков интервью Вере Копыловой. // «Московский Комсомолец» -4 июля 2011 г. №25683 // http://www.mk.ru/culture/interview/2011/07/03/602480-shkola-bez-durakov.html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).1..

155. Snyder, John. Prospects of power: tragedy, satire, the essay, and the theory of genre. -Lexington, Kentucky: The University Press of Kentucky, 1991. 238 p.

156. Аристотель. Риторика. Поэтика: новый перевод /Аристотель; пер. с древнегреч. О. Цыбенко, В. Аппельрота. М.: Лабиринт, 2011. - 208 е. - (Классическая библиотека)

157. Байкель В.Б. Типология литературных жанров XVIII-XX веков: избранные статьи. СПб.: Алетейя, 2009. - 280 с. - (Серия «Philologia Perennis»).

158. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Советский писатель, 1963. - 363 с.

159. Бахтин М.М. Проблемы творчества Достоевского: 5-е изд., доп. Киев: NEXT, 1994.-512 с.

160. Бахтин М.М. Эпос и роман /М.М. Бахтин; Авт. вступ. ст. В.В. Кожинов. СПб.: Азбука, 2000. - 304 е. - (ACADEMIA)

161. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества /Сост. С.Г. Бочаров; Текст подгот. Г.С. Берштейн и JI.B. Дерюгина; Примеч. С.С. Аверинцева и С.Г. Бочарова. М.: Искусство, 1979. - 424 с. - (Из истории сов. эстетики и теории искусства).

162. Бобков А.К. Газетные жанры: Учеб. пособие. Иркутск: Иркут. ун-т, 2005. - 64 с.

163. Богданович Е.В. Дружеское послание 1810-х годов: Образцы и источники // «Вестник Пермского университета». 2011. - Вып. 2 (14). - (Российская и зарубежная филология). - С. 131-138.

164. Бройтман С.Н. Из лекций по исторической поэтике: Слово и образ Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - 66 с. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования; Приложение; Серия «Лекции в Твери»).

165. Бройтман С.Н. Историческая поэтика: Учеб. пособия для вузов /С.Н. Бройтман Теория литературы. Т.2. -М. : Академия, 2004. 368 е. - (Высшее профессиональное образование)

166. Волков И.Ф. Теория литературы: Учеб. пособие для студентов и преподавателей /И.Ф. Волков. М. : Просвещение; Владос, 1995. - 256 с.

167. Гачев Г.Д. Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр. 2-е изд. /Послесловие В.А. Недзвецкого. - М.: Изд-во Моск. Ун-та; Изд-во «Флинта», 2008. - 288 с. - (Классика жанра).

168. Гегель Ф. Лекции по эстетике. Т.1. /Пер. с нем. Б.Г. Столпнера; Том сверен и подгот. к печати Ю.Н. Поповым и А.П. Огурцовым. СПб.: Наука, 1999. - 621 с. -(Слово о сущем)

169. Гегель Ф. Лекции по эстетике. Т.2. /Пер. Б.С.Чернышев, П.С.Попов, Ю.Н. Попов, A.M. Михайлов; Том сверен и подгот. к печати Ю.Н. Поповым и А.П. Огурцовым. СПб.: Наука, 1999. - 602 с. - (Слово о сущем)

170. Гротеск в литературе: Материалы конференции к 75-летию профессора Ю.В. Манна /Ред. Н.Д. Тамарченко, В.Я. Малкина, Ю.В. Доманский. Москва; Тверь: Твер. гос. ун-т, 2004. - 154 с.

171. Гуревич С.М. Газета вчера, сегодня, завтра. М.: Аспект Пресс, 2004. - 288 с.

172. Давыдова Т.Т., Пронин В.А. Теория литературы: Учеб. Пособие. М.: Логос, 2003.-232 с.

173. Десятов В. Русский постмодернизм: полвека с Набоковым // Империя N. Набоков и наследники: Сборник статей /Редакторы-составители Юрий Левинг, Евгений Сошкин. М.: Новое литературное обозрение, 2006. - 544 е., ил.

174. Дюдин В.Н. Жанры в муниципальной газете: (практическое пособие для начинающих журналистов муниципальных общественно-политических районных и городских газет) /В.Н. Дюдин. Тверь: ВТ-Пресс, 2010. - 190 с.

175. Жанрово-стилевые проблемы русской литературы XX века: Сб. ст. ; М-во образования Рос. Федерации. Твер. гос. ун-т; Науч. ред. В.А. Редькин. Тверь: Золотая буква: ТвГУ, 2003. - 149 с.

176. Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика : избранные труды /вступит, ст. Д.С. Лихачёва. Л.: Наука, 1977. - 407 е., [2] л. ил.

177. Зайцев В.А., Герасименко А.П. История русской литературы второй половины XX века: Учеб. пособие. М.: Высш. шк., 2006. - 455 с.

178. Зырянова Е.Г. Частная записка как жанр естественной письменной русской речи: дис. кандидата филологических наук: 10.02.01. Кемерово, 2009.

179. Кайда Л.Г. Эссе: стилистический портрет. М.: Флинта : Наука, 2008. - 184 с.

180. Кожинов В.В. Статьи о современной литературе / В.В. Кожинов. Москва: Советская Россия, 1990. - 542, 1. с.

181. Курганов Е. Анекдот как жанр /Е. Курганов. СПб.: Гуманит. агенство «Академ. Проект», 1997. - 123 с. - (Современная западная русистика)

182. Липовецкий М.Н. Русский постмодернизм. (Очерки исторической поэтики): Монография. Екатеринбург: Урал. пос. пед. ун-т., 1997. - 317 с.

183. Литературный текст: проблемы и методы исследования /«Свое» и «чужое» слово в художественном тексте: Сб. науч. тр. Тверь: Твер. гос. ун-т, 1999. - Вып. V. - 220 с.

184. Литературный текст: Проблемы и методы исследования /Аспекты теоретической поэтики: К 60-летию Натана Давидовича Тамарченко: Сборник научных трудов. М.; Тверь: Твер. гос. ун-т, 2000. - Вып. VI.

185. Лихачёв Д.С. Историческая поэтика русской литературы. Смех как мировоззрение и другие работы. СПб.: Алетейя, 2001. - 566 с. - (Славянская библиотека. Bib-liotheca slavica).

186. Лихачёв Д.С. Литература Древней Руси // Повести и сказания Древней Руси /Под ред. Д.С. Лихачёва. СПб.: «Диля», 2001. - 1152 с. - С. 5-24.

187. Малкина В.Я. Поэтика исторического романа: Проблема инварианта и типология жанра. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - 140 с. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования; Приложение).

188. Мещеряков В.Н. Жанры школьных сочинений: Теория и практика написания /В.Н. Мещеряков; Учеб.-метод. пособие для студентов и учителей-словесников. М.: Флинта: Наука, 2000. - 256 с.

189. Милюгина Е.Г. Теория литературы и практика читательской деятельности: учебное пособие /Е.Г. Милюгина. Тверь: ТвГУ, 2009. - 339, 1. с.

190. Орлицкий Ю. Б. Стих и проза в русской литературе /Ю.Б. Орлицкий; Рос. гос. гуманит. ун-т. М.: РГГУ, 2002. - 680, 1. с.

191. Пешковский A.M. Русский синтаксис в научном освещении. 7-е издание, стереотипное. - М.: Государственное учебно-педагогическое издательство Министерства просвещения РСФСР, 1956. - 512 с.

192. Поспелов Г.Н. Теория литературы: учебник для филологических специальностей университетов. /Г.Н. Поспелов. Москва: Высшая школа, 1978. - 351 с.

193. Пропп В.Я. Исторические корни волшебной сказки /В.Я. Пропп; С.-Петербург, гос. ун-т. СПб.: Изд-во С.-Петербург, ун-та, 1996. - 365 с.

194. Пропп В.Я. Русская сказка. М.: Лабиринт, 2011. - 379 с.

195. Редькин В.А. Русская поэма 1950-1980-х годов : Жанр. Поэтика. Традиции /В.А. Редькин ; Твер. гос. ун-т. Тверь: Изд-во ТГУ, 2000. - 255 с.

196. Редькин В.А. Система эпического мира в поэмах А. Твардовского : Учеб. пособие / В.А. Редькин ; Твер. гос. ун-т. Тверь : ТГУ, 1992. - 96 с.

197. Роды и жанры: (основные проблемы в историческом освещении). Теория литературы. Т. 3. - М.: ИМЛИ РАН, 2003. - 589, 2. с.

198. Руднев В.П. Словарь культуры XX века: Ключевые понятия и тексты. М.: Аграф, 1997.-384 с.

199. Русская литература XX века: На перекрестке жанров, стилей и писательских судеб: Сб. науч. тр.; Науч. ред. В.А. Редькин, JI.H. Скаковская. Тверь: ТвГУ, 2001. -160 с.

200. Русская литература XX века: проблемы жанра и стиля: сб. науч. тр.; М-во образования и науки Рос. Федерации, Твер. гос. ун-т; сост. В.А. Редькин. Тверь: ТвГУ,2004.-224 с.

201. Саенко Н.Р. Онтологическая поэтика пустоты: монография /Н.Р. Саенко. М.: Академия Естествознания, 2010.-161 с.

202. Семёнова Н.В. Цитата в художественной прозе (На материале произведений В. Набокова): Монография. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - 200 с. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования; Приложение).

203. Скафтымов А.П. Поэтика художественного произведения /А.П. Скафтымов; Сост. В.В. Прозоров, Ю.Н. Борисов. Вст. ст. В.В. Прозорова. М.: Высш. шк., 2007. -535 с. - (Классика литературной науки).

204. Смирнов И.П. Олитературенное время. (Гипо)теория литературных жанров. -СПб.: Изд-во РХГА, 2008. 264 с.

205. Современная литературная теория. Антология /Сост. И.В. Кабанова. М.: Флинта: Наука, 2004. - 344 с.

206. Тамарченко Н.Д. Теория литературных родов и жанров. Эпика. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2001. - 72 с. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования; Приложение; Серия «Лекции в Твери).

207. Тамарченко Н.Д. Теория художественного дискурса. Теоретическая поэтика: Учеб. пособие для вузов /Н.Д. Тамарченко; В.И. Тюпа; С.Н. Бройтман. Теория литературы. Т.1. - М.: Академия, 2004. - 512 с. - (Высшее профессиональное образование)

208. Теория литературы /С. А. Небольсин (рук.) и др.. Т. 1. - М.: ИМЛИ РАН,2005.-336 с.

209. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. /Редакционная коллегия: Г.Л. Абрамович, Н.К. Гей, В.В. Ермилов, М.С. Кургинян, Я.Е. Эльсберг. М.: Наука, 1964. - 488 с.

210. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении: в 3-х книгах /ред. коллегия: Г.А. Абрамович и др.. Кн. 1: Образ, метод, характер - Москва: Академия наук СССР, 1962. - 452 с.

211. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении: в 3-х книгах /ред. коллегия: Г.А. Абрамович и др.. Кн. 2: Роды и жанры литературы /[введ. Я. Е. Эльсберга]. - М.: Наука, 1964. - 486 с.

212. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении: в 3-х книгах /ред. коллегия: Г.А. Абрамович и др.. Кн. 3: Стиль. Произведение. Литературное развитие. - М.: Наука, 1965. - 504 с.

213. Тодд III У.М. Дружеское письмо как литературный жанр в пушкинскую эпоху: Пер. с англ. /У.М. Тодд III. СПб.: Гуманит. агенство «Акад. Проект», 1994. - 207 с. - (Современная западная русистика)

214. Томашевский Б.В. Теория литературы. Поэтика: Учеб. пособие /Б.В. Томашевский; Вступ. ст. Н.Д. Тамарченко. М.: Аспект-пресс, 1996. - 334 с. -(Классический учебник)

215. Тюпа В.И. Художественный дискурс (Введение в теорию литературы). Тверь: Твер. гос. ун-т, 2002. - 80 с. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования; Приложение; Серия «Лекции в Твери»).

216. Фоменко И.В. Введение в практическую поэтику: Учебное пособие. Тверь: Твер. гос. ун-т, 2003. - 151 с. - (Литературный текст: проблемы и методы исследования; Приложение).

217. Хализев В.Е. Теория литературы: Учебник. 4-е изд., испр. и доп. - М.: Высшая школа, 2004. - 405 с.

218. Чупринин С.И. Русская литература сегодня: Жизнь по понятиям. М.: Время, 2007. - 768 с.

219. Чупринин С.И. Русская литература сегодня: Зарубежье. М.: Время, 2008. - 784 с.

220. Чупринин С.И. Русская литература сегодня: Новый путеводитель. М.: Время, 2009.-816 с.

221. Шеффер Ж.-М. Что такое литературный жанр? М.: Едиториал УРСС, 2010. -192 с.

222. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: О литературном развитии XIX XX веков. -М.: Советский писатель, 1988. - 416 с.

223. Эпштейн М.Н. Постмодерн в России: Литература и теория. М.: Издание Р. Элинина, 2000. - 368 с.

224. Язык современной публицистики: сборник статей: для студентов, аспирантов, преподавателей филологических факультетов и факультетов журналистики. /сост. проф. ГЛ. Солганик. М.: Флинта: Наука, 2007. - 230, 1. с.1.I.

225. Boguslawski A. Death in the Works of Sasha Sokolov // Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 231-246.

226. Borden R. Time, Backward!: Sasha Sokolov and Valentin Kataev // Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 247-264.

227. D. Barton Johnson. Introduction for Sasha Sokolov's «School for Fools» // Sokolov Sasha. A School for Fools. Tr. Carl Proffer. New York: Four Walls Eight Windows, 1987.

228. Freedman J. Memory, Imagination and the Liberating Force of Literature in Sasha Sokolov's A School for Fools II Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. -Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 265-278.

229. Heldt B. Female Skaz in Sasha Sokolov's Between Dog and Wolf II Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3^1. - Pp. 279-286.

230. Johnson B. Sasha Sokolov: A Literary Biography // Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 203-230.

231. Just published: Sasha Sokolov's book of essays in Canada // http://wvvvv.elkost.com/news/1312-iust-published-sasha-sokolovs-book-of-essays-in-canada (электронный ресурс; режим доступа свободный).

232. Karriker A. Narrative Shifts and Cyclic Patterns in A School for Fools II Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 287-300.

233. Kormilow S. i.e. Кормилов С.. Ритмическая, метризованная и рифмованная проза в романах Саши Соколова // «Polilog. Studia Neofilologiczne». 2011. - Nr. 1. - S. 67-75.

234. Matich O. Sasha Sokolov and His Literary Context // Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 301-320.

235. Matich O. Sasha Sokolov's Palisandriia: History and Myth // "The Russian Review". -1986. Vol. 45. - Pp. 415-426.

236. Nagibin Y. A Few Words About Sasha Sokolov // Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 201-202.

237. Seltzer R. Sowing the Wind // «The Word Guild», August 1977, Vol. 2, Number 8. -p. 17.

238. Smith G. The Verse in Sasha Sokolov's Between Dog and Wolf II Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 321-344.

239. Toker L. Gamesman's Sketches (Found in a Bottle): A Reading of Sasha Sokolov's Between Dog and Wolf II Canadian-American Slavic Studies. Fall-Winter 1987. - Vol. 21, nos. 3-4. - Pp. 245-230.

240. Zholkovsky A. The Stylistic Roots of Palisandriia II Canadian-American Slavic Sta-dies. Fall-Winter 1987/ - Vol. 21, nos. 3^4. - Pp. 369-400.

241. Ziolkowski M. In the Land of the Lonely Goatsucker: Ornithic Imagery in A School for Fools and Between Dog and Wolf II Canadian-American Slavic Stadies. Fall-Winter 1987/-Vol. 21, nos. 3-4.-Pp. 401-416.

242. Азеева И.В. Игровой дискурс русской культуры конца XX века: Саша Соколов, Виктор Пелевин: диссертация . кандидата культурол. наук: 24.00.02. Ярославль, 1999.

243. Александров Н. Феномен Анатолия Гаврилова: Три тезиса // «Октябрь», 2011, №10.-С. 182-184.

244. Астрофобия // «Иностранная литература» 1990, №3. С. 251-252.

245. Ахмедов А.Х. Поэтика игры в творчестве Саши Соколова: На материале романа «Школа для дураков»: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.01. -Махачкала, 2006.

246. Бартон Д. Джонсон. Между собакой и волком: О фантастическом искусстве Саши Соколова // «Время и мы» (Нью-Йорк-Иерусалим-Париж), январь-февраль 1982, №64.-С. 165-175.

247. Битов А. Грусть всего человека // «Октябрь» 1989, №3. С. 157-158.

248. Брайнина Т.Д. Ассоциативные связи слова как основа создания образа в произведениях Саши Соколова: диссертация . кандидата филологических наук: 10.02.01. -Москва, 2006.

249. Вайль П., Генис А. Уроки школы для дураков // «Литературное обозрение» 1993, №1/2.-С. 13-16.

250. Вайль П., Генис А. Цветник российского анахронизма // «Октябрь» 1991, №9. -С. 61-63.

251. Волгин М. Бессмертное вчера: Чехов и Саша Соколов // «Литературное обозрение» 1994, №11-12.-С. 13-15.

252. Воробьева Е.П. Литературная рефлексия в русской постмодернистской прозе: А. Битов, Саша Соколов, В. Пелевин: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.01.-Барнаул, 2004.

253. Генис А. Беседы о новой словесности. Беседа седьмая. Горизонт свободы: Саша Соколов // «Звезда» 1997, №8. С. 236-238.

254. Гуреев М. Снимается документальное кино: Саша Соколов // Вопросы литературы, 2011, №2.-С. 161-172.

255. Давлетьярова А.Т. Особенности синтаксиса предложения в прозе русского постмодернизма: на материале произведений С. Соколова, Т. Толстой и В. Сорокина: автореферат дис. кандидата филологических наук: 10.02.01. СанктПетербург, 2007.

256. Данилкин Л. Универсальность (Саша Соколов) // «Литература» январь 1997, №2. С. 5-7.

257. Дарк О. Время для частных бесед. предисловие к интервью Саши Соколова Виктору Ерофееву. // «Октябрь» 1989, №8. С. 195-196.

258. Дарк О. Миф о прозе // «Дружба народов» 1992, №5-6. С. 219-232.

259. Дарк О. Саша Соколов последний русский романтик // «Огонёк» ноябрь 1995, №47 (4426). - С. 70.

260. Демченко О. Районный ветер волос треплет // «Литературная Россия», 11 марта 2011,№10 (2496).-С. 6.

261. Джонсон Д. Бартон. Саша Соколов: Литературная биография // «Глагол» 1992, №6.-С. 270-291.

262. Долинин А. Писатель Саша Соколов прервал длительное молчание; эфир радио «Вести FM» от 13 июня 2011 // http://ww.radiovesti.ru/articles/2011-06-13/fm/3732 (электронный ресурс; режим доступа свободный).

263. Драгомощенко А. О дереве и топоре: Речь о Саше Соколове // «Часы». 1982. -№35. - http://www.belyprize.ru/7picM92 (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

264. Евстратов А. Статья о Саше Соколове для «Онлайн Энциклопедии Кругосвет». // http://www.krugosvet.ru/enc/kultura i obrazovanie/literatura/SOKOLOY SASHA.html?pa ge=0,2 (электронный документ; режим доступа свободный).

265. Егоров М.Ю. Продуцирование текста как художественный феномен в романе Саши Соколова «Школа для дураков»: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.01.-Ярославль, 2002.

266. Ермошина Г. Тексты летейской воды: Саша Соколов «Тревожная куколка» // «Знамя» 2008, №12. С. 201-202.

267. Жолковский А. Посвящается С. // «Синтаксис» (Париж). 1987. - №18. - С. 203212.

268. Зорин А. Насылающий ветер // «Новый мир» 1989, №12. С. 250-253.

269. Карбышев A.A. Эволюция прозы Саши Соколова в жанрово-стилевом аспекте: автореферат дис. кандидата филологических наук: 10.01.01. Барнаул, 2010.

270. Квон Ч.И. Современная русская постмодернистская проза: Венедикт Ерофеев и Саша Соколов: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.01. Москва, 1999.

271. Кислов В. Репетиция реинкарнации // «Новое литературное обозрение». 2012. -№113. - http://magazines.russ.ru/nlo/2012/113/кЗ8.html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

272. Коровашко A.B. Заговорная поэзия «Между собакой и волком» // «Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского» 2008, №5. (Филология. Искусствоведение) - С. 273-277.

273. Костырко С. Библиографические листки // «Новый мир». 2007. - №8. -http://magazines.mss.rU/novyimi/2007/8/k24-pr.html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

274. Кременцова М.Л. Художественный мир Саши Соколова: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.01.-Москва, 1996.

275. Крючков П. Библиографические листки: Периодика // «Новый мир», 2007, №3. -http://magazines.russ.rU/novyimi/2007/3/pe26.html (электронный ресурс; режим доступа свободный).

276. Кучерская М. Моль родного наречия // «Ведомости». 09.06.2007. - №105 (1879).- http://w\vw.vedomosti.ru/newspaper/article/2007/06/09/127275 (электронный ресурс; режим доступа свободный).

277. Кучерская М. По части речи // «Ведомости», 10 июня 2011, №105 (2871) // http://www.vedomosti.ru/newspaper/article/261871 /ро chasti rech (электронный ресурс; режим доступа свободный).

278. Липовецкий М. Мифология метаморфоз: Поэтика «Школы для дураков» Саши Соколова // «Октябрь» 1995, №7. С. 183-192.

279. Матич О. Палисандрия: Диссидентский миф и его развенчание // «Синтаксис» (Париж). 1985. -№15. - С. 86-102.

280. Меж трубадурами и вертоградами // «Читаем вместе». Июль 2011. -http://w\vvv.chitaem-vmeste.ru/pages/review.php?book= 1965 (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

281. Попович Н.О. Художественная концепция мира и человека в русской прозе конца XX века: Венедикт Ерофеев, Саша Соколов, Татьяна Толстая: диссертация . кандидата филологических наук: 10.01.01. Москва, 2008.

282. Потапов В. Очарованный точильщик: Опыт прочтения // «Волга» 1989, №9. С. 103-107.

283. Потапов Н. Список мести, или Превратности любви // «Правда» 11 января 1992, №8 (26762).-С. 1,3.

284. Римин Г. Школа для умников // «Частный корреспондент», 4 июня 2010. -http://www.chaskor.ru/articlc/shkoladlya umnikov 17642 (электронный ресурс; режим доступа свободный).

285. Савельзон И. Маскарад в зеркальной комнате: О романе Саши Соколоваи «Палисандрия» // «Вопросы литературы». 2008. - №4. -http://magazines.russ.rU/voplit/2008/4/sal0.html (электронный ресурс; режим доступа -свободный).

286. Смит Дж. Стихи в романе Саши Соколова «Между собакой и волком» // Смит Дж. Взгляд извне: Статьи о русской поэзии и поэтике. М.: Языки славянской культуры, 2002. - 528 с. - С. 357-373.

287. Сысоева O.A. Пародия как жанрообразующий фактор романной прозы Саши Соколова: автореферат дис. . кандидата филологических наук: 10.01.01. Москва, 2008.

288. Толстая Т. Вступительное слово к публикации отрывка из романа Саши Соколова «Школа для дураков». // «Огонёк» август 1988, №33. С. 20 - 21.

289. Урнов Д. Плохая проза // «Литературная газета» 8 февраля 1989, №6 (5228). -С. 4-5.

290. Фридман Д. Ветру нет указа: Размышления над текстами романов «Пушкинский дом» А. Битова и «Школа для дураков» С. Соколова // «Литературное обозрение» 1989, №12.-С. 14-16.

291. Цветков А. Уроки Меркатора // Соколов Саша. Тревожная куколка: Эссе. СПб.: Издательский Дом «Азбука-классика», 2007. - 192 с. - С. 167-190.

292. Чанцев А. Слово с Берега Одинокого Козодоя // «Новый мир». 2012. - №2. -http://magazines.russ.ru/novyi mi/2012/2/chl 1 .html (электронный ресурс; режим доступа - свободный).

293. Черемина Е.А. Параболическая проза Саши Соколова /Е.А. Черемина. Москва: Изд. MOCA, 2010. - 150 е.: табл.210 IV.

294. Газебо (словарная статья) // http://ru.wikipedia.org/wiki/Ta3e6o // «Википедия» // (электронный ресурс; режим доступа свободный).

295. Дуэнде (словарная статья) // http://www.flamenco.ru/articles/duende (электронный ресурс; режим доступа свободный).

296. Картинки с выставки (словарная статья) // «Википедия» // http://ru.wikipedia.org/wiki/KapTHHKHcBbicTaBKH (электронный ресурс; режим доступа свободный).