Творчество архитектора И.Г. Гайнутдинова в контексте национально-региональных традиций тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 05.23.20, кандидат наук Киносьян Наталья Станиславовна

• Киносьян Наталья Станиславовна
• кандидат наук
• 2018

Оглавление диссертации кандидат наук Киносьян Наталья Станиславовна

Введение

ГЛАВА 1. Предпосылки исследования творчества архитектора И.Г. Гайнутдинова

1.1 Характеристика источников исследования

1.2 Теоретические аспекты творческого метода в архитектуре

1.3 Основные черты национально-региональных традиций в архитектуре Татарстана

1.4 Творческая биография архитектора И.Г. Гайнутдинова в контексте

советской эпохи

Выводы по 1 главе

ГЛАВА 2. Архитектурно-проектная и научная деятельность И.Г. Гайнутдинова (1932 -1977 гг.)

2.1 Общественные здания

2.2 Жилые здания

2.3 Архитектурные монументальные памятники

2.4 Научная деятельность

2.5 Художественное творчество

Выводы по 2 главе

ГЛАВА 3. Творческое наследие И.Г. Гайнутдинова и его значение в общем процессе развития архитектуры СССР в 30-60-е годы ХХ века

3.1 Периодизация проектной и научной деятельности И.Г. Гайнутдинова

3.2 Вклад И.Г. Гайнутдинова в многонациональную советскую архитектуру

3.3 Модель творческого метода архитектора И.Г. Гайнутдинова

Выводы по 3 главе

Общие выводы по диссертации и результаты исследования

Библиографический список

Введение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Творчество архитектора И.Г. Гайнутдинова в контексте национально-региональных традиций»

Актуальность исследования

Имя архитектора Исмагила Галеевича Гайнутдинова (1908-1977) известно как выдающегося архитектора Татарстана, Заслуженного деятеля искусств Татарской АССР (1945), заслуженного деятеля искусств СевероОсетинской АССР (1955), заслуженного деятеля искусств Башкирской АССР (1967), профессора Московского архитектурного института (1965). Изучение закономерностей архитектурного мышления на примере деятельности выдающихся региональных архитекторов позволяет получить новые знания творческого процесса с учетом роли личности в развитии региональной школы. Для объективной картины многонациональной российской архитектуры советского периода необходимо глубокое изучение не только творчества крупнейших московских и ленинградских архитекторов, но и видных зодчих, работавших в региональных центрах страны. Исследования, посвященные творчеству отдельных архитекторов, выявляют широкий диапазон авторских концепций мастеров, раскрывают направление поисков современной им архитектуры, позволяют установить основные принципы и методы их мастерства, определить вклад в развитие региональной и отечественной архитектуры. Анализ научной, архитектурно-проектной, художественной и педагогической деятельности И.Г. Гайнутдинова дает возможность проследить архитектурные, исторические и идеологические процессы, протекающие в середине ХХ века в архитектуре Среднего Поволжья и установить региональные особенности казанской архитектурной школы.

Актуальность данного исследования обусловлена недостаточной изученностью творческих персоналий региональной советской архитектуры. В настоящее время идет процесс осознания значимости произведений архитектуры советского периода 1930-60-х годов, поскольку в современной архитектурной практике все чаще проявляются тенденции глобализации и проблемы национально-региональной идентичности. Систематизация и

3

каталогизация архитектурных объектов И.Г. Гайнутдинова, выявление их стилевых характеристик и особенностей необходимы для достоверной реставрации архитектурного наследия зодчего.

В последнее время, в условиях интенсивного развития Казани непреходящую актуальность имеют вопросы, связанные с проблемой отношения к наследию, разработкой принципов сохранения памятников архитектуры и необходимостью создания научной базы для формирования современной архитектуры Республики Татарстан, обладающей чертами культурной идентичности. Состояние знаний по теме исследования:

Основу исследований по теории, истории и методологии советской архитектуры составили труды: И.А. Азизян, А.С. Абраменкова, М.Г. Бархина, И.А. Бондаренко, А.В. Бунина, В.Л. Глазычева, А.В. Иконникова, Н.Ф. Калинина, Ю.Л. Косенковой, Г.М. Мартынова, А.И. Некрасова, В.П. Остроумова, Г.М. Орловой, А.Г. Раппорт, С.П. Саначина, Т.Ф. Саваренской,

B.И. Ступиной, В.Н. Семенова, И.В. Жолтовского, А.В. Щусева, С.О. Хан-Магомедова и др.; в том числе научные труды по проблематике национально-регионального своеобразия отечественного зодчества, предпринятые: Л.М. Бабаяном, А.С. Косинским, Л.Н. Киселевич, Ш.С. Утеновой, В.Л. Хайтом,

C.О. Хан-Магомедовым, Ю.С. Яраловым и др.

О «творческом методе архитектора» писали учителя и наставники И.Г. Гайнутдинова, мастера советской архитектуры: И.В. Жолтовский, В.Н. Семенов, А.В. Щусев. Теорией метода занимались: Б.Г. Бархин, В.Л. Глазычев, Ю.И. Кармазин. О творческом методе архитектора в контексте адаптации архитектурно-художественного стиля в условиях провинции писали И.В. Смекалов, С.Г. Шлеюк. В основу теоретическо-методической части работы вошли исследования Ю.И. Кармазина, где сформирована совокупность знаний об архитектурном творчестве и творческом методе архитектора, как о целостной системе сущностных понятий, определений, предпосылок, закономерностей.

Исследованием творчества выдающихся архитекторов занимались: Л.М. Бабаян, Д. Кейпен-Вардиц, Н.А. Коновалова, А.Б. Корчагина, М.В. Нащокина, С.В. Новиков, О.В. Орельская, Е.И. Печенкин, Р.И. Платонова, А.А. Попова, Т.М. Розанова, А.С. Смирнов, В.Л. Хайт, Ю.С. Яралов и др.

Теоретическая база исследования включает в себя научные труды по проблематике национально-регионального своеобразия Татарстана, предпринятые: Э.Н. Агишевой, С.С. Айдаровым, Г.Н. Айдаровой, А.Г. Бикчентаевым, Ф.Х. Валеевым, Г.Ф. Валеевой-Сулеймановой, Н.И. Воробьевым, И.Г. Гайнутдиновым, М.П. Дульским, В.В. Егеревым, Т.Р. Закировой, Х.Г. Надыровой, А.Х. Халиковым, Н.Х. Халитовым, М. Худяковым и др. Научно-исследовательские работы по изучению наследия Татарстана начинаются с середины 20-х годов XX века. С 1925 года начинаются исследования особенностей жилища и поселений казанских татар. В этом направлении можно отметить работы архитекторов: П.М. Дульского «Искусство казанских татар» (1925); В.П. Егерева «Самобытное расселение народностей Казанского края» (1928); этнографа Н.И. Воробьева «Жилища и поселения казанских татар» Арского района ТАССР» (1926), «Казанские татары» (1953). Большая исследовательская работа по изучению и охране архитектурных памятников Древних Болгар была проделана В.В. Егеревым «Булгары - Черная палата» (1951); «Архитектура города Болгары» (1953-1956). Изучением орнаментального искусства и декоративной системы Среднего Поволжья занимался Ф.Х. Валеев «Орнамент казанских татар» (1969).

Среди работ отечественных исследователей, в которых фрагментарно рассматривается творчество архитектора, интерес представляют: исторический очерк «Казань» Н.Ф. Калинина, «Очерки по истории города и его архитектуры» В.П. Остроумова, «архитектор И.Г. Гайнутдинов» С.С. Айдарова, «Татарский народный орнамент» Ф.Х. Валеева. В монографии С.П. Саначина «Экскурс в архитектурную жизнь Советской Казани», посвященной казанским архитекторам, творчеству Исмагила Галеевича

отводится несколько страниц. Достижения И.Г. Гайнутдинова были освещены в советской печати: газета «Красная Татария», газета «Советская культура», газета «Советское искусство», «Архитектурная газета», газета «Ударная стройка», газета «Всесоюзная Сельскохозяйственная выставка». В послевоенное время архитектурную деятельность И.Г. Гайнутдинова освещает издательство Академии Архитектуры СССР; Г.М. Мартынов «Планировка и благоустройство села», «Колхозные жилые дома»; Л.Н. Киселевич «Обрамление оконных проемов деревянных зданий».

С целью изучения историко-архитектурного контекста эпохи был использован проектный материал ведущих архитекторов-современников И.Г. Гайнутдинова, представителей московской архитектурной школы, опубликованный разными авторами: И.В. Жолтовского, А.В. Щусева, Б.М. Иофана, Л.В. Руднева, В.Н. Семенова и др., ленинградской архитектурной школы: А.И. Гегелло, Н.А. Троцкого, казанской архитектурной школы: А.Г. Бикчентаева, И.А. Валеева, М.Х. Агишева, Р.М. Муртазина, С.С. Копец, П.А. Саначина, Г.И. Солдатова, С.К. Игламова и др., народных архитекторов СССР: Р. Исраэлян, Г. Лежава, зарубежных региональных архитекторов: А. Аалто, О. Немейера.

Основой данного исследования явились архивные изыскания: архив «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского Казанского государственного Университета (архивный фонд № 20, 36 арх. ед.); архив союза архитекторов РТ, архив музея истории Казанского государственного архитектурно-строительного университета (фонд И.Г. Гайнутдинова), Национальный архив Республики Татарстан; научная библиотека Московского архитектурного института. На основании архивных данных были выявлены осуществленные постройки и проекты И.Г. Гайнутдинова, собран проектный и информативный материал.

Источниками исследования также послужили прижизненные научно-теоретические труды, печатные работы и альбомы проектов архитектора И.Г. Гайнутдинова (40 позиций, представленные в рамках библиографического

6

списка). Наиболее значимыми из них явились: «Деревянное зодчество казанских татар» (1960), «Национальные черты жилища казанских татар» (1975), «Народные традиции в планировке селений казанских татар» (1978), «Сельская усадьба казанских татар середины XIX века» (1983), «Интерьер сельской избы казанских татар XIX века» (1980), где архитектором изучаются принципы построения татарских домов и усадеб, особенности исторического декора, которые позже органично вносятся в спроектированные им жилые и общественные сооружения, формируя основу его творческого метода.

В ходе предварительных архивных изысканий по творческой деятельности И.Г. Гайнутдинова были найдены редкие фотоматериалы, публикации в средствах массовой информации, чертежи, эскизы, выполненные рукой мастера, грамоты, личные письма, протоколы градостроительных советов, биографические документы (представлены в приложениях, том 2). Таким образом, к настоящему времени по теме диссертации накоплен большой фактический материал, освещающий различные стороны творческой деятельности И.Г. Гайнутдинова -проектной, научной, художественной, педагогической.

Диссертационным исследованием выявлено 66 объектов и проектов архитектора И.Г. Гайнутдинова. Из них 38 наименований осуществленных объектов (включая архитектурные памятники): 9 - крупные общественные здания (в т.ч. реставрация своего объекта); 15 - жилых домов; 12 -монументальных памятников и скульптурных композиций; 2 -градостроительных проекта, и 28 неосуществленных проектов архитектора: 13 - проекты крупных общественных зданий; 7 - проекты жилых домов 7 -проекты монументальных памятников.

Исследованием выявлено 40 научных трудов и печатных работ И.Г. Гайнутдинова. Из них: 19 - печатные труды, освещенные различными издательствами, начиная с 1932 года до 1983 (некоторые были опубликованы

после смерти архитектора); 8 - научные работы-рукописи; 13 - статьи, написанные архитектором в различных журналах и газетах (1936-1964 гг.). Объект исследования:

Архитектурно-проектная и научная деятельность выдающегося архитектора Татарстана Исмагила Галеевича Гайнутдинова. Предмет исследования:

Творческий метод архитектора И.Г. Гайнутдинова. Цель исследования:

Особенности творчества И.Г. Гайнутдинова в контексте национально-региональных традиций и его роль в развитии самобытного творчества Татарстана.

Задачи исследования:

- выявить архивные и натурные источники исследования;

- выявить и систематизировать проекты, объекты и научные труды И.Г. Гайнутдинова;

- выявить и проанализировать основные этапы творческого пути архитектора И.Г. Гайнутдинова в контексте тенденций своего времени; составить творческую биографию, изучить сферы его профессиональной деятельности;

- определить роль архитектора И.Г. Гайнутдинова в общем процессе развития архитектуры Татарстана и СССР в 30-60-е годы ХХ века;

- разработать модель творческого метода И.Г. Гайнутдинова. Границы исследования:

Работа ограничивается изучением вопросов профессионального творчества архитектора И.Г. Гайнутдинова и ее связи с практической деятельностью зодчего.

Временные границы - годы творческой жизни архитектора (1931-1977 гг.). Территориальные границы исследования определены географией построек и проектов архитектора, включающих преимущественно Республику Татарстан, г. Москву и некоторые регионы СССР.

8

Методика исследования строится на комплексном анализе, включающем в себя историко-архитектурный, литературный и архивный анализ, методику натурного обследования и сравнительного архитектурно-проектного анализа. Методика исследования включает в себя поиск, систематизацию и архитектурный анализ редких архивных материалов, в результате которых были исследованы:

- данные биографического характера (включая письма, грамоты, удостоверения, характеристики, выписки из протоколов архитектурных советов и заданий на проектирование);

- проектный материал (66 наименований);

- научные и печатные работы (40 наименований).

Творческий метод архитектора исследован в развитии соответственно основным творческим периодам. Исследованием предложена методика анализа реализованных и нереализованных объектов архитектора в контексте с архитектурными процессами своего времени. Выполнена фотофиксация сохранившихся объектов и произведен сопоставительный анализ построенных объектов с их современным состоянием. Источниками исследования являются архивные материалы: проектные чертежи, эскизы, рисунки, архивные фотографии, библиографические изыскания и натурная фотофиксация объектов. В работе использованы материалы библиотек и архивов:

- архив «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского Казанского государственного университета (архивный фонд № 20, 36 арх. ед.);

- архив музея истории Казанского государственного архитектурно-строительного университета (фонд И.Г. Гайнутдинова);

- архив союза архитекторов Республики Татарстан;

- Национальный архив Республики Татарстан;

- архив научной библиотеки Московского архитектурного института (каталог авторефератов).

Научная новизна исследования:

Богатое архитектурное наследие И.Г. Гайнутдинова до сих пор не получило научной оценки. В данном исследовании эта задача ставится впервые, поскольку в настоящее время нет ни одного специального исследования творческой деятельности мастера, а, следовательно, не определена ее значимость для региональной и российской архитектуры. Впервые:

- в научный оборот вводятся новые архивные, аналитические и графические материалы;

- выполнен анализ архитектурных объектов, выявлены особенности творчества Исмагила Галеевича Гайнутдинова, обогащающие картину развития архитектуры России советского периода;

- составлена периодизация профессиональной деятельности архитектора и полная творческая биография;

- составлен полный перечень реализованных и нереализованных архитектурных объектов, выполненных И.Г. Гайнутдиновым лично или в соавторстве с другими архитекторами и полный перечень научных трудов и печатных работ зодчего;

- разработана модель творческого метода архитектора И.Г. Гайнутдинова. Гипотеза исследования:

И.Г. Гайнутдинов является основоположником профессионального изучения архитектурного наследия Татарстана и внедрения его прогрессивных традиций в архитектурную практику, видным советским архитектором, ученым и педагогом, внесшим вклад в развитие многонациональной советской архитектуры, заложившим основы казанской архитектурной школы по подготовке педагогов-исследователей и архитекторов-практиков. Творчество И.Г. Гайнутдинова в контексте архитектурных явлений и персоналий своего времени расширяет и углубляет представление о творческих процессах архитектуры советского периода.

Теоретическое и практическое значение исследования состоит в том, что оно существенно дополняет представление о творческой деятельности ведущих мастеров советской архитектуры 30-60-х годов ХХ века. Материалы исследования могут быть использованы в осуществлении дальнейшего изучения творческого наследия мастеров отечественной архитектуры.

Материалы исследования важны для формирования современной архитектуры Татарстана в контексте региональных традиций и могут быть использованы в реставрации объектов архитектурного наследия региона.

Материалы исследования могут быть использованы в учебных пособиях, курсах лекций по истории советской архитектуры, курсах регионального блока дисциплин, курсовом и дипломном архитектурном проектировании.

Апробация результатов исследования.

Результаты исследования опубликованы в 7-ми статьях в следующих научных изданиях: «Известия КазГАСУ», информационный научно-практический журнал «Дизайн-Ревю», сборник научных статей «Казанская наука», сборник докладов Международной научно-практической конференции «Духовная жизнь региональных сообществ: история, традиции, современность» и 8-ми тезисах к представленным докладам на Всероссийской конференции по проблемам архитектуры и строительства КазГАСУ (2011-2018 гг.).

Материалы исследований внедрены в программу учебного процесса КГАСУ:

- в рамках лекций и практических занятий по курсу «Эстетика архитектуры и дизайна»;

- в форме проектной практики студентов архитектурного факультета КГАСУ в рамках республиканской программы «Ямьле Ил»;

- в форме заданий на курсовое и дипломное проектирование студентов архитектурного факультета;

Материалы исследования были внедрены в дипломные проекты (2015-2018 гг.) по регионально-национальной проблематике г. Казани и г. Баку («Архитектурный колледж имени И.Г. Гайнутдинова», «Многофункциональный жилой комплекс Мирас», «Коттеджный поселок в г. Казань», «Жилой комплекс «Бахаус» в г. Баку»), выполненные под личным руководством автора, и в реальные проекты по программе «Ямьле Ил», связанные с разработкой проектов реконструкции муниципальных центров и малых городов (г. Заинск, г. Тетюши, г. Зелено дольск). Объем и структура диссертации:

Диссертация состоит из двух томов. Первый том (173 стр.) состоит из введения, 3-х глав, заключения и библиографического списка. Второй том (115 стр.) состоит из иллюстративного приложения в виде табличных материалов и обработанных источников исследования. На защиту выносятся следующие положения:

- периодизация архитектурно-проектной деятельности и формирование творческих принципов и воззрений И.Г. Гайнутдинова;

- авторская методика исследования творчества архитектора;

- модель творческого метода архитектора И.Г. Гайнутдинова.

«Теперь уже, спустя более 3,5 десятков лет труда, считаю со дня окончания ВУЗа - я законно могу гордиться, что в меру моих сил и возможностей положил начало профессиональному изучению архитектурного наследия своего народа в Татарии и к широкому исполнению его прогрессивных народных традиций и форм в современной архитектурной практике Татарской АССР, тем самым дав как бы начало становлению этого культурного явления в республике. И до конца настоящих дней своей жизни, я все свое творчество посвятил этой благородной цели - считая народность в архитектуре как в любом другом виде искусства -одним из важнейших условий для создания полноценного современного произведения. Народность в современной архитектуре - это не механическое подражание, перенесение и использование каких-то изобразительных средств, мотивов, созданных народом в виде орнаментов или других форм в своем произведении. Наоборот, оно объясняет глубокое осмысливание произведения с точки зрения использования традиционных приемов, композиции и форм, которые народ выработал и выкристаллизовал веками, исходя из местных конкретных условий природы, климата и обычаев...»

(И.Г. Гайнутдинов, из автобиографических сведений из архива «Редких книг и рукописей» Научной библиотеки имени Н.И. Лобачевского КГУ)

Глава 1. Предпосылки исследования творчества архитектора И.Г. Гайнутдинова

1.1 Характеристика источников исследования

Источники по теме исследования делятся на несколько блоков: первичные (архивные материалы, архитектурные проекты, натурные обследования); вторичные (библиографические). Архитектурно-проектная и научная деятельность И.Г. Гайнутдинова, его творческая биография на настоящий момент времени остается малоизученной, поэтому важной составляющей для настоящего исследования является сбор и анализ архивного материала, который позволит ввести в научный оборот большой пласт материалов.

Архивные исследования позволили:

- составить полную творческую биографию архитектора;

- выявить ранее неизвестные объекты архитектора;

- составить полный перечень реализованных и нереализованных объектов зодчего, систематизировать их и произвести комплексный анализ;

- выявить научные труды и печатные работы архитектора и составить их полный перечень;

- выявить иные сферы деятельности (педагогическую, художественную).

Исследования проводились в следующих архивах: архив «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского Казанского государственного университета (архивный фонд № 20, 36 арх. ед.); архив музея истории Казанского государственного архитектурно-строительного университета (фонд архитектора И.Г. Гайнутдинова); Национальный архив Республики Татарстан; архив научной библиотеки Московского архитектурного института.

Архив «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского Казанского государственного университета (архивный фонд № 20, 36 арх. ед.) представляет особый интерес, поскольку полностью посвящен профессиональной деятельности зодчего. Его документы не привлекались исследователями. Исследованием выявлено 10 архивных единиц биографического характера: биографические материалы 1934-1971 гг. (80 л.), личные документы 1931-1967 гг. (61 л.), биография работ и отзывы о деятельности 1965-1967 гг. (49 л.), письма разных лиц к И.Г. Гайнутдинову (130 л.), черновики писем И.Г. Гайнутдинова (28 л.), газетные статьи и заметки о работах И.Г. Гайнутдинова 1935-1971 гг. (48 л.); 16 архивных единиц проектного характера: 9 архивных единиц - по театру оперы и балета имени М. Джалиля в Казани (письма и телеграммы о строительстве театра (104 л.), официальные материалы о строительстве театра 1948-1969 гг. (140 л.), пояснительная записка к проекту (7 л.), фотографический материал (20 л.), чертежный материал (98 л.)), 7 архивных единиц - по другим объектам архитектора; 5 архивных единиц научного характера (публикации работ архитектора, отзывы, рецензии); 2 архивные единицы - материал о живописных выставках архитектора (29 л.).

В составе архива имеются личные документы автобиографического характера, характеристики архитектора, фотокопии и подлинники почетных грамот и дипломов, письма к И.Г. Гайнутдинову известных деятелей культуры: Е. Копец, Л. Ельковича, Б. Урманче, В. Егерева, П. Дульского и других, каталоги и материалы выставок произведений И.Г. Гайнутдинова, официальные материалы о строительстве театра оперы и балета имени М. Джалиля в Казани, стенограммы протоколов заседаний архитектурных советов, подлинные чертежи и эскизы его проектов (приложения, таблицы 1.6 - 1.10). Ряд материалов раскрывает такие малоизвестные страницы творчества архитектора, как эскизы программы Декады татарского искусства и литературы в Москве, авторская переписка и т.д.

Архив музея истории Казанского государственного архитектурно-Строителъного Университета (фонд архитектора И.Г. Гайнутдинова) содержит материалы преимущественно о художественной деятельности архитектора (приложение, таблица 2.25), фотографический материал проектов сельских жилых домов и сельских отделений связи, его личные фотографии.

В архиве союза архитекторов РТ найдены альбомы проектов казанских архитекторов советского периода, современников И.Г. Гайнутдинова, некоторые совместные проекты, сделанные в рамках мастерской Казгорисполкома в ранний период творчества зодчего. Национальный архив Республики Татарстан использовался для уточнения чертежей и адресов натурных объектов архитектора.

Архив научной библиотеки Московского архитектурного института позволил выявить 3 диссертации на соискание ученой степени кандидата архитектуры под научным руководством И.Г. Гайнутдинова: «Архитектура кинотеатров малой и средней вместимости для условий Узбекистана» (Х.М. Убайдуллаев, 1967); «Архитектурно-планировочное решение общественных комплексов в связи с организацией движения пешеходов» (О.Н.

Нахуцришвили, 1970); «Синтетические пленочные материалы в архитектуре интерьера концертных залов» (Э.Н. Агишева, 1970).

Натурное обследование архитектурного наследия И.Г. Гайнутдинова происходило:

- визуально (что позволило определить физическое состояние здания, выявить его функциональное назначение на текущее время, оценить степень переустройства объекта);

- с помощью фотофиксации (что позволило зафиксировать натурные объекты, детали фасадов и интерьеров на текущий момент времени и сравнить их с историческими эскизами и фотографиями).

Библиографические источники по теме исследования делятся на несколько блоков и включают в себя:

- Материал по теории и истории советской архитектуры, раскрывающий социально-экономические условия (как фактор формирования среды и направленности творческого процесса) и идеологию в профессиональных кругах в данную историческую эпоху. Источниками исследования послужили труды: Б.Г. Бархина «Мастера советской архитектуры об архитектуре», И.А. Бондаренко «О многообразии проявлений преемственности в истории градостроительства», А.В. Бунина, Т.Ф. Саваренской «История градостроительного искусства», А.И. Некрасова «Теория архитектуры», И.А. Азизян «Многоаспектность взаимных влияний искусств в культуре и архитектуре», А.В. Иконникова «Архитектура ХХ века. Утопии и реальность», Ю.Л. Косенковой «Советский город 1940-х -первой половины 1950-х годов», «Архитектура сталинской эпохи: Опыт исторического осмысления», в том числе по истории архитектуры Казани: В.П. Остроумова «Казань. Очерки по истории города и его архитектуры», Н.Ф. Калинина «Казань. Исторический очерк», С.П. Саначина «Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани».

- Материал о национально-региональных традициях в архитектуре.

Источниками исследования послужили труды: Ю.С. Яралова «Национальное

16

и интернациональное в советской архитектуре», С.О. Хан-Магомедова «О национальных особенностях архитектуры», Л.М. Бабаяна «Национальное своеобразие архитектуры на современном этапе», А.С. Косинского «В поисках национального своеобразия», И.В. Смекалова, С.Г. Шлеюк «Стилизация и интерпритация стиля в провинции», и о национально-региональных традициях архитектуры Татарстана (раскрывающий накопленную информацию опыта региона): Ф.Х. Валеева «Орнамент казанских татар», Н.И. Воробьева «Жилища и поселениия казанских татар Арского района ТАССР», «Материальная культура казанских татар», «Казанские татары», П.М. Дульского «Искусство казанских татар», В.В. Егерева «Самобытное расселение народностей Казанского края», И.Г. Гайнутдинова «Национальные черты жилища казанских татар», «Народные традиции в планировке селений казанских татар», «Сельская усадьба казанских татар середины Х1Х века», «К вопросу об архитектуре памятников древнего Болгара», С.С. Айдарова «Концепция отражения «духа места» в архитектуре национальной Республики Татарстан», А.Х. Халикова «История изучения Билярского городища», Г.Н. Айдаровой-Волковой «Архитектурная культура Среднего Поволжья ХУ1-Х1Х веков», Х.Г. Надыровой «Особенности архитектурно-пространственной организации селений поволжских татар конца XVIII - начала XX веков» и др.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Киносьян Наталья Станиславовна, 2018 год

Литературные источники:

I. Остроумов В.П. Казань. Очерки по истории города и его архитектуры / В.П. Остроумов. - Казань: КГУ, 1978. - 352с.

2. Калинин Н.Ф. Казань. Исторический очерк / Н.Ф. Калинин. - Казань: Таткнигоиздат, 1955. - С. 318; С. 326.

3. Айдаров С.С. Архитектор И. Г. Гайнутдинов / С.С. Айдаров. - Казань: Татарское отделение ордена Ленина Союза архитекторов СССР, 1972. - С. 3-10.

4. Саначин С.П. Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани / С.П. Саначин. - Казань: Фолиант, 2014. - С. 56, С. 206-208.

5. Аксенова И.В. В театр пришла весна / И.В. Аксенова // Дизайн и Новая Архитектура. - Казань: Издательство Министерства строительства, архитектуры и ЖКХ, 2004, № 15-16. - С. 50-53 Современное состояние: проект комплексной реконструкции и модернизации театра был запланирован и реализован художественной реставрационной архитектурной мастерской И. Аксеновой к 1000-летию Казани в 2005 году. Он предусматривал сохранение образного решения здания и объемной композиции театра как величайшего памятника архитектуры и культуры республики Татарстан.

Павильон ТАССР на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве (приложения, таблица 2.2) Год постройки: осуществлено 1937-1939 гг. Месторасположение: г. Москва, ВСХВ.

Соавторы: А.П. Ершов, П.Т Сперанский (оформление интерьера) Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

В 1937 году в ТАССР был объявлен конкурс на проект павильона «Татария» на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве. Лучшим из представленных проектов был признан проект архитектора И.Г. Гайнутдинова, которому была присуждена первая премия. Сооружение явилось не только творческой победой автора, но и первым показательным примером и экзаменом перед миллионами зрителей на зрелость татарской архитектурной культуры. Газета «Комсомольская правда» (№ 27 от 31.05.1939) в статье «Архитектор Гайнудинов» писала: «Взгляд каждого подметит особую красоту этого простого сооружения. Архитектура павильона строга. Центр фасада занимает дворик с лепкой - характерное украшение татарских построек. У входа в зал - портал из цветистой восточной майолики. Двор украсят два фонтана, облицованные майоликой. Во всей лепке и украшениях, выполненных на сельскохозяйственные темы,

широко использовано народное творчество. Дворик явится как бы преддверием в павильон, где размещены экспонаты, он органически связан с залами. Надо хорошо знать и любить искусство своего народа, чтобы так удачно выразить его характер в небольшой постройке - выставочном павильоне...».

В архитектуре выставочного павильона И.Г. Гайнутдинов обращается к композиционно-пространственному построению традиционной татарской усадьбы, где центром композиции является двор. Следствие такой композиции усадьбы, воспринимавшейся сквозь ограду и над оградой, -более богатое решение фасадов, выходящих во двор, фронтона, возвышающегося над оградой. Подобно принципам пластической проработки татарской усадьбы решено и пластическое построение павильона. Художественно насыщенно проработаны фасады павильона, обращенные во двор и хорошо просматриваемые через аркатуру входа. Выразительно завершается возвышающаяся над аркатурой венчающая часть основного объема павильона. В композиции плана, фасадов, деталей павильона применен принцип симметрии как выразительный прием народной традиции. План павильона построен аналогично древним памятникам булгар - на пропорциональных элементах-квадратах. В орнаментальном решении фасадов павильона использованы килевидные и циркульные обрамления проемов, растительные мотивы татарского орнамента: «пиона», «астры», «тюльпана», «жгута», «пальметтовидный мотив», восходящие к третьему, четвертому и пятому историческому орнаментальному комплексу (по Ф.Х. Валееву). Мозаичный тимпан павильона ТАССР выполнен керамической лабораторией Академии Архитектуры СССР под чутким руководством И.Г. Гайнутдинова (специалиста в области использования керамических материалов в архитектуре).

В статье «Замысел архитектора» в газете «Ударная стройка» (№ 59 от 1.06.1939) архитектор И.Г. Гайнутдинов писал: «Павильон Татарской АССР,

58

стоящий на главной аллее, соединяющий площади «Колхозов» и «Механизации», задуман с открытым двориком, характерным для татарских сооружений. Весь акцент архитектурно-художественного обогащения фасада перенесен в пространство этого дворика в виде лепных украшений на сельскохозяйственные темы, а также в виде центрального большого входного портала из цветистой восточной майолики, олицетворяющей национальный народный фольклор и завершающийся в верхней части орденом Ленина. В своей работе я стремился создать павильон композиционно компактный, образный, воплощающий в себе характерный для татарского народа национальный фольклор». В статье «Триумф молодых советских архитекторов» в газете «Всесоюзная Сельскохозяйственная выставка» (№ 67 от 6.09.1939) И.Г. Гайнутдинов писал: «Составление архитектурного проекта павильона Татарской АССР на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке было поручено мне и архитектору А.П. Ершову. Эта работа потребовала от нас исключительного знания истории татарского народа, его быта и фольклора. Нам, по сути дела, пришлось работать над созданием новой татарской архитектуры - национальной по форме, социалистической по содержанию. Известно также, что до нашего времени не сохранилось ни одного исторического памятника, могущего свидетельствовать о жизни татарского народа в прошлом. Трудная и ответственная задача была выполнена. Используя частично классические формы, мы выполнили архитектурный проект павильона Татарской АССР в своеобразном восточном стиле, со всеми характерными особенностями, присущими национальному фольклору татарского народа»

Реконструкция павильона ТАССР на ВСХВ была осуществлена в 19511956 гг. под руководством архитектора И.Г. Гайнутдинова. По итогам реконструкции действительный член Академии Архитектуры СССР Б. Иофан писал в статье «Архитектура выставки» в «Литературной газете» (№ 91 от 31.07. 1954): «Выставка 1954 года представляет собой грандиозный архитектурный комплекс, раскинувшийся на территории обширного парка

59

площадью более двухсот гектаров. Город-сад вписан в четкую и ясную планировочную композицию. Это обеспечивает прием огромных масс посетителей, дает им возможность осмотреть все многочисленные павильоны, сооружения, участки, где представлена живая природа. В архитектурном убранстве выставки получила особенно яркое воплощение одна из главных особенностей советского зодчества - синтез искусств: архитектуры, скульптуры, живописи и художественной орнаментики».

Премирование:

- Первая премия в районном конкурсе на лучший павильон «Татария» (1937);

- благодарность с занесением в трудовую книжку архитектору И.Г. Гайнутдинову и премирование в размере 2000 руб. (выписка из постановления Совета Народных Комиссариатов ТАССР от 29.09.1939), (приложения, таблица 2.2);

- выдвижение на Сталинскую премию архитектора И.Г. Гайнутдинова за проект павильона ТАССР на ВСХВ в Москве (выписка из протокола № 2 заседания правления татарского отделения союза советских архитекторов СССР от 21.01.1942), (приложения, таблица 2.2);

- премия за ударную работу по подготовке к открытию ВСХВ (выписка из постановления главного выставочного комитета Всесоюзной Сельскохозяйственной выставки от 17.09.1939), (приложения, таблица 2.2). Источники исследования

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9):

- газета «Комсомольская правда» (№ 27 от 31.05.1939);

- газета «Всесоюзная Сельскохозяйственная выставка» (№ 67 от 6.09.1939)

- газета «Ударная стройка» (№ 59 от 1.06.1939);

- «Литературная газета» (№ 91 от 31.07. 1954);

- фотоматериалы архива музея истории КГАСУ.

60

Литературные источники:

1. Томаев Г.Н. Резная майоликовая мозаика в архитектуре Средней Азии - М.: Государственное издательство литературы по строительству и архитектуре, 1951.

2. Всесоюзная Сельскохозяйственная выставка. Павильон ТАССР. - М.: Государственное издательство сельскохозяйственной литературы, 1955.

Современное состояние:

утрачен (1965).

Клуб работников меховой промышленности (приложения, таблица 2.3) Год постройки: осуществлено 1934-1935 гг. Месторасположение: г. Казань, ул. Габдуллы Тукая, 91 Соавторы: И. Чернядьев, А. Тихонов (оформление интерьера) Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова: архитектурное оформление фасадов

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Клуб работников меховой промышленности - раннее произведение И.Г. Гайнутдинова. Здание клуба было построено в начале 30-х годов в духе конструктивизма. Железобетонная коробка, где помещались клуб, кино и другие культурные пространства, занимала одно из самых выгодных в композиционном отношении мест на ведущей магистрали Казани. Ранее сооружение именовалось, как Дом Социалистической Культуры и соответственно имело характерную планировочную структуру. Главный корпус выходил на ул. Тукаевскую (где активно осуществлялось движение общественного транспорта). В своей основе сооружение имеет крестообразную форму плана. Вперед выступает левое крыло, где размещается кинозал - оно и создает ощущение грубой ассиметрии сооружения. Без постройки крыла здание было бы более сбалансированным, и оформить его было бы легче. В центральной части вперед выдается главный вестибюль. По его оси расположены группы помещений по

61

коридорной схеме, позволяющей осветить основной холл. Кружковые, зальные и другие клубные помещения находятся справа и слева от главного входа и имеют галерейное расположение, что позволяет нестандартно решить освещение коридоров. Сооружение небольшое (вместимость 350 чел., высота потолков - 3.3 м.).

Архитектору была поручена реновация фасадов здания и он разработал несколько проектов оформления клуба (приложения, таблица 2.3). Проекты подвергались архитектурной критике. Главный архитектор Казани С.С. Копец в статье «Творчество архитекторов - татар» в «Архитектурной газете» (№ 7 от 18.01.1936) писал: «Чрезвычайная разбросанность и различная высотность окружающих зданий требовали от автора умения так оформить клуб, чтобы он являлся основным композиционным узлом района, приводящим в определенную систему и стилевое единство окружающий ансамбль. Автор положил в основу оформления клуба дополнительные объемы в виде двух больших пилонов с колоннами, расположенных по фронту, в центре существующего здания. Пилоны в лобовой части обработаны барельефами и завершены скульптурными группами. Особое внимание автор уделил входу, расположенному на фоне пилонов и подчеркнутому карнизом. Вход выглядит парадно и ярко. Автор не скупился на декоративные средства, решая центральную часть. Средства архитектурно-художественной насыщенности сосредоточены, главным образом, в центральной части здания. В обе стороны от пилонов по главному фасаду автор вывел аркаду с колоннами. Но эта аркада не производит нужного впечатления, давая лишь эффект обыкновенного лепного украшения».

На заседании Архитектурного совета от 27 марта 1935 года

(приложения, таблица 2.3), посвященном оформлению клуба работников

меховой промышленности, архитектор И.Г. Гайнутдинов докладывал: «При

оформлении надо учитывать, что данное сооружение стоит на магистрали, а

обратным фасадом выходит на о. Кабан. Вообще я считаю, что о. Кабан

62

должно окаймляться зданиями соответственным образом оформленные... Это сооружение должно отвечать данной местности и поэтому архитектура этого здания должна иметь своеобразную форму, некоторую лепность, чтобы все это сооружение представляло один целый ансамбль для данного участка. Вот поэтому я выбрал легкий арочный тип, который чередуется с облегченным типом и заканчивается на повороте... Нужно подчеркнуть главный вход, так как это является основной частью здания, чтобы оно притягивало к себе внимание населения и подчеркивало значение данного сооружения. Здесь выступают легкие пилоны. Предусматривается, что этот участок является местом, где собираются районные демонстрации. Я взял арочный тип с несколько восточной окраской. Нижний этаж и цоколь выкладывается естественным или искусственным камнем. Обратная сторона здания выходит на о. Кабан и нужно предусмотреть богатое оформление этой стороны. Весь мотив данного здания гармонирует с водным пространством. При дальнейшей планировке предполагается необходимость окончания дворовой части и в середине необходимость постановки монумента, оформив им переднюю площадку».

По итогам архитектурной критики в рамках архитектурного городского совета от 25 марта 1935 года, на котором высказывались архитекторы Тихонов, Чернядьев, Дульский, Федоров, Егерев, Сперанский и др. было дано следующее заключение: «Общая архитектурная композиция внешнего оформления по проекту архитектора И.Г. Гайнутдинова задумана на основе стиля раннего возрождения с некоторым уклоном в сторону архитектурных форм востока. Следует констатировать, что автор проекта с поставленной задачей справился. Необходимо отметить, что здание уже было построено, и характер ярко выражал «коробчатый» стиль. Все изложенное чрезвычайно осложнило работу автора по внешней обработке здания, и несмотря на указанные трудности проект достоин утверждения со следующими дополнениями: а) обработка фасада, обращенного на озеро Кабан требует более богатых форм в части центральной оси фасада; б)

63

водостоки с крыши запроектированы в виде лотков, но по климатическим условиям Казани не допустимы; в) образующую площадь около клуба необходимо архитектурно обработать и поставить на левой стороне площади монумент-обелиск для равновесия резко выступающей части здания кино». Велись дискуссии и по поводу наличия арок на фасаде. В промежуточных отзывах отмечено, что «...к недостаткам хотелось бы отнести аркатуру, идущую по всему фасаду и разработанную несколько тяжеловато».

В результате дискуссий и поправок оформление здания клуба работников меховой промышленности было осуществлено в 1934-35 гг. по эскизу варианта 2 (приложения, таблица 2.3), где пилоны заменились на единичный масштабный объем, а средства архитектурно-художественной выразительности сосредоточены в ритме и обрамлении спаренных проемов, завершенных накладными фронтонами. Источники исследования: Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх.ед. 1, 3, 9) Современное состояние:

В настоящее время здание клуба работников меховой промышленности сохранилось и периодически реставрируется согласно историческому образному решению. Функциональное значение здания изменилось. В нем находится «Музей занимательной науки и техники» и торговые организации. Школа завода СК-4 (приложения, таблица 2.4) Год постройки: осуществлено 1933-1934 гг. Месторасположение: г. Казань, ул. Жданова (Эсперанто), 48. Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова: архитектурное проектирование

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Школа завода СК-4 на ул. Жданова - первая и показательная работа архитектора И.Г. Гайнутдинова. Планировочное решение школы

представлено традиционным симметричным линейным типом композиции, где два прямоугольных объема (корпуса) соединены переходом. Главный корпус - двухэтажный и располагает большими освещенными с внутреннего двора рекреациями. В нем расположены учебные классы, две парадные лестницы с детально проработанными автором проекта решетками, угловые террасы. Второй корпус - трехэтажный, где расположены общешкольные группы помещений (столовая, спортивный зал и др.), учебные и технические помещения, лестницы. Внешнему облику здания придан своеобразный национальный колорит. Национальные мотивы применены в декоративном убранстве фасада, детальной проработке решеток в интерьере и четкой прорисовке в виде сот геометрического орнамента венчающей части карниза. По итогам конкурса на лучший архитектурный проект и сооружение (из 13-ти авторских проектов), проведенного Союзом Советских архитекторов Татарии в 1935 году проекту школы была присвоена вторая премия. Главный архитектор Казани С.С. Копец писал в статье «Творчество архитекторов - татар» в «Архитектурной газете» (№ 7 от 18.01. 1936): «На проекте лежит печать большой серьезности и вдумчивости. Видно, что автор много поработал, чтобы решить фасад здания в строгих, простых формах, без излишней декоративности. Особого внимания заслуживает решение карниза в спокойных формах, подчеркивающих легкость всего фасада. Слитно со всем зданием выглядят балконы, расположенные на торцах. Несмотря на большие оконные проемы, автору удалось смягчить оконный рисунок, связав проемы со всем зданием. Автор уделил много внимания соподчиненности отдельных частей фасада». Источники исследования: Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9): - «Архитектурная газета» (№ 7 от 18.01.1936) статья «Творчество архитекторов - татар»;

- газета «Красная Татария» (от 13.04.1935) статья «Лучшие проекты казанских архитекторов».

Современное состояние:

В настоящее время здание школы сохранилось и успешно функционирует по назначению. Утрачены некоторые детали фасада: сферические башенки над входной группой и угловые террасы.

Казанский химико-технологический институт имени Кирова

(приложения, таблица 2.5)

Год постройки: осуществлено 1935-1937 гг.

Месторасположение: г. Казань, ул. К. Маркса, 68.

Соавторы: Г.С. Гурьев-Гуревич (инженерная часть)

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное оформление фасадов

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Здание Казанского химико-технологического института - ранняя работа

архитектора И.Г. Гайнутдинова. Четырехэтажное учебное заведение

Казанского химико-технологического института было выстроено в период

господства конструктивизма. Достоинством данного сооружения являлась

его уникальная планировочная структура (в виде «серпа и молота»),

выстроенная с учетом специфики учебного процесса. Концепция формы

плана взаимосвязана с расположением большого количества учебных

аудиторий, которые представлены галерейным типом композиции. Структура

плана диктовала протяженные «галереи-переходы», завершающиеся

крупными объемами общеинститутских помещений. Главный вход и

распределительный вестибюль расположены в полукруглой части

сооружения, над ним расположен первый в городе двухсветный наклонный

лекционный зал, а часть учебных аудиторий представлена коридорным

типом композиции. Необходимость архитектурной реконструкции здания

диктовалась тем, что оно находилось на одной из лучших магистралей

Казани - улице Карла Маркса - и своим мрачным видом диссонировало с

общим архитектурным ансамблем улицы. Наиболее уязвимым местом в объемной композиции здания являлась его полукруглая часть, решенная в виде огромного полуцилиндра и производившая гнетущее впечатление. Вследствие разности отметок окон на полукруглой и прямоугольных поверхностях здания и отсутствия архитектурных элементов, связывающих эти поверхности, полукруглая часть оказалась искусственно приставленной к зданию.

Конкурс на архитектурное оформление института был объявлен в 1934 году. В разное время дирекцией рассматривались проекты архитекторов: И.Ф. Неймана (1934), П.Т. Сперанского (1935), А.М. Густова (1935), И.Г. Гайнутдинова (1935). По итогам конкурса на проект оформления фасада Казанского химико-технологического института имени Кирова «Архитектурная газета» (№ 2, январь, 1936) писала: «Участники конкурса -наиболее активная часть местных архитекторов - должны были дать новое архитектурное оформление фасаду путем создания единства архитектурной композиции, не прибегая или сводя к минимуму возможные переделки. Нужно было создать архитектурный образ, характерный для здания высшего учебного заведения и увязанный с окружающим архитектурным ансамблем... Наиболее близко к решению архитектурной идеи подошел участник конкурса Гайнутдинов. Композиция оформления проста и выразительна. Автор выделяет нижнюю часть здания как пьедестал, решенный в виде цокольного этажа, обработанного в граните. На пьедестал в полукруглой части поставлены колонны, переводящие внимание зрителя к пилястрам в средней части и в конце здания. Колонны и пилястры венчаются аттиком. Приятные пропорции, спокойный ритм архитектурных элементов, четкие очертания деталей придают большую выразительность зданию. Горизонтальные окна автором изменяются путем частичной закладки их с двух сторон. Это не влияет на конструкции перемычек и улучшает пропорцию окна». В мае 1936 года Архитектурный совет утвердил проект, выполненный И.Г. Гайнутдиновым.

Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9):

- «Архитектурная газета» (№ 2 от 01.1936) статья «Уроки одного конкурса»;

- газета «Красная Татария» (от 28.02.1936).

Литературные источники:

Саначин, С. П. Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани - Казань: Фолиант, 2014. - С.163-165. Современное состояние:

Внешний облик здания практически не изменился, здание успешно функционирует по назначению и реставрируется (приложения, таблица 2.5). Речной вокзал в Казани (приложения, таблица 2.6) Год постройки: осуществлено 1957-1962 гг. Месторасположение: г. Казань, ул. Портовая (Девятаева), 1 Соавторы: М. Константинов (арх.), А.Эстеркин (инж.) Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова: архитектурное проектирование, оформление интерьера Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности): Главное здание речного вокзала является организующим элементом портового комплекса. Приподнятая постановка объекта на привокзальной площади по оси городской магистрали подчеркивают его значимость. Оно формирует функциональное двусветное пространство с колоннадой на фасадах. Симметричное планировочное решение вокзала предусматривает большой зал ожидания в центре и вспомогательные помещения в левой и правой частях и по два выхода на фасадах здания.

Газета «Архитектура» (№ 10 от 10.05.1970) писала: «Комплекс речного вокзала расположен в виде отдельно стоящих зданий: вокзала, кассового павильона и помещения для пригородных и местных пассажиров. В вокзале -два зала ожидания (для транзитных и местных пассажиров), ресторан на 120

68

мест, комната матери и ребенка, почта, телеграф, комбинат бытового обслуживания, радиоузел. В межнавигационный период большие, светлые залы ожидания могли быть использованы для организации выставок, лекционной работы, демонстрации фильмов. При отделке фасадов использовано цветное и полированное стекло, цветная штукатурка, керамика».

Проектирование здания речного вокзала - показательная работа И.Г. Гайнутдинова в контексте архитектурно-строительной политики страны. Оно было построено после выхода в свет постановления № 1871 ЦК КПСС и СМ СССР от 4 ноября 1955 года «Об устранении излишеств в проектировании и строительстве» и имело простое объемно-стилевое решение, отображающее функционально-конструктивные стороны архитектуры. Принимая вызов времени, архитектор И.Г. Гайнутдинов виртуозно сумел «оживить» фасады и интерьеры здания путем привлечения средств изобразительного искусства за счет авторских майоликовых композиций-панно, графитовых панно и стилизованных решеток в национальной тематике. Две тематические майоликовые композиции-панно (10х4,5м) для фасада Речного вокзала созданы И.Г. Гайнутдиновым совместно с художником Ч.А. Ахрамовым (1959-1961 гг.) и два монументальных панно-графито (16х3м) в интерьере главного зала ожидания - совместно с художниками В. Гавриловым, Т. Крыловой (1960-1961 гг.). Они отражают быт и природу татарского народа, решены масштабно (во всю высоту здания) и являются ключевыми в его архитектуре. Архитектор вводит керамику на фасады и в интерьеры, адаптируя традиции использования облицовочной плитки и мозаики к современности. Зодчий один из первых в Казани в рамках модернизма 60-х годов на основе применения современных материалов и конструкций применил стилевой прием контраста (сочетание стеклянной стены главного фасада и монументальных майоликовых композиций).

Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9):

- газета «Архитектура» (№ 10 от 10.05.1970);

- фотоматериалы архива музея истории КГАСУ. Литературные источники:

1. Остроумов В.П. Казань. Очерки по истории города и его архитектуры / В.П. Остроумов. - Казань: Казанский государственный университет, 1978. - 352с.

2. Саначин С.П. Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани / С.П. Саначин. - Казань: Фолиант, 2014. - С. 223-224.

Современное состояние:

В настоящее время объект успешно функционирует по назначению, но исторический облик здания утрачен. Фасады изменены путем замены на современные облицовочные материалы. Фасадные майоликовые композиции утрачены.

Здание районной почты для восстанавливаемых районов СССР (типовые

проекты), (приложения, таблица 2.7)

Год постройки: осуществлены, начиная с 1947 г.

Месторасположение: в ряде районов СССР

Соавторы: -

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

В феврале 1946 года в Комитете по делам архитектуры при СНК СССР закончился конкурс на проект почтового здания для сельских местностей. В конкурсе приняли участие видные архитекторы страны. Жюри, созданное из представителей Наркомата связи СССР и комитета по делам архитектуры, одобрило проекты, составленные архитектором, заслуженным деятелем искусства Татарской СССР И.Г. Гайнутдиновым, а также архитекторами Крыловым, Балтером, Телепневым, Андреевым.

70

Газета «Правда» (№ 44 от 21.02.1946) писала: «Проекты предусматривают строительство зданий двух типов. Здание первого типа имеет операционный зал с кабинкой для телефонных переговоров, комнату электросвязи, помещение для почтовых отправлений и ценностей, комнату отдыха для возчиков и сопровождающих почту и квартиру начальника агентства связи из двух комнат. Здание второго типа предназначено для крупного отделения связи. Оно имеет 120 квадратных метров полезной площади, состоит из такого же количества комнат и операционного зала». Начиная с 1946 года, началось массовое строительство почтовых зданий по утвержденным проектам в освобожденных районах СССР».

По проектам архитектора И.Г. Гайнутдинова за период восстановительного строительства построены крупные почтовые отделения с различными вариантами оформления фасадов - в камне и в дереве. В архивах сохранились эскизы архитектора, по которым можно отметить следующее:

- на главном фасаде, согласно типовому планировочному решению, в левой части расположен главный вход в отделение, в средней части располагаются три оконных проема, а в правой части фасада - окно для принятия почтовых писем;

- фасады в разных вариантах «оживлялись» за счет вариаций на национально-региональную тематику деталей фасада: «наличников», «фронтонов», «обрамлений проемов». Так, в одном из вариантов фасада в дереве считываются особенности русских традиций в виде акцентных накладных наличников по типу «разорванный фронтон», скатных элементов ограды по типу «русских ворот». В другом варианте можно увидеть татарские традиционные приемы: растительные мотивы пропильной резьбы в обрамлениях проемов и наличников, ограда по типу «татарских ворот», выраженный «мотив трилистника» в обрамлении окна для приема почтовых писем. В варианте фасада из камня считываются элементы классических форм и модерна.

Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9):

- газета «Правда» (№ 44 от 21.02.1946);

- фотоматериалы архива музея истории КГАСУ. Современное состояние: не сохранились

Нереализованные проекты общественных зданий архитектора И.Г. Гайнутдинова представлены: проектом дворца культуры для Авиастроя (Казань, 1932), проектом Дворца Культуры (Казань, 1934), проектом Уральского филиала Академии наук СССР (Свердловск, 1934), проектом нового учебного здания Казанского института инженеров коммунального строительства (Казань, 1935), типовыми проектами дома отдыха и туристической базы для горных районов (Дагестанская АССР, 1937), проектом наземной станции метро «Первомайская» (Москва, 1937), проектом здания-панорамы «Героям перекопа» (Москва, 1939), проектом школы в кирпиче с керамикой (Москва, 1939-1940), проектом клуба Чайханы для строительства в переселенческих колхозах (Средняя Азия, 1940), типовыми проектами сельского клуба со зрительным залом на 200 (400) человек (для различных районов СССР, 1940), проектом Мингечаурской ГЭС (Азербайджанская ССР, 1946). Часть из них найдена. Несомненно, значимым проектом явился проект Дворца Культуры для Казани, где И.Г. Гайнутдинов с казанской бригадой архитекторов в лице В. Дубровина и П. Сперанского соревновался с московскими мастерскими по руководством академиков А.В. Щусева, М.В. Крюкова, И.А. Фомина, Д.Ф. Фридмана. Проект Дворца Культуры для г. Казань (приложения, таблица 2.8) Год проектирования: 1934

Месторасположение: Казань, ул. Куйбышева, ул. Свердлова Соавторы: П. Сперанский, В. Дубровин

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

В ознаменование 15-летия орденоносной Татарской республики в Казани было запланировано строительство Дома Культуры. Это сооружение должно было явиться центром культурной жизни Казани, отразить величие своей эпохи. Самым сложным и трудным делом являлся выбор места для строительства. Этот вопрос вызвал дискуссию, как среди специалистов Казани, так и среди крупных мастеров архитектуры Москвы. Правительство Татарии приняло решение строить Дом Культуры на кварталах, примыкающих к озеру Кабан. Это место находится в центре города и имеет все условия, чтобы хорошо организовать внутригородской транспорт. Площадка примыкает к водному пространству, что значительно обогащает архитектуру сооружения. По заданию Дом Культуры должен охватить объекты: театр, музей, библиотеку, физкультурные сооружения общим объемом 200 000 куб. метров. Над проектом Дома Культуры работали крупнейшие мастера Москвы и бригада архитекторов Казани. На конкурс представили свои работы четыре московских мастерских (академиков А.В. Щусева, М.В. Крюкова, И.А. Фомина, Д.Ф. Фридмана) и бригада казанцев (в составе И. Гайнутдинова, П. Сперанского, В. Дубровина). Проектирование сочетало классическое формообразование и социалистическую идейную составляющую. Конкурсантами была предпринята попытка отразить и национальное своеобразие. Мастерскую академика А.В. Щусева представлял проект архитекторов И.Н. Лихачева и Л.С. Теплицкого. По описанию С. Саначина [85] проект представлял собой «замкнутый, компактный относительно других проектов, квадрат с открытым внутренним двором. Главный фасад, обращенный на площадь в сторону транспортной улицы Свердлова (ныне ул. Петербургская), решен равномерными, создающую некую незавершенность ступенчатыми ярусами. С противоположной стороны в оправу сооружения вставлен мощный объем театра на 2500 мест. К достоинствам относили «увязку монументальности и декоративности», «лучшие национальные особенности» на классической в целом основе».

73

Мастерскую академика И.А. Фомина представлял проект архитекторов Д.Е. Аркина и А.В. Машинского. Центральный элемент в проекте - вертикаль театра в духе ассирийско-вавилонского зиккурата и масштабная площадь, окаймленная галереями. Архитектурную критику вызвал проект под руководством профессора Д.Ф. Фридмана, где «постановка здания пренебрегала окружающей обстановкой и перекрывала улицу Островского. Все оформление чрезмерно величественно, перегружено бесконечными колоннами и общей декоративностью. Весь объем (450000 куб. м.) не укладывается в заданные пределы» [85]. Проект архитекторов А.А. Кеслера и И.З. Вайнштейна из мастерской профессора М.В. Крюкова признан наиболее искусным в подаче. Достоинством являлось обращение главного фасада, решенного в духе венецианского палаццо, на ул. Куйбышева и величественную (85 метров) маяк-колонну с фигурой вождя. Фоном для памятника со стороны о. Кабан задумана мощная аркада. К недостаткам проекта отнесли чрезвычайно большие размеры здания, отсутствие «национальных моментов» и необходимость реконструкции всей улицы Куйбышева, что исключало реализацию. В проекте же казанской бригады отмечали «утрату целостности композиции, разбросанность, растянутость и измельченность объемов». Издание «Труды Казанского института инженеров коммунального строительства» (выпуск 2, 1935) писало о работе мастерских: «Обозревая все представленные на конкурс работы, надо прежде всего отметить, что со стороны стиля авторы не лишены были стремлений отразить в своих проектах национальные моменты. Однако, с этой задачей почти никому из них не удалось справиться. Почти все проектировщики взяли за основу национальных форм древневосточные памятники зодчества, хранящие в своих громадах зачастую идею культа». Так, проект мастерской под руководством академика И.А. Фомина был отклонен «в виду его древневосточного мрачного оформления, напоминающего гробницу древнего рабовладельческого Востока», проект мастерской академика А.В. Щусева - в

виду древней идеи «статичного в плане ступенчатого сооружения», имеющего также восточные корни.

О проекте же казанской мастерской написано следующее: «Постановка здания на участке имеет периметральный вид застройки. Здания, входящие в комплекс, разбросаны и растянуты, нет компактности. По характеру распланировки сооружения не могут быть размещены полностью в пределах залегания прочного грунта. Авторы хотели дать в своем решении постепенность и очередность строительных работ. В погоне за практицизмом они упустили единую архитектурную идею пространственного решения и не вполне справились с увязкой отдельных частей сооружения...»

Газета «Красная Татария» (№ 59 от 12.03.1939) писала о бригаде казанских архитекторов: «Здесь удачно разработана лишь театральная часть Дома. Но в общем проект не представляет полного впечатления. Отдельные элементы его разбросаны, бедна внешняя обработка. Самый основной дефект это то, что не учтена видимость задней части Дома с верхней части города (горы Бутлерова)».

Несмотря на критику казанской бригады необходимо отметить, что она профессиональнее других подошла к решению национального своеобразия в сооружении, вводя характерные, но неброские элементы региональной фасадной пластики (циркульные арочные проемы, сдвоенные окна). Источники исследования: Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9):

- газета «Красная Татария» (1934)

- «Труды Казанского института инженеров коммунального строительства» (выпуск 2, 1935)

Проект нового учебного здания Казанского института инженеров коммунального строительства (приложения, таблица 2.9) Год проектирования: 1935

Месторасположение: Казань Соавторы: И. Чернядьев

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование по заказу Министерства коммунального хозяйства РСФСР

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

По найденным эскизам можно отметить следующее. Планировочная структура здания симметрична и выстроена в лучших классицистических традициях. Парадный вход и торцевые входные узлы акцентированы колоннадой. По главной оси в структуре плана имеются двусветные пространства главного вестибюля с парадными лестницами и колонного зала. Расположение учебных аудиторий представлено коридорной и галерейной типами композиций. В угловых частях сооружения расположены наиболее крупные общеинститутские помещения с примыкающими к ним лестничными блоками. Четырехэтажное здание решено в тенденциях классицизма. Первый этаж высок и рустован. Фасад симметричен и расчленен пилястрами размером в три этажа. Входная группа акцентируется сдвоенными колоннами по обе стороны, завершенными тематическими скульптурными композициями. Источники исследования: Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9): - «Красная Татария» (№ 24, от 17 октября 1936 года)

Проекты дворца культуры для Авиастроя в Казани (1932, совместно с А. Крестиным), Уральского филиала Академии наук СССР в Свердловске (1934), домов отдыха и туристической базы для горных районов Дагестанской АССР (1937), здания-панорамы «Героям перекопа» в Москве (1939), школы (в кирпиче с керамикой) в Москве (1939-1940), Мингечаурской ГЭС для Азербайджанской ССР (1946) исследованием не

76

найдены. О проекте Уральского филиала Академии наук СССР известно, что П. Дульский в статье «Архитектор И.Г. Гайнутдинов» в газете «Красная Татария» (№ 56 от 9 марта 1939 года) писал: «Самое интересное - это его участие на всесоюзном открытом конкурсе нового строительства Уральского филиала Академии наук СССР в Свердловске. В конкурсе Гайнутдинову пришлось соревноваться с лучшими архитектурными силами Союза и ему была присуждена четвертая премия. Для Татарии - это первый случай премирования нашего мастера на всесоюзном конкурсе. Композиция этого премированного проекта представляет интересно задуманный ансамбль строительтва, раскинувшегося на шести кварталах, общей площадью в 43 га. Здания предназначены для научно-исследовательских институтов, центральной библиотеки, музея, дома ученых построек административно-хозяйственного характера. Стиль проекта Гайнутдинова не лишен тенденции классицизма, но от этого проект не проигрывает...».

Найдены проекты станции метро «Первомайская» в Москве (1937) и проекты сельских клубов для различных районов СССР (1940). Проект наземной станции метро «Первомайская» (приложения, таблица 2.10)

Год проектирования: 1937 Месторасположение: Москва

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование (по заданию Академии Архитектуры СССР) Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Найден эскиз. Фасадное и планировочное решения лаконичны и представляют собой симметричную композицию с развитым входным узлом в центре (6 колонн связаны прямоугольными арочными проемами). Основной объем перекрыт плоской кровлей, а второстепенные объемы -сводчатой кровлей. Интерьерное решение функционально, но усложнено облегченными сводами с применением решеток из «сот».

Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива музея истории КГАСУ (фонд И.Г. Гайнутдинова) Проект клуба Чайханы для строительства в переселенческих колхозах (приложения, таблица 2.11) Год проектирования: 1940 Месторасположение: Средняя Азия

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование (по заданию Академии Архитектуры СССР) Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Найден альбом с эскизами и чертежами. Здание клуба решено в восточных традициях, с учетом национальных особенностей и климатических условий Средней Азии: обилие и измельченность орнамента на фасадах и в интерьерах, использование решеток, плоской кровли, протяженных террас, циркульных и арочных проемов. Белое облегченное сооружение высоко приподнято над уровнем земли. Симметричная композиция плана включает в себя основной объем прямоугольной формы и г-образные удлиненные террасы по обеим сторонам. Террасы формируют полузамкнутые дворики с бассейнами в центре. Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского Казанского государственного Университета (архивный фонд № 20, арх. ед. 6, арх. ед. 32)

Проект сельского клуба (типовой, со зрительным залом на 200 человек), (приложения, таблица 2.12) Год проектирования: 1940

Месторасположение: для различных районов СССР Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова: архитектурное проектирование (по заданию Академии Архитектуры СССР) Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

78

В связи с повышением роста и значимости клубных учреждений в стране, мастерская экспериментального проектирования объектов колхозного строительства в институте Градостроительства Академии архитектуры СССР разрабатывает в 1940 году ряд типовых проектов колхозных клубов. На основе анализа существующих проектных материалов и сопоставления их с результатами обследования мастерская (под руководством В.Н. Семенова, в рамках которой проектировал И.Г. Гайнутдинов) подвергла коренному изменению существовавшие ранее нормативы и требования, предъявляемые к помещениям сельского клуба. Было признано нецелесообразным устройство вестибюля по нормам, принятым для больших общественных сооружений ввиду отсутствия скопления народа и встречных потоков. Лишним определено устройство гардеробов с большим фронтом барьера городского типа, устройство люфт-клозетов, влекущую за собой специальную топку, уточнению подверглось количество необходимых клубных комнат и их площадей. В результате были приняты основные положения для составления типовых проектов, которые регламентировались ключевыми позициями: размер клубов; учет местных условий; содержание клуба; техническое оборудование; конструкции. Была разработана программа на проектирование типовых колхозных клубов, где прописаны наименования его частей (приложения, таблица 2.12):

- зрелищная часть (зрительный зал, фойе, сцена-эстрада, киноаппаратная, вестибюль с гардеробной комнатой, комната для артистов, склад, буфет, заготовительная, кладовая);

- клубная часть (кружковые комнаты, библиотека);

- административно-хозяйственная часть (радиоузел, правление клуба, кладовая) с фиксированными площадями, рассчитанными на количество человек (200,300,400);

- уборные (проектируются вне здания, отопление печное).

Согласно данной программе, архитектором И.Г. Гайнутдиновым в рамках мастерской были разработаны варианты колхозных клубов в камне и

79

дереве для разных регионов СССР. Вариант в дереве имеет доминантную выразительную скатную кровлю и характеризуется наличием террас из природного камня (вероятно для южных регионов страны). Варианты в камне интересны своими фасадными решениями. В эскизах просматривается тончайшая проработка капителей колонн и фрагментов главного фасада с учетом национальных традиций проектируемого региона. Планы имеют рациональную симметричную композицию.

Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6, арх. ед. 35) - «Сообщения Института градостроительства и планировки населенных мест» (выпуск № 1, Москва, 1940).

Анализ натурных общественных объектов и проектов

Анализ натурных общественных объектов и проектов архитектора И.Г. Гайнутдинова показывает, что практически все реализованные и нереализованные проекты зодчего, независимо от их стилистических особенностей и времени возникновения, имели национально-региональную направленность. Основная часть выполнена для Казани. Введение комплекса булгаро-татарского орнамента на фасады и в интерьеры осуществлялось согласно сложившимся приемам декоративной системы Среднего Поволжья:

- используемый орнамент в подавляющей мере был растительно-цветочный, а не геометрический;

- фрагментарное использование орнамента служило акцентом в композиционно ответственных частях фасада, придавая новое качество исходным образцам.

Объекты мастера можно ранжировать, как ранние (1933-1937) - школа СК-4, КХТИ, клуб работников меховой промышленности - где введение регионального орнамента и формообразования осуществлялось фрагментарно; выдающиеся - павильон ТАССР на ВСХВ (1939) и театр

80

оперы и балета им. М. Джалиля (1948-1956) - где введение регионального декора характеризовалось обилием и разнообразием форм; проекты для восстановительного строительства - клубы, отделения связи (1941-1948)

- где введение регионального орнамента осуществлялось согласно основным положениям, прописанным в программах для составления типовых проектов и «архитектура должна была быть простой, конструктивно несложной, но выразительной с устройством архитектурных деталей в виде карнизов, наличников, резьбы и росписи»; поздние -комплекс речного вокзала в Казани (1962), проекты общественных и жилых зданий с керамикой - где национально-региональное своеобразие осуществлялось за счет авторских масштабных керамических панно, мозаик, графито (смена творческого метода архитектора как реакция на вызов времени).

Для каждой группы объектов архитектор И.Г. Гайнутдинов разработал три принципиально разные системы декора (приложения, таблица 2.24):

- на основе соединения классики с идейной концепцией социализма, адаптированной к архитектурным традициям декоративной системы Среднего Поволжья;

- на основе введения классицистических форм, адаптированных к конструктивизму с ограниченным использованием декора;

- на основе использования разработанного архитектором нового отделочного материала - керамической плитки, которая восходит к традициям облицовки фасадов Булгарских зданий глазурованной и известняковой плиткой и вошла в практику архитектуры Татарстана.

Так, например, первая система декора применялась в выдающихся объектах зодчего - театре оперы и балета им. М. Джалиля в Казани и павильоне ТАССР на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке в Москве. Вторая система декора применялась в ранних объектах зодчего - клубе работников меховой промышленности и Казанском химико-технологическом институте, где архитектору была поручена реновация конструктивистских

81

фасадов, и как следствие, поставлена задача разработки декоративной системы. Третья система декора применялась в комплексе речного вокзала в Казани, проектах жилых и общественных зданий с керамикой на фасадах, где архитектор адаптирует традиции использования облицовочной плитки и мозаики к современности.

Анализ крупных реализованных общественных зданий архитектора указывает, что в части объектов (театр оперы и балета им. М. Джалиля, КХТИ, клуб работников меховой промышленности) И.Г. Гайнутдинов выступает в роли архитектора-декоратора, ему поручена переработка фасадов уже существующих зданий. Это указывает на признание его в профессиональных кругах ведущим специалистом в области изучения и внедрения национально-регионального декора.

Ранние объекты зодчего: клуб работников меховой промышленности (1934-1935) и Казанский химико-технологический институт (1935-1937) являются яркими примерами регионального конструктивизма (где внешняя стилистика решена путем сочетания классицизма и конструктивизма), а поздний объект зодчего- казанский речной вокзал - является одним из первых памятников в стиле модернизма в Казани (стилевой прием контраста: сочетание стеклянной стены главного фасада и монументальных майоликовых композиций).

По выдающимся общественным зданиям И.Г. Гайнутдинова (павильон ТАССР на ВСХВ (1939) и театр оперы и балета им. М. Джалиля (1948-1956)) можно судить о творческом почерке архитектора: применение комплекса булгаро-татарского национального орнамента в соподчиненной роли относительно классицистических образцов; художественно проработанные просматриваемые фасады зданий; применение принципа симметрии как выразительного приема народной традиции. Анализ найденных ручных эскизов оформления данных объектов И.Г. Гайнутдинова показывает, что пластика лепной формы, как фактор создания архитектурного произведения возникали в сознании зодчего взаимосвязано, комплексно, гармонично, в

заранее предопределенных пропорциях. Каждый эскиз очень легко ложился на бумагу и содержал законченное полноценное проектное решение. Значение проекта театра оперы и балета имени М. Джалиля в Казани (19481956) архитектора И.Г. Гайнутдинова в формировании нового стиля страны -национального по форме и социалистического по содержанию - можно поставить на одну чашу весов с проектом театра имени А. Навои в Ташкенте (1947) архитектора А.В. Щусева.

Анализ проекта Дворца Культуры в Казани (1934) указывает, что архитектор (в составе казанской бригады) успешно соревновался с мастерскими под руководством виднейших московских архитекторов: академиков А.В. Щусева, М.В. Крюкова, И.А. Фомина, Д.Ф. Фридмана. Анализ проектов для восстановительного строительства (отделения связи, клубы) указывают на длительную и плодотворную работу совместно с известным московским архитектором В.Н. Семеновым. 2.2 Жилые здания Реализованные жилые здания

Основную и весомую часть реализованных жилых построек архитектора И.Г. Гайнутдинова представляют жилые дома для строительства в восстанавливаемых колхозах после победы в Великой Отечественной войне в различных регионах СССР по заданиям Академии Архитектуры СССР. До восстановительного строительства И.Г. Гайнутдиновым спроектирован и реализован в Казани многоквартирный жилой дом для специалистов (19321933) в авторском коллективе архитекторов Казгорисполкома. Многоквартирный 5-этажный жилой дом для специалистов (приложения, таблица 2.13)

Год проектирования: 1932-1933гг. Месторасположение: Казань, ул. К. Маркса, 57 Соавторы: А.В. Крестин, А.А. Заварзин

Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Найден эскиз фасадного решения, по которому видно, что здание имеет развитый общественный этаж высотой около 6 метров с чередующимися высокими арочными и дверными проемами. Национальный орнамент вводится фрагментарно, в композиционно ответственных частях фасада (арки, обрамления проемов). Входы декорированы рельефными изображениями килевидных арок с использованием татарского растительного орнамента. Жилая часть здания решена просто и лаконично. Балконные проемы декорированы рельефными изображениями циркульных арок с использованием татарского растительного орнамента. Кровля скатная. Планировочное решение данного дома, к сожалению, не удалось найти, но изучение проектов многоквартирных домов для специалистов, выполненных казанскими архитекторами в рамках Казгорисполкома в это время, позволило выявить следующие планировочные особенности: наличие компактных секций и,как правило, две квартиры на лестничной площадке; двусторонняя ориентация квартир; наличие круговых маршрутов и вспомогательных помещений в квартирах.

Источники исследования: Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского Казанского государственного Университета (архивный фонд № 20, арх. ед. 6)

Материалы архива музея истории КГАСУ (приложения, таблица 2.13) Современное состояние: не сохранился

Жилые дома для строительства в восстанавливаемых колхозах после победы в Великой Отечественной войне (приложения, таблица 2.14) Год постройки: начиная с 1941 года

Месторасположение: различные районы СССР (Средняя полоса СССР, Татарская АССР, Киргизия, южные районы СССР)

84

Соавторы: Г.Н. Мартынов, под руководством академика В.Н. Семенова. Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование, генплан придомовой территории (по заданию Академии Архитектуры СССР)

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

По приказу Комитета по делам архитектуры при СНК СССР в целях получения высококачественных проектов сельских жилых домов для освобожденных от оккупации районов неоднократно проводились закрытые конкурсы, для участия в которых привлекались известные архитекторы: академик В.Н. Семенов, академик А.А. Веснин, архитекторы: И.Г. Гайнутдинов, П.А. Рощин, В.В. Васильев и др. (приложения, таблица 2.14).

В январе 1939 года на совещании, созванном кабинетом современной архитектуры, обсуждались проекты колхозного жилого дома. Были представлены проекты восьми авторов: профессора Н. Марковникова, Г. Мартынова, И. Леонидова, В. Монастырева, А. Бурова, С. Киберева, В. Дмитриева, И. Гайнутдинова. Колхозные дома проектировались для средней полосы РСФСР, Татарии, Донецкой области, Северного Кавказа, Крыма, Узбекской республики («Архитектурная газета» № 8, 1939 г.). Основным требованием к проектам являлось целесообразное и полное разрешение вопросов, обусловленных национально-бытовыми особенностями жизни колхозников и рабочих сельскохозяйственных предприятий и отражения в проектах сложившихся традиций и организации жилища. «...Внешний облик жилых домов должен быть архитектурно-выразительным в своем образе сельского жилища и отражать лучшие художественные стороны народного зодчества и строительных навыков своего края. В качестве средств архитектурной обработки жилья в целом и его деталей рекомендуется введение в композиционное решение цвета (применение земляных красок, цветных глин и штукатурок), росписи, резьбы по дереву. В качестве очага проектировать русскую печь (102х165; 130х180), уборную проектировать вне отапливаемой части дома. Внутренняя высота жилых помещений составляет

2.5-2.7 метров, при проектировании оконных переплетов и дверей учитывать возможность их стандартизации и централизованной заготовки на районных деревообрабатывающих предприятиях. «Проектирование жилых домов должно быть ориентировано на осуществление их в простейших конструкциях из местных материалов: фундаменты (естественный камень, песчаная подушка); стены (гипс, грунто-блоки, саман, рубленое дерево); кровля (гипс, черепица, глиносолома)...» (из проектного задания на разработку проектов жилых домов в колхозах Отдела планировки и застройки сельских мест Комитета по Делам Архитектуры при СНК СССР).

Проектирование жилья архитектором И.Г. Гайнутдиновым преимущественно пришлось на период 1941-1948 гг., когда страна переживала нелегкие времена восстановительного строительства вовремя и после Великой Отечественной войны. В этот период времени архитектор трудился в Академии Архитектуры СССР под руководством академика В.Н. Семенова. В трудовой книжке архитектора И.Г. Гайнутдинова имеется запись о работе в НИИ сельского и колхозного строительства (1949) (приложения, таблица 1.6). В этот период появляются архитектурные издания, целью которых было осветить основные вопросы планировки, застройки и благоустройства восстанавливаемых колхозных селений и оказание практической помощи восстановительному строительству. В числе таких изданий - книга «Благоустройство и планировка села», которая рассчитана на районный и колхозный актив, а также на специалистов архитекторов и строителей, которые будут вовлечены в осуществление планировочных и строительных в колхозах. При составлении книги использована научно-исследовательская работа Института

Градостроительства и планировки населенных мест Академии Архитектуры СССР на тему: «Основные положения по планировке колхозных селений», выполненная под руководством академика В.Н. Семенова, руководителя сектора планировки и строительства в колхозах Г.М. Мартынова, старшего научного сотрудника К.Ф. Князева, при участии архитектора И.Г.

86

Гайнутдинова. Распространение типовых сельских домов облегчило бы каждой семье постройку собственного дома. Архитектура жилого дома должна была быть простой, конструктивно несложной, но выразительной. Вполне уместно устройство архитектурных деталей в виде карнизов, наличников, резьбы и росписи. При создании архитектурного образа должны быть учтены многовековые народные традиции и запросы колхозных семей [62].

Основополагающая роль при выборе фасадного и планировочного решений принадлежит традиционным стилистическим и формообразующим принципам в каждом отдельно взятом регионе. В период 1941-1949 гг. архитектором было разработано более 20 проектов для разных национальных республик, адаптированных под различные климатические условия.

Типовой жилой дом (двухкомнатный) для районов Средней полосы СССР и ТАССР (приложения, таблица 2.14)

В основе планировочной структуры жилого дома лежит четырехстенный сруб, внутреннее пространство которого делится дощатой перегородкой. Жилой дом отстоит от границы улицы на расстоянии 3 метра (способ постановки жилого дома на участке в соответствии с татарскими народными традициями). Хозяйственные и животноводческие помещения расположены сзади дома на расстоянии 14 метров. Они запроектированы в одной постройке, но разделены между собой внутренней капитальной стеной. С правой стороны от животноводческой постройки предусмотрена площадка для выгула скота, левая сторона приусадебного участка запроектирована под фруктовый сад, задняя часть участка - под огороды. Общая площадь приусадебного участка составляет 2590 кв. м. Планировка простая и четкая. Размеры жилого дома 6,46х7,5 метров. Жилой дом состоит из двух жилых комнат площадью 15кв. м и 10,72 кв. м, кухни 7,17 кв. м и передней 5,98кв.м. Передняя имеет прямой свет и может быть использована для хозяйственных целей. Кладовая и сени расположены вне периметра отапливаемой части

дома. Вместо террасы запроектировано традиционное крыльцо. Из сеней имеются две двери: одна в сторону улицы, вторая, сбоку, на хозяйственный двор. Уборная предусмотрена вне дома, при животноводческой постройке.

Решая архитектуру дома, автор исходил из сложившегося архитектурного образа крестьянской избы, но улучшил ее отысканием надлежащих пропорций, прорисовкой архитектурных деталей, обработкой наружных углов и колонн, поддерживающих свес крыши над крыльцом. Сени и кладовая перекрыты общим скатом крыши, чем достигается единство в объемной композиции здания. Большое внимание уделено трубе, которая имеет существенное значение в архитектуре небольшого дома. Хорошо прорисованы наличники, капители и пилястры по углам дома в соответствии с национальными традициями. Материалы и конструкции жилого дома: -- стены рубленые (бревна 20-22см);

- фундамент (столбы из бутового камня);

- цоколь (бутовый камень или обшивка из досок);

- полы (дощатые по лагам на кирпичных столбиках);

- перекрытия (по балкам)

- кровля (тесовая)

Высота жилых помещений 3,00 м; жилая площадь 25,72 м; полезная площадь 48,39м; строительная кубатура 234,2 куб. м.

Проект разработан архитектором И.Г. Гайнутдиновым в рамках Академии Архитектуры СССР в 1938 году и осуществлен в регионах Средней полосы РСФСР и Татарии, начиная с 1941 года. Типовой жилой дом (двухкомнатный, одноквартирный, ракушечный) (приложения, таблица 2.14)

Компактный жилой дом, выполненный из грунто-блоков с черепичной скатной кровлей. В основу планировочного решения легло сочетание основного объема (17куб.м) и объема пристройки (29 куб.м), в которую входит утепленная входная группа и летняя терраса. Общая площадь

88

застройки 75, 1 кв. м., жилая площадь - 3кв.м.(гостиная 19.7 и спальня 11.3), подсобная площадь составляет 7.7 кв. м. Придомовая территория (600 кв.м) предполагает наличие огорода, газона, фруктового сада, колодца, хозяйственный двора и хозяйственных построек. Жилой дом отстоит от границы улицы на расстоянии 3,2 метра, хозяйственные и животноводческие помещения расположены сзади дома на расстоянии 15 метров. Перед домом вдоль главной улицы высаживаются фруктовые деревья. Объемно-планировочное решение дома за счет пропорционального уменьшения пристроя и его кровли зрительно напоминает ракушку, обуславливающее название дома.

Типовой жилой дом (двухкомнатный, одно (двух)квартирный, стены саманные) (приложения, таблица 2.14)

Найдено два варианта планировки данного жилого дома. Первый - с размерами наружных стен 9.70 х 5.50 метров. В состав помещений входят: сени (3.50), кладовая (3.80), жилая передняя (5.20), совмещенная с кухней (4.00) и жилая комната (15.75). Второй вариант - с размерами наружных стен 7.00 х 6.00 метров. В состав помещений входят: сени (4.20), кладовая (4.62), терраса (9.75), жилая комната (16.00), кухня-столовая (11.70). Данный проект предназначается для строительства в безлесных районах, поэтому стены запроектированы из самана. Кровля глиносоломенная. Поскольку эти проекты предназначаются для южных районов, хозпостройки для скота располагаются обособленно от жилого дома, на некотором от него расстоянии, что по климатическим условиям возможно, а в санитарном отношении более правильно. Генеральный план приусадебного участка имеет вытянутую прямоугольную форму, большую часть которого занимают огород и фруктовый сад. Перед жилым домом шириной 6 метров высажен палисадник. За домом, на территории хозяйственной площадки имеются хозяйственные постройки, навес и погреб. Терраса расположена в стороне чистого дворика, которая в условиях южного климата играет существенную роль в быту колхозников.

Типовой жилой дом (двух(трех)комнатный, стены рубленые)

(приложения, таблица 2.14)

Данные жилые дома предназначены для строительства в Московской и Калининской областях. Найдено три варианта планировки жилых домов с рублеными стенами, спроектированные И.Г. Гайнутдиновым по заданию Академии Архитектуры СССР. Они представляют собой срубы, размерами 5 х 6.5 метра, 6 х 7 метров и 6.5 х 7 метров. Имеются варианты с крытым и обособленным хозяйственным двором. При входе в жилой дом (5х6.5 м) находится передняя площадью 8.2 кв. м., которая может быть использована и как столовая и для других целей. От передней отделена русской печью и легкой перегородкой небольшая кухня площадью 4.2 кв. м. В передней части дома располагается жилая комната площадью 16 кв. м. Благодаря выделению кухни и столовой это комната должна быть более чистой. С задней стороны дома располагаются сени площадью 5.2 кв. м. При сенях предусмотрена кладовая площадью 4 кв. м. Сзади к сеням прилегает крытый хозяйственный двор размером 6.5х6.1 м., где предусмотрены помещения для коровы, мелкого скота и птицы. Здесь же имеется возможность хранить сено и дрова. При входе в жилой дом (6х7 м) располагается передняя площадью 6.75 кв. м. Она может быть использована как столовая и для сна отдельных членов семьи. Налево от передней за русской печью находится кухня, выделенная в обособленное помещение площадью 5.1 кв. м. Прямо из передней - вход в общую жилую комнату, площадью 13.9 кв. м. Окна этой комнаты расположены в сторону улицы. Из нее имеется дверь в спальню площадью 8кв.м. Для отопления запроектированы русская и голландская печи с общим дымоходом. Помещения для животных запроектированы в виде обособленной постройки.

Следующий вариант дома (6.5х7м) разделен внутренней капитальной стеной на две части. В первой размещаются: передняя (3.12 кв. м), кухня (4.5 кв. м), общая жилая комната (14 кв. м). Эти помещения отапливаются русской печью. Во второй половине дома предусмотрены две спальные

90

комнаты (6кв.м и 8.7 кв. м), отапливаемые голландской печью. Это позволяет при желании протапливать только половину дома. Фасадные решения просты и лаконичны и различаются вариантностью наличников оконных проемов.

Типовой жилой дом (одно (полутора, трех) комнатный одноквартирный, стены кирпичные) (приложения, таблица 2.14)

Найден вариант одноквартирного жилого дома размером 6.48 х 11.4 м, опубликованный в журнале «Архитектура и Строительство» (№ 9, 1947). Кубатура дома 278.75 куб. м. Жилая площадь 29.31 кв. м. Полезная площадь 49.72 кв. м. Планировка простая и логичная. Капитальная стена отделяет сени с кладовой от кухни-столовой (13.97 кв. м) и жилой комнаты (22.33 кв. м). Главным акцентом на фасаде жилого дома является треугольный фронтон, который декорируется ступенчатым геометрическим рисунком. На главный фасад дома, обращенный на улицу, выходит 3 окна, наличники которых так же декорируются ступенчатым геометрическим узором. Ставни отсутствуют. Найдены два эскиза фасадов, различающиеся вариантностью наличников.

Типовой жилой дом (двухкомнатный) для колхозов Киргизии

(приложения, таблица 2.14)

Жилой дом располагается на продольной оси участка, с небольшим отступом от границы улицы. Перед домом разбивается цветник или газон. Животноводческие помещения размещаются позади дома на расстоянии 1520 метров от него. Перед этими постройками расположен хозяйственный двор и озелененная площадка. С правой стороны дома запроектирован фруктовый сад, с левой стороны - ягодные кустарниковые насаждения. Задняя половина участка предназначена для использования под огород. Жилой дом состоит из следующих помещений: жилая комната (18,48 кв. м), жилая комната (13,54 кв. м), кухня (8, 02 кв. м), передняя (3,94 кв. м), кладовая (2,56 кв. м), терраса (15,30 кв. м). Размер дома по наружному периметру составляет 8,15х10.5 метров. Планировка дома предусматривает четкое разделение на жилую половину и подсобные помещения. Жилые

91

комнаты ориентированы окнами на улицу, кухня и кладовая - в сторону хозяйственного двора. Терраса расположена в стороне чистого дворика, которая в условиях жаркого климата играет существенную роль в быту колхозников.

В создании архитектурного образа отображены национальные мотивы архитектуры. Дом запроектирован с плоской крышей, что является характерным для жилища Средней Азии и соответствует ее климатическим условиям. По краю кровли произведена роспись. Концы балок перекрытий выпущены наружу и архитектурно оформлены; вместе со свесом крыши они будут создавать на отштукатуренной побеленной стене игру светотени. Цоколь подчеркнут пояском, выложенным из обожженного кирпича. Материалы и конструкции жилого дома: -- стены (саман или сырцовый кирпич, штукатурка);

- фундамент (бутовый камень);

- цоколь (бутовый камень);

- полы (дощатые по лагам);

- перекрытия (по балкам)

- кровля (плоская, земляная, местного типа)

Высота жилых помещений 3,00 м; жилая площадь 32,02 м; полезная площадь 46,54м; строительная кубатура 292 куб. м.

Проект разработан архитектором И.Г. Гайнутдиновым в соавторстве с Г.Н. Мартыновым в рамках Академии Архитектуры СССР в 1939 году и осуществлен в Киргизии, начиная с 1941 года. Источники исследования: Архивные источники:

- Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6, 18);

- Материалы архива музея истории КГАСУ (фонд И.Г. Гайнутдинова);

- «Сообщения» Государственного Издательства Архитектуры и Градостроительства (Москва, 1950);

- «Архитектурная газета» (№ 8, 1939) статья «Жилые дома для колхозников». Литературные источники:

1. Мартынов Г.М. Колхозные жилые дома - М.: Издательство Академии Архитектуры СССР, 1941;

2. Мартынов Г.М. Князев К.Ф. Планировка и благоустройство села - М.: Издательство Академии Архитектуры СССР, 1945.

Современное состояние: не сохранились

Исследованием выявлены нереализованные проекты жилых зданий архитектора И.Г. Гайнутдинова: проект жилого дома для П.П. Гусева (1935) по заданию правительства ТАССР; проекты жилых домов для строительства в переселенческих колхозах Средней Азии (1940) по заданию Академии Архитектуры СССР; проекты многоквартирных типовых жилых домов для Казани (1940,1946) с применением керамических материалов на фасаде (в основу легли проекты жилых домов с керамикой, представленные в рамках его диссертации «Керамические материалы в архитектуре» и проекты жилых домов новой конструкции (1960) - заслуживающие большого исследовательского внимания (как показательная работа, демонстрирующая смену творческого метода архитектора).

Проекты жилых домов новой конструкции (приложения, таблица 2.15) Год проектирования: 1960 Месторасположение: г. Москва

Соавторы: инженеры (расчетная часть) А.Н. Шкинев, А.А. Варга. Степень авторского участия архитектора И.Г. Гайнутдинова:

архитектурное проектирование

Описание (стилистические, архитектурно-планировочные особенности):

Развитие строительной техники и рост современных домостроительных заводов в СССР открыли широкую возможность для увеличения сборности домов из готовых крупноразмерных элементов и применения конструкций из предварительно напряженного армирования, соответственно увеличивающих размеры изделий. Это позволило архитекторам искать новые архитектурно-

93

планировочные решения современных жилых домов, возводящихся самыми прогрессивными методами строительства. В создании всесторонне полноценных домов важную роль играет выбор конструктивно -планировочной основы.

В соответствии с программой международного конкурса (1960) на проектирование экспериментального жилого района в юго-западной части г. Москвы в Московском архитектурном институте И. Г. Гайнутдиновым были разработаны два жилых дома секционного типа: А-1 и А-11. «Внесенные предложения, учитывающие прогрессивные методы строительства и удовлетворяющие культурно-бытовым потребностям отдельной семьи, по своим объемно-планировочным и архитектурным решениям, составу, типам и дифференциации квартир, а также по условиям ориентации и возможностям любого сочетания с системой общественного обслуживания, могут быть широко использованы для создания любых современных жилых комплексов новых застраиваемых районов» [129]. Положительной стороной конструкций является то, что они без изменения используют существующую производственную базу и технологическое оборудование, чем обеспечивают огромный экономический эффект. Характерную особенность предложенных конструкций представляет совершенно новая организация несущих частей дома - поперечно расположенных пилонов из малых объемных элементов (в которых сосредоточены санитарно-технические устройства с кухней и лестничные марши): для дома А-1 - пилоны из двух объемных элементов и поперечная несущая панель, для дома А-11 - пилоны из трех объемных элементов, на которые укладываются плиты перекрытия и навешиваются стенные панели. Свободное пространство между поперечными несущими опорами, включая часть площади объемных элементов (кухня и сантехническая часть), образует квартиры с любой планировкой, свободной ориентацией дома и сквозным проветриванием. Кухня-ниша, заранее смонтированная в объемном элементе, с соответствующей распланировкой квартиры может быть превращена в желаемую по размеру и форме кухню

94

или кухню-столовую. Все элементы лестничной клетки, кухни и санитарно-технического оборудования (весом не более 5 т.) монтируются заранее и отделываются заводским путем, что значительно повышает их качество, а изъятие этих процессов со строительной площадки намного ускоряет сроки сдачи объекта в эксплуатацию. Жесткость и устойчивость обеспечиваются: поперечная - объемными элементами и поперечной стеной, продольная -торцевыми стенками объемных элементов. Объемные элементы в обоих вариантах домов несут собственный вес с оборудованием, нагрузку от опирающихся на них панелей междуэтажных перекрытий, панелей совмещенной крыши и нагрузку от панелей навесных наружных стен. Конструктивная схема здания позволяет резко сократить по сравнению со зданиями из плоских элементов трудовые затраты на монтаж. В обоих вариантах домов между каждыми двумя пилонами из объемных элементов образуется полезная площадь для двух квартир, рассчитанных на 3-4 человека, которые делятся на нужные размеры межквартирной перегородкой. Большим достоинством обеих секций является двусторонняя ориентация квартир, что обеспечивает свободную ориентацию дома и сквозное проветривание. Блокировкой квартир из этих секций можно получить различные дома, состоящие из комбинирования 2-х-5-ти комнатных квартир, учитывая расселение основных демографических групп населения. Архитектура фасадов жилых домов может быть различной, варианты основаны на композиционном сочетании балконов и их расцветки. Жилой дом типа А-1 представляет собой пятиэтажный пятисекционный блок, состоящий из 50-ти квартир, из которых: 20 квартир для семей в 3 человека (40%), 20 квартир для семей в 4 человека (40%), 5 квартир для семей в 5 человек (10%), 5 квартир для семей в 2 человека (10%). Длина жилого дома 62.5 метра. Количество проживающих - 175 человек. Основные данные: квартира на 4 человека (жилая площадь 40.84 кв. м., полезная площадь 51.26 кв. м); квартира на 3 человека (жилая площадь 29.6 кв. м., полезная 40.77 кв. м).

Основные конструкции:

- пролеты между объемными элементами (вес 5 т., керамзитобетон) и поперечной несущей стеной приняты двух размеров - 5.6 м и 4.4 м;

- толщина несущих стенок объемных элементов для сантехнических - 6см, для лестничных - 11см;

- несущие поперечные стены - из панелей длиной 4.2 м, высотой 2.9 м, толщиной 12 см;

- междуэтажные перекрытия - из армированных панелей сплошного сечения размерами 2.7х5.6 м и 2.7х2.4 м (керамзитобетон, толщина 10 см);

- наружные стены - из легких навесных панелей, высотой на этаж и шириной равной шагу поперечных несущих конструкций;

- кровля - легкие панели и легкобетонные профили;

- фундаменты - свайные (сваи 25х25 см, длина 3-4 м).

Жилой дом типа А-11 из узкопролетных секций (9.4 м) представляет собой пятиэтажный семисекционный блок, состоящий из 80 квартир, из которых 18 квартир для семей в 4 человека, 4 квартиры для 5 человек, 31 квартира для 3 человек и 27 квартир для семей в 2 человека. Количество проживающих -239 человек. Основные данные: квартира на 4 человека (жилая площадь 41.96 кв. м., полезная 53.63 кв. м); квартира на 3 человека (жилая площадь 30.55 кв. м., полезная 41.35 кв. м). Основные конструкции:

- конструктивная схема выбрана в виде трех несущих поперечных элементов;

- пролеты между объемными элементами (керамзитобетон) принят 7.2 м;

- междуэтажные перекрытия из многопустотных керамзитобетонных панелей (длина - 7.2 м, ширина - 3 м, толщина - 20 см);

- наружные стены - из легкобетонных панелей толщиной 20 см;

- кровля - легкие панели и легкобетонные профили;

- фундаменты - свайные (сваи 25х25 см, длина 3-4 м). Источники исследования:

Архивные источники:

- Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6, арх. ед. 16);

- Гайнутдинов И.Г. Жилые дома новой конструкции. - Известия ВУЗ Мви СО СССР. - 1965. - № 1.

Премирование: высшая премия на международном конкурсе на экспериментальный жилой район на юго-западе Москвы. Анализ архитектуры жилых зданий

Анализ архитектуры жилых зданий показывает значимый вклад архитектора в рамках следующих социально-исторических этапов страны: восстановительное строительство после Великой Отечественной войны (1941-1948) и индустриальное строительство в СССР (1956-1966). Вклад в восстановительное строительство характеризуется реализованными сельскими жилыми домами в различных регионах страны, где введение регионального орнамента осуществлялось согласно основным положениям, прописанным в программах для составления типовых жилых проектов: «Внешний облик жилых домов должен быть архитектурно-выразительным в своем образе сельского жилища и отражать лучшие художественные стороны народного зодчества и строительных навыков своего края. В качестве средств архитектурной обработки жилья в целом и его деталей рекомендуется введение в композиционное решение цвета (применение земляных красок, цветных глин и штукатурок), росписи, резьбы по дереву». Проектируя сельское жилье, И.Г. Гайнутдинов обращается к композиционно-пространственным и формообразующим принципам построения в каждом проектируемом регионе (в южных регионах - наличие террас, плоских крыш, в средней полосе РСФСР - наличие сеней, крытого двора, скатных крыш и т.д), к традиционно распространенным региональным фасадным материалам (в южных регионах - саман, глина, в средней полосе РСФСР -дерево, кирпич).

Большое новаторское значение имели его нереализованные проекты в период индустриализации, отмеченные высшими премиями в рамках всесоюзных и международных конкурсов - многоэтажные жилые дома с применением керамических материалов на фасадах (значимость работы состоит в поднятии художественного качества строительства страны); жилые дома «новой конструкции» (значимость работы состоит в изобретении жилых домов с новой организацией несущих частей дома - поперечно расположенных пилонов из малых объемных элементов, образующих квартиры с любой планировкой, свободной ориентацией дома и сквозным проветриванием, давших большой экономический эффект в период индустриального строительства в СССР).

2.3 Архитектурные монументальные памятники

Проектирование монументальных памятников в творчестве И.Г. Гайнутдинова заслуживает особого внимания, поскольку оно определило вклад зодчего в многонациональную советскую архитектуру. За реализацию монументальных памятников (в содружестве со скульптором С.Д. Тавасиевым) основоположнику осетинской литературы Коста Хетагурову (1954-1955) и народному герою Башкирии Салавату Юлаеву (1967) И.Г. Гайнутдинову были присвоены почетные звания Заслуженного деятеля искусств Северо-Осетинской АССР и Заслуженного деятеля искусств Башкирской АССР. Успешно реализованы монументальные памятники, образующие архитектурный ансамбль театра оперы и балета им. М. Джалиля в Казани: А.С. Пушкину, Г. Тукаю, театральный фонтан (1953-1956); памятник герою Советского Союза Н.И. Столярову (1950) в Казани; памятник герою Советского Союза генералу армии И.А. Плиеву (1950) в Орджоникидзе. Большой пласт проектов монументальных памятников, интересных для данного исследования, посвящен победе в Великой Отечественной войне (Казань, Севастополь, Алленштайн) и проектировался в рамках конкурсов по заданиям ССА, Комитета по делам Архитектуры СНК СССР, Министерства Культуры ТАССР. К сожалению, они не были

98

реализованы за исключением типовых надмогильных памятников героям ВОВ.

Реализованные монументальные памятники

Памятник основоположнику осетинской литературы Коста Хетагурову

(приложения, таблица 2.17) Год проектирования: 1954-1955 Месторасположение: г. Орджоникидзе Соавторы: скульптор С.Д. Тавасиев

Описание: Монумент возведен на площади перед зданием Осетинского драматического театра. В автобиографических данных И.Г. Гайнутдиновым о памятнике написано следующее: «Народность в современной архитектуре -это не механическое подражание, перенесение и использование каких-то изобразительных средств, мотивов, созданных народом в виде орнаментов или других форм в своем произведении. Наоборот, оно объясняет глубокое осмысливание произведения с точки зрения использования традиционных приемов, композиции и форм, которые народ выработал и выкристаллизовал веками, исходя из местных конкретных условий природы, климата и обычаев... Как пример в этом отношении, я мог бы указать на свою работу над монументом-памятником основоположнику осетинской литературы, просветителю, Коста Хетагурову, который был сооружен и открыт в 1956 году от имени Советского правительства в столице Северной Осетии в г. Орджоникидзе. Здесь не только орнаментальные формы и узоры характеризуют национальный характер произведения, а главным образом основная композиция, его подковообразная форма плана - площади, обрамленная гранитными скамьями, в середине которой возвышается постамент со скульптурой самого поэта. По традиции осетин - народ на больших собраниях-сборах, слушая почтенных старцев, располагался именно таким образом, полукругом или кругом». Искусное введение орнамента на пьедестале памятника и в окружающих его малых архитектурных формах (ограждениях, скамьях) представлен в виде национальной резьбы по камню.

99

Премирование:

- Комитет по Ленинским премиям в области литературы и искусства сообщает, что на соискание Ленинских премий 1958 года поступили следующие кандидатуры: Тавасиев С.Д. (скульптор), Гайнутдинов И.Г. (архитектор) в области изобразительных искусств за Памятник Коста Хетагурову в г. Орджоникидзе (газета «Советская Культура» от 16 января 1958 года).

- Указом Президиума Верховного Совета Северо-Осетинской АССР (от 11.01. 1955) в связи с успешным завершением строительства памятника основоположнику осетинской литературы Коста Левановичу Хетагурову в г. Орджоникидзе и, учитывая многолетнюю плодотворную работу в области изобразительного искусства, И.Г. Гайнутдинову присвоено почетное звание Заслуженного деятеля искусств Северо-Осетинской АССР (приложения, таблица 1.9)

Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ(архивный фонд № 20, арх. ед. 1, арх. ед. 6)

- газета «Советская Культура» (№ 26 от 24.03.1960)

- архив музея истории КГАСУ (фонд И.Г. Гайнутдинова) Современное состояние: сохранился

Памятник А.С. Пушкину (приложения, таблица 2.18), памятник Г. Тукаю (приложения, таблица 2.19), фонтан (приложения, таблица 2.20), скульптурная композиция фронтона главного портика Государственного театра оперы и балета имени М. Джалиля (приложения, таблица 2.1) Год проектирования: 1953-1956 гг.

Месторасположение: г. Казань, Площадь Свободы, в ансамбле Государственного театра оперы и балета имени Мусы Джалиля

Соавторы: скульптор Н.К. Венцель (А.С. Пушкин, главный портик), скульптор Л.И. Шулик (Г. Тукай, главный портик)

Описание: Памятники А. Пушкину и Г. Тукаю являются неотъемлемой частью ансамбля Государственного театра оперы и балета им. М. Джалиля и сооружены на высоких цилиндрических пьедесталах, расположенных в полукружиях на боковых фасадах. Темный силуэт фигур контрастирует со светлым фасадом здания. Фонтан расположен перед зданием театра в зоне отдыха. В плане представляет собой правильный шестиугольник, во внутренние грани которого встроены устройства для бокового выхода воды. В него встроен подобный шестиугольник меньшего размера, в центре -классический вазон из которого бьют струи воды вверх. Композиция фонтана проста и лаконична, лежит по оси симметрии объема здания, формируя продолжение театральной площади. Скульптурная композиция фронтона главного портика театра не раз подвергалась архитектурным поискам, о чем свидетельствуют найденные эскизы архитектора И.Г. Гайнутдинова (приложения, таблица 2.1). На реализованном проекте фронтона мы можем наблюдать барельефы театральных образов мужчин и женщин, одетых в одежду с национальными элементами - девушки с длинными косами в национальных головных уборах и мужчины с музыкальными инструментами в татарских тюбетейках. Центральную часть фронтона занимает герб СССР, окаймление которого решено с использованием татарского национального орнамента, как и на капителях, карнизах и фризе (мотив тюльпана, растительные и пальметтовидные элементы). Барельефы театральных масок, расположенных в нижних углах фронтона, искусно стилизованы и имеют также элементы татарского национального орнамента. Премирование:

- Принятие Государственного театра оперы и балета имени М. Джалиля в Казани на государственную охрану как памятника культуры Республиканского значения (7.01.1964). Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 9,10, 11, 12, 13, 15, 25, 26, 27):

- рукопись И.Г. Гайнутдинова «К проекту и строительству здания Татарского Государственного театра оперы и балета имени М. Джалиля в Казани»;

- блок статей в рубрике «На стройке Оперного театра» в газете «Красная Татария» (№ 189 от 25.09.1949); (№ 191 от 28.09.1949); (№ 198 от 8.10.1949); (№ 310 от 25. 10.1949);

- газета «Комсомольская правда» (№ 239 от 9.10.1956);

- газета «Советская культура» (№ 6 от 16.07.1953);

- фотоматериалы архива музея истории КГАСУ. Литературные источники:

1. Остроумов В.П. Казань. Очерки по истории города и его архитектуры / В.П. Остроумов. - Казань: КГУ, 1978.

2. Калинин Н.Ф. Казань. Исторический очерк / Н.Ф. Калинин. - Казань: Таткнигоиздат, 1955.

3. Саначин С.П. Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани / С.П. Саначин. - Казань: Фолиант, 2014.

4. Аксенова И.В. В театр пришла весна / И.В. Аксенова // Дизайн и Новая Архитектура. - Казань: Издательство Министерства строительства, архитектуры и ЖКХ, 2004, № 15-16.

Современное состояние: сохранились и реставрируются

Монументальный памятник народному герою Башкирии Салавату

Юлаеву (приложения, таблица 2.21)

Год проектирования:1967

Месторасположение: г. Уфа

Соавторы: скульптор С.Д. Тавасиев

Описание: «Высоко над водами реки Агидели на крутом откосе вырос памятник национальному герою башкирского народа, соратнику Емельяна

102

Пугачева Салавату Юлаеву. Его авторы - скульптор С. Тавасиев, архитектор И. Гайнутдинов» (газета «Советская культура № 138 от 23 ноября 1967 года). Памятник Салавату Юлаеву - герою башкирского народа, сподвижнику Пугачева в борьбе с царизмом представляет собой выдающийся архитектурно-скульптурный комплекс. Архитектор И.Г. Гайнутдинов и скульптор С.А. Тавасиев работали над памятником почти 25 лет. История пластических искусств знает немало примеров плодотворного сотрудничества архитекторов и скульпторов. Разбор пластической формы -дело скульптора. Не менее важно рассмотреть монумент Салавату Юлаеву в Уфе как средство архитектурной организации и оформление важного в градостроительном отношении участка столицы Башкирии - парка, ставшего местом отдыха горожан и прилегающей территории. Успеху монумента Салавату Юлаеву помогло то, что макеты в натуральную величину неоднократно проверялись и уточнялись авторами в натуре. Характер скульптуры всегда стоит в прямой зависимости от места ее установки. В данном случае удачно найдена взаимосвязь места установки с монументом, композиционное слияние его с ландшафтом. Этот фактор является характерной чертой памятника. Е. Васильев в статье «Памятник и среда» в журнале «Искусство» (№ 9, 1971г.) писал: «Архитектурно-скульптурный ансамбль, завершенный конным монументом, величественный и крупномасштабный, организует значительную часть южного фасада центра Уфы. Возведение памятника послужило началом полного обновления этой части города, обновления, которое принято во внимание новым генпланом города. Запроектировав памятник именно на этом месте, авторы осуществили очень разумную градостроительную идею сбережения красивейшего живописного уголка природы и включения его как благоустроенной зеленой зоны отдыха в непосредственной близости от центра в планировочную структуру всего города. Естественный склон и искусственно организованные архитектурно-скульптурные формы, подходы к монументу, большая парковая площадь, замощенная прямоугольными бетонными плитами,

103

большие полукруглые обзорные площадки с оригинальными ограждениями -скамейками из серого гранита, обходные галереи-дорожки, идущие в разных уровнях, - все это органично слилось в едином архитектурно-планировочном замысле». Важно отметить, что с любой точки архитектурного ансамбля монумент обозревается как составная часть природы. И сегодня трудно представить этот памятник вне данного ландшафта, а эту часть города без возведенного в ней монумента».

17 ноября 1967 года на торжественном митинге трудящихся Уфы был открыт памятник Салавату Юлаеву. Газета «Советская Башкирия» (от 18.10.1967) писала: «Прекрасное место выбрано для этого величественного памятника: высокий обрывистый берег красавицы Агидели - 200 метров над уровнем воды. Да и высота самого памятника - 10 метров без постамента. Эта самая крупная конная статуя в стране... На митинг, посвященный открытию памятника, пришли колонны трудящихся с развернутыми знаменами, представители партийных, советских, комсомольских организации, гости из Москвы и Ленинграда. Среди них автор памятника скульптор С.Д. Тавасиев и автор проекта архитектор И.Г. Гайнутдинов...». Позже Комитет по Ленинским и Государственным премиям СССР области литературы, искусства и архитектуры сообщал, что к участию в конкурсе на соискания Государственных премий СССР 1970 года допущены следующие кандидатуры: Тавасиев С.Д. - скульптор, Гайнутдинов И.Г - архитектор (в области изобразительных искусств) за Памятник Салавату Юлаеву в г. Уфе. (газета «Известия» № 123 от 26 мая 1970 года). Премирование:

- Государственная премия СССР (газета «Известия» № 123 от 26.05.1970).

- Указом Президиума Верховного Совета Башкирской АССР от 17 ноября 1967 года за большие заслуги в создании монументального памятника национальному герою башкирского народа Салавату Юлаеву присвоить почетное звание Заслуженного деятеля искусств Башкирской АССР архитектору И.Г. Гайнутдинову (приложения, таблица 1.9)

104

Источники исследования:

Архивные источники:

- Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6, арх. ед. 9);

- газета «Советская Башкирия» (от 18.11. 1967);

- газета «Советская Культура» (№ 138 от 23.11.1967);

- газета «Известия» (№ 123 от 26.05.1970);

- журнал «Искусство» (№ 9, 1971).

- архив музея истории КГАСУ (фонд И.Г. Гайнутдинова). Современное состояние: сохранился и реставрируется Нереализованные монументальные памятники

В 1942 году был объявлен всесоюзный конкурс на составление проектов монументов героям Великой Отечественной войны. Программа гласила: «Монументы должны оставаться в веках художественными свидетельствами величайших исторических событий, памятниками героического величия и мужества советских людей». В конкурсе приняло участие и татарское отделение ССА. Архитектор И.Г. Гайнутдинов выполнил три патетических проекта (один для Севастополя, два - для Казани).

Проект памятника героям Великой Отечественной войны в г. Севастополе (1942) исследованием не найден, но известно, что на состоявшемся 14 апреля 1943 года открытом заседании правления Московского отделения союза архитекторов были оглашены результаты конкурса на проекты монументов героям Великой Отечественной войны. Газета «Литература и искусство» (№ 16 от 17.04.1943) писала: «Академик архитектуры А. Щусев ознакомил собравшихся с принципами отбора материала и дал общую оценку результатов конкурса... За проект «Памятник героическим защитникам Севастополя» архитектору И.Г. Гайнутдинову присвоена третья премия.».

Проекты памятника Победы и арки Победы (приложения, таблица 2.23) Год проектирования: 1946-1947

Месторасположение: г. Казань

Описание: Проекты были разработаны в честь победы советских войск в Великой Отечественной войне по заданию Министерства культуры ТАССР. памятник Победы был своего рода патриотическим воссозданием местной «культурно-исторической ситуации» - монументом-легендой, и по описанию С. Саначина «представлял собой архитектурную гиперболу булгаро-татарского дюрбе и, таким образом, сильнее выражал память погибшим, нежели победу». Местом для его постановки был выбран Федоровский бугор (в настоящее время НКЦ «Казань»), который по планировочному проекту архитектора П.С. Борисова (1939 г.) являлся кульминационным в цепочке площадей: Куйбышева, площади Свободы, Федоровский бугор. В плане монумент представлял собой правильный шестиугольник с высоким ступенчатым пьедесталом со всех сторон. Предложенная автором типология мавзолея предусматривала внутреннее пространство с входом со стороны воды. Верхняя часть объема акцентирована богатым татарским орнаментом. Проект арки Победы представлял собой крупномасштабную треугольную призму правильной формы, в центре которой расположена триумфальная арка. Арка решена в национальных традициях, с богатым резным орнаментом и многоярусным плоскостным завершением, напоминающим башню Сююмбике. Композиционно - оба памятника масштабны и величественны. Источники исследования: Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6)

Литературные источники:

Саначин С. Экскурс в архитектурную жизнь советской Казани - Казань: Фолиант, 2014. - С 90-92.

Большой интерес для настоящего исследования представляет проект памятника в честь победы 2-го Белорусского фронта для г. Алленштейн

106

(ПНР), поскольку наряду с И.Г. Гайнутдиновым, в нем участвовали видные архитектора страны (приложения, таблица 2.23).

Проект памятника-монумента в честь победы 2-го Белорусского фронта

(приложения, таблица 2.23) Год проектирования: 1946 Месторасположение: г. Алленштейн (ПНР)

Описание: В 1945 году командование северной группы войск Красной Армии обратилось в Комитет по делам архитектуры при СНК СССР с просьбой оказать помощь в проектировании памятников-монументов, увековечивающих героические действия воинов 2-го Белорусского фронта в Великой Отечественной войне. Комитет по делам архитектуры при СНК СССР совместно с московским отделением Союза Советских архитекторов объявил закрытый конкурс на составление проектов памятников-монументов. Их намечалось установить в районе прорывов мощных укреплений противника, форсирования рек, завершающих операций по окружению и уничтожению группировок врага, в ознаменование освобождения и взятия городов. Одновременно был объявлен и открытый конкурс на проекты монументов с учетом их установки не только в районе действий 2-го Белорусского фронта, но и на всех остальных фронтах Отечественной войны. В состав жюри конкурса вошли академик А. Щусев (председатель), действительные члены Академии архитектуры СССР Б. Иофан и Н. Колли, архитекторы А. Васильев, И. Новиков.

Газета «Советское искусство» (№ 9 от 23.02.1946) писала: «По закрытому конкурсу было представлено свыше 70 проектов, из которых жюри отобрало и рекомендовало командованию 16. Среди них - проекты А. Овчинникова, И. Гайнутдинова, Г. Захарова, Б. Мезенцева, А. Борецкого, С. Нанушьяна, И. Мельчакова, Т. Макарычева, И. Скокана, А. Ершова и др.».

В статье «Проекты памятников героям и событиям Великой Отечественной войны» действительный член Академии Архитектуры СССР И. Новиков писал: «Комитет по Делам Архитектуры при СНК СССР провел

107

зимой 1945 года закрытый конкурс, давший около 40 проектов, связанных с конкретными участками на местах прошедших боев в районе действия 2-го Белорусского фронта. Дополнительно на закрытом конкурсе жюри просмотрело около 20 работ, представленных архитекторами, находящимися в частях северной группы войск, и 15 эскизов, исполненных аспирантами Академии Архитектуры СССР по учебному плану...». Проект памятника для г. Алленштайн, выполненный архитектором И.Г. Гайнутдиновым, запечатлил подвиг советских конников, ворвавшихся в город и удержавших его до подхода основных сил Красной Армии. Памятник представляет собой монументальный образ, сочетающий в себе параллелепипед, барельеф с изображением мчащегося всадника и рельефный пояс с изображением солдат. Памятник предложен к сооружению в парке города. Премирование: Первая премия на всесоюзном конкурсе, третья премия по итогам конкурса «Монументы-героям». Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6, арх. ед. 9):

- Газета «Советское искусство» (№ 9 от 23.02.1946)

- Газета «Литература и Искусство» (№ 16 от 17.04.1943)

Проекты памятника трем погибшим членам правительства СевероОсетинской АССР (1945) в г. Орджоникидзе по заказу правительства СевероОсетинской АССР и проект памятника М.Ф. Фрунзе исследованием не найдены.

Особый интерес с точки зрения мастерского использования булгаро-

татарского орнаментального комплекса представляет проект памятника-

мавзолея татарскому поэту Габдулле Тукаю. Из документов Совета

Министров ТАССР установлено, что составление проекта памятника было

поручено заслуженному деятелю искусств ТАССР скульптору С.С. Ахун и

заслуженному деятелю искусств РСФСР и ТАССР П.Т. Сперанскому, однако

108

учитывая письменное обращение архитектора И.Г. Гайнутдинова, правительство ТАССР рассмотрело и его проект. Узнав о правительственных решениях по строительству памятнику великому татарскому поэту, архитектор И.Г. Гайнутдинов писал: «Мы полагаем, что художники, вышедшие из среды татарского народа и близко знакомые с его бытом могли бы наиболее глубоко и правдиво прочувствовать всю глубину мыслей в творчестве Тукая и гарантировать более правильное решение образа в монументе...».

Проект памятника-мавзолея татарскому поэту Габдулле Тукаю

(приложения, таблица 2.22) Год проектирования: 1944 Месторасположение: г. Казань Соавторы: скульптор Б.И. Урман

Описание: Исследованием найдены уникальные эскизы плоскостных мозаик, выполненные И.Г. Гайнутдиновым по тематике произведения Габдуллы Тукая «Шурале». Сюжетная линия, запечатленная в центральной части мозаичного панно живописно отображает жизнь аула Кырлай (вблизи Казани), его лесную природу, животных, птиц и мифическое существо Шурале (персонификация духа леса в татарской сказке). Особенно красивы обрамления этих сюжетных картин. Сначала они формируют узкие ленты, в которых прослеживаются растительные мотивы татарского орнамента: «мотив виноградной лозы», «мотив хмеля», восходящие к четвертому и пятому историческому комплексу орнаментов (по Ф.Х. Валееву) и линейно-геометрические мотивы: «мотив волны», «мотив спирали», восходящие ко второму историческому комплексу орнаментов (по Ф.Х. Валееву). Затем широкие рамки, где изобилие вариаций растительных мотивов: «мотивы лотоса», «мотивы трилистника», «мотивы тюльпана», «мотивы гвоздики», «мотивы листьев» с отростками, восходящие к четвертому историческому комплексу орнаментов в соединении с ленточной и «ковровой»

орнаментальными композициями, восходящими к шестому историческому комплексу орнаментов (по Ф.Х. Валееву). Источники исследования:

Архивные источники:

Материалы архива «Редких книг и рукописей» в научной библиотеке имени Н.И. Лобачевского КГУ (архивный фонд № 20, арх. ед. 6).

Анализ монументальных памятников

Исследованием выявлены широкие территориальные границы возникновения памятников - Татарская АССР, Осетинская АССР, Башкирия, Московская область. Наиболее значимые из них (И.А. Плиеву (1950), К. Хетагурову (1954-1955), С. Юлаеву (1967)) были выполнены в содружестве со скульптором С.Д. Тавасиевым, что указывает на популярность данного союза в пределах страны. И.Г. Гайнутдинов также работал со скульпторами Н.К. Венцель, Л.И. Шулик, известным скульптором В.И. Мухиной. Наиболее интересны с точки зрения применения комплексов национального орнамента, проекты памятника-мавзолея Г. Тукаю и К. Хетагурову, где использовались изобразительные возможности резьбы по камню.

Проектирование монументов героям Великой Отечественной войны И.Г. Гайнутдиновым было высоко оценено (первая премия на всесоюзном конкурсе и третья премия на конкурсе «Монументы-героям») виднейшими московскими архитекторами: А. Щусевым, действительными членами Академии архитектуры СССР Б. Иофаном, Н. Колли.

2.4 Научная деятельность

Научные труды и печатные работы архитектора Исмагила Галеевича Гайнутдинова, выявленные диссертационным исследованием составили 40 наименований (19 - печатные труды, 8 - научные работы-рукописи; 13 -статьи). Автором исследования составлен перечень научных трудов и печатных работ И.Г. Гайнутдинова, который представлен в рамках библиографического списка [116-155]. Начало печатных работ архитектора датируется 1932 годом, а самые значимые его научные исследования:

110

«Национальные черты жилища казанских татар» (1975), «Народные традиции в планировке селений казанских татар» (1978), «Сельская усадьба казанских татар середины XIX века» (1983), «Интерьер сельской избы казанских татар XIX века» (1980) были опубликованы только в последние годы жизни и после смерти зодчего. Печатные работы