Творческий облик Карла Майера и фортепианная культура его времени тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Мелик-Давтян, Нина Рубеновна

• Мелик-Давтян, Нина Рубеновна
• кандидат искусствоведения
• 2013

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Мелик-Давтян, Нина Рубеновна

СОДЕРЖАНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ЧАСТЬ 1

ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ КАРЛА

МАЙЕРА

ГЛАВА I. КАРЛ МАЙЕР В ПЕТЕРБУРГЕ

§ 1. Майер-старший

§ 2. Екатерина Майер

§ 3. Первые концерты Карла

§ 4. В Петербурге (1819-1845)

§ 5. После Петербурга

ГЛАВА II. ПЕДАГОГИЧЕСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ К. МАЙЕРА

ГЛАВА III. ИЗ ИСТОРИИ РАЗВИТИЯ ФОРТЕПИАНО

ЧАСТЬ II

КОМПОЗИТОРСКОЕ ТВОРЧЕСТВО К. МАЙЕРА

ГЛАВА I. СОЧИНЕНИЯ ПЕТЕРБУРГСКОГО ПЕРИОДА (1820-1830-х ГОДОВ)

§ 1. Переложения

§ 2. Вариации

ГЛАВА II. КОНЦЕРТЫ

§ 1. Жанр концерта в творчестве К. Майера

§ 2. «Симфонический концерт» Б-ёиг ор. 89

§ 3. Некоторые особенности тематизма и формообразования в

«Симфоническом концерте»

§ 4. Пианистические особенности «Симфонического концерта»

ГЛАВА III. ЭТЮДЫ

§ 1. Жанр этюда в творчестве К. Майера

§ 2. «Новая школа беглости» ор. 168 - сочинение европейского

периода

ГЛАВА IV. К. МАЙЕР И ВИРТУОЗНЫЙ СТИЛЬ В ФОРТЕПИАННОЙ КУЛЬТУРЕ 1820-1840-х ГОДОВ

§ 1. "Brillantes Spiel" и "Bravour"

§ 2. Пассажные построения в виртуозных сочинениях Майера: типы

звукоизвлечения, ремарки в нотном тексте

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ХРОНОГРАФ КОНЦЕРТНЫХ ВЫСТУПЛЕНИЙ К. МАЙЕРА В 1819 -

1845 ГОДАХ В ПЕТЕРБУРГЕ И В МОСКВЕ (ПРИЛОЖЕНИЕ I)

НОТОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК СОЧИНЕНИЙ К. МАЙЕРА, ХРАНЯЩИХСЯ В НОТНЫХ ФОНДАХ ПЕТЕРБУРГА

(ПРИЛОЖЕНИЕ II)

СИГЛЫ АРХИВОВ И БИБЛИОТЕК

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Творческий облик Карла Майера и фортепианная культура его времени»

ВВЕДЕНИЕ

Становление фортепианной культуры конца XVIII - первой половины XIX века - многоаспектная проблема, вызывающая повышенный интерес у современных исследователей. Этот период ознаменовался зарождением и расцветом виртуозной романтической традиции, совпавшим с интенсивным развитием и распространением фортепианного искусства.

Феномен инструментальной виртуозности присутствовал во всех сферах исполнительства. Однако рояль, в силу своей универсальности, приобрел наиболее широкое распространение в концертной, учебной практике и в домашнем музицировании (мог использоваться в качестве солирующего или аккомпанирующего инструмента, участвовать в инструментальных ансамблях, передавать звучание оперных и симфонических сочинений).

В музыкальном мире появилась новая фигура - концертирующий исполнитель-виртуоз, мода на которого сохранялась на протяжении всего XIX века. Как и музыканты предшествующих столетий, виртуозы соединяли в себе «профессии» исполнителя и композитора, однако в 1800-1840-х годах их композиторское творчество находилось под сильным влиянием виртуозного начала. На этом основании А. Д. Алексеев именовал этот тип музыкантов «композиторами-виртуозами, даже виртуозами-композиторами»1. Эту формулу охотно подхватили современные исследователи. Е. М. Шабшаевич вводит понятие «композитор-виртуоз» в связи с рассмотрением творчества «русских иностранцев», музыкантов «второго ряда» - И. В. Геслера, Дж. Фильда2, Д. Штейбельта и К. Майера3. Н. М. Усенко, напротив, применяет его по отношению к великим музыкантам: Ф. Шопену, Ф. Листу, С. Рахманинову, А. Скрябину4.

1 Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. Ч. 1 и 2. М., 1988. С. 114. (Далее: Алексеев А. Д. ИФИ).

2 Фамилия транслитерируется по-разному: Дж. Фильд и Дж. Филд (John Field).

3 См.: Шабшаевич Е. М. Концертные пьесы для фортепиано глинкинской эпохи // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: в 2 т. Т. 2. М., 2006. С. 261-274. (Далее: Шабшаевич Е. М. Концертные пьесы).

4 Усенко Н. М. Влияние романтического виртуозного исполнительства на композиторское творчество: от Ф. Шопена к А. Скрябину: автореф. дис. ... канд. иск. Ростов-на-Дону, 2005.

Популярность искусства виртуозов-композиторов была сопряжена с развитием фортепиано. Постепенное расширение его технических возможностей привело к изобретению новых приемов игры, открытию способов звукоизвлечения, неведомых музыкантам предшествующих эпох. В стремлении подчеркнуть сильнейшие стороны своего технического мастерства и превзойти друг друга в «эффектности» игры, виртуозы-композиторы экспериментировали с музыкальными формами и жанрами. Это выразилось в сосуществовании разнообразных стилевых тенденций в исполнительской и композиторской практике исследуемого периода.

Становление фортепианной культуры Петербурга, пришедшееся на первую половину XIX века, было связано с именами многих иностранных композиторов-виртуозов: И. Палыпау, Дж. Фильда, Д. Штейбельта, И. Н. Гуммеля, М. Шимановской, Ф. Шоберлехнера, К. Майера, А. Гензельта, С. Тальберга, А. Дрейшока и других.

Карл Майер (1799-1862) - центральная фигура нашего исследования, пианист немецкого происхождения - провел в Петербурге более сорока лет. В отличие от большинства других «русских иностранцев», он вырос в российской столице. Майер учился у Дж. Фильда, переняв его пианистическую манеру и став наследником его исполнительской и композиторской школ. С двадцати лет Майер прославился в Петербурге как композитор, исполнитель и педагог. За долгий период пребывания в российской столице (до 1845 года) он воспитал около восьмисот учеников, среди которых особо выделим М. И. Глинку5.

Продолжительная пора творческой активности композитора совпала с периодом интенсивного развития фортепиано. Будучи младшим современником композиторов начала XIX века, Майер значительно пережил Ф. Шопена и Р. Шумана, сочинения которых не могли не повлиять на его композиторское творчество.

5 Подробнее об этом см.: Часть I. Глава II.

Важное место в исполнительском репертуаре Майера занимали концерты, вариации, концертные пьесы, написанные самим музыкантом. Пианист также играл произведения И. Н. Гуммеля, Я. Дуссека, Ф. Риса, Д. Штейбельта, Ф. Мендельсона, И. Мошелеса, Ф. В. Калькбреннера, К. Черни, У. Гершнеля, И. П. Пиксиса, С. Тальберга, Г. Герца. Майер был одним из первых исполнителей Фантазии для фортепиано, хора и оркестра ор. 80 Л. в. Бетховена в Петербурге и в Москве. Музыкант выступал не только в качестве солиста-виртуоза, но и как участник разного рода ансамблей совместно с выдающимися музыкантами-современниками.

Композиторское наследие К. Майера составляет около девятисот

¿г п

сочинений (351 опус) и охватывает практически все существовавшие в его время жанры фортепианной музыки: концерты, вариации, фантазии, этюды, переложения, ансамбли. В эпоху расцвета музыкального романтизма Майер значительное внимание уделял жанру фортепианной миниатюры. Он автор токкат, рондо, ноктюрнов, экспромтов, новеллетт, вальсов, мазурок, полек, галопов и других. •

В данном исследовании мы сосредоточимся главным образом на сочинениях концертного плана. Многочисленные вариации, концерты, этюды Майера - богатейший материал, позволяющий выделить виртуозные компоненты стиля композитора, а также «реконструировать» его пианистический портрет. Под «пианизмом» в работе понимается триединство необходимых исполнительских навыков и педагогических принципов на основе сложившегося объема сочинений. Апеллируя к творчеству Майера, мы будем использовать определение «композитор-виртуоз» на том основании, что «в паре» композитор-исполнитель именно исполнитель становится творческой доминантой, стимулирующей другие формы его музыкальной деятельности.

6 См.: F. G. [Genring F.] Mayer Charles // Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 3. London, 1907. P. 95. (Далее: Grove. 1907).

7 См.: Genring F., Warrack J. Mayer Charles // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. Vol. 11. London, 1980. P. 854. (Далее: Grove. 1980).

Сегодня Майера рассматривают среди фигур «второго ряда», однако современники относили его числу пианистов европейского уровня, во многом повлиявших на музыкальную культуру российской столицы 18201840-х годов. Он настолько «сжился» с петербургским обществом, что его считали русским музыкантом: «Г. Мейер принадлежит к числу тех иностранцев, которые, после долговременного пребывания в России,

о

совершенно обрусев, сделались Русскими» , - писали в газете «Северная

пчела». В «St. Petersburgishe Zeitung» отмечали, что Майер - человек,

который «с раннего детства принадлежит России»9.

Неопровержимым свидетельством популярности музыканта в первой

половине XIX века являются многочисленные статьи В. Ф. Одоевского,

посвященные выступлениям Майера и его композиторским опусам, а также

рецензии на концерты и на издания произведений в петербургской и

иностранной прессе. Показательны характеристики, данные Майеру его

знаменитыми музыкантами-современниками. О нем восторженно отзывался

Ф. Вик, называвший Майера «лучшим учеником Фильда»10. Р. Шуман,

откликавшийся практически на все новые сочинения музыканта, именовал

его «художником, наделенным душой и умом»11. Г. Берлиоз в статье,

посвященной М. И. Глинке, характеризовал Майера как «художника

12

чрезвычайных заслуг» . По словам В. Ленца, Майер «не имел недостатка в поклонниках»13.

Несмотря на признание заслуг Майера многими ведущими российскими и зарубежными музыкантами его времени, жизнь и творчество пианиста-виртуоза фактически не изучены. Не только монографических

8 Смесь. Утренний концерт Карла Майера // Северная пчела, 1842. 2 мая. № 96. С. 381.

9 Eingesandt. Karl Mayer// St. Petersburgische Zeitung. 1847. 15/27 Februar. № 36. S. 143.

10 «Я так ждала услышать Майера, которого мой отец расхваливал как лучшего ученика Фильда», -отмечала Клара Вик в путевом дневнике. Цит. по: Житомирский Д. В. Роберт и Клара Шуман в России: С прил. фрагментов из русского путевого дневника К. Шуман. М., 1962. С. 124.

11 Шуман Р. О музыке и музыкантах: в 3 т. Т. 1 А. М., 1975. С. 317.

12 Berlioz Н. Michel de Glinka//Journal des Débats Politiques et Littéraires. 1845.16 Avril.

13 Lenz W. The Great Piano Virtuosos of Our Time: Liszt, Chopin, Taussig, Henselt. Bremen, 2010 (репринт издания: Schirmer, NY, 1899). P. 168, примечание 21. (Далее: Lenz W. The Great Piano Virtuosos). Книга вышла на немецком языке в 1872 году. См.: Forbes Е. Lenz Wilhelm von // Grove. 1980. Vol. 10. Р. 666.

работ, но даже отдельных статей, посвященных Майеру, в исследовательской литературе не выявлено. Этим обусловлена актуальность и новизна настоящей диссертации.

Специфика диссертационного исследования повлекла за собой привлечение источников различного плана, освещающих историю русской музыкальной культуры первой половины XIX века: архивных материалов, периодической печати, педагогических трактатов первой половины XIX века, нотоиздательских и нототорговых каталогов, афиш императорских театров, энциклопедических и справочных изданий, научных исследований, а также нотных публикаций (рукописи, старопечатные издания, публикации второй половины XIX, XX веков и современные).

Определяющее значение для исследования имели труды, посвященные становлению и развитию европейского пианизма и концертной культуры Петербурга - работы А. Д. Алексеева, А. А. Гозенпуда, В. А. Натансона, В. И. Музалевского. Алексеев дает широкий исторический обзор пианистической культуры интересующего нас периода, однако деятельность К. Майера не рассматривает14. В книге А. А. Гозенпуда называется имя К. Майера как музыканта, «оставившего заметный след в музыкальной жизни Петербурга»15. В. А. Натансон в статьях, посвященных вопросам пианистического искусства, также лишь упоминает К. Майера как ученика Дж. Фильда16 и одного из первых исполнителей сочинений Бетховена в

17

Петербурге . В работах В. И. Музалевского о формировании отечественного фортепианного искусства конца XVIII - середины XIX века содержатся сведения о Майере в контексте проблематики «иностранные композиторы и

14 Алексеев А. Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. М., 1963. Алексеев А. Д. ИФИ. Ч. 1 и 2. Изд. 2. М., 1988.

15 Гозенпуд А. А. Дом Энгельгардта. Из истории концертной жизни Петербурга первой половины XIX века. СПб., 1992. С. 91-92.

16 Натансон В. А. Русское фортепианное исполнительство прошлых лет // Музыкальное исполнительство. Вып. 9. М., 1976. С. 151-176.

17 Натансон В. А. Фортепианные произведения Бетховена в русском концертном репертуаре (первая половина XIX столетия) // Бетховен. Сборник статей. Вып. 2. М., 1972. С. 214.

пианисты в России» . Имя музыканта упомянуто в трудах русского пианиста, педагога и музыкального писателя Р. Геники среди учеников Дж. Фильда19.

Некоторые факты биографии Майера содержатся в монографиях В.

Ленца «Великие пианисты виртуозы нашего времени»20 и Ф. Никса (Мескз

01

Б.) «Фридерик Шопен: человек и музыкант» . В монографии А. А.

Николаева «Джон Фильд» подробно анализируется композиторский и

исполнительский стиль Фильда, оказавший решающее влияние на

22

формирование К. Майера . Важные детали, касающиеся творческого облика музыканта, содержатся в «Записках» М. И. Глинки23.

Как правило, монографические исследования, посвященные фортепианной музыке первой половины XIX века, апеллируют к творчеству великих композиторов и пианистов: Ф. Шопена, Р. Шумана, Ф. Листа (работы Ю. А. Кремлева24, А. А. Соловцова25, К. В. Зенкина26, Д. В.

0*7 Ой

Житомирского , Я. И. Милынтейна) . Данные труды позволили сравнить наследие Майера с жанровыми приоритетами, типами формообразования, техническими предпочтениями его великих современников. Творческий облик пианистов и композиторов - представителей «малой культуры» (выражение А. И. Климовицкого), старших современников Майера, М.

18 Музалевский В. И. Русская фортепианная музыка. Л.; М. 1949. С. 209-210; Музалевский В. И. Русское фортепианное искусство. XVIII - первая половина XIX века. Л., 1961. С. 260-261.

19 Геника Р. Свободный инструментальный стиль (глава X)//Очерки истории музыки. Т. 1. СПб., [1890-е]. С. 180. Геника Р. История фортепиано в связи с историей фортепианной виртуозности и литературы, с изображениями старинных инструментов. Часть 1. Эпоха до Бетховена. M., 1896. С. 214.

20 Lenz W. The Great Piano Virtuosos.

21 Niecks F. Frederick Chopin as a Man and Musician. London, 1902.

22 Николаев А. А. Джон Фильд. M., 1960.

23 Глинка M. И. Записки. M., 2004.

24 Кремлев Ю. А. Шопен: очерк жизни и творчества. М., 1960.

25 Соловцов А. А. Фридерик Шопен. Жизнь и творчество. М., 1956.

26 Зенкин К. В. Анализирует фортепианные жанры Ф. Шопена, рассматривает его произведения малой формы как «целостное явление истории музыки». См.: Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра Шопена. М., 1995. Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра и пути развития романтизма. М., 1997.

27 Житомирский Д. В. Роберт и Клара Шуман в России: С прил. фрагментов из русского путевого дневника К. Шуман. М., 1962.

Житомирский Д. В. Роберт Шуман. Очерк жизни и творчества. Новое переработанное издание. М., 2000.

28 Мильштейн Я. И. Ф. Лист: в 2 т. М., 1956.

Шимановской и Д. Штейбельта, восстановлен в работах И. Ф. Бэлзы и JL М. Золотницкой30.

Отдельно выделим вступительные статьи к изданиям фортепианной музыки (собраниям сочинений, сборникам и хрестоматиям) JI. А.

Л| 1л лл

Баренбойма , Г. Гермера (Н. Germer) , Н. Н. Загорного , Я. И. Милыптейна34, которые содержат ценные наблюдения о пианистических особенностях, истории создания сочинений Майера, его предшественников и современников. В связи с актуализацией исполнительского интереса к фортепианной музыке первой половины XIX века, отметим публикацию сочинений Майера и других немецких музыкантов «второго ряда», осуществленную российской пианисткой, профессором Московской

35

государственной консерватории Е. Г. Сорокиной .

Фактологическую базу исследования формируют исторические и монографические статьи в энциклопедических изданиях XIX - XX веков: Reissmann A. Handlexikon der Tonkunst (1882), Mendel H. Musikalisches Conversations-Lexicon (1890-1891), Riemanns H. Musik Lexikon (1929), Grove's Dictionary of Music and Musicians (1907/8, 1980 и 2001), Die Musik in Geschichte und Gegenwart (1989, 2004), Музыкальная энциклопедия36,

3 7

«Музыкальный Петербург. XVIII век» . Справочные издания и пособия, использованные в исследовании, оказали некоторую помощь в восстановлении нотографии Майера (список сочинений, составленный Ф.

38

Паздериком) и датировке выявленных нотных изданий по системе

29 Бэлза И. Ф. Царица звуков. Жизнь и творчество Марии Шимановской. М., 1989.

30 Золотницкая Л. М. Даниэль Штайбельт в России. СПб., 2000.

Золотницкая Л. М. Даниэль Штейбельт: в тени Бетховена, между Наполеоном и Россией. СПб., 2011.

31 Баренбойм Л. А. Введение // Хрестоматия по истории фортепианной музыки в России. М.; Л., 1949. С. 310.

32 Germer H. Preface // Neue Schule der Geläufigkeit. 40 Clavier-Etuden von Charles Mayer: op. 168. Cah. 1. Braunschweig: Henry Litolff s Verlag, [1880-е]. [P. 50].

33 Загорный H. H. Вступительная статья // Глинка M. И. Полное собр. соч.: в 18 т. Т. 6. М., 1958. С. XI-XXIII.

34 Мильштейн Я. И. Комментарии //Ф. Лист. Сочинения для фортепиано: в 9 т. Т. 3. М., 1966. С. 193-209.

35 Немецкие композиторы. Фортепианные дуэты / сост. и ред. нотн. текста Сорокина Е. Г. и Бахчиев А. Г. М., 2005.

36 Музыкальная энциклопедия: в 6 т. М., 1973-1982.

37 Музыкальный Петербург. XVIII век: Энциклопедический словарь: в 3 т. СПб., 1996-1999.

38 Pazdirek F. Manuel Universel de la Littérature Musicale: 28 Vol. / Mayer Charles. Vol. 17. Paris [ок. 1905]. P. 350-357. (Далее: Pazdirek F. Manuel).

издательских нотных досок (О. Е. Deutch39, С. Hopkinson40, Т. Ф. Музычук41). Для поиска некоторых публикаций Майера были использованы «Сводный каталог отечественных нотных изданий первой половины XIX века»42 и «Сводный каталог российских нотных изданий»43.

Большая часть композиторского наследия Майера до сегодняшнего дня находилась на периферии исследовательских интересов, поэтому особую ценность для нас представляют работы, в которых уделяется внимание характеристике сочинений музыканта. Критические высказывания о композиторских опытах К. Майера содержатся в статьях его великого современника Р. Шумана44. Среди классических работ назовем труд Г. Энгеля (Н. Engel), где фортепианные концерты и концертные Allegro Майера включены в контекст развития этих жанров от В. А. Моцарта до Ф. Листа45.

Особого внимания заслуживают работы Е. М. Шабшаевич, в которых обсуждается актуальный сегодня аспект «встроенности» творчества Майера в русскую фортепианную культуру. Шабшаевич характеризует ряд сочинений музыканта: Большое рондо h-moll, виртуозно-концертные вальсы, вариации на тему «Боже, царя храни», ноктюрн № 3 E-dur, несколько циклов программных миниатюр («12 маленьких характеристических картинок» ор. 172, «Mignons» op. 279, «Листки из альбома» ор. 330) и этюды46. Исследователь также анализирует концертное Allegro № 2 fis-moll op. 60 и «Большой концерт» D-dur op. 70: в концертном Allegro автор отмечает влияние фильдовских традиций; в стилистике письма «Большого концерта» -

39 Deutch О. Е. Musikverlags Nummern: eine Auswahl von 40 datierten Listen 1710-1900. Berlin, 1961. (Далее: Deutch. О. E. Musikverlags Nummern).

40 Hopkinson C. A Dictionary of Parisian music publishers. 1700-1950. New York, 1979. (Далее: Hopkinson С. A Dictionary).

41 Музычук T. Ф. Методическое пособие по работе с нотными досками российских издательств первой половины XIX века. Рукописный источник. Хранится в ОНИиМЗ РНБ.

42 Отечественные нотные издания первой половины XIX века. Сводный каталог. 4. 1, кн. 2. М., 1988. -(Памятники музыкального искусства). (Далее: Отечественные нотные издания. 4. 1, кн. 2).

43 Сводный каталог российских нотных изданий / рук. проекта Безуглова И. Ф.; гл. ред., сост. О. В. Родюкова. Т. 2: XIX век (1-я четверть). СПб., 2005.

44 Шуман Р. О музыке и музыкантах: в 3 т. M., 1975-1979. (Далее: Шуман Р. ОММ).

45 Engel H. Die Entwicklung des deutschen Klavierkonzertes von Mozart bis Liszt. Leipzig, 1927. S. 224-226.

46 Шабшаевич E. M. Немецкие пианисты и композиторы России конца XVIII - первой половины XIX века // Немецкие композиторы. Фортепианные дуэты. М., 2005. С. 291-325.

листовское воздействие47. Имя музыканта также встречается в работах Н. А. Терентьевой в связи с рассмотрением жанра фортепианного этюда48.

В рамках характеристики фортепианной культуры первой половины XIX века в настоящей работе рассматривается взаимосвязь между развитием рояля и изменением техники игры на нем. Этому посвящены исследования П. Н. Зимина49, И. В. Розанова50, М. В. Бражникова51, В. А. Шляпникова52.

В диссертации мы опираемся на работы, в которых затрагиваются проблемы инструментальной виртуозности XIX века. В некоторых из них виртуозность характеризуется на примере творчества отдельных музыкантов (А. Е. Будяковский53, С. В. Грохотов54, Р. Р. Хатыпова55); в иных определяющей становится система жанров (Б. Б. Бородин56, Е. М.

еп

Шабшаевич ). Современный европейский исследователь Г. Готчевский рассматривает проблему виртуозности системно, выделяя в ней четыре аспекта: виртуозность исполнителя, виртуозность музыкального сочинения, «виртуозная риторика» (стремление аффектировать слушателей) и виртуозность как признак исполнительской культуры58.

Важный раздел диссертации посвящен восстановлению и уточнению смыслового содержания музыкальных терминов и ремарок, встречающихся в нотном тексте сочинений композиторов-виртуозов первой половины XIX века: «brillante», «leggiero», «legato», а также выявлению определяемых ими

47 Шабшаевич Е. М. Из истории формирования русского фортепианного концерта в первой половине XIX века // Музыковедение. № 3. 2008.

48 Терентьева Н. А. Инструктивные этюды и упражнения для фортепиано в первой половине XIX века // Русская зарубежная музыкальная классика. Вопросы теории и исполнительства. Сборник статей. ЛГИК. Л., 1974. С. 110-144. С. 120. Терентьева Н. А. Карл Черни и его этюды. М., 1978. С. 22.

49 Зимин П. Н. История фортепиано и его предшественников. М., 1968. (Далее: Зимин П. Н. История фортепиано).

0 Розанов И. В. От клавира к фортепиано из истории клавишных инструментов. СПб., 2001.

51 Бражников М. В. Фортепиано. М., 1967.

52 Шляпников В. А. Искусство педализации. Левая педаль фортепиано. Её выразительные возможности и роль в пианистическом искусстве. СПб., 1999.

3 Будяковский А. Е. Пианистическая деятельность Листа. Л., 1986.

54 Грохотов С. В. И. Н. Гуммель и фортепианное искусство первой трети XIX века: автореф. дис. ... канд. иск. Л., 1990.

55 Хатыпова Р. Р. Виртуозные компоненты тематизма в скрипичных каприсах Н. Паганини // Проблемы музыкальной науки. Уфа, 2010. № 2 (7). С. 199-203.

56 Бородин Б. Б. Феномен фортепианной транскрипции: опыт комплексного исследования: автореф. дис. ... д-ра иск. М., 2006.

57 Шабшаевич Е. М. Концертные пьесы.

58 Gottschewski H. Die Klaviervirtuosität und ihre Krise um 1840 // Virtuosität Kult und Krise der Artistik in Literatur und Kunst der Moderne. Gmbh, 2006. S. 83-101.

типов звукоизвлечеиия. В книге Н. П. Корыхаловой59 содержатся ценные сведения по истории возникновения ремарок, эволюции их значений и особенностях применения композиторами разных эпох. Впрочем, определения «brillante» и «jeu perlé», подробно разбираемые в настоящем исследовании, ни в заглавия разделов, ни в указатель основных исполнительских обозначений автором не вынесены. В работе А. В. Бирмак60 дана классификация видов мелкой пальцевой техники, характерных как для исполнительской культуры XIX века в целом, так и для пианизма К. Майера. Задача уловить многообразные оттенки значений понятий была бы неосуществима без анализа старопечатных нотных изданий, особенно вариационных циклов 1830-х годов, изобилующих авторскими ремарками.

Недостаток биографической и исследовательской информации о Карле Майере определил методологию диссертации, основанную на выявлении новых источников, многие из которых впервые вводятся в научный обиход.

Воссоздание жизни и творчества К. Майера в российской столице стало возможным благодаря архивным материалам (документам, письмам, нотным автографам) из фондов Санкт-Петербурга: РГИА, ЦГИА, ОР РНБ, РО ИР ЛИ, KP РИИИ. Большую помощь в библиографических изысканиях оказала рукописная историко-театральная картотека В. Н. Всеволодского-Гернгросса за 1800-1850 годы61. Нотные материалы Майера (рукописные и печатные) в различных архивах и библиотеках Петербурга и Москвы насчитывают свыше 150 единиц. Весомым добавлением к реконструкции нотографии композитора стали материалы из электронного нотного архива IMSLP62. Информацию об объеме нотных публикаций Майера значительно дополняют нотоиздателъские и нототорговые каталоги XIX века (П. Ленгольда, К. К. Шильдбаха, М. Бернарда, Ю. Грёссера, А. Битнера, М. Васильева, Л. Г. Адлера, Ю. Г. Циммермана). Для характеристики особенностей фортепианной культуры первой половины XIX века использованы

59 Корьгхалова Н. П. Музыкально-исполнительские термины. Возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях. СПб., 2000.

60 Бирмак А. В. О художественной технике пианиста. М., 1973.

61 Хранится в Санкт-Петербургской государственной театральной библиотеке.

62 International Music Score Library Project. URL: http://www.imslp.org.

зарубежные публикации и русские переиздания трактатов и фортепианных школ: «Полная практическая школа для фортепиано» Д. Штейбельта63, «Обстоятельное теоретическое и практическое руководство по фортепианной игре» И. Н. Гуммеля64, «Письма» К. Черни65. Афиши императорских театров из фондов РГИА и РНБ содержат информацию, освещающую исполнительскую деятельность Майера в России.

Изучение русской и иностранной периодической печати первой половины XIX века позволило создать развернутую источниковедческую базу, отвечающую основным задачам исследования. Рецензии на концерты, нотные публикации и педагогическую деятельность Майера были выявлены в газетах: «Ведомости Санкт-Петербургской Городской Полиции», «Литературная газета», «Санкт-Петербургские ведомости», «Московские ведомости», «Русский инвалид», «Литературное прибавление к "Русскому инвалиду"», «Северная пчела», «Художественная газета», «Le Furet», «Journal de Saint-Pétersbourg», «Journal des Débats Politiques et Littéraires», «Messager de Saint-Petersbourg», a также в журналах: «Библиотека для чтения», «Ежегодник императорских театров», «Журнал императорского человеколюбивого общества», «Литературное прибавление к "Нувеллисту", «Отечественные записки», «Русский вестник».

Объект исследования: сочинения Майера (и других композиторов-современников), рассматриваемые как феномен фортепианной культуры, обусловленный совокупностью исполнительских, композиторских и педагогических достижений, а также способами бытования фортепианной музыки первой половины XIX века.

63 Русское переиздание: Полная практическая школа для фортепиано, сочинения Штейбельта. СПб., 1830.

64 A Complete Theoretical and practicle course of instructions, on the Art of playing the piano forte commencing with the simplest elementary principles, and including every information requisite to the most finished stude of perfomance. Written and most humbly dedicated to His Majesty George IV by J. N. Hummel. London, [1828].

65 Русское переиздание: Письма Карла Черни или руководство к изучению игры на фортепиано от начальных сведений до полного усовершенствования, с кратким объяснением генералбаса. СПб., 1842. (Далее: [Черни К.]. Письма). На немецком языке книга опубликована под названием «Briefe ttber den Unterricht auf dem Pianoforte» (Вена, 1840).

Предмет исследования: творческий облик Карла Майера - композитора-виртуоза первой половины XIX века, оказавшего значительное влияние на фортепианную культуру Петербурга.

Цель исследования: на основе изучения и анализа сочинений Майера выявить особенности концертно-виртуозного стиля, в определенной мере присущие фортепианной культуре 1820-1840-х годов XIX века, а также -определить место Карла Майера в виртуозно-романтической традиции его времени.

Таким образом, основными задачами стали:

1. Реконструировать творческую биографию Карла Майера в петербургский период (1799-1845 годы).

• Всесторонне изучить и хронологически выстроить факты жизни музыканта в российской столице, а также, частично, за рубежом;

• Восстановить репертуар Майера-пианиста и хронологию его выступлений на концертных сценах Петербурга и Москвы в период с 1819 до 1845 года;

• Выявить максимально полный перечень сочинений К. Майера, хранящихся в нотных фондах Петербурга, по возможности -датировать.

2. Определить особенности пианизма и композиторского письма Майера. Осуществить сравнительно-сопоставительный анализ его произведений с фортепианными сочинениями И. Н. Гуммеля, Дж. Фильда, Д. Штейбельта, М. Шимановской, К. М. Вебера, Ф. Калькбреннера, М. Глинки, Ф. Мендельсона, Ф. Шопена, Р. Шумана, А. Дрейшока, Ф. Листа.

• Уточнить терминологическое содержание понятий «brillante», «bravour», «jeu perlé» в музыкальной культуре первой половины XIX века;

• Показать взаимосвязь ремарок, наиболее часто встречающихся в нотном тексте сочинений Майера, с типами звукоизвлечения,

отражающими особенности пианистического стиля композитора-виртуоза.

Методология:

Специфика диссертации предопределила использование различных методов исследования. Одним из основных стал историко-источниковедческий метод, связанный с процессом научной реконструкции творческой деятельности К. Майера, выявлением его исполнительского репертуара, поиском и систематизацией композиторского наследия. Мы также обращались к историко-культурному методу, позволившему осмыслить творчество Майера в контексте петербургской фортепианной культуры первой половины XIX века.

При работе с нотоиздательскими и нототорговыми каталогами применялся метод статистической обработки научных данных. Изучение особенностей композиторской и исполнительской манеры К. Майера на основе анализа нотного текста его сочинений обусловило использование музыкально-аналитического метода. Для выявления характерных черт пианизма и композиторского письма композиторов-виртуозов первой половины XIX века был применен метод структурно-типологического и сравнительного анализа.

Научная новизна

Научная новизна исследования предопределяется обращением к биографии и творчеству К. Майера, чье имя, несмотря на его неоценимый вклад в развитие музыкальной культуры Петербурга, оказалось за пределами внимания исследователей.

В научный обиход впервые вводятся ранее неизвестные документы и материалы:

а) Переписка отца Майера с Н. П. Шереметевым, касающаяся истории переезда семьи Майеров в Петербург и их первых лет работы в российской столице (из фондов РГИА и ЦГИА). Переводы с французского выполнены А. Джуст и Н. Волненко;

b) Письма и записки К. Майера к В. Ф. Одоевскому (ОР РНБ), относящиеся к 1830-1840-м годам (все документы переведены с немецкого М. Журбиной; оба письма датированы впервые);

c) Записка А. Гензельта к В. Ф. Одоевскому (ОР РНБ);

d) Рукопись статьи «Майер К.» В. И. Музалевского (Бунимовича) для словаря «Деятели русской музыкальной культуры» с правкой А. В. Оссовского, не вошедшая ни в один из изданных трудов (КР РИИИ).

Введены в научный оборот и датированы рукописи и нотные издания сочинений К. Майера и других композиторов изучаемого времени. Среди них - рукопись вариаций Майера на тему «Боже, царя храни», изначально задуманных как патриотическое сочинение виртуозного плана. Впервые подробно анализируется «Симфонический концерт» - произведение, отмеченное чертами романтического стиля (сегодня оно видится как предтеча русских фортепианных концертов), а также - «Новая школа беглости» - яркий образец педагогического репертуара, созданного Майером в европейский период. В диссертации впервые датированы несколько изданий фантазий с вариациями Д. Штейбельта, трактованы некоторые встречающиеся в них ремарки.

На примере сочинений Майера и других композиторов его времени впервые рассматривается понятие brillante - в качестве ключевого определения виртуозной культуры исследуемого периода. Практическая ценность работы

Материалы работы могут быть использованы в курсах истории фортепианного исполнительства, фортепианной методики, музыкальной литературы и истории русской музыки в училищах и консерваториях.

За период работы над диссертацией сочинения Карла Майера, не переиздававшиеся в течение многих лет и почти полностью ушедшие из исполнительской практики, были включены в учебный и концертный репертуар учащихся фортепианных отделений ДМШ, училищ и ВУЗов Петербурга. В результате:

1. Организованы и проведены тематические концерты, в программу которых входили вариации, этюды, лирические миниатюры и фортепианные ансамбли К. Майера и его современников (РИИИ. Зеленый зал: 19 мая 2010 и 7 марта 2012 года. Музыкально-педагогическое училище. Большой зал: 28 февраля 2013 года).

2. Этюд-транскрипция на тему «Боже, царя храни» и вальс-этюд ор. 133 были включены в программу выступлений студентки музыкально-педагогического училища № 3, J1. Мсхиладзе, на всероссийском и международном фортепианных конкурсах (всероссийский «РЕ-ЛИТО», 2009 год - диплом конкурса; международный «Gloria» 2010 год - лауреатство конкурса III степени).

3. Осуществлена запись на CD трех сочинений К. Майера: вальса-этюда Des-dur op. 133, «Итальянского романса» ор. 134, ноктюрна Es-dur op. 136 (студия «Мелодия», 2010. Исполнители: Л. Мсхиладзе, Е. Куявская, Н. Новикова).

4. Сделаны переложения сочинений Майера для других инструментов: «Новеллетты» ор. 179 № 6 - для карильона, рояля и контрабаса, вариации «Голос Богемии» ор. 292 - для карильона (автор обоих переложений -профессор Санкт-Петербургского государственного университета, директор Королевского института карильонного искусства в Мехелине (Бельгия) Й. В. Хаазен). Вариации исполнены в Петропавловском соборе на концерте карильонной музыки 6 мая 2012 года.

Структура исследования. Диссертация включает введение, две части (семь глав), заключение, библиографический список, а также два приложения (Приложение I - хронограф концертов К. Майера в Петербурге и Москве (1819-1845 годы); Приложение II - нотографический список сочинений К. Майера, хранящихся в нотных фондах Петербурга).

Во введении очерчивается круг вопросов, затрагиваемых в диссертации; называются цель, задачи и методы работы.

В I части рассматриваются проблемы изучения творческой биографии Карла Майера и членов его семьи, показывается значение деятельности музыканта как ведущего пианиста российской столицы для Петербурга, выявляются его творческие контакты с И. Н. Гуммелем, В. Ф. Одоевским, А. С. Даргомыжским, К. и Р. Шуманами, Ф. Мендельсоном, Ф. Листом (I глава). Во II главе характеризуется педагогическая деятельность Майера, этапы обучения и профессионального взаимодействия с М. Глинкой. В III главе на конкретных примерах (сочинения Д. Штейбельта, К. Майера, Ф. Листа) рассматривается влияние развития конструкции фортепиано на регистровое, фактурное и «педальное» решение фортепианных сочинений композиторов-виртуозов. Во II части анализируются сочинения Майера, относящиеся к жанрам вариаций, концертов и этюдов (I—III главы); выявляются черты стиля, особенности музыкального языка и формы, отражающие тенденции культуры пианистов-виртуозов первой половины XIX века. В IV главе выводятся значения понятий «brillante», «bravour» в научной и исследовательской литературе XIX и XX веков; дается характеристика текстовых ремарок «brillante», «leggiero» и «legato», встречающихся в сочинениях Майера и его современников; разбирается значение понятия «жемчужная игра».

В заключении подводятся итоги исследования; обозначаются направления дальнейшей разработки темы.

Апробация диссертации.

1. Содержание диссертации было изложено в докладах на международных, всероссийских, городских конференциях и научно-практических семинарах в РИИИ, МГК им. П. И. Чайковского, РГПУ им. А. И. Герцена и Шереметевском дворце в 2009-2012 годах.

2. Основные положения диссертации отражены в следующих публикациях:

Публикации в изданиях, рекомендованных ВАК:

(1) Мелик-Давтян Н. Р. Кларнетист Майер на службе у Н. П. Шереметева (по материалам Российского государственного исторического архива) // Старинная музыка. 2011. № 3-4. С. 33-37. - ISSN 1999-6810.

(2) Мелик-Давтян Н. Р. Неизвестные страницы биографии К. Майера (Письма и записки к В. Ф. Одоевскому) // Opera Musicologica. 2012. № 1 [11]. С. 93-109.-ISSN 2075-4078.

(3) Мелик-Давтян Н. Р. Вариации на тему российского гимна «Боже, царя храни» К. Майера // Музыковедение. 2012. № 9 . С. 29-35. -ISSN 2072-9979.

В других изданиях:

(4) Мелик-Давтян Н. Р. Иностранцы и русская фортепианная культура первой половины XIX века // Формирование установок толерантного сознания в процессе социокультурной адаптации мигрантов. СПб., 2011. С. 38-45.

(5) Мелик-Давтян Н. Р. Экзерсисы и этюды в творчестве Карла Майера. «Новая школа беглости» (ор. 168) // Временник Зубовского института. 2011. № 7. С. 66-83.

(6) Мелик-Давтян Н. Р. Династия музыкантов Майеров в Петербурге. Екатерина Майер // Мир экскурсий. 2011. № 2 (14). С. 45^18.

(7) Мелик-Давтян Н. Р. Н. П. Шереметев и семья музыкантов Майеров // 300 лет усадьбе графов Шереметевых «Фонтанный дом». Материалы международной научно-практической конференции. СПб., 2012. С. 126-137.

(8) Мелик-Давтян Н. Р. Фантазии с вариациями в творчестве Даниэля Штейбельта: В поисках новаторства // Музыкальный Петербург XIX века. Страницы биографии. СПб., [2013]. (В печати.)

ЧАСТЫ

ПРОБЛЕМЫ ИЗУЧЕНИЯ ТВОРЧЕСКОЙ БИОГРАФИИ КАРЛА

МАЙЕРА

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Мелик-Давтян, Нина Рубеновна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В 2012 году исполнилось 150 лет со дня смерти Карла Майера, выдающегося музыканта немецкого происхождения, который более сорока лет жил и работал в Петербурге. Проведенное исследование возвращает имя Майера из забвения, выявляет важнейшие факты его творческой биографии, позволяет осознать значимость фигуры музыканта для истории фортепианной культуры российской столицы первой половины XIX века.

В работе раскрывается феномен Майера как типичного композитора-виртуоза своего времени. Его наследие охватывает едва ли не все распространенные в первой половине XIX века концертно-виртуозные жанры. В России Майер занимался в основном исполнительской и педагогической практикой и создал не более 90 опусов. Однако среди них - такие крупные сочинения как концертные вариации и концерты (одно из последних -«Симфонический концерт» ор. 89), рассмотренные в диссертации. В европейский период (после 1845 года) музыкант писал преимущественно сочинения малых форм - многочисленные циклы миниатюр, сборники новеллетт, песен без слов, этюдов (анализу «Новой школы беглости» ор. 168 — своего рода энциклопедии различных видов техники, использовавшихся в фортепианной практике середины XIX века, посвящена одна из глав исследования).

Сочинения петербургского периода (1819-1845 годы) создавались Майером в основном для собственных выступлений. Отсюда - тяготение к импровизационности развития, выбор приемов письма, соответствующих исполнительским пристрастиям пианиста-виртуоза. Анализ концертных вариационных циклов 1830-х годов и «Симфонического концерта» выявил стремление Майера к насыщенному звучанию инструмента, разнообразию регистровых, динамических и фактурных контрастов, обращению к звукоизобразительности и другим чертам, типичным для пианистов-виртуозов конца 1830-1840-х годов (С. Тальберга, А. Дрейшока, Ф. Листа, А. Гензельта).

В то же время Майер обращался и к виртуозности иного плана. Это отражено в техническом решении большинства его произведений петербургского и европейского периодов, многие страницы которых написаны в прозрачной фактуре с использованием преимущественно пассажных (гаммообразных, арпеджированных - часто мелодизированных) и «тремолирующих» построений. В ряде сочинений тщательно проставлена педаль, выявляющая тяготение к ясности изложения, чистым гармоническим краскам, типичным для опусов музыкантов начала XIX века.

Исследование показало, что яркой приметой пианизма Майера была доведенная до высочайшей степени совершенства мелкая пальцевая техника, феноменальная беглость пальцев, точность игры и ровность звуковедения, выдававшие приверженность музыканта искусству brillantes Spiel. Игру пианиста-виртуоза характеризовала пианистическая гибкость и пластичность, позволявшая самые технически сложные сочинения исполнять с легкостью и изяществом. Умение искусно выстраивать мелодическую линию, создавать ощущение певучей, мягкой игры, оставалось визитной карточкой музыканта на протяжении всей его жизни. Это позволило Р. Шуману отнести Майера к «лучшим представителям галантной школы»790 - то есть, к тому пианистическому направлению, к которому также принадлежали Дж. Фильд, М. Шимановская, отчасти - Ф. Шопен. Критики неоднократно противопоставляли исполнительскую манеру Майера пианизму апологетов «новой» виртуозной школы конца 1830-1840-х годов и справедливо сравнивали стиль его игры со стилем Дж. Фильда и И. Н. Гуммеля - ярчайших представителей искусства brillantes Spiel.

Изучение вариационных циклов Майера 1830-х годов, необходимое для понимания специфики его творческого стиля, позволило выявить наиболее характерные компоненты фортепианной виртуозности исследуемого времени. Среди них - уподобление предфинальной («медленной») вариации самостоятельной концертной пьесе (включение быстрого раздела в рамках

790 См.: Шуман Р. ОММ. Т. 2 Б. С. 143. контрастно-составной формы), следование принципам свободно-фантазийного письма в финалах.

Диссертантом установлено, что в Петербурге Майером было создано не менее семи концертов. В «Симфоническом концерте» ярко ощутима тенденция приближения фортепианной звучности к оркестровой, что было связано с усовершенствованной к 1840-м годам конструкцией инструмента. Интонационные связи частей, мотивное родство некоторых тем, насыщенное тонально-гармоническое движение, принцип сквозного развития характеризуют Майера как типичного представителя зрелого романтизма и старшего современника Ф. Листа. В этом смысле Майер стал одним из первых среди живших в России композиторов, который обобщил опыт великих музыкантов-романтиков. Можно сказать, что, наряду с Дж. Фильдом, он создал первые образцы русского романтического фортепианного концерта.

В исследовании выявлены основные характеристики понятий «brillante» и «bravour», обозначавших ярчайшие стилевые черты эпохи виртуозов 1820— 1840-х годов, показана взаимосвязь между ремарками «brillante», «leggiero», «legato» и основными техническими приемами, использовавшимися Майером-исполнителем и определявшими его пианистический стиль.

С появлением «новой школы», «блестящий стиль» стал постепенно уходить в историю. С «закатом» эпохи brillantes Spiel, а также по ряду других описанных в работе причин, Майер покинул Россию. Тем не менее, некоторые пьесы и этюды музыканта использовались в отечественном педагогическом репертуаре вплоть до конца XIX века.

В диссертации впервые датирован ряд изданий сочинений К. Майера, среди которых: вариации на темы из опер Дж. Россини «Вильгельм Телль» (1833), В. Беллини «Пуритане» (1835), вариации на тему российского гимна «Боже, царя храни» (рукопись - 1834, издание - 1835), интродукция для оркестра D-dur (1835), Второе концертное Allegro ор. 60 (1838), «Симфонический концерт» ор. 89 (1845-1847), два посмертных издания

Новой школы беглости» ор. 168 (1886 и 1892 годы). Как показало исследование, вариации на тему «Боже, царя храни» стали первым примером обращения к российскому гимну в отечественной фортепианной литературе.

В результате архивных изысканий удалось атрибутировать статью в газете «Русский инвалид», авторство которой принадлежит В. Ф. Одоевскому791; датировать два письма К. Майера к В. Ф. Одоевскому (21 ноября и 7 декабря 1845 года). В исследовании впервые атрибутирован романс К. Р. на стихи А. Апухтина «Ночи безумные», аккомпанементом которому послужил этюд ор. 69 № 3 К. Майера.

Изучение нотных фондов Петербурга и Москвы, а также нотоиздательских и нототорговых каталогов способствовало обнаружению и введению в научный обиход масштабного корпуса новых нотных источников, многие из которых могут значительно обогатить современный исполнительский и педагогический репертуар. Диссертантом составлен первый полный нотографический список сочинений К. Майера, хранящихся в нотных фондах Петербурга. В результате работы с афишами императорских театров и периодической печатью первой половины XIX века впервые составлен хронограф концертных выступлений К. Майера в Петербурге и в Москве в 1819-1845-х годах. Интенсивность концертной деятельности пианиста-виртуоза свидетельствует о том, что после отъезда Дж. Фильда в Москву в 1822 году, Майер как пианист занял одно из ведущих положений в Петербурге и долгие годы сохранял славу виртуоза европейского уровня.

Среди старших современников Майера, кроме Гуммеля и Фильда, внимание исследователя привлекли фортепианные сочинения Д. Штейбельта - представителя противоположного, «шумного» направления в искусстве композиторов-виртуозов. В диссертации впервые датированы издания фантазий с вариациями Д. Штейбельта: на русские темы (1809, 1810 годы),

791 [Одоевский В. Ф.]. Смесь. Карл Мейер в Стокгольме (Из письма в редакцию) // Русский инвалид. 1845. № 274. 6 декабря. С. 1094. на темы из опер - П. Ж. Гара «Велизарий» (1809), А. Э. М. Гретри «Ричард-Львиное сердце» (1813/1814), В. А. Моцарта «Волшебная флейта» (1815), Дж. Россини «Танкред» (1820). В работе впервые рассматриваются и трактуются ремарки «piano ordinaire», «gr. piano», «gr. piano 8 va - », встречающиеся в изданиях сочинений Д. Штейбельта, предпринята попытка определить функцию «темброизменяющей» педали «des buffles».

Композиторский, исполнительский и педагогический опыт Майера может быть рассмотрен в качестве одного из истоков формирования русской профессиональной исполнительской и композиторской школ. Возрождение исследовательского и исполнительского интереса к фигуре Карла Майера созвучно современным тенденциям отечественного музыкознания. Разнообразие композиторского наследия музыканта, представленного в фондах Петербурга, открывает перспективы его дальнейшего изучения.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Мелик-Давтян, Нина Рубеновна, 2013 год

СПИСОК ИСТОЧНИКОВ И ЛИТЕРАТУРЫ

Архивные источники.

Институт русской литературы и искусств РАН (Пушкинский Дом)

Рукописный отдел (Санкт-Петербург).

1. Альбом А. С. Даргомыжского: Автограф К. Майера. Б. д. // № 10046. Л. 56.

Российский государственный исторический архив (Санкт-Петербург).

2. Афиши императорских театров 1821-1845 годы // Ф. 497. Оп. 4. Ед. хр.: 3008, 3012, 3013, 3015, 3016, 3019, 3020, 3021, 3022, 3024, 3026, 3027, 3028, 3029, 3032, 3033, 3036, 3039, 3040, 3042, 3045, 3047, 3049, 3052, 3053.

3. Книга повелениям Его Сиятельства, Собственной канцелярии за 1799 год: Повеление от 27 октября (№ 29) // Ф. 1088. Оп. 3. Д. 171. Л. 21-22.

4. Книга повелениям Его Сиятельства, Собственной канцелярии за 1799 год: Повеление от 22 ноября (№ 43) // Ф. 1088. Оп. 3. Д. 171. Л. 26 об.

5. Книга повелениям Его Сиятельства, Собственной канцелярии за 1800 год: Повеление от 3 июня (№ 131) // Ф. 1088. Оп. 3. Д. 184. Л. 154-154 об.

6. Книга повелениям Его Сиятельства, Собственной канцелярии за 1800 год: Повеление от 28 августа (№ 177) // Ф. 1088. Оп. 3. Д. 184. Л. 193.

7. Письмо герцога Евгения Вюртембергского Майеру от 30 сентября 1798 года (в переводе на русский язык) // Ф. 1088. On. 1. Д. 347. Л. 3.

8. Послание Майера Н. П. Шереметеву от 30 октября 1798 года // Ф. 1088. On. 1. Д. 347. Л. 4-4 об.

9. Черновой текст письма Н. П. Шереметева к Майеру [конец 1798 г.]*815 // Ф. 1088. On. 1. Д. 347. Л. 5-5 об.

Российский институт истории искусств. Кабинет рукописей

(Санкт-Петербург).

10. Глинка М. И. Вариации на тему "Benedetta sia la madre" // Ф. 6. On. 1. Ед. хр. 19. Л. 1-4.

11. Рукописи статей В. И. Музалевского (Бунимовича) для словаря «Деятели русской музыкальной культуры» с правкой А. В. Оссовского: статья «Майер К.» [2-я пол. 1840-х гг.] // Ф. 80. On. 1. Ед. хр. 3. Л. 37-39.

12. Grandes variations brillantes: pour le piano-forte sur l'air Russe national "Боже ЦАРЯ храни" / composées et très humblement dédiées à Sa Majeste

815 Документы, помеченные знаком *, датированы диссертантом.

L'Imperatrice Alexandra Fedorovna par Charles Meyer [1834 г.]* // Ф. 2. On. 1. Ед. xp. 1016. JT. 1-17.

Российская национальная библиотека. Отдел газет (Санкт-Петербург).

13. Афиши императорских театров. 1809-1837 годы // (м/ф).

Российская национальная библиотека. Отдел нотных изданий и музыкальных звукозаписей (Санкт-Петербург).

14. Музычук Т. Ф. Методическое пособие по работе с нотными досками российских издательств первой половины XIX века (рукопись).

Российская национальная библиотека. Отдел рукописей (Санкт-Петербург).

15. [Глинка М. И. Вариации та тему из оперы «Фаниска» Л. Керубини]. Для фортепиано в 2 руки (Moderato; 2/4; B-dur). [1822/1824 г.] // Ф. 190. Глинка М. И. Ед. хр. 45. Л. 1-4.

16. Глинка М. И. Конверт и визитная карточка, адресованная К. Майеру [1854 г.]* // Ф. 190. Глинка М. И. Ед. хр. 133. Л. 5-6.

17. Записка А. Гензельта к В. Ф. Одоевскому [1840-е гг.] // Архив В. Ф. Одоевского. Ф. 539. Оп. 2. Ед. хр. 394. Л. 2.

18. Записка К. Майера к В. Ф. Одоевскому [1840-е гг.] // Архив В. Ф. Одоевского. Ф. 539. Оп. 2. Ед. хр. 724. Л. 5.

19. Записка К. Майера к В. Ф. Одоевскому [1840-е гг.] // Архив В. Ф. Одоевского. Ф. 539. Оп. 2. Ед. хр. 724. Л. 7.

20. Записка К. Майера к В. Ф. Одоевскому [1840-е гг.] // Архив В. Ф. Одоевского. Ф. 539. Оп. 2. Ед. хр. 724. Л. 11.

21. Письмо К. Майера к В. Ф. Одоевскому от 21 ноября [1845 г.]* // Архив В. Ф. Одоевского. Ф. 539. Оп. 2. Ед. хр. 724. Л. 1-2.

22. Письмо К. Майера к В. Ф. Одоевскому от [7 декабря 1845 г.]* // Архив В. Ф. Одоевского. Ф. 539. Оп. 2. Ед. хр. 724. Л. 3-3 об.

23. Chopin F. Ноктюрн cis-moll. Отрывок. Lento con gran espressione [1830 или 1833 г.] // Ф. 991. Общ. собр. ин. авт. Ед. хр. 257. Л. 1.

24. Variation[s] sur [un] thème compose[e]s par M. Glinka. Dédié[es] á ... ich werde es nicht sagen. (Вариации на тему, сочиненные М. Глинкой. Посвящены.. .я этого не скажу) [1822/24 г.] // Ф. 190. Глинка М. И. № 46. Л. 1^.

Санкт-Петербургская государственная театральная библиотека.

25. Историко-театральная картотека В. Н. Всеволодского-Гернгросса. 1800-1850 годы.

Центральный государственный исторический архив (Санкт-

Петербург).

26. Дело совета Императорского Воспитательного Общества благородных девиц и С.-Петербургского Александровского училища. О выдаче жалования всем, находящимся при обществе обоего пола, разного чина и звания людям, о прибавке им жалования, в определении на службу чиновников и прочих людей, о выдаче кассиру на раздачу в счет жалования суммы и прочее 1812 года // Ф. 2. On. 1. Том .1. Д. 1369. JI. 28, 28 об., 74 об., 88, 122, 133 об.

Нотоиздательские и нототорговые каталоги.

27. Большой каталог разным нотам, музыкальным инструментам и прочим вещам, продающимся у Карла Павлова Ленгольда, в Москве, на Ильинке в доме Плотникова. М., 1828. 140 с. ОНИиМЗ РГБ.

28. Каталог для абонентов музыкального магазина М. Васильева в Михайловской улице, дом № 4 в С.-Петербурге: вып. 2. СПб., 1884. 228 с. ОНИиМЗ РНБ.

29. Каталог избранным музыкальным сочинениям, продающимся в музыкальном и инструментальном магазине Грёссера и Миллера в Москве, на Кузнецком мосту, в доме г. Волынского. М., 1836. 50 с. ОНИиМЗ РНБ.

30. Каталог музыкальных сочинений издания А. Битнера, комиссионера императорского русского музыкального общества и консерватории, представитель изданий М. П. Беляева в Лейпциге. СПб., 1889. 112 с. ОНИиМЗ РНБ.

31. Catalogue de musique moderne qui se vendent chez Paul Lehnold... = Каталог новым музыкальным сочинениям продающимся у Павла Ленгольда. Комиссионера Николаевского Сиротского Института Императорского московского воспитательного дома. В магазине его на Ильинке, в доме Бычковой против биржи. М., 1857. 88 с. ОНИиМЗ РНБ.

32. Каталог нот книжно-музыкального и инструментального магазина «Восточная лира», комиссионера поставщика двора Его Императорского Величества М. Бернарда и казанского кружка любителей музыки. Казань, 1883. 220 с. ОНИиМЗ РНБ.

33.Каталог нот музыкального магазина Л. Г. Адлера, в Ростове-на-Дону, Большая Садовая улица. Ростов-на-Дону, 1889. 166 с. ОНИиМЗ РГБ.

34. Новости музыкальные (11-е прибавление к каталогу), продающиеся в музыкальном магазине К. К. Шильдбаха, в Москве. М., 1847. 90 с. ОНИиМЗ РГБ.

35.Новости музыкальные, 15-е прибавление к каталогу, продающиеся в музыкальном магазине Ф. Шильдбаха, в Москве. На Никольской улице, в собственном доме под № 30. М., 1854. 80 с. ОНИиМЗ РГБ.

36.Nouveatés en Musique qui se vendent chez Paul Lehnold... = Новости музыкальные, продающиеся y Павла Ленгольда, Комиссионера Института Обер-Офицерских Сирот Императорского московского воспитательного дома в Москве, в магазине его на Ильинке, в доме Бычковой, против Биржи. M., 1845. 70 с. ОНИиМЗ РНБ.

37. Общий полный каталог нот главного депо музыкальных инструментов и нот. Юлий Генрих Циммерман. СПб.; М., 1897. 50 с. ОНИиМЗ РНБ.

38. Magasin de musique de J. Grösser... Quatrième Catalogue = Четвертый каталог нотам, продающимся в музыкальном магазине Ю. Грёссера на Кузнецком мосту, в доме Каразина, в Москве. М., 1842. 26 с. ОНИиМЗ РНБ.

39. Шестое прибавление к каталoiy музыкальным сочинениям, продающимся в музыкальном магазине Карла Карлова Шильдбаха, в Москве, на Никольской улице, в собственном доме под № 30. М., 1842. 164 с. ОНИиМЗ РНБ.

40. Catalogue général du magazine de musique et cabinet de lecture de A. Gabier. A pont de Casan, maison d'Engelhardt, l'entrée du coté du Canal. St.-Pet., 1846. 294 p. ОНИиМЗ РГБ.

Литература.

41. Алексеев А. Д. Вариационные циклы Глинки для фортепиано // Памяти Глинки. 1857-1957: исследования и материалы. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1958. С. 170-189.

42. Алексеев А. Д. История фортепианного искусства. Ч. 1,2. 2-е изд. М.: Музыка, 1988. 416 с.

43. Алексеев А. Д. Русские пианисты: Очерки и материалы по истории пианизма. Вып. 2. М.; Л.: Музгиз, 1948. 312 с.

44. Алексеев А. Д. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1963. 272 с.

45. Арановский М. Г. Музыкальный текст. Структура и свойства. М.: Композитор, 1998. 344 с.

46. Арнольд Ю. К. Воспоминания. Вып. 2. М.: тип. Э. Лисснера иЮ. Романа, 1892. 253 с.

47. Асафьев Б. В. Русская музыка XIX и начала XX века. 2-е изд. Л.: Музыка, 1979. 344 с.

48. Баренбойм Л. А. Введение // Хрестоматия по истории фортепианной музыки в России (конец XVIII и первая половина XIX веков) / сост. Л.

А. Баренбойм и В. И. Музалевский. М.; Л.: Гос. муз. изд-во, 1949. С. 310.

49. Барсова И. А. Между Россией и Европой. В начале была НагтотетшИс // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: в 2 т. / отв. ред. Н. И. Дегтярева, Е. Г. Сорокина. Т. 1. М.: Моск. гос. коне., 2006. 442 с.

50. Библиография русской периодической печати 1703-1900 гг.: материалы для истории русской журналистики / сост. Н. М. Лисовский. Петроград: тип. АО тип. дела, 1915. С. 50, ст. 198.

51. Бирмак А. В. О художественной технике пианиста. М.: Музыка, 1973. 138 с.

52. Бородин Б. Б. Феномен фортепианной транскрипции: опыт комплексного исследования: автореф. дис. ... д-ра иск. М., 2006. 46 с.

53. Бражников М. В. Фортепиано. М.: Музыка, 1967. 64 с.

54. Будяковский А. Е. Пианистическая деятельность Листа. Л.: Музыка, 1986. 88 с.

55. Бэлза И. Ф. Царица звуков. Жизнь и творчество Марии Шимановской. М.: Музыка, 1989. 192 с.

56. Вольман Б. Л. Русские нотные издания XIX - начала XX века. Л.: Музыка, 1970. 216 с.

57. Геника Р. История фортепиано в связи с историей фортепианной виртуозности и литературы, с изображениями старинных инструментов. Часть 1: Эпоха до Бетховена. М.: П. Юргенсон, 1896. 220 с.

58. Геника Р. Свободный инструментальный стиль // Очерки истории музыки. Т. 1. СПб.: издание редакции «Русской музыкальной газеты», [1890-е гг.]. С. 138-183.

59. Глинка М. И. Записки. М.: изд-во Гареева, 2004. 443 с.

60. Глинка М. И. Литературное наследие / ред. В. Богданов-Березовский. Т. 1. Л.; М.: Гос. муз. изд-во, 1952. 512 с.

61. Глинка М. И. Полное собрание писем / собр. и изд. Ник. Финдейзеном. СПб.: Тип. Гл. упр. уделов, 1907. 586 с.

62. Гозенпуд А. А. Дом Энгельгардта. Из истории концертной жизни Петербурга первой половины XIX века. СПб.: Советский композитор, 1992. 246 с.

63. Греков В. Штейбельт Даниэль // Русский биографический словарь. Т. 23. СПб.: Русское историческое общество, 1911. С. 405^407.

64. Грохотов С. В. Иоганн Непому к Гуммель и русская музыкальная культура // Из истории музыкальной жизни России, ХУШ-Х1Х вв. М.: Моск. гос. коне., 1990. С. 19-39.

65. Грохотов С. В. И. Н. Гуммель и фортепианное искусство первой трети XIX века: автореф. дис. ... канд. иск. Л., 1990. 24 с.

66. Долгушина М. Г., Петрова Г. В. Людвиг Маурер: скрипач, композитор, дирижер // Россия - Германия. Контакты музыкальных культур. Проблемы музыкознания / отв. ред. и сост. Г. В. Петрова. Вып. 9. СПб.: изд-во РИИИ, 2010. С. 22-55.

67. Елизарова Н. А. Театры Шереметевых. М.: издание Останкинского дворца-музея, 1944. 520 с.

68. Житомирский Д. В. Роберт и Клара Шуман в России: С прил. фрагментов из русского путевого дневника К. Шуман. М.: Музгиз, 1962. 216 с.

69. Житомирский Д. В. Роберт Шуман. Очерк жизни и творчества. Новое перераб. изд. М.: Моск. гос. коне., изд. дом Композитор, 2000. 376 с.

70. Загорный Н. Н. Вступительная статья // Глинка М. И. Полное собр. соч.: в 18 т. Т. 6. М.: Гос. муз. изд-во, 1958. С. XI-XXIII.

71. Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра и пути развития романтизма. М.: Моск. гос. коне., 1997. 415 с.

72. Зенкин К. В. Фортепианная миниатюра Шопена. М.: Моск. гос. коне., 1995. 150 с.

73. Зимин П. Н. История фортепиано и его предшественников. М.: Музыка, 1968. 216 с.

74. Золотницкая JI. М. Даниэль Штайбельт в России. СПб.: изд-во РИИИ, 2000. 60 с.

75. Золотницкая JI. М. Даниэль Штейбельт: в тени Бетховена, между Наполеоном и Россией. СПб.: Композитор, 2011. 120 с.

76. Камер-фурьерский церемониальный журнал 1812 года. Янв. - июнь. СПб.: Издание Общаго Архива Министерства Императорского Двора, 1911. С. 492.

77. Корженьянц Т. В. Хронологическая таблица // История русской музыки: в 10 т. Т. 4: 1800-1825 / редкол. Келдыш Ю. В. и др. М.: Музыка, 1986. С. 354^06.

78. Корженьянц Т. В. Хронологическая таблица // История русской музыки: в 10 т. Т. 5: 1826-1850 / редкол. Келдыш Ю. В. и др. М.: Музыка, 1988. С. 458-509.

79. Корыхалрва Н. П. Музыкально-исполнительские термины. Возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях. СПб.: Композитор, 2000. 272 с.

80. Краско А. В. Три века городской усадьбы графов Шереметевых. М.: Центрполиграф; СПб.: ЗАО "МиМ-Дельта", 2009 . 444 с.

81. Кремлев Ю. А. Шопен: очерк жизни и творчества. 2-е изд. М.: Гос. муз. изд-во, 1960. С. 428.

82. Кремлев Ю. А. Шопен: очерк жизни и творчества. 3-е изд. М.: Музыка, 1971. 609 с.

83. Кто писал о музыке. Биобиблиографический словарь музыкальных критиков и лиц, писавших о музыке в дореволюционной России и СССР: в 4 т. Т. 1. М.: Советский композитор, 1971. 356 е.; Т. 2. М.: Советский композитор, 1974. 316 е.; Т. 3. М.: Советский композитор, 1979. 208 с.; Т. 4. М.: Советский композитор, 1989. 120 с.

84. Кузнецов И. К. Фортепианный концерт (к истории и теории жанра). Дисс. ... канд. иск. М., 1980. 246 с.

85. Лист Ф. Джон Фильд и его ноктюрны // Избранные статьи / общ. ред. МилыптейнаЯ. И. М.: Гос. муз. изд-во, 1959. С. 414-420.

86. Ломтев Д. Г. Немецкие музыканты в России: к истории становления русских консерваторий. М.: Преет, 1999. 208 с.

87. Мазель Л. А. Исследования о Шопене. М.: Советский композитор, 1971. 247 с.

88. Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов: в 4 т. Т. 3. М.: Изд-во всесоюзной книжной палаты, 1958. 416 с.

89. Матвеев Б. М., Краско А. В. Фонтанный дом. СПб.: ООО «Белое и черное», 1996. 165 с.

90. Милыптейн Я. И. Гензельт Адольф Львович // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Келдыш Ю. В. Т. 1. М.: Советская энциклопедия, 1973. С. 962.

91. Милыптейн Я. И. Герке - семья музыкантов // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Келдыш Ю. В. Т. 1. М.: Советская энциклопедия, 1973. С. 967-968.

92. Милыптейн Я. И. Комментарии // Ф. Лист. Сочинения для фортепиано: в 9 т. Т. 3. М.: Музыка, 1966. С. 193-209.

93. Милыптейн Я. И. Ф. Лист: в 2 т. М.: Гос. муз. изд-во, 1956. 540 е.; 334 с.

94. Музалевский В. И. Русская фортепианная музыка. М.; Л.: Музгиз, 1949. 358 с.

95. Музалевский В. И. Русское фортепианное искусство. XVIII - первая половина XIX века. Л.: Музгиз, 1961. 319 с.

96. Музыкальный Петербург. XVIII век: Энциклопедический словарь / отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1: XVIII век. Кн. 1. СПб.: Композитор, 1996. 416 е.; Кн. 2. СПб.: Композитор, 1998. 502 е.; Кн. 3. СПб.: Композитор, 1999. 328 с.

97. Музыкальная библиография русской периодической печати XIX века / сост. Т. Н. Ливанова. Вып. 1: 1800-1825. М.: Гос. муз. изд-во, 1960. 184 е.; Вып. 2: 1826-1840. М.: Гос. муз. изд-во, 1963. 270 е.; Вып. 3: 18411850. М.: Гос. муз. изд-во, 1966. 351 с.

98. Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Келдыш Ю. В. М.: Советская энциклопедия, 1973-1982.

99. Музычук Т. Ф. Два российских народных гимна в отечественных нотных изданиях // Нотные издания музыкальной жизни России. Сборник искусствоведческих трудов / сост. и научн. ред. И. Ф. Безуглова, ред. Ю. Н. Кружнов. Вып. 2. СПб.: Российская национальная библиотека, 2003. С. 37-65.

100. Натансон В. А. и Николаев А. А. О пианизме Глинки // Памяти Глинки, 1857-1957: исследования и материалы. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1958. С. 279-295.

101. Натансон В. А. Русское фортепианное исполнительство прошлых лет // Музыкальное исполнительство / сост. и общ. ред. В. Ю. Григорьева, Н. П. Корыхаловой, В. А. Натансона. Вып. 9. М.: Музыка, 1976. С. 151176.

102. Натансон В. А. Фортепианные произведения Бетховена в русском концертном репертуаре (первая половина XIX столетия) // Бетховен. Сб. статей / ред.-сост. Н. JI. Фишман. Вып. 2. М.: Музыка, 1972. С. 211-224.

103. Николаев А. А. Джон Фильд. М.: Гос. муз. изд-во, 1960. 184 с.

104. Николаева Н. С. Р. Шуман. Фортепианная музыка// Музыка Австрии и Германии XIX века / ред. Т. Цытович. Кн. 2. М.: Музыка, 1990. С. 128— 197.

105. Одоевский В. Ф. Музыкально-литературное наследие / общ. ред., вступ. статья и примечания Г. Б. Бернандт. М.: Музгиз, 1956. 723 с.

106. Отечественные нотные издания первой половины XIX века. Сводный каталог. Ч. 1, кн. 2 / Гос. библиотека СССР им. В. И. Ленина, Науч. муз. Б-ка им. С. И. Танеева Моск. гос. коне.; сост.: И. В. Брежнева, Г. В. Карминская, Э. Б. Рассина; ред. Г. В. Карминская. М.: Гос. библиотека СССР им. В. И. Ленина, 1988. 204 с. - (Памятники музыкального искусства).

107. Панкратов С. П. Галоп // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. Т. 1. / гл. ред. Келдыш Ю. В. М.: Советская энциклопедия, 1973. С. 891.

108. Петровская И. Ф. Биографика: Введение в науку и обозрение источников биографических сведений о деятелях России 1801-1917 годов. СПб.: Logos, 2003. 490 с.

109. Петровская И. Ф. Гензельт Адольф Львович // Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь-исследование. Т. 10, кн. 1. СПб.: Композитор, 2009. С. 228.

110. Петровская И. Ф. Гринберг // Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь-исследование. Т. 10, кн. 1. СПб.: Композитор, 2009. С. 256.

111. Петровская И. Ф. Плейель // Музыкальный Петербург: Энциклопедический словарь-исследование. Т. 11, кн. 2. СПб.: Композитор, 2010. С. 222.

112. Петровская И. Ф. Шереметевы: графы // Музыкальный Петербург. XVIII век: Энциклопедический словарь / отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1, кн. 3. СПб.: Композитор, 1999. С. 264-268.

113. Польская И. М. Глинка и ансамблевая культура России первой половины XIX века // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: в 2 т. / отв. ред. Н. И. Дегтярева, Е. Г. Сорокина. Т. 2. М.: Моск. гос. коне., 2006. С. 283-292.

114. Порфирьева А. Л. Придворный оркестр: музыканты // Музыкальный Петербург. XVIII век: Энциклопедический словарь / отв. ред. А. Л. Порфирьева. Т. 1, кн. 2. СПб.: Композитор, 1998. С. 420-456.

115. Правила составления библиографического описания / Междувед. каталогизац. комис. при Гос. б-ке СССР им. В. И. Ленина. Ч. 2: Нотные издания. М.: Изд-во «Книжная палата», 1987. 256 с.

116. Раабен Л. Н. Концерт // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. Т. 2. М.: Советская энциклопедия, 1974. С. 924.

117. Рамазанова Н. А. С. Пушкин и А. Ф. Львов. К истории создания «Народного гимна» // Нева, 2001. № 2. С. 214-219.

118. Риман Г. Прох (Proch) Генрих // Музыкальный словарь / перевод Б. Юргенсона, перевод и все дополнения под ред. Ю. Энгеля. М.: П. Юргенсон, ценз. 1901. С. 1059.

119. Ровинский Д. А. Подробный словарь русских граверов XVI-XIX вв. СПб.: типография императорской академии наук, 1895. 806 с.

120. Розанов И. В. От клавира к фортепиано из истории клавишных инструментов. СПб.: Лань, 2001. 448 с.

121. Российские правила каталогизации = Russian cataloguing rules / [авт. коллектив: Н. Н. Каспарова (рук.) и др.; ред-кол.: Н. Н. Каспарова (гл. ред.) и др.]; Рос. библ. ассоц., Межрегион, ком. по каталогизации, Рос. гос. б-ка. Изд. 2-е, испр. М.: Пашков дом, 2008. 660, [1] с.

122. Рыжкова Н. А. Музыка Отечественной войны 1812 (по фондам Российской Национальной Библиотеки) // Российская Национальная Библиотека и отечественная художественная культура. Вып. 2. СПб., 2002. С. 51-80.

123. Сапонов М. Русские дневники и мемуары. Рихард Вагнер, Людвиг Шпор, Роберт Шуман. М.: Дека-ВС, 2004. 344 с.

124. Сводный каталог российских нотных изданий / рук. проекта Безуглова И. Ф.; гл. ред., сост. О. В. Родюкова. Т. 2: XIX век (1-я четверть). СПб.: изд-во «Российская национальная библиотека», 2005. 391 е.; Указатели 212 с.

125. Серов А. Н. Воспоминания о Михаиле Ивановиче Глинке. Л.: Музыка, 1984. 56 с.

126. Серов А. Н. Статьи о музыке: в 7-ми вып. / сост. и коммент. В. Протопопова. Вып. 2А: 1854-1856. М.: Музыка, 1985. 352 с.

127. Соколова А. М. Концертная жизнь // История русской музыки: в 10 т. Т. 5: 1826-1850 / редкол. Келдыш Ю. В. и др. М.: Музыка, 1988. С. 322-369.

128. Соловцов А. А. Фрид ерик Шопен. Жизнь и творчество. М.: Музгиз, 1956. 324 с.

129. Сорокина Е. Г. Долг памяти и благодарности. У истоков фортепианного дуэта в России // Немецкие пианисты и композиторы в России конца XVIII - первой половины XIX века. М.: Дека-ВС, 2005. С. 7-9.

130. Сорокина Е. Г. Карл Майер // Немецкие пианисты и композиторы в России конца XVIII - первой половины XIX века. М.: Дека-ВС, 2005. С. 193-195.

131. Стендаль. Собрание сочинений: в 15 т. Т. 8. М.: Правда, 1959. 680 с.

132. Столпянский П. Н. Музыка и музицирование в старом Петербурге. Л.: Музыка, 1989. 224 с.

133. Терентьева Н. А. Инструктивные этюды и упражнения для фортепиано в первой половине XIX века // Русская зарубежная музыкальная классика. Вопросы теории и исполнительства. Сб. статей.

ЛГИК / отв. ред. Л. Г. Данько. Л.: Музыка, Ленинградское отделение, 1974. С. 110-144.

134. Терентьева Н. А. Карл Черни и его этюды. Л.: Музыка, 1978. 56 с.

135. Томашевский М. Шопен: Человек, творчество, резонанс / пер. с польск. Л. Акопяна и Е. Янус; научн. ред. Л. Акопяна. М.: Музыка, 2011. 840 с.

136. Тышко С. В., Мамаев С. Г. Глинка в Германии или Апология романтического сознания // Странствия Глинки. Комментарий к «Запискам». Ч. 2. Киев: Радуга, 2000. 508 с.

137. Усенко Н. М. Влияние романтического виртуозного исполнительства на композиторское творчество: от Ф. Шопена к А. Скрябину: автореф. дис. ... канд. иск. Ростов н/Д: РГЭУ «РИНХ», 2005. 32 с.

138. Финдейзен Н. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII века. Т. 2, вып. 6. М.; Л.: Гос. изд-во, Музсектор, 1929. С. 183-347.

139. Фраёнов В. П. Пассаж // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. Т. 4. М.: Советская энциклопедия, 1978. С. 198.

140. Хатыпова Р. Р. Виртуозные компоненты тематизма в скрипичных каприсах Н. Паганини // Проблемы музыкальной науки. Уфа, 2010. № 2 (7). С. 199-203.

141. Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма. М.: Музыка, 1974. 244 с.

142. Черейский Л. А. Пушкин и его окружение. 2-е изд., доп. и переработ. Л.: Наука, 1988. 544 с.

143. [Черни К.] Письма Карла Черни или руководство к изучению игры на фортепиано от начальных сведений до полного усовершенствования, с кратким объяснением генералбаса / пер. с нем. [без указания переводчика]. СПб.: Тип. Экспедиции заготовления гос. бумаг, 1842. 100 с.

144. Шабшаевич Е. М. Из истории формирования русского фортепианного концерта в первой половине XIX века // Музыковедение. 2008. № 3. С. 20.

145. Шабшаевич Е. М. Концертные пьесы для фортепиано глинкинской эпохи // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения: в 2 т. / отв. ред. Н. И. Дегтярева, Е. Г. Сорокина. Т. 2. М.: Моск. гос. коне., 2006. С. 261274.

146. Шабшаевич Е. М. Музыкальная культура Москвы XIX столетия и её отражение в концертной фортепианной практике: автореф. дис. ... д-ра иск. М., 2012. 37 с.

147. Шабшаевич Е. М. Немецкие пианисты и композиторы в России конца XVIII - первой половины XIX века // Зарубежные музыканты в России. Немецкие композиторы фортепианные дуэты. М.: Дека-ВС, 2005. С. 291-325.

148. Шляпников В. А. Искусство педализации. Левая педаль фортепиано. Её выразительные возможности и роль в пианистическом искусстве. СПб.: СПбГУКИ, 1999. 115 с.

149. [Штейбельт Д.] Полная практическая школа для фортепиано, сочинения Штейбельта. СПб., 1830. 86 с.

150. Шуман Р. О музыке и музыкантах: в 3 т. Т. 1. М.: Музыка, 1975. 407 с. Т. 2 А. М.: Музыка, 1978. 328 с. Т. 2 Б. М. : Музыка, 1979. 294 с.

151. Ярешко А. С. Колокольные звоны - один из истоков национального своеобразия творчества русских композитров: автреф. дис. ... канд. иск. М., 1996. 24 с.

152. Bartlitz Е. Mendelssohn F. (Work-list) // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 12. London, 1980. P. 152-159.

153. Boisits B. Mayer Charles // Die Musik in Geschichte und Gegenwart: Personenteil. Bd. 11. Kassel, 2004. S. 1390.

154. Dekeyser P. Kalkbrenner Frédéric // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 9. London, 1980. P. 779.

155. Deutch О. E. Musikverlags Nummern: eine Auswahl von 40 datierten Listen. 1710-1900. 2 Ausg. Berlin: Verlag Merseburger, 1961. 32 S.

156. Eigeldinger J. - J. Chopin: Pianist and Teacher As Seen by His Pupils. New York: Cambridge University. Press, 1986. 324 p.

157. Engel H. Die Entwicklung des deutschen Klavierkonzertes von Mozart bis Liszt. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1927. 271 S.

158. F. G. [Genring F.] Mayer Charles // Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 3. London, 1907. P. 95.

159. Forbes E. Lenz Wilhelm von // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 10. London, 1980. P. 666.

160. Gehring F. / Warrack J. Mayer Charles // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. 2. ed. Vol. 16. London, 2001. P. 172.

161. Genring F., Warrack J. Mayer Charles // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 11. London, 1980. P. 854.

162. Germer H. Preface // Neue Schule der Geläufigkeit: 40 Clavier-Etuden von Charles Mayer: Op. 168 Cah. 1. Braunschweig: Henry Litolffs Verlag, [1880-е]. [P. 50].

163. Gottschewski H. Die Klaviervirtuosität und ihre Krise um 1840 // Virtuosität Kult und Krise der Artistik in Literatur und Kunst der Moderne. Gmbh: Wallstein Verlag, 2006. S. 83-101.

164. Heller R. Harmoniemusik // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 8. London, 1980. P. 167.

165. Hopkinson C. A Dictionary of Parisian music publishers. 1700-1950. London: printed for Harding & Curtis, 1979. 131 p.

166. Hummel J. N. A complete theoretical and practical course of instructions, on the art of playing the piano forte commencing with the simplest elementary principles, and including every information requisite to the most finished stude of perfomance. Written and most humbly dedicated to His

Majesty George IV by J. N. Hummel. London: T. Boosey & C., [1828]. 498 P-

167. Huneker J. Chopin: The Man and His Music. Mineola (N. Y.): Dover Publications, 1966. 252 p.

168. J. H. M. Steibelt D. // Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 4. London, 1908. P. 686.

169. Lenz W. The great piano virtuosos of our time: Liszt, Chopin, Taussig, Henselt. Bremen: europaeischer Hochschulverlag, 2010. 180 p.

170. Mayer Charles // Pazdirek F. Manuel universel de la littérature musicale. Vol. 17. Paris, [c. 1905]. P. 350-357.

171. Mendel H. Musikalisches Conversations-Lexicon. Bd. 7. Leipzig, 18901891. S. 101-102.

172. Mitchell A. L. Czerny C. // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 5. London, 1980. P. 138-141.

173. The New Grove's dictionary of music and musicians: 20 vol. London, 1980.

174. Niecks F. Frederick Chopin as a Man and Musician. London: Novello & Co, 1902. 575 p.

175. Reissmann A. Handlexikon der Tonkunst. Berlin., 1882. 632 S.

176. Riemanns H. Mayer Charles // Musik Lexikon. Bd. 2. Berlin, 1929. S. 1135.

177. Roger H. Harmoniemusik // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 8. London, 1980. P. 167.

178. Sachs J. Hummel I. N. // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 8. London, 1980. P. 781-788.

179. Sietz R. Mayer Charles // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Bd. 8. Kassel, 1989. S. 1838-1839.

180. Spitta/r P., Warrack J. Weber С. M. v. // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 20. London, 1980. P. 241-264.

181. Temperley N. Field J. // The New Grove's Dictionary of Music and Musicians. Vol. 6. London, 1980. P. 534-539.

Публикации в газетах и журналах XIX века816.

Библиотека для чтения.

182. Смесь. Музыкальные новости // Библиотека для чтения. 1840. Т. 38. С. 65.

183. Смесь. Музыкальные новости // Библиотека для чтения. 1841. Т. 46. С. 16.

184. Музыкальные новости. О К. Майере // Библиотека для чтения. 1841. Т. 49. С. 58-59.

185. Смесь. Музыкальные новости // Библиотека для чтения. 1844. Т. 64. С. 59-66.

186. Смесь. Новые музыкальные сочинения // Библиотека для чтения. 1845. Т. 69. С. 128.

816 Внутри наименований периодических изданий статьи расположены в хронологическом порядке.

187. Дамке. Б. Смесь // Библиотека для чтения. 1847. Т. 85. №. 11. С. 289.

Ведомости Санкт-Петербургской городской полиции.

188. Разные известия. Зрелища // Ведомости Санкт-Петербургской Городской Полиции. 1842. 5 мая. № 36. С. 156.

189. Разнее известия. Концерт // Ведомости Санкт-Петербургской Городской Полиции. 1845. 14 марта. № 58.

Ежегодник императорских театров

190. Финдейзен Н. Биография М. И. Глинки. Детство, отрочество, юность (1804-1822 гг.) // Ежегодник Императорских театров. Сезон 1896-1897 гг. Приложения. Кн. 1 / ред. А. Е. Молчанов. СПб.: типография С.-Петербургских театров, 1898. С. 87-129.

Журнал императорского человеколюбивого общества.

191. О концерте, данном старанием Комитета по Ученой части И. Ч. О. в пользу бедных, стыдящихся просить милостыни // Журнал Императорского Человеколюбивого Общества. 1820. Ч. XI. Янв. С. 96.

Литературная газета.

й 1 7

192. Трилунный [Д. Ю. Струйский] . Обозрение замечательнейших концертов 1831 года // Литературная газета. 1831. 11 апреля. Т. 3. № 21. С. 169.

193. Что нового у нас? // Литературная газета. 1841. 29 марта. № 36. С. 141.

194. Концерты // Литературная газета. 1844. 23 марта. № 12. С. 217-219.

195. Князь Вл. Одоевский. Смесь. Петербургская хроника. Музыкальные новости. Карл Мейер // Литературная газета. 1845. 15 марта. № 10. С. 185.

Литературное прибавление к «Нувеллисту».

196. Квазимодо [Элькан А. Л.]818. Петербургские концерты // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1844. № 4. С. 1-2.

197. Консерватории // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1844. № 5. С. 1-2.

198. Что у нас нового? // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1844. № 12. С. 4.

817 Имя автора установлено по: Масанов И. Ф. Словарь псевдонимов. Т. 3. М., 1958. С. 175.

818 Имя автора установлено по: Кто писал о музыке. Т. 2. М., 1974. С. 38.

199. Квазимодо [Элькан А. Л.]. Концерты Великого Поста // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1845. Май. № 5. С. 21-22.

200. Крешев. И. Летние новости // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1845. Сент. № 9. С. 37-39.

201. Что у нас нового? // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1846. Февр. № 2. С. 14-15.

202. Телеграф // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1846. Май. № 5. С. 40.

203. Телеграф // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1846. Авг. № 8. С. 63-64.

204. Что у нас нового? // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1846. Дек. № 12. С. 99-100.

205. Телеграф // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1847. Янв. № 1. С. 7-8.

206. Телеграф // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1847. Февр. № 2. С. 16.

207. В музыкальном магазине М. Бернарда // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1847. Май. № 5. С. 40.

208. Бернард. М. Воспоминания старого музыканта. Ч. // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1849. Дек. № 12. С. 91-95.

209. Бернард М. И. Карл Майер // Литературное прибавление к «Нувеллисту». 1851. Дек. № 12. С. 89-90.

Литературное прибавление к «Русскому инвалиду».

о 1 д

210. Аб. Ир. [В. Ф. Одоевский] . Музыкальные надежды // Литературное прибавление к «Русскому инвалиду». 1837. 6 марта. № 10. С. 97.

211. Аб. Ир. [В. Ф. Одоевский]. Смесь // Литературное прибавление к «Русскому инвалиду». 1838. 19 февр. № 8. С. 159.

Московские ведомости.

212. О музыкальном вечере Александра Бернара, 7-летнего виртуоза, бывшем 22 марта // Московские ведомости. 1824. 26 марта. № 25. С. 914.

олл

213. Князь Шаликов [Шаликов П. И.] . Концерты. 1. Карла Майера в большом зале Благородного собрания 30-го марта // Московские ведомости. 1834. 7 апр. № 28. С. 1305.

214. В Большом театре // Московские ведомости. 1834. 7 апр. № 28. С. 1344.

819 Имя автора установлено по: Кто писал о музыке. Т. 1. М., 1971. С. 14.

820 Имя автора установлено по: Кто писал о музыке. Т. 4. М., 1989. С. 9.

Отечественные записки.

215. Санкт-Петербургские современные летописи. Увеселения публики в прошедшем Великом Посту // Отечественные записки, 1820. Ч. 1. Май. № 1.

Репертуар русского театра

216. П. Ф. Музыкальная хроника Петербурга. Обозрение концертов, данных в продолжение Великого Поста 1840 года // Репертуар русского театра. 1840. Кн. 1. С. 24-27.

Русский вестник

217. Стасов В. В. Михаил Иванович Глинка (Посвящается В. П. Энгельгардту, на память о часах, проведенных нами вместе с музыкою Глинки) // Русский вестник. 1857. Т. 11. Сент.: кн. 2. С. 765-802.

Русский инвалид.

218. Внутренние известия // Русский инвалид или Военные ведомости. 1824. 19 декабря. № 300. С. 1199.

219. Разные известия (Mess. De St. - P.) // Русский инвалид, или Военные Ведомости. 1841. 24 сент. № 224. С. 880.

220. [Одоевский В. Ф.]821. Смесь. Карл Мейер в Стокгольме (Из письма в редакцию) // Русский инвалид. 1845. 6 дек. № 274. С. 1094.

Санкт-Петербургские ведомости.

221. Книжные известия // Известия к Санкт-Петербургским ведомостям. 1810. 6 мая. №36. С. 531.

222. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости. 1812. 22 марта. № 24. 2-е прибавление. С. 382.

223. Частные известия. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости. 1813. 14 марта. № 21. 1-е прибавление. С. 216.

224. Частные известия. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости. 1820. 17 февр. № 14. 1-е прибавление. С. 157.

225. Частные известия. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости. 1820. 20 февр. № 15. 1-е прибавление. С. 170.

226. Частные известия. О концерте // Санкт-Петербургские ведомости.

1823. 23 марта. № 24. 1-е прибавление. С. 272.

227. Частные известия. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости.

1824. 14 марта. № 22. 1 прибавление. С. 299.

821 Атрибуция диссертанта.

228. Частные известия. О концертах // Санкт-Петербургские ведомости. 1828. 14 февр. № 13. 1-е прибавление. С. 170.

229. [Объявление о концерте] // Санкт-Петербургские ведомости. 1829. 20 марта. № 34. Прибавление № 67. С. 622.

230. Частные известия. О концерте // Санкт-Петербургские ведомости. 1831. 17 марта. Прибавление № 64. С. 597.

231. Частные известия. О концерте // Санкт-Петербургские ведомости. 1831. 19 марта. Прибавление № 66. С. 618.

232. Концерты // Санкт-Петербургские ведомости. 1836. 19 февр. № 39. С. 160.

233. Е. Ф. Смесь. Музыкальные новости // Санкт-Петербургские ведомости. 1840. 28 февр. № 46. С. 206-208.

234. Музыкальное известие // Санкт-Петербургские ведомости. 1842. 19 дек. №288. С. 1262.

235. Аб. Ир. [Одоевский В. Ф.]. Музыкальный вечер фортепианиста Карла Майера// Санкт-Петербургские ведомости. 1844. 14 марта. № 59. С. 262.

236. А. Э. [Элькан A. JI.]822. Смесь. Музыка // Санкт-Петербургские ведомости. 1845. 22 марта. № 65. С. 294.

237. Отъезжающие за границу // Прибавления к Санкт-Петербургским ведомостям. 1845 год: 13 сент. № 207. С. 2252; 14 сент. № 208. С. 2262; 18 сент. № 210. С. 2282.

238. Концерт // Санкт-Петербургские ведомости. 1849. 19 февр. № 39. С. 155.

239. Ипполит М. [Манн И. А]823. Фельетон. Музыкальная хроника. Обзор концертов // Санкт-Петербургские ведомости. 1849. 9 марта. № 54. С. 214.

240. И. М. [Манн И. А.]. Фельетон. Петербургская летопись // Санкт-Петербургские ведомости. 1849. 30 авг. № 192. С. 771-772.

Северная пчела.

241. Смесь. О концерте // Северная пчела. 1827. 8 марта. № 29.

242. Смесь. О концерте г. Мейера, бывшем 14 марта // Северная пчела. 1827. 17 марта. №33.

243. Смесь // Северная пчела. 1828. 15 марта. № 32.

244. О концерте // Северная пчела. 1828. 19 апреля. № 47.

245. О концерте // Северная пчела. 1828. 3 мая. № 53.

246. Музыкальные известия. Концерты // Северная пчела. 1829. 5 марта. № 28.

247. Музыкальные известия // Северная пчела. 1829. 12 марта. № 31.

248. Музыкальные известия. Концерты // Северная пчела. 1829. 16 марта. №33.

822 Имя автора установлено по: Кто писал о музыке. Т. 1. М., 1971. С. 66.

823 Имя автора установлено по: Там же. С. 353.

249. Смесь // Северная пчела. 1830. 25 февр. № 24.

250. Смесь. Концерты // Северная пчела. 1830. 6 марта. № 28.

251. Смесь. Концерты // Северная пчела. 1830. 15 марта. № 32.

252. Смесь. Музыкальные известия // Северная пчела. 1831. 13 марта. № 57.

253. Музыка // Северная пчела. 1833. 7 марта. № 52. С. 205.

254. Зрелища // Северная пчела. 1833. 12 апр. № 79. С. 313.

255. Смесь. Московские заметки. Концерты 2 // Северная пчела. 1834. 26 апр. №92. С. 365.

256. Концерты // Северная пчела. 1835. 11 марта. № 56. С. 221.

257. Музыка // Северная пчела. 1836. 20 февр. № 40. С. 157.

258. Концерты // Северная пчела. 1837. 20 марта. № 63. С. 249.

259. Концерты // Северная пчела. 1837. 27 марта. № 68. С. 269.

260. Концерты // Северная пчела. 1837. 7 апр. № 77. С. 305.

261. Музыка // Северная пчела. 1838. 23 февр. № 43. С. 172.

262. Смесь // Северная пчела. 1838. 26 февр. № 46. С. 182.

263. Музыка// Северная пчела. 1838. 1 марта. № 48. С. 192.

R9 А

264. Биттерман К. [Одоевский В. Ф.] . Отчет о концертах за прошедшую неделю // Северная пчела. 1838. 16 марта. № 61. С. 243.

265. Музыка. Концерт г-жи Камиллы Плейель в зале Дворянского собрания, 21-го декабря // Северная пчела. 1838. 29 дек. № 295. С. 1178.

266. Библиографические и разные известия // Северная Пчела. 1838. 30 дек. №296. С. 1184.

267. Ф. В. [Булгарин Ф. В.]. Смесь. Тальберг. (Концерт 22 февраля) // Северная пчела. 1839. 25 февр. № 44. С. 173-174.

268. Смесь. Утренний концерт Карла Майера // Северная пчела. 1842. 2 мая. №96. С. 381.

269. Музыка // Северная пчела. 1845. 14 марта. № 58. С. 232.

Сын отечества и Северный архив.

270. Фортепианинов Вас. [Боткин В. П.]825. Концерт Г. Мейера (5 марта) // Сын отечества и Северный архив. 1835. Т. 48. № 10. С. 155-157.

Художественная газета.

271. [Кукольник Н.]. От издателя // Художественная газета. 1837. Янв. № 1. С. 4.

Le Furet.

272. F. - В. Concert de M. Ch. Mayer // Le Furet. 1830. № 18. P. 69.

824 Имя автора установлено по: Кто писал о музыке. Т. 1. М., 1971. С. 98.

825 Имя автора установлено по: Там же. Т. 3. М., 1979. С. 167.

Journal de Saint-Pétersbourg.

273. Concert de M. Charles Meyer, du 23 Février // Journal de Saint-Pétersbourg. 1825. 3/15 Mars. № 27. P. 127.

274. Chronique Musicale. Article III me et Dernier. Concert de M. Meyer, 14 Mars // Journal de Saint-Pétersbourg. 1827. 31 Mars/12 Avril. № 39. P. 159.

Journal des Débats Politiques et Littéraires.

275. Berlioz H. Michel de Glinka // Journal des Débats Politiques et Littéraires. 1845. 16 Avril.

Messager de Saint-Petersbourg.

276. Faits Divers. Consert de M. Charles Mayer // Messager de Saint-Petersbourg. 1841. 30 Mars. № 13. P. 104.

St. Petersburgische Zeitung.

277. Miszelleen II St. Petersburgische Zeitung. 1831. 6/18 August. № 183. S. 754.

278. Concert des herrn Karl Mayer. Mittwoch den 2. April // St. Petersburgische Zeitung. 1841. 27 Mars/8 April. № 69. S. 300.

279. Musikalische Urbersichten. Etüde fur's Pianoforte // St. Petersburgische Zeitung. 1846. 22 October/3 November. № 239. S. 963.

280. Eingesandt. Karl Mayer. // St. Petersburgische Zeitung. 1847. 15/27 Februar. № 36. S. 143.

281. Musikalien // St. Petersburgische Zeitung. 1850. 14/26 Januar. № 11. S. 41.

282. Abreisende ins Rußland // Intelligenzblatt der St. Petersburgischen Zeitung. 1845. 13 September. № 207. S. 684; 14 September. № 208. S. 688; 18 September. № 210. S. 694.

Электронные ресурсы.

283. International Music Score Library Project. URL: http://www.imslp.org (дата обращения: 23.05.2010).