Роль фортепиано в камерно-инструментальной ансамблевой музыке уральских композиторов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Кадесникова Татьяна Юрьевна

• Кадесникова Татьяна Юрьевна
• кандидат наук
• 2021

Оглавление диссертации кандидат наук Кадесникова Татьяна Юрьевна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЕ АНСАМБЛЕВОЕ ИСКУССТВО В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ XX СТОЛЕТИЯ: ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ

ГЛАВА 2. КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНАЯ АНСАМБЛЕВАЯ МУЗЫКА С УЧАСТИЕМ ФОРТЕПИАНО В ТВОРЧЕСТВЕ УРАЛЬСКИХ КОМПОЗИТОРОВ. СОНАТЫ Л. И. ГУРЕВИЧА И К. А. КАЦМАН

ГЛАВА 3. ЖАНРЫ ФОРТЕПИАННОГО КВИНТЕТА И ФОРТЕПИАННОГО ТРИО В КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНОМ АНСАМБЛЕВОМ ТВОРЧЕСТВЕ УРАЛЬСКИХ КОМПОЗИТОРОВ

ГЛАВА 4. ЖАНРОВОЕ И ХУДОЖЕСТВЕННОЕ РАЗНООБРАЗИЕ КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЙ АНСАМБЛЕВОЙ МУЗЫКИ С УЧАСТИЕМ ФОРТЕПИАНО В ТВОРЧЕСТВЕ КОМПОЗИТОРОВ УРАЛА

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

ЛИТЕРАТУРА

ПРИЛОЖЕНИЕ

223

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Роль фортепиано в камерно-инструментальной ансамблевой музыке уральских композиторов»

ВВЕДЕНИЕ

Интерес к региональной художественной культуре характерен для современного отечественного музыкознания. Сохранение культурных ценностей регионов влияет на развитие отечественной музыкальной культуры в целом и имеет немаловажное значение в профессиональной деятельности регионального сообщества музыкантов,- композиторов, теоретиков, исполнителей, педагогов. Научное осмысление музыкальной жизни провинции ведётся в различных направлениях, связанных с локальными историко-культурными, географическими, национальными, этническими особенностями. К числу регионов, попадающих в зону исследовательских интересов, относится Урал. Профессиональная деятельность региональных учёных,- Т. Калужниковой, Л. Серебряковой, Б. Бородина, С. Беляева, О. Шуликовой, А. Манченко, М. Баска, Н. Иванчук,- по собиранию и сохранению глубинных пластов многонационального уральского фольклора, изучению формирования различных видов музыкального искусства уральской провинции масштабна и значительна.

На протяжении минувшего столетия, развитие культурной жизни Урала проходило в тесном сотрудничестве и непрерывном обмене профессиональным опытом между столичными центрами и регионом. В упоминаемый период отечественные музыканты искали новые возможности в области звука, тембра, композиционных приёмов, жанровых взаимосвязей, творческих идей. Камерное искусство оказалось благоприятной платформой для творческих экспериментов, для постижения современных, на тот период времени, стилевых направлений в музыке, для освоения различных техник композиционного письма: додекафонии, се-риализма, сонорики, алеаторики, пуантилизма. Ведущие тенденции отечественной музыкальной культуры оказали воздействие на творческую деятельность регионального композиторского сообщества. Во второй половине ХХ столетия сфера камерной музыки заняла одно из центральных мест в творчестве композиторов Урала.

На становление творческого облика уральских музыкантов повлияла сложившаяся на Урале локальная культурная среда: этнически разнообразные тради-

ции и уклад жизни многонационального уральского народа, его обычаи, фольклор, язык, менталитет. Региональная специфика нашла своё отражение в различных академических жанрах музыкального искусства и в профессиональном композиторском творчестве уральцев. Она своеобразно раскрывается в камерно-инструментальных ансамблевых произведениях с участием фортепиано.

Камерно-инструментальная ансамблевая музыка с участием фортепиано относится к числу востребованных видов творчества, в котором уральские музыканты обращаются к различным инструментальным составам, жанрам камерной сонаты, трио, квартета, квинтета, секстета. Сфера камерной музыки становится одним из важных направлений в музыке Л. Гуревича, К. Кацман, В. Бибергана, М. Кесаревой, С. Сиротина, В. Кобекина, М. Баска, А. Бызова, и других уральских авторов. Фортепиано играет важную роль в развитии музыкальной и художественной драматургии камерно-инструментальной ансамблевой музыки композиторов Урала. Партия рояля с учётом равнозначности каждой отдельной ансамблевой партии является одной из главных составляющих в создании концептуальной целостности сочинений.

Камерно-инструментальная ансамблевая музыка с участием фортепиано уральских авторов представляет собой очевидную художественную ценность и способна занять достойное место в концертном репертуаре исполнителей и в профессиональной деятельности педагогов. Однако степень изученности этого массива музыкального наследия не соответствует его художественной значимости. Между тем имеются все основания утверждать, что научный анализ отмеченной области творчества поможет дополнить целостную картину развития камерного искусства на Урале. Фортепиано в камерно-инструментальной ансамблевой музыке композиторов Урала в зависимости от индивидуальных особенностей композиторского стиля и мышления предстаёт во всём разнообразии своих выразительных средств. Поэтому правомерно предположить, что в процессе исследования роли фортепиано и функций фортепианной партии могут быть обнаружены особенности музыкальной и художественной драматургии произведений: специфика образной сферы, средств выразительности, приёмов композиционного пись-

ма. В таком ракурсе камерно-инструментальная музыка уральских авторов ещё не становилась предметом музыковедческого анализа. Роль фортепиано и функции фортепианной партии в камерно-инструментальной ансамблевой музыке композиторов Урала на сегодняшний день остаются малоизученными, что и определяет актуальность темы предлагаемого исследования.

Объектом данного исследования становится камерно-инструментальная ансамблевая музыка с участием фортепиано в творчестве композиторов Урала.

Предметом предпринимаемого научного анализа являются стилистические особенности камерно-инструментальных ансамблевых произведений с участием фортепиано в музыке уральских композиторов.

Цель исследования - определение роли фортепиано и функций фортепианной партии в камерно-инструментальных ансамблевых произведениях композиторов Урала.

Задачи исследования:

- рассмотреть региональные особенности формирования камерно-инструментального ансамблевого искусства с участием фортепиано на Урале в контексте отечественной музыкальной культуры и выявить их отражение в фортепианных партиях рассматриваемых произведений;

- определить специфику музыкальной драматургии в связи с ролью фортепиано и функциями фортепианной партии в камерно-инструментальных ансамблевых произведениях уральских композиторов;

- обосновать художественное значение произведений камерно-инструментальной ансамблевой музыки с участием фортепиано уральских композиторов для исполнительской и педагогической деятельности.

Материалы исследования составили циклические камерно-инструментальные ансамблевые опусы с участием фортепиано уральских авторов: Н. Пузея, Л. Гуревича, К. Кацман, О. Ниренбурга, В. Бибергана, М. Кесаревой, А. Бызова, М. Баска, и концертные камерно-инструментальные сочинения С. Си-

ротина, В. Кобекина1. Выбор сочинений для исследовательской работы был обусловлен художественной ценностью музыки, её глубоким содержанием и выразительностью, а также стремлением охватить большую часть камерных жанров данной сферы искусства и составить наиболее полное представление о творческой деятельности уральских музыкантов. В фокусе внимания оказались произведения, не публиковавшиеся в центральных издательствах, но достойные широкого распространения. Это Соната для скрипки и фортепиано Л. Гуревича, «Камлание» для виолончели и фортепиано М. Кесаревой, Сонатина для флейты и фортепиано М. Баска, «Думка» для трёхструнной домры и фортепиано и «Романтическая баллада» для тромбона и фортепиано С. Сиротина, «Сафо» для виолончели и фортепиано и Концертная фантазия для виолончели и фортепиано на русскую песню «То не пава» В. Кобекина. Были изучены рукописи и аудиозаписи камерно-инструментальной ансамблевой музыки с участием фортепиано, обнаруженные в фондах Свердловской областной универсальной научной библиотеки имени В.Г. Белинского (Фортепианный квинтет О. Ниренбурга) и библиотеки Уральской государственной консерватории им. М. П. Мусоргского (Фортепианный квинтет «Памяти родителей» и Соната для домры и фортепиано на русскую тему «Со-ловьём залётным» Н. Пузея), а также в архиве региональной общественной организации «Союз композиторов Свердловской области» (Сонаты для виолончели и фортепиано К. Кацман). Ряд сочинений (Фортепианное трио с чтецом В. Биберга-на; Сонатина для кларнета и фортепиано, Соната для балалайки и фортепиано, Сюита для флейты и фортепиано и Сюита для двух флейт и фортепиано А. Бызо-ва) получено из личных архивов композиторов.

Научная новизна исследования заключается в ракурсе изучения особенностей развития камерного искусства на Урале, которое рассматривается в контексте общероссийских культурных тенденций XX столетия. Впервые научное осмысление получили роль фортепиано и функции фортепианной партии в камерно-инструментальных ансамблевых опусах уральских авторов в связи с претворени-

1 Обращение к камерно-инструментальной ансамблевой музыке В. Бибергана и В. Кобекина, ныне живущих и работающих в столичных центрах (Санкт-Петербурге и Москве), обусловлено тем, что рассматриваемые опусы были написаны ими в уральский период творчества.

ем в их творчестве региональной специфики. В научный оборот впервые введены не издававшиеся ранее произведения. В частности, авторская рукопись Фортепианного квинтета «Памяти родителей» Н.М. Пузея, найденная в библиотеке Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского, в Приложении представлена в виде партитуры, набранной в нотном редакторе Sibelius.

Теоретическая значимость исследования состоит в дополнении картины развития камерно-инструментального искусства на Урале, в раскрытии механизма взаимодействия ведущих тенденций в отечественной музыке и локального культурного пространства. В результате комплексного изучения ансамблевых партитур композиторов Урала выявлены особенности трактовки роли фортепиано, определяемые региональной спецификой. По отношению к опусам, в которых обнаружена скрытая или явная программа, или где жанры камерной музыки взаимодействуют с литературными и театральными жанрами, было уточнено понятие «драматургическая роль фортепиано».

Практическая значимость. Результаты исследовательской работы представляют интерес для профессиональной деятельности музыковедов, композиторов, педагогов, исполнителей. Материалы исследования могут быть использованы в курсах лекций по истории региональной музыкальной культуры и композиторского творчества на Урале, а представленные в диссертации произведения имеют основания привлечь внимание исполнителей и войти в педагогический репертуар классов камерного ансамбля.

Методологической основой данного исследования являются различные подходы:

- междисциплинарный, применяемый при изучении особенностей исторического развития камерного искусства на Урале в контексте отечественной музыкальной культуры XX века, а также культурологических и эстетических аспектов проблематики;

- эмпирический, задействованный при сборе фактов биографии композиторов и обобщении данных, полученных в результате личного общения с авторами;

- структурно-семантический, используемый при изучении формы, структуры и средств выразительности произведений; при определении драматургической роли фортепиано, функций фортепианной партии.

В исследовании применяются: сравнительный метод (для обзора условно установленных исследователем периодов формирования регионального и отечественного камерного искусства); биографический метод (для изучения камерного творчества композиторов Урала); и сложившийся в отечественном музыкознании универсальный метод целостного анализа (для анализа музыкальной драматургии камерно-инструментальных ансамблевых сочинений, изучения роли фортепиано и функций фортепианной партии).

Теоретической базой для историко-культурного обзора и сравнения особенностей формирования отечественного и регионального камерного искусства послужили положения и выводы фундаментальных исследований М. Арановского [12], И. Барсовой [20], В. Бобровского [31], Т. Гайдамович [46, 47], Е. Долинской [64], Е. Власовой [43], И. Земцовского [73], Ю. Келдыша [78], В. Конен [95], Л. Раабена [148, 149, 150], И. Польской [142]; диссертаций Г. Абдуллиной [2], Н. Биджаковой [27], А. Бояринцевой [41], Т. Воскресенской [45], М. Кустова [105], Н. Сокольвяк [167], И. Матюшонок [116], Л. Царегородцевой [185], С. Чайкина [187].

Изучение камерно-инструментальной ансамблевой музыки с участием фортепиано в творчестве композиторов Урала основано на применении опыта ведущих отечественных музыковедов. В целях определения особенностей музыкальной и художественной драматургии произведений, роли фортепиано и функций фортепианной партии автор обращался к положениям и выводам трудов М. Ара-новского [11, 13, 14], Е. Назайкинского [128, 129], М. Михайлова [121], В. Меду-шевского [117, 119]. По вопросам музыкальной формы руководством служили идеи Б. Асафьева [15], В. Бобровского [33, 36], Л. Мазеля [110, 112], А. Медушев-ского [118], В. Холоповой [183]. Особенности фактуры рассматривались с учётом позиций М. Арановского [11, 14], В. Холоповой [182], Г. Когана [89]; гармонии -Ю. Холопова [181], Л. Дьячковой [68]; жанровой основы - Е. Назайкинского

[130], М. Лобановой [108], А. Сохора [171]. Фольклорный компонент рассматривался в свете концепций Ю. Лотмана [109], И. Земцовского [73], О. Добжанской [61], Д. Варламова [42], Е. Новик [138], Т. Калужниковой [84, 85, 86, 87]. Характеристика камерного творчества отечественных композиторов давалась на основе исследований В. Бобровского [31, 32], Л. Дьячковой [69], Л. Корабельниковой [96, 97], В. Холоповой [184], Е. Чигарёвой [184].

Библиографию исследования составили: статьи, коллективные труды и монографии, освещающие особенности формирования музыкальной культуры, камерного искусства и становления композиторского творчества на Урале следующих авторов: Б. Бородина [39, 40], Т. Калужниковой [84], М. Кесаревой в соавторстве с Т. Калужниковой [83], О. Шуликовой [197], Л. Шабалиной [191], Л. Серебряковой (а также Л. Серебряковой в соавторстве С. Беляевым) [163], А. Жаровой [71], Л. Горбовец [51], Н. Растворовой [155]. Знакомство с диссертациями С. Мирошниченко [120], О. Красногоровой [101], И. Козловской [92], Б. Хавторина [179] было полезно для осознания механизма формирования региональной музыкальной культуры. Эту картину дополнили исследования А. Ермакова [70], Е. Субботиной [173], Л. Горбовец [51], Е. А. Шадриной [192], касающиеся вопросов развития на Урале музыкальных жанров симфонии и оперы, камерно-вокальной, фортепианной и хоровой музыки.

Основой для обзора историко-культурных периодов формирования отечественного камерно-инструментального искусства послужили труды: В. Бобровского [31, 32, 34, 35], Е. Долинской [64], Ю. Келдыша [78], Л. Раабена [146,147, 148, 149], Е. Власовой [43], Т. Гайдамович [46, 47], М. Тараканова [80,81], Е. Долинской [82], Т. Левой [77]. Зарубежные авторы представлены в библиографии статьями: Э. Абасова (о творчестве азербайджанского композитора К. Караева) [199], R. Brindle (об авангардной музыке с 1945 года) [200], V. Persichetti (о гармонии в музыке XX века) [204], E. Wilson (о Д. Шостаковиче и его творчестве) [208], R. Taruskin (о русской музыкальной культуре XIX - начала XX столетия) [205, 206], J. Loffler (о М. Гнесине и его Фортепианном трио op. 63 «В память о наших погибших детях») [201, 202].

Положения, выносимые на защиту:

1. Формирования на Урале камерно-инструментального ансамблевого искусства с участием фортепиано проходило во взаимодействии магистральных тенденций отечественной музыки с локальной художественной средой, что нашло отражение в фортепианных партиях рассматриваемых в диссертации произведений.

2. Особенности музыкальной и художественной драматургии камерно-инструментальных ансамблевых произведений уральских авторов во многом определяются ролью фортепиано и функциями фортепианной партии: формообразующими, преобразовательными, выразительными, изобразительными, объединяющими.

3. Исследование роли фортепиано и функций фортепианной партии в камерно-инструментальной ансамблевой музыке композиторов Урала позволяет выявить художественное значение рассматриваемых в диссертации произведений для профессиональной исполнительской и преподавательской деятельности.

Апробация диссертации. Работа выполнена на кафедре истории и теории исполнительского искусства Уральской государственной консерватории имени М.П. Мусоргского, прошла обсуждение на расширенном заседании этой кафедры и была рекомендовано к защите на соискание учёной степени кандидата искусствоведения. Отдельные положения диссертации прошли апробацию в докладах на курсах повышения квалификации в Тюменском государственном институте культуры (01. 11. 2019), обсуждались на научно-практических конференциях в Екатеринбурге, Тюмени (2010) и Санкт-Петербурге (2018). По теме диссертации опубликовано шесть научных статей, три из них - в журналах из списка ВАК.

Структура работы. Исследование состоит из Введения, четырёх глав, Литературы и Приложения, в котором представлен Квинтет для двух скрипок, альта, виолончели и фортепиано «Памяти родителей» Н.М. Пузея.

11

ГЛАВА 1

КАМЕРНО-ИНСТРУМЕНТАЛЬНОЕ АНСАМБЛЕВОЕ ИСКУССТВО В ОТЕЧЕСТВЕННОЙ МУЗЫКАЛЬНОЙ КУЛЬТУРЕ XX СТОЛЕТИЯ: ОСНОВНЫЕ ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ

Камерная музыка - от позднелатинского camera - комната, в переводе с итальянского música da camera, с французского musique de chambre, с английского chamber music, с немецкого kammermusik, - всегда отличалась от симфонического, концертного, театрального видов музыкального искусства своей спецификой. Главная особенность заключается в том, что камерная музыка предназначена для исполнения в небольшом помещении и небольшим составом исполнителей, а также в равнозначности ансамблевых партий и их органическом единстве в процессе интерпретации произведений.

Камерная музыка включает в себя несколько разновидностей ансамблевого искусства: камерно-инструментальная, камерно-вокальная, камерная вокально-инструментальная. Под камерно-инструментальной музыкой подразумевается такой ансамбль, который представляет собой единый художественный коллектив, сформированный как из однородной группы инструментов, так и смешанных составов в различных комбинациях. И если в структуре однородных ансамблей задействованы исключительно струнно-смычковые или духовые, то в смешанных составах встречаются всевозможные сочетания струнных, духовых, ударных, народных, а даже старинных музыкальных инструментов. Количество участников может варьироваться от двух и более, что в свою очередь соответствует камерным жанрам дуэта, трио, квартета, квинтета, секстета, септета, и так далее.

Один из видов камерно-инструментального ансамблевого искусства - камерно-инструментальная музыка с участием фортепиано,- инструмента, привлекающего внимание композиторов своими ансамблевыми возможностями, отвечающими различным художественным задачам. Важной особенностью данного вида является наличие фортепианной партии, которая, с учётом равнозначности каждой отдельной инструментальной партии, выполняет объединяющую функцию в ансамбле. При этом, роль фортепиано отнюдь не сводима к ведущей роли

дирижёра по отношению к оркестру, о которой, к примеру, говорил В. И. Мартынов, исследуя феномен композитора и «принцип композиции». Он писал: «Вообще же, в фигуре дирижёра, также как и в вагнеровских и малеровских партитурах, породивших фигуру дирижёра, кроется великий парадокс европейского субъективизма. Высшим уровнем этого субъективизма являются тоталитарные системы, в которых крайние проявления индивидуализма парадоксальным образом оборачиваются тотальным подавлением индивидуализма как принципа существования» [114, 247]. Напротив, если рассуждать в данном философско-культурологическом контексте, то относительно камерно-инструментальной ансамблевой музыки с участием фортепиано, мы находим именно тенденцию к сохранению, а не к «подавлению индивидуализма» задействованных музыкантов. Не углубляясь в полемику философско-культурологических вопросов, изложенных В. Мартыновым, и возникающих в этой связи параллелей,- эта тематика, возможно, заслуживает отдельного исследования,- ограничимся следующим предположением. На наш взгляд, в камерно-инструментальном ансамблевом искусстве с участием фортепиано значима именно свобода индивидуальности каждого исполнителя. Тем не менее, важно учитывать авторский замысел и особенности художественной концепции каждого музыкального произведения. В этом случае, неизменным принципом для реализации нотных текстов остаётся как равноправие инструментов в камерном ансамбле, где отдельно взятая партия может трактоваться как «горизонталь», так и конечная цель, результатом которой является их органическое единство, или «графическая вертикаль». И здесь, повторим, что ведущую роль в синтезе ансамблевых партий выполняет фортепианная партия.

Известно, что рояль обладает системой универсальных возможностей, которая лежит в основе многофункциональной природы инструмента. Благодаря данной системе в XX веке значительно расширились границы привычных представлений о классической камерной музыке и её жанрах. Многофункциональная природа фортепиано включает в себя целый ряд выразительных средств, позволяющих задействовать в камерно-инструментальных ансамблевых составах самый разнообразный инструментарий: струнно-смычковые, духовые, ударные, народ-

ные, как академические, так и традиционные инструменты, а также вокал и художественное слово. Богатство изобразительных и quasi-оркестровых свойств, технического потенциала, обертонового, регистрового звучания, тембрового колорита, штриховых и динамических градаций, множество способов звукоизвлечения, приёмов ритмической организации, широкий интонационный диапазон, - всё это является средствами выразительности, с помощью которых в камерно-инструментальной ансамблевой музыке с участием фортепиано можно достигнуть органической взаимосвязи между самыми разнородными инструментами и поистине «оркестрового» баланса.

Камерно-инструментальная ансамблевая музыка с участием фортепиано способна отвечать требованиям «музыкальной игровой логики», которая, по словам Е.В. Назайкинского, на синтаксическом масштабно-временном уровне организует «театр инструментов», взаимодействие фактурных и интонационных компонентов. В результате возникает «логика концертирования, логика столкновения различных инструментов и оркестровых групп, различных компонентов музыкальной ткани, разных линий поведения, образующих вместе "стереофоническую" театрального характера картину развивающегося действия, однако более обобщённую и специфическую, чем даже в музыкальном театре» [128, 227-228]. В нашем исследовании данное предположение основано на двух факторах, дополняющих друг на друга. Во-первых, большинство инструментов, входящих в состав традиционных жанров камерных сонат, трио, квартетов, квинтетов, обладают сольным исполнительским статусом и имеют свои отличительные особенности. К ним относятся способы звукоизвлечения, интонирования, штрихи, динамика, тембр, методы ритмической организации. Во-вторых, quasi-оркестровые свойства фортепиано, исключительность его изобразительных и выразительных средств, позволяют подражать множеству инструментальных тембров, активно взаимодействовать с различным инструментарием в составе камерного ансамбля, объединять все пласты музыкальной ткани в единое целое, что значительно влияет на создание музыкальной и художественной драматургии произведений. Е.В. Назай-кинский, исследуя «поэтику» музыкальной композиции, в дальнейшем заменив

этот термин на «логику», упоминал, что «ещё Моцарт стоял у истоков особого "фортепианного оркестра" - оркестра фактурных, интонационных, тематических компонентов ткани, и превосходящего обычный и уступающего ему» [128, 231]. Учёный рассуждал о широком использовании композиторами последующих поколений ряда преимуществ такого «фортепианного оркестра» над обычным: (1) демонстрация мастерства подражаний разным инструментам при использовании ограниченных средств одного инструмента; (2) включение собственных возможностей фортепиано в оркестроподобную ткань; (3) создание самых разнообразных, не канонизированных оркестровой практикой квазигрупп, то есть, оркестр содержит струнную, духовую и ударную группы, а фортепианный оркестр -сколько угодно групп самых невероятных, хотя и очень тонко дифференцированных. Отсюда возникают и следующие преимущества: (4) возможность парадоксальных, незаметных переходов от облика одной группы к другой; (5) преимущество игры, где осуществима логика особенной свободной игры силами «оркестра», воплощение игры фантазии в игре «групп» [см.: 128, 231].

В процессе исследования партитур камерно-инструментальной ансамблевой музыки композиторов Урала мы определяем, что авторы по-разному используют многофункциональную природу фортепиано и quasi-оркестровые, изобразительные и выразительные свойства инструмента. Это способствует решению ряда художественных и композиционных задач, которые можно соотнести с приведёнными выше пятью преимуществами. В произведениях обнаруживаются: и создание «оркестроподобной ткани» посредством собственных возможностей фортепиано (Соната для скрипки и фортепиано Л. Гуревича), и разнообразных «оркестровых» групп и «квазигрупп» (Фортепианный квинтет О. Ниренбурга), и «мастерское подражание» различным инструментам («Камлание» для виолончели и фортепиано М. Кесаревой или Сонатина для кларнета и фортепиано А. Бызова), и всевозможное их сочетание, дающее «вариантность парадоксальных переходов» от одной группы к другой (Н. Пузей, Фортепианный квинтет «Памяти родителей»), и, наконец, осуществление логики «свободной игры силами фортепианного

"оркестра"» (Фортепианное трио с чтецом В. Бибергана или Концертные вариации для виолончели и фортепиано «То не пава» В. Кобекина).

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Кадесникова Татьяна Юрьевна, 2021 год

ЛИТЕРАТУРА

1. Абызова, Е. Н. Модест Петрович Мусоргский / Е. Н. Абызова. - Москва: Музыка, 1985. - 159 с. - Текст: непосредственный.

2. Абдуллина, Г. В. Пассакалия в отечественной инструментальной музыке второй половины XX века: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Г. В. Абдуллина; научный руководитель А. П. Милка. - Санкт-Петербург, 2005. -215 с. - Текст: непосредственный.

3. Авторы Рассказывают. Интервью О. Ниренбурга. - Текст: непосредственный // Советская музыка. - 1975. - №7. - С. 131-135.

4. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста / Л. О. Ако-пян. - Москва: Практика, 1995. - 256 с. - Текст: непосредственный.

5. Акопян Л. О. Музыка и мифотворчество в ХХ веке / Л. О. Акопян. - Текст: непосредственный // Советская музыка, 1989. - № 10. - С. 78-82.

6. Алексеев, А. Д. История фортепианного искусства: учебник. В 3-х частях. Часть 1-2 / А. Д. Алексеев. - Москва: Музыка, 1988. - 2-е изд., доп. - 415 с.: нот. - Текст: непосредственный.

7. Алексеев, А. Д. История фортепианного искусства: учебник в 3 частях. Часть 3 / А. Д. Алексеев. - Москва: Музыка, 1982. - 286 с., нот. - Текст: непосредственный.

8. Алексеев, А. Д. Советская фортепианная музыка (1917-1945) / А. Д. Алексеев. - Москва: Музыка, 1974. - 248 с., 8 л. ил., нот. - Текст: непосредственный.

9. Альшванг, А. А. Жизнь и творчество А. Н. Скрябина. - Текст: непосредственный / А. А. Альшванг // Альшванг, А. А. Александр Николаевич Скрябин. -Москва, 1973. - С. 61-159.

10. Андрущак, Т. С. Мемориальность в отечественной музыке последней трети XX века: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Т. С. Андрущак; научный руководитель Л. П. Иванова. - Астрахань, 2008. - 179 с. - Текст: непосредственный.

11. Арановский, М. Г. Музыкальный текст. Структура и свойства / М. Г. Аранов-ский. - Москва: Композитор, 1998. - 343 с. - Текст: непосредственный.

12. Арановский, М. Г. На пути к обновлению жанра. Вопросы теории и эстетики музыки. Выпуск 10. / М. Г. Арановский. - Ленинград: Музыка, 1971. - С. 123165 - Текст: непосредственный.

13. Арановский, М. Г. Музыка. Мышление. Жизнь: статьи, интервью, воспоминания / М. Г. Арановский; редактор-составитель Н. А. Рыжкова. - Москва: Государственный институт искусствознания, 2012. - 440 с.: ил. - ISBN 978-598287-034-6. - Текст: непосредственный.

14. Арановский, М. Г. Стилевые черты инструментальной мелодики раннего Прокофьева / М. Г. Арановский. - Текст: непосредственный // Арановский, М. Г. Вопросы теории и эстетики музыки. - Москва; Ленинград, 1965. - Выпуск 4. - С. 199-226.

15. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс / Б. В. Асафьев; редактор и вступительная статья и комментарии Е. М. Орловой. - Ленинград: Музыка, 1971. - 376 с. - Текст: непосредственный.

16. Асафьев, Б. В. О симфонической и камерной музыке / Б. В. Асафьев. - Ленинград: Музыка, 1981. - 216 с. - Текст: непосредственный.

17. Бандура, А. И. Александр Скрябин / А. И. Бандура. - Челябинск: Аркаим, 2004. - 384 с. - (Библиографические ландшафты). - Текст: непосредственный.

18. Баренбойм, Л. А. Антон Григорьевич Рубинштейн. Жизнь, артистический путь, творчество, музыкально-общественная деятельность: в 2 томах / Л. А. Баренбойм. - Ленинград: Музгиз, 1957 - 1962. - Текст: непосредственный.

19. Барсова, И. А. Контуры столетия. Из истории русской музыки XX века / И. А. Барсова. - Санкт-Петербург: Композитор, 2007. - 240 с.: нот., ил. - ISBN 9785-7379-0336-7. - Текст: непосредственный.

20. Барсова, И. А. Опыт этимологического анализа: к постановке вопроса / И. А. Барсова. - Текст: непосредственный // Советская музыка, 1985. - №9. - С. 5966.

21. Батин, М. А. Творчество П. П. Бажова / М. А. Батин. - Свердловск: Свердловское книжное издательство, 1953. - 284 с. - Текст: непосредственный.

22. Бекирова, Г. И. Современные обработки фольклорных мелодий: закат или расцвет жанра / Г. И. Бекирова. - Текст: электронный. - URL: http://go.mail.ru/redir7via page=1&type=sr&redir= - (дата обращения: 02.03.21). - Режим доступа: свободный.

23. Беляев, С. Е. Д. Н. Мамин-Сибиряк и музыка / С. Е. Беляев. - Екатеринбург: СОБДиЮ, 2002. - 64 с. - Текст: непосредственный.

24. Бернандт, Г. Б. Сергей Иванович Танеев / Г. Б. Бернандт. - Москва; Ленинград: Музгиз, 1950. - 379 с. - Текст: непосредственный.

25. Беседы с Альфредом Шнитке / составитель и автор вступительной статьи А. В. Ивашкин. - Москва: Культура, 1994. - 320 с. - ISBN 978-5-905102-70-7. -Текст: непосредственный.

26. Библиофонд: электронная коллекция словарей и энциклопедий. Сапфическая поэзия. - Текст: электронный. - URL: http://slovari.bibliofond.ru/Default.aspx. -(дата обращения: 28.02.2021). - Режим доступа: свободный.

27. Биджакова, Н. Л. Камерно-инструментальные жанры в музыке для виолончели и фортепиано первой половины XX века: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Н. Л. Биджакова; научный руководитель И. М. Шабунова. -Ростов-на-Дону, 2019. - 198 с. - Текст: непосредственный.

28. Биография М. Джалиля. Живые нити. - Текст: электронный. - URL: http://kitaphane.tatarstan.ru/jal 1.htm. - (дата обращения: 08.11.2020). - Режим доступа: свободный.

29. Благой, Д. Д. Искусство камерного ансамбля и музыкально-педагогический процесс / Д. Д. Благой. - Текст: непосредственный // Камерный ансамбль. Педагогика и исполнительство / редактор-составитель К. Х. Аджемов. - Москва: Музыка, 1979. - С. 5-32.

30. Благой, Д. Д. Камерный ансамбль и различные формы коллективного музицирования / Д. Д. Благой. - Текст: непосредственный // Камерный ансамбль.

Педагогика и исполнительство / редактор-составитель Р. Давидян. - Москва: Музыка, 1996. - Выпуск 2. Сб. 15 - С. 10-26.

31. Бобровский, В. П. Камерные инструментальные ансамбли Д. Шостаковича: исследование / В. П. Бобровский. - Москва: Советский композитор, 1961. -259 с. - Текст: непосредственный.

32. Бобровский, В. П. Музыкальное мышление Шостаковича и основы его тема-тизма / В. П. Бобровский. - Текст: непосредственный // Музыкальная академия. 1997. - №4. - С. 120-123.

33. Бобровский, В. П. О переменности функций музыкальной формы: исследование / В. П. Бобровский. - Москва: Музыка, 1970. - 228 с. - Текст: непосредственный.

34. Бобровский, В. П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки. Выпуск 1. Моцарт, Бетховен, Шопен, Шуман / В. П. Бобровский; ответственный редактор Е. И. Чигарёва. - 2-е изд., доп. - Москва: URSS, 2010. - 272 с. -Текст: непосредственный.

35. Бобровский, В. П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки. Выпуск 2. Чайковский, Мусоргский, Рахманинов, Дебюсси / ответственный редактор Е. И. Чигарёва - Москва: КомКнига, 2010. - 304 с. - Текст: непосредственный.

36. Бобровский, В. П. Фундаментальные основы музыкальной формы: исследование / В. П. Бобровский; предисловие Е. И. Чигарёвой. - Москва: URSS, -изд. 2-е, доп. - 2011. - 332 с. - (Музыка: искусство, наука, мастерство). -ISBN 978-5-397-02506-5. - Текст: непосредственный.

37. Бонфельд, М. Ш. Музыка: Язык. Речь. Мышление: опыт системного исследования музыкального искусства: монография / М. Ш. Бонфельд. - Санкт-Петербург: Композитор, 2006. - 646 с.: ил. - ISBN 5-7379-0295-1. - Текст: непосредственный.

38. Бореев, Ю. В. Социалистический реализм: взгляд современника и современный взгляд / Ю. В. Бореев. - Москва: АСТ: Олимп, 2008. - 478, (2) с.: ил. -Текст: непосредственный.

39. Бородин, Б. Б. Траектория творчества. Композитор Леонид Гуревич и его музыка: монография / Б. Б. Бородин. - Екатеринбург: Уральское литературное агентство, 2006. - 192 с.: ил. - ISBN 5-86193-003-1. - Текст: непосредственный.

40. Бородин, Б. Б. Уральская композиторская организация: история и современность: монографический справочник / Б. Б. Бородин. - Екатеринбург: Уральское литературное агентство, 2012. - 400 с.: ил. - ISBN 978-5-905095-03-0. -Текст: непосредственный.

41. Бояринцева, А. А. Камерно-инструментальные ансамбли С. Прокофьева. Проблема стиля: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / А. А. Боя-ринцева; научный руководитель В. Н. Сыров. - Нижний Новгород, 2008. -254 с. - Текст: непосредственный.

42. Варламов, Д. И. Народные традиции в контексте эволюции национального инструментализма в музыкальном искусстве России XIX-XX веков / Д. И. Варламов. - Москва, 2009. - Текст: электронный. - URL: http://www.dissercat.com/content/narodnye-traditsii-v-kontekste-evolyutsiinatsionalnogo-instrumentalizma-v-muzykalnom-iskuss. - (дата обращения: 02.03. 2021). - Режим доступа: свободный.

43. Власова, Е. С. 1948 год в советской музыке: документальное исследование / Е. С. Власова. - Москва: Классика XXI, 2010. - 456 с.: ил. - ISBN 978-589817-323-4. - Текст: непосредственный.

44. Воронина, Т. Ю. О камерном музицировании и становлении исполнителя / Т. Ю. Воронина. - Текст: непосредственный // О мастерстве ансамблиста: сборник научных трудов. - Ленинград, 1986. - С. 6 -20.

45. Воскресенская, Т. В. Эволюция русского камерно-инструментального жанра с участием фортепиано: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Т. В. Воскресенская. - Санкт-Петербург, 1992. - 24 с. - Текст: непосредственный.

46. Гайдамович, Т. А. Инструментальные ансамбли / Т. А. Гайдамович. - 2-е изд.

- Москва: Музгиз, 1963. - 56 с. - Текст: непосредственный.

47. Гайдамович, Т. А. Русское фортепианное трио: история жанра. Вопросы интерпретации / Т. А. Гайдамович. - Москва: Музыка, 1993. - 263 с.: нот., ил. -Текст: непосредственный.

48. Гаккель, Л. Е. Фортепианное творчество С. С. Прокофьева / Л. Е. Гаккель. -Москва: Музгиз, 1960. - 172 с.: нот., ил. - Текст: непосредственный.

49. Герои страны: Залилов (Джалиль) Муса Мустафович. - Текст: электронный.

- URL: http://www.warheroes.ru/hero/hero.asp?Hero_id=601. - (дата обращения: 08.11.2020). - Режим доступа: свободный.

50. Глиэр, Р. М. Статьи и воспоминания / Р. М. Глиэр; редактор и составитель В. Киселева. - Москва: Музыка, 1975. - 220 с. - Текст: непосредственный.

51. Горбовец, Л. О. Фортепианная музыка композиторов Екатеринбурга: проблемы интерпретации / Л. О. Горбовец. - Екатеринбург, 2007. - 128 с. -Текст: непосредственный.

52. Готлиб, А. Д. Основы ансамблевой техники / А. Д. Готлиб. - Москва: Музыка, 1971. - 94 с. - Текст: непосредственный.

53. Готлиб, А. Д. Фактура и тембр в ансамблевом произведении / А. Д. Готлиб. -Текст: непосредственный // Музыкальное исполнительство: сборник статей. -Москва: Музыка 1976. - Выпуск 9. - С. 106-139.

54. Грум-Гржимайло, Т. Н. О музыкальном исполнительстве / Т. Н. Грум-Гржимайло. - Москва: Знание, 1965. - 83 с. - (Народный университет. Факультет Литературы и искусства. Выпуск 8). - Текст: непосредственный.

55. Гуреев, С. Г. Камерно-инструментальные сочинения Кара Караева 60-х годов / С. Г. Гуреев. - Текст: непосредственный // Теории и эстетики музыки. - Ленинград, 1974. - Выпуск 13. - с. 146 -162.

56. Давидян, Р. Р. Квартетное искусство: Проблемы исполнительства - теоретические основы, практический опыт / Р. Р. Давидян. - Москва, 1984. - 2-е изд., доп. и переработ. - Москва: Музыка, 1994. - 318 с. - Текст: непосредственный.

57. Демченко, А. И. Альфред Шнитке. Контексты и концепты / А. И. Демченко.

- Москва: Композитор, 2009. - 296 с.: ил. - ISBN 978-5-85285-335-6. - Текст: непосредственный.

58. Денисов, Э. В. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники / Э. В. Денисов. - Москва: Советский композитор, 1986. - 205 с. -Текст: непосредственный.

59. Дергачёв И. А. Д. Н. Мамин-Сибиряк: Личность. Творчество / И. А. Дерга-чёв. - Свердловск: Средне - Уральское книжное издательство, 1981. - 2-е изд., доп. - 353 с. - Текст: непосредственный.

60. Дмитриев, А. Н. Полифония как фактор формообразования: теоретическое исследование на материале русской классической и советской музыки / А. Н. Дмитриев. - Ленинград: Музгиз, 1962. - 488 с. - Текст: непосредственный.

61. Добжанская, О. Э. Шаманский обряд Нганасан: опыт этномузыковедческого исследования / О. Э. Добжанская. - Новосибирск, 1997. - Текст: электронный.

- URL: http://cheloveknauka.com/shamanskiy-obryad-nganasan-opyt-etnomuzykovedcheskogo-issledovaniya. - (дата обращения: 29.10.20). - Режим доступа: свободный.

62. Доброхотов, Б. В. А. А. Алябьев. Камерно-инструментальное творчество / Б. В. Доброхотов. - Москва; Ленинград: Музгиз, 1948. - 31 с. - Текст: непосредственный.

63. Долинская, Е. Б. Николай Метнер / Е. Б. Долинская. - Москва: Музыка; П. Юргенсон, 2013. - 328 с.: нот., ил. - ISBN 978-5-7140-1263-1. - Текст: непосредственный.

64. Долинская, Е. Б. О русской музыке последней трети XX века: учебное пособие по курсу «История современной отечественной музыки» для студентов музыкальных вузов / Е. Б. Долинская. - Магнитогорск: Магнитогорская государственная консерватория, 2000. - 158 с. - ISBN 5-88967-003-4. - Текст: непосредственный.

65. Друскин, М. С. Иоганнес Брамс / М. С. Друскин. - 2-е изд., доп. - Москва: Музыка, 1970. - 111 с. - Текст: непосредственный.

66. Дьячкова, Л. С. Стравинский Игорь Федорович: статьи и материалы / Л. С. Дьячкова. - Москва: Советский композитор, 1973. - 527 с.: нот., ил. - Текст: непосредственный.

67. Дьячкова, Л. С. Мелодика / Л. С. Дьячкова. - Москва: ГМПИ им. Гнесиных, 1985. - 96 с. - Текст: непосредственный.

68. Дьячкова, Л. С. Гармония в музыке XX века / Л. С. Дьячкова. - Москва: РАМ им. Гнесиных, 2004. - 296 с. - ISBN 5-7140-0356-Х. - Текст: непосредственный.

69. Дьячкова, Л. С. Символ и ритуал в Мессе И. Стравинского / Л. С. Дъячкова // Миф. Музыка. Обряд: сборник статей / редактор и составитель М. Катунян. -Москва: Композитор, 2007. - 336 с. - ISBN 5-85285-829-3. - Текст: непосредственный.

70. Ермаков, А. А. Жанровые особенности детской оперы для любительского театра: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности: 17.00.02 - Музыкальное искусство / А. А. Ермаков; научный руководитель М. А. Басок. - Екатеринбург, 2012. - 170 с. - Текст: непосредственный.

71. Жарова, А. С. Симфония заводов и улиц. Концепт «уральский город» в программной музыке второй половины XX - начала XXI веков: монография / А. С. Жарова. - Пермь: ПГПУ, 2011. - 171 с. - ISBN 978-5-85218-504-4. - Текст: непосредственный.

72. Задерацкий, В. В. Полифония в инструментальных произведениях Д. Шостаковича / В. В. Задерацкий. - Москва: Музыка, 1969. - 272 с. - Текст: непосредственный.

73. Земцовский, И. И. Фольклор и композитор: теоретические этюды о русской советской музыке / И. И. Земцовский. - Ленинград; Москва: Советский композитор, 1978. - 174 с.: нот. - Текст: непосредственный.

74. Зенкин, К. В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма / К. В. Зенкин. - Москва, 1997. - 415 с. - Текст: непосредственный.

75. Ивановы-Радкевичи: жизнь и творчество в зеркале истории / составитель, автор вступительной статьи Э. А. Ванюкова. - Красноярск: Класс Плюс, 2014. -296 с. - ISBN 978-5-905791-30-7. - Текст: непосредственный.

76. Иванчук, Н. Н. Личность, судьба, музыка. Мир композитора Клары Кацман в воспоминаниях, диалогах, размышлениях / Н. Н. Иванчук. - Екатеринбург: Литур, 2006. - 176 с.: ил. - ISBN 5-89648-251-5. - Текст: непосредственный.

77. История отечественной музыки второй половины XX века / ответственный редактор Т. Н. Левая. - Санкт-Петербург: Композитор, 2005. - 553, [1] с. -(ACADEMIA XXI. Учебники и учебные пособия по культуре и искусству). -ISBN 5-7379-0277-3. - Текст: непосредственный.

78. История русской музыки: в десяти томах. Том 9. Конец XIX начало XX века / составитель Ю. В. Келдыш. - Москва: Музыка, 1994. - 452 с. - ISBN 5-71400589-9. - Текст: непосредственный.

79. История русской музыки: в десяти томах. Том 10В. Книга 2. 1890-1917 / под. общей редакцией Е. М. Левашева. - Москва: Языки славянских культур, 2011.

- 1232 с. - ISBN 978-5-9551-0509-3. - Текст: непосредственный.

80. История современной отечественной музыки: учебник. Вып. 1 / под редакцией М. Е. Тараканова. - Москва: Музыка, 2005. - 480 с.: нот. - ISBN 5-71400560-0. - Текст: непосредственный.

81. История современной отечественной музыки: учебник. Выпуск 2 / под редакцией М. Е. Тараканова. - Москва: Музыка, 1999. - 477 с.: нот. - ISBN 57140-0410-8. - Текст: непосредственный.

82. История современной отечественной музыки: учебное пособие. Выпуск 3 / редактор-составитель Е. Б. Долинская. - Москва: Музыка, 2001. - 656 с.: нот.

- Текст: непосредственный.

83. Калужникова, Т. И. «Атлантида Николая Пузея»: из беседы с М. А. Кесаревой / Т. И. Калужникова. - Текст: непосредственный // Музыка в системе культуры: сборник статей: в 2 выпусках. - Екатеринбург: Уральская государственная консерватория им. М. П. Мусоргского, 2005. - Выпуск 2. Проблемы исполнительства и музыкальной педагогики. - С. 232-251.

84. Калужникова, Т. И. Висимские песни В. Бибергана: о работе композитора с фольклорными источниками / Т. И. Калужникова. - Текст: непосредственный // Художественное образование и наука. Фольклористика - Москва: РГСАИ, 2008. - №2 (15). - С. 115-123.

85. Калужникова, Т. И. Традиционный материнский и детский песенный фольклор русского населения среднего Урала / Т. И. Калужникова - Екатеринбург: Свердловский областной Дом фольклора: Банк культурной информации, 2002. - 197 с. - Музыка (знаковая): непосредственная.

86. Калужникова, Т. И. Традиционный русский музыкальный календарь Среднего Урала / Т. И. Калужникова - Екатеринбург; Челябинск: Дом учителя: Банк культурной информации, 1997. - 195 с. - 5-7851-0052-5. - Текст: непосредственный.

87. Калужникова, Т. И. Песни горнозаводского Урала / Т. И. Калужникова. -Москва: Композитор, 1997. - 208 с. - Музыка (знаковая): непосредственная.

88. Кинаш, Л. А. Философско-культурологическое осмысление музыкального творчества Н. А. Рославца в контексте отечественной музыкальной культуры начала XX века / Л. А. Кинаш, Д. Н. Мирошникова. - Текст: электронный // Наука. Искусство. Культура, 2017. Вып. 1 (13). - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/filosofsko-kulturologicheskoe-osmyslenie-muzykalnogo-tvorchestva-n-a-roslavtsa-v-kontekste-otechestvennoy-muzykalnoy-kultury-nachala (дата обращения 05. 03. 2021). - Режим доступа: свободный.

89. Коган, Г. М. Вопросы пианизма: избранные статьи / Г. М. Коган. - Москва: Советский композитор, 1968. - 462 с. - Текст: непосредственный.

90. Коган, Г. М. У врат мастерства. Работа пианиста / Г. М. Коган. - Москва: Музыка, 1969. - 341 с. - Текст: непосредственный.

91. Коган, Г. М. Что может и не может дать авторская рукопись / Г. М. Коган. -Текст: непосредственный // Советская музыка, - 1973. - №12.

92. Козловская, И. П. Музыкальная жизнь уральской провинции конца XIX - начала XX веков (на примере Пермского края): диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 -

Музыкальное искусство / И. П. Козловская; научный руководитель М. Н. Дрожжина. - Новосибирск, 2008. - 248 с. - Текст: непосредственный.

93. Композиторы о современной композиции: хрестоматия / редактор составители Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. - Москва: НИЦ Московская консерватория, 2009. - 356 с.: нот. - ISBN 978-5-89598-222-8. - Текст: непосредственный.

94. Кон, Ю. Г. Вопросы анализа современной музыки: Статьи и исследования / Ю. Г. Кон. - Ленинград: Советский композитор, 1982. - 152 с. - Текст: непосредственный.

95. Конен, В. Д. Театр и симфония (роль оперы в формировании классической симфонии). Выпуск 2 / В. Д. Конен. - 2-е изд. - Москва: Музыка, 1974. - 376 с. - Текст: непосредственный.

96. Корабельникова, Л. З. Инструментальное творчество С. И. Танеева: опыт ис-торико-стилистического анализа / Л. З. Корабельникова. - Москва: Музыка, 1981. - 88 с.: нот. - Текст: непосредственный.

97. Корабельникова, Л. З. Творчество С. И. Танеева: историко-стилистическое исследование / Л. З. Корабельникова. - Москва: Музыка, 1986. - 196 с. -Текст: непосредственный.

98. Корнеев, А. Камлание - шаманский ритуал. - Текст: электронный //INFINIX. 2014. 7 июля. - URL: http://infinix.com.ua/ezoterika/kamlanie-shamanskiy-ritual. - (дата обращения: 03.07.2017). - Режим доступа: свободный.

99. Коробова, А. Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра: диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / А. Г. Коробова; научный консультант Е. В. Назайкинский. - Москва, 2008. - 452 с. - Текст: электронный. - URL: http://cheloveknauka.com/pastoral-v-muzyke-evropeyskoy-traditsii-k-teorii-i-istorii-zhanra. - (дата обращения 13.12. 2020). - Режим доступа: свободный.

100. Коробова, А. Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А. Г. Коробова. - Москва: Московская государственная консервато-

рия, 2007. - 172 с., схемы. - ISBN 978-5-89598-198-6. - Текст: непосредственный.

101. Красногорова, О. А. Фортепианная музыка нижегородских композиторов: стилевые особенности и вопросы исполнения: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 -Музыкальное искусство / О. А. Красногорова, научный руководитель А. М. Меркулов. - Нижний Новгород, 2007. - 184 с. - Текст: непосредственный.

102. Крейн, Ю. Г. Камерно-инструментальные ансамбли Дебюсси и Равеля / Ю. Г. Крейн. - Москва: Музыка, 1966. - 108 с. - Текст: непосредственный.

103. Куприянова, Л. А. Семантика музыкальной композиции: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Л. А. Куприянова; научный руководитель В. П. Костарев. - Магнитогорск, 2000. - 242 с. - Текст: непосредственный.

104. Курлапов, Н. И. Любительский музыкальный кружок - очаг культуры Екатеринбурга на пороге XX столетия / Н. И. Курлапов // Музыка, музыкальная культура, музыканты Урала: сборник статей / ответственный редактор и составитель Н. А. Вольпер. - Текст: непосредственный. -Екатеринбург, 1996. -Выпуск 1. - 176 с. - Текст: непосредственный.

105. Кустов, М. Ю. Фортепианные камерно-инструментальные ансамбли Д. Шостаковича (концептуальный аспект и проблемы интерпретации): автореферат на соискание ученого звания кандидата искусствоведения: 17.00.02 -Музыкальное искусство / М. Ю. Кустов - Ростов-на Дону, 1996. - 25 с. -Текст: непосредственный.

106. Левая, Т. Н. Пауль Хиндемит. Жизнь и творчество / Т. Н. Левая, О. Т. Леонтьева. - Москва: Музыка, 1974. - 446 с. - Текст: непосредственный.

107. Литературные фантомы: избранные произведения [И. Я. Словцов, Е. Л. Милькеев, Е. В. Кузнецов] / составитель тома Ю. Л. Мандрика, предисловие Ю. Л. Мандрики, Н. А. Рогачёвой, В. А. Чупина. - Тюмень: СофтДизайн, 1997. - 464 с. - («Невидимые времена»). - Текст: непосредственный.

108. Лобанова, М. Н. Музыкальный стиль и жанр. История и современность / М. Н. Лобанова. - Санкт-Петербург, 2015. - 208 с. - Текст: непосредственный.

109. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. // Семиотические исследования по теории искусства. - Москва: Искусство, 1970. -384 с. - Текст: непосредственный.

110. Мазель, Л. А. Строение музыкальных произведений / Л. А. Мазель. - Москва: Музгиз, 1960. - 466 с., нот.: ил. - Текст: непосредственный.

111. Мазель, Л. А. Проблемы классической гармонии / Л. А. Мазель. - Москва: Музыка, 1972. - 616 с. - Текст: непосредственный.

112. Мазель, Л. А., Цуккерман В. А. Анализ музыкальных произведений. Элементы музыки и методика анализа малых форм: учебник для музыкальных вузов / Л. А. Мазель, В. А. Цуккерман. - Москва: Музыка, 1967. - 752 с. -Текст: непосредственный.

113. Манченко, А. А. Уральский композитор Андрей Бызов / А. А. Манченко, М. А. Басок. - Екатеринбург: Уральская государственная консерватория им. М. П. Мусоргского, 2009. - 99 с. - Текст: непосредственный.

114. Мартынов, В. И. Конец времени композиторов / В. И. Мартынов. - Москва: Русский путь, 2002. - 296 с.- Текст: электронный // Янко Слава: библиотека Fort/Da [e-mail]: [сайт]. - URL: http://yanko.lib.ru. - (дата обращения: 05.03.2021). - Режим доступа: электронный.

115. Матутите, Е. А. Песня и время (О советской массовой песне) / Е. А. Мату-тите. - Москва: Знание, 1977. - 97 с.- Текст: непосредственный.

116. Матюшонок, И. А. Соната для скрипки и фортепиано в отечественной музыке второй половины XX века: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / И. А. Матюшонок; научный руководитель В. Н. Сыров. - Нижний Новгород, 2011. - 152 с. - Текст: непосредственный.

117. Медушевский, В. В. Духовный анализ музыки: учебное пособие в двух частях / В. В. Медушевский. - Москва: Композитор, 2016. - 2-е изд. - 632 с.: нотн. пр. - ISBN 978-5-9907158-5-1. - Текст: непосредственный.

118. Медушевский, В. В. Интонационная форма в музыке. Монография / В. В. Медушевский. - Москва: Композитор, 1993. - 262 с. - Текст: непосредственный.

119. Медушевский, В. В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В. В. Медушевский. - Москва: Музыка, 1976. - 254 с. -Текст: непосредственный.

120. Мирошниченко С. И. Становление хорового исполнительства на Южном Урале: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / С. И. Мирошниченко, научный руководитель М. П. Фоменков; научный консультант Е. Б. Долинская. - Магнитогорск, 1999. - 359 с. - Текст: непосредственный.

121. Михайлов, М. М. Стиль в музыке / М. М. Михайлов. - Москва: Музыка, 1981. - 262 с. - Текст: непосредственный.

122. Муса Джалиль: Моабитская тетрадь. - Текст: электронный. - URL: https://royallib.com/read/dgalil_musa/moabitskaya_tetrad.html#204800. - (дата обращения 10.11.2020). - Режим доступа: свободный.

123. Муса Джалиль: стихи военных лет. - Текст: электронный. - URL: http://www.world-art.ru/lyric/lyric.php?id=9216. - (дата обращения: 10.11.2020). - Режим доступа: свободный.

124. Музыкальная культура Урала: история и современность: программа курса / составитель Л. К. Шабалина. - Екатеринбург, 2006. - 65 с. - Текст: непосредственный.

125. Музыкальные сезоны. Георгий Васильевич Свиридов. Фортепианное трио ля минор / Портал о классической музыке, опере и танце. - URL: https://musicseasons.org/georgij-vasilevich-sviridov-fortepiannoe-trio-lya-minor/. -(дата обращения: 28.02.2021). - Режим доступа: свободный.

126. Музыкальная энциклопедия: Энциклопедии Словари Справочники / Гл. ред. Ю. Келдыш, Москва: изд. Советская энциклопедия, 1974. - Том 2. -480 с.

127. Назайкинский, Е. В. Звуковой мир музыки / Е. В. Назайкинский. - Москва: Музыка, 1988. - 254 с.: нот. - Текст: непосредственный.

128. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский, - Москва: Музыка, 1982. - 319 с.: нот. - Текст: непосредственный.

129. Назайкинский, Е. В. О психологии музыкального восприятия / Е. В. Назайкинский, - Москва: Музыка, 1972. - 384 с. - Текст: непосредственный.

130. Назайкинский, Е. В. Стиль и жанр в музыке: учебное пособие для студентов высших учебных заведений / Е. В. Назайкинский, - Москва: Владос, 2003. -248 с.: нот. - Текст: непосредственный.

131. Нейгауз, Г. Г. Об искусстве фортепианной игры. Записки педагога / Г. Г. Нейгауз. - Москва: Дека-ВС, 2007. - 332 с.: ил. - Текст: непосредственный.

132. Нейгауз, Г. Г. Доклады и выступления. Беседы и семинары. Открытые уроки. Воспоминания / Г. Г. Нейгауз. - Москва: Дека-ВС, 2008. - 440 с. + DVD. -(Литературное наследие). - Текст: непосредственный

133. Нестьев, И. В. Жизнь Сергея Прокофьева / И. В. Нестьев. - Москва: Советский композитор, 1973. - 2-е перераб. и доп. изд. - 713 с.: фото., ил., нот. -Текст: непосредственный.

134. Нестьев, И. В. Народная песня как основа музыкального искусства / И. В. Нестьев. - Москва: Советский композитор, 1961. - Текст: непосредственный.

135. Нестьев, И. В. Русская советская песня / И. В. Нестьев. - Москва: Музгиз, 1946. - 34 с. - Текст: непосредственный.

136. Нестьев, И. В. Советская массовая песня / И. В. Нестьев. - Москва: Музгиз, 1951. - 21 с. - Текст: непосредственный.

137. Николай Михайлович Пузей. Статьи. Воспоминания. (к 100-летию со дня рождения) / редактор и составитель Т. И. Калужникова - Екатеринбург: Уральское издательство, 2015. - 298 с. - Текст: непосредственный.

138. Новик, Е. С. Обряд и фольклор в сибирском шаманизме: опыт сопоставления структур / Е. С. Новик. - Москва: Восточная литература, 2004. - 304 с. -Текст: непосредственный.

139. Образ Урала в документах и литературных произведениях (на материале XX века) / составитель Е. С. Зашихин. - Екатеринбург: Сократ, 2008. - 376 с. + 16 с.: ил. - Текст: непосредственный.

140. Образ Урала в изобразительном искусстве / составитель Е. П. Алексеев. -Екатеринбург: Сократ, 2008. - 376 с.: ил. - Текст: непосредственный.

141. Обряды, обычаи, поверья: сборник статей [П. Городцов, М. Костюрина, И. Неклепаев, Н. Осипов, З. Плотников, Н. Сколозубов, И. Шамаев] / составитель тома Ю. Л. Мандрика; предисловие Н. А. Рогачёвой. - Тюмень: СофтДи-зайн, 1997. - 400 с. - («Невидимые времена»). - Текст: непосредственный.

142. Польская, И. И. Камерный ансамбль: История, теория, эстетика: монография / И. И. Польская - Харьков: ХГАК, 2001. - 396 с. - Текст: непосредственный.

143. Попова, Т. В. Музыкальные жанры и формы / Т. В. Попова. - 2-е изд. -Москва: Музгиз, 1954. - 583 с.

144. Поспелова, Т. Г. Камерное искусство как искусство музыкального общения. Заметки педагога / Т. Г. Поспелова. - Москва: ФОРУМ, 2013. -232 с. - ISBN 978-5-91134-785-7. - Текст: непосредственный.

145. Прокофьев Сергей Сергеевич: альбом / составление и вступительная статья М. Нестьевой. - 2-е изд.- Москва: Музыка, 1990. - 160 с. - Текст: непосредственный.

146. Раабен, Л. Н. Инструментальное творчество Г. Свиридова 30-40-х годов / Л. Н. Раабен. - Текст: непосредственный // Вопросы теории и эстетики музыки: сборник статей. - Ленинград, 1971. - С. 101-122.

147. Раабен, Л. Н. Образный мир последних камерно-инструментальных сочинений Д. Шостаковича / Д. Н. Раабен. - Текст: непосредственный // Вопросы истории и эстетики музыки: сборник статей / ответственный редактор А. И. Климовицкий, - Ленинград: Музыка, 1977. - Выпуск 15. - С. 44-54.

148. Раабен, Л. Н. Русская камерно-инструментальная ансамблевая музыка: инструментальный ансамбль в русской музыке / Л. Н. Раабен. - Москва: Музгиз, 1961. - 476 с. - Текст: непосредственный.

149. Раабен, Л. Н. Советская камерно-инструментальная музыка / Л. Н. Раабен. -Ленинград: Музгиз, 1963. - 339 с. - Текст: непосредственный.

150. Раабен, Л. Н. Стилевые тенденции в европейской камерно-инструментальной музыке 1890-1917 годов / Л. Н. Раабен. - Текст: непосредственный // Вопросы теории и эстетики музыки. - Ленинград, 1973. - Выпуск 12. - С. 3-60.

151. Рабинович, Д. А. Исполнитель и стиль / Д. А. Рабинович. - Москва: Классика - XXI, 2008. - 208 с. - Текст: непосредственный.

152. Раппопорт, Л. Г. Артур Оннегер / Л. Г. Раппопорт. - Ленинград: Музыка,

1967. - 304 с., нот.: ил. - Текст: непосредственный.

153. Раппопорт, С. Х. Искусство и эмоции / С. Х. Раппопорт. - Москва: Музыка,

1968. - 160 с. - Текст: непосредственный.

154. Раппопорт, С. Х. От художника к зрителю. Проблемы художественного творчества: Учебное пособие / С. Х. Раппопорт. - Санкт-Петербург: Лань; Планета музыки, 2017. - 2-е изд., стер. - 236 с. - (Учебники для вузов. Специальная литература). - Текст: непосредственный.

155. Растворова, Н. В. В. Кобекин: творчество, стиль, метод: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальной искусство / Н. В. Растворова; научный руководитель Т. Е. Лейе. - Москва, 1999. - 208 с. - Текст: непосредственный.

156. Рацкая, Ц. С. Николай Андреевич Римский-Корсаков: монография / Ц. С. Рацкая. -2-е изд.- Москва: Музыка,1977. - 112 с., илл.

157. Рахманинов Сергей Васильевич: альбом / составитель Е. Рудакова; общая редакция, вступительная статья и тексты А. Кандинсткого. - Москва: Музыка, 1982. - 192 с. - Текст: непосредственный.

158. Русская музыка и XX век. Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / редактор-составитель М. Арановский. - Москва: Государственный институт искусствознания, 1997. - 874 с. -Текст: непосредственный.

159. Сабанеев, Л. Л. История русской музыки / Л. Л. Сабанеев. - Москва: Книга по Требованию, 2013. - 88 с. - Текст: непосредственный.

160. Сабинина, М. Д. Шостакович - симфонист. Драматургия, эстетика, стиль / М. Д. Сабинина. - Москва: Музыка, 1976. - 477 с. - Текст: непосредственный.

161. Самойлова, Н. К. Фортепианный квартет в русской музыке. История и теория жанра: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Н. К. Самойлова, научные руководители: Е. Б. Долинская, В. А. Логинова. - Саратов, 2011. -191 с.- Текст: непосредственный.

162. Сергей Прокофьев: к 110-летию со дня рождения. Письма, воспоминания. Статьи / редактор-составитель М. П. Рахманова; научный редактор М. В. Есипова. - Москва, 2006. - 285 с.: ил. - ISBN 5-201-14607-3. - Текст: непосредственный.

163. Серебрякова, Л. А. Музыка уральских композиторов: учебник для музыкальных вузов / Л. А. Серебрякова. - Екатеринбург: Уральская государственная консерватория им. М. П. Мусоргского, 2011. - 336 с. - Текст: непосредственный.

164. Смирнов, М. А. Русская фортепианная музыка: черты своеобразия / М. А. Смирнов. - Москва: Музыка, 1983. - 336 с.: нот. - Текст: непосредственный.

165. Соколов, О. В. К проблеме типологии музыкальных жанров: учебное пособие для студентов музыкальных вузов / О. В. Соколов. - Нижний Новгород: Нижегородская консерватория им. М.И. Глинки, 2013. - 52 с. - Текст: непосредственный.

166. Соколов, О. В. Морфологическая система в музыке и её художественные жанры: монография / О. В. Соколов. - Нижний Новгород: Нижегородский государственный университет, 1994. - 219 с.

167. Сокольвяк, Н. Л. Мемориальный квартет в русской музыке. История Эволюция. Стиль: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Н. Л. Сокольвяк. - Магнитогорск, 2014. - 22 с. - Текст: непосредственный.

168. Соловцов, А. А. Николай Рубинштейн / А. А. Соловцов. - Москва; Ленинград: Музгиз, 1946. - 46 с. - Текст: непосредственный.

169. Способин, И. В. Музыкальная форма / И. В. Способин. - Москва: Музыка, 1972. - изд. 5-е - 400 с.

170. Сохор, А. Н. Русская советская песня / А. Н. Сохор. - Ленинград: Советский композитор, 1959. 506, [1] с. - Текст: непосредственный.

171. Сохор, А. Н. Эстетическая природа жанра в музыке / А. Н. Сохор. - Москва: Музыка, 1968. - 103 с. - Текст: непосредственный.

172. Ступель, А. М. Морис Равель: очерк жизни и творчества / А. М. Ступель. -3-е изд. - Ленинград: Музыка, 1975. - 152 с. - Текст: непосредственный.

173. Субботина, Е. И. Фортепианный дуэт в системе художественной коммуникации: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Е. И. Субботина, научный руководитель Р. Г. Шитикова. - Санкт-Петербург, 2013. - 178 с. - Текст: непосредственный.

174. Сыченко, Г. Б. О способе бытования шаманской традиции и инструментах ее описания / Г. Б. Сыченко. - Текст: электронный // Проблемы музыкальной науки. Music scholarship. - 2011. - № 1. - С. 195-199. - URL: http://elanbook.com/journal/issue/294041. - (дата обращения: 29.02.2021). - Режим доступа: для авторизированных пользователей.

175. Сыченко, Г. Б. Фольклор, музыка, поэзия? (к проблеме «шаманского фольклора) / Г. Б. Сыченко. - Текст: электронный // Гуманитарные науки в Сибири.

- 2009. - №3 - С. 93-96. - URL: http://www.nytimes.com/2016/08/28/arts/music/julian-barnes-the-noise-of-time shostakovich.html. - (дата обращения: 27.02.2021).

176. Тарускин, Р. Был ли Шостакович мучеником? Или это только вымысел? (О книге Джулиана Барнса «Шум времени») / Р. Тарускин //Музыкальное обозрение. - 2018. - № 11 (419, 420). - Текст: электронный. - URL: http://muzobozrenie.ru/by-l-li-shostakovich-muchenikom-ili-e-to-tol-ko-vy-my-sel.

- (дата обращения: 05.03.2021).

177. Твардовский, А. Т. Василий Тёркин / А. Т. Твардовский. - Текст: электронный. - URL: http://knigosite.org/library/read/79222. - (дата обращения: 05. 03. 2021).

178. Третьякова, Л. С. Дмитрий Шостакович / Л. С. Третьякова. - Москва: Советская Россия, 1976. - 240 с.: ил. - Текст: непосредственный.

179. Хавторин, Б. П. Музыкальная культура Оренбуржья: история и современность (архивные изыскания): диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Б. П. Хавротин; научный руководитель и консультант Е. Б. Долинская. - Магнитогорск, 2006. - 545 с. - Текст: электронный.

180. Хентова, С. М. О музыке и музыкантах наших дней / С. М. Хентова. - Ленинград; Москва: Советский композитор, 1976. - 359 с. - Текст: электронный.

181. Холопов, Ю. Н. Очерки современной гармонии / Ю. Н. Холопов. - Москва, 1984. - 287 с. - Текст: непосредственный.

182. Холопова, В. Н. Фактура: Очерк (Вопросы истории, теории, методики) / В. Н. Холопова. - Москва: Музыка, 1979. - 87с.: нот. - Текст: непосредственный.

183. Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений / В. Н. Холопова. -Санкт-Петербург, 2001. - 490 с. - Текст: непосредственный.

184. Холопова, В. Н. Альфред Шнитке: очерк жизни и творчества / В. Н. Холопова, Е. И. Чигарёва. - Москва: Советский композитор, 1990. - 350 с.: ил. -Текст: непосредственный.

185. Царегородцева, Л. М. Эволюция жанра большого камерно-инструментального ансамбля с участием фортепиано: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 -Музыкальное искусство / Л. М. Царегородцева; научный руководитель А. И. Демченко. - Тамбов, 2005. - 215 с. - Текст: непосредственный.

186. Чагин, Г. Н. Исторические знания народов Урала в XIX - начале XXI века / Г. Н. Чагин. - Екатеринбург: Сократ, 2011. - 256 с.: ил. - Текст: непосредственный.

187. Чайкин, С. Г. Специфика выразительных средств фортепиано в ансамблевой музыке: диссертация на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / С. Г. Чайкин; научный руководитель Н. С. Бажанов. - Новосибирск, 2008. - 254 с. - Текст: непосредственный.

188. Чайковский, М. Жизнь Петра Ильича Чайковского: в 3-х тома // М. И. Чайковский. - Москва: Алгоритм, 1997. - (Гений в искусстве).

189. Чернова, Т. Ю. Драматургическая роль в инструментальной музыке / Т. Ю. Чернова. - Москва: Музыка, 1984. - 144 с.: нот. - Текст: непосредственный.

190. Черты сонатного формообразования: сборник трудов. Выпуск XXXYI / составитель Е. В. Овчинников. - Москва: ГМПИ им. Гнесиных, 1978. - (межвузовский) - 223 с. - Текст: непосредственный.

191. Шабалина, Л. К. Петр Ильич Чайковский: Урал. Уральское «чайковсковеде-ние» / Л. К. Шабалина. - Текст: непосредственный // Музыка, музыкальная культура, музыканты Урала: сборник статей / редактор и составитель Н. А. Вольпер. - Екатеринбург, 1996. - 176 с. - Текст: непосредственный.

192. Шадрина, Е. А. Тенденции развития музыкально-театрального искусства на Южном Урале: автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения по специальности 17.00.02 - Музыкальное искусство / Е. А. Шадрина - Челябинск, 2009. - 22 с. - Текст: непосредственный.

193. Шесталов Юван (Иван) Николаевич. - Текст: электронный // Электронная антология. Культурное наследие Югры: аннотированный иллюстрированный сборник. - URL: http://hmao.kaisa.ru/object/1804852262lc =ru. - (дата обращения: 03.03.2021). - Режим доступа: свободный.

194. Шмуклер, Л. А. В классе камерного ансамбля / Л. А. Шмуклер. - Текст: непосредственный // Камерный ансамбль: сборник трудов преподавателей консерватории. - Нижний Новгород: Нижегородская государственная консерватория им. М. И. Глинки, 2002. - С. 4-94.

195. Шнитке, А. Г. Статьи о музыке / А. Г. Шнитке. - Москва: Композитор, 2004. - 407 с. - Текст: непосредственный.

196. Шостакович - Urtext: к 100-летию со дня рождения Д. Д. Шостаковича / редактор-составитель М. П. Рахманов; научный редактор М. В. Есипов. - Москва: Дека-ВС, 2006. - 571 с.: ил. - Музыка (знаковая): непосредственная.

197. Шуликова, О. В. Уральский космос Маргариты Кесаревой: очерки о творчестве композитора / О. В. Шуликова, научный редактор Т. И. Калужникова. -Екатеринбург: Уральское издательство, 2016. - 192 с.: нот. - Текст: непосредственный.

198. Энтелис, Л. А. Силуэты композиторов XX века / Л. А. Энтелис. - 2-е изд., доп. - Ленинград: Музыка, 1975. - 248 с. - Текст: непосредственный.

199. Абасова, Э. О новаторских принципах в творчестве Кара Караева / Э. О. Абасова; научный редактор Г. А. Абдуллазаде. - Баку, 2000. - 20 с. - Текст: непосредственный.

200. Brindle, R. S. The Avant-Garde since 1945 / R. S. Brindie. - USA: Oxford University Press, 1987. - 236 p. - Текст: непосредственный.

201. Loffler, J. In Memory of Our Murdered (Jewish) Children: Hearing the Holocaust in Soviet Jewish Culture / J. Loffler // Slavic Rewiew, 73:3. - Autumn, 2014. - P. 585 - 611. - Текст: непосредственный.

202. Loffler, J. The Most Musical Nation. Jews and Culture in the Late Russian Empire / J. Loffler. - New Haven: Yale University Press, 2010. - 288 p.

203. Morton, B. Shostakovich. His life & Times / B. B. Morton. - Haus Publishing, Ltd, 2007-03-01. - 192 p. - Текст: непосредственный.

204. Persichetti, V. Twentieth-Century Harmony. Creative Aspects and Practice / By Vincent Persichetti / WW Norton & Company: On January 1, 1961. - 283 p.

205. Taruskin, R. On Russian Music / R. Taruskin / University of California Press, Berkeley and Los Angeles, California / University of California Press, Ltd. London // England: by The Regents of the University of California, 2009.

206. Richard Taruskin. Was Shostakovich a Martyr? Or is That Just Fiction? // The New York Times: on Aug 28, 2016, on Page AR6/By Richard Taruskin. / URL: https://www.nytimes.com/2016/08/28/arts/music/julian-barnes-the-noise-of-time-shostakovich.html/.

207. The new Crowe Dictionary of Music and Musicians / The Oxford University Press, On January, 2004. - 29 - Volume Set. - 2nd Edition.

208. Wilson, E. Shostakovich: A life remembered / Text / By E. Wilson. - London; Boston, 1994.

ПРИЛОЖЕНИЕ

açcel. ma non troppo

il к 12 », , - л t> ■ в4

■ify-K—g-f -J.^-— $ 42—> fc=l £ < v v 8 4---

ffl g * P^lfJ 7 p pis f Д г•— • К» * it > • 8 Л----

3 q г *-1 >> pizz. 6): - 1— •---t ---i. > ' m 8 A-----

У — ? • —в— p SI / ¿12 í ? r i -3- accel. ma non 4 —--

g* - U*--■-- S a—-—

ГЛ Alegretto

te -l ■ m i — M- и--— Hi ЯЖ

s g--- н л M- 2

5 4>:---■— о b- 4 тЦ t 2---

; / jj ¿ - K-b-- 4 - ГЛ Aiegretto -AHM p '—p- 9 Wm IL

-f- .kj>.o . ... == — L i. 1 i -i.L 1 ,л л- 3 J

J <§ < qJeJuy^E •tí * ' ■ H . • ? 4> ö

-и

(fí) - -

: o }L\>---

■ "i: Лi-

■J H 41 ^___ ^ ф È a * m\>m + « ЬЬ* . r . « Ь* e pbjy ф 0 - Ь.ЬЬл

— —

4 xjá и • * # * \ё * Ф Ч Ь i ;

m - rJ-M---- -В- t - 4----

w г P • brb---- 4 Д---

5 7 » - — 4 3 - -

Ш (J)=j) Canta bile

ш

у

U

"¿já

тш

SP

73 ri J*h r r r • * * #f= * » - • * * r

W) ' " --- ^ // ** f * t -0 ^ * M>= # * - ' m

J # ##T —!F= 1 r r ñ S > * r^fË • ü tf " M- -1—Y— m •

Fjhfrfr—r • * ' J ■ 15 1 1- i R « * ' f- « m ~m : JjLJ

- - /yX_____ m ^ 7î LU ileëato. - ■JU . J > ■J>j A-!— : t *

# kkt:r • * r- r : ■H—r- s =F

JJ ^■■rk - 1 » r H m. ¿ * C »— î f r 1 •—# .

m f r *—■ r : 1 ■ _l—1—^ =N

fil Allegro moderato

p\¿¿.

Ù J,L , p . . - a--- - * * - r

■ ^ ^ y » — -5- — 4 v--- m P >izz. * Jjjl

■ (ffl * l> » * F 4 5 --- 4- V--- 7 «r1 np izz. »b.# 1 M* m * ■m— 1» ë •

5 b H v RiM ? 5 4 2--— m T P pizz. m i==*t FF=

f -fv- F 5 4- » ¥ - 7T [I ] Alleg ro modera to

3 ; r i Í j S: r * î fi>! -4 » . 1 " » -

116 m A 15

CT It à 8

•CT ' V - - tj Miu ---" H 15

Ш tj> XJJ- ~—--~тп H 15

L '» ¡¡б *): flX--— } » * р - H 15

f Tfy ----s mJ H 15

■f Tffjf ^ О ■-- Ф ll( Hl Andante sosten uto ri tffc 15 ft# «... -' » 1 а "-* m Р 8

. § B tt 8 к rtu is 8

CT 1 ¥ N y Л 8 \ i *! í S

*-----, P 8 Г 'г ^ р

136 «л» г ■ в - «ï V- 9 - ш -=r4-. - 4

; ш> 11 ff • к А I • V . —'—« * р » ^ » • « « 9 -K 55 - 4 4

4— JT- ¡Ь^Ы* ' * J и 8- Ji--W #. * —» «« •

Э А L I *( Я ,1. 9 a ••

IR А ■ а £ е р ---i-«г express. 8 « К m — «1 —f— 4 £

llü * Ц •> ф 136 «J» « И V * Ля s —* i л #— 9 ■ 4 4

--- _ р . tí - —# > 8 4 л

7 Tfy • 3 » о • m » 8 À

m y -- a •* m i rf- »- —————

é Л 3 » f- * /Wll (Ï J?«! - tJ-B o cresc. S3 #3 - - t

от» -B-4W P 4 •—« ' / ->- - poco а рос m * w ¿* kJ o I»— c. •—1 - * - a » * • « _- f~ * -« «

IR fett« 4 J * • r « i • » m' /WfC a poco ere sc, • * f f • - * * • • ф m - Pi m * 6

11Э fi? ц \ 139 \ s - У осо л poco cresc / -J— - -f-

- m ш

142 к «А;. —» «1--J;- • — —*-Ф a—i— » // V- »— — * ■ Ш »

* * - -. э. А • * —= J L; V«,-• —*—d—f * * * $ 1 # — * A— n- — K-Г"

г = __ П - * * с * —-d— к — ff =#= r= fH »

(m * i • 142 t <>: йД* Ф ff /

i ^ 1 ---

\ ff 144 i¡r--.1, l--ft— J- x

Ф T 8 ■J i'w m> Í « -ri ■ 7

é Mr --- » • • * . -J— 1 -4 \ í 4 t -4 Ф* Ф• s

l w> " tf i Mr » »— -Ф-— » 0 —« -a H— • s • 1 --k— \

■ Cm " lí 144 '—1*— Ф ' " ' Ф Ф 9 ---- X-• . ! ? ?

-- w - — »

¡77 sim ile — —^ — -i-»—a

itJ J hHK~ A C simile - . .--A 1— —- rH

§ . f f • »T^J 1 # _ .- simile _ . . 1 ~ m - .-J H

№ 8 , ^L - • j j j sim lie ' » ' < * m • J * » 3

L-—ft—=——--1-- 177 I ^ " a - m m • * • A

№ Ih—-— --4 3

§ * 183 0 r£ %# 4 . —

A— 2 mf -J)-J-——^—J J* J * ft

i - s - : m * 2 -i--ft— mf pizz 0 W ---v —*— ...... . •

5 « 4 _ IIP Jt a J]/" ■f- U 1 fr J1J1 J r-fhn -4 mp Hiil *

183 [1 * * # * m s * • * 2--- ff • ' ^ «7 £ ^^ ELI

\ 2----

- Cm -* 4 - 4

ilk— —v— —V—^-- n .h.^rr irrrr.r -fr>

N --# -# ■ ♦ # —k— " — / ■ J m--p—A-i ~m m

m m mm m arco * . > _ _ .

*): i. m ff\ ^ * ^ • —i -U - m0f ffj =5rr=F • 10 _____. - f gg ^••Brrf-f

J ™ bs-J- p. J ■s ^^^ 190 ±h - / - —1 — -

# s-sr-s S * • • * ™f - <•>: 1 1 • • •

§ * y(F7 simile r r fr 1 'T , T m =H

simile lh---- m ++ 0 + + + 0 — -— o t * * f»-^ wffpl S *

1 " Li simile —jp * * I u u---j—. - — === * 6 * * a

115 « _ W simile •: L-LLL UJ^zL : :. Lj Lf E-TLr=f tf — r-*-*.— ' —¿¿FfTf a -i f-F V

1 it /97 lUJLfi ----"1 1" 1 1 '" 1 = -- A H i—r 1---l—TH----« m ~TH

i f^s •Siii WCf ■ 'fff

-J- "f * 3 41

f-f-r—ßtr -Ff-f- nf-Tv Г"1

&1 г P Л 1— sim r f' - • • le Lí * J' * »

g 1 r г ; * L - ¥ r г Lf en * * » Эта 1. _ ф » 0 -^b'— sim i P J j * —^—i—Es-" le * Ö* »

о " V-4 г V -frr si 111 LT Ц L=E le ^Er-r'rtr

It'J J 2£W Jp^tt nTT [i TL Ï _ — —UJ-------—— -—1 1 1 1 1 1

Ш 1 » % » r^r i г Щ Щ J • »bu ^ * » * » » •

J 210 № % ñ î — * * * у ± 7 J [Б] ijr * ! z.

% "ы- a ih ' * m -j»-f» * - ц yj А-- pizz i г

g1 ш U P rfF f — ». » -p-f pizz M * - ф m ë F Ф » Ф

к * LLTE IB J Sr f - y * ■ -ш-äEfi P Г f 4f pi a j 4 t ==4=

hü D s_ _ 210 Ah I i - . ! Ш. sj f p—¡—M-4- Г—1 mf 1 i . 14 Г í

> 4 mf 4 III, 1 II

J Ц ! к -fas»-

255 ГМг~ » Y tt- 4MP Г

.ttp * и » 0 # Ф » Ф Ф Ф / ■f

№ - - -Я— m —fi-Г-гт-

Р^ьЫ Шп— J — / = _ ¡4- * *

25S К W к ■ « 0 ч»— tt* *S7*S ',0t 0* 'it

fr U i _ f n

' tt— ftM* * -f" * * F- Ip m J= m » • p •

№ " íNí i / # 0 0 L-M^ ¥ » # к- íf

»-»- * ^ fa m =»--Чш-

f /= -V— # « =ñ= 0 £ fi— —! ep 0

B§> s * Л19 ^ L JZ 1_I ^_! -7= ■ у /

1 Ufr * -If «« < =4 ? _ 0 -■-

№ t гЫч

(ф* 4 ñV ------

= ° .... sfp 4 = ... ... ... o iUJ ... ... ...

L - 4 *-»— * 289 ID P f ? ; p p fp

s ъ 4

ГУ

f ##- % 1

Г *- mp o

ВЬ' ь... 1 ? : mi , -- W pi/-Z. n- 1, í P I J J J JÜJbJHrJ J J J J JtiJUJ^J ■fp

I?7? J . » ь# . ■ i . —— .■ 4 Ф=*= . r fp

mp 292

l У \>

'-J-J '-J-J

' л Л к-«— • 9 --- -5— IL N » • »—

i *---, i rj- il , il- J-J— 4 4 -4-i r

Nr! 9 i, 1 h-H i— 4- ---é ff s ;

51, i : fr « i—. < 1= ?--! 1= i-! 1- -I I m 1 § -4 ~P > - P * =

но , —- 316 ^-0-*-S-ë— ъ Л]-m л Л] я: J £?■ а- .T., 4 ' Щ> 4 W i E s 0= ïî 4 r о ■ H » * • Ф—J—

J Ь-1 Í --— 1 4 — * i. I * 4 i ó V P _ =t p

^ ï> \ tJ 9 « -4-,1 4 b. r « * » m

319 J M 0 0 m =#=1 • - 4 : Г* m■— 2 п Г 4

—U» г - F « Ф 0 -4-- £ Г • 0 —j¡ —J ---- • 0 £ 1 0 \ 2 г г • f 1 4 4

a ■ : ; 0 -г : ; —H - H t 4 2 г г 4 4

¡Lk Ü И =Ф —-J 4 , i г г 4 4

m 319 ( О". ' * m • a ' * 0 »-- 0- • t w ч < i n= » 0 -» * —*— m-а « 4 -P äJ г —1 4 In.-J ый- 0 P— 2 н— * « > > г • 1 4

[ * f 6): г t - ■— : : -н t : +-й 1=4 щ 4 4

\ p к w 4 • 1 » « f « г * 4 ■ ^ 0 ? v i- п л 4 v « > > 4

(áf*)

_ -к к Ü OP ■ N 1-« — 1=4 ^—g i з - 4

г Ц;-Ь=— - f) 5 8 -г»- с 4 ¿ 4 4

Aw Е с * IR M 0 3 * i -Л- 4 * * # • я \ fr £

IF 330 f-Г о m 'Л- с. • • - inj о ♦ » « О — ф * « »— % ' О' 9 ? * —^ • : 4

-\>-- err- 1 -J 4 4

• в. * «-L-I •Cl 1 К hr .J. #1 ft! J i ft Ф

(8*)

334 [зТ]

i M к L 4 > f ilUirg. T» tji j» 4 J»— «y* t^z-"...

^ 4 ' tj i 4 i Í л с f t i---Pi «f_ tllarg. > »— *— Y : ? t» J» > > 1» „ > —t— —

5 7 4 « R 7 4 JJJ ' oit arg,. L: S--Vi _ 9 "r— f I- J PI >____ I m > 9— =t -—¥ > ; •—b 7 P«' > > > > S-