Реконтекстуализация детективной формулы в произведениях современных англоязычных авторов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат наук Мелихов Алексей Германович

• Мелихов Алексей Германович
• кандидат наук
• 2021

Оглавление диссертации кандидат наук Мелихов Алексей Германович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. РЕКОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ КЛАССИЧЕСКИХ ОБРАЗОВ

В СОВРЕМЕННОЙ ДЕТЕКТИВНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ

1.1. Реконтекстуализация: особенности проблематики и ключевые понятия

1.2. Проблема «общественного достояния» и понимание формулы «цикл произведений о Шерлоке Холмсе» и «Золотой век британского детектива»

1.3. Трансформация образов Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро в контексте современных «произведений-продолжений»

1.4. Образ А.К. Дойла в художественных произведениях о нем

1.5. Феномен фанфикшн: к постановке проблемы

ГЛАВА II. РЕКОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ ЭЛЕМЕНТОВ ДЕТЕКТИВНОГО ЖАНРА В СОЧЕТАНИИ С ФАНТАСТИКОЙ

2.1. «Тайна выеденного яйца» Д. Ффорде: постмодернистская игра с детективным и сказочным контекстами

2.2. «Реки Лондона» Б. Аароновича: детектив в британском культурном контексте

ГЛАВА III. РЕКОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ ДЕТЕКТИВА В ФОРМАТЕ ГРАФИЧЕСКОГО РОМАНА

3.1. «Сабрина» Н. Дрнасо как «анти-детектив»

3.2. Рецепция образа Агаты Кристи: на примере французского графического нон-фикшн-романа

3.3. Шерлок Холмс в формате комикса: трансформация образа

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Реконтекстуализация детективной формулы в произведениях современных англоязычных авторов»

ВВЕДЕНИЕ

История детективного жанра насчитывает уже более двух столетий, и всё это время произведения о расследовании преступлений неизменно любимы миллионами читателей. Популярность детектива привела к активному развитию жанра, которое продолжается и по сей день. Появились десятки различных новых форм, которые не получили должного литературоведческого осмысления. Несмотря на то, что во второй половине XX века ситуация заметно изменилась к лучшему благодаря исчезновению негласного запрета на анализ произведений «низких» жанров, современные трансформации детектива освещаются в литературоведении недостаточно полно.

Актуальность настоящего исследования определяется следующими факторами: во-первых, востребованностью детективного жанра и его значимой ролью в литературном процессе Х1Х-ХХ1 веков; во-вторых, необходимостью осмысления новых литературных явлений, расширяющих границы детективного жанра; в-третьих, потребностью в новых способах анализа подобных жанровых трансформаций.

Повсеместное смешение элементов различных жанров приводит к появлению произведений, анализ которых требует новых подходов. Одной из трудностей их литературоведческого освоения становится необходимость учитывать многообразные контексты, в которых реализует себя «исходная формула» детектива, заданная писателями «золотого века британского детектива» и циклом произведений А.К. Дойла о Шерлоке Холмсе. В этом случае анализируются не характерные черты детектива, а их трансформация, вызванная появлением нового контекста. Для того, чтобы подвергнуть осмыслению такого рода трансформации, стоит обратиться к понятию «реконтекстуализация», значение которого будет раскрыто в работе. Рассмотрение трансформации канона классического британского детектива в актуальных на сегодняшний день контекстах позволяет выявить некоторые тенденции, которые характеризуют современное состояние жанра в целом.

Новизна настоящей работы заключается в том, что в ней впервые осуществлен анализ трансформаций классического британского детектива в ракурсе понятия «реконтекстуализация». Мы исследуем «произведения-продолжения», произведения, в которых автор детективов выступает в роли детектива, фанфикшн, детективы с фантастическим допущением и графические романы. Многие из этих произведений впервые становятся объектом литературоведческого анализа в контексте исследования детективного жанра (роман Б. Аароновича «Реки Лондона», графические романы Н. Дрнасо «Сабрина», Я. Эджинтона «Этюд в багровых тонах», К. Боллерса «Ватсон и Холмс», Н. Геймана и Р. Скавоне «Этюд в изумрудных тонах»).

Степень разработанности проблемы. Проблематика «золотого века британского детектива» исследуется в работах отечественных и зарубежных авторов: Л. Гамбурга, А. Борисенко, Н. Кириленко, С. Найта1.

Одна из первых книг о детективе - «Убийство ради удовольствия» (Murder for Pleasure) Г. Хейкрафта2 вышла в 1941 году и стала известна не только благодаря введению в оборот самого понятия «золотой век детективного жанра», но и оказалась одной из главных работ по истории жанра на тот момент. За прошедшие десятилетия определить своеобразие детективного жанра и его сущность стремились в своих работах Т.Н. Амирян, Н. Вольский, Е. Жаринов, П. Моисеев, А. Уракова, С. Найт, А.Э. Мёрч и др.3

1 Гамбург Л. О. этот лондонский туман... Приглашение в мир английского классического детектива. Киев, 2016; Борисенко А. Золотой век британского детектива // Только не дворецкий. Золотой век британского детектива. М., 2016. С.9-35; КириленкоН.Н. Рецептивная компетенция и «правила» детективного клуба // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. 2018. Вып. 2. С. 231-238; Knight S. The Golden Age. Cambridge Companion to Crime Fiction. Cambridge, 2003. P.77-94.

2 Haycraf H. Murder for Pleasure. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/introduction-nicholasblake.htm (Date of the application: 12.08.2020).

3 Амирян Т.Н. Три способа типологизации детективного жанра сегодня // Вестник Пермского университета. 2011. Вып. 3 (15). С. 146-154; Вольский Н.Н. Легкое чтение. Работы по теории и истории детективного жанра. Новосибирск, 2006. 278 с.; ЖариновВ.Е. Фэнтези и детектив -жанры современной англо-американской беллетристики. М., 2018. 202 с.; Моисеев П. Поэтика детектива. М., 2017. 240 с.; Уракова А.П. Дар Эдгара По: детективный жанр и его границы // Известия РАН. Серия Литературы и языка, 2018. Том 77. С. 60-66; Murch A.E. The Development of the Detective Novel. Peter Owen, Limited, 1958. 272 р.

3

Особо стоит выделить критические работы о жанре, написанные писателями - мастерами детектива: Г. К. Честертон, Д. Л. Сэйерс, Р. Нокс, Р. Чандлер, Ф. Д. Джеймс, Д. Клугер4. Работы Честертона, Чандлера и Нокса посвящены полемике с коллегами по жанру или практике создания детективных романов, в них обсуждается восприятие жанра самими писателями. Именно этот «взгляд изнутри» предоставляет дополнительные возможности для исследования классического детектива в англо-американской литературе. Работы некоторых других писателей (ФД. Джеймс, Д. Клугера) носят скорее научно-популярный характер и рассказывают о жанре и его истории в целом, без углубленного литературоведческого анализа.

В современном литературоведении существует достаточно много научных исследований (в том числе диссертаций), посвященных жанровой специфике детектива, причинах его популярности, национальным особенностям, эволюции, связи с другими жанрами. Это работы М.Г. Агеевой, О.Ю. Ахманова, Н.Ю. Георгинова, Н.В. Киреевой, Н.Н. Кириленко, Е.Ю. Козьмина, Б. Невского, Д.В. Спиридонова, Е.В. Хорошева, З.Ф. Зиннатулинной, Л.Ф. Хабибуллиной, Д.В. Еныгина5. Кроме того, детективу уделяется определенное внимание в работах по

4 Честертон Г.К. Как пишется детективный рассказ // Г.К. Честертон. Писатель в газете: Худож. публицистика. М., 1984. С. 301-306.; Бретт С. Введение // Кристи А., Сайерс Д. Л и др. Последние плавание адмирала. М., 2016. С.5-12; Knox R.A. The Ten Commandments of Detective Fiction. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/commandments.htm (Date of the application: 12.08.2020); Evans С. Raymond Chandler's Grudge Against British Mysteries, Reconsidered [Electronic resource] URL: https://crimereads.com/raymond-chandlers-grudge-against-british-mysteries-reconsidered/ (Date of the application: 12.08.2020); Джеймс Ф.Д. Детектив на все времена. М., 2011. 221 с.; Клугер Д. Баскервильская мистерия: История классического детектива. М., 2005. 189 с.

5 Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в американской литературе ХХ века: АКД. Казань, 2014. - 155 с.; Ахманов О.Ю. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда: АКД. Казань, 2011. 21 с.; Георгинова Н. Ю. Детективный жанр: причины популярности // Научный диалог. 2013. № 5 (17). С. 173-186; Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма: АДД. Москва, 2011. 50 с.; Кириленко Н.Н. Классический детектив как жанр криминальной литературы (инвариант и генезис). Москва-Екатеринбург, 2020. 246 с.; Козьмина Е.Ю. Классический и фантастический детектив // Новый филологический вестник. 2012. № 2 (21). -С. 96-108; Невский Б. Служба дни и ночи: Детективная фантастика // Мир фантастики. 2006. № 10. Т. 38; Спиридонов Д.В., Хорошев Е.В. Национальные варианты детектива в современном зарубежном литературоведении: проблема внутрижанровой типологии детективного нарратива // Вестник Сургутского государственного педагогического университета. 2014. №1.

4

проблематике постмодернизма, так как авторы-постмодернисты нередко встраивали детективную игру в свои произведения. В этой связи упомянем работы У. Эко, Т. Храбан и Р. Кодолы, З.М. Чемодуровой6. В исследовании В.Г. Новиковой показано, что в постмодернистской литературе происходит смещение установки с деконструкции, ярко проявившей себя в раннем постмодернизме, на проблематику «исповедального Я», особого эмоционального опыта субъекта, что позже найдет отражение в «метамодернизме»7. В монографии Е.В. Чернецовой рассматривается творчество американского писателя Н. Мейлера, для которого характерно экспериментирование с жанровой формой романа, что имеет определенную значимость для нашего исследования, связанного с проблематикой трансформации жанра8.

Поскольку в современной литературе детектив проникает в такие жанры, как комиксы и графический роман, мы обращались к таким программным работам по теории данных жанров, как труды У. Айснера, С. Макклауда, А. Мура9.

Особенности фанфикшна как современного вида литературного творчества раскрываются в работах Д. М. Фатхаллах и В. Ван Стинхейз10, но в

С.69-73; Zinnatullina Z., Khabibullina L., Enygin D., Oldie's Sherlock Holmes vs. The Martians: Influence of Western Literature and Cinema // Utopia y Praxis Latinoamericana. 2020. Vol.25, Is.Extra12. - P.318-324.

6 Эко У. Заметки на полях «Имени розы». СПб: Астрель, Corpus, 2011.160 с.; Храбан Т., Кодола Р. Жанровая специфика постмодернистского детектива (на примере романа J. Harris «Джентльмены и игроки») // Humanities Science. Current Issues 2(26), 2020. P. 117-126; Чемодурова З.М. Игра в постмодернистском детективе // Грамота. Филологические науки. Вопросы теории и практики. 2018. № 8 (38). Часть 2. С. 184-188;

7 Новикова В. Г. Британский социальный роман в эпоху постмодернизма. Н. Новгород, 2013. 369 с.

8 Чернецова Е. В. После нового журнализма: история, миф, фантазия в романах Нормана Мейлера 1980-х - 2000-х гг. СПб. 2018. 196 с.

9 Eisner W. Comics and Sequential Art: Principles and Practices from the Legendary Cartoonist, W. W. Norton & Company, 2008. 164 p.; Макклауд С. Понимание комикса. М., 2016. 216 с.; Мур А. Как писать комиксы [Электронный ресурс] URL: http://mangalectory.ru/library/ml443 (Дата обращения: 13.08.2020).

10 Fathallah J.M. Fanfiction and the Author: How Fanfic Changes Popular Cultural Texts Amsterdam University Press, 2017. 232 p.; Veerle V.S. The Writing and Reading of Fan Fiction and Transformation Theory // CLCWeb: Comparative Literature and Culture. 2011. Vol. 13. Iss. 4.

5

целом фанфикшн является крайне малоисследованным направлением в мировом литературоведении, и практически игнорируемым российскими учеными («фанфикшн - неавторизированная адаптация или "переписывание" медийных текстов, наиболее быстро распространяющаяся форма литературного творчества в мире»11). Данное определение позволяет включать в фанфикшн не только сетературу, но и вообще любые неавторизированные адаптации чужого творчества, и мы будем придерживаться его в своем исследовании.

Объект данного исследования - современный англоязычный детектив.

Предмет - трансформация жанровой формулы классического детектива.

Материал настоящего исследования - произведения современных англоязычных авторов: Нила Геймана, Софи Ханны, Джаспера Ффорде, Джулиана Барнса, Ника Дрнасо, Бена Аароновича и других.

Цель исследования: выявить направления и формы трансформации классической детективной формулы в современной литературе Англии и США.

Данная цель исследования предполагает решение следующих задач:

1) ввести представление о реконтекстуализации как основной форме трансформации жанра на основе концепции Р. Рорти;

2) выделить «канонические черты» произведений, характерных для периода «золотого века британского детектива», а также основные особенности образов Шерлока Холмса и Эркюля Пуаро;

3) рассмотреть направления реконтекстуализации образов великих сыщиков классических детективов в современной литературе на материале «произведений-продолжений»; проанализировать взаимодействия литературы по мотивам чужого творчества с феноменом «фанфикшн»;

4) определить жанровый статус произведений, в которых авторы классических детективов выступают в качестве персонажей;

11 ЕакаПак З.М. Op. а! P. 9.

5) выделить особенности реконтекстуализации детективного жанра в современной фантастике;

6) дать определение жанра графического романа, выделить его основные черты и обозначить его отношение к комиксу; выявить связь данной формы с детективом.

Методология исследования. Трансформация детективного жанра рассматривается нами в фокусе понятия «реконтекстуализация». Смысл данного термина и связанных с ним понятий обсуждают в основном зарубежные авторы-лингвисты и отечественные теоретики культуры и философы: П. Линелл, Д.Г. Коннолли, С. Зенкин, Н. Юлина12.

Реконтекстуализация детективного жанра понимается нами как трансформация «литературной формулы», и здесь мы опирались на известную работу Дж. Г. Кавелти «Изучение литературных формул»13, что позволило нам конкретизировать представления о детективном жанре и выделить в нем устоявшиеся, универсальные повествовательные формы и его отдельные элементы как «жанровые стратегии» детектива. Понятие «реконтекстуализация» акцентирует внимание на подвижном, культурно обусловленном изменчивом контексте, который в художественном тексте проявляет себя в конкретных «жанровых стратегиях», определенных интерпретациях, приемах и т.д., по ним и можно судить о происходящих трансформациях жанра. Особенностью предлагаемого подхода является его дескриптивный (описательный) характер, что в методологии научного познания соответствует теориям нижнего уровня, в которых понятия максимально нагружены эмпирическим материалом.

12 Linell P. Discourse Across Boundaries: On Recontextualizations and the Blending of Voices in Professional Discourse, 1996. Text 18(2). Р. 143-57; Connolly J.H. Recontextualisation, resemiotisation and their analysis in terms of an FDG-based framework. [Electronic resource] URL: https://www.ibe-platform.com/content/iournals/10.1075/prag.24.2.09con (Date of the application: 12.08.2020); Зенкин С. Неприятие теории и современные герменевтические дискуссии [Электронный ресурс] URL: http://viperson.ru/articles/sergey-zenkin-nepriyatie-teorii-i-sovremennye-germenevticheskie-diskussii (Дата обращения: 13.08.2020); Юлина Н.С. Ричард Рорти: разговор «через эпохи», «в эпохе» и историография философии [Электронный ресурс] URL: https://iphras.ru/page52721015.htm (Дата обращения: 12.08.2020).

13 Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул [Электронный ресурс] URL: https://www.metodolog.ru/00438/00438.html (Дата обращения: 31.03.2021).

7

При анализе взаимодействия детективного жанра и комикса мы обращались к статье видного представителя русской формальной школы В. Шкловского «Искусство как прием»14, в которой обсуждалось «остранение» -прием, позволяющий приостановить автоматизмы восприятия.

Методологической основной для нас выступила работа Р. Рорти «Историография философии: четыре жанра»15, в которой он вводит понятие «реконтекстуализация».

В ходе проводимого анализа трансформаций канона британского детектива мы использовали сравнительно-исторический и историко-литературный методы.

Положения, выносимые на защиту:

1. Базовой характеристикой детективной формулы мы считаем расследование преступления сыщиком (неважно, профессионалом или любителем) как основополагающий сюжетный элемент. Термин «реконтекстуализация» помогает изучать то, как именно меняется детективная формула в зависимости от контекста.

2. Многие рассматриваемые нами художественные тексты созданы в эпоху постмодерна, но не вписываются в постмодернизм как направление. В них представлены примеры постмодернистской игры при одновременном отказе от использования иронии/самоиронии и отстраненности, что позволяет говорить о движении в сторону метамодернизма («новой искренности»).

3. Синтез фантастики и детектива - одна из тенденций развития детективного жанра. Часто авторы выстраивают подобные произведения вокруг игры с культурным контекстом, известным читателю. В этом случае происходит трансформация - переход на рефлексивный уровень: авторы обыгрывают стереотипы и клише, присущие жанру.

14 Шкловский В. Искусство как прием // Формальный метод. Антология русского модернизма. Под ред. С. Ушакина. Т. 1. Системы. Екатеринбург; Москва, 2016. С. 131-146.

15 Рорти Р. Историография философии: четыре жанра. М., 2017. 282 с.

8

4. При анализе графического романа реконтекстуализация детективной формулы характеризируется с помощью термина «остранение». Данный процесс происходит в том числе и на визуальном уровне - стиль рисунка играет функцию «отстраняющего» и/или «погружающего» в детективную «игру» приема.

5. Мы проводим параллель между пограничным явлением «фанфикшн» и определенной частью современных детективных произведений на основании отношения авторов к классическому детективу и в заключении приходим к выводу: в некоторых произведениях детективного жанра воспроизводятся черты фанфикшн, что выражается в интерактивности и художественно-рефлексивной игре, подчеркивающих позитивное эмоциональное отношение к жанру.

Теоретическая значимость работы состоит в том, что в ней исследуются новейшие тенденции в современной литературе и трансформации жанровых формул в историческом контексте, ведется поиск новой терминологии для анализа современных литературных явлений.

Практическая значимость работы состоит в том, что результаты исследования могут быть использованы при разработке и чтении курсов по теории и истории детективного жанра и по современной англо-американской литературе.

Апробация работы. Основные положения диссертации были представлены на конференциях различного уровня: Всероссийской научно-практической конференции «Литературоведение и эстетика в XXI веке (Татьянин день)» (Казань, 2018, 2020); VII Международной научной конференции «Синтез документального и художественного в литературе и искусстве» (Казань, 2018); Итоговой научной конференции сотрудников КФУ (Казань, 2019, 2020); Всероссийской научной конференции молодых ученых «Фантастика научная и ненаучная» (Казань, 2019); VI-я Международная конференция «Мир комиксов» (Москва, 2021).

Структура работы. Работа состоит из введения, трех глав, заключения и списка использованной литературы.

ГЛАВА 1. РЕКОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ КЛАССИЧЕСКИХ ОБРАЗОВ В СОВРЕМЕННОЙ ДЕТЕКТИВНОЙ ЛИТЕРАТУРЕ 1.1. Реконтекстуализация: особенности проблематики и ключевые

понятия

Настоящее исследование разворачивается в области истории конкретного литературного жанра.

В многочисленных публикациях, посвященных проблематике исторического развития жанров, выделяются два узнаваемых подхода -обозначим их пока в предельно общем виде. Один из них заключается в попытке исследователя обратить настоящее (актуальные проблемы жанра) в прошлое, история здесь понимается как средство обсуждения современного состояния жанра. Например, исследователь вводит определенное представление о «сущности детектива», затем он обращается к истории литературы и находит ряд «подтверждений» своей точки зрения, выстраивая свою «линию развития» жанра, исходя из его современного понимания. Прошлое в этом случае подчиняется настоящему, зависит от него. Другой подход, напротив, представляет собой попытку освободить прошлое от настоящего - восприятие прошлого в его самоценности, поиск в былом неповторимого, не свойственного «дню сегодняшнему». В этом случае исследователь сосредотачивается на поиске уникальных черт детектива, свойственных тому или иному историческому периоду.

Американский философ и профессор сравнительного литературоведения Р. Рорти первый подход назвал «рациональной реконструкцией», а второй «исторической реконструкцией»16. Важно отметить, что оба подхода Р. Рорти обозначает одним термином «реконструкция», полагая, что ни один из существующих ныне подходов не способен к объективной репрезентации прошлого. Наши представления о прошлом - «интеллектуальные конструкции».

16 Рорти Р. Историография философии: четыре жанра. М., 2017.

Историческое исследование - намеренное, подчиненное определенной цели, воссоздание исследователем некоей «картины прошлого», опираясь на имеющийся сегодня инструментарий. Поиск неповторимого в прошлом задан современными представлениями о нем (различение «уникального» и «повторяемого», определенное понимание истории и ее закономерностей, цели исследования и т.д.). Иными словами, Р. Рорти предлагает быть критичным к собственному аналитическому аппарату и не торопиться отождествлять понятия «сущность» и «повторяемое», «неизменное» («типическое»). «Сущность» детектива погружается в «историю», оказывается подвержена влиянию времени, она «развивается» и испытывает «трансформации», под которыми понимается разворачивание внутренне присущих детективу свойств, а также обретение новых, инициированное столкновением с чем-то другим (другим жанром, другим подходом, иным образом настоящего и т.д.).

Может показаться, что данный подход является отрицанием «сущности

детектива», его устойчивых, повторяемых, общих свойств. Однако такая точка

зрения представляется крайностью. Отрицанию типического в детективе, то есть

отрицанию его жанровых особенностей, противопоставляется другой подход,

который условно можно назвать «функциональным». Типическое в детективе

следует выделять, но только рассматривая его как константу, функция которой

определяется актуальными на данный момент переменными или контекстом.

Предположим, детектив - жанр, акцентированный на расследовании

преступления, в таком случае, «общая», константная характеристика жанра

будет иметь конкретное «содержательное наполнение», зависящее от контекста

произведения, предполагающая постоянную игру смыслов и акцентов. В одном

случае детектив станет расследованием преступления с акцентом на психологии

персонажей, в другом он будет нацелен на разрешение логической загадки, в

третьем - на фантастический элемент, трансформирующий привычную

детективную форму, и т.д. Установка на выявление константного, «типического»

(детектив как расследование преступления) обращает исследователя на поиск

контекста, в котором предполагаемый «тип», «идеальная модель детектива» как

11

бы обретает свою «плоть», выполняя конкретные функции в произведении и, возможно, получая новое звучание. Соответственно, трансформацию жанра

17

предполагается рассматривать как реконтекстуализацию типического в связи с его новыми функциями в произведении.

Поскольку понятие «реконтекстуализация» является для нашего исследования ключевым, остановимся на прояснении его смысла подробнее.

Исследователь, занимающийся «историей детектива», встречается с рядом сложностей, одна из которых - отсутствие конвенциональной, общепринятой истории жанра. Одна из причин этого - академическое литературоведение лишь относительно недавно обратило внимание на жанр, традиционно относящейся к «массовой литературе». Первые серьезные критические исследования жанра стали появляться лишь во второй половине XX века, до этого в основном мы имели дело с текстами авторов жанра, которые писали о своем восприятии детектива и правилах работы над типичными сюжетными схемами и образами, дискутируя с другими авторами. И это стало возможным, в частности, и потому, что в исследованиях русских формалистов, представителей московско-тартуской и франкфуртской школ границы элитарного и массового ставились под вопрос, благодаря чему открывалась возможность анализа жанров, ранее считавшихся «низкими», к которым и относится детектив.

История детектива как особая предметная область часто представлена обзорными статьями «из истории детективного жанра», а также научно-популярными книгами, зачастую написанными авторами детективных романов (Ф. Д. Джеймс «Детектив на все времена»18, Д. Клугер «Баскервильская мистерия. История классического детектива»19, Л. Гамбург «О, этот лондонский

17 Термин обсуждается в зарубежной лингвистике, риторике, см., например: Linell, P. Discourse Across Boundaries: On Recontextualizations and the Blending of Voices in Professional Discourse, 1996. Text 18(2). Р. 143-57. Connolly J.H. Recontextualisation, resemiotisation and their analysis in terms of an FDG-based framework. [Electronic resource] URL: https://www.jbe-platform.com/content/ournals/10.1075/prag.24.2.09con (Date of the application: 12.08.2020).

18 Джеймс Ф.Д. Детектив на все времена. М., 2011.

19 Клугер Д. Баскервильская мистерия: История классического детектива. М., 2005.

12

туман... Приглашение в мир английского классического детектива»20), или представителями других гуманитарных специальностей, например, философии (П. Моисеев, автор книги «Поэтика детектива»,21 будучи филологом по образованию имеет ученую степень кандидата философских наук). Перед исследователем, поставившем перед собой задачу рассмотреть трансформации детективного жанра, возникает по меньшей мере два вопроса. Во-первых, это выбор способа анализа истории детектива в условиях размытости границ этой истории и отсутствия канонических обобщающих исследований по данному предмету. Во-вторых, в связи с отсутствием общепризнанной «истории детектива», необходимо ограничить смысл термина «трансформация жанра», ибо история детектива будет пониматься нами как процесс его трансформации. Особенности этого понимания «трансформации детективного жанра» и выражаются нами в термине «реконтекстуализация», когда сущностные, типические черты детектива обретают свою «плоть», конкретизируются, наполняются новыми смысловыми оттенками, в контексте взаимодействия с другими жанрами.

Американский философ-постмодернист Р. Рорти в книге «Историография философии: четыре жанра»22 вводит представление о четырех способах отношения исследователя к истории философии (для него как философа важна именно история философии), которые он считает «канонами» в силу их общей распространенности: доксография, рациональная реконструкция, историческая реконструкция и история духа (Geistesgeschichte). При этом он скептически относится к исследованиям историков, будучи убежденным, что ни один из принятых канонов не обеспечивает в полной мере объективного воспроизведения прошлого. Однако, по мнению Н.С. Юлиной23, российского

20 Гамбург Л. О, этот лондонский туман. Приглашение в мир английского классического детектива. Киев, 2016.

21 Моисеев П. Поэтика детектива. М., 2017.

22 Рорти Р. Историография философии: четыре жанра. М., 2017.

23 Юлина Н.С. Ричард Рорти: разговор «через эпохи», «в эпохе» и историография философии [Электронный ресурс] URL: https://iphras.ru/page52721015.htm (Дата обращения: 12.08.2020).

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Мелихов Алексей Германович, 2021 год

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

I. Источники

1. Ааронович Б. Реки Лондона [Электронный ресурс] URL: https://royallib.com/book/aaronovich ben/reki londona.html (Дата обращения: 12.08.2020).

2. Барнс Д. Артур и Джордж / Д. Бранс. - М.: Иностранка, 2017. - 544 с.

3. Гейман Н., Альбукерке Р., Скавоне Р. Этюд в изумрудных тонах / Н. Гейман, Р. Альбукерке, Р. Скавоне. - М.: АСТ, 2019. - 96 с.

4. Гейман Н. Этюд в изумрудных тонах [Электронный ресурс]. URL: https://www.litmir.me/br/?b=89705&p=1 (Date of the application: 12.03.2021).

5. Гейман Н. Дело о смерти и меде [Электронный ресурс] URL: https: //www.litmir.me/br/?b= 183271 &p= 1 (Дата обращения: 31.03.2021).

6. Джипи. Однастория / Джиппи. - СПб.: Бумкнига. 2018. - 128 с.

7. Дойл А.К. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.1. / А.К. Дойл. - М.: Мир книги, 2000. - 576 с.

8. Дойл А.К. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.2. / А.К. Дойл. - М.: Мир книги, 2000. - 592 с.

9. Дойл А.К. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.3. / А.К. Дойл. - М.: Мир книги, 2000. - 576 с.

10.Каллин М. Пчелы мистера Холмса / М. Каллин. - СПб.: Азбука, 2014. - 320 с.

11.Коллинз У. Лунный камень / У. Коллинз. - М.: Азбука, 2016. - 640 с.

12. Кристи А. Последние плавание адмирала / А. Кристи, Дороти Л. Сайерс и др. - М.: АСТ, 2016. - С.5-12.

13. Лавкрафт Г.Ф. Зов Ктулху [Электронный ресурс] URL: http://lib.ru/INOFANT/LAWKRAFT/ktulhu.txt (Дата обращения: 12.08.2020).

14. Мартинетти А. Агата Кристи: история жизни королевы детектива / А. Мартинетти, Г. Лебо, А. Франк. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2017. - 128 с.

15. Мацури А. Интриги Ватсона и новый Шерлок Холмс / А. Мацури. - Екб.: Фабрика комиксов, 2019. - 160 с.

16. Моррисон Г. Бэтмен. Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле / Г. Моррисон, Д. МакКин. - М.: Азбука, 2019. - 320 с.

17. По Э. А. Похищенное письмо // Собрание сочинений в 2-х томах / Э.А. По. - СПб.: «Санкт-Петербург оркестр», 1995. - С. 169-186.

18. По Э.А. Тайна Мари Роже // Собрание сочинений в 2-х томах / Э.А. По. -СПб.: «Санкт-Петербург оркестр», 1995. - С. 665-711.

19. По Э.А. Убийство на улице Морг // Собрание сочинений в 2-х томах / Э.А. По. - СПб.: «Санкт-Петербург оркестр», 1995. - С. 572-604.

20. Пэдрейра Д. Пороховая Луна / Д. Пэдрейра. - М.: Эксмо, 2019. - 290 с.

21. Фрост М. Список семи / М. Фрост. - М.: Эксмо, 2013. - 480 с.

22. Ффорде Д. Тайна выеденного яйца, или Смерть Шалтая. [Электронный ресурс] URL: http://royallib.com/read/fforde dgasper/tayna viedennogo yaytsa ili smert s haltaya.html#0 (Дата обращения: 19.04.2017).

23. Хокинс П. Девушка в поезде / П. Хокинс. - М.: АСТ, 2016. - 384 с.

24. Дойл А.К. Шерлок Холмс в комиксах. Этюд в багровых тонах / А.К. Дойл, Я. Эджинтон., Я. Калбард. - М.: Эксмо, 2018. - 144 с.

25. Эко У. Имя розы / У. Эко. - М.: АСТ, 2011. - 672 с.

26. Элементарно, Ватсон! Антология. - М.: Издательство АСТ, 2014. - 414 с.

27. Элементарно, Холмс! Антология. - М.: Издательство АСТ, 2016. - 336 с.

28. Dick, P. K. Do Androids Dream of Electric Sheep? The inspiration for the films Blade Runner and Blade Runner 2049. - Del Rey Book, 1996. - 240 p.

29. Doyle, A. C. The adventures of Sherlock Holmes with a foreword by David Peace. - London: Vintage 2016. - 270 p.

30. Doyle, A.C. A Study in Scralet, 2008. [Electronic resource] URL: https://www.gutenberg.org/files/244/244-h/244-h.htm (Date of the application: 12.08.2020).

31. Doyle, A.C. How I Made My List, 1927. [Electronic resource] URL: https://www.arthur-conan-doyle.com/index.php?title=How I Made My List (Date of the application: 12.08.2020).

32. Doyle, A.C. The Adventures of Sherlock Holmes. - London: Vintage, 2016. -P.63-85.

33. Doyle, A.C. The Hound of the Baskervilles. 2008. [Electronic resource] URL: https://www.gutenberg.org/files/2852/2852-h/2852-h.htm (Date of the application: 12.08.2020).

34. Drnaso, N. Sabrina. - Drawn and Quarterly, 2018. - 204 p.

35. Gaiman, N., A Study in Emerald, 2003, [Electronic resource] URL: http://www.neilgaiman.com/mediafiles/exclusive/shortstories/emerald.pdf (Date of the application: 12.08.2020).

36. Gresh, L.H. Sherlock Holmes vs Cthulhu: The Adventure of the Deadly Dimensions. - Titan Books, 2017. - 352 p.

37. Hannah, S. The Monogram Murders. - Harper Collins Publishers, 2015. - 374 p.

38. Laurie, R. K., A Monstrous Regiment of Women. - St. Petersburg, Azbuka, 2014. - 320 p.

39. Horowitz, A. Moriarty. - London, Orion Books, 2014. - 392 p.

40. Lovecraft, H.P. The Call of Cthulhu and Other Weird Stories. London: Penguin books, 2002. - 420 p.

41. Reaves, M., Pelan J. Shadows over Baker Street. - Del Ray Book, 2003. - 464 p.

42. Томас Д. Шерлок Холмс и крест короля / Д. Томас. - М.: СПб.: Азбука, 2014. - 352 с.

II. Научно-критическая литература

43. Агеева М.Г. Эволюция детективного романа в американской литературе ХХ века: Дис. ... канд. филол. наук / М.Г. Агеева. - Казань, 2014. - 155 с.

44. Амирян Т.Н. Три способа типологизации детективного жанра сегодня / Т.Н. Амирян // Вестник Пермского университета. - 2011. Вып. 3 (15). - С. 146-154.

45. Ахманов О.Ю. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда: Автореферат дис. ... кандидата филологических наук / О.Ю. Ахманов. - Казань, 2011. - 21 с.

46. Борисенко А. Золотой век британского детектива / А. Борисенко // Только не дворецкий. Золотой век британского детектива. - М.: АСТ, CORPUS, 2016. - С.9-35.

47. Бретт С. Введение / С. Бретт // Кристи А., Сайерс Д. Л. и др. Последние плавание адмирала. - М.: АСТ, 2016. - С.5-12.

48. Васильченко А.В. Пули, кровь и блондинки / А.В. Васильченко. - М.: Пятый Рим, 2019. - 352 с.

49. Вольский Н.Н. Легкое чтение. Работы по теории и истории детективного жанра / Н.Н. Вольский. - Новосибирск, 2006. - 278 с.

50. Гамбург Л. О, этот лондонский туман... Приглашение в мир английского классического детектива / Л.О. Гамбург. - Киев: Радуга, 2016. - 264 с.

51. Георгинова Н. Ю. Детективный жанр: причины популярности / Н.Ю. Георгинова // Научный диалог. - 2013. - № 5 (17): Филология. - С. 173 -186.

52. Джеймс Ф.Д. Детектив на все времена / Ф.Д. Джеймс. - М.: АСТ: Астрель, 2011. - 221 с.

53. Жаринов В.Е. Фэнтези и детектив - жанры современной англоамериканской беллетристики / В.Е. Жаринов. - М.: ФЛИНТА, 2018. - 202 с.

54. Зенкин С. Неприятие теории и современные герменевтические дискуссии [Электронный ресурс]. URL: http://viperson.ru/articles/sergey-zenkm-nepriyatie-teorii-i-sovremennye-germenevticheskie-diskussii (Дата обращения: 13.08.2020).

55. Ильин И. П. Постструктурализм, деконструктивизм, постмодернизм / И.П. Ильин. - М.: Интрада, 1996. - 258 с.

56. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа / И.П. Ильин. - М.: Интрада, 1998. - 256 с.

57. Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул [Электронный ресурс] URL: https: //www.metodolog.ru/00438/00438. html (Дата обращения: 31.03.2021).

58. Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма: автореферат дис. ... доктора филологических наук / Н.В. Киреева. - Москва, 2011. - 50 с.

59. Кириленко Н.Н. Классический детектив как жанр криминальной литературы (инвариант и генезис) / Н.Н. Кириленко. - Москва-Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2020. - 246 с.

60. Кириленко Н.Н. «Детектив» в критике, науке и паранауке (обзор основных тенденций) / Н.Н. Кириленко // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. - 2017. - С. 19-34.

61. Кириленко Н.Н. Рецептивная компетенция и «правила» детективного клуба / Н.Н. Кириленко. - Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. - 2018. - С. 231-238.

62. Клугер Д. Баскервильская мистерия: История классического детектива / Д. Клугер. - М.: Текст, 2005. - 189 с.

63. Козьмина Е.Ю. Классический и фантастический детектив / Е.Ю. Козьмина // Новый филологический вестник. - 2012. - № 2 (21). - С. 96-108.

64. Коновалова Ж. А. Метаморфозы традиционного мифа в Новом Свете (по роману Н. Геймана «Американские боги») / Ж.А. Коновалова, О.О.

Несмелова // Американцы в поисках идентичности. - М.: РГГУ, 2013. -С.229-237.

65. Курицин В. Русский литературный постмодернизм / В. Курицин. - М.: ОГИ, 2000. - 288 с.

66. Макклауд С. Переосмысление комикса / С. Маккалауд. - М.: Белое яблоко,

2018. - 252 с.

67. Макклауд С. Понимание комикса / С. Маккалауд. - М.: Белое яблоко, 2016. - 216 с.

68. Макклауд С. Создание комикса / / С. Маккалауд. - М.: Белое яблоко, 2019. - 272 с.

69. Марусенко Н. М. Типичное и нетипичное в структуре детектива / Н.М. Марусенко, Т.Г. Скребцова // Мир русского слова. - 2013. №2 4. - С. 74-79.

70. Между модернизмом и постмодернизмом: смена литературных эпох на Западе / Г.А. Фролов, О.О. Несмелова, Л.Ф. Хабибуллина, В.Б. Шамина, Е.Н. Шевченко, Ж.Г. Коновалова. - Казань, Изд-во Казан. ун-та, 2016. -286 с.

71. Метамодернизм. Историчность, аффект и глубина после постмодернизма / Под ред. Р. ван ден Аккер, Э. Гиббонс, Т. Вермюлен. - М.: Рипол-Классик,

2019. - 494 с.

72.Мир комиксов. Протообразы. Японская манга. Кинокомикс / Под редакцией Ю.А. Магера. - Екб.: Фабрика Комиксов, 2020. - 240 с.

73. Моисеев П. Поэтика детектива / П. Моисеев. - М.: ВШЭ, 2017. - 240 с.

74. Мур А. Как писать комиксы [Электронный ресурс] URL: http://mangalectory.ru/library/ml443 (Дата обращения: 13.08.2020).

75. Невский Б. Служба дни и ночи: Детективная фантастика / Б. Невский // Мир фантастики. - 2006. - № 10. Октябрь. - Т. 38.

76. Новикова В. Г. Британский социальный роман в эпоху постмодернизма / В.Г. Новикова. - Нижний Новгород: Изд-во ННГУ им. Н.И. Лобачевского, 2013. - 369 с.

77. Поспелов Г.Н. Типология литературных родов и жанров / Г.Н. Поспелов // Введение в литературоведение. Хрестоматия: Учеб. пособие / Сост.: П.А. Николаев, Е.Г. Руднева, В.Е. Хализев, Л.В. Чернец, А.Я. Эсалнек, Е.А. Цурганова; Под ред. П.А. Николаева, А.Я. Эсалнек. - 4-е изд., перераб. и доп. - М.: Высшая школа, 2006. - С. 387-395.

78. Разумовская О. По. Лавкрафт. Кинг. Четыре лекции о литературе ужасов /

0. Разумовская. - М.: РИПОЛ классик, 2019. - 224 с.

79. Рорти Р. Историография философии: четыре жанра / Р. Рорти. - М.: Канон,

2017. - 176 с.

80. Рорти Р. Случайность, ирония и солидарность / Р. Рорти. - М.: Русское фенологическое общество, 1996. - 282 с.

81. Симс М. Артур и Шерлок: Конан Дойл и создание Холмса / М. Симс. - М.: Эксмо, 2018. - 384 с.

82. Спиридонов Д.В. Национальные варианты детектива в современном зарубежном литературоведении: проблема внутрижанровой типологии детективного нарратива / Д.В. Спиридонов, Е.В. Хорошев // Вестник Сургутского государственного педагогического университета. - 2014. - №2.

1. - С.69-73.

83. Таккер Р. Marvel vs DC: великое противостояние / Р. Таккер. - М.: Эксмо,

2018. - 400 с.

84. Тименчик М. Опыт параллельных жизнеописаний / М. Тименчик // Карр Дж. Д., Пирсон Х и др. Артур Конан Дойл. Жизнь и творчество. - М.: Изд-во Эксмо; СПб.: Terra Fantastica, 2003. - С.5-14.

85. Только не дворецкий. Золотой век британского детектива - М.: АСТ, CORPUS, 2016. - 728 с.

86. Уракова А.П. Дар Эдгара По: детективный жанр и его границы / А.П. Уракова // Известия РАН. Серия литературы и языка. - 2018. - Том 77. -№ 2. - С. 60-66.

87. Ван Ленте Ф. История комиксов / Ф. ван Лейте, Р. Данлеви. - М.: Манн, Иванов и Фербер., 2019. - 224 с.

88.Храбан Т. Жанровая специфика постмодернистского детектива (на примере романа J. Harris «Джентльмены и игроки») / Т. Храбан, Р. Кодола // Humanities Science. Current Issues. - 2020 - 2(26). - P. 117-126. 89.Чемодурова З.М. Игра в постмодернистском детективе / З.М. Чемодурова // Грамота. Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2014. -№ 8 (38). Часть 2. - С. 184-188. 90.Чернецова Е. В. После нового журнализма: история, миф, фантазия в романах Нормана Мейлера 1980-х-2000-х гг. / Е.В. Чернецова. - СПб.: Издательство Нестор-История, 2018. - 196 с.

91. Черняк М. А. Массовая литература ХХ века: учеб. пособие / М. А. Черняк.

- М.: ФЛИНТА, 2013. - 430 с.

92. Честертон Г.К. Как пишется детективный рассказ / Г.К. Честертон // Писатель в газете: Худож. публицистика. Пер. с англ. - М.: Прогресс, 1984.

- С. 301- 306.

93. Шкловский В. Искусство как прием / В. Шкловский // Формальный метод. Антология русского модернизма. Под ред. С. Ушакина. Т. 1. Системы. -Екатеринбург; Москва: Кабинетный ученый, 2016. - С. 131-146.

94. Щеглов Ю. К. К построению структурной модели новелл о Шерлоке Холмсе / Ю.К. Щеглов // Симпозиум по структурному изучению знаковых систем. Тезисы докладов. - М.: Изд-во АН СССР, 1962. - С. 153-155.

95. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» / У. Эко. - СПб: Астрель, Corpus, 2011. - 160 с.

96. Эпштейн М. Постмодернизм в России. Литература и теория / М. Эпштейн.

- М.: Издание Р. Элинина, 2000. - 368 с.

97. Эшли М. Предисловие. В поисках доказательства / М. Эшли // Адамс Ч.У. Загадка Ноттинг-Хилла. - М.: Слово/Slovo, 2012. - С.11-19.

98. Юлина Н.С. Ричард Рорти: разговор «через эпохи», «в эпохе» и историография философии [Электронный ресурс] URL: https://iphras.ru/page52721015.htm (Дата обращения: 12.08.2020).

99. Boilers, K., Leonardi R., Stroman L. Watson and Holmes. A Study in Black. -New Paradigm Studios, 2013. - 144 p.

100. Evans C. Raymond Chandler's Grudge Against British Mysteries, Reconsidered [Electronic resource] URL: https://crimereads.com/raymond-chandlers-grudge-against-british-mysteries-reconsidered/ (Date of the application: 12.08.2020).

101. Carr J. D. The Life of Sir Arthur Conan Doyle. - London: The Garden City Press, 1949. - 367 p.

102. Chia-ying. The importance of being cozy: Agatha Christie and golden age of British detective fiction. [Electronic resource] URL: http://gradworks.umi.com/32/91/3291537.html (Date of the application: 12.08.2020).

103. Eisner, W. Comics and Sequential Art: Principles and Practices from the Legendary Cartoonist. - W. W. Norton & Company, 2008. - 164 p.

104. Queen, E. The Misadventures of Sherlock Holmes Little. - Brown and Company, 1944. - 363 p.

105. Fathallah J.M. Fanfiction and the Author: How Fanfic Changes Popular Cultural Texts. - Amsterdam University Press 2017. - 232 p.

106. Haycraft, H. Murder for Pleasure. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/introduction-nicholasblake.htm (Date of the application: 12.08.2020).

107. John, H. Connolly Recontextualisation, resemiotisation and their analysis in terms of an FDG-based framework. [Electronic resource] URL: https://www.ibe-platform.com/content/iournals/10.1075/prag.24.2.09con (Date of the application: 12.08.2020).

108. Knight, S. The Golden Age. The Cambridge Companion to Crime Fiction / Ed. Martin Priestman. - Cambridge: Cambridge UP, 2003. - P.77-94.

109. Knox, R.A. The Ten Commandments of Detective Fiction. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/commandments.htm (Date of the application: 12.08.2020).

110. Linell, P. Discourse Across Boundaries: On Recontextualizations and the Blending of Voices in Professional Discourse. - 1996. Text 18(2). - P. 143-157.

111. Murch, A.E. The Development of the Detective Novel. - Peter Owen, Limited, 1958. - 272 p.

112. Oddo, J. Precontextualization and the Rhetoric of Futurity: Foretelling Colin Powell's U.N. Address on NBC News. Discourse & Communication. -2013. - 7 (1). - P. 25-53.

113. Oziewicz, M. Speculative Fiction [Electronic resource] URL: (https://oxfordre.com/literature/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.00 01/acrefore-9780190201098-e-78 (Date of the application: 12.03.2021).

114. Thomas D. Sherlock Holmes and the King's Evil: And Other New Tales Featuring the World's Greatest Detective. - New York, Pegasus Books, 2010. - 336 p.

115. Van Dine, S.S. Twenty rules for writing detective stories. [Electronic resource] URL: http://www.thrillingdetective.com/trivia/triv288.html (Date of the application: 12.08.2020).

116. Veerle, V.S. The Writing and Reading of Fan Fiction and Transformation Theory // CLCWeb: Comparative Literature and Culture. - 2011. - Vol. 13. -Iss. 4.

117. Vermeulen, T., Akker, R. Notes on metamodernism // Journal of Aesthetics & Culture. - 2010.

118. Watt, P.W, Green, J. The Alternative Sherlock Holmes: Pastiches, Parodies and Copies Ashgate. - Routledge, 2003. - 368 p.

119. Zinnatullina Z., Khabibullina L., Enygin D., Oldie's Sherlock Holmes vs. The Martians: Influence of Western Literature and Cinema // Utopia y Praxis Latinoamericana. - 2020. - Vol.25, Is.Extra12. - P.318-324.

III. Интернет-ресурсы

120. Francis Spufford pens unauthorised Narnia novel. [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2019/mar/19/francis-spufford-pens-unauthorised-narnia-novel (Date of the application: 12.08.2020).

121. Hughes S. A hundred years on from Agatha Christie's first novel, crime fiction is going cozy again [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2016/sep/10/crime-fiction-new-generation-golden-age-agatha-christie (Date of the application: 12.08.2020).

122. It's Elementary My Dear Watson: The Public Domain Can Benefit Authors [Electronic resource] URL: https: //www.authorsalliance. org/2014/06/17/its-elementary-my-dear-watson-the-public-domain-can-benefit-authors/ (Date of the application: 12.08.2020).

123. Lawson M. The Golden Age of Murder by Martin Edwards review - an excellent work of detection [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2015/may/28/golden-age-of-murder-martin-edwards-review (Date of the application: 12.08.2020).

124. NYCC Insider Sessions Powered By Icv2: A Demographic Snapshot Of Comics Buyers. [Electronic resource] URL: https://icv2.com/articles/news/view/38709/nycc-insider-sessions-powered-icv2-a-demographic-snapshot-comics-buyers (Date of the application: 12.08.2020).

125. Sabrina in the Fridge: The Strengths and Weaknesses of the Graphic Novel in Nick Drnaso's Sabrina [Electronic resource] URL: https://blogs.qub.ac.uk/americanists/2018/11/24/sabrina-in-the-fridge-the-strengths-and-weaknesses-of-the-graphic-novel-in-nick-drnasos-sabrina/ (Date of the application: 12.08.2020).

126. The Guardian [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2017/nov/04/hercule-poirot-new-lease-of-life-agatha-christie-orient-express (Date of the application: 12.08.2020).

145

127. The Universal Sherlock Holmes. [Electronic resource] URL: https://www.lib.umn.edu/scrbm/ush/intro (Date of the application: 12.08.2020).

128. Tracing the genealogy of gekiga [Electronic resource] URL: https://www.iapantimes.co.ip/culture/2006/09/24/books/book-reviews/tracing-the-genealogy-of-gekiga/#.XzVk4OgzZaS (Date of the application: 13.08.2020).

129. Правила жизни Алана Мура [Электронный ресурс] URL: https://esquire.ru/rules/5411 -alan-moore/#part2 (Дата обращения: 12.08.2020).

130. Твиттер Нила Геймана [Электронный ресурс] URL: https://twitter.com/neilhimself/status/936059562863550471?s=19 (Дата обращения: 12.08.2020).

131. Термины, которые должен знать каждый комиксист. [Электронный ресурс] URL: https://disima.ru/sozdanie-komiksa/terminy-kotorye-dolzhen-znat-kazhdyj-komiksist/ (Дата обращения: 12.08.2020).

132. Чекалов К.А. Пастиш // Всемирная история. Энциклопедия [Электронный ресурс] URL: https://w.histrf.ru/articles/article/show/pastish (Дата обращения: 12.08.2020).

127. The Universal Sherlock Holmes. [Electronic resource] URL: https://www.lib.umn.edu/scrbm/ush/intro (Date of the application: 12.08.2020).

128. Tracing the genealogy of gekiga [Electronic resource] URL: https://www.iapantimes.co.ip/culture/2006/09/24/books/book-reviews/tracing-the-genealogy-of-gekiga/#.XzVk4OgzZaS (Date of the application: 13.08.2020).

129. Правила жизни Алана Мура [Электронный ресурс] URL: https://esquire.ru/rules/5411 -alan-moore/#part2 (Дата обращения: 12.08.2020).

130. Твиттер Нила Геймана [Электронный ресурс] URL: https://twitter.com/neilhimself/status/936059562863550471?s=19 (Дата обращения: 12.08.2020).

131. Термины, которые должен знать каждый комиксист. [Электронный ресурс] URL: https://disima.ru/sozdanie-komiksa/terminy-kotorye-dolzhen-znat-kazhdyj-komiksist/ (Дата обращения: 12.08.2020).

132. Чекалов К.А. Пастиш // Всемирная история. Энциклопедия [Электронный ресурс] URL: https://w.histrf.ru/articles/article/show/pastish (Дата обращения: 12.08.2020).

III. Интернет-ресурсы

120. Francis Spufford pens unauthorised Narnia novel. [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2019/mar/19/francis-spufford-pens-unauthorised-narnia-novel (Date of the application: 12.08.2020).

121. Hughes S. A hundred years on from Agatha Christie's first novel, crime fiction is going cozy again [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2016/sep/10/crime-fiction-new-generation-golden-age-agatha-christie (Date of the application: 12.08.2020).

122. It's Elementary My Dear Watson: The Public Domain Can Benefit Authors [Electronic resource] URL: https: //www.authorsalliance. org/2014/06/17/its-elementary-my-dear-watson-the-public-domain-can-benefit-authors/ (Date of the application: 12.08.2020).

123. Lawson M. The Golden Age of Murder by Martin Edwards review - an excellent work of detection [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2015/may/28/golden-age-of-murder-martin-edwards-review (Date of the application: 12.08.2020).

124. NYCC Insider Sessions Powered By Icv2: A Demographic Snapshot Of Comics Buyers. [Electronic resource] URL: https://icv2.com/articles/news/view/38709/nycc-insider-sessions-powered-icv2-a-demographic-snapshot-comics-buyers (Date of the application: 12.08.2020).

125. Sabrina in the Fridge: The Strengths and Weaknesses of the Graphic Novel in Nick Drnaso's Sabrina [Electronic resource] URL: https://blogs.qub.ac.uk/americanists/2018/11/24/sabrina-in-the-fridge-the-strengths-and-weaknesses-of-the-graphic-novel-in-nick-drnasos-sabrina/ (Date of the application: 12.08.2020).

126. The Guardian [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2017/nov/04/hercule-poirot-new-lease-of-life-agatha-christie-orient-express (Date of the application: 12.08.2020).

145

110. Linell, P. Discourse Across Boundaries: On Recontextualizations and the Blending of Voices in Professional Discourse. - 1996. Text 18(2). - P. 143-157.

111. Murch, A.E. The Development of the Detective Novel. - Peter Owen, Limited, 1958. - 272 p.

112. Oddo, J. Precontextualization and the Rhetoric of Futurity: Foretelling Colin Powell's U.N. Address on NBC News. Discourse & Communication. -2013. - 7 (1). - P. 25-53.

113. Oziewicz, M. Speculative Fiction [Electronic resource] URL: (https://oxfordre.com/literature/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.00 01/acrefore-9780190201098-e-78 (Date of the application: 12.03.2021).

114. Thomas D. Sherlock Holmes and the King's Evil: And Other New Tales Featuring the World's Greatest Detective. - New York, Pegasus Books, 2010. - 336 p.

115. Van Dine, S.S. Twenty rules for writing detective stories. [Electronic resource] URL: http://www.thrillingdetective.com/trivia/triv288.html (Date of the application: 12.08.2020).

116. Veerle, V.S. The Writing and Reading of Fan Fiction and Transformation Theory // CLCWeb: Comparative Literature and Culture. - 2011. - Vol. 13. -Iss. 4.

117. Vermeulen, T., Akker, R. Notes on metamodernism // Journal of Aesthetics & Culture. - 2010.

118. Watt, P.W, Green, J. The Alternative Sherlock Holmes: Pastiches, Parodies and Copies Ashgate. - Routledge, 2003. - 368 p.

119. Zinnatullina Z., Khabibullina L., Enygin D., Oldie's Sherlock Holmes vs. The Martians: Influence of Western Literature and Cinema // Utopia y Praxis Latinoamericana. - 2020. - Vol.25, Is.Extra12. - P.318-324.

99. Boilers, K., Leonardi R., Stroman L. Watson and Holmes. A Study in Black. -New Paradigm Studios, 2013. - 144 p.

100. Evans C. Raymond Chandler's Grudge Against British Mysteries, Reconsidered [Electronic resource] URL: https://crimereads.com/raymond-chandlers-grudge-against-british-mysteries-reconsidered/ (Date of the application: 12.08.2020).

101. Carr J. D. The Life of Sir Arthur Conan Doyle. - London: The Garden City Press, 1949. - 367 p.

102. Chia-ying. The importance of being cozy: Agatha Christie and golden age of British detective fiction. [Electronic resource] URL: http://gradworks.umi.com/32/91/3291537.html (Date of the application: 12.08.2020).

103. Eisner, W. Comics and Sequential Art: Principles and Practices from the Legendary Cartoonist. - W. W. Norton & Company, 2008. - 164 p.

104. Queen, E. The Misadventures of Sherlock Holmes Little. - Brown and Company, 1944. - 363 p.

105. Fathallah J.M. Fanfiction and the Author: How Fanfic Changes Popular Cultural Texts. - Amsterdam University Press 2017. - 232 p.

106. Haycraft, H. Murder for Pleasure. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/introduction-nicholasblake.htm (Date of the application: 12.08.2020).

107. John, H. Connolly Recontextualisation, resemiotisation and their analysis in terms of an FDG-based framework. [Electronic resource] URL: https://www.ibe-platform.com/content/iournals/10.1075/prag.24.2.09con (Date of the application: 12.08.2020).

108. Knight, S. The Golden Age. The Cambridge Companion to Crime Fiction / Ed. Martin Priestman. - Cambridge: Cambridge UP, 2003. - P.77-94.

109. Knox, R.A. The Ten Commandments of Detective Fiction. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/commandments.htm (Date of the application: 12.08.2020).

88.Храбан Т. Жанровая специфика постмодернистского детектива (на примере романа J. Harris «Джентльмены и игроки») / Т. Храбан, Р. Кодола // Humanities Science. Current Issues. - 2020 - 2(26). - P. 117-126. 89.Чемодурова З.М. Игра в постмодернистском детективе / З.М. Чемодурова // Грамота. Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2014. -№ 8 (38). Часть 2. - С. 184-188. 90.Чернецова Е. В. После нового журнализма: история, миф, фантазия в романах Нормана Мейлера 1980-х-2000-х гг. / Е.В. Чернецова. - СПб.: Издательство Нестор-История, 2018. - 196 с.

91. Черняк М. А. Массовая литература ХХ века: учеб. пособие / М. А. Черняк.

- М.: ФЛИНТА, 2013. - 430 с.

92. Честертон Г.К. Как пишется детективный рассказ / Г.К. Честертон // Писатель в газете: Худож. публицистика. Пер. с англ. - М.: Прогресс, 1984.

- С. 301- 306.

93. Шкловский В. Искусство как прием / В. Шкловский // Формальный метод. Антология русского модернизма. Под ред. С. Ушакина. Т. 1. Системы. -Екатеринбург; Москва: Кабинетный ученый, 2016. - С. 131-146.

94. Щеглов Ю. К. К построению структурной модели новелл о Шерлоке Холмсе / Ю.К. Щеглов // Симпозиум по структурному изучению знаковых систем. Тезисы докладов. - М.: Изд-во АН СССР, 1962. - С. 153-155.

95. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» / У. Эко. - СПб: Астрель, Corpus, 2011. - 160 с.

96. Эпштейн М. Постмодернизм в России. Литература и теория / М. Эпштейн.

- М.: Издание Р. Элинина, 2000. - 368 с.

97. Эшли М. Предисловие. В поисках доказательства / М. Эшли // Адамс Ч.У. Загадка Ноттинг-Хилла. - М.: Слово/Slovo, 2012. - С.11-19.

98. Юлина Н.С. Ричард Рорти: разговор «через эпохи», «в эпохе» и историография философии [Электронный ресурс] URL: https://iphras.ru/page52721015.htm (Дата обращения: 12.08.2020).

Несмелова // Американцы в поисках идентичности. - М.: РГГУ, 2013. -С.229-237.

65. Курицин В. Русский литературный постмодернизм / В. Курицин. - М.: ОГИ, 2000. - 288 с.

66. Макклауд С. Переосмысление комикса / С. Маккалауд. - М.: Белое яблоко,

2018. - 252 с.

67. Макклауд С. Понимание комикса / С. Маккалауд. - М.: Белое яблоко, 2016. - 216 с.

68. Макклауд С. Создание комикса / / С. Маккалауд. - М.: Белое яблоко, 2019. - 272 с.

69. Марусенко Н. М. Типичное и нетипичное в структуре детектива / Н.М. Марусенко, Т.Г. Скребцова // Мир русского слова. - 2013. №2 4. - С. 74-79.

70. Между модернизмом и постмодернизмом: смена литературных эпох на Западе / Г.А. Фролов, О.О. Несмелова, Л.Ф. Хабибуллина, В.Б. Шамина, Е.Н. Шевченко, Ж.Г. Коновалова. - Казань, Изд-во Казан. ун-та, 2016. -286 с.

71. Метамодернизм. Историчность, аффект и глубина после постмодернизма / Под ред. Р. ван ден Аккер, Э. Гиббонс, Т. Вермюлен. - М.: Рипол-Классик,

2019. - 494 с.

72.Мир комиксов. Протообразы. Японская манга. Кинокомикс / Под редакцией Ю.А. Магера. - Екб.: Фабрика Комиксов, 2020. - 240 с.

73. Моисеев П. Поэтика детектива / П. Моисеев. - М.: ВШЭ, 2017. - 240 с.

74. Мур А. Как писать комиксы [Электронный ресурс] URL: http://mangalectory.ru/library/ml443 (Дата обращения: 13.08.2020).

75. Невский Б. Служба дни и ночи: Детективная фантастика / Б. Невский // Мир фантастики. - 2006. - № 10. Октябрь. - Т. 38.

76. Новикова В. Г. Британский социальный роман в эпоху постмодернизма / В.Г. Новикова. - Нижний Новгород: Изд-во ННГУ им. Н.И. Лобачевского, 2013. - 369 с.

54. Зенкин С. Неприятие теории и современные герменевтические дискуссии [Электронный ресурс]. URL: http://viperson.ru/articles/sergey-zenkin-nepriyatie-teorii-i-sovremennye-germenevticheskie-diskussii (Дата обращения: 13.08.2020).

55. Ильин И. П. Постструктурализм, деконструктивизм, постмодернизм / И.П. Ильин. - М.: Интрада, 1996. - 258 с.

56. Ильин И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа / И.П. Ильин. - М.: Интрада, 1998. - 256 с.

57. Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул [Электронный ресурс] URL: https: //www.metodolog.ru/00438/00438. html (Дата обращения: 31.03.2021).

58. Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма: автореферат дис. ... доктора филологических наук / Н.В. Киреева. - Москва, 2011. - 50 с.

59. Кириленко Н.Н. Классический детектив как жанр криминальной литературы (инвариант и генезис) / Н.Н. Кириленко. - Москва-Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2020. - 246 с.

60. Кириленко Н.Н. «Детектив» в критике, науке и паранауке (обзор основных тенденций) / Н.Н. Кириленко // Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. - 2017. - С. 19-34.

61. Кириленко Н.Н. Рецептивная компетенция и «правила» детективного клуба / Н.Н. Кириленко. - Вестник РГГУ. Серия: Литературоведение. Языкознание. Культурология. - 2018. - С. 231-238.

62. Клугер Д. Баскервильская мистерия: История классического детектива / Д. Клугер. - М.: Текст, 2005. - 189 с.

63. Козьмина Е.Ю. Классический и фантастический детектив / Е.Ю. Козьмина // Новый филологический вестник. - 2012. - № 2 (21). - С. 96-108.

64. Коновалова Ж. А. Метаморфозы традиционного мифа в Новом Свете (по роману Н. Геймана «Американские боги») / Ж.А. Коновалова, О.О.

30. Doyle, A.C. A Study in Scralet, 2008. [Electronic resource] URL: https://www.gutenberg.org/files/244/244-h/244-h.htm (Date of the application: 12.08.2020).

31. Doyle, A.C. How I Made My List, 1927. [Electronic resource] URL: https://www.arthur-conan-doyle.com/index.php?title=How I Made My List (Date of the application: 12.08.2020).

32. Doyle, A.C. The Adventures of Sherlock Holmes. - London: Vintage, 2016. -P.63-85.

33. Doyle, A.C. The Hound of the Baskervilles. 2008. [Electronic resource] URL: https://www.gutenberg.org/files/2852/2852-h/2852-h.htm (Date of the application: 12.08.2020).

34. Drnaso, N. Sabrina. - Drawn and Quarterly, 2018. - 204 p.

35. Gaiman, N., A Study in Emerald, 2003, [Electronic resource] URL: http://www.neilgaiman.com/mediafiles/exclusive/shortstories/emerald.pdf (Date of the application: 12.08.2020).

36. Gresh, L.H. Sherlock Holmes vs Cthulhu: The Adventure of the Deadly Dimensions. - Titan Books, 2017. - 352 p.

37. Hannah, S. The Monogram Murders. - Harper Collins Publishers, 2015. - 374 p.

38. Laurie, R. K., A Monstrous Regiment of Women. - St. Petersburg, Azbuka, 2014. - 320 p.

39. Horowitz, A. Moriarty. - London, Orion Books, 2014. - 392 p.

40. Lovecraft, H.P. The Call of Cthulhu and Other Weird Stories. London: Penguin books, 2002. - 420 p.

41. Reaves, M., Pelan J. Shadows over Baker Street. - Del Ray Book, 2003. - 464 p.

42. Томас Д. Шерлок Холмс и крест короля / Д. Томас. - М.: СПб.: Азбука, 2014. - 352 с.

14. Мартинетти А. Агата Кристи: история жизни королевы детектива / А. Мартинетти, Г. Лебо, А. Франк. - М.: Манн, Иванов и Фербер, 2017. - 128 с.

15. Мацури А. Интриги Ватсона и новый Шерлок Холмс / А. Мацури. - Екб.: Фабрика комиксов, 2019. - 160 с.

16. Моррисон Г. Бэтмен. Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле / Г. Моррисон, Д. МакКин. - М.: Азбука, 2019. - 320 с.

17. По Э. А. Похищенное письмо // Собрание сочинений в 2-х томах / Э.А. По. - СПб.: «Санкт-Петербург оркестр», 1995. - С. 169-186.

18. По Э.А. Тайна Мари Роже // Собрание сочинений в 2-х томах / Э.А. По. -СПб.: «Санкт-Петербург оркестр», 1995. - С. 665-711.

19. По Э.А. Убийство на улице Морг // Собрание сочинений в 2-х томах / Э.А. По. - СПб.: «Санкт-Петербург оркестр», 1995. - С. 572-604.

20. Пэдрейра Д. Пороховая Луна / Д. Пэдрейра. - М.: Эксмо, 2019. - 290 с.

21. Фрост М. Список семи / М. Фрост. - М.: Эксмо, 2013. - 480 с.

22. Ффорде Д. Тайна выеденного яйца, или Смерть Шалтая. [Электронный ресурс] URL: http://royallib.com/read/fforde dgasper/tayna viedennogo yaytsa ili smert s haltaya.html#0 (Дата обращения: 19.04.2017).

23. Хокинс П. Девушка в поезде / П. Хокинс. - М.: АСТ, 2016. - 384 с.

24. Дойл А.К. Шерлок Холмс в комиксах. Этюд в багровых тонах / А.К. Дойл, Я. Эджинтон., Я. Калбард. - М.: Эксмо, 2018. - 144 с.

25. Эко У. Имя розы / У. Эко. - М.: АСТ, 2011. - 672 с.

26. Элементарно, Ватсон! Антология. - М.: Издательство АСТ, 2014. - 414 с.

27. Элементарно, Холмс! Антология. - М.: Издательство АСТ, 2016. - 336 с.

28. Dick, P. K. Do Androids Dream of Electric Sheep? The inspiration for the films Blade Runner and Blade Runner 2049. - Del Rey Book, 1996. - 240 p.

29. Doyle, A. C. The adventures of Sherlock Holmes with a foreword by David Peace. - London: Vintage 2016. - 270 p.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

I. Источники

1. Ааронович Б. Реки Лондона [Электронный ресурс] URL: https://royallib.com/book/aaronovich ben/reki londona.html (Дата обращения: 12.08.2020).

2. Барнс Д. Артур и Джордж / Д. Бранс. - М.: Иностранка, 2017. - 544 с.

3. Гейман Н., Альбукерке Р., Скавоне Р. Этюд в изумрудных тонах / Н. Гейман, Р. Альбукерке, Р. Скавоне. - М.: АСТ, 2019. - 96 с.

4. Гейман Н. Этюд в изумрудных тонах [Электронный ресурс]. URL: https://www.litmir.me/br/?b=89705&p=1 (Date of the application: 12.03.2021).

5. Гейман Н. Дело о смерти и меде [Электронный ресурс] URL: https: //www.litmir.me/br/?b= 183271 &p= 1 (Дата обращения: 31.03.2021).

6. Джипи. Однастория / Джиппи. - СПб.: Бумкнига. 2018. - 128 с.

7. Дойл А.К. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.1. / А.К. Дойл. - М.: Мир книги, 2000. - 576 с.

8. Дойл А.К. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.2. / А.К. Дойл. - М.: Мир книги, 2000. - 592 с.

9. Дойл А.К. Собрание сочинений в 4-х томах. Т.3. / А.К. Дойл. - М.: Мир книги, 2000. - 576 с.

10.Каллин М. Пчелы мистера Холмса / М. Каллин. - СПб.: Азбука, 2014. - 320 с.

11.Коллинз У. Лунный камень / У. Коллинз. - М.: Азбука, 2016. - 640 с.

12. Кристи А. Последние плавание адмирала / А. Кристи, Дороти Л. Сайерс и др. - М.: АСТ, 2016. - С.5-12.

13. Лавкрафт Г.Ф. Зов Ктулху [Электронный ресурс] URL: http://lib.ru/INOFANT/LAWKRAFT/ktulhu.txt (Дата обращения: 12.08.2020).

детективного и смежных жанров, утверждая на привычном для жанров материале (жестокое убийство девушки, вокруг которого сохраняется тайна) непривычную идею (чувства и жизни людей важнее поисков истины, которые могут ослепить, важно принять жестокость жизни и двигаться дальше).

В своей статье «Сабрина в холодильнике: сильные и слабые стороны графического романа в "Сабрине" Ника Дрнасо» (Sabrina in the Fridge: The Strengths and Weaknesses of the Graphic Novel in Nick Drnaso 's Sabrina)104 Ч. Гилмор критикует «Сабрину» за приверженность клише «жестокая смерть женщины ради развития линии мужчин». Спорить с этим утверждением сложно: графический роман - не история о Сабрине, которая появляется только в начале и в воспоминаниях, а про событие ее убийства, которое меняет персонажей. Впрочем, в то же время это можно объяснить и комментарием о том, что жестокое убийство молодой женщины скорее вызовет такой общественный резонанс, что привлечет внимание огромного количества фанатов теории заговора. Но в целом, несмотря на то, что Сабрина появляется в начале комикса и в эффектно оформленных флэшбеках, ее образ скорее носит функциональный характер. Она служит в первую очередь обсуждению заявленных автором тем -жестокости жизни, принятия/неприятия правды о себе и других людях.

Неуютная, примитивная, неприятная рисовка и неприятные «реалистичные» позы персонажей не только дают читателю понять, что это далеко не развлекательное чтение, но и заставляет отстраниться от истории. Она не помогает в нее погрузиться, а скорее наоборот, напоминает о себе, что это всего лишь выдуманная история. Да, историям можно сопереживать при любой рисовке, даже самой грубой и примитивной (а кто-то вроде японского автора ONE активно пользуется сравнительно «примитивной» рисовкой для создания особого ощущения от истории), но именно в контексте «Сабрины», на наш взгляд, она служит «остранению».

104 Sabrina in the Fridge: The Strengths and Weaknesses of the Graphic Novel in Nick Drnaso's Sabrina [Electronic resource] URL: https://blogs.qub.ac.uk/americanists/2018/11/24/sabrina-in-the-fridge-the-strengths-and-weaknesses-of-the-graphic-novel-in-nick-drnasos-sabrina/ (Date of the application: 12.03.2021).

страшнее. Миром не управляет никто, и он валится куда-то, лишенный

контроля»101.

«Сабрина» Ника Дрнасо. Простая графика, простая раскадровка, «неэстетичные» ракурсы и позы.

101 Правила жизни Алана Мура [Электронный ресурс] URL: https://esquire.ru/rules/5411-alan-moore/#part2 (Дата обращения: 12.03.2021).

формами. Так, короткие истории книги комиксов моделируются как книги классиков типа О. Генри или Саки с объявлением о вознаграждении на последней странице. Глупость, но книга комиксов объемом более сорока страниц автоматически приравнивается к роману и вновь страдает от сравнения. Даже обладая самыми лучшими намерениями, предпринимая попытку описать графический роман Dazzler в тех же терминах, что и Моби Дик, вы потерпите неудачу. В отличие от фильмов без движения или музыки, мы получим роман без масштабов, глубины или цели. Еще один не лучший вариант»97.

Таким образом, по мнению Мура комиксы сильно отличаются и от литературы, и от кино, и, следовательно, средства анализа литературы и кинематографа не подходят для их изучения. Это значит, что необходимо искать новые решения. Один из принятых обходных путей для этой условности -выпускать научные работы о комиксах в виде комиксов (например, знаковая серия С. Макклауда, начинающаяся с «Понимание комикса: невидимое искусство»98, работа Ф. Ван Лете и Р. Данлеви «История комиксов»99), но, на наш взгляд, это скорее «жест», символ, чем решение вопроса. И если в случае с работами Макклауда научный труд о комиксах действительно становится более наглядным, понятным и простым для восприятия с очень плавным ритмом, то в случае с «Историей комиксов», которая во введении заявляет о своем постмодернистском подходе «отказа от большого нарратива», наоборот, ощущается просто статьей со множеством иллюстраций, скорее мешающих восприятию. Айснер и Макклауд, ссылающийся в том числе на него, придерживаются определения «последовательное искусство» - потому что важнейшей единицей для комикса является смена кадров, «фреймов». И то, что «История комиксов», в которой нет столь вдумчивой работы с отображением

97 Мур А. Как писать комиксы [Электронный ресурс] URL: http://mangalectory.ru/library/ml443 (Дата обращения: 12.03.2021).

98 Макклауд С. Понимание комикса. М., 2016. Его же. Переосмысление комикса. М., 2018. Его же. Создание комикса. М., 2019.

99 Фред Ван Ленте, Райан Данлеви, История комиксов, М., 2019.

текст и иллюстрации). Некоторые источники (например, интернет-ресурс, посвященный комиксам90) называют и другие характерные особенности: длина больше 64 страниц, ориентированность на более взрослую аудиторию и чаще встречающиеся эксперименты с рисовкой. Однако все эти действительно просматривающиеся характеристики можно также считать следствием отсутствия принадлежности к бесконечному, безликому (в прямом смысле: авторы теряются за лейблами и корпорациями) мейнстриму периодики. Следовательно, «графическим романом» называют короткие завершенные комиксы про супергероев из «периодики» с большим влиянием автора и художника на произведение, но более экспериментальные авторские произведения по мотивам периодики также получают это название. Характерным примером может служит творение Г. Моррисона и Д. Маккин «Бэтмен. Лечебница Аркхем. Дом скорби на скорбной земле», в котором дано восприятие вселенной Бэтмена через призму сюрреалистического ужаса и на уровне рисовки, и на уровне концепции - там Бэтмен оказывается таким же безумным чудовищем, как и его враги, просто выступа на противоположной им стороне баррикад.

Характерно, что появление схожего ответвления наблюдалось в шестидесятые годы в Японии, где «манга»-мейнстриму противопоставлялись «гэкига»91, призванные быть более серьезными и реалистичными, но термин не прижился, и мангой в Японии, по-прежнему, называют любые комиксы для любой аудитории и с любой рисовкой. В России же термин «графический роман» пользуется большой популярностью и нет оснований говорить о том, что он собирается уходить из обихода. Это можно объяснить тем, что в России комиксы появились сравнительно недавно, и в первую очередь ассоциируются у людей

90 Термины, которые должен знать каждый комиксист. [Электронный ресурс] URL: https://disima.ru/sozdanie-komiksa/terminy-kotorye-dolzhen-znat-kazhdyj-komiksist/ (Дата обращения: 12.08.2020).

91 Tracing the genealogy of gekiga [Electronic resource] URL: https://www.iapantimes.co.jp/culture/2006/09/24/books/book-reviews/tracing-the-genealogy-of-gekiga/#.XzVk4OgzZaS (Date of the application: 13.08.2020).

Книга «Реки Лондона» Б. Аароновича (B. Aaronovitch, Rivers of London, 2011)84 вышла в 2011 году и является первой в одноименной серии романов, которую также иногда называют по имени главного героя - «Питер Грант». Серия с тех пор снискала признание и критиков, и читателей, в цикле на 2020 год насчитывается десять романов и повестей, а также несколько графических романов. В них рассказывается о подразделении полиции Лондона, которое занимается паранормальными явлениями (при этом маскируясь под обычный отдел по делам, которые вне юрисдикции других отделов). В отделе всего два человека - инспектор Томас Найтингейл и констебль Питер Грант, который не сразу оказался там. Питер боялся, что его как темнокожего отправят в отдел по работе с темнокожими, потом его как «интеллектуала» хотели заставить заниматься бумагами, но по случайному стечению обстоятельств Найтингейл узнал о даре Питера видеть сверхъявственных созданий и взял к себе в отдел.

Инспектор оказывается древним волшебником, который впервые за многие десятилетия берет к себе ученика - Питера Гранта. Уже в этом факте мы видим игривое постмодернистское переворачивание: берется классическая фэнтезийная сюжетная схема «чародей и его ученик», которая уходит своими корнями еще в легенды, и накладывается на классическую детективную схему «детектив и его помощник». Никаких двойных трактовок быть не может, Питер Грант получает статус «ученика чародея» по сюжету, и точно так же он является помощником детектива. Это достаточно неожиданное решение, пусть и вполне укладывается в рамки постмодернистской парадигмы - но оно работает неожиданно хорошо даже на уровне идеи. Помощник детектива учится у него «творить магию» - расследовать дела так, как другие люди не могут.

В самом романе также есть прямые отсылки к циклу Конан Дойла. Например, система ввода и хранения данных о расследованиях полиции обозначена аббревиатурой ХОЛМС. Эта отсылка сопровождается шуткой: «В

84 Ааронович Б. Реки Лондона [Электронный ресурс] URL: https://royallib.com/book/aaronovich_ben/reki_londona.html (Дата обращения: 12.03.2021).

жизни в инопланетной колонии с подробными научными обоснованиями принципов функционирования мира и техники.

Само преступление действительно связано с особенностями описанного мира (отключение реактора, война и так далее), но не встроено органично в его ткань, в отличие от «Рек Лондона». Речь идет о том, что, если бы события происходили в реалистическом интерьере, никаких принципиальных изменений основной сюжет бы не претерпел. Поэтому мы не видим смысла более подробно разбирать произведение: детективная линия здесь скорее создает интригу и задает общее движение сюжета, но не уходит глубже, оставаясь скорее инструментами выстраивания сюжета и яркой «фишкой» для рекламы романа.

В двух детективах с фантастическим допущением, которые мы рассмотрим ниже, также является важным интертекстуальный диалог: в данный момент нас будут интересовать фантастические произведения, в которых детектив, расследование преступления, выполняет ключевую сюжетообразующую функцию. Детективный и фантастический элементы сосуществуют в художественном произведении на равных правах.

2.1. «Тайна выеденного яйца» Д. Ффорде: постмодернистская игра с детективным и сказочным контекстами

Определенную часть фантастических детективов представляют собой юмористические произведения, выстроенные на постмодернистской игре с классикой жанра и жанровыми стратегиями детектива. Подобные произведения балансируют на грани между пародией на детектив и собственно детективом -или даже скорее эту границу разрушают. Для нас примером такой работы станет «Тайна выеденного яйца» Джаспера Ффорде (J. Fforde, Big Over Easy, 2005) 77, которая может быть прочитана как постмодернистский текст. Книга

77 Ффорде Д. Тайна выеденного яйца, или Смерть Шалтая. [Электронный ресурс] URL: http://royallib.com/read/fforde dgasper/tayna viedennogo yaytsa ili smert shaltaya.html#0 (Дата обращения: 19.04.2017).

ГЛАВА 2. РЕКОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ ЭЛЕМЕНТОВ ДЕТЕКТИВНОГО ЖАНРА В СОЧЕТАНИИ С ФАНТАСТИКОЙ

Как и в случае с детективом, история фантастики уходит корнями в отдаленное прошлое, но именно на рубеже XIX-XX веков и особенно в двадцатом веке она начала активно развиваться как отдельное направление в литературе и искусстве в целом, порождая множество ответвлений и поджанров. Именно на рубеже XIX и XX веков вышли культовые фантастические произведения, определившие развитие жанра, а именно в первую очередь книги Г. Уэллса. А.К. Дойл также писал фантастические романы (например, «Затерянный мир»), но в его творчестве детектив и фантастика не пересекались. Пересекаться они начали позднее, в творчестве других авторов, а фэнтези как огромное направление внутри фантастики сформировалось еще позже.

Сразу следует оговориться, что в русскоязычном сообществе часто под «фантастикой» подразумевают «научную фантастику», однако в целом это обозначение относится к более широкой категории. В англоязычном сообществе аналогом более широкого прочтения (так называемые umbrella terms) может выступать термин speculative fiction, однако точный смысл понятия вызывает споры. Профессор М. Озевич из университета Миннесоты, специализирующийся на детской и young adult-литературе, в своей статье о истории термина speculative fiction74 выделяет три основных трактовки термина:

1) поджанр научной фантастики, который исследует проблемы, связанные с людьми, а не с технологиями (введено Хайнлайном);

2) фантастические антиутопии (введено Этвуд);

3) общее определение для всех произведений, что «намеренно уходят от имитации «общепринятой реальности» повседневной жизни» (такой подход начал активно обсуждаться в сообществе с 2000-х

74 Oziewicz, M. Speculative Fiction [Electronic resource] URL: (https://oxfordre.com/literature/view/10.1093/acrefore/9780190201098.001.0001/acrefore-

9780190201098-e-78 (Date of the application: 12.03.2021).

68

несмотря на ряд общих черт с текстами постмодернизма (например, культурный диалог), они ближе к новому направлению «новая искренность», в котором как раз отказываются от «защитного слоя» постмодернистской иронии в угоду

72

«искренности» .

В своем обращении в честь победы в судебном разбирательстве о переходе образа Холмса в общественное достояние одна из основательниц фонда Authors Alliance, занимающегося поддержкой писателей, М. Ван Хауэлинг писала, что Шерлок Холмс в том виде, каком он известен многим, уже давно заслуга множества людей: в книге нет упоминаний о его знаменитой шляпе, которую добавил художник-иллюстратор одного из ранних изданий, а фраза «Элементарно, Ватсон» ни разу не звучит в оригинальном цикле73. Таким образом, само понятие первоначального канона в случае с Шерлоком Холмсом уже не совсем актуально - современное восприятие образа является результатом коллективного труда множества людей, многие из которых были «фанатами».

Как уже отмечали, сложно назвать фанатское творчество эволюцией детективного жанра - скорее, побочной ветвью, уходом в сторону, где авторы прежде всего выражают сильную эмоциональную привязанность к уже существующим персонажам и жанру для таких же читателей-фанатов, стремясь вместе заново пережить те чувства, которые они испытали при знакомстве с жанром. Мы и здесь имеем дело с реконтекстуализацией: мир и персонажи одного автора берутся другим автором и переносятся в контекст его творчества. С одной стороны, это полная противоположность «остранению» В. Шкловского, так как автор погружается в чужое творчество настолько, что из любви к нему начинает творить, согласно правилам не созданного им мира (автор сливается с чужим творчеством, что может препятствовать рефлексии), но такой подход открывает возможность нового взгляда на знакомых персонажей и известные

72 Vermeulen T., Akker R. Notes on metamodernism, Journal of Aesthetics & Culture, 2010.

73 It's Elementary My Dear Watson: The Public Domain Can Benefit Authors [Electronic resource] URL: https://www.authorsalliance.org/2014/06/17/its-elementary-my-dear-watson-the-public-domain-can-benefit-authors/ (Date of the application: 12.08.2020).

Эту точку зрения подтверждают, например, слова Н. Геймана, который в ответ на вопрос, как он относится к фанфикшн, сказал: «Хорошо, ведь я получил премию Хьюго за фанфик про Шерлока Холмса»71.

Конечно, можно считать ключевым понятием для разделения фанфикшн и «произведений-продолжений»/пастишей «авторизированность», но в случае с литературой начала XX века это только подтвердит нашу позицию о том, что обсуждаемые нами произведения являются фанфикшн. В случае с давно умершими авторами так называемое «одобрение» выдают ассоциации наследников, получающие отчисления за произведения, к которым они не имеют практически никакого отношения - и чем ближе срок окончательного перехода произведений в общественное достояние, отменяющее авторское право, тем активнее они продают права. Показательна история с «Властелином колец» Толкиена, где Ассоциация наследников спешно продала права на экранизацию произведения компании Amazon после смерти одного из сыновей Толкиена, который принципиально выступал против продажи прав. Сейчас маркировка «Одобрено ассоциацией наследников» на книгах служит разве что маркетинговым приемом, при помощи которого издатель выделяет произведения от остальных работ подобного толка.

В некотором смысле причисление произведений-продолжений (в том числе, созданных именитыми авторами) к фанфикшн соответствует идеалам постмодернизма, в соответствии с которыми границы между элитарной литературой и массовой стираются. Это можно воспринимать как следующий шаг в этом процессе - но мы не будем брать на себя смелость заявлять, что именно термин «фанфикшн» подходит для обозначения всех текстов, созданных на основе произведений, авторство которых принадлежит другому человеку.

Необходимо учитывать факт того, что часто фанфикшн занимается заполнением пробелов оригинального произведения, пропусков и

71 Твиттер Нила Геймана [Электронный ресурс] URL:

https://twitter.com/neilhimself/status/936059562863550471?s=19 (Дата обращения: 12.08.2020).

считая, что именно подход Фатхаллах наиболее продуктивен для решения тех задач, которые стоят перед нами при анализе процесса реконтекстуализации.

Вопрос о том, принадлежат ли официально изданные неавторизированные произведения-продолжения к фанфикшн, обсуждался в среде поклонников онлайн-литературы. В частности, когда британское издание The Guardian70 писала о произведении, воспроизводящем мир «Нарнии» (Клайв Стейплз Льюис), созданном Ф. Спаффордом, то назвала его unauthorized Narnia novel («неавторизированный роман о Нарнии»), это вызвало резко негативную реакцию поклонников онлайн-литературы и «немейнстрима». Некоторые западные пользователи сети Twitter, например, говорили, что если «фанфик» пишет не неизвестный автор из Сети, а признанный литературными наградами белый мужчина-автор, то фанфик сразу становится «неавторизированным романом» (так как такому человеку не пристало писать фанфики). Этот комментарий собрал огромный отклик на несколько тысяч «лайков» - и он действительно отражает сразу несколько слоев проблемы.

Во-первых, само понятие «фанфикшн» стигматизировано в среде поклонников «высокой литературы», так как ассоциируется с непрофессиональной низкосортной онлайн-литературой. Даже само название «фанфикшн» отсылает к любительскому характеру работы: она создается в первую очередь фанатом, а не писателем. Во-вторых, такое явное отрицательное отношение со стороны мейнстрима и соответствующих общественных институтов сильно задевает огромное, постоянно растущее сообщество писателей-любителей, заставляет их чувствовать себя маргиналами, к которым относятся с пренебрежением. В-третьих, на примере этого явления хорошо видно, какая пропасть лежит между миром литературной критики и миром читающих людей.

70 Francis Spufford pens unauthorised Narnia novel. [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2019/mar/19/francis-spufford-pens-unauthorised-narnia-novel

(Date of the application: 12.08.2020).

В статье The Guardian65 очередной всплеск и без того неизменной популярности «золотого века» объясняют реакцией на засилие domestic noir (мрачных бытовых детективов, посвященных социальным проблемам вроде насилия в семье, алкоголизма, неблагополучных отношений; «Девушку в поезде» П. Хокинс можно считать одним из наиболее громких примеров жанра за 2010-е годы) и жестоких, мрачных детективов на телевидении и в литературе. По мнению редакции, этим обусловлен спрос на «уютные» истории, которые сфокусированы на решении детективной загадки. Возможно, отчасти из-за спроса на такие работы и появился новый цикл про Пуаро, который пытается воссоздать прозу «золотого века». В целом можно согласиться с данной позицией, так как мы действительно наблюдаем неугасающий интерес к классическим детективам, в то время как domestic noir скорее уходит из центра обсуждений, оставаясь, впрочем, в своей нише.

Несмотря на то, что «Убийства под монограммой» в целом выступают как попытка остаться в пределах того же контекста, что и проза Агаты Кристи и других авторов «золотого века детективного жанра», С. Ханна все же «осовременивает» отдельные элементы произведения. Это проявляется, например, в стремлении добавить глубину и проработку основным персонажам и ввести нетипичную для «золотого века» квир-проблематику. Получается, что, во-первых, происходит реконтекстуализация прозы «золотого века» в контексте современной литературы (и соответственно ее трендов), во-вторых, реконтекстуализация образа Эркюля Пуаро в творчестве другого человека, который даже при очевидном желании полностью подражать оригиналу, выстраивает образ согласно своим целям и пониманию.

65 Hughes S. A hundred years on from Agatha Christie's first novel, crime fiction is going cozy again [Electronic resource] URL: https://www.theguardian.com/books/2016/sep/10/crime-fiction-new-generation-golden-age-agatha-christie (Date of the application: 12.08.2020).

экстраординарность Холмса. Важно отметить, что реконтекстуализации часто подвергается трактовка мира, отраженного в произведении, он оказывается непредсказуемым и безразличным, полным чудовищных и непознаваемых сил (что сближает его с миром Лавкрафта). Также важно отметить, что детективная составляющая часто сводится к минимуму или упраздняется.

Рассмотрим некоторые элементы трансформации образа Эркюля Пуаро, созданного Агатой Кристи, в современной литературе.

В 2014 вышла книга «Убийства под монограммой» Софи Ханны (S. Hannah, Monogram Murders, 2014)61, которая подаётся в рекламе как «Новая загадка с Эркюлем Пуаро» (A New Hercule Poirot Mystery). Она стала первой книгой про Пуаро, не принадлежащей перу королевы детектива, но одобренной Ассоциацией наследников Агаты Кристи, и положила начало новому книжному сериалу. Этому, вероятно, есть следующее объяснение. В 2018 году в США образ «Эркюль Пуаро» стал общественным достоянием, но в Англии авторские права истекают только к концу 2020-х годов. Поэтому все новые книги в серии так же издаются с одобрения Ассоциации. Как бы то ни было, это «официальное» продолжение цикла, которое встраивается в канон Кристи - действие романа разворачивается во временном промежутке, описываемом в книгах «Тайна Голубого поезда» и «Загадочное происшествие в Стайлзе». Также стоит отметить, что Софи Ханна и ранее подражала Агате Кристи, только не используя ее персонажей.

Интересным представляется интервью, которое Софи Ханна дала изданию The Guardian в 2017 году о своих романах про Пуаро62. В нем она говорит, что не хотела ни копировать стиль Агаты Кристи, ни использовать персонажей помимо Пуаро, в том числе Гастингса. Она намеревалась воссоздать подход Кристи к построению загадок (например, то, что расследование, как правило, начинается с чего-то неестественного, невероятного, но все подсказки очевидны

61 Hannah S. The Monogram Murders. Harper Collins Publishers, 2015.

62The Guardian [Electronic resource] URL:

https://www.theguardian.com/books/2017/nov/04/hercule-poirot-new-lease-of-life-agatha-christie-orient-express (Date of the application: 12.08.2020).

48

- сразу же верит в существование чудовища и святилище с тренированными служительницами. Это можно было бы объяснить, предполагая, что рациональное мировоззрение допускает существование иррационального, но в силу предложенного контекста мы сомневаемся, что подобное высказывание было запланировано автором.

Н. Гейман в знаменитом «Этюде в изумрудных тонах» весьма изящно обходит проблемы возможной неканоничности Холмса и того, что персонажам необходимо поверить в нечто фантастическое. Он изначально задает вселенную, где Древние правят человечеством уже много столетий, а непредставленные персонажи, похожие на Холмса и Ватсона, знакомятся и начинают расследовать убийство «королевских кровей», имеющее явные переклички с «Этюдом в багровых тонах». Параллелей с образами Холмса и Ватсона действительно много. Здесь есть отсылки к конкретным произведениям цикла. Например, первая встреча сюжетно подана в духе «Этюда в багровых тонах», Мориарти после знакомства с Мораном тут же говорит о том, что он наверняка был в Афганистане - практически дословная цитата из сцены появления Шерлока Холмса. «Здравствуйте! - приветливо сказал Холмс, пожимая мне руку с силой, которую я никак не мог в нем заподозрить. - Я вижу, вы жили в Афганистане»59

- цитата из «Этюда в багровых тонах». «Предполагаю, вы были в Афганистане,

- это первое, что он сказал»60 - цитата из «Этюда в изумрудных тонах».

Также детектив пользуется знаменитым дедуктивным методом, помощник восхищается его работой и так далее. Однако есть и заметные расхождения с образами, представленными в цикле Конан Дойла. Персонаж-сыщик демонстрирует не только хладнокровие, но и жестокость и готовность подчиняться Древним - читатель это замечает к финалу всё отчетливее, хотя может подумать, что такие изменения в знакомом образе обусловлены «перевернутым» миром. Однако в финале выясняется, что всё это время

59 Дойл А.К. Этюд в багровых тонах // А.К. Дойл. Сочинения в 4-х томах. Т.1. М., 2000. С. 29.

60 Гейман Н. Этюд в изумрудных тонах [Электронный ресурс]. URL: https://www.litmir.me/br/?b=89705&p=1 (Date of the application: 12.03.2021).

В 2004 году одну из наиболее уважаемых премий в области фантастики «Хьюго» в номинации «Лучший рассказ» взял Нил Гейман с рассказом «Этюд в изумрудных тонах» (N. Gaiman, A Study in Emerald, 2003), который открывал сборник «Тени над Бейкер-стрит» (M. Reaves, J. Petan, Shadows over Baker Street, 2003j55. Возможно, это произведение, а не сборник в целом, и задало тренд на кроссоверы Лавкрафта и Дойла - на фоне успеха рассказа, который получил даже комикс-адаптацию, сама антология осталась практически забытой. С тех пор мифология Лавкрафта и мир Шерлока Холмса сходились вместе как минимум в нескольких книжных сериалах разных авторов и в видеоигре.

Популярность на первый взгляд безумного и нелогичного сочетания легко объяснима. Во-первых, частично совпадает антураж многих произведений авторов - конец XIX -начало XX вв., трущобы англоязычных стран, характерные для литературы того периода мотивы «таинственного Востока». Во-вторых, общий мотив загадки, тайны - у двух авторов он раскрывается противоположным способом на смысловом уровне, но именно поэтому попытки их сочетать еще интересней. Шерлок Холмс является символом разума, рационального начала в человеке. Произведения Лавкрафта же говорят о непознаваемости мира и вселенной, о хрупкости и ненадежности человеческого рассудка, о незначительности человека в контексте мироздания - и как раз попытки осознать происходящее для персонажей его историй часто оборачиваются погружением в безумие.

Именно об этом идейном противопоставлении и пишут составители сборника «Тени над Бейкер-стрит» (в названии мы видим отсылку к Shadow over Innsmouth, «Тень над Иннсмутом», Лавкрафта) М. Ривс и Д. Пилан: «Мы всегда можем быть уверены, что хроники Ватсона о первом в мире частном сыщике закончатся успокаивающим посылом о том, что всему можно найти объяснение, что нет столь глубокой тьмы, которую не могут осветить разум и интеллект. Но

55 Gaiman N., A Study in Emerald, 2003, [Electronic resource] URL: http://www.neilgaiman.com/mediafiles/exclusive/shortstories/emerald.pdf (Date of the application: 12.08.2020).

событий он видел себя канувшим в Лету, безвестным, никем незамеченным при жизни. Как его пчелы»48.

Далее тема развивается описанием кончины Майкрофта. Сцена начинается с впечатлений Холмса о том, как его брат изменился до неузнаваемости перед смертью: «Когда умрет Майкрофт, следом падет и Империя. Никто об этом не задумывался всерьез, кроме нас двоих. Его тело лежало передо мной, покрытое белой простыней с ног до головы, и мне казалось, что с двумя вырезанными на ткани глазницами, он действительно станет похож на приведение, - в самой распространенной, обыденной интерпретации. На смертном одре он, к моему удивлению, распух, стал еще массивнее и необъятнее. Белые пальцы были толстыми, словно колбаски»49. Он одновременно сравнивается с приведением (уже не тот человек, что был раньше, призрак прошлого себя), а затем описывается достаточно натуралистично, чтобы подчеркнуть происходящие естественные изменения. Далее Майкрофт предлагает Холмсу необычное расследование: «Преступление. Самое настоящее, брат, не менее омерзительное, жестокое и чудовищное, чем каждое из тех, что ты расследовал, в которых всё упиралось в несчастные шиллинги. Преступление против универсума. Против природы. Против порядка. <...> О моей смерти. Как частном случае. <...> Вот преступление, которое имеет смысл расследовать»50.

Холмс, регулярно сталкивавшийся со смертью по своей работе сыщика, оказывается лицом к лицу с потерей близкого человека - и в результате бросает вызов самой смерти, занимается расследованием не какой-то отдельной смерти, а смерти вообще (в частности, еще и потому, что это ультимативный вызов, по-настоящему сложное дело). В итоге Шерлок Холмс оказывается способным победить даже саму смерть. Помимо посыла о бессмертии образа здесь также можно увидеть и попытку развить образ, представить, что с Холмсом будет в иных обстоятельствах, не описанных в оригинальном цикле. Холмс по-прежнему

48 Гейман Н. Дело о смерти и меде [Электронный ресурс] URL: https://www.litmir.me/br/?b=183271&p=1 (Дата обращения: 31.03.2021).

49 Гейман Н. Указ. соч.

50 Там же.

сказать, что о Шерлоке Холмсе больше написал не А.К. Дойл, а другие люди»43. Согласно универсальному индексу Шерлока Холмса (The Universal Sherlock Holmes)44, в 2017 году насчитывалось двадцать пять тысяч произведений, посвященных Шерлоку Холмсу. Следовательно, со временем слова Э. Куина становятся все более актуальными. Первые пастиши и пародии начали появляться спустя пять лет после того, как серия А.К. Дойла начала выходить -и спустя десятилетия, особенно после перехода Шерлока Холмса в общественное достояние, количество работ по нему продолжает активно увеличиваться.

П.Р. Уотт и Д. Грин представляют несколько классификаций произведений по мотивам цикла, но мы остановимся на одной45. По их словам, работы можно поделить на три основные группы:

1) тексты, написанные по сюжетам, упомянутым в оригинальном цикле, но не раскрытым (дела, которые Ватсон по каким-то причинам решил не записывать, но упомянул - таких в оригинальном цикле немало);

2) новые истории о Шерлоке Холмсе, которые варьируются от достаточно тщательно воссоздающих оригинальные произведения до крайне вольных фантастико-приключенческих работ;

3) пародии, высмеивающие какие-либо составляющие оригинальных произведений.

В рамках данной работы мы остановимся исключительно на произведениях второго типа, не обсуждая воссоздания сюжетов Конан Дойла другими авторами и пародии. В ракурсе нашего исследования, большую актуальность представляют именно они - как в плане их популярности у авторов и читателей, так и в плане связи с детективным жанром. Пародии зачастую высмеивают оригинальный цикл и/или стереотипы о нем, а не высказываются о

43Ellery Queen The Misadventures of Sherlock Holmes Little, Brown and Company, 1944. P. 13.

44 The Universal Sherlock Holmes. [Electronic resource] URL: https://www.lib.umn.edu/scrbm/ush/intro (Date of the application: 12.08.2020).

45 Watt P.W, Green J. The Alternative Sherlock Holmes: Pastiches, Parodies and Copies Ashgate, 2003. 359 p.

созданные по канонам «золотого века» работы выходили и значительно позже. С. Найт в своей статье «Золотой век» (Golden Age), посвященной изучению истории данного понятия, отмечает, что термин впервые использовал литературный критик Г. Хэйкрафт39.

Были выделены характерные черты детективной прозы «золотого века»:

— основным элементом сюжета является расследование;

— в центре расследования всегда убийство;

— у гениального сыщика есть менее талантливый помощник;

— читатель может отгадать убийцу по предоставленным данным до «разоблачения», что превращает произведение в своего рода интеллектуальную игру («правила честной игры»);

— все сюжетные линии произведения должны быть связаны с расследованием;

— уютная атмосфера создается за счет антуража и юмора.

«Золотой век» доводит идею детектива до предела, сведя его к максимально общей структурной форме.

Правила «честной игры» сформулировали представители направления Рональд Нокс40 и Ван Дайн41. Их суть, на наш взгляд, состоит в том, что детективная проза воспринимается авторами направления как интеллектуальная игра писателя и читателя, где читатель соревнуется в разгадывании загадки с «великим сыщиком», а помощник сыщика становится посредником между читателем и его «соперником». Поэтому должны соблюдаться правила «честной игры», в соответствии с которыми у читателя всегда должна быть возможность разгадать загадку самостоятельно и не ощущать себя обманутым.

39 Knight S. The Golden Age. The Cambridge Companion to Crime Fiction / Ed. Martin Priestman. Cambridge: Cambridge UP, 2003. P.77-94.

40 Knox R.A. The Ten Commandments of Detective Fiction. [Electronic resource] URL: http://www.classiccrimefiction.com/commandments.htm (Date of the application: 12.08.2020).

41 Van Dine S.S. Twenty rules for writing detective stories. [Electronic resource] URL: http://www.thrillingdetective.com/trivia/triv288.html (Date of the application: 12.08.2020).

Однако в целом произведения о Шерлоке Холмсе сейчас могут выходить относительно свободно. Сложнее обстоит дело с произведениями об Эркюле Пуаро - его образ еще не перешел в общественное достояние в Великобритании, но выходит новый книжный сериал о бельгийском сыщике, одобренный наследниками. Эта серия относится к так называемым «произведениям -продолжениям».

Второе понятие со сложной историей, важное для нас - «пастиш». Понятие, изначально означавшее «оперу, состоящую из частей других опер», позже стало одним из основополагающих понятий постмодернизма33. Для постмодернистов (например, для американского критика Р. Пойриера34) существенным был аспект «самопародии», потенциал для реализации которой и предоставлял пастиш. Тем самым пастиш противопоставлялся пародии, которая, согласно американскому теоретику Ф. Джеймсону, «стала невозможной»35 в силу потери веры в «лингвистическую норму» или норму верифицируемого дискурса.

Однако в литературе встречается и другая трактовка понятия «пастиш». Некоторые исследователи рассматривает его как более строгую вариацию «стилизации», предполагающую тщательное подражание существенным элементам оригинального произведения. В этом свете становится понятной позиция К.А. Чекалова, который считает, что «понятие пастиш не имеет чёткого терминологического наполнения»36.

В сфере исследования неканонических произведений о Шерлоке Холмсе понятие «пастиш» используют для противопоставления «пародии». Например, такое разделение встречается в книге «Альтернативный Шерлок Холмс:

33 См., например: Ильин И. П. Постструктурализм, деконструктивизм, постмодернизм. М., 1996. С. 222-224.

34 Там же. С. 222-223.

35 Там же. С. 223.

36 Чекалов К.А. Пастиш // Всемирная история. Энциклопедия [Электронный ресурс] URL: https://w.histrf.ru/articles/article/show/pastish (Дата обращения: 12.08.2020).

26

литературы, как вестерн или детектив, которые на самом деле являются тем, что я называю формулами»30. Далее он предлагает еще несколько вариантов формулировки понятия: «формулы - это способы, с помощью которых конкретные культурные темы и стереотипы воплощаются в более

31

универсальных повествовательных архетипах»31.

Некоторые моменты работы, на наш взгляд, несколько устарели -например, в современном контексте выглядит спорным следующее рассуждение: «Действительное различие между детективной и «серьезной» литературой заключается в том, что последняя воссоздает универсальные характеры и ситуации, в то время как первая достигает наивысшего успеха, создавая что-то уникальное, ни на что другое не похожее»32. Данное противопоставление кажется слишком схематичным хотя бы потому, что успех и востребованность многих образцов массовой литературы говорят о необходимости пересмотра критериев «универсальности» и «уникальности». При нынешних темпах развития массовой культуры подобное неизбежно, но, в целом, идеи Д. Кавелти кажутся нам актуальными и по сей день, и подходящими для использования в нашем анализе.

Следовательно, под детективным жанром мы будем понимать то же, что Кавелти понимал под формулой - синтез ряда устоявшихся специфических текстуальных решений и более универсальных повествовательных форм. Из них можно вычленить отдельные элементы как «жанровые стратегии» детектива. Сам же «классический детектив» соответственно оказывается подвидом более широкого детективного жанра со своим набором специфических особенностей.

В отношении детектива базовыми характеристиками формулы мы будем считать расследование преступления сыщиком (неважно, профессионалом или любителем) в качестве основополагающего сюжетного элемента.

30 Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул [Электронный ресурс] URL: https://www.metodolog.ru/00438/00438.html (Дата обращения: 31.03.2021).

31 Кавелти Дж. Г. Указ. соч.

32 Там же.

Лингвист Д.Г. Коннолли отмечая, что «ресемиотизация» постоянно сопутствует процессу реконтекстуализации, пишет: «Оно часто сопровождается ресимиотизацией, процессом, в котором содержание из одного текста («антецедентного» текста, расположенного в исходном контексте) используется в измененном виде во время создания последующего текста («деривативного» текста, расположенного в целевом контексте)»27.

Ресемиотизация может сопровождаться эффектом «остранения», о котором говорил В. Шкловский28. Остранение - прием, призванный вывести читателя из «автоматизма восприятия», представить знакомое явление как незнакомое, чтобы читатель получил свежий взгляд со стороны. Целью становится не узнавание знакомых мотивов и составления впечатления на их основе, а взгляд на знакомое как на нечто новое: «не приближение значения к нашему пониманию, а создание особого восприятия предмета, создание „видения" его, а не „узнавания"». Б. Брехт позже, возможно, основываясь на идеях В. Шкловского, положил схожую идею в основу своей теории эпического театра, где элементы постановки должны не вовлекать зрителя, а заставлять его отстраниться, чтобы привлечь внимание к обсуждаемым проблемам.

В современной научной литературе встречается также и понятие «деконтекстуализация», под которой понимают извлечение исследуемой единицы из определенного контекста. Деконтекстуализация, как правило, предшествует реконтекстуализации. Также исследователь риторики Д. Оддо вводит понятие «преконтекстуализации», противопоставляемое «контекстуализации» в своей ориентированности на будущее: здесь «текст представляет и предугадывает элементы символического события, которое еще не произошло»29.

27 Connolly J.H. Recontextualisation, resemiotisation and their analysis in terms of an FDG-based framework. [Electronic resource] URL: https://www.jbe-platform.com/content/journals/10.1075/prag.24.2.09con (Date of the application: 12.08.2020).

28 Шкловский В. Искусство как прием // Формальный метод. Антология русского модернизма. Под ред. С. Ушакина. Т. 1. Системы. Екатеринбург, 2016. С. 131-146.

29 Oddo J. Precontextualization and the Rhetoric of Futurity: Foretelling Colin Powell's U.N. Address on NBC News. Discourse & Communication. 2013. 7 (1). Р. 25-53.

21

туман... Приглашение в мир английского классического детектива»20), или представителями других гуманитарных специальностей, например, философии (П. Моисеев, автор книги «Поэтика детектива»,21 будучи филологом по образованию имеет ученую степень кандидата философских наук). Перед исследователем, поставившем перед собой задачу рассмотреть трансформации детективного жанра, возникает по меньшей мере два вопроса. Во-первых, это выбор способа анализа истории детектива в условиях размытости границ этой истории и отсутствия канонических обобщающих исследований по данному предмету. Во-вторых, в связи с отсутствием общепризнанной «истории детектива», необходимо ограничить смысл термина «трансформация жанра», ибо история детектива будет пониматься нами как процесс его трансформации. Особенности этого понимания «трансформации детективного жанра» и выражаются нами в термине «реконтекстуализация», когда сущностные, типические черты детектива обретают свою «плоть», конкретизируются, наполняются новыми смысловыми оттенками, в контексте взаимодействия с другими жанрами.

Американский философ-постмодернист Р. Рорти в книге «Историография философии: четыре жанра»22 вводит представление о четырех способах отношения исследователя к истории философии (для него как философа важна именно история философии), которые он считает «канонами» в силу их общей распространенности: доксография, рациональная реконструкция, историческая реконструкция и история духа (Geistesgeschichte). При этом он скептически относится к исследованиям историков, будучи убежденным, что ни один из принятых канонов не обеспечивает в полной мере объективного воспроизведения прошлого. Однако, по мнению Н.С. Юлиной23, российского

20 Гамбург Л. О, этот лондонский туман. Приглашение в мир английского классического детектива. Киев, 2016.

21 Моисеев П. Поэтика детектива. М., 2017.

22 Рорти Р. Историография философии: четыре жанра. М., 2017.

23 Юлина Н.С. Ричард Рорти: разговор «через эпохи», «в эпохе» и историография философии [Электронный ресурс] URL: https://iphras.ru/page52721015.htm (Дата обращения: 12.08.2020).

бы обретает свою «плоть», выполняя конкретные функции в произведении и, возможно, получая новое звучание. Соответственно, трансформацию жанра

17