Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, доктор филологических наук Егорова, Ольга Геннадьевна

• Егорова, Ольга Геннадьевна
• доктор филологических наук
• 2004

Оглавление диссертации доктор филологических наук Егорова, Ольга Геннадьевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. Циклизация малых форм как путь создания новых жанровых структур в литературе конца XIX -1 половины XX века.

ГЛАВА 2. Тенденции к циклизации в прозе русского символизма.

ГЛАВА 3. От «Сказочек» к роману-мозаике (поиски новых форм в творчестве Ф. Сологуба).

ГЛАВА 4. Жанровые модификации в русской орнаментальной прозе и развитие цикла.

ГЛАВА 5. Циклические структуры в литературе постмодернизма.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Проблема циклизации в русской прозе первой половины XX века»

Явление цикла и процесс циклизации вызывают все больший интерес историков и теоретиков литературы. Изучение литературной циклизации осуществляется на примере текстов разных эпох и разной родовой принадлежности. Несомненно, большее внимание было уделено циклу лирическому, в результате чего создан целый ряд классификаций циклических единств и выделены признаки циклов. Что касается прозы, и особенно прозы постклассической, то в этой сфере еще многое неясно, спорно и требует внимательного рассмотрения. Изучение различных проявлений циклизации в литературе русской и мировой помогает осмыслению природы того нового, что появилось в прозе рубежа веков и успешно развивалось на протяжении XX века. Проза первой половины XX века характеризовалась устойчивым стремлением к разного рода экспериментам, отрицанию существующих канонов и попытками претворения новых принципов организации художественного текста. Это свойственно как авторам, склонным к модернистскому и авангардистскому типам построения эстетического феномена, так и писателям, следующим традиционным повествовательным приемам.

Структуры реалистического романа перестают соответствовать эстетическим запросам времени. Это явилось одной из причин того, что многие авторы обращаются к циклу как некоему переходному способу объединения сюжетов, героев, идей в единое целое в момент, когда возвращаться к старой модели романа не представлялось плодотворным, а новые принципы еще только устанавливались (М. Горький, А. Куприн, С. Юшкевич, В. Короленко, В. Вересаев, И. Бунин, А. Толстой, К. Федин, М.

Булгаков, М. Зощенко, М. Пришвин, М. Шолохов, А. Платонов, И. Шмелев, Б. Зайцев, А. Аверченко, Н. Тэффи и др.).

Русский модернизм как уникальное литературное явление больше изучен в плане стиха, нежели прозы; пока ещё мало изученным является влияние цикла на структуру модернистского романа, не сделано обобщающих выводов о роли цикла в гипертексте модернистской прозы. Между тем идея цикла отразилась в прозаическом творчестве ведущих представителей русского модернизма. Цикл и родственные ему прозаические единства играли важную роль в наследии большинства писателей-модернистов (Ф. Сологуба, К. Бальмонта, В. Розанова, 3. Гиппиус, В. Брюсова, М. Кузмина, Н. Гумилева, О. Мандельштама, С. Городецкого, А. Ремизова, Г. Чулкова, Г. Иванова, С. Ауслендера, Б. Поплавского, В. Ходасевича, Г. Адамовича, А. Мариенгофа, Р. Ивнева, Н. Нарокова, И. Одоевцевой), а также авангардистов (В. Хлебникова, А. Крученых, Е. Гуро, Б. Пастернака, В. Шкловского, Д. Хармса, А. Введенского, К. Вагинова и т.д.) и постмодернистов (Г. Газданова, В. Набокова и др.), что позволяет воспринимать тенденцию к циклизации текстов как объективную реальность литературной эпохи, как попытку найти новый тип художественного единства, соответствующего запросам времени и воплощающего в себе поиски целостности при неизбежной фрагментарности и хаосности художественного мира. Писатели, принадлежащие к разным национальным культурам, с завидным постоянством обращались к форме цикла той или иной степени связанности, и будучи ближе к классическим канонам литературного творчества, и строя свои тексты на каких-либо новых художественных приемах. Процесс циклизации был основой создания нового типа модернистского романа XX века. Более того, влияние цикла на разные прозаические жанры в изучаемый период было настолько велико, что инерция произошедших трансформаций организует и прозу второй половины XX века, что требует отдельного исследования.

Слово «цикл» в русской художественной культуре и литературной критике появляется, по-видимому, не ранее XIX века. М. Дарвин приводит первые, по его данным, примеры использования слова "цикл" как историко-философского понятия. В. Белинский в статье о "Сумерках*' Е. Баратынского выражался так: "Целый цикл жизни отжила наша Русь." К. Случевский уже писал о возможности "целого цикла своеобразнейших стихотворений", который мог бы возникнуть из образов, чувств, настроений книг Ф. Достоевского1.

Что касается собственно литературоведения, то время появления в науке понятия цикла - вопрос спорный. М. Дарвин считает, что понятие это становится обиходным в литературоведении, начиная с работ А.Н. Веселовского, т.е. примерно на рубеже XIX - XX веков, и видит два пути дальнейшей разработки понятия в веке двадцатом:

1) путь свободного приложения понятия цикла к различным явлениям литературного творчества. Иначе говоря, цикл как синоним любого единства. Скорее всего, имеется в виду такой тип литературной циклизации, о котором писал В.В. Виноградов, т.е. классификация литературных произведений с целью построения действительно научной истории мировой литературы. В связи с этим ученый объединял произведения разных авторов в циклы2.

2) путь применения понятия «цикл» к одному объекту: группе взаимосвязанных между собой произведений одного поэта3.

И. Фоменко утверждает, что предметом внимания литературоведения понятие цикла становится несколько десятилетий спустя после начала XX века, а в начале века оно лишь входит в литературный обиход, т.к. это было время «самопознания» жанра, и авторы объясняли себя читателю и друг другу (в предисловиях и рецензиях)4.

Не до конца выяснен вопрос о том, насколько широка сфера употребления термина «цикл». JI. Ляпина, например, предлагает разделить два понятия: цикл и циклизацию, говоря о том, что циклизация -объективный процесс, порождающий различные типы художественных единств, главным из которых является собственно цикл. В свою очередь, собственно циклы делятся исследователями на задуманные авторами заранее и получившиеся в результате последующего объединения написанных в разное время и по разному поводу произведений. В терминологии М. Дарвина это первичный и вторичный циклы5 (первичный - это такой цикл, который создается поэтом с самого начала как художественное целое. Отдельные тексты пишутся специально для цикла; вторичный - такой цикл, который возникает на основе объединения различных стихотворений, написанных поэтом чаще всего в разное время и по разному поводу; на наш взгляд, подобное разделение вполне применимо и к циклам в прозе - как и определения, данные нижеприведенными авторами), в терминологии И. Фоменко - авторский и читательский6 (авторский цикл есть сознательно сформированный поэтом лирический ансамбль, в котором стихотворения объединены общностью замысла. Он обладает системой обязательных признаков, принципиально отличающих его от сопредельных поэтических форм независимо от авторского жанрообозначения - отдел, глава, книга, роман в стихах, поэма, сверхповесть, тетрадь, серия и т.д.; читательский, или редакторский, цикл, соответственно, лишен объединяющей силы авторского замысла), у Е. Хаева - связанные и свободные7 (по мнению исследователя, связанный цикл изначально задан автором: и ключевые, и периферийные тексты одинаково насыщены инвариантами; на первом плане - не радиальные связи, а линеарные, обусловленные заданной последовательностью текстов; с^ободнкщ цикл не выстроен автором, имеет концентрическую композицию -это значит, что определяются ключевые тексты, образующие семантический центр структуры и соотносящиеся с текстами периферийными).

Проблемой также является отделение цикла от смежных жанровых образований, в первую очередь, от сборника рассказов. Совершенно очевидно, что сборник рассказов может иметь циклический характер, а может и не иметь. Цикл - единство, которое обнаруживается при анализе его на разных уровнях; сборник рассказов - гораздо более произвольное сосуществование художественных текстов. Так, к примеру, в сборнике JI. Андреева «Повести и рассказы» (1963) собраны разные во всех отношениях произведения: хронологически (с 1898 по 1912 гг.), тематически (от «Пасхального рассказа» до «Губернатора» с антитеррористической направленностью или «Жизни Василия Фивейского»), на образном и ритмическом уровнях. Взаимосвязи между рассказами отсутствуют. Конечно, они объединены авторским отношением к созданной им художественной действительности, но единство авторской позиции можно так или иначе проследить во всех произведениях писателя. Подобного же рода единство есть, скажем, сборник рассказов А. Платонова «У человеческого сердца». Возможна ситуация, когда цикл выделяется внутри сборника рассказов -скажем, в пятый том собрания сочинений А. Куприна включен цикл «Листригоны», но само издание, будучи своего рода единством собранных вместе в данном случае волей редактора текстов, циклом не является.

Наиболее часто встречающееся, общее определение цикла звучит так: сверхжанровое единство, обладающее относительно устойчивым типом структуры, жанровыми признаками, тяготеющее иногда к большим о жанровым формам («поэмной», «романной»). Цикличность воспринимается учеными как особая художественная возможность: каждое произведение, входящее в цикл, может существовать как самостоятельная художественная единица, но, будучи извлеченной из него, теряет часть своей эстетической значимости; художественный смысл цикла не сводится только к совокупности смыслов отдельных произведений, его составляющих.

Цикл обладает следующими свойствами: наличие нескольких произведений, связанных друг с другом внутренними смысловыми связями; «вторичная целостность структуры»; монтажная композиция, при которой существует ассоциативная связь между текстами; концептуальность, зависящая от порядка расположения произведений в цикле, характеризующаяся выраженным отношением автора к окружающему миру; некий сюжет (развитие центрального мотива); общность ряда системных элементов цикла (жанровых, стилистических, ритмических, образно-метафорических, лексико-фразеологических, интонационных и звуковых). Мы старались построить свое исследование, ориентируясь в первую очередь именно на эти моменты.

Цикл - своего рода «структурный механизм», который допускает огромное количество всяких вариаций. Это мнение американской исследовательницы X. Мастэрд, приводившей примеры «высших циклов, которые объединяются существенной концепцией, а не просто настроением, и члены которых связаны между собой тончайшими и сложнейшими отношениями»9. Немецкий ученый К.-М. Орт писал о циклически организованном художественном феномене как о явлении, определяющимся равноправным сочетанием двух различных способов взаимосвязи его компонентов: 1) нарративно-эпического (или последовательно-событийного), доминирующего в структуре «внутренне комплексно упорядоченного отдельного текста»; 2) семантического, который преобладает в «тематически упорядоченном собрании отдельных текстов» и «основывается на

10 возвращении значении, повторении сходных мотивов и смыслов» .

Американский литературовед Ф. Л. Инграм в своей книге «Представительные циклы короткого рассказа в прозе XX века» определяет цикл следующим образом. Цикл - это книга рассказов, так соединенных между собой их автором, что замысел целого, все глубже воспринимаемый на различных уровнях по ходу чтения, существенно меняет и читательское восприятие каждой отдельной части11. Говоря о «Дублинцах» Джойса, он заявляет, что в сборнике, конечно, есть тщательно продуманный план, но это вовсе не значит, что план этот с неизбежностью подчинен симметрии или геометрии. Замысел властно диктует отбор и выделение отдельных новелл: иные из них, опорные для автора, незаменимы. Недаром сам Джойс говорил, что выкинуть «Двух кавалеров» будет пагубно для цикла, скорей он готов снять 5 других вещей. И в продуманном расположении новелл для него было, конечно, внутреннее движение в сборнике. Внутреннее движение в цикле Инграм прослеживает наиболее внимательно в разделе об «Уайнсбурге» Ш. Андерсона. Тут у него идет речь о лейтмотивах, которые возвращаются, обогащаясь, по ходу всей книги, - о темах отъезда и приключения, о мечте и жажде человеческого контакта. Глава о рассказчике книги выдвинута здесь вперед. Только он мог знать «гротески», эти детища его фантазии, так близко и интимно, как они нам открыты. Итак, рассказчик, сохраняющий контроль над эмоциями, выраженными в новеллах, и их формой, - это главный источник единства в цикле.

М. Ландор, рассуждая о произведениях, подобных «Уайнсбургу», отмечает, что тут определена важная черта жанра. Рассказчик, избравший манеру сказителя в век остропсихологической «недоговаривающей» новеллы, придает единство сборнику. Исследователь вспоминает о Б. Эйхенбауме, который первым обратил внимание на эту особенность интересующего нас жанра, заметив в 1916 году о Тургеневе: «В «Записках охотника» он сказитель, и это настоящий его тон»12.

О новаторской роли Тургенева идет речь и в тексте американского исследования о циклах. Инграм пишет: «Записки Охотника», вполне возможно, величайшая из когда-либо написанных книг короткого рассказа. Никто в ту пору, когда они появились, не мог вполне отдать себе отчета, насколько она велика, или же в том, какое влияние ей суждено оказать на создание новой формы искусства. Когда писатели нынешнего века увидели, чего мог добиться Тургенев в «Записках охотника» - как он сохранил целостность самой компактной формы, в то же время включив свои рассказы в некое всеохватывающее, выношенное единство, - они не могли не попробовать пойти той же дорогой»13. И само становление в Америке этой жанровой традиции связано у него с этой книгой. Об Андерсоне Инграм говорит, что, как страстный приверженец «Записок охотника» и как самобытный полноправный гений, он перенес за океан традицию цикла и помог ей сформироваться. Роман «Уайнсбург, Огайо» Шервуда Андерсона по праву считается исследователями произведением, стоящим у истоков развития жанровой традиции «романа в рассказах» в американской литературе.

Особенность формальных средств, присущих прозаическому циклу (касательно 1820 - 30-х гг.), определяет В. Киселев: это единый образ автора; единство предмета, т.е. сферы деятельности, о которой идет речь; сквозной герой (и); общность рамочной ситуации; одна проблема; единое название, общий эпиграф или предисловие. Этот же автор определяет художественный цикл как такой тип художественной целостности, в основе которого лежит условно-антиномическая концепция личности (циклическое событие), реализуемая в контекстуальных взаимодействиях произведений по функциональным основаниям интеграции и сегрегации14.

Если говорить о развитии цикловедения в 1990-х годах, то нельзя не упомянуть вышедшую в 1999 году монографию JI. Ляпиной «Циклизация в русской литературе XIX века», в которой проведено обобщение исследований автора в этой области на материале литературы XIX века, в результате чего циклизация предстает как целостный феномен, получающий теоретико-литературное осмысление; как важная составляющая в развитии литературы нового времени. В данной монографии дается следующее определение особенностей цикла как художественного единства:

Цикл - тип эстетического целого, представляющий собой ряд самостоятельных произведений, принадлежащих одному виду искусства, созданных одним автором и скомпонованных им в определенную последовательность. Обладая всеми свойствами художественного произведения, цикл обнаруживает свою специфику как герменевтическая структура текстово-контекстной природы, включающая систему связей и отношений между составляющими его произведениями. Специфичность цикла определяется степенью участия этой системы в организации циклового единства, а эстетическая содержательность его структуры создается диалектическим совмещением двух планов целостности в ее пределах» 15.

Та же JL Ляпина в одной из научных статей приводит интересный материал о новых достижениях в науке о цикле. Так, в 1992 году в Кемерово (городе, справедливо считающемся одним из центров цикловедения) был издан межвузовский научный сборник «Исторические пути и формы художественной циклизации в поэзии и прозе», в котором рассмотрен целый спектр проблем в русле вопроса: преемственности (А. Барбачаков), формирования авторского художественного мира (В. Тюпа, Г. Мешкова, Н.

Курбатова), эволюции его (Л. Спроге), отношений «автор-читатель» (Л. Ходанен), сюжетики (Р. Иблер), композиционных форм (Л. Вельская), цитации (Д. Бак, Е. Борисова), взаимодействия культур (И. Меркурьев, М. Дарвин), связей с художественной эпохой (А. Янушкевич, Л. Ляпина). Кроме того, в середине 1990-х годов в Магдебургском университете имени Отто фон Герике (Германия) профессор Р. Иблер создал исследовательскую группу, темой работы которой стала циклизация в русской литературе. В марте 1997 года там прошла международная конференция «Циклизация в славянских литературах». Также там устанавливается корпус литературных текстов циклической организации, готовится к изданию энциклопедический справочник русских лирических циклов16. Что касается непосредственно прозы, то в литературоведческой науке, начиная с 20-х гг. XX века и далее, возникает ряд противоречий в связи с проблемой прозы и ее структуры. Одну из точек зрения утверждает в своих работах М. Бахтин. Он выдвигает теорию "романизации", т.е. преобразующего влияния романа на все остальные жанры. В литературе "нового времени" роман вносит проблемность, специфическую смысловую незавершенность во все жанры, существующие параллельно с ним. Такое влияние особенно важно, по Бахтину, в связи с созданием Достоевским полифонического романа, что изменило всю литературу17.

В то же время В. Шаламов, рассуждая о прозе, пишет: "Роман умер. И никакая сила в мире не воскресит эту литературную форму". Он считает, что авторская воля, направленная на описание придуманной жизни, искусственные конфликты и коллизии раздражают читателя, и он откладывает в сторону пухлый роман. В. Шаламов утверждает, что последний русский роман - это "Доктор Живаго" Б. Пастернака. Меняется вся шкала требований к литературному произведению, требований, которые такая художественная форма, как роман, выполнить не в силах. Выход писатель видит в той форме художественного повествования, которую представляют его "Колымские рассказы". Все, кто читал их как целую книгу, а не отдельными рассказами - отметили большое, сильнейшее впечатление. Объясняется это неслучайностью отбора, тщательным вниманием к композиции. Причем единство это строится на изображении новых психологических закономерностей в поведении человека в новых условиях18.

М. Бахтин же, говоря о преобразующем влиянии романа на все остальные жанры, утверждает, что у Достоевского единство целого носит не сюжетный и не монологический идейный характер (т.е. одноидейный). Это единство надсюжетное и надыдейное. У Достоевского, по Бахтину, имеет место карнавальное выведение человека из обычной, нормальной колеи жизни, из "своей среды", потеря им своего иерархического места. Человек изображается у Достоевского всегда на пороге, или другими словами, в состоянии кризиса - считает М. Бахтин19. В. Шаламов пишет, что "Колымские рассказы" - попытка поставить и решить важные нравственные вопросы: вопрос встречи человека и мира, борьбы за себя, внутри себя - вне себя; показать человека без прошлого и будущего в момент его борьбы с государственной машиной20. Таким образом, мы видим, что, высказывая совершенно противоположное отношение к жанру (романа в частности), М. Бахтин и В. Шаламов, характеризуя единство произведения, выдвигают во многом сходные тезисы, касающиеся процесса создания единства и его составляющих.

Что касается зарубежного литературоведения, то вопрос единства большой эпической формы занимал многих ученых. Выше мы приводили некоторые мнения; кроме того, в XX веке всё отчетливее зазвучали голоса, выносящие роману смертный приговор. «Традиционный роман мертв, пишет Лесли Фидлер, - нет, он не лежит на смертном одре. Он просто мертв»21. 1927 году В. Вульф говорила: "Вполне возможно, что среди так называемых романов встретится такой, который мы едва сумеем классифицировать. У него останется очень мало общего с социальным романом или романом нравов. Он. будет изображать отношение человеческого духа к общим идеям и те диалоги, которые он в одиночестве м> 22 ведет с самим собой" .

О романе и перспективах его развития еще в конце 19 - начале 20 вв. рассуждал Н. James ("The art of the novel: Critical prefaces by Henry James", "The future of the novel"). Роман, по Г. Джеймсу, - не наивная, а изящная форма "писательского искусства": это "воля к форме и законченности". Задача исследователя - проследить формирование целого из фрагментов, обнаружить глубинные функции деталей. Идеи Г. Джеймса находят свое ^ отражение в дальнейшей науке о романе, к примеру, в работе американца Р.

Lubbock "The art of the novel" (1921). Проблема целостности романа разрабатывалась и в Европе. Приведем в пример Ph. Stevick "The theory of the novel" - книга английского ученого, вышедшая в 1968 году в Лондоне, содержит 53 комментария по поводу разных граней построения романа; и F. Reeve "The Russian novel" - исследование, изданное в 1967 году в Лондоне, посвящено только русским романам. В 1980-е годы появляется особенно много работ, где угол зрения на роман и близкие ему жанры меняется. Так, * Ch. Brooke - Rose в работе 1986 года "The dissolution of character in the novel" рассуждает об особой структуре романа в связи с проблемой «разложения персонажа».

Мы сознательно не приводим в работе мнения исследователей (впрочем, как и свои собственные рассуждения) по поводу традиций цикла в русской литературе XIX века и более ранних этапов развития русской прозы, Щ так как нашей целью было представить синхронический срез литературного процесса, а не диахронический.

Итак, несмотря на разнообразие и порой эпатажность мнений современных ученых (а это уже стало неотъемлемой чертой современной литературоведческой науки), несмотря на сложную, не совсем четкую ситуацию в теории жанров, несомненно то, что степень единства ** литературного произведения не просто ощущается в каждом конкретном случае, но подлежит и поддается научному анализу и определению, возможному с опорой на выделяемые учеными признаки; а цикл, цикличность, роман и "романизация" как эстетические феномены будут еще внимательно и подробно изучаться литературоведами. Цикл интересен современной науке о литературе, и настоящее исследование специфики циклических структур в русской постклассической прозе первой половины ^ XX века представляется оправданным. ■

Объект исследования - циклические образования в русской прозе первой половины XX века, созданные как в России, так и за рубежом, относящиеся к разным, порой противостоящим друг другу литературным направлениям: реализму, модернизму, авангардизму, постмодернизму.

Предмет исследования - цикл как явление и циклизация как процесс жанровых трансформаций в русской прозе, связанный с общими тенденциями развития русской литературы этого периода. * Актуальность исследования заключается в том, что в литературе изучаемого периода цикл и циклизация играли действительно важную роль в творчестве очень многих писателей, определяя сущность и направленность протекания жанрово-трансформационных процессов в прозе; а также в том, что в научной литературе проблеме цикла уделяется основное внимание в связи с лирическими циклами в их соотношении прежде всего с поэмами. Что ft! касается прозы, несмотря на то, что отдельные авторы уделяли этому внимание, проблема в целом не исследована.

Научная новизна исследования данной проблемы обусловлена:

• опытом системного изучения связи циклизации в прозе с рождением новых форм романа, повести и т.д.;

• осмыслением места новых жанровых форм циклической природы в историко-литературном процессе первой половины XX века;

• типологическим описанием трансформационных процессов в русской прозе названного периода на материале произведений авторов с разными эстетическими принципами;

• установлением генетических связей и соответствий между жанровыми исканиями реалистов, символистов, акмеистов, авангардистов, орнаменталистов, постмодернистов и обоснованием важнейшей роли цикла для прозаиков в переломный этап развития русской литературы.

Основной целью исследования является изучение процессов жанровых трансформаций, связанных с развитием цикла и его влиянием на эти процессы в русской литературе первой половины XX века.

В работе рассматриваются циклы как единства, тенденции превращения цикла в более жестко связанную структуру, взаимосвязи циклизации как приема с жанровыми исканиями русских писателей; изучается своеобразие циклических построений у разных писателей, доминанты структуры текста на разных уровнях, общие тенденции и индивидуальные проявления у каждого из писателей, роль различных целостнообразующих элементов в специфике функционирования циклов как эстетических единств; демонстрируется связь новых явлений с русской литературной традицией и общемировым литературным процессом.

Целевая установка определила основные задачи диссертационного исследования:

• изучить явление цикла и процесс циклизации в теоретико- и историко-литературном аспектах;

• проследить пути создания новых структур большой прозы посредством циклизации малых форм в реалистической литературе конца Х1Х-первой

М) половины XX вв.;

• определить жанровую специфику модернистского цикла, сборника новелл, романа-мозаики в свете процесса циклизации; обнаружить наиболее важные приемы создания циклического целого на примере творчества ряда писателей-символистов;

• рассмотреть проявления циклических инноваций в прозе акмеистов;

• показать формирование и развитие прозаического цикла в общем ^ контексте постклассической литературы первой половины XX века

• выявить жанровые модификации в литературном процессе 1910-1920-х гг. в связи со становлением и развитием орнаментальной прозы; исследовать принцип орнаментальности как основу новых циклических форм;

• проанализировать роль цикла в литературе постмодернизма, а также в творчестве так называемых «отцов» постмодернистской эстетики.

Теоретико-методологической основой диссертации являются ^ общефилософские принципы историзма и системности, работы по проблемам циклизации в художественной литературе ведущих отечественных ученых

А.Н. Веселовский, В. Виноградов, Л. Долгополов, В. Жирмунский, Ю.

Лотман, Б. Томашевский, Ю. Тынянов, В. Шкловский, Б. Эйхенбаум, Р.

Якобсон), современных русских исследователей (М. Дарвин, И. Ильин, Л.

Ляпина, В. Сапогов, Л. Спроге, С. Титаренко, И. Фоменко, Е. Хаев, Е.

Эткинд), важнейшие труды по проблеме зарубежных ученых (Ф. Брюнетьер, М. Бютор, Р. Вернер, А. Жолль, Ф. Инграм, X. Мастэрд, Ю. Мюллер, К.-М. Орт, Р. Уэллек, О. Уоррен), положения жанровой теории М. Бахтина.

В работе используются труды ряда отечественных и зарубежных ученых, так или иначе трактовавших изучаемые нами тексты в аспекте проблемы цикла (В. Агеносов, Г. Баран, А. Буланов, Э. Голлербах, М. Заградка, Д. Затонский, И. Захариева, С. Кабалоти, Н. Кожевникова, М. Ландор, Р. Магвайр, К. Мочульский, А. Мулярчик, П. Нерлер, К. Нестерова, Ф. О'Коннор, С. Паркер, С. Перевалова, И. Скоропанова, Р. Эллман и др.).

В ходе анализа довольно обширного корпуса текстов мы учитываем теоретические и историко-литературные исследования авторов, позиции которых порой противоречат друг другу. Это обусловлено сознательным стремлением максимально учесть все многообразие мнений, касающихся как оценок художественной значимости произведения того или иного писателя, так и суждений о той или иной степени «тесноты циклического ряда» данного произведения. Такой подход позволяет создать более объективную картину трансформационных процессов, происходивших в исследуемый период, глубже понять роль циклизации в явлении смены жанровых доминант, имевшем место в творчестве очень многих прозаиков.

Методика исследования базируется на принципах целостного анализа произведения с точки зрения проблем цикла и циклизации. В подходе к конкретным произведениям словесного искусства используются сравнительно-сопоставительный, . историко-генетический, структурно-семантический, а в ряде случаев также психоаналитический метод литературоведческого анализа.

Теоретическая значимость диссертации заключается в разработке принципов анализа цикла как структуры; развитии теории становления целостной художественной формы путем циклизации, изучении многоуровневого единства частей текста, объединенных авторской волей; исследовании особенностей функционирования и развития больших жанровых форм прозы; выявлении закономерностей протекания жанрово-трансформационных процессов в прозе первой половины XX века, определении важнейших причин и следствий того, что произошло в изучаемый период с классическими художественными формами прозы; как изменились роман и цикл в XX веке в русской и других национальных литературах.

Практическое значение исследования состоит в том, что его результаты могут быть использованы при создании научной истории русской литературы XX века, в вузовских и школьных курсах истории русской литературы, теории литературы, в спецкурсах и спецсеминарах, посвященных проблемам литературы конца XIX-первой половины XX веков и творчеству отдельных писателей, а также в разработке методических рекомендаций по изучению прозы данного периода.

На защиту выносятся следующие положения: • цикл как структура и циклизация как процесс тесно связаны с рождением новых жанровых образований и поэтому всегда были в центре внимания русских писателей и поэтов (как, впрочем, и зарубежных), особенно в конце XIX-первой половине XX вв. Циклизация была необходима литературе в моменты, когда жанровые формы испытывали кризис под воздействием как внутрилитературных, так и внешних факторов. Сложившаяся в XIX веке модель романа не всегда удовлетворяла как писателей, так и читателей и казалась им недостаточно художественно плодотворной и не отвечающей духу времени в начале XX века. Трансформационные процессы в структурировании жанров у разных писателей видны столь ярко и четко, что это позволяет говорить о закономерностях развития жанров и сверхжанровых единств; общая тенденция к циклизации в русской реалистической литературе описываемого периода несомненна, а степень спаянности получившихся художественных единств, в которых прежние типические формы перемещаются на роль составных частей и элементов, образуя структуру структур или сложную, многостороннюю систему мотивировок, зависела от эстетической задачи писателя и направленности его жанрово-стилевых исканий; в художественных единствах появляется новый уровень типизации героев, форм жизни и социальных отношений на основе различных воплощений инвариантной модели цикла; идея цикла воплотилась в прозе модернизма в ряде структур разной степени связанности - от сборника рассказов с некоторыми признаками циклической композиции до романов мозаичного характера. Ф. Сологуб был одним из первых русских писателей, показавших в начале XX века роль новых структур прозы в развитии литературы в разных жанрах - от цикла сказок до романа. Роман Ф. Сологуба (особенно четко это видно на примере «Навьих чар») стремится к демонстрации отдельных своих составляющих; цикл же («Тени», «Жало смерти», «Истлевающие личины», «Сказочки»), напротив, структурирован так, чтобы акцентировать мотивное, образное, тематическое и иное единство его элементов. Циклы рассказов К. Бальмонта, В. Брюсова, Н. Гумилева, М. Кузмина представляют собой примеры авторского видения прозы нового типа, удачные именно благодаря взаимозависимости и взаимосвязанности рассказов в составе целого, родившегося в результате процесса циклизации;

Шум времени» (1925), «Феодосия» (1925), «Египетская марка» (1928), «Четвертая проза» (1930), «Путешествие в Армению» (1933) О. Мандельштама, соотносимые между собой структурно, - художественные целостности циклической природы, но определение «цикл» не выражает всей специфичности построения подобных единств, это, скорее, новая жанровая форма - книга, нечто среднее между новым, фрагментарным романом и циклом. Книга - один из жанровых результатов циклизации в первой половине XX века, феномен, появляющийся в момент, когда циклических связей становилось недостаточно, а роман не был авторской задачей.; модернистские роман-мозаика и повесть монтажной структуры, формы которых нашли отражение в творчестве 3. Гиппиус, А. Мариенгофа, Р. Ивнева, М. Кузмина, С. Городецкого и др., есть самоотрицание романной формы прошлых времен; художественное единство циклической природы с «нераздельно-неслиянными» рассказами-главами, каждая из которых завершается неким сюжетным знаком вопроса, неким чистым листом, где читатель допишет свой финал или развитие ситуации; цикл и циклизация были явлениями наиболее естественными, художественно обоснованными и соответствовавшими эстетическим задачам, которые ставили перед собой представители орнаментализма (Е. Замятин, Б. Пильняк, А. Серафимович, И. Бабель, JI. Рейснер, Вс. Иванов и др.); изученные нами орнаментальные тексты представляют собой единства нового порядка, построенные на принципе орнаментальности, который определяет в произведениях всех вышеназванных авторов степень «тесноты циклического ряда», степень сращенности рассказов в цикле или глав в романе друг с другом; Процесс циклизации шел в русской литературе первой половины XX века в трех направлениях: 1) формирование «большой» формы из «малых», то есть создание романа, повести путем циклизации малых форм, фрагментов, заметок, писем, набросков, анекдотов и т.д.; 2) появление новой жанровой модификации — книги, явления, вступающего в силу в момент, когда авторам было необходимо осуществить более тесную связь между частями текста, чем та, что соединяет рассказы цикла, но без эпической монументальности, характерной для романа; 3) сохранение привычного, внешне традиционного цикла рассказов или очерков, но построенного на иных принципах, нежели в XIX веке; • жанровые трансформации в прозе были интернациональным явлением. Писатели, творившие далеко друг от друга, с завидным постоянством обращались к форме цикла. Процесс циклизации был основой создания нового типа модернистского романа XX века, и цикл как структура ощущается в строении большой формы прозы у писателей, принадлежащих к разным национальным культурам. Влияние цикла на разные прозаические жанры в изучаемый период было настолько велико, что инерция произошедших трансформаций организует и прозу II половины XX века; явление цикличности модифицируется в литературе постмодернизма, начиная с творчества так называемых «отцов» постмодерна - Г. Газданова и В. Набокова; возникает зеркальное отражение идеи и структуры цикла, цикл представлен в гротескном виде, будучи осмеян и, тем не менее, необходим для выражения авторских интенций; прием служит основным средством объединения отдельных рассказов в единую постмодернистскую циклическую композицию.

Апробация диссертации. Основные идеи работы и полученные результаты нашли отражение в монографиях «Единство в многообразии» (Астрахань, 2002) и «Развитие цикла и жанровые трансформации в русской прозе первой половины XX века» (Астрахань, 2003), материалах к спецкурсу "The British literature in the end of the 19th - in the first half of the 20th centuries" (Астрахань, 2003), статьях (49 публикаций общим объемом 50,9 п.л.), были изложены на научных конференциях: международных (Астрахань, Хлебниковские чтения, 1998, 2000, 2003; Самара, «Актуальные проблемы современной науки», 2000, 2002; Астрахань, «Россия и Восток. Философские проблемы геополитических процессов Каспийского региона на рубеже III тысячелетия», 2001; Российской ассоциации преподавателей английской литературы, Тамбов, 2001, Минск, 2002; «В.К. Тредиаковский и русская литература XVIII-XX веков», Астрахань, 2003; «Русское литературоведение», Москва, 2003), всероссийских («Панорама философской мысли в России XX в.», Рязань, 2001; Маймановские чтения, Южно-Сахалинск, 2001; «Вопросы теории и практики перевода», Пенза, 2003), межвузовских («Проблемы межкультурной коммуникации: история и современность», Астрахань, 2001), внутривузовских (Астраханский государственный университет, с 1995 по 2003 гг.).

Структура и объем диссертации. Диссертация объемом 529 страниц состоит из введения, пяти глав, заключения и библиографического списка (833 наименования, из них 139 иностранных).

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Егорова, Ольга Геннадьевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Циклизация в прозе I половины XX века была процессом, сфера действия которого расширялась, а художественные возможности все более четко осмыслялись. Результатом циклизации как одного из важнейших трансформационных процессов в литературе исследуемого периода явилось создание более или менее тесно связанных единств от сборника новелл до романа. Циклы прозаических произведений начала XX века изучены гораздо менее подробно, чем лирические циклы, а ведь рубеж XIX - XX вв. был временем переломным для русской прозы, периодом, породившим целый ряд художественных единств нового типа, генетически произошедших от цикла. Писатели отказывались от классических форм повести и романа (осознанно или неосознанно), разрабатывая новые принципы построения эстетического феномена. Подчеркнем еще раз наиболее важные имена и тексты, указывающие на объективность процесса в творчестве писателей, традиционно-реалистической направленности.

М. Горький на рубеже веков тяготеет к тематической и стилевой циклизации своих рассказов, А. Куприн объединяет ранние рассказы в циклы. Примеров того, что цикл был востребован писателями в конце XIX - начале XX вв., можно приводить очень много - это Г. Успенский («Нравы Растеряевой улицы»), В. Гиляровский «Трущобные люди»), С. Каронин («Рассказы о пустяках»), В. Короленко («В голодный год», «сибирский» цикл), В. Вересаев («Рассказы о войне»), А. Толстой («Заволжье»), И. Бунин («Божьи люди», «Тень птицы»), В. Богораз («Колымские рассказы», «Чукотские рассказы», цикл очерков «Новое крестьянство»), А. Малышкин («Уездные люди»), Д. Айзман («Очерки провинциальной жизни», «Черные дни»), А. Грин («Шапка-невидимка»), А. Свирский («Ростовские трущобы», «Тюремные очерки»), С. Скиталец («Рассказы и песни»), С. Семенов

Крестьянские рассказы»), Н. Телешов («На тройках», «По Сибири», «Переселенцы»), А. Новиков-Прибой («Морские рассказы»), П. Краснов («Донцы: Рассказы из казачьей жизни», «Ваграм: Очерки и рассказы из военной жизни»), Ф. Крюков («Казацкие мотивы: Очерки и рассказы»), А. Чапыгин («Нелюдимые», «По звериной тропе»), И. Касаткин («Лесная быль»), И. Вольнов («Круги жизни»), А. Алтаев («Снежинки»), Н. Никандров («Береговой ветер», «Лес»), П. Романов («Очерки Сибири») и т.д.

В русской реалистической прозе 1920-1930-х гг. тенденции к циклизации текстов четко прослеживаются у А. Толстого («Голубые города» и т.д.), К. Федина («Города и годы»), М. Булгакова («Записки на манжетах», «Записки юного врача»), Л. Леонова («Необыкновенные рассказы о мужиках»), В. Каверина («Пролог»), Ю. Олеши («Вишневые косточки»), И. Ильфа и Е. Петрова («Необыкновенные истории из жизни города Колоколамска»), В. Катаева («Время, вперед»), М. Шагинян («Гидроцентраль»), К. Паустовского («Кара-Бугаз», «Морские наброски», С. Федорченко («Народ на войне»), М. Шолохова («Донские рассказы»), А. Платонова («Гвардейцы человечества»), В. Вишневского («Между смертями», «Эпизоды борьбы Красного Морского флота»), Б. Житкова («Морские рассказы», «Что бывало», «Рассказы о животных»), С. Бородина («романы в новеллах» «Последняя Бухара», «Египтянин»), Н. Погодина («Казаки», «Кумачовое утро»), Д. Фурманова («На подступах Октября», «Незабываемые дни»), Б. Шергина («Архангельские новеллы»), В. Шишкова («К угоднику», «С котомкой», «Приволжский край»), С. Бабаевского («Гордость», «Кубанские рассказы»), П. Бажова («Уральские были»), В. Арсеньева («По Уссурийскому краю», «Дерсу Узала», «В горах Сихоте-Алиня»), а также М. Зощенко, который особенно тяготел к разного рода объединениям своих многочисленных рассказов. Излюбленной формой М. Пришвина стала циклизация дневниковых записей, что вылилось в ряды рассказов 1910 - 1930-х гг. и роман «Кащеева цепь». В. Зазубрин выбирает форму романа-«мозаики» для своего главного произведения «Два мира», в котором нет единого сюжета, главки-очерки самостоятельны и объединены прежде всего на основе противопоставления представителей «Белого» и «Красного» миров на фоне Гражданской войны в Сибири.

Произведения авторов, творивших в эмиграции, структурированы подобным же образом: «Лето Господне» И. Шмелева строится как объединение рассказов, посвященных детству писателя, тенденции к циклизации прослеживаются в творчестве Б. Зайцева (цикл новелл, в которых писатель обращается к временам, далеким от современности - «Карл Y», «Дон Жуан», «Рафаэль»; серия беллетризированных биографий -«Жуковский», «Тургенев», «Чехов»), А. Аверченко («Дюжина ножей в спину революции» и «Двенадцать портретов знаменитых людей в России»), Н. Тэффи («Рысь», «Вечерний день», «Городок», «Книга Июнь»), М. Алданова очерки "Lenine", «Десятая симфония», циклы мемуаров «Современники», «Портреты»), М. Осоргина («Очерки современной Италии», «Призраки», «Сказки и несказки», «Там, где был счастлив», «Чудо на озере»), Р. Гуля («Жизнь на Фукса: Очерки белой эмиграции»), Л. Зурова («Кадет: Повесть и рассказы»), Г. Гребенщикова («Первая любовь»), И. Сургучева «Эмигрантские рассказы»), С. Гусева-Оренбургского («Горящая тьма: Современные рассказы»), А. Амфитеатрова («Бабы и дамы», «Сон и явь»). В. Горянский пишет циклы рассказов для детей («Приключения под абрикосом» и т.д.), а также «Рассказы господина Тощенко» - остроумную пародию на М. Зощенко. М. Цетлин выпускает книгу «Декабристы: Судьба одного поколения», и позже цикл романизированных портретов «Пятеро и другие», посвященный композиторам «Могучей кучки» и современным ей музыкантам. Что касается развития указанных тенденций в «официальной» советской литературе 1930-1940-х гг., то ситуация с циклом несколько усложняется. Авторы, ориентируясь на жесткие требования соцреализма, отходят от поисков новых форм, стараясь создавать монументальные произведения на «великие» темы, так как одной из основных идей марксистской критики стало соотнесение крупных, монументальных форм (в первую очередь, романа) с периодами культурного расцвета, а малых форм - с периодами упадка. Часто это приводит к творческим кризисам - М. Слонимский («Шестой стрелковый», 1922) вынужден в 1930-х гг. «перестраиваться», отвечая «социальному заказу» времени (цикл «Пограничники», 1939); либо лишает их возможности печататься (М. Зощенко). Ряд авторов получают известность, создавая произведения, соответствующие типу современной им государственной системы с ее идейным тоталитаризмом: роман М. Бубеннова «Белая береза» становится образцом прозы социалистического реализма (как и цикл рассказов «В половодье»), в духе новой эстетики выполнены и сборники рассказов Б. Горбатова «Коминтерн», «Мастера», «Обыкновенная Арктика», очеркового характера повесть «Алексей Куликов, боец.»; цикл очерков А. Макаренко «Марш 30-го года», объединенных темой (рассказ об итогах трехлетнего труда в коллективе дзержинцев) и основными действующими лицами.

Идея цикла воплотилась в прозе модернизма в ряде структур разной степени связанности - от просто сборника рассказов с некоторыми признаками циклической композиции до романов мозаичного характера. Русский модернизм как уникальное литературное явление также больше исследован в плане стиха, нежели прозы; это относится и к циклу. Изучив большое количество модернистских прозаических текстов, мы приходим к выводу, что прозаический цикл в той или иной форме обязательно присутствовал в творчестве подавляющего большинства писателей-модернистов, структурируя как «большую», так и «малую» прозу. Представляется, что произведения, выбранные для подробного анализа, в совокупности своих специфических черт и общих принципов построения служат достаточным доказательством объективности теоретических выкладок и гипотез. Наиболее важные выводы касаются следующих художественных структур. Одной из разновидностей нового жанра был роман—«лоскутное одеяло» (в первую очередь, «Навьи чары» Ф. Сологуба), который как нельзя лучше соответствовал запросам времени и нашел свое отражение в творчестве многих писателей-модернистов. Эта же форма ощущается и в прозе Мандельштама («Египетская марка», «Четвертая проза» и т.д.), и в романе Бальмонта «Под новым серпом», и в брюсовских стилизованных романах и т. д. Другой «подвид» жанра - сологубовский же цикл «Сказочки», универсальное явление, единство, потенциально способное вступить в интертекстуальные отношения с произведениями разных эпох и культур - как и любая сказка, ведь основа подобных текстов - очень часто миф, мифологические образы и связи. Миф вообще развивается циклично, модифицируясь и меняя обличья от эпохи к эпохе, но возвращаясь, каждый раз к своей неизменной сути. Таковы отношения «Сказочек» как друг с другом, так и с литературной традицией. Художественный инвариант, реализуемый во всех рассказах книги «Истлевающие личины» и служащий созданию циклического единства нового типа - это встреча персонажа с мистическим (божественным или дьявольским) существом, испытание, через которое персонажи (как воплощения единого героя) проходят удачно или неудачно. Нечто подобное организует и более ранний сологубовский цикл — «Жало смерти». Каждый текст в любом из двух циклов, несомненно, завершен и эстетически целен, но выбранные автором темы - жизнь, смерть, их противопоставленность и неразрывность, неотделимость друг от друга -наиболее глубоко раскрываются именно в структуре цикла, базирующейся на принципах нераздельности и неслиянности сюжетов, персонажей, образов.

Прозаическое творчество К. Бальмонта также доказывает универсальный характер циклизации в изучаемый период. Каждый из восьми сборников очерков этого автора есть своеобразный синтетический очерк, что обусловлено отношениями взаимного дополнения, в которых находятся отдельные очерки друг с другом. Сборник рассказов «Воздушный путь» занимает важное место в гипертексте русской прозы первой половины XX века, формируя общий пласт произведений новой формы, в которой соединились признаки прозаического цикла, романа, повести, дав результатом не просто сложение жанров, а новый жанр - подобно тому, как в киномонтаже соединение двух кадров не дает их сумму, а рождает ф. оригинальное явление. *

3. Гиппиус также отдала должное форме цикла рассказов, и, кроме того, явилась автором произведений несколько иного плана, но тоже циклического типа. Произведение «Златоцвет», которое автор назвала «петербургской новеллой», есть интересный пример того, во что порой выливались жанрово-стилевые поиски прозаиков начала XX века. Структурная специфика «Златоцвета» позволяет трактовать произведение как условный цикл, как собрание новелл, которые вполне могли бы восприниматься читателями по отдельности, но, будучи частями художественного единства, представляют собой оригинальный текст, организованный, как и многие из вышеперечисленных, по принципу мозаики. Роман «Чертова кукла» представляется многоуровневой художественной структурой с изначальной установкой на фрагментарность, роль и значение которой усиливается контрастом с авторским жанровым обозначением произведения — «жизнеописание».

Сборник рассказов В. Брюсова «Земная ось» - единство циклического типа, что доказывается тематической целостностью текста; особенностями хронотопа, авторской игрой с точками зрения на протяжении всего сборника, а также рядом других моментов. Процесс циклизации, организующий рассказы в художественное целое, был для Брюсова наиболее продуктивным способом сформировать большую форму нового порядка, поскольку в иных случаях мы имеем дело либо с воссозданием жанра прошлых времен (как было в случае со знаменитым романом «Огненный ангел»), либо с невозможностью воплотить новые художественные идеи в старой форме (незаконченные романы «Семь земных соблазнов» и «Стеклянный столп»). Это доказывается и на примере второго сборника рассказов Брюсова «Ночи и дни», структурно очень близкого к модернистскому роману, суть которого можно определить словом «мозаика». В работе неоднократно подчеркивался тот факт, что в начале XX века изменились традиционные отношения между малым и большим жанром, и на первый план постепенно выдвигалось целое, составленное из рассказов и благодаря глубине внутренних связей заменяющее роман. Стала ощущаться нужда в жанре большой формы, но построенном на иных принципах, и циклы рассказов Брюсова «Земная ось» и «Ночи и дни» представляют собой этап в создании нового жанра, пример брюсовского видения прозы нового типа.

Сравнительный анализ произведений разных авторов позволил провести некоторые параллели и прийти к выводам более общего характера. Среди прозаических текстов Н. Гумилева выделяется неоконченная повесть «Веселые братья». История написания повести напоминает ситуацию с неоконченным романом Брюсова «Стеклянный столп»: тоже довольно масштабное произведение, и слить воедино разные стили, точки зрения и воплощения персонажей в произведении с единым традиционным сюжетом автору не удалось - это было одной из причин того, что повесть осталась неоконченной. Таким образом, на примере текстов двух авторов-модернистов мы видим провал попытки создания большой формы традиционного типа. Цели модернистской большой формы были слишком грандиозны, и реализовать их авторам в художественном целом цикла удавалось лучше, нежели в жанре традиционной повести или романа. Сборник рассказов «Тень от пальмы» - цикл вторичный, но книга является тесным единством и позволяет представить себе степень участия Гумилева-прозаика в общем для писателей I половины XX века процессе циклизации как способе сказать многое, объединив разные эстетические принципы под одной обложкой. О. Мандельштам создал пять произведений, соотносимых между собой структурно, и все они построены как художественные целостности, в основе которых лежит концепция личности, реализуемая в контекстуальных взаимодействиях частей целого, относительно самостоятельных, но значимых для автора в роли этапов постижения художественного феномена - то есть это тексты циклической природы. Более того, пять прозаических произведений Мандельштама - это цикл циклов, что еще четче демонстрирует глубину проникновения циклических принципов организации художественного текста в прозу модернизма; степень взаимовлияния произведений в единой циклической композиции.

Первая книга рассказов» М. Кузмина, как и пять мандельпггамовских произведений, - цикл в цикле: составляющие его произведения внутри себя подразделяются на ряды циклических частей, отражая их количеством и формой строй всей книги. Неслучайность столь четкой текстовой организации доказывается и на примере «Второй книги рассказов», единство которой основывается на почти математических структурно-семантических взаимоотношениях чисел (три и четыре). Общий циклический контекст создает и присутствие в большинстве из рассказов сюжетной линии гомосексуальной любви. Это, по сути, единый сюжет в каждом из циклов. Своеобразную циклическую композицию представляют собой опубликованные вместе повесть «Картонный домик» и цикл стихотворений «Прерванная повесть». Построение «Картонного домика» как единства «отрывочных» глав заставляет вспомнить «Чертову куклу» 3. Гиппиус, а также ряд других прозаических текстов, созданных модернистами и авангардистами, организованных по подобным же принципам и доказывающих важность роли циклических структур разной степени связанности в литературе I половины XX века. К названным авторам необходимо добавить Б. Пастернака («Апеллесова черта»), Г. Иванова («Распад атома»), С. Городецкого («Адам»), А. Мариенгофа («Циники»), Р. Ивнева («Богема»), А. Ремизова, В. Розанова, Г. Чулкова, С. Ауслендера, В. Шкловского, Ю. Тынянова, Б. Поплавского, Л. Добычина, С. Кржижановского, М. Агеева, В. Ходасевича, Г. Адамовича и др.

Яркий пример доминирования принципов циклизации над иными способами создания «большой» формы - литература орнаментализма, самобытный и необыкновенно колоритный пласт русской культуры 1920-х гг. Проведенный анализ произведений циклической структуры и циклической природы доказывает, что циклизация была явлением не просто распространенным в прозе писателей-орнаменталистов, но и наиболее художественно обоснованным - существование большого количества циклов рассказов, очерков, а также циклических, сборных романов и повестей в творчестве орнаменталистов (И. Бабеля, Б. Пильняка, Л. Рейснер, Е. Замятина, А. Серафимовича, Вс. Иванова) говорит само за себя.

Конармия» И. Бабеля есть циклически организованный художественный феномен с последовательной системой смысловых повторов и соответствий. «Конармия» - яркий образец того, что происходит с эпическим циклом в I половине XX века - цикл модифицируется, становясь конкурентом и аналогом романа на основе мозаичной, монтажной композиции. «Голый год» Б. Пильняка, традиционно считавшийся романом, структурирован как вторичный, связанный цикл с очень явно выраженной идеей круга, то есть ситуация по сравнению с «Конармией» развивается от обратного, приводя к такому же результату. Книга очерков JI. Рейснер «Фронт», несомненно, является циклом, но части целого, продолжающие друг друга, по типу взаимосвязанности напоминают жанр романа путешествия XIX века. Неслучайность процесса внутренней романизации в цикле «Фронт» доказывают другие циклические тексты Л. Рейснер -«Афганистан», «Гамбург на баррикадах» и т.д.

Заявленные закономерности подтверждаются и в ряде произведений Е. Замятина, в первую очередь, в повести «Уездное», произведение генетически циклично, как и многие другие его тексты - циклы сказок, цикл рассказов «Петербург», роман «Бич Божий» и т.д. Основа «Железного потока» А. Серафимовича - новелла, а целостность текста - циклического происхождения. Сюжетная обособленность глав, равно как и авторская манера обрисовки героев, говорит о близости «Железного потока» к форме, воплотившейся и в «Голом годе» Б. Пильняка, и в «Уездном» Е. Замятина. Это не просто сложение новелл, а особого рода их циклическое переплетение: новеллы - одна в другой, их далеко не всегда можно выделить в ткани сформированного текста, но анализ романа и авторское описание того, как создавался «Железный поток» позволяют говорить о целесообразности подхода к произведению как к «роману из рассказов», роману, произошедшему из цикла и сохранившему признаки циклической композиции. Интересны с точки зрения соотношения цикла и других прозаических единств ряды циклов рассказов и очерков данного автора, причем созданные не только в 1920-е гг., но и позже. Циклический характер романа «У» Вс. Иванова доказывает особая организация повествования, а также авторское отношение к своему тексту, выраженное им в иронических комментариях. Написанные в 1920-х гг. циклы рассказов «Тайное тайных» и «О гражданской войне» - это единства нового порядка, построенные на принципе орнаментальности, этот же принцип играет свою объединяющую роль и в более поздних циклах рассказов Вс. Иванова - «О далеком прошлом» и «О недавних днях», несмотря на то, что понятие «орнаментальной прозы» принято применять в основном к литературе 1920-х гг. Доминирование орнаментального остранения определяет в произведениях всех вышеназванных авторов степень «тесноты циклического ряда», степень сращенности рассказов в цикле или глав в романе, друг с другом.

Многие писатели, близкие к реалистическому и другим направлениям, в какой-то период своей жизни создавали произведения циклической формы нового плана, что требовало реализации новых взаимоотношений внутри художественной структуры и часто сближало повествование в них с модернистским типом нарратива (Е. Чириков, И. Одоевцева, С. Юшкевич, Н. Нароков). Большое внимание циклической композиции уделяли и писатели авангардисты толка - В. Хлебников, А. Крученых, Е. Гуро, Д. Хармс, К. Ваганов (некоторые имена были названы выше).

Подобные художественные единства циклической природы были, естественно, характерны не только для русской литературы. Явление «романа в рассказах» и способа формирования единого художественного целого из отдельных, сюжетно законченных рассказов стало продуктивной жанровой традицией англоязычной литературы XX века, в первую очередь американской, что доказывается изучением творчества Ш. Андерсона, Э. Хемингуэя, Дж. Стейнбека, У. Фолкнера, Ф.С. Фицджеральда, Дж. Дос Пассоса, Т. Уильямса, Г. Джеймса и др. Тексты интересующего нас типа появлялись одновременно с американской и в британской литературе - одним из самых ярких примеров будет цикл рассказов Дж. Джойса «Дублинцы», а также творения Дж. Мура, У.Б. Йейтса, С. Беккета, Дж. Конрада, В. Вулф, Р. Олдингтона, Д. Ричардсон, Д.Г. Лоуренса, К. Мэнсфилд, Дж. Оруэлла, О. Хаксли.

Об объективном характере процессов жанровых трансформаций в прозе I половины XX века говорит также наличие произведений, построенных на новых принципах объединения частей целого, в других национальных литературах - австрийской (Ф. Кафка, Р.М. Рильке, Ф. Зальтен, Р. Музиль), французской (М. Пруст, А. Жид, С.-Г. Колетт, Ж.П. Сартр, А. де Сент-Экзюпери, Л. Арагон, Н. Саррот), латиноамериканской (Х.Л. Борхес, М.А. Астуриас), японской (Р. Акутагава, Я. Кавабата), австралийской (А. Маршалл), скандинавской (X. Банг, Ю. Борген, К. Гамсун), швейцарской (Р. Вальзер, Ф. Дюрренматт), итальянской (Ф.Т. Маринетти, Г.Д'Аннунцио), болгарской (П. Вежинов) и т.д.

Жанровые трансформации в прозе исследуемого периода были общемировым явлением. Писатели, творившие далеко друг от друга, одинаково нуждались в новых формах и обращались к форме цикла той или иной степени связанности, независимо от того, находились ли они под влиянием своих коллег по литературным направлениям или разрабатывали принципиально новые художественные приемы. Процесс циклизации — отметим это еще раз после называния имен большого количества авторов, чье творчество не могло не повлиять на развитие литературы, на смену целого ряда художественных доминант - был основой создания нового типа модернистского романа XX века, и цикл как структура ощущается в строении большой формы прозы у писателей, принадлежащих к разным национальным культурам. Влияние цикла на разные прозаические жанры в изучаемый период было настолько велико, что инерция произошедших трансформаций организует и прозу II половины XX века, эпоху, когда появилось совершенно новое и очень плодотворно функционирующее направление - постмодернизм. Проследив специфику и результаты процесса циклизации в творчестве «отцов» современной постмодернистской эстетики Г. Газданова и В. Набокова, мы пришли к следующим выводам. Форма цикла рассказов в традиционном понимании термина не была характерна для Г. Газданова, но, несмотря на это (или по причине этого), циклизация была организующей силой в очень многих его произведениях, которые отличаются мозаичностью, монтажным построением сюжета, наличием центрального персонажа в каждой из частей-фрагментов. Эти черты пришли из литературы модернизма, но само явление цикличности порой модифицируется в русле намечающейся постмодернистской направленности творчества писателя. Перед читателем возникает зеркальное отражение идеи и структуры цикла; цикл представлен в гротескном виде, будучи осмеян и тем не менее необходим для выражения авторской интенции. Автор «Вечера у Клэр», «Истории одного путешествия», «Ночных дорог» как бы оставляет на суд читателя - считать ли произведение романом, сборником или чем-то еще; он заменяет цель игрой, замысел - случаем, определенность - неопределенным, селекцию - комбинацией, модифицируя структуры и традиционной большой формы, и большой формы, состоящей из малых. Более поздние романы Газданова - «Призрак Александра Вульфа», «Возвращение Будды», «Эвелина и ее друзья», несмотря на внешне традиционно романное строение, тоже несут в себе вышеназванные признаки циклической композиции, поскольку это ступени развития инвариантной модели прозы Газданова, в которых так или иначе отражены формы предшествующих текстов.

В циклах В. Набокова появляется новая доминанта циклообразования -прием. Четкость приема ощутима в сравнительном рассмотрении трех русскоязычных циклов Набокова - они построены по одним и тем же принципам и взаимоотразимы. Заголовки рассказов в циклах сами по себе складываются в цельную и логичную историю, как бы акцентируя форму, выводя на первый план приемы и нацеливая реципиента на восприятие единого «гиперсюжета» книги. В большой мере присущая творчеству Набокова тема двойничества, изучаемая, прежде всего, касательно персонажей, играет немаловажную роль и в плане жанра, и в плане структуры художественного единства. Порой одни и те же рассказы становились частью разных циклов, будучи изданными на русском и на английском языках. Лишь с учетом их английских эквивалентов (учитывая билингвальную природу набоковского творчества) рассказы могут быть восприняты наиболее полно; лишь в этом случае раскрываются некоторые не акцентированные, но важные образы; лишь так можно ощутить существенные циклообразующие связи и убедиться в наличии и функционировании особого (модернистско-постмодернистского) типа циклических структур, которые заняли важное место в русской литературе и в период становления, развития писателей, считающихся представителями постмодернизма уже как теоретически и практически обоснованного эстетического явления (А. Терц, А. Битов, Вен. Ерофеев, Е. Попов, В. Сорокин, М. Берг, Л. Петрушевская, И. Яркевич, А. Жолковский и др.).

Что касается зарубежного постмодерна, то ситуация вокруг цикла как элемента художественного сознания эпохи соотносима со всем сказанным выше. Такого рода наблюдения над литературной циклизацией в современном постмодернизме носят, конечно, характер наброска, так как изучение прозы II половины XX века не входит в задачи данной работы, ведь разнообразие жанровых форм современной прозы требует отдельных классификаций. Однако можно с уверенностью утверждать дальнейшее развитие и модифицирование циклизационных процессов в новейшей литературе, что указывает на богатейший эстетический потенциал и широту распространения явления цикла.

Список литературы диссертационного исследования доктор филологических наук Егорова, Ольга Геннадьевна, 2004 год

1. Бабель И. Конармия. М., 1990.

2. Бабель И. Сочинения. М.,1990.

3. Бальмонт К. Где мой дом. М., 1992.

4. Бальмонт К. Созвучные песни. Сочинения. Ярославль, 1992.

5. Брюсов В. Земная ось. Рассказы и драматические сцены. — М., 1907.

6. Брюсов В. Избранная проза. М., 1989.

7. Брюсов В. Избранные стихи. М,- Л., 1933.

8. Брюсов В. Ночи и дни. Вторая книга рассказов и драматических сцен. -М., 1913.

9. Брюсов В. Повести и рассказы. М., 1988.

10. Брюсов В. Собрание сочинений: В 7 т. М., 1975.

11. Булгаков М. Собрание сочинений: В 5 т. М., 1989-1992.

12. Бунин И. Собрание сочинений: В 6 т. М., 1988.

13. Газданов Г. Собрание сочинений: В 3-х т. М.,1996.

14. Гиппиус 3. Проза поэта. Весы. -1907. - №3. - С 71.

15. Гиппиус 3. Чертова кукла. Проза. Стихотворения. Статьи. М., 1991.

16. Горький М. Полное собрание сочинений: В 25 т. Т. 1-6. - М., 1968-1970.

17. Гумилев Н. Золотое сердце России: Сочинения. Кишинев, 1990.

18. Гумилев Н. Неизданное и несобранное. Paris, 1986.

19. Гумилев Н. Сочинения: В 3-х т. М., 1991.

20. Замятин Е. Избранное. М., 1989.

21. Замятин Е. Мы. Романы, повести, рассказы, сказки. М., 1989.

22. Иванов Вс. Дикие люди. М., 1934.

23. Иванов Вс. «У». Роман. «Дикие люди». Рассказы. М., 1988.

24. Иванов Вс. Возвращение Будды. Повесть и др. произведения. М., 1991.

25. Иванов Вс. Избранные произведения: В 2-х т. М., 1954.

26. Ивнев Р. Избранное. М., 1988.

27. Кузмин М. Дневник 1905-1907 гг. СПб., 2000.

28. Кузмин М. Дневник 1934 г. СПб., 1998.

29. Кузмин М. Первая книга рассказов. М., 1910.

30. Кузмин М. Плавающие путешествующие. М., 2000.

31. Кузмин М. Стихи и проза. -М., 1989.

32. Куприн А. Листригоны. Лазурные берега / Куприн А. Собр. соч.: В 6 т. -Т. 1-2.-М., 1991.

33. Лунная гостья. Романы. Повести. Рассказы. М., 1997.

34. Мандельштам О. Сочинения: В 2 т. М., 1990.

35. Мандельштам О. Стихотворения. Переводы. Очерки. Статьи. Тбилиси, 1990.

36. Мандельштам О. Шум времени. Стихотворения и проза. Иркутск, 1991.

37. Набоков В. Лекции по русской литературе. М., 1996.

38. Набоков В. Собрание сочинений: В 4 т. М., 1990.

39. Пастернак Б. Собрание сочинений: В 5 т. М., 1991. - Т.4.

40. Пильняк Б. Повести и рассказы. М., 1991.

41. Пильняк Б. Повесть непогашенной луны. М., 1990.

42. Пильняк Б. Целая жизнь. Избранная проза. Минск, 1988.

43. Платонов А. Собр. соч.: В 3 т. М., 1984.

44. Пришвин М. Собрание сочинений: В 6 т. М., 1957.

45. Рейснер Л. Избранные произведения. М., 1958.

46. Серафимович А. Собрание сочинений. -М., 1947.

47. Сологуб Ф. Истлевающие личины. М. 1907.

48. Сологуб Ф. Мелкий бес. Стихотворения. Рассказы. Сказочки. М., 1999.

49. Сологуб Ф. Поэзия. Проза. М., 1999.

50. Сологуб Ф. Собрание сочинений: В 12 т. СПб., 1912.6 51. Аверин Б. Проза Мариенгофа / Мариенгоф А. Роман без вранья. Циники.

51. Мой век, моя молодость. Л., 1988. - С.469-478

52. Авторское сознание в русской литературе XX в. (И. Бунин, М. Булгаков, С. Есенин, В. Маяковский). Йошкар-Ола, 1994.

53. Агеносов В. Литература русского зарубежья. Москва, 1998.

54. Адамович Г. Бунин: Воспоминания // Знамя. 1988. - № 10. - С. 178-191.

55. Адмони В. Поэтика и действительность. Л., 1975.

56. Айхенвальд Ю. Силуэты русских писателей. М., 1910.

57. Акелькина Е. Пути развития русской философской прозы конца 19 века. -Омск, 1998.

58. Алексеев А. Живые встречи: А. Ремизов, гр. Л. Толстой, И. Бунин и др. -Ф Берлин, 1923.

59. Алексеев А. Литература русского зарубежья. Книги 1917-1940. СПб., 1993.

60. Алехина И. Чехов и Бунин. Функции подтекста. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1989.

61. Алешина Ю. Фактор субъекта оценок в коротком рассказе // Сборник научных трудов МГЛУ. М., 1997. - №439. - С.3-16.

62. Альберт И. И. Бунин: завещанное и новое. Львов, 1995.

63. Аминова О. Поэтика лирического цикла А. Ахматовой. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Ульяновск, 1997.

64. Анализ литературного произведения: Сборник научных статей. Киров, 1995.

65. Анастасьев Н. Нераспавшаяся связь: (О традициях и новаторстве в литературе XX в.) // Вопросы литературы. 1993. - Вып.1. - С.30-37.

66. Англистика: (Сборник статей по литературе и культуре Великобритании и России / Ассоциация преподавателей английской литературы). Отв. ред. И.О. Шайтанов. М., 1996-1998.

67. Андреев В. Раннее творчество Вс. Иванова // Гуманитарные исследования: Ежегодник. Омск, 1997. - Вып.2. - С.92-98.

68. Андреева К. Грамматика и поэтика нарратива в русском и английском языках. Екатеринбург, 1998. - 47с.

69. Андроникашвили К. «Соляной амбар» Б. Пильняка (Замысел и источники романа). М., 1997.

70. Андроникашвили-Пильняк Б. Два купола, два мученика: Б. Пильняк и Е. Замятин // Знамя, 1994. №9. - С. 123-153.

71. Антоненко С. Время колокольчиков // Москва. 1996. - №12. - С.25-36.

72. Антонова М. Принципы циклизации в творчестве Ермолая-Еразма. М., 1989.

73. Анцыферова О. Повести и рассказы Г. Джамса: от истоков к свершениям. -Иваново, 1998.

74. Аристова В. К истории англо-русских связей и заимствований // Семантические единицы в категории русского языка в диахронии. — Калининград, 1997.-С.12-19.

75. Аркатова Е. К вопросу о личных и творческих связях И. Бунина // В поисках гармонии: (О творчестве Б. Зайцева). Орел, 1998. - С.119-124.

76. Атаманова Е. Русская литература 19 в. в контексте художественной прозы Бунина (проблемы реминисценций). Елец, 1998.

77. Ауслендер С. Проза поэта. Речь. -1910.-1 ноября.

78. Афанасьев В. И. Бунин. Очерк творчества. М., 1966.

79. Ахматова А. Избранное. М., 1992.

80. Бабиченко Д. Писатели и цензоры: Советская литература 1940-х гг. под политическим контролем ЦК. М., 1994.

81. Бабореко А. И. Бунин. Материалы для биографии. М., 1967.

82. Баевский B.C. История русской литературы XX в.: Компендиум. М., 1999.

83. Балашова Т. Автор, герой, рассказчик в цикле Пруста // Вопросы филологии. 1999. - №1. - С.73-82.

84. Бальбуров Э. Советская лирическая проза: (Вопросы поэтики). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. JL, 1980.

85. Бальмонт К. Восковые фигурки. Утро России. - 1913. - №149. - 29 июня.

86. Баранов С. Проблема цикла и циклизации в творчестве В. Ходасевича. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Волгоград, 2000.

87. Баркова А. 4 поколения эпических героев // Человек. №6. - 1996. - С.57-69.

88. Барковская Н. Стиль и стилизация в модернистской прозе начала XX в. // XX в. Литература. Стиль. Екатеринбург, 1996. - Вып.2. - С.27-36.

89. Барковская Н. Поэтика символистского романа. Екатеринбург, 1996.

90. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989.

91. Барыгг К. Русское литературоведение XX в.: Уч. пособие. СПб., 1997. -4.1.

92. Басекр М. Ранний Гумилев: путь к акмеизму. СПб., 2000.

93. Басинский П. Возвращение: Полемические заметки о реализме и модернизме // Новый мир. 1993. - №11. - С.230-238.

94. Басинский П. Что такое русский реализм? (Заметки критика) // Литературная учеба. 1995. - Кн. 2/3. - С.156-158.

95. Бахрах А. По памяти, по записям: Литературные портреты. Париж, 1980.

96. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. М., 1975.

97. Бахтин М. Время и пространство в романе // Вопросы литературы. 1974. - №3. - С. 95-112.

98. Бахтин М. Из записей 1970-71 гт. / Бахтин М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. - С. 336-352.

99. Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1963.

100. Бахтин М. Эстетика словесного творчества. М., 1979.

101. Белая Г. Фокусническое устранение реальности (О понятии «роман-эпопея») // Вопросы литературы. 1998. - №3. - С. 170-201.

102. Белинский В. Полное собрание сочинений: В 13 т. Т. 4. - М., 1954.

103. Белова Т. Проблемы творческого наследия Бабеля в современной англоязычной русистике // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. 1993. - №4. - С.17-26.

104. Белозерцева Н. Интегративная поэтика. Тюмень, 1999.

105. Бисеров А. Категория любви в новом религиозном сознании и творчестве 3. Гиппиус // Вестник Российского университета дружбы народов Серия: Литературоведение. Журналистика. 1999. - №4. - С.26-32.

106. Битов А. Статьи из романа. М., 1986.

107. Благасова Г. И. Бунин и М. Горький (Некоторые проблемы стиля). М., 1975.

108. Бло Ж. Набоков. СПб., 2000.

109. Блок А. Собрание сочинений: В 6 т. М., 1980.

110. Богомолов Н. Комментарии / Кузмин М. Плавающие путешествующие. -М., 2000. -С.541-560.

111. Богомолов Н. М. Кузмин: Стихи и материалы. М., 1995.

112. Богомолов Н. Маллстад Дж. У истоков творчества М. Кузмина // Вопросы литературы. 1993. - Вып.З. - С.64-121.

113. Богомолов Н. Русская литература 1 трети 20 века: Портреты. Проблемы. Разыскания. Томск, 1999.

114. Богомолов Н. Русская литература начала XX в. и оккультизм: Исследования и материалы. М., 1999.

115. Боева Г. Идея синтеза в творческих исканиях Л. Андреева. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Воронеж, 1996.

116. Божанкова Р. Особенность художественного времени и пространства в поздней миниатюрной прозе И. Бунина // Год на Софийском университете «Св. Клемент Охридски». София, 1996. - Кн.2. - Литературоведение. -С.71-78.

117. Болдырева Е. Автобиографический роман в русской литературе 1 трети 20 в. Ярославль, 1999.

118. Большакова А. Теории автора в современном литературоведении // Известия РАН. Серия литературы и русского языка. М., 1998. - Т.57. -№5.-С. 15-24.

119. Борисова М. Проблема ритма при переводе прозаического произведения // Вестник Московского университета. Сер. 19. 2000. — №3. -С.121-128.

120. Бочаров С. Е. Замятин А.Н. Толстой, А. Платонов, В. Набоков. М., 1997.

121. Брызгалова Е. Сатирические сказки Ф. Сологуба и Л. Андреева // Творчество Шишкова в контексте русской литературы XX в.: V Всероссийские Шишковские чтения: Материалы научной конференции. — Тверь, 1999.-С.110-112.

122. Брюнетьер Ф. Эволюция жанров в истории литературы. М., 1890.

123. Брюсов В. Рецензия на «Приключения Эме Лебефа» М. Кузмина // Весы.- 1907.-№7. С.80-81.

124. Брюсов В. Сборник материалов. М., 1976. - Т.85.

125. Буланов А. Авторский идеал и его воплощение в русской литературе II половины XIX века. Волгоград, 1989.

126. Буланов А. «Ум» и «сердце» русской классики. Саратов, 1992.

127. Бунджулова Б. Стилевые особенности прозы Бунина. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1972.

128. Бунин И. и литературный процесс начала XX в.: Межвузовский сборник научных трудов. Л., 1985.

129. Бунин И. и русская литература XX в. М., 1995.

130. Бунин И., Алданов М. «Этому человеку я верю больше всех на земле». Из переписки Бунина и Алданова // Октябрь. 1996. - № 3. - С. 115-156.

131. Бунин И., Зайцев Б. "Никому не сладко и не радостно изгнанье." По страницам переписки Бунина с Зайцевым // Подъем. 1995. - № 10. - С. 137-146.

132. Бунин И., Сологуб Ф. И. Бунин в переписке с Ф. Сологубом // Русская * литература. -1996. № 3. - С. 45-53.

133. Бунинский сборник. Материалы научной конференции, посвященной 100-летию И.А. Бунина. Орел, 1974.

134. Бурж Ш. Стихотворение в прозе в 20-е гг. Bourg Ch. Le роете en prose dans les amices vingt // Rev. des etudes slaves. P. 95. - N.67, №4. - P. 627640.

135. Буслакова Т. О Международной научной конференции «Русская литература в контексте развития мировой литературы» (Москва, май 1993) // Вестник Московского университета. Сер.9. Филология. - 1993. - №6. -С.74-78.

136. Бушманова Н. Проблемы интертекста в литературе английского ф модернизма (Проза Лоренца и Вулф). Автореферат диссертации насоискание ученой степени доктора филологических наук. М., 1996.

137. Бютор М. Роман как исследование. М., 2000.

138. Бялик Б., Тагер Е., Щербина Н. Русская литература конца XIX начала XX века. 90-е годы. - М., 1968.

139. В поисках гармонии (О творчестве Б. Зайцева): Межвузовский сборник трудов. Орел, 1998.

140. В. Друзин. О «Египетской марке» О. Мандельштама // Жизнь искусств. Л. - 1928. - №41.- 7 октября. - С.6.

141. Вайль П., Генис А. Родная речь: Уроки изящной словесности. М., 1991.

142. Вайман С. Мерцающие смыслы. М., 1999.

143. Вантенков И. Структура повествования в рассказах И. Бунина (18901916 гг.). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Минск, 1978.

144. Вахнина О. Сказ в русской литературе 1 четверти XX в.: Ремизов -Замятин Платонов. М., 1997. - С.39-41.

145. ВежиновП. Измерения.-М., 1986.

146. Вересаев В. Рассказы. Минск, 1984.

147. Веселовский А. Избранные статьи. Л., 1939.

148. Вечный отрицатель-бунтарь. Е. Замятин литературный критик // Литературное обозрение. - 1968. - №2. - С.98-112.

149. Взаимодействие творческих индивидуальностей писателей XIX- начала XX в.: Межвузовский сборник. М., 1991.

150. Взгляд: Критика, полемика, публицистика. М., 1991.

151. Визель М. Гипертексты по ту и эту стороны экрана // Иностранная литература. 1999.- №10. - С.169-177.

152. Вильгинский В. К проблеме реализма. Проза русских литературных Ш' сборников «Слово» (1913-1918). Прага, 1994.

153. Виноградов В. О литературной циклизации / Виноградов В. Поэтика русской литературы. М., 1976. - С. 45-63.

154. Виноградов В. О теории художественной речи. М., 1971.

155. Вихрян О. Языковые средства выражения авторской модальности в романе И.А. Бунина "Жизнь Арсеньева". Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1990.

156. Волгин И. Из России с любовью. Русский след в западной литературе // Иностранная литература. -1999. №1. — С.231-239.

157. Волошин М. Лики творчества. Л., 1988.

158. Воробьева Е. Заметки о малых прозаических жанрах (парабола как Ф явление «постлитературы») // Новое литературное обозрение. 1999.38. С.289-301.

159. Вс. Иванов / Полонский В. О литературе. М., 1988. - С.94-124.

160. Вулис А. Вакансии в моем альбоме: Рассказы литературоведа. -Ташкент, 1989.

161. Выготский Л. Психология творчества. М., 1965.

162. II Добычинские чтения. Сборник материалов. Даугавпилс, 1994.

163. Гаврилова Ю., Гиршман М. Миф автор - художественная целостность: аспекты взаимосвязи // Филологические науки. - 1993. - №3. -С. 41-48.

164. Галеева Н. Различные смысловые конфигурации в оригинале и переводе художественных текстов // Семантика слова и текста: психолингвистические исследования. Тверь, 1998. - С. 138-142.

165. Гамсун К. Полное собрание сочинений: В 5 т. Т. 1. - СПб., 1910.

166. Гароди Р. О реализме без берегов. М., 1966.

167. Гаспаров М. Эксперименты для себя // Литературное обозрение. М.,1998. №2. - С.89-93.

168. Геворкян А. О двух толкованиях «настроения» в русской символистике // Вестник Московского университета. Сер.9 .Филология. - 1998. - №6. -С.29-34.

169. Гейдеко В. А. Чехов и И. Бунин. М., 1987.

170. Гейдеко В. Постоянство перемен. М., 1985.

171. Геккер Н. Об «Уездном» Е. Замятина // Одесские новости. -1913.-12 июня. С.6.

172. Геллер Л. Фантазии и утопии Ф. Сологуба: замечания по поводу «Творимой легенды» // Русская литература. 2000. - №2. - С.110-122.

173. Генис А. «Серапионы»: опыт модернизации русской прозы // Звезда.1996. №12. - С.201-209.

174. Генис А. Модернизм как стиль XX в. // Звезда. 2000. -№11.- С.202-209.

175. Герой современной литературы. Статьи. / Сост.- ред. Н. Губко. М.- Л., 1963.

176. Гильдина А. К вопросу об «архитектурном единстве» «Дублинцев» Обзор зарубежной критики // Вестник Челябинского университета. Сер.2. Филология. - 1999. - №2. - С.176-185.

177. Гинзбург Л. Литература в поисках реальности. Статьи, эссе, заметки. -Л., 1987.

178. Гинзбург Л. О литературном герое. Л., 1979.

179. Гинзбург Л. О психологической прозе. Л., 1977.

180. Гиршман М. Литературное произведение: теория и практика анализа. -М., 1991.

181. Гиршман М. Ритм художественной прозы. М., 1985.

182. Гиршман М. Художественная целостность // Дискурс. Новосибирск,1997.-№3-4.-С.185-188.

183. Гиршман М. Целостность бытия в художественной целостности художественного произведения // Академический театр. М., 1997. - №4. -С.204-205.

184. Глинин Г. Автор и герой в поэмах А. Блока. Астрахань, 2000.

185. Глинин Г. Авторская позиция в поэме А. Блока «Двенадцать». -Астрахань, 1993.

186. Глобова Ю. Поэтика сборника рассказов Набокова «Возвращение Чорба». Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидатафилологических наук. Самара, 2000.

187. Глушков Н. Очерковая проза. Ростов-на-Дону, 1979.

188. Голеева Н. Жанр и типологические особенности художественных текстов // Актуальные проблемы психолингвистики: слово и текст. -Тверь, 1996. -С.136-141.

189. Голлербах Э. Радостный путник: О творчестве М.А. Кузмина // Книга и революция. 1922. - №3. - С.43-50.

190. Голубков М. Категория эстетической системы в изучении литературного процесса 20-30-х гг. // Освобождение от догм. М., 1997. -Т.2. -С.95-108.

191. Голубкова В. Жанр рассказа в русских журналах и альманахах рубежа ffe XIX XX вв. Особенности повествования и предметные детализации. //

192. Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. 1998. - №4. - С.41-42.

193. Горелов А. Три судьбы. Л., 1978.

194. Грачева А. Реалистический роман в русской литературе начала XX в.: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. — Л., 1996.

195. Гребенникова Н. Зарубежная литература XX в. М., 1999.

196. Гречишкин С. Ранняя проза Брюсова // Русская литература. 1980. -№2. - С.200-208.

197. Гречнев В. Русский рассказ конца XIX начала XX в. - Л., 1979.0 197. Гречнев В. Цикл рассказов И. Бунина "Темные аллеи"психологические заметки) // Русская литература. 1996. - № 3. - С. 226235.

198. Григорьев А. В. Брюсов в зарубежной критике. К вопросу о его месте в русской литературном процессе // Русская литература. 1973. - №4. -С. 172-179.

199. Григорьев В. Будетлянин (О В. Хлебникове). Кошелев, 2000.

200. Гринберг И. Полёт стиха и поступь прозы. М., 1976.

201. Гришунин А. Автор как субъект текста // Известия РАН. Серия литературы и языка. 1993. - Т.52. - №4. - С. 12-19.

202. Грякалова Н. Бессюжетная проза Б. Пильняка 1910 начала 1920-х гг. // Русская литература. - 1998. - №4. - С. 14-38.

203. Гуль Р. Я унес Россию: Апология эмиграции. Нью-Йорк, 1984. - Т. 2.: Россия во Франции.

204. Гуревич Л. Дальнозоркие //Русская мысль. 1910. - №3. - Отд.И. -С. 153

205. Гусев В.И. Искусство прозы. М., 1999.

206. Гутьяр Р. Функциональная значительность сравнений в связи в художественном контексте // Русский язык: проблемы и методики преподавания. Нижневартовск, 1997. - СЛ 3-21.

207. Давыдова Т.Т. Духовные искания в неореалистической прозе начала XX века // Литература в школе. 1996. - №6. - С.43- 48.

208. Дальние берега: Портреты писателей эмиграции. Мемуары / Сост., предисл. и коммент. В. Крейд. М., 1994.

209. Дарвин М. Проблема цикла в изучении лирики. Кемерово, 1983.

210. Дарвин М. Русский лирический цикл. Красноярск, 1988.

211. Дарвин М. Циклизация в лирике. Исторические пути и художественные формы. Екатеринбург, 1996.

212. Даренская Н. Проза Зощенко в литературном контексте рубежа XIX-XX вв. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Барнаул, 2000.

213. Дарк О. Примечания / Набоков В. Собр. соч.: В 4 т. Т. 1. - М., 1990. -С. 410-415.

214. Дарьялова Л. Жанровая многогранность и система ценностных противопоставлений в романе Платонова «Счастливая Москва» // Художественное мышление в литературе XVIII-XX вв. Калининград, 1996. -С.З 6-46.

215. Дарьялова Л. Русская литература XX в. после Октября: Динамика размежеваний и схождений. Типы творчества (1917-1932). Калининград, 1998.

216. Денисова С. К проблеме жанровой динамики в русской реалистической прозе 1890-1900х. гг. // Вестник Томского университета. 1999. - Вып.6. -С.85-87.

217. Деринг-Смирнова Н., Смирнов И. Очерки по исторической типологии культуры: Реализм, постсимволизм (авангард). Salzburg, 1982.

218. Джепбарова Б. Повести Куприна (Проблемы жанровой специфики, поэтики).-М., 1995.

219. Диенеш JI. Г. Газданов: Жизнь и творчество / Перевод с англ. Салбиева Т.К. Владикавказ, 1995.

220. Добин Е. Герой. Сюжет. Деталь. M.-JL, 1962.

221. Догнал Й. Русский экспрессионистический рассказ // Library humanities. Masarykova univ. Fak. Filoz. Brno, 1996. - №4. - P.351-356.

222. Долгополов JI. На рубеже веков. JI., 1985.

223. Долгополов JI. О некоторых особенностях реализма позднего Бунина // Русская литература. 1973. - № 2. - С. 45-61.

224. Долгополов JI. Поэма А. Блока «Двенадцать». Л., 1979.

225. Доронченков И. «Красавица, как полотна Брюллова»: О некоторых живописных мотивах в творчестве М. Кузмина // Русская литература, 1993. №4.-С. 158-176.

226. Драгомирецкая Н. Стилевые искания в ранней советской прозе / Теория литературы. М., 1965. - С. 174-187

227. Драгу нова Ю. Проза Зайцева 1901-1922 гг.: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Тверь, 1997.

228. Дробгик И. Проблемно-тематическое и жанровое своеобразие русского романа XX в. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1978.

229. Дудова Л., Михальская Н., Трыков В. Модернизм в зарубежной литературе: Литература Англии, Ирландии, Франции, Австрии, Германии: Уч. пособие.-М., 1998.

230. Дюдина О. «Ночные дороги» Г. Газданова // XX век: Проза, Поэзия, Критика. М., 1998.

231. Евстафьева Н. Своеобразие жанровых форм в книге И. Бунина «Темные аллеи». Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Харьков, 1990.

232. Егоров Б. О жанре, композиции и сегментации // Жанр и композиция литературного произведения. Вып. 1. - Калининград, 1974. - С. 9.

233. Егорова О. Единство в многообразии. Астрахань, 2002.

234. Егорова О. Развитие цикла и жанровые модификации в русской прозе первой половины XX века. Астрахань, 2003.

235. Елисеев Н. «К.Р.» или прощанье с юностью: (О жанре короткого рассказа) // Новый мир. 2000. - №11. - С.185-202.

236. Елистратов В. О структуре прозы А. Платонова // Вестник Московского университета. Сер.9. Филология. 1989. - №2. - С.68-74.

237. Ельдин П. Н. Гумилев «Тень от памяти» // Утренники. 1922. - №2. -С.147.

238. Ермакова Н. «Пиковая дама» герой и время» (Романно-новелистическая поэтика прозы Пушкина и Лермонтова). - Томск, 1996. -21с.

239. Ерофеев В. В лабиринте проклятых вопросов. М., 1990.

240. Ерофеев В. На грани разрыва: «Мелкий Бес» Ф. Сологуба на фоне русской реалистической традиции // Вопросы литературы. 1985. - №2. — С.148-158.

241. Есаулов И. Рассказчик и автор в художественном мире Бабеля // Литературное обозрение. 1995. - №1. - С.71-72.

242. Есипов В. «Пусть мне не поют о Народе» (Образ народа в прозе Бунина и Шаламова) // IV Международные шаламовские чтения. М., 1997. -С.86-103.

243. Жанр. Стиль. Метод: Сборник научных трудов. Алма-Ата, 1990.

244. Жанровая теория на пороге тысячелетий: IX ежегодная международная конференция Российской ассоциации преподавателей английской литературы (20-26 сентября 1999, Пушкинские горы): Сборник тезисов и материалов. М., 1999.

245. Жанрово-композиционное своеобразие реалистического повествования. -Вологда, 1982.

246. Жанры в литературном процессе: Межвузовский сборник научных трудов. Вологда, 1986.

247. Жемчужный И. Петроградский цикл рассказов Е. Замятина 1918-1920-х гг. и революция // Творческое наследие Е. Замятина: взгляд из сегодня. -Тамбов, 1997. Кн.4. - С. 13-20.

248. Женетт Ж. Фигуры: Работы по поэтике. М., 1998.

249. Жиркова И. Проблема малых жанровых форм в русской прозе начала XX в. и творчество Бунина. Фрунзе, 1987.

250. Жирмунский В. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л., 1977.

251. Житомирская С. Конец сюжета: Вокруг архива Булгакова // Новое литературное обозрение. 1999. - №4. - С.212-229.

252. Жолковский А. «Блуждающие сны» и другие работы. М., 1994.

253. Жолковский А. Две конференции в Москве // Литературное обозрение -1995. №1. -С.85-87.

254. Жолковский А. Интервью // Литературное обозрение. 1997. - № 1. -С.56-62.

255. Жолковский А., Щеглов Ю. Мир автора и структура текста: Статьи о русской литературе. Нью-Йорк, 1986.

256. Жолковский А., Щеглов Ю. Поэтика выразительности: Сборник статей. Вена, 1980.

257. Жолковский А., Ямпольский М. Бабель. М., 1994.

258. Жуков Д. Прозрения: Россия на Голгофе. (Очерки о русских писателях). -М., 1991.

259. Заградка М. Цикл рассказов как жанр // Болгарская русистика. 1990. -№1. С. 16-27.

260. Зайцев Б. Далекое. М., 1991.

261. Залетный И. Рецензия на роман «Тяжелые сны» // Русская беседа. -1896. №3. - С. 179.

262. Заманская В. Пути художественного воплощения характера в русской литературе конца XIX начале XX в.: Уч. пособие. - Магнитогорск, 1995.

263. Заманская В. Русская литература 1-й трети XX в.: проблема экзистенциального сознания. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. Екатеринбург, 1997.

264. Зарубежная литература XX в. М., 2000.

265. Зарубежная литература XX в.: Практикум по курсу «История зарубежной литературы». М., 1999.

266. Зарубежные писатели. Библиографический словарь: В 2 ч. / Под ред. Н.П. Михальской. М., 1997.

267. Затонский Д. Искусство романа и XX век. М., 1973.

268. Затонский Д. Художественные ориентиры XX в. М., 1988.

269. Захариева И. Художественный синтез в русской прозе XX в. (20-е I половина 50-х гг.). - София, 1994.

270. Захарова Н. Балладная традиция и английская проза конца XIX в. // Традиции и взаимодействия в зарубежной литературе. Пермь, 1996. -С.60-70.

271. Злобина А. Случай Хармса, или оптический обман // Новый мир. -1999. -№2. -С.181-189.

272. Злочевская А. Поэтика В. Набокова: новации и традиции // Русская литература. 2000. - №1. - С.40-62.

273. Золотоусский И. В свете пожара (О дореволюционной и советской русской литературе). М., 1989.

274. Зощенко М. Избранное: В 2-х т. JI., 1978.

275. Зощенко М. Собрание сочинений: В 3-х т. JI., 1986-1987.

276. Зюлина О. Повествовательная структура прозы Замятина. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1996.

277. Иванов В. Монтаж как принцип построения в культуре первой половины XX в. // Монтаж: Литература. Искусство. Театр. Кино. — М., 1988.-С. 143.

278. Иванова Т. Автор и герои в повести Замятина «Север» // Творческое наследие Е. Замятина: взгляд из сегодня. Тамбов, 1997. - Кн.4. - С.50-62.

279. Игнатов И. Е. Замятин. «Уездное» // Русские ведомости. 1913. - 7 июня. - С. 9.

280. Измайлов А. Новый роман Ф. Сологуба // Русское слово. 1909. -№11. - С.2-13

281. Ильин И. О тьме и просветлении: Книга художественной критики (Бунин, Ремизов, Шмелев). Мюнхен, 1959.

282. Ильин И. «Постмодернизм»: Проблема соотношения творческих методов в современном романе Запада // Современный роман: Опыт исследования. М., 1990. - С.255-279.

283. Ильин И. Постструктурализм. Декоструктивизм. Постмодернизм. М.,1996.

284. Ильин И. Проблема личности в литературе постмодернизма: Теоретические аспекты // Концепция человека в современной литературе, 1980-е гг. М., 1990. - С. 47-70.

285. Иофьев М. Профили искусства. М., 1967.287. Исаев Г.

286. Исаев Г. Современная русская литература (1985-1995). Астрахань,1997.

287. Иссова Л. Жанр стихотворения в прозе в русской литературе (Тургенев, Гаршин, Короленко, Бунин): Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Воронеж, 1969.

288. История всемирной литературы: В 9 т. М., 1983.

289. История русского советского романа. Л., 1965.

290. История русской литературы. XX в. Серебряный век. М., 1995.

291. Истрин В. Александрия русских хронографов / Исследование и текст. -М., 1893.-С.51-67

292. Кабалоти С. Поэтика прозы Гайто Газданова 20-30-х годов. СПб.,1998.

293. Кашлявик Н. Проблема цикла в творчестве Фр. Мориака (1885-1970) // XI Пуришевские чтения. Всемирная литература в контексте культуры. Материалы научной конференции. М., 1999. - С.3-4.

294. Казнина О. Русские в Англии: Русская эмиграция в контексте русско-английских литературных связей в 1 половине XX в. М., 1997.

295. Какенова Ж. Принципы создания целостного единства лирического цикла // Кулыура и текст: Литературоведение. СПб., Барнаул, 1998. -4.1. -С.92-94.

296. Калганникова И. Интерпретация русского мифа об Италии в цикле «Далекое» Б. Зайцева // Культура и текст. СПб., Барнаул, 1997.- Вып.1: Литературоведение. 4.2. - С.73-74.

297. Калениченко О. Особенности стилизации в русской литературе конца XIX-начала XX в. Волгоград, 1998.

298. Калинина Б. «Жизнь Арсеньева» в контексте традиций символистского романа // XX век: Проза. Поэзия. Критика. М., 1998. - Вып.2. - С. 18-29.

299. Калмановский Э. Путник запоздалый. Л., 1985.

300. Камильянова Ю. Особенности сюжетного повествования в романе Б. Зайцева «Золотой удар» // Вестник ВЭГУ. 1998. - №7. - С.22-24.

301. Камильянова Ю. Типы сюжетного повествования в прозе Б. Зайцева 1900-1928гг. -Екатеринбург, 1998.

302. Камянов В. Реальность без грима, или К возвращению опальных книг. -М., 1991.

303. Карпенко Г. Творчество Бунина и религиозно-философская культура рубежа веков. Самара, 1998.

304. Карпов И. Автор в русской прозе: (Чехов, Бунин, Андреев, Грин): Очерки типологии авторства. М.; Йошкар-Ола, 1997.

305. Карпов И. Структура бунинского повествования: знаки авторства // Филологические науки. 1997. - №3. - С. 31-39.

306. Карпов И. Проблемы типологии авторства в русской прозе конца 19-начала 20 вв. (Бунин, Андреев, Ремизов). М., 1998.

307. Карпович И. Сборник рассказов Набокова «Весна в Фиальте»: поэтика целого и интертекстуальные связи. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Барнаул, 2000.

308. Катаев В. Натурализм на фоне реализма (о русской прозе рубежа XIX -XX вв.) // Вестник Московского университета. Сер.9. Филология. — 2000. -№1. -С.31-53.

309. Кафка Ф. Из дневников. М., 1988.

310. Кдырбаева Б. История и личность в творчестве писателей 20-30-х гг. XX в. (А. Толстой, М. Алданов, В. Набоков, Е. Замятин). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. -М., 1996.

311. Келдыш В. О «серебряном веке» русской литературы и его изучение // Освобождение от догм. М., 1997. - Т.2. - С.21-24.

312. Килганова Г. Архетип заката в цикле Бунина «Тень птицы» // Творчество Бунина и русская литература XIX-XX вв. Белгород, 1998. -С. 149-153.

313. Киселев В. Структура «Арабесок» Н. Гоголя и восприятие поэтики русского прозаического цикла 20-30-х гг. XIX века. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Красноярск, 2000.

314. Кислова Л.С. Динамика художественной прозы Пильняка. Тюмень, 1997.-23с.

315. Клименюк Н. Мистификация как прием // Новое литературное обозрение. 1999. - №3. - С.434-444.

316. Климова Г. Творчество И. Бунина и М. Пришвина в контексте христианской культуры. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. М., 1993.

317. Клячина М. Проза Ф. Сологуба глазами А. Белого // Русская речь. -1997. №6. - С. 15-20.

318. Кобринский А., Мейлах М. Д. Хармс: к проблеме обэриутского текста // Вопросы литературы. 1990. - №6. - С.251-268.

319. Коваленко А. Проблема циклизации в русской советской прозе 60-70 гг. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. -М., 1983.

320. Ковтун К. Типы и функции художественной условности в европейской литературе I половины XX в. // Вестник Московского университета. -Сер.9. Филология. 1993. - №4. - С.43-50.

321. Коган Э. Смех победителей // Вопросы литературы. М., 1998. — Вып.9/10. - С.55-92.

322. Кожевникова Л. Семантика художественной детали // Когнитивно-прагматические аспекты лингвистических исследований. Калининград, 1999. -С.72-78.

323. Кожевникова Н. Из наблюдений над неклассической («орнаментальной») прозой // Известия АН СССР. Сер. лит. и яз. 1976.Т. 35. -№1. -С.55-67.

324. Кожина Н. Заглавие художественного произведения: структура, функция, типология (На материале русской прозы XIX XX вв.). Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - М., 1986.

325. Кожинов В. Роман эпос нового времени / Теория литературы. Роды и жанры литературы. - М., 1964. - С. 90- 142.

326. Козлов А. Основные течения литературоведческой мысли США в XX столетии // США Канада. - 2000. - №8. - С.80-92.

327. Колобаева Л. И. Бунин и модернизм // Научные доклады ФФ МГУ. -М., 1998. Вып.З. - С.173-188.

328. Колобаева Л. От временного к вечному. Феноменологический роман в русской литературе XX в. // Вопросы литературы. 1998. - №3 - С.132-144.

329. Колотаева В.А. Мотивы деструкции в русской литературе 19-20 вв. -Ставрополь, 1999.

330. Колядич Т.М. Воспоминания писателей: Проблемы поэтики жанра. -М., 1998.

331. Комлик Н. Мотивы русского эпоса в повестях Замятина «уездного» цикла // Вестник Тамбовского ун-тета. Серия: Гуманитарные науки. -1999. -Вып.2. -С.75-81.

332. Концепция мира и человека в русской и зарубежной литературе. — Йошкар-Ола, 1999.

333. Конюшенко Е. Литературные связи И. Бунина. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Томск, 1993.

334. Корниенко А. Категория рассказчика в русских и французских исследованиях // Вестник Московского университета. Сер. 19. 2000. — №1. - С. 107-114.

335. Корниенко Н. «Добрые люди» в рассказах А. Платонова конца 30 40-х гг. Предварительные текстологические заметки // Вестник Тамбовского ун-тета. Серия: Гуманитарные науки. - 1999. - Вып.З. - С.24-37.

336. Корнуэлл Н. Джойс и Россия. СПб., 1998.

337. Короленко В. Собр. соч.: В 5 т. Т. 1-3. - Л., 1989.

338. Косиков Г. От структурализма к постструктурализму (проблемы методологии). М., 1998.

339. Костиков В. Не будем проклинать изгнанье. Пути и судьбы русской эмиграции. М., 1990.

340. Кравцова И., Эльзон М. Международная научная конференция «Н.С. Гумилев и русский Парнас» // Русская литература. 1992. - №1. - С.237-240.

341. Крамов И. В зеркале рассказа. М., 1986.

342. Крапивин В. Тихие сны о смерти: о прозе Ф. Сологуба // Литературная учеба. 1999. - №1,2,3. - С. 103-116.

343. Краткая литературная энциклопедия. М., 1971. - Т.6.

344. Крепе М. Элементы модернизма в рассказах И. Бунина о любви // Новый журнал. 1979. - № 137. - С. 55-66.

345. Крук И. Очень русский талант. Киев, 1987.

346. Крупышев А. Малые жанры в создании сюжета романа и структуры образа главного героя // Вестник Костромского университета им. Некрасова. 1999. - Вып.З. - С.58-61.

347. Крупышев А. Малые жанры в создании сюжета романа и структуры образа главного героя // Вестник Костромского университета им. Некрасова. 1999. - Вып.4. - С.64-68.

348. Крутов Ю. Если бы Хома Брут не взглянул на Вия. Проблема эпоса в реализме и модернизме // Филология. Philologica. 1994. - №3. - С.26-32.

349. Крутов Ю. Эпопея ли «Улисс»? // Филология особенностей романа Дж. Джойса // Филология. Краснодар, 1998. - №3. - С.55-57.

350. Кузнецов И. Мотив театра как циклообразующее начало в сборнике новелл В. Сирина «Возвращение Чорба» / Литературное произведение: сюжет и мотив Новосибирск, 1999. - С. 198-207.

351. Кузнецова Г. Грасский дневник. Вашингтон, 1967.

352. Кузьмичев И. Жанры русской литературы военных лет. Горький, 1962.

353. Кулаковский М. Типы и функции вставных конструкций в русской художественной прозе 20 30-х гт. XX в. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. - Ярославль» 1996.

354. Культурное наследие российской эмиграции 1917-1940 гг.: В 2 кн. М., 1994.

355. Кучеровский Н. Бунин и его проза. Тула, 1980.

356. Лавров А. Проза поэта / Брюсов В. Избранная проза. М., 1989. - С.З-18.

357. Лавров В. Холодная осень. И. Бунин в эмиграции. Роман-хроника. М., 1989.

358. Ладыгина Ю. Автоцентрический подход к анализу прозаического художественного текста. Иркутск, 1997.

359. Ламзина А. Заглавие литературного произведения // Русская словесность. 1997. - №3. - С. 75-80.

360. Ландор М. Большая проза из малой (об одном становящемся жанре в XX веке) // Вопросы литературы. -1982. №8. - С.78-90.

361. Лебедев Ю. «Записки охотника» И.С. Тургенева. М., 1977. - С. 70.

362. Лебедев Ю. Проблемы поэтики очерковых и новеллистических циклов 1840-50-х годов // Проблемы теории и истории литературы. Вып. 36. -Ярославль, 1973. - С. 29.

363. Лебедев Ю. Становление эпоса в русской литературе 1840-1860 гг. (проблемы циклизации). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. Л., 1979.

364. Левин М. Цикл новелл и роман (к вопросу о типологии прозы) // Материалы XXVII научной студенческой конференции. Тарту, 1972. - С. 124-126.

365. Лежнев А. Литературные заметки // Печать и революция. 1925. - №4. - С.151-160.

366. Леонова Н.И. Английская литература 1980-1960. М., 2000.

367. Лермонтов М. Герой нашего времени / Лермонтов М. Собр. соч.: В 4 т. -Т. 4.-Л., 1981.

368. Ли Хенг-Сук «Роман о романе» в русской прозе 1920 гг. и его жанровые разновидности. М., 1997.

369. Линков В. Мир и человек в творчестве Л. Толстого и И. Бунина. М.,1989.

370. Липин С. Сквозь призму чувств: О лирической прозе. М., 1978.

371. Липнягова С. Ч.П. Сноу «Чужие и братья»: структура цикла. М., 1997.

372. Литература в контексте культуры: Материалы межвузовской научно-практической конференции 26-28 октября 1994 г.: Секция "Язык. Культура. Литература". Комсомольск-на-Амуре, 1995.

373. Литература в контексте культуры: Межвузовский сборник. СПб., 1998.

374. Литература русского зарубежья. 1920-1940. М., 1993.

375. Литература русского зарубежья. Антология: В 6 т. Т. 1. - Кн. 1,2. - М.,1990.

376. Литература русского зарубежья: Сборник статей. Тюмень, Часть 4. -1998.

377. Литературная энциклопедия русского зарубежья (1918-1940). М., 1994.

378. Литературное наследство. Кн.2. Вал. Брюсов и его корреспонденты. -М., 1994.

379. Литературное наследство. Т. 84. И. Бунин: В 2 кн. - М., 1973. - С. 371.

380. Литературное наследство. Т. 93. Из истории советской литературы 1920-1930-х гг.-М., 1983.

381. Литературное наследство. Т.85. В. Брюсов. Сборник материалов. - М., 1976.

382. Литературное произведение: сюжет и мотив. Сб. науч. статей. -Новосибирск, 1999.

383. Лобанов М. Надежда исканий. Литературно-критические статьи. М., 1978.

384. Локс К. О современной русской литературе // Печать и революция. -1923.-№3.- С. 43.

385. Лосев А. Знак. Символ. Миф. М., 1982.

386. Лотман Ю. и тарусско-московская семиотическая школа. М., 1994.

387. Лотман Ю. Избранные статьи: В 3 т. Таллинн, 1992.

388. Лотман Ю. Культура и взрыв. М., 1995.

389. Лотман Ю. О русской литературе: Статьи и исследования 1958-1993 гг. История русской прозы. Теория литературы. СПб., 1997.

390. Лотман Ю. Структура художественного текста. М., 1970.

391. Лукач Д. Философско-историческая обусловленность и значение романа: (Фрагменты работы венгерского филолога «Теория романа» // Вопросы филологии. 1993. - №4. - С. 73-78.

392. Лурье С. История литературы как роман // Звезда. 1994. - №11. - С. 201-205.

393. Лэйтон Л. 2 мира одно искусство: заключительные главы // Иностранная литература. - 1993. - №6. - С.232-239.

394. Люксембург А. Вивиан Далюр-Блок и вивисекция слова: Английская проза Вл. Набокова // Набоков В.В. Собр. соч. американского периода: В 5 т. СПб., 1999. -Т.1. -С.9-23.

395. Ляпина И., Ляпина А. Русские реалии в культуре русского зарубежья / Образование и педагогическая мысль российского зарубежья 20-50 гг. XX в. Саранск, 1997. - С.93-95.

396. Ляпина Л. Жанровая специфика литературного цикла как проблема исторической поэтики / Проблемы исторической поэтики. Петрозаводск, 1990.-С. 22-30.

397. Ляпина Л. Лирические циклы К.Д. Бальмонта и циклические формы в искусстве Серебряного века / Время Дягилева. Универсалии Серебряного века. Пермь, 1993. - С. 88-97.

398. Ляпина Л. Лирический цикл в русской поэзии 1840-1860-х гг. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Л., 1977.

399. Ляпина Л. Лирический цикл как художественное единство / Проблемы целостности литературного произведения. Воронеж, 1977. - С. 35-47.

400. Ляпина Л. Литературная циклизация: (К истории изучения) // Русская литература. 1998. - №1. - С. 170-177.

401. Ляпина Л. Литературный цикл в аспекте проблемы жанра // Проблемы литературных жанров. Материалы VI научной межвузовской конференции. Томск, 1990. - С. 26-28.

402. Ляпина Л. Пути литературной циклизации XIX века / Целостность художественного произведения и проблемы его анализа и интерпретации. -Донецк, 1992.-С. 145-146.

403. Ляпина Л. Русские литературные циклы (1840-1860 гг.). СПб., 1993.

404. Ляпина Л. Циклизация в русской литературе XIX века. СПб., 1999.

405. М. Зингер. Рецензия // Известия. 1928. - 27 сентября. - С.7.

406. Магалашвили А. Рождественские мотивы в новеллах Ф. Сологуба. -4.2. С.62-65.

407. Магвайр Р. Конфликт общего и частного в советской литературе 1920-х гг. / Русская литература XX века. Исследования американских ученых. -СПб., 1993.-С. 177-182.

408. Максимова Е. О миниатюрах Бунина // Русская литература. 1997. -№1. - С.215-220.

409. Маликова М. Конец романа: Русский роман глазами зарубежных ученых И Русская литература. 1999. - №3. - С.234-238.

410. Мальцев Ю. Бунин. М., 1994.

411. Манн Ю. Автор и повествование / Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994. - С. 217.

412. Маркин Ш. Бабель и другие: Сборник. М.: Иерусалим, 1997.

413. Марулло Т. «Ночной разговор» Бунина и «Бежин луг» Тургенева /У Вопросы литературы. 1994. - Вып.З. - С. 52-66.

414. Маска. Валерий Брюсов прозаик. - Новь. - 1907. - №46. - 25 февраля.

415. Масленникова О. О нарративной структуре романов А. Белого // Филологические студии. 1999. - Вып.З. - С.66-72.

416. Материалы к творческой биографии И. Бунина: к 125-летию со дня рождения. Волгоград, 1995.

417. Мелетинский Е. Историческая поэтика новеллы. М., 1998. - С.246.

418. Мескин В.А. Кризис сознания и трагическое в русской прозе конца 19 -начала 20 вв. М., 1997.

419. Милляр Л. Разговор, продленный эхом. Читая Газданова // Вопросы литературы. -1999. март/апрель. - С.21-23.

420. Минералова И. Литература поисков и открытий: Учебное пособие. -М., 1991.

421. Минералова И. Художественный синтез Бунина // Российский литературоведческий журнал. -1999. №12. - С.43-53.

422. Мирный В. Рецензия на «Зеркало» И. Одоевцевой // Современные записки. 1939. - №69. - С.390-394.

423. Мифологический словарь / Под редакцией Е. Мелетинского и др. М., 1990.

424. Михаил Кузмин и русская литература XX в. Тезисы и материалы конференции. JI.,1990.

425. Михайлов О. Литература русского зарубежья. М., 1995.

426. Михайлов О. Страницы советской прозы. М., 1984.

427. Михеев М. Заметки о стиле Сирина: еще раз о не русской ранней набоковской прозе//Логос. 1999.- №11-12.- С.87-115.

428. Михеева Л. Своеобразие русской реалистической прозы начала XX века (Философские истоки, жанровая специфика, творческие индивидуальности). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. М., 1993.

429. Михеичева Е. Творчество Л. Андреева: особенности психологизма и жанровой модификации. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. М., 1995.

430. Московская Д. В поисках Слова: странная проза 20-30-х гг. //Вопросы литературы. 1999. - №11-12. - С.59-69.

431. Мочульский К. А. Блок. А. Белый. В. Брюсов. М., 1997.

432. Мулярчик А. Русская проза В. Набокова. М., 1997.

433. Мущенко Е. Путь к новому роману на рубеже Х1Х-ХХ вв. Воронеж, 1986.

434. Мущенко Е. Формирование нового романного мышления в русской реалистической прозе конца XIX начала XX вв. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. — Свердловск, 1989.

435. Мышалова Д. Очерки по литературе русского зарубежья. -Новосибирск, 1995.

436. Мышалова Д. Реалист ли Бунин? О поэтике цикла «Темные аллеи» // Грани. 1994. - № 171. - С. 124-130.

437. Мюллер В. Англо-русский словарь. М., 1989.

438. Н. Гумилев. Исследования и материалы. Библиография. СПб., 1994.

439. Назиров Р. Фигура умолчания в русской литературе // Поэтика русской и зарубежной литературы. Уфа, 1998. - С.57-71.

440. Неизданный Гумилев. Нью-Йорк, 1952.

441. Немов А. После катастрофы: Автор, Рассказчик, Издатель, Чтец и др. // Искусство Ленинграда. 1990. - №10. - С.3-12.

442. Нерлер П. Заметки о «Путешествии в Армению» Осипа Мандельштама

443. Литературная Армения. 1987. - №10. - С.69.

444. Несмелова О. Проблемы развития художественной прозы США XX в. в восприятии отечественного литературоведения. М., 1999.

445. Нестерова К. Циклизация как форма эпического мышления. Рукопись деп. в ИНИОН РАН. - М., 1987.

446. Нива Ж. Возвращение в Европу. Статьи о русской литературе. М., 1999.

447. Никитин А. Неизвестный Н. Гумилев // Вопросы литературы, 1994. -Вып. 1.-С.З 8-56.

448. Николина Н. Архитекстуальность как форма межтекстового взаимодействия / Структура и семантика художественного текста. Доклады VII Международной конференции. М., 1999. - С.263-266.

449. Николина Н. Поэтика повести И. Шмелева «Лето Господне» // Русский язык в школе. -1994. № 5. - С. 69-75.

450. Николюкин А. Американские писатели как критики. М., 2000.

451. Никулин Л. Чехов. Бунин. Куприн. Литературные портреты. М., 1960.

452. Новикова В. «Поэтика незавершенности»: К вопросу о фрагментарности интеллектуальной прозы. С.90-95.

453. Новикова И. Жанровые искания в публицистике 1917-20-х гг.: На пути выражения творческой индивидуальности // Художественная литература, критика, публицистика в системе духовной культуры. Тюмень, 1997. — Вып.З. -С.97-101.

454. Новикова К., Щепилова Л. Русская литература XX в. М., 1966.

455. О некоторых сюжетообразующих мотивах новеллистики Ф. Сологуба // Проблемы литературных жанров. Материалы VIII Научной межвузовской конференции. 4.2. - Томск, 1998. - С.8-10.

456. О'Херн С. Мертвые пчелы: новый подтекст стихотворения Мандельштама «Возьми на радость» // Slavonic and East European review. -L., 1993. Vol. 71. - № 1. - P. 96-101.

457. Обухова О. Ранняя проза Гумилева в свете поэтики акмеизма // Гумилевские чтения. СПб,, 1996. - С. 120-125.

458. Овчаренко А. М. Горький и литературные искания XX столетия. М., 1978.

459. Овчаренко А. От Горького до Шукшина. М., 1984.

460. Огнев А. Из истории советской литературной критики / Вопросы истории и теории русского рассказа 1946-1977 гг. в советской критике и литературоведении. Калинин, 1979.

461. Одинцова С. Своеобразие композиции и стиля «Окаянных дней» Бунина // Язык и стиль художественного произведения. Курган, 1998. -С.27-32.

462. Одна или две русские литературы? Международный симпозиум, созванный факультетом словесности Женевского университета и Швейцарской академией славистики, Женева, 13-15 апреля 1978 г. -Lausanne, 1981.

463. Одним дыханьем с Ленинградом: Ленинград в жизни и творчестве советских писателей / Ред. Э.Ф. Кузнецова. Л., 1989.

464. Ожегов С. Словарь русского языка. М., 1975.

465. Озеров В. Современники и предшественники: Литературно-критические очерки. М., 1983.

466. Орлова Р. Мосты: русско-американские связи // Иностранная литература. 1993. - №11. - С.243-248.

467. Орнаментальный текст и лирическое мышление в рассказе Замятина «Наводнение» // Русская литература. 1992. - №2. - С.56-68.

468. Осповат Л. Поиски и открытия Хулио Кортасара / Кортасар X. Выигрыш. Повести и рассказы. М., 1976. - С.3-24.

469. Павлова О. Гоголь и Булгаков: проблема жанрового мышления. -Волгоград, 1998.

470. Павловский А. К характеристике автобиографической прозы русского зарубежья (Бунин, Осоргин, Набоков) // Русская литература. 1993. - №3. -С. 25-40.

471. Падучева Е. Рассказ Набокова «Набор» как эксперимент над повествовательной нормой / Падучева Е. Семантические исследования. -М., 1996.

472. Перевалова С. «Особая география памяти» (Образ автора в русской прозе 1970-1980-х гг. В.П. Астафьев, В.Г. Распутин, B.C. Маканин). -Волгоград, 1997.

473. Перевалова С. Роман В. Маканина «Андеграунд, или Герой нашего времени»: диалог с традицией // Филологические науки. 2002. - №2. - С. 3-11.

474. Перечитывая заново. Литературно-критические статьи / Сост. В. Лавров. Л., 1989.

475. Перечитывая классику: В. Шекспир, Достоевский, Бунин, Горький, Сологуб и т.д. Чебоксары, 1998.

476. Перцов В. Поэты и прозаики великих лет. Статьи и воспоминания. Изд. 2-е, испр. и доп. М., 1974.

477. Пестерев В.А. Модификации романной формы в прозе Запада 2-й половины XX в. Волгоград, 1999.

478. Петрова Н. Творчество М.А. Булгакова в 20-е гг. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. JI.f 1982.

479. Петрова О. Жанровые утопии в русской прозе 1 половины 1920-х гг. -Тюмень, 1998.

480. Плетнев Р. Русское литературоведение в эмиграции / Русская литература в эмиграции. Питтсбург, 1972. - С.255-271.

481. По Э. Избранные произведения: В 2 т. М., 1972.

482. Поддубная А. От цикла трагедий к роману-трагедии (о некоторых особенностях поэтики «маленьких трагедий» А.С. Пушкина) // Филологические науки. 1982. - №3. - С. 27.

483. Подобрий А. Образ луны в «Конармии» Бабеля // Вестник Челябинского университета. Сер.2. Филология. - Челябинск, 1997. - №1. - С. 126-130.

484. Подобрий А. Традиции сказового повествования и сказа жанра в новеллах «Конармии» Бабеля. - Челябинск, 1999.

485. Подшивалова Е. Категория жанра в «Багровых островах» Булгакова // Проблема автора в художественной литературе. Ижевск, 1998. - Вып.11. -С.132-158.

486. Полуэктова И. Лирическая проза Б. Зайцева как отражение эстетических поисков эпохи рубежа. М., 1993. - С.82-87.

487. Понимание как усмотрение и построение смыслов: Сборник научных трудов. II ч. - Тверь, 1996. - С. 116-124.

488. Поэтика русской и зарубежной литературы. Уфа, 1998.

489. Поэтика. История литературы. Лингвистика. Essays in poetics, Library history and linguistics: Сб. К 70-летию В.В.Иванова / Univ. of California, Los Angeles и др. M., 1999.

490. Проблема автора в художественной литературе: Межвузовский сборник научных трудов. Ижевск, 1998.

491. Проблема литературных жанров: Материалы YI научно-методической конференции 1988 г. Томск, 1990.

492. Проблемы взаимодействия метода, стиля и жанра в современной литературе: Сборник научных трудов (ред. Н. Лейдерман). Свердловск, 1990.

493. Проблемы жанра и стиля. Уфа. - 1970. - Вып.44 - С.245-257.

494. Проблемы изучения русской и зарубежной литературы. Таганрог, 1999.

495. Проблемы литературных жанров: Материалы VII научной межвузовской конференции. Томск, 1992.

496. Проблемы развития жанров в русской литературе XYIII XX в.: Сборник научных трудов. - Днепропетровск, 1985.

497. Проблемы художественного миромоделирования в русской литературе 19-20 вв.: Сборник научных трудов. Благовещенск. - Вып.4. - 1999.

498. Пронин В.А. Теория литературных жанров: Учебное пособие. М., 1999.

499. Проскурин О. Земная слава или Русская литература в американской жизни // Неприкосновенный запас. 1998. - №2. - С.34-37.

500. Проходова В. Эволюция жанра миниатюры в прозе Бунина. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1990.

501. Пруст М. В поисках утраченного времени. М., 1992.

502. Пудалова Л. Сибирские рассказы Вс. Иванова. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Иркутск, 1966.

503. Пшеничнюк Т. Е. Замятин и А. Куприн. Проблема синтетизма И Вестник ВЭГУ. 1998. - №7. - С.11-17.

504. Разумовская Т. Публицистика Горького и ее английские эквиваленты // М. Горький и XX в. Горьковские чтения. Н. Новгород, 1998. - С.296-301.

505. Рапацкая Л. Искусство «серебряного века». М., 1996.

506. Раскольников Ф. Идея «скрещения» в романе Пильняка «Голый год» // Русская литература. 1997. - №3. - С. 169-175.

507. Рашковская А. Восходящие силы литературы. Борис Пильняк // Петроград. Литературный художественный альманах. 1923. - №1. - С. 147-149.

508. Резун М. Поэтика бессознательного в прозе Замятина конца 20-х гг. Вестник Томского ун-тета. 1999. - Вып.6 - С.36-40.

509. Рейтблат А. Роман литературного краха (Анализ с социологической точки зрения) // Новое литературное обозрение. 1997. - №25. - С.99-109.

510. Рогачевская М. Модернизм литература нового сознания // Всемирная литература. -1999. - №12. - С. 168-178.

511. Ромодановская Е. Русская литература на пороге нового времени: Пути формирования русской беллетристики переходного периода. -Новосибирск, 1994.

512. Рощина О. Ироничный локус художественности (Чехов, Блок, Бунин). -Новосибирск, 1998.

513. Руденко Ю. Принцип циклизации в художественной системе Н.Г. Чернышевского (К постановке вопроса) / Проблемы поэтики русского реализма XIX века. Л., 1984. - С. 184.

514. Русская и зарубежная литература конца XIX начало XX в.: основные течения. - Орел, 1998.

515. Русская литература I трети XX века в контексте мировой культуры: Материалы I международной летней филологической школы. -Екатеринбург, 1998.

516. Русская литература в оценке современной зарубежной критики. М., 1973.

517. Русская литература XX в. в зеркале пародии: Антология / Сост. О. Кушлинской. М., 1993.

518. Русская литература XX в. Исследования американских ученых. СПб., 1993.

519. Русская литература XX в.: имена, проблемы, культурный диалог. -Томск, 1999.

520. Русская литература XX.: Статьи. Сб. 8: Дооктябрьский период. Тула, 1976.

521. Русская новелла. Проблемы теории и истории: Сб. статей. СПб., 1993.

522. Русские писатели 20 в. Биографический словарь. М., 2000.

523. Русский сборник. Париж, 1946.

524. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра. Л., 1971.

525. Русский эрос или философия любви в России. М., 1991.

526. Рыжова Н. Речевые средства создания образа автора в прозе И. Бунина: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1991.

527. Савельев С. Г. Газданов. История одного путешествия. Париж, 1938 //Современные записки. 1939. - №68. - С.471-472.

528. Савченко В. К вопросу о некоторых особенностях двуязычной прозы Набокова // Язык и культура. Киев, 1997. - Т.4. - С.-146-151.

529. Сажин В. Литературные и фольклорные традиции в творчестве Д.И. Хармса / Литературный процесс и развитие русской культуры XVHI-XX вв. Таллинн, 1985. - С. 57-61.

530. Самойлова Т. Лабиринт сцеплений русского романа 19 в. Курган, 1999.

531. Сапогов В. Поэтика лирического цикла А. Блока. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1967.

532. Сапогов В. Цикл / Краткая литературная энциклопедия. М., 1977. -Т.8. - С. 398-399.

533. Сафиулина Р. Ориентализм в русском литературном процессе 10-х гг. XX в. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Душанбе, 1996.

534. Северные цветы. Альманах пятый книгоиздательства «Скорпион».- М., 1911.

535. Семенова Н. Роль неожиданной развязки в новеллах Набокова / Литературный текст. Проблемы и методы исследования. Тверь, 1998. -С.89-91.

536. Семенова С. Два полюса русского экзистенциального сознания: проза Г. Иванова и В. Набокова-Сирина // Новый мир. 1999. - №9. - С. 113-205.

537. Семенова С. Экзистенциальное сознание в прозе русского зарубежья (Г. Газданов и Б. Поплавский) // Вопросы литературы. 2000. - №3. - С.67-106.

538. Сергеева Г. Семантическая композиция цикла кратких рассказов Бунина. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1994.

539. Сергеева Б. Система ключевых слов в рассказах Б. Зайцева / Проблемы лингвистической семантики. Череповец, 1996. - С. 106-110.

540. Сердобинцева Г. Миф и реалии. Проблемы нравственно-эстетического идеала в «фантастическом» цикле Вс. Иванова. М., 1977.

541. Сивоволов В. В. Брюсов и передовая русская литература его времени. -Харьков, 1985.

542. Силард Л. Орнаментальность / орнаментализм // Russian Literature. -1986. Vol. XIX. - P. 65-78.

543. Силард Л. Поэтика символистского романа конца XIX начала XX вв. / Проблемы поэтики русского реализма XIX в. - Л., 1984. - С.265-282.

544. Синенко В. Дорога как универсальный образ русской литературы середины XX в. М., 1994. -С.177-192.

545. Синенко В. Имя и судьба: (О реальной жизни имени в художественном произведении) // Филологические науки. 1995. - №3. - С. 14-22.

546. Синтез культурных традиций в художественном произведении. Межвузовский сборник. -Н. Новгород, 1999.

547. Синявский А. Мифы М. Зощенко // Вопросы литературы. 1989. - №2. -С.50-67.

548. Сконечная О. «Я» и «Оно» в присутствии М. Пруста в русской прозе Набокова // Литературное обозрение. М., 1999. - №2. - С.46-51.

549. Скоропанова И. Русская постмодернистская литература. М., 1999.

550. Славянские литературы: Культура и фольклор славянских народов: Доклад российской делегации / XII Международный съезд славистов (Краков). М., 1998.

551. Сливицкая О.В. Сюжетное и описательное в новеллистике Бунина // Русская литература. 1999. - №1. - С.89-110.

552. Сливкин Е. Евреи безоружные и вооруженные // Вестник Еврейского университета в Москве. М., Иерусалим, 1997. - №2. - С.137-146.

553. Слоним М. Два Маяковских. Роман Газданова // Воля России. - 1930. - №5-6. - С.455-462

554. Смирнов И. Диахронические трансформации литературных жанров и мотивов. Wien, 1981.

555. Смирнова А. «Не то, что мните вы, природа»: Русская натурфилософская проза 1960-1980-х гг. Волгоград, 1995.

556. Смирнова А. Русская проза об окаянных днях России: (Замятин, Бунин, Шмелев, Розанов) // Творческое послание Е. Замятина. М., 1995. Кн.6. -С.37-39.

557. Смирнова JI. Проблемы реализма в русской прозе начала XX в. М., 1977.

558. Смирнова JI. Русская проза 1908-1917 гг. Проблемы. Типология. Пути развития. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. - М., 1981.

559. Смоленцев А. Небесная составляющая русской литературы // Русское эхо. Самара, 1999. - №5. - С.49-57.

560. Современные проблемы метода, жанра и поэтики русской литературы: Межвузовский сборник. Петрозаводск, 1991.

561. Содержательность форм в художественной литературе. Межвузовский сборник научных трудов. Куйбышев, 1988. - С. 132-145.

562. Созина Е. Об одной интертекстуальной «композиции» в прозе Бунина // Художественная литература, критика и публицистика в системе духовной культуры. 1999. - Вып.4. - С.27-37.

563. Сомова С. Поэтика сюжета прозы Б. Зайцева. Самара, 1998.

564. Соргина М. «Восхождение» к стилю: // XX в. Литература. Стиль. -Екатеринбург, 1996. Вып.2. - С.150-160.

565. Сорокина О. Московина: Жизнь и творчество И. Шмелева. М., 1994.

566. Спиридонова Л. Бессмертие смеха: Комическое в литературе русского зарубежья. М., 1999.

567. Спроге Л. Деструктивные явления в процессе становления жанра лирического цикла (А. Блок «Тишина цветет») / Некоторые проблемы совершенствования развитого социализма. Рига, 1984. С. 94-96.

568. Спроге Л. Проблема жанровых новообразований в литературоведческих исследованиях // Семантика на разных языковых уровнях. Рига, 1979.-С.101-111.

569. Старикова Е. Поэзия прозы. Статьи. М., 1962.

570. Старыгина Н. Циклизация в русской литературе XIX в. и творчество Н.С. Лескова / Модификации художественных форм в историко-литературном процессе. Свердловск, 1988. - С. 8.

571. Степанов Е. Примечания. / Гумилев Н. Сочинения: В 3 т. М., 1991. — Т.2.-С. 168-175.

572. Степанова Н. О некоторых стилевых особенностях автобиографической прозы русского зарубежья «первые волны» // Писатель, творчество: современное восприятие. Курск, 1999. - С. 135-153.

573. Степун Ф. Встречи. Достоевский, Толстой, Бунин, Зайцев, В. Иванов, Белый, Леонов. Мюнхен, 1962.

574. Степун Ф. Литературно-критические статьи // Русская литература. -1989.-№3.-С. 72-91.

575. Струве П. Русская литература в изгнании: Опыт исторического обзора зарубежной литературы. Нью-Йорк, 1956.

576. Струве П. Статьи о русских писателях // Русская литература. 1992. - № 3. - С. 56-70.

577. Структурализм: за и против. Сборник статей. М., 1975.

578. Сухих И. «Маленькая трилогия» (проблема циклов) / Сборники А.П. Чехова.-Л., 1990.-С. 145-146.

579. Сухих И. О звездах, крови, людях и лошадях («Конармия» Бабеля) // Звезда. 1999. - №12. - С.222-232.

580. Сухих С. Проблемы типологии романа в зарубежном литературоведении в XX в. // Вопросы взаимовлияния литератур Западной Европы и Америки. Н. Новгород, 1998. - С.8-18.

581. Сызранов С.В. Категории пространства и времени в историческом мышлении // Начало. М., 1990. - С.151-171.

582. Тарановский К. О поэзии и поэтике. Кошелев, 2000.

583. Тарасов К. Сказочный цикл В.И. Даля «Пяток первый: проблема сказа.». Петрозаводск, 1998.

584. Тартаковский П. Русские поэты и Восток: Бунин. Хлебников. Есенин. Статьи. Ташкент, 1986.

585. Ташлыков С. Малые эпические жанры в творчестве Куприна (к проблеме жанровой динамики). Томск, 1999.

586. Творчество Тэффи и русская литературный процесс 1 половины XX в. -М., 1999.

587. Текст: варианты и интерпретации: Материалы IV Межвузовской научно-практической конференции. Бийск, 1999.

588. Текст: Структура и функционирование: Сборник научных статей. -Барнаул, 1994.

589. Темкина И. Проблема изображения характера в русской советской прозе о Востоке (1920-70 гг.). Ташкент, 1985.

590. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. -М., 1962.

591. Тикина А. Некоторые способы передачи игры слов в русских переводах «Alice's Adventures in Wonderland" В. Набокова и Б. Заходера // Единство системного и функционального анализа языковых единиц. Белгород, 1998. - Вып.З. - С.265-267.

592. Тимофеева 3. «Ситуативные реалии» в художественном тексте, созданном писателем-билингвом // Реальность, язык и сознание. 1999. -Вып.1. - С.161-162.

593. Типология жанров и литературный процесс: Межвузовский сборник научных трудов. СПб., 1994.

594. Типы текста и специфика функционирования языковых средств// Межвузовский сборник Куйбышевского университета. Куйбышев, 1986.

595. Титаренко С. Функция символа и мифа в процессе циклообразования у Вяч. Иванова // Циклизация литературных произведений. Системность и целостность: Межвузовский сборник научных трудов. Кемерово, 1994. -С. 56-64.

596. Тодоров И. Поэтика / Структурализм: за и против. М., 1975. - С. 37113.

597. Толстой JI. Полное собрание сочинений. М., 1979-1985.

598. Томашевский Б. Теория литературы (поэтика). JL, 1925.

599. Томсон Д. Мужское «Я» в творчестве 3. Гиппиус: литературный прием или психическая потребность? // Преображение. М.,1996. - №1. - С.138-149.

600. Традиционализм и модернизм в русской литературе XX в. (Сборник статей). Томск, 1999.

601. Труды по знаковым системам //Ученые записки Тартуского ун-та. -Тарту, 1964-1992.

602. Тургенев И. Записки охотника / Тургенев И. Полное собрание сочинений: В 30 т. Т. 3. - М., 1979.

603. Тяпков С. Автоцензура, «смерть автора» и «философия нестабильности» как элементы творческого дискурса / Вопросы онтологической поэтики. Иваново, 1998. - С.102-109.

604. Удодов А. Феномен Горького как эстетическая реальность: генезис и функционирование (1880-нач.1990 гг.). Воронеж, 1999.

605. Усенко JI. Импрессионизм в русской прозе начала XX века. Ростов-на-Дону, 1988.

606. Успенский Б. Поэтика композиции. М., 1995.

607. Утехина Н. Жанры эпической прозы. JL, 1982.

608. Учёные записки. Вып. XIII: Филологический: 4.1 / Ташкентский пед. институт им. Низами. Ташкент, 1958.

609. Уэллек Р., Уоррен О. Теория литературы. М., 1978.

610. Федин К. Собрание сочинений: В 12 т. Т. 1. - М., 1982.

611. Федосенок И. Натаниэль Готорн и Ф. Сологуб: диалог поэтического сознания // Сборник научных трудов / Московский лингвистический университет. 1998. - Вып.442. - С. 114-130.

612. Федь Н. Ранняя проза Шолохова в контексте 20-х гг. // История национальных литератур: Перечитывая и переосмысливая. М., 1996. -Вып.2. - С.187-198.

613. Федякин С. Розанов и Зощенко: Два пути преодоления литературы // Литературное обозрение, 1993. №1. С.58-61.

614. Филологический поиск: Сборник научных статей. Волгоград, 1999. -Вып.З.

615. Фокин П. Творчество Бунина 1910-х гг. и эстетика абсурда // Начало. -М., 1998. Вып.4. - С.139-147.

616. Фоменко И. Авторский цикл в лирике: Некоторые перспективы исследования // Кармановские чтения. Ижевск, 1998. - Вып.З. - С. 16-22.

617. Фоменко И. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. Тверь, 1992.

618. Фоменко И. О поэтике лирического цикла. Калинин, 1984.

619. Фоменко И. Понятие «цикл» в литературном обиходе начала XX в. // Проблемы истории и методологии литературоведения и литературной критики. Душанбе, 1982. - С. 31-32.

620. Фоменко И. Поэтика лирического цикла. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. М., 1990.

621. Фоминых Т. Первая мировая война в прозе русского зарубежья 192030-х гг. М., 1997.

622. Хаев Е. Проблема композиции лирического цикла // Природа художественного целого и литературный процесс. Кемерово, 1980. -С.57-61.

623. Хазанов Б. Апология нечитабельности: Заметки о романе и романах // Октябрь. 1997. - №19. - С.159-170.

624. Халипов В. Постмодернизм в системе мировой культуры // Иностранная литература. 1994. - № 1. - С. 228-239.

625. Химухина Н. О жанровой специфике «Конармии» И. Бабеля // Вестник Московского университета. Сер. 9. Филология. - 1991. - №3. - С.25-35.

626. Хлебников В. Творения. М., 1986.

627. Хуснулина Р. Английский роман XX в. и «Преступление и наказание» Достоевского. Казань, 1998.

628. XX век. Литература. Стилевые закономерности русской литературы XX в. (1900-1950).-Екатеринбург, 1994-1998. Вып. 1-3.

629. XX век: Проза. Поэзия. Критика. (Сборник статей). М., 1996.

630. Царева Р. Новые подходы к изучению англо-американской литературы: Учебно-методические материалы. Стерлитамак, 1998.

631. Чайковская В. На разрыв аорты (Модели «катастрофы» и «ухода» в русском искусстве) // Вопросы литературы. 1993. - Вып. 6. - С. 71-83.

632. Чайковский Р. Реальности поэтического перевода. Магадан, 1997.

633. Чекалов И. Поэтика Мандельштама и русский шекспиризм 20 в.: Историко-литературный аспект полемики акмеистов и символистов. М., 1994.

634. Черемисина И. «Памятник» Пушкина в английском переводе Набокова // Материалы международной научной конференции. Томск, 1997. - 4.2. -С.12-15.

635. Черная Н. Позиция писателя и развитие романных форм. Киев, 1990.

636. Чернец Л. Герой и героиня в литературном произведении: Из истории понятия // Русская словесность. 1995. - №3. - С.69-76.

637. Чернец Л. Мировые литературные произведения // Художественная литература в социокультурном контексте. М., 1997. - С.32-42.

638. Чернец Л. Персонаж // Русская словесность. 1993. - №4. - С.67-70.

639. Чернец Л. Система персонажей // Русская словесность. 1994. - №1. -С. 54-59.

640. Чернец Л. Типология литературных жанров по содержанию: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1970.

641. Чернец JI. Художественная деталь // Русская словесность. 1997. - №6.- С.74-80.

642. Черняк М. Дискуссия о неизданном романе: (Некоторые материалы к творческой истории романа Вс. Иванова «Кремль» // Русская литература. -1997. №1. - С.133-138.

643. Четверирова М. Явление интертекстуальности в романе Набокова «Пнин» // Филология. Саратов, 1998. - Вып.З. - С.32-37.

644. Числа, их значения и функции в художественных произведениях / Сост.: И. Орлова, С. Кошелева, Е. Кузнецова / Черноземова Е. История английской литературы. М., 1998. - С.210-227.

645. Чо Ю-Сон. Проблемы единства литературного произведения (Роман Достоевского, Бунина, Карамзина). М., 1997.

646. Чудаков А. А.П. Чехов. М., 1987.

647. Чудаков А. Слово вещь - мир. От Пушкина до Толстого. - М., 1992.

648. Чухрукидзе К. Pound and Е: Модели утопии XX в. М., 1999.

649. Шайтанов И. Глазами жанра: Проблемы англоязычной критики в свете исторической поэтики // Англистика. М., 1996. - Вып.1. - С.5 - 29.

650. Шайтанов И. О двух именах и об одном десятилетии // Литературное обозрение. 1991. - №6. - С. 18-25.

651. Шаламов В. Колымские рассказы / Шаламов В. Левый берег. М., 1989.- С. 4-534.

652. Шаламов В. О прозе / Шаламов В. Левый берег. М., 1989. - С. 544-555.

653. Шальда Ф. Сражение за завтрашний день. Прага, 1915.

654. Шамяунова М. Стиль и художественный мир Набокова // Проблемы метода и жанра. Томск, 1997. - Вып.19. - С.231-249.

655. Шатин Ю. Жанрообразующие процессы и художественная целостность текста в русской литературе XIX в. (Эпос. Лирика). Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. — М., 1992.

656. Шервагиндзе В. Зарубежная литература XX в. М., 1999.

657. Шинкарева Н. О новых жанрах в прозе Зощенко 30-40-х гг. // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия: Литературоведение. Журналистика. 1997. - №2. - С.36-40.

658. Шкловский В. Гамбургский счет. М., 1990.

659. Шкловский В. Избранное: В 2 т. М., 1983.

660. Шкловский В. О Пильняке // ЛЕФ. 1925. - №3(7). - С. 126-136.

661. Шкловский В. Орнаментальная проза. А. Белый // Шкловский В. О теории прозы. М., 1929.

662. Шкловский В. Повести о прозе. М., 1966.

663. Шкловский В. Путь к сетке // Литературный критик. 1933. - №5. -С.110-115.

664. Шкловский В. Энергия заблуждения. М., 1981.

665. Шмелев И. Лето господне. М., 1991.

666. Шпилевая Г. Сюжетно-фабульные отношения в цикле Гл. Успенского «Разоренье» / Содержательность форм в художественной литературе. -Самара, 1991. С. 50-55.

667. Шраер М. The world of Nabokov's story. University of Texas Press, Austin, 1999.

668. Штерн M.C. Проза Бунина 1930-1940 гг. Жанровая система и родовая специфика. Екатеринбург, 1997.

669. Шульман М. Газданов: Тяжелый полет // Дружба народов. М., 1998. -№9. - С. 192-209.

670. Щедрина Н. Литература русского зарубежья. Уфа, 1994.

671. Щербаков Р. Далью всласть могу касаться: Эротические мотивы в творчестве В. Брюсова // Литературное обозрение. 1997. - №11.- С.65-66.

672. Эйхенбаум Б. Новое произведение Е. Замятина // Русская молва. 1913. -17 июля.-С.11.

673. Эйхенбаум Б. О прозе. О поэзии. Л., 1986.

674. Эсалнек А. Архетип // Русская словесность. 1997. - №5. - С.90-93.

675. Эсалнек А. Внутрижанровая типология и ее изучение. Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. -М., 1986.

676. Эсалнек А. Роман // Русская словесность. М., 1999. - №5. - С.72-79.

677. Эткинд А. Культура против природы: психология русского модерна // Октябрь. 1993. - №7. - С.168-192.

678. Ю. Айхенвальд. О Мандельштаме // Руль. Берлин. - 1925. - 9 декабря. -С.2.

679. Юрковская Е. Жанр, интертекстуальность, архитекстуальность / Лингвистические парадигмы и лингводидактика. Иркутск, 1999. - С.141-142.

680. Яблоков Е. Мотивы прозы М. Булгакова. М., 1997.

681. Якименко Н. Становление жанровой традиции «романа в рассказах» в американской прозе 10-40-х годов XX в. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. М., 1989.

682. Якобсон А. Конец трагедии. М., 1992.

683. Якобсон Р. Избранные работы. М., 1985.

684. Якобсон Р. Работы по поэтике. М., 1987.

685. Якобсон Р. Язык и бессознательное. М., 1996.

686. Яковлева И. Набоков и «артистическая проза» 20-30-х гг. // Славянские чтения: Материалы докладов и сообщений региональной научной конференции. Чебоксары, 1999. - С.82-84.

687. Янгиров Р. «Страсть к обозрению мира» // Русская мысль. Париж, 1999.- №4290. -С.12-13.

688. Яницкий JI. Стихотворный цикл: динамика художественной формы. -Новосибирск, 1998.

689. Яновский В. Поля Елисейские: Книга памяти. СПб., 1993.

690. Янушкевич А. Особенности прозаического цикла 30-х годов и «Вечера на хуторе близ Диканьки Н.В. Гоголя. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Томск, 1971.

691. Янушкевич А. Русский прозаический цикл как «форма времени» / Исторические пути и формы художественной циклизации в поэзии и прозе. Кемерово, 1992. - С. 20.

692. Ясенский С. Проблематика свободы воли в новеллистике Брюсова и Андреева // Русская литература. 1997. - №1. - С.66-77.

693. Ackroyd P. T.S. Eliot. London, 1984.

694. Allen W. The English short story. Oxford, 1981.

695. Bailey W. I. Bunin "Shadowed paths" // Anglo-Soviet Journal. 1959. - №2. - P. 36.

696. Benjanin M. Elena Guro: From the city's "Junkayard" of images to a poetics of nature. P.43-62.

697. Baran H. Fedor Sologub and the Critics: Case of Navi' cary // Studies in 20th Century Russian Prose / Ed. N.A. Nilsson. Stockholm, 1982. - S.26f.

698. Batchelor J. H.G. Wells. London, 1985.

699. Bell M. The Context of Modern Literature 1900-1930. London, 1980.

700. Bell Q. Virginia Woolf: A Biography: Vol. One: Virginia Stephen. London, 1972.

701. Bell Q. Virginia Woolf: A Biography: Vol. Two: Mrs. Woolf. London, 1972.

702. Benstock S., Benstock B. Who's He When He's At Home: A James Joyce Directory. Urbana, 1980.

703. Bethea D. 1944-1953: Ivan Bunin and the time of troubles in Russian £migr6 literature // Slavic review. Urbana, Illinois, 1984. - № 1. - P. 1-16.

704. Borras F. A common theme in Tolstoy, Andreyev and Bunin // Slavonic review. 1953. - № 78. - P. 230-235.

705. Boulton M. The anatomy of the novel. London, 1975.

706. Bowlby R. Virginia Woolf: Feminist Destinations. London, 1997.

707. Bradbury M. and McF. J. Modernism. Harmondsworth, 1983.

708. Brooke-Rose Ch. The dissolution of character in the novel // Reconstructing individualism: Autonomy, individually a. The self in western thought. -Stanford, 1986. P. 184-196.

709. Brown D. The modernist self in the 20th century literature: A study in self-fragmentation. Basingstoke; London, 1989.

710. Budgen F. James Joyce and the Making of 'Ulysses". London, 1934.

711. Carden P. The Art of I. Babel. Ithaca; London, 1974.

712. Churek R. The growth of the English novel. London, 1968.

713. Clements P., Grundy I. Virginia Woolf: New Critical Essays. London, 1983.

714. Connoly J. Ivan Bunin. Boston, 1982.

715. Cunningham V. British Writers of the Thirties. Oxford, 1988.

716. Deceit G. R. Desire and the novel self and other in literary structure. -Baltimore; London, 1988.

717. Dines L. Russian Literature in Exile: The Life and Work of Gajto Gazdanov. Munchen, 1982.

718. Ellis S. The English Eliot: Design, Language and Landscape in "Four Quartets". London, 1991.

719. Ellmann R. James Joyce. Oxford, 1966.

720. Fairhall J. James Joyce and the Question of History. Cambridge, 1993.

721. Fallen J.E. Isaak Babel. Russian Master of the Short Story. Knoxville, 1974.

722. Faulkner P. A Modernist Reader: Modernism in England 1910-1930. -London, 1986.

723. Faulkner P. Modernism. London, 1977.

724. Flaker А. Конструктивность «Голого года» // Russian Literature. 1984. -Vol. XVI.-№l.-p. 43-49.

725. Flaker А. Конструктивный роман двадцатых годов // Russian Literature. -1991. Vol. XXIX. - №1. - P. 54-67.

726. Freeborn R. Turgenev: The Novelist's Novelist. Oxford, 1960.

727. Friedman N. Form and meaning in fiction. Athens, 1975.

728. Friedman N. Point of view in fiction // The theory of the novel / Ed. by Stevick Ph. New York, 1967. - P. 108-139.

729. Friedman N. Point of view in fiction: The development of a critical concept // PMLA. New York, 1955. - Vol. 70, № 5. - P. 1160-1184.

730. Friedrich W. Vier amerikanische Erzahlungszyklien. Munchen, 1953.

731. Gardner H. The Composition of "Four Quartets". London, 1978.

732. Genette G. Palimpsestes: Le literature an second dedre. Paris, 1982.

733. Gifford D. Ulysses Annotated: Notes for James Joyce's "Ulysses". -University of California, 1989.

734. Gordon L. Eliot's Early Years. London, 1977.

735. Gordon L. Eliot's New Life. London, 1988.

736. Grossman I. Representing Pickwick: The novel and the law courts // 19th century literature. Berkley etc., 1997. - Vol. 52. - №2. -P.171-197.

737. Grossvogel D. Limits of the novel. Evolutions of a form (from Chaucer to Robbe). Grillet. - Ithaca. - London, 1971.

738. Haber E. Mikhail Bulgakov. The early years. Cambridge: L, 1998.

739. Haynes R.D. H.G. Wells: Discoverer of the Future. London, 1980.

740. Hewitt D. English Fiction of the Early Modern Period 1890 1940. -London, 1988.

741. Hoik A. Van. Mythological archetypes in Pilnjak's 'The naked year"// Russian Literature. 1984. - Vol. XVI. - №1. - P. 21-65.

742. Holthusen J. Fedor Sologub's Roman-Trilogie. The Hague, 1960.

743. Horloyd M. Bernard Shaw: The Pursuit of Love. London, 1989.

744. Horloyd M. Bernard Shaw: The Search for Love. London, 1988.

745. Hutchings S. Myth, plot transformation and iteration in I. Bunin's fiction // Forum for Modern Language Studies. Oxford, 1994. - Vol. XXX. - № 1. - P. 44-63.

746. Ingram F. L. Representative Short Story of the Twentieth Century. Studies in a Literary Genre. Mouton, The Hague - Paris, 1971.

747. Intertextuality: Theories and practices. Editors Worton M. and Still J. -Manchester. New York, 1990.

748. Iser W. Der akt des Lesens: Theorie as thetischer Wirkung. Munchen, 1976.

749. James H. The art of fiction. New York, 1956. - P. 3-27.

750. James H. The art of the novel: Critical prefaces by Henry James. New York, 1934.

751. James H. The Future of the Novel. New York, 1962.

752. Jauss H. Literaturgeschichte als Provokation der Literaturwissenschaft. -Konstanz, 1967.

753. Jauss H. Racines und Goethes Iphigenie // Rexeptionsasthetik. Munchen, 1975.

754. Jensen P.A. Art Artifact - Fact: The set on "Reality" in the prose of the 1920s / The Slavic Literatures and Modemizm / Ed. N.A. Nilsson. - Stockholm, 1986.-P. 113-125.

755. Kemp P. H.G. Wells and the Culminating Ape: Biological Themes and Imaginative Obsessions. London, 1982.

756. Kenner H. Joyce's Voices. London, 1978.

757. Kim Hee-Sok. Verfahren und Intention des Kombinatorischen in B.A. PiPnjak's Erzahlung "Ivan-da-Mar'ja". Munchen, 1989.

758. Kirchner B. Die Lebensanschaunng I. Bunins nach seinem Prosawerk. -Ludwigsburg, 1968.

759. Knaller S. Scattered voices. Some remarks on a narrative theory of postcolonial storytelling // Germanic review. Washington, 1999. - Vol.74, №2. -P.99-115.

760. Kristeva J. Desire in language: A semiotic approach to literature and art. -New York, 1980.

761. Kristeva J. La revolution du language poetique. Paris, 1974.

762. Kryzytski Serge. The works of Ivan Bunin. Hague. - Paris, 1971.

763. Le Genre, collogue international. Strasbourg, 1979.

764. Lee H. The Novels of Virginia Woolf. London, 1977.

765. Lee H. Virginia Woolf: A Biography. London, 1996.

766. Letters of James Joyce. Vol. II / Ed. R. Ellmann. - London, 1966.

767. Levin R., Shattuck C. First Flights to Ithaca // Two decades of criticism / ed. By S. Givens. New York, 1963.

768. Lintvelt J. Essai de typologie narrative: Le "point de vue": Theorie et analyse. Paris, 1981.

769. Lo Gatto E. Bunin / in I miei incontri con la Russia. Milano, 1976.

770. Lo Gatto E. Bunin / in Profili della letteratura russa dalle originia Solzenicyn. Milano, 1975.

771. Lo Gatto E. Maestro della novella d'amore. // La Fiera letteraria. 1950. - № 43. - S. 91-102.

772. Lubbock P. The craft of fiction. London, 1957.

773. Malmrem C. Fictional space in the modernist and postmodernist American literature. Lewisburg, 1985.

774. Marullo T. Bunin's "Dry Valley". The Russian novel in transition from realism to modernism // Forum for Modern Language Studies. 1978. - №3. - P. 53-60.

775. Mc Nichol S. Virginia Woolf and the poetics of prose. Lancaster, 1990.

776. Meisel M. Shaw and the Nineteenth-Century Theatre. Princeton, 1963.

777. Mendelson D. On the Problem of Genre in the Light of the Portrayal of the Hero in I. Babel's "Red Cavalry". S.I., 1992.

778. Modern Fiction Studies. 1968. - Vol.XIV. - № 3.

779. Muller J. Das Zyklish Prinzip in der Lirik // Germanich-Romanische Monatsschrift. Vol. XX. S/ 42-62.

780. Mustard N. The Lyric Cycle in German Literature. New York, 1946.

781. Nabokov V. Conclusive Evidence. New York. -1951.

782. Nilsson N. 'Us and Them" Virginia Woolf and Russian literature // We and They: National Identity as a Theme in Slavic Cultures. Copenhagen, 1984. -P.217f.

783. O'Connor F. The lonely voice. A study of the short story. Cleveland; New York, 1963.

784. Orlickj J. Малая проза в составе прозаметрического целого (А. Добролюбов, Е. Гуро) // We and They: National Identity as a Theme in Slavic Cultures. Copenhagen, 1984. - P.l 15e.

785. Ort K.-M. Zyklishe Dichtung // Reallexikon der deutschen Literaturge schichte. Bd. 4. Hg. V.K. Kanzog. Z. Aufl. New York, 1984. - S. 1109-1121.

786. Parker S.J. V. Nabokov and the Short Story // Russian Literature TriQuaterly. 1991. - Vol.24. - P.62-74.

787. Pervukhina N. Notes of a young country doctor: a haven in the Limelight // Slavic a East Europe journal. Tucson, 1996. - Voc. 40. - №4. - P. 685-699.

788. Pittock M. G. Spectrum of Decadence: The Literature of the 1890s. -London, 1993.

789. Poetics, Poetyka, Поэтика. Warsawa, 1961.

790. Poggoli R. The art of I. Bunin // Harvard Slavic Studies. 1953. - V. 1. -P.47-52.

791. Reeve F. The Russian novel. London, 1967.

792. Res traductorca: Перевод и сравнительное изучение литератур (сборник). -СПб., 2000.

793. Richards D. Comprehending the Beauty of the World: Bunin's Philosophy of Travel // Slavonic and East European Review. 1974. - Vol. 52. - № 129. - P. 514-532.

794. Richardson B. Remapping the present: The master narrative of modern literary history and the lost forms of 20th century literature // Hempstead Journal. 1997. - Vol.43. - № 3. - P.291-309.

795. Romanovic A. La tarda novella di Bunin "Viali oscuri" // Quaderni dell'Universita dedli Studi di Lecce, facoltg di Magistero. 1980. - №2. - S. 112-133.

796. Rondet R. Quelques particularities de la techniques descriptive d' Ivan Bunin // Rev. des etudes slaves. 1995. - T.67. - №4. - P.668-674.

797. Ronen O. Toponims of Fedor Sologub's "Tvorimaja Legenda" // Diewelt der Slaven. 1968. - Bd. 13. - S. 307.

798. Rosmarin A. The power of genre. Minneapolis, 1985.

799. Ruan M.-L. Pragmatics of personal and impersonal fiction // Poetics. -Amsterdam, 1981. Vol. 10. - № 6. - P. 517-539.

800. Samsome W. The Harpstring Broken I I London Magazine. 1954. - №1. - P. 102-125.

801. Sandison A. The Wheel of Empire: A Study of the Imperial Idea in Some Late Nineteenth Century and Early Twentieth-Century Fiction. London, 1967.

802. Showalter E. Social Anarchy: Gender and Culture at the Fin de Siecle. -London, 1990.

803. Sloane D. Aleksandr Blok and the Dynamics of Lyric Cycle. Columbus, Ohio, 1988.

804. Slonim M. Boris Pilnyak. The untimely symbolist / Slonim M. Soviet Russian Literature. New York, 1964. - P. 59-66.

805. Slonim M. Modern Russian literature. From Chekov to the present. New York, 1953.

806. Smith C.G. T.C. Eliot's Poetry and Plays. London, 1974.

807. Smith S. The Origins of Modernism: Eliot, Pound, Yeats. London, 1944.

808. Spain M. Bunin's prose: the function of the narrative consciousness. -Stanford, 1978.

809. Spender S. The Struggle of the Modern. London, 1963.

810. Staley Th. F. An Annotated Critical Bibliography of James Joyce. Herel Hempstead, 1989.

811. Stevick P. The theory of the novel. A comprehensive anthology containing 53 commentaries on the various facets of the novelist's art, an extensive introduction, prefaces to each section and a 445 item bibliography. London, 1968.

812. Strelsky N. Bunin: Eclectic of the future // South Atlantic Quarterly. 1936. -№35.-P. 91-109.

813. Studies in the life and works of Mixail Kuzmin. Ed. By I. Malmstud. Wien, 1989.

814. Studzizba-Komisaruk E. Motyn milosci homocrotycznejw prozie Michaila Kuzmina // Acta uniw. Wratislaviensis. Wroclaw, 1998. - №2058. - P.53-66.

815. Sturgets P. Narrativity theory and practice. Oxford, 1992.

816. Szymszyk-Kluszczynska G. О wspolozesnych teariach poematu preza // Zagadnienia rodzajow literature. Wroctaw etc., 1998. - T.41. - Z 1/2. - S.89-102.

817. Terehina V. «Птичий ход» в творчестве Е. Гуро и В. Хлебникова // Studia Slavica Finlandensia-Khelsinka, 1999. 16.1. - С. 180 - 191.

818. Terras V. Line and Color Short Story in "Red Cavalry" //1. Babel / Ed. By H. Bloom. -N.Y., 1987.

819. The Essays of Virginia Woolf 1904-1918, ed. A. McNeillie: In 2 vols. -London, 1986.

820. The Flight of the Mind: The Letters of Virginia Woolf, ed. N. Nicolson and J. Trautmann: In 6 vols. London, 1975-1980.

821. The small forms in Russian literature. The word in Russian text. Literary studies: Materials of the III International rusist conference. Olshtik, 1991.

822. Verc I. L'anno nudo, romanso di Boris Pil'njak. Sassari, 1982.

823. Weintraub R. Fabian Feminist: Bernard Shaw and Woman. Pennsylvania, 1977.

824. Winner T. Some remarks about the style of Bunin's early prose // International congress of slavists. Prague, 1968. - P. 369-381.

825. Wisenthal J.L. Shaw's Sense of Histoiy. Oxford, 1988.

826. Woodward J. Ivan Bunin: A study of his fiction. Chapel Hill, 1980.

827. Woodward J. Structure and subjectivity in the early philosophical" tales of Bunin // Canadian Slavic Studies, 1971. Vol.5. - № 4. - P. 509-523.

828. Woolf s Diary, ed. A.O. Bell: In 5 vols. London, 1977-1982.

829. Yegorova O. The British literature in the end of the 19th in the first half of the 20 centuries. - Astrakhan, 2003.

830. Yegorova O. The search for new genre forms in ornamental prose (on the example of L. Reisner's creative work) // The Caspian Sea. Humanities and Sports. International Journal of Collected Academic Articles. Astrakhan, 2002. - Book III. - P.43-47.

831. Zweers A. The function of the theme of death in the works of I. Bunin // Russian literature. 1980. - № YIII. - P. 132-150.