Предромантизм в английском пейзажном искусстве второй половины XVIII века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат искусствоведения Войтенко, Маргарита Витальевна

• Войтенко, Маргарита Витальевна
• кандидат искусствоведения
• 2002

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Войтенко, Маргарита Витальевна

Введение.

Глава I. Проблема предромантизма в литературоведении и искусствознании.

1. Происхождение понятия.

2. Обзор литературы, посвященной предромантизму и связанным с ним тенденциям английской культуры.

Глава II. Некоторые особенности английской культуры первой половины XVIII века.

Глава III. Концепция "возвышенного" и ее влияние на английское пейзажное искусство второй половины XVIII века.

1 .Эстетика эмоционального и традиционная поэтика.

2. "Возвышенное" в пейзажной живописи.

3. Концепция "возвышенного" в акварельных пейзажах.

Глава IV. Концепция "живописного" и новые тенденции в английском пейзажном искусстве.

1. Концепция "живописного" и эстетика "возвышенного".

2. Преобладающие мотивы "живописного" и их художественное воплощение.

3. "Живописное" в пейзажах Гейнсборо.

Глава V. Предромантизм и романтизм: на рубеже веков.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Предромантизм в английском пейзажном искусстве второй половины XVIII века»

Актуальность изучения проблемы предромантизма обусловлена существующей до сих пор неопределенностью и неразработанностью этого понятия.

Этимология термина проста - это нечто предшествующее романтизму. Но характер этого явления не менее сложен и трудноопределим, чем дефиниция самого романтизма.

Во французской науке, породившей понятие "предромантизм", его значение остается очень неопределенным, особенно когда речь идет о собственно французской литературе. Ему пытаются придать то слишком узкое значение (в пределах начала XIX века), то расширяют почти на все явления XVIII века, то полностью отрицают его наличие. При этом все ограничивается определением рубежа непосредственно между Просвещением и романтизмом, без каких-либо оттенков.

Для французского литературоведения и искусствознания характерно редкое использование термина сентиментализм (sensibilité), поэтому начальные границы романтизма предстают или слишком резко и узко определенными или, наоборот, очень расплывчатыми - только после 1815 года или после 1820. В этом последнем случае появляется "предромантизм" как ранний этап французского романтизма. Его начало относят либо к середине XVIII века - в литературе либо к началу XIX столетия - в живописи1.

В англоязычном литературоведении начала нашего века так же появилась необходимость введения некоего нового термина, обозначающего промежуточную стадию между классицизмом и романтизмом. В дальнейшем эта необходимость привела к стремлению расширить хронологические рамки романтизма. Как следствие, некоторые исследователи пытались делить романтизм по типам.

В целом, наличие некоего промежуточного этапа между Просвещением и романтизмом (или между классицизмом и романтизмом) является общепризнанным. Проблема в том, как его назвать и как он связан и с тем, и с другим.

Голоса "за" или "против" термина "предромантизм" в литературе делятся почти поровну. Противники обычно обвиняют термин в телеологизме, преуменьшении значения писателей XVIII века, которые в таком случае выступают всего лишь как предшественники истинного романтизма; в избыточности еще одного определения и его условности. Защитники термина "предромантизм" вслед за французскими литературоведами 20-х-30-х годов нашего века, утверждают, что ценность термина именно в его условности, позволяющей выделить и сгруппировать тенденции ведущие к романтизму.

Мы не берем на себя смелость сформулировать какое-либо четкое определение такого сложного и противоречивого процесса как становление предромантических тенденций в английской культуре XVIII века. Представляется необходимым только подчеркнуть, что правомернее говорить не о предромантизме, а о предромантических тенденциях. Слово "предромантизм" этимологически действительно неудачно. Всех его противников смущает приставка пред- или пре

Не менее спорным является и окончание -изм (по крайней мере в русском языке). Оно придает термину слишком ко многому .обязывающую внешнюю законченность. Между тем сами обозначаемые им явления обладали большой подвижностью, многообразием и часто не принимали четких очертаний, как это и характерно для переходного периода.

Традиционная система дефиниций истории искусства несмотря на давно уже начатую критику, сохраняет своё значение и поныне, следовательно эта схема - деление на большие художественные явления: барокко, классицизм, романтизм - вполне эффективна. Но как и всякая схема, она требует постоянной корректировки. Введение термина "предромантизм" вызвано необходимостью дифференцировать сложный переходный период второй половины XVIII века. Но несмотря на частое использование термин остается расплывчатым и неопределенным.

Очевидно, если возникла необходимость ввести новую дефиницию, значит осознано существование какого-то конкретного явления, к которому эта дефиниция относится и возможно описать это явление.

Для терминов искусствознания это особенно необходимо, так как неоформленность научного языка, известная доля субъективности в оценке произведений искусства даёт простор для самых расплывчатых формулировок или смелых обобщений. Это проявляется и в случае с романтизмом. Поскольку он соотносится с определённым типом свободного, эмоционального метода художественного выражения, его черты можно обнаружить у отдельных художников в самые разные эпохи.

Но осознание романтизма как особого феномена культуры произошло только в Новое Время, на рубеже ХУШ-Х1Х веков. Именно тогда он проявился в полную силу как широкое культурно-художественное движение, охватывающее разнообразные сферы деятельности людей - искусство, литературу, науку.

Столь значительное явление не могло возникнуть сразу в законченном виде. Несомненно наличие длительного подготовительного периода, причём в некоторых своих чертах этот период мог быть совершенно оригинальным и не все его тенденции продолжились в неизменном виде в собственно романтизме.

Проведение аналогий между живописью и поэзией - почти обязательное общее место в исследованиях по английской культуре XVIII века. Обоснование таких аналогий кроется и в самом мировоззрении эпохи, так что можно тесно сблизить терминологию литературоведения и искусствознания

Поэтому нам представляется необходимым позаимствовать из более обширного и разработанного терминологического арсенала науки о литературе понятие "предромантизм". Этот термин, при всей своей условности и спорности, всё же даёт самую общую основу, на которой можно выстроить разрозненные факты в определённую систему; он позволяет лучше представить развитие искусства в сложную переходную эпоху второй половины XVIII века.

По большей части предромантизм трактуют как данность, не нуждающуюся в комментариях. Причем это явление распространяется на многие области культуры. Наиболее часто термин используется, в очень широком значении, как обозначение культурно-исторического периода второй половины XVIII века, непосредственно предшествующего романтизму и уже содержащего почти все его основные принципы. Но такой подход делает понятие слишком расплывчатым и многозначным, так как некоторые черты культуры предромантической эпохи не переходят в романтизм.

Существует также более узкое значение термина, сформировавшееся в рамках французской компаративистики и перешедшее в литературоведение европейских стран. В этом значении предромантизм обозначает отдельные тенденции в английской литературе XVIII века, главным образом в пейзажной поэзии.

Англия, по словам М.В.Жирмунского, является "классической страной к7 и предромантизма , так как в этой стране очень рано по сравнению с другими, начал складываться комплекс явлений, предвосхищающих романтизм. Взаимоотношение составляющих этого комплекса придаёт каждой из них особые оттенки, отличающие их от подобных же явлений в других странах. Так, например, пейзажный сад в Англии послужил парадигмой предромантического отношения к природе; тот же сад в контексте польской культуры предстаёт воплощением идей Просвещения (хотя и понимаемых очень широко)3.

В связи с этим снова необходимо вспомнить о множественности романтизмов, имеющих в каждой стране свои оттенки и хронологические рамки. Сама сущность романтизма делает затруднительным его однозначное определение. Многообразие творческих концепций, индивидуализация выразительных приемов и национальная специфика входят в число основополагающих характеристик этого течения.

Английский предромантизм по своей широте и сложности может быть вполне сопоставлен с предваряемым им романтизмом. Законченное осмысление столь сложного явления, конечно же, невозможно в пределах данной работы. Её задача - лишь попытка выявить некоторые конкретные воплощения предромантизма в пейзажной живописи и садово-парковом искусстве, а также в поэзии и эстетике - в том комплексе английской культуры, который обычно принято отождествлять с ранним романтизмом или с предромантизмом и который можно назвать "пейзажным искусством".

Заключение диссертации по теме «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура», Войтенко, Маргарита Витальевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Своеобразие английской культуры XVIII века состояло в её ускоренном, по отношению к остальной Европе, развитии. Это было обусловлено ранним зарождением буржуазной демократии и индустриальной цивилизации в этой стране. Период восприятия континентальных традиций -рационалистического классицизма и динамичного, эмоционального барокко, совпал в Англии с возникновением нового, ненормативного искусства. Поэтому культура Просвещения приобрела в этой стране особые оттенки под влиянием эмпирической философии сенсуализма и одновременным воздействием неоплатонических идей. Окружающий мир предстаёт как подвижный и одухотворённый, исполненный универсальной красоты и нравственно-религиозного значения.

Естественность", то есть соответствие природе, стала высшей ценностью эпохи. Признание приоритета природы над созданиями человека, естественного над искусственным, возможности достижения идеала в действительности - таковы основные характеристики культуры первой половины XVIII столетия. Природа воплощала основные эстетические концепции: Прекрасное - безупречное в своей простоте и идеальной, универсальной значимости; "возвышенное" - величественное, безмерное, возводящее дух к божественным идеям вне видимого мира.

Наиболее полным зримым воплощением эстетических идеалов стал английский пейзажный сад. Садоводство было призвано упорядочить окружающую среду, с помощью искусства выявить в ней гармонию, идеальные закономерности природы "вообще". Пейзажный сад стал основой всеобъемлющего синтеза искусств: поэзии, живописи, скульптуры и архитектуры, подчинённых общей божественной гармонии.

В пейзажной живописи первой половины XVIII века существовало два направления. Первое, более высокого статуса, - традиционные классицистические виды, основанные на подражании итало-французской живописи. Второе, "топографическое", было посвящено подробному изображению поместий, с окружающими садами, парками, полями. Эти "безграничные" виды с высоты птичьего полета по-своему отражали величественность природы, ее упорядоченность, выявленную в правильных геометрических линиях "формальных" садов.

С распространением пейзажного садоводства топографические виды начинают сближаться по композиции с идеализированными классицистическими пейзажами, и в некоторой степени уравниваются с ними в значении. Пейзажная живопись первой половины века - это, прежде всего, воплощение идеала Прекрасного, хотя в число "классических" образцов включали и пейзажи Сальватора Розы, необычные, экспрессивные, то есть "романтичные" в понимании той эпохи.

Нарастание эмоциональности примерно с середины столетия знаменует наступление нового этапа в английской культуре. Этот период мы называем предромантическим.

Это была переходная эпоха, которая несла в себе и черты прошлого и предвосхищение будущего. Она складывалась из нескольких тенденций. Все они ведут происхождение из классической эпохи, и каждая тенденция претерпевает значительные изменения в период 1760-1790-х годов. Главные эстетические концепции этого периода - "возвышенное" и "живописное".

Первое пришло из античной риторики как свойство искусства вызывать сопереживание. В классической эстетике "возвышенное" стало одним из свойств Прекрасного. Но в Англии 1750-х годов оно было решительно отделено от понятия красоты. Английские философы создали новую, своеобразную концепцию. Новое "возвышенное" было неоднородным. В пейзажном искусстве можно выделить два его вида. Первый вид, условно названный нами "пугающе-возвышенное", был связан с аффектами: бурями, катастрофами. Второе, такое же условное "природное возвышенное", было обращено к более спокойным мотивам природы.

В эстетике "пугающе-возвышенного" впервые было заявлено о принципиальном различии методов поэзии и живописи. Пейзажи в этой манере еще тесно связаны с классицистической традицией искусства: природный фон в них лишь вторил сюжету своим бурным, тревожным характером. Однако стремление к необычайному, иррациональному расшатывало^ композиционно-смысловое единство идеальных схем. Из проникнутого поэтическими ассоциациями обобщённого описания бытия человека на лоне прекрасной природы пейзаж становится изображением скоротечных моментов - штормов, гроз, обвалов, эпизодов экстраординарных, выходящих за рамки вечных и неизменных явлений.

В традиционных кулисах разворачивается не классическая драма, а кадры, словно выхваченные ярким светом "волшебного фонаря". Сюжет в произведениях Лоутербурга и в некоторых пейзажах Райта из Дерби и Уилсона из классического акцента, леймотива превращается в комментарий "на полях", дополнение к основному действию - буйству стихий. "Пугающе-возвышенное" в конечном счёте способствовало переосмыслению природного окружения как самостоятельной ценности пейзажной картины.

Культивируемые эстетикой идеи об особой значимости пространства, величия, особенно свойственного горным ландшафтам, стимулировали интерес к "чистому" пейзажу, без сюжетных мотивов. Природа предстает как независимая от человека сила, во всей полноте и многообразии своих свойств. Классическая простота и ясность сменяются смысловой неоднозначностью. Поэтому чистый пейзаж в духе "природного возвышенного" становится не менее значимым, чем традиционные пейзажи с обязательными сюжетными сценами на первом плане.

Впервые в таком "возвышенном" виде английская природа предстала в парках Капабилити Брауна. Ландшафт в них как бы незаметно преображается искусством, и возникает целостный выразительный образ. Еще достаточно идеализированный, "очищенный" пейзаж прекрасен сам по себе, без риторических знаков - надписей, скульптур, храмов.

Благодаря эстетике "природного возвышенного", национальный пейзаж приобрёл в английской живописи такой же высокий статус, как и классические ландшафты Италии. Подобно этим последним, "возвышенные" виды Британии изображали исторические места. В отличие от топографических пейзажей, они проникнуты эмоциями и не только предписанными модой аффектами, как произведения Лоутербурга, но и личным отношением художника. Поэтому обычные пейзажи приобретают возвышенно-элегическую тональность, как уэльские виды Уилсона.

Эта тональность обусловлена исчезновением ощущения гармонии бытия, зарождением предромантического сознания движения истории. Оно вносит в пейзажи сознание разрыва эпох, неповторимости событий. Меланхолия и замершая отстраненность пронизывает итальянские виды Уилсона, Дж.Р.Козенса, Тауна, Джонса. В собственно английских пейзажах роль знаков времени выполняют руины замков и церквей, свидетелей истории страны.

В эстетике "традиционного возвышенного" в центре внимания было то, что изображено, а не то, как изображено - в методах изображения сохранялся традиционный принцип главенства искусства над природой. Во второй половине столетия в эстетике "живописного" появляется тенденция к пересмотру взаимоотношений живописи и природы.

Эта концепция появилась в результате растущего стремления и философов, и художников к охвату всё более многообразных свойств пейзажа и должна была дать основание для введения в искусство тех явлений природы, которые не вписывались ни в традиционное Прекрасное, ни в новое "пугающе - возвышенное". "Живописное" возникло как следствие расширения области воздействия "возвышенного", прежде всего за счет привлечения мотивов национального пейзажа. Обе тенденции часто смешивались и в эстетике и в художественной практике. "Живописное было ещё более многозначным, чем "возвышенное"

В культуре Англии второй половины XVIII века под "словом "живописное" (Р^огезцие) кроется сложный комплекс явлений. Следует различать "живописное движение", теорию "живописного" и "живописную" художественную тенденцию.

Первое - наиболее широкое понятие, включающее помимо двух ниже перечисленных, ещё и моду на путешествия и зарисовки местных достопримечательностей, широко распространяющуюся в английском обществе в 1770-1800 годы.

Второе - это попытки теоретиков - Гилпина, Пейн-Найта, Прайса -превратить "живописное" в законченную эстетическую концепцию. Но их аналитические выкладки и классификации привели лишь к смешению трех основных понятий эстетики эпохи. "Живописное" представлялось то как разновидность красоты, то как часть "возвышенного", то как самостоятельная категория. Некоторые их выводы были очень интересными, но в целом теория "живописного" осталась в рамках предромантизма385.

И, наконец, третье - это практические рекомендации Гилпина и творчество художников его времени, 1770-1790-х годов.

Воззрения Гилпина были ещё во многом противоречивы и традиционны: он требовал "упорядочения и улучшения", ограничения "слишком безграничных мотивов", соблюдения условного "правдоподобия"

На практике в "живописном" пейзаже происходила выработка нового художественного языка для выражения самых разных мотивов, прежде всего английских: и величественных горных пейзажей, и одиноких деревьев, закатов, восходов, облаков и солнечных бликов - всего, что составляет видимые проявления природы. Тончайшие оттенки цвета, контрасты светотени, широкие мазки, неровная поверхность живописи вошли в арсенал искусства. Из обширной и многообразной действительности выделяются отдельные мотивы и варьируются в своих выразительных свойствах.

Эмоциональным отношением к природе "живописное" было близко сентиментализму, но эстетический момент в этой концепции преобладал над моральным. Основатель "живописного" движения Уильям Гилпин признавал "неморальность" некоторых "живописных" сюжетов - убийств и катастроф.

Однако сложная картина художественной жизни Англии во второй половине XVIII века не исчерпывалась только воплощением двух тенденций-"возвышенного" и "живописного". Одновременно с ними сосуществовали классицистические и романтические тенденции.

В подходе к проблеме предромантизма в пейзажном искусстве не следует опираться только на внешние признаки - выбор сюжета или мотива.

В эпоху предромантизма работали разные художники, разного масштаба. Чем крупнее художник, тем сложнее вместить его в какую- нибудь рубрику. Поэтому необходимо учитывать индивидуальные варианты замысла и стилистики.

В творчестве таких мастеров, как Уилсон или Гейнсборо можно усмотреть некоторые черты романтического отношения к природе, но всё же они остались характерными представителями предромантизма. Их картины явно отличаются от произведений следующего столетия. Николас Певзнер объясняет это различие тем, что всем художникам до Констебля (а в акварели - до Гёртина и Тернера - М.В.) было свойственно сознание своего превосходства над природой.386 Личные впечатления они воспроизводили с помощью условных правил

Предромантизм 1770-1790-х годов отличался от романтизма тем, что художники и теоретики подходили к природе с условными, заранее заданными идеями, хотя при этом они считали, что ищут ее внутренние закономерности. Воображение в предромантизме - это, прежде всего, воспоминание и комбинирование уже виденного в привычные схемы. Приоритет эмоций над рассудком, культ иррационального обусловили повышенную аффектацию и театрализацию предромантических "возвышенных" пейзажей. Поиски характерного и разнообразного в "живописном" течении сдерживались пиитетом перед традицией.

В отличие от предшественников и современников, пейзажисты-романтики стали писать прямо с натуры. В акварелях второй половины 1790-х годов Гертина и Тернера тонко подмеченные состояния среды расцвечивают простые мотивы тончайшими нюансами колорита и приобретают эстетическую ценность. Любой пейзаж может стать выражением личных чувств его творца.

Мотивы природы, освоенные "живописным" течением, драматические эффекты и величественные образы, открытые "возвышенным" соединяются в единое целое романтической пейзажной картины. "Живописное" из "подходящего для живописи" стало самой живописью, а "возвышенное" сливается с Прекрасным в абсолютном идеале и из внешнего свойства объектов становится их духовным качеством. В эстетике и живописи английского романтизма возрождаются некоторые идеи начала века; неоплатонический энтузиазм Шефтсбери, образное богатство Томсона строки из "Времен года", дополняя картины Тернера, обогащают их целой гаммой ассоциаций.

Изобразительные возможности, освоенные в предромантизме, служат не только для любования внешней красотой мира, но и для передачи его глубинных закономерностей, высшего идеального смысла. Необходимость выразить общие идеи рождает потребность в символическом языке. Но в отличие от умозрительных эмблем и аллегорий классического искусства романтические символы - это эмоционально насыщенные метафоры, где в малой детали сконцентрировано глубокое содержание. "Незаконченность", - недосказанность служат той же цели - обширное содержание словно не вмещается в само произведение, остаётся за рамками изображения, открывая простор для фантазии.

Канонизированная иерархия мотивов и манер сменяется богатством сюжетов и значительным разнообразием творческих индивидуальных концепций и манер пейзажистов-романтиков. Значимость каждого элемента, целостное эмоционально-насыщенное восприятие роднит произведения с лирикой романтизма.

Возникает новый, отличный от классического, тип родства поэзии и живописи. Их объединяет личность творца, прозревающего в любом жизненном явлении высшие законы мироздания. Основой искусства становятся не логические построения, а непосредственное интуитивное постижение действительности. Каждое явление должно быть сведено к своему изначальному простейшему естесственному состоянию, чтобы открыть творцу свою возвышенную сущность. Поэтому Вордсворт призывал возродить в поэзии язык народа. В это же время Хэмфри Рептон возвращал сады к их изначальным условно-утилитарным формам - в отличие от парков и тем более от дикой природы. Последняя служит для романтиков воплощением высших ценностей в своём изначальном некультивированном состоянии. Этим осознанием эстетической и моральной ценности природы романтизм обязан предромантизму, подготовившему его появление.

Предромантизм передал своему преемнику многие свои черты, но всё-таки не слился с ним полностью. Некоторое время оба течения сосуществовали, причем в начале XIX века предромантические явления ещё преобладали в английском искусстве. Когда писали свои стихи Вордсворт и Кольридж, создавали пейзажи Гертин, Тернер, Констебль, в те же годы, Прайс и Найт продолжали полемику по поводу "живописного", акварелисты тщательно зарисовывали "антикварные" и "живописные" виды, а Лоутербург создавал свои театрализованные "возвышенные" пейзажи.

Предромантизм был самостоятельным этапом в развитии английского пейзажного искусства. Он возник как следствие расшатывания традиционной системы искусства. Изначально предромантизм противостоял классицизму, обращаясь к аффектам, бурной динамике и заимствуя приёмы барокко. Но вместе с тем в предромантизме сохранялись некоторые черты классицизма, как, например, принцип отбора и улучшения природы.

Художники и теоретики предромантизма вели активные поиски новых средств выражения. Но особенностью переходного периода было очевидное для нас сегодня расхождение теории и практики искусства. Первая, исходя из видоизмененных традиционных концепций - Прекрасного, "возвышенного", "живописного" - пыталась методически проанализировать эмоции, найти причины и следствия чувств, классифицировать их в духе рационалистической философии.

Одновременно на практике, в садово-парковом искусстве и в живописи, шли поиски действительно нового, оригинального искусства. На этом пути были осуществлены отдельные значительные достижения, но они еще не образовали целостной системы. Однако, накопление новых идей, методов изображения, поиски и эксперименты предромантизма послужили подготовительным этапом для появления собственно романтизма.

Пейзажная живопись английского романтизма вобрала в себя лучшие достижения предромантизма - искреннюю любовь к естественной природе, смелость в изображении самых разных явлений - от грандиозных катаклизмов до обычных повседневных событий, динамику и широту исполнения.

Постоянное движение, поиски, переплетение разных тенденций, противоречивая эстетика - таковы характерные особенности предромантизма, как переходной эпохи. Именно в~ столкновении часто взаимоисключающих явлений рождалось искусство Нового времени.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Войтенко, Маргарита Витальевна, 2002 год

1. Берк Э. Философское исследование о происхождении наших идей Возвышенного и Прекрасного. М., 1979.

2. Берк Э. Размышления о революции во Франции и о прениях в некоторых обществах, касательно сего события. London, 1992.

3. Буало Н. Поэтическое искусство. М., 1957.

4. Вордсворт. Предисловие к "Лирическим балладам" // Зарубежная литература XIX века. Романтизм. М., 1990. С. 195 215.5. Делиль Ж. Сады. Л., 1987.

5. Из истории английской эстетической мысли XVIII века. Поп, Адцисон, Джерард, Рид. М., 1982.

6. МакферсонДж. Поэмы Оссиана. Л., 1983.

7. О возвышенном античный философский трактат неизвестного автора. М.-Л., 1966.

8. Письма Томаса Гейнсборо // Философия искусства в прошлом и настоящем. М., 1981. С. 327-347.

9. Плач Юнга или Нощные размышления о жизни, смерти и бессмертии в 9 книгах помещенные. Перевел А.М.Кутузов. М., 1785.

10. Прекрасное пленяет навсегда. Из английской поэзии XVII XIX века. М., 1988.

11. Рейнольде Дж. Речи, говоренные кавалером Рейнольдсом в Английской Королевской Академии Художеств в Лондоне. СПб, 1790.

12. Томсон, Дж. Четыре времени года. Поэма Томсона. М., 1798.

13. Хатчесон Ф., Юм В., Смит А. Эстетика. М., 1973.

14. Хогарт. Анализ красоты. Л.-М., 1958.

15. Хоум, Генри. Основания критики. М., 1977.

16. Шефтсбери. Эстетические опыты. М., 1975.

17. Alison A. Essays on the Nature and the Principles of Taste. Edinburgh, 1790.

18. Antiquities of Great Britain. Engraved by W.Byrne from drawings, made by T.Hearn. London, 1796-98.

19. Birch W. Delices de Grande Bretagne. London, 1791.

20. Boydell J. (Ed) Collection of Views in England and Wales. London, 1790.

21. Cozens A. A New Method of assisting the Invention in Draving Original Composition of Landscape. London, S.A.

22. The Genuis of Place: The English Landscape Garden, 1620 1820. Ed. John Dixon Hunt and Peter Willis. Cambridge (Mass), 1988.

23. Gray T. Six Poems. London, 1765.

24. Price U. Essays of the Pictoresque as Compare with Sublime and Beautiful and the Use of Studying Pictures for the Purpose of Improving Real Landscapes. V. 1-3. London, 1810.

25. Repton H. Observation on the Theory and Practice of Landscape Gardening. London, 1805.

26. Whatley Т. L'art de former les jardins modernes ou l'art des jatdins anglais. Traduit de l'anglais. Paris, 1771.

27. Young E. Conjectures on Original Composition. Ed. by Edith J.Morley. Manchester, 1918.1. Справочные издания

28. Словарь литературоведческих терминов. М., 1975.

29. Философский энциклопедический словарь. М., 1983.

30. Gapper F., Gapper P., Drury S. Gardens of England. Blue Guide. London, 1991.

31. Lexicon der Kunst, Band IV. Leipzig, 1977.

32. Malalieu H. The Dictionary of British Watercolour Artists up to 1920. V. 1 2. Suffolk, 1984.

33. Oxford Companion to Arts. Oxford, 1975.

34. Waterhouse E. The Dictionary of British 18th Century Painters in Oils and Crayons. Suffolk, 1981.1. Монографии и статьи

35. Аникст А.А. Идейные основы романтизма // Искусство романтической эпохи. Мат. научн. конф. (1968). М., 1969. С. 3 16.

36. Архипова А.В. О русском предромантизме // Русская литература, 1978, № 1, С. 14-25.

37. Ахутин А.В. Понятие "природа" в Античности и в Новое время (Фюсис и Натура). Л., 1988.

38. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве. СПб, 1994.

39. Вентури Л. Художники Нового времени. М., 1956.

40. Верижникова Т.Ф. Вордсворт и английский пейзаж первой четверти XIX века. Образно-композиционные аналогии // Проблемы развития зарубежного искусства. Вып. XIII. Л., 1982. С. 58 66.

41. Виппер Б.Р. Английское искусство. Краткий исторический очерк. М., 1945.

42. Воронихина Л.Н. Англия // Малая история искусств. XVTII в. М., 1977. С. 223 -269.

43. Ганф Т.А. Творчество Томаса Грея. Диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Л., ЛГУ, 1982.

44. Ю.Гегель. Эстетика. М., 1971. Т. 3. П.К.Гилберт и Г.Кун. История эстетики. М., 1960.

45. Даниэль С.М. Картина классической эпохи. Проблема композиции в западноевропейской живописи XVII века. Л., 1986.

46. Дукельская А.Н. Английская бытовая карикатура второй половины XVIII века. М., 1966.

47. Дукельская А.Н. Понятие Pictoresque и его роль в развитии английского романтического пейзажа // Проблемы пейзажа в западно-европейском искусстве XIX века. (1976). М., 1978. С. 20-35.

48. Дьяконова Н.Я. Английский романтизм. Проблемы эстетики. М., 1978.

49. Европейский романтизм. М., 1973.

50. Ерченко А. Четыре английских мастера акварели // Искусство, 1966, № 9.С. 63-68.

51. Жирмунский В.М. Литературное течение, как явление международное // В.М Жирмунский. Сравнительное литературоведение. Восток. Запад. Л., 1979. С. 137 157!

52. Жирмунский В.М. Английский предромантизм // В.М Жирмунский. Из истории западно-европейских литератур. Л., 1981. С. 149 1766.21 .Золотов Ю. Французская живопись XVIII века и вопросы стилистики // Искусство, 1988, № 4. С. 58 62.

53. Кантор-Гуковская A.C. Александр Козенс и эрмитажные рисунки, связанные с его методом пейзажной композиции // Труды Государственного Эрмитажа, XXII. Л., 1982. С. 88-98.

54. Крайнева И.Б. Теория подражания и реализм в английской эстетике XVIII века // Философия искусства в прошлом и настоящем. Под ред. М.Лифшица. М., 1981. С. 169-200.

55. Кроль А.Е. Английская живопись. Каталог. (Государственный Эрмитаж). Л., 1969.

56. Ладыгин М.Б. Формирование предромантической эстетики в Англии второй половины XVIII века // Литературная теория и художественной творчество. М., 1978. С. 35-43.

57. Лисенков Е.Г. Английское искусство XVIII века. Л., 1964.

58. Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Л., 1982.

59. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII начало XIX века). СПб, 1994.

60. Михайлов A.B. Отражение античности в немецкой культуре конца XVIII -начала XIX века // Античность в культуре и искусстве последующих веков. Мат. научн. конф. ГМИИ им. А.С.Пушкина. М., 1982. С. 179 195.

61. Некрасова Е.А. Романтизм в английском искусстве. Очерки. М., 1975.

62. Некрасова Е.А. Тернер. 1775 1851. М., 1876.

63. Некрасова Е.А. Томас Гейнсборо. М. 1990.

64. Свирида И.И. Сады Века философов в Польше. М., 1994.

65. Скоморохова С.Н. Альбомы А.Козенса в Эрмитаже // Проблемы пейзажа в европейском искусстве XIX века (1976). М., 1978. С. 72 96.

66. Соловьева Н.А. У истоков Английского романтизма. М., 1988.

67. Соловьева Н.А. Английский предромантизм и формирование романтического метода. М., 1984.

68. Тарабукин Н. Смысловое значение диагональных композиций в живописи // Труды по знаковым системам. Тарту, 1973, Вып. 6. С. 471 481.

69. Тураев C.B. От Просвещения к Романтизму (Трансформация героя и изменения жанровых структур в западно-европейской литературе конца XVIII начала XIX века). Л., 1983.

70. Шайтанов И.О. Мыслящая муза. Открытие природы в поэзии XVIII века. М., 1989.

71. Шестаков В.П. Эстетические категории. Опыт систематического и исторического исследования. М., 1983.

72. Чегодаев А.Д. Статьи об искусстве Франции, Англии, США. М., 1963.

73. Вершинин И.В. Томас Чаттертон и поэзия английского предромантизма. Автореферат. М., 1979.

74. Abrams М.Н. The Mirror and the Lamp. Romantic Theory and Critical Tradition. New-York, 1953.

75. Addison A. Romanticism and Gothic Revival in England . New-York, 1938.

76. Allen B. Tides in English Taste. A Background for the Study of Literature. 1619 -1800. New-York, 1958.

77. Antal F. Classicism and Romanticism with the other Studies. London, 1960.

78. Armstrong W. T.Gainsborough. London, 1984.

79. Arnaud P., Raimond J. Le préromantisme anglais. Paris, 1980.

80. The Arrogant Connaisseur. Richard Pyne-Knight. 1751 -1828. Manchester, 1982.

81. The Art of Paul Sandby. Cat., New-York New-Haven, 1985.

82. The Arts of Britain. Ed. by Edvin Willis. Oxford, 1983.

83. Babbit I. Rousseau end Romantism. New-York, 1955 (2 ed.).

84. Ball J. Paul and Thomas Sandby. Royal Academicians. An Anglo-Danish Saga of Art, Love and War in Georgian England. Cheddar (Somerset), 1985.

85. Barberis P., Baude M. Visages du préromantism // Manuel d'Histoire de la Littérature française. Par un collectif sous la direction de P.Abraham et R.Desné. V. IV, Paris 1972. P. 105-113.

86. Barberis P. Premier romantisme // Manuel d'histoire de la littérature française. P. 114-121.

87. Barbier C.P. Samuel Rogers and William Gilpin. Oxford, 1959.

88. Barbier C.P. William Gilpin. His Drawings, Teachings and Theory of Pictoresque. Oxford, 1965.

89. Barrell J. The Idea of Landscape and the Sense of Place. 1730 1840. An Approach to the Poetry of J.Clare. Cambridge - London, 1972.

90. Barrell J. The Dark Side of Landscape: the Rural Poor in English Painting. 1730 -1840. Cambridge, 1980.

91. Bate W.J. From Classic to Romantic. Premises of Taste. Cambridge (Mass), 1946.

92. Batey M. Regensy Gardens. Princes Risborough (Buks), 1995.

93. Beauty, Horror and Immensity. Pistoresque Landscape in Britain. Cat., Cambridge, 1981.

94. Beers H.A. A History of English Romanticism in 18th century. New-York, 1966.

95. Bell C.F., Girtin T. The Drawings and Sketches of John Robert Cozens. A Catalogue with an Historical Introduction // Walpole Society, vol. XXXIII, 1934-5.

96. Bending S. Re-reading the Eighteenth Century Landscape Garden // The English Arcadia. Landscape Architecture in Britain and America. San-Marino (Caliph), 1992. P. 16-27.

97. Binyon L. English Watercolours. London, 1933.

98. Birmingham A. Landscape and Ideology. English Rustic Tradition. 1740 1860. London, 1986.

99. De Bolla P. The Discourse of the Sublime. Reading in History, Aesthetics and the Subject. Oxford, 1989/

100. Boss J. In Search of the Age of Reason // Background to Eighteenth century literature. Ed. Katheleen Williams. London, Toronto, 1971. P. 20 41.

101. Brion M. Romantic Era. Romanticism, Classicism, Realism. New-York -Washington, 1969.

102. Le Bris M. Romantics and Romanticism. Geneva, New-York, 1981.

103. Brook S.A. Naturalism in English Poetry (1902). Port Washington (NY), 1964.

104. Brownell M.R. Alexander Pope and the Arts of Georgian England. Oxford, 1978.

105. Burke J. English Art. 1714 1800. Oxford, 1976.

106. Bury A. Richard Wilson, R.A. The Grand Classic. Leigh-on-Sea, 1944.

107. Bury A. Francis Towne. Lone Star of Watercolour Painting. London, 1974.

108. Butler M. Romantics, Rebels and Reactionaires: English Literature and its Background. 1760 1830. New-York, 1982.

109. Cassirer E. The Philosophy of the Enlightment. Princeton, 1951.

110. Chouillier J. La formation des idees esthétiques de Diderot. 1745 1765. Thèse. T. 1 -2. Lille, 1972.

111. Clark K. The Gothic Revival. An Essay in the History of Taste. New-York, 1929.

112. Clark K. Romantic Rebellion. Romantic versus Classic Art. London, 1976.

113. Clark K. Landscape into Art. London, 1976.

114. Clark M. The Tempting Prospect: a Social History of English Watercolour. London, 1981.

115. Clay J. Romanticism. Oxford, 1981.

116. Clifford J. Capability Brown. Aylesbury, 1992.

117. Conner P. Michael Angelo Rooker. London, 1984.

118. Constable W.G. Richard Wilson. London, 1953.

119. Constable W.G. Some Pentimenti // The Burlington Magazine, 1954, May. P. 139 -147.

120. Constable W.G. Richard Wilson. Second Addendum // The Burlington Magazine, 1962, Apryl. P. 137- 143.

121. Cox S.D. The Stranger within Thee. Concepts of the Self in Late Eighteenth Century Literature. Pittsburg (Pa), 1980.

122. Crane R.S. Suggestions toward a Genealogy of a Man of Feeling // English Literary History, 1934, V. I. P. 205 230.

123. Dekker G. Coleridge and the Literature of Sensibility. London, 1978.

124. Ditner D.S. Claude and the Ideal Landscape Tradition in England // The Bulletin of Cleveland Museum of Art, 1983, № 4. P. 147 163.

125. Egerton J. English Watercolour Painting Album. Oxford, 1979.

126. Egerton J. Joseph Wright of Derby. London, 1990.

127. Egrametsä E. A Study of the Word Sentimental and other Linguistic Characteristics of Eighteenth-century Sentimentalism in England. Helsinki, 1951.

128. Eisenman S. Nineteenth Century Art: a Critical History. London, 1994.

129. Engell J. The creative Imagination: Englightment to Romanticism. Cambridge (Mass) London, 1981.

130. English Outdoor Painting. With introduction and notes by R.H.Wilenski. London, S.A.

131. Estève E. Etudes de la littérature préromantique. Paris, 1923.

132. Everett N. The Tory View of Landscape. New-Haven, London, 1994.

133. Ferguson F. Solitude and the Sublime: Romanticism and Aesthetics of Individuality. London, 1993.103 .Foster J.R. History of the Pre-romantic Novel in England. New-York, London, 1949.

134. Frankl P. The Gothic. Literature Sources and Interpretations through Eight Centuries. Princeton (NY), 1960.

135. Fry N. Fearful Symmetry. A Study of W.Blake. Princeton (NY), 1947.

136. Fry N. Toward Defining an Age of Sensibility // English Literary History, 1956, V. 23, №2. P. 144-152.

137. Gage J. Turner and Pictoresque // The Burlington Magazine, 1965, January, № 742. P.16-25; February, № 743. P.75-80.

138. Gatt G. Turner. The Life and Works of the Artist. London, 1968.

139. Gatt G Gainsborough. The Life and Works of the Artist. London, 1974.

140. Gaunt W. The Great Century of British Painting: Hogart to Turner Album. London, 1971.11 l.Gay C. Eighteenth Century Painting. New-York, 1968.

141. Genuis of English Painting. Ed. David Piper. London, 1975.

142. Girtin T. and Lochak D. Art of Thomas Girtin. London, 1954.

143. Glorious Nature. British Landscape Painting, 1750 1850. London, 1993.

144. Gombrich E.H. Renaissance Artistic Theory and the Development of Landscape Painting // Gazette des Beaux-Arts, 1953. Mai Juin. P. 335 - 360.

145. Gombrich E.H. Art and Illusion. A Study in the Psychology of Pictorial Representation. London, 1977.

146. Gombrich E.H. Meditations on a Hobby Horce and the others Essays on the Theory of Art. London and New-York, 1978.

147. Grundy R. English Art in the XVIII century. London, 1928.

148. Guilhamet L. The sincere Ideal. Studies of Sensibility in Eighteenth Century England. Mont-Real, London, 1974.

149. Gunnarson T. The Enlightment and the Arts // Thought and Form. Studies in 18th century Arts. Stockholm, 1980. P. 257 264.

150. Gusdorf G. Naissance de la conscience romantique au siècle des Lumières. Les sciences Humaines et la pensée occidentale, 7. Paris, 1976.

151. Guthke K.S. English Vorromantik und Deutsher Sturm und Drang. Gôttingen, 1958.

152. Hadfield M. Gardening in Britain. London, 1960.

153. Hagstrum J. The Sister Arts. The Tradition of Literary Pictoralism and English poetry from Dry den to Gray. Chicago, 1958.

154. Hall G. Pereten P. Shinehouse J. Visser D. Paradox in Paradise: Nature and Art in the Eighteenth Century Landscape Garden // Man God and Nature in the Enlightment. East-Lansing (Mass), r988. P. 107 119.

155. Hardie M. Watercolour Painting in Britain. V. 1. Eighteenth Century. New-York -London, 1966.

156. Hawcroft F. Travels in Italy. 1776 1785. Based on the Mémoires of Thomas Jones. Manchester, 1988.

157. Hawes L. Presences of Nature: British Landscape, 1780- 1830. New-Haven, 1982.

158. Hayes J. Drawings of T.Gainsborough. V. 1. Text and catalogue raisonne. V. 2. Illustrations. London, 1970.

159. Hayes J. Gainsborough as Printmaker. London New-Haven, 1972.

160. Hayes J. Landscape Paintings of Thomas Gainsborough. V. 1. Text, V. 2. Catalogue raisonné. London, 1982.

161. Hazard P. La pensée européenne au XVIII siecle. De Montesqueu a Lessing. Paris, 1946. V. 1-3.

162. Hermann L. British Landscape of XVIII century. London, 1973.

163. Hermann L. Turner. Paintings, Watercolours, Prints and Drawings. Boston New-York, 1975.

164. Hermann L. Paul and Thomas Sandby. Exh. in. Victoria and Albert museum. London, 1986.

165. Hinnant Ch. A philosophical Origins of the English Landscape Garden // Bulletin of Research in the Humanities. V. 83. 1983. № 3. P. 292 306.

166. Hippley W.J. The Beautiful, the Sublime and the Pictoresque in Eighteenth Century Britain Aesthetics Theory. Carbondale, 1957.

167. Howard D. Some Eighteenth-century Followers of Claude // The Burlington Magazine, 1969, Dec. V. 61, № 80. P. 726 733.

168. HonourH. Romanticism. London, 1979.

169. Hoyles M. The Story of Gardening. London, 1991.

170. Hunt J.D. Embleme and Expressionism in the Eighteenth-century Landscape Garden // Eighteenth century studies, 1971, № 3. P. 294.

171. Hunt J.D. Figure in the Landscape. Poetry, Painting and Gardening during the Eighteenth Century. Baltimore and London, 1976.

172. Hunt J.D. Gardens and the Pictoresque. Cambridge (Mass), 1992.

173. Hussey Ch. The Pictoresque. Study in Point of View. London and New-York. 1927.

174. Hussey Ch. Gardens and Landscape. 1700 1750. London, 1967.

175. The Iconography of Landscape. Essays on the Symbolic Representation, Design and Use of Past Environments. Ed. by Denis Cosgrow and Stephen Daniels. Cambridge etc., 1989.

176. Jacques D. Georgian Gardens. The Reign of Nature. London, 1983.

177. Johnson Ch. English Painting from the Seventh Century to the Present Day. London, 1934.

178. Jones E.G. Richard Wilson. 1713 1782. Cardiff, 1973.

179. Jourdain M. The Works of William Kent, Artist, Painter, Designer and Landscape Gardener. London, 1948.

180. Kaufmann S.M. John Varley. 1778 1842. London, 1984.

181. Kitson M. A Context to Constables Naturalism // From Gainsborough to Constable: Emergence of Naturalism in English Landscape Painting. 1750 1810. Cat. Sudbery, 1991. P. 12-18.

182. Klingender F. Art and the Industrial Revolution. London, 1947.

183. Kowalczyk W. O projeciach "sentymentalismu1 i 'preromantismu' w nauce o literaturze // Przeglad Humanitiezny, 1979, № 8. S. 97 110.

184. Kroeber K. Romantic Landscape Vision: Constable and Wordsworth. Medison (Wisconsin), 1975.

185. Kroeber K. British Romantic Art. Berkley, Los Angeles, London, 1986.

186. Landscape in Britain. 1750 1850. Text by Lesly Parris. Introduction by Conal Chields. London, 1973.

187. Leonard J.N. The World of Gainsborough. 1727 1788. New-York, 1978.

188. Lipkin L. The Ordering of Arts in Eighteenth-century England. Princeton, 1970.

189. Lister R. British Romantic Art. London, 1973.

190. Lister R. British Romantic Art. Cambridge, 1989.

191. Lovejoy A.O. On the Discrimination of Romanticisms // Publications of Modern Language Association of America, 1924, № 39. P. 229 253.

192. Maar H.G.de. A History of Modern English Romanticism in the 18th century. V. 1 -3. New-York, 1970 (2 ed.).

193. Macklintok W.D. Some Paradoxes of English Romantic Movement of the Eighteenth century // Investigations Presenting the Departments of Romane Languages and Literatures. Chicago, 1903, V. VII. P. 9 334.

194. Mallins E. English Landscaping and Literature. 1660 1840. London, 1960.

195. Manwaring E.W. Italian Landscape in Eighteenth Century England. A Shiefly of the Influence of Claude Lorrain and Salvator Rosa on English Taste. 1700 1800. New-York, 1965 (2 ed.).

196. May G. De J.-J.Rousseau à madame Roland. Essai sur la sensibilité préromantique et révolutionnaire. Geneve, 1964.

197. Mayoux J.J. La peinture anglaise de Hogart aux Préraphaélites. Geneve, 1972.

198. Moir E. The Discovery of Britain. London, 1964.

199. Monglond A. Vies préromantiques. Paris, 1925.

200. Monglond A. Le préromantisme française. V. 1 2. Grenoble, 1930.

201. Monk S.H. The Sublime. A Study of Critical Theories in XVIII century England. Ann Arbor, 1960 (2 ed.).

202. Moor Ch.W. Mitchell W.J. The Poetics of Garden. Cambridge (Mass), 1988.

203. Mornet D. Un "préromantique": "les soirées de Melancolie" de Loisel de Treogate // Revue d'Histoire littéraire de la France, 1909, Juillet. P. 491 500.

204. Mornet D. Le Romantisme en France au XVIIIm siecle. Paris, 1912.

205. Morris D. Thomas Hearn and his Landscape. London, 1989.

206. Mumford J.H. Revolution and Romanticism. Harward, 1974.

207. Munro J. British Landscape Watercolours. 1750 1850. London, 1994.

208. Neihauser R. Towards the Romantic Age. Essays on Sentimental and Preromantic Literature in Russia. The Hague, 1974.

209. Nicolson B. Joseph Wright of Derby. Painter of Light. V. 1 2. London - New-York, 1968.181 .Nicolson M.H. Mountain Gloom and Mountain Glory. The Development of

210. Pace C. Claude Enchanted. Interpretations of Claude in England in Earlier Nineteenth Century // Burlington magazine, 1969, Dec, № 801. P. 773 740.

211. Paulson R. Emblem and Expression. Meaning in English Art of Eighteenth Century. London, 1975.

212. Paulson R. Literary Landscape. Turner and Constable. New-Haven and London, 1987.

213. Payn Chr. Toil and Plenty. Images of Agricultural Landscape in England. New-Haven London, 1993.

214. Pears J. The Discovery of Painting. The Growth of Interest in the Arts in England. 1680 1768. New-Haven, London, 1988.

215. Peyre H. Qu'est- ce que le Romantism? Paris, 1971.

216. Pevsner N. The Genesis of Pictoresque 1944.; Uvedale Price [1944]; Richrd Pyne-Khight [1949] // N.Pevsner. Studies in Art, Architecture and Design. V. 1, New-York, 1968.

217. Pevsner N. The Englishness of English Art. New-York, 1968.

218. The Pictoresque Garden and its Influence outside the British Isles. Ed. N.Pevsner. Dumbarton Oaks. Colloquium on the history of landscape architecture 1972. Washington, Dumbarton Oaks, 1972.

219. Piper J. British Romantic Artists. London, 1942.

220. Plaisant M. La sensibilité dans la poésie anglaise au debut du XVIII-e siecle. Evolutions et transformations (1700 1726). V. 1 - 2. Lille et Paris, 1975.

221. The Poetry of Earth. Englishe Aquarelle der Romantick. 1770 1850. Cat. Saatliche museen zu Berlin. Nationalgalerie, 1990.

222. The Politics of Pictoresque. Literature, Landscape and Aesthetics since 1770. Ed. by Stephen Copley and Peter Carleside. Cambridge, 1994.

223. Praz M. Mnemosyne. The Parallel between Poetry and Visual Arts. Princeton, 1970'.

224. Le Préomantisme: hypothèque ou hypothèse? Actes du Colloque établis et présentés par Paul Viallaneaix. Paris, 1975.

225. Prikett Sth. Introduction // The Romantics. The Context of English Literature. Ed. by Sth. Prikett. London, 1981. P. 2 4.

226. Reau L. La Renaissance. L'Art moderne (Histoire universelle des Arts des temps primitifs jusqu'à nos jours). Paris, 1936.

227. Reynolds G. A Conscise History of Watercolour. London, 1978.

228. Reynolds G. English Watercolours. London, 1988.

229. Robinson S. Inquiry into Pictoresque. Chicago, 1991.

230. Romantic Movement. Compl. by Atnthony Torlby. New-York, 1967.

231. Rosenblum P. Wright of Derby. Gothic Realist // Art News, 1960, march. P. 25 -27, 54.

232. Rosental M. British Landscape Painting. Ithaca New-York, 1982.

233. Roston M. Changing Perspective in Literature and the Visual Arts. 1650 1820. Princeton (NY) - Oxford, 190.21 l.Rotshild M. Gainsborough. London, New-York, S.A.

234. Ruines in British Romantic Art from Wilson to Turner. Cat. Nottingham, 1988.

235. Schulz M. Paradise preserved: Recreation of Eden in Eighteenth and Nineteenth century England. Cambridge New-York, 1985.

236. Shama S. Landscape and Memory. London, 1995.

237. Sheats P.D. The Making of Wordsworth Poetry. 1785 1798. Cambridge (Mass), 1973.

238. Se mayr H. Art in Crisis. The lost Center. Chicago, 1958.

239. Simon R. New Light on Richard Wilson // The Burlington magazine, 1979, № 916, July. P. 437 439.

240. Simon R. Richard Wilson's Meleager // The Burlington Magazine, 1981, № 940, July. P. 414-417.

241. Sloan K. Alexander and John Robert Cozens. The Poetry of Landscape. New-Haven and London, 1986.

242. Smith S.C., Kaines C. and Bemrose H.C. Wright of Derby. London, 1922.221 .Solkin D. Wilson's Variations on a Theme by Gaspar Dughuet // The Burlington

243. Magazin, 1981, July, № 940. P. 410 -414. 222.Solkin D. Richard Wilson. Landscape of Reaction. London, 1982. 223.Stainton L. Nature into Art. London, 1991.

244. Streatfield D.S., Duckworth A.N. Landscape in the Gardens and Literature of 18thcentury England. Los-Angeles. 1981. 225.Stroud D. Hamphry Repton. London, 1962. 226.Stroud D. Capability Brown. London, 1975.

245. Sublimity and Sensibility. The Genesis of Romanticism. Cat. Cambridge (Mass), 1965.

246. Sunderland J. Uvedale Price and the Pictoresque // Apollo, 1971, № 109, March. P. 197-203.

247. Sypher W. Rococo to Cubism in Art and Literature. New-York, 1960.

248. Thaker Chr. The History of Gardens. Beckenham, 1985.

249. Thomas K. Man and Natural World. Changing Attitude in England. 1500 1800. London, 1983.

250. Tinker Ch. Painter and Poet. Studies in the Literatury Relations of English Painting. Cambridge (Mass), 1939.

251. Tronchon H. Romantism et préromantism. Paris, 1930.

252. Tuweson E.L. Imagination as a Means of Grace. Berkley and Los-Angeles, 1960.

253. Van-Tieghem P. Le préromantisme. Etudes d'histoire littéraire européene. V. 1. Paris, 1924. V. 2. Paris, 1930.

254. Van-Tieghem P. Le sentiment de la Nature dans la préromantisme européen. Paris, 1960.

255. Voisine J. J.-J.Rousseau en Angleterre a l'époque Romantique. Les écrits autobiographiques et la legende. Paris, 1956.

256. Watercolours of Thomas Girtin. Cat. London, 1975.

257. Waterhouse E. Painting in Britain. 1530 1790. London, 1978.

258. Watkin D. The English Vision: the Pictoresque in Architecture, Landscape and Garden Design. London, 1982.

259. Watson J.R. Pictoresque Landscape and English Romantic Poetry. London, 1970.

260. Webb J. Eighteenth Century Art // J.E.Butt H.V.Dyson. Augustaus and Romantics.(Introduction to English Literature. Ed by Bonamy Dobrée. Vol. Ill) London, 1940. P. 122-138.

261. Wellek R. A History of Modern Criticism. 1750- 1950. V. 1. Late Eghteenth Century. New-Haven London, 1955.

262. Wellek R. Concept of Romanticism in Literary History (1949) // Concepts of Criticism. New-Haven, 1969. P. 128 198.

263. Willey B. The Eighteenth Century Background. Studies on the Idea of Nature in Thought of Period. New-York, 1944

264. Williamson T. Polite Landscapes. Gardens and Society in Eighteenth Century England. Baltimor (Maryland), 1955.

265. Willis P. Charles Bridgemen and the English Landscape Garden. London, 1977.

266. Wilton A. The Art of Alexander and John Rober Cozens. New-Haven, 1980.

267. Wilton A. Turner and Sublime. Cat. New-Haven, 1980.

268. Wilton A., Lyles A. The Great Age of British Watercolour. London, 1993.1. Список иллюстраций

269. Найф Л. Кландон Хауз и Парк. X., м. 1708. Кландон Парк. Национальная опека.

270. Смит Т. Вид от Дархем Даун близ Бристоля. 1756: 99 х 124,4. Бристоль. Городская художественная галерея.

271. Ламберт Дж. Английский пейзаж с фигурами. X., м. 90,4 х 136,1. Нью-Хейвен. Йэльский центр, Колл. Меллон.

272. Гейнсборо Т. Корнардский лес. 1748. X., м. 122,5 х 152,5. Лондон, Национальная галерея.

273. Уилсон Р. Вид Дувра. До 1750. X., м. 43,2 х 54,6. Йэльский центр изучения британского искусства.

274. Ламберт Дж. Классический пейзаж. 1748. X., м. 124 х 94,9. Кристи, 1937.

275. Вуттон Дж. Итальянский пейзаж в манере Гаспара Пуссена. X., м. 119,4 х 180,3. Манчестер, художественная галерея Уитворт.

276. Риго Ш. Обелиск в саду Чизик. Рис. Опека поместья Чатсуорт.

277. С. Скотт. Вилла Поупа, Твикенхем. X., м. 47,6 х 90,8. Фармингтон, Коннектикут, библиотека Л. Уолпола, Иэйльский университет.

278. Ю.Стоу. Храм Свободы. Фото автора.

279. Стоу. Храм Античной добродетели. Фото автора.

280. Стоу. Храм королевы. Фото автора.

281. Стоу. Монумент доблестных мужей Британии. Фото автора.

282. Стоу Дорическая арка.Фото автора.

283. Стоу. Коринфская арка. Фото автора.

284. Неизвестный художник. Вид на озеро и амфитеатр Бриджмена в Клэрмонте. Ок. 1740. Частн. колл.

285. Роушем. Водная дорожка к "Холодной бане". Фото автора.

286. Роушем. Газон перед домом. Фото автора.

287. Клэрмонт. Бельведер. Фото автора.

288. Стоурхед. Вид на Пантеон и Дерновый мост. Совр. фото. 21 .Пейзаж в Стоурхеде. Фото автора.22.Роушем. Долина Венеры.

289. К.-Ж. Верне. Кораблекрушение. X., м. 51 х 65. С.-Петербург, Государственный Эрмитаж.

290. Р.Уилсон. Убийство детей Ниобеи. 1760-е. X., м. 148 х 193. США. Колл. Меллон.

291. Р.Уилсон. Белый монах. Нач. 1760-х. X., м. 66 х 80. США, Толедо, Музей Искусств.

292. Е.Т.Берни. Эйдофузикон Лоутербурга. 1781. Б., акв. 20 х 27. Опека Британского музея.

293. Ф.-Ж. де Лоутербург. Пейзаж с грозой и перевернутой телегой. 1800-е. X., м. 72,1 х 10,5. США, Амхерст колледж, художественный музей Мид.

294. Ф.-Ж. де Лоутербург. Кораблекрушение. 1793. X., м. 109,8 х 160,5. США, Художественная галерея.

295. Ф.-Ж. де Лоутербург. Отшельник. 1798. X., м. 69,2 х 101,6. Нью-Йорк, Фейджин и Ко.

296. Ф.-Ж. де Лоутербург. Философ во дворе церкви при свете луны. 1790. X., м. 86,3 х 68,5. Нью-Хейвен. Йэльский центр изучения британского искусства.

297. Ф.-Ж. де Лоутербург. Пейзаж в Кэмберленде. Вечер. 1792. X., м. 42,5 х 60,2. Лондон, Галерея Тейт.

298. Ф.-Ж. де Лоутербург. Колбрукдейл. Ночь. 1801. X., м. 66,8 х 106. Лондон, Музей Науки.

299. Дж. Райт из Дерби. Везувий. 1778. X., м. 161 х 213. Москва, ГМИИ им. А.С.Пушкина.

300. Дж. Райт из Дерби. Извержение Везувия. 1774. Б., гуашь. 32 х 47. Дерби, Музей и художественная галерея.

301. Дж. Райт из Дерби. Грот в неаполитанском королевстве с бандитами. Закат. Oîc. 1777. 122 х 174. Сотби, 1989.

302. Дж. Райт из Дерби. Пещера. Вечер. 1774. X., м. 101,6 х 120. Нортхэмптон, Массачусетс. Колледж Смита.

303. Т. Джонс. Бард: из оды Грея. 1774. 118 х 167,6. Кардифф, Национальный музей Уэльса.

304. Т. Джонс. Пенкерриг. 1772.Т X., б., м. 22,9 х 30, 5. Бирмингем, Городская художественная галерея.

305. Т. Смит. Вид парка в Хагли. Гравюра Ф.Вивареса, опубл. в 1749, Лондон, Британский музей.

306. Стоу. Греческая долина. Фото автора.

307. Э. Уолкер. Вид сада в Прайор парке близ Бата. Гравюра. Universal Magasine, май, 1754.

308. Т. Дэниэлл. Уэст Уэйкомб Хауз. Вид с Юга. 1781. Б., акв. Колл. Дэшвуд.

309. П. Сэндби. Вид поместья Ньюнем от шлюза. Утро. 1760. X., м. 97,7 х 147,3. Англия, частн. колл.

310. Р. Уилсон. Вид Крум Корта. 1758/59. X., м. 129,5 х 165. Бирмингем, Городская художественная галерея.

311. Р. Уилсон. Вилла Боргезе. Рим. 1754. Б., кар., белила. 28 х 42. Кристи, 1990.

312. Р. Уилсон. Рим от виллы Мадама. 1753. X., м. 95,4 х 132,4. Йэльский центр изучения британского искусства.

313. Р. Уилсон. Темза близ Твикенхема. Ок. 1762. X., м. 56 х 88. Марбл Хилл Хауз, Совет Большого Лондона.

314. Р. Уилсон. Озеро Ллин-Нантл с замком Долбадерн. 1762/4. X., м. 85,5 х 131. Австралия, Мельбурн, Галерея Виктории.

315. Р. Уилсон. Диана и Каллисто с замком Долбадерн. 1764/6. Бристоль, Городская художественная галерея.

316. Р. Уилсон. Озеро Ллин-и-Кай, гора Кадер-Идрис. 1765/7. X., м. 50 х 72. Лондон, Галерея Тейт.

317. Р. Уилсон. Замок Кэрнарвон. 1744/5. X., м. 80 х 110,8. Колл. баронессы Эллиот оф Харвуд.

318. Р. Уилсон. Замок Кэрнарвон. 1765/6. X., м. 99,1 х 125,7. Частн. колл.

319. Р. Уилсон. Сноудон от озера Ллин-Нантл. Нач. 1760-х. X., м. 110,3 х 124,5. Ливерпуль, Галерея Уолкер.

320. Сноудон и Ллин-Нантл. Совр. фото.

321. Р. Уилсон. Мост Понтипирид. Гравюра П.К.Кано, опубл. в 1775. Брайтон, королевский павильон, художественная галерея и музей.

322. Т. Рукер. Мост Понтипирид. 1795. Б., акв. 31,8 х 38,1. Кардиф, Музей Уэльса.

323. Р. Уилсон. Руины виллы Мецената в Тиволи. 1763/5. X., м. 35,6 х 25. Лондон, Галерея Тейт.

324. Р. Уилсон. Руины. X., м. 66 х 63,5. Колл. Фейджин.

325. Р. Уилсон. Классический пейзаж. 1761. X., м. 126,4 х 209,5. Соутхэмптон, городская Художественная галерея.

326. Р. Уилсон. Вересковая пустошь Хаунслоу. 1765. Х.,м. 42,5 х 52,5. Лондон, Галерея Тейт.61 .Р. Уилсон. Запущенное место в Сент-Джеймском парке (Пруд Розамунды). Нач. 1770-х. X., м. 43,2 х 53,3. Иэльский центр изучения британского искусства.

327. А.Козенс. Солнце,проглядывающее сквозь тучи. 1746. Б., акв. 20,6 х 28,3. Лондон, Британский музей.

328. Дж. Скелтон. Луг у Ширнесса. 1757. Б., акв. 25,7 х 57. Лондон, Британский музей.

329. У. Парс. Ледник и исток Роны. 1770. Б., акв., тушь, перо 31,1 х 48,1. Лондон, Британский музей.

330. Дж. Р. Козенс. Между Шамониксом и Мартиньи. 1770-е. Б., акв., тушь, перо 44,5 х 59. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

331. Дж. Р. Козенс. Долина Оберхасли. 1770-е. Б., акв., тушь, перо 47,3 х 34. Итонский колледж.

332. Дж. Р. Козенс. Вид Рейхенбаха. Ок. 1776. Б., акв., тушь, перо 23 х 35. Лондон, Британский музей.

333. Дж. Р. Козенс. Рейхенбах между Гринденвальдом и Оберхасли. Ок. 1776. Б., акв., тушь, перо 23,2 х 35,5. Лондон, Британский музей.

334. Ф. Таун. Источник Арвейрона с Монбланом вдали. 1781. Б., акв., тушь, перо 42,5 х 31. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

335. Дж. Р. Козенс. Озеро Альбано. 1770/80-е. Б., акв. 44,1 х 82,2. Лидс, Городская художественная галерея.

336. Ф. Таун. Озеро Альбано. 1781. Б., акв., тушь, перо 32,1 х 70,2. Лондон, Британский музей.

337. Т. Джонс. Озеро Неми и Чензано. 1770/80-е. Б., акв., тушь, перо. Манчестер, Галерея Уитворт.

338. Дж. Р. Козенс. Внутренний вид Колизея. Рим. 1778. Б., акв. 36,5 х 51,5. Лидс, Городская художественная галерея.

339. Ф.Таун. Внутри Колизея. 1780. Б., акв., тушь. 31,8 х 47,2. Лондон, Британский музей.

340. Ф. Таун. Берег Неаполя. 1785. Б., акв., тушь, перо. Манчестер, Галерея Уитворт.

341. Ф. Таун. Рим. Ворота виллы Людовизи. 1780. Б., акв., тушь, перо 46,4 х 32,1. Лондон, Британский музей.

342. У. Парс. Грот в Позлиппо. Б., акв. 39 х 51,5. Бирмингем. Городской музей и художественная галерея.

343. Ф. Таун. Грот в Позилиппо. 1781. Б., акв., тушь, перо 32,1 х 46,8. Лондон, Британский музей.

344. Дж.Р.Козенс. Пещера в Кампанье. 1778. Б., акв. 45,1 х 60,9. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

345. Дж.Р.Козенс. Пещера в Кампанье. 1778. 38x51. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

346. Дж.Р.Козенс. Вид от Мирабеллы, виллы графа Альгаротти на Евганейских холмах. Б., акв. 25 х 37,4. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

347. Дж.Р.Козенс. Гробницы в Кампанье близ Рима. Б., акв. 26 х 37,4. Оксфорд, Музей Ашмолеан.

348. Дж. Р.Козенс. Вид собора Св. Петра от виллы Боргезе. Рим. Б., акв. 25,7 х 37. Манчестер, галерея Уитворт.

349. Ф.Таун. Аричча. 1781. Б., акв., тушь, перо. 32,1 х 46,8. Лондон, Британский музей.

350. Ф.Таун. Женевское озеро от Вевей. 1781. Б. сер., акв., тушь, перо. 26,4 х 37,9. Лидс, городская художественная галерея.

351. Ф.Таун. Долина Сент-Джон, Кэмберленд. Б., акв., тушь, перо 15,5 х 23,5. Частн. колл.

352. Дж.Р.Козенс. Вид берега между Виетри и Салерно. Шторм. Б., акв. 26,5 х 37,5. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

353. Дж.Р.Козенс. Гроза над Падуей. Б., акв. 26 х 37,2. Лондон, Галерея Тейт.

354. Дж.Р.Козенс. Замок Хаденбург между Больцано и Трентом. Б., акв. 45,9 х 30,6. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

355. Дж.Р.Козенс. Вход в Большой Шартрез. Б., акв. 26,2 х 33,7. Оксфорд, Музей Ашмолеан.

356. Дж.Р.Козенс. Озеро Альбано и Кастель Гандольфо. Закат. 1780 нач. 1790-х. Б., акв. 43,5 х 62,2. Колл. Мисс Томас Гертин.

357. Дж. Райт из Дерби. Озеро Альбано. 1790/92. X., м. 36,2 х 54,5. Йэльский центр, кол. Меллон.

358. Р.Уилсон. Лидфордский водопад. Тэвисток. 1771/2. X., м. 172,7 х 167,6. Кардифф, Музей Уэльса.

359. Т.Смит. Озеро Дервентуотер от Кесвика. 1767. Гравюра, Лондон, Британский музей.

360. У.Гилпин. "Гладкий" пейзаж. Илл. Из книги "Три опыта о "живописной" красоте". 1792.

361. У.Гилпин. "Неровный" пейзаж. Акватинта.Илл. Из книги "Три опыта о "живописной" красоте". 1792.

362. У.Гилпин. Пейзаж с разрушенным замком. 1790. Б., акв., тушь, перо. Кэмбридж, Музей Фитцуильям.

363. П.Сендби. Цветочный сад в Ньюнем Кортни. Грав. Уоттса. 1777.

364. Т.Хеарн. Пейзажный сад. Гравюра к поэме Р.Пейн-Найта "Пейзаж". 1794. ЮО.Т.Хеарн. "Живописный" сад. Гравюра к поэме Р.Пейн-Найта "Пейзаж". 1794.

365. Дж. Шерифф. Замок Доунтон. Ок. 1780. Акв. Части, колл.

366. Т.Хеарн. Излучина реки Тэм в Доунтоне. 1785. Б., акв. Сотби Парк, Беннет и К0.

367. ЮЗ.У.Гилпин. Эскиз иллюстрации к рукописи "Фрагмент." Б., акв., тушь, перо. Собств. Мэри М. Харви.

368. У.Гилпин. Пейзаж с готической руиной. Акватинта. Иллюстрация из книги "Наблюдения на реке Уэй". 1782. 10,2 х 17,2. Лондон, Британский музей.

369. Дж.Баррет. Вид озера Уиндермир. Ок. 1781. X., м., 145,4 х 236,2. Австралия, Мельбурн, галерея Виктории.

370. Юб.У.Гилпин. Река и замок. Б., акв. 18,7 х 26,7. Лондон, Британский музей.

371. П.Сендби. Сноудон в Кэрнарвоншире. Гравюра, опубл. в 1784. Альбертсвит. Национальная Библиотека Уэльса.

372. П.Сендби. Замок Конвей. 1776. Б., акв., гуашь. 42,4 х 53,5. Ливерпуль, галерея Уолкер.

373. М.А.Рукер. Руины Сент-Ботольф Прайори, Колчестер, с юго-востока. После 1796. Б., акв. 26,5 х 36,6. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

374. Ю.М.А.Рукер. Вуки Хоул близ Веллса, Сомерсет. После 1794. Б., акв. 36,5 х 26,4. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

375. Т.Гертин. Западный фасад собора в Питерборо. 1794. Б., акв. Оксфорд, Музей Ашмолеан.

376. Дж.М.У.Тернер. Западный фасад Уорчестерского собора. 1795. Б., акв. 42 х 31,7. Лондон, Британский музей.

377. Т.Гертин. Аббатство Линдисфарн. 1797. Б., акв. 41 х 28,7. Кембридж, Музей Фитцуильям.

378. Дж.М.У .Тернер. Собор в Солсбери от средокрестия. 1802. Б., акв. 68 х 49. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

379. Р.Уилсон. Аричча. X., м. 47,5 х 73. Солсбери, Уилтон Хауз, Колл. графа Пемброк.

380. П.Сендби. Дорога в Виндзорском лесу. 1790-е. Б., акв. 37,3 х 53,4. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

381. П.Сендби. Старое буковое дерево. 1794. Б., гуашь. 67,3 х 101,6. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

382. А.Козенс. Дуб. Осина. Образцы из альбома "Delineation of the general character." 1760-е. Б., акв. 9x7. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.

383. А.Козенс. Пень. Б., тушь. 22,1 х 15,7. Лондон, Галерея института Курто, колл. Витт.

384. Т.Гейнсборо. Дровосек, ухаживающий за молочницей. 1755. X., м. 108,5 х 129,5. Вобурн Эбби, колл. маркизов Тэвисток.

385. Ф.Таун. Пантенбрюк. 1781. Б., акв., тушь, перо. 46,5 х 28,5. Лидс, Городская художественная галерея.

386. Ф.Таун. Деревья, наклонившиеся над водой. 1800. Б., акв., тушь, перо. 36,1 х 22,2. Лидс, Городская художественная галерея.

387. А.Козенс. Хай Тор, Мэтлок. 1756. X., м. 71,2 х 91,5. Части, колл.

388. А.Козенс. Перед грозой. X., м. 24,1 х 34. Лондон, Галерея Тейт.

389. А.Козенс. Сумерки. Б., м. 16,6 х 18,4. Части, колл.

390. А.Козенс. Закат. Б., м. 17,2 х 20,3. Части, колл.

391. А.Козенс. Скалистый прибрежный пейзаж. Б., м. 15,9 х 18,8. Части, колл.

392. У.Гилпин. Разрушенная башня на реке. Б., акв. 19,7 х 27,3. Лондон, Британский музей.

393. Ш.Ф.Лакруа. Гавань с башней. X., м. 101 х 136,5. Санкт-Петербург, Государственный Эрмитаж.

394. П.Сендби. Штормовое море с руиной замка и фигурами. 1780. Б., гуашь. 29,9 х 45,2. Бирмингем, Городская художественная галерея.

395. Дж.Райт из Дерби. Довдейл при лунном свете. 1785. X., м. 62,5 х 77,8. США. Оберлин колледж, музей Аллеи.

396. П.Сендби. Северная терасса Виндзорского замка. Вид на запад. Закат. 1770-е. Б., гуашь. 46,4 х 61,5. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

397. А.Козенс. Блот. Б., чернила. 15,7 х 19,3. Лондон, Британский музей.

398. А.Козенс. Пейзаж с дальними горами. Б., сепия. 15,7 х 19,3. Лондон, Британский музей.

399. А.Козенс. Блот. Б., акв., тушь. 15,9 х 19,7. Манчестер. Галерея Уитворт.

400. А.Козенс. Дерево. Б., тушь. 15,9 х 19,7. Манчестер, Галерея Уитворт.

401. Дж.Морланд. пейзаж с охотниками. X., м. 48,9 х 63,5 США, Амхерст колледж, Художественный музей Мид.

402. Дж.Иббетсон. Пасторальный пейзаж с сельскими влюбленными. 1793. X., м. 34,5 х 44,5. Замок Бистон, Ноттингем.

403. Т.Гейнсборо. Пейзаж с крестьянами, едущими на рынок. Утро. 1773. X., м. 121,9 х 147,3. Лондон, Королевский колледж Холлоуэй.

404. Т.Гейнсборо. Водопой. 1777. X., м. 147,3 х 180,3. Лондон, Национальная галерея.

405. Т.Гейнсборо. Пейзаж с крестьянами вокруг бивачного костра и дальней церковной башней. 1778/80. X., м. 120,7 х 149,8. Лондон, Галерея Тейт.

406. Т.Гейнсборо. Семья Эндрюс. Ок. 1748. X., м. 70,5 119,5. Лондон. Национальная галерея.

407. Т.Гейнсборо. Брод.Лошади на водопое. 1760/65. X., м. 142,5 х 152. Лондон, Национальная галерея.

408. Т.Гейнсборо. Пейзаж с крестьянином, читающим надпись на надгробном камне, деревенскими влюбленными и руинами церкви. 1779/80-е. Мягкий лак. 30 х 39,4. США, Сан-Марино(Калифорния), Галерея Хантигтон.

409. Т.Гейнсборо. Лесной пейзаж с пастухом, перегоняющим коров через мост, деревенскими влюбленными и руинами замка. 1779/80-е. Мягкий лак. 30 х 39,4. США, Сан-Марино (Калифорния), Галерея Хантигтон.

410. С.Роза. Пейзаж с мостом. X., м. 106 х 127. Флоренция, Галерея Питти.

411. Т.Гейнсборо. Двор хижины. 1780. X., м. 147,5 х 119,5. США, Сан-Марино (Калифорния), Галерея Хантигтон.

412. Т.Гейнсборо. Прибрежный пейзаж. 1781. X., м. 101,9 х 127,6. Вашингтон, Национальная галерея.

413. Т.Гейнсборо. Горный пейзаж с пастухом и овцами. 1784. X., м. 120,7 х 148. Мюнхен. Баварские государственные художественные собрания.

414. Т.Гейнсборо. Горный пейзаж с путниками и вьючной лошадью. Ок. 1783. Меццо-тинто с сухой иглой. 23,7 х 31,6. Амстердам, Рийксмузеум.

415. Т.Гейнсборо. Пейзаж. 2-я пол. 1780-х. Голуб, б., черн. и бел. мел. 25,4 х 36. Нью-Йорк, мисс Р. Данбар Кашинг.

416. Т.Гейнсборо. Дерево и коровы. Б., черн. мел, сер. Тушь. 2-я пол. 1780-х. 18,9 х 24,3. Эдинбург, Национальная галерея Шотландии.

417. Т.Гейнсборо. Горный пейзаж с крестьянами и всадником, пересекающими мост. 1783/4. X., м. 113 х 133,4. Вашингтон. Национальная галерея.

418. Т.Гейнсборо. Лесной пейзаж с пастухом и коровами. Ок. 1787. Акватинта. 28,1 х 35,9. США. Сан-Марино (Калифорния), Галерея Хантигтон.

419. Х.Рептон. Сад до "улучшения". Б., акв. Из "Красной книги".

420. Х.Рептон. Сад после " улучшения". Б., акв. Из "Красной книги".

421. П.Сендби. Замок Долбадерн. 1780-е. Б., акв. 27,3 х 41,3. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

422. Дж.М.У.Тернер. Замок Долбадерн. 1799/1800. Б., цв. мел или пастель. 21,6 х 14 каждый. Лондон, Галерея Тейт.

423. Дж.М.У.Тернер. Замок Долбадерн. Северный Уэльс. 1800. X., м. 119,5 х 90. Лондон, Королевская Академия.

424. Т.Гертин. Замок Бамбург. Нортумберленд. 1797/9. Б., акв. 55 х 45. Лондон, Галерея Тейт.

425. Дж.М.У.Тернер. Замок Конвей. 1800. Б., акв. 52,5 х 77. Лондон, Галерея Леджер.

426. Дж.М.У .Тернер. Южный вид Крайст-чёрч колледжа с лугов. 1799. Б., акв., тушь, перо. 31,5 х 45,1. Оксфорд, Музей Ашмолеан.

427. Т.Гертин. Хоуз, Йоркшир. 1800. Б., акв. 36,1 х 31,9. Бирмингем, Городская художественная галерея.

428. Дж.М.У .Тернер. Аббатство Болтон, Йоркшир. 1806. Б., акв. 27,8 х 39,4. Лондон, Британский музей.

429. Т.Гертин. Кирксталлское аббатство, Йоркшир. 1800. Б., акв. 32,1 х 51,8. Лондон, Британский музей.

430. Дж.Ламберт. Кирксталлское аббатство. 1747. X., м. 167 х 109. Йэльский центр изучения Британского искусства.

431. Т.Гертин. Темза от Вестминстера к Сомерсет Хаузу. 1801. Б., акв. 24 х 53,9. Лондон, Британский музей.

432. Т.Гертин. Кирксталлское аббатство. Йоркшир. Вечер. 1800. Б., акв. 31,7 х 52. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

433. Т.Гертин. Белый дом в Челси. 1800. Б., акв. 29,8 х 51,4. Лондон, Галерея Тейт.

434. Т.Гертин. Близ Беддгелерта, Северный Уэльс. 1798. Б., акв. 29 х 43,2. Лондон, Британский музей.

435. Т.Гертин. Озеро Бала. Б., акв. Местонахождение неизвестно.

436. Т.Гертин. Берег Дорсета близ Лютворт Кейв. 1798. Б., акв. 38 х 28. Лидс, Городская художественная галерея.

437. Дж.М.У.Тернер. Озеро Баттермир с частью залива Кромак, Кэмберленд. Дождь. 1798. X., м. 88,9 х 193. Лондон, Галерея Тейт.

438. Дж.Варли. Пейзаж с замком Харлеч и Сноудоном вдали. Б., акв., лак. 34,7 х 45. Лондон, Музей Виктории и Альберта.

439. К.Лоррен. Пейзаж. Свадьба Исаака и Ревекки. X., м. Лондон, Национальная галерея.

440. Дж.М.У.Тернер. Слияние рек Северна и Уэй. Опубл. 1811. Акватинта и меццо-тинто. 21 х 291. Лондон, Британский музей.1. Иллюстрации

441. Т. Смит. Вид от Дархем Даун близ Бристоля. 1756.

442. Т. Гейнсборо. Корнардский лес. 1748.

443. Дж. Ламберт. Классический пейзаж. 1748.

444. Ш. Риго. Обелиск в саду Чизик.

445. С. Скотт. Вилла Поупа, Твикенхем10. Стоу. Храм Свободы

446. Стоу. Храм Античной добродетели.12. Стоу. Храм королевы.1. АЛ

447. Стоу. Монумент доблестных мужей Британии.14. Стоу Дорическая арка.15. Стоу. Коринфская арка.

448. Неизвестный художник. Вид на озеро и амфитеатр Бриджмена в Клэрмонте.1. Ок. 1740.

449. Роушем. Газон перед домом.

450. Стоурхед. Вид на Пантеон и Дерновый мост.21. Пейзаж в Стоурхеде.22. Роушем. Долина Венеры.

451. К.-Ж. Верне. Кораблекрушение.

452. Р.Уилсон. Убийство детей Ниобеи. 1760-е.

453. Р.Уилсон. Белый монах. Нач. 1760-хпняищдции ®лш

454. Е.Т.Берни. Эйдофузикон Лоутербурга. 1781.

455. Ф.-Ж. де Лоутербург. Пейзаж с грозой и перевернутой телегой. 1800-е.

456. Ф.-Ж. де Лоутербург. Кораблекрушение. 1793.

457. Ф.-Ж. де Лоутсрбург. Отшельник.

458. Ф.-Ж. де Лоутербург. Философ во дворе церкви при свете луны. 1790.

459. Ф.-Ж. де Лоутербург. Пейзаж в Кэмберленде. Вечер. 1792.

460. Ф.-Ж. де Лоутербург. Колбрукдейл. Ночь. 1801.

461. Дж. Райт из Дерби. Везувий. 1778.

462. Дж. Райт из Дерби. Извержение Везувия. 1774.

463. Дж. Райт из Дерби. Грот в Неаполитанском королевстве с бандитами.1. Закат. Ок. 1777.

464. Дж. Райт из Дерби. Пещера. Вечер. 1774.-/ Л<• .11. и

465. Т. Джонс. Бард: из оды Грея. 1774.

466. Т. Джонс. Пенкерриг. 1772.

467. Т. Смит. Вид парка в Хагли. 1749.40. Стоу. Греческая долина.

468. Э. Уолкер. Вид сада в Прайор парке близ Бата. 1749.

469. Т. Дэниэлл. Уэст Уэйкомб Хауз. Вид с юга. 1781.

470. Р. Уилсон. Вид Крум Корта. 1758/59.

471. Р. Уилсон. Рим от виллы Мадама. 1753.

472. Р. Уилсон. Озеро Ллин-Нантл с замком Долбадерн. 1762/4.

473. Р. Уилсон. Диана и Каллисто с замком Долбадерн. 1764/6.

474. Р. Уилсон. Озеро Ллин-н-Кай, гора Кадер-Идрис. 1765/7.•VOL-■ ■

475. Р. Уилсон. Замок Кэрнарвон. 1744/5.

476. Р. Уилсон. Замок Кэрнарвон. 1765/6.54. Сноудон и Ллин-Нантл.jL'LT^

477. Р. Уилсон. Мост Понтипирид. 1775.

478. Т. Рукер. Мост Понтипирид. 1795.58. Р. Уилсон. Руины.

479. Р. Уилсон. Классический пейзаж.

480. Р. Уилсон. Вересковая пустошь Хаунслоу. 1765.

481. Р. Уилсон. Запущенный уголок в Сент-Джеймском парке (Пруд1. Розамунды). Нач. 1770-х.

482. А.Козенс. Солнце, проглядывающее сквозь тучи. 1746.I

483. У. Парс. Ледник и исток Роны. 1770.h

484. Дж. P. Козенс. Между Шамониксом и Мартиньи. 1770-е.

485. Дж. Р. Козенс. Долина Оберхасли. 1770-е.

486. Дж. Р. Козенс. Рейхенбах между Гринденвальдом и Оберхасли. Ок. 1776.

487. Ф. Таун. Источник Арвейрона с Монбланом вдали. 1781.

488. Дж. Р. Козенс. Озеро Альбано. 1770/80-е.

489. Ф. Таун. Озеро Альбано. 1781.

490. Т. Джонс. Озеро Неми и Чензано. 1770/80-е.

491. Дж. Р. Козенс. Внутренний вид Колизея. Рим. 1778.

492. Ф.Таун. Внутри Колизея. 1780.

493. Ф. Таун. Берег Неаполя. 1785.

494. Ф. Таун. Рим. Ворота виллы Людовизи. 1780.-а л ■ffí-77. У. Парс. Грот в Позлиппо.

495. Ф. Таун. Грот в Позилиппо. 1781.

496. Дж.Р.Козенс. Пещера в Кампанье. 1778.

497. Дж.Р.Козенс. Пещера в Кампанье. 1778.

498. Дж.Р.Козенс. Вид от Мирабеллы, виллы графа Альгаротти на Евганейскиххолмах.

499. Дж.Р.Козенс. Гробницы в Кампанье близ Рима.

500. Дж. Р.Козенс. Вид собора Св. Петра от виллы Боргезе. Рим.84. Ф.Таун. Аричча. 1781.

501. Ф.Таун. Женевское озеро от Вевей. 1781.

502. Ф.Таун. Долина Сент-Джон, Кэмберленд.

503. Дж.Р.Козенс. Вид берега между Виетри и Салерно. Шторм.

504. Дж.Р.Козенс. Гроза над Падуей.

505. Дж.Р.Козенс. Замок Хаденбург между Больцано и Трентом.

506. Дж.Р.Козенс. Вход в Большой Шартрез.

507. Дж.Р.Козенс. Озеро Альбано и Кастель Гандольфо. Закат. 1780-нач. 1790-х.

508. Дж. Райт из Дерби. Озеро Альбано. 1790/92.

509. Р.Уилсон. Лидфордский водопад. Тэвисток 1771/2.

510. Т.Смит. Озеро Дервентуотер от Кесвика. 1767.

511. У.Гилпин. "Неровный" пейзаж. 1792.

512. У.Гилпин. Пейзаж с разрушенным замком. 1790.

513. П.Сендби. Цветочный сад в Ньюнем Кортни. 1777.

514. Т.Хеарн. "Живописный" сад. 1794.

515. Т.Хеарн. Излучина реки Тэм в Доунтоне. 1785.

516. У.Гилпин. Пейзаж с готической руиной. 1782.

517. Дж.Баррет. Вид озера Уиндермир. Ок. 1781.106. У.Гилпин. Река и замок.

518. П.Сендби. Сноудон в Кэрнарвоншире. 1784.

519. П.Сендби. Замок Конвей. 1776.

520. М.А.Рукер. Руины Сент-Ботольф Прайори, Колчестер, с юго-востока.1. После 1796.

521. М.А.Рукер. Вуки Хоул близ Веллса, Сомерсет. После 1794.

522. Т.Гертин. Западный фасад собора в Питерборо. 1794.

523. Дж.М.У.Тернер. Западный фасад Уорчестерского собора. 1795.

524. Дж.М.У.Тернер. Собор в Солсбери от средокрестия. 1802.

525. П.Сендби. Дорога в Виндзорском лесу. 1790-е.

526. ГТ.Сендби. Старое буковое дерево. 1794.1. Дуб. Осина

527. А.Козенс. Образцы из альбома "Delineation of the general character." 1760-e.

528. Т.Гейнсборо. Дровосек, ухаживающий за молочницей. 1755.121. Ф.Таун. Пантенбрюк. 1781.

529. Ф.Таун. Деревья, наклонившиеся над водой. 1800.

530. А.Козенс. Хай Тор, Мэтлок. 1756.124. А.Козенс. Перед грозой.125. А.Козснс. Сумерки.126. А.Козенс. Закат.

531. У.Гилпин. Разрушенная башня на реке.

532. П.Сендби. Штормовое море с руиной замка и фигурами. 1780.

533. Дж.Райт из Дерби. Довдейл при лунном свете. 1785.

534. П.Сендби. Северная терасса Виндзорского замка. Вид на запад. Закат.1770-е.133. А.Козснс. Блот.

535. А.Козенс. Пейзаж с дальними горами.135. А.Козснс. Блот.136. А.Козенс. Дерево.

536. Дж.Морлаид. Пейзаж с охотниками.

537. Дж.Иббетсон. Пасторальный пейзаж с сельскими влюбленными. 1793.

538. Т.Гейнсборо. Пейзаж с крестьянами, едущими на рынок. Утро. 1773.

539. Т.Гейнсборо. Водопой. 1777.

540. Т.Гейнсборо. Пейзаж с крестьянами вокруг бивачного костра ицерковной башней. 1778/80.

541. Т.Гейнсборо. Семья Эндрюс. Ок. 1748.

542. Т.Гейнсборо. Пейзаж с крестьянином, читающим надпись на надгробном камне, деревенскими влюбленными и руинами церкви. 1779/80-е.

543. Т.Гейнсборо. Лесной пейзаж с пастухом, перегоняющим коров через мост, деревенскими влюбленными и руинами замка. 1779/80-е.146. С.Роза. Пейзаж с мостом.

544. Т.Гейнсборо. Прибрежный пейзаж. 1781.

545. Т.Гейнсборо. Горный пейзаж с пастухом и овцами. 1784.

546. Т.Гейнсборо. Горный пейзаж с путниками и вьючной лошадью. Ок. 1783.

547. Т.Гейнсборо. Дерево и коровы.

548. Т.Гейнсборо. Горный пейзаж с крестьянами и всадником, пересекающимимост. 1783/4.

549. Т.Гейнсборо. Лесной пейзаж с пастухом и коровами. Ок. 1787.

550. Х.Рептон. Сад после "улучшения." Из "Красной книги".

551. П.Сендби. Замок Долбадерн. 1780-е.

552. Дж.М.У.Тернер. Замок Долбадерн. 1799/1800.

553. Т.Гертин. Замок Бамбург. Нортумберленд. 1797/9.

554. Дж.М.У.Тернер. Замок Конвей. 1800.

555. Дж.М.У.Тернер. Южный вид Крайст-чёрч колледжа с лугов. 1799.

556. Дж.М.У.Тернер. Аббатство Болтон, Йоркшир. 1806.

557. Т.Гертин. Кирксталлское аббатство, Йоркшир. 1800.

558. Дж.Ламберт. Кирксталлское аббатство. 1747.

559. Т.Гертин. Темза от Вестминстера к Сомерсет Хауз. 1801.Щ1. JL ' "f

560. Т.Гертин. Кирксталлсоке аббатство. Йоркшир. Вечер. 1800.

561. Т.Гертин. Белый дом в Челси. 1800.

562. Т.Гертин. Близ Бедцгелерта, Северный Уэльс. 1798.171. Т.Гертин. Озеро Бала.

563. Т.Гертин. Берег Дорсета близ Лютворт Кейв. 1798.

564. Дж.М.У.Тернер. Озеро Баттермир с частью залива Кромак, Кэмберленд.1. Дождь. 1798.

565. Дж.Варли. Пейзаж с замком Харлеч и Сноудоном вдали.

566. К.Лоррен. Пейзаж. Свадьба Исаака и Ревекки.

567. Дж.М.У.Тернер. Слияние рек Северна и Уэй. Опубл. 1811.