Полистилистика как феномен европейской художественной культуры тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.01, кандидат наук Ильичёва, Наталья Ивановна

• Ильичёва, Наталья Ивановна
• кандидат наук
• 2015

Оглавление диссертации кандидат наук Ильичёва, Наталья Ивановна

1ектор стилевой эволюции в истории европейской культуры.....2

ные исследовательские подходы к определению стиля и

2тики........................................................................Ъ

пение моно - полистилистических черт в различные историчесю 1звития культуры............................................................

Заключение.............

Список литературы

201

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Полистилистика как феномен европейской художественной культуры»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Настоящая работа посвящена культурологическому исследованию феномена полистилистики, который, являясь выражением постмодернистской культурной парадигмы, на рубеже XX - XXI вв. становится наиболее характерной приметой самых разных областей современной культуры в целом - политики, религии, науки и, наконец, искусства. Формирование полистилистики в европейской художественной культуре, как наиболее наглядное выражение дискурсов культуры в целом, и стало предметом изучения в данном исследовании. Избранный нами культурологический подход к проблеме обусловлен необходимостью рассмотрения явления полистилистики в его многообразных и разноуровневых связях с различными социокультурными практиками: идеологией, политикой, религией, наукой и т.д.

Полистилистика рассматривается в исследовании как результат взаимодействия общей культурной парадигмы постмодерна и имманентных закономерностей развития художественного творчества от античности до начала XXI века, а также как современный этап общей эволюции художественного стиля. Процессы стилистической эволюции анализируются в диссертации в их связях с социокультурной парадигмой каждой исторической эпохи в самых различных областях культуры, как-то: литературе, пространственных видах искусства, театре, киноискусстве. Но так как наиболее законченное выражение полистилистика получила в музыке, особое внимание в исследовании уделяется анализу процессов стилистической эволюции в музыкальной культуре.

Тема настоящей работы представляется актуальной по нескольким причинам.

Во-первых, несмотря на то, что явление полистилистики довольно активно изучается частными науками об искусстве (прежде всего, музыкознанием), а также литературоведением, в современной

культурологической литературе ему до сих пор не было уделено того внимания, которое соответствовало бы его художественному и общекультурному значению. Между тем полистилистика становится ведущим принципом мышления и проникает не только в художественное творчество, но и во все сферы современной социокультурной реальности.

Во-вторых, в гуманитарном знании полистилистика все еще не рассматривается в качестве закономерного этапа общей эволюции художественного стиля. На наш взгляд, это связано с тем, что в существующих исследованиях до сих пор не проанализированы в полной мере все важные предпосылки возникновения и формирования феномена полистилистики. Вместе с тем, именно изучение различных форм культуры постмодерна, так же как и рассмотрение общей эволюции художественного стиля, позволяет позиционировать ее как один из этапов в истории развития последнего. Именно искусство обладает уникальными возможностями наиболее полно «свидетельствовать» об исторической эпохе, в рамках которой оно сформировалось, и, следовательно, изучение тех изменений, которые произошли в эволюции его стилистической составляющей, безусловно, способствуют приращению культурологического знания.

В-третьих, при очевидном проявлении большого интереса к теоретическому осмыслению проблемы стиля в списке имеющихся на сегодня и посвященных ее изучению работ отсутствуют основательные и в достаточной степени специализированные исследования, в которых бы рассматривалась эволюция художественного стиля с точки зрения его движения от моно - к полистилистике. Более того, само наличие этого движения пока еще не стало общепризнанным фактом. Между тем нам представляется, что полистилистика является закономерным результатом этой растянувшейся на многие столетия эволюции, сыграв роль содержательного основания для возникновения самостоятельного этапа в процессе исторического развития стиля, а потому и заслуживает специального рассмотрения именно в нами избранном ракурсе. Отмеченное

обстоятельство подтверждается множеством фактов, значительное число которых приводится и анализируется в тексте нашей диссертации.

Сказанное позволяет заключить, что изучение полистилистики как важного смысло - и формообразующего принципа, лежащего в основании феномена современного искусства и, шире, современной культуры, а также аналитическое рассмотрение и интерпретация его в качестве общекультурного фактора, сыгравшего существенную роль в безусловно закономерном начале и становлении нового этапа в истории стилеобразования, способны расширить наши знания как о самом явлении художественного стиля, так и о специфических особенностях отдельных исторических периодов развития европейской культуры.

Степень научной разработанности проблемы. Полистилистика, появившись на свет в 60-70-е годы XX столетия, занимает значительное место в современном художественном, и в частности композиторском, творчестве и является одним из самых своеобразных проявлений художественного мышления, развивавшегося в лоне постмодерна. Более того, влияние принципов полистилистики сегодня можно обнаружить в самых разных сферах культуры.

Но если проблемы постмодерна вообще и еще в большей степени -художественного стиля как такового изучены достаточно многосторонне и глубоко, то явление полистилистики до сих пор не получило должного осмысления. В качестве оригинального культурного явления и относительно самостоятельного этапа в развитии художественного стиля полистилистика все еще не стала предметом специальных культурологических исследований. Существующие на сегодня работы, касающиеся феномена полистилистики, в подавляющем большинстве ограничены соответствующим их направленности искусствоведческим анализом разнообразных ее проявлений.

Между тем, осмысление содержания и этимологии данного явления требует проведения междисциплинарного исследования, в котором

объединялись бы данные культурологии, истории, философии, эстетики и, наконец, искусствознания.

Для того чтобы позиционировать полистилистику как один из этапов общестилевой эволюции, отражающей социокультурные закономерности исторического развития, мы обращались к самым различным областям гуманитарного знания. Так, научные труды Аристотеля, В.М. Диановой, М.С. Кагана, М.В.Ломоносова, А.Ф. Лосева, В.М. Межуева, А.Н. Сохора, E.H. Устюговой, М.Т. Цицерона послужили основанием философского подхода к проблеме художественного стиля.

Рассмотрение художественного творчества в его связях с социокультурным содержанием той или другой исторической эпохи основывается на концепциях таких исследователей, как Т. Адорно, Л.Г. Ионин, A.B. Михайлов и др.

Культурологическое осмысление динамики и содержания стилевой эволюции в нашем исследовании базируется на трудах таких зарубежных ученых, как Р. Арнхейм, Г. Вельфлин, М. Дворжак, Г. Зедльмайер, Э. Панофский, А. Ригль, а также отечественных авторов: С.С. Аверинцева, К.З. Акопяна, М.М. Бахтина, В.В. Вейдле, Л.Н. Воеводиной, М.С. Кагана, Ю.М. Лотмана, E.H. Устюговой и др. На процесс формирования основной концепции данного исследования большое влияние также оказали труды таких авторов, как A.A. Аронов, B.C. Библер, В.А. Волобуев, A.A. Пелипенко, В.П. Руднев, М.Я. Сараф, H.A. Хренов, В. М.Чижиков, E.H. Шапинская, М.М. Шибаева, А. И. Щербакова и др.

Среди относительно новых исследований следует отметить отдельные работы, посвященные непосредственно полистилистике как в культуре в целом, так и в ее отдельных областях. Отечественный социолог Л.Г. Ионин в своей книге «Социология культуры. Путь в новое тысячелетие»1 (2000 г.) применяет понятие полистилистики, впервые сформулированное в

1 Ионин, Л.Г. Социология культуры: путь в новое тысячелетие Учебное пособие для вузов / Л. Г. Ионин. - М.: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2004. - 427с.

музыкознании, для характеристики различных по принципам внутренней организации и функционирования культур. В 2001 г. появляется работа известного отечественного литературоведа и культуролога В.А. Пестерева, посвященная исследованию романного жанра в современной литературе в ракурсе проявления в нем принципов полистилистики2. Историк и культуролог И. В. Кондаков в статье "Прорыв к полистилистике"''(2006 г.) применяет понятие полистилистики как к особенностям развития современного искусства, так и социокультурной обстановке конца XX века в целом.

Кроме того, специфика настоящего исследования требовала рассмотрения проблемы стиля с точки зрения концепций постмодерна. И здесь мы опирались на философские, культурологические труды таких авторов, как Р. Барт, Ч. Дженкс Ж. Лиотар, У. Эко, а также К.З. Акопян, Д. В. Затонский, С.Н. Зенкин, И.П. Ильин, Л Г. Ионин, В.А. Пестерев, Т.Н.Суминова и др.

Большим подспорьем в плане создания культурологической концепции полистилистики стали также искусствоведческие труды, посвященные проблеме стиля зарубежных и отечественных авторов, таких, как Г. Адлер, М.Г. Арановский, Б.В. Асафьев, В.Г. Власов, А.Ю. Кудряшов, Т.Н. Ливанова, В.Г. Медушевский, М.К. Михайлов, С.С. Скребков, А.С.Соколов, В.Н. Холопова и др. Наконец, нами были использованы существующие исследования в области изучения явления полистилистики искусствоведением. Среди подобных работ, во-первых, следует назвать статьи и устные выступления одного из «пионеров» отечественной полистилистики А.Г. Шнитке, который впервые теоретически обосновал идею полистилистики и технологию использования

2 Пестерев, В.А. Постмодернизм и поэтика романа: Историко-литературные и теоретические аспекты: Учебно-методическое пособие / В. А. Пестерев. - Волгоград: Из-во Волгоградского гос. Ун-та. 2001. - 40 с.

3 Кондаков, И.В. Прорыв к полистилистике / И.В. Кондаков // Общественные науки и современность. - М.,2006. -№1. - С. 147 -159.

на практике полистилистического метода, а также предложил классификацию данного явления в целом. Вслед за А.Г. Шнитке к теме полистилистики обратились авторитетные отечественные музыковеды. Одну из первых серьезных попыток осмыслить суть этого явления предпринял М.Г. Арановский, выделивший несколько существенных причин его появления и попытавшийся дать его обобщенный анализ. Отметим также работы наиболее известных исследователей творчества А.Г. Шнитке -В.Н.Холоповой и Е.И. Чигаревой4. Отдельные главы в них специально посвящены вопросу использования композитором полистилистики как стилистического принципа.

В более общем плане исследует полистилистику один из создателей отечественной теории музыкального содержания А.Ю. Кудряшов. Исходя из тезиса об экстра- и интермузыкальном содержании музыкального творчества, исследователь приходит к заключению о том, что музыка благодаря полистилистике все более приобретает культурологическую направленность, «все чаще претендуя на право говорить от имени культуры, эпохи».

Кроме перечисленных исследований, вопросы полистилистики, так или иначе, освещаются во многих учебных пособиях - например, О.И.Аверьяновой («Русская музыка второй половины XX века»), П.Казанцевой («Лекции по курсу "Анализ музыкальных произведений"») и др.- и статьях (например, Е. Чигаревой и Г. Григорьевой - «Теория современной композиции»), посвященных музыкальному творчеству второй половины XX века, и т.д.

Проблеме формирования полистилистики посвящено также несколько диссертационных исследований. В их числе работы «Интерпретирующий

4

Шнитке А. Полистилистические тенденции современной музыки. //Холопова В. Н.. Чигарева E.H. Альфред Шнитке. Очерк жизни и творчества. - М., 1990. - 350 с. с. ил., нот; Чигарева Е.И. Альфред Шнитке // История отечественной музыки второй половины XX века: Учебник / Отв. ред.Т.Н. Левая. - СПб.: Композитор. 2005. С.253-283 и др.

стиль в музыке XX века: закономерности, эволюция» (1992) В. Н.Грачева3, «Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма»(2003) Е. В. Лианской0, «Симфоническое творчество Альфреда Шнитке. Опыт интертекстуального анализа»(2003) Дзюн Тиба, «Полистилистика романа A.C. Байетт "Обладание"» (2008) Н. А. Антоновой8, «Полистилистика в музыкальной культуре постмодернизма» (2009) С. В. Анохиной 9и др.

В своем диссертационном исследовании В.Н. Грачев опирается на разработанную В. В. Медушевским теорию «типологического разделения стилей на интерпретирующие, способные отражаться в "зеркалах" других стилей и автономные». Интерпретирующий стиль анализируется им на примере творчества нескольких поколений композиторов (20-30-е и 70-80-е годы XX века в области концертного жанра). В связи с предшествующими историческими периодами автор использует понятие «эволюционные стили». В исследовании Дзюн Тиба «Симфоническое творчество Альфреда Шнитке. Опыт интертекстуального анализа» центральным вопросом становится теория интертекстуальности в литературоведении и вопросы ее применения в музыковедческом анализе. Автор не рассматривает полистилистику как принципиально новое мышление, а антагонистичные способы современной композиторской техники (поли- и моностилистику) считает лишь выражением некоторых внешних качеств, анализ которых не способен раскрыть внутреннюю сущность явления.

В диссертации «Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма»

э Грачев В.Н. Интерпретирующий стиль в музыке XX века: закономерности, эволюция:

Автореферат диссертации кандидата искусствоведения, 24.00.01. М.: 1992. - 24 с.

6 Лианская Е.М. Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма: Автореферат дисс...

канд. искусствоведения: 17.00.02. - Н. Новгород. 2003. -21 с.

7 Дзюн Тиба. Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: Опыт интертекстуального анализа: диссертация кандидата искусствоведения: 17.00.02 - М., 2003. - 226 с.

о

Антонова Н. А. Полистилистика романа A.C. Байетт "Обладание": Дисс. ... канд. филологических наук, 10.01.03. - Волгоград, 2008. -202 с.

9 Анохина С. В. Полистилистика в музыкальной культуре постмодернизма: Дисс. ... канд. культурологи, 24.00.01. - Краснодар, 2009. -165 с.

Е.М. Лианской творчество нескольких современных композиторов (А. Шнитке, В.Сильвестрова, А. Кнайфеля, Л. Десятникова, В.Тарнопольского и др.) рассматривается в первую очередь с точки зрения влияния на него эстетики постмодерна. Однако исследование Е. М. Лианской касается вопроса полистилистики лишь косвенно, так как оно посвящено музыкальной культуре постмодерна в целом. В филологическом исследовании H.A. Антоновой «Полистилистика романа A.C. Байетт "Обладание"» (2008) с точки зрения сформулированной в музыкознании теории полистилистики анализируется один из романов английской писательницы. Автор прослеживает отличительные особенности английского постмодерна, а также анализирует драматургию романа A.C. Байетт с точки зрения проявления в ней полистилистики разных уровней.

В диссертации C.B. Анохиной «Полистилистика в музыкальной культуре постмодернизма» (2009) рассматриваются некоторые вопросы временных и содержательных рамок проявления постмодернизма в целом, с применением теории «диалогичности современной культуры» анализируется постмодерн в музыке, чьим актуальным выражением автором позиционируется полистилистика.

Однако, несмотря на все сказанное, следует признать, что библиография по теме «полистилистика» пока еще не отличается особым богатством и разнообразием.

Объект исследования - полистилистика как специфическое стилевое явление европейской художественной культуры.

Предмет исследования - динамика стилевых изменений в истории европейской художественной культуры.

Цель работы - дать теоретически обоснованное определение и культурологическую характеристику полистилистики как закономерного и на данный момент завершающего этапа стилевой эволюции, охватывающей историю европейской художественной культуры.

Задачи исследования:

1. На основе анализа существующих дефиниций стиля и полистилистики сформулировать наиболее актуальные для данного исследования, раскрывающие социокультурное содержание, определения стиля и полистилистики.

2. Выявить моно - и полистилистические черты в различных исторических периодах развития культуры. На этой основе определить общее направление развития стилевой эволюции в истории европейской художественной культуры.

3. Проанализировать закономерности формирования предполистилистических тенденций в европейской музыкальной культуре.

4. Рассмотреть культурную парадигму постмодерна, как основу для формирования полистилистики в культуре конца XX века.

5. Исследовать содержательные и формальные основы полистилистики в ее связи с социокультурными особенностями развития музыкальной культуры конца XX века, дать классификацию различных видов полистилистики.

Теоретико-методологические основания исследования обусловлены интегративной спецификой предмета исследования, его целью и задачами. Последние в своей совокупности определили междисциплинарный характер рассмотрения изучаемой проблемы, обращение к концепциям различных научных дисциплин: философии, социологии, истории, культурологии, литературоведения, искусствоведения. В связи с этим нам представлялось наиболее плодотворным избрать комбинированный тип исследования, сочетая в нем органично дополняющие друг друга системный, концептуальный, историко-генетический, культурологический, а также специальные искусствоведческие подходы.

Методологически определяющими в данном исследовании стали: -диалектический закон отрицания отрицания, сформулированный Г.Гегелем и получивший «свое второе рождение» в искусствознании в работах Г. Вельфлина, М. Дворжака, Э. Панофского, Э. Курта, Д. Затонского,

доказывающих наличие и чередование в искусстве периодов классической и а-классической организации;

- концепции А.Ф. Лосева и E.H. Устюговой, в соответствии с которыми стиль является всеобъемлющей и универсальной категорией, присущей культуре в целом.

Важными для нас также стали:

- теория Венской школы искусствоведения, предполагающая что искусство, наряду с другими формами социокультурной практики, является выражением важнейших идей времени;

- идея Р. Арнхейма о том, что каждый из известных художественных стилей представляет собой не устоявшееся явление, а постоянно изменяющийся процесс;

- концепция Л.Г. Ионина о социокультурных общностях моно - и полистилистического типа, согласно которой принципы системной организации едины как для социума, так и для всех форм культуры, включая художественную;

- теория интертекстуальности, основные принципы которой были сформулированы такими исследователями как Ю. Кристева, Р. Барт, Ж.Деррида, М. Фуко, У. Эко, Т.Н. Суминова и др. Согласно концепциям вышеперечисленных авторов взаимосвязь различных текстов культуры принимает в эпоху постмодерна всепроникающий характер и детерминирует не только содержание и форму художественного творчества, но и сознание человека, окружающую его реальность и т.д. Отсюда все - культура, социум, сам человек - воспринимаются как огромный интертекст, «в котором все когда-то уже было сказано, а новое возможно лишь по принципу калейдоскопа...» 10

концепция У. Эко о том, что постмодерн, как некое «духовное состояние», возникал в культуре неоднократно, но

10 Суминова Т. Н. Художественная культура как информационная система (мировоззренческие и теоретико-методологические основания). - М.: Академический проект, 2006. -С. 199.

«санкционировался» лишь в определенные исторические периоды;

- идея А.Ю. Кудряшова о том, что полистилистика неизмеримо расширяет семантику музыкального языка и становится механизмом саморефлексии культуры. Музыка, таким образом, все более приобретает культурологическую направленность, «все чаще претендуя на право говорить от имени культуры, эпохи»11.

Методы исследования. В диссертации применены общенаучные и специальные методы исследования: диалектический, системный, метод восхождения от общего к частному и от частного к общему, сравнительно-исторический (компаративный, типологический), интерпретационный (генетический, структурный), контент-анализ научной литературы по теме исследования, а также искусствоведческий метод анализа, включающий элементы литературоведческого, театроведческого и музыковедческого.

Диалектический метод позволил рассмотреть стилевую эволюцию как развивающийся, внутренне противоречивый и многосторонний процесс, требующий комплексного изучения. На основе системного метода художественный стиль исследовался в диссертации как элемент социокультурной системы, который находится в единстве с другими элементами и формирует своим взаимодействием целостность. Метод восхождения от общего к частному и от частного к общему оказался наиболее плодотворным для выявления взаимосвязи постмодернизма и полистилистики в европейской художественной культуре. Сравнительно-исторический (компаративный, типологический) метод позволил проследить причинно-следственные связи изменений процесса стилеобразования в европейской художественной культуре, а также выявить в нем общие и особенные черты. Генетический метод оказался наиболее плодотворным для изучения зарождения и развития полистилистики в европейской художественной культуре. Структурный метод дал возможность рассмотреть

" Арановский М.Г. Симфонические искания. Проблема жанра симфонии в советской музыке 1960-1975 годов: Исследовательские очерки. -Л.: Советский композитор. 1979. -С.47.

внутренние взаимосвязи в системах стиля и полистилистики. Искусствоведческий метод применялся для анализа стилистических особенностей произведений различных видов искусства и литературы.

Гипотеза исследования. Тенденция к стилевому плюрализму свойственна процессу стилевой эволюции на протяжении всей истории европейской художественной культуры, но как самостоятельный стиль полистилистика сформировалась только в эпоху постмодерна.

Научная новизна исследования определяется, прежде всего, тем, что в работе комплексно обоснована социокультурная природа полистилистики в европейской художественной культуре.

Научная новизна определяется также и следующими позициями:

1. Сформулированы авторские, раскрывающие социокультурное содержание явлений определения художественного стиля и полистилистики.

2. Выявлены моно - и полистилистические черты в различных исторических периодах развития культуры. Принцип взаимодействия и смешения стилей, спорадически проявлявшийся на протяжении всей истории европейской художественной культуры, усиливается к началу XX века и становится ведущей тенденцией различных областей современной культуры, в том числе художественной культуры. Таким образом, развитие стилевой эволюции европейской художественной культуры направлено от моно - к полистилистике.

3. Проанализированы закономерности формирования предполистилистических тенденций в европейской музыкальной культуре: под влиянием принципов неоклассицизма, а также усиления тенденции к синтезу различных областей художественного творчества с конца XIX в. стилистическая эволюция получает качественно новое содержание: формируются некоторые из важнейших принципов будущей полистилистики.

4. Культурная парадигма постмодерна рассмотрена как основа для формирования в европейской художественной культуре конца XX века нового стиля - полистилистики.

5. Исследованы содержательные и формальные основы полистилистики в ее связи с социокультурными особенностями развития музыкальной культуры конца XX века, дана классификация различных видов полистилистики.

В целях придания большей доказательности основным положениям диссертации в работе, в частности, дается достаточно подробный и сочетающий в себе культурологические и искусствоведческие черты анализ следующих произведений: оперы А. Пуссера «Ваш Фауст» (1960— 1968),Финала 2-го фортепианного концерта Р. Щедрина (1966 г.); «Кредо» (1968 г.) А. Пярта; «Серенады для пяти музыкантов» (1968), «Сюиты в классическом стиле» (1972 г.), Скерцо из 1-й симфонии (1972 г.), Концерта-гроссо № 1 (1977 г.), кантаты «История доктора Иоганна Фауста»(1983 г.) А.Шнитке, видеоинсталляции группы АЕС+Ф «Пир Трималхиона» (2009 г.).

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что в нем выявлены некоторые общие принципы развития европейской художественной культуры, уточнена характеристика механизма формирования художественного стиля, а также дан углубленный теоретический анализ явления полистилистики, как заключительного на сегодняшний день этапа развития художественного стиля. Материалы и выводы, содержащиеся в настоящей работе, могу быть использованы в рамках проведения исследований, посвященных культурологическому анализу истории европейской культуры, в частности ее художественной составляющей, а также феномену стиля, отдельным его проявлениям, трансформациям и истории его развития в целом, истории художественной культуры и художественного творчества, культуры постмодерна, в частности ее художественной составляющей, наконец, истории отечественного искусства.

Практическая значимость результатов диссертационного исследования состоит в возможности их использования в преподавании истории и теории культуры - при подготовке учебных курсов по истории культуры, истории европейского художественного творчества, истории отечественной культуры и искусства, по проблемам постмодернизма, а также по частным проблемам музыкознания (например, по композиции и анализу музыкальных форм), что уже осуществляется автором в его преподавательской работе.

Соответствие диссертации паспорту научной специальности

Диссертационное исследование, посвященное анализу полистилистики как феномена европейской художественной культуры, соответствует п. 12. «Механизмы взаимодействия ценностей и норм в культуре», п. 13. «Факторы развития культуры», п. 17. «Компоненты культуры (наука, мораль, мифология, образование, религия, искусство)», п. 23. «Личность и культура», п. 30. «Художественная культура как целостное образование, ее строение и социальные функции» паспорта специальности 24.00.01 - «Теория и история культуры» (культурология).

Основные положения, выносимые на защиту:

1. Наиболее актуальным для настоящего исследования является рассмотрение стиля и полистилистики как элементов социокультурной системы того или иного исторического типа культуры. Исходя из этого стиль есть опосредованное художником - его талантом, мировоззрением, мироощущением - выражение культурно-исторического содержания эпохи, обеспечиваемое художественно-выразительными средствами,

выработанными на основе устойчиво повторяющихся в художественных произведениях и складывающихся в более или менее стройную систему общих принципов организации формы и содержания.

Полистилистика - это художественный стиль, отражающий общий дискурс постмодерна в форме построения произведения на основе

принципа контаминации в одном произведении различных стилистических образований.

2. В художественной культуре каждой исторической эпохи, как отражении ее общей социокультурной парадигмы, присутствуют моно и полистилистические черты. Принцип взаимодействия и смешения стилей, спорадически проявлявшийся на протяжении всей истории, усиливается к началу XX века и становится ведущей тенденцией различных областей современной культуры, в том числе художественного творчества. Таким образом, направление стилевой эволюции европейской художественной культуры можно в целом определить как движение от моно к полистилистике.

3. В музыкальной культуре Нового времени так же, как в культуре в целом, идет процесс накопления полистилистических черт. Проникновение в музыкальное творчество с конца XIX в. принципов неоклассицизма, гак же как усиление в нем тенденции к синтезу искусств, подготавливают качественные изменения процесса стилеобразования, которые и станут впоследствии основой для формирования полистилистики как самостоятельного стиля.

4. Следующие основные идеи и принципы постмодерна в культуре XX в. становятся основой формирования полистилистики как нового обще культурного и художественного стиля:

® всеобщий плюрализм, получивший распространение во всех видах социокультурных практик: политике, идеологии, науке, религии, художественном творчестве;

® интертекстуальность, в широком плане означающая всеобщую взаимосвязь любых текстов культуры (и в конкретных проявлениях часто принимающая форму цитатного, коллажного строения художественных произведений);

® симультанность как принцип развертывания не только художественного творчества, но и общественного сознания в целом;

© свободная интеграция различных форм, приемов и принципов, относящихся к различным стилям в различных областях социокультурной деятельности, в том числе жанров академического и массового искусства в художественном творчестве;

© принцип ризомы, пришедший на смену системному-иерархическому порядку организации целого;

© отказ от принятых в классический период развития культуры понятий новизны и художественного открытия при определении оснований художественного творчества.

5. Полистилистика является закономерным результатом развития художественного процесса в эпоху постмодерна. Наиболее ярко проявившись в музыкальной культуре, она выражает взаимодействие имманентных и внемузыкальных факторов развития музыкального творчества. К первым относятся особенности развития музыкальной культуры второй половины XX столетия, в том числе заимствование музыкальным искусством содержательно-формальных принципов других видов художественного творчества, в частности кинематографа, литературы и т.д. Ко вторым относится влияние на музыкальное искусство культурной парадигмы постмодерна в целом. Полистилистика в отечественной музыке, кроме того, стала выражением протестной позиции ряда художников в отношении официальной идеологии тоталитаризма и моностильности в искусстве.

В работе предлагается следующая классификация полистилистики, включающая три ее типа:

а) коллажный тип - резкое, подчас преднамеренно резкое сопоставление различных стилистических пластов,

б) диффузный, или симбиотический тип, где переход от одного к другому стилю выполняется тонко и завуалировано,

в) «адаптационный» тип, где, условно говоря, своими словами пересказывается чужой текст.

Апробация результатов исследования. Основные положения и результаты исследования нашли отражение в 9 научных и методических публикациях автора общим объемом 21,2 п.л. Среди них: монография, 6 статей (в том числе - 3 в 3-х журналах, входящих в перечень изданий ВАК Минобрнауки РФ для кандидатских и докторских диссертаций), 2 методических пособия.

Материалы и результаты исследования прошли апробацию в виде докладов и выступлений на таких конференциях, как VI Международная научная конференция «Человек, культура и общество в контексте глобализации» (Москва, 2008), III Международная научно-практическая конференция «Традиции и инновации в современном культурно-образовательном пространстве» (Москва, 2012), Всероссийская научно-практическая конференция «Современное искусство в контексте глобализации» (Санкт-Петербург, 2013).

Материалы и выводы исследования используются в учебном процессе кафедры истории, истории культуры и музееведения Московского государственного института культуры в разработке и при чтении следующих учебных курсов: «История мировой культуры», «История отечественной культуры»

Диссертация была обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры истории, истории культуры и музееведения МГИК 17 апреля 2014 года (протокол № 8).

Структура и объем диссертации. Структура диссертации включает введение, две главы, заключение, список литературы, а также приложение с аудиозаписями музыкальных произведений, проанализированных в диссертационном исследовании.

Заключение диссертации по теме «Теория и история культуры», Ильичёва, Наталья Ивановна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Подводя основные итоги исследования, мы можем еще раз утверждать, что полистилистика является одним из закономерных этапов стилеобразования. Обнаруживаемая в различных видах искусства конца XX-нач. XXI столетий - живописи, кинематографе, литературе - именно в музыке, в силу специфики ее выразительного языка, она проявилась в наиболее отчетливой и яркой форме. Как и остальные стилевые формы, полистилистика сформировалась под действием различных культурных явлений, разделять которые можно, конечно, чисто теоретически, так как их взаимодействие носит синергетический и процессуальный характер.

Во-первых, к ним относится общекультурная парадигма эпохи постмодерна, во-вторых, - имманентные закономерности развития искусства, в -третьих, закономерности индивидуального мышления того или иного художника и т.д.

На основании предлагаемой нами методики изучения стилевой эволюции феномен полистилистики репрезентируется нами не только как искания в области средств выразительности, но как новый по идейно-образному содержанию этап развития художественного стиля, отражающий взаимосвязанные процессы имманентных закономерностей развития искусства и художественно-эстетической парадигмы культуры.

Известно, что единство формальных и содержательных признаков в художественном произведении, или ряде произведений долгое время считалось показателем совершенства стиля, а также мастерства его создателя. Одновременно с этим уже довольно давно науке известны факты почти постоянно существующего в художественном творчестве процесса стилевого взаимодействия, как и принципа чередования в истории культуры классических и а-классических в плане организации стилевого единства периодов. Данная тенденция взаимодействует с общим направлением стилевой эволюции, которое можно в целом определить как движение от

moho к полистилистике. При этом, необходимо учитывать, что эстетическая парадигма каждой культурной эпохи в той ли иной степени искусственно «управляет» процессом стилевой энтропии.

Регламентирующая функция культуры по отношению к художественному стилю также является составной частью стилевой эволюции и вносит существенный вклад в его онтологию. Ведь именно то, что данной культурой признается художественно совершенным и считается образцом стиля в данный исторический момент. Данное утверждение было проанализировано в исследовании на материале литературных, музыкальных и музыкально-театральных, живописных, архитектурных произведений различных исторических эпох. Здесь уместно напомнить, что восприятие реципиента XX столетия помимо его воли полистилистично. Мы «прочитываем» любые тексты культуры, даже те, в которых авторы не вкладывали интертекстуального подтекста, в их разнообразных связях с предыдущими художественными опытами. Таким образом, интертекстуальность современного художественного творчества предопределена всем ходом развития культуры и также способствует развитию полистилистики.

Процесс дробления больших стилей и сосуществования в культуре одновременно нескольких равноправных стилей, начавшиеся в эпоху Нового времени, на рубеже XIX -XX столетий переходит в форму их свободного смешения. Отрицая «разностилье» переходной эпохи в этот период в различных видах искусства художники пытаются возродить тенденцию единого стиля и так формируется, как его иногда называют последний «большой» стиль - модерн. Художественное сознание эпохи только с запозданием признало его единым стилем. И в этом также можно увидеть указанную закономерность взаимовлияния стиля искусства и культуры в целом. В начале XX века наряду с модернизмом, который продолжает открывать «новые берега в искусстве» формируется неоклассическое направление, которое вводит в обиход широкое использование «чужих

текстов» и соответственно чужих стилей как основу собственного творчества. В наиболее законченном виде новый стиль- неоклассицизм складывается в литературе, живописи и музыке. Эти опыты впоследствии станут одной из составляющих современного стилистического плюрализма, но, необходимо отметить, что стилистический плюрализм в эпоху постмодерна становится выражением иных, нежели в неоклассицизме идей. Вместо поисков гармонии, абсолютной красоты и «освобожденного от эмоций» искусства, постмодерн предлагает прямо противоположные идеи, которые в обобщенном виде можно обозначить как разрушение порядка и определенности классического миропонимания. Именно такая парадигма вызывает к жизни искусство, в котором девальвируются все ценности - в том числе стиль, в его прежнем понимании.

Нормой творчества XX столетия становится отсутствие художественного открытия, стилевой плюрализм в масштабах творчества одного художника, а затем и в рамках одного художественного произведения. Стиль неоднократно сознательно выбирается и меняется художником в течение своего жизненного пути, как это было, например, с П. Пикассо, И.Стравинским, С.Прокофьевым и др. Отражая общекультурную парадигму второй половины XX столетия, искусство все больше тяготеет к стилистическому плюрализму, а давно известный принцип интертекстуальности принимает форму цитатного, коллажного построения художественных произведений. Свою важную роль в процессе появления нового стиля сыграло киноискусство, с его широко развитыми принципами монтажа и симультанности. Все названные имманентные и внехудожественные факторы развития искусства активно подталкивали стилевую эволюцию к «следующей ступени». Как уже говорилось, стилистический плюрализм, интертекстуальность становятся универсальными качествами культуры постмодерна, тем не менее, появление полистилистических опусов в свое время оценивалось большинством публики как исчезновение стиля и, в связи с этим, как гибель искусства.

Постмодерн отменяет многие нормы и идеалы, и, как это ни парадоксально, отсутствие норм, становится своего рода нормой поэтики художественного творчества постмодерна. Нельзя не сказать, что такая парадигма ведет к утрате всяких смыслов, в том числе смысла и цели художественного творчества. Первые опыты с полистилистикой чаще всего были связаны с идеей выражения краха всех ценностей: апокалипсис искусства должен быть выразить апокалипсис окружающего художника мира. Еще один парадокс заключается в том, что появившись как выражение распада смысла мира через показ гибели стиля в его прежнем понимании, полистилистика со временем становится (трактуется художественной парадигмой) новой художественной системой, в которой художественное сознание «обнаруживает» тот самый важный принцип стиля - единство организации образной и формальной сторон художественного целого. Полистилистика начинает использоваться для выражения самых разных образных сфер и несоизмеримо с другими стилевыми системами расширяет семантику музыкального языка и становится механизмом саморефлексии культуры. Культура восприятия искусства современными реципиентами неоднородна, многослойна и сама полистилистична: разные типы слушателей (а также читателей или зрителей) по разному «прочитывают» одни и те же тексты, а полистилистика современного художественного творчества становится своеобразным «коллективным бессознательным» эпохи.

Как представляется, в ходе проведенного исследования нам удалось подобрать и привлечь достаточно убедительные аргументы для обоснования положений, выдвинутых на защиту. В результате в нашем диссертационном исследовании

1. проанализированы основные подходы к определению стиля и полистилистики и выявлен наиболее актуальный для настоящего исследования;

2. выявлено постоянное сочетание черт моно и полистилистики в каждом из исторических этапов общего процесса стилеобразования. На основе

чего общий вектор стилистической эволюции определяется в исследовании как имеющий направленность движения от моно к полистилистике;

3. на основе анализа стилистической эволюции музыкальной культуры Нового времени выявлены особенности процесса накопления в ней полистилистических черт: проникновение в музыкальное творчество с к. XIX в. принципов неоклассицизма, также как усиление в нем тенденции к синтезу искусств подготовили качественные изменения процесса стилеобразования, которые и стали впоследствии основой для формирования полистилистики как самостоятельного стиля;

4. раскрыто влияние культурной парадигмы постмодерна на процесс формирования полистилистики как нового общекультурного и художественного стиля;

5. содержательные и формальные основы полистилистики проанализированы в ее связи с социокультурными особенностями развития отечественной музыкальной культуры конца XX века, дана авторская классификация различных видов полистилистики. Актуальность темы предполагает дальнейшее исследование полистилистики в ее разноуровневых связях в контексте культуры в целом. Изучение таких ракурсов художественной полистилистики, как, например, психология ее восприятия с точки зрения массового и профессионального реципиента, ее влияния на культуру повседневности, на менталитет общества и т.п. конечно же, требует отдельного специального исследования и открывает перед гуманитарным знанием возможность создания более полной картины современной культуры.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Ильичёва, Наталья Ивановна, 2015 год

Список использованных источников

1. Аберт Г.А. Моцарт. Ч. 1, кн. 2. / Г. А. Аберт; Пер. с нем. К.К. Саквы. - М.: Музыка, 1980.-637 с.

2. Аверинцев, С.С. Судьбы европейской культурной традиции в эпоху перехода от Античности к Средневековью // Из истории культуры Средних веков и Возрождения / С. С. Аверинцев. — М.: Наука, 1976. — С. 17—64.

3. Аверьянова, О.И. Русская музыка второй половины XX века: учебное пособие / О.И. Аверьянова. - М.: Музыка, 2004. - 256 с.

4. Адлер Г. Стиль в музыке. / Г. Адлер. - М.: Наука, 1932 - 290 с.

5. Адорно Т.В. Философия новой музыки. / Т. В. Адорно; Пер. с нем. Б. Скуратова; вст. ст. К. Чухрукидзе. - М.: Логос, 2001. - 352 с.

6. Адорно Т.В. Введение в социологию музыки / Т. В. Адорно. Избранное: Социология музыки; Пер. с нем. М.И. Левиной, A.B. Михайлова; Составители: С.Я. Левит, С.Ю. Хурумов; Отв. Ред. Л.Т. Мильская. - СПб.: 1998.-445 с.

7. Акопян, К.З. XX век в контексте искусства. / К. 3. Акопян. - М.: Академический проект, 2005. - 334 с.

8. Акопян, К.З., Сергеева, Д.З. Культуросозидающий потенциал антиномии в генезисе культуры / К.З. Акопян, Д.З. Сергеева. - М.: Этносоциум, 2009. -156 с.

9. Античные теории языка и стиля // Общ. ред. О.М. Фрейденберг, Вступ. ст. С. В. Меликовой-Толстой. - Ленинград: ОГИЗ, 1936. - 340 с.

10. Антонова, H.A. Полистилистика романа A.C. Байетт "Обладание": Дисс. ... канд. филологических наук, 10.01.03. - Волгоград, 2008. -202 с.

11. Аронов, А. А. История русской культуры. Гении русской культуры / А. А. Аронов. - М.: Эконом - Информ,2012. -280 с.

12. Аронов, A.A. Отечественная культура в период тоталитаризма / А. А. Аронов. - М.: Экон - Информ, 2008. - 336 с.

13. Арановский, М.Г. Концепция музыкального стиля в работах М. К. Михайлова // Михайлов М.К. Этюды о стиле: статьи и фрагменты / Сост., ред. и примеч.А. Вульфсона. Вступит. Ст. М. Г. Арановского. -Л.:Музыка.1990. -С .13-38.

14. Арановский, М.Г. Симфонические искания. Проблема жанра симфонии в советской музыке 1960-1975 годов: Исследовательские очерки / М. Г. Арановский. - Л.: Сов. композитор, 1979 . - 287 с.

15. Аристотель. Риторика. Кн. III. Пер. и комм. С.С.Аверинцева // Аверинцев С.С. Риторика и истоки европейской литературной традиции. - М.: Языки русской культуры, 1996. - С.367- 432.

16. Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства. Часть VII. Стиль как проблема гештальта. / Р. Арнхейм / Пер. с англ. Г. Крейдлин; Научная ред. и вступит, ст. В. Шестакова. - М.: Прометей, 1994. - 289 с.

17. Арсланов, В.Г. История западного искусствознания XX века: Учебное пособие для вузов / В. Г. Арсланов. - М.: Академический проект, 2005. -864с. с илл.

18. Асафьев, Б.В. Путеводитель по концертам. Выпуск 1. Словарь наиболее необходимых музыкально-технических обозначений / Асафьев Б.В. - Пг. — 1919. 2 -ое издание. М.: Музыка , 1978. - 198 с.

19. Асафьев, Б.В. Народные основы стиля русской оперы / Асафьев Б.В.// Об опере. Избранные статьи. - М.: Музыка, 1976. - С.38 - 46.

20. Асафьев, Б.В. Музыкальная форма как процесс. / Асафьев Б.В. - 2-е изд.

- Л.: Музыка, 1971. - 376 е., нот.

21. Базен Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней / Ж. Базен; Перевод с фр. К. А. Чекалова; Общ. ред. и послесл. Ц. Г. Арзаканяна, -М.: Прогресс. Культура, 1994. - 524 с.

22. Барт Р. От произведения к тексту // Р. Барт. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова.

- М.: Прогресс, 1989. - С.413 - 423.

23. Барт Р. Смерть автора // Р. Барт. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. - М.: Прогресс, 1989. - С. 389 -390.

24. Барт Р. Избранные работы: Семиотика. Поэтика / пер с. франц., сост., общ. ред. и вступит, ст. Г. К. Косикова. - М.: Прогресс, 1989. - 615 с.

25. Баткин, J1.M. Леонардо да Винчи и особенности ренессансного творческого мышления. / Л.М. Баткин. - М.: 1990. - 415 с.

26. Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества / М. М.Бахтин. - М.: Искусство, 1979. - 387 с.

27. Бердяев, H.A. Кризис искусства / Н. А. Бердяев. -М.: СП Интерпринт, 1990.-48 с.

28. Брайнин - Пассек В.О постмодернизме, кризисе восприятия и Новой классике / В. Брайнин- Пассек // Новый мир искусства. - СПб. - 2002. № 5/28.-С. 7-10.

29. Библер, B.C. Мышление как творчество. (Введение в логику мысленного диалога) / B.C. Библер. - М.: Политиздат, 1975. - 399 с.

30. Борхес Х.Л. Утопия усталого человека / X. Л. Борхес. -Соч. в 3-х т. Т.2. - Рига: Полярис, 1994. - С.354-360.

31.Брянцева, В.Н. Возрождение // Музыкальная энциклопедия .Т. 1. - С.377-381.

32. Варунц, В.К. Музыкальный неоклассицизм: Исторические очерки / В. К. Варунц. - М.: Музыка, 1988. - 80 с.

33. Вейдле, В. В. Умирание искусства Размышления о судьбе литературного и художественного творчества / В. В. Вейдле. - М.: Изд. Республика, 2001, -447 с.

34. Вельфлин Г. Ренессанс и барокко / Г. Вельфлин; перевод с нем. и редакция Е.Г. Лундберщ. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - 288 с.

35. Вёльфлин Г. Основные понятия истории искусств. Проблема эволюции стиля в новом искусстве / Г. Вельфлин; перевод с нем. и редакция А. А. Франковского. - М.: В. Шевчук , 2009. - 344 с.

36. Винкельман И.И. История искусства древности /И. И. Винкельман; Пер. с нем. общ. ред. и вступит. ст И. Е. Бабанова. - М.: Алетейя. 2000. -794с.

37. Виноградов, В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика / В.В. Виноградов; АН СССР, Отд. лит. и яз. - М. : Изд-во АН СССР, 1963. - 255 с.

38. Власов, В.Г Стили в искусстве // Словарь художественных направлений и стилей / В. Г. Власов. - Т. 1-2 СПб, 1995, 1996. - С. 448 - 451.

39. Воеводина JI.H. Мифология и культура. М.: Инт общегуманит. исслед., 2002. 355. /Л. Н. Воеводина. - М.: Изд-во Ин-та общегуманиар. исслед. 2002, - 355 с.

40. Волков, И.Ф. Теория литературы: Учеб. пособие для студентов и преподавателей / И. Ф. Волков. - М.: Просвещение - Владос, 1995. - 256 с.

41. Волков, А.П. Об одном принципе формообразования у Прокофьева / А. П. Волков // Проблемы музыкальной науки. М.: Музыка, 1972. Вып.1. С. 109-123

42. Волобуев, В.А. Основные концепции искусства в западноевропейской эстетике / В.А. Волобуев. - М.: МГУКИ, 2001. - 296 с.

43. Гальцева, P.A. Об умирании искусства / Р. А. Гальцева // Новый мир. 1996. №10. С.228-233.

44. Гаспаров, МЛ. Цицерон и античная риторика // Марк Туллий Цицерон. Три трактата об ораторском искусстве / Под редакцией МЛ. Гаспарова. - М.: Наука, 1972.- 173с.

45. Гете В. Избранные философские произведения / В. Гете. - М.: Наука, 1964.-520 с.

46. Гете В. Собрание сочинений в 10 т. / В. Гете. - М.: Художественная литература, 1980. Т. 10. - 506 с.

47. Горнфельд, Л.П. Стилистика . URL: http://www.wikiznanie.ru/ru-wz/index.php/ Стилистика (Дата обращения 14.09.2011.)

48. Горных, А. А, Дисько, М.Р. Конструкция/ А. А. Горных, М. Р. Дисько // Философский словарь. URL:

textfighter.org/teology/Philos/PostModern/predmetnoe_znachenie.php Дата

обращения (13.04.2010).

49. Горюнов, B.C., Тубли , М. П. Архитектура эпохи модерна. / B.C. Горюнов, М. П. Тубли. - СПб.: Стройиздат, 1992. - 360 с.

50. Готика /Словарь по изобразительному искусству. [Электронный словарь] // Изобразительное искусство. URL: http://a-elizare.narod.ru/gotica.html (Дата обращения 24.08.2014).

51. Грачев, В.Н. Интерпретирующий стиль в музыке XX века: закономерности, эволюция: Автореферат диссертации кандидата искусствоведения: 17.00.02. - М.: 1992. - 24 с.

52. Григорьева, Г.В. Новые эстетические тенденции в музыке второй половины XX века. Стили, жанровые направления / Г. В. Григорьева // Теория современной композиции. / Ответственный редактор B.C. Ценова. М.: Музыка, 2005. - С.412- 486.

53. Гриненко, Г.В. Сакральные тексты и сакральная коммуникация / Г.В. Гриненко. - М.: Новый Век, 2000. - 447 с.

54. Грицанов, A.B., Можейко, М.В. Постмодернизм / Библиотека Гуммер. -Философия. [Электронная энциклопедия] URL: http://www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/PostModern/_45 .php (Дата обращения 10.11.2012.)

55. Гусев, В. К соотношению стиля и метода/ В.К. Гусев // Научные доклады высшей школы. - М.: Филологические науки, 1964. - №3. С. 15- 23.

56. Гюго В. Собор Парижской богоматери Собр. соч.: В 15 т. / В. Гюго. - М.: Худ. лит., 1953. Т. 2. - 305 с.

57. Давидич, Т.Ф. Стиль как язык архитектуры / Т. Ф. Давидич. - Харьков: Гуманитарный центр, 2014. - 424 с.

58. Дажина, В.Д. Эрвин Панофский и его книга // Панофский Э. «Ренессанс и ренессансы» в культуре Запада / Пер. А.Г. Габричевского. - М.: Искусство, 1998. - 362 с. СПб. 2006. С. 7—44.

59. Дворжак М. История искусства как история духа / М. Дворжак; перевод с немецкого А. А. Сидорова, В. С. Сидоровой и А. К. Лепорка под общей редакцией А. К. Лепорка. - М.: Гуманитарное агентство Академический проект, 2001. - 328 с.

60. Дженкс Ч. Язык архитектуры постмодернизма / Пер. с англ. А. В. Рябушина, М. В. Уваровой; под ред. [и с предисл.] А. В. Рябушина, В. Л. Хайта. М.: Стройиздат, 1985. - 333 с.

61.Дзюн Тиба. Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: Опыт интертекстуального анализа: диссертация кандидата искусствоведения:. — 17.00.02. М., 2003.-226 с.

62. Дианова, В.М.. Постмодернистская философия искусства: истоки и современность / В.М. Дианова. - Санкт-Петербург, ООО Издательство "Петрополис", 1999. - 240 с.

63. Друскин, М.С. История зарубежной музыки. Вып. 4-й / М.С. Друскин. -Вып. 4. Вторая половина XIX в.б-е изд. М. Композитор , 1983. - 380 с.

64. Друскин, М.С. Балет «Ромео и Джульетта» Прокофьева / М.С. Друскин //Советская музыка. - М., 1940. - № 3. - С. 25-36.

65. Елыпевская, Г.В. История искусства как логическая система. (Обзор переводов книг классиков зарубежного искусствознания) / Г. В. Елыпевская // Новое литературное обозрение. - 2002- №53: сетевой электронный научный журнал. - URL: http://magazines.russ.ru/nlo/2002/53/elshev.html. (Дата обращения 12.08.2014)

66. Емохонова, Л.Г. Мировая художественная культура: учебное пособие / Л. Г. Емохонова. - М.: Академия, 2010. - 544 с.

67. Затонский, Д.В. Модернизм и постмодернизм. Мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств (От сочинений Умберто Эко до пророка Екклесиаста) / Д. В.Затонский. - Харьков: Фолио. М.: ACT, 2000. -250 с.

68. Зенкин, С.Н. Культурный релятивизм: К истории идеи. Французский романтизм и идея культуры (аспекты проблемы) / С.Н. Зенкин. - М.: РГГУ, 2001. С. 21-31.

69. Зедльмайр Г. Искусство и Истина: Теория и метод истории искусства -

/ Г.Зедльмайр; Пер. с нем. Ю.Н.Попова. - Санкт-Петербург: Axioma,2000. -272с.

70. Зейфас, Н.М. «Concerto grosso в творчество Генделя / Н.М. Зейфас. - М.: Музыка, 1980. -80 с. нот. ил..

71. Зейфас, Н.М. Осень «Варшавской осени»/ Н.М. Зейфас // Советская музыка. -1988. - №2. - С. 117- 123.

72. Ивашкин, A.B. Беседы с Альфредом Шнитке / Ивашкин A.B. - М.: РИК Культура , 1994. - 304с., илл.

73. Ионин, Л.Г. Культура на переломе (механизмы и направления современного культурного развития в России) /Л.Г. Ионин // Социологические исследования. - 1995. - № 2. - С. 41—48.

74. Ионин, Л.Г. Социология культуры: путь в новое тысячелетие Учебное пособие для вузов / Л. Г. Ионин; Гос. ун-т — Высшая школа экономики. —4-е изд., перераб. и доп. — М.: Изд. дом ГУ ВШЭ, 2004. — 427с

75. Ильин, И.П. Постмодернизм: словарь терминов / И.П. Ильин. - М.: Инион РАН - INTRADA, 2001. - 297 с.

76. Ильин, И.П. Постмодернизм от истоков до конца столетия: Эволюция научного мифа / И. П. Ильин. - М.: Наука, 1998. - 374 с.

77. Ильин, И.П. Постструктурализм. Деконструктивизм. Постмодернизм / И. П. Ильин. -М.: Наука, 1996.-251 с.

78. Ильина, Т.В. История искусств. Западноевропейское искусство: учебник для средних и высших учебных заведений /Т. В. Ильина. - 3-е изд., перераб. и доп.—М.: Высш. шк., 2000.— 368 с.

79. Ильичёва, Н.И. Западноевропейская культура XVII века: Методическое пособие для высших учебных заведений / Н.И. Ильичёва. - Ташкент: Ташкентский государственный экономический университет, 2002. —30 с.

80. Ильичёва, Н.И. Западноевропейская культура XVIII века: Методическое пособие для высших учебных заведений / Н.И. Ильичёва. - Ташкент: Ташкентский государственный экономический университет, 2002. -28 с.

81. Ильичёва, Н.И. Между Сциллой и Харибдой или об истоках полистилистики в современном искусстве / Н. И.Ильичёва // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - М., 2014.-№2.-С. 121- 124.

82. Ильичёва, Н.И. Метаморфозы художественного образа / Н. И.Ильичёва // Вопросы культурологии. - М., 2010 - №1. - С. 73- 77.

83. Ильичёва, Н.И. Полистилистика как феномен художественного творчества XX в. (на примере литературы и музыки) / Н.И.Ильичёва // Знание, понимание, умение. - М., 2011. -№3. - С. 182-186.

84. Ильичёва, Н.И. Мировая музыкальная культура / Акопян К.З., Ильичёва Н.И., Чершинцева М.А. - М.: Эксмо, 2012. - 480 с. (Российский институт культурологии. Сокровищница мировой культуры.) В соавторстве с Акопян К.З., Чершинцевой М.А. Авторство разделено: с.7-61 и 444-453 Акопян К. 3.; с.61- 444 Ильичёва Н. И., Чершинцева М.А.

85. Ильичёва, Н.И. Полистилистика как один из дискурсов постмодерна / Н.И.Ильичёва // Традиции и инновации в современном культурно-образовательном пространстве: Сб. ст. по материалам III Международной научно-практической конференции. - М.: РИЦ МГГУ им. М. А.Шолохова, 2012. - С.180-183.

86. Ильичёва, Н.И. Судьба стиля в эпоху постмодерна / Н.И.Ильичёва // Диалоги об искусстве: Сб. ст. по материалам Всероссийской научно-практической конференции. - Пермь: 2012. - С .18-23.

87. Ильичёва, Н.И. Художественный стиль как феномен культуры / Н. И. Ильичёва // Вопросы музыкальной культуры и образования: Сб. научных трудов. - М.: РИЦ МГГУ им. М. А. Шолохова, 2011. - Вып. 8. - С.129-134.

88.Историческая поэтика. Литературные эпохи и типы художественного сознания / Отв. ред. П.А. Гринцер. - М.: Наследие, 1994. - 512 с.

89. История европ. искусствознания. Вт. половина 19 века - нач. 20 века. Кн. 1-2. / Отв. ред. Б.Р.Виппер, Т.Н.Ливанова. - М., 1969. -356 с.

90. История философии: Энциклопедия. // Сост. и гл. науч. ред. A.A. Грицанов. Минск: Интерпрессервис; Книжный Дом, 2002. — 1376 с.

91. Ишимбаева, Г. Г. Русская фаустиана XX века Фаустианская рецепция Михаила Булгакова («Мастер и Маргарита») / Г.Г. Ишимбаева. - М.: Флинта: Наука, 2002. — 128 с.

92. Каган, М.С. Введение в историю мировой культуры / М. С. Каган. - СПб.: 2003. - кн. 1— 383с., кн.2 - 320с.

93. Каган, М.С. Избранные труды. Том 3. Труды по проблемам теории культуры / М. С. Каган. - СПб.: 2007. -758 с.

94. Карманов, П. Ф. Зеркало того, что у меня внутри / П.Ф. Карманов // Из интервью газете «Частный корреспондент» Дмитрия Бавильского с Павлом Кармановым. -2010.-26 февраля

95. Квятковский, А.П. Поэтический словарь /А. П. Квятковский / Науч. ред. И. Роднянская. - М.: Сов. Энцикл., 1966. - 376 с.

96. Кириллина, Л.В. "Огненный ангел": роман Брюсова и опера Прокофьева / Л.В. Кириллина // "Московский музыковед". - 1991. - выпуск 2.

97. Кондаков, И.В. Прорыв к полистилистике / И.В. Кондаков // Общественные науки и современность. - М. -2006. - №1. - С. 147 -159.

98. Конен, В.Д. Монтеверди / В.Д. Конен. - М.: Советский композитор 1971. -334 с.

99. Конен, В.Д. История зарубежной музыки. Вып. 3. С 1789 года до середины XIX века. Издание пятое /В.Д. Конен. - М.: Музыка, 1981. - 534 с.

100. Корев, Ю. С. Обсуждаем Симфонию Шнитке / Ю.С. Корев // Сов. Музыка-1981, -№8, - С. 40^48.

101. Кравченко, А.И. Культурология: Учебное пособие для вузов / А. И. Кравченко. — 3-е изд. М.: Академический Проект, 2002. - 496 с.

102. Кривцун, O.A. Эстетика: Учебник / O.A. Кривцун. — М.: Аспект Пресс, 2000.-434 с.

103. Кудряшов, А.Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII-XX вв. / А.Ю. Кудряшов. - М.: Лань, 2000. -377 с.

104. Культурология: люди и идеи. / Ред. - сост.: Н.А. Конрадова, А.Н. Рылеева. - М.: РИК; М.: Академический проект, 2006. - 516 с

105. Крючкова, В. А. Пикассо: от «Парада» до «Герники», 1917- 1937 / В. А. Крючкова. - М.: Прогресс-Традиция, 2003. - 338, с.:ил.

106. Леонтьева, О.В., Житомирский, Д.В. Уроки уходящего века /О. В. Леонтьева, Д. В. Житомирский. -М.: Советская музыка, 1981. - 120с.

107. Лианская, Е.М. Отечественная музыка в ракурсе постмодернизма: Автореферат дисс... канд. искусствоведения: 17.00.02. - Н. Новгород. 2003. -21 с.

108. Либин, А.В. Дифференциальная психология на пересечении европейских, российских и американских традиций / А. В. Либин. - М.: Смысл, 1999.-532 с.

109. Ливанова, Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2-х т. Т. 1. По XVIII век. - 2-е изд., перераб. и доп. / Т. Н. Ливанова. - М.: Музыка, 1983. - 696 е., нот.

110. Ливанова, Т.Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2-х т. Т. 2. XVIII век. - Изд. 2-е, перераб. и доп. / Т. Н. Ливанова. - М.: Музыка, 1982. - 622 е., нот.

111. Ливанова, Т.Н. Западноевропейская музыка XVII - XVIII веков в ряду искусств / Т. Н. Ливанова. - М.: Музыка, 1977. - 425 с.

112. Ж. Ли отар. Состояние постмодерна. ( La condition postmoderne) / Перевод с французского Н. А. Шматко Институт экспериментальной социологии. - М.: Алетейя, СПб., 1998. -160 с.

113. Лотман, Ю.М., Успенский Б.А. О семиотическом механизме культуры / Ю. МЛотман, Б. А. Успенский // Лотман Ю.М. Избранные статьи. Т III. -Таллинн: Александра, 1993. - С. 326 - 345 с.

114. Лотман, Ю.М., Успенский Б.А. Роль дуальных моделей в динамике русской культуры (до конца XIX века) / Ю. М.Лотман, Б. А. Успенский // Ученые записки Тартуского гос. ун-та. 1977. Вып.414, C3-36.

115. Лосев, А.Ф. Проблема художественного стиля /А. Ф. Лосев. - Киев: Киевская Академия Евробизнеса , 1994. -288 с.

116. Лосев, А.Ф., Тахо-Годи, М.А. Эстетика природы. (Природа и ее стилевые функции у Р. Роллана) / А.Ф. Лосев, М.А. Тахо-Годи. - Киев.: Коллегиум, 1998.-240 с.

117. Лукиан Самосатский. Сочинения в 2 т. Т. 2 / Под общ. ред. А. И. Зайцева. СПб.: Алетейя, 2001.-538 с.

118. Любимов, Л. Д. Искусство Западной Европы Средние века. Возрождение в Италии / Л. Д. Любимов. - М.: Просвещение, 1976. - 320 с.

119. Малер Г. Письма. Воспоминания / Г. Малер; ред. И. М. Барсова. - М.: Музыка, 1964- 634 с .

120. Манн Т., Собр. соч. в 10-ти томах / Т. Манн. - М.: Гослитиздат., 1960, т. 9,-320 с.

121. Манн Т. Доктор Фаустус. Жизнь немецкого композитора Адриана Леверюона, рассказанная его другом / Т. Манн; перевод с немецкого С. Апта и Наталии Манн. - М.: Художественная литература, 1960. - 504 с.

122. Мартынов, В.И. "Конец времени композиторов" / В. И. Мартынов. -М.: Русский путь, 2002. - 296 с.

123. Мартынов, В.И. «Казус Vita Nuova» Владимира Мартынова / В. И. Мартынов. - М.: Классика XXI» , 2010. - 160 с.

124. Мартынов, В.И.: Сочинять оперы непрестижно / В. И. Мартынов, О. С. Романцова // Из интервью газете "Новые Известия" Ольги Романцовой с Владимиром Мартыновым. - 2004. - 12 августа.

125. Мартынов, В.И.: «Музыка без антропологии — ничто...» Композитор, похоронивший эпоху композиторов» / Страница Владимира Мартынова на сайте Современные русские композиторы. URL: http://www.chaskor.ru/p.php?id=8679 (Дата обращения 28.01.2011.)

126. Медушевский, В.В. Музыкальный стиль как семиотический объект / В. В. Медушевский // Сов. Музыка . - 1979. - №3. - С.30-39.

127. Мирецкая, Н. В., Мирецкая, Е.В. Уроки античной культуры: Учеб.пособие / Н. В. Мирецкая, Е.В. Мирецкая. - М.: Титул, 1996. - 356 с.

128. Михайлов, М.К. Музыкальный стиль в аспекте взаимоотношения содержания и формы / М.К. Михайлов // Критика и музыкознание. - Л.: 1975 -С. 51-76.

129. Михайлов, М. К. Стиль в музыке / М.К. Михайлов - Л.: Музыка, 1981. -261 с.

130. Михайлов, A.B. Музыкальная социология: Адорно и после Адорно // Адорно Т. В.. Избранное: Социология музыки. - СПб., 1998, - С. 370 - 445.

131. Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения / сост. текстов и общ. вступ. ст. В.П. Шестакова. - М.: Музыка, 1966.-571 с.

132. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII -XVIII веков / Сост. текстов и общая вступительная статья В.П.Шестакова. М.: Музыка, 1971. -688с.

133. Муратов, П. П. Образы Италии / П. П. Муратов. - М.: Республика, 1994. -592 с.

134. Назайкинский, Е.В. Стиль и жанр в музыке: Учеб. пособие для студ. высш. учеб. Заведений / Е.В. Назайкинский. - М.: Владос, 2003. - 248 с. ноты.

135. Назайкинский, Е.В. Стилистика музыкального произведения // музыкальный культурологический журнал. URL: http: Bynthytn bcnjxybr harmony.musigi-dunya.az/RUS/Default.asp. (Дата обращения 09. 08. 2014.)

136. Недошивин, Г.А. Генрих Вёльфлин / Г. А. Недошивин // История европейского искусствознания: Вторая пол. XIX-нач. XX века. Кн. 1. — М.: советский художник, 1969 - 304 с.

137. Недошивин, Г.А. (пластические искусства), Черных, А. М и Чудакова, М. О. (литература). Кантор, А. М. Стиль в литературе и искусстве / Г. А.

Недошивин, А. М. Черных, М. О. Чудакова, А. М. Кантор // Большая советская энциклопедия в 30 т. - М.: Советская энциклопедия, 1969 - 1978. -С. 514.

138. Неженец, Н. И. Русская трагедия. Послесловие // Ларионов A.B. Рок: Роман. - М.: Советский писатель, 2002. - С.620 - 624.

139. Нестьев, И.В. Классик XX столетия / И.В. Нестьев // Сергей Прокофьев. Статьи и материалы. - М.: 1965. -304 с.

140. Нестьева, И.В. Жизнь Сергея Прокофьева / И. В. Нестьева. - М.: Советский композитор, 1973. - 662 с. с ил. и нот. ил.

141. Никитина, И.П. Философии искусства / И. П. Никитина. - М.: Омега. -2010.-345 с.

142. Новая жизнь традиций в советской музыке //Статьи и интервью / Сост. Н. Шахназарова, Г. Головинский. - М.: Сов. композитор , 1989. С. 332-349.

143. Онеггер А. О музыкальном искусстве / А. Онеггер - Л.: Советский композитор, 1979. - 264 с

144. Ортега-и-Гассет X. Три картины о вине / X. Ортега-и-Гассет // Запах культуры пер. с испан. О. В. Журавлев, - М. Алгоритм 2006, - 201 с.

145. Ортега-и-Гассет X. Дегуманизация искусства. Бесхребетная Испания // Ортега-и-Гассет X. Эстетика. Философия культуры. М.: ООО ACT, 1991, -189 с.

146. Панофский Э. Перспектива как символическая форма. Готическая архитектура и схоластика / Э. Панофский. - СПб.: Азбука-классика, 2004. -337 с.

147. Панофский Э. Ренессанс и ренессансы в искусстве Запада / Э. Панофский; Пер. с анг. А.Г. Габричевского. - М.: Искусство , 1998. - 640 с.

148. Парамонов, Б. Конец стиля / Б.Парамонов. М: Аграф, 1997 . - 174 с. Парфенов, А.Т. Легенда о Фаусте и гуманисты Северного Возрождения / // Культура эпохи Возрождения и Реформация. Под ред. Л. М. Брагина, А. X. Горфункель и др. - Л.: Наука 1981, С.163-170.2 10 Г 06

149. Пестерев, В.А. Постмодернизм и поэтика романа: Историко-литературные и теоретические аспекты: Учебно-методическое пособие / В. А. Пестерев. - Волгоград: Издательство Волгоградского государственного университета, 2001. - 40 с.

150. Пелипенко, A.A. Искусство в зеркале культурологии / А. А. Пелипенко. - М.: Государственный институт искусствознания, Нестор-История. 2009 г. -318 с.

151. Поспелова, Н.И. Полистилистика как проявление интеллектуальности музыкального мышления / Поспелова Н. И. // Интеллектуальная элита России XX века: столица и провинция: Материалы межрегиональной научной конференции. - Киров: изд-во ВятГГУ. - 2003. - С. 107-115.

152. Полистилистика // Музыкальная энциклопедия. — М.,: Советская энциклопедия, Советский композитор. Под ред. Ю. В. Келдыша. 1973—1982. Т. Т. 4, С.336.

153. Поспелов, Г.Н. Стиль. /Литературная энциклопедия в 11 т.//Фундаментальная электронная библиотека: Русская литература и фольклор. URL: http://feb-web.ru/feb/litenc/encyclop . (Дата обращения 19.08.2014.).

154. Постмодернизм Энциклопедия. Сост. А.А.Грицанов, М.А.Можейко [Электроннаяэнциклопедияу/URL:

http://www.infoliolib.info/philos/postmod/intertext.html Дата обращения 19.08.2014.).

155. Прокофьев, С.С. Автобиография / С.С. Прокофьев. - М.: Советский композитор. - 1982. - 599 с.

156. Пурин, A.B. Воспоминания о Евтерпе: Статьи и эссе /A.B. Пурин //Литературный альманах. Выпуск девятый. - СПб.: Журнал "Звезда", - 1996. -С.72-79.

157. Пьеге -Гро Н. Введение в интертекстуальность. / Н. Пьеге -Гро ; Общ. ред. и вступ. ст. Г.К. Косикова, пер. с фр. Г.К. Косикова, В.Ю. Лукасик, Б.П. Нарумова. М.:ЛКИ,-2008.- 240 с.

158. Раабен, J1.H. Еще раз о неоклассицизме / JI.H. Раабен // История и современность: Сб.ст. - JI.,1981. - С. 196-214.

159. Раабен, Л.Н. Бах и Телеман / Л. Н. Раабен // Старинная музыка. - М.: Коллегия старинной музыки Московской государственной консерватории. -2000 №1.-С. 11—15.

160. Рапацкая, Л.А. Искусство серебряного века /Л. А. Рапацкая. - М.: Просвещение; Владос, 1996. - 190 е.: ил.

161. Ржавинская, Н.О. О роли остинато и некоторых принципах формообразования в опере "Огненный ангел" / Н.О. Ржавинской // Прокофьев. Статьи и исследования. - Л. 1972. - С.93 - 120.

162. Роллан Р. Музыкально-историческое наследие. Вып. 3. / Р. Роллан // Музыканты прошлых дней. Музыкальное путешествие в страну прошлого / Ред., сост. и комм. В.Брянцевой. - М.: Музыка, 1988. - 318 с.

163. Руднёв, В.П. Доктор Фаустус / В.П. Руднев // Словарь культуры XX века. - М.: Аграф, 1997. - 384 с.

164. Семиотика: Антология / Составитель Ю.С. Степанов. М.: Академический Проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2001 . — 691 с.

165. Синельникова, О.В. Монтаж как принцип музыкального мышления Родиона Щедрина (На примере инструментальных произведений композитора): Автореф. Дисс. ... канд. Искусствоведения, 17.00.02. - М., 2004 - 24 с.

166. Скребков, С.С. Художественные принципы музыкальных стилей / С.С. Скребков. - М.: Музыка, 1973. - 448 с.

167. Смирнов, И.П. Порождение интертекста (Элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б.Л. Пастернака / И. П. Смирнов. — СПб. : СПБГУ, 1995. — 193 с.

168. Соколов, A.C. Какова же она - "форма" музыкального XX века? /А. С. Соколов // Муз. акад. - 1998. - №3 - С.4- 8. № 4 - С. 12-19.

169. Сохор, А.Н. Вопросы социологии и эстетики музыки. Статьи и исследования / А.Н. Сохор. - Л.: Советский композитор, 1981. - 294 с.

170. Стернин, Г.Ю. О Модерне / Г.Ю. Стернин // Музей. - 1989. № 10. - С.5-14.

171. Стиль // Популярная художественная энциклопедия. / Под ред.В. М. Полевого. - М.: Издательство "Советская энциклопедия", 1986. — 943 с

172. Стравинский, И.Ф. Хроника моей жизни / И. Ф. Стравинский. - М., "Композитор", 2005. - 464 е., илл.

173. Стравинский, И.Ф. Диалоги. Воспоминания. Размышления. Комментарии /Сост., послесл. и обш. ред. М.С. Друскина. JL: Музыка, 1971. -448 с.

174. Стравинский, И.Ф. Статьи и материалы / И.Ф. Стравинский. - JL: Советский композитор 1973, - 526 с.

175. Скребков, С.С. Художественные принципы музыкальных стилей / под ред. В. В. Протопопова. - М. : Музыка, 1973 . - 448 с.: ил.

176. Соколов, A.C. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества. / А. С. Соколов. -М.: Музыка, 1992. - 231 с.

177. Соколов, A.C. Введение в музыкальную композицию XX века / А. С. Соколов. -М.: Музыка, 2004. - 231 с.

178. Соколов, М.Н. Стиль //Культурология XX век. Энциклопедия в двух томах.//Главный редактор и составитель С .Я. Левит) СПб.: Университетская книга, 1998. URL: http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc culture (Дата обращения 10.09.2013).

179. Сокольникова, Н.М. История искусств: Учебник для студентов высших педагогических учебных заведений 2-е издание. Том 1 / Н. М. Сокольникова. - М.: Академия, 2007. - 423 с.

180. Суминова, Т.Н. Ноосфера: поиски гармонии /Т. Н. Суминова. - М.: Академический проект, 2005. - 448с.

181. Суминова, Т.Н. Художественная культура как информационная система (мировоззренческие и теоретико-методологические основания) / Т. Н. Суминова. - М.: Академический проект, 2006. -383.

182. Тараканов, М.Е. Ранние оперы Прокофьева / М.Е. Тараканов. -Магнитогорск: Магнитог. Гос. музык. -пед. Ин-т 1996 . 197 е., ноты.

183. Тимофеев, Л.И и Венгров, Н.В. Краткий словарь литературоведческих терминов /Л. И. Тимофеев, Н. В. Венгров. - М.: Учпедгиз. 1958. -146 с.

184. Устюгова, E.H. Стиль и культура / E.H. Устюгова. - СПб.: Издательство С. -Петербургского университета, 2003. - 257с.

185. Философия: Учебник для вузов / Под общ. ред. В. В. Миронова. - М.: Норма, 2005. -928 с.

186. Ушаков, Д.Н., Волин, Б.М. Стиль. // Толковый словарь русского языка в 4 т. / гл. ред. Б.М. Волин, Д.Н. Ушаков (т. 2—4); сост. Г.О. Винокур, Б.А. Ларин, С. И. Ожегов, Б. В. Томашевский^_Д. Н. Ушаков; М. : ГИ Советская энциклопедия T.IV., Стб. 759.1940.

187. Философский энциклопедический словарь. - М.: Советская энциклопедия / Гл. редакция: Л.Ф. Ильичёв, П.Н. Федосеев, С. М. Ковалёв, В.Г. Панов. 1983. URL: http: dic.academic.ru/dic.nsf/enc_philosophy/995. (Дата обращения 10.08.2014).

188. Фильчук, Т.Ф. Категория интертекстуальности в ее лингвофилософской природе и дискурсивных проявлениях. - Харьков: Харьковский национальный университет имени В. Н. Каразина. URL: http://dspace.univer.kharkov.ua/bitstream/dic.academic.ru/dic.nsf/enc_philosophy/ 995. (Дата обращения 20.08.2014).

189. Хренов, Н. А. Избранные работы по культурологии. Культура и империя / Н. А. Хренов. - М.: Согласие; Артем, 2014- 528 с.

190. Холопова, В.Н. Музыка как вид искусства / В.Н. Холопова. - М.: Современная музыка, 1990-1991 ;1994;СПб., 2000; 2002. - 176 с.

191. Холопова, В.Н. Композитор Альфред Шнитке / В.Н. Холопова. - М.: Аркаим, 2003- 256 с.

192. Холопова, В.Н., Чигарева, Е.И. Альфред Шнитке: Очерк жизни и творчества / В.Н. Холопова, E.H. Чигарева. - М.: Сов. композитор, 1990. -346, е.: ил. , портр.

193. Холопова, В.Н. К теории стиля в музыке: нерешенное, решаемое, неразрешимое / В. Н. Холопова. - М.: Муз. Академия, 1995. № 3. - С. 165168. Хржановский, А.Ю. Продолжение жизни /А. Ю. Хржановский //Искусство кино. - М. 1999. -№2 - С 17- 24.

194. Царёва, Е.М. Стиль //Музыкальная энциклопедия. Под ред. Ю.В. Келдыша — М.,: Советская энциклопедия, Советский композитор. 19731982. Т. 5, С. 281-289.

195. Чернов, И.А. Из лекций по теоретическому литературоведению / И. А. Чернов. - Тарту. 1976, -301 с.

196. Чигарева, E.H. Альфред Шнитке / E.H. Чигарева // История отечественной музыки второй половины XX века. - СПб.: Композитор, 2005. -С 121-145.

197. Чигарева, Е.И. Полистилистика / E.H. Чигарева // Теория современной композиции. Ответственный редактор B.C. Ценова. М.: Музыка, 2005. — 618 с.

198. Чигарева, Е. Альфред Шнитке // История отечественной музыки второй половины XX века: Учебник /Отв. ред.Т.Н. Левая. - СПб.: Композитор, 2005. С.253-283.

199. Чижиков, В.М., Чижиков, В.В. Теория и практика социокультурного менеджмента / В.М. Чижиков, В.В.Чижиков: учебник. М.: МГУКИ, 2008. -608 с.

200. Шапинская, E.H. Избранные работы по философии культуры / Е. Н. Шапинская - М.: Согласие, 2014. - 456 с.

201. Шапинская, E.H. Творчество в контексте посткультуры: границы интерпретации / E.H. Шапинская //Ярославский педагогический вестник — 2014 - № 2 - Том I (Гуманитарные науки) С. 223-228.

202. Шапинская, E.H. Эстетик в лабиринтах посткультуры / E.H. Шапинская // Философия и культура. №3(63) 2013. с.403-408.

203. Шибаева, М.М. Введение в философию культуры (западноевропейская мысль о культуре) /М.М. Шибаева. - М.: МГУКИ, 1998. - 183 с.

204. Шнитке, А.Г. Полистилистические тенденции современной музыки. //Холопова В. Н., Чигарева E.H. Альфред Шнитке. Очерк жизни и творчества. - М., 1990. - 350 с. с. ил., нот

205. Шпенглер О. Закат Европы: Очерки морфологии мировой истории. Всемирно-исторические перспективы/ Пер, с нем. и примеч. И. И. Маханькова. - М.: Мысль, 1998. - 606 с.

206. Щербакова, А.И. Музыка. Человек. Культура: опыт социально-философского анализа: моногр. / А.И. Щербакова; Фед. агентство по образованию, Рос. гос. социальный ун-т. - М.: РГСУ, 2009. - 306 с.

207. Щербакова, А.И. Музыка как модель мира / А.И. Щербакова // Человеческий капитал.- 2010. - №8 (20).- С. 104-107.

208. Щербакова, А.И. Музыка в художественном пространстве отечественной культуры: истоки, становление, развитие, перспективы: ч. 3. Кн. 1. Становление - XVIII век: моногр. / А.И. Щербакова, К.Н. Костриков. -М.: Перспектива, 2011. -334 с.

209. Эйзенштейн, С. М. Неравнодушная природа. Том I. Чувство кино / С. М. Эйзенштейн. — М.: Эйзенштейн-центр. 2004. - 688 с.

210. Эйзенштейн, С.М Неравнодушная природа. Том 2: О строении вещей / С. М. Эйзенштейн. - М.: Эйзенштейн-центр; Музей кино, 2006. - 624 с

211. Эко У. Заметки на полях «Имени розы» / пер. с итал. Е. Костюкович. -СПб. : Симпозиум, 2005. - 96 с.

212. Юнг К.Г. Об архетипах коллективного бессознательного // К.Г. Юнг. Архетип и символ. . - М., 1991.

213. Ювалова, Е.П. Готика // Яндекс.Словари > БСЭ. — 1969—1978. URL: Ьйр://51оуап.уапёех.ш/~книги/Словарь%20изобразительного%20искусства/Го тика (Дата обращения 10.11.2013).

214. Adler G. Methode der Musikgeschichte. - Lpz., 1919. - S. 78.

215. Adler G . Der Stil in der Musik. . - Lpz., 1911. . - S. 290.

216. Adorno, Th.W. Mahler : Eine musikalische Physiognomik. Frankfurt am Main, 1960-S. 352.

217. Adorno, Th.W. Spatstil Beethovens. In Musikalische Schriften IV. Franrfurt am Main :1. Suhrkamp, 1982, ss.13-17.

218. Barthes R. Texte. // Encyclopaedia universalis. ~ Р., 1973. — Vol. 15.-P.78.

219. Habermas G. Theorie des kommunikativen Handels. ~ Frankfurt а. ML, 1981.-Bd. 1-2.-S. 98.

220. Kurth E Romantische Harmonik und ihre Krise in Wagners "Tristan", Bern-Lpz., 1920, В., 1923, Nachdruck, Hildesheim, 1968. - S. 234.

221. Kurth E .Grundlagen des linearen Kontrapunkts. Bachs melodischer Polyphonie, Bern, 1917, 1956 - S. 234

222. Rigl, A. Die Entstehung der Barock-kunst in Rom. W., 1923; Gesammelte Aufsatze. Augsburg; W., 1929. - S. 123

223. Riegl A,Stilfragen. Grundlegungen zu einer Geschichte der Ornamentik. — В.: "Verlag von Georg Siemens, Berlin". — S. 366.

224. Dvorak M.. Kunstgeschichte als Geistesgeschichte Studien zur Abendländischen Kunstentwicklung München 1924. — S. 383.

225. Flierl B. Postmoderne Architektur: Zum architekturtheoretischen Diskurs der Postmoderne bei Chares Jenchs // Weimater Beitraqe. В., 1990. Jg. 36, H. 7. -S. 1077-1093.

226. Welsch W. Einleitung // Wege aus Moderne: Schlusseltexte der PostmoderneDiskussion /hrsg. von Wollfgang Welsch. Mit Beitr. von J. Baudrillard. — 2. Berlin, Akad. Verl. 1994. -S.204/

Аудиоприложение

1. Р. Шуман «Симфонические этюды» ор.13. Тема вариаций.

2. Р. Шуман «Симфонические этюды». Ор.13. Финал.

3. Р. Шуман. «Карнавал» ор.9. Шопен.

4. Р. Шуман. «Карнавал» ор.9. Паганини.

5. П. И. Чайковский. Романс графини из 2 картины оп. «Пиковая дама».

6. С. Прокофьев Кантата «Александр Невский» ор. 78. №5 «Ледовое побоище».

7. А. Шнитке. Музыка из мультфильма «Стеклянная гармоника».

8. А. Шнитке Кантата «История доктора Иоганна Фауста». Танго.

9. А. Пуссер. Опера «Ваш Фауст».

10. А. Шнитке. Первая симфония. Ор.78. Часть №2. Скерцо.

11. А. Пярт «Pro et contra». Концерт для виолончели с оркестром.

12. Р. Щедрин Концерт №2 для фортепиано с оркестром. Ч. III. «Контрасты».

13. «Пир Трималхиона». Видеоинсталляция группы АЕС+Ф.

14. Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: «Встреча с сыном» (III акт №19).

15. Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: Станция Николаевской железной дороги».

16.Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина «Соло Анны» (I акт №4).

17.Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: Пролог.

18.Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: «Во дворце» (III акт №18).

19.Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: «Сон Вронского». (I акт).

20.Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: Котильон (I акт).

21.Р. Щедрин. Балет «Анна Каренина»: «В опере»

22.А. Пярт «Кредо».

23.А. Шнитке. Серенада для пяти музыкантов (4.1.).

24. А. Шнитке. Concerto Grosso №1.

25.А. Шнитке Концерт для альта с оркестром.

26.Ж.Бизе - Р. Щедрин. Балет «Кармен сюита».

27.А. Шнитке. Сюита в классическом стиле. Пастораль.

28.А. Шнитке. Сюита в классическом стиле. Балет.

29. А. Шнитке. Сюита в классическом стиле. Менуэт.

30.А. Шнитке. Сюита в классическом стиле. Фуга. 31 .Вл. Мартынов. Опера «Vita Nova».