Поэтический язык лирики немецкого экспрессионизма тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.02.04, кандидат филологических наук Тимралиева, Юлия Геннадьевна

• Тимралиева, Юлия Геннадьевна
• кандидат филологических наук
• 2000

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Тимралиева, Юлия Геннадьевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. ПРЕДПОСЫЛКИ ЛИНГВИСТИЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ ПОЭТИЧЕСКОГО ЯЗЫКА ЛИРИКИ НЕМЕЦКОГО ЭКСПРЕССИОНИЗМА.

1.1. Поэтический язык как предмет лингвистического исследования.

1.1.1. Выделение поэтического языка в общей системе языка.

1.1.2. Специфика лингвистического исследования поэтического текста.

1.2. Лирика немецкого экспрессионизма в рамках историко-культурного контекста XX века.

1.2.1. Экспрессионизм как направление в литературе и искусстве.

1.2.2. Определение понятия экспрессионизма в лирике.

1.2.3. Общая характеристика эстетики экспрессионизма.

1.2.4. Особенности тематического развертывания в лирике экспрессионизма.

1.2.5. Герой экспрессионистской лирики.

ГЛАВА 2. ПОЭТИЧЕСКИЙ СЛОВАРЬ ЛИРИКИ НЕМЕЦКОГО ЭКСПРЕССИОНИЗМА.

2.1. Лексико-морфологическая характеристика словаря экспрессионистской лирики.

2.2. Тенденции словообразования в лирике экспрессионизма.

2.3. Особенности семантики экспрессионистской лирики.

2.4. Выводы по главе.

ГЛАВА 3. КОМПОЗИЦИОННЫЕ ОСОБЕННОСТИ ЛИРИКИ НЕМЕЦ

КОГО ЭКСПРЕССИОНИЗМА.

3.1. Особенности стихосложения экспрессионистской лирики.

3.1.1. Метрика.

3.1.2. Рифма.

3.1.3. Композиция.

3.2. Особенности синтаксиса экспрессионистской лирики.

3.3. Явления повтора и параллелизма в лирике экспрессионизма.

3.4. Выводы по главе.

ГЛАВА 4. СТИЛИСТИЧЕСКИЕ ФИГУРЫ В ЛИРИКЕ НЕМЕЦКОГО ЭКСПРЕССИОНИЗМА.

4.1. Фигуры замещения.

4.1.1. Сравнение.

4.1.2. Метафора.

4.1.3. Метонимия.

4.1.4. Гипербола.

4.2. Фигуры совмещения.

4.3. Выводы по главе.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Поэтический язык лирики немецкого экспрессионизма»

Объектом нашего исследования является поэтический язык лирики немецкого экспрессионизма. Экспрессионизму как литературному течению начала XX века, оказавшему существенное влияние на дальнейшее развитие немецкой литературы, в том числе современной, в немецкой филологии посвящено множество работ. Первые рецензии на публикацию произведений экспрессионистской лирики, появившиеся в 10-20 гг., принадлежат К.Пинтусу, автору первого сборника экспрессионистской лирики, также К.Хиллеру, К.Эдшмиду, Ф.Хервигу, Г.Лукаксу, Х.Кессеру, Х.Нойманну, К.Бродник. Первые исследования по лирике экспрессионизма проводились в 20-е гг. Ф.Й.Шнайдером, А.Широкауэром, О.Вальцелем, Х.Баром, А.Зоргелем, В.Мушгом. Пик интереса к экспрессионизму немецких филологов наблюдается в 50-60 гг. В это время творчество экспрессионистов становится известным из работ К.Мауца, КЛ.Шнайдера, Ф.Фюманна, Х.Штибера, А.Клэс, Р.Бринкманна, Х.П.Дюрстеллера, К.Гроте, Д.Велленсхофа, Д.Меля, Х.Улига, Э.Лонера, А.Арнольда и других. Большая часть этих работ носит скорее литературоведческий характер, освещая, прежде всего, философско-мировоззренческую позицию экспрессионистов, обращаясь к фактам биографии отдельных авторов, отмечая те или иные моменты содержательного плана их лирики. Работ лингвистического характера гораздо меньше (например, исследования КЛ.Шнайдера, А.Клэс, К.Гроте); они, как правило, узконаправленны, то есть являются исследованиями отдельных элементов / уровней языка разных авторов. В отечественной германистике серьезных исследований по поэтике экспрессионизма не проводилось. Очевидно, это можно объяснить тем, что экспрессионизм является течением декаданса, долгие годы осуждаемого советской идеологией.

Таким образом, актуальность исследования определяется недостаточной изученностью лирики экспрессионизма в лингвистическом плане, отсутствием комплексного лингвостилистического исследования её поэтического языка.

Наше исследование строится, прежде всего, на основе концепций поэтического языка, предложенных классиками русской / советской лингвистической науки: JI.B. Щербой, A.A. Потебней, Ю.Н. Тыняновым, В.Б. Шкловским, Б.М. Эйхенбаумом, Б.В. Томашевским, В.М. Жирмунским, P.O. Якобсоном, Г.О. Винокуром, Г.А. Гуковским, Ю.М. Лотманом, В.В. Виноградовым. Теоретической базой исследования послужили работы вышеназванных и других авторов по теории поэтической речи, стилистике, стихосложению.

Научная новизна работы определяется тем, что впервые поэтический язык лирики немецкого экспрессионизма становится объектом специального комплексного изучения. В ряде разделов предлагаемой работы мы ссылаемся на опыт немецких лингвистов, в определенной степени обобщая результаты их исследований. Некоторые вопросы поэтического языка лирики немецкого экспрессионизма освещаются нами впервые (явления повтора и параллелизма, метонимия, некоторые особенности синтаксиса и семантики).

Основной целью исследования является выявление системы поэтических средств и их поэтических функций, позволяющих судить о поэтическом инварианте (или архетексте) лирики немецкого экспрессионизма.

Цель, а также изложенная в первой главе данной работы концепция поэтического языка обуславливают конкретные задачи исследования:

1. Выявить на разных уровнях языковой структуры те элементы, которые выступают как характерные особенности экспрессионистской лирики.

2. Установить, в какой мере данные элементы формы обусловлены содержанием, и каковы те конечные идеи, которые вытекают из формальной структуры текста.

3. Определить, в какой степени тематика и композиция экспрессионистской лирики обусловлены эстетикой экспрессионизма.

4. Предложить общую характеристику поэтического языка лирики немецкого экспрессионизма.

Основным методом исследования становится контекстуальный анализ, частично используется метод количественного подсчета. Анализ затрагивает разные уровни функционирования языковых единиц - морфологический, синтаксический, метрический, словообразовательный, лексический. На разных уровнях языка разбору подвергаются отдельные фрагменты произведений, содержащие те или иные элементы; в приложении предлагается анализ ряда произведений в их художественной целостности.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Поэтический словарь экспрессионистской лирики носит номинативный характер; мир определяется предметами.

2. Слово стремится к грамматической автономности, но становится более зависимым от контекста в смысловом плане. Окказиональный контекст преобладает над узуальным.

3. Нарушения на уровне метра и синтаксиса принимают системный характер, становятся важным средством языковой экспрессии.

4. Антиномией к асимметрии метра и синтаксиса выступает лексико-си итак с ический параллелизм.

5. Поэтику экспрессионистской лирики определяют тропы. Принципом отображения действительности становится метафора, принципом построения текста - метонимия.

6. Язык стремится к максимальной семантической насыщенности.

Теоретическая значимость проведенного исследования состоит в обобщении и расширении представлений о поэтическом языке лирики немецкого экспрессионизма, выявлении её своеобразия и закономерностей, проявляющихся во всей совокупности языковых средств.

Практическое значение работы состоит в том, что результаты исследования могут найти применение при разработке лекционных курсов по лингвистической поэтике, стилистике, практических занятий по аналитическому чтению, а также при написании курсовых и дипломных работ.

Материалом для исследования послужили 200 произведений экспрессионистской лирики, прежде всего произведения Г.Хайма, Г.Тракля, Г.Бенна, Э.Штадлера. 7

Апробация работы. Некоторые результаты исследования были изложены на научной конференции в СпбУЭиФ (апрель 1998, апрель 1999, апрель 2000), на Герценовских чтениях в РГПУ им. А.И.Герцена (май 1998). Содержание работы отражено в пяти публикациях.

Структура работы. Работа состоит из введения, четырех глав, заключения, списка источников примеров, библиографического списка использованной литературы. К диссертации прилагается лингвостилистический анализ ряда стихотворений.

Заключение диссертации по теме «Германские языки», Тимралиева, Юлия Геннадьевна

Таковы основные выводы, полученные в ходе нашего исследования. В качестве иллюстрации этих выводов к работе прилагается детальный лингвос-тилистический анализ нескольких произведений разных авторов, причисляемых к экспрессионизму7.

172

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Анализ исследуемого материала показал, что, несмотря на кажущуюся неоднородность лирики экспрессионизма, на всех уровнях языковой структуры экспрессионистских текстов обнаруживаются общие тенденции. Безусловно, те или иные особенности поэтического языка выступают в лирике того или иного поэта, и даже в разных произведениях одного автора в большей или меньшей степени, однако именно они наиболее заметны и последовательны, именно здесь степень совпадения наиболее высока.

Много общего выявляет и содержательный план: основными мотивами экспрессионистской лирики становятся мотивы смерти и конца света, зимы и ночи; основными темами - темы войны и жизни большого города. Содержательные и выразительные компоненты экспрессионистской лирики в равной мере обуславливаются эстетикой экспрессионизма, которая, в свою очередь, рождается в определенной историко-культурной среде. Философско-мировоззренческая позиция экспрессионистов находит адекватное выражение в языке; экспрессия мыслей, чувств, эмоций перетекает в языковую экспрессию.

Некоторая неравномерность в анализе различных уровней языковой структуры поэтического языка объясняется, во-первых, тем, что разные категории и элементы, допускающие эстетизацию, «предрасположены к ней в разной степени» (Арутюнова, 1979, 386), обладают различным поэтическим потенциалом; во-вторых, в лирике экспрессионизма те или иные элементы разных уровней играют неравнозначную роль в реализации общего поэтического замысла; в-третьих, подобная ситуация сложилась в самой теории поэтического языка. Если по ряду элементов и уровней языковой структуры поэтического текста имеются фундаментальные исследования, то создание поэтики лексики, поэтики синтаксиса, поэтики фонологии и поэтики грамматических категорий пока остаются перспективными задачами современной лингвистической поэтики (Григорьев, 1979, 13; Гин, 1996, 87).

Мы не рассматривали детально каждый уровень — более полному анализу подвергались лишь наиболее характерные и наиболее значимые элементы языковой структуры. За рамками нашего исследования остались также многие интересные моменты индивидуального языкотворчества отдельных поэтов-экспрессионистов. В наши задачи не входил и сравнительный анализ, описание свойств языка лирики экспрессионизма на фоне предшествующих, современных ему и последующих литературных течений, хотя в ходе исследования проводятся отдельные параллели с барокко, романтизмом, символизмом, импрессионизмом, сюрреализмом, дадаизмом. Мы не углублялись в философские, нравственные, политические, социальные, психологические и прочие аспекты, мы касались их лишь в той мере, в какой они могли быть полезными при достижении основной цели. Мы стремились, прежде всего, дать общее представление о поэтическом языке лирики немецкого экспрессионизма, выделить общие тенденции, показать характерные особенности языковой структуры, связанные с реализацией определенных эстетических задач и отражающие философско-эстетическую позицию экспрессионизма как направления в литературе и искусстве.

Результаты нашего исследования позволяют охарактеризовать поэтический язык лирики немецкого экспрессионизма следующим образом:

Для поэтического языка лирики экспрессионизма характерна определенная замкнутость поэтического мира - круг тем ограничен; разные авторы обращаются к одним и тем же образам, мотивам, ситуациям вплоть до явного сюжетного параллелизма. Сама тематика исторически обусловлена. Круг проблем, решаемых экспрессионистами, связан с определенными событиями общественно-политической жизни начала XX века — I Мировой войной, развитием буржуазного общества, резким наступлением цивилизации, обострением классовой борьбы. В основе экспрессионистской идеологии - неприятие происходящего, в основе всей лирики - протест, нашедший свое наиболее яркое воплощение в эстетике отвратительного, в намеренно утрированном, негативном изображении действительности: её герои - грубы и вызывающи, образы -резки, ситуации - экстремальны.

Экспрессионистская лирика антибуржуазна, направлена против рожденной новым строем и цивилизацией системы человеческих отношений, основанных не на духовном, а на материальном, когда человек теряет свою свободу, подавляется социальными механизмами, становится заложником мира вещей. Противопоставляя мир живой и неживой природы, лирика экспрессионизма одновременно делает их равноправными: в языке это находит адекватное выражение в ярких сравнениях и метафорах, метонимических переносах, синтаксическом равноправии соответствующих объектов реальной действительности при перечислении и параллелизме. Однако мир вещей не просто становится самостоятельным и равноправным по отношению к человеку, он берет верх над человеком: человек становится рабом цивилизации. В языке это приводит к смене синтаксических ролей — в качестве субъекта действия / состояния выступают предметы неживого мира, а человек, субъект реальной действительности, - в роли синтаксического объекта. Человек становится не только заложником мира вещей, но и заложником коллектива (при обозначении людей предпочтение отдается формам множественного числа, в системе местоимений на передний план выходит третье лицо, популярны неопределенно-личные местоимения).

Протестуя против этого, стремясь показать в полной мере степень человеческой трагедии, экспрессионисты рисуют поистине апокалиптические картины. Их лирика пессимистична и крайне негативна.

Отсюда и обращение многих поэтов к мистике: особенностью экспрессионизма является его мистичность. В экспрессионистской лирике мертвые оживают, вещи очеловечиваются, призраки обретают реальность: важнейшим поэтическим приемом становится олицетворение, а вследствие субстантивации олицетворяются не только предметы неживого мира, но также признаки или действия.

Экспрессионизм бросает вызов не только современной общественной действительности, но и предшествующей литературной традиции. Это проявляется не только и даже не столько в тематике — в отрицании происходящих событий и существующих норм морали, в введении в лирику новых тем и героев, в создании новых образов, но, прежде всего, в обновлении языковой структуры — в отрицании старых форм, нарушении общепринятых лексико-грамматических и поэтических норм, создании новой более свободной формы. На разных уровнях языковой структуры отчетливо наблюдается тенденция приближения к прозе: нерегулярный ритм, пренебрежение рифмой и законами строфического построения, сложный синтаксис, несовпадение синтаксических и метрических границ, повествование от третьего лица, метонимический принцип в изложении.

Лирика экспрессионизма изобилует лексическими и грамматическими окказионализмами. Она чрезвычайно выразительна, экспрессивна: свидетельство тому уже сам термин. Общая экспрессивность лирики экспрессионизма представляет собой интегральный результат реализации многих факторов: лексика богата стилистически маркированными (эмотивными, оценочными) единицами и поэтическими новообразованиями; нерегулярна и вследствие этого экспрессивна её метрико-грамматическая организация; неожиданны и крайне экспрессивны образы, рожденные либо переосмысленные в контексте экспрессионистской поэзии.

Все языковые возможности используются в необычайно заостренной, крайне абсолютированной форме. Одной из общих черт экспрессионистской лирики становится напряженность. По мнению Адмони, для литературы XX века в принципе характерно более полное использование тех средств создания напряженности, которые были заложены как в языковых, так и в композиционных структурах и их взаимодействии (Адмони, 1975, 8). Напряженность экспрессионистской лирики достигается повышенной эмоциональностью — лексической и интонационной, нарушением привычных грамматических структур, метрико-синтаксическими переносами, наконец, усложнением семантики, когда каждое слово становится носителем целого ряда наслаивающихся друг на друга значений, вступающих друг с другом в сложные отношения.

В экспрессионизме наблюдается беспредельный рост выразительности одного слова. Оно уходит из-под власти синтаксиса; грамматические связи между словами ослабевают (вынос слов за рамочную конструкцию, обособления, парцелляция, инверсия и прочие нарушения порядка слов, нарушение норм грамматического согласования). Вместе с тем слово приобретает большую семантическую зависимость от контекста (в том числе от поэтического контекста экспрессионизма). Выбор слова осуществляется по его смысловому весу, в соединении слов также превалирует смысловой принцип. На фоне упрощения грамматической формы смысл усложняется. Семантическая плотность текста увеличивается (редукция семантически слабых компонентов, обилие композит, тропов).

Лирика экспрессионизма строится по принципу контраста. Прежде всего, антонимичны мотивы и образы, лежащие в её основе: жизнь и смерть, день и ночь, зима и лето, солнце и луна, люди и вещи, мир города и мир природы. Оппозицию в языке образуют разные синтаксические единицы, синтаксис и метр. Некоторые грамматические формы и многие лексические единицы являются контекстуальными антонимами, популярной становится антитеза. Экспрессионизм избегает полутонов, метафорические образы в целом максимально поляризованы. Широкое употребление получают амбивалентные формы, т.е. слова или образы, которые могу т быть истолкованы в нескольких смыслах.

Наконец, множество антиномий выявляет уровень общей структуры текста. Здесь зачастую противоречат друг другу характер и содержание картин: стихотворения, статичные по форме (вследствие номинативного характера словаря, редукции личных глагольных форм) таят в себе огромные внутренние противоречия, т.е. динамичны по содержанию. Внешне объективное, порой намеренно отстраненное изображение — большая часть стихотворений написана от третьего лица - в то же время крайне субъективно. Этот субъективизм достигается наглядностью, детальностью изображения (вызванной обилием эмпи

171 рийных прилагательных, придаточных определительных), наличием определенной пространственной перспективы (создаваемой локальными частицами и придаточными предложениями места), а также обнаженной эмоциональностью, повышенной экспрессивностью. Картины, рисуемые экспрессионистами, являют собой не просто отпечаток действительности, они как будто оживают; они динамичны, подвижны, чувственны; они есть результат самовыражения лирического героя. Экспрессионисты делают внешним мир своего «я», переживания героя становятся переживаниями всего мира. В лирике экспрессионизма происходит беспрецендентный взрыв индивидуальности.

Изображаемые сцены конкретны и абстрактны, детальны и монументальны, реальны и нереальны одновременно. Правда похожа на вымысел, а вымысел кажется правдой. Способом отображения действительности становится фантастический гротеск. Мир предстает в нарушенных пропорциях, следствие этого - нарушение пропорций в языковой структуре. Лирика экспрессионизма есть лирика нарушенных пропорций.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Тимралиева, Юлия Геннадьевна, 2000 год

1. Benn, Gottfried. Gesammelte Gedichte. Aus dem Deutschen und mit einem Vorwort und Anmerkungen von W.Toporov. Спб.: Евразия, 1997. - 497 с.

2. Expressionismus. Lyrik. Berlin, Weimar, 1969. - 702 S.

3. Expressionismus. Literatur und Kunst. Moskau: Raduga, 1986. -464 c.

4. Expressionismus und Dadaismus. Hrsg. von O.Best. Stuttgart, 1975. - 336 S.

5. Gedichte des Expressionismus. Stuttgart: Philipp Reclam, 1991. 86 S.

6. Heym, Georg. Das lyrische Werk. München: Deutscher Taschenbuchverlag, 1977.-666 S.

7. Johannes R. Becher. Ausgewählte Gedichte. Berlin, Weimar: Aufbau-Verlag, 1966.-654 S.

8. Menschheitsdämmerung. Ein Dokument des Expressionismus. Mit Biographien und Bibliographien. Her. von K.Pinthus. Leipzig: Philipp Reclam, 1986. -413 S.

9. Stadler, Ernst. Der Aufbruch und verstreute Gedichte aus den Jahren 1910-1914. -Berlin, Weimar. Aufbauverlag, 1983. 125 S.

10. Trakl, Georg. Dichtungen und Briefe. Her. von W.Killy und H.Szklenar. -Salzburg: Otto Müller Verlag, 1987. 374 S.

11. БИБЛИОГРАФИЧЕСКИЙ СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ1. ЛИТЕРАТУРЫ

12. Адмони, В.Г. Поэтика и действительность. Из наблюдений над зарубежной литературой XX века. Л.: Советский писатель, 1975. 309 с.

13. Адмони, В.Г. Синтагматическое напряжение в стихе и прозе. // Инвариантные синтаксические значения и структура предложения. М.: Наука, 1969. с. 16-26

14. Аристотель. Риторика. Поэтика. М.: Лабиринт, 2000. - 221 с.

15. Арутюнова, Н.Д. Языковая метафора (синтаксис и лексика). // Лингвистика и поэтика. -М.: Наука, 1979. с. 147-173.

16. Арутюнова, Н.Д. Метафора и дискурс. // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. с.5-32.

17. Ахманова, О.С. Словарь лингвистических терминов. М.: Советская энциклопедия, 1969. — 606 с.

18. Баевский, B.C. Типология стиха русской лирической поэзии: Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филол. наук. Тарту, 1974.-35 с.

19. Баевский, B.C. Стих и поэзия. // Проблемы структурной лингвистики 1980. -М.: Наука, 1982. с. 254-269.

20. Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет, -М.: Художественная литература, 1975. 502 с.

21. Ю.Бенвенист, Э. Уровни лингвистического анализа. // Новое в зарубежной лингвистике. М.: Прогресс, 1965, вып. 4. с. 434-449.

22. Бехер, Й.Р. В защиту поэзии. М.: Советский писатель, 1959. - 373 с.

23. Бирдсли, М. Метафорическое сплетение. // Теория метафоры. М. Прогресс, 1990. с. 201-218.

24. Блэк, М. Метафора.//Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. с. 153-172.

25. Борев, Ю.Б. Методология анализа художественного произведения. // Методология анализа литературного произведения. — М.: Наука, 1988. с. 3-33.

26. Борев, Ю.Б., Андреева, З.Г. Художественная реальность в её отношении к действительности и к читателю. // Методология анализа литературного произведения. -М.: Наука, 1988. с. 46-60

27. Брандес, М.П. Стилистика немецкого языка. М.: Высшая школа, 1990. - 320 с.

28. Будагов, P.A. Литературные языки и языковые стили. М.: Высшая школа, 1967. - 376 с.

29. Будагов, P.A. Что может дать наука о языке науке о литературе? // Взаимодействие наук при изучении литературы. — Л.: Наука, Ленингр.отделение, 1981. с. 131-157

30. Вержбицкая, А. Сравнение градация - метафора. // Теория метафоры. -М.: Прогресс, 1990. с. 133-152.

31. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика. Л.: Гослитиздат, 1940. - 647 с.

32. Виноградов, В.В. О языке художественной литературы. М.: Гослитиздат, 1959. - 674 с.

33. Виноградов, В.В. Проблема авторства и теория стилей. М.: Гослитиздат, 1961.-614 с.

34. Виноградов, В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М.: Изд-во АНСССР, 1963. - 255 с.

35. Винокур, Г.О. Об изучении языка литературных произведений. // Избранные работы по русскому языку. М.: Учпедгиз, 1950. с. 229-256.

36. Винокур, Г.О. Филологические исследования: лингвистика и поэтика. -М.: Наука, 1970.-452 с.

37. Гак, В.Г. Номинализация сказуемого и устранение субъекта. // Синтаксис и стилистика. -М.: Наука, 1976. с. 85-103.

38. Гальперин, И.Р. Текст как объект лингвистического исследования. М.: Наука, 1981. - 138 с.

39. Гальперин, И.Р. Проблемы лингвостилистики. // Новое в зарубежной лингвистике. -М.: Прогресс, 1980, вып. IX. С. 5-34.

40. Гаспаров, М.Л. Современный русский стих. Метрика и ритмика. — М.: Наука, 1974. 487 с.

41. Гин, Я.И. Проблемы поэтики грамматических категорий. Спб.: Академический проект, 1996. - 224 с.

42. Гинсбург, Л.Я. О лирике. -Л.: Советский писатель, 1974.—407 с.

43. Гинсбург, Л.Я. О старом и новом: Статьи и очерки. — Л.: Советский писатель, Ленингр. отделение, 1982. 422 с.

44. Головин, Б.Н. Основы культуры речи. М.: Высшая школа, 1980. - 335 с.

45. Головкина, Н.Т. Повтор как стилистическое средство в различных видах и жанрах речи: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. — М., 1964. — 16 с.

46. Гончаров, Б.П. Звуковая организация стиха и проблемы рифмы. М.: Наука, 1973.-275 с.

47. Гончаров, Б.П. Иерархия художественных связей в поэтическом произведении и проблемы его целостного анализа. // Методология анализа литературного произведения. -М.: Наука, 1988. с. 249-282.

48. Гончаров, Б.П. Стихотворная речь: Методология изучения. М.: ИМЛИ РАН Наследие, 1999. - 344 с.

49. Григорьев, В.П. Поэтика слова. М.: Наука, 1979. - 343 с.

50. Григорьев, В.П. Из прошлого лингвистической поэтики, интерлингвистики. -М.: Наука, 1993.- 175 с.

51. Гуковский, Г.А. Изучение литературного произведения в школе. М,-Л.; Просвещение, 1966. - 266 с.

52. Гучинская, Н.О. Ритм и стиль в стихах и прозе. // Стилистика художественной речи: Сб. научных работ. -Л., 1977, вып. 3. с. 64-102

53. Гучинская, Н.О. Стихотворная речь в стилевой системе художественной речи (на материале немецкой поэзии): Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. Л., 1984. - 32 с.

54. Гучинская, Н.О. Стихотворная речь в стилевой системе художественной речи (на материале немецкой поэзии): Диссертация на соискание ученой степени доктора филологических наук. Л., 1984. - 440 с.

55. Жирмунский, В.М. Очерки по истории класической немецкой литературы. Л.: Художественная литература, 1972. - 405 с.

56. Жирмунский, В.М. Теория стиха. Л.: Советский писатель, 1975. - 664 с.

57. Жирмунский, В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. Л.: Наука, Ленингр. отд., 1977. - 407 с.

58. Журавлева, Е.И. Эмоциональность, информативность и образность поэтического текста (на материале немецкого языка): Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Нижний Новгород, 1999. - 19 с.

59. Зарубежная эстетика и теория литературы XIX XX в.: трактаты, статьи, эссе. Сост. Г.В.Косикова. - М.: Изд-во МГУ, 1987. - 511 с,

60. Зубова, Л.В. Поэзия Марины Цветаевой. Лингвистический аспект, Л.: Изд-во Лен.университета, 1989. - 262 с.

61. Иванчикова, Е.А. Видо-временной контекст в художественном повествовании. // Синтаксис и стилистика. М.: Наука, 1976. с. 272-283.

62. Кассирер, Э. Сила метафоры. // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. с. 33-43.

63. Квятковский, А.Н. Поэтический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1966. 375 с.

64. Ковтунова, И.И. Порядок слов в стихе и прозе. // Синтаксис и стилистика. -М.: Наука, 1976. с. 43-64.

65. Кожин, А.Н. Язык художественной литературы как эстетически стимулируемая форма существования литературного языка. // Структура и функционирование поэтического текста. Очерки лингвистической поэтики. — М.: Наука, 1985. с. 10-37.

66. Кожинов, В.В. Теории художественной речи в современном литературоведении Запада. // Слово и образ. М.: Просвещение, 1974. с. 252-269.

67. Крюкова, Н.Ф. Метафоризация и метафоричность как параметры рефлективного действования при продукции и рецепции текста: Автореферат диссертации на соискание ученой степени доктора филологических наук. — М., 2000. 29 с.

68. Кухаренко, В.А. Индивидуально-художественный стиль и его исследование. Киев-Одесса: В ища школа, 1973. -167 с.

69. Ларин, Б.А. Эстетика слова и язык писателя. — Л.: Художественная литература, Ленингр. отделение, 1974. 285 с.

70. Левин, Ю.И. О некоторых чертах плана содержания в поэтических текстах. // Структурная типология языков. — М.: Наука, 1966. с. 199-219.

71. Лингвистический энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. 685 с.

72. Лирическое стихотворение. Анализы и разборы. Л.: ЛГПИ им. А.И. Герцена, 1974. - 153 с.

73. Литература, язык, культура: Сб. статей. Отв. ред. акад. Г.В. Степанов. М.: Наука, 1986. - 294 с.

74. Лихачев, Д.С. Принцип историзма в изучении содержания и формы литературного произведения. // Русская литература, 1965, № 1. с. 16-32.

75. Лотман, Ю.М. Структура художественного текста. М.: Искусство, 1970. -384 с.

76. Лотман, Ю.М. Анализ поэтического текста. Структура стиха. Л.: Просвещение, 1972. - 271 с.

77. Лотман, Ю.М. О поэтах и поэзии: анализ поэтического текста. Статьи и исследования. Заметки. Рецензии. Выступления. -СПб: Искусство-СПб, 1996. 846 с.

78. Лузина, Л.Г. Структурно-семантические особенности стихотворного текста. // Структура и функционирование поэтического текста. Очерки лингвистической поэтики. — М.: Наука, 1985. с. 160-175.

79. Луначарский, А. Несколько слов о германском экспрессионизме. // Expressionismus. Literatur und Kunst. -M.: Радуга, 1986. с. 28-30.

80. Маккормак, Э. Когнитивная теория метафоры. // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. с. 358-386.

81. Маслова, В. А. Параметры экспрессивности текста. // Человеческий фактор в языке: языковые механизмы экспрессивности. М.: Наука, 1991. с. 179205.

82. Медведева, С.Ю. К истории изучения поэтического языка. // Структура и функционирование поэтического текста. Очерки лингвистической поэтики. -М.: Наука, 1985. с. 37-72.

83. Методология анализа литературного произведения: Сб. статей АН СССР, Институт мировой литературы им. М.Горького. М.: Наука, 1988. - 353 с.

84. Мукаржовский, Я. Литературный язык и поэтический язык. // Пражский лингвистический кружок. М.: Прогресс, 1967. с. 406-431

85. Мукаржовский, Я. Структуральная поэтика. — М.: Школа «языки русской культуры», 1996. 479 с.

86. Некрасова, Е. А. Метонимический перенос в связи с некоторыми проблемами лингвистической поэтики. // Слово в русской советской поэзии: Сб. статей под ред. В.П. Григорьева. М.: Наука, 1975. с. 111-131.

87. Нефедова, Н.В. Синтаксическая усложненность как средство пробуждения рефлексии: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Тверь, 1999. —18 с.

88. Новое в зарубежной лингвистике: Лингвистика текста. М.: Прогресс, 1978, вып. УШ. - 479 с.

89. Новое в зарубежной лингвистике: Проблемы лингвостилистики. М.: Прогресс, 1980, вып. IX. - 429 с.

90. Павлова, Н. Вводная статья. // Expressionismus. Literatur und Kunst. M.: Радуга, 1986. с. 3-27.

91. Пешковский, А.И. Сборник статей. Методика родного языка, лингвистика, стилистика и поэтика. — М., Л.: Гос. Изд-во, 1925. — 190 с.

92. Потебня, A.A. Эстетика и поэтика. М.: Искусство, 1976. -614 с.

93. Потебня, A.A. Теоретическая поэтика. М.: Высшая школа, 1990. - 244 с.

94. Поэтика и стилистика русской литературы: Памяти академика В.В.Виноградова. -Л.: Наука, Ленингр. отделение, 1971. -459 с.

95. Рабчинская, И.А. Синтаксический параллелизм как способ организации сложных конструкций: Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Минск, 1976. - 23 с.

96. Ревзин, И.И. Современная структурная лингвистика. Проблемы и методы. -М,: Наука, 1977.-263 с.

97. Реформатский, A.A. Лингвистика и поэтика. М.: Наука, 1987. - 263 с.

98. Ритм, пространство, время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974. - 299 с.

99. Ричардс, A.A. Философия риторики. // Теория метафоры. М.: Прогресс, 1990. с. 44-67.

100. Розенталь, Д.Э., Теленкова, М.А. Словарь-справочник лингвистических терминов. М.: Просвещение, 1985. - 399 с.

101. Рыкова, Н.Я. О лирике. // Западноевропейская лирика. Л.: Лениздат, 1974. с. 3-16.

102. Сильман, Т.И. Проблемы синтаксической стилистики. Л.: Просвещение, Ленингр. отд., 1967. - 152 с.

103. Сшп>ман, Т.И. Заметки о лирике. Л.: Сов. Писатель, Ленингр. отд., 1977. - 223 с.

104. Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник. М.: Интрада, 1999. - 320 с.

105. Степанов, Г. В. О стиле художественной литературы. // Вопросы языкознания, 1952, №5. с. 23-37.

106. Степанов, Г.В. Язык. Литература. Поэтика. М.: Наука, 1988. - 380 с.

107. Степанова, М.Д. Словарь словообразовательных элементов немецкого языка. М.: Русский язык, 1979. - 536 с.

108. Стилистика художественной речи: межвуз. сб. научн. трудов. Л.: ЛГПИ, 1980. - 96 с.

109. Структурализм: «за» и «против»: Сб.статей. М.: Прогресс, 1975. - 461 с.

110. Телия, В.Н. Экспрессивность как проявление субъективного фактора в языке и её прагматическая ориентация. // Человеческий фактор в языке: языковые механизмы экспрессивности. -М.: Наука, 1991. с. 5-36.

111. Теория метафоры: Сб. статей. М.: Прогресс, 1990. - 512 с.

112. Тимофеев, Л.И. Теория стиха. М.: Гослитиздат, 1939. - 232 с.

113. Тимофеев, Л.И. Основы теории литературы. М.: Просвещение, 1971. -456 с.

114. Тимофеев, Л.И. Слово в стихе. М.: Советский писатель, 1982. - 341 с.

115. Томашевский, Б.В. Стилистика и стихосложение. — Л.: Учпедгиз, Ленингр. отделение, 1959. 535 с.

116. Томашевский, Б.В. Стих и язык: филологические очерки. М., Л.: Гослитиздат, 1959.-471 с.

117. Томашевский, Б.В. Поэтика. Краткий курс. М.: Наука, 1996. - 118 с.

118. Топоров, В. Предисловие. // Готфрид Бенн. Собрание стихотворений. -Спб.: Евразия, 1997. с. 7-21.

119. Тынянов, Ю.Н. Проблема стихотворного языка. — М.: Советский писатель, 1965. 196 с.

120. Трошина, H.H. Семантическая связность и нормативность поэтического текста. // Структура и функционирование поэтического текста. Очерки лингвистической поэтики. -М.: Наука, 1985. с. 115-160.

121. Успенский, Б.А. Поэтика композиции. М.: Наука, 1970. - 225 с.

122. Федоров, A.B. Язык и стиль художественного произведения. М., Л.: Худож. литература, 1963. - 132 с.

123. Федоров, A.B. Очерки общей и сопоставительной стилистики. М.: Высшая школа, 1971. - 194 с.

124. Филин, Ф.П. Истоки и судьбы русского национального языка. М.: Наука, 1981.-327 с.

125. Холшевников, В.Е. Стиховедение и поэзия. М.: Изд-во ЛГУ, 1991. - 256 с.

126. Человеческий фактор в языке: языковые механизмы экспрессивности. -М.: Наука, 1991.-214 с.

127. Черкасова, Е.Т. О метафорическом употреблении слов. // Исследования по языку советских писателей. М.: Изд-во Акад. Наук СССР, 1959, с. 5-89.

128. Шабловская, И.В. История зарубежной литературы. XX век, первая половина. — Минск: Экономпресс, 1998. — 382 с.

129. Шрамм, А.Н. Очерки по семантике качественных прилагательных (на материале современного русского языка). Л.: Изд-во Лен. Университета, 1979. - 134 с.

130. Щерба, Л.В. Опыты лингвистического толкования стихотворений. // Советское языкознание: Сб., т.2. Л.: Ленинградский научно-исслед, институт языкознания, 1936. с. 129-142.

131. Эйхенбаум, Б.М. О поэзии. Л.: Советский писатель, 1969. -552 с.

132. Экспрессионизм. Драматургия. Живопись. Графика. Музыка. Киноискусство: Сб. статей. Отв. ред. Б.И.Зингерманн. М.: Наука, 1966. - 157 с.

133. Эткинд, Е. Поэзия и перевод. Л.: Советский писатель, 1963. - 430 с.

134. Эткинд, Е. Материя стиха. СПб: Гуманитарный союз, 1998. - 506 с.

135. Якобсон, Р. Лингвистика и поэтика. // Структурализм: «за» и «против». -М.: Прогресс, 1975. с. 193-230.

136. Якобсон, Р. Работы по поэтике. М.: Прогресс, 1987. - 461 с.

137. Admoni, W. Zu den Wechselbeziehungen zwischen Sprach- und Literaturwissenschaft. // Studia Neophilologica. Stockholm, 1981, vol. LID, 2. S. 211-215

138. Arndt, E. Deutsche Verslehre. Ein Abriss. -Berlin, 1959. 143 S.

139. Arnold, A. Die Literatur des Expressionismus. Stuttgart-Berlin-KölnMainz, 1966. - 180 S.

140. Bekes, P. Einleitung und Nachwort. // Gedichte des Expressionismus. -Stuttgart: Philipp Reelam, 1991. S 7-17, 65-78.

141. Benn, G. Bekenntnis zum Expressionismus. // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. München, 1965. S. 235-247.

142. Benn, G. Probleme der Lyrik. // Theorie der Lyrik. Stuttgart: Philipp Reelam, 1992. S. 65-69.

143. Best, O. Einleitung. // Die Deutsche Literatur im Text und Darstellung. Expressionismus und Dadaismus. Stuttgart, 1975. S. 7-36.

144. Brodnik, K. Die futuristische Geistesrichtung in Deutschland. /7 Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. München, 1965. S. 42-53.

145. Cassirer, E. Sprache und Mythos. Leipzig, Berlin, 1925. - 80 S.

146. Claes, A. Der lyrische Sprachstil Gottfried Benns: Dissertation. Köln, 1953. - 186 S.

147. Closs, A. Die freien Rhythmen in der deutschen Lyrik, Bern, 1947. - 198 S.

148. Deutsche Gegenwartslyrik. Arbeitstexte fur den Unterricht. Stuttgart: Philipp Reclam, 1989. - 142 S.

149. Duwe, W. Ausdrucksformen deutscher Dichtung vom Naturalismus bis zur Gegenwart. Berlin: E. Schmidt, 1965.-316S.

150. Dürsteier, H.P. Sprachliche Neuschöpfungen im Expressionismus: Dissertation. Bern, 1954. - 87 S.

151. Edschmied, K. Expressionismus in der Dichtung. // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. München, 1965. S. 90-108.

152. Expressionismus als Literatur. Gesammelte Studien. Hrsg. von W. Rothe. -Bem-München, 1969. 797 S.

153. Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. Hrsg. von P.Raabe. München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1965. - 319 S.

154. Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. Hrsg. von H.Friedrich, O.Mann. Heidelberg: Wolfgang Rothe Verlag, 1956. - 375 S.

155. Fleischer, W. / Michel, G. Stilistik der deutschen Gegenwartssprache. -Leipzig, 1975. 394 S.

156. Friedlich, H. Die Struktur der modernen Lyrik. Hamburg: Rowohlt, 1968.Ojz-U o.

157. Fühmann, F. Von Feuerschlünden: Erfahrung mit Georg Trakls Gedicht. -Rostok, 1982. 236 S.

158. Fühmann, F, Der Sturz des Engels. Erfahrungen mit Dichtung Georg Trakl. -Hamburg, 1982. 268 S.

159. Gedichte des Barock. Arbeitstekte für den Unterricht. Stuttgart: Philipp Reclam, 1993. - 152 S.

160. Gedichte der Romantik. Arbeitstexte für den Unterricht. Stuttgart: Philipp Reclam, 1991.-77 S.

161. Georg Heym. Gesammtausgabe der Tagebücher, Träume und Briefe, Bd.IlI. Hrsg. von K.L.Schneider. Hamburg, München: Verlag Eiermann, 1960.- 380 S.

162. Gottfried Benn: Der Dichter über sein Werk. Hrsg. von E.Lohner. München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1969. - 361 S.

163. Gross, W. Gedicht- und Bildstrukturen in Dichtung: Dissertation. München, 1965. - 225 S.

164. Grote, Chr. Wortarten, Wortstellung und Satz im lyrischen Werk Geog Heyms: Dissertation. München, 1962. - 361 S.

165. Hermsdorf, K. Literatur und literarische Kämpfe in der ersten Hälfte des 20.Jahrhunderts. // Kurze Geschichte der deutschen Literatur. Berlin: Volkseigener Verlag, 1990. S. 507-634.

166. Hiller, K. Zur neuen Lyrik. // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. -München, 1965. S. 25-34.

167. Hopster, N. Das Frühwerk Johannes R.Bechers. Bonn, 1969. -117S.

168. Jünger, F.G. Rhytmus und Sprache im deutschen Gedicht. Stuttgart: Klett, 1966. - 164 S.

169. Kayser, W. Kleine deutsche Versschule. Bern, 1946. - 119 S.

170. Kayser, W. Das sprachliche Kunstwerk. Bern, München, 1971. - 460 S.

171. Kerkhoff, E. Kleine deutsche Stilistik. Bern, München, 1962. - 119 S.

172. Klein, A. Nachwort. // J.R.Becher. Gesammelte Werke. Band 1. Berlin, Weimar, 1966. S. 573-616

173. Kolschmidt, W. Der Frühexpressionismus im Werk Georg Heyms und Georg Trakls. // Orbis Litt 9, 1954. S. 7-16

174. Kurze Geschichte der deutschen Literatur. Berlin, 1990. - 832 S.

175. Küper, Chr. Sprache und Metrum: Semiotik und Linguistik des Verses. -Tübingen, 1988. 312 S.

176. Lohner, E. Die Lyrik des Expressionismus. // Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. Heidelberg, 1956. S. 57-83.

177. Lucacs, G. Grösse und Verfall des Expressionismus. // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. München, 1965. S. 254-273.

178. Mann, O. Einleitung // Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. Heidelberg, 1956. S. 9-26.

179. Mautz, K. Mythologie und Gesellschaft im Expressionismus. Die Dichtung Georg Heyms. Frankfurt-am-Main, Bonn, 1961. - 387 S.

180. Mehl, D. Mitteilung und Monolog in der Lyrik Gottfried Benns: Dissertation. -München, 1960.-156 S.

181. Mittenzwei, W. Einleitung. // Menschheitsdämmerung. Ein Dokument des Expressionismus. Leipzig: Philipp Reclarn, 1986. S. 5-29.

182. Muschg, W. Die Zerstörung der deutschen Literatur. Bern, 1926. - 31 S.

183. Muschg, W. Von Trakl zu Brecht. Dichter des Expressionismus. München, 1961.-380 S.

184. Pinthus, K. Einleitung. // Menschheitsdämmerung. Ein Dokument des Expressionismus. -Leipzig: Philipp Reclam, 1986. S. 30-42.

185. Pokowietz, Th. August Stramm. // Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. -Heidelberg, 1956. S. 116-128.

186. Raabe, P. Einfurung. // Expressionismus. Der Kampf um eine literarische Bewegung. -München, 1965. S. 7-12.

187. Rang, B. Vorläufer des Expressionismus. // Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. -Heidelberg, 1956. S. 27-54.

188. Riesel, E. Stilistik der deutschen Sprache. Moskau: Hochschule, 1963. -488 S.

189. Riesel, E. Theorie und Praxis der linguostilistischen Textinterpretation. -Moskau, 1974. 184 S.

190. Riesel, E. Deutsche Stilistik. M„ 1975. 316 S.

191. Schebera, J. Damals im romanischen Cafe. Leipzig, 1988. - 141 S.

192. Schiocker, G. Else Lasker-Schüler. // Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. Heidelberg, 1956. S. 140-154.

193. Schneider, F.J. Der expressive Mensch und Lyrik der Gegenwart. Stuttgart, 1927.- 116 S.

194. Schneider, K.L. Der bildhafte Ausdruck in den Dichtungen G.Heyms, G.Trakls und E.Stadlers. Heidelberg, 1961. 184 S.

195. Schneider, K.L. Zerbrochene Formen: Wort und Bild im Expressionismus. -Hamburg, 1967. 164 S.

196. Schneider, W. Ausdruckswerte der deutschen Sprache. Leipzig-Berlin, 1931.-256 S.

197. Schneider, W. Stilistische Deutsche Grammatik. Die Stil werte der Wortarten, der Wortstellung und des Satzes. Basel-Freiburg-Wien, 1959. - 522 S.

198. Schünemann, P. Georg Heym. Autorenbücher 44. München, 1986. - 136 S.186

199. Silman, TJ. Stüanalysen. L„ 1969. - 325 S.

200. Sommerfeld, M. Deutsche Lyrik 1880-1930: Aiitologie. // Literaturhistorische Bibliothek, Bd.3. -Berlin, 1931

201. Staiger, E. Grundbegriffe der Poetik. Zürich, 1961. - 256 S.

202. Staube-Mann, R. Franz Werfel. // Expressionismus. Gestalten einer literarischen Bewegung. Heidelberg, 1956. S. 116-128.

203. Stieber, H. Frühverstorbene nach 1910: Dissertation. München, 1955. - 192 S.

204. Theorie der Lyrik. Philipp Reclam jun. Stuttgart, 1986. - 147 S.

205. Uhlig, H. Vom Ästhetismus zum Expressionismus: Ernst Stadler, Georg Heym, Georg Trakl. // Expressionismus, Gestalten einer literarischen Bewegung. -Heidelberg, 1956. S. 84-115.

206. Wellershof, D. Gottfried Benn. Phänotyp dieser Stunde. Köln, Berlin, 1958. -253 S.