Незавершенные оперы Шостаковича: по неизвестным автографам тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Дигонская, Ольга Георгиевна

• Дигонская, Ольга Георгиевна
• кандидат искусствоведения
• 2008

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Дигонская, Ольга Георгиевна

Введение.

Глава 1. Опера «Оранго» (1932): история, контекст.

Раздел 1. Навстречу 15-летию Октября: «венок посвящений».

Раздел 2. История: Шостакович, Большой театр и «октябрьские» прожекты.

Раздел 3. Интермеццо о «Леди Макбет».

Раздел 4. «Оранго»: описание рукописи, атрибуция.

Раздел 5. Сюжет, литературные источники, жанр. «Сын партизана». 60 Раздел 6. Шостакович и либреттисты: степень участия в либретто.

Раздел 7. Несостоявшийся альянс. Две «Карьеры».

Раздел 8. «Союзник или враг».

Глава П. Трагический фарс «о народовольцах» (1934-1935).

Раздел 1. Неизвестный нотный автограф: краткое описание, условная датировка.

Раздел 2. Музыкальный состав нотного автографа.

Раздел 3. Уточнение датировки нотного автографа.

Раздел 4. Два оперных замысла середины 1930-х годов: трагедияфарс и II часть оперной тетралогии.

Раздел 5. Литературные источники. Атрибуция нотного автографа.

Раздел 6. Политика и искусство: отказ от замысла.

Раздел 7. Неоконченная опера и Четвертая симфония.

Глава П1. Шостакович и «Черный монах» (1970-е).

Раздел 1. Первые рефлексии. А был ли сон?.

Раздел 2. Тезис «о сонатности». Переписка Шостаковича с Н. М. Фортунатовым.

Раздел 3. «Зерно для будущей оперы»: «Серенада» Г. Брага.

Раздел 4. Первые сценарные планы, разработка либретто оперы.

Раздел 5. Обработка «Серенады» Г. Брага: нотный автограф.

Раздел 6. Эскиз к I акту оперы.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Незавершенные оперы Шостаковича: по неизвестным автографам»

Актуальность исследования. Жгучий интерес к музыкальному наследию Шостаковича в свете недавнего 100-летия со дня его рождения естествен и предсказуем, как и повышенное внимание ко всем иным областям его самовыражения, будь то официальная деятельность на государственных постах, общение с современниками или повседневный быт. Обострившееся стремление по кусочкам собирать, складывать и скрупулезно рассматривать с лупой каждый микрон жизни великого композитора (с сопутствующей готовностью/неготовностью решать этическую проблему научной вседозволенности — вторжения в заповедную зону «личного пространства») заставляет музыковедов искать новые источники, способные пролить свет на давно забытое или по разным причинам сокрытое. Предметом изучения становятся ранее неизвестные письма и документы Шостаковича, его устные и письменные высказывания для прессы, факты бытования и восприятия его музыки, а также сторонние мемуарные свидетельства, способные обогатить наше представление о биографии композитора новыми штрихами. Словом, любое проявление личности Шостаковича (от потаенного художественного замысла до спонтанной эмоциональной вспышки), любая выдернутая из прошлого деталь его внешней и внутренней жизни неизбежно порождают новые дискуссии, интерпретации и умозаключения. В связи с этим особенно пристального внимания заслуживают нотные автографы Шостаковича как фактическое отражение его творческого процесса.

В настоящее время главными хранилищами рукописного наследия Шостаковича являются московские архивы РГАЛИ, ГЦММК и Архив Д. Д. Шостаковича. Просмотр и сверка находящихся в них нотных автографов композитора выявили три главных обстоятельства. Во-первых, некоторые автографы до сих пор не атрибутированы и хранятся под условными названиями как «неустановленное», «неизвестное» или «разрозненные листы из различных произведений». Во-вторых, некоторые автографы атрибутированы ошибочно и, соответственно, хранятся под ошибочными названиями. Втретьих, некоторые автографы имеют неполную атрибуцию, являясь неоднородными по составу (в них сосуществуют эскизы, наброски и даже фрагменты чистовиков разных сочинений Шостаковича). Естественно, что все не атрибутированные автографы композитора оказались за пределами современного научного обихода, а ошибочная атрибуция привела к искажению фактов его творческой биографии1.

О том, насколько остро стоит проблема поиска и выявления в максимально полном объеме рукописей Шостаковича, а также их изучения, свидетельствует сенсационные архивные находки последних лет: автографы «Сюиты на финские темы» , Неоконченного квартета, Симфонического фрагмента 1945 года4, ранней оперы «Цыгане»3. Наглядна в этом смысле и впечатляющая находка в ГЦММК в 2004 году обширного корпуса неизвестных автографов композитора 1920-1950-х годов, введенная мною в научный оборот под условным названием «Музейная папка»6. На момент обнаружения она представляла собой свыше 250 безымянных разрозненных листов нотной бумаги разного формата, заполненных рукой Шостаковича, которые, как удалось установить, являются частью рукописного собрания, поступившего в Музей в начале 1960-х годов. В соответствии с архивной практикой тех лет, они были отложены на так называемое «длительное хранение» и все эти годы находились в хранилище в картонной папке в качестве «необработанного ма

1 См. об этом: Дигонская О. Киномузыка Шостаковича: неизвестные автографы И Музыкальная академия, 2006, № 2. С. 92-96; Дигонская О. Список атрибуций (там же. С. 102-107У, Дигонская О. Первый опус Мити Шостаковича (к проблеме датировки Скерцо ор. 1) // Шостакович — Urtext / Ред.-сост. М.П. Рахманова. М., 2006. С. 170-205; Дигонская О. О некоторых нереализованных симфонических замыслах Шостаковича (по материалам эскизов) // Памяти М. С. Друскина / Ред.-сост. А. К. Кенигсберг, Л. Г. Ковнацкая, Л. В. Михеева. СПб., 2008 (в производстве).

2 Обнаружен Л.Г. Ковнацкой. См.: Клшювицкий А. Сюита на финские темы — неизвестное сочинение Шостаковича // Шостакович между мгновением и вечностью. Документы. Материалы. Статьи / Ред.-сост. Л.Г. Ковнацкая. СПб., 2000. С. 308-327; Якубов М. «Мое сердце искало покоя и мира.» // Дмитрий Шостакович. Семь обработок финских народных песен (Сюита на финские темы). Для солистов (сопрано, тенор) и камерного оркестра. Партитура. М., «DSCH», 2002. С. 3-7.

3 Обнаружен мною совместно с О.В. Домбровской. Опубликован: Дмитрий Шостакович. Неоконченный квартет для двух скрипок, альта и виолончели. Партитура. M., «DSCH», 2005. С. 9-30.

4 Обнаружен и атрибутирован мною. См.: Дигонская О. Симфонический фрагмент 1945 года I/ Музыкальная академия, 2006, № 2. С. 97-102.

5 Обнаружен Г.В. Копытовой. См. об этом: Копытова Г. Юношеская опера Д.Д. Шостаковича «Цыгане» // Музыкальная академия, 2008, № 3. С. 56-67.

6 См.: Дигонская О. Неизвестные автографы Шостаковича в ГЦММК // Шостакович — Urtext / Ред.-сост. М.П. Рахманова. М., 2006. С. 144-169. териала»7. Причиной формирования Музейной папки, этого сугубо архивного феномена, послужила, очевидно, неопытность музейного обработчика, складывавшего в нее разрозненные рукописи, не снабженные авторскими названиями, а значит, нуждающиеся в атрибуции. За годы хранения автографы Шостаковича не были ни описаны, ни атрибутированы, ни внесены в инвентарную опись фонда 32 (фонд Д. Д. Шостаковича). Они не изучались и не публиковались. Волею случая исключенные из научного процесса на первой стадии архивной обработки, они не находили отражения в мировом шостако-вичеведении.

К настоящему моменту мне удалось атрибутировать почти все найденные автографы и восстановить целостность ряда разрозненных рукописей Шостаковича, в том числе и тех произведений, которые никогда публично не исполнялись. По предварительной, условной классификации автографы делятся на четыре группы.

Самую многочисленную группу образуют эскизы, наброски и, в отдельных случаях, чистовые автографы (или их фрагменты) широко известных произведений Шостаковича, включенных композитором в окончательный Список сочинений. Это: Вторая, Третья, Четвертая, Шестая, Восьмая, Девятая симфонии, «Пять фрагментов для оркестра», оба оркестровых Скерцо (ор. 1 и ор. 7), Первый концерт для скрипки с оркестром, Третий, Четвертый и Пятый квартеты, Двадцать четыре прелюдии и фуги для фортепиано, Первая и Вторая сонаты для фортепиано, «Шесть романсов на слова японских поэтов», «Десять хоров на стихи революционных поэтов»; музыка к драматическим спектаклям «Выстрел», «Целина», «Правь, Британия!», «Человеческая комедия» и «Король Лир»; музыка к эстрадно-цирковому представлению «Условно убитый», музыка к кинофильмам «Одна», «Встречный», «Любовь и ненависть», «Подруги», «Волочаевские дни», «Выборгская сторона», «Великий Гражданин», «Приключение Корзинкиной», «Единство»

7 Выражаю признательность заведующей Отделом архивно-рукописных материалов ГЦММК Н.Ю. Тартаковской, указавшей мне на этот материал.

Песня великих рек»), «Мичурин», «Встреча на Эльбе», «Молодая Гвардия», «Белинский»; музыка к мультипликационным фильмам «Сказка о глупом мышонке» и «Сказка о попе и о работнике его Балде». К этой же группе отнесем эскиз к «Торжественному походному маршу» для духового оркестра, не удостоенному автором самостоятельной нумерации.