Мифопоэтические тенденции в произведениях Дебюсси на античную тему тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Куликова, Василина Радиковна

• Куликова, Василина Радиковна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Куликова, Василина Радиковна

Оглавление

Введение

Глава I. Претворение античной темы во французском искусстве конца XIX - начала XX веков

1.1. Эстетизм как философско-художественная программа

1.2. Пути ремифологизации в художественном творчестве

1.3. Некоторые особенности трактовки античной темы

в музыкальном искусстве

Глава II. Формирование авторского мифа в произведениях Дебюсси на античную тему

2.1. Поэтическое слово как импульс рождения концепции

2.2. Творческая личность и её мифопоэтическое воплощение

в произведениях Дебюсси

2.2.1. Фавн. Музыкальная мифологема флейты

2.2.2. Билитис. Музыкальные мифологемы забвения-смерти и грёзы

2.2.3. Музыкальная мифологема Вечно женственного

Глава III. Основные компоненты мифологического хронотопа

«античных» произведений Дебюсси

Заключение

Список литературы

Приложение

Античность на самом деле имеет какое-то особое отношение к искусству; и она не просто прекрасна, как прекрасна всякая законченная культура, но она в самом существе своём, в самой своей специфичности содержит связь с художественным творчеством и с искусством.

А. Лосев'

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Мифопоэтические тенденции в произведениях Дебюсси на античную тему»

Введение

Актуальность исследования. Сегодня интенсивно осмысливается роль античности в духовной и художественной жизни конца XIX - начала XX века. Учёных интересует процесс, обозначаемый как «рецепция античности» - своеобразный феномен интеллектуальной жизни данного и последующего периодов [256]. Возникая вследствие желания присоединить иную систему ценностей к культурной практике своего времени, рецепция особенно усиливается в переломные эпохи, когда пересматривается старое и оформляется новое.

Вопросы определения места античности в искусстве рубежа веков издавна привлекали внимание научной мысли. Признавая огромное значение традиций, ставших могучим фактором развития культуры, исследователи отмечают изменения представлений об античности (С. Аверинцев, А. Габричевский, А.Лосев [1; 40; 150]). Отношение к «колыбели европейской цивилизации» складывалось на протяжении столетий. Начиная с середины XVIII века в трудах И. Винкельмана, Ф. Шиллера, Ф. Шеллинга, Г. Гегеля осуществлялись попытки постичь существо античности. Вехой в процессе переооценки образа античности стала работа Ф. Ницше «Рождение трагедии из духа музыки» (1872). Открывшая антагонистическую природу эллинства, она дала толчок разнородным явлениям, получившим обозначение неоантичности. Множественные открытия в археологии и науке подкрепили платформу для возникновения и ведения межкультурного диалога.

1 Курсив автора. См.: [150, с. 15].

Обострённое внимание к античности исследователи связывают с тяготением к мифу, ключевой тенденцией искусства рубежа Х1Х-ХХ веков. Как фон «античного бума» трактуется мифологизирование - «важнейший модус эпохи» [140, с. 79]. Характеризуя процесс ремифологизиции, Ю. Лот-ман отмечает: «Кризис позитивизма, разочарование в метафизике и аналитических путях познания, идущая ещё от романтизма критика буржуазного мира как безгеройного и антиэстетического, породили попытки вернуть "целостное", преобразующе волевое архаическое мироощущение, воплощённое в мифе» [153, с. 61].

Античное наследие открывает широкие возможности для возрождения мифа, при котором он предстаёт в творениях искусства и как структурная модель, и как форма мышления. Проблема «миф и музыка», обозначенная отечественным музыкознанием несколько десятилетий назад и охватывающая широкий круг разнонаправленных исследовательских решений, остаётся одной из актуальных.

Исключительно важной в свете данной проблематики представляется творческая фигура Клода Дебюсси - автора множества произведений на античную тему и целого ряда нереализованных замыслов, показывающих стремление к мифотворчеству. Названный К. Леви-Стросом «музыкантом мифа», Дебюсси одним из первых повернул к новому типу мышления, обусловленному мифологическим сознанием, и сотворил собственную вселенную. Однако произведения на античную тему композитора, прочно вписанные в панораму культурных событий, остаются во многом неисследованной областью в отношении концепционной устремлённости в создании художественного образа мира.

Широко разработанное эстетикой, литературоведением, философией, научное поле мифопоэтики в меньшей степени освоено музыковедением. В то же время накопленный гуманитарной областью значительный исследовательский опыт может дать импульс для поиска музыковедческих подходов к решению целого ряда вопросов методологического порядка, что является

одной из насущных задач современной науки о музыке. Привлечение и адаптация категорий мифопоэтики к изучению произведений Дебюсси в этой связи особенно актуальны, поскольку ведут к прояснению механизма формирования авторского мифа. Создающая благоприятную среду для мифотворчества, античная тема помогает сфокусировать внимание исследователя на своеобразии художественного мира Дебюсси, по-новому взглянуть на достижения мастера.

Степень изученности темы исследования. В первых работах о Дебюсси на русском языке В.Каратыгина (1915, 1918) [98; 99], Л.Сабанеева (1922) [209] авторы ограничиваются упоминанием сочинений на античную тему в ходе рассмотрения основных черт стиля, эстетики композитора. Информация общего порядка об этих опусах появляется в монографии А. Алыиванга (1935) [9], где отмечается художественное значение таких выдающихся творений композитора, как симфоническая «Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна» и вокальный цикл «Песни Билитис».

Освоение творчества Дебюсси отечественным музыкознанием на протяжении долгого периода тормозилось неоднозначным отношением к западноевропейским направлениям и негативной оценкой модернизма. Идеологических предпочтений подобного рода не избежала фундаментальная монография Ю. Кремлёва (1965) [125]. Вместе с тем труд стал важным шагом в изучении произведений на античную тему композитора. Опираясь на многочисленные западноевропейские изыскания, автор представил обширный обзор творческого наследия Дебюсси. Выявляя особенности музыкального языка композитора с позиций импрессионистской эстетики, исследователь одним из первых в отечественном музыкознании проявил интерес к уточнению сведений о неосуществлённых замыслах Дебюсси, среди которых немалая доля принадлежит античной тематике.

Принципиальную роль в новом понимании эстетики Дебюсси в целом, и его «античных» произведений, в частности, сыграла книга польского учёного С. Яроциньского («Дебюсси, импрессионизм и символизм», 1976, в

русском переводе - 1978 [270]). Выступая против укоренившегося взгляда на композитора как представителя импрессионизма, автор вскрывает прочные связи его творчества с французским символизмом и показывает органический сплав художественного своеобразия музыки с достижениями литературы. В рамках подобного толкования эстетических устремлений Дебюсси намечается особый ракурс в подходе к античной теме, поскольку её формирование происходило прежде всего через сочинения поэтов-символистов.

С. Яроциньский высвечивает сочинения на античную тему, связывая их с исключительным значением образа Фавна («Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна», «Флейта Пана», первый романс «Песен Били-тис», «Фавн» из «Галантных празднеств» и первый из «Античных эпиграфов»), выделяя при этом тембр флейты ([там же, с. 207]). Автор вплотную подходит к вопросу эстетических основ претворения античной темы, однако оставляет его открытым.

Постижение творческих устремлений Дебюсси, его видение современного искусства, проникновение в тайну рождения замыслов произведений на античную тему стало возможным благодаря публикации литературного наследия композитора. Имеются в виду «Статьи, рецензии и беседы» с комментариями А. Бушен под редакцией Ю. Кремлёва (1964) [70] и «Избранные письма» в составлении, переводе и с комментариями А. Розанова (1986) [64]. Безусловно, выделяется сборник статей «Дебюсси и музыка XX века» (1983) [62], демонстрирующий широкую панораму наблюдений, касающихся музыкального языка, стиля композитора. Подтверждая свои доводы, музыковеды нередко обращаются к его «античным» опусам.

Многообразные наблюдения над процессами, происходящими в музыкальном языке Дебюсси, в частности, сочинениях на античную тему, содержат теоретические работы, посвящённые вопросам гармонии (С. Скребков, Ю. Холопов) [217; 247], тематизма (В.Бобровский, Б. Ионин) [26; 91], ритма (В. Холопова) [241], формообразования (Э. Денисов) [77], связи с

фольклором (Г. Головинский) [51], влияния внеевропейских музыкальных

'у

культур (Э. Герштейн, В. Конен) [46; 109]".

Позициями открывающихся перспектив постижения античной темы в творчестве Дебюсси, отличаются работы В. Азаровой (2006), Б. Бородина (2009), А. Петровой (2004). Так, тяготение к античной теме как существенную черту эстетики композитора отмечает В. Азарова в исследовании античности во французской опере 1890-1900-х годов [2; 3]. Используя расширительное понимание античности, автор упоминает многие опусы и замыслы Дебюсси, при этом в качестве объекта избирая христианскую мистерию «Мученичество Святого Себастьяна».

Концептуальным видится музыковеду А. Петровой замысел оперы «Орфей-царь», либретто которой создавалось в тесном сотрудничестве Дебюсси и Виктора Сегалена [198]. Опираясь на малодоступные сохранившиеся архивные материалы, автор приходит к выводу, что сочинение должно было воплотить идеальное видение искусства Дебюсси и стать своеобразным музыкальным завещанием композитора.

Несомненный интерес представляет публикация Б. Бородина, посвященная античным образам Дебюсси [30]. Исследователь раскрывает их особую значимость, пристальное внимание уделяя «наиболее ностальгическому сочинению» К. Дебюсси - циклу «Шесть античных эпиграфов». Проводя многочисленные параллели с явлениями русской культуры, автор видит в музыке французского композитора претворение эстетики переломной эпохи.

В музыкальной науке последних лет в целом усиливается тенденция рассмотрения наследия Дебюсси в широком культурном контексте. Авторы обнаруживают многочисленные связи творчества композитора с модерном, прерафаэлитами (Б. Егорова, Е. Кривицкая) [81; 82; 83; 126], осуществляют

2 Пристальное внимание особенностям музыкального языка Дебюсси традиционно уделяют западные учёные. Назовём публикации А. Форте («Дебюсси и октатоника») [292], С. Трезайса («Дебюсси и "ритмизированное время"») [300].

межвидовые сопоставления между музыкой и поэзией, живописью, - а именно, творчеством А. Рембо (Е. Комарова) [108], О. Редона (Е. Ровенко)

о

[205] . Художественное мышление Дебюсси как отражение современной картины мира составляет предмет научного интереса JI. Купец [136].

Опираясь в некоторой степени на суждения французского философа В. Янкелевича, в своей новейшей монографии Л.Кокорева (2010) [104] исходит из символистской концепции творчества композитора. При этом, если В. Янкелевич создаёт философское эссе, то отечественная исследовательница на первый план выдвигает поиск символического звукового плана, центральной осью которого обозначает оперу «Пеллеас и Мелизанда». Обнаруживая ряд сквозных музыкальных символов в сочинениях Дебюсси, Л. Кокорева смотрит на творчество композитора как на целостный организм, раскрывая скрытые слои музыкального содержания.

Исследовательское поле, охватывающее музыку Дебюсси, существенно расширилось благодаря работам Л. Акопяна, С. Исхаковой, С. Мозгот [5; 6; 92; 93; 94; 175; 176]. Авторы изучают глубинные структуры музыкального текста, музыкальное пространство, процессы темообразования, находясь в русле современных научных открытий.

Всё более привлекают искусствоведов вопросы взаимодействия мифа и музыки в сочинениях Дебюсси. Так, в труде С. Гончаренко (1993), исследующей зеркальную симметрию в музыке на материале творчества композиторов XIX и первой половины XX века, феноменом мифологического мышления отмечен принцип обратимости, найденный автором в некоторых произведениях Дебюсси [52]. Сравнивая его творческие позиции с Вагнером, С. Гончаренко стремится раскрыть специфику метода французско-

3 Процессы, происходящие в отечественном искусствознании, аналогичны происходящему за рубежом - очевидно сближение интересов. Так, укажем на публикацию «Дебюсси и прарафаэлиты» Р. Смита [299], статьи, раскрывающие творческие связи Дебюсси и С. Малларме (Д. Коуд, М. Эмберти) [288; 267], П. Верлена (А. Райт) [301], П. Луиса (Ф. Лесюэр) [296].

го композитора, по её словам, интерпретирующего миф «изысканно и подчас иронично, в духе эстетизации античности Верленом и Малларме» [там же, с. 146].

Первым специальным исследованием, направленным на изучение художественного метода Дебюсси в мифологическом аспекте стала диссертация О. Перич (2009) [195]. Автор фиксирует причастность композитора к процессу ремифологизации, охватившему культуру, искусство, науку и философию конца XIX - начала XX веков. Творчество Дебюсси, по мнению О. Перич, представляет пример музыкального мышления мифологического типа. Анализируя сочинения различных жанров, периодов, исследовательница обнаруживает отражение свойств мифологического мышления в его композиторской технике.

Таким образом, интерес к Дебюсси как музыканту, одним из первых повернувших к мифологизму, постепенно возрастает. И хотя «античные» опусы композитора выделены некоторыми исследователями в особую группу, попытки рассмотрения их с позиций мифотворчества до сих пор не предпринимались.

Объект исследования - художественный мир произведений Дебюсси на античную тему. Предмет - пути ремифологизации в произведениях на античную тему Дебюсси.

Цель работы — проследить процесс становления авторского мифа в произведениях Дебюсси на античную тему.

В работе выдвигаются следующие задачи:

- обозначить историко-культурный контекст произведений Дебюсси на античную тему, его роль в формировании концепции творчества;

- определить концептуальные позиции античной темы в наследии французского композитора;

- показать основные эстетические параметры выстраиваемого Дебюсси художественного мира, реконструировать авторскую мифологическую модель;

- рассмотреть «античные» опусы как единое художественное поле, координируемое интонационным процессом;

- раскрыть способы смыслообразования, обусловленные мифопоэтическими закономерностями.

Материал исследования составили сочинения, относящиеся к античной тематике, созданные Дебюсси на протяжении более чем трёх десятилетий и обозначившие вехи его творческой эволюции. К ним относятся: симфонические произведения - дивертисмент «Триумф Вакха» (1882), «Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна» (1892-1894), ноктюрн «Сирены» (1897-1899); вокальный цикл «Песни Билитис» на стихи П. Луиса (18971898), романс «Фавн» из вокального цикла «Галантные празднества» на стихи П. Верлена (1904), музыка к инсценировке «Песен Билитис» (1900— 1901); фортепианные сочинения - прелюдии «Дельфийские танцовщицы» (1909), «Канопа» (1910-1912), пьеса «Остров радости» (1904), цикл для фортепиано в 4 руки «Шесть античных эпиграфов» (1914); пьеса для флейты-соло «Сиринкс» (1913). В соответствии с избранным объектом диссертационной работы, материалом послужили также поэтические образцы и произведения изобразительного искусства, составившие основу музыкальных

- П. Верлена, П. Луиса, С. Малларме, А. Ватто. Изучались и цитировались как оригинальные поэтические тексты, так и в переводах разных авторов.

Методологическая и источниковедческая база диссертации. В настоящей работе использован комплексный подход, обусловленный междисциплинарным характером исследования, затрагивающего области музыковедения, литературоведения, культурологии, философии. Автор опирается на метод историзма, разработанный отечественной музыкальной наукой (А. Алынванг, Б. Асафьев, В. Конен, Ю. Кремлёв, Т. Левая, И. Нестьев, К. Розеншильд, Б. Ярустовский [9; 16; 109; 123; 125; 140; 181; 206; 271]), а также методы теоретического музыкознания: теории музыкальной интонации, музыкального языка (М. Арановский, Б. Асафьев, В. Бобровский, В. Медушевский, М. Михайлов, Е. Назайкинский, С. Скребков, В. Холопова,

В. Цуккерман [15; 17; 26; 162; 163; 172; 178; 217; 245; 251]), музыкального содержания (Л. Казанцева, А. Кудряшов, В. Холопова, Т. Чернова [95; 96; 97; 129; 244; 255]), музыкальной темы (В.Бобровский, В. Валькова, Е. Ручьев-ская [26; 32; 207]). Положения работы, связанные с некоторыми мифопоэти-ческими ракурсами, сложились в процессе освоения трудов, обращенных к пасторали (А. Асфандьярова, А.Коробова, Н. Пахсарьян [18; 113; 114; 115; 116; 194]).

Методологической базой послужили работы, посвященные общим вопросам искусства, философии, эстетики, культуры конца XIX - начала XX веков, позволившие глубже понять творческие ориентиры, найти точки соприкосновения Дебюсси с искусством современников. Объектом особого внимания стали труды по ведущим художественным направлениям - импрессионизму и символизму (М. Алпатов, Л. Андреев М. Воскресенская, Ж. Кассу, Г. Косиков, В. Крючкова, Д. Обломиевский, Н. Тишунина [8; 12; 39; 100; 118; 128; 185; 226]), эстетические основы которых оказали наибольшее влияние на композитора. Постижение проблемы претворения античной темы в искусстве рассматриваемого периода стало возможным благодаря работам С. Аверинцева, В. Азаровой, А. Габричевского, А. Денисова, И. Кривошеевой, Е. Чиглинцева [1; 2; 3; 40; 76; 127; 256]. Определение мировоззренческих черт «античных» произведений Дебюсси потребовало обращения к движению эстетизма, ставшего предметом исследования в работах А. Кутлунина, М. Малышева, А. Фёдорова, В. Хорольского, Д. Яковлева [137; 234; 248; 249; 268; 269]. Решение вопросов, связанных с мифом, обусловило изучение трудов выдающихся мифологов Л. Леви-Брюля, К. Леви-Строса, А.Лосева, М. Элиаде [142; 143; 150; 151; 265; 266]; мифопоэтический аспект прослеживался по работам С. Батраковой, Л. Гулюк, Ю. Лотмана, Е. Мелетинского, С. Телегина, Г. Токаревой, В. Топорова [21; 57; 152; 153; 154; 164; 165; 224; 225; 227; 229; 230; 231; 232]. Важную методологическую значимость приобрели труды, исследующие проблему «миф и музыка» (Л. Гервер, О. Краснова [43; 44; 119]), принципы

отражения мифологического мышления в музыкальном языке (Л. Акопян, И.Барсова, В. Валькова, О. Осадчая, О. Перич [5; 6; 20; 32; 186; 281; 195; 196]), общих закономерностях драматургии и композиции (А. Аракелова, Н. Бекетова, Г. Калошина, А. Михайлюта [14; 25; 173]).

Привлекается, разработанный В. Ивановым и В. Топоровым, метод мифореставрации [90], согласно которому ряд произведений рассматривается как художественное целое, подчиняющееся логике мифостроения. Благодаря повторяемости в сочинениях Дебюсси определённых образных мотивов, наличия общих героев, выстраивается единая система. Обнаруживающая мифологические закономерности и позволяющая провести опыт реконструкции мифа, она помогает подойти к пониманию сущности мифа, заключающейся в осознании истины, принадлежащей сфере высшего порядка, абсолюта. В процессе открытия мифа познаётся ценность бытия.

Категориальный аппарат. Авторский миф в диссертации трактуется как ориентированная на миф обобщённая модель художественного мира, нашедшая претворение в произведении искусства, отразившая черты мифо-поэтического сознания автора и воспроизводящая мифологические структуры.

В качестве базового выдвигается понятие «мифологема». Укрепившись в мифопоэтике, оно активно используется в различных областях знания, имея значение основополагающего составного элемента мифа. Некоторые шаги по внедрению данного термина сделаны в музыковедении, однако в рамках науки о музыке это понятие детально не разработано4.

Исходной позицией в толковании мифологемы становится её определение как «мифологической темы», которая является «"внутренней

4 Попытку использования термина применительно к музыке предпринимает М. Русяева [284]. ограничиваясь однако постановкой проблемы Близкое понятие «мифема» встречаем в сборнике «Мифема ''Дон Жуан'' в музыкальном искусстве и литературе» [167]. К термину «мифема» обращается Л Акопян, отмечая особенности соотношения мифа и музыки в творчестве композиторов XX века [5]

субстанцией" мифологического образа или сюжета» (С. Телегин) [225, с. 14]. Именно мифологемы представляют собой главный инструмент в создании авторского мифа. При этом их воплощение может быть как осознанным актом, так и бессознательным. Выявление в произведении подобных первичных моделей, имеющих прежде всего идейную направленность, позволяет провести опыт мифореставрации и установить концепцию мифа.

Представая неким первообразом, мифологема обладает смысловой многозначностью и выступает эквивалентом символической структуры, «символом с безграничным количеством значений» (3. Минц) [166, с. 76]. Различные герои, мифологические образы в корне могут быть связаны одной мифологемой, то есть служить носителями общей идеи. Множественность смысла определяет такую особенность мифологем, как корреляционную зависимость друг от друга. В мифологическом тексте, включающем ряд мифологем, порой невозможно их отделить, поскольку «характер, свойства и содержание любой из мифологем текста определяются свойствами всех остальных мифологем, входящих в текст, а также мифологическим содержанием самого текста» (С. Телегин) [225, с. 15]. Названные свойства мифологемы стали основой для проецирования её в сферу музыки.

Опорой для использования аппарата мифопоэтики в музыкальной области послужил предложенный Л. Кокоревой в исследовании творчества Дебюсси метод «звукового символизма» (ассоциативный) [104]. Согласно позиции учёного, «символ, как чуткий носитель духовных смыслов», обнаруживает себя через главный приём — мотивы-символы, в трансформации меняющие смысл, а также интервалы, звуки, созвучия, ритмо-фактурные элементы, скрытые цитаты.

Введённое автором диссертации понятие «музыкальная мифологема трактуется как совокупность звуковых элементов, имеющих образно-

5 В связи с введением термина «мифологема» необходимо отметить его отличие от «архетипа», получившего на сегодняшний день широкое распространение. Архетип -понятие, принадлежащее аналитической психологии (разработано К. Юнгом), это первич-

смысловые характеристики, обусловливающих символическую связь между явлениями художественного мира и участвующих в конструировании мифа. Звуковой комплекс мифологемы складывается на интонационной основе, включая мелодические, ритмические, тембровые, фактурно-гармонические, ладотональные, жанровые особенности.

Действие музыкальных мифологем, подобное механизму функционирования музыкальных символов, вместе с тем, имеет некоторую специфику, связанную со своеобразием мифа. Музыкальная мифологема, сохраняя свойства общего понятия, не имеет границ, свободно циркулируя в пространстве музыкальных произведений. Являясь носителем идеи, мифологема может изменяться, её элементы способны приобретать новые значения в соответствии с генерированием авторской мысли. В процессе преобразования выявляются связи между мифологемами, их взаимная зависимость. Мифологемы формируют концепцию авторского мифа, определяя- его этико-философскую и эстетическую направленность. Сопряжение мифологем отражает одну из главных мировоззренческих основ мифологии -всеединства, гармонии мира.

В диссертации наряду с музыковедческими категориями {музыкальный образ, музыкальная интонация, музыкальная тема) используются понятия, разработанные поэтикой мифа — мифологический (культурный) герой, мифологический хронотоп, а также такие понятия теоретической поэтики, как художественный мир, герой, автор художественный.

Культурный герой представляется как тип мифологического героя (нередко в мифологии сливается с первопредком-демиургом - ремесленником, мастером), добывающего для людей различные культурные объекты (огонь, орудия труда и др.), обучающего охоте, искусствам, вводящего

ная схема, лишённая какого-либо содержания, проявляющаяся в психической жизни. Такие первичные досодержательные схемы нуждаются в воплощении и реализации в образах, раскрывающихся в мифологеме.

определённые правила. Ему приписывается также участие в мироустройстве (Е. Мелетинский) [165].

Мифологический хронотоп — соединение мифологического времени, особой эпохи первотворения, и мифологического пространства, пространства первичного истока (М. Куликова) [131].

Художественный мир (внутренний мир художественного произведения) - модель мира реального, образная система произведения, включающая не только сюжетные события, но и позицию субъекта по отношению к ним (Т. Чернова) [255].

Герой (лирический герой) - важнейший компонент художественного мира лирического произведения, чей образ раскрывается через лирическое переживание (В. Медушевский) [162].

Автор художественный подразумевает отражение автора в художественном произведении, его превращение из субъекта в объект изображения (Л. Казанцева) [95].

Научная новизна настоящего исследования обусловлена ракурсом рассмотрения произведений Дебюсси на античную тему. Впервые:

- произведения Дебюсси на античную тему анализируются как единое художественное пространство, в рамках которого формируется концепция предназначения Художника-Творца;

- применительно к музыкальным произведениям Дебюсси вводится понятие музыкальной мифологемы и показывается смыслообразующая функция ряда мифологем;

- определяется роль античной темы в творчестве Дебюсси как катализатора мифотворчества, проявления мифологического сознания и воплощения авторского мифа;

- определяется тип авторского мифа Дебюсси как эстетизированный миф творения;

- рассматриваются особенности преломления традиций пасторали в произведениях Дебюсси как части его мифопоэтической идеи;

- объектом музыковедческого анализа выступает музыка к инсценировке «Песен Билитис» П. Луиса6.

Теоретическое и практическое значение работы обусловлено возможностью использования её положений в дальнейшем изучении проблемы «миф и музыка». Материал диссертации может быть применён в учебных курсах истории зарубежной музыки, теории музыкального содержания.

Апробация исследования. Положения работы неоднократно обсуждались на заседаниях кафедры истории музыки Уфимской государственной академии искусств им. Загира Исмагилова, представлялись на международной конференции (Москва, Государственная классическая академия им. Маймонида, 2010) и международном музыковедческом форуме (Москва, Государственный институт искусствознания, Российская академия музыки им. Гнесиных, 2012), всероссийских (Уфа, УГАИ им. Загира Исмагилова, 2006, 2007), всероссийской с международным участием (Уфа, 2011) и региональной (Уфа, 2007) конференциях, а также нашли отражение в ряде публикаций в научных сборниках и журналах.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Куликова, Василина Радиковна, 2013 год

Список литературы

1. Аверинцев, С. С. Образ античности в западноевропейской культуре XX века: некоторые замечания / С. С. Аверинцев // Новое в современной классической филологии / отв. ред. С. С. Аверинцев. -М., 1979. - С. 5-40.

2. Азарова, В. В. Античность во французской опере 1880-1900-х годов: дис. ... д-ра искусствоведения / В. В. Азарова. - СПб., 2006. - 584 с.

3. Азарова, В. В. Античность во французском оперном театре / В. В. Азарова // Музыка и время. - 2006. - № 7. - С. 26-30.

4. Акимова, А. В. Проблема автора и «Великого творения» в творчестве Стефана Малларме: дис. ... канд. филолог, наук / А. В. Акимова. - СПб., 2001.-221 с.

5. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста / Л. О. Акопян. - М.: Практика, 1995. - 256 с.

6. Акопян, Л. О. Музыка и мифотворчество в XX веке / Л. О. Акопян // Советская музыка. - 1989. - № 10. - С. 78-82.

7. Алексеев, А. Д. Клод Дебюсси / А. Д. Алексеев // Алексеев А. Д. Французская фортепьянная музыка конца XIX - начала XX века. - М., 1961. -С. 87-154.

8. Алпатов, М. В. Поэтика импрессионизма / М. В. Алпатов // Французская живопись второй половины XIX века и современная ей художественная культура: мат. науч. конф. - М., 1972. - С. 88-104.

9. Альшванг, А. К. Клод Дебюсси: Жизнь и деятельность. Мировоззрение. Творчество / А. К. Альшванг. - М.: Музгиз, 1935.-95 с.

10. Алябьева, А. Г. Музыкальный инструмент и музыкальное мышление: к проблеме мифологического / А. Г. Алябьева // Культурная жизнь Юга России. - 2008. - № 4 (29). - С. 4-10.

11. Алябьева, А. Г. Традиционная инструментальная музыка Индонезии в контексте мифопоэтических представлений: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / А. Г. Алябьева. - Новосибирск, 2009. - 57 с.

12. Андреев, Л. Г. Импрессионизм / Л. Г. Андреев. - М.: Изд-во МГУ, 1980.-250 с.

13. Антонян, Ю. М. Миф и вечность / Ю. М. Антонян. - М.: Логос, 2001. - 464 с.

14. Аракелова, А. О. Творческие принципы И. Стравинского в свете неомифологизма культуры России начала XX века: дис. ... канд. искусствоведения / А. О. Аракелова. -М., 2002. - 153 с.

15. Арановский, М. Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М. Г. Арановский - М.: Композитор, 1998. - 344 с.

16. Асафьев, Б. В. Дебюсси К. / Б. В. Асафьев // БСЭ / гл. ред. О. Ю. Шмидт. - 1-е изд. - М., 1930. - Т. 20: Гурьевка-Дейки. - Стб. 764-767.

17. Асафьев, Б. В. Музыкальная форма как процесс / Б. В. Асафьев - 2-е изд. - Л.: Музыка, 1971. - 376 с.

18. Асфандьярова, А. И. Интонационная лексика образов пасторали в тематизме фортепианных сонат Й. Гайдна: исследование / А. И. Асфандьярова; УГАИ им. 3. Исмагилова, Лаборатория музыкальной семантики. - Уфа, 2007. - 193 с.

19. Балашов, Н. И. Верлен / Н. И. Балашов // История французской литературы / АН СССР, ИМЛ им. М. Горького. - М., 1959. - Т. 3: 1871-1917 гг.-С. 389-405.

20. Барсова, И. А. Мифологическая семантика вертикального пространства в оркестре Рихарда Вагнера / И. А. Барсова // Проблемы музыкального пространства: сб. науч. тр. / ЛГИТМиК им. Н. Черкасова. - Л., 1987.-С. 59-75.

21. Батракова, С. П. Искусство и миф: из истории живописи XX века / С. П. Батракова; РАН, ГИИМК РФ. - М.: Наука, 2002. - 215 с.

22. Бахтин, М. М. Автор и герой в эстетической деятельности / М. М. Бахтин // Бахтин М. М. Эстетика словесного творчества. - Изд 2-е. -М., 1986.-С. 9-191.

23. Бахтин, М. М. Формы времени и хронотопа в романе: очерки по исторической поэтике / М. М. Бахтин // Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975. - С. 234-407.

24. Башляр, Г. Вода и грёзы: опыт о воображении материи / Г. Башляр; пер. с фр. Б. М. Скуратова. - М.: Из-во гуманитарной лит-ры, 1998. - 268 с. -(Французская философия XX века).

25. Бекетова, Н. В. Опера и миф / Н. В. Бекетова, Г. Е. Калошина // Музыкальный театр XIX - XX веков: вопросы эволюции: сб. науч. тр. / Ростовская гос. консерватория им. С. Рахманинова. - Ростов н/Д, 1999. -С. 7-41.

26. Бобровский, В. П. Тематизм как фактор музыкального мышления: очерки / В. П. Бобровский; отв. ред. Е. И. Чигарёва. - М.: КомКнига, 2008. -Вып. 2. - 304 с.

27. Бодлер, Ш. Цветы зла / Ш. Бодлер; сост. Н. И. Балашов, И. С. Поступальский. - М.: Наука, 1970. - 480 с. - (Литературные памятники).

28. Божович, В. И. Традиции и взаимодействие искусств. Франция: конец XIX - начало XX века / В. И. Божович; отв. ред. А. В. Бартошевич. - М.: Наука, 1987.-320 с.

29. Бозина, О. А. Семантика тональности в оперном творчестве Н. Римского-Корсакова: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / О. А. Бозина. - Астрахань, 2010. - 26 с.

30. Бородин, Б. Б. Античные образы Дебюсси / Б. Б. Бородин // Музыкальная академия. - 2009. - № 3. - С. 124-128.

31. Бородин, Б. Б. Сны о России / Б. Б. Бородин // Музыкальная академия. - 2003. - № 3. - С. 178-182.

32. Валькова, В. Б. Музыкальный тематизм и мифологическое мышление / В. Б. Валькова // Музыка и миф: сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных; гл. ред. В. Б. Валькова. - М., 1992.-Вып. 118.-С. 40-61.

33. Варунц, В. П. Музыкальный неоклассицизм: исторические очерки /

B. П. Варунц. - М.: Музыка, 1988. - 80 с. - (Вопросы истории, теории, методики).

34. Введение в литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины / под ред. Л. В. Чернец. - М.: Высш. школа: Академия, 2000. - 556 с.

35. Великовский, С. С. Вехи и мастера французской поэзии XIX века /

C. С. Великовский // Поэзия Франции. Век XIX. - М., 1985. - С. 3-28.

36. Верлен, П. Романсы без слов / П. Верлен; сост. Н. Г. Лютикова. -СПб.: Терция: Кристалл, 1988. - 466 с. - (Библиотека мировой литературы. Малая серия).

37. Владимирова, А. И. Франция на рубеже XIX и XX веков. Литература, живопись, музыка, театр / А. И. Владимирова. - СПб.: Изд-во СПб университета, 2004. - 150 с.

38. Владимирова, А. И. Французская поэзия в вокальном творчестве Дебюсси / А. И. Владимирова // Дебюсси и музыка XX века: сб. ст. - Л., 1983. -С. 173-192.

39. Воскресенская, М. А. Символизм как мировидение Серебряного века. Социокультурные факторы формирования общественного сознания российской культурной элиты рубежа XIX - XX веков / М. А. Воскресенская. -М.: Логос, 2005,- 236 с.

40. Габричевский, А. Г. Античное / А. Г. Габричевский // Габричевский А. Г. Морфология искусства. - М., 2002. - С. 57-71.

41. Гаккель, Л. Е. Клод Дебюсси (1862-1918) / Л. Е. Гаккель // Гаккель Л. Е. Фортепианная музыка XX века: очерки. - М.; Л., 1976. - С. 2656.

42. Гаспаров, М. Л. Очерк истории европейского стиха / М. Л. Гаспаров. - Изд. 2-е, доп. - М.: Фортуна Лимитед, 2003. - 272 с.

43. Гервер, JI. Л. К проблеме: «Миф и музыка» / Л. Л. Гервер // Музыка и миф: сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных; отв. ред. В. Б. Валькова. - М., 1992. -Вып. 118.-С. 7-21.

44. Гервер, Л. Л. Музыка и музыкальная мифология в творчестве русских поэтов (первые десятилетия XX века): автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Л. Л. Гервер. - М., 1998. - 39 с.

45. Гервер, Л. Л. Совокупный поэтический текст романсового творчества композитора как объект мифологической реконструкции / Л. Л. Гервер // Миф. Музыка. Обряд: сб. ст. / ред.-сост. М. И. Катунян. - М., 2007. - С. 6572.

46. Герштейн, Э. Г. Французский музыкальный экзотизм конца XIX - XX веков: к проблеме взаимодействия культур Запада и Востока: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Э. Г. Герштейн. - М., 1995. - 24 с.

47. Гиленсон, Б. А. История зарубежной литературы конца XIX - начала XX века: учеб. пособие / Б. А. Гиленсон. - М.: Академия, 2006. - 480 с.

48. Гинзбург Л. Я. О лирике / Л. Я. Гинзбург - 2-е изд. - Л.: Сов. писатель, 1974. - 407 с.

49. Гинзбург Л. Я. О литературном герое / Л. Я. Гинзбург. - Л.: Сов. писатель, 1979. - 222 с.

50. Глядешкина, 3. И. О принципе бинарности (к изучению гармонии Дебюсси) / 3. И. Глядешкина // Труды ГМПИ им. Гнесиных / ред. кол. А. А. Иконников и др.; отв. за вып. 3. И. Глядешкина. - М., 1968. - Вып. 8. -С. 26-30.

51. Головинский, Г. Л. Композитор и фольклор. Из опыта мастеров XIX -XX веков: очерки / Г. Л. Головинский. - М.: Музыка, 1981. - 279 с.

52. Гончаренко, С. С. Зеркальная симметрия в музыке (на материале творчества композиторов XIX и первой половины XX века) / С. С. Гончаренко. - Новосибирск: Изд-во НТК, 1993. - 234 с.

53. Грабарь-Пассек, М. Е. Античные сюжеты и формы в западноевропейской литературе / М. Е. Грабарь-Пассек. - М.: Наука, 1966. -317с.

54. Гримова, О. А. Античный герой в художественной системе русского символизма: особенности эстетической и творческой рецепции: дис. ... канд. филол. наук / О. А. Гримова. - Краснодар, 2006. - 206 с.

55. Гринштейн, А. Л. Мотив «галантных празднеств» в искусстве рубежа XIX - XX веков (к постановке проблемы) / А. Л. Гринштейн // Миф -Пастораль - Утопия: сб. науч. тр. / отв. ред. Ю. Г. Круглов - М., 1998. -С. 90-99.

56. Гришаев, В. Ф. Пикассо и Стравинский. Образно-стилистические сопоставления в контексте проблемы «Искусство и мифология»: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / В. Ф. Гришаев. - СПб., 1999. - 26 с.

57. Гулюк, Л. А. Мифологема женственности в культуре Серебряного века: автореф. дис. ... канд. философ, наук / Л. А. Гулюк. - Белгород, 2007. -18 с.

58. Гурков, В. Н. Импрессионизм Дебюсси и музыка XX века / В. Н. Гурков // Дебюсси и музыка XX века: сб. ст. - Л., 1983. - С. 11-38.

59. Гурков, В. Н. Лирическая драма К. Дебюсси и оперные традиции /

B. Н. Гурков // Очерки по истории зарубежной музыки XX века / сост.

C. Н. Богоявленский. - Л., 1983. - С. 5-19.

60. Давыдова, В. П. Музыка для флейты русских композиторов второй половины XX века (на примере жанров концерта и сонаты): автореф. дис. ... канд. искусствоведения / В. П. Давыдова. - Ростов н/Д, 2007. - 26 с.

61. Давыдова, В. П. «Флейта-человек», «человек-флейта»: музыкально-поэтический образ искусства XX века / В. П. Давыдова // Музыковедение. -2006.-№ 1._с. 16-23.

62. Дебюсси и музыка XX века: сб. ст. - Л.: Музыка, 1983. - 247 с.

63. Дебюсси, К. Волосы [Ноты] / К. Дебюсси // Дебюсси К. Избранные романсы: для голоса и фортепиано. - М., 1963. - С. 47-50.

64. Дебюсси, К. Избранные письма / К. Дебюсси; сост., пер., вступ. ст. и коммент. А. С. Розанова. - Л.: Музыка, 1986. - 282 с.

65. Дебюсси, К. Ноктюрны [Ноты] / К. Дебюсси. - Партитура. - М.: Музыка, 1985.- 126 с.

66. Дебюсси, К. Пеллеас и Мелизанда [Ноты]: опера в 5 д., 15 карт, по одноимённой драме М. Метерлинка / К. Дебюсси; рус. текст Н. П. Кончаловской. - Клавир. - М.: Музыка, 1976. - 315 с.

67. Дебюсси, К. Прелюдии [Ноты]: для фортепиано / К. Дебюсси. - М.: Музыка, 1982,- 120 с.

68. Дебюсси, К. Прелюдия к Послеполуденному отдыху фавна Стефана Малларме [Ноты] / К. Дебюсси. - Партитура. - СПб.: Нота, 2003. - 32 с.

69. Дебюсси, К. Сиринкс [Ноты]; Ибер, Ж. Пьеса; Эшпай, А. Пьеса в «си»: для флейты соло. - М.: Музыка, 1986. - 7 с.

70. Дебюсси, К. Статьи, рецензии, беседы / К. Дебюсси; пер. с фр. и коммент. А. Д. Бушен; ред. и вступ. ст. Ю. А. Кремлёва. - М.; Л.: Музыка, 1964.-278 с.

71. Дебюсси, К. Фавн [Ноты] / К. Дебюсси // Дебюсси, К. Избранные романсы: для голоса и фортепиано. - М.: Музгиз, 1963. - С. 51-53.

72. Дебюсси, К. Флейта Пана [Ноты] / К. Дебюсси // Дебюсси, К. Избранные романсы: для голоса и фортепиано. - М.: Музгиз, 1963. - С. 4346.

73. Дебюсси, К. Шесть античных эпиграфов [Ноты] / К. Дебюсси // Дебюсси К. Собр. соч. для фортепиано. - М., 1965. - Т. 5: Произведения для фортепиано в 4 руки. - С. 74-105.

74. Демченко, А. И. Картина мира в музыкальном искусстве России начала XX века: исследование / А. И. Демченко. - Москва : Композитор, 2005.-264 с.

75. Денисов, А. В. Античные мифологические оперные сюжеты в контексте культуры первой половины XX века - семантический анализ: автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / А. В. Денисов. - СПб., 2008. - 36 с.

76. Денисов, А. В. Античный миф в опере первой половины XX века / А. В. Денисов; РГПУ им. А. Герцена. - СПб.: Из-во РГПУ им. А. Герцена, 2006.-233 с.

77. Денисов, Э. В. О некоторых особенностях композиционной техники Клода Дебюсси / Э. В. Денисов // Денисов Э. В. Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. - М., 1986. - С. 90-112.

78. Дмитриевская, Л. Н. Пейзаж и портрет: проблема определения и литературного анализа (пейзаж и портрет в творчестве 3. Гиппиус): монография / Л. Н. Дмитриевская. - М.: Б. и., 2005. - 135 с.

79. Друскин, М. С. Очерки, статьи, заметки / М. С. Друскин. - Л.: Сов. композитор, 1987. - 302 с.

80. Егорова, Б. Ф. Дебюсси и его окружение / Б. Ф. Егорова // Музыкальная академия. - 2002. -№ 4. - С. 152-157.

81. Егорова, Б. Ф. Дебюсси и прерафаэлиты / Б. Ф. Егорова // Искусство XX века: диалог эпох и поколений: сб. ст. / НГК им М. Глинки; Институт «Открытое общество» (Фонд Сороса). - Н. Новгород, 1999. - Т. 1. - С. 73-88.

82. Егорова, Б. Ф. Клод Дебюсси и стиль модерн: к формированию понятия «арабеска» (по материалам литературного наследия композитора) / Б. Ф. Егорова // Вестник Российского гуманитарного научного фонда. - 2001. - №4.-С. 124-132.

83. Егорова, Б. Ф. «Мученичество святого Себастьяна» К. Дебюсси и стиль модерн / Б. Ф. Егорова. - Н. Новгород: НГК им. М. Глинки, 1997. -27 с.

84. Едошина, И. А. Миф, мифологема, мифема в контексте деятельностного подхода к феноменам культуры / И. А. Едошина // Вестник Вятского государственного гуманитарного университета. - № 3 (1). - 2009. -С. 79-81.

85. Ермоленко, Г. Н. Эклога С. Малларме «Послеполуденный отдых фавна» в свете классической пасторальной традиции / Г. Н. Ермоленко //

Пастораль как текст культуры: теория, топика, синтез искусств: сб. науч. тр. / отв. ред. Т. С. Саськова. - М., 2005. - С. 158-166.

86. Жид, А. Трактат о Нарциссе / А. Жид; пер. с фр. Г. К. Косикова // Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора / сост., общ. ред., вступит, ст. Г. К. Косикова. - М., 1993. - С. 444^452.

87. Зарубежная литература конца XIX - начала XX века: учеб. пособие: в 2 т./ под ред. В. М. Толмачёва. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Академия, 2007.-Т. 1.-304 с.

88. Зенкин, К. В. Фортепианная миниатюра и пути музыкального романтизма / К. В. Зенкин. - М.: Московская консерватория, 1997. - 415 с.

89. Зенкин, С. Н. Теофиль Готье и «искусство для искусства» / С. Н. Зенкин // Зенкин С. Н. Работы по французской литературе. -Екатеринбург, 1999.-С. 170-200.

90. Иванов, В. В. Исследования в области славянских древностей. Лексические и фразеологические вопросы реконструкции текстов / В. В. Иванов, В. Н. Топоров, АН СССР, Ин-т славяноведения и балканистики. - М.: Наука, 1974. - 341 с.

91. Ионин, Б. С. Некоторые стороны тематизма и мелодического стиля симфонических произведений Дебюсси 90-х годов (на примере симфонического прелюда «Полдень Фавна») / Б. С. Ионин // Труды ГМПИ им. Гнесиных: сб. ст. / ред.-кол. А. А. Иконников и др.; отв. за вып. 3. И. Глядешкина. - М., 1968. - Вып. 8. - С. 5-25.

92. Исхакова, С. 3. Клод Дебюсси: образ пространства в музыкальном времени / С. 3. Исхакова // Внемузыкальные компоненты композиторского текста: межвузовский сб. ст. / отв. ред.-сост. Л. Н. Шаймухаметова. - Уфа, 2002.-С. 86-101.

93. Исхакова, С. 3. «Неклассическое» звуковое пространство: музыкальная композиция начала XX века в контексте идей времени: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / С. 3. Исхакова. - М., 1998. - 25 с.

94. Исхакова, С. 3. «Неклассическое» звуковое пространство: музыкальная композиция начала XX века в контексте идей времени: исследование / С. 3. Исхакова; УГАИ им. 3. Исмагилова. - Уфа, 2010. - 203 с.

95. Казанцева, Л. П. Автор в музыкальном содержании: монография / Л. П. Казанцева; РАМ им. Гнесиных. - М., 1998. - 248 с.

96. Казанцева, Л. П. Основы теории музыкального содержания: учеб. пособие / Л. П. Казанцева; Астраханская гос. консерватория. - Астрахань: Волга, 2001.-368 с.

97. Казанцева, Л. П. Содержание музыкального произведения в контексте художественной культуры: учеб. пособие / Л. П. Казанцева. - Астрахань: Волга, 2005,- 112 с.

98. Каратыгин, В. Г. Клод Дебюсси / В. Г. Каратыгин // Каратыгин В. Г. Избранные статьи / сост. и автор прим. О. Л. Данскер; под ред. Ю. А. Кремлёва. - М.; Л., 1965. - С. 235-238.

99. Каратыгин, В. Г. Музыкант-импрессионист / В. Г. Каратыгин // Каратыгин В. Г. Избранные статьи / сост. и автор прим. О. Л. Данскер; под ред. Ю. А. Кремлёва. - М.; Л., 1965. - С. 163-170.

100. Кассу, Ж. Энциклопедия символизма. Живопись, графика и скульптура. Литература. Музыка / науч. ред. и автор послесл.

B. М. Толмачёв; пер. с фр. Н. Кисловой и Н. Пахсарьян. - М.: Республика, 1999.-429 с.

101. Клинг, О. А. Мифологема «Ewige Weiblichkeit» (Вечная Женственность) в тендерном дискурсе русских символистов и постсимволистов / О. А. Клинг // Пол. Тендер. Культура: Немецкие и русские исследования / под ред. Э. Шоре и др. - М., 2009. - С. 438-452.

102. Кокорева, Л. М. Дебюсси и музыкальный символизм / Л. М. Кокорева // Слово и музыка: мат. науч. конф.: науч. тр. / МГК им. П. Чайковского, кафедра истории русской музыки. - М., 2002. - Сб. 36. -

C. 317-329.

103. Кокорева, JI. М. К вопросу об ассоциативном методе в творчестве Дебюсси и Малера / Л. М. Кокорева // Музыкальная академия. - 2013. - № 1. -С. 138-145.

104. Кокорева, Л. М. Клод Дебюсси: исследование / Л. М. Кокорева. - М.: Музыка, 2010.-496 с.

105. Кокорева, Л. М. Клод Дебюсси. .От оперы Пеллеас и Мелизанда к Прелюдиям. (К вопросу о музыкальном символизме) / Л. М. Кокорева // Очерки по истории зарубежной музыки / МГК им. П. Чайковского, кафедра истории зарубежной музыки. - М., 2008. - Вып. 2. - С. 5-135.

106. Кокорева, Л. М. Язык символизма - поэтический и музыкальный: от «Пеллеаса» к «Воццеку» / Л. М. Кокорева // Музыкальная академия. - 2002. -№4.-С. 143-151.

107. Колмогорова, Н. В. Проблемы формы во французской музыке: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Н. В. Колмогорова. - М., 1998. -25 с.

108. Комарова, Е. Э. Представления о художественной картине мира и пространстве в музыке на рубеже прошлого столетия (Дебюсси и Рембо -межвидовые сопоставления) / Е. Э. Комарова // Вестник Омского университета. - 1999. - Вып. 3. - С. 115-119.

109. Конен, В. Д. Значение внеевропейских культур для музыки XX века (к постановке проблемы в историческом плане) / В. Д. Конен // Конен В. Д. Этюды о зарубежной музыке - Изд. 2-е, доп. - М., 1975. - С. 368-426.

110. Конорева, Е. В. Музыка Клода Дебюсси в интерпретации французских дирижеров: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Е. В. Конорева. - М., 2012. - 26 с.

111. Корниенко, Е. Ю. Искусство Франции рубежа XIX - XX веков в свете представлений о национальной ментальности / Е. Ю. Корниенко // Искусство и образование. - 2011. - № 4 (72). - С. 14-19.

112. Коробова А. Г. Музыкальная арабеска как феномен европейского искусства / А. Г. Коробова; И. Игнатьева // Смысловые структуры в

музыкальном тексте: сб. тр. / отв. ред. JI. Н. Шаймухаметова; РАМ им. Гнесиных, УГИИ. - М., 1998. - С. 90-100.

113. Коробова, А. Г. Музыкальная топика как объект жанрового исследования (на примере новоевропейской пасторали) / А. Г. Коробова // Музыкальная академия. -2005. -№ 3. - С. 135-143.

114. Коробова, А. Г. Пастораль в музыке европейской традиции: к теории и истории жанра: исследование / А. Г. Коробова; Уральская гос. консерватория им. М. Мусоргского. - Екатеринбург, 2007. - 656 с.

115. Коробова, А. Г. Пастораль как миф новоевропейского искусства / А. Г. Коробова // Двенадцать этюдов о музыке. К 75-летию со дня рождения Е. Назайкинского, 12 августа 2001 года: сб. ст. / сост. Л. Н. Логинова. - М., 2001.-С. 17-34.

116. Коробова, А. Г. Пасторальные маски музыкального модерна. О некоторых страницах фортепианного творчества В. Ребикова / А. Г. Коробова // Музыкальная академия. - 2006. -№ 1. - С. 174-180.

117. Королёва, А. В. Неоклассицистское балетное творчество И. Стравинского: к проблеме воплощения орфической концепции: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / А. В. Королёва. -М., 2005. - 25 с.

118. Косиков, Г. К. Два пути французского постромантизма: символисты и Лотреамон / Г. К. Косиков // Косиков Г. К. Поэзия французского символизма. Лотреамон. Песни Мальдорора / сост., общ. ред, вступит, ст. Г. К. Косикова. - М., 1993. - С. 5-62.

119. Краснова, О. Б. О соотносимости категорий мифопоэтического и музыкального / О. Б. Краснова // Музыка и миф: сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных; отв. ред. В. Б. Валькова. -М., 1992. - Вып. 118. - С. 22-39.

120. Крауклис, Г. В. Романтический программный симфонизм. Проблемы. Художественные достижения. Влияние на музыку XX века / Г. В. Крауклис; МГК им. П. Чайковского. - 2-е изд. - М.: Дека-ВС, 2007. - 312 с.

121. Крейн, Ю. Г. Симфонические произведения Клода Дебюсси / Ю. Г. Крейн. - М.: Музгиз, 1962. - 112 с.

122. Кремлёв, Ю. А. Жюль Массне / Ю. А. Кремлёв. - М.: Сов. композитор, 1969. - 247 с.

123. Кремлёв, Ю. А. Импрессионизм и Дебюсси / Ю. А. Кремлёв // Кремлёв Ю. А. Избранные статьи / общ. ред. и вступит, ст. В. В. Смирнова. -Л., 1976.-С. 215-227.

124. Кремлёв, Ю. А. Камиль Сен-Санс / Ю. А. Кремлёв. - М.: Сов. композитор, 1970. - 328 с.

125. Кремлёв, Ю. А. Клод Дебюсси / Ю. А. Кремлёв. - М.: Музыка, 1965. - 792 с. - (Классики мировой музыкальной культуры).

126. Кривицкая, Е. Д. Французская музыка эпохи модерна / Е. Д. Кривицкая // Музыкальная академия. - 2007. - № 4. - С. 172-185.

127. Кривошеева, И. В. Античность в музыкальной культуре Серебряного века: музыкально-театральные искания: дис. ... канд. искусствоведения / И. В. Кривошеева. - М., 2000. - 302 с.

128. Крючкова, В. А. Символизм в изобразительном искусстве: Франция и Бельгия, 1870-1900 / В. А. Крючкова. - М.: Изобр. искусство, 1994. - 272 е.: ил.

129. Кудряшов, А. Ю. Теория музыкального содержания / А. Ю. Кудряшов.-М.: Лань, 2010.-432 с.

130. Кудряшов, Ю. Влияние Дебюсси на тембровое мышление XX века / Ю. Кудряшов // Проблемы музыкальной науки: сб. ст. / сост. В. И. Зак, Е. И. Чигарёва. - М., 1985. - Вып. 6. - С. 244-282.

131. Куликова, М. Е. Священное пространство мифа (философско-культурологический анализ): дис. ... канд. филос. наук / М. Е. Куликова. -Ростов н/Д, 2005.- 156 с.

132. Куницкая, Р. И. О романтической поэтике в творчестве Дебюсси / Р. И. Куницкая. - М.: Музыка, 1982. - 88 с. - (Вопросы истории, теории и методики).

133. Кун, Н. А. Легенды и мифы Древней Греции / Н. А. Кун. - Алма-Ата: Жалын, 1985.-384 с.

134. Купец, JT. А. Античная тема у композиторов стран Северной Европы (Э. Григ, Я. Сибелиус, Д. М. Юхансен) / Л. А. Купец // Проблемы музыкальной науки. - 2011.-№ 1(8).-С. 181-185.

135. Купец, Л. А. Музыкальная картина мира как образовательный феномен: (на материале современных российских учебных изданий) / Л. А. Купец // Проблемы музыкальной науки. - 2007. - № 1. - С. 241-248.

136. Купец, Л. А. Поиски альтернативного пути в творчестве Клода Дебюсси // Дифференциация и интеграция мировоззрений: художественный и эстетический опыт / Л. А. Купец; гл. ред. Л. М. Морева. - СПб., 2004. -С. 268-281. - (Междунар. чтения по теории, истории и философии культуры, № 19).

137. Кутлунин, А. Г. Эстетизм как способ понимания жизни в философии Ницше / А. Г. Кутлунин, М. А. Малышев // Философские науки. - 1990. -№ 9. - С. 67-76.

138. Ламборн, Л. Эстетизм / Л. Ламборн; пер. с англ. Е. Козлова, Е. Чура. - М.: Искусство - XXI век, 2007. - 240 с.

139. Лаул, Р. Г. Принципы формообразования в симфонических произведениях Дебюсси / Р. Г. Лаул // Дебюсси и музыка XX века: сб. ст. -Л., 1983.-С. 39-63.

140. Левая, Т. Н. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи / Т. Н. Левая. - М.: Музыка, 1991. - 166 с.

141. Левая, Т. Н. Скрябин и художественные искания XX века / Т. Н. Левая. - СПб.: Композитор, 2007. - 183 с.

142. Леви-Брюль, Л. Первобытное мышление / Л. Леви-Брюль // Хрестоматия по общей психологии. Психология мышления / под ред. Ю. Б. Гиппенрейтер и В. В. Петухова. - М., 1981.-С. 130-140.

143. Леви-Строс, К. Мифологики. Сырое и приготовленное / К. Леви-Строс. - М.: Флюид, 2006. - 399 с. - (Bibliotheca Indianica).

144. Левик, В. В. Поэты эпохи импрессионистов (Бодлер, Верлен, Рембо, Дега) / В. В. Левик // Импрессионисты, их современники, их соратники.

Живопись. Графика. Литература. Музыка / ред. А. Д. Чагодаев и др. - М., 1975.-С. 223-253.

145. Линкова, Я. С. Символ в поэзии Стефана Малларме: дис. ... канд. филол. наук / Я. С. Линкова. - М., 2006. - 146 с.

146. Линкова, Я. С. Символизм глазами экзистенциалиста: Малларме и Сартр / Я. С. Линкова // Литература XX века. Итоги и перспективы изучения: мат. Четвертых Андреевских чтений. - М., 2006. - С. 24-26.

147. Лихачёв, Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д. С. Лихачёв // Вопросы литературы. - 1968. - № 8. - С. 74-87.

148. Логинова, В. А. О музыкальной композиции начала XX века: к проблеме авторского стиля (В. Ребиков, Н. Черепнин, А. Станчинский): дис. ... канд. искусствоведения / В. А. Логинова - М., 2002. - 190 с.

149. Лонг, М. За роялем с Дебюсси / М. Лонг; пер. с фр. Ж. Я. Грушанской; под ред. Е. Ф. Бронфин. - М.: Сов. композитор, 1985. -157 с.

150. Лосев, А. Ф. Очерки античного символизма и мифологии / А. Ф. Лосев; сост. А. А. Тахо-Годи; общ. ред. А. А. Тахо-Годи и И. И. Маханькова. - М.: Мысль, 1993. - 959 с.

151. Лосев, А. Ф. Философия. Мифология. Культура / А. Ф. Лосев. - М.: Политиздат, 1991. - 525 с.

152. Лотман, Ю. М. Литература и мифология / Ю. М. Лотман, 3. Г. Минц // Лотман, Ю. М. История и типология русской культуры. - СПб., 2002. -С.727-743.

153. Лотман, Ю. М. Литература и мифы / Ю. М. Лотман, 3. Г. Минц, Е. М. Мелетинский // Мифы народов мира: энциклопедия: в 2 т. / гл. ред. С. А. Токарев,- М., 1994. - Т. 2: К-Я. - С. 58-65.

154. Лотман, Ю. М. О мифологическом коде сюжетных текстов / Ю. М. Лотман // Лотман Ю. М. Семиосфера. - СПб., 2004. - С. 670-673.

155. Луис, П. Песни Билитис / П. Луис; пер. с фр. Н. П. Чернышовой. -М.: ИКПА, 1991.-96 с.

156. Мазина, Е. И. Тема Вечной Женственности в культурном пространстве Серебряного века: автореф. дис. ... канд. культурологии / Е. И. Мазина. - М., 2009. - 29 с.

157. Малларме, С. Послеполудни фавна / С. Малларме // Малларме, С. Собрание стихотворений / перелож. М. В. Талов; сост. и послесл. М. А. и Т. М. Таловых. - М.: Худ. литература, 1990. - С. 39-43.

158. Маричева, И. В. Элегия и элегичность в русской музыке XIX века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / И. В. Маричева. - Магнитогорск, 2010.-23 с.

159. Маркузе, Г. Эрос и цивилизация. Одномерный человек: исследование идеологии развитого индустриального общества / Г. Маркузе; пер. с англ., послесл., примеч. А. А. Юдина; сост., предисл. В. Ю. Кузнецова. - М: ACT, 2002. - 526 с. - (Philosophy).

160. Мартынов, В. И. Музыка, космос и космическое пространство / В. И. Мартынов // Миф. Музыка. Обряд: сб. ст. / ред.-сост. М. И. Катунян. -М., 2007.-С. 26-30.

161. Мартынов, И. И. Клод Дебюсси / И. И. Мартынов. - М.: Музыка, 1964.-280 с.

162. Медушевский, В. В. Интонационная форма музыки / В. В. Медушевский. - М.: Композитор, 1993. - 266 с.

163. Медушевский, В. В. Человек в зеркале интонационной формы / В. В. Медушевский // Советская музыка. - 1980. -№ 9. - С. 39-48.

164. Мелетинский, Е. М. От мифа к литературе: учеб. пособие по курсу «Теория мифа и историческая поэтика повествовательных жанров» / Е. М. Мелетинский; РГГУ. - М.: Российск. гос. гуманит. ун-т, 2000. - 170 с.

165. Мелетинский, Е. М. Поэтика мифа / Е. М. Мелетинский; Институт мировой литературы РАН. - 4-е изд., репр. - М.: Вост. лит-ра, 2006. - 406 с. -(Исследования по фольклору и мифологии Востока).

166. Минц, 3. Г. Поэтика русского символизма / 3. Г. Минц. - СПб.: Искусство СПБ, 2004. - 480 с.

167. Мифема «Дон Жуан» в музыкальном искусстве и литературе: сб. ст. / ред. кол. Б. А. Шиндин и др; Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, Гос. высш. школа музыки им. Гейдельберга-Мангейма. - Новосибирск, 2002. -370 с.

168. Миф. Музыка. Обряд: сб. ст. по материалам междунар. конф. / ред.-сост. М. И. Катунян. - М.: Композитор, 2007. - 335 с.

169. Мифологические, исторические и литературные сюжеты в произведениях западноевропейской живописи и скульптуры [Изоматериал] / авторы текста и сост. Р. И. Русакова и Г. И. Шрамкова; предисл. В. Н. Ярхо. -М.: Изобразительное искусство, 1994. -208 с.

170. Мифология: энциклопедия / гл. ред. Т. Е. Ширма. - М.: OJIMA-ПРЕСС; Образование, 2002. - 302 с.

171. Мифы народов мира: энциклопедия: в 2 т. / гл. ред. С. А. Токарев. -М.: Рос. энциклопедия, 1994.

172. Михайлов, М. Стиль в музыке: исследование / М. Михайлов. - Л.: Музыка, 1981.-264 с.

173. Михайлюта, А. В. Миф и музыка в философской культуре позднего немецкого романтизма (на примере творчества Р. Вагнера): дис. ... канд. филол. наук / А. В. Михайлюта. - Белгород, 2007. - 165 с.

174. Михина, М. В. Эдгар Аллан По, новеллист, поэт, теоретик и французская поэзия второй половины XIX века: автореф. дис. ... канд. филол. наук / М. В. Михина. - М., 1999. - 24 с.

175. Мозгот, С. А. К проблеме исследования моделей концептуального пространства в музыке К. Дебюсси / С. А. Мозгот // Проблемы музыкальной науки. - 2007. - № 1(1). - С. 78-88.

176. Мозгот, С. А. Музыкальное пространство в творчестве Клода Дебюсси: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / С. А. Мозгот. - Саратов, 2006.-28 с.

177. Музыка и миф: сб. тр. / ГМПИ им. Гнесиных; отв. ред. и сост. В. Б. Валькова.-М.: ГМПИим. Гнесиных, 1992.-Вып. 118,- 164 с.

178. Назайкинский, Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский. -М.: Музыка, 1982. - 319 с.

179. Немилова, И. С. Галантные празднества / И. С. Немилова // Ватто и его произведения в Эрмитаже. - Л., 1964.-С. 125-151.

180. Немковская, В. И. Персонаж как категория музыкальной поэтики: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / В. И. Немковская. - М., 2002. -24 с.

181. Нестьев, И. В. Клод Дебюсси / И. В. Нестьев // История зарубежной музыки: учебник / ред. И. В. Нестьев. - М., 1988. - Вып. 5. Конец XIX -начало XX века. - С. 43-106.

182. Николаева, Н. С. «Кольцо Нибелунга» Рихарда Вагнера / Н. С. Николаева; МГК им. П. Чайковского. - М., 1997. - 80 с.

183. Никулина, H. М. Тема античности в творчестве В. Серова: «Одиссей и Навзикая» / H. М. Никулина // Античность и современность: сб. ст. / ред. кол. M. Е. Грабарь-Пассек и др. - М., 1972. - С. 481-495.

184. Ницше, Ф. Рождение трагедии из духа музыки или Эллинство и пессимизм / Ф. Ницше // Воля к власти. - М.; Харьков: Эксмо, Фолио, 2003. -С. 5-138. - (Антология мысли).

185. Обломиевский, Д. Д. Французский символизм / Д. Д. Обломиевский. -М.: Наука, 1973.-300 с.

186. Осадчая, О. Ю. Мифология музыкального текста: дис. ... канд. философ, наук / О. Ю. Осадчая. - Волгоград, 2002. - 214 с.

187. От мифа к литературе: сб. в честь 75-летия Е. М. Мелетинского / РГГУ. - М.: Рос. университет, 1993.-352 с.

188. Пастораль в системе культуры: метаморфозы жанра в диалоге со временем: сб. науч. тр. / отв. ред. Ю. Г. Круглов. - М.: Альфа; МГОПУ, 1999. - 144 с.

189. Пастораль в театре и театральность пасторали: сб. науч. тр. / отв. ред. Т. В. Саськова.-М.: МГОПУ, 2001.- 172 с.

190. Пастораль - Идиллия - Утопия: сб. науч. тр. / отв. ред. Т. В. Саськова. - М.: Альфа, МГОПУ, 2002. - 165 с.

191. Пастораль как текст культуры: теория, топика, синтез искусств: сб. науч. тр. / МГОПУ им. М. Шолохова; отв. ред. Т. В. Саськова. - М., 2005. -304 с.

192. Пастораль // Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / гл. ред. Ю. В. Келдыш. - М., 1978. - Т. 4: Окунев - Симович. - Стб. 202-203.

193. Пастораль // Театральная энциклопедия: в 5 т. / гл. ред. П. А. Марков. - М., 1965. - Т. 4: Нежин-Сярев. - Стб. 287-288.

194. Пахсарьян, Н. Т. Миф, пастораль, утопия: к вопросу о дифференциации и взаимодействии литературоведческих понятий / Н. Т. Пахсарьян // Миф - Пастораль - Утопия: сб. науч. тр. / отв. ред. Ю. Г. Круглов - М., 1998. - С. 12-24.

195. Перич, О. В. «Мифологичное» в музыкальном наследии К. Дебюсси: дис. ... канд. искусствоведения / О. В. Перич. - Владивосток, 2009. - 223 с.

196. Перич, О. В. Р. Вагнер и К. Дебюсси: к вопросу о мифологических основах творчества / О. В. Перич // Знание. Понимание. Умение: журнал / МосГУ.-2010.-№ 1,-С. 246-250.

197. Перов Ю. В. Формирование философского эстетизма в Германии / Ю. В. Перов, Ю. JI. Аркан // Homo philosophans: сборник к 60-летию профессора К. Сергеева. - СПб., 2002. - Вып. 12. - С. 102-119. -(Мыслители).

198. Петрова, А. В. Метаморфозы Орфея и Эвридики в несостоявшейся музыкальной драме Сегалена и Дебюсси «Орфей-царь» / А. В. Петрова // Статьи молодых музыковедов Санкт-Петербургской консерватории: сб. ст. / ред.-сост. Н. Афонина, Л. Иванова. - СПб., 2004. - Вып. 3. - С. 179-193.

199. Попова, Т. В. Буколика в системе древнегреческой поэзии / Т. В. Попова // Поэтика древнегреческой литературы / отв. ред. С. С. Аверинцев. -М., 1981.-С. 96-177.

200. Порфирьева, A. JI. Русская символистская трагедия и мифологический театр Вагнера (Драматургия Вячеслава Иванова) // Проблемы музыкального романтизма: сб. науч. тр. / A. JI. Порфирьева; ЛГИТМИК им. Н. Черкасова. - Л., 1987. - С. 31-58.

201. Поэзия французского сюрреализма: антология / сост., предисл. и коммент. М. Д. Яснова. - СПб.: Амфора, 2004. - 501 с.

202. Реале, Д. Ницше. Верность земному и переоценка ценностей / Д. Реале, Д. Антисери // Западная философия от истоков до наших дней. Т. 4: От романтизма до наших дней. - СПб., 1997. - С. 265-277.

203. Рембо, А. Избранное / А. Рембо; вступит, ст. П. Г. Антакольского. -M: ТЕРРА, 1999. - 320 с. - (Народная поэтическая библиотека).

204. Рети, Р. Тональность в современной музыке / Р. Рети. - Л.: Музыка, 1968.- 131 с.

205. Ровенко, Е. В. К. Дебюсси и О. Редон: новые черты художественного мышления и его загадки / Е. В. Ровенко // Музыковедение. - 2011. - № 1. -С. 41-47.

206. Розеншильд, К. К. Молодой Дебюсси и его современники / К. К. Розеншильд. - М.: Музгиз, 1963. - 144 с.

207. Ручьевская Е. А. Функции музыкальной темы / Е. А. Ручьевская. - Л.: Музыка, 1977. - 159 с.

208. Рыбак, Н. Я. Картинность и картинные образы музыки: история и типология: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Н. Я. Рыбак. -Магнитогорск, 2006. - 28 с.

209. Сабанеев, Л. Л. Клод Дебюсси / Л. Сабанеев. - М.: Работник просвещения, 1922. - 36 с.

210. Сабинина, М. Д. Дебюсси / М. Д. Сабинина // Музыка XX века: очерки. В 2 ч. Ч. 1, кн. 2 / ред. Д. В. Житомирского. - М., 1977. - С. 238-275.

211. Сакральное, иррациональное и мифологическое: сб. мат. конф. / отв. ред. М. С. Скребкова-Филатова и др. - M.: АСМ, 2005. - 157 с. -(Григорьевские чтения).

212. Самсонова, С. A. «Fin de siècle»: культурологическая дефиниция и художественные практики: автореф. дис. ... канд. культурологии / С. А. Самсонова. - Кострома, 2003. - 23 с.

213. Сарабьянов, Д. В. Модерн: История стиля / Д. В. Сарабьянов. - М.: Галарт, 2001.-343 с.

214. Себина, Е. Н. Пейзаж /. Е. Н. Себина // Литературоведение. Литературное произведение: основные понятия и термины / под ред. Л. В. Чернец. - М., 2000. - С. 228-239.

215. Сигитов, С. М. Габриэль Форе / С. М. Сигитов. - М.: Сов. композитор, 1982. - 280 с.

216. Скворцова, И. А. Стиль модерн в русском музыкальном искусстве рубежа XIX - начала XX веков / И. А. Скворцова; МГК им. П. Чайковского. -М.: Композитор, 2009. - 354 с.

217. Скребков, С. С. Гармония Дебюсси / С. С. Скребков // Скребков С. С. Гармония в современной музыке. - М., 1965. - С. 28-51.

218. Соколов, Е. Г. Модерн - декаданс: Вагнер и символизм / Е. Г. Соколов // Miscellanea humanitaria philosophiae: очерки по философии и культуре. К 60-летию профессора Юрия Никифоровича Солонина. - СПб., 2001. - Вып. 5. - С. 235-244. - (Мыслители).

219. Соколов, О. В. Морфологическая система музыки и её художественные жанры: монография / О. В. Соколов; НГУ им. Н. Лобачевского. - Н. Новгород: Из-во Нижегородского ун-та, 1994. - 219 с.

220. Соколов, О. В. Об эстетических принципах программной музыки / О. В. Соколов // Советская музыка. - 1985. - № 10. - С. 90-95.

221. Спивак, Р. С. Русская философская лирика. Проблемы типологии жанров / Р. С. Спивак. - Красноярск: Из-во Красноярского ун-та, 1985. -140 с.

222. Степанова, И. В. Слово и музыка. Диалектика семантических связей / И. В. Степанова; МГК им. П. Чайковского. - М.: МГК им. П. Чайковского, 1999.-288 с.

223. Сурова, О. Ю. Артюр Рембо: «Алхимия слова» / О. Ю. Сурова // Сквозь шесть столетий. Метаморфозы литературного сознания: сб. в честь 75-летия JI. Андреева / сост. и ред. Г. К. Косиков. - М., 1997. - С. 172-199.

224. Телегин, С. М. Анатомия мифа: учеб. пособие / С. М. Телегин; Ун-т Рос. академии образования. - М.: Из-во УРАО, 2005. - 236 с.

225. Телегин, С. М. Термин «мифологема» в современном российском литературоведении / С. М. Телегин // Архетипы, мифологемы, символы в художественной картине мира писателя: мат. междунар. заочной науч. конф. (г. Астрахань, 19-24 апреля 2010 г.). - Астрахань, 2010. - С. 14-16.

226. Тишунина, Н. В. Западноевропейский символизм и проблема взаимодействия искусств. Опыт интермедиального анализа: монография / Н. В. Тишунина. - СПб.: Из-во РГПУ им. А. Герцена, 1998. - 160 с.

227. Токарева, Г. А. Мифопоэтический аспект художественного произведения: проблемы интерпретации / Г. А. Токарева // Вопросы современной филологии : мат. науч.-практ. конф. / Камч. гос. пед. ун-т. -Петропавловск-Камчатский, 2004. - С. 26-35.

228. Толмачёв, В. М. Зарубежная литература конца XIX - начала XX века: уч. пособие для студ. высш. уч. заведений: в 2 т. / В. М. Толмачёв, А. Ю. Зиновьева, Г. К. Косиков; под ред. В. М. Толмачёва. - 2-е изд., перераб. и доп. - М.: Академия, 2007. - 304 с.

229. Топоров, В. Н. Древо мировое / В. Н. Топоров // Мифы народов мира: энциклопедия / гл. ред. С. А. Токарев.-М., 1991.-Т. 1: А-К. - С. 398-406.

230. Топоров, В. Н. К реконструкции «загадочного» прототекста (о языке загадки) / В. Н. Топоров // Исследования в области балто-славянской духовной культуры: загадка как текст / отв. ред. Т. М. Николаева; РАН, Ин-т славяноведения. - М., 1999. - Ч. 2. - С. 54-68.

231. Топоров, В. Н. Модель мира (мифопоэтическая) / В. Н. Топоров // Мифы народов мира: энциклопедия. - М., 1980. - Т. 2. - С. 161-166.

232. Топоров, В. Н. Пространство и текст / В. Н. Топоров // Текст: семантика и структура / ред. Т. В. Цивьян. - М: 1983. - С. 227-284.

233. Ушаков, Д. Н. Эпиграф / Д. Н. Ушаков // Ушаков Д. Н. Большой толковый словарь современного русского языка. - М.: Альта-Принт, 2007. -С.

234. Фёдоров, А. А. Эстетизм и художественные поиски в английской прозе последней трети XIX века / А. А. Федоров; БГУ. - Уфа: Из-во Башкирского ун-та, 1993. - 152 с.

235. Филенко, Г. Т. Вокальная лирика Клода Дебюсси в свете развития жанра / Г. Т. Филенко // Дебюсси и музыка XX века: сб. ст. - Л., 1983. -С.' 193-247.

236. Филипченко, О. В. Тема ЫеЬеБШс! в европейской музыкальной культуре: автореф. ... канд. искусствоведения / О. В. Филипченко. -М., 2008. -24 с.

237. Французская музыка второй половины XIX века: сб. переводных работ Ж. Тьерсо, Ж. Комбарье, Э. Истеля, Ш. Кёхлина, Ж. Продомма / подбор мат., вступит, ст. и ред. М. С. Друскина; ЛГОЛГК. - М.: Искусство, 1938.-252 с.

238. Хализев, В. Е. Теория литературы: учебник / В. Е. Хализев. - 4-е изд., испр. и доп. - М.: Высшая школа, 2007. - 405 с.

239. Ханзен-Лёве, А. Русский символизм: система поэтических мотивов. Ранний символизм / А. Ханзен-Лёве; пер. с нем. С. Бромерло и др. - СПб.: Академический проект, 1999. - 512 с.

240. Ханнанов, И. Д. Музыкально-смысловые аспекты в трудах американских и западноевропейских музыковедов 1990 - 2000-х годов / И. Д. Ханнанов // Проблемы музыкальной науки. - 2008. - № 2 (3). - С. 1828.

241. Холопова, В. Н. Вопросы ритма в творчестве композиторов XX века / В. Н. Холопова. -М.: Музыка, 1971.-304 с.

242. Холопова, В. Н. Музыка как вид искусства: учеб. пособие: в 2 ч. / В. Н. Холопова; МГК им. П. Чайковского. - М., 1990. - Ч. 1: Музыкальное произведение как феномен. - 140 с.

243. Холопова, В. Н. Музыка как вид искусства: учеб. пособие: в 2 ч. / В. Н. Холопова; МГК им. П. Чайковского. - М., 1991. - Ч. 2: Содержание музыкального произведения. - 122 с.

244. Холопова, В. Н. Специальное и неспециальное музыкальное содержание / В. Н. Холопова; МГК им. П. Чайковского. - М.: ПРЕСТ, 2002. -32 с.

245. Холопова, В. Н. Теория музыки: Мелодика. Ритмика. Фактура. Тематизм / В. Н. Холопова. - СПб.: Лань, 2002. - 368 с.

246. Холопов, Ю. Н. Музыкальные формы в прелюдиях Дебюсси / Ю. Н. Холопов // Холопов, Ю. Н. Музыкальные формы классической традиции: ст. и мат. - М., 2012. - 484-549.

247. Холопов, Ю. Н. Очерки современной гармонии / Ю. Н. Холопов. -М.: Музыка, 1974.-287 с.

248. Хорольский, В. В. Английский и русский варианты символизма: два типа мифологизации красоты (Методологические аспекты) /

B. В. Хорольский // Вестник Воронежского государственного университета. Серия: Филология. Журналистика. - 2005. - № 1. - С. 212-222.

249. Хорольский, В. В. Основные направления в английской поэзии рубежа XIX - XX вв. (Проблемы историко-типической дифференциации и художественной эволюции): дис. ... д-ра филол. наук / В. В. Хорольский. -М., 1995.-465 с.

250. Хоружий, С. С. Трансформации славянофильской идеи в XX веке /

C. С. Хоружий // Вопросы философии. - 1994. - № 11. - С. 52-62.

251. Цуккерман, В. А. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма: учебник / В. А. Цуккерман. - 2-е изд. - М.: Музыка, 1987. - 239 с.

252. Цытович, В. И. Фонизм оркестровой вертикали Дебюсси /

B. И. Цытович // Дебюсси и музыка XX века: сб. ст. - Л.: Музыка, 1983. -

C. 64-90.

253. Чагодаев, А. Д. Антуан Ватто [Изоматериал] / А. Д. Чагодаев. - М.: Искусство, 1963. - 32 с.

254. Чагодаев, А. Д. Искусство Соединенных Штатов Америки / А. Д. Чагодаев // Всеобщая история искусств: в 6 т. / под общ. ред. А. Д. Чагодаева, Ю. Д. Колпинского, Н. В. Яворской и др. - М., 1964. - Т. 5. Искусство 19 века. - С. 394-413.

255. Чернова, Т. Ю. Драматургия в инструментальной музыке / Т. Ю. Чернова. - М.: Музыка, 1984. - 144 с.

256. Чиглинцев, Е. А. Рецепция античности в культуре конца XIX -начала XXI вв. / Е. А. Чиглинцев. - Казань: Из-во Казанского гос. ун-та, 2009. -290 с.

257. Шабунова, И. М. Музыкальные инструменты античности / И. М. Шабунова // Оркестр. Инструменты. Партитура: сб. ст. / отв. ред. Е. В. Назайкинский. - М., 2007. - Вып. 2. - С. 108-127. - (Научные труды МГК им. П. Чайковского: сб. 60).

258. Шаймухаметова, JI. Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы: исследование / JI. Н. Шаймухаметова. - М.: Гос. ин-т искусствознания, 1999. - 318 с.

259. Шаймухаметова, JI. Н. Модификация темы любви как способ раскрытия образа лирического героя в вокальном цикле Э. Денисова «Страдания юности» / JI. Н. Шаймухаметова, Г. Зиляева // Смысловые структуры в музыкальном тексте: сб. тр. / отв. ред. Л. Н. Шаймухаметова; РАМ им. Гнесиных, УГИИ. - М., 1998. - Вып. 150. - С. 67-77.

260. Шаймухаметова, Л. Н. Семантический анализ музыкальной темы / Л. Н. Шаймухаметова; РАМ им. Гнесиных. - М., 1998. - 265 с.

261. Шевченко, О. В. Камерно-инструментальная музыка в художественном пространстве Серебряного века: автореф. дис. ... канд. искусствоведения / О. В. Шевченко. - Астрахань, 2003. - 28 с.

262. Шевченко, О. В. Камерно-инструментальная музыка в художественном пространстве Серебряного века: дис. ... канд. искусствовед / О. В. Шевченко. - Астрахань, 2003. - 173 с.

263. Шеллинг Ф. Философия искусства / Ф. Шеллинг. - М.: Мысль, 1966. -496 с.

264. Шугайло, И. В. Метафизика танца / И. В. Шугайло // Миф. Музыка. Обряд: сб. ст. / ред.-сост. М. И. Катунян. - М., 2007. - С. 228-238.

265. Элиаде, М. Аспекты мифа / М. Элиаде; пер. с фр. В. П. Большакова. -М. : Инвест-ППП, 1996. - 240 с.

266. Элиаде, М. Космос и история: избр. работы / М. Элиаде; пер. с фр. и англ. А. А. Васильевой, В. Р. Рокитянского, Е. Г. Борисовой; общ. ред. И. Р. Григулевича, M. JI. Гаспарова; сост., вступит, ст. и коммент. Н. Я. Дарагана. - М.: Прогресс, 1987. - 312 с.

267. Эмберти, М. Возникновение времени и смысла у Малларме и Дебюсси [.Michel Imberty. Émergence du temps et du sens chez Mallarmé et Debussy] M. Эмберти II Проблемы музыкальной науки. - 2012. - № 1 (10). -С. 215-225.

268. Яковлев, Д. Е. Ницше и Уайльд (Путь эстетизма) / Д. Е. Яковлев // Вестник Московского университета. Серия 7: Философия. - № 2. - 1994. -С. 70-73.

269. Яковлев, Д. Е. Эстетизм / Д. Е. Яковлев // Лексикон нонклассики. Художественно-эстетическая культура XX века / под ред. В. В. Бычкова. -М., 2003. - С. 524-525. - (Summa culturologiae).

270. Яроциньский, С. Дебюсси, импрессионизм и символизм / С. Яроциньский; пер. с польск. С. С. Попковой; общ. ред. и вступит, ст. И. Ф. Бэлзы. - М.: Прогресс, 1978. - 231 с.

271. Ярустовский, Б. М. Опера / Б. М. Ярустовский // Музыка XX века: очерки: в 2 ч. / ред. Д. В. Житомирский. - М., 1976. - Ч. 1, кн.1: 1890-1917. -С. 148-186.

272. Акимова, А. В. К вопросу о становлении символистской системы Стефана Малларме / А. В. Акимова // Материалы II межвузовской научной конференции Центра онтологического исследования воображения

(Философский факультет СПбГУ, 27 декабря 2002 г.). - URL: http://ontoimago.spb.ru/article_086.html. - (Дата обращения: 18.05.2008)

273. Викторова, С. А. Игорь Северянин, Оскар Уайльд и феномен эстетизма в мировой культуре конца XIX - начала XX века / С. А. Викторова // Ярославский педагогический вестник. - 2004. - № 4. - URL: http://vestnik.yspu.org/releases/novye_Issledovaniy/25_l/. - (Дата обращения: 5.04.2008)

274. Горский, А. Н. Мир и метод Стефана Малларме / А. Н. Горский // Заповедник: лит.-худ. журнал. - 2001. - № 17. - URL: http://zapovednik.artinfo.ru/N17/page07.html. - (Дата обращения: 18.05.2008).

275. Кабанов, А. А. Образ женщины в декадентском искусстве / А. А. Кабанов // Знание. Понимание. Умение: информац. гуманит. портал / МосГУ. - М., 2009. - № з. _ с. 246-250. - URL: http://www.zpu-journal.ru/zpu/contents/2009/3/Kabanov/index.php?sphrase_id=78680. - (Дата обращения: 15. 12. 2012)

276. Клюкина, А. В. Творение мифа и миф Творения в произведениях Стефана Малларме / А. В. Клюкина // Знание. Понимание. Умение: информац. гуманит. портал / МосГУ. - М., 2008. - № 5 (Филология) - URL: http://www.zpu-journal.rU/e-zpu/2008/5/Kliukina_Myth_Creation/. - (Дата обращения: 18. 05. 2008).

277. Кондратьева, О. В. Морис Равель и «философия дендизма» / О. В. Кондратьева // Вестник РАМ им. Гнесиных: электрон, науч. журнал. -2006. — № 1. - URL: http://vestnikram.gnesin-academy.ru/file/kondratieva.pdf. -(Дата обращения: 14. 07. 2010)

278. Ланн, Е. Л. Самые громкие исторические мистификации и подделки / Е. Л. Ланн // Elitarium: центр дистанционного образования. - URL: http://www.elitarium.ru/2004/12/22/samye_gromkie_istoricheskie_mistifikacii_i_p oddelki.html. - (Дата обращения: 18.05.2007).

279. Малларме, С. Послеполуденный отдых фавна / С. Малларме; пер. Р. М. Дубровкина // Speaking In Tongues / The Magazine Of Literary

Translation=JIaBKa Языков / Журнал Небуквального Перевода. - URL: http://spintongues.msk.ru/mallarme3.htm. - (Дата обращения: 12.04.2010)

280. Мифы Древней Греции - URL: http://www.mify.org/. - (Дата обращения: 15. 04. 2012)

281. Осадчая, О. Ю. Мифология музыкального текста / О. Ю. Осадчая // Израиль XXI: музыкальный журнал. - URL: http://www.21israel-music.com/Mif.htm. - (Дата обращения: 14.11.2011).

282. Петров, Д. Р. Поэзия и философия Ницше в музыкальном искусстве / Д. Р. Петров // Фридрих Ницше. 6000 футов над уровнем человека. - URL: http://www.nietzsche.ru/around/a20_l.htm . - (Дата обращения: 17. 03. 2012)

283. Рогоза, Н. В. «Вечная женственность» в объективной реальности Серебряного века / Н. В. Рогоза // Scientific World. Научная конференция, Симпозиум, Конгресс. - URL:

http://www.sworld.com.ua/index.php/en/philosophy-and-philology/philosophical-anthropology/1533-cattail-hb. - (Дата обращения: 27.05.2013)

284. Русяева, М. В. Миф и музыка в контексте категории «мифологема»: постановка проблемы / М. В. Русяева // «Перспективи»: сощально-пол!тичний журнал, науковий журнал. - 2011. - № 3. - URL: http://archive.nbuv.gov.ua/portal/Soc_Gum/Perspekt/2011_3/Rusya.pdf . - (Дата обращения: 20.04.2013)

285. Старчеус, М. С. Миф творения и современные концепции творчества / М. С. Старчеус // Harmony: междунар. муз. культурологич. журнал. - 2012.

- № 11. - URL: http://harmony.musigi-dunya.az/RUS/reader.asp?s=l&txtid=500.

- (Дата обращения: 16. 05. 2013)

286. Сусидко, И. П. Симметрии и пропорции в музыке Клода Дебюсси / И. П. Сусидко // Музыкальная наука на постсоветском пространстве: междунар. интернет конференция / РАМ. им. Гнесиных. - 17 с. - URL: http://musxxi.gnesin-academy.ru/?p=398. - (Дата обращения: 28. 05. 2013).

287. Эйгес, И. Р. Вечно женственное / И. Р. Эйгес // Русская литература и фольклор: фундаментальная электронная библиотека. - URL: http://feb-

web.ru/feb/slt/abc/ltl/ltl-1337.htm. - Аналог печат. изд. (Литературная энциклопедия: словарь литературных терминов: в 2 т. / под ред. Н. Л. Бродского и др. - М.; Л.: Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. - Т. 1.). - (Дата обращения 20.05.2013).

288. Code, D. J. Hearing Debussy Reading Mallarmé: Music «après Wagner» in the "Prélude à l'après-midi d'un faune" // Journal of the American Musicological Society. - Vol. 54, No. 3 (Autumn, 2001 ). - P. 493-554.

289. Dayan, P. Nature, Music, and Meaning in Debussy's Writings // 19th-century Music. - 2005. - Vol. 28, No. 3. - P. 214-229. - (University of California Press).

290. Debussy, C. Les chansons de Bilitis: pour récitant, deux flutes, deux harpes et celesta: musique de scène devant accompagner la récitation de douze poèmes de Pierre Louys: Partition. - Paris: Jobert, 1971. - 36 p.

291. Donnellon, D. Debussy as Musician and Critic // The Cambrige Companion to Debussy / Edited by S. Trezise. - New York: Cambrige University Press, 2003.-P. 43-58.

292. Forte, A. Debussy and the Octatonic // Music Analysis. - 1991. - Vol. 10, No. 1/2. - P. 125-169. - (Blackwell Publishing).

293. Gilman, L. Claude Debussy, Poet and Dreamer // The North American Review.-Vol. 183.-No. 602 (Nov. 2, 1906).-P. 877-886.

294. Hoérée, A. [Préface] // Debussy, C. Les chansons de Bilitis: pour récitant, deux flutes, deux harpes et celesta: musique de scène devant accompagner la récitation de douze poèmes de Pierre Louys: Partition. - Paris: Jobert, 1971. -P. 4-5.

295. Jankélévitch, V. Debussy et le mystère de l'instant. - Paris, 1989. - 152 p.

296. Lesure, F. Lettres inédites de Claude Debussy a Pierre Louys // Revue de Musicologie. - T. 57e, No. 1er (1971). - P. 29-39. - (Société Française de Musicologie).

297. Nichols, R. The Prosaic Debussy // The Cambrige Companion to Debussy / Edited by Simon Trezise. - New York: Cambrige University Press, 2003. -P. 84-100.

298. Potter, C. Debussy and Nature // The Cambrige Companion to Debussy / Edited by S. Trezise. - New York: Cambrige University Press, 2003. - P. 137— 154.

299. Smith, R. L. Debussy and the Pre-Raphaelites // 19th-century Music. -1981.-Vol. 5, No. 2.-P. 95-109.-(University of California Press).

300. Trezise, S. Debussy's «Rhythmicised Time»// The Cambrige Companion to Debussy / Edited by S. Trezise. - New York: Cambrige University Press, 2003. -P. 232-255.

301. Wright, A. J. Verlaine and Debussy: Fêtes galantes // The French Review. - Vol. 40, No. 5 (Apr., 1967). - P. 627-635.

302. Claude Debussy. Catalogue des oeuvres. - URL: http://www.uquebec.ca/musique/catal/debussy/debc.html#Oeuvre. - (Дата обращения: 12. 05. 2013).

189