Методология комплексного искусствоведческого исследования афинской вазописи: теория и практика на примере коллекции Государственного Эрмитажа тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.09, доктор искусствоведения Петракова, Анна Евгеньевна

• Петракова, Анна Евгеньевна
• доктор искусствоведения
• 2012

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Петракова, Анна Евгеньевна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. МЕТОДОЛОГИЯ И ПРАКТИКА ВИЗУАЛЬНОГО ИССЛЕДОВАНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ АФИНСКОЙ ВАЗОПИСИ НА ОСНОВЕ ФОРМАЛЬНО-СТИЛИСТИЧЕСКОГО АНАЛИЗА: АТРИБУЦИЯ.

1.1. Особенности изменения восприятия произведений античной вазописи от эпохи создания до наших дней: основные этапы.

1.2.Роль визуального исследования в датировке и атрибуции произведений афинской вазописи: формирование и развитие искусствоведческого подхода, «метод Бизли».

1.3. Методология визуального исследования произведений афинской вазописи в современной искусствоведческой практике.

1.3.1. Исследование формы вазы и его роль в датировке и атрибуции.

1.3.2. Визуальное исследование техники росписи вазы и его влияние на специфику формально-стилистического анализа.

1.3.3. Исследование формально-стилистических особенностей росписей на афинских вазах и его значение для атрибуции.

1.4. Методология и практика визуально-аналитического исследования отдельно взятого произведения афинской вазописи, ранее не вводившегося в научный оборот.

1.5. Предварительные итоги.

ГЛАВА 2. НАУЧНО-ТЕХНИЧЕСКИЕ МЕТОДЫ В ИСКУССТВОВЕДЧЕСКОМ ИССЛЕДОВАНИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ АФИНСКОЙ ВАЗОПИСИ.

2.1. Имитации, копии и подделки произведений афинской вазописи от древних времен до наших дней.

2.2. Химические и физические технологии в исследовании поддельной и реставрированной античной расписной керамики.

2.3. Реставрация и научно-техническое исследование ваз из коллекции

Дж. Кампаны в Эрмитаже : 1861-2012.

2.4. Роль химических и физических исследований, проводимых с демонтажем, в атрибуции произведения вазописи из исторической коллекций.

2.5. Методология использования химических и физических исследований при работе с произведением вазописи без демонтажа.

2.6. Предварительные итоги.

ГЛАВА 3. ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ИЗОБРАЖЕНИЙ В АФИНСКОЙ ВАЗОПИСИ: ИКОНОГРАФИЧЕСКИЕ И ИКОНОЛОГИЧЕСКИЕ ИССЛЕДОВАНИЯ.

3.1. Изображения в афинской вазописи: основной круг сюжетов и тем, формирование и развитие подходов к их интерпретации.

3.2. Опыт интерпретации изображений богов и героев в произведениях афинской вазописи на основе письменных источников.

3.3. Интерпретация персонажей в контексте бытовых сцен в произведениях афинской вазописи на основе письменных источников: теория и практика.

3.4. Опыт интерпретации изобразительного мотива и его изменения со временем на материале группы произведений афинской вазописи.

3.5. Предварительные итоги.

ГЛАВА 4. ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА КОНТЕКСТНО-АРХЕОЛОГИЧЕСКОЙ ИНТЕРПРЕТАЦИИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ АФИНСКОЙ ВАЗОПИСИ.

4.1. Контекстно-археологическая интерпретация произведений афинской вазописи: формирование и развитие подходов.

4.2. Теория и практика интерпретации группы произведений афинской вазописи, происходящей из раскопок на определенной территории.

4.3. Опыт введения в научный оборот группы произведений афинской вазописи из раскопок разных лет: изменение сформированной ранее классификации.

4.4. Контекстно-археологическая интерпретация произведений афинской вазописи из одного комплекса.

4.5. Предварительные итоги.

ГЛАВА 5. МЕТОДОЛОГИЯ ИССЛЕДОВАНИЯ ИСТОРИИ ПРОИСХОЖДЕНИЯ ПРОИЗВЕДЕНИЙ АФИНСКОЙ ВАЗОПИСИ

В КОЛЛЕКЦИИ.

5.1. Коллекционирование античных керамических ваз и обоснование необходимости исследования истории владения ими.

5.2. Первый эрмитажный каталог античных ваз (1869): идеология создания и роль в изучении коллекции.

5.3. Исследование поступления в Эрмитаж ваз из коллекции Дж. Кампаны: выявление ошибок в документации Эрмитажа и Лувра, определение принадлежности ваз коллекции Кампана по описаниям в предпродажных каталогах.

5.4. Опыт исследования происхождения античных ваз из коллекции Лаваль в Эрмитаже: выявление предшествующих владельцев и определение ваз по сохранившимся описаниям в отсутствии каталогов.

5.5. Предварительные итоги.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Методология комплексного искусствоведческого исследования афинской вазописи: теория и практика на примере коллекции Государственного Эрмитажа»

Произведения афинской вазописи являются одной из разновидностей художественной керамики, роль которой, не только в быту ее создателей и современников, но и в научно-исследовательской практике трудно переоценить. Со времен эпохи неолита керамика являлась одним из важнейших элементов, как повседневной жизни, так и религиозных ритуалов представителей древних культур1. Из глины изготовлялись разнообразные сосуды для хранения и переноски жидких

2 3 и сыпучих припасов , емкости для хозяйственных работ , грузила для ткацкого станка4, ульи для пчел5, черепица для покрытия крыш6 и т.п. В научно-исследовательской практике Нового времени и современности керамика древних культур не менее важна, чем в эпоху ее создателей, хотя и служит другим целям. Керамика хорошо сохраняется, пусть даже и в разбитом состоянии: она не подвержена разрушению под воздействием времени и природно-климатических условий в такой мере, как изделия из органических материалов (дерева, кости, кожи), кроме того, в отличие изделий из металлов, керамика не страдает от такого фактора, как переплавка на хозяйственные нужды представителями других народов и эпох. Благодаря массовости дошедших до нас керамических материалов мы можем составить представление об уровне

1 Список научных трудов, посвященных вопросам изготовления и бытования хозяйственной и художественной керамики в культурах народов неолита, бронзового и железного века весьма обширен. Поскольку в задачи настоящего исследования не входит составление полной библиографии по вопросам керамики древних культур, мы ограничимся лишь несколькими изданиями, в которых приведена развернутая библиография по теме. См., например: Rice 1987. Barnett, Hoopes 1995. Cooper 2000. Ashmore, Sharer 2000. Rice 2006. Cooper 2010.

2 См. например: Richter, Milne 1935.

Как, например, большие чаны для дубления кож, давления винограда и др. См. например: Ziomecki 1975. Р. 34-35. Sparkes 1976. Р. 47-64. Immerwahr 1992. Р. 121-132

4 См. например: Hoffman 1974. Burnham 1980. Carroll 1983. P. 96-99.

5 См. например: Graham 1975. Р.64-75. Crane 1983. Crane, Graham, 1985.

6 См. например: Danner 1996. Gruben 2001. ч развития ремесла, об основном круге сюжетов и мотивов изобразительного и декоративно-прикладного искусства тех или иных эпох, быте и религиозных представлениях их создателей. Кроме того, керамика крайне важна и для работы с другими изделиями древних народов. В частности, в некоторых случаях, она позволяет составить представление об иных видах искусства (монументальной живописи, торевтике), если большинство их произведений не дошло до наших дней1, и, что особенно существенно, она является датирующим элементом в работе археологов: при помощи керамических ваз и их фрагментов производится датировка многих изделий из других материалов, найденных в том же комплексе, кроме того, на датировке керамики основываются и выводы по поводу возможной датировки самого комплекса2, поэтому, как справедливо заметил Б. Эриксон «весьма существенно, чтобы керамика сама была должным образом классифицирована, датирована и интерпретирована».3

Керамика каменного, бронзового и железного веков разнообразна по своим формам и способам декора. Расписная керамика с фигуративным и орнаментальным декором существовала и в Передней Азии4, в и Древнем Египте5, а из более близких рассматриваемой в настоящем диссертационном исследовании в географическом

А 7 1 и хронологическом смысле культур - на Крите , Кипре и в Микенах.

1 См., например: Smith 2011. Эта идея возникла еще в последней трети XVIII -начале XIX века, см., например: 'some persons curiouse in painting, have supposed that if these vessels were properly examined, they would furnish valuable materials for the ancient history of the art' Christie 1806. P. iii.

2 См., например: Ashmore, Sharer 2000.

3 "Pottery is a benchmark by which archaeologists date almost all other material found on excavations or survey, and therefore it is essential that the pots themselves be classified, dated and understood'. Erickson 2010. P. VII. Перевод A.E. Петраковой.

4 См., например: Lloyd 1978.

5 См., например: Arnold, Bourriau 1993. Reynes 2000.

6 См., например: Betancourt 1985. См. также: Андреев 2002.

7 См., например: Jones 1985. Об эрмитажной коллекции кипрской керамики см. публикации А.Г. Букиной, в частности: CVA, The State Hermitage Museum 2, Creek Geometric, Protoattic, Mycenaean and Cypriote Vases (Roma, 2006). Букина и др. 2008.

Однако ни в одной из перечисленных культур керамика не производилась в столь массовых количествах и на таком высоком художественном уровне (который позволяет говорить о ней не только как о произведении декоративно-прикладного искусства, но и как

0 произведении, например, графики), как это было в греческих центрах эпохи архаики и классики (то есть тех эпох, которые определяют хронологические рамки настоящего исследования), и, как представляется, никакая другая керамика перечисленных культур и эпох не привлекала такого внимания именно со стороны искусствоведов. Если говорить более узко о древнегреческом керамическом производстве - оно, безусловно, существовало в разных центрах, а не только в Афинах, а также - в периоды, предшествовавшие периоду, заявленному в диссертационном исследовании. Но эти центры и периоды, в большей мере связаны с производством расписной керамики, которая при всем своем своеобразии и художественных достоинствах не может быть сопоставлена с афинской черно-и краснофигурной и белофонной. В сравнении с геометрическими3 (центры производства которых располагались по всему Эгейскому бассейну) или ориентализирующими4 (главным центром производства которых был Коринф) аттические вазы5 представляют гораздо более разнообразные возможности именно для искусствоведа, благодаря как весьма широкому сюжетно-тематическому репертуару росписей, так и высокому художественному качеству рисунков, который, на наш

1 См., например: MacGillivray 1998. Образцы микенской керамики из Эрмитажа опубликованы А.Г. Букиной, см., например: CVA, The State Hermitage Museum 2, Creek Geometric, Protoattic, Mycenaean and Cypriote Vases.

Общая история существования греческой расписной керамики от гомеровского периода до эпохи эллинизма освещена в следующих трудах: Блаватский 1953. Arias, Hirmer, Shefton 1961. Cook 1972. Simon 1976 и др.

3 См., подробнее: Coldstream 1977. Brann 1962. Boardman 1998.

4 См., например: Payne 1931. Amyx 1988. Amyx, Lawrence 1996. Boardman 1998.

5 По поводу использования термина «ваза» прменительно к произведениям античной расписной керамики см., например: Scheibler 1983. P.7-8. Hoffmann 1979. P. 61. Vitelli 1992. Cook 1997. P. 276. взгляд, в лучших произведениях вазописцев достигает уровня, вполне сопоставимого с уровнем прославленных мастеров графики XVII-XX столетий. Сложно сказать, кому принадлежит пальма первенства в восприятии произведений античной вазописи, как произведений искусства, сопоставимых с живописью старых мастеров. Одним из первых вазовые рисунки сравнил с рисунками Рафаэля еще Иоганн Иоахим Винкельманн1, в то время как У. Гамильтон и Д'Анкарвиль одними из первых использовали в отношении античного вазописца слово «художник».2

Афинская черно- и краснофигурная и белофонная керамика -интересный, парадоксальный и, можно сказать, феноменальный объект исследования. С одной стороны она, несомненно, принадлежит к изделиям декоративно-прикладного искусства, являющегося одним из первых в истории человеческого производства3 и основой для датировки в археологической практике, поскольку, будучи закаленной процессом обжига, не подвергается разрушению под воздействием социальных или природных факторов и прекрасно сохраняется, пусть и в разбитом или фрагментированном виде4, служа не только основой для датировки предметов из более хрупких материалов, но и свидетельством культурных контактов различных народов, наличия в определенных местах поселений, а также помогая в выявлении разнообразных сторон быта жителей Афин. Таким образом, при всем разнообразии форм афинской керамики она прекрасно вписывается в пределы представления о ней, как о прикладном искусстве древних культур5,

1 'Die Zeichnung auf den mehresten Gefassen ist so beschaffen, dass die Figuren in einer Zeichnung Raphaels einen würden Plaz haven könnten'. Winkelmann J.J. Geschichte der Kunst des Altertum. 1768 (цит.по: Winkelmanns Gesammelte Werke / ed. J. Eiselein. 1825. Vol. III. S. 400).

2 D'Hancarville 1766-1767. Vol 2. P. 50.

3См., подробнее: Cooper 2000. Hamer, Hamer 2004. Rice 2006.

4 См., подробнее: Renfrew, Bahn 2008. Finley 1965. P. 41. Finley 1983. P. 190. Orton, Tyers, Vince 1993. P. 3.

5 Scheibler 1995. которому присущи все перечисленные выше качества. С другой стороны - изящность рисунка и сложность многочисленных фигуративных сцен именно в росписях афинских черно- и краснофигурных и белофонных ваз VI - IV веков до н.э. вызывают вопросы о проблемах композиции, способах передачи времени, пространства, объема, последовательности действий и взаимоотношений персонажей средствами визуальных искусств и т.п., заставляют ставить их в один ряд с такими явлениями последующих эпох, как графика или живопись1, а с учетом того, что на них, как и гравюру или фарфор могли оказывать влияние произведения других видов искусства (живопись, скульптура) предметы керамики оказываются незаменимым (в условиях утраты подлинников высокого искусства) источником сведений о композиции, передаче пространства, времени, сюжетно-тематическом репертуаре и т.п. в этих видах искусств. Следует учитывать также и тот фактор, что афинские расписные вазы архаики и классики - это промышленное производство (с той оговоркой, что в отличие, например, от тиражной печатной графики каждый сосуд создается более «индивидуально», вручную) -как справедливо заметила Бет Коэн «в Афинах [.] в то время как женщины все еще изготовляли сами одежду для членов семьи, керамика и предметы утвари - покупались».2 Будучи продукцией массового производства афинские черно- и краснофигурные вазы сохранились в несоизмеримо большем количестве, чем произведения других видов искусств. Кроме того, по сравнению с произведениями афинской живописи или скульптуры, от многих из которых сохранились не подлинники, а словесные описания или же римские копии3, произведения афинской керамики являются подлинной работой

1 Boardman 2001. 2

In Athens [.] while women still made the family cloth, the pottery and the household was purchased'. Cohen 2008. P. 2. Перевод A.E. Петраковой.

3 Материалы по этой теме обобщены, в частности, в публикации: Чубова, Конькова, Давыдова 1986. мастеров архаики и классики. В силу уже этих двух причин одной из особенностей изучения афинской черно- и краснофигурной и белофонной вазописи стало внимание к ней (по меткому выражению Найджела Спиви - доходящее почти до фетишизма1), во многом превосходящее внимание, оказывавшееся ей современниками (т.е. произошло искажение в восприятии а, следовательно - в изучении): в отличие от, например, произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства последующих веков, производство которых сопровождалось дошедшими до наших дней текстами теоретического, исторического, биографического, практического и методологического характера, произведения афинской вазописи не поддержаны письменными источниками, из которых мы могли бы узнать сведения о личности вазописцев, взаимоотношениях в пределах мастерской, описание технологии производства, способов изготовления инструментов и проч. Основные сведения обо всех перечисленных материях предоставляют нам сами расписные вазы, что, безусловно, порождает ряд сложностей, поскольку не поддержанное текстом изображение может быть интерпретировано разными исследователями различными способами и на основе этих интерпретаций могут быть сделаны различные выводы. Массовость и художественные достоинства произведений афинской вазописи в совокупности с особым вниманием к ней и ее изучению по законам произведения «высокого» искусства3, привели к тому, что она в итоге стала восприниматься многими исследователями в отрыве от контекста: контекста производства, контекста бытования, политики, экономики, социальной жизни и т.п. Кроме того, наличие на керамике изображений со сложной композицией

1 Spivey 1991. Р. 134.

2 'the precise tools, materials, and conditions they [pottery workers] employed and the specific identity of individual innovators are frequently no longer known, beyond details that may be reconstructed from the vases themselves' (Cohen 2008. P. 2.)

3 Taylor, Vickers, Morphy 1994. P. 249-269. и занимательными сюжетами, привело к отрыву изображения на вазах от формы и функции сосуда и изучению его отдельно, особенно теми искусствоведами и филологами, которые по роду своей деятельности не обязательно имеют четкие представления об организации керамического производства или же особенностях распространения керамики в античную эпоху, а изучают вазы как отдельно взятые произведения искусства, оцениваемые по стандартам искусства современного и исходя из представления о том, что художник является независимой творческой личностью, для которой искусство служит полем для самовыражения. Кроме того, широкое распространение в отечественной научной литературе получил подход, предполагающий взгляд на вазовые росписи, исключительно как на иллюстрации к произведениям античной литературы, причем представление о работе вазописца в этом случае базируется на представлениях о работе художника-иллюстратора XX столетия. Задача настоящего диссертационного исследования -обращение к комплексному подходу, который должен дать максимально объективные результаты в сфере исследования произведений античной вазописи, в то же время без возможных излишних интерпретаций, привносимых в изучение керамики на основе представлений о художниках более близких к нам эпох. Интерес также представляет тот факт, что речь идет о продукции мастерских, существовавших в одном и том же месте на протяжении нескольких столетий1, при этом благодаря количеству и качеству производства, продукция его была востребована на протяжении нескольких веков во всем античном Средиземноморье и даже за его пределами.

Коллекции античной расписной керамики, в которых существенную часть составляют афинские черно- и краснофигурные

1 Керамик - квартал гончаров, расположенный в северо-западной части города близ Агоры. Подробнее о Керамике см.: Boardman 2001. Р. 153. Camp 2004. Р. 5. См. также: Papadopoulos 2009. и белофонные вазы, хранятся во многих государственных и частных музеях мира.1 Как образно выразились Найджел Спиви и Теодор Расмуссен: «Греческие вазы важны. Даже в такой культуре, как наша с вами, подчиненной господам под именем «наличные» и «быстрая выгода», важность греческих ваз может быть измерена и в таких понятиях, как миллионы долларов, фунтов или йен, ежегодно тратящихся на приобретение этих ваз. Музеи всего мира, от Лондона до Тасмании, от Москвы до Осаки, заполнены греческими вазами. Люди попадают в тюрьму из-за греческих ваз; на экспертизе греческих ваз делаются академические карьеры; а выдающиеся исследователи греческих ваз даже получают рыцарские титулы».2 Начало планомерного целенаправленного коллекционирования образцов античной вазописи относится в Европе к XVIII веку3, в то время как с конца XVIII - начала XIX веков на основе коллекций частных собирателей стали возникать уже коллекции публичных государственных музеев. Несмотря на то, что ядро собраний древнегреческих расписных ваз было сформировано во многих музеях (в том числе - в Эрмитаже), еще в XIX веке4, значительная часть экспонатов до сих пор остается неопубликованной или же опубликованной в соответствии со стандартами, несоответствующими современным возможностям и нуждам, а в ряде случаев -с недостаточной мерой полноты необходимых сведений. Как

1 Наиболее полной публикацией античной расписной керамики из мировых собраний является издание Corpus Vasorum Antiquorum - подробнее см. второй раздел первой главы диссертации.

Как образно выразились Н. Спиви и Т. Расмуссен: "Greek vases are important. Even in a culture such as our own, enslaved to the lords of cash and quick profit, the importance of Greek vases can be measured in terms of millions of dollars, pounds and yen annually expended in their trade. The museum of the world, from London to Tasmania, Moscow to Osaka, are stocked with Greek vases. Men go to jail for the sake of Greek vases; academic careers are constructed on expertise in Greek vases; and exceptional students of Greek vases may receive knighthoods' (Spivey, Rasmussen 1991. P. xi). Перевод A.E. Петраковой.

3 См. подробнее: Sparkes 1996. Norskov 2002.

4 См. подробнее: Bukina, Petrakova, Phillips 2013. представляется автору настоящего исследования, причиной этого во многом является недостаток разработок методологического характера. Важностью самого предмета исследования, т.е. афинской вазописи, и необходимостью его изучения на должном уровне и обусловлена актуальность настоящей диссертации, которая посвящена проблеме поисков наиболее адекватной методологии комплексного искусствоведческого исследования произведений афинской вазописи, основным местом хранения и изучения которых является современный музей.

Возникновение интереса к теме настоящего диссертационного исследования было инициировано практической работой автора, искусствоведа по образованию, с материалом вверенного ему хранения аттических черно- и краснофигурных и белофонных ваз У1-1У вв. до н.э. Изучение результатов работы поколений музейных сотрудников, исследовавших этот материал на протяжении более чем полутора столетий, приводит нас к выводу о том, что к настоящему моменту назрела острая необходимость выработки методологии комплексного искусствоведческого исследования произведений аттической вазописи в современном музейном собрании, научная работа с материалом в котором связана с рядом специфических нужд. Эти нужды обусловлены задачами и целями существования музея, как хранилища культурного наследия, центра научно-исследовательской, а также -просветительской работы. Изучение произведений искусства сотрудником музейного комплекса предполагает одновременно и работу с совершенно конкретными экспонатами из музейного собрания, и работу с общетеоретическими искусствоведческими направлениями исследования, такими как атрибуция и экспертиза произведений искусства, иконографические, иконологические и культурно-исторические исследования в целом, на уровне теории и методологии. Искусствоведческие исследования музейного экспоната, помимо их пользы для дополнения представлений о всеобщей истории искусства, с такими ее аспектами как видовое, жанровое и стилистическое разнообразие, развитие представлений о передаче пространства, времени, взаимоотношения персонажей и т.п. в искусстве разных эпох и стран, вклад отдельных персоналий в совершенствование технологии создания тех или иных произведений искусства и т.п., имеют и гораздо более конкретные практические нужды. Среди них, в первую очередь, следует назвать необходимость предоставления (хотя бы в минимальном объеме) первичных сведений о месте и времени создания (желательно -имени создателя) того или иного музейного экспоната - информация необходимая как для посетителя, приходящего в музей, так и для разнообразной научной и учетной документации, в том числе -официальных списков предметов, предназначенных для вывоза на временную выставку, которые предполагают обязательное указание таких параметров, как время и место создания предмета, материал, техника, размеры, состояние сохранности, а также - страховая стоимость, которая во многом определяется перечисленными выше параметрами, среди которых место и время создания, а также - автор (если его возможно определить) играют важную роль. К числу первичных сведений, без которых произведение искусства не может быть представлено зрителю в музее и быть документально оформленным должным образом, относится также название этого произведения: что оно собой представляет, для чего предназначается и каков его содержательный элемент (если таковой присутствует). В ряде случаев музейный экспонат может сохранять авторскую версию названия, если же таковая отсутствует, а содержательный элемент изображения не очевиден, необходима научная работа по определению сюжета или мотива, которые это произведение представляет зрителю (т.е. иконографические, иконологические, культурно-исторические, интерпретационные исследования), на основе чего произведение искусства получает некое официальное название, которое закрепляется за ним в музейной документации, фигурирует в экспликациях и каталогах. Все перечисленные элементы (дата и место создания, автор, название, материал, техника изготовления) относятся к ряду первичных сведений, необходимых для экспоната в музейном контексте, в наиболее коротком и простом варианте они фигурируют во внутренней и внешней документации, в коротких экспликациях на этикетках в экспозиционных залах. Однако нередко для предоставления даже этого необходимого минимума информации требуется проведение долговременной научной работы, охватывающей как различные направления возможной деятельности специалиста-искусствоведа, так и различные области гуманитарных и научно-технических знаний. Являясь с одной стороны совершенно конкретным, предметным исследованием ряда произведений афинской вазописи, которые одновременно являются музейными экспонатами, находящимися в ведении автора, настоящее диссертационное исследование с другой стороны затрагивает множество вопросов общетеоретического и методологического характера, когда за исследованием конкретных частных предметов следуют выводы о необходимости внимания к выявленным в них особенностям, и при изучении других предметов такого же ряда, поскольку пренебрежение этими сторонами исследования, как демонстрируют один или несколько частных случаев, может быть чревато недостатком или искажением сведений. Таким образом, на основе принципа от частного к общему в практике работы выкристаллизовывается представление о своде определенных правил при работе с экспонатами аналогичного типа, а также круг методов и максимально результативные способы их комбинирования, равно как и последовательность их применения.

Следует назвать некоторое количество обстоятельств, которые предопределили характер изучения продукции различных керамических центров Средиземноморья 1 тысячелетия до н.э. Среди них: 1) начало раскопок на территории Италии в тех местах, где могилы содержали в основном италийские и аттические черно- и краснофигурные вазы (также некоторое количество коринфских и этрусско-коринфских); 2) проистекающие из описанных выше обстоятельств условия формирования вазовых коллекций (как, например, две коллекции У. Гамильтона1 или, на отечественном материале - коллекция Марии Федоровны) ; 3) создававшиеся на основе этих вазовых коллекций публикации (с них начинается более или менее научное изучение античной керамики) ; 4) и наконец - сами художественные достоинства этих ваз. В силу перечисленных обстоятельств именно афинская черно-и краснофигурная (а следом за ней - аналогичная италийская) керамика оказалась наилучшим образом изучена, систематизирована, классифицирована. В таких областях исследования афинской расписной керамики, как классификация или систематизация, исследование технико-технологических аспектов создания, разновидности форм ваз, представляется трудным добавить что-либо принципиально новое, в то время как другие разновидности керамики из этих центров или же керамика из других центров зачастую нуждаются в уточнении л классификации и систематизации или даже учреждения этих вещей . Выбор объекта и предмета исследования обусловлен не только объективными причинами, перечисленными выше, но и тем фактом, что автор является хранителем коллекции произведений аттической черно- и краснофигурной керамики в Государственном Эрмитаже и на практике имеет дело с предметом своего исследования, т.е. у автора имеются причины и необходимость исследовать ее всеми возможными способами.

1 Подробнее см.: Jenkins, Sloan 1996.

2 Подробнее см.: Букина, Петракова 2012а.

3 Применительно к коринфской керамике - в настоящее время готовится к защите докторская диссертация А.Г. Букиной, посвященная проблемам классификации.

Объектом исследования является афинская черно-и краснофигурная и белофонная вазопись эпохи архаики и классики, т.е. создававшаяся на протяжении трех столетий, с VI по IV вв. до н.э. гончарами афинского квартала Керамик1, образцы которой в больших количествах имеются в коллекциях многих мировых музеев, в том числе - в Государственном Эрмитаже в Санкт-Петербурге . Датировка афинской керамики довольно-таки условна и не имеет прямых связей с абсолютной хронологией. Приблизительной датой начала производства в Афинских керамических мастерских чернофигурных ваз считается 610 г. до н.э., краснофигурных ваз - 530 г. до н.э.4 Настоящее диссертационное исследование касается, в первую очередь, той разновидности продукции афинских керамических мастерских VI-IV веков до н.э., которая декорировалась фигуративным и орнаментальным декором. Это ограничение связано с тем, что именно эта разновидность аттической керамики является наиболее привлекательной для посетителя музея и наиболее востребованной для предоставления на

1 Разнообразные вопросы, касающиеся афинского керамического производства, его локализации и т.п. в настоящее время представляются хорошо изученными и не требуют повторного освещения в контексте этого диссертационного исследования. Подробнее о Керамике в Афинах, организации керамического производства, глинищах и мастерских см.: Boardman 2001. Р. 153. Camp 2004. Р. 5. См. также: Papadopoulos 2009.

2 Наиболее представительными и полными публикациями афинской расписной керамики из Государственного Эрмитажа в настоящее время являются: каталог J1. Стефани, существующий на немецком языке и написанный в 1869 году (подробнее о нем во втором разделе пятой главы диссертации), который, однако, содержит лишь подробные описания форм и росписей ваз, без воспроизведения, информации о датировке и атрибуции и т.п.; каталог A.A. Передольской с выборкой части коллекции краснофигурных ваз; каталог К.С. Горбуновой с выборкой части коллекции чернофигурных ваз; с 2005 года афинская керамика публикуется в международной научной серии Corpus Vasorum Antiquorum (подробнее об этом см.во втором разделе первой главы диссертации) автором диссертационного исследования (к настоящему моменту вышло из печати четыре тома, готовится к выходу два), также том о чернофигурных аттических лекифах из Пантикапея был опубликован Л.И. Арсентьевой по рукописным материалам С.П. Борисковской.

3 Подробнее см.: Sparkes 1991, chapter 2.

4 См., например: Williams 1991. Ср.также предложение об использовании более поздней даты - ок. 520-515 гг. до н.э. в публикации: Rotroff 2009. тематические выставки1, в то время как тарной нерасписной керамике, чернолаковой керамике (со штампованным декором или без него) или керамике с минимальным количеством декора (сводящимся, например, к небольшому орнаментальному пояску) традиционно уделяют достаточное внимание лишь узкие специалисты. С другой стороны, применение именно искусствоведческих методов исследования к нерасписной керамике представляется гораздо более ограниченным, чем к керамике с фигуративным декором на сюжеты из быта или мифов ее создателей. В то время как анализ тарной керамики во многом сводится к изучению формы (профильных частей формы для фрагментов) и состава глиняного теста, для чего используются таблицы профилей и составов, а анализ чернолаковой керамики или керамики с минимальным количеством декора - опять-таки, к анализу формы и ограниченного количества типов декора, расписная керамика позволяет работать в гораздо большем количестве направлений искусствоведческого исследования. Наличие росписи, выполненной определенной рукой требует формально-стилистического и сравнительно-стилистического анализа, который позволил бы выявить индивидуальный почерк мастера (или мастерской), наличие в росписи изображений определенных персонажей - иконографического анализа, а, в некоторых случаях - интерпретации, которая может быть сопряжена с иконологическим анализом, поскольку в этих росписях предполагаются, например, определенные скрытые политические или социальные аллюзии; кроме того, именно вазы с росписями подвергались наиболее серьезной «маскировочной» реставрации в ХУ1П-Х1Х веках и в задачи исследователя входит выявление

1 См., например: The Road to Byzantium 2006. Любовь и Эрос 2006. Greeks on the Black Sea 2007. Аромат древности 2007. Море и мореходство 2009. Паруса Эллады 2010.

2 См., например: Sparkes, Talcott 1970. подлинных античных частей с целью применения к ним формально-стилистического анализа корректным образом.

Предметом исследования являются различные методы, применяемые к изучению афинской черно- и краснофигурной и белофонной керамики в отечественной и мировой научно-исследовательской практике, в том числе - в музее, как одном из основных центров научно-исследовательской работы, а также методы исследования, которые не применяются или же применяются в недостаточном объеме, но которые целесообразно и даже необходимо использовать, по мнению автора диссертационного исследования, а также - возможный свод методов и способов искусствоведческого, культурно-исторического и научно-технического анализа афинской вазописи указанного периода с точки зрения целесообразности, безопасности, рациональности, объективности и полноты получаемой информации, а также продуктивности. Под методами мы будем понимать систематизированную совокупность действий, выполнение которых мы полагаем необходимым для решения поставленных задач и определенных целей. В соответствии со словарными определениями эта совокупность действий является авторской областью знаний, создаваемой конкретной персоной или группой персон на основе собственных научно-практических разработок. Исходя из чего логически обоснованным представляется сочетание в настоящем диссертационном исследовании выкладок, описывающих практическую работу в свете определенной совокупности методов и теоретико-методологических элементов, выявленных на основе произведенных на практике исследований. Поскольку основы для многих, использующихся в настоящее время методов исследования произведений афинской вазописи были заложены, зачастую, в работе ученых предшествующих столетий, а изучение истории возникновения и развития той или иной дисциплины позволяет лучше понять особенности используемых в ней методов, обнаруживать их достоинства и недостатки, тем самым, развивая ее, вторыми хронологическими рамками для настоящего исследования является период с XVIII по XX столетие, поскольку основы многих используемых в современности подходов к изучению афинской вазописи сформированы именно в XVIII веке и получили развитие или переоценку в XIX-XX веках. Исследование античной расписной керамики является молодой областью знаний, однако и в этом случае изучение истории представляется полезным. Взаимоотношения стран, популярность тех или иных идей, национальный менталитет основоположников оказывают влияние на формирование методологии и классификации, которые, в свою очередь, обуславливают и особенности дальнейших направлений исследований, включая современные.

Целью исследования является попытка создания некоей совокупности методов и правил (иначе говоря - методологии1) при работе с произведениями афинской вазописи VI-IV веков до н.э., находящихся на хранении в современном музее, обладающем достаточной величиной и статусом для привлечения специалистов по выполнению этих работ, а также попытка очерчивания некоего круга по преимуществу искусствоведческих, но также культурно-исторических и научно-технических методов, и выработки представления о максимально результативных способах их комбинирования и последовательности их применения для достижения искомого результата, а именно - всестороннего и глубокого искусствоведческого исследования, максимально возможной полноты сведений, как при ведении музейной документации, так и в искусствоведческой, научно-исследовательской и научно-популярной, просветительской публикации произведений афинской вазописи.

1 См., например: Франк 1964. Франк 1965. Зиновьев 1967. Копнин 1968. Popper 19631971. Штофф 1972. Блауберг, Юдин 1973.

В связи с поставленной целью в диссертации решаются следующие задачи:

1. Определение основных направлений исследования произведений афинской вазописи, необходимых для ее адекватного изучения и представления в экспозициях в современном музейном собрании и научно-исследовательских публикациях, в том числе - широкого профиля, связанного с общетеоретическими и методологическими проблемами, историей античной вазописи и античного искусства в целом.

2. Исследование специфики восприятия произведений афинской расписной керамики У1-1У вв. до н.э. от эпохи создания до настоящего времени с целью выявления особенностей ее изучения в различные периоды, в частности - период, связанный с формированием научно-исследовательского и искусствоведческого подхода к ней, поскольку именно в этот период закладываются методологические предпосылки для дальнейших направлений ее исследования.

3. Изучение формирования и развития формально-стилистического и сравнительно-стилистического метода анализа вазовых росписей во второй половине XIX - начале XX века, его связей с методами, применявшимися для формально-стилистического анализа произведений других видов изобразительного искусства, вклада различных ученых этого периода в изобретение и совершенствование метода применительно именно к афинской вазописи архаики и классики.

4. Определение особенностей применения формально-стилистического и сравнительно-стилистического искусствоведческого анализа к исследованию конкретных произведений афинской черно-и краснофигурной и белофонной вазописи в зависимости от формы сосуда, характера декора, особенностей производства и демонстрация этих особенностей на примере предметов из коллекции Государственного Эрмитажа

5. Исследование специфики использования метода искусствоведческого формально-стилистического и сравнительно-стилистического анализа применительно к афинским вазам в целом и фрагментированном состоянии, в зависимости от того, каковы размеры фрагмента и какие части росписи (фигуративной, орнаментальной) сохранились на фрагменте, в зависимости от того, является ли фрагмент профильным, а также в зависимости от степени изученности той или иной группы материала (принадлежность фрагмента к которой можно определить) и демонстрация специфики использования метода на примере атрибуции и датировки произведений вазописи из коллекции Государственного Эрмитажа.

6. Изучение истории создания имитаций и подделок произведений афинской вазописи, вопроса о связи развития искусства подделки с научным исследованием афинской расписной керамики и публикацией его результатов, исследование истории бытования имитаций и подделок на художественном рынке и в составе частных и государственных коллекций, с целью определения необходимости применения помимо формально-стилистического визуального исследования также методов научно-технического и технико-технологического анализа для изучения произведений керамики с происхождением из исторических коллекций.

7. Изучение возможностей научно-технических методов исследования произведений афинской вазописи, имеющихся в наличии в крупном современном музее и специфики их применения для исследования конкретных керамических ваз из коллекции в связи с необходимостью ведения документации, научно-исследовательской или просветительской публикации и экспонирования.

8. Демонстрация необходимости применения тех или иных методов физических, химических и реставрационных методов исследования для адекватной датировки, атрибуции, интерпретации и экспонирования произведений афинской вазописи У1-1У веков до н.э., а также примеров ошибочных реставрационных и атрибуционных решений предшествующих эпох, являвшихся следствием несовершенства методологии и современных методов коррекции этих ошибок.

9. Изучение специфики восприятия вазовых росписей афинской керамики архаики и классики с точки зрения содержания (сюжетов и изобразительных мотивов) от эпохи создания до начала XXI века, исследование основных направлений современной научной работы в сфере интерпретации вазовых росписей (иконография, иконология, культурно-историческая интерпретация, контекстная интерпретация).

10. Исследование специфики интерпретации содержания вазовых росписей на мифологическую тему при помощи дошедших до нас античных письменных источников, положительных и отрицательных моментов, возникающих при исследовании, базирующемся на приоритете текстовых источников над изобразительным материалом, демонстрация особенностей методологии интерпретации вазовых росписей на мифологические темы на памятниках афинской керамики из собрания Государственного Эрмитажа.

11. Исследование специфики интерпретации содержания вазовых росписей на бытовую тему при помощи дошедших до нас античных письменных источников, положительных и отрицательных моментов, возникающих при исследовании, базирующемся на приоритете текстовых источников над изобразительным материалом, демонстрация особенностей методологии интерпретации вазовых росписей на бытовые темы на примере памятников афинской вазописи из собрания Государственного Эрмитажа.

12. Изучение особенностей интерпретации произведений афинской вазописи из археологических раскопок от момента первых находок до эпохи систематических раскопок, продолжающихся и в настоящее время, исследование основных направлений интерпретации (контекстно-археологическая интерпретация, количественный и качественный анализ, выявление торговых и культурных контактов на материале керамики).

13. Выявление основных направлений и методов исследования афинской черно- и краснофигурной и белофонной керамики с документально подтвержденным происхождением из материалов археологических раскопок и преимуществ работы с этими материалами в современном музее, в т.ч. выявление пользы работы с керамикой из археологических раскопок для изучения аналогичных памятников из исторических коллекций.

14. Изучение специфики интерпретации группы произведений афинской вазописи с документально подтвержденным археологическим происхождением с точки зрения вопроса о культурных контактах народов в античную эпоху на примере материалов из основного фонда и археологических коллекций Государственного Эрмитажа, особенности применения количественного и качественного анализа материала в различных контекстах.

15. Демонстрация необходимости внимания даже к фрагментированному керамическому материалу с орнаментальным декором с документально подтвержденным археологическим происхождением с точки зрения полноты представлений о данной группе керамики и создания текстов по ее систематизации и классификации.

16. Исследование разнообразных подходов к интерпретации афинского керамического материала из раскопок за пределами метрополии с точки зрения количественного и качественного анализа, культурно-исторического и контекстного подходов, и базирующихся на них выводах о возможном полисемантизме вазовых росписей, специальной работы афинских гончаров для жителей колоний и проч.

17. Изучение изменения подхода к коллекционированию и экспонированию произведений афинской вазописи от эпохи создания до начала XXI века, специфики музеефикации, научного исследования и публикации.

18. Исследование и демонстрация роли музейных каталогов в деле учета, систематизации и научно-искусствоведческой обработки произведений афинской вазописи, определение специфики написания первых вазовых каталогов государственных и частных музеев и их влияния на дальнейшие публикации подобного типа.

19. Демонстрация необходимости проведения полноценного исследования происхождения ваз из исторических коллекций в современном музее и последствий отсутствия должного интереса к этой проблеме на примере публикации ошибочных сведений

0 конкретных экспонатах вазовых коллекций из собрания Государственного Эрмитажа и сделанных на основе этих публикаций ошибочных выводов (в том числе зарубежными коллегами).

20. Формулировка основных направлений искусствоведческого исследования афинской вазописи и изучение преимуществ, предоставляемых комплексным искусствоведческим исследованием всех направлений научной работы с произведениями афинской расписной керамики VI-IV веков до н.э., определенных как основные и необходимые в практике искусствоведа-хранителя, музейного сотрудника, исследователя произведений афинской черно-и краснофигурной и белофонной вазописи.

Теоретические и методологические основы исследования логическим образом связаны с его задачами и целью. Как справедливо заметил Брайан Спаркс «новые подходы требуют от нас пересмотра многих устоявшихся идей и взгляда в новых направлениях»1. Настоящая диссертационная работа представляет собой междисциплинарное исследование, в котором затрагиваются проблемы искусствоведческого,

1 "New approaches are asking us to revise many of our cherished ideas and look in new directions" (Sparkes 1996. P. 167). Перевод A.E. Петраковой. культурологического, социологического, исторического характера. В диссертации используются методы визуального искусствоведческого и научно-технического исследования, формально-стилистический, сравнительно-стилистический, экспертно-атрибуционный, структурно-типологический, сравнительно-исторический, иконографический и иконологический методы анализа произведений афинской вазописи, а также культурно-исторический подход и контекстно-археологическая интерпретация в совокупности с количественным и качественным анализом произведений вазописи в пределах определенного географическими и хронологическими рамками контекста. В основе работы с архивными документами лежит источниковедческий подход.

Материалом исследования послужила находящаяся в ведении автора диссертации и других хранителей музея часть коллекции афинской расписной керамики У1-1У веков до н.э. из собрания Государственного Эрмитажа, а именно чернофигурные, краснофигурные и белофонные вазы разных форм, поступившие в музей в Х1Х-ХХ веках в результате приобретения у частных лиц и в результате проводимых на территории России (частично ныне принадлежащей Украине) археологических раскопок. При изучении методов исследования произведений афинской вазописи материалом исследования послужили публикации, преимущественно, ХУШ-начала XXI веков, связанные с освещением тех или иных вопросов, касающихся выбранных объекта и предмета исследования.

Некоторые вопросы, касающиеся афинской расписной керамики У1-1У веков до н.э. представляются на сегодняшний день хорошо изученными в мировой искусствоведческой и археологической практике (по крайней мере - при имеющихся в настоящее время технических возможностях, письменных источниках и материалах археологических раскопок). К этим вопросам, на наш взгляд, относятся: формы и функции ваз1 (хотя спорной остается правомочность применения тех или иных названий к определенным формам) , техника изготовления ваз (от лепки в ручную и на гончарном круге до нанесения рисунка и техники обжига)3, состав использовавшихся для росписи красок4, организация керамического производства5, организация сбыта и стоимость продукции6, а также основной круг сюжетов и тем росписей п афинской вазописи архаики и классики , периодизация и классификация по группам, мастерам и мастерским8, общая история изучения и коллекционирования ваз.9 Эти вопросы не требуют новаторской научно-научно-исследовательской работы, однако являются важными для понимания контекста, поэтому они затрагиваются в диссертации лишь по мере необходимости: часть из них представлена в виде краткого обзора и отсылок к соответствующим публикациям, часть вынесена из основного текста работы в Примечания, где дается краткий обзор по истории и библиографии вопроса. Вместе с тем, многие из перечисленных вопросов являются элементами научно-исследовательской работы искусствоведа-хранителя применительно к конкретному произведению керамики из музейного собрания. Так, каждый конкретный экспонат требует выяснения времени его создания, проведения формально-стилистического анализа с целью атрибуции его определенному мастеру, выполнения иконографических изысканий с целью определения кто изображен на вазе и почему именно таким образом, технико-технологических исследований (задачами которых

1 См. об этом Примечание 5.

См. об этом Примечание 4, а также второй раздел третьей главы диссертации.

3 См. об этом подробнее в третьем разделе первой главы диссертации.

4 См. об этом подробнее в первом и втором разделах второй главы диссертации.

5 См. об этом подробнее, например: Beazley 1944а. Hemelrijk 1991. Mertens 2006. Blonde, Perreault 1992. См. также Примечание 2.

6 См. об этом Примечание 1, а также первый раздел четвертой главы диссертации.

7 См.об этом подробнее в первом разделе третьей главы диссертации. о

См. об этом подробнее во втором разделе первой главы диссертации.

9 См. об этом подробнее в первом разделе пятой главы диссертации. могут быть подтверждение подлинности, анализ соотношения подлинных и новодельных частей в реставрированном памятнике и т.п.), выявление археологического контекста экспоната (в случае с наличием документального подтверждения о поступлении его из раскопок) и истории бытования у других владельцев (в случае с наличием документов о поступлении из рук посредников). И, несмотря на то, что в атрибуционном или иконографическом анализе исследователь будет

1 2 обращаться к имеющимся сводам мастеров и сюжетов , в каждом конкретном случае весь этот комплекс работ будет являться искусствоведческим исследованием с большой мерой научной новизны (особенно если памятник ранее не публиковался и не привлекал внимания других исследователей). Перечисленные пять направлений исследования, необходимых, на наш взгляд, при изучении каждого произведения афинской черно- и краснофигурной и белофонной вазописи с фигуративным и орнаментальным декором. При этом, как показывает практика работы с отдельно взятыми вазами или группами ваз - методологическая база этих видов исследований является мало разработанной. Следствием этого становятся досадные ошибки в вопросах датировки, определения центра производства, атрибуции, иконографии, иконологической интерпретации, истории находки и вопроса о происхождении из определенной коллекции произведений античного керамического искусства даже обладающих высокими художественными достоинствами и хранящихся в таких крупных музеях мирового масштаба, как Государственный Эрмитаж. Настоящее диссертационное исследование призвано продемонстрировать необходимость восполнения этого пробела, и сочетает в своем тексте

1 В первую очередь к публикациям: Beazley 1956. Beazley 1963. Beazley 1971. Carpenter, Mannack, Mendonca 1989. Также к публикациям в серее CVA (см.о ней подробнее во втором разделе первой главы диссертации).

2 В первую очередь - к публикациям LIMC и ThesCRA (подробнее о них см. в первом разделе третьей главы диссертации). заключения теоретического и методологического характера со значительным опытом практической работы на базе коллекции афинской вазописи VI-IV вв. до н.э. Этим обусловлена и специфика построения текста, в котором исторические экскурсы и методологические рекомендации сочетаются с рассмотрением заявленных гипотез и комплексов исследовательских методов на конкретных примерах. Именно этим задачам и посвящен основной текст работы диссертационного исследования.

Степень изученности материала. Поскольку настоящее диссертационное исследование связано с несколькими направлениями научной искусствоведческой работы, проводимой применительно к произведениям афинской вазописи, а также с вопросом практического приложения этих направлений к изучению вполне конкретной вазе или вазовой коллекции, необходимо осветить степень изученности материала применительно к каждому из затрагиваемых вопросов. Этому уделено внимание в каждой из пяти глав диссертации, где параллельно с освещением истории формирования и развития каждого из пяти направлений исследования произведений афинской вазописи предлагается и избранная библиография с ее оценкой. Однако, помимо специализированных публикаций по тем или иным направлениям исследования, рассмотренным подробно в соответствующих главах диссертации, существует ряд трудов по общей истории вазописи, в которых существенное внимание уделено афинским вазам. Это, ставшие на сегодняшний день хрестоматийными, публикации Эрнста

1 2 3

Бушора , Паоло Ариаса , Эрики Симон , и, особенно, выдержавшая уже три переиздания работа Роберта Кука4, в которых афинские вазы архаики и классики помещены в более широкий контекст

1 Buschor 1913. Buschor 1969.

2 Arias, Hirmer, Shefton 1962.

3 Simon 1976. Simon 1982.

4 Cook 1960. Cook 1972. Cook 1997. древнегреческого керамического производства, а также ряд публикаций, в которых афинские вазы рассмотрены и в более широком контексте древнегреческой живописи.1 Специально афинским черно- и краснофигурным и белофонным вазам также посвящено большое количество научных трудов, среди которых, в первую очередь, следует

2 3 назвать основополагающие работы Джона Бизли и Джона Бордмана , Каролины Хаспельс4, Джона Хоппина5, Гизелы Марии Рихтер6, Мартина

7 8 9 10

Мартина Робертсона , Донны Курц , Джона Оакли , Бет Коэн , Мэри Мур1Брайана Спаркса12 и многих других.13

В отечественной научной литературе к настоящему моменту многие вопросы, связанные с исследованием аттической черно- и краснофигурной и белофонной вазописи также хорошо представлены: это касается периодизации, общей истории развития, основных форм и функций сосудов, отдельных мастеров и мастерских, вопросы распространения определенных групп керамики, атрибуция и интерпретация отдельных вазовых росписей, коллекции наиболее крупных вазовых собраний, освещение статистики вывоза аттической керамики в разные центры Северного Причерноморья и проч., а также

1 См., например: Swindler 1929. Pfuhl 1923. Richter 1944. Bielefeld 1949. Bielefeld 1952. Robertson 1957. Robertson 1978. Clark, Eiston, Hart 2002.

2 Особенно: Beazley 1956. Beazley 1963. Beazley 1971. Более полный список трудов приведен в библиографии. Труды Дж. Бизли, посвященные конкретным вазописцам, более подробно проанализированы во втором разделе первой главы диссертации.

3 Особенно: Boardman, ABFV 1974. Boardman, ARFV, archaic 1975. Boardman, ARFV, classical 1989. Boardman 2001. Более полный список трудов приведен в библиографии. Труды Дж. Бордмана, посвященные проблемам иконографии и иконологии в афинских вазовых росписях рассмотрены в первом и втором разделах третьей главы диссертации.

4 Haspels 1936.

5 Hoppin 1919. Hoppin 1924.

6 Richter, Hall 1936.

7 Особенно: Robertson 1992a.

8 Особенно: Kurtz 1975.

9 Например: Oakley 1990. Oakley 1997. Oakley 2004. Oakley 2009.

10 Особенно: Cohen 1978.

11 Особенно: Moore, Philippides 1986. Moore 1997.

12 Особенно: Sparkes 1991. Sparkes 1996.

13 Например: Frei 1956. Folsom 1976. изложение биографий наиболее выдающихся специалистов, внесших вклад в дело находки, музеефикации, атрибуции, интерпретации памятников древнегреческой материальной культуры, в т.ч. произведений афинской вазописи.1 Среди отечественных трудов, посвященных искусству Древней Греции, афинской вазописи особое внимание уделено в работах М.В. Алпатова2, Б.Р. Виппера3, Г.И. Соколова4, Ю.Д. Колпинского5, А.П. Чубовой6, и особенно п

Л.И. Акимовой , которая сочетает в своих работах формально-стилистический и интерпретационный анализ произведений вазописи, а также других отечественных специалистов8. Отдельного внимания заслуживает работа Б.В. Фармаковского9, посвященная проблемам взаимоотношения живописи и вазописи, и, особенно, книга В.Д. Блаватского «История античной расписной керамики», изданная в 1953 году10, и ставшая на многие десятилетия важным источником сведений об античной расписной керамике в России и остающаяся на сегодняшний день единственным изданием подобного типа на русском языке. В изучении афинской вазописи в собрании Государственного Эрмитажа, помимо стоявших у истоков формирования и изучения коллекции в XIX - начале XX столетия С.А.Гедеонова11, Ф.А. Жиля,

12 1 Б. Кёне, Л.Э. Стефани , О.Ф. Вальдгауэра , необходимо назвать авторов

1 Отчасти: Фролов 1999. Особенно: Тункина 2002.

2 Алпатов 1987.

3 Виппер 1972.

4 Например: Соколов 1973. Соколов 1980. Соколов 1999а. Соколов 19996.

5 Колпинский 1937. Колпинский 1970.

6 Особенно: Чубова, Иванова 1966.

7 Особенно: Акимова 2007а. Акимова 20076. Более полный список трудов приведен в библиографии. о

См., например: Вощинина 1962. Полевой 1970. Ривкин 1972. Борухович 2002.

9 Фармаковский 1902.

10 Особенно: Блаватский 1953.

11 Подробнее о нем и его вкладе в формирование и изучение коллекции античной расписной керамики см.: Петракова 2012а.

2 Подробнее о них и их вкладе в формирование и изучение коллекции античной расписной керамики см.: Bukina, Petrakova, Phillips 2013. См. также подробнее о авторов каталогов коллекций, путеводителей по залам с афинскими расписными вазами, а также тематических статей по атрибуции и интерпретации конкретных произведений афинской вазописи или их групп2, особенно - A.A. Передольскую3, К.С. Горбунову4, С.П. Борисковскую.5 Вопросам датировки, атрибуции, классификации произведений афинской вазописи, хранящейся в ГМИИ им. A.C. Пушкина - второго по величине собрания античных расписных ваз в России, после Государственного Эрмитажа, а также интерпретации изображений на ней, посвящены работы Н.М. Лосевой6, B.C. Забелиной,

7 8 9

H.A. Сидоровой , О.В. Тугушевой , В.Д. Блаватского. Свой вклад в изучение аттической расписной керамики из раскопок в Северном Причерноморье внесли В.Д. Блаватский10, И.Б. Брашинский11, К.Э. Гриневич12, В.Ф. Гайдукевич13, М.М. Кобылина14, Г.А. Цветаева15,

Л.Стефани и С. Гедеонове и их трудах об античных расписных вазах в пятой главе диссертации.

1 Вальдгауэр 1873. Вальдгауэр 1914.

2 См., например: Мир героев 2005. Борисфен-Березань 2005. Любовь и Эрос 2006. The Road to Byzantium 2006. Greeks on the Black Sea 2007. Александр Великий 2007. Букина 2000. Букина 2005. Бутягин 2003. Ильина 2000. Алексинский 2009. Дети богов 2009. Море и мореходство 2009. Паруса Эллады 2010.

3 Горбунова, Передольская 1961. Передольская 1967.

4 Горбунова 1972. С. 62-77. Горбунова 1973а. Горбунова 1977. С. 41-45. Горбунова 1983. Более полный список трудов приведен в библиографии.

5 Борисковская 1997. С. 25-37.

6 Лосева 1939. С. 83-85. Лосева 1926. С. 66-70. Лосева 1966. С. 135-139. Лосева 1984а. С. 111-124.

7 Сидорова 1962. С. 118-128. Сидорова 1984. С. 56-74. Сидорова 1987. С. 110-125. Сидорова 1992а. С. 131-171. Сидорова 19926. С. 173-203. Сидорова 1992в. С. 204236. Сидорова, Тугушева, Забелина 1985. о

Сидорова, Тугушева, Забелина 1985. А также тома международной научной серии Corpus Vasorum Antiquorum за авторством O.B. Тугушевой.

9 Блаватский 1935. С. 127-138. Блаватский 1930. С. 45-50. Блаватский 1939. С. 86-91.

10 Блаватский 1954. С. 7-44. Блаватский 1951. С. 189-226. Блаватский 1952. С. 43-54. Блаватский 1953. Блаватский 1964.

11 Брашинский 1980.

12 Гриневич 1952. С. 129-147. Гриневич 1927.

13 Гайдукевич 1987.

14 Кобылина 1951. С. 136-170. Кобылина 1947. С. 53-60.

15 Цветаева 1951. С. 63-86. Цветаева 19576. С. 187-201. Цветаева 1957а. С. 227-250.

Г.И. Соколов1, И.В. Вдовиченко2, К.С. Горбунова3, A.A. Передольская4,

A.A. Передольская4, Ф. Штительман5, Е. Прушевская6, H.JI. Грач7, Г.Д.Белов8, В.М. Скуднова9, J1.B. Копейкина10, В.Н. Боровкова11,

B.А. Кутайсов12, Н.П. Буравчук13, А.Б. Буйских14, Ю.И. Козуб15, H.A. Сидорова16, Н.М. Лосева17, Ю.А. Виноградов18, М.В. Скржинская19, и другие российские и украинские исследователи20; также в последние десятилетия активным изучением и аттической керамики с территории России и Украины занимаются зарубежные специалисты, создавая публикации по атрибуции, иконографической и контекстно-археологической интерпретации, среди которых необходимо отметить

1 Соколов 1999а. Соколов 19996.

2 Вдовиченко 1994а. С. 42-44. Вдовиченко 19946. С. 83-91. Вдовиченко 1995. С. 147154. Вдовиченко 1997а. С. 35-37. Вдовиченко 19976. С. 134-135. Вдовиченко 1999а. С. 81-86. Вдовиченко 19996. С. 27-30. Вдовиченко 2001. С. 67-76. Вдовиченко 2002. С. 165-175. Вдовиченко 2003а. С. 380-539. Вдовиченко 20036. Вдовиченко 2005. С. 39-51. Вдовиченко, Турова 2006. Вдовиченко 2008.

3 Gorbunova 1970. Gorbunova 1973. Горбунова 19736. С. 79-85.

4 См., например: Передольская 1964. Передольская 1970. Передольская 1971. Передольская 1973. С. 62-70.

5 См., например: Штительман 1971.

6 Прушевская 1945

7 Грач 1999.

8 Белов 1977. С. 112-121. Белов 1945. С. 34-38.

9 Скуднова 1955. Скуднова 1956. Скуднова 1957а. Скуднова 19576. Скуднова 1958. С. 113-130. Скуднова 1959. С. 248-262. Скуднова 1988.

10 Копейкина 1986. С. 27-47.

11 Боровкова 1994. С. 73-82. Боровкова 1999.

12 Кутайсов 1990. Кутайсов 2004.

13 Буравчук, Самойлова 1983. С. 152-158. Буравчук 1984. С. 88-96. Буравчук 1989. С. 14-19.

14 Буйских 2004. С. 36-42.

15 Козуб 1974. Козуб 1980. С. 76-83.

16 Сидорова 1962. С. 118-128. Сидорова 1984. С. 56-74. Сидорова 1987. С. 110-125. Сидорова 1992а. С. 131-171. Сидорова 19926. С. 173-203. Сидорова 1992в. С. 204236. Сидорова, Тугушева, Забелина 1985.

17 Лосева 1962. С. 107-134. Лосева 19846. С. 125-132. Лосева 1984а. С. 111-124.

18 Виноградов 2006. С. 134-161. Виноградов 2007. Виноградов 2011.

19 Скржинская 1999. С. 136-138. Скржиньска 1997. С. 58-66. Скржинская 2011.

90

Абикулова 1994. С. 60-62. Античные памятники Крыма 2004. Болтунова 1971. С. 159-172. Денисова 1986. С. 138-145. Деева 1989. С. 111-122. Радлов 1912. С. 76-91. Бахтина 1997. С. 2-65. Лазенкова 2000. С. 71-75. Савостина 2011. Савостина 2012. Чистов, Зуев, Ильина, Каспаров, Новоселова 2012. Интерес к причерноморскому материалу проявлял Дж. Бордман (Бордман 1994. С. 97-99). работы Ф. Флесс1, М. Лангнера2, К. Морган3, О. Ягги4, А. Шапиро5, Т. Смит6 и др.

В той или иной мере перечисленные здесь труды (которые составляют далеко не полный список трудов по афинской вазописи архаики и классики, касаются тех или иных вопросов методологии исследования конкретного памятника или группы памятников или афинской расписной керамики в целом. Научные труды, связанные с теми или иными вопросами методологии атрибуции, интерпретации, научно-технических, контекстно-археологических исследований и исследований провенанса произведений вазописи подробно рассмотрены в соответствующих главах диссертации в контексте изложения истории формирования и развития подходов. Из общих же работ, посвященных афинской вазописи, наиболее близкими по своей идее (т.е. в желании обратиться к вопросам методологии исследования, изучения истории формирования подходов к этому исследованию, рассмотрения некоторых вопросов о коллекционировании, интерпретации, публикации) настоящему диссертационному исследованию представляются статья Я. Базанта, опубликованная в 1990 п году , сборник тематических статей под редакцией Н. Спиви о и Т. Расмуссена 1991 года , книга Б. Спаркса, впервые опубликованная

1 Fless 2002. Fless, Lorenz 2005.

2 Langner 2005. Langner 2009. Langner 2012.

3 Морган 1999. Morgan 2004.

4 Jaeggi, Lazenkova 2012. Jaeggi 2012.

5 Shapiro 2010. P. 291-302.

6 Smith 2010. P. 171-290. Хотя в публикациях эрмитажных материалов с острова Березань зарубежные коллеги проявили небрежность: Алан Шапиро, увлекшись интересными ему вопросами интерпретации изображений, пренебрег атрибуцией, а Тайлер Джо Смит сделала выводы по статистике распространения на Березани различных афинских вазовых форм, обработав лишь малую часть коллекции - в этом отношении следует противопоставить им часть, написанную А.Г. Букиной (Букина 2010. С. 7-140) в которой присутствует необходимая полнота охвата материала, рисунки профилей сосудов, все сведения по атрибуции и интерпретации.

7 Bazant 1990. Р. 93-112. о

Spivey, Rasmussen 1991. в 1996 году и переизданная в 20061, книга Ф. Руэ, вышедшая из печати в 2001 году2, а также исследование В. Нерсков 2002 года3 и относительно недавняя статья Джона Оакли.4 Однако все они касаются, в первую очередь, сугубо теоретических разработок без демонстрации на практике методологических предложений (тем более -без демонстрации практического применения тех или иных идей в музейной практике), они затрагивают лишь некоторые из вопросов, разрабатываемых в настоящем диссертационном исследовании, а, кроме того, они базируются лишь на зарубежном опыте, оставляя в стороне богатый отечественный опыт в разработках вопросов об афинской расписной керамике. Научная новизна исследования:

1. Впервые не только в отечественном, но и в мировом искусствознании предпринята попытка формулировки комплекса методов, необходимых для разностороннего и полного исследования произведений афинской вазописи, хранящихся в музейном собрании и поступивших в него путем приобретения у частных лиц или же путем передачи из материалов археологических раскопок. В диссертации предлагается рассматривать такие направления исследования произведений афинской расписной керамики, как атрибуция, интерпретация, история поступления, история реставрации, археологический контекст, не как отдельные сферы деятельности узких специалистов, занимающихся теоретической разработкой одного из этих направлений, а рассматривать все это, как комплекс работ, проводимых научным сотрудником применительно к конкретному произведению вазописи в музейном хранении: только так, по мнению автора, возможно достичь результатов, отражающих

1 Sparkes 1996.

2 Rouet 2001.

3 Norskov 2002.

4 Oakley 2009. максимально возможную полноту сведений о произведении искусства.

2. Впервые в отечественной и зарубежной практике производится формулировка необходимых для проведения атрибуции произведений афинской вазописи действий, которая не только предлагается в виде выкладок теоретического и методологического характера, но и в приложении к конкретным вазам из собрания музея, т.е. с демонстрацией практики атрибуции и переатрибуции с использованием всех описанных действий, а также выявлением их возможностей и ограничений во время проведения практической работы по атрибуции путем визуального исследования с применением формально-стилистического и сравнительно-стилистического анализа на основе имеющейся классификации мастерских, гончаров и вазописцев, периодизации, разработок в области исследования форм и техники производства афинской керамики. При этом, настоящее диссертационное исследование не содержит пересказа истории развития вазописи от эпохи архаики до эпохи поздней классики или же пересказа мифов, которые зачастую составляют существенную часть многих научных трудов, затрагивающих вопросы изучения античной расписной керамики, а посвящено именно вопросам методологии и ее практического применения.

3. Впервые произведения афинской вазописи той или иной группы/класса/мастерской из Государственного Эрмитажа рассматриваются в комплексе, на основе максимально полной выборки материалов из всех имеющихся хранений, в то время как на протяжении большей части предшествующего столетия в публикациях афинской расписной керамики из Государственного Эрмитажа соблюдался принцип разделения керамики по источнику поступления в музей, при котором керамика из коллекций рассматривалась отдельно от аналогичных произведений керамики, происходящих из археологических раскопок на территории Северного Причерноморья, обработка материала и его публикация осуществлялась разными хранителями и специалистами, без активного взаимодействия1.

4. Автор исследования обращается не только к проблемам методологии искусствоведческой обработки произведений мастеров первого класса (которым много внимания уделили разрабатывавшие методологию атрибуции индивидуальным мастерам вазописи ученые, такие как Дж. Бизли, Д. фон Ботмер, Дж. Оакли, X. Моммзен и др.), индивидуальная творческая манера которых весьма характерна и может быть распознана при должном уровне подготовки, но и к массовому материалу (в случае с которым атрибуция индивидуальной руке не представляется возможной в силу небрежности росписи, ограниченности сюжетно-тематического репертуара, плохой разработанности классификации). Такой массовый материал в больших количествах содержится в фондовых хранилищах музея, он не привлекает внимания исследователей, а в то же время без его публикации общая картина бытования произведений вазописи в античном мире не может быть полной (это касается и статистики по поводу производства форм, особенностей распространения, редких сюжетов и т.п.).

5. Впервые в отечественной и зарубежной практике автором диссертационного исследования уделено особое внимание вопросам методологии атрибуции фрагментов афинской расписной керамики, а не только целых форм. В отечественном искусствоведении XX века имело место некоторое пренебрежение фрагментами, особенно в музейных публикациях (в археологических публикациях они встречаются чаще, поскольку иллюстрируют общую картину

1 См., например: Горбунова 1983. Передольская 1967. присутствия примеров привозной афинской керамики в раскопках разных лет), которые важны и для статистики, и для выявления произведений тех или иных мастеров в тех или иных центрах. Внимание уделено специфике атрибуции профильных фрагментов, когда возможен анализ особенностей формы, а также специфике атрибуции не профильных фрагментов, когда вся работа сводится к формально-стилистическому анализу, причем не полного изображения, а частично сохранившегося, зачастую сводящегося просто к орнаментальному элементу.

6. Впервые в отечественной практике, равно как впервые на материале афинской расписной керамики из собрания Государственного Эрмитажа, производится формулировка комплекса научно-технических исследований, доступных в крупном современном музее, а также демонстрация на практике их возможностей в научном исследовании произведений афинской вазописи искусствоведом-хранителем, а также - демонстрация необходимости их применения в ряде конкретных случаев, когда отсутствие в арсенале научного сотрудника искусствоведа этих методов приводит к неправильным выводам в сфере экспертно-атрибуционных заключений, к неточностям и ошибкам в музейной документации, публикациях, экспонировании.

7. Впервые в отечественной практике производится не только формулировка методологических принципов интерпретации изображений в вазовых росписях, но и их критика1; на примере

1 Интерпретация сюжетов вазовых росписей является модным направлением в исследовании афинской расписной керамики со второй половины XX века и до настоящего времени. Возникновение этой моды связано, с одной стороны - с модой на иконологические и семиотические исследования произведений изобразительного искусства в целом (методы которых были успешно применены к древнегреческой вазописи), с другой - с критикой Дж. Бизли и дела атрибуции произведений античной расписной керамики в целом. Вопросам иконографии, иконологии, интерпретации афинских вазовых росписей посвящены значительные части восьмитомного издания 1ЛМС, а также издания ТЪезСЯА, труды Дж. Бордмана, интерпретации изображений на конкретных произведениях афинской расписной керамики из собрания Государственного Эрмитажа поднимается вопрос о целесообразности, возможностях и ограничениях в проведении интерпретационного иконографического и иконологического) анализа, базирующегося на дошедших до наших дней античных письменных источниках, демонстрируются примеры расхождений в текстах и изображениях, интерпретируются ранее не интерпретированные или интерпретированные с недостаточной мерой внимательности произведения афинской вазописи.

8. В диссертации впервые уделено должное внимание введению в научный оборот произведений афинской вазописи с документально подтвержденным археологическим происхождением в собрании Государственного Эрмитажа; на примере максимально полной выборки материала определенных классов и групп показана практическая и методологическая значимость публикации этой керамики во всей полноте, в том числе - произведений без фигуративных росписей и фрагментов ваз, которые, как демонстрирует практика, оказывают влияние на изменение представлений о характере распространения той или иной группы керамики в античном мире, на изменение существующей классификации керамики, на изменение представлений об интерпретации нахождения керамики в определенном археологическом контексте, вопросы восприятия, возможного полисемантизма афинских вазовых росписей, и т.п.

9. В диссертации впервые сформулированы методологические принципы работы с произведениями афинской вазописи в музейном собрании на предмет выявления истории их поступления в музей,

К. Шефолда, А. Шапиро, О. Таллина, А. Шнаппа, М. Стансбори О'Доннела, И. Шталь, Л. Акимовой и др. виды исследовательской деятельности, необходимые для выявления факта принадлежности произведения керамики той или иной исторической коллекции, проверки факта занесения в музейную документацию и правильности информации, работы по сопоставлению конкретного произведения вазописи с его описаниями и изображениями в печатных и рукописных текстах и каталогах ХУ1П-Х1Х веков с целью выявления истории смены владельцев и возможных реставрационных вмешательств, а также первых примеров искусствоведческих исследований конкретного произведения вазописи. 10.Впервые на основе ранее не публиковавшихся (а в ряде случаев - не известных) архивных материалов выяснена во всей возможной на основе имеющихся документов полноте история поступления в Эрмитаж коллекции ваз Дж. Кампаны и коллекции ваз графини А.Г. Лаваль, выявлены ошибки, имеющиеся в музейной документации и публикациях по поводу экспонатов из этой коллекции, введен в научный оборот большой корпус ранее не публиковавшихся архивных материалов, позволивший выявить множество необходимых для современного изучения произведений афинской вазописи из этих коллекций факторов. Практическая значимость исследования. Диссертация вводит в искусствоведческий, музейный, археологический и исторический контекст, обобщает и систематизирует большое количество разнообразных сведений и фактов. Материалы работы могут быть использованы в искусствоведческой практике в музейном или теоретическом научно-исследовательском контексте, а также (что немаловажно) в учебном процессе при подготовке специалистов по атрибуции, экспертизе, интерпретации и т.п. произведений афинской вазописи. Предложенная автором методология комплексного искусствоведческого исследования с привлечением методов из смежных областей, научно-технических анализов, культурно-исторических изысканий, позволяет выявить максимально возможную полноту сведений о конкретном произведении афинской вазописи, а также организовать работу таким образом, чтобы избежать в ней необратимых или вредных для конкретного произведения искусства действий. Помимо теоретической и методологической новизны, диссертация вводит в научный оборот большое количество ранее не публиковавшихся архивных документов. Положения выносимые на защиту:

1. Произведения афинской вазописи представляют собой редкий для декоративно-прикладного искусства древних эпох пример сочетания высокохудожественной формальной т.е. выразительной составляющей (со стилистическими особенностями присущими эпохе в сочетании с проявлением индивидуальной творческой манеры художника) со сложной (с богатым сюжетно-тематическим репертуаром) изобразительной составляющей. В силу описанных особенностей произведения афинской вазописи нуждаются в атрибуционном и интерпретационном анализе в не меньшей степени, чем, например, произведения живописи европейских старых мастеров. В качестве основы для датировки и атрибуции используется формально-стилистический и сравнительно стилистический анализ, которые позволяют выявлять принадлежность конкретного произведения афинской вазописи к работам того или иного периода/группы/мастера по формально-стилистическим особенностям росписи. В качестве основы для интерпретации изобразительной составляющей произведений афинской вазописи используются иконографические и иконологические методы исследования, базирующиеся на культурно-историческом и контекстном подходах, с привлечением всех имеющихся в арсенале историка и культуролога методов.

2. Из-за отсутствия желания или времени у первых специалистов, занимавшихся атрибуцией произведений афинской вазописи, за исключением, может быть, единственной статьи Дж. Бизли, ни методологии атрибуции, ни подробному раскрытию всего процесса на конкретных примерах с учетом всех возможных аспектов искусствоведческой работы с произведением афинской вазописи ранее не уделялось внимание. Это привело к тому, что атрибуция афинской расписной керамики окружена неким мистическим ореолом, и представляется как искусство, доступное лишь неким избранным персонам. В то же время в практике и археолога, и искусствоведа-музейного сотрудника атрибуция - нормальная, можно сказать рядовая разновидность проводимой им научно-исследовательской работы, скорее повседневная, чем исключительная, которой приходится заниматься большому количеству специалистов. При этом, несмотря на то, что методологические предпосылки для этой работы были сформированы столетием раньше, на сегодняшний день не существует четко сформулированного комплекса методов при проведении работы по датировке и атрибуции произведения афинской вазописи, который позволил бы исследователям избегать в их индивидуальной практике ошибок, неточностей, недостаточных или же, напротив, скороспелых выводов. Несколько нарочитое обнажение процесса работы с разъяснением всех ее этапов на конкретных примерах представляется важным и методологически обоснованным.

3. Процесс искусствоведческого исследования произведений афинской вазописи, в котором датировка и атрибуция играют ведущую роль, представляет собой, по сути, последовательное ограничение и исключение тех или иных элементов существующей классификации с целью выявления определенного ограниченного круга, в пределах которого будут вестись более конкретные поиски исследуемый экземпляр относится к такой-то форме и технике, а не к другим, выполнен, судя по особенностям формы и декора, не ранее такого-то и не позднее такого-то периода, роспись по формально-стилистическим особенностям похожа на работы мастера из такой-то группы, но не работы мастеров других групп и т.п.). Процесс атрибуции и датировки произведения искусства сопоставлялся неоднократно различными исследователями с искусством диагноста по определению по симптомам заболевания или с работой криминалиста по выявлению преступника по оставленным им следам (Б. Спаркс, Дж. Морелли, З.Фрейд). Названные дисциплины располагают пособиями методологического характера, такое пособие должно существовать и в дисциплине по атрибуции и интерпретации произведений афинской вазописи.

4. Полноценное искусствоведческое исследование произведений афинской вазописи возможно лишь при применении комплексного междисциплинарного подхода и совокупности всех существующих искусствоведческих методов (в то время как в практике предшествующих периодов часто имело место, например, исследование лишь формальной стороны вазовых росписей, без интереса к самому сосуду, или же исследование исключительно содержательной составляющей вазовых росписей, без интереса к их формальным, выразительным свойствам, или же подход к восприятию произведений афинской вазописи исключительно как иллюстраций к дошедшим до нас античным текстам). Описываемый Б.Спарксом, Ф. Руэ, М. Берд, М. Робертсоном, Дж. Бордманом конфликт ученых, сконцентрировавшихся исключительно на атрибуции с учеными-«интерпретаторами» (которых интересуют только поиски смыслов вазовых росписей), не имеет смысла, поскольку рядовой исследователь произведений афинской вазописи выполняет все эти работы в комплексе, особенно - в повседневной музейной практике. Датировка и атрибуция могут оказывать существенную помощь при интерпретации смысла вазовой росписи, в свою очередь представления об излюбленных вазописцем сюжетах и орнаментах помогают выносить решение если атрибуция сопряжена с некоторыми затруднениями в выявлении признаков индивидуального почерка при анализе формально-стилистических особенностей памятника.

5. Объективные выводы и грамотная научно-исследовательская (и даже - научно-популярная) публикация произведений афинской вазописи предполагают работу не только искусствоведа, пользующегося совокупностью искусствоведческих методов, но и его тесное сотрудничество с химиками, физиками, реставраторами, применяющими для исследования произведения афинской вазописи методы из своего собственного арсенала. Искусствовед не может провести полноценную и адекватную работу по датировке, атрибуции и интерпретации произведения афинской вазописи (особенно -с происхождением из исторических коллекций ХУШ-Х1Х веков) без научно-технических исследований, которые помогают выявлять особенности состояния памятника (например - места, подвергшиеся поновительной косметической реставрации, или же специфику строения памятника сложной формы, внешние размеры которого не соответствуют его внутреннему вместилищу и т.п.), однако, при этом, в основе работы по датировке, атрибуции, интерпретации, тем не менее, остается визуальное исследование на основе формально-стилистического и сравнительно-стилистического анализа на базе имеющейся классификации. Научно-технические методы являются в искусствоведческой практике необходимыми, но вспомогательными методами работы (хотя при этом базовые познания в области достоинств и недостатков этих методов, а также особенностей и последовательности их применения являются обязательными для искусствоведа-исследователя произведений афинской вазописи).

6. Полноценное исследование произведений афинской вазописи невозможно в изоляции искусствоведа-хранителя от специалистов смежных областей - археологов, филологов, историков, специалистов по фольклору и т.п., поскольку изобразительная составляющая произведений афинской вазописи сопряжена с обращением вазописцев к персонажам, связанным с мифологическими и религиозными представлениями их создателей, к персонажам, являющимся воплощением тех или иных идей, распространённых в социуме, определенных политических аллюзий, постичь которые невозможно без полноценных знаний о политических и социальных реалиях соответствующего хронологического периода, о торговых и культурных контактах в античном мире, об организации керамического производства и экспорта и т.п.

7. Полноценное исследование произведений афинской вазописи на современном уровне невозможно в изоляции от ученых занимающихся разработкой аналогичных проблем в других музеях и в других странах, как по причине того, что вазовые коллекции с экспонатами аналогичного типа имеются в различных собраниях и разработки коллег могут оказать существенное содействие, (особенно в том случае, если, к примеру, в одном собрании имеется единственный памятник такого типа и притом фрагментированный, в то время как в другом собрании имеется некоторое количество памятников и в целом виде), так и по причине того, что полноценное представление об определенной группе изучаемых памятников возможно составить только при исследовании максимально возможного количества примеров, принадлежащих к этой группе. Так, например, выводы, сделанные по поводу распространения произведений афинской вазописи некоторых групп, сделанные в публикациях Х.А.Г. Брайдера и М. Лангнера, нуждаются в коррекции, поскольку в этих публикациях, выполненных без тесного контакта с российскими и украинскими коллегами, не учтены все имеющиеся в отечественных собраниях экземпляры ваз этих групп. В то же время отечественные публикации зачастую демонстрируют отсутствие знаний об уровне развития атрибуционных и интерпретационных произведений афинской вазописи, проводимых в Западной Европе и США, вследствие чего получаемые в результате исследований выводы являются ошибочными или недостаточными.

8. Полноценное искусствоведческое исследование произведений афинской вазописи невозможно без знания всех стадий производства, начиная с добычи глины, создания формы, нанесения росписи в соответствии с различными техниками и т.п. и заканчивая вопросами организации рабочего процесса в керамической мастерской, представления о социальном составе создателей произведений вазописи, об абсолютной и относительной стоимости готовой продукции. Без этих знаний невозможно ни адекватное исследование формально-стилистических особенностей афинских вазовых росписей, ни адекватная интерпретация изображенных на них сцен: отсутствие необходимых знаний и представление об афинских гончарах и вазописцах, как о современных художниках, приводит к случаям чрезмерного усложнения интерпретаций росписей, их задач и целей, а также к неверной оценке художественных достоинств этих росписей с точки зрения композиции, рисунка, колорита и т.п.

9. Полноценное искусствоведческое исследование произведений афинской вазописи невозможно без знания основ археологии и ее методов, применение некоторых из них представляется весьма продуктивным для изучения памятников (как, например, сформированная в контексте археологии методика рисования профилей ваз, использование «кругов» для определения диаметра вазы по сохранившемуся фрагменту венчика и т.п., а также количественный и качественный анализ произведений афинской вазописи в определенном археологическом контексте). Исследование ваз с документально подтвержденным археологическим происхождением и всеми возможными интерпретациями их в контексте археологического комплекса значительно обогащает представления о них, а кроме того, помогает в работе с аналогиями произведений афинской вазописи, утративших документы об археологическом происхождении или происходящих из покупок у частных лиц.

10. Исследование произведений афинской вазописи на должном современном уровне невозможно без участия в специальных профессиональных конференциях, без обращения к публикациям, хранящимся не только в отечественных, но и в зарубежных библиотеках, к электронным базам, содержащим доступ к профессиональным журналам, в которых рассматриваются актуальные вопросы по исследованию вазописи, а также ко всем существующим международным базам данных материалов, будь то традиционные публикации на бумажном носителе или же электронные базы данных, которые постепенно заполняются на основе как имеющихся печатных публикаций, так и вне зависимости от них. Основными на сегодняшний день являются электронная база Архива Бизли, содержащая в оцифрованном виде как материалы из самого архива, так и многие из томов серии СУА, электронная база выпусков СУА, а электронная база ЫМС и ТЬезСЯА прочих баз данных.

11. Если предшествующие века могут характеризоваться применительно к произведениям афинской вазописи «век коллекционирования», «век атрибуции», «век интерпретации» (как это делали в своих трудах, например, Б. Спаркс, Дж. Бордман, В. Нёрсков), задача современности состоит в исследовании произведений афинской вазописи по всем возможным направлениям, из которых пять представляются наиболее востребованными и необходимыми, особенно с учетом того, что на сегодняшний день основным местом хранения и изучения произведений афинской вазописи является музей. Это: визуальное исследование на основе формально-стилистического анализа с целью датировки и атрибуции произведения вазописи; научно-технические исследования на основе методов, применяемых в работе химиками, физиками и реставраторами, с целью выявления поддельных или новодельных частей в изучаемом произведении афинской вазописи, с целью определения подлинных формально-стилистических особенностей памятника, необходимых для его атрибуции, датировки и интерпретации; интерпретационный анализ вазовых росписей с целью выявления сюжета или мотива росписи, ее содержания, предполагаемых смыслов этой росписи для современного нам и современного ей зрителя с учетом возможностей иконографического и иконологического анализа; контекстно-археологическое исследование произведений афинской вазописи при помощи качественного и количественного анализа произведений вазописи, происходящих из определенного контекста (будь то отдельная гробница/комната/здание или же некий комплекс гробниц, город, территория с несколькими поселениями) с целью выявления особенностей восприятия и интерпретации этих произведений вазописи их современниками не только в пределах, но и за пределами Афин; исследование провенанса произведений афинской вазописи, истории бытования каждого конкретного произведения до попадания его в ту коллекцию, в которой оно хранится в настоящее время, с целью выявления его возможного происхождения из археологических раскопок в конкретном месте, возможных косметических реставраций которым оно подвергалось, первых искусствоведческих описаний и интерпретаций. 12.В настоящее время, когда многие вопросы в отношении исследований произведений афинской вазописи представляются хорошо и полноценно разработанными, имеется большое количество узкоспециальных публикаций по тем или иным дополнительным темам, проводятся тематические выставки и конференции, позволяющие собрать интернациональный коллектив узкоспециализированных исследователей, а возможности развития науки и техники позволяют оперировать электронными базами данных с доступом к ним по сети интернет из любой точки мира, ничто не ограничивает ученых из различных стран в их профессиональном общении, назрела необходимость в создании некоего полного коллективного труда на высоком уровне и с учетом достижений во всех областях изучения аттической керамики за последние полвека, когда тематические выставки, публикации, конференции позволили восполнить многие ранее не восполненные пробелы в различных вопросах изучения произведений афинской вазописи.

Диссертация выполнена и прошла апробацию на кафедре искусствоведения Санкт-Петербургского государственного университета культуры и искусств. Основные положения и выводы диссертации нашли отражение в статьях и монографиях автора, в том числе, опубликованных в количестве десяти в научных журналах из рекомендованного Высшей аттестационной комиссии списка (среди которых профильные научные журналы по археологии и проблемам античной материальной культуры, как Российская археология и Вестник древней истории), а также в рецензируемых научно-исследовательских изданиях с публикацией статей на русском и английском языке тиражом в 1000 экземпляров, как Сообщения Государственного Эрмитажа и Труды Государственного Эрмитажа, тематических научных сборниках, в регулярных отчетных и тематических докладах на заседаниях Отдела античного мира Государственного Эрмитажа, в научных докладах на российских и международных конференциях (и публикациях по их материалам на русском, английском и французском языках), специализированных конференциях по археологии и проблемам исследования античных керамических ваз, как: 4th International Congress on Black Sea Antiquities (Стамбул, 2009), Боспорский феномен (СПб, 2011), KERAMOS 2011, An International Symposium on Ceramics: a cultural approach (Измир, 2011), Griechische Vasenbilder als Medium des Kulturtransfers (Мюнхен, 2011), L'Europe du vase antique : collectionneurs, savants, restaurateurs aux XVIIIe et XIXe siècles (Париж, 2011), The 40th Conference of the Israel Society for the Promotion of Classical Studies (Тель-Авив, 2011), «Греческая архаика Северного Причерноморья. К 50-летию начала исследований на о. Березань экспедицией Государственного Эрмитажа» (СПб., 2012) и др. Материалы первой главы диссертации представлены в статьях: «Фрагмент белофонного кратера из Мирмекия» (СПб, 2007), «Атрибуция античной расписной керамики: история и современность» (СПб, 2008), «Метод Бизли и проблемы атрибуции античной расписной керамики» (Самара, 2009), «Теоретические и практические аспекты атрибуции древнегреческой расписной керамики в современном музее» (Нижний Новгород, 2009), «Роль орнаментальных элементов в атрибуции аттической черно-и краснофигурной керамики» (на примере памятников из собрания Государственного Эрмитажа) (Самара, 2010), «Чаши Мастера кентавра в собрании Государственного Эрмитажа» (Томск, 2010), «Чаши мастера Грифона-птицы и вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа» (Москва, 2010), «Чаши Мастера бегунов в собрании Государственного Эрмитажа (к вопросу об атрибуции массовой продукции аттических вазописцев)» (Самара, 2010) и др. Материалы второй главы диссертации представлены в статьях: «Кратер с кораблями из собрания Эрмитажа. К вопросу о важности научной реставрации для атрибуции памятников античной вазописи» (СПб,

2011), «Псиктер с гетерами в собрании Государственного Эрмитажа: история, проблемы, перспективы» (СПб, 2012), «Attic vases from the Campana collection in the State Hermitage museum: old restorations and present attitude regarding their exhibiting, study and conservation» (Париж,

2012) и др. Материалы третьей главы диссертации отражены в публикациях: «The Beauty of the human Body in Greek Vase-painting» (Лондон, 2006), «Юноша в чепчике на аттическом килике из собрания Эрмитажа. К вопросу об интерпретации изображения» (СПБ, 2008), «Герой и герои аттической вазовой живописи» (СПб, 2009), «Цитата, реплика, заимствование в аттической вазописи VI-V вв. до н.э.» (СПб, 2009), «Проблемы интерпретации изображений на аттической черно-и краснофигурной керамике на основе сведений из античных письменных источников» (СПб, 2012) и др. Материалы четвертой главы диссертации нашли отражение в статьях: «"Flickers of beauty": Kerch Vases from the State Hermitage Museum» (Лос-Анжелес, 2007), «Фрагменты чаш с комастами из раскопок на острове Березань из собрания Государственного Эрмитажа» (СПб, 2009), «Чаши Сиана Гейдельбергского мастера и вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа» (СПб, 2010) «Чаши мастера Тлесона из раскопок в Северном Причерноморье в собрании Государственного Эрмитажа» (Москва, 2010), «Аттическая белофонная керамика в городах Северного Причерноморья: к вопросу о распространении и культурных контактах» (СПб, 2011), «Чернофигурные аттические («Кассельские») чаши из Северного Причерноморья в собрании Государственного Эрмитажа» (Москва, 2012), «Интерпретация аттической краснофигурной керамики из раскопок в Керчи и междисциплинарные исследования»

СПб, 2012), «Late Attic Red-figure Vases from Burials in the Kerc Area: The Question of Interpretation in Ancient and Modern Contexts» (Мюнхен 2012) и др. Материалам пятой главы диссертации посвящены статьи: «История изобразительного искусства Древней Греции и Рима в отечественных трактатах второй половины XVIII - начала XIX веков» (СПб, 2007), «Античная расписная керамика: от «предмета быта» до «музейного экспоната». К вопросу о восприятии, коллекционировании и изучении» (СПб, 2010), «The history of ancient Greek and roman art in Russian treatises of the second half of the 18th and early 19th centuries» (Берлин, 2010), «Французское искусствоведение и исследования античной вазописи в XX- XXI вв.» (СПб, 2011), «Степан Александрович Гедеонов и вазы из коллекции Кампаны в собрании Эрмитажа: к вопросу об истории приобретения» (СПб, 2012), «Коллекция античных ваз императрицы Марии Федоровны» (Павловск, 2012), «Алексей Николаевич Оленин и «этрусские» вазы из коллекции Н. Ф. Хитрово» (СПб, 2012), и др. Существенным практическим результатом работы автора является атрибуция более чем 700 афинских черно- и краснофигурных ваз из собрания Государственного Эрмитажа, все вазы с атрибуциями опубликованы на английском языке в международной научной серии Corpus Vasorum Antiquorum в виде четырех томов: Attic Black-figured and Bilingual Drinking-Cups (The State Hermitage Museum - fasc. III. Corpus Vasorum Antiquorum) (Roma, 2006), Attic Red-figured Drinking-Cups (The State Hermitage Museum - fasc. V. Corpus Vasorum Antiquorum) (Roma, 2007), Attic Black-figured Drinking-Cups, part II (The State Hermitage Museum - fasc. VIII. Corpus Vasorum Antiquorum) (Roma, 2009), Attic Black-figured Drinking-Cups, part III (The State Hermitage Museum - fasc. X. Corpus Vasorum Antiquorum) (Roma, 2010) общим объемом 31,6 п.л., на все эти публикации получены положительные отзывы в иностранной прессе. Еще два тома с атрибуциями более чем 300 ваз и фрагментов (Attic Red-figured and

Bilingual Drinking-Cups, part II, Attic Red-figured Drinking-Cups, part III) общим объемом 11,5 п.л. в настоящее время находятся в печати. Кроме того, совместно с А.Г. Букиной и К.В. Филлипс автор подготовил к публикации монографию по истории эрмитажной вазовой коллекции: Greek Vases in the Imperial Hermitage Museum: the History of the Collection 1816-69, with Addenda et corrigenda to Ludolf Stephani, Die Vasensammlung der Kaiserlichen Ermitage (1869) (Оксфорд, 2013, 18 п.л.). Общий объем публикаций по теме диссертации составляет 74,5 п.л., из них более половины - на иностранных языках.

Цель, задачи и методы исследования обусловили структуру настоящего диссертационного исследования. Диссертация состоит Введения, пяти глав, Заключения, Примечаний, а также Библиографии, Приложений и альбома иллюстраций. Исключительно теоретическое описание методологии искусствоведческого исследования афинской расписной керамики без практики, без демонстрации использования и достижения при ее помощи результатов, на наш взгляд, не имеет смысла. Примеры из практики автора, приводимые в каждой главе, призваны не только продемонстрировать необходимость и результативность применения тех или иных заявленных автором методов и их вариаций, но также тот факт, что все виды искусствоведческого исследования производятся и являются максимально продуктивными именно будучи использованными именно в комплексе. Необходимое сочетание информации исторического характера с теоретическими выкладками методологического плана и демонстрацией их практического применения обусловило структуру глав, каждая из которых состоит из вводного раздела, теоретической части и нескольких практических разделов. Первая глава диссертации посвящена методологическим вопросам визуального исследования произведений афинской расписной керамики на основе формально-стилистического и сравнительно-стилистического анализа с целью ее датировки и атрибуции, т.е. постановки в контекст имеющейся классификации, созданной трудами Дж. Бизли и его последователей. Необходимость этой работы обусловлена как непосредственными музейными нуждами искусствоведа-хранителя (необходимость предоставления сведений о времени и месте создания и авторе произведения искусства для музейной документации, экспликации, каталога), так и желанием постановки конкретного произведения керамики в общий контекст стилистического развития искусства Древней Греции, в контекст развития керамики, как одной из разновидностей этого искусства, а также (если сам изобразительный материал это позволяет) - в контекст творчества того или иного мастера, гончара или вазописца. Несмотря на существующую критику в адрес искусствоведов, занимающихся атрибуцией и датировкой афинской расписной керамики, это направление исследования остается одним из главных в изучении произведений афинской вазописи как в музее, так и в ходе археологических раскопок, поскольку оно связано с первичной постановкой в контекст, без которой в дальнейшем невозможно проведение таких работ, как, например, интерпретация росписи или же контекстная интерпретация произведения искусства. Вторая глава диссертации посвящена методам применения химических, физических и реставрационных исследований произведений афинской вазописи в практике искусствоведа-хранителя с целью проведения экспертизы и атрибуции. Как показывает практика, такие исследования не только являются значительным подспорьем в работе искусствоведа с памятниками античной расписной керамики, а в ряде случаев, при работе с конкретными произведениями, они просто необходимы, поскольку без них невозможно составить представление о подлинном внешнем виде исследуемого памятника, а, следовательно, вынести правильное суждение, как о формально-стилистических особенностях росписи, так и об изображенном сюжете. Главной сложностью в работе с афинскими вазами является не столько наличие подделок, сколько наличие в вазовых коллекциях большого количества экспонатов, происходящих из коллекций частных собирателей, которые формировали их в предшествующие столетия. В ХУШ-Х1Х веках собиратели произведений античной расписной керамики практиковали поновительную косметическую реставрацию произведений вазописи с привлечением художников, применявших техники, аналогичные техникам, использовавшимся в масляной живописи. Покрытые записями афинские расписные вазы не могут быть атрибутированы на основе формально-стилистического анализа, поскольку сами формальные особенности росписи искажены доделками. На сегодняшнем уровне развития искусствоведения, когда объектом исследования являются произведения античной расписной керамики из исторических коллекций, без использования означенных методов полноценная аналитическая работа и публикация афинских расписных ваз просто не может быть осуществлена. Третья глава диссертации посвящена проблемам интерпретации изобразительной составляющей произведений афинской вазописи, которые представлены орнаментами и фигуративными росписями, в которых фигурируют персонажи, традиционно связывающиеся с мифологическими или бытовыми сценами. Интерпретационное исследование базируется на иконографическом и иконологическом анализе вазовых росписей, при этом определение в изображении иконографических признаков того или иного древнегреческого бога и героя не ограничивает возможностей исследователя в разработке возможных дополнительных (помимо представления той или иной сцены из мифа) вариантов интерпретаций, когда за образом определенного бога или героя может подразумеваться тот или иной политический деятель, обобщенный образ связанный с социальным, возрастным, половым или поведенческим стереотипом. Работа по интерпретации изображений на основе имеющихся письменных источников сопряжена с рядом сложностей, среди которых как недостаточная интерпретация, так и чрезмерная интерпретация. В главе уделено внимание исследованию существующих подходов к интерпретации и демонстрации их в действии. Четвертая глава диссертационного исследования посвящена вопросам выработки методологически верных подходов к исследованию произведений афинской расписной керамики с документально зафиксированным происхождением из археологических раскопок (особенно на территории России и Украины), которая составляет существенную часть собрания керамики крупного современного музея, в частности - Государственного Эрмитажа. Спрос на античную расписную керамику в обществе, стремление к ее коллекционированию, с одной стороны способствовали началу интереса к ее изучению, с другой - причинили значительный вред этому изучению, поскольку, зачастую грабительски проводившиеся раскопки приводили к потере вазами археологического контекста, что приводит к мизинтерпретации, котороя имеет место в современных публикациях по античной вазописи. Пятая глава диссертации посвящена теории и практике изучения истории поступления произведений афинской вазописи в музейное собрание, а также истории бытования этого произведения от момента его находки в земле до его нынешнего места хранения, в которое оно мог попасть, сменив несколько владельцев, претерпев разнообразные изменения сохранности. Исследование происхождения произведения вазописи в коллекции является напрямую связанным со всеми прочими возможными направлениями искусствоведческого исследования: с выявлением возможных реставраций, исказившими подлинный облик, с выявлением публикаций в которых авторами производились самые первые ее искусствоведческие интерпретации. Кроме того, поскольку собиратель формировал свою коллекцию на основе тех или иных источников, мы можем получить сведения об археологическом происхождении этих произведений афинской вазописи. Это направление исследования также связано с попыткой реконструкции отношения к античным вазам, как к произведениям искусства, их месту в общей системе представлений об изобразительном искусстве, а также с попыткой выявления предпочтений собирателей, которые, по сути, являлись и первыми знатоками, во многом определявшими направления их изучения. В Заключении диссертации подводятся итоги исследования по всем пяти направлениями и общие выводы. Диссертация снабжена Примечаниями, в которые вынесены некоторые дополнительные материалы, необходимые для освещения той или иной темы, Списком литературы и Списком сокращений, Приложениями, в которых приведены примеры комплексного искусствоведческого исследования нескольких групп произведений афинской вазописи, а также Списком иллюстраций и Альбомом иллюстраций.

Заключение диссертации по теме «Теория и история искусства», Петракова, Анна Евгеньевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведенные теоретические и практические исследования в области разнообразных подходов к изучению произведений афинской вазописи, основным местом хранения и научного исследования которой в настоящее время является частный или государственный музей, позволяют сделать ряд выводов, касающихся как степени изученности объекта и предмета исследования, так и целесообразности и результативности применения тех или иных методов для исследования произведений афинской черно- и краснофигурной и белофонной вазописи искусствоведом-хранителем.

1) На сегодняшний день многие вопросы, связанные с афинскими расписными вазами У1-1У вв. до н.э. представляются хорошо изученными. Сформированными являются классификация по мастерским и мастерам (вазописцам и гончарам), базирующаяся на некотором количестве привязок к абсолютной хронологии система относительной датировки (с различными взглядами на степень точности этой датировки), классификация по формам, разновидностям декора и технике производства. Также на сегодняшний день созданы крупные иконографические своды (по мифологическим сюжетам, по бытовым сюжетам), большая работа проделана в области изучения проблем распространения афинских расписных ваз в античном мире, изучения вопросов организации и функционирования керамического производства, стоимости готовой продукции и проч. Имея подобную базу, современный исследователь является хорошо подготовленным к индивидуальным научным проектам в этой области, его метод работы в сфере атрибуции или иконографии сводится, в первую очередь, к сопоставлению имеющегося у него конкретного памятника афинской вазописи с обширной базой имеющихся сведений по тому или иному исследуемому им применительно к конкретной вазе вопросу. Однако его работа оказывается, в то же время, и осложненной этой базой, поскольку к нему, пользующемуся достижениями предшествующих поколений ученых, предъявляются гораздо более высокие требования (именно в силу того, что у него, в отличие от предшественников XX столетия, уже нет необходимости в формировании основ).

2) Изучение истории возникновения и развития той или иной дисциплины позволяет лучше понять особенности используемых в ней методов, обнаруживая их достоинства и недостатки, и способствуя тем самым дальнейшему ее развитию и совершенствованию. Хотя исследование античной вазописи является относительно молодой областью знаний (в сравнении, например, с исследованием античной скульптуры), активно развивающейся немногим более ста лет, она, также как и другие, имеет свои корни, уходящие в XIX век, а в некоторых случаях и в более ранние периоды истории Европы. Взаимоотношения различных стран (на фоне европейских и мировых войн), популярность в тот или иной период истории определенных идей, особенности национального менталитета - все эти факторы оказывали влияние на сложение и формирование методологии, классификации, систематизации, способов изучения афинской вазописи, которые, в свою очередь, обусловили и особенности современных направлений ее исследования.

3) В связи с исследованием формально-стилистических особенностей афинской вазописи У1-1У вв. до н.э. в первую очередь принято упоминать английских ученых, особенно Дж. Бизли, основоположника методологии атрибуции античной вазописи и классификации ее произведений по мастерским и мастерам. Именно английские научные труды по афинской вазописи возглавляют библиографические списки, однако предпосылки к формированию метода Бизли мы наблюдаем еще в трудах ряда немецких ученых XIX века, в то время как без ряда французских исследований успешное и быстрое развитие знаний об атрибуции, датировке, фальсификации афинской вазописи и способах ее выявления, а также об иконографии и иконологии вазовых росписей (включая проблемы политической символики) не было бы возможным. Сегодняшняя база данных по различным вопросам, связанным с изучением произведений афинской вазописи, является результатом работы интернационального коллектива ученых.

4) Одним из важных направлений исследования аттической черно-и краснофигурной и белофонной керамики, несмотря на имеющиеся в наличии своды мастеров и мастерских, остается работа по ее датировке и атрибуции. В силу ряда обстоятельств, среди которых сами формальные особенности афинских вазовых росписей, а также тот факт, что основоположники атрибуции античной расписной керамики начинали свои исследования именно на материале аттической вазописи, на сегодняшний день справочный аппарат и сама система классификации афинской вазописи представляется разработанной гораздо лучше, чем справочный аппарат и классификация керамики многих других центров. В изучении аттической керамики сформировалась тенденция делать уточненную датировку, а также производить более детальное дробление на мастерские, мастеров, учеников и подражателей вазописца, отчасти напоминающее, например, аналогичную ренессансную систему. Хотя и не существует прямой связи периодизации афинской керамики с абсолютной хронологией, по поводу датировки конкретных произведений имеются различные точки зрения, одна из которых заключается в том, что необходимо стараться датировать каждый предмет максимально точно, вплоть до пятилетия, другая же предлагает ограничиваться четвертью столетия. На наш взгляд оба подхода вполне возможны, однако должны применяться с определенной долей избирательности: если имеет место работа с произведением вазописи, которое можно атрибутировать одному из мастеров, чьи работы систематизированы в монографическом труде, выстроены в порядке с привязкой к абсолютной хронологии и классифицированы по форме и стилю в определенной последовательности, которая может отразить относительную хронологию творческой биографии мастера - в этом случае имеет смысл пытаться датировать произведение более узко. Аналогичным образом обстоит и вопрос с атрибуцией: в этом состоит специфика работы искусствоведа с произведениями афинской вазописи, которая обязывает его быть максимально точным и последовательным в своих датировках и рассуждениях по поводу атрибуции, поскольку в данном случае определение, к примеру, трети того или иного века без конкретизации до десяти- или двадцатилетия, а также без указания мастера или хотя бы предположений по поводу двух-трех близких по творческой манере мастеров будет выглядеть на столь хорошо разработанном материале явно недостаточным. Несмотря на то, что в последние тридцать лет в научно-исследовательской литературе по античной вазописи сформировалась тенденция пренебрегать атрибуционными исследованиями или же высказываться против них, поскольку более целесообразными представляются изыскания иконографического, иконологического или культурологического характера на том же материале, это тенденция представляется автору диссертации скорее некоей модой, характерной для определенного хронологического отрезка. Одним из главных аргументов против необходимости атрибуции аттической керамики является идея о том, что афинские черно- и краснофигурные и белофонные вазы следует воспринимать, как производство, имитирующее более дорогие изделия из других материалов. Даже если афинская расписная керамика, действительно, имитативна (что представляется спорным и трудно доказуемым утверждением), это не снимает вопроса о выявлении исполнявших росписи мастеров, она имеет свои выразительные особенности, изобразительный язык, сюжетно-тематический репертуар. То же самое можно сказать и по поводу соотношения керамики с утраченными произведениями монументальной живописи: даже если некоторые из вазовых росписей восходят к этой живописи, это не лишает их самоценности и права на атрибуцию. Атрибуция была и остается непременной составляющей первичной искусствоведческой обработки произведения античной вазописи, необходимой и в музейном, и в археологическом контексте, для проведения всех возможных дальнейших исследований

5) Важным направлением исследования произведений афинской вазописи (в том числе - в современном музее) остается атрибуция и датировка конкретных памятников (в виде целых ваз и фрагментов), многие из которых до сих пор не опубликованы. Визуально-аналитическое исследование произведения афинской вазописи должно осуществляться с соблюдением ряда необходимых условий: формально-стилистический анализ целой вазы или фрагмента должен включать в себя внимательное исследование формы вазы, в особенности ее профильных частей - их кривизны, пропорций, размеров абсолютных и относительных (в случае с фрагментом необходимо обращать внимание на его размеры, расположение направления следов от работы на гончарном круге на внутренней поверхности, если они различимы, внимание к профильным частям, если они имеются), а также -внимательное изучение росписи, включая как технику ее исполнения, так и формально-стилистические особенности самого рисунка. Существующие на сегодняшний день публикации, касающиеся всех названных элементов анализа представляют собой систематизированный материал, вполне достаточный для формулировки выводов по атрибуции и датировке анализируемого произведения афинской керамики, однако степень подробности этих выводов будет различной (в зависимости от того, было ли уделено особое внимание изделиям аналогичного типа в специализированных статьях и монографиях).

6) На сегодняшний день полноценная научная публикация произведения афинской вазописи, будь то целая форма или профильный фрагмент, не представляется возможной без рисунка профиля и без рассуждений по поводу аналогий в области формы вазы, включая такие мельчайшие детали, как количество валиков на ножке или наличие/отсутствие бугорка с внутренней части ножки в месте ее крепления к тулову и т.п. Важность внимания к особенностям формы вазы связана с тем, что именно у гончара была ведущая роль в производстве, в то время как вазописцы могли сотрудничать с гончаром на постоянной или временной основе. В случае с научной работой с фрагментами керамики исследования формы выявляют при первичном осмотре: саму разновидность формы (открытый или закрытый сосуд, размеры сосуда -по толщине стенок, по предполагаемому диаметру гончарных колец и т.п.), подвид формы (например, у киликов - чаша Сиана, чаша с выделенным венчиком, гибрид и проч.), а при более детальном исследовании даже возможно выявление таких параметров, как принадлежность к гончарной мастерской, мастеру и в случае если творчество мастера хорошо разработано в научной литературе на достаточно значительном числе предметов - период работы мастера (если он охватывает несколько декад).

7) При визуально-аналитическом исследовании произведений афинской вазописи У1-1У веков до н.э. следует уделять внимание использованным в каждом конкретном памятнике техническим приемам нанесения на поверхность вазы росписи и ее элементов. Внимание к этим деталям не только позволяет определить первичные хронологические рамки, в которых должно производиться уточнение датировки и разработка аналогий из определенной группы вазописцев, но и, в ряде случаев, помочь на заключительном этапе работы, если технико-технологические предпочтения того или иного вазописца должным образом освещены в научно-исследовательской литературе. Специфика нанесения изображения на поверхность вазы обуславливает и характер формально-стилистического анализа, в котором внимание уделяется, в том числе, и параметрам, находящимся в прямой зависимости от использованной для выполнения росписи вазы технике: для чернофигурных росписей -характер нанесения гравировок (сплошной линией контура или с разрывами, плавной округлой линией или жесткой угловатой, однородной на всем своем протяжении или меняющей свою толщину и степень зазубренности в силу изменения силы давления на инструмент, которым наносится гравировка, наличие или отсутствие гравировок для обозначения тех или иных деталей росписи и т.п.), а также характер нанесения дополнительных (белого и красного) цветов (использованы в изобилии или же в малом количестве, для каких частей росписи использован тот или иной цвет, соблюдается ли закономерность в их использовании, нанесены ли белая и красная краски по поверхности покрытой «черным лаком» или прямо по поверхности не закрашенной глины, аккуратно или небрежно нанесены дополнительные цвета и т.п.); для краснофигурных росписей - толщина и степень рельефности линий так называемого «черного лака», которые являются основным выразительным средством этих росписей, внимание к следам предварительного рисунка, которые в ряде случаев хорошо видны (в частности исследование произведений вазописи на предмет совпадения или не совпадения предварительного и окончательного рисунка всей композиции и отдельных деталей росписи), изучение характера линий рисунка (прерывистые или непрерывные, одинаковой густоты или использование разной степени густоты для разных частей рисунка), характер использования дополнительных цветов; для белофонных росписей, помимо исследования характера применения линии и пятна, как выразительных элементов росписи, также внимание к цвету облицовки, к количеству использованных в росписи цветов и способу их нанесения на поверхность (до или после обжига).

8) Формально-стилистический и сравнительно-стилистический анализ, несмотря на привлечение к работе специалиста-искусствоведа разнообразных научно-технических методов исследования, остается и на сегодняшний день основой для вынесения суждений о датировке и атрибуции отдельно взятого произведения афинской вазописи или группы таких произведений. В основу формально-стилистического анализа положено пристальное внимание ко всем элементам росписи, включая такие ее составляющие, как общая композиция, интерес к определенному кругу сюжетов, предпочтение в изображении персонажей в тех или иных позах, с определенными пропорциями тел, жестами, костюмами, также следует обращать внимание на характер и способ размещения орнамента, предпочтения в изображении тех или иных орнаментальных мотивов, на характер передачи вазописцем тех или иных деталей в рисунке фигур людей и животных, предметов, элементов обстановки, на сопоставление этих элементов на разных сторонах вазы, на специфику использования дополнительных цветов в вазовой росписи.

9) Источниками поступления афинской черно- и краснофигурной керамики в коллекциях современных музеев (в не зависимости от того, государственный он или частный, имеет долгую историю существования или возник в XXI веке) были и остаются материалы, непосредственно извлеченные из земли в ходе проведения археологических раскопок, или же произведения керамики, попадающие в музей через посредников (количество которых для одного предмета может быть довольно значительным, как и время пребывания экспоната в руках того или иного посредника, будь то дилер антикварного рынка или коллекционер). Состояние произведения афинской вазописи в зависимости от одного из двух способов попадания в музей существенно различается. Если предмет попадает непосредственно из раскопок (за исключением случаев сознательной фальсификации происхождения предмета) - как правило, это целый или фрагментированный экземпляр, со следами тех или иных повреждений, но в целом представляющий собой работу определенного периода производства афинской керамики без каких-либо дополнений (за исключением следов античной починки в виде металлических скоб). Если предмет попадает через руки посредника (дилера, аукционного дома, при дарении или покупке предмета или коллекции) - зачастую имеет место желание посредника улучшить состояние сохранности предмета в соответствии с представлениями этого посредника о желаемом для покупателя облике предмета, базирующемся на основе распространенных в данной стране и в данную эпоху идей. 10) При работе по атрибуции и датировке ранее не опубликованных произведений афинской вазописи из музейного собрания методологически целесообразным представляется исследовать их не по отдельности, а вместе с памятниками аналогичной формы и аналогичного декора, в том числе - из других хранений, в частности -археологических. Подобные исследования являются взаимно обогащающими и позволяют выявлять аналогии среди памятников с разным происхождением (исторические коллекции, археологические раскопки, поддержанные достоверной документацией) и разного состояния сохранности (целая вазовая форма с полностью сохранившимся фигуративным и орнаментальным декором, маленький фрагмент одной из частей вазы с небольшим элементом фигуративного или орнаментального декора, который без сравнения с сохранившейся целиком аналогией в ряде случаев не может быть классифицирован как конкретное изображение). Такие аналогии позволяют с большой долей уверенности производить атрибуцию и датировку даже небольших фрагментов, составлять представление о возможной композиции росписи целой формы, к которой принадлежал имеющийся фрагмент, уточнять датировку произведений афинской вазописи с различным характером происхождений, составлять и дополнять представление о количестве произведений, атрибутированных тому или иному мастеру, а также о широте распространение его работ в античном мире.

11) Для объективных и точных суждений по поводу датировки и атрибуции конкретного произведения афинской вазописи в современном музее недостаточно простого визуального исследования на основе формально-стилистического анализа памятника, особенно если речь идет о вазе, поступившей в музей не непосредственно из материалов археологических раскопок, а путем приобретения у частного лица или в составе приобретенной коллекции. Современному искусствоведу-хранителю необходимо сотрудничество с химиками, физиками и реставраторами, методы которых не только позволяют принимать превентивные меры по сохранению музейного экспоната, но и предоставляют объективную картину по поводу меры присутствия в памятнике новодельных частей, поновительных записей, возможном внешнем облике памятника в случае его реставрации и т.п., при этом не разрушая сам памятник. Без исследований средствами Отдела научно-технической экспертизы в ряде случаев невозможно проведение корректной атрибуции произведения афинской черно- или краснофигурной вазописи, поскольку записи, выполненные художниками ХУШ-Х1Х веков в соответствии с представлениями того времени о «реставрации» античных керамических ваз могут быть выполнены в стилистике, отличной от стилистики подлинной античной росписи этой вазы, и, соответственно, базируясь на формально-стилистическом анализе участков вазы, подвергшихся поновительным записям, искусствовед может сделать неправильные выводы о принадлежности вазовой росписи индивидуальной руке мастера.

12) Проведенная после физических и химических исследований переатрибуция произведения афинской расписной керамики не обесценивает работы исследователей, высказавших свое мнение по поводу возможной атрибуции предмета до научно-технических исследований, но демонстрирует необходимость гибкости в применении подходов, а также - необходимость возвращения к произведениям искусства, ранее исследованным и опубликованным, по мере совершенствования методов их исследования

13) Имитации произведений вазописи одних центров керамического производства античного мира выполнялись в других центрах на протяжении всего периода, соответствующего времени активного изготовления черно- и краснофигурных афинских ваз. Помимо имитаций форм ваз, техники росписей, композиций, орнаментов и т.п. имели место и случаи дословного копирования произведений вазописи, в частности, такие копии с афинских ваз (пусть и с сокращением количества персонажей в композиции) известны среди этрусской краснофигурной продукции.

14) Имитации и копии произведений вазописи, исполненные в античную эпоху, следует отличать от имитаций и копий Нового и Новейшего времени, поскольку они, по сути, являются такими же произведениями античной вазописи, как и служившие им прототипами, они создавались в эпоху, в которую копирование, воспроизведение, имитация были нормальной практикой в работе художника и ремесленника, а представлений об авторском праве не существовало. Черно-и краснофигурные вазы, исполненные в разных центрах производства, отличаются друг от друга по таким параметрам, как оттенки цвета глины и лака, предпочитаемые орнаменты и сюжеты, нюансы вазовых форм и применений техники росписей. Из имеющихся в арсенале современного ученого научно-технических методов к их исследованию может быть применен анализ состава глины, из которой изготовлена ваза, поскольку химический состав глины в разных местах керамического производства отличается.

15) Хотя первые попытки открытия секретов античного керамического производства относятся, по-видимому, еще к эпохе Возрождения, серьезные и планомерные исследования этих вопросов начинаются лишь в XVIII столетии, а достигают своего расцвета лишь в XX веке. Параллельно с изучением технико-технологических свойств произведений античной вазописи зарождается и достигает расцвета искусство имитации и искусство подделки, которые необходимо различать. Под имитациями произведений античной вазописи, выполненными в Новое время, следует понимать примеры фарфоровой, стеклянной, керамической продукции, которая создавалась в подражание античным вазам с росписями, но не выдавалась за них, она представляла собой разновидность сувенирной или модной продукции. Под подделками следует понимать имитации произведений античной вазописи, создававшиеся со стремлением к максимальному сходству, которое должно было позволить выдать фальсификат за оригинальное произведение античной расписной керамики с целью наживы.

16) Примеры подделок и имитаций произведений античной расписной керамики имеются во многих музеях мира. Они попадали в собрания музеев либо в составах больших коллекций, продававшихся единым блоком, либо поштучно, при распродажах на аукционах, причем зачастую их приобретали для музея ведущие специалисты по вазописи, которые были введены в заблуждение прекрасно выполненными фальсификациями. Выявление подделок производится на основе как формально-стилистического анализа произведений вазописи, так и (при возможности) с применением термолюминесцентного анализа, который позволяет определять возраст глины (но в случае если на подлинной античной чернолаковой вазе нарисован поддельный, например, краснофигурный, рисунок, термолюминисцентного анализа будет недостаточно).

17) Помимо подделок произведений вазописи в коллекциях музеев, даже более актуальной проблемой искусствоведа при проведении научно-исследовательской работы являются подлинные античные расписные вазы, но подвергшиеся косметической реставрации в ХУШ-Х1Х веках, а также консервации и реставрации в XX веке. Представления о внешнем виде произведений античной вазописи, сложившиеся в эпоху формирования их коллекций, вынуждали реставраторов ХУШ-Х1Х столетий склеивать вазы из фрагментов с использованием новодельных глиняных кусков (часто имеющих большую толщину, выполненных вручную, а не на гончарном круге, из глины другого состава) и существенно поновлять, записывать и дорисовывать саму вазопись (в том числе - масляными красками). Эти записи и доделки существенно искажают представления о подлинном виде произведения античной вазописи. Во время консервационных работ в XX веке могло происходить либо закрепление этой новодельной живописи на поверхности, либо расчистка, которая приводила, в том числе, к утрате или порче античного памятника.

18) Основными методами научно-технического исследования произведений античной вазописи, имеющимися в арсенале современного искусствоведа являются: термолюминесцентный анализ, рентгенография, визуальное исследование видимой люминесценции поверхности росписи керамической вазы при помощи ультрафиолетового света, а также рентгено-флюоресцентный анализ поверхности вазы и спектральный анализ микропроб. Термолюминесцентный анализ служит основой для выявления подделки Нового времени, остальные методы оказывают существенную помощь в работе с античными вазами, подвергшимися косметической реставрации, которые и являются главной проблемой в практике искусствоведа-хранителя античной керамики.

19) Адекватная искусствоведческая работа по датировке и атрибуции произведения античной вазописи из коллекций ХУШ-Х1Х веков, подвергшегося косметической реставрации, невозможна без проведения физических и химических исследований, а в ряде случаев - без реставрационного вмешательства, которое должно привести к демонтажу памятника, изъятию из него новодельных кусков и смыванию с него новодельных записей, нередко выполненных в иной стилистике, чем оригинальные росписи античного вазописца. Поскольку в основе искусствоведческой работы по датировке и атрибуции лежит формально-стилистический анализ - его проведение без составления представления о подлинном авторском почерке античного мастера невозможно.

20) В случае если памятник не может быть подвергнут демонтажу и расчистке по тем или иным причинам, его искусствоведческое исследование должно производиться с использованием существующих физических и химических методов, которые позволят получить максимально объективное представление об оригинальных античных и новодельных частях памятника, мере присутствия записей, материалов, которые использованы для косметической реставрации. В ряде случаев итоги этих исследований проливают свет на методы работы европейских реставраторов ХУШ-Х1Х веков, включая не только пигменты и связующие, но и использование античных образцов других вазописцев для восстановления росписи на реставрируемом произведении вазописи.

21) Современное и адекватное искусствоведческое исследование произведений античной вазописи с целью атрибуции, датировки, интерпретации невозможно без тесного сотрудничества с физиками, химиками и реставраторами, а также без знания искусствоведом основных научно-технических методов, применяемых с этой целью, их возможностей, достоинств и недостатков, последовательности применения.

22) Помимо датировки и атрибуции произведений афинской вазописи важным элементом ее искусствоведческого исследования является интерпретация изображений на вазах. Это актуально и для развития общеисторических и теоретических представлений об изобразительном искусстве Древней Греции, и для обычного практического применения в научной и популяризаторской деятельности искусствоведа. Существенную часть работы искусствоведа-музейного сотрудника составляет подготовка экспонатов и пояснительных текстов к ним для тематических выставок, к которым нередко требуется написание каталожных карточек в свете темы выставки или пояснительной статьи, а эти виды работ невозможны без проведения интерпретационного исследования.

23) Судя по дошедшим до нас античным письменным источникам, их авторы не воспринимали черно- и краснофигурные расписные вазы как произведения, заслуживающие внимания людей, пишущих об искусстве: упоминания керамики в текстах сводятся к называнию формы или определению при ее помощи количества содержимого. В то же время изображения застолий на самих аттических вазах демонстрируют нам, что участники пиров могли разглядывать находящиеся у них в руках сосуды, а имеющиеся на вазах надписи в форме «такой-то прекрасен» являются письменным свидетельством возможности использования расписной вазы в качестве элемента коммуникативного акта. Уже сами эти два источника сведений о вазописи закладывают противоречие в вопросе о восприятии произведений вазописи современниками: наличие большого количества разнообразных сюжетов в вазовых росписях предполагает наличие интереса к ним у покупателей и вызывает желание интерпретировать эти росписи тем или иным образом, в то время как отсутствие текстов, напрямую связанных с описанием вазовых росписей, процесса изготовления и бытования расписных ваз, делает многие предположения по этому поводу практически недоказуемыми.

24) В XVIII - первой половине XX века росписи на вазах часто воспринимались, как документальные свидетельства о мифологии, религии, костюме, архитектуре, быте и т.п. древних греков, служившие иллюстрациями к сведениям, почерпнутым из письменных источников и подтверждавшими письменные свидетельства. Во второй половине XX века акцент смещается в сторону интерпретации изображений на вазах при помощи письменных источников с попыткой сделать не просто иконографический анализ, а выявить некие скрытые смыслы, используя терминологический аппарат семиологии или иконологии, чему способствовали обнаруженные исследователями несоответствия между изобразительными и письменными документами.

25) В афинской черно- и краснофигурной вазописи преобладающей темой является антропоморфный персонаж (бог или герой), в то время как орнаменты, растения, животные, играют роль скорее второстепенных или вспомогательных элементов в общей системе вазового декора или же в раскрытии того или иного сюжета. В первую очередь сложность интерпретации изображений на вазах при помощи сведений из письменных источников касается иконографии персонажей, в частности - мифологических, поскольку: 1) в словесной традиции боги и герои отличаются от простых смертных особыми качествами, многие из которых невозможно визуализировать в вазописи; 2) возможность передачи протяженности времени и действия позволяет вербальным искусствам создавать подробный «рассказ», в то время как вазописцам (за редким исключением, например, в виде киликов с изображениями подвигов Тезея) приходится избирать один эпизод; 3) у многих персонажей мифологии отсутствуют фиксированные атрибуты или узнаваемые уникальные деяния, которые помогли бы охарактеризовать их средствами изобразительного искусства; 4) в вазописи встречаются варианты мифов, не известные по сохранившимся до наших дней письменным источникам; 5) надписи на вазах могут вступать в противоречие с привычным для определенной мифологической сцены иконографическим клише; 6) условность изобразительного языка черно-и краснофигурных вазовых росписей приводит к тому, что герои отличаются друг от друга лишь атрибутами и сценами, участниками которых они являются: в остальном разница минимальна, всем им присущ одинаковый телесный тип, разница в возрасте дифференцируется по наличию/отсутствию растительности на лице, тендерный и социальный статус - по особенностям костюма. Сложности в определении изображенных на вазах персонажей и сюжетов приводят исследователей к мыслям о: 1) возможности заимствований вазописцами сюжетов и приемов из других видов изобразительного искусства (живописи, скульптуры, театра); 2) существовании не дошедших до нас в письменных источниках вариантов мифов; 3) возможности трактовки тех или иных элементов изображения, как умышленных или случайных примеров «изобразительной риторики» (по аналогии с примерами словесной риторики); 4) возможности наличия скрытых смыслов в изображениях тех или иных канонических или неканонических мифологических или бытовых сцен, отсылающих зрителя к современным ему политическим или культурным событиям, зафиксированным в письменных источниках; 5) возможности взаимосвязи популярности тех или иных сюжетов вазовых росписей с зафиксированными в письменных источниках настроениями эпохи, представлениями о торговых партнерах, о тех или иных жизненных явлениях; 6) возможности сознательного использования произведений вазописи как элементов пропаганды или популяризации той или иной идеи/деятеля (по аналогии с современными нам средствами массовой информации и рекламой).

26) Изучение аттической вазописи архаики и классики при сопоставлении ее с письменными источниками в свою очередь позволяет делать выводы об: 1) отсутствии в вазописи «именного» героя-современника (при наличии типизированного героя-современника); 2) возможности отличий в характеристике явления в вазописи от его оценки в сохранившихся текстах; 3) наличии в вазописи образной системы, отличной от зафиксированной в письменных источниках; 4) возможности объяснения распространения того или иного сюжета или мотива методами и организацией работы вазописцев, которые нередко копировали понравившийся элемент с произведения изобразительного искусства без проникновения в некие скрытые смыслы оригинала или же копировали элементы небрежно, искажая детали, что, в свою очередь делало их впоследствии неузнаваемыми; 5) не обязательном знании вазописцем о явлениях или политических событиях на уровне более глубоком, чем коллективные клише или стереотипы; 6) возможности отсутствия взаимосвязи восприятия тех или иных событий вазописцами и авторами письменных источников, на основе сведений из которых строится большинство предположений по поводу скрытой политической подоплеки, в силу значительной разницы во времени между созданием произведений вазописи и текстов; 7) степени состоятельности и целесообразности находившихся на пике популярности в 1970-80-е годы интерпретационных экзерсисов на материале аттической черно-и краснофигурной вазописи путем сопоставления менталитета ее создателей с менталитетом художников эпохи Возрождения и Нового времени.

27) При интерпретационном анализе конкретного произведения афинской вазописи необходимо проведение комплекса действий, которые помогают с одной стороны - произвести максимальное по своей полноте исследование, с другой стороны - избежать чрезмерности в интерпретации, следствием которой может стать «вычитывание» в произведении вазописи неких скрытых смыслов, которые не могут в нем присутствовать по тем или иным причинам, обусловленным культурно-историческими обстоятельствами, актуальными для создателей и покупателей этих произведений вазописи. 28) Помимо формально-стилистического (позволяющего выносить суждения о датировке и атрибуции произведения вазописи) и интерпретационного (позволяющего выносить суждения о том кто/что и с какой целью изображен) анализа росписей, необходимым направлением в работе искусствоведа с произведениями афинской вазописи является контекстно-археологическая интерпретация, базирующаяся на качественном и количественном анализе этих произведений в контексте их находки при проведении археологических раскопок. Под контекстом в данном случае может пониматься как более узкая группа памятников (т.е. рассмотрение произведений вазописи в контексте прочих находок в пределах гробницы, дома, святилища, комнаты и т.п., например, произведение вазописи в контексте прочих предметов погребального инвентаря с учетом их количества и качества, места их расположения в гробнице, их соотношение с полом и социальным статусом погребенного), так и более широкая группа памятников (когда контекстом становится, например, вся группа аналогичных по технике/форме/сюжету/формально-стилистическим особенностям и т.п. памятников, как извлеченных из раскопок на той же территории (или сопредельных территориях), так и извлеченных из раскопок в других местах античного мира при сходных (т.е. например, сопоставление гробниц) или отличных обстоятельствах, или даже вся группа аналогичных материалов, собранная исследователем на основе существующих публикаций по всему миру. Для изучения более «узкого» контекста (например, гробницы или дома, что предполагает выяснение места, где находилось произведение вазописи, указание их количества, предметов соседствовавших с ними и т.п.) важным источником сведений оказываются дневники, отчеты, записи, зарисовки и т.п., т.е. археологическая документация, а также первоначальные публикации с описаниями и зарисовками, хотя их изучение необходимо производить с представлением о том, что в них возможны ошибки и неточности.

29) Со времени первых находок в земле произведений афинской вазописи и до настоящего времени мы можем проследить неоднократное изменение подходов к вопросам интерпретации этих находок, начиная с разного представления о том, кто являлся создателем извлеченных из земли произведений вазописи и заканчивая различными представлениями о том, по какой причине эти произведения обнаружены в том или ином контексте. Изменение интерпретации находок произведений афинской вазописи при проведении археологических раскопок оказывало воздействие и на способы и характер их изучения. Так, например, в интерпретации находок произведений афинской вазописи за пределами Аттики, особенно на Апеннинском и Керченском полуостровах, поиск национальных истоков в античной культуре учеными ХУШ-Х1Х столетий привел к появлению устойчивого убеждения в том, что найденные там черно-и краснофигурные вазы являются продукцией местного производства (в силу чего к ним применялись термины «этрусские» и «керченские» вазы), что, в свою очередь, оказало воздействие на последующую интерпретацию и публикацию этих находок в соответствии с определенными идеологическими установками, в некоторой мере искажающими верное представление об этих произведениях вазописи.

30) Контекстно-археологический анализ произведений вазописи позволяет делать выводы о восприятии их современниками не только в лице вазописцев и афинских покупателей (что возможно отчасти на основе интерпретационного анализа с привлечением письменных источников), но и по всему античному миру, куда осуществлялся экспорт. Основными инструментами для контекстно-археологической интерпретации афинской вазописи являются заимствованные из практики археологов качественный и количественный анализ. Качественный и количественный анализ произведений афинской вазописи, происходящих из определенного помещения/погребения/территории, позволяют делать выводы о постоянстве/непостоянстве экспорта, предполагать те или иные предпочтения относительно форм и техник произведений афинской вазописи, сюжетно-тематического репертуара, стилистических особенностей росписей.

31) Качественный анализ может продемонстрировать присутствие в определенном регионе/поселении абсолютно всех (или, напротив, лишь нескольких разновидностей среди большого количества имеющихся) известных к настоящему времени видов произведений той или иной группы афинской вазописи, особенно в тех случаях, когда та или иная форма, техника росписи или разновидность декора является гибридной, переходной или экспериментальной, изготовлявшейся мастерами афинского Керамика в течение короткого периода, а количество аналогий во всех музеях мира не превышает одного или нескольких десятков. Качественный анализ может выполняться только при хорошей степени научной разработанности группы вазописи и достаточном количестве опубликованных экземпляров, иначе результаты такого анализа могут быть недостоверными. Преимущество качественного анализа состоит в том, что наличие хотя бы одного фрагмента произведения вазописи определенной группы в исследуемом месте является достаточным свидетельством того, что произведения этой группы вывозились в этом направлении.

32) Количественный анализ позволяет составлять представление о масштабности вывоза той или иной группы произведений афинской вазописи в тот или иной регион (в сопоставлении с другими регионами), а также, путем сопоставления, составлять представление о том, как изменялась интенсивность вывоза в разные периоды в один и тот же регион, или каково процентное соотношение друг к другу афинских расписных ваз разных форм, выполненных в разных техниках и украшенных разными сюжетами в пределах одного региона (что дает некоторое представление о предпочтениях покупателей). При этом максимально результативным является не выявление абсолютной цифры, а относительного процентного соотношения, т.е. построение графиков, в которых цифры из одного региона будут сопоставлены с цифрами из нескольких других регионов, вазы одной формы - с вазами других форм и т.п.

33) Внимательная работа по атрибуции, датировке, интерпретации материала из археологических раскопок, изучение которого ранее не производилось по причине фрагментарного состояния находок, малых размеров фрагментов, исключительно орнаментального декора и т.п., позволяет вносить существенные изменения и дополнения в сформированную классификацию произведений афинской вазописи. Кроме того, работа именно специализирующегося на афинской вазописи архаики и классики искусствоведа, имеющего в своем арсенале формально-стилистический и интерпретационный анализ, позволяет выявлять среди археологических находок памятники афинской вазописи, ранее (т.е. в первичных обзорных публикациях археологами материалов находок определенного сезона) датированные или атрибутированные недостаточно точно или ошибочно.

34) Контекстно-интерпретационный анализ в пределах отдельно взятого пространства будь то дом, погребение или несколько погребений определенного времени и места расположения, позволяет выявлять, путем сопоставления с несколькими примерами аналогичных археологических контекстов, не только общие черты, но и индивидуальные предпочтения владельца/по гребенного в отношении произведений афинской вазописи, которые могут заключаться в интересе к определенным формам, к определенным техниками изготовления ваз, а также к тем или иным формально-стилистическим особенностям или же сюжетам вазовых росписей. Контекстно-археологическая интерпретация важна не только в практике археолога, но и в практике искусствоведа, без нее невозможны выводы обобщающего характера, касающиеся развития афинской вазописи, как вида искусства, как в отношении выразительной, так и в отношении изобразительной составляющей, а также выводы о намерениях создателя и ожиданиях зрителя/покупателя этих произведений искусства в эпоху, современную их изготовлению.

35) Опытным путем выявлено, что адекватная контекстно-археологическая интерпретация произведений афинской вазописи невозможна на уровне отдельно взятой страны, на территории которой локализуются античные поселения, необходимым является интернациональное взаимодействие, которое позволит выявить сходные и различные черты в максимально широком культурном и географическом контексте.

36) Исследование истории коллекционирования античных расписных ваз позволяет выявить изменение отношения к ним, как к предмету собирательства, на протяжении временного периода от средневековья до Нового времени, которое, в свою очередь оказало влияние на идеологию составления вазовых коллекций в разные эпохи, специфику их экспонирования, изучения, публикации. Вплоть до XVIII века преобладающей точкой зрения в восприятии произведений античной вазописи собирателями являлось отношение к ним, как к неким диковинам в контексте кунсткамер, наряду с минералами, окаменелостями, гербариями. В XVIII столетии происходит переориентация в восприятии афинской вазописи, результатом которой стало помещение ее произведений в контекст коллекций изобразительного искусства, наряду с произведениями скульптуры и живописи (хотя большее внимание уделялось изобразительной, а не выразительной составляющей вазовых рисунков). Современные собрания произведений античной вазописи (помимо той их части, которая происходит непосредственно из археологических раскопок, относящихся ко второй половине XIX и XX векам), сформированы на основе покупок целых коллекций (или частей коллекций) собирателей, создававших свои коллекции в более ранний период (встречаются также случаи приобретения единичных экземпляров, дарения, проигрывания в карты и т.п.). Приобретения таких коллекций могли происходить непосредственно у владельца или его наследников, а также - на публичных распродажах и аукционах, что привносило дополнительный элемент путаницы в документы, если распродажа велась по частям, а приобретение осуществлялось несколькими покупателями или организациями.

37) Важнейшим источником сведений в деле изучения истории бытования произведения античной вазописи от момента нахождения в земле до попадания в ту коллекцию, в которой оно пребывает в настоящее время, являются публикации в первых каталогах собраний, относящихся еще к ХУШ-Х1Х столетиям, в которых это произведение подвергалось первичному искусствоведческому описанию и/или интерпретации. Помимо этого, именно описания в каталогах собраний становятся главными документами, при помощи которых осуществляется проверка происхождения той или иной античной расписной вазы из определенной коллекции, поскольку, как показывает практика, в документации, касающейся продажи коллекции или поступления в современное собрание, зачастую встречаются ошибки, дающие ложную информацию о провенансе. Исследование всех публикаций конкретного произведения античной вазописи, включая не только его описания, но и изображения, в ряде случаев позволяют проследить его путь до первой публикации, которая могла иметь место в XVIII или начале XIX столетия и могла быть связана с неким коллекционером, возможность поступления от которого ранее не предполагалась. Обнаружение ваз из музейного собрания в более древних коллекциях, документальное подтверждение их перепродажи в течение нескольких веков, могут позволить определить место и время их находки, что, в свою очередь оказывает воздействие и на оценку этого произведения, поскольку наличие документального подтверждения истории бытования произведения искусства существенно повышает его ценность (помимо его собственных художественных достоинств).

38) Немаловажен тот факт, что одновременно с выявлением сведений об истории приобретения тех или иных ваз или вазовых коллекций, исправления существующих ошибок и т.п., изучение текстов, написанных всеми вовлеченными в процессы купли, продажи и перепродажи участниками дает сведения об их восприятии с точки зрения современника-знатока. В ранний период целенаправленного и систематического коллекционирования античной расписной керамики, а именно - во второй половине XVIII - первой половине XIX века, первые покупатели и продавцы являлись и первыми и наиболее авторитетными знатоками предмета, нередко также совмещая свою деятельность с археологической и публикационной. Применительно к российской действительности конца ХУШ-Х1Х веков, упоминавшиеся Б.Кене, Ф.Жиль, И. Мартос, Н. Хитрово, А. Оленин, С. Гедеонов, Л. Стефани, являются и персонами, формировавшими компетентные мнения по вопросу и влиявшие на окончательные решения правителя о приобретении той или иной коллекции. Изучение первого вазового каталога собрания Эрмитажа позволило выявить идеологию его написания и значительную долю влияния немецкой модели, которая, в свою очередь, оказала влияние на изучение произведений афинской вазописи в собрании уже в XX столетии.

39) Опыт проведенной работы по исследованию произведений вазописи, поступивших в Эрмитаж из коллекций А. Лаваль и Дж. Кампаны позволил не только выявить ошибки относительно принадлежности тех или иных ваз этим коллекциям в первом эрмитажном вазовом каталоге, а также во всех последующих каталогах, базирующихся на нем, но и сформулировать необходимый для выявления истории бытования предмета до поступления в музей комплекс исследовательских работ, который состоит из исследования самих произведений вазописи и исследования всех возможных документов, включая неопубликованные архивные источники, личную переписку и проч., а также - исследования персоналий, вовлеченных в процесс продажи и приобретения. Эти работы должны выполняться параллельно, поскольку выявление сведений при изучении непосредственно самого экспоната в ряде случаев инициирует поиск архивных документов в совершенно неожиданном и не предполагавшемся ранее направлении, в то время как выявление тех или иных сведений в документации может позволить по новому взглянуть на произведение вазописи и понять ранее неясные обозначения на нем.

40) Практический опыт работы демонстрирует важность исследования самого произведения античной вазописи на предмет наличия на нем каких-либо обозначений (граффито/дипинто/надписей), как античных, так и отличных от античных. Это могут быть старые инвентарные номера (написанные или наклеенные), сургучные печати, какие-либо отличные от современных инвентарных номеров надписи (тушью, чернилами, масляной краской и т.п.), содержащие буквенные или иные обозначения и т.п. Подобные обозначения помогают при изучении исторических документов, персональных печатей, монограмм и т.п. в деле выявления предыдущих владельцев этого произведения искусства. Необходимым является также внимание к форме, размерам, росписи вазы, а также античным граффито/дипинто/надписям, но уже не с точки зрения формально-стилистического анализа (который необходим для атрибуции) и не смыслового наполнения (что необходимо для интерпретации), а с точки зрения точности описания, поскольку в основе работы с имеющимися рукописными документами, печатными каталогами и т.п. лежит именно тщательное сопоставление всех внешних признаков произведения вазописи с его сохранившимися описаниями, в большинстве случаев - не поддержанными изобразительными материалами по причине отсутствия средств у собирателей и издателей ХУШ-Х1Х столетий.

41) Исследования самих произведений античной вазописи должны проводиться параллельно с исследованиями всех возможных видов рукописной и печатной документации, причем, как общеизвестных, так и не публиковавшихся ранее материалов. Помимо каталогов, переписки, списков экспонатов, выбранных представителями музея к приобретению из той или иной коллекции, официальной и личной переписки вовлеченных в процесс приобретения лиц, черновиков документов и писем, описания упаковки и доставки и т.п. необходимым представляется уделять пристальное внимание музейной документации старым инвентарным книгам, книгам поступлений, описным карточкам и т.п. Роль этих документов начала должным образом оцениваться лишь относительно недавно, хотя их значение для изучения предмета трудно переоценить. При этом исследование этих документов должно проводиться с мыслью о том, что сведения в них могут быть ошибочными и требовать дополнительной проверки.

42) Помимо исследования произведений афинской вазописи и всех видов документов, связанных непосредственно с процессом приобретения, необходимым представляется исследование всего, что касается коллекции и коллекционера, которому принадлежала данное произведение вазописи, его биографии, связей, путешествий, и что немаловажно - его личностных качеств (которые в частности дают возможность предположить меру присутствия подделок в его коллекции), а также внимательное изучение всех материалов, касающихся лиц, вовлеченных в процесс продажи и покупки предмета керамики или коллекции, с целью выявления возможных архивных или опубликованных материалов, содержащих описания или изображения этих ваз в переписке, речах и т.п. означенных лиц. Зачастую выяснить многие вещи, касающиеся произведения вазописи из той или иной исторической коллекции можно только изучив весь свод документов об истории приобретения у предыдущего владельца (например, состояние сохранности и его причины, вопрос о подделках, вопрос о реставрации, вопрос об интерпретации изображения, на основе которой впоследствии производились последующие интерпретации в каталогах, особенно в случае, если первичная интерпретация была ошибочной, и т.п. 43) Опытным путем выявлено, что исследования по истории коллекции необходимо проводить с привлечением материалов и сотрудников других музеев, в которые попали части той же коллекции, поскольку в документах возможны неточности. Окончательные выводы по истории происхождения вазы в некоторых случаях можно сделать лишь на основе изучения материалов по истории поступления в музей всех коллекций, относящихся к тому же временному отрезку (примером могут служить вазы из коллекций Лаваль, Пиццати, и Кампаны в Эрмитаже - исключение из одной или двух коллекций дает основания для поиска по не очень подробным описаниям другой коллекции). Кроме того, в ряде случаев (как, например, в случае с вазами из коллекции Дж. Кампаны), окончательные выводы по истории происхождения вазы из той или иной коллекции невозможно сделать, пока не будут проведены аналогичные работы во всех вовлеченных в процесс приобретения произведений античной вазописи собраниях, которые позволят исключить из круга исследуемых описаний те описания, которые в точности соответствуют имеющимся в том или ином собрании произведения вазописи. Такие работы должны проводиться в тесном сотрудничестве на интернациональном уровне, с перепиской с коллегами из всех собраний, вовлеченных в процесс приобретения - в настоящее время это не представляется сложным, а пренебрежение этой стороной деятельности может привести к ложным или неполным выводам.

44) Для выполнения каких-либо из пяти направлений научно-исследовательской работы искусствоведа-хранителя в отношении вверенных ему произведений афинской вазописи недостаточно общетеоретических знаний, полученных на основе изучения научных трудов отечественных и зарубежных коллег-предшественников и работы непосредственно с материалом исследования. Ни одна из разновидностей перечисленных работ не может быть исполнена на должном и современном уровне без живого общения со специалистами-современниками, проводящими аналогичные исследования в других музеях, без обмена опытом, поиска аналогичных проблем, удовлетворительных решений.

Санкт-Петербургский государственный университет культуры и искусств

На правах рукописи

Петракова Анна Евгеньевна

МЕТОДОЛОГИЯ КОМПЛЕКСНОГО ИСКУССТВОВЕДЧЕСКОГО ИССЛЕДОВАНИЯ АФИНСКОЙ ВАЗОПИСИ: ТЕОРИЯ И ПРАКТИКА (на примере коллекции Государственного Эрмитажа)

Специальность 17.00.09-теория и история искусства диссертация на соискание ученой степени доктора искусствоведения

ТОМЗ

Санкт-Петербург 2012

ОГЛАВЛЕНИЕ

ТОМЗ

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Петракова, Анна Евгеньевна, 2012 год

1. Абикулова 19941. АГСП 19841. Акимова 19881. Акимова 1990 Акимова 20011. Акимова 2007а1. Акимова 200761. Акимова 2010

2. Акимова, Антонова, Толстиков 2005

3. Абикулова, М.И. Античная расписная керамика из коллекции Г.Л. Скадовского в Херсонском краеведческом музее. / М.И. Абикулова // Античные коллекции из раскопок Северного Причерноморья. М.: Наука, 1994. - С. 60-62.

4. Кошеленко, Г.А., Кругликова, И.Т., Долгоруков, B.C. и др. Античные государства Северного Причерноморья / Г.А.Кошеленко, И.Т.Кругликова, B.C. Долгоруков и др. -М.: Наука, 1984.-400 с.

5. Акимова, Л.И. К проблеме "геометрического" мифа: шахматный орнамент. / Л.И. Акимова // Жизнь мифа в античности: Материалы науч.конф. М., 1988 (Випперовские чтения XVIII). - С. 60-97.

6. Акимова, Л.И. Анализ вазы Франсуа. / Л.И. Акимова // Образ-смысл в античной культуре. М., 1990. - С. 96-133.

7. Акимова, Л.И. Искусство Древней Греции. Геометрика. Архаика. / Л.И. Акимова СПб.: Азбука-классика, 2007. -400 с.

8. Акимова, Л.И. Искусство Древней Греции. Классика. / Л.И. Акимова. СПб.: Азбука-классика, 2007. - 461 с.

9. Издание на русском и немецком языках параллельно1. Александр Великий 20071. Алексинский 20031. Алексинский 20091. Алпатов 19871. Андреев 2002

10. Античные памятники Крыма 2004

11. Античные поэты об искусстве 19961. Арнхейм 1984 Арнхейм 20071. Аромат древности 20071. Асмус 19381. Ашик 1848-18491. Базен 19861. Барт 19891. Белов 1945

12. Александр Великий. Путь на Восток. Кат.выст. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2007. - 512 с.

13. Алексинский, Д.П. Еще раз о «героической наготе». / Д.П. Алексинский. // Исседон: альманах по древней истории и культуре. Екатеринбург, 2003. Т. II. С. 45-53.

14. Алексинский, Д.П. Амазонка афинянка? К интерпретации персонажа на амфоре Мастера Клио. ». / Д.П. Алексинский. // СГЭ ЬХУП (2009). - С. 87-94.

15. Алпатов, М.В. Художественные проблемы искусства Древней Греции. / М.В. Алпатов. М.: Искусство, 1987. -221 с.

16. Андреев, Ю.В. От Евразии к Европе. Крит и Эгейский мир в эпоху бронзы и раннего железа. /Ю.В. Андреев. СПб.: "Дмитрий Буланин", 2002. - 862 с.

17. Античные памятники Крыма / Катюшин Е.А., Крыжицкий С.Д., Кутайсов Е.А., Марченко Л.В., Николаенко Г.М., Новиченкова Н.Г., Самойлова Т.Л., Соколова О.Ю., Толстиков В.В. Киев: Мистецтво, 2004. - 287 с.

18. Античные поэты об искусстве. СПб.: Алетейя,1996. с.246

19. Арнхейм, Р. Динамика архитектурных форм. / Р. Арнхейм, пер. с англ. В.Л. Глазычева. М.: Стройиздат, 1984. - 192 с.

20. Арнхейм, Р. Искусство и визуальное восприятие. / Р. Арнхейм, сокр. пер. с англ. В.Н. Самохина, общ. ред. и вст. ст. В.П. Шестакова. М.: «Прогресс», 2007. - 392 с.

21. Аромат древности. Каталог выставки. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2007. - 168 с.

22. Асмус, Ф.В. Античные мыслители об искусстве: сборник высказываний древнегреческих философов и писателей об искусстве. / Ф.В. Асмус. М.: Искусство, 1938. - 242 с.

23. Базен, Ж. История истории искусства: от Вазари до наших дней. / Ж. Базен, пер.с фр. Ц. Арзаканяна. М.: Прогресс, 1986.-528 с.

24. Барт, Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика./ Р. Барт, Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. -М.: Прогресс, 1989. 616 с.

25. Белов, Г.Д. Краснофигурный кратер из Херсонеса. / Г.Д. Белов // ТОАМ 1 (1945). С. 34-38.1. Белов 1977

26. Блаватский 1930 Блаватский 19351. Блаватский 1939

27. Блаватский 1951 Блаватский 1952

28. Блаватский 1953 Блаватский 1954 Блаватский 1964 Блауберг, Юдин 19731. Бобринский 1902

29. Болтунова 1971 Бордман 19941. Борисковская 19711. Борисковская 19741. Борисковская 1984

30. Белов, Г.Д. Керамика конца V IV вв. до н.э. из некрополя Херсонеса. / Г.Д. Белов // История и архитектура античного мира. -М., 1977.-С. 112-121.

31. Блаватский, В.Д. Расчистка античных ваз в ГМИИ. / В.Д. Блаватский // Жизнь музея. М.,1930. С. 45-50.

32. Блаватский, В.Д. Амфора Полигнота и вазы Государственного музея изобразительных искусств. / В.Д. Блаватский // Искусство № 5 (1935) С. 127-138.

33. Блаватский, В.Д. Чернофигурный фрагмент с изображением Персея. / В.Д. Блаватский // Труды ГМИИ. М., 1939. С. 86-91.

34. Блаватский, В.Д. Раскопки некрополя Фанагории в 19381940 гг. / В.Д. Блаватский // МИА 19 (1951). С. 189-226.

35. Блаватский, В.Д. Исследования города Пантикапея. / В.Д. Блаватский // Археология и история Боспора. Симферополь, 1952.-С. 43-54.

36. Блаватский, В.Д. История античной расписной керамики. / В.Д. Блаватский. М.: Издательство МГУ, 1953. - 301 с.

37. Блаватский, В.Д. Архаический Боспор. / В.Д. Блаватский // МИА 33 (1954).-С. 7-44.

38. Блаватский, В.Д. Пантикапей. Очерки истории столицы Боспора. / В.Д. Блаватский М.: Наука, 1964. - 232 с.

39. Блауберг, И.В., Юдин, Э.Г., Становление и сущность системного подхода. / И.В. Блауберг, Э.Г. Юдин. М.: Наука, 1973.-270 с.

40. Болтунова, А.И. Курганное погребение IV в. до н.э. под Керчью / А.И. Болтунова // СА 1 (1971), 159-172.

41. Бордман, Дж. Проблемы и перспективы в истории и археологии колонизации Причерноморья до II в. до н.э. // ВДИ 2 (1994), 97-99.

42. Борисковская, С.П. Аттическая имитация коринфского арибалла первой четверти VI в. до н.э. / С.П. Борисковская // СГЭ XXXII (1971), 58-60.

43. Борисковская, С.П. Об одной группе подделок античной керамики. / С.П. Борисковская // СГЭ XXXIX (1974). С. 39-42.

44. Борисковская, С.П. Этрусско-коринфская керамика в собрании Эрмитажа. / С.П. Борисковская // ТГЭ XXIV (1984).-С. 21-33.1. Борисковская 19971. Борисфен-Березань 20051. Боровкова 1994

45. Боровкова 1999 Борухович 2002 Брагинская 1979 Брагинская 1980 Брагинская 1981

46. Брашинский 1963 Брашинский 1980 Буйских 20041. Букина 2000 Букина 20041. Букина 2005

47. Борисковская, С.П. Аттические чернофигурные лекифы из некрополя Пантикапея. / С.П. Борисковская // ТГЭ XXVIII (1997).-С. 25-37.

48. Борисфен-Березань. Начало античной эпохи в Северном Причерноморье. К 120-летию раскопок на острове Березань. Кат. выст. СПб.: Изд-во Гос.Эрмитажа, 2005. -152 с.

49. Боровкова, В.Н. Керченское собрание краснофигурных пелик IV в. до Р.Х. / В.Н. Боровкова // Античные коллекции из раскопок Северного Причерноморья. М., 1994. - С. 7382.

50. Боровкова, В.Н. Коллекционеры и торговцы керченскими древностями. / В.Н. Боровкова Керчь: б.и., 1999. - 160 с.

51. Борухович, В.Г. Вечное искусство Эллады. / В.Г. Борухович. СПб.: Алетейя, 2002. - 464 с.

52. Брагинская, Н.В. «Я кубок Нестора»./ Н.В. Брагинская // ДИ СССР № 12 (1979). - С. 17-22.

53. Брагинская, Н.В. «Я Гермес Киллений». / Н.В. Брагинская // ДИ СССР № 7 (1980). - С. 27-31.

54. Брагинская, Н.В. Генезис «Картин» Филострата Старшего / Н.В. Брагинская // Поэтика древнегреческой литературы / АН СССР, Ин-т мировой лит. им. A.M. Горького; отв. ред. С.С. Аверинцев. М., 1981. - С. 224-289.

55. Брашинский, И.Б. Афины и Северное Причерноморье в VIII вв. до н. э. / И.Б. Брашинский М.: Издательство АН СССР, 1963.- 174 с.

56. Брашинский, И.Б. Греческий керамический импорт на Нижнем Дону в V-III вв. до н.э. / И.Б. Брашинский. JI.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1980. - 268 с.

57. Буйских, А.Б. О керамических комплексах VI в. до н.э. из Ольвии. / А.Б. Буйских // Боспор Киммерийский и варварский мир в период античности и средневековья. Этнические процессы. Керчь, 2004. - С. 36-42.

58. Букина, А.Г. О фигурах "зрителей" в аттической вазописи. / А.Г. Букина // Пунинские чтения-2000. СПб., 2000. - С. 17-20.

59. Букина, А.Г. Иконография мифов о смерти и возрождении, в греческом ориентализирующем искусстве. Автореферат кандидатской диссертации. / А.Г. Букина. СПб.: Изд-во СПбГУ, 2004. - 22 с.

60. Букина, А.Г. Сиреневые овцы или Слово о тканях античной Греции. / А.Г. Букина. // Мода в контексте культуры. Сб.ст. третьей научно-практической конференции. Труды СП6ГУКИ, Т. 177, Вып. 3 (2008). С. 28-34.

61. Букина, А.Г. Коринфская художественная керамика. / А.Г. Букина. // Соловьев C.JI. (ред.). Борисфен-Березань. Археологическая коллекция Государственного Эрмитажа. Том II. СПб., 2010. С. 7-140.

62. Букина, А.Г. Коринфские и итало-коринфские вазы в "Каталоге древностей кавалера Пиццати". / А.Г. Букина. // Известия Саратовского университета. Новая серия 18194907. Сер. История. Международные отношения, Вып. 1 (2012).-С. 42-49.

63. Букина, А.Г. Первая выставка ваз в Эрмитаже и ее немецкие прообразы // Проблемы развития зарубежного искусства. Россия-Германия: материалы науч. конф., посвященной памяти М. В. Доброклонского. СПб., 2013 (в печати).

64. Букина, А.Г., Петракова, А.Е. Алексей Николаевич Оленин и «этрусские» вазы из коллекции Н. Ф. Хитрово. / А.Г. Букина, А. Петракова // Родина (в печати).

65. Буравчук, Н.П. Краснофигурные арибаллические лекифы из собрания Одесского археологического музея. / Н.П. Буравчук // Новые археологические исследования на Одесчине. Киев, 1984. - С. 88-96.

66. Буравчук, Н.П. Канонизация образов на «керченских» вазах. / Н.П. Буравчук // Археологические памятники степей Приднестровья и Подунавья. Киев, 1989.- С. 14-19.

67. Буравчук, Самойлова Буравчук, Н.П., Самойлова, Т.Л. Краснофигурная керамикаиз Тиры. / Н.П. Буравчук, Т.Л. Самойлова // Материалы по археологии Северного Причерноморья. Киев, 1983. С. 152-158.1983

68. Бутягин 2000 Бутягин 2003 Вагнер 20061. Вальдгауэр 1914

69. Вальдгауэр 1873 Бахтина 19971. Вдовиченко 1994а1. Вдовиченко 199461. Вдовиченко 19951. Вдовиченко 1997а

70. Бутягин, A.M. Расписная керамика из ранних комплексов Мирмекия: (раскопки 1992 г.). / A.M. Бутягин // Античное Причерноморье . СПб.,2000. С. 166-185 .

71. Бутягин, A.M. Архаическая керамика из некрополя Мирмекия в собрании Эрмитажа. / A.M. Бутягин // СГЭ LX (2003). С. 58-63.

72. Вагнер, Г.А. Научные методы датирования в геологии, археологии и истории. / Г.А. Вагнер, Пер. с англ. М.Л.Городецкого, С.Ф.Карпенко, В.А.Левченко, под редакций М.Л.Городецкого М.: Техносфера, 2006. - 575 с.

73. Вальдгауэр, О.Ф. Императорский Эрмитаж: краткое описание собрания античных расписных ваз. / О.Ф. Вальдгауэр. СПб., 1914. - 117 с.

74. Вальдгауэр, О.Ф. Императорский Эрмитаж. Росписныя вазы. / О.Ф. Вальдгауэр. СПб., 1873. - 88 с.

75. Бахтина, М.Ю. К вопросу о находках панафинейских амфор в варварских погребениях Северного Причерноморья. / М.Ю. Бахтина // STRATUM + ПАВ. СПб., Кишенев, 1997. - С. 62-65.

76. Вдовиченко, И.И. Коллекция краснофигурной керамики Крымского краеведческого музея. / И.И. Вдовиченко // Античные коллекции из раскопок Северного Причерноморья. М., 1994. - С. 83-91.

77. Вдовиченко, И.И. Коллекция краснофигурной керамики Феодосийского краеведческого музея. / И.И. Вдовиченко // Крымский музей 2 (1995). Симферополь, 1995. С. 147-154.

78. Вдовиченко, И.И. Образы животных на расписных вазах из крымских музеев. / И.И. Вдовиченко // Тезисы докладов международной конференции «Проблемы греческой культуры в Крыму, Севастополь, октябрь 1996 г.» Симферополь, 1997. С. 35-37.1. Вдовиченко 1999а

79. Вдовиченко, И.И. Изображения военных женских танцев на вазах из Северного Причерноморья. / И.И. Вдовиченко // Записки юторико-фшолопчного товариства Андр1я Бшецького. Киев, 1999. С. 81-86.

80. Вдовиченко, И.И. Панафинейские вазы в Северном Причерноморье. / И.И. Вдовиченко // VI чтения памяти профессора В. Д. Блаватского. К 100-летию со дня рождения. Москва, 21-22 мая 1999 г. М., 1999. С. 27-30.

81. Вдовиченко, И.И. Культовые танцы на вазах «керченского стиля» (на материалах музеев Крыма). / И.И. Вдовиченко // Боспорские исследования 2 (2002). Симферополь, 2002. С. 165-175.

82. Вдовиченко, И.И. Керченские вазы. / И.И. Вдовиченко // Боспорские исследования. Вып. III. Симферополь, 2003. -С. 380-539.

83. Вдовиченко, И.И. Античные расписные вазы из крымских музеев. / И.И. Вдовиченко. Симферополь: Сонат, 2003. -152 с.

84. Вдовиченко, И.И. Краснофигурная аттическая керамика из охранных раскопок Пантикапея. / И.И. Вдовиченко // Древности Боспора. Вып. VIII. М., 2005. С. 39-51.

85. Вдовиченко, И.И. Античные расписные вазы в Северном Причерноморье (VII-IV вв. до н.э.). / И.И. Вдовиченко. Симферополь: Сонат, 2008. 352 с.

86. Вдовиченко, И.И., Турова, Н.П. Античные расписные вазы из собрания Ялтинского историко-литературного музея. Боспорские исследования. Вып. XIV. / И.И. Вдовиченко, Н.П. Турова. Симферополь-Керчь, 2006. - 222 с.

87. Вейль, Г. Симметрия. / Г. Вейль. М.: Наука, 1968. - 192 с.

88. Вёльфлин, Г. Основные понятия истории искусств. / Г. Вёльфлин, пер. A.A. Франковского. M.-JL: Академия, 1930.-290 с.

89. Вильяме, Д., Огден, Д. Греческое золото. / Д. Вильяме, Д. Огден. СПб.: Славия, 1995. - 272 с.1. Виноградов 2006

90. Виноградов 2007 Виноградов 20111. Виппер 1909

91. Виппер 1962 Виппер 1970 Виппер 1972 Виппер 19851. Власов 2004-20091. Водо, Маркина,1. Сидельникова 2009

92. Волошинов 1992 Вощинина 1962 Гайдукевич 1987 Галанина 19621. Ганимед с орлом 2008

93. Виноградов, Ю.А. О смысле изображений на большом лекифе Ксенофанта. / Ю.А. Виноградов // Боспорские исследования. Вып. XIII. Симферополь, 2006. - С. 134161.

94. Виноградов, Ю.А. Большой лекиф Ксенофанта. / Ю.А. Виноградов. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2007. - 64 с.

95. Виноградов, Ю.А. Курган у села Баксы в Восточном Крыму. / Ю.А. Виноградов // Боспорский феномен. Население, языки, контакты. Материалы международной научной конференции. СПб., 2011. - С. 185-191.

96. Виппер, Б.Р. Технология вазового производства в Греции. / Б.Р. Виппер // Журнал Министерства народного просвещения, новая серия, ч. XX. М, 1909, апрель, Отделение классической филологии.

97. Виппер, Б.Р. Несколько тезисов к проблеме стиля. / Б.Р. Виппер // Творчество 9 (1962). С. 25-28.

98. Виппер, Б.Р. К проблеме атрибуции. / Б.Р. Виппер // Виппер Б.Р. Статьи об искусстве. М., 1970. - С. 541-560.

99. Виппер, Б.Р. Виппер Искусство Древней Греции. / Б.Р. Виппер. М.: Наука, 1972. - 436 с.

100. Виппер, Б.Р. Введение в историческое изучение искусства. / Б.Р. Виппер. М.: Изобразительное искусство, 1985. - 580 с.

101. Власов, В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. / В.Г. Власов. Спб.: Азбука-классика, 2004-2009. - т. 1-10.

102. Водо, В., Маркина, Т., Сидельникова, М. Девять картин из музея польского Гданьска стали трофейными. / В. Водо, Т. Маркина, М. Сидельникова // Газета "Коммерсантъ", №186 (4241), 07.10.2009,http ://www. kom mersant. ru/doc/1251161 /pri nt.

103. Волошинов, A.B. Математика и искусство. / A.B. Волошинов. M.: Просвещение, 1992. - 400 с.

104. Вощинина, А.И. Античное искусство./ А.И. Вощинина. -М.: Изд-во Академии художеств СССР, 1962. 396 с.

105. Гайдукевич, В.Ф. Античные города Боспора. Мирмекий. / В.Ф. Гайдукевич. Л.: Наука, 1987. - 182 с.

106. Галанина, Л.К. Панафинейская амфора награда атлету в Афинах. / Л.К. Галанина. - Л.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 1962. -22 с.

107. Ганимед с орлом. Искусство двухфигурной композиции. / A.B. Круглов и др. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2008. -216 с.ч1. Герцигер 19731. Герчук 19941. Гомбрих 1998(1950)1. Горбунова 19531. Горбунова 19621. Горбунова 1970

108. Горбунова 1972 Горбунова 1973а

109. Горбунова 19736 Горбунова 19771. Горбунова 19791. Горбунова 19821. Горбунова 1983

110. Горбунова, Передольская 1961

111. Герцигер, Д.С. Античные ткани в собрании Эрмитажа. / Д.С. Герцигер // Памятники античного прикладного искусства. Сб.ст. Л., 1973. - С. 71-100

112. Герчук, Ю.Я. Язык и смысл изобразительного искусства. / Ю.Я. Герчук. М.: Учебная литература, 1994. - 203 с.

113. Гомбрих, Э. История искусства. / Э. Гомбрих. М.: ACT, 1998.-688 с.

114. Горбунова, К.С. Серебряные килики из Семибратних курганов и их место в истории развития греческого реалистического искусства V в. до н. э. Автореферат кандидатской диссертации. / К.С. Горбунова Л., 1953. -24 с.

115. Горбунова, К.С. Краснофигурный кратер с изображением Данаи и Персея. / К.С. Горбунова. Л.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 1962. - 16 с.

116. Горбунова, К.С. Килик с комастами из раскопок на Березани в 1966 г. / К.С. Горбунова // CA 4 (1970). С. 199201.

117. Горбунова, К.С. Аттические вазы группы St. Valentin. / К.С. Горбунова // ТГЭ XIII (1972). С. 62-77.

118. Горбунова, К.С. Белые лекифы в собрании Эрмитажа. / К.С. Горбунова // Памятники античного прикладного искусства. Сб.ст.-Л., 1973.-С. 16-41.

119. Горбунова, К.С. Оносы из раскопок на Березани. / К.С. Горбунова // Archeologia Polona, Т. 14 (1973). С. 79-85.

120. Горбунова, К.С. Краснофигурный килик, найденный на некрополе у с. Панское. / К.С. Горбунова // История и культура античного мира. М., 1977. - С. 41-45.

121. Горбунова, К.С. Аттические алабастры, найденные в некрополях Северного Причерноморья (из коллекции Государственного Эрмитажа). / К.С. Горбунова // Из истории Северного Причерноморья в античную эпоху. Сб.ст.-Л., 1979.-С. 37-48.

122. Горбунова, К.С. Аттическая чернофигурная керамика из раскопок 1962-1971 гг. на участке «Г» острова Березань. / К.С. Горбунова // Художественные изделия античных мастеров. Сб.ст. под ред. С.П. Борисковской. Л., 1982. - С. 36-49.

123. Горбунова, К.С. Чернофигурные аттические вазы в Эрмитаже: каталог. / К.С. Горбунова. Л.: Искусство, 1983. - 224 с.

124. Горбунова, К.С., Передольская, A.A. Мастера греческих расписных ваз. / К.С. Горбунова, A.A. Передольская. Л.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 1961. - 118 с.1. Грач 1999 Грачёва 2009

125. Грегори 2003 Грин, Третьяк 1998

126. Гриневич 1927 Гриневич 1952 Давыдова 2009

127. Данилова 1979 Данилова 1980 Деева19891. Денисова 19861. Дети богов 2009

128. Доманский, Виноградов, Соловьев 1986

129. Жебелев 1934 Земпер 1970 Зиновьев 1967

130. Грач, H.J1. Некрополь Нимфея. / H.JI. Грач. СПб.: Наука, 1999.-328 с.

131. Грачёва, С.М. Пейзаж в творчестве Александра Куприна: стиль мастера и стиль эпохи. / С.М. Грачева // Стиль мастера: Сб.ст. / Отв.ред. Е.Д. Федотова. М., 2009. - С. 540-556.

132. Грегори, Р. Разумный глаз. / Р. Грегори. Пер с англ. Изд. 2-е. М.: Едиториал УРСС, 2003. - 240 с.

133. Грин, Ц.И., Третьяк, A.M. Публичная библиотека глазами современников (1795-1917). Хрестоматия. / Ц.И. Грин, A.M. Третьяк. СПб.: Изд-во Российской национальной библиотеки, 1998. - 694 с.

134. Гриневич, К.Э. Сто лет херсонесских раскопок. 1827-1927. / К.Э. Гриневич. Севастополь, 1927. - 55 с.

135. Гриневич К.Э. Юз-Оба. / К.Э. Гриневич. // Археология и история Боспора. Симферополь, 1952. - С. 129-147.

136. Давыдова, Л.И. «Зевс (Юпитер) Победоносец». Л.И. Давыдова // Художественный вестник № 3 (2009). С. 4955.

137. Данилова, И.Г. Образ природы в древнегреческой вазописи. / И.Г. Данилова. ДИ СССР № 12 (1979).

138. Данилова, И.Г. Орнамент в древнегреческой вазописи V в. до н.э. / И.Г. Данилова. М, 1980.

139. Деева, H.H. Некоторые культовые и мифологические сюжеты в краснофигурной вазописи YI-Y вв. до н.э. / H.H. Деева. // Искусство и религия. Л., 1989. - С. 111-122.

140. Денисова, В.И. Чернофигурный кратер из Ольвии. / В.И. Денисова // Проблемы античной культуры. М., 1986. - С. 138-145.

141. Дети богов. Античные герои в древнем и новом искусстве. Каталог выставки. Казань-СПб. Ред. М.Б. Пиотровский. -СПб.: Славия, 2009. 207 с.

142. Жебелев, С.А. Боспорские этюды. / С.А. Жебелев // ИГАИМК 104 (1934). С. 20-21.

143. Земпер, Г. Практическая эстетика. Статьи и лекции. / Г. Земпер, пер.В.Г. Калиша. М.: Искусство, 1970. - 218 с.

144. Зиновьев, A.A., Основы логической теории научных знаний. / A.A. Зиновьев- М.: Наука, 1967. 264 с.1. Ильина 2000

145. Императорская археологическая комиссия 20091. Каганэ 20021. Казакова 20091. Карчева 20021. Качалина,1. Маришкина, Яковлева 20041. Кестнер 2010

146. Киплик 2002 Киричинский 19581. Книпович 1955

147. Ильина, Ю.И. Ранняя краснофигурная керамика Березани. / Ю.И. Ильина. // Античное Причерноморье. Сборник статей по классической археологии. Под ред. C.J1. Соловьева. -СПб, 2000.-С. 145-155.

148. Императорская археологическая комиссия (1859-1917). К 150-летию со дня основания. У истоков отечественной археологии и охраны культурного наследия. СПб.: Дмитрий Буланин, 2009.-1191 с.

149. Каганэ, JI.JI. Картины из коллекции маршала Сульта. / Л.Л. Каганэ // Николай I и Новый Эрмитаж: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб., 2002. - С. 106-109.

150. Казакова, Л.В. Художественный прием как феномен в поисках авторского стиля. / Л.В. Казакова. // Стиль мастера: Сб.ст. / Отв.ред. Е.Д. Федотова. М., 2009. - С. 371-389.

151. Карчева, Е. Путешествие Николая I по Италии и приобретение скульптуры для Нового Эрмитажа // Николай I и Новый Эрмитаж: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2002. С. 119-121.

152. Качалина, Г.И., Маришкина, В.Ф., Яковлева, Е.М. Сотрудники Императорского Эрмитажа, 1852-1917: биобиблиографический справочник / Г.И. Качалина, В.Ф. Маришкина, Е.М. Яковлева. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2004.- 174 с.

153. Киплик, Д.И. Техника живописи. / Д.И. Киплик. М.: Сварог, 2002. - 503 с.

154. Киричинский, Б.Р. О возможности применения рентгеновых лучей при исследований объектов судебномедицинской экспертизы / Б.Р. Киричинский // «Судебно-медицинская экспертиза»№1 (1958)-С. 11-16.

155. Книпович, Т.Н. Художественная керамика в городах Северного Причерноморья. / Т.Н. Книпович // Античные государства Северного Причерноморья, Очерки истории и культуры. М.-Л., 1955. - С. 140-151.

156. Издание на русском и немецком языках параллельно1. Кобеко 1914

157. Кобылина 1947 Кобылина 1951 Козлов 20071. Козуб 1974 Козуб 19801. Коллингвуд 19991. Кол пинский 1937

158. Колпинский 1970 Копейкина19791. Копейкина 1986

159. Копнин 1968 Косолапов 20101. Костров 19541. Краснова 2002

160. Кобеко, Д. (ред.) Императорская Публичная библиотека за 100 лет, 1814-1914. СПБ.: Тип. В. Ф. Киршбаума, 1914. -481 с.

161. Кобылина, М.М. Краснофигурная пелика Ялтинского музея. / М.М. Кобылина // КСИИМК XVI (1947). С. 53-60.

162. Кобылина, М.М. Поздние боспорские пелики. / М.М. Кобылина//МИА 19 (1951).-С. 136-170.

163. Козлов, Г. Реституция: искусство, освобожденное из плена. / Г. Козлов // Журнал "Вокруг света" № 2 (2797), февраль 2007, рубрика "Досье",http://wvvw.vokrugsveta.rii/vs/article/3006/.

164. Козуб, Ю.И. Некрополь Ольвп V-IV ст. до н.е. / Ю.И. Козуб Киев: Наукова думка, 1974. - 184 с.

165. Козуб, Ю.И. Пелика из Ольвийского предградья. / Ю.И. Козуб // Исследования по античной археологии. Киев, 1980.-С. 76-83.

166. Коллингвуд, Дж. Принципы искусства. / Дж. Коллингвуд, пер. с англ. А. Г. Раскина под ред. Е. И. Стафьевой. М.: «Языки русской культуры», 1999. - 328 с.

167. Колпинский, Ю.Д. Искусство Греции эпохи расцвета. / Ю.Д. Колпинский. М.: Гос. изд-во изобразит, искусств, 1937.- 152 с.

168. Колпинский, Ю.Д. Искусство эгейского мира и Древней Греции. / Ю.Д. Колпинский. М.: Искусство, 1970. - 320 с.

169. Копейкина, JI.B. Развитие чернофигурного стиля в клазоменской керамики (по материалам из раскопок на о. Березань). / JI.B. Копейкина // Из истории северного Причерноморья в античную эпоху. Сб.ст. под ред. К.С. Горбуновой. Л., 1979. - С. 61-80.

170. Копейкина, Л.В. Расписная керамика архаического времени из античных поселений Нижнего Побужья и Поднепровья как источник для изучения торговых и культурных связей. / Л.В. Копейкина // Археологический сборник № 7 (1986). -С. 27-47.

171. Копнин, П.В. Логические основы науки. / П.В. Копнин. -Киев: Наукова думка, 1968. 283 с.

172. Косолапов, А.И. Естественнонаучные методы в экспертизе произведений искусства. / А.И. Косолапов. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2010.- 170 с.

173. Костров, П.И. Техника живописи и консервация росписей Древнего Пянджикента. / П.И. Костров // Живопись Древнего Пянджикента. М., 1954. - С. 192-193.

174. Краснова, О.Б. Энциклопедия искусства Древнего мира. / О.Б. Краснова. М.: ОЛМА-Пресс, 2002. - 253 с.

175. Куле 2004 Кутайсов 1990 Кутайсов 2004 Лазенкова 20001. Лосева 19261. Лосева 19391. Лосева 19621. Лосева 19661. Лосева 1984а1. Лосева 198461. Лотман 1998

176. Любовь и Эрос 2006 Майстворская 19971. Мир героев 2005

177. Куле, К. СМИ в Древней Греции./ К. Куле. М.: Новое литературное обозрение, 2004. - 256 с.

178. Кутайсов, В.А. Античный город Керкинтида VI-II вв. до н.э./ В.А. Кутайсов. Киев: Наукова думка, 1990. - 174 с.

179. Кутайсов, В.А. Керкинтида в античную эпоху. / В.А. Кутайсов. Киев: Наукова думка, 2004. - 324 с.

180. Лосева, Н.М. Аттический краснофигурный килик строгого стиля Музея изящных искусств. / Н.М. Лосева // Памятники Гос.Музея изящных искусств, Вып. 5 (1926). С. 66-70.

181. Лосева, Н.М. Аттический килик с мелкими фигурами из собрания ГМИИ. / Н.М. Лосева // Труды ГМИИ им. A.C. Пушкина. М., 1939. С. 83-85.

182. Лосева, Н.М. Аттическая краснофигурная керамика Пантикапея из раскопок 1945-1958 гг. / Н.М. Лосева // МИА 103 (1962).-С. 107-134.

183. Лосева, Н.М. Новые атрибуции краснофигурных ваз ГМИИ. / Н.М. Лосева // Культура античного мира. М., 1966. - С. 135-139.

184. Лосева, Н.М. Аттическая краснофигурная керамика Пантикапея / Н.М. Лосева // Сообщения ГМИИ, Вып. 7 (1984).-С. 111-124.

185. Лосева, Н.М. Аттический краснофигурный стамнос, найденный в Керчи. / Н.М. Лосева // Сообщения ГМИИ, Вып. 7 (1984).-С. 125-132.

186. Лотман, Ю.М. Об искусстве. Структура художественного текста. Семиотика кино и проблемы киноэстетики. Статьи. Заметки. Выступления. / Ю.М. Лотман. СПб.: Искусство, 1998.-704 с.

187. Любовь и Эрос в античной культуре. Кат. выст. В ГИМ. / ред. Д.В. Журавлев М., 2006. - 168 с.

188. Майстворская, М.Т. Музейная экспозиция: теория и практика, искусство экспозиции, новые сценарии и концепции. На пути к музею XXI века. / Российский институт культурологии; отв. ред. М.Т. Майстровская. М.: 1997.-216 с.

189. Мир героев. Миф и реальность. Кат. выст. СПб.: Славия, 2005.- 111 с.1. Мищенко 18781. Мойст 20101. Морган 19991. Море 2009

190. Мищенко, Ф.Г. Торговые сношения Афинской республики с царями Боспора. / Ф.Г. Мищенко // Киевские университетские известия VII (1878). С. 469-475.

191. Мойст, В. Трофейные закрома не скудеют. Выставка «Сотканный мир египетских христиан» открылась в ГМИИ. / В. Мойст // электронное издание gazeta.ru, рубрика «Парк культуры»,http://www.gazeta.ru/culture/2010/12/22/а 3474573.shtml.

192. Николай I и Новый Эрмитаж 20021. Овсянникова 1961

193. Одесский археологический музей 1983

194. Оленин 1818(1881) Омельяненко 20091. Панофский 19991. Паруса Эллады 2010

195. Неверов, О.Я. Дексанмен Хиосский и его мастерская. / О.Я. Неверов // Памятники античного прикладного искусства. Сб.ст.-Л„ 1973.-С. 51-61

196. Неверов, О.Я. Галерея истории древней живописи. Архитектурные образы Нового Эрмитажа. / О.Я. Неверов. -СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2002. 32 с.

197. Николай I и Новый Эрмитаж, Санкт-Петербург, 19 февр. -12 мая 2002 г. / Гос. Эрмитаж; Под общ. ред. М.Б. Пиотровского. СПб.: Изд-во Гос.Эрмитажа, 2002. - 184 с.

198. Овсянникова, С .А. Частное собирательство в России XVIII первой половины XIX века. / С.А. Овсянникова // Очерки истории музейного дела в России-СССР. СПб., 1961. Часть 3. -С. 270-83.

199. Одесский археологический музей АН УССР. Киев: Наукова думка, 1983. - 196 с.

200. Оленин А.Н. Археологические труды, ч. 1. СПб., 1881. -277 с.

201. Омельяненко, М.В. К вопросу о психофизиологических реконструкциях явления «стиль». / М.В. Омельяненко // Стиль мастера: Сб.ст. / Отв.ред. Е.Д. Федотова. М., 2009. -С. 12-18.

202. Панофский, Э. Смысл и толкование изобразительного искусства. Статьи по истории искусства. / Э. Панофский. -СПб: Акад.проект, 1999. 393 с.

203. Паруса Эллады. Мореходство в античном мире: каталог выставки / Государственный Эрмитаж. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2010. - 304 с.1. Передольская 19451. Передольская 19641. Передольская 1967

204. Передольская 1970 Передольская 19711. Передольская 19731. Петракова 20041. Петракова 2006

205. Петракова 2007а Петракова 200761. Петракова 2007в1. Петракова 2008а

206. Передольская, A.A. Вазы Ксенофанта. / A.A. Передольская // Труды отдела истории и культуры античного мира, т. I. -Л., 1945.-С. 47-68.

207. Передольская, A.A. Мастер Керченских фрагментов, найденных на горе Митридат. / A.A. Передольская // Archeologia XIV (1963). С. 41-48.

208. Передольская, A.A. Краснофигурные аттические вазы в Эрмитаже: каталог. / A.A. Передольская Л.: Советский художник, 1967. - 404 с.

209. Передольская A.A. Фрагмент краснофигурной чаши из Нимфея. / A.A. Передольская // CA 4 (1970). С. 201-203.

210. Передольская A.A. Кто же расписал пелику из Баксы? / A.A. Передольская // Культура и искусство античного мира. Сб.ст. Науч. ред. К.С. Горбунова. Л., 1971. - С. 45-55.

211. Передольская A.A. Аттический лекиф из VII Семибратего кургана. / A.A. Передольская // Памятники античного прикладного искусства. Сб.ст. Л., 1973. - С. 62-70.

212. Петракова, А.Е. Проблемы композиции в древнегреческой вазовой живописи VI-V вв. до н.э. на примере формы килика. Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения. / А.Е. Петракова. -СПб., 2004. 22 с.

213. Петракова, А.Е. О программе росписей «Зала Филострата» Кунстхалле в Карлсруэ. / А.Е. Петракова. // Проблемы развития зарубежного искусства. Сборник научных статей кафедры зарубежного искусства СПб ГАИЖСА им. И.Е. Репина. СПб., 2006. - С. 67-82.

214. Петракова, А.Е. Фрагмент белофонного кратера из Мирмекия. / А.Е. Петракова. // СГЭ 65 (2007). С. 44-51.

215. Петракова, А.Е. Венок из цветов пахучих: ароматы в античной литературе. / А.Е. Петракова. // Аромат древности. Каталог выставки в Государственном Эрмитаже. -СПб, 2007-С. 9-35.

216. Петракова 2009г Петракова 2009д1. Петракова 2010 печати)

217. Петракова 2010а Петракова 201061. Петракова 2010вв

218. Петракова, А.Е. Красота человеческого тела в аттической краснофигурной вазописи. / А.Е. Петракова. // Герой в искусстве: поиски идеального образа. Сб.ст. Труды СПбГУКИ, том 178 , серия «Scientia artis Наука искусства», вып. 2 (2008). - С. 133-139.

219. Петракова, А.Е. Костюм и тендер в Аттике архаики и классики. / А.Е. Петракова. // Мода в контексте культуры. Сб.ст. Труды СПбГУКИ, том 177, вып. 3 ( 2008). С. 110116.

220. Петракова, А.Е. Метод Бизли и проблемы атрибуции античной расписной керамики. / А.Е. Петракова. // Известия Самарского научного центра РАН. Т. 11, № 4 (30/2) (2009). С. 542-549.

221. Петракова, А.Е. Теоретические и практические аспекты атрибуции древнегреческой расписной керамики в современном музее. / А.Е. Петракова. // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского № 6 (2) (2009).-С. 165-171.

222. Петракова, А.Е. Герой и герои аттической вазовой живописи. / А.Е. Петракова. // Дети богов. Античные герои в древнем и новом искусстве. Каталог выставки 22 сентября 2009 г.- 28 марта 2010 г. Казань-СПб. Ред. М.Б. Пиотровский. СПб., 2009. - С. 27-37.

223. Петракова, А.Е. Фрагменты чаш с комастами из раскопок на острове Березань из собрания Государственного Эрмитажа. / А.Е. Петракова. // СГЭ 67 (2009). С. 70-82

224. Петракова, А.Е. Цитата, реплика, заимствование в аттической вазописи VI-V вв. до н.э. / А.Е. Петракова. // Цитата, реплика, заимствование. Сб.ст. Труды СПбГУКИ, том 186, серия «Scientia artis Наука искусства», вып. 3. СПб., 2009.-С. 170-175

225. Петракова, А.Е. Юноша в чепчике на аттическом килике из собрания Эрмитажа. К вопросу об интерпретации изображения. / А.Е. Петракова. // Труды Государственного Эрмитажа по материалам Чтений памяти В.Ф. Левинсона-Лессинга в 2010 году (в печати).

226. Петракова, А.Е. Чаши мастера Грифона-птицы и вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа/ А.Е. Петракова. // ВДИ 2 (2010). С. 185-197.

227. Петракова, А.Е. Чаши мастера Тлесона из раскопок в Северном Причерноморье в собрании Государственного Эрмитажа. / А.Е. Петракова. // Российская археология № 4 (2010).-С. 47-56.

228. Петракова, А.Е. Чаши Сиана Гейдельбергского мастера и вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа. / А.Е. Петракова. // СГЭ 68 (2010). С. 28-40.1. Петракова 20 Юг1. Петракова 201 Од

229. Петракова 2010е Петракова 2010ж1. Петракова 2011а1. Петракова 201161. Петракова 2011в1. Петракова 2012а1. Петракова 20126

230. Петракова, А.Е. Античная расписная керамика: от «предмета быта» до «музейного экспоната». К вопросу о восприятии, коллекционировании и изучении. / А.Е. Петракова. // Вестник СПбГУКИ № 1 (5), декабрь, 2010. -С. 72-82

231. Петракова, А.Е. Чаши Мастера кентавра в собрании Государственного Эрмитажа. / А.Е. Петракова. // Вестник ТГУ 336 (2010).-С. 60-66.

232. Петракова, А.Е. Чаши Мастера бегунов в собрании Государственного Эрмитажа (к вопросу об атрибуции массовой продукции аттических вазописцев). / А.Е. Петракова. // Известия Самарского Научного центра РАН, том 12, номер 3 (35), 2010. С. 814-822.

233. Петракова, А.Е. Чаши Сиана работы Мастера «С» вазописцев его круга в собрании Государственного Эрмитажа. К вопросу об атрибуции и датировке. / А.Е. Петракова. // Вестник СПбГУКИ № 4 (2011). С. 114-129.

234. Петракова, А.Е. Степан Александрович Гедеонов и вазы из коллекции Кампаны в собрании Эрмитажа. К вопросу об истории приобретения. / А.Е. Петракова. // СГЭ 70 (2012). -С. 181-193.

235. Петракова, А.Е. Чернофигурные аттические («Кассельские») чаши из Северного Причерноморья в собрании Государственного Эрмитажа. / А.Е. Петракова. // РА 1 (2012).-С. 36-48.

236. Петракова 2012в Петракова, А.Е. Проблемы интерпретации изображений нааттической черно- и краснофигурной керамике на основе сведений из античных письменных источников. / А.Е. Петракова. // Вестник РГГУ (в печати).

237. Петракова 2013 Петракова, А.Е. Античные керамические вазы из коллекции

238. Лаваль в Эрмитаже: к вопросу о приобретении и изучении. / А.Е. Петракова. // СГЭ 71 (2013), (в печати).

239. Борисова Петракова, А.Е., Борисова, Н.В. Кратер с кораблями из собрания Эрмитажа. К вопросу о важности научной реставрации для атрибуции памятников античной вазописи. / А.Е. Петракова, Н.В. Борисова // СГЭ 69 (2011). С. 4964.

240. Петренко 1994 Петренко, К.В. Опыт уточнения классификации пелик

241. Керченского стиля по мастерам и мастерским. / К.В. Петренко // Античные коллекции из раскопок Северного Причерноморья. М„ 1994.

242. Пиотровский 1966 Пиотровский, Б.Б. Эрмитаж за 200 лет: 1764-1964: историяи состав коллекций, работа музея. / Б.Б. Пиотровский. М.: Советский художник, 1966.- 180 с.

243. Пиотровский 2000 Пиотровский, Б.Б. История Эрмитажа: краткий очерк,материалы и документы. / Б.Б. Пиотровский. М.: Искусство, 2000. - 573 с.

244. Полевой 1970 Полевой, В.М. Искусство Греции. Древний мир. / В.М.

245. Полевой. М.: Искусство, 1970. - 328 с.

246. Проблемы античной Проблемы античной культуры. Под ред. А.Г. Кошеленко. М.:культуры 1986 Наука, 1986. 291 с.

247. Прушевская 1945 Прушевская, Е.О. Обломок краснофигурного килика из

248. Мирмекия. / Е.О. Прушевская. // Труды Отдела истории искусства и культуры античного мира. Л., 1945, т. I. - С. 119-129.1. Петракова, 20111. Петракова, Шувалова, 20121. Радлов 1912

249. Ривкин 1972 Савостина 20111. Савостина 2012

250. Серапина 2002 Сидорова 1954

251. Сидорова 1962 Сидорова 19841. Сидорова 19871. Сидорова 1992а

252. Сидорова 19926 Сидорова1992в

253. Радлов, Н.Э. Две панафииейские амфоры, найденные в Южной России в 1911 г. / Н.Э. Радлов. // ИАК 45 (1912). -С. 76-91.

254. Ривкин, Б.И. Античное искусство. / Б.И. Ривкин. М.: Искусство, 1972. - 3

255. Савостина, Е.А. Роль пояснительной системы в смысловом пространстве греческой вазописи. / Е.А. Савостина. // Вестник РГГУ № 11 (91). Серия "Культурология. Искусствоведение. Музеология". М., 2012. С. 146-155ю

256. Серапина, Н. Эрмитаж, который мы потеряли. Документы 1920-1930 годов./ Н. Серапина. СПб.: Журнал Нева, 2002. -413 с.

257. Сидорова, H.A. Сложение чернофигурного стиля в аттической вазописи. Автореферат диссертации на соискание степени кандидата наук. / H.A. Сидорова. М., 1954.

258. Сидорова, H.A. Архаическая керамика из Пантикапея. / H.A. Сидорова//МИА 103 (1962).-С. 118-128.

259. Сидорова, H.A. Чернофигурная керамика из Пантикапея (раскопки 1959-1969). / H.A. Сидорова // Сообщения ГМИИ им. A.C. Пушкина. Вып. VII. 1984. С. 56-74.

260. Сидорова, H.A. Архаическая керамика из раскопок Гермонассы. / H.A. Сидорова // Сообщения ГМИИ им. A.C. Пушкина. Вып. 8 (1987). С. 110-125.

261. Сидорова, H.A. Керамика архаического периода из раскопок Пантикапея 1965-1985 гг. (кроме аттической чернофигурной). / H.A. Сидорова // Археология и искусство Боспора. Сообщения ГМИИ им. A.C. Пушкина. Вып. 10 (1992).-С. 131-171.

262. Сидорова, H.A. Чернофигурная керамика из раскопок Пантикапея 1945-1958 гг. / H.A. Сидорова // Сообщения ГМИИ им. A.C. Пушкина. Вып. 10 (1992). С. 173-203.

263. Сидорова, H.A. Чернофигурная керамика из раскопок Пантикапея. Раскопки 1969-1984 гг. / H.A. Сидорова // Сообщения ГМИИ им. A.C. Пушкина. Вып. 10 (1992). С. 204-236.

264. Сидорова, Тугушева, Забелина 19851. Симон 20101. Скржинская 1999

265. Скржинская 2002 Скржинская 20111. Скржиньска 19971. Скуднова1955 Скуднова1956

266. Скуднова1957а Скуднова195761. Скуднова19581. Скуднова1959

267. Сидорова, H.A., Тугушева, О.В., Забелина, B.C. Античная расписная керамика из собрания ГМИИ. / H.A. Сидорова, О.В. Тугушева, B.C. Забелина. М.: Искусство, 1985. - 230 с.

268. Скржинская, М.В. Сцены повседневной жизни на росписях ваз VI-IV вв. до н.э. из раскопок Пантикапея. / М.В. Скржинская // Боспорский феномен: греческая культура на периферии античного мира. СПб, 1999. С. 136-138.

269. Скржинская, М.В. Иллюстрации литературных произведений на аттических вазах из раскопок Боспора. / М.В. Скржинская // РА 1 (2002).-С. 24-37.

270. Скржинская, М.В. Вазы с накладными рельефами как источник знаний боспорян о редких сюжетах греческих мифов. / М.В. Скржинская // Боспорский феномен. Население, языки, контакты. Материалы международной научной конференции. СПб., 2011. С. 94-97.

271. Скржиньска, М.В. Боспорсью м1фи в шлюстращях аттичних вазопиав IV ст. до н.е. / М.В. Скржиньска // Археолопя № 4 (1997).-С. 58-66.

272. Скуднова, В.М. Аттические чернофигурные килики из Березани. / В.М. Скуднова // СГЭ VIII (1955). С. 35-37.

273. Скуднова, В.М. Фрагменты чернофигурного кратера мастерской Лидоса из Нимфея. / В.М. Скуднова // СГЭ IX (1956).-С. 45-46.

274. Скуднова В.М. Фрагменты чернофигурных киликов Тлесона. / В.М. Скуднова // СГЭ XI (1957) С. 45-46.

275. Скуднова, В.М. Обломки чернофигурных сосудов мастера Софилоса из Березани. / В.М. Скуднова // СГЭ XII (1957). -С. .48-49.

276. Скуднова, В.М. Чорно ф1гурш леифи з архаичного некрополя Ольвп. / В.М. Скуднова // АП УРСР. Т. 7 (1958). -С. 113-130.

277. Скуднова, В.М. Из неизданных материалов Ольвии VI-V вв. до н.э. / В.М. Скуднова // CA 29-30 (1959). С. 248-262.

278. Издание на русском и немецком языках параллельно

279. Скуднова 1988 Соколов 1973

280. Соколов 1980 Соколов 1999а

281. Соколов 19996 Соловьев 20051. Соловьев 20081. Стефани 18561. Струве, Каллистов 19561. Таруашвили 19981. Толстова 20071. Тугушева 20011. Тункина 2002

282. Скуднова, В.М. Архаический некрополь Ольвии. / В.М. Скуднова. Л.: Искусство, 1988. - 184 с.

283. Соколов, Г.И. Античное Причерноморье, Памятники архитектуры, скульптуры, живописи и прикладного искусства. / Г.И. Соколов. СПб.: Аврора, 1973. - 191 с.

284. Соколов, Г.И. Искусство Древней Греции. / Г.И. Соколов. М.: Искусство, 1980.-271 с.

285. Соколов, Г.И. Ольвия и Херсонес (ионическое и дорическое искусство). / Г.И. Соколов. М.: Греко-латинский кабинет Ю.А. Шичалина, 1999. - 576 с.

286. Соколов, Г.И. Искусство Боспорского царства. / Г.И. Соколов. -М.: МЭИ, 1999.-532 с.

287. Соловьев, С.Л. (ред.) Борисфен-Березань. Начало античной эпохи в Северном Причерноморье. К 120-летию раскопок на острове Березань. Кат.выст. Эрмитаж. СПб.: Изд-во Гос.Эрмитажа, 2005. - 152 с.

288. Соловьев, С.Л. «Дом колониста» в археологическом контексте архаической Березани. / С.Л. Соловьев // ТГЭ ХЫ (2008).-С. 216-236.

289. Стефани, Л. «Путеводитель по античному отделению Эрмитажа». / Л. Стефани. // Пропилеи, часть 5 (1856). С. 25-56.

290. Струве, В.В., Каллистов, Д.П. Древняя Греция. / В.В. Струве, Д.П. Каллистов. М.: Академия Наук СССР, 1956. -613 с.

291. Таруашвили, Л.И. Тектоника визуального образа в поэзии античности и христианской Европы. К вопросу о культурно-исторических предпосылках ордерного зодчества. / Л.И. Таруашвили. М.: Языки русской культуры, 1998. - 376 с.

292. Толстова, А. "Мы не хотим делать из трофейного искусства инструмент политического давления". / А. Толстова // электронное издание "Культурная эволюция", опубликовано 23.03.2007,http://yarcenter.ru/content/view/3067/.

293. Тугушева, О.В. Мастер Йены и вазописцы его круга: Вопросы атрибуции аттических краснофигурных киликов конца У-пер. пол. IV в. до н. э.: автореферат кандидатской диссертации. М., 2001.

294. Тункина, И.В. Русская наука о классических древностях юга России (XVIII- середина XIX в.). / И.В. Тункина. -СПб.: Наука, 2002.-676 с.ч

295. Турьинская, Калиновская 20011. Успенский 19951. Фармаковский 19021. Федотова 20071. Федотова 20091. Франк 19641. Франк 19651. Фрейд 19951. Фридлендер 2001 (1929)1. Фролов 19991. Цветаева 1951

296. Цветаева 1957а Цветаева 195761. Чистов 2006

297. Турьинская, X., Калиновская, К.П. Музейное дело в России в 1907-1936 годы. / X. Турьинская, К.П. Калиновская. М.: ИЭА РАН, 2001.-124 с.

298. Успенский, Б.А. Семиотика искусства. Поэтика композиции. Семиотика иконы. Статьи об искусстве. / Б.А. Успенский. М.: Языки славянской культуры, 1995. - 416 с.

299. Фармаковский, Б.В. Аттическая вазовая живопись и ее отношение к искусству монументальному в эпоху непосредственно после Греко-персидских войн. / Б.В. Фармаковский. СПб., 1902.

300. Федотова, Е.Д. И.В. Гёте о категориях «эпоха», «стиль» и «манера». // Эпохи, стили, направления. / Е.В. Федотова. -М„ 2007.

301. Федотова, Е.Д. Об индивидуальном стиле или о стиле мастера. // Стиль мастера: Сб.ст. / Отв.ред. Е.Д. Федотова. -М., 2009.-С. 3-12.

302. Франк, Ф. Формальная логика и методология науки. / Ф. Франк, под ред. П.В. Копнина. М., 1964.

303. Франк, Ф. Логика научного исследования. / Ф. Франк, пер. с англ. -М., 1965.

304. Фрейд, 3. Моисей Микеланджело (1914). / 3. Фрейд. // Художник и фантазирование. Сб.ст. М., 1995.

305. Фридлендер, М. Об искусстве и знаточестве. / М. Фридлендер, пер.с нем. М. Кореневой, (первое изд. 1929).- СПб.: Андрей Наследников, 2001. 206 с.

306. Фролов, Э.Д. Русская наука об античности. / Э.Д. Фролов. -СПб.: Издательство Санкт-Петербургского университета, 1999.-522 с.

307. Цветаева, Г.А. Грунтовый некрополь Пантикапея, его история, этнический и социальный состав. / Г.А. Цветаева // МИА 19 (1951).-С. 63-86.

308. Цветаева, Г.А. Курганный некрополь Пантикапея. / Г.А. Цветаева // МИА 56 (1957). С. 227-250.

309. Цветаева, Г.А. К вопросу о торговых связях Пантикапея (По материалам привозной расписной керамики из раскопок Пантикапея 1945-1949 гг.). / Г.А. Цветаева // МИА 56 (1957).-С. 187-201.

310. Чистов, Д.Е. Работы на о. Березань в 2004 г. / Д.Е. Чистов // Материалы Березанской (Нижнебугской) экспедиции. Т. 1.- СПб., 2006. С. 57-112.

311. Чистов, Зуев, Ильина, Каспаров, Новоселова 20121. Чубова, Иванова 1966

312. Чубова, Конькова, Давыдова 19861. Шталь 20001. Шталь 2004

313. Чистов, Д.Е., Зуев, В.Ю., Ильина, Ю.И., Каспаров, А.К., Новоселова, Н.Ю. Материалы Березанской (Нижнебугской) экспедиции. Т. 2. / Д.Е. Чистов, В.Ю. Зуев, Ю.И. Ильина, А.К. Каспаров, Н.Ю. Новоселова. СПб., 2012.

314. Чубова, А.П., Иванова, А.П. Античная живопись. \ А.П. Чубова, А.П. Иванова. М.: Искусство, 1966. - 194 с.

315. Чубова, А.П., Конькова, Г.Я., Давыдова, Л.И. Античные мастера. Скульпторы и живописцы. / А.П. Чубова, Г.Я. Конькова, Л.И. Давыдова. Л.: Искусство, 1986. - 251 с.

316. Шталь, И. В. Свод мифо-эпических сюжетов античной вазописи по музеям Российской Федерации и стран СНГ (пелики IV века до н.э., керченский стиль). / И.В. Шталь. М.: ОЛМА-Пресс, 2000. - 223 с.

317. Шталь И.В. Свод мифо-эпических сюжетов античной вазописи по музеям Российской Федерации и стран СНГ (леканы, аски, лекифы и ойнохои. IV в. до н.э., керченский стиль). / И.В. Шталь. М.: Прогресс-Традиция, 2004. - 232 с.

318. Штерн, Э. Р. Значение керамических находок на юге России для выяснения культурной истории черноморской колонизации. / Э.Р. Штерн // ЗООИД XXII (1900).

319. Штерн, Э.Р. Феодосия и ее керамика. / Э.Р. Штерн. -Одесса, 1906.

320. Штительман, Ф.М. Античные сосуды, найденные в кургане скифского времени вблизи Киева. / Ф.М. Штительман. // Культура и искусство античного мира. Сб.ст. Науч.ред. К.С. Горбунова. Л., 1971. С. 39-44.

321. Штофф, В.А., Введение в методологию научного познания. / В.А. Штофф. Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1972.- 191 с.

322. Эко, У. Отсутсвующая структура. Введение в семиологию. / У. Эко, пер. А.Г. Погоняйло, В.Г. Резник. СПб.: Петрополис, 1998. - 432 с.

323. Эпиграммы греческой Эпиграммы греческой Антологии: Пер. с древнегреч. / антологии 1999 предисл. М. Гаспаров. — М.: ТЕРРА, Издательский центр,1999, —727 с1. Штерн 1900

324. Штерн 1906 Штительман 19711. Штофф 19721. Шувалова 20071. Эко 1998

325. Эрмитаж 1990 Эрмитаж. История и современность. 1764-1988.

326. Коллективная монография. М.: Искусство, 1990. - 368 с.

327. Abramowicz 1978 Abramowicz, A. 'Sponte nascitur ollae.' / A. Abramowicz //

328. Towards a History of Archaeology: being the papers read at the first conference of the History of Archaeology in Aarhus, 29 August 2 September 1978 / Ed. by G. Daniel. London, 1978. -P. 146-149.

329. Agathos daimôn 2000 Agathos daimôn: Mythes et cultes. Etudes d'iconographie enl'honneur de Lilly Kahil, Bulletin de correspondance hellénique, Supplément 38 (2000).

330. Ahlberg 1971 Ahlberg, G. Fighting on Land and Sea in Greek Geometric Art. /

331. G. Ahlberg . Stockholm: Skrifter utgivna av Svenska Institutet i Athen, 1971,- 114 p.

332. Ahlberg-Cornell 1984 Ahlberg-Cornell, G. Herakles and the Sea-Monster in Attic

333. Black-Figure Vase-Painting. / G. Ahlberg-Cornel. -1 Stockholm: Svenska Institutet I Athen, 1984. 172 p.

334. Aitken, M.J. Thermoluminescence Dating. / M.J. Aitken/ -London: Academic Press. London, 1985. 359 p.

335. Aloupi-Siotis, E. Recovery and Revival of Attic VaseDecoration Techniques: What Can They Offer Archaeological Research? / E. Aloupi-Siotis // PST. P. 113-128.

336. Altrocchi 1921 Altrocchi, R. "The Calumny of Apelles". / R. Altrocchi //

337. Publications of the Modern Language Association of America. Vol. 36 (1921).-P. 454-491.

338. Ambers, J., Higgit, C., Harrison, L., Saunders, D. Holding it all together. Ancient and modern approaches to joining, repair and consolidation. / J. Ambers, C. Higgit, L. Harrison, D. Saunders. London: Archetype Publications, 2009. - 156 p.

339. Amyx, D.A. The Attic Stelai, Part III. / D.A. Amyx // Hesperia 27 (1958).-P. 163-310.

340. Amyx, D.A. The Case of the Dunedin Painter. / D.A. Amyx // California Studies in Classical Antiquity, Volume 1. Cambridge, Berkeley, Los Angeles: Cambridge University Press, 1968. P. 13-34.

341. Amyx, D.A. Corynthian Vase-Painting of the Archaic Period. / D.A. Amyx. Berkeley, Los Angeles and London: University of California Press, 1988. 3 vol.

342. Amyx, Lawrence 1996 Amyx D.A., Lawrence P. Studies in Archaic Corinthian Vase

343. Painting. / D.A. Amyx, P. Lawrence. Hesperia Supplementum 28. Princeton, 1996. 161 p.

344. Andren 1986 Andren, A. Deeds and Misdeeds in Classical Art of Antiquities.

345. A. Andren. Pastielle: Paul Forlag Astroms, 1986. - 176 p.

346. Angermeier 1936 Angermeier, H.E., Das Alabastron. / H.E. Angermeier.

347. Giessen: the University of Michigan Press, 1936. 51 p.

348. Aitken 1985 Aloupi-Siotis 20081. Ambers, Higgit,1. Harrison, Saunders 20091. Amyx 1958 Amyx 19681. Amyx 1988

349. Antikensehnsucht und Maschinenglauben 1993

350. Arias, Hirmer, Shefton 19621. Arnold, Bourriau 19931. Ashmore, Sharer 20001. Attula, Friedrich 20071. Avramidou 20091. Bailey 1963 Bailey 19751. Bakir 1974

351. Balcar, Bourgeois, Denoyelle, Merlin 2004

352. Balcar, Bourgeois, Vandenberghe 2008

353. Balcar, Bourgeois, Vandenberghe 20101. Barbera, Sanmarti 1987

354. Antikensehnsucht und Maschinenglauben. Die Geschichte der Kunstkammer und die Zukunft der Kunstgeschichte. Berlin: Wagenbach Verlag, 1993. - 122 S.

355. Arias, P., Hirmer, M., Shefton, B. A History of Greek Vase-Painting. / P. Arias, M. Hirmer, B. Shefton London, New York: Thames & Hudson, 1962. - 410 p.

356. Arnold, D., Bourriau, J.D. (eds.) An introduction in ancient Egyptian pottery. / D. Arnold, J.D. Bourriau. Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1993. - 142 p.

357. Ashmore, W., Sharer, R.J. Discovering Our Past: A Brief Introduction to Archaeology Third Edition. / W. Ashmore, R.J. Sharer. Mountain View, California: Mayfield Pub Co, Mountain View, CA, 2000. - 288 p.

358. Attula, R, Friedrich, T. Zur Restaurierung von drei weissgrundigen Lekythen in Greifswald. / R. Attula, T. Friedrich // Bentz, Kästner 2007. S. 141-146

359. Avramidou, A. Dionysos in Context: Two Attic Red-figure Kraters of the Early Fourth Century BC. / A. Avramidou // APP II.-P. 1-10.

360. Bailey, D.M. Greek and Roman Pottery Lamps. / D.M. Bailey. -London: The Trustees Of The British Museum, 1963. 32 p.

361. Bailey, D.M. A Catalogue of Lamps in the British Museum I: Greek, Hellinistic and early Roman pottery lamps. / D.M. Bailey. London: Farrar, Straus & Giroux, 1975. - 397 p.

362. Bakir, T. Der Kolonettenkrater in Korinth und Attica zwischen 625 und 550 v. Chr. / T. Bakir. Würzburg, 1974. - 81 S.

363. Balcar, N., Bourgeois, B., Denoyelle, M., Merlin, C. Les vases grecs de Gustave Moreau. Étude et restauration. / N. Balcar, B. Bourgeois, M. Denoyelle, C. Merlin // Les Revue des musées de France-Revue du Louvre 5 (2004). P. 35-45.

364. Balcar, N., Bourgeois, B., Vandenberghe, Y. Interroger les traces. Etude scientigique d'anciennes restaurations de vases. / N. Balcar, B. Bourgeois, Y. Vandenberghe // Technè 32 (2010). -P. 71-80.

365. Barbera, J., Sanmarti, E., Arte Griego en Espana. / J. Barbera, E. Sanmarti. Barcelona, 1987. - 231 p.1. Barnett, Hoopes 19951. Barresi, Valastro 20011. Barringer 19951. Barr-Sharrar 20081. Baumann 1993

366. Baur 2010 Bazant 1985 Bazant 19901. Beard 1986 Beard 1991

367. Beazley 1908 Beazley 1910 Beazley 19181. Beazley 1921

368. Beazley 1922' Beazley 1925

369. Barnett, W., Hoopes, J. (Eds.) The Emergence of Pottery: Technology and Innovation in Ancient Society. / W. Barnett, J. Hoopes. Washington: Smithsonian Institution Press, 1995. -285 p.

370. Barresi, S., Valastro, S. Vasi attici figurati,vasi sicelioti, Le collezioni del Museo Civico di Castello Ursino a Catania. (I materiali archeologici, vol. 1)./ S. Barresi, S. Valastro -Catania: Giuseppe Maimone Editore, 2001. 192 p.

371. Barringer J. Divine Escorts: Nereides in Archaic and Classical Greek Art. / J. Barringer. Ann Arbor: University of Michigan Press, 1995.-276 p.

372. Barr-Sharrar B. The Derveni Krater: Masterpiece of Classical Greek Metalwork. / B. Barr-Sharrar Princeton, American School of Classical Studies at Athens, 2008. - 280 p.

373. Baumann, H., Greek Wild Flowers and plant lore in ancient Greece. / H. Baumann, translated and revised by W. T. & E.R. Steam. Munich, London Herbert Press, 1993. - 252 p.

374. Baur, J. (Hrg). Museumsanalyse. Methoden und Konturen eines neuen Forschungsfeldes. / J. Baur. Bielefeld, 2010. - 292 S.

375. Bazant, J. Les citoyens sur les vases athénoens du 6e au 4e siècle av. J-C. / J. Bazant Praha: Academia, 1985. - 90 p.

376. Bazant, J. The case for a complex approach to athenian vase painting. / J. Bazant // Métis. Anthropologie des mondes grecs anciens. Volume 5, n°l-2, 1990. P. 93-112.

377. Beard, M. Review. / M. Beard // Times Literary Supplement Sept 12, 1986.-p. 102-112.

378. Beard, M. Adopting an approach II. / M. Beard // Looking at Greek Vases/ ed. by T. Rasmussen, N. Spivey. Cambridge: Cambridge University Press, 1991. - P. 19-35.

379. Beazley, J.D. Three new vases in the Ashmolean Museum. / J.D. Beazley // JHS 28 (1908). P. 313-318.

380. Beazley, J.D. Kleophrades Painter. / J.D. Beazley // JHS 30 (1910).-P. 38-69.

381. Beazley, J.D. Attic Red-figured Vases in American Museums. / J.D. Beazley Cambridge (Massachusetts): Harvard University Press, 1918.-236 p.

382. Beazley, J.D. "The New Corpus of Attic Red-figured Vases with Signatures". / J.D. Beazley. // Burlington Magazine 39 (1921).-P. 230-235.

383. Beazley, J.D. "Citharoedus". / J.D. Beazley // JHS 42 (1922). -P. 70-98.

384. Beazley, J.D. Attische Vasenmaler des rotfigurigen Stils. / J.D. Beazley. Tübingen: Verlag Von J.C.B. Mohr (Paul Siebeck), 1925,-612 S.

385. Beazley, J.D. Compte-rendu de Corpus Vasorum Antiquorum, France 5, Louvre 4. / J.D. Beazley // JHS 47 (1927), P. 147.

386. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases I". / J.D. Beazley // AJA31 (1927).-P. 345-353.

387. Beazley, J.D. Greek vases in Poland. / J.D. Beazley.- Oxford: Clarendon Press, 1928. 87 p.

388. Beazley, J.D. "Charinos. Attic Vases in the Form of Human Heads". / J.D. Beazley // JHS 49 (1929). P. 38-78.

389. Beazley, J.D. Notes on Vases in the Castle Ashby. / J.D. Beazley // BSR XI, 1929. P. 1-29.

390. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases II". / J.D. Beazley // AJA33 (1929).-P. 361-367.

391. Beazley, J.D. The Berlin Painter. / J.D. Beazley.- Oxford: Oxford University Press, 1930. 52 p.

392. Beazley, J.D., The Pan Painter. / J.D. Beazley. Oxford: Oxford University Press, 1931. - 32 p.

393. Beazley, J.D. Little-Master Cups. / J.D. Beazley. // JHS 52 (1932).-P. 167-204.

394. Beazley, J.D. The Kleophrades Painter. / J.D. Beazley. -Oxford: Clarendon Press, 1933. 57 p.

395. Beazley, J.D. Campana fragments in Florence. / J.D. Beazley. -London, 1933. 35 p.

396. Beazley, J.D. The Troilos cup. / J.D. Beazley. // MMS 5 (1934-36).-P. 93-115.

397. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases III"./ J.D. Beazley // AJA 39 (1935). P. 475-488.

398. Beazley J.D. "Some Inscriptions on Vases IV"./ J.D. Beazley // AJA45 (1941).-P. 593-602

399. Beazley, J.D. Potter and painter in ancient Athens. / J.D. Beazley. Cumberledge, 1944. - 48 p.

400. Beazley, J.D. Groups of Early Attic Black-Figure. / J.D. Beazley. // Hesperia 13 (1944). P. 38-57.

401. Beazley, J.D. Attic White Lekythoi. / J.D. Beazley. Oxford: Oxford University Press, 1946. - 26 p.

402. Beazley, J.D. Etruscan Vase-Painting. / J.D. Beazley. Oxford: Oxford University Press, 1947. - 351 p.

403. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases V"./ J.D. Beazley // AJA 54 (1950).-P. 310-322.

404. Beazley, J.D. The Development of Attic Black-Figure. / J.D. Beazley. Berkeley-London, 1951.

405. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases VI"./ J.D. Beazley // AJA 58 (1954).-P. 187-190.

406. Beazley 1956 Beazley 1957 Beazley 1960 Beazley 19631. Beazley 19711. Beazley 19861. Beazley 19891. Beazley, Payne 19291. Becker 1977

407. Beckett 1995 Bente, Friedmann 20071. Bentz 2002

408. Bentz 2009 Bentz, Kästner 20071. Bercé 1979

409. Beazley, J.D. Attic Black-figure Vase-painters. / J.D. Beazley. -Oxford: Clarendon Press, 1956. 851 p.

410. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases VII"./ J.D. Beazley // AJA61 (1957).-P. 5-8.

411. Beazley, J.D. "Some Inscriptions on Vases VIII"/ J.D. Beazley. // AJA 64 (1960). P. 219-225.

412. Beazley, J.D. Attic Red-Figure Vase-Painters. 2nd ed. / J.D. Beazley. Oxford: Beazley, J.D. Attic Red-Figure Vase-Painters. 2nd ed Press, 1963. 2 vols.

413. Beazley, J.D. Paralipomena. Additions to Attic Black-figure Vase-painters and to Attic Red-figure Vase-painters. / J.D. Beazley. Oxford: Clarendon Press, 1971. - 679 p.

414. Beazley, J.D. The Development of Attic Black-figure / rev. ed. by D. von Bothmer and M. Moore. / J.D. Beazley. Berkeley and Los Angeles, 1986. - 116 p.

415. Beazley, J.D. Greek Vases: Lectures by J.D. Beazley. Ed. by D. Kurtz. / J.D. Beazley Oxford : Clarendon Press ; New York : Oxford University Press, 1989 (reprint 1938). - 128 p.

416. Beazley, J.D., Payne H.G.G. Attic Black-figured Fragments from Naucratis. / J.D. Beazley, H.G.G. Payne // JHS 49 (1929). -P. 253-272.

417. Becker, R.M. Formen attischer Peliken von der Pionier-Gruppe bis zum Beginn der Frühklassik. / R.M. Becker. Böblingen, 1977.-251 S.

418. Beckett, A. Fakes: forgery and the art world. / A. Beckett. -R.Cohen Books, 1995.- 176 p.

419. Bente K.A., Friedmann G.K. Zu antiken, neuzeitlichen und aktuellen Restaurierungen auf der Grundlage materialwissenschaftlicher Diagnostik. / K.A. Bente, G.K. Friedmann // Bentz, Kästner 2007. S. 129-132.

420. Bentz, M. "Zur Geschichte des CVA". / M. Bentz // Beihefte zum Corpus Vasorum Antiquorum, Deutschland ed. by P. Zanker, I, Vasenforschung und Corpus Vasorum Antiquorum-Standortbestimmung und Perspektiven, ed. by M. Bentz, München, 2002. -S. 9-15.

421. Bentz M. Attic Red-figure Pottery from Olympia. / M. Bentz // APP II.-P. 11-17.

422. Bentz M., Kästner U. (Hrsg.) Konservieren oder Restaurieren. Die Restaurierung griechischer Vasen von der Antike bis heute, Beihefte zum Corpus Vasorum Antiquorum. / M. Bentz, U. Kästner. München, 2007. - 165 S.

423. Bercé, F. Les Premiers Travaux de la Commission des monuments historiques, 1837-1848. / F. Bercé Paris: Picard editions, 1979.-452 p.1. Berducou 20011. Berducou 20101. Bergeon 20081. Bernard 2008

424. Besig 1937 Betancourt 1985

425. Bieber 1961 Bielefeld 1949 Bielefeld 19521. Biers 1983

426. Birch 1873 Birch, Newton 18511. Blech 1982 Bioesch 19401. Bioesch 1972 Blok 1990

427. Berducou, M. 'La restauration: quells choix? Dérestauration', restauration-restitution. / M. Berducou // Technè 13-14 (2001). -P. 211-218.

428. Berducou, M. Bref voyage dans la passé du passé. Continuité et ruptures dans l'histoir de la concervation du patrimoine. / M. Berducou // Technè 32 (2010). P. 11-17.

429. Bergeon L.S. Histoir de la restauration. Préface. / L.S. Bergeon // Technè: la restauration des oevres d'art. Éléments d'une histoire oubliée, XVIIIe-XIX siècles 27-28 (2008). -P. 7-10.

430. Bernard, M.-A. Francesco Depoletti (1779-1854), artiste et restaurateur de vases antiques à Rome vers 1825-1854. / M.-A. Bernard // Technè: la restauration des œvres d'art. Éléments d'une histoire oubliée, XVIIIe-XIX siècles 27-28 (2008). P. 79-84.

431. Besig, H. Gorgo and Gorgoneion in der archaischen grichischen Kunst. / H. Besig Berlin: H. Markert, 1937. - 114 p.

432. Betancourt, Ph. The History of Minoan pottery. A handbook. / Ph. Betancourt Princeton: Princeton University Press, 1985. -256 p.

433. Bieber, M. The History of Greek and Roman Theater. / M. Bieber. Princeton: Princeton University Press, 1961. - 456 p.

434. Bielefeld, E. Von Griechischer Malerei. / E. Bielefeld. Halle: M. Niemeyer, 1949. - 20 S.

435. Bielefeld, E. Zur griechischen Vasenmalerei des VI bis IV Jahrhunderts vor Chr. / E. Bielefeld. Halle: M. Niemeyer, 1952,-27 S.

436. Biers, W. "Some thoughts on the origin of the Attic head vase". / W. Biers // Moon, W.G. (ed.), Ancient Greek Art and Iconography. Wisconsin, 1983.-P. 119-126.

437. Birch, S. History of anicent pottery: Egyptian, Assyrian, Greek, Etruscan and Roman. / S. Birch. London, 1873. - 644 p.

438. Birch, S., Newton, Ch. Th. A Catalogue of The Greek and Etruscan Vases in The British Museum', vol. 1 (by Samuel Birch, Sir Charles Thomas Newton). London, 1851. - 334 p.

439. Blech, M. Studien zum Kranz bei den Griechen. / M. Blech -Berlin: de Gruyter, 1982 480 S.

440. Bioesch, H. Formen attischer Shalen von Exekias bis zum Ende des strengen Stils. / H. Bioesch Bern: F. Blondé, 1940. -163 S.

441. Bioesch, H. "Ein Meisterwerk der Töpferei". / H. Bioesch // AK 5 (1972). -S. 18-29.

442. Blok, J. Patronage and the Pisistratidae. / J. Blok // BABesch 65, 1990,.-P. 17-281. Blondé, Perreault 1992

443. Blundell 1995 Bly 1986 Boardman 1972 Boardman 1974 Boardman 1975 Boardman 1978 Boardman 1979 Boardman 19821. Boardman 1985

444. Boardman 1987 Boardman 1988a Boardman 1988b Boardman 1989a Boardman 1989b Boardman 19941. Boardman 1997

445. Blundell, S. Women in Ancient Greece. / S. Blundell -Harward: Harvard University Press, 1995. 224 p.

446. Bly, J. Is It Genuine? How to Recognize an Authentic Antique. / J. Bly. Mitchell Beazley, 1986. - 224 p.

447. Boardman, J. Heracles, Pesistratos and sons. / J. Boardman // RA 1972.-P. 57-72.

448. Boardman, J. Athenian Black Figure Vases. / J. Boardman -Oxford: Oxford University Press, 1974. 252 p.

449. Boardman, J. Herakles, Pesistratos and Eleusis. / J. Boardman // JHS 95 (1975).-P. 1-12.

450. Boardman, J. Herakles, Delphi and Kleisthenes of Sikion. / J. Boardman // RA 1978. P. 227-234.

451. Boardman, J. The Athenian pottery trade. / J. Boardman // Expedition, Summer 1979. -P. 33-39.

452. Boardman, J. Herakles, Theseus and Amazons. / J. Boardman // The Eye of Greece. The Studies in the Art of Athens. Ed. By D. Kurtz and B. Sparkes. Cambridge: Cambridge University Press, 1982.-P. 1-28.

453. Boardman, J. Image and Politics in Sixth Century Athens. / J. Boardman // Ancient Greek and Related Pottery. Proceedings of the International Vase Symposium, Amsterdam, 1984, ed. H.A.G. Brijder. Amsterdam, 1985. P. 239-247.

454. Boardman, J. Silver in white. / J. Boardman // RA 1987. -P. 279-295.

455. Boardman, J. The trade figures. / J. Boardman // OJA 7 (1988). -P. 371-373.

456. Boardman, J. Trade in Greek decorated pottery. / J. Boardman // OJA 7 (1988).-P. 27-33.

457. Boardman, J. Early Greek pottery. / J. Boardman Oxford: Oxford University Press, 1998. - 287 p.

458. Boardman, J. Herakles, Peisistratos and the Unconvinced. / J. Boardman//JHS 109 (1989). P. 158-159.

459. Boardman, J. Diffusion of Classical Art in Antiquity. / J. Boardman Princeton; Princeton University Press, 1994. -352 p.

460. Boardman, J. Athenian Black Figure Vases. / J. Boardman -Oxford: Oxford University Press, 1997. 252 p.

461. Boardman 1998 Boardman 20011. Boardman 2003

462. Boardman, ARFV, archaic 1975

463. Boardman, ARFV, classical 19891. Bohr 2007

464. Bohr, Böhr 2009 Bonfante 1989 Bothmer 1957 Bothmer 1972 Bothmer 19851. Bothmer 1987

465. Bothmer 1998 Bothmer, Noble 19611. Bourgeois 1993

466. Boardman, J. Early Greek Vase Painting. 1 Ith — 6th centuries BC. / J. Boardman London, 1998. - 287 p.

467. Boardman, J. The History of Greek Vases: Potters, Painters and Pictures. / J. Boardman London: Thames and Hudson, 2001. -320 p.

468. Boardman, J. "'Reading' Greek Vases?". / J. Boardman // OJA 22 (2003).-P. 109-114.

469. Boardman, J. Athenian Red Figure Vases. The archaic period. / J. Boardman London: Thames and Hudson, 1975. - 252 p.

470. Boardman, J. Athenian Red Figure Vases. The classical period. / J. Boardman London: Thames and Hudson, 1989. - 252 p.

471. Böhr, E. VerLorene Linien sichtbar machen. Zur LeagrosSchale des Euphronios in München. / E. Böhr // Bentz, Kästner 2007.-S. 151-160

472. Böhr, E., Böhr, H.J. Spurce, Pine, or Fir Which did Sinis Prefer? / E. Böhr, H.J. Böhr // APP II. - P. 18-26.

473. Bonfante, L. Nudity as a costume in classical art. / L. Bonfante // AJA 93 (1989). P. 543-570.

474. Bothmer, D. von. Amazons in Greek Art. / D. von BothmerOxford: Clarendon Press, 1957. 252 p.

475. Bothmer, D. von. A Unique Pair of Attic Stands. / D. von Bothmer // RA (1972). -P. 86-91.

476. Bothmer, D. von. with an introduction by Alan L. Boegehold. The Amasis painter and his World. Vase painting in sixth-century BC Athens. / D. von Bothmer Malibu-New York-London, 1985.-248 p.

477. Bothmer, D. von et al. Antiquities from the Collection of Christos G. Bastis. / D. von Bothmer Mainz am Rhein: Philipp vonZabern, 1987.-340 p.

478. Bothmer, D. von. Forgeries of Greek Vases. / D. von Bothmer // Minerva march-april 1998, volume 9, number 2. P. 8-17.

479. Bothmer, D. von, Noble, J.V. An Inquiry into Forgery of the Etruscan Terracotta Warriors in the Metropolitan Museum of Art. Metropolitan Museum Papers 11 (1961). / D. von Bothmer, J.V. Noble-New York, 1961.-28 p.

480. Bourgeois, Denoyelle, Merlin 19941. Bousquet, Devambez 19501. Braccesi 1988

481. Brandenburg 1966 Brandi 1977 Brann 19621. Brijder 19831. Brijder 19851. Brijder1991

482. Bourgeois, B. La laboratoire de l'antique. Luigi Brocchi, restaurateur de vases au musée Napoléon. / B. Bourgeois // Technè 32 (2010). -P. 60-70.

483. Bourgeois, B. La fabrique du vase grec. Connaître et restaurer l'antique dans l'Europe des Lumières. Genèse d'un projet. / B. Bourgeois // Technè 32 (2010). -P. 5-10.

484. Bourgeois, B., Balcar, N. 'Abili restauratori'. Naples and the Art of Vase Restoration (Count Turpin de Crissé's Collection. Early 19th Century). / B. Bourgeois, N. Balcar // Bentz, Kästner 2007.-P. 41-47.

485. Bousquet, J., Devambez, P. Méthodes nouvelle de restauration des vases antiques au Louvre. / J. Bousquet, P. Devambez // Museum, 1950, Vol. III, № 2. -P. 180-182.

486. Braccesi, L. et al. Veder Greco, le necropoli di Agrigento, mostra internazionale, Agrigento, 2. maggio 31. luglio 1988. / L. Braccesi et al.- Rome: "L'Erma" di Bretschneider, 1988. -397 p.

487. Brandenburg, H. Studien zur Mitra. / H. Brandenburg -Münster: Aschendorff, 1966. 183 S.

488. Brandi, C. Teoría del restauro. / C. Brandi Biblioteca Einaudi, 1977. 154 p.1. Torino: Piccola

489. Brann, E. Late geometric and protoattic pottery, The Athenian Agora VIII. / E. Brann Princeton: Princeton University Press, 1962.- 134 p.

490. Brijder, H. A. G. Siana Cups I and Komast Cups, Allard Pierson Series, vol. 4. / H.A.G. Brijder. Amsterdam: Allard Pierson Museum, 1983. - 2 vols, text 316 p.

491. Brijder, H. A. G. Changing the Subject: Evidence on Siana Cups. / H.A.G. Brijder // Ancient Greek and Related Pottery. Proceedings of the International Vase Symposium, Amsterdam, 1984, ed. H.A.G. Brijder. Amsterdam, 1985. P. 248-251.

492. Brijder, H. A. G. Siana Cups II: The Heidelberg Painter, Allard Pierson Series, vol. 8. / H.A.G. Brijder Amsterdam: Allard Pierson Museum, 1991.-2 vols, text 212 p.1. Brijder 1993 Brijder 2000

493. Brijder 2008 Brisset 2008 Brommer 1959 Brommer 1973 Brommer 19821. Brommer 19831. Brommer 19841. Brommer, Krumme 19891. Brongniart 18541. Brooks 2004

494. Bruce 1996 Brule 2003 Bruneau 1975

495. Brijder, H.A.G. Simply Decorated, Black Siana Cups by the Taras Painter and Cassel Cups. / H.A.G. Brijder //BaBesch 68 (1993).-P. 129-145.

496. Brijder, H. A. G. Siana Cups III. The Red-black Painter, Griffin-bird Painter and Siana Cups Resembling Lip-cups, Allard Pierson Series, vol. 13. / / H.A.G. Brijder Amsterdam: , 2000. - 2 vols, text 250 p.

497. Brijder, H.A.G. Six's Technique and Etruscan Bucchero. / H.A.G. Brijder // PST. P. 35-46.

498. Brisset, F. (et.al.) GN-MEBA Groupe, Microscopie électronique à balayage et microanalyses, EDP Sciences, 2008.

499. Brommer, F. Satyrspiele. Bilder griechischen Vasen. / F. Brommer Berlin: de Gruyter, 1959. - 92 S.

500. Brommer, F. Vasenlisten zur griechischen Heldensage. / F. Brommer Berlin: de Gruyter, 1973. - 646 S.

501. Brommer, F. Theseus. Die Taten des griechischen Helden in der antiken Kunst und Literatur/ F. Brommer Berlin: de Gruyter, 1982,- 104 S.

502. Brommer, F. Herakles and Nereus. / F. Brommer // Lissarague F, Thélamon F. (eds.). Image et céraique greque. Actes du Colloqie de Rouen, 25-26 Nov. 1982. Rouen, 1983. -P. 104119.

503. Brommer, F. Herakles II. Die unkanonischen Taten des Helden. / F. Brommer Darmstadt, 1984. -158 S.

504. Brongniart, A. Traité des arts céramiques, ou des poteries considérées dans leur histoire, leur pratique et leur théorie (2nd ed.). / A. Brongniart Paris, 1854. 3 vols.

505. Brooks, R. The Portland Vase: the extraordinary Odyssey of a mysterious Roman treasure. / R. Brooks HarperCollins Publishers, 2004. - 272 p.

506. Bruce, S. Lola Montez, a Life. Yale: Yale University Press, 1996.-468 p.

507. Brule, P. Women of Ancient Greece. / P. Brule Edinburgh: Edinburgh University Press, 2003. - 240 p.

508. Bruneau, Ph. Situation méthodologique de l'histoire de l'art antique, / Ph. Bruneau // L'antiquité classique 44 (1975). P. 425-487.1. Bubi, Knauss 20071. Buitron-Oliver 19951. Bukina, Chugunova 2012

509. Bukina, Petrakova, Phillips 20131. Bulletinarchéologique. 18481. Bundrick 20051. Bundrick 20081. Bundrick 2009

510. Burn 1985 Burn 1987 Bum 199118401. Burn 19971. Burn, Glynn 1982

511. Bubi, A., Knauss, F. Hermes und der Delphin. Die folgenriche Bildergänzung eines Stamnos in München. / A. Bubi, F. Knauss // Bentz, Kästner 2007. -S. 57-62.

512. Buitron-Oliver, D. Douris. A Master-Painter of Athenian Red-Figure Vases. / D. Buitron-Oliver Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1995.

513. Bulletin archéologique publié par le comité historique des arts et monuments, t. 1-4. Paris: Comité historique des arts et monuments, 1840-1848. - 4 vols.

514. Bundrick, S.D., Music and Image in Classical Athens. / S.D. Bundrick.- Cambridge: Cambridge University Press, 2005.

515. Bundrick, S.D. 'The Fabric of the City: Imaging Textile Production in Classical Athens' / S.D. Bundrick // Hesperia 77 (2008).-P. 283-334.

516. Bundrick, S.D. Inside/Outside: Revisiting a Chous in The Metropolitan Museum of Art. /S.D. Bundrick // APP II. P. 2736.

517. Burn, L. Honey pots: three white ground cups by the Sotades Painter. / L. Burn // AK 28 (1985). P. 93-105.

518. Bum, L. The Meidias Painter. / L. Bum Oxford: Clarendon Press, 1987.- 132 p.

519. Bum, L. Vase-Painting in fifth-century Athens. Red figure and white ground of the later fifth century. / L. Bum // Looking at Greek Vases. Ed. by Rasmussen T., Spivey N. Cambridge: Cambridge University Press, 1991.-P. 131-150.

520. Bum, L. (ed.) Sir William Hamilton, collector and connoisseur. / L. Bum // Journal of the History of the Collections, 1997, Vol. 9, №2.-P. 187-303.

521. Bum, L., Glynn, R., Beazley Addenda, Additional References to ABV, ARV2 and Paralipomena. / L. Bum, R. Glynn Oxford: Oxford University Press, 1982. - 241 p.1. Burnham 19801. Burow 19891. Burow, Kunze, Heiden 2000

522. Buschor 1913 Buschor 1923-1924 Buschor1925 Buschor 1969 Buxton 19941. Calame 1996

523. Callipolitis 1955 Cambitoglou 1992 Camp 2004 Campenon 19941. Cappelli, Salvagni 2006

524. Carlson 2009 Carpenter 1986 Carpenter 19891. Carpenter 1997

525. Burnham, D.K. Warp and Weft: A Textile Terminology. / D.K. Burnham Royal Ontario Museum Press, 1980. - 216 p.

526. Burow, J. Der Antimenesmaler. Kerameus 7. / J. Burow -Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1989. 126 p.

527. Burow, J., Kunze, E., Heiden, J. Archaische Keramik aus Olympia. OF 28 (2000). / J. Burow, E.Kunze, J. Heiden 308 S.

528. Buschor, E. Griechische Vasenmalerei. / E. Buschor -München: G.D.W. Callwey, 1913. 244 S.

529. Buschor, E. Das Schirmfest. / E. Buschor // JDAI 38-39 (19231924). -S. 128-132.

530. Buschor, E. Attische Lekythen der Parthenonzeit. / E. Buschor -München: G.D.W. Callwey, 1925. 164 S.

531. Buschor, E. Griechische Vasen. / E. Buschor München: G.D.W. Callwey, 1914. - 229 S.

532. Buxton, R. Imaginary Greece: the contexts of mythology. / R. Buxton Cambridge: Cambridge University Press, 1994. -250 p.

533. Calame, C. Thésée et l'imaginaire athénien. Légende et culte en Grèce antique. / C. Calame Lausanne: Éditions Payot Lausanne, 1996. - 492 p.

534. Callipolitis, V.G., "Les Hydries de Caeré : essai de classification" // Antiquité classique 24 (1955). -P. 385-411.

535. Cambitoglou, A. Handlist of the Classical collection, Nicholson museum. Sydney: University of Sydney, 1992. - 96 p.

536. Camp, J. M. The Archaeology of Athens. / J.M. Camp. Yale Yale University press, 2004. - 340 p.

537. Campenon, C. le ceramique attique a figures rouges autour de 400 avant J.C. / C. Campenon Paris: De Boccard, 1994. -162 p

538. Frascati al Tempo di Pió IX e del Márchese Campana. Ritratto di una citta tra cultura antiquarian e moderne strade ferrate / a cura di Giovanna Cappelli, Isabella Salvagni. Roma, 2006.

539. Carlson, D. 'Seeing the Sea: Ship's Eyes in Classical Greece'. / D. Carlson. // Hesperia 78/ 3 (2009). P. 347-365

540. Carpenter, T. Dionysian Imagery in Archaic Greek Art. / T. Carpenter Oxford: Clarendon Press, 1986. - 168 p.

541. Carpenter, T.H. Beazley Addenda, Additional References to ABV, ARV2 and Paralipomena. / T.H. Carpenter Oxford: Clarendon Press, 1989. - 241 p.

542. Carpenter, T. Dionysian Imagery in Fifth-Century Athens. / T. Carpenter Oxford: Oxford University Press, 1997. - 168 p.1. Carpenter, 19931. Faranone

543. Carpenter, Mannack, Mendonca 19891. Carroll 1983

544. Caskey 1922 Caskey, Beazley 19541. Caskey, Beazley 19631. Casson 1938

545. Cataloghi del Museo Campana

546. Causey-Frel 1980 Cavalier 1997 Caygill 1994 Chazalon 20021. Chazalon 20091. Chazalon 20101. Child 1944

547. Carpenter T., Faraone C.A. (eds.). Masks of Dionysos. / T. Carpenter, C.A. Faranone Cornell: Cornell University Press, 1993.-344 p.

548. Carpenter, T.H., with Mannack, T., and Mendonca, M., Beazley Addenda, 2nd edition. / N.H. Carpenter, T. Mannack, M. Mendonca Oxford: Clarendon Press, 1989. - 272 p.

549. Carroll, D.L. "Warping the Greek Loom: A second Method". / D.L. Carroll // American Journal of Archaeology 87 (1) (1983). -P. 96-99.

550. Caskey, L.D. Geometry of Greek Vases. / L.D. Caskey -Boston: Museum of Fine Arts, 1922. 235 p.

551. Caskey, L.D., Beazley J.D. Attic Vase Paintings in the Museum of Fine Arts, Boston 2. / L.D. Caskey, J.D. Beazley Oxford: Oxford University Press, 1954.

552. Caskey, L.D., Beazley, J.D. Attic Vase Paintings in the Museum of Fine Arts, Boston 3. Oxford: Oxford University Press, 1963.- 175 p.

553. Casson, S. The modern pottery trade in the Aegean. / S. Casson // Antiquity 12 (1938). P. 464-473.

554. Cataloghi del Museo Campana. Roma., s. a.

555. Causey-Frel, F. Stamnoi: An Exhibition at the J. Paul Getty Museum. / F. Causey-Frel Malibu: J. Paul Getty Museum, 1980.-40 p.

556. Cavalier, O. (ed.). Silence et Fureur, La femme et le marriage en Grece, Les antiquités grecques du Musee Calvet. / O. Cavalier -Avignon: Fondation du Muséum Calvet, 1997. 524 p.

557. Caygill, M. Sloane's Will and the Establishment of the British Museum. / M. Caygill // Sir Hans Sloane, Collector, Scientist, Antiquary. London, 1994. P. 45-68

558. Chazalon, L. Les Vases attiques à figures noires de la collection Bourbon du Musée archéologique national de Naples. / L. Chazalon. Thèse de doctorat sous la direction d'Annie-France Laurens, université de Montpellier, 2002.

559. Chazalon, L. Les vases attiques à figures noires restaurés dans le laboratoire de Raffaele Gargiulo à Naples. Étude pratique d'un regard d'époque. / L. Chazalon // Technè 32 (2010). P. 31-37.

560. Child, V.G. Progress and Archaeology. / V.G. Child London: Watts & Co, 1944.-318 p.1. Christie 18061. Cite sous terre 20101. Clara Rhodos 8 (1936)

561. Christie, J. A disquisition upon Etruscan vases; displaying their probable connection with the shows at Eleusis, and the Chinese feast of lanterns with explanations of a few of the principal allerogies depicted upon them. / J. Christie London, 1806.

562. Cite sous terre, Des archéologues suisses explorent la cite grecque d'Eretrie, Une exposition realisee par l'Ecole suisse d'archeologie en Grece, en collaboration avec l'Antikenmuseum Basel und Sammlung Ludwig. Basel: Gollion, 2010. - 317 p.

563. Clara Rhodos 8 (1936), том издания: Clara Rhodos, 19231938.

564. Clark, Elston, Hart 2002 Clark, A.J., Elston, M., Hart L.M. Understanding Greek vases.

565. A guide to terms. Styles and techniques. The J.Paul Getty museum. / A.J. Clark, M. Elston, L.M. Hart Los Angeles: The J. Paul Getty Museum press, 2002. - 112 p.

566. Cohen, B. Observations on Coral-Red. / B. Cohen // Marsyas 15 (1970-71).-P. 1-12.

567. Cohen, B. Attic bilingual vases and their painters. / B. Cohen -Michigan: Garland Pub., 1978. 557 p.

568. Cohen 1970-1971 Cohen 1978 Cohen 1991 Cohen 19951. Cohen 2000

569. Cohen 2006a Cohen 2006b Cohen 2006c Cohen 2006d Cohen 2008 Coldstream 1968 Coldstream 1977

570. Cohen, B. The Literate Potter: A Tradition of Incised Signatures on Attic Vases. / B. Cohen // MMAJ 26 (1991). P. 49-95.

571. Cohen, B. The Distaff Side: Representing the Female in Homer's Odyssey. / B. Cohen Oxford: Oxford University Press, 1995.-229 p.

572. Cohen, B. ed. Not the classical ideal: Athens and the Construction of the Other in Greek Art. / B. Cohen Leiden: Brill, 2000. - 559 p.

573. Cohen, B. Added Clay and Gilding in Athenian Vase-Painting. / B. Cohen //CoC.-P. 106-117.

574. Cohen, B. Coral-Red Gloss: Potters, Painters and Painter-Potters. / B. Cohen // CoC. P. 44-53.

575. Cohen, B. Outline as a Special Technique in Black- and Red-figure Vase-painting. / B. Cohen // CoC. P. 150-163.

576. Cohen, B. Six's Technique: Black Ground. / B. Cohen // CoC. -P. 72-80.

577. Cohen, B. The Colors of Clay: Combining Special Techniques on Athenian Vases. / B. Cohen // PST. -P. 1-19

578. Coldstream, J.N. Greek Geometric Pottery. / J.N. Coldstream -London: Psychology Press, 1968. 405 p.

579. Coldstream J.N. Greek Geometric Pottery. / J.N. Coldstream -London: Psychology Press, 1977. -453 p.1. Constantini 19981. Conti 2002

580. Cook 1960 Cook 1971 Cook 1972 Cook 1987a Cook 1987b Cook 1997 Cook, Dupont 1998 Cooper 2000

581. Cooper 2010 Corbett 1960 Corbett 1965 Cornemans 1949 Courbin 1953 Crane 1983 Crane, Graham 1985 Cristofani 1972

582. Conti, A. Storia del restauro e della conservazione delle opera d'arte, nouvelle edition. / A. Conti Milan: Electa, 2002. -384 p.

583. Cook, R.M. Greek painted pottery. / R.M. Cook London: Routledge, 1960. - 365 p.

584. Cook, R.M. '"Epoiesen' on Greek Vases". / R.M. Cook // JHS 91 (1971).-P. 137-138.

585. Cook, R.M. Greek painted pottery, 2nd ed. / R.M. Cook -London: Routledge, 1972. 374 p.

586. Cook, R.M. Artful crafts: a commentary. / R.M. Cook // JHS 107 (1987).-P. 169-171.

587. Cook, R.M. Pots and Pisistratan Propaganda. / R.M. Cook // JHS 107 (1987).-P. 167-169.

588. Cook, R.M. Greek painted pottery, 3nd ed. / R.M. Cook -London-New York, 1997. 376 p.

589. Cook, R.M., Dupont P. East Greek Pottery. / R.M. Cook -London-New York: Routledge, 1998. 226 p.

590. Cooper, E. Ten Thousand Years of Pottery. / E. Cooper -Pennsylvania: University of Pennsylvania Press, 2000. -350 p.

591. Cooper, E. 10,000 Years of Pottery. / E. Cooper Pennsylvania: University of Pennsylvania Press,, 2010.-356 p.

592. Corbett, P.E. The Burgon and the Blacas Tombs. / P.E. Corbett //JHS 80 (1960).-P. 52-60.

593. Corbett, P.E. Preliminary sketch in Greek vase-painging. / P.E. Corbett // JHS 85 (1965). P. 16-28.

594. Cornemans, P.B. Van Meegeren's faked Vermeers and De Hooghs: a scientific examination. J. M. Meulenhoff, 1949.

595. Courbin, P., "Les Origines du Canthare Attique Archaique". / P. Courbin // BCH 77 (1953). P. 322-345.

596. Crane, E. The Archaeology of Beekeeping. / E. Crane -London: Cornell University Press, 1983. 360 p.

597. Crane, E., Graham, A.J. Beehives of the Ancient World. / E. Crane, A.J. Graham // Bee World 66 (1985). P. 23.

598. Cristofani, M. Prolegomena a un nuovo restauro del cratere François, / M. Cristofani // Bollettino d'Arte. 1972. Vol. 57. № 3-4.-P. 199-210.

599. Csapo 1997 Csapo, Miller 1991 Cuomo di Caprio 2007

600. Csapo, E. Riding the Phallus for Dionysos: Iconology, Ritual and Gender-Role De-construction. / E. Csapo // Phoenix 51 (1997).-P. 253-295.

601. Csapo, E., Miller, M.C., "The 'Kottabos-Toast' and an inscribed red-figured cup". / E. Csapo, M.C. Miller // Hesperia 60 (1991). -P. 367-382.1. D'Alconzo 1999

602. Cuomo di Caprio, N. La Ceramica in Archeologia: antiche tecniche di lavorazione e moderni metodi d'indagine. / N. Cuomo di Caprio Roma: "L'Erma" di Bretschneider, 2007. - 365 p.

603. D'Alconzo, P. L'anello del re. Tutela del patrimonio storico-artistico nel Regno di Napoli (1734-1824). / P. D'Alconzo-Firenze : EDIFIR, impr., 1999. 190 p.

604. D'Hancarville 1766- d'Hancarville (Hugues P.F. called Baron), Antiquités Etrusques,

605. Greques et Romaines, tirées du Cabinet de M. William Hamilton, Envoyé extraordinaire et plénipoteniare de S.M. Britannique en Cour de Naples, 4 vols, Naples, 1766-7.

606. D'Amicis, A. et al. Catalogo del Museo Nazionale Archeologico di Taranto 1.3. Atleti e Guerrieri, Tradizioni aristocratiche. / A. D'Amicis et.al.- Taranto : La Colomba, impr., 1994. 478 p.

607. Danner, P. Westgriechische Firstantefixe und Reiterkalyptere. / P. Danner Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1996. -113 S.17671. D'Amicis et.al 19941. Danner 19961. Davidson 1998

608. Davis 1914 De Angelis 1990de Broglie 1891 de Caylus 1752-1767 de Caylus 1757 de Caylus 1764 de Grummond 1986

609. Davidson, J. Courtesans and Fishcakes: The Consuming Passions of Classical Athens. / J. Davidson London: Fontana Press, 1998.-372 p.

610. Caylus, de. Recueil d'antiquités égyptiennes, étrusques, grecques, gauloises. Vol. 1-7. Paris, 1752-1767.

611. Caylus, de. Recueil des peintures antiques, imitées fidé lement poor les couleurs et pour le trait. Paris, 1757.

612. Caylus, de. Sur la peinture a l'encaustique et sur la peinture à la cire. Paris, 1764.de Grummond, N.T. 'Rediscovery'. / N.T. de Grummond // Etruscan life and afterlife: a handbook of Etruscan studies / Ed. by L. Bonfante. Warminster, 1986. P. 21-26.

613. Description des Antiquités et Objets d'art qui composent le Cabinet du feu M. Le Chevalier E. Durand, par J. de Witte, membre de l'Institut Archéologique de Rome. Paris, 1836.

614. Degenkamp M. Ceramic versus Metal. The impact of the 1980s debate on the value of pottery versus metal in today's museums. MA Thesis. / M. Degenkamp. Leiden, 2012.

615. Real Museo Borbonico, Galleria De'Vasi del Canonico Andrea del Gorio, Membro Onorario dell'Accademia delle Belle Arti. -Napoli, 1825.1. Delavaud-Roux 1995

616. Delivorrias et al. 1987 Demand 19821. Denoyelle 2010

617. Denoyelle et al. 2005 Denoyelle, Iozzo 2009

618. Denoyelle, Lissarrague 2003

619. Delavaud-Roux, M.-H. L'énigme des danseurs barbus au parasol et les vases 'des Lénéennes'. / M.-H. Delavaud-Roux // Revue Archéologique 2 (1995) P. 227-263.

620. Delivorrias et al. eds. Greece and the sea, exhib.cat. -Amsterdam: De Nieuwe Kerk, 1987.-152p.

621. Demand, N.H. Thebes in the Fifth Century: Heracles resurgent. / N.H. Demand London: Routledge & Kegan Paul, 1982. -196 p.

622. Denoyelle, M. Vases grecs et réseaux du savoirm d'hier à aujourd'hui. Introduction au project Lasimos. / M. Denoyelle // Technè 32 (2010). P. 55-59.

623. Denoyelle, M., et al (eds.) Le céramique Apulienne: bilan et perspectives. /M. Denoyelle et.al-Naples, 2005.

624. Denoyelle, M., Iozzo, M. La Céramique grecque d'Italie méridionale et de Sicile. Productions colonials et aparentées du Ville au Ille siècle av. J.C. / M. Denoyelle, M. Iozzo Paris, 2009. - 342 p.

625. Deubner, L. Attische Feste. / L. Deubner 1932.-266 S.1. Berlin: Georg Olms,

626. Diderot, d'Alembert 1751-1772

627. Die Geschichte der Kunstkammer 1993

628. Die Welt der Etrusker 19881. Diehl 19641. Dohan 1982

629. Dooijes, Nieuwenhuyse 20071. Droop 19101. Drougou 19751. Du Bos 1755 (1719)1. Dubois Maisonneuve 1817

630. Duby, Perrot 1991 Dufestel 2002

631. Eisman 1973 Eisman 1975 Eiston 1990

632. Diderot D., d'Alembert J. le R. Encyclopédie,ou Dictionnaire raisonné des sciences,des arts et des métiers. Volumes 1-17. Paris, 1751-1772.

633. Die Geschichte der Kunstkammer und die Zukunft der Kunstgeschichte. Berlin: Verlag Klaus Wagenbach, 1993. -126 S.

634. Die Welt der Etrusker: archäologische Denkmäler aus Museen der sozialistischen Länder, exh. cat., Staatliche Museen zu Berlin. Berlin: Staatliche Museen zu Berlin, 1988. - 595 S.

635. Diehl, E. Die Hydria: Formgeschichte und Verwendung im Kult des Altertums. / E. Diehl Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1964.-252 S.

636. Dohan, K.E. Hypodemata: The study of Greek footwear and its chronological value. / K.E. Dohan Bryn Mawr Dissertations, 1982.

637. Dooijes, R., P-Nieuwenhuyse, O. Ancient Repairs: Techniques and Social Meaning. / R. Dooijes, O. P-Nieuwenhuyse // Bentz, Kästner 2007. -S. 15-20

638. Droop, J.P. The Dates of Vases called 'Cyrenaic'. / J.P. Droop // JHS 30 (1910). P. 1-34.

639. Drougou, S. Der Attische Psykter. / S. Drougou Würzburg: Triltsch, 1975,- 132 S.

640. Du Bos, Abbé. Réflexions critiques sur la poésie et la peinture. Paris, 1719, ed. 1755, t. II. P. 367-368.

641. Duby, G., Perrot, M. (eds.), Histoire des femmes. / G. Duby, M. Perrot -Pion. Duchen, 1991. 152 p.

642. Eisman, M.M. "New Attributions of Attic Kyathoi". / M.M. Eisman // AJA 77 (1973). P. 71-73.

643. Eisman, M.M. "Attic Kyathos Production". / M.M. Eisman // Archaeology 28 (1975). P. 76-83.

644. Elston, M. Ancient Repair of Greek vases in the J. Paul Getty Museu. / M. Elston // GettyMusJ 18 (1990). P. 53-68.1. Empereur, Garlan 19861. Erickson 20101. Erotik 19971. Eschbach 20071. Euphronios 19901. Euwe 1988

645. Fairbanks 1907 Fairbanks 19141. Fanthham, Foley,1. Kampen 1994

646. Farnsworth 1960 Fatouros 19931. Fellmann 19901. Fellmann 2002

647. Empereur, J.-Y., Garlan, Y. (eds.) Recherches sur les amphores grecques. BCH Supplément XIII. / J.-Y. Empereur, Y. Garlan -Athens, 1986,- 126 p.

648. Erickson, B.L. Grete in transition. The pottery styles and island history in the archaic and classical periods, Hesperia suppl. 45. / B.L. Erickson Princeton: American School of Classical Studies at Athens, 2010.-380 p.

649. Erotik in der Kunst Griechenlands. Mainz am Rhein: Philipp vonZabern, 1997.- 136 S.

650. Eschbach, N. Teile und verdiene: Zu den Wanderbewegungen attischer Keramik un 1900. / N. Eschbach // Bentz, Kästner 2007. S. 83-92.

651. Euphronios, peintre a Athenes au Vie siecle avant J.-C. : cat. exp. Musee du Louvre, Paris, 18 septembre 31 decembre 1990. - Paris: Musee du Louvre, 1990. - 270 p.

652. Euwe, J. "The Shape of Early Nolan Amphorae". / J. Euwe // Christiansen, T. and Melander, M. (eds.), Proceedings of the 3rd Symposium on Ancient Greek and Related Pottery, Copenhagen. August 31-September 4, 1987. Copenhagen, 1988.-P. 144-151.

653. Fairbanks, A. Athenian White Lekythoi. Vol. VI. / A. Fairbanks -New York: The Macmillan Company, 1907. 371 p.

654. Fairbanks, A. Athenian White Lekythoi. Vol. VII. / A. Fairbanks New York: The Macmillan Company, 1914. -275 p.

655. Fanthham, E., Foley, H.P., Kampen, N.B. Women in the Classical World: image and text. / E. Fanthham, H.P. Foley, N.B. Kampen New York-Oxford: Oxford University Press, 1994.-394 p.

656. Farnsworth, M. Draw Pieces as Aids to Correct Firing. / M. Farnsworth // AJA 64 (1960). P. 72-75.

657. Fatouros, G. Montfaucon, Bernard de. / G. Fatouros // Biographisch-Bibliographisches Kirchenlexikon (BBKL). Band 6, Herzberg 1993. Sp. 92-94.

658. Fellmann, B., "Schriftzeile und Beischrifïte". / B. Fellmann // Vierneisel K., Kaeser B. (eds.), Kunst der Schale Kultur des Trinkens. - München,1990. - S. 90-95.

659. Fol, Nikolov, Hoddinott 19861. Folsom 19761. Fornasier 20071. Frei 1956 Frei 1973

660. Fellmuth, N. et al. Der Jenaer Maler, Eine Topferwerkstatt im klassischen Athen. / N. Fellmuth et.al- Wiesbaden: L. Reichert, 1996,- 132 S.

661. Finley, M.I. Technical innovation and economic progress in the ancient world. / M.I. Finley // Economic History Review 18 (1965).-P. 29-45.

662. Finley, M.I. Economy and Society in Ancient Greece. / M.I. Finley -, London : Chatto & Windusl983. -318 p.

663. Fiorelli, G. Notizia dei Vasi Dipinti Rinvenuti a Cuma nel 1856 posseduti da sua Altezza Reale il conte di Siracusa. / G. Fiorelli -Napoli, 1856.

664. Fittipaldi, A. Tutela, conservazione e legalisazione dei Beni culturali a Napoli nel secolo XVIII. / A. Fittipaldi // Musei, tutela e legislazione dei beni culturali a Napoli tra '700 e '800. -Napoli, 1995. -P. 6-29.

665. Fittschen, K. Untersuchungen zum Beginn der Sagendarstellungen bei den Griechen. / K. Fittschen Berlin, 1969.-232 S.

666. Flashar, M. (ed.) Europa ä la Greque. Vasen machen Mode. / M. Flashar MuDnchen : Biering & Brinkmann, 2000. - 126 S.

667. Fless, F. Rotfigurige Keramik als Handelsware. Erwerb und Gebrauch attischer Vasen im mediterranen und pontischen Raum während des 4. Jhs. v. Chr. / F. Fless Rahden/Westf. : Leidorf, 2002. - 200 S.

668. Flügel K., Vogt A.(Hrsg.): Museologie als Wissenschaft und Beruf in der modernen Welt. Weimar VDG Verlag und Datenbank für Geisteswissenschaften. / K. Flügel, A. Vogt -Leipzig: Hochschule für Technik, Wirtschaft und Kultur, 1995. 434 S.

669. Fol, A., Nikolov, B., Hoddinott, R.F. The Rogozen treasure. / A. Fol, B. Nikolov, R.F. Hoddinott London, 1986. - 64 p.

670. Folsom, R.S. Attic red-figured pottery. / R.S. Folsom New Jersey: Noyes Press, 1976. -219 p.

671. Fornasier, J. (ed.) Amazonen, Frauen, Kämpferinnen und Städtegründerinnen. / J. Fornasier Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 2007.- 119 S.

672. Frei, J. Recke väzy. / J. Frei Praha, 1956. - 97 s.

673. Frei, J. Panathenaic Prize Amphoras. / J. Frei Athens, 1973. -103 P.1. Fritzilas 2009

674. Froehner 1871 Froehner 1876 Froehner 1892 Froehner 1897 Froehner 1909 Fröhner1860

675. Frontisi-Ducroux, Lissarague 19831. Furtwängler 1885

676. Furtwängler, Reichold 1904-19321. Gaetani 20061. Gallo 2001

677. Galoin 2001 Gargiulo 1825 Gargiulo 1831

678. Fritzilas, S. Herakles, Athena und Chthonia Gorgo: Mythos und Kunst in den Töpferwerkstätten des Kerameikos in Athen. / S. Fritzilas // APP II. P. 36-47.

679. Froehner W.Deux peintures de vases grecs de la nécropole de la Kameiros. / W. Froehner Paris: Paris, J. Baur, 1871. - 18 p.

680. Froehner W. Anatomie des vases antiques. / W. Froehner -Paris: A. Détaillé, 1876. 36 p.

681. Froehner W. Collection van Branteghem. / W. Froehner -Bruxelles, 1892.-65 p.

682. Froehner W. Catalogue des antiquités grecques et romaines. / W. Froehner Paris: Imp. Nationale, 1897. - 379 p.

683. Froehner W. Collection de la comtesse R. de Béarn Troisième cahier 1909.

684. Fröhner W. Die griechischen Vasen und Terracotten der Grossherzoglichen Kunsthalle zu Karlsruhe. / W. Fröhner -Heidelberg, 1860,-36 S.

685. Frontisi-Ducroux, F., Lissarague, F. De l'ambiguïté á l'ambivalence, un parcours dionysiaque. / F. Frontisi-Ducroux, F. Lissarague // AION (Archeol.) 5 (1983). P. 11-32.

686. Königliche Museen zu Berlin, Beschreibung der Vasensammlung in Antiquarium von Adolf Furtwängler. Vol. 1- Berlin: W. Spemann, 1885. 1105 S.

687. Furtwängler, A., Reichold, K. Griechische Vasenmalerei. / A. Furtwängler, K. Reichold München, 1904-1932.

688. Gallo, D. Le musée Napoléon et l'histoire de l'art antique. / D. Gallo // Gallo D. (dir.) Les Vies de Dominique-Vivant Denon, actes dy colloque organisé au musée du Louvre par le Service culturel en 1999, vol. 2. Paris, 2001. P. 685-723.

689. Galoin, A. Vases grecs: collections des musées de Compiègne et de Laon. / A. Galoin Paris A. Biro, 2001.- 163 p.

690. Raccolta di Monumenti più interessanti del R. Museo Borbonico e di varie Collezioni privati. -Napoli, 1825.

691. Ghali-Kahil 1960 Gibson-Wood 19801. Gill 1986

692. Gill 1987 Gill 1988 Gill 1989 Gill 1991 Gill 1994

693. Gill, Vickers 1989 Gill, Vickers 1990

694. Giouri 1978 Giudice 1989 Giudice 19991. Giudice, Giudice 20091. Gjerstad 1929

695. Gargiulo, R. Recueil des monuments les plus intéressans du Musée royal-Bourbon et de plusiers autres collections particulières, 2e edition. / R. Gargiulo Naples, 1845.

696. Ghali-Kahil, L. Études Thasiennes VII: La céramique grecque (Fouilles 1911-1956) (1960).

697. Gibson-Wood, G. Studies in the Theory of Connoisseurship from Vasari to Morelli. / G. Gibson-Wood London: Taylor & Francis, 1980.-359 p.

698. Gill, D. Classical Greek fictile imitations of precious metal vases. / D. Gill // Vickers M. (ed.) Pots and Pans, Precious Metals and Ceramics in the Muslim, Chinese and Graeco-Roman Worlds (Oxford Studies in Islamic Art III). Oxford, 1986.-P. 9-30.

699. Gill, D. An Attic lamp in Reggio: the largest batch notation ourside Athens? / / D. Gill // OJA 6 (1987). P. 121-125.

700. Gill, D. Trade in Greek decorated pottery: some corrections. / D. Gill // OJA 7 (1988). P. 369-370.

701. Gill, D., Vickers M. Pots and kettles. / D. Gill, M. Vickers // RA 1989.-P. 297-303.

702. Gill, D. Pots and trade: spacefilled or objets d'art? / D. Gill // JHS 111 (1991).-P. 29-47.

703. Gill, D. Positivism, pots and long-distance trade. / D. Gill // Morris I. (ed). Classical Greece: ancient histories and modern archaeologies.- Cambridge: Cambridge University Press, 1994. -P. 99-107.

704. Gill, D., Vickers, M. Pots and kettles. / / D. Gill, M. Vickers // RA 1989.-P. 297-303.

705. Gill, D., Vickers, M. Reflected glory: pottery and precious metal in classical Greece. / D. Gill, M. Vickers // JDAI 105 (1990). -P. 1-30.

706. Giouri, E. O Kpaxripaç xoû Àeppeviou. / E. Giouri Athens, 1978.- 177 p.

707. Giudice, F. Vasi e Frammenti 'Beazley' de Locri Epizefiri. / F. Giudice Catania: U. Catania, 1989. - 105 p.

708. Giudice, F. Le mythe grecs dans l'Italie antique. Fonction at image. Acte du colloque international, Rome 14-16 novembre 1996 (1999). / F. Giudice P. 267-327.

709. Giudice, F., Giudice, I. Seeing the Image: Constructing a DataBase of the Imagery on Attic Pottery from 635 to 300 BC. / F. Giudice, I. Giudice // APP II. P. 48-62.

710. Gjerstad, E. Das Attische Fest der Skira. / E. Gjerstad // ArchRW 27 (1929). P. 194-195.1. Gjerstad 1977 Glynn 19811. Gob, Drouguet 20031. Gombrich 19671. Gorbunova 19701. Gorbunova 1973

711. Gorkay 1999 Grace 1961 Graham 1975 Gran-Aymerich 1998 Graves 19181. Greco 1992

712. Greeks on the Black Sea 2007

713. Green 1972 Green 1978 Green 1994 Green, Handley 1995

714. Gjerstad, E.et al. Greek Geometric and Archaic Pottery found in Cyprus. / E. Gjerstad Stockholm, 1977. - 86 p.

715. Glynn, R. Herakles, Nereus and Triton: A Study of Iconography in the Sixth Century Athens. / R. Glynn // AJA 85 (1981) P. 121-132.

716. Gob, A., Drouguet, N. La muséologie. Histoire, développements, enjeux actuels. / A. Gob, N. Drouguet Paris 2003.- 187 p.

717. Gombrich, E. Bonaventura Berlinghieri's palmettes. / E. Gombrich // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 39 (1967).-P. 234-236.

718. Gorbunova, K.S. Eine Oltos-Schale aus den Grabungen in Olbija 1968. / K.S. Gorbunova // Wissenschaftliche Zeitschrift der Universität Rostock 19 (1970). S. 3-10.

719. Gorbunova, X. Les Fragments des céramiques attiques de la première moitié du Vie siècle av. J.C., provenant de l'ile de Berezan. / X. Gorbunova // RA 1973. Vol.2. P. 20-24.

720. Görkay, K. Attic Black-figure Pottery from Daskyleion. / K. Görkay // Asia Minor Studien 34 (1999). P. 1-100.

721. Grace, V.R. Amphoras and the Ancient Wine Trade. / V.R. Grace Princeton: Amer School of Classical, 1961. - 32 p.

722. Graham, A.J. Beehives from ancient Greece. / A.J. Graham // Bee World 56 (1975). P. 64-75

723. Gran-Aymerich, E. Naissance de l'archéologie moderne 17981945. / E. Gran-Aymerich Paris: CNRS,, 1998. - 534 p.

724. Graves, A. Art Sales from Early in the Eighteenth Century to Early in the Twentieth Century (mostly Old Master and Early English Pictures). / A. Graves London: A. Graves, 1918.

725. Greco, E. Archeologia della Magna Grecia. / E. Greco Bari, 1992.-278 p.

726. Greeks on the Black Sea: Ancient Art from the Hermitage, Catalog of an exhibition at the J. Paul Getty Museum, June 14-Sept. 3, 2007. Los Angeles: J. Paul Getty Museum, 2007. -307 p.

727. Green, J.R. "Oinochoe". / J.R. Green // BICS 19 (1972). P. 116.

728. Green, J.R. "Some Classes of Oinochoe of the First Half of the Fifth Century B.C.". / J.R. Green // AA (1978). P. 262-278.

729. Green, J.R. Theater in Ancient Greek Society. / J.R. Green -London, New York: Routledge, 1994. 234 p.

730. Green, J.R., Handley, E. Images of the Greek Theatre. / J.R. Green, E. Handley London: The British Museum Press, 1995,- 127 p.

731. Greenhalgh 1982 Greenhalgh 1989

732. Greifenhagen 1929 Griener 19921. Griffiths 19861. Gruben 2001

733. Gudenrath, Painter, Whitehouse 19901. Guedeonow 1861

734. Guy 1981 Hägg 1999 Hahland 1930 Halbertsma 20031. Haldenstein 1983

735. Hambidge 1922 Hamer, Hamer 20041. Hamilton 1989

736. Greenhalgh, M. Donatello and his sources. / M. Greenhalgh -New York, 1982.- 166 p.

737. Greenhalgh, M. The Survival of Roman Antiquities in the Middle Ages. / M. Greenhalgh London: Duckworth, 1989. -288 p.

738. Greifenhagen, A., Eine attische schwarzfigurige Vasengattung und die Darstellung des Komos im VI Jahrhundert. / A. Greifenhagen Königsberg: Gräfe ung Unzer,, 1929. -104 S.

739. Griener, P. Le Antichitä Etrusche Greche e Romane 1766-1776 di Pierre Hughes d'Hancarville. La pubblicazione delle ceramiche antiche della prima collezione Hamilton. / P. Griener- Edizioni dell'Elefante, 1992. 297 p.

740. Griffiths, A. What leaf-fringed legend? A cup by the Sotades Painter in London. / A. Griffiths // JHS 106 (1986). P. 58-70.

741. Gruben, G. Griechische Tempel und Heiligtümer. / G. Gruben -München, 2001.-544 S.

742. Gudenrath, W., Painter, K., Whitehouse, D. The Portland Vase. / W. Gudenrath, K. Painter, D. Whitehouse // Journal of Glass Studies 32 (1990). Corning, New York, 1990. - P. 108-121

743. Guedeonow, S. Notice sur les objets d'art de la Galerie Campana a Rome acquis pour le Musee Imperial de l'Ermitage. / S. Guedeonow Paris, 1861.-65 p.

744. Guy, R., "A Ram's Head Rhyton Signed by Charinos". / R. Guy // Arts in Virginia 21.2 (1981). P. 2-15.

745. Hägg, R. (ed.) Ancient Greek Hero Cult. / R. Hägg. Göteborg, Stockholm: Astrom, 1999. - 252 p.

746. Hahland, W. Vasen um Meidias. / W. Hahland Berlin: Philipp von Zabern, 1930.-22 S.

747. Halbertsma, R.B. Scholars, travelers and trade. The pioneer years of the National Museum of Antiquities in Leiden. 18181840. / R.B. Halbertsma London-New York: Routledge, 2003.- 182 p.

748. Haldenstein, J.T. Little Master Cups. Studies in 6th century Attic Black-figure Vase Painting. Diss. Univ. of Cincinnati, 1982. / J.T. Haldenstein Ann Arbor, 1983.

749. Hambidge, J. Geometry of Greek Vases. / J. Hambidge -Boston, 1922.-256 p.

750. Hamer, F., Hamer, J. The Potter's Dictionary of Materials and Techniques. / F. Hamer, J. Hamer Pennsylvania: University of Pennsylvania Press, 2004. - 437 p.

751. Hamilton, R. Alkman and the Athenian Arkteia. / R. Hamilton // Hesperia 58 (1989). P. 449-472.1. Hamilton 19921. Hampe, Winter 1965

752. Hannestad 1988 Harrari 1988

753. Harrison 1885 Hartwig 18931. Haskell 1987

754. Haspels 1936 Hebborn 1997 Hedreen 19921. Hedreen 20011. Heesen 1996 Heinrich 2006

755. Hemelrijk 1984 Hemelrijk 19911. Higgins 1959

756. Hamilton, R. Choes and Anthesteria: Athenian iconography and ritual. / R. Hamilton Ann Arbor: University of Michigan Press, 1992.-250 p.

757. Hampe, R., Winter, A. Bei Töpfern und Zieglern in Süditalien, Sizilien und Griechenland. / R. Hampe, A. Winter Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1965. - 274 p.

758. Hannestad, L. Athenian Pottery in Etruria c. 550-470 BC. / L. Hannestad // Acta Archaeologica 59 (1988). P. 113-130.

759. Harrari, M. 'Toscanitä=etruscitä'. Da modello a mito storiografico: le origini settecebtesche. / M. Harrari // Xenia 15 (1988).-P. 65-72.

760. Harrison, J.E. A Kylix by Nikosthenes. /J.E. Harrison // JHS 6 (1885). -P. 19-29.

761. Hartwig, P. Die griechischen Meisterschalen der Blütezeit des strengen rotfigurigen Stiles. / P. Hartwig Stuttgart, 1893. -156 S

762. Haskell, F. The baron d'Hancarville: an Adventurer and Art Historian in Eighteen-Century Europe. / F. Haskell // Past and Present in Art and Taste. London, 1987. P.30-45.

763. Haspels, C.H.E. Attic black-figured lekythoi. / C.H.E. Haspels -Paris, 1936.-2 vols.

764. Hebborn, E. The art forger's handbook. / E. Hebborn Overlook Press, 1997,-200 S.

765. Hedreen, G.M. Silens in Attic black-figure vase-painting: myth and performance. / G. M. Hedreen Ann Arbor: University of Michigan Press, 1992. - 219 p.

766. Hedreen, G. Capturing Troy. The Narrative Functions of Landscape in Archaic and Early Classical Greek Art. / G. Hedreen Ann Arbor: University of Michigan Press, 2001. -219 p.

767. Heesen, P. Little Masters cups. P. Heesen // CVA Amsterdam 2. Amsterdam, 1996. - P. 60-72.

768. Heinrich, F., Das Epinetron, Aspekte der weiblichen Lebenswelt im Spiegel eines Arbeitsgeräts. / F. Heinrich Rahden, 2006. -204 S.

769. Hemelrijk, J.M. Caeretan Hydriae. / J.M. Hemelrijk Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1984. - 99 S.

770. Hemelrijk, J.M. A closer look at the potter. / J.M. Hemelrijk // Looking at Greek Vases/ ed. by T. Rasmussen, N. Spivey. -Cambridge: Cambridge University Press, 1991. P. 233-256.

771. Higgins, R.A. Catalogue of Terracotas in the Department of Greek and Roman Antiquities, British Museum. / R.A. Higgins. Vol. 2.1. The Plastic Vases in the Seventh and Sixth Centuries B.C.-London, 1959.1. Hill 1977

772. Himmelmann 1976 Hoffmann 1962 Hoffmann 1974 Hoffmann 1979 Hoffmann 1985-1986 Hoffmann 19881. Hoffmann 19891. Hoffmann 19941. Hoffmann 19981. Hofmann 19621. Hooper-Greenhill 19951. Hopper 1979 Hoppin 1919

773. Hoppin 1924 Hornbostel 1975

774. Himmelmann, N. Utopische Vergangenheit. / N. Himmelmann- Berlin: Acta Archaeologica, 1976. 508 S.

775. Hoffmann, H. Attic Red-Figured Rhyta. / H. Hoffmann Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1962. - 121 S.

776. Hoffmann M. The warp weighted loom. Studia Norwegica 14 (1974).-Oslo, 1974.-227 p.

777. Hoffmann, H. In the wake of Beazley. / H. Hoffmann // Hephaistos 1 (1979). P. 61-70.

778. Hoffmann, H. Iconography and iconology. / H. Hoffmann // Hephaistos 7-8 (1985-86). P. 61-66.

779. Hoffmann, H. Why did the Greeks need imagery? An anthropological approach to the study of Greek vase painting. / H. Hoffmann // Hephaistos 9 (1988). P. 143-162.

780. Hoffmann, H., "Rhyta and Kantharoi in Greek Ritual". / H. Hoffmann // Greek Vases in the J.Paul Getty Museum 4 (1989). -P. 131-166

781. Hoffmann, H. The riddle of the sphinx: a case study in Athenian immortality symbolism. / H. Hoffmann // Morris I. (ed.) Classical Greece: ancient histories and modern archaeologies. -Cambridge: Cambridge University Press, 1994. P. 71-80.

782. Hoffmann, H. Sotades: Symbols of Immortality on Greek Vases. / H. Hoffmann Oxford: Oxford University Press, 1998.- 209 p.

783. Hofmann, U. The Chemical Basis of Ancient Greek Vase Painting. / U. Hofmann // Angewandte Chemie 1 (1962). -P. 341-350.

784. Hooper-Greenhill E. "Museums and communication: an introductory essay" // Hooper-Greenhill E. Museum, Media, Message. London, 1995. - P. 1-12.

785. Hopper J.R. Trade and Industry in Classical Greece. London: Thames and Hudson, 1979. - 212 p.

786. Hoppin, J.H. A Handbook of Attic Red-figured Vases signed by or attributed to the various Masters of the sixth and fifth centuries B.C. / J.H. Hoppin Cambridge (MA), 1919. - 121 p.

787. Hoppin, J.H. A handbook of Greek black-figured vases. / J.H. Hoppin Paris, 1924. - 156 p.

788. Hornbostel, W. Aus der Glanzzeit Athens, Meisterwerke griechischer Vasenkunst in Privatbesitz, exhib. / W. Hornbostel Hamburg: BATIG, 1986. - 144 S.

789. Jaschke, Martinz-Turek, Sternfeld 2005

790. Jenkins 1986 Jenkins, Sloan 1996

791. John Flaxman 1979 Johnston 1978 Johnston 1979 Johnston 1984

792. Johnston 1987 Johnston 1991a1. Johnston 1991b

793. Jaeggi, O., Lazenkova, L. Aus den Sammlungen des historischkulturellen Reservats in Kerc. Bemalte Keramik band IV. Attisch rotfigurige Vasen des 4.Jhs.v.Chr. / O. Jaeggi, L. Lazenkova Kyiv: Misteztvo, 2012. - 344 S.

794. Jahn, O. Beschreibung der Vasensammlung König Ludwigs in der Pinakotek zu München. / O. Jahn München, 1854. -388 S.

795. Jahn, O. Kottabos auf Vasenbildern. / O. Jahn // Philologus 26 (1867).-S. 201-240.

796. James, S.L., Dillon, S. (eds.) A companion to women in the ancient world. / S.L. James, S. Dillon Maiden, 2012. - 656 p.

797. Jaschke, B., Martinz-Turek, C., Sternfeld, N. (Hg.) Wer spricht? Autorität und Autorschaft in Ausstellungen. / B. Jaschke, C. Martinz-Turek, N. Sternfeld Wien: Turia + Kant, 2005. -92 S.

798. Jenkins, I. Greek and Roman Life. /1. Jenkins London: British Museum Press, 1986. - 72 p.

799. Jenkins, I., Sloan, K. (eds). Vases and Volcanoes, Sir William Hamilton and His Collections, exh. cat., British Museum. / I. Jenkins, K. Sloan London: The British museum press, 1996. -320 p.

800. John Flaxman. Mythologie und Industrie. Ausstelungskatalog Hamburger Kunsthalle. München: Prestel, 1979. - 224 S.

801. Johnston, A.W. List of contents: Attic vases. / A.W. Johnston // AJA 82 (1978). P. 222-226.

802. Johnston, A.W. Trademarks on Greek Vases. / A.W. Johnston -Warminster: Aris and Phillips, 1979. 271 p.

803. Johnston, A.W. "The Development of Amphora Shapes, Symposium and Shipping". / A.W. Johnston // Brijder, H.A.G. (ed.), Ancient Greek and Related Pottery Proceedings of the International Vase Symposium 12-15 April 1984 (Amsterdam, 1984).-P. 208-211.

804. Johnston, A.W. 'IG II2 2311 and the number of Panathenaic amphorae. / A.W. Johnston // ABS A 82 (1987). P. 125-129.

805. Johnston, A.W. Greek vases in the marketplace. / A.W. Johnston // Looking at Greek Vases/ ed. by T. Rasmussen, N. Spivey. Cambridge: Cambridge University Press, 1991. -P. 203-232.

806. Johnston, A.W. Review of T.H. Carpenter Beazley Addenda (2nd edn) 1989./A.W. Johnston//CR 41 (1991). P. 514-515.

807. Параллельное издание на немецком и русском языке.1. Jones 1985

808. Jones, Sackett, Graham 1962

809. Jones, Sackett, Graham 19731. Jordan 1988

810. Kahil , Augé, Linant de Bellefonds 1986

811. Kahil , Linant de Bellefonds 1991

812. Kahil 1963 Kahil 1965 Kahil 1977 Kahil 19791. Kahil 1981 Kahil 19831. Kahil, Augé 1981

813. Kahn, Wissinger 2008 Kalkanis 2012

814. Jones, R.E. Greek and Cypriot Pottery: A Review of Scientific Studies. / R.E. Jones Athens: British School at Àthens, 1985. -938 p.

815. Jones, J.E., Sackett, L.H., Graham, A.J. The Dema house in Attica. / J.E. Jones, L.H. Sackett, A.J. Graham // AB SA 57 (1962).-P. 75-114.

816. Jones, J.E., Sackett, L.H., Graham, A.J. An Attic country house below the Cave of Pan at Vari. / J.E. Jones, L.H. Sackett, A.J. Graham // AB SA 68 (1973). P. 355-452.

817. Jordan, J. Attic black-figured eye-cups. / J. Jordan New York, (Diss., New York University 1988).

818. Kahil, L., Augé, C., Linant de Bellefonds, P. (Ed.), Iconographie classique et identités régionales, Bulletin de correspondance hellénique, Supplément 14 (1986).

819. Kahil, L, Linant de Bellefonds, P. (Ed.), Religion, mythologie, iconographie, Actes du colloque international, Rome 1989, Mélanges de l'Ecole française de Rome, Antiquité 103 (1991). -P. 7-306.

820. Kahil, L. Quelques vases du sanctuaire d'Artémis à Brauron. / L. Kahil // AK 6 (1963). P. 5-29.

821. Kahil, L. Autour de l'Artémis attique. / L. Kahil // AK 8 (1965). -P. 20-33.

822. Kahil, L. Artémis de Brauron: rites et mystères. / L. Kahil // AK 20 (1977).-P. 86-98

823. Kahil, L. La déesse Artémis: mythologie et iconographie. / L. Kahil // Greece and Italy in the Classical World: Acta of the XI International Congress of Classical Archaeology, London 3-9 September 1978 (1979).

824. Kahil, L. Le 'cratérisque' d'Artémis et la Brauronion de l'Acropole. / L. Kahil // Hesperia 50 (1981). P. 258-263.

825. Kahil, L. Mythological repertoire of Brauron. / L. Kahil // Mood W.G. (ed). Ancient Greek Art and Iconography. Madison: University of Wisconsin Press, 1983.

826. Kahil, L., Augé, C. (Ed.). Mythologie gréco-romaine, mythologies périphériques. Etudes d'iconographie (Colloques internationaux du CNRS no 593, 1981).

827. Kahn, L.C., Wissinger, J.C. Re-creating and Firing a Greek Kiln. / L/C/ Kahn, J.C. Wissinger // PST. P. 129-138.

828. Kathariou 2009 Kavanagh 19961. Kefalidou 2009 Keuls 19881. Keuls 1993

829. Kieseritzky 1893 Kilmer 1993 Klein 1886 Klein 1887 Klein 1889 Klein 1932

830. Kaltsas, N, Shapiro, A. (eds.) Worshipping Women. Ritual and Reality in Classical Athens. / N. Kaltsas, A. Shapiro New York, 2008. - 367 p.

831. Kästner, U. Eduard Gerhard und die Berliner Vasensammlung. / U. Kästner // Wrede H. (ed.) Dem Archäologen Eduard Gerhard 1795-1867 zu seinem 200. Geburtstag. Berlin, 1997. S. 87100.

832. Kästner, U. Zur Geschichte der Berliner Vasensammlung. / U. Kästner // Vasenforschung und Corpus Vasorum Antiquorum. Standortbestimmung und Perspektiven. München: C.H. Beck, 2002.-S. 133-144.

833. Kästner, U. Die Berliner Vasensammlung im 20. Jahrhundert. Elisabeth Rohde zum 90. Geburtstag. / U. Kästner // Jahrbuch der Berliner Museen Bd. 47, Berlin, 2005. S. 45-62.

834. Kästner, U. Vasenrestaurierungen von Raffaele Gargiulo in der Berliner Antikensammlung. / U. Kästner. // Techne 32 (2010). -S. 38-46.

835. Kathariou, K. The Jena Workshop Reconsidered: Some New Thoughts on Old Finds. / K. Kathariou // APP II. P. 73-89.

836. Kavanagh, G. "Making Histories, Making Memories" // Kavanagh G. Making Histories in Museums 1996. London, 1996.-P. 1-14.

837. Kefalidou, E. The Iconography of Madness in Attic Vase-Painting. / E. Kefalidou // APP II. P. 90-99.

838. Keuls, E.C. The Reign of the Phallus: Sexual Politics in Ancient Athens. / E.C. Keuls. Berkeley: University of California Press, 1993.-477 p.

839. Kieseritzky, G. 'Stephani, Ludolf. / G. Kieseritzky // Allgemeine Deutsche Biographie, Bd. 36 (1893). S. 93-95.

840. Kilmer, M.F. Greek Erotica on Attic Red-Figure Vases. / M.F. Kilmer London: Duckworth Publishing, 1993. - 368 p.

841. Klein, W. Euphronios. / W. Klein Wien: Carl Gerold's Sohn, 1886,-214 S.

842. Klein, W. Die griechischen Vasen mit Meistersignaturen. / W. Klein Wien: Carl Gerold's Sohn, 1887. - 389 S.

843. Klein, W. Die Griechischen Vasen mit Lieblingsinschriften. / W. Klein Leipzig, 1898.

844. Klein, A.E. Child Life in Greek Art. / A.E. Klein New York: Columbia University Press, 1932. - 62 p.1. Klinger 2009 Kluiver 19921. Knoll 20071. Koch-Brinckmann 19991. Koehler 1979 Koob 2007

845. Korff 2007 Kraiker 1934 Kratzmueller 2009

846. Kretschmer 1894 Kreuzer 19981. Kreuzer 2009

847. Krumeich, Pechstein, Seidensticker 19991. Kuhn, Curran 19851. Kunze-Götte 20061. Kurtz 1975

848. Klinger, S. Women and Deer: from Athens to Corinth and Back. / S. Klinger // APP II. P. 100-107.

849. Kluiver, J. "The 'Tyrrhenian' Group: its origin, and the neck-amphorae in The Netherlands and Belgium". / J. Kluiver // BABesch 67 (1992).-P. 73-109.

850. Knoll, K. Zwei Pasteei der Dresdener Vasensammlung eeine attische Schale mit Maske und ein Votivkopf als Vase. / K. Knoll // Bentz, Kästner 2007. - S. 63-68.

851. Koch-Brinckmann, U. Polychrome Bilder auf weissgrundigen Lekythen: Zeugen der klassischen Malerei. / U. Koch-Brinckmann München: Biering & Brinckmann, 1999. - 127 S.

852. Koehler, C.G. Transport amphorae as evidence of trade. / G.C. Koehler // Arch.News 8 (1979). P. 54-61

853. Koob, S.P. The Conservation and Restoration of Greek Vases: Loss Compensation for Publication and Museum Display. / S.P. Koob // Bentz, Kästner 2007. P. 113-116.

854. Korff, G: Museumsdinge, deponieren exponieren. / G. Korff -Wien: Böhlau, 2007. - 269 S.

855. Kraiker, W. Eine Prothesis-Schale in Kerameikos. / W. Kraiker //AM 59(1934).

856. Kratzmueller, B. The Sky as hippodromos Agonistic Motives withis Astral Representations. / B. Kratzmueller // APP II. -P. 108-115.

857. Kretschmer, P. Die Griechischen Vaseninschriften. / P. Kretschmer-Gütersloh: C. Bertelsmann, 1894.-251 S.

858. Kreuzer, B. Die Attische schwarzfigurige Keramik aus dem Heraion von Samos, Samos, Band XXII. / B. Kreuzer Bonn, 1998.-575 S.

859. Kreuzer, B. An Aristocrat in the Athenian Kerameikos: The Kleophrades Painter = Megakles. / B. Kreuzer // APP II. -P. 116-124.

860. Krumeich, R., Pechstein, N., Seidensticker, B. Das Griechische Satyrspiel. / R. Krumeich, N. Pechstein, B. Seidensticker -Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1999. 676 S.

861. Kuhn, H., Curran, M. / R. L. Feller (ed.). Artist's Pigments. A Handbook of Their History and Characteristics. Washington (DC), 1985.-295 p.

862. Kunze-Götte, E. Myrte als Attribut und Ornament auf attischen Vasen. Akanthiskos, 1. / E. Kunze-Götte Kilchberg, Switzerland: Akanthus, 2006. - 104 S.

863. Kurtz, D. Athenian White Lekythoi: Patterns and Painters. / D. Kurtz Oxford: Oxford University Press, 1975. - 255 p.1. Kurtz 1985b1. Kurtz 1985a Kurtz 20041. Kurtz, Boardman 1986

864. Europe du vase antique 20121.olympisme dans l'Antiquité 19931.ng, Crosby 19641.nglotz 1932 Langner 20051.ngner 20091.ngner 20121.ngridge 1993 Langridge-Noti 2009

865. Kurtz, D. Beazley and the connoisseurship of Greek vases. / D. Kurtz //Greek Vases II, Occasional Papers, J.Paul Getty Museum 3. Malibu, 1985. P. 237-250.

866. Kurtz, D. Preface. / D. Kurtz // Beazley and Oxford. Oxford: Oxford University Press, 1985. - P. 1-4.

867. Kurtz, D. A Corpus of Ancient Vases. Hommage à Edmond Pottier. / D. Kurtz // Revue Archéologique 2 ( 2004). P. 259286.

868. Kurtz, D., Boardman, J. Booners. / D. Kurtz, J. Boardman // Greek Vases in the J. Paul Getty museum vol. 3, Occasional papers on Antiquities 2 (1986). P. 35-70.

869. Porto, F.G. Vasi Attici a Figure Nere da una Tomba Tarantina. / F.G. Lo Porto. // Boll. d'Arte 44 (1959). P. 6-18.

870. Mannack 2001 Mannack 2002 Marconi 20041. Martinez 20041. Martino 20051.ons, C. Nikosthenic Pyxides between Etruria and Greece. / C. Lyons // APP II. P. 166-180.

871. A Companion to Museum Studies (Blackwell Companions in Cultural Studies) Ed. by Sharon Macdonald, John Wiley & Sons, 2010.-592 p.

872. MacGillivray, J.A. Knossos: Pottery Groups of the Old Palace Period. / J.A. MacGillivray, BSA Studies 5 (1998). 195 p.

873. Maffre, J.-J. Coupes attiques à figures rouges trouvées à Thasos. / J.-J. Maffre // APP II. P. 181-191.

874. Maish, J., Svoboda, M., Lansing-Maish, S. Technical Studies of Some Attic Vases in the J. Paul Getty Museum. / J. Maish, M. Svoboda, S. Lansing-Maish // CoC. P. 8-11.

875. Mannack, Th. The Late Mannerists in Athenian Vase Painting. / Th. Mannack Oxford: Oxford University Press, 2001. - 200 p.

876. Mannack, Th. Griechische Vasenmalerei. Eine Einfuhrung. / Th. Mannack Stuttgart: Theiss, Konrad, 2002. - 240 S.

877. Marconi, C. (ed.) Greek Vases: Images, Contexts and Controversies. / C. Marconi Leiden and Boston: Brill, 2004. -149 p.

878. Martinez, J.-L. Les Antiques du Louvre: une histoire du gout, d'Henri IV à Napoleon 1er. / J.-L. Martinez Paris: Fayard, 2004. - 239 p.

879. Martino, E. Il Professor Raffaele Gargiulo e il Real Museo Borbonico. / E. Martino // Cronache Ercolanesi 35 (2005). -P.231-244.

880. Martinz-Turek, Sommer Martinz-Turek, C., Sommer, M.(Hg.) Storyline. Narrationen im 2009 Museum. / C. Martinz-Turek, M. Sommer Wien: Turia +1. Kant, 2009.1. Masci 1999

881. Mertens 1977 Mertens 2006 Metzger 1951

882. Masci, M.-E. Documenti per la storia del collezionismo di vasi antichi nel XVIII secolo. Lettre ad Anton Francesco Gori (Firenze, 1691-1757). / M.-E. Masci Napoli: Liguori, 2003. -289 p.

883. Masci, M.-E. Picturae Etruscorum in Vasculis, La raccolta vaticana e il collezionismo di vasi antichi nel primo settecento. / M.-E. Masci Rome: "L'ERMA" di Bretschneider, 2008. -750 p.

884. Massei, L. Gli Askoi a figure rosse nei corredi funerari delle necropolis di Spina. / L. Massei Milan: Cisalpino-Goliardica, 1978.-385 p.

885. Massing, J.-M.Du texte à l'image: la Calomnie d'Apelle et son iconographie. / J.-M. Massing Strasbourg: Presses universitaires de Strasbourg, 1990. - 222 p.

886. Matheson, S. Polygnotos and Vase painting in classical Athens. / S. Matheson Wisconsin: The University of Wisconsin Press, 1995.-364 p.

887. Matheson S.B. Old Age in Athenian Vase-Painting. // APP II. -P. 192-200.

888. Matz, F. Jean-Jacques Lagrenée (1739-1821) et les vases grec. / F. Matz // Technè: la restauration des œvres d'art. Éléments d'une histoire oubliée, XVIIIe-XIX siècles. 2008. № 27-28. -P. 47-52.

889. Mayo, M.E. The Art of South Italy: Vases from Magna Graecia. / M.E. Mayo. Richmond: Virginia Museum of Fine Arts, 1982.-320 p.

890. Merlin, C. Etude de la fabrication du 'satyre buveur' CA 454, Musee du Louvre, Paris. / C. Merlin // Bentz, Kästner 2007. , 137-140.

891. Merlin, C. Conserver les traces. Comment traiter d'anciennes restaurations? / C. Merlin // Technè 32 (2010). P. 81-89.

892. Merriman, N. "Introduction". / N. Merriman // Merriman N. Making Early Histories in Museums. London, 1999. - P. 111.

893. Mertens, J.R. A white lekythos in the Getty Museum. / J.R. Mertens // The J. Paul Getty Museum Journal Vol. II (1975). -P. 27-36.

894. Mertens, J. Attic White-Ground: Its Development on Other Shapes Than Lekythoi. / J. Mertens New York, 1977. - 157 p.

895. Mertens, J. Attic White Ground: Potter and Painter. / J. Mertens //CoC.-P. 186-193.

896. Metzger, H. Les représentations dans la céramique attique du IVe siècle. / H. Metzger Paris: Paris, E. de Boccard, 1951.1. Milanese 1996-19971. Milanese 2005-20061. Milanese 2007b1. Milanese 2007a1. Milanese 20101. Miller 19931. Miller 1999

897. Miller 2004 Millin 1808-1810

898. Milanese, A. De la 'perfection dangereuse', et plus encore. La restauration des vases grecs à Naples au début du XIXe siècle, entre histoire du gout et marché de l'art. / A. Milanese // Technè 32 (2010).-P. 19-30.

899. Miller, M. Adoption and adaptation of Achaemenid metalware forms in Attic black-gloss ware of the fifth century. / M. Miller // AMI 26 (1993). P. 109-146.

900. Miller, M. Reexamining Transvestism in Archaic and Classical Athens : The Zewadski Stamnos. / M. Miller // AJA 103/2 (1999).-P. 223-253.

901. Miller, S.G. Ancient Greek Athletics. / S.G. Miller Yale: Yale University Press, 2004. - 228 p.

902. Milne 1945 Mingazzini 1930-1971 Minghetti 1939 Minina, Sivova 20071. Miro i Alaix 20061. Mommsen 20091. Moon 1983a1. Moon 1983b1. Moore 19971. Moore et al. 19871. Moore, 19861. Philippides1. Morgan 20041. Morris 1993

903. Millingen, J. Peintures antiques et inédites de vases grecs tirées de diverses collections avec explications par J.V. Millingen. -Rome, 1813.

904. Mills, J.S., White, R. The Organic Chemistry of Museum Objects. / J.S. Mills, R. White London: Routledge, 1987. -196 p.

905. Milne, M.J. A prize for wool-working. / M.J. Milne // AJA 49 (1945).-P. 528-533.

906. Mingazzini, P. Catalogo dei Vase della Collezione Agusto Castellani. / P. Mingazzini Roma, 1930-1971.

907. Ceramisti Storici della prov. di Viterbo / di Aurelio Minghetti. -Milano: EBBI, Istituto éditoriale italiano Tosi, 1939. 451 p.

908. Miro i Alaix, M.T. La ceramica atica de figures roges de la ciutat grega d'Emporion. / M.T. Miro i Alaix Barcelona: Crafts & Hobbies, 2006. - 367 p.

909. Mommsen, H. Prometheus oder Atlas? Zur Deutung der Amphora München 1540. / H. Mommsen // APP II. P. 201211.

910. Moon W.G. (ed.). Ancient Greek Art and Iconography. / W.G. Moon (ed).- Madison, 1983. 365 p.

911. Moon, W.G. The Priam Painter: some iconographie and stylistic considerations. // Moon W.G. (ed) Ancient Greek Art and Iconography. Madison, 1983. - P. 97-118.

912. Moore, M.B. Attic Red-figured and White-ground Pottery The Athenian Agora 30. / M. Moore American School of Classical Studies, 1997.-438 p.

913. Moore, M.B. et al. The Extramural Sanctuary of Demeter and Persephone at Cyrene, Libya, Final Reports III. / M. Moore et al.- Philadelphia: UPenn Museum of Archaeology, 1987. -175 p.

914. Moore, M., Philippides, M. The Athenian Agora, vol. XXIII, Attic Black-Figure Pottery. / M. Moore, M. Philippides New Jersey, Princeton: Princeton University Press 1986. - 382 p.

915. Morgan, K. Attic fine pottery of the archaic to Hellenistic periods. Phanagoria. Phanagoria studies v. 1. Colloquia Pontica v. 10. / K. Morgan Leiden: Brill, 2004. - 364 p.

916. Morris, C. Hands up for the individual! The role of attribution in studies in Aegean prehistory. / C. Morris // CAJ 3 (1993). -P. 41-66.

917. Morrison 1996 Morrison 20001. Morrison, Coates 19901. Morrison, Williams 19681. Mösch 19881. Mösch-Klingele 19991. Müller 18471. Müller 20071. Murray 19901. Murray, Smith 18961. Nadalini 1992

918. Morrison, J. Greek and Roman Oared Warships. / J. Morrison -Oxford: Oxbow Books, 1996. .420 p.

919. Morrison, J.S. The Athenian Trireme. The history and reconstruction of an ancient Greek warship. 2nd ed. / J.S. Morrison. Cambridge: Cambridge University Press, 2000. -348 p.

920. Morrison, J., Coates, J. Die athenische Triere, Geschichte und Rekonstruktion eines Kriegsschiffs der griechischen Antike. / J. Morrison, J. Coates Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1990.-380 S.

921. Morrison, J., Williams, R. Greek Oared Ships 900-332 BC. / J. Morrison, R. Williams Cambridge: Cambridge University Press, 1968.-412 p.

922. Mösch, R.M., "Le Marriage et la Mort sur les Loutrophores". / R.M. Mösch // Istituto Universitario Orientale: Annali (Archeologia e Storia Antica) 10 (1988). P. 117-139.

923. Mösch-Klingele, R.M., "Loutra und Loutrophoros im Totenkult. Die Literarischen Zeugnisse". / R. Mösch-Klingele // Proceedings of the 15 th International Congress of Classical Archaeology, Amsterdam , July 12-17 1998. Amsterdam, 1999.-S. 273-275,

924. Musée-Thorvaldsen, Troisième partie, Antiquités, Décrites par L. Müller, Inspecteur au Cabinet Royal des Médailles, Section I et II. Copenhagen, 1847.

925. Müller, H.-P. Griechische Keramik am Antikenmuseum der Universität Leipzig: Sammlungs- und Restaurierungspolitik am Beispiel einter universitären Lehr- und Studiensammlung. / H.P. Müller // Bentz, Kästner 2007. S. 69-78

926. Murray, O. The affair of the Mysteries: Democracy and the drinking group. / O. Murray // Sympotica: a symposium on the Symposion / Ed. by O. Murray. Oxford: Oxford University Press, 1990.-P. 149-161.

927. Murray, A.S., Smith, A.H. White Athenian vases in the British museum. / A.S. Murray, A.H. Smith London: Printed by Order of the Trustees, 1896. - 37 p.

928. Neils 1980 Neils 1987 Neils 1992

929. Neils 2008 Neils 2009 Neils, Oakley 20031. Nelson 19801. Neverov 2004 Newman 20081. Nilsson 19421. Noble 1965 Noble 1968

930. Nadalini, G. Restauri antichi su ceramiche greche. Differenziazione dei metodi. / G. Nadalini // Bentz, Kästner 2007. S. 29-34.

931. Narducci, E. La Composizione del Mondo di Ristoro d'Arezzo, testo italiano del 1282. / E. Narducci Roma, 1852.

932. Neer, R.T. Style and Politics in Athenian Yase-Painting: The Craft of Democracy, ca. 530-460 BC. / R.T. Neer Cambridge: Cambridge University Press, 2002. - 295 p.

933. Neils, J. "The Group of the Negro Alabastra. A Study in Motif Transferal". / J. Neils // AK 23 (1980). P. 13-23.

934. Neils, J. The youthful deeds of Theseus. / J. Neils Rome: "L'ERMA" Bretschneider, 1987. - 190 p.

935. Neils, J. (ed.) Goddess and Polis: the Panathenaic festival in ancient Athens. / J. Neils Hanover: Hood Museum of Art, Dartmouth College, 1992. - 227 p.

936. Neils, J. 'Women are White": White Ground and the Attic Funeral. / J. Neils // PST. P. 61-72.

937. Neils, J. The 'Unheroic' Corpse: Re-reading the Sarpedon Krater. / J. Neils // APP II. P. 212-219.

938. Neils, J., Oakley, J. Coming of Age in Ancient Greece: Images of Childhood from the Classical Past. / J. Neils, J. Oakley -New Haven, London: Yale University Press, 2003. 352 p.

939. Nelson, L.C. The Rendering of Landscape in Greek and South Italian Vase-Painting. / L.C. Nelson State University of New York at Binghamton, 1980. - 310 p.

940. Neverov, O. Great Private Collections of Imperial Russia. / O. Neverov London: Vendome Press, 2004. - 256 p.

941. Newman, R. Ferrous and Ferric: A Review of Scientific Research on the Iron in Attic Greek Glazes. / R. Newman // PST.-P. 105-111.

942. Nilsson, M.P. A krater in the Cleveland Museum of Art with Men in Women Attire. / M.P. Nilsson // ActaArch 13 (1942). -P. 223-226.

943. Noble, J.V. The techniques of painted Attic pottery. / J.V. Noble New York, London: Faber & Faber, 1965. - 217 p.

944. Noble, J.V. Some Trick Vases. / J.V. Noble // PAPS 112/6 (1968).-P. 372-373.1. Noble 1988 N0rskov 20021. Notice des originaux 18021. Oakley 19881. Oakley 19901. Oakley 19971. Oakley 20041. Oakley 2008

945. Noble, J.V. The Techinques of Painted Attic Pottery. / J.V. Noble London: Faber & Faber, 1988. - 217 p.

946. Oakley, J.H., "Attic Red-Figured Skyphoi of Corinthian Shape". / J.H. Oakley // Hesperia 57 (1988). P. 165-191.

947. Oakley, J.H. The Phiale Painter (Kerameus 8). / J.H. Oakley -Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1990. 121 p.

948. Oakley, J.H. The Achilles Painter. / J.H. Oakley Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1997. - 232 p.

949. Oakley, J.H. Picturing Death in Classical Athens. The Evidence of the White Lekythoi. / J.H. Oakley Cambridge: Clarendon Press, 2004. - 268 p.

950. Oakley, J.H. Women in Athenian Ritual and Funerary Art. / J.H. Oakley // Kaltsas N, Shapiro A. (eds.) Worshipping Women. Ritual and Reality in Classical Athens. New York, 2008. -P. 334-341.

951. Oakley 2009 Oakley et al. 19971. Olmos19901. Orton, Tyers, Vince 1993

952. Osborn 1983-1984 Osborn 1985 Osborn 19881. Osborn 1996

953. Oakley, J.H. State of the dicipline. Greek Vase Painting. / J.H. Oakley // AJA 113 (2009). P. 599-627.

954. Oakley, J.H. et al. Athenian Potters and Painters, The Conference Proceedings. / J.H. Oakley et al.- Oxford: Oxford University Press, 1997. 539 p.

955. Olmos, R. et al. Vasos Griegos collection condes de Lagunillas/ / R. Olmos et al. Kilchberg, ZuDrich : Akanthus-Verlag, 1990.-223 p.

956. Orton, C., Tyers, P., Vince, A. Pottery in Archaeology. / C. Orton, P. Tyers, A. Vince Cambridge: Clarendon Press, 1993. - 559 p.

957. Osborne, R. Myth of Propaganda and the Propaganda of Myth. / R. Osborne // Hephaistos 5/6 (1983/84). P. 61-70.

958. Osborne, R. The erection and mutiliation of the Hermai. / R. Osborne // PCPS 31 (1985). P. 47-73.

959. Osborne, R. Death revisited; death revised. The death of the artist in archaic and classical Greece. / R. Osborne // Art History 11 (1988).-P. 1-16.

960. Osborn, R. Law, the Democratic Citizen and the Representation of Women in Classical Athens. / R. Osborne // Past and Present 155 (1996).-P. 3-331. Osborne 1998 Padgett 20091. Papadopoulos 20091. Parker 1992

961. Passeri 1767-1770 Paul-Zinserling 19941. Pavlukhina 19961. Payne 1931

962. Pekridou-Gorecki 1989 Perlzweig 1964 Petrakova 2006a1. Petrakova 2006b1. Petrakova 2007a1. Petrakova 2007b

963. Osborne, R. Archaic and classical Greek art. / R. Osborne -Oxford: Oxford University Press, 1998. 270 p.

964. Padgett, J.M. Attic Imports at Marion: Preliminary Results of the Princeton University Archaeological Expedition to Polis Chrysochous, Cyprus . / J.M. Padgett // APP II. P. 220-231

965. Papadopoulos, J.K. The Relocation of Potters and the Dissemination of Style: Athens, Corinth, Ambrakia, and the Agrinion Group. / J.K. Papadopoulos // APP II. P. 232-240.

966. Parker, A.J. Ancient Shipwreck of the Mediterranean and the Roman provinces (BAR International Series 580). / A.J. Parker- Oxford: Oxford University Press, 1992. 547 p.

967. Passeri, G.B. Picturae Etruscorum in vasculis nunc primum in unum collectae. / G.B. Passeri Rome, 1767-1770.

968. Paul-Zinserling, V. Der Jena-Maler und sein Keis. Zur iconologie einer attischen Schalenwerkstatt um 400 v. Chr. / V. Paul-Zinserling Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1994,- 177 S.

969. Pavlukhina, N. Restoration of the antique vases from the collection of Marquis Campana in the Hermitage Museum (historical pages and actual problems). / N. Pavlukhina // World Ceramics Congress and Forum on New Materials. Florence, 1996.

970. Payne, H.G.G. Necrocorinthia, a study of Corinthian art in the archaic period. / H.G.G. Payne Oxford: Oxford University Press, 1931.

971. Pekridou-Gorecki, A. Mode im antiken Griechenland. / A. Pekridou-Gorecki München: C.H. Beck, 1989. - 159 S.

972. Perlzweig, J. Lamps from the Athenian Agora. / J. Perlzweig. -Princeton: Princeton University Press, 1964. 32 p.

973. Petrakova, A. Attic Black-figured and Bilingual Drinking-Cups. (CVA The State Hermitage Museum fasc. III). / A. Petrakova- Roma: L'ERMA di Bretschneider, 2006. 65 p., 62 pi.

974. Petrakova, A. The Beauty of the human Body in Greek Vase-painting. / A. Petrakova // The Road to Byzantium: Luxury arts of Antiquity. Cat. Exhibition in the Hermitage Rooms in Somerset House, London. London, 2006. P. 21-29.

975. Petrakova, A. Attic Red-figured Drinking-Cups. (CVA The State Hermitage Museum fasc. V). / A. Petrakova - Roma: L'ERMA di Bretschneider, 2007. — 94 p., 83 pi.

976. Pfuhl 1923 Pharmakowsky 1913 Philippaki 1967 Philippot 19761. Pianu 1982

977. Petrakova, A. Attic Black-figured Drinking-Cups, part II. (CVA The State Hermitage Museum fasc. VIII. / A. Petrakova -Roma: L'ERMA di Bretschneider, 2009. - 144 p., 90 pi.

978. Petrakova, A. Attic Black-figured Drinking-Cups, part III. (CVA The State Hermitage Museum fasc. X). / A. Petrakova -Roma: L'ERMA di Bretschneider, 2009. - 150 p., 88 pi.

979. Petrakova, A. The history of ancient Greek and roman art in Russian treatises of the second half of the 18th and early 19th centuries. / A. Petrakova // Pegasus 10 (2010). P. 41-78.

980. Pfisterer-Haas, S. Wenn der Topf aber nun ein Loch hat. Restaurierung griechischer Keramik in Antike und Neuzeit. / S. Pfisterer-Haas Leipzig: Leipziger Universitätsverlag, 1998. -28 S.

981. Pfisterer-Haas, S. Der Leipziger Euphronios-Stamnos. Fragmente eines athenischen Meisters und ein Lehrstuck der Restaurierung. / S. Pfisterer-Haas // Bentz, Kästner 2007. -S. 147-150.

982. Pfuhl, E. Malerei und Zeichnung der Griechen. / E. Pfuhl -München, 1923. Bd. 1-3.

983. Pharmakowsky, B. Archäologische Funde in Jahre 1912, Russland. B. Pharmakowsky // AA 1913. S. 178-234.

984. Philippaki, B. The Attic stamnos. / B. Philippaki Oxford: Oxford University Press, 1967. - 171 p.

985. Philippot, P. Historie Preservation: Philisophy, Criteria, Guidelines. / P. Philippot // Timmons S. (ed.) Preservation and Conservation, Principles and practices. Washington: The Preservation Press, 1976. P. 367-374.

986. Podany, Lansing Maish 19931. Pomeroy 1995

987. Pomey 1997 Pottier 1883 Pottier 1896 Pottier 1905 Poulot 2001 Pozzi 1985 Pressouyre 1980

988. Price 1990 Pritchett 1953 Pritchett 1961 Pritchett 1965

989. Pierro, E. Ceramica 'Iónica' non figúrate e Coppe attiche a Figure nere. Materiali del Museo Archeologico Nazionale de Tarquinia VI. / E. Pierro Roma: Bretschneider, 1984. - 198 p.

990. Pietrangeli, C. The Vatican Museums: Five Centuries of History. / C. Pietrangeli Rome : Quasar: Biblioteca Apostólica Vaticana,, 1993.-318 p.

991. Pinney, G.F., Ridgeway, B.S. Aspects of Ancient Greece. / G.F. Pinney, B.S. Ridgeway Allentown, 1979. - 295 p.

992. Piotrovskii, B.B. The Hermitage: its history and collections. / B.B. Piotrovskii Granada, 1982. - 215 p.

993. Pipili, M. White-ground Lekythoi in Athenian Private Collections: Some Iconographie Observations. / M. Pipili // APP II.-P. 241-249.

994. Podany, J., Lansing Maish, S. Can the Complex be made Simple? Informing the Public about Conservation through Museum Exhibits. / J. Podany, S. Lansing Maish // Journal of American Institute for Conservation 32/2 (1993). P. 101-108.

995. Pomeroy, S.B. Goddesses, Whores, Wives, and Slaves: Women in Classical Antiquity. / S.B. Pomeroy Schocken, 1995. -304 p.

996. Pomey, P., ed. La Navigation dans l'Antiquité. / P. Pomey Aix en Provence, 1997. - 139 p.

997. Pottier, E. Lécythes blancs à représentations funéraires. / E. Pottier Paris: E. Thorin, 1883.- 160 p.

998. Pottier, E. Catalogue des vases antiques de terre cuite. / E. Pottier Paris: Editeur des Musées national, 1896. - 614 p.

999. Pottier, E. Douris et les peintres de vases grecs. / E. Pottier -Paris: Henri Laurens, 1905. 123 p.

1000. Poulot, D. Patrimoine et musées. L'institution de la culture. / D. Poulot Paris: Hachette Supérieu, 2001. — 223 p.

1001. Pozzi, E. (éd.). Napoli antica. / E. Pozzi Napoli: G. Macchiaroli, 1985. - 492 p.

1002. Pressouyre, L. Restauration ou dé-restauration: un débat d'actualité sur la conservation des monuments historiques. L. Pressouyre // Monuments historiques 112 (1980). P. 12-21.

1003. Price, S. Anacreontic vases reconsidered. / S. Price // GRBS 31 (2) (1990).-P. 133-175

1004. Pritchett, W.K. The Attic Stelai, Part I. / W.K. Pritchett // Hesperia 22 (1953). P. 225-311.

1005. Pritchett, W.K. Five new fragments of the Attic Stelai. / W.K. Pritchett // Hesperia 30 (1961). P. 23-29.

1006. Pritchett, W.K. The Attic Stelai, Part II. / W.K. Pritchett // Hesperia 25 (1956). P. 178-328.1. Puritani 20121. Quaranta 18271. Quilitzsch 1995

1007. Radnoti 1999 Ralph, Han 1966

1008. Ramage 1983 Rasmussen 1985 Rathje 19901. Raynaud 20081. Reilly 1989 Reilly 19941. Reinach 18991. Reisenberg 19891. Renfrew, Bahn 20081. Reynes 2000

1009. Quaranta, B. Le pitture di un antico vaso Greco fittile appartenente al signor D. Pier Luigi Moschini capitano del R. Esercito di sua Maestà il Re di Sardegna. / B. Quaranta -Napoli, 1827.

1010. Quilitzsch, U. Wedgwood fur Wörlitz. / U. Quilitzsch // 17951995. Wedgwood. Englische Keramik in Wörlitz. / Weiss T. (hrsg). Leipzig, 1995. - S. 13-38

1011. Radnoti, S. The Fake. Forgery and Its Place in Art. / S. Radnoti Rowman: Rowman & Littlefield Publishers, 1999. - 256 p.

1012. Ralph, E., Han, M. «Dating of Pottery by Thermoluminescence». / E. Ralph, M. Han // Nature 210 (1966). -P. 245-247.

1013. Ramage, N.H.A Merrythought Cup from Sardis. / N.H.A. Ramage // AJA 87 (1983). p. 453-460.

1014. Rasmussen, T. Etruscan shapes in Attic pottery. / T. Rasmussen //AK 28 (1985).-P. 33-39.

1015. Rathje, A. The adoption of the Homeric banquet in central Italy in the Orientalizing period. / A. Rathje // Murray O. (ed) Sympotica: a symposium on the Symposion. Oxford: Oxford University Press, 1990. - P. 279-288.

1016. Raynaud, C. Les archives de la restauration des musées de France. / C. Raynaud // Technè: la restauration des œvres d'art. Éléments d'une histoire oubliée, XVIIIe-XIX siècles. 2008. № 27-28.-P. 43-46.

1017. Reilly R. Wedgwood. /R. Reilly London, 1989. 2 vols.

1018. Reilly, R. Wedgwood Jasper. / R. Reilly London: Thames & Hudson, 1994.-408 p.

1019. Reinach, S. Répertoire des vases peints, grecs et étrusques I. / S. Reinach Paris: E. Leroux, 1899-1900. 2 vols.

1020. Reisenberg, C. Ehe, Hetärentum und Knabenliebe im antiken Griechenland. / C. Reisenberg München: C.H. Beck, 1989. -242 S.

1021. Renfrew, C., Bahn, P.G. Archaeology: theories, methods and practice. / C. Renfrew, P.G. Bahn. London: Thames and Hudson, 2008. - 656 p.

1022. Reynes, M.-B. The Prehistory of Egypt: From the First Egyptians to the First Pharohs. / M.-B. Reynes Wiley-Blackwell, 2000. - 348 p.1. Reynolds

1023. Rice 1987 Rice 2006 Richardson 1979

1024. Richter 1923 Richter 1944 Richter 1951

1025. Richter 1970 Richter, Hall 19361. Richter, Milne 1935

1026. Riezler 1914 Roberts 1978 Robertson 1957 Robertson 1959 Robertson 1972 Robertson 1975 Robertson 1976 Robertson 1978

1027. Reynolds, L. An art provenance research guide for the researcher and librarian: A list of resources. A Master's paper for the M.S. in L.S. degree. April, 2008.

1028. Rice, P. M. Pottery Analysis. A Sourcebook. / P.M. Rice -Chicago: University of Chicago Press, 1987. 559 p.

1029. Rice, P.M. Pottery Analysis: A Sourcebook. / P.M. Rice -Chicago: University of Chicago Press, 2006. 584 p.

1030. Richardson, J. The Connoisseur. An Essay in the whole art of Criticism as it relates to Painting. / J. Richardson London, (1719) 1979.-457 p.

1031. Richter, G.M.A. The Craft of Athenian Pottery. / G.M.A. Richter New Haven: Yale University Press, 1923. - 113 p.

1032. Richter, G.M.A. Greek painting. / G.M.A. Richter New York, 1944.-24 p.

1033. Richter, G.M.A. Accidental and Intentional Red Glaze on Athenian Vases'. / G.M.A. Richter // AB SA 46 (1951). -P. 143-150.

1034. Richter, G.M.A. Perspective in Greek and Roman art. / G.M.A. Richter London- New-York: Phaidon Press, 1970. - 142 p.

1035. Richter, G.M.A., Hall, L.F. Red-Figured Athenian Vases in the Métropolitain museum of Art. / G.M.A. Richter, L.F. Hall -New Haven, London: Yale University Press, 1936. 2 vols.

1036. Richter, G.M.A., Milne, M.J. Shapes and Names of Athenian Vases. / G.M.A. Richter, M.J. Milne New York: Plantin Press, 1935.-32 p.

1037. Riezler, W. Weissgrundige attische Lekythen. / W. Riezler -München: F. Bruckmann, 1914. 2 vols.

1038. Roberts, S. Attic pyxis. / S. Roberts Chicago: Ares Publishers, 1978.-246 p.

1039. Robertson, M. A history of Greek art. / M. Robertson -Cambridge: Clarendon Press, 1957. 254 p.

1040. Robertson, M. Greek Painting. / M. Robertson Geneva: Skira, 1959.- 126 p.

1041. Robertson, M., "'Epoiesen' on Greek vases: other considerations". / M. Robertson // JHS 92 (1972). P. 137-138.

1042. Robertson, M. A history of Greek art. / M. Robertson -Cambridge: Clarendon Press, 1975. 256 p.

1043. Robertson, M. Beazley and After. / M. Robertson // Münchener Jahrbuch der bildenden Kunst 27 (1976). P. 30-31.

1044. Robertson, M. Greek painting. / M. Robertson Geneve, Skira, London, 1978.-236 p.1. Robertson 19851. Robertson 19911. Robertson 1992a1. Robertson 1992b1. Robinson, Fluck 1937

1045. Robinson, Mylonas, Graham, Clement 192919521. Rosati 19891. Rosenzweig 2004

1046. Rotroff 2009 Rotroff, Oakley 1992

1047. Rühfel 1984 Samara-Kauffman 20081. Sannibale 20071. Sarti 2001

1048. Robertson, M. Beazley and Attic Vase Painting. / M. Robertson // Beazley and Oxford. Oxford: Oxford University Press, 1985.-P. 19-30.

1049. Robertson, .M. Adopting an Approach I. / M. Robertson // Looking at Greek Vases, eds. T. Rasmussen, N. Spivey. -Cambridge, 1991.-P. 1-12.

1050. Robertson, M. The Art of Vase-Painting in Classical Athens. / M. Robertson Cambridge: Cambridge University Press, 1992. - 364 p/.

1051. Robertson, M. The Pioneers in context. / M. Robertson // Wehgartner (ed). Euphronios und seiner Zeit. Kolloquium in Berlin 19-20 April 1991. Berlin, 1992.

1052. Robinson, D.M., Fluck, J.A Study of Greek Love Names. / D.M. Robinson, J.A. Fluck Baltimore: Johns Hopkins Press, 1937,- 116 p.

1053. Robinson, D.M., Mylonas, G.E., Graham, J.W., Clement, P.A. Excavations at Olynthus. / D.M. Robinson, G.E.Mylonas, J.W. Graham, P.A. Clement Baltimore, 1929-1952.

1054. Rosati, R. (ed) La Ceramica Attica nel Mediteraneo: Analisi Computerizzata della Diffusione, le Fasi Iniziali (630-560 BC). / R. Rosati Bologna : CLUEB, 1989. - 370 p.

1055. Rosenzweig, R. Worshipping Aphrodite, Art and Cult in Classical Athens. / R. Rosenzweig Ann Arbor: University of Michigan Press, 2004. - 157 p.

1056. Rotroff, S.I. Early red-Figure in Context. / S.I. Rotroff// APP II. -P. 250- 260.

1057. Rotroff, S.I., Oakley, J.H. Debris from a public dining place in the Athenian Agora. Hesperia Supplement XXV. / S.I. Rotroff, J.H. Oakley Princeton: ASCSA, 1992. - 154 p.

1058. Rühfel, H. Kinderleben im klassischen Athen. / H. Rühfel -Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1984. 232 S.

1059. Samara-Kauffman, A. (ed.) La Mer: des dieux, des héros, et des hommes dans l'art grec antique. Tour Philippe le Bel, 25 octobre 30 novembre 2008. / A. Samara-Kauffman -Villeneuve-lez-Avignon (Gard - France), 2008. - 175 p.

1060. Sannibale, M. The Vase Collection of the Gregorian Etruscan Museum. An Attempt to Reconcile History of Restoration, Philological Aims and Aesthetics. / M. Sannibale // Bentz, Kästner 2007.-P. 49-55.

1061. Sarti, S. Giovanni Pietro Campana (1808-1880): the man and his collection. Studies in the History of Collections. Vol. 2. / S. Sarti Oxford: Archaeopress, 2001. - 284 p.1. Sarti, Benucci 2012

1062. Saxl 1957 Schauenburg 1976 Schefold 1930 Schefold 19341. Schefold, Jung 19881. Scheibler 19831. Scheibler 19871. Scheibler 1995

1063. Scheibler 2000 Schleiffenbaum 19911. Schmidt 20051. Schnapp 1996 Scholz 19951. Schöne-Denkinger 2007

1064. Sarti, S., Benucci, M. 'The Campana Museum of Ancient Marbles in Nineteenth-century Photographs'. / S. Sarti, M. Benucci // Journal of the History of Collections, XXIV/1 (2012).-P. 15-24.

1065. Saxl, F. Lectures I. / F. Saxl London : Warburg Institutes, 1957.-390 p.

1066. Schauenburg, K. "Askoi mit plastischen Lowenkopf'. / K. Schauenburg // RM 83 (1976). P. 261-271.

1067. Schefold, K. Kertscher Vasen. / K. Schefold Berlin: Keller, 1930,-22 S.

1068. Schefold, K. Untersuchungen zu den Kertscher Vasen. / K. Schefold Berlin, Leipzig, W. de Gruyter & Co., Berlin, Leipzig, W. de Gruyter & Co, 1934. - 161 S.

1069. Schefold, K., Jung, F. Die Urkonige, Perseus, Bellerophon, Herakles und Theseus in der klassischen und hellenistischen Kunst. / K. Schefold, F. Jung München, 1988. - 384 S.

1070. Scheibler, I. Griechische Topferkunst, Herstellung, Handel und Gebrauch der antiken Tongefasse. / I. Scheibler München: C.H. Beck, 1983,-224 S.

1071. Scheibler, I., "Bild und Gefäss: zur Ikonographisches und Funktionalen Bedeutung der Attischen Bildfeldamphoren". / I. Scheibler//JDAI 102 (1987). S. 57-118.

1072. Scheibler, I. Griechische Töpferkunst: Herstellung, Handel und Gebrauch der antiken Tongefasse. 2nd ed. / I. Scheibler -München, 1995,-234 S,

1073. Scheibler, I., "Attische Skyphoi für attische Feste". /1. Scheibler //AK 43 (2000). -S. 17-43.

1074. Schleiffenbaum, H.E., Der griechische Volutenkrater. / H.E. Schleiffenbaum Frankfurt: Peter Lang GmbH, 1991. -521 S.

1075. Schmidt, S. Rhetorische Bilder auf attischen Vasen, Visuelle Kommunikation im 5. Jahrhundert v. Chr. / S. Schmidt Berlin: Reimer, 2005. - 329 S.

1076. Schnapp, A. The Discovery of the Past. / A. Schnapp. London: Harry N. Abrams, 1996. - 384 p.

1077. Scholz, U. Zu Restaurirungsfragen von Wedgwood-Keramik. / U. Scholz // 1795-1995. Wedgwood. Englische Keramik in Wörlitz. / Weiss T. (hrsg). Leipzig, 1995. - P. 167-169.

1078. Schöne-Denkinger, A. Reparaturen, antik oder nicht antik? Beobachtungen an rotfigurigen Krateren der Berliner Antikensammlung und Anmerkungen zur Verwendung gflickter Gefässe in der Antike. / A. Schöne-Denkinger // Bentz, Kästner 2007. -P. 21-28.

1079. Schreiber 1999 Schumann 19421. Schutze 2004

1080. Seeberg 1994 Seiterle 19761. Seki 19851. Sgourou 1997

1081. Shapiro 1981 Shapiro 1983 Shapiro 19851. Shapiro 1989 Shapiro 1993

1082. Shapiro 1994 Shapiro 1997 Shapiro 2009

1083. Schreiber, T. Athenian Vase Construction: A Potter's Analysis. / T. Schreiber Malibu: P. Getty Publications, 1999. - 296 p.

1084. Schumann, Th. Oberflächenverzierung in der antiken Töpferkunst. Terra sigillata und griechische Schwarzrotmalerei. / Th. Schumann // Berichte der deutschen keramischen Gesellschaft 32 (1942). P. 408^126.

1085. Schutze, S. The Complete Collection of Antiquities from the Cabinet of Sir William Hamilton. / S. Schutze Taschen, 2004. -550 p.

1086. Seeberg, A. "Epoiesen, egrapsen and the organization of the vase-trade". / A. Seeberg // JHS 114 (1994). P. 162-164.

1087. Seiterle, G. Die Zeichentechnik in der rotfigurigen Vasenmalerei. Das Rätsel der Relieflinien. / G. Seiterle // Antike Welt 7/2 (1976). -S. 2-9.

1088. Seki, T. Untersuchungen zum Verhältnis von Gefässform un Malerei attischer Schalen. / T. Seki Berlin: Gebrüder Mann Verlag, 1985,- 154 S.

1089. Sgourou, M., "Asß-qTs^ ya|i.ucoi. O ydjioq Kai r| axxiKf| K8pa|a,sucii 7iapaycoyf| xcov kAxxgikcov xpövcov." / M. Sgourou // Oakley J.H., Coulson W.D.E., Palagia O. (eds.) Athenian Potters and Painters. Oxford: Oxford University Press, 1997. -P. 71-83.

1090. Shapiro, H.A. Art, myth, and culture: Greek vases from Southern collections. / H.A. Shapiro New Orleans Museum of Art, in conjunction with Tulane University, 1981. - 175 p.

1091. Shapiro H.A. Paintings, Politics and Genealogy: Peisistratos and the Neleids, in: Moon W.G. (ed.). Ancient Greek Art and Iconography. Madison, 1983. - P. 87-96.

1092. Shapiro, H.A. Herakles, Kyknos and Delphi. / H.A. Shapiro //Ancient Greek and Related Pottery. Proceedings of the International Vase Symposium, Amsterdam, 1984, ed. H.A.G. Brijder. Amsterdam, 1985. P. 271-274.

1093. Shapiro, H.A. Art and Cult under the Tyrants in Athens. / H.A. Shapiro Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1989. - 194 p.

1094. Shapiro, H.A. Personifications in Greek Art, The Representation of Abstract Concepts 600-400 BC. / H.A. Shapiro Zürich: Akanthus, 1993.-301 p.

1095. Shapiro, H.A. Myth into Art, Poet and Painter in Classical Athens. / H.A. Shapiro London: Routledge, 1994. - 196 p.

1096. Shapiro, H.A., Correlating Shape and Subject: The Case of the Archaic Pelike". / H.A. Shapiro // APP II. P. 63-70.

1097. Shapiro, H.A. Topographies of Cult and Athenian Civic Identity on Two Masterpieces of Attic Red-Figure. / H.A. Shapiro // APP II.-P. 261-269.1. Shapiro 20101. Siebert 19781. Simon 1976 Simon 1982

1098. Simon 2002 Six 1888 Sklenar 1983

1099. Small 1991-1992 Small 1994 Smith 1862 Smith 1884 Smith 20101. Smith 2011 Smyth 1992

1100. Snodgrass 2000 Solovyov 1999

1101. Shapiro, H.A. Notes on Attic Red-Figure Pottery from Berezan. / H.A. Shapiro // Соловьев C.JI. (ред.). Борисфен-Березань. Археологическая коллекция Государственного Эрмитажа. Том II. СПб.: Изд—во Гос. Эрмитажа, 2010. - С. 291-302.

1102. Siebert, G. "Signatures d'artistes, d'artisans et de fabricants dans l'antiquit é classique". / G. Siebert // Ktema 3 (1978). P. 111131.

1103. Simon, E. Die griechischen Vasen. / E. Simon Hirmer,1976. 172 S.1. München:

1104. Simon, E. The eye of Greece. Studies in the art of Athens. / E. Simon Cambridge: Cambridge University Press, 1982. -188 p.

1105. Simon, E. Festivals of Attica. An Archaeological commentary. / E. Simon University of Wisconsin Press, 2002. - 180 p.

1106. Six, J. Vases polychromes sur fond noir de la périod archaïque. J. Six//GazArch 13 (1888).-P. 193-210.

1107. Sklenâr, K. Archaeology in Central Europe: the first 500 years. / К. Sklenâr Leicester: Leicester University Press, 1983. -182 p.

1108. Small, J.P. The Etruscan view of Greek art. / J.R. Small // Boreas 14/15 (1991-1992). P. 51-65.

1109. Small, J.P. Scholars, Etruscans, and Attic painted vases. / J.R. Small // JRA 7 (1994). P. 34-48.

1110. De malede Vaser, Antikkabinettet i Kjobenhavn, beskrevne af Sophus Birket Smith. Kj0benhavn, 1862.

1111. Smith, C. Four Archaic Vases from Rhodes. / C. Smith // JHS 5 (1884).-P. 220-240

1112. Smith, T.J. Athenian Black-Figure Pottery from Berezan. / T.J. Smith // Соловьев C.JI. (ред.). Борисфен-Березань. Археологическая коллекция Государственного Эрмитажа. Том II. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2010, - С. 171-290.

1113. Smith, А.С. Polis and Personification in Classical Athenian Art. / A.C. Smith Leiden: Brill, 2011. - 234 p.

1114. Smyth, C.H. Mannerism and Maniera, with an introduction by Elizabeth Cropper. / C.H. Smyth Vienna: 1RS A, 1992. -228 p.

1115. Snodgrass, A.M., "The Uses of Writing on Early Greek Painted Pottery". / A.M. Snodgrass // Rutter, N.K. and Sparkes, B.A. (eds.), Word and Image in Ancient Greece. Edinburgh, 2000. -P. 22-34.

1116. Solovyov, S. L. Ancient Berezan. The Architecture, History and Culture of the First Greek Colony in the Northern Black Sea. / S.L. Solovyov // Colloquia Pontica 4. Leiden, 1999. - P. 231242.1. Solovyov 2004

1117. Sparkes 1962 Sparkes 1965 Sparkes 1976 Sparkes 1981 Sparkes 1991 Sparkes 1996 Sparkes, Talcott 19701. Specht 19891. Spivey 19911. Spivey, Stoddard 19901. Stansbury-O'Donnell 19991. Stansbury-O'Donnell 2006a

1118. Stansbury-0 ' Donnell 2006b

1119. Solovyov, S. L. A propos of Chian Pottery on Berezan. / S.L. Solovyov // Cahiers du CVA, fasc. 1, Les clients de la ceramique greque. Actes du colloque de l'Académie des Inscriptions et Belles- Lettres, Paris, 30-31 janvier 2004. -Paris, 2006.-p. 17-25.

1120. Sparkes, B.A. The Greek kitchen. / B.A. Sparkes // JHS 82 (1962).-P. 121-137.

1121. Sparkes, B.A. The Greek kitchen: addenda. / B.A. Sparkes // JHS 85 (1965).-P. 162-163.

1122. Sparkes, B.A. Treading the grapes. / B.A. Sparkes // BaBesch 51 (1976).-P. 47-64.

1123. Sparkes, B.A. Not cooking, but baking. / B.A. Sparkes // Greece and Rome 28 (1981).-P. 172-178.

1124. Sparkes, B.A. Greek Pottery: An Introduction. / B.A. Sparkes -Manchester, 1991. 186 p.

1125. Sparkes, B.A. The Red and the Black. Studies in Greek Pottery. / B.A. Sparkes London-New York, 1996. - 203 p.

1126. Sparkes, B.A., Talcott, L. Black and Plain Pottery of the Sixth, Fifth and Fourth Centuries BC: The Athenian Agora XII. / B.A. Sparkes, L. Talcott Princeton: The American School of Classical Studies at Athens, 1970. - 445 p.

1127. Specht, E. Schon zu sein und gut zu sein, Madchenbildung und Frauensozialisation im antiken Griechenland, Frauenforschung 9. / E. Specht Vienna: Wiener Frauenverlag, 1989. - 192 S.

1128. Spivey, N. Greek Vases in Etruria. / N. Spivey // Rasmussen T., Spivey N. (eds) Looking at Greek Vases. Cambridge: Cambride University Press, 1991. - P. 131-150.

1129. Spivey, N., Stoddard, S. Etruscan Italy. / N. Spivey, S. Stoddard -London, 1990.-240 p.

1130. Stansbury-O'Donnell, M. Pictorial narrative in ancient Greek art. / M. Stansbury-O'Donnell Cambridge (UK): Cambridge University Press, 1999. - 256 p.

1131. Stansbury-O'Donnell, M. Vase Painting, Gender, and Social Identity in Archaic Athens. / M. Stansbury-O'Donnell -Cambridge: Cambridge University Press, 2006. 330 p.

1132. Steinhart 2001 Stephani 1869 Stewart 1997

1133. Stibbe 1972 Strnischtie 20071. Sutton 20091. Svoboda 20071. Svoboda 2010

1134. Swindler 1929 Talcott 1936

1135. Stansbury-O'Donnell, M. Looking at Greek Art. / M. Stansbury-O'Donnell Cambridge: Cambridge University Press, 2010. -268 p.

1136. Steiner, A. Reading Greek Vases. / A. Steiner Cambridge, New York, Melbourne, Madrid, Cape Town, Singapore, Säo Paulo, 2007. - 346 p.

1137. Steingraber, S. Abundance of Life: Etruscan Wall Painting. / S. Steingraber Los Angeles: J. Paul Getty MuseumJ. Paul Getty Museum, 2006. - 320 p.

1138. Steinhart, M. Das Motiv des Auges in der griechischen Bildkunst. / M. Steinhart Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1995.- 158 S.

1139. Steinhart, M. Pontische Vasenmalerei. / M. Steinhart // Der Neue Pauly, Band 10, Metzler. Stuttgart 2001. - Sp. 138-139.

1140. Stephani, L. Die Vasensammlung der Kaiserlichen Ermitage. / L. Stephani St. Petersburg, 1869. - 2 vols.

1141. Stewart, A. Art, Desire, and the Body in Ancient Greece. / A. Stewart Cambridge: Cambridge University press, 1997. -272 p.

1142. Stibbe, C.M. Lakonische Vasenmaler des sechsten Jahrhunderts v Chr. / C.M. Stibbe Amsterdam, 1972. - 303 S.

1143. Strnischtie, U. Figürliche Ergänzung und antike Maltechnik. Beobachtungen an zwei Münchener Vasen. / U. Strnischtie. // Bentz, Kästner 2007. P. 161-164.

1144. Sutton, R.F. The Invention of the Female Nude: Zeuxis, Vase-Painting, and the Kneeling Bather. / R.F. Sutton // APP II, 270279.

1145. Svoboda M. Technical Study and Reconstruction of a Huge White-ground Lekythos from the Antikensammlung, Berlin. / M. Svoboda // Bentz, Kästner 2007. P. 123-128

1146. Svoboda, M. Exploring the Restoration History of an Apulian Vase from Berlin. / M. Svoboda // Techne № 32 (2010). P. 4753.

1147. Swindler, M. Ancient Painting. / M. Swindler New Haven: Yale University press, 1929. - 488 p.

1148. Talcott, L. "Vases and kalos names from an Agora Well". / L. Talcott // Hesperia 5 (1936). P. 333-354.1. Taplin 19931. Taplin 20071. Taylor, Vickers,1. Morphy 1994

1149. The Road to Byzantium 20061. Thompson 19711. Thompson 19841. Thompson, Wycherley 1972

1150. Tiberios 1967 Tischbein 1789-179011. Tölle-Kastenbein 19771. Tosto 19991. Tosto, van der Woude 19841. Toussiou,1. Theofanopoulou 2007

1151. Taplin, O. Comic Angels and Other Approaches to Greek Drama through Vase-Paintings. / O. Taplin Oxford: Clarendon Press, 1993.- 166 p.

1152. Taplin, O. Pots and Plays. Interactions between Tragedy and Greek Vase-Painting of the Fourth Century BC. / O. Taplin -Los Angeles, 2007.-310 p.

1153. Taylor, T., Vickers, M., Morphy, H. Is there a place for aesthetics in archaeology? / T. Taylor, M. Vickers, H. Morphy // CAJ 4 (1994). P. 249-269.

1154. The Road to Byzantium: Luxury arts of Antiquity. Cat. Exhibition in the Hermitage Rooms in Somerset House, London. London, 2006. - 191 S.

1155. Thompson, H.A. The Athenian Agora: an ancient shopping center. / H.A. Thompson Princeton: The American School of Classical Studies at Athens, 1971. - 32 p.

1156. Thompson, H.A. The Athenian vase-painters and their neighbors. / H.A. Thompson // Rice P.M. (ed) Pots and Potters: current approaches in ceramic archaeology. Los Angeles, 1984.-P. 7-19.

1157. Thompson, H.A., Wycherley R.E. The Agora of Athens: The Athenian Agora XIV. / H.A. Thompson. Princeton: The American School of Classical Studies at Athens, 1972. - 257 p.

1158. Tiberios, M.A. O AY AOS KAI TO EPTO TOY. / M.A. Tiberios Athens, 1976.

1159. Tischbein, J.H.W. Collection of Engravings from Ancient Vases mostly of Pure Greek Workmanship Discovered in Sepulchers in the Kingdom of the Two Sicilies between 1789-90, 4 vols.

1160. Tölle-Kastenbein, R. Zur mitra in klassischer Zeit. / R. Tölle-Kastenbein // RA 1 (1977). P. 5-36

1161. Tosto, V. The Black-figure Pottery Signed "Nikosthenes Epoiesen". Allard Pierson Series 11. /V. Tosto Amsterdam, 1999.- 153 p.

1162. Toussiou, S., Theofanopoulou, O. Gap-filling and In-painting: Drawing the Line. The Example of a Red-figure Amphora from the Benaki Museum Collection. / S. Toussiou, O. Theofanopoulou // Bentz, Kästner 2007. P. 133-137.

1163. Tranchant 1995 Treister 2007

1164. Trendall 1966 Trendall 1967b1. Trendall 1967a1. Trendall 1970

1165. Trendall 1974 Trendall 1987 Trendall 1989 Trendall 1991

1166. Trendall, Cambitoglou 1978-82

1167. Trendall, Cambitoglou 1991-21. Trendall, McPhee 19871. Trias de Arribas 1967681. True 2006

1168. Tranchant, J. (dir.) Manuel pratique de Chromatographie en phase gazeuse, 4e edition. / J. Tranchant Paris, 1995. - 700 p.

1169. Treister, M. The Toreutics of Colchis in the 5th-4th Centuries BC. Local Traditions, Outside Influences, Innovations. / M. Treister // Ancient Civilizations from Scythia to Siberia 13 (2007).-P. 67-107

1170. Trendall, A.D. South Italian Vase-painting. / A.D. Trendall -London: British Museum Publications, 1966. 32 p.

1171. Trendall, A.D. Phlyax Vases, 2nd edn, revised and enlarged (University of London, Institute of Classical Studies, Bulletin Supplement 19). / A.D. Trendall London: Institute of classical studies, 1967. - 116 p.

1172. Trendall, A.D. The Red-figured Vases of Lucania, Campania and Sicily. / A.D. Trendall Oxford: Clarendon Press, 1967. -2 vols.

1173. Trendall, A.D. The Red-Figured Vases of Lucania, Campania and Sicily: First Supplement (University of London, Institute of Classical Studies, Bulletin: Supplement 26). / A.D. Trendall -London, 1970.

1174. Trendall, A.D. Early South Italian Vase Painting. / A.D. Trendall Oxford: Oxford University Press, 1974. - 90 p.

1175. Trendall, A.D. The Red-Figured Vases of Paestum. / A.D. Trendall Rome: British School at Rome, 1987. - 452 p.

1176. Trendall, A.D. Red-figure Vases of Southern Italy and Sicily. / A.D. Trendall Oxford: Oxford University Press, 1989.

1177. Trendall, A.D. Farce and Tragedy in South Italian Vase-Painting. / A.D. Trendall // Rasmussen T., Spivey N. (eds.) Looking at Greek Vases. Cambridge, 1991. - P. 151-182.

1178. Trendall, A.D., Cambitoglou, A. The Red-Figured Vases of Apulia, 3 vols. / A.D. Trendall, A. Cambitoglou Oxford: Oxford University Press, 1978-82. 3 vols.

1179. Trendall, A.D., Cambitoglou, A. Second Supplement to The Red-Figured Vases of Apulia (University of London, Institute of Classical Studies, Bulletin: Supplement, 60). / A.D. Trendall , A. Cambitoglou London, 1991-2.

1180. Trendall, A.D., McPhee, I. Greek Red-figured Fish-plates, Beiheft 14 of Antike Kunst. / A.D. Trendall, I. McPhee- Basel, 1987-.175 p.

1181. Trias de Arribas G. Ceramicas Griegas de la Peninsula Iberica. -Valencia, 1967-1968. 176 p.

1182. True, M. Athenian Potters and the Production of Plastic Vases. / M. True // CoC. P. 240-249.1. Tsingarida 20031. Tsingarida 20071. Tsingarida 20081. Tsingarida 20091. Tüchelt 1962

1183. Tugusheva 2009 Tuna-Nörling 1996 Tyrell 19841. Ure 1932 Ustinova 20071. Valavanis 2009

1184. Valavanis, Kourkoumelis 1996van Hoorn 1951 van Zelst 19811. Vases. 2007

1185. Tsingarida, A., "Les premières productions de craterès en calice: contenu et usages d'une forme nouvelle". / A. Tsingarida // Rouillard P., Verbanck-Piérard A. (eds.) Le vase grec et ses destins. München, 2003. - P. 99-109.

1186. Tsingarida, A. An Insight in Late 19th century Conservation Work: F. Anderson's Restoration of the Red-figure Amphora R 303 in the Musées Royaux d'Art et d'Histoire in Brussels. / A. Tsingarida // Bentz, Kästner 2007. P. 77-82.

1187. Tsingarida, A. Color for a Market? Special Techniques and Distribution Patterns in Late Archaic and Early Classical Greece. / A. Tsingarida // PST. P. 187-206.

1188. Tsingarida, A. (ed.) Shapes and Uses of Greek Vases. / A. Tsingarida (ed.) Bruxelles: Centre de Recherches en Archéologie et Patrimoine, 2009. - 382 p.

1189. Tüchelt, K. Tiergefässe in Kopf- und Protomengesstalt. Untersuchungen zur Formengeschichte tierförmiger Giessgefässe. Berlin, Gebr : Mann, 1962. - 158 S.

1190. Tugusheva, O.V. The Meidias Painter and the Jena Painter Revisited. / O.V. Tugusheva // APP II. P. 291-296

1191. Tuna-Nörling, Y. Attische Keramik aus Klazomenai. / Y. Tuna-Nörling Saabrücken, 1996. - 77 p.

1192. Tyrell, W.B. Amazones: A Study in Athenian Mythmaking. / W.B. Tyrell Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1984. - 166 p.

1193. Ure, A.D. Droop Cups. / A.D. Ure // JHS 52 (1932). P. 55-71.

1194. Ustinova, J. Problems of Multiple Restoration: The Example of a Black-figure Amphora with the Representation of Appolo-Kitharoids and Dionysos with Thiasos/ / J. Ustinova // Bentz, Kästner 2007. P. 105-111.

1195. Valavanis, P. Mortals Facing the Goddess: Thoughts on the Panathenaic Amphora of Lydos in Florence and some Pseudo-Panathenaic Vases. / P. Valavanis // APP II. P. 297-305.

1196. Vases, bronzes, marbres et autres antiques Depots du musee du Louvre en 1875 : etude historique et catalogue. Paris: Gourcuff Gradenigo, 2007. - 304 p.1. Vergo 1989 Vickers 19771. Vickers 19851. Vickers 19971. Vickers, Gill 1994

1197. Vickers, Impey, Allan 19861. Vierneisel, Kaeser 1990

1198. Villard 1946 Vitelli 1992 Vivenzio 1806

1199. Wachter 1991 Wallinga 19931. Walsh 20091. Walton, Doehne,1. Trentelman, Chiari 20081. Warren 1990 Webster 1939

1200. Vergo, P. "Introduction" // Vergo P. The New Museology. London, 1989.-P. 1-5.

1201. Vickers, M. A Greek source for Pollaiuolo's Battle of the Nude Hercules and the Twelve Giants. / M. Vickers // Art Bulletin 59 (1977).-P. 182-187.

1202. Vickers, M. Artful crafts: the influence of metalwork on Athenian painted pottery. / M. Vickers // JHS 105 (1985). -P. 108-128.

1203. Vickers, M. Hamilton, geology, stone vases and taste. / M. Vickers // Journal of History of Collections 9 (1997), part 2. -P. 263-273.

1204. Vickers, M., Gill, D. Artful Crafts, Ancient Greek Silverware and Pottery. / M. Vickers, D. Gill Oxford: Oxford University Press, 1994.

1205. Vickers, M., Impey, O., Allan, J. From silver to ceramic: the painter's debt to metalwork in the Graeco-Roman, Oriental and Islamic worlds. / M. Vickers, O. Impey, J. Allan Oxford: Clarendon Press, 1986.

1206. Vierneisel, K., Kaeser, B. (eds.). Kunst der Schale. Kultur des Trinkens. / K. Vierneisel, B. Kaeser Miinchen: Staatliche Antikensammlung und Glyptothek, 1990. - 488 S.

1207. Villard, F. L'évolution des coupes attiques à figures noires. / F. Villard // Revue des Etudes Anciennes 48 (1946). -P. 153-180.

1208. Vitelli, K.D. Pots vs.vases. / K.D. Vitelli // Antiquity 66 (1992). -P. 550-553

1209. Vivenzio, P. Sépulcres de Noie ou Examen de diverses Époques de peindre les vases d'argile chez les Égyptiens, les Étrusques les Grecs. 1806.

1210. Wachter, R. "The Inscriptions on the François Vase". / R. Wachter // Museum Helveticum 48 (1991). P. 86-113.

1211. Wallinga, H. Ships and Sea Power before the Great Persian War, The Ancestry of the Ancient Trireme. / H. Wallinga -Leiden, 1993.-217 p.

1212. Walsh, D. Distorted ideals in Greek Vase-Painting. The World of Mythological Burlesque. / D. Walsh Cambridge: Cambridge University Press, 2009. - 420 p.

1213. Walton, M.S., Doehne, E., Trentelman, K., Chiari, G. A Preliminary Investigation of Coral-red Glosses Found on Attic Pottery. / M.S. Walton, E. Doehne, K. Trentelman, G. Chiari // PST. -P. 95-104.

1214. Warren, B.E. X-ray diffraction. / B.E. Warren New-York: Addison-Wesley Pub. Co., 1990. - 381 p.

1215. Webster, T.B.L. Tondo Composition in Archaic and Classical Greek Art. / T.B.L. Webster // JHS (59), 1939. 103-123.

1216. Webster 1972 Wedgwood 1995 Wehgartner 1983

1217. Weiss 1969 Werincke 1890 Wiegel 20091. Williams 1983a1. Williams 1983b1. Williams 19881. Williams 19911. Williams 19921. Williams 1995

1218. Williams 1996 Williams 1999 Williams 2004

1219. Webster, T.B.L. Potter and Patron in Classical Athens. / T.B.L. Webster London: Barnes & Noble, 1972. -312 p.1795-1995. Wedgwood. Englische Keramik in Wörlitz. / Weiss T. (hrsg). Leipzig: Seemann, 1995. - 198 S.

1220. Wehgartner, I. Attisch weissgrundige Keramik: Maltechniken, Werkstätten, Formen, Verwendung. /1. Wehgartner Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1983. - 238 S.

1221. Weiss, R. The Renaissance Discovery of Classical Antiquity. / R. Weiss Basil Blackwell, 1969. - 222 p.

1222. Werincke, K. Die Griechischen Vasen mit Lieblingsnamen. / K. Werincke Berlin, 1890.

1223. Wiegel H. Céramographie antique et collections modernes: nouvelles recherches sur les vases grecs dans les musées historiques et virtuels // Perspective № 1 (2009) P. 23-42.

1224. Williams, D. Herakles, Peisistratos and the Alcmeeonides. / D. Williams // Lissarague F, Thélamon F. (eds.). Image et céraique greque. Actes du Colloqie de Rouen, 25-26 Nov. 1982. Rouen, 1983. P.131-140.

1225. Williams, D. Women on Athenian vases: problems of interpretation. / D. Williams // Cameron A., Kuhrt A. (eds.) Images of Women in Antiquity. London, 1983. - P. 92-106.

1226. Williams, N. Ancient Methods of repairing, pottery and porcelain, Department of Conservation, British Museum Occasional Papers. London, 1988.

1227. Williams, D. Vase-Painting in fifth-century Athens. The Invention of the red-figure technique and the race between vase-painting and free painting. / D. Williams. // Looking at Greek Vases. Ed. by Rasmussen T., Spivey N. Cambridge, 1991. -P. 103-130.

1228. Williams, D. The Brygos Tomb reassambled and 19th century commerce in Capuan antiquities. / D. Williams // AJA 96 (1992).-P. 617-636.

1229. Williams, D. Potter, painter and purchaser. / D. Williams // Verbanck-Piérard A., Viviers D. (eds). Culture et Cité: l'avènement d'Athènes à l'époque archaïque. Brussels, 1995. -P. 579-595.

1230. Williams, D. Refiguring Attic Red-Figure: A Review Article. / D. Williams. // Revue archéologique 1996. P. 227-252.

1231. Williams, D. Greek Vases. / D. Williams . 2nd ed. London: British Museum Press, 1999. - 153 p.

1232. Williams, D. "Sotades: Plastic and White". / D. Williams // Keay S., Moser S. Greek Art in View. Oxford: Oxford University Press , 2004. - P. 95-120.

1233. Williams 2006 Williams 2009 Wind 1962 Winter 19591. Witcomb 20031. Wollheim 19731. Wünsche 20081. Wünsche, Knauss 20041. Yfanides 19901. Yuen 19791. Zayadine 1990 Zemer 19981. Zhuravlev, Lomtadze 20071. Ziomecki 1975

1234. Williams, D. The Sotades Tomb. / D. Williams // CoC. P. 292298.

1235. Williams, D. Picturing Potters and Painters. / D. Williams // APP II.-P. 306-317.

1236. Wind, E. Technique du coup d'ceil. / E. Wind // "L'CEil", nov. № 95 (1962).

1237. Winter, A. Die Technik des griechischen Töpfers in ihren Grundlagen. / A. Winter. // Technische Beiträge zur Archäologie, Band 1. Mainz am Rhein: Philipp von Zabern, 1959.-S. 1-45.

1238. Witcomb, A. Re-Imagining the Museum: Beyond the Mausoleum. / A. Witcomb. London: Routlege college, 2003. -192 p.

1239. Wollheim, R. Giovanni Morelli and the origins of scientific connoisseurship. / R. Wollheim // On Art and the Mind. Essays and lectures. London, 1973. P. 177-201.

1240. Wünsche, R. (ed.). Starke Frauen: Staatliche Antikensammlungen München. / R. Wünsche. München: Glyptothek, 2008. - 205 S.

1241. Wünsche, R., Knauss, F. Lockender Lorbeer. Sport und Spiel in der Antike. / R. Wünsche, F. Knauss. München, 2004. -304 S.

1242. Yfanides, K. Antike Gefasse. Kataloge der Staatlichen Kunstsammlungen Kassel. / K. Yfanides. Kassel: Staatliche Kunstsammlungen Kassel, 1990. - 307 S.

1243. Yuen, T. Giulio Romano, Giovanni da Udine and Raphael: some influences from the minor arts of antiquity // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes 42 (1979). P. 263-272.

1244. Zayadine, F. (Ed.), Petra and the Caravan Cities. / F. Zayadine -Amman, 1990.-208 p.

1245. Zemer, A. Dionysos and his Companions. / A. Zemer. , Haifa Museum, The National Maritime Museum, 1998. - 72 p.

1246. Zhuravlev D., Lomtadze G. Ancient Vases in the State Historical Museum: History of the Collection and Some Problems of Restoration. / D. Zhuravlev, G. Lomtadze // Bentz, Kästner 2007.-P. 91-100.

1247. Ziomecki, J. Les representations d'artisans sur les vases antiques. / J. Ziomecki. Warsaw: Polish Academy of Sciences, 1975.- 165 p.1. СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ