Художественная концепция красоты в творчестве Б. Пастернака тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Молчанова, Анна Владиславовна

• Молчанова, Анна Владиславовна
• кандидат филологических наук
• 2010

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Молчанова, Анна Владиславовна

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. МОТИВНЫЙ УРОВЕНЬ ТВОРЧЕСТВА Б. Л. ПАСТЕРНАКА В ХУДОЖЕСТВЕННОЙ КОНЦЕПТУАЛИЗАЦИИ КРАСОТЫ

ГЛАВА 2. «КНИЖНАЯ» МЕТАФОРИКА КАК ФОРМА РЕАЛИЗАЦИИ КОНЦЕПЦИИ КРАСОТЫ В ТВОРЧЕСТВЕ Б. Л. ПАСТЕРНАКА

2.1. «Книжная» метафорика в лирических текстах поэта

2.2. Структуро- и смыслообразующие факторы поэтических книг Б. Л. Пастернака

2.2.1. Функции структурной метафоры книга как мир в «Сестре моей -жизни»

2.2.2. Реализация структурной метафоры мир как книга в «Когда разгуляется»

ГЛАВА 3. МЕТАСЮЖЕТ В ТВОРЧЕСТВЕ Б. Л. ПАСТЕРНАКА В КОНТЕКСТЕ КОНЦЕПЦИИ КРАСОТЫ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Художественная концепция красоты в творчестве Б. Пастернака»

Актуальность избранной нами темы диссертации обусловлена наметившейся в современном литературоведении тенденции рассмотрения творчества писателя сквозь призму одного, доминантного содержательного компонента с целью выявления целостности его художественного мира. Наиболее частотно используемым подобный подход оказывается относительно литературы первой половины XX в. Как отмечает Ю. К. Щеглов в исследовании по творчеству А. Ахматовой, «по мере внимательного изучения, или медленного чтения, всего корпуса текстов автора <.> сходства <смыслового, сюжетно-ситуативного, лексического и т.п. планов. - А. М.> оказываются <.> многочисленными и разветвленными» и служат задаче «внутренней реконструкции наиболее общих и глубинных семантических величин»1, лежащих в основе поэтического мира художника.

В литературоведении также существует ряд работ, в которых отмечается значимость выявления единого семантического компонента для осмысления художественного мира Б. JI. Пастернака в его целостности. Так, английская исследовательница А. Лингвистон говорит о радости как доминирующей эмоции в мироощущении Б. JI. Пастернака2, А. К. Жолковский в качестве инварианта его поэтического мира выделяет «чувство причастности человека в его сиюминутном существовании <.> к чуду о единого, вечного и бесконечно огромного бытия» . При этом, говоря о

1 Щеглов Ю. К. Указ. соч. С. 261.

2 Livingstone A. Some affinities in the prose of the poets Rilke and Pasternak / A. Livingstone // Forum for modern language studies. - Vol. XIX. - № 3. - July. - 1983. P. 274.

3 Жолковский А. К. Инварианты и структура поэтического текста / А. К. Жолковский. URL: http://rcf.usc.edu/~alik/ms/ess/bibl2.htm (дата обращения: 12.08.2009). Следует отметить, что рассмотрение ряда методологически сходных статей позволяет говорить о наметившейся в пастернаковедении традиции изучения творчества поэта сквозь призму одного доминантного содержательного компонента. И. Ю. Подгаецкая отмечает: «Пастернак — поэт гетевского типа. Ему были чужды болезненность и трагизм, а вернее, для него трагизм неотделим от катарсиса» (Подгаецкая И. Ю. Генезис поэтического произведения (Борис Пастернак, Осип Мандельштам, Марина Цветаева) / И. Ю. Подгаецкая // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. - Т. 49. - 1990. - № 43. С. 209). Подобное определение восходит к характеристике, данной поэту О. радости и гармоничности как основах мироощущения поэта, исследователи не обращаются, за исключением А. К. Жолковского, к языку описания, который становится способом репрезентации подобного типа мироощущения.

При системном обращении к объекту исследования наше внимание привлекла частотность художественного осмысления поэтом феномена красоты. Безусловно, не каждое словоупотребление концептуально значимо в пастернаковской художественной системе, но в силу высокого уровня рефлексивности творческого сознания автора красота становится самостоятельным объектом осмысления. Авторские представления о красоте (а также о круге смежных с ней понятий), выраженные в его прозе, письмах и поэтических произведениях носят константный характер и реконструируются в определенную концепцию — концепцию красоты. Красота становится обобщающим инструментом, позволяющим Б. Л. Пастернаку выстраивать собственную картину мира.

Взгляды поэта на красоту выражены в письмах и публицистических статьях, однако полнее всего «формула красоты» выявляется в художественном наследии поэта. Обладая смысло- и структуропорождающим потенциалом, они определяют глубинное семантическое наполнение и структуру его произведений.

Мандельштамом: «Пастернак принадлежит к тем людям (художникам), которые Эсхила продолжают перерабатывать в Гете» (Мандельштам О. Э. Радиопьеса «Молодость Гете» / О. Э. Мандельштам // Театр. - 1989. — № 12. С. 12). В статье Л. Н. Дарьяловой в качестве ключа «ко всей архитектонике сооружения <романа «Доктор Живаго». - А.М> и его эстетической системе» выделена концепция «природнения», в основе которой — идеи согласия, единства и гармонии. Трагическое начало бытия, согласно мысли исследовательницы, видится автору в уничтожении природного существования, в духовной смерти как результате распада социума. Разрешение трагического разлада мировой гармонии возможно через страдание и очищение человека (Дарьялова Л. Н. Идеальное и трагическое в философском романе Б. Пастернака «Доктор Живаго / Л. Н. Дарьялова // Художественное мышление в литературе ХГХ - XX веков. Калининград, 1992. С. 78 - 79). Одна из глав диссертационного исследования А. А. Кретинина посвящена обоснованию трагического как эстетической доминанты художественной прозы Б. Л. Пастернака. При этом в трактовке исследователя «непременным условием всякого трагического события» называется полнота тождества, прочность единства человека и жизни (Кретинин А. А. Роман «Доктор Живаго» в контексте Бориса Пастернака: дис. канд филол. наук / А. А. Кретинин. Воронеж, 1995. 168 е.).

Рассмотрение концепции красоты Б. JL Пастернака, на материале, охватывающем в совокупности период с 1910-х по 1950-е гг., представляется продуктивным, исходя из принципа единого текста. Принцип единого текста широко применяется при анализе лирики первой половины XX в. (он

1 О используется, в частности, в работах по творчеству А. Блока , А. Ахматовой" и др.). Подобный принцип был применен также в различных по использованной в них методологии пастернаковедческих работах И. П. Смирнова3, А. К. Жолковского4 и Н. А. Фатеевой5. Применение принципа единого текста в нашей работе определяет принцип анализа, цель которого — реконструкция концепции красоты в творчестве Б. JI. Пастернака, не предполагающая соблюдения хронологической последовательности.

Принцип единого текста обеспечивает широту охвата материала и возможность обращения ко всей совокупности произведений поэта. При исследовании художественной концепции красоты мы обращались в качестве равнозначных, наряду с собственно пастернаковскими, к высказываниям о красоте, формально относящимся к речевой сфере героев его эпических произведений6, что представляется допустимым ввиду «монологичности» как одной из характерных особенностей прозы писателя. Е. Б. Пастернак указывает на то, что «критики нередко отмечали эту особенность <.> главные герои обрисованы отдельными нечеткими штрихами <. .> их манера говорить не индивидуализирована, а их диалоги - по сути монологичны»7. Одним из первых эту особенность прозы Б. JL Пастернака (на примере

1 Минц 3. Г. Поэтика Александра Блока // 3. Г. Минц. Избранные труды: В Зкн. СПб., 1999. 727с.

2 Щеглов Ю. К. Черты поэтического мира Ахматовой / Ю. К. Щеглов // А. К. Жолковский, Ю. К. Щеглов. Работы по поэтике выразительности: Инварианты - Тема - Приемы — Текст. М., 1996. С. 261-289. л

Смирнов И. П. Порождение интертекста: Элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б. Л. Пастернака / И. П. Смирнов. СПб., 1995. 191 с.

4 Жолковский А. К. Указ. соч.

5 Фатеева Н. А. Поэт и проза: Книга о Пастернаке / Н. А. Фатеева. М., 2003. 400 с.

6 Например, в «Повести» - прозаической части романа в стихах «Спекторский», и в романе «Доктор Живаго».

Пастернак Е. Б. Борис Пастернак: материалы для биографии / Е.Б. Пастернак. М., 1989. С. 604. романа «Доктор Живаго») отметил Д. С. Лихачев: «Образ Живаго, которого как бы пронизывает собой вся жизнь, вся природа, который реагирует на все глубоко и благодарно <.> чрезвычайно важен, ибо через него, через его отношение к окружающему, передается в романе отношение самого автора к действительности» [I, 381]. Принимая во внимание, что роман, в определении самого автора, является итоговым выражением его взглядов2, то возможным оказывается обращение к нему как к одному из источников, определяющих представления поэта о феномене красоты.

Специфика художественного мышления Б. Л. Пастернака позволяет предположить равную степень значимости для поэта произведений различной родовой принадлежности и функциональной направленности. Характерной особенностью творчества поэта можно считать изоморфность лирики, прозы и публицистики. Идейно-тематические, образно-мотивные и лексические переклички дают возможность соотнесения художественных текстов и публицистических произведений поэта. Например, ряд публицистических текстов выступает в качестве (мета-)описательных по отношению к смысловому наполнению поэтических книг3. Автометаописательные фрагменты, например, в отношении романа «Доктор Живаго» как «генеральной прозы», могут содержаться в стихотворениях и письмах («Памяти Марины Цветаевой», «Нобелевская премия», письма к О.М. Фрейденберг, М. К. Баранович и др.). Как отмечает Е. Б. Пастернак, статья «Несколько положений» становится своеобразным «идеологическим»

1 Здесь и далее произведения поэта цитируются в тексте с указанием тома - римскими цифрами, страницы - арабскими, по изданию: Пастернак Б. Л. Собрание сочинений. В 5-ти т. [Редкол.: А. Вознесенский, Д.Лихачев, Д. Мамлеев и др.; Сост. и коммент. Е. Пастернака и К. Поливанова] / Б. Л. Пастернак. М., 1989 - 1992.

2Ср. с автохарактеристикой романа, данной в письме от 13. 10. 1946 г. к О. М. Фрейденберг: «Я уже говорил тебе, что уже начал писать большой роман в прозе. Собственно, это первая настоящая моя работа. Я в ней хочу дать образ России за последнее сорокапятилетие, и в то же время всеми сторонами своего сюжета <.> эта вещь будет выражением моих взглядов на искусство, на Евангелие, на жизнь человека в истории и на многое другое» (V, 453).

3 Например, статья «Г. фон Клейст. Об аскетике в культуре» — по отношению к сборнику «Близнец в тучах»; статьи «Несколько положений» и «Охранная грамота» - к книге стихов «Сестра моя - жизнь». комментарием и оправданием» книги лирики «Сестра моя — жизнь»1. Повесть «Охранная грамота», по словам самого поэта, заключает «честные и прямые усилия понять с их помощью, что такое культура и искусство» (IV, 811).

Представления Б. Л. Пастернака о феномене красоты репрезентированы в произведениях на нескольких уровнях. В качестве художественного выражения концепции красоты может выступать ряд устойчивых мотивов, направленных на раскрытие красоты в мире обыденных явлений. В рамках первого уровня художественной концептуализации рассматриваются пути художественного осмысления красоты мира, уже созданной и данной в «готовом» виде. Конкретные жизненные явления -природный, вещный миры, человек как часть природного мира — выступают в качестве частных воплощений красоты, ее трансляторов. В рамках второго уровня рассматриваются формы художественного воплощения созидаемой, создаваемой человеком красоты. Как было отмечено выше, для Б. Л. Пастернака характерно представление о «синонимичности» акта творения (как созидающего красоту мира) и творческого акта (как создающего модель мира в культуре). В художественной системе Б. Л. Пастернака на первый план выходит представление о книге как модели мира, что находит свое художественное выражение в организации его поэтических книг и в образной структуре отдельных стихотворений. Наиболее высоким уровнем художественной концептуализации красоты становится специфика пастернаковского метасюжета.

Следует отметить, что сознательная установка на обобщение и артикуляцию направлений собственных художественных поисков в поздний период творчества поэта начинает редуцироваться. На смену философскому обобщению собственных взглядов в произведениях публицистического и автобиографического характера приходит их воплощение в художественной прозе. Как отмечает исследователь В. Е. Хализев, прозаические тексты позднего Б. Л. Пастернака рельефно и ярко запечатлели его эстетические и

1 Пастернак Е. Б. Указ. соч. С. 337. философские воззрения1. При этом нельзя говорить о полном отказе поэта от осмысления своих представлений в работах публицистического характера. Поздний по времени создания очерк «Люди и положения» (1956) также может быть рассмотрен как обобщение поэтом собственных художественных принципов. Можно предположить, что обращение к «вечным» вопросам параллельно в художественных (поэтических, прозаических) и публицистических произведениях является актуальным для творчества Б. Л. Пастернака на всем его протяжении, что делает возможным применение в исследовании принципа единого текста и определяет объект исследования.

Объектом исследования является творческое и эпистолярное наследие Б. Л. Пастернака. При этом в качестве материала анализа выступают наиболее репрезентативные тексты 1910-х - 1950-х годов, охватывающие частично лирику, прозу, драматургию, публицистику и эпистолярий.

Предметом предлагаемого диссертационного исследования становятся художественная концепция красоты и формы ее воплощения в творчестве Б.Л. Пастернака.

Степень изученности проблемы. Необходимо отметить, что наследие Б. Л. Пастернака является одним из наиболее популярных объектов изучения в истории мировой литературоведческой мысли XX века. В ходе продолжительного и интенсивного изучения творчества Б. Л. Пастернака сложился ряд устойчивых представлений о мироощущении поэта и о специфике его художественной системы. Существует ряд специальных исследований, содержащих подробную характеристику научно-критических и теоретических работ по творчеству поэта, созданных в период с 1980-х до конца 2000-х годов, когда в отечественной науке о литературе увеличился интерес к наследию поэта 2. В предлагаемом обзоре выделены магистральные

1 Хализев В. Е. Модернизм и традиции классического реализма в русской литературе XX века // Филологические науки. 2004. № 6. С. 112.

2 См., например: Пастернак Е. Б. Очерк, исследований Б. Пастернака. URL: http://edu.novgorod.ru/fulltext/167/past301002.rtf (дата обращения 07.05.2009). для современного литературоведения направления исследования творчества Б. Л. Пастернака.

Ряд исследований связан с изучением биографии поэта (Е. Б.

12 3

Пастернак, Л. Флейшман , Н. И. Иванова и мн. др.). Философские и эстетические основы творчества Б. Л. Пастернака оказываются в центре внимания в работах Р. Миллер-Будницкой4, Л. Флейшмана5, Л. Д.

Л ч п

Малюковой , В. В. Заманской , А. В. Барыкина и др. Выделяется группа работ, обосновывающая включение творчества поэта в контекст определенной литературной (культурной) традиции (Р. О. Якобсон9, Н. И. Харджиев и В. В. Тренин10, М. Л. Гаспаров и К. М. Поливанов11, О. А. Клинг12, С. Н. Бройтман13, О. Ю. Казимирчук14).

1 Пастернак Е. Б. Борис Пастернак: материалы для биографии.

2 Флейшман JI. Борис Пастернак и литературное движение 1930-х годов / JI. Флейшман. СПб., 2005. 656 с.

3 Иванова Н. Борис Пастернак: участь и предназначение. Биографическое эссе / Н. Иванова. СПб., 2000. 344с.

4 Миллер-Будницкая Р. О «Философии искусства» Б. Пастернака / Р. Миллер-Будницкая // Звезда.-1932.-№5. С. 160-168.

5 Флейшман Л. Занятия философией Б. Пастернака // Л. Флейшман. От Пушкина к Пастернаку. Избранные работы по поэтике и истории русской литературы. М., 2006. 784 с.

6 Малюкова Л. Д. Русская философская лирика: генезис, проблематика, поэтика: 1950 — 1990 гг.: дис. д-ра филол. наук / Л. Н. Малюкова. М., 2001.411 с.

7 Заманская В. В. Экзистенциальная традиция в русской литературе XX в.: Диалоги на границах столетий. / В. В. Заманская. М., 2002. 304 с.

8 Барыкин А. В.Феноменологическая поэтика ранней лирики Б. Пастернака: на материале сборников стихов «Близнец в тучах», «Поверх барьеров» и «Сестра моя — жизнь» / А. В. Барыкин. Тюмень, 2007. 132 с.

9 Якобсон Р. Заметки о прозе поэта Пастернака // Р. Якобсон. Работы по поэтике. М., 1987. С. 324-338.

10 Харджиев Н. И. О Борисе Пастернаке / Н. И. Харджиев, В. В. Тренин // Стаьти об авангарде. В 2 т. Т. 1. М., 1997. С. 330 - 344.

11 Гаспаров М. Л., Поливанов К. М. Из комментария к «Близнецу в тучах» Б. Пастернака / М. Л. Гаспаров, K.M. Поливанов // Известия РАН. Серия литературы и языка. - Т. 57. — 1998.-№4. С. 22-32

12 Клинг О. А. Борис Пастернак и символизм / О. А. Клинг // Вопросы литературы. - 2002. -№ 2. С. 25-59.

1 "X

Бройтман С. Н. А. Блок в «Докторе Живаго» Б. Пастернака / С. Н. Бройтман // Дискурс. Коммуникативные стратегии культуры и образования. — № 8/9.-2000. С. 135 - 141.

14 Казимирчук О. Ю. Творчество раннего Пастернака и поэтика символизма: автореф. дис. . канд. филол. наук / О. Ю. Казимирчук. М., 2003. 28 с.

Целостному рассмотрению поэтической системы Б. Л. Пастернака посвящены работы А. К. Жолковского , В. С. Баевского , В. Н. Альфонсова , Вяч. Вс. Иванова4, Н. А. Фатеевой5, С. Н. Бройтмана6 и др. Анализ особенностей поэтики отдельных лирических текстов представлен в работах Ю. М. Лотмана7, М. Л. Гаспарова8, К. М. Поливанова9 и др. Рассмотрению мотивной структуры произведений, а также отдельных наиболее значимых образов посвящены работы Р. Вроона10, О. В. Евдокимовой11 и др.

Широко представлены работы, связанные с осмыслением художественного мира романа «Доктор Живаго». К мифологической основе картины мира романа «Доктор Живаго» Б. Л. Пастернака, позволяющей раскрыть архетипические корни его художественной системы, обращаются В. С. Баевский12, Л. В. Соколова13 и Ж. Ф. Хакимова1. Картина мира романа

1 Жолковский А. К. Указ. соч. URL: http://rcf.usc.edu/~alik/rus/ess/bibl2.htm (дата обращения: 12.08.2009).

2 Баевский B.C. Указ. соч.

3 Альфонсов В.Н. Поэзия Бориса Пастернака. Монография / В. Н. Альфонсов. Л., 1990. 368 с.

4 Иванов Вяч. Вс. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке // Вяч. Вс. Иванов. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Т. 1. М., 1998. С. 15 — 142.

5 Фатеева Н. А. Указ. соч.

6 Бройтман С. Н. Из монографии С. Н. Бройтмана «Поэтика книги Бориса Пастернака «Сестра моя — жизнь» / С. Н. Бройтман. URL: http://ifi.rsuh.ru/vestnik 2006 1 32.html (дата обращения 09.09.2008).

7 Лотман Ю. М. Анализ стихотворения Б. Пастернака «Заместительница» // Ю. М. Лотман. О поэтах и поэзии. Анализ поэтического текста. Статьи. Исследования. Заметки. СПб., 2001. С. 718 - 726; Лотман Ю.М. «<Дрозды» Б. Пастернака> // Там же. С. 727 - 730.

8 Гаспаров М. Л. Четыре стихотворения из «Сестры моей жизни»: сверка понимания / М. Л. Гаспаров, И. Ю. Подгаецкая // Poetry and revolution. В. Pasternak's My sister life. Vol.21. Stanford, 1999. P.150-166.

9 Поливанов К. M. «Хор» Пастернака. Опыт комментария / К. М. Поливанов // Литературное обозрение. — 1996. -№ 4. С. 50 - 61.

10 Вроон Р. Знак близнецов. Опыт интерпретации первой книги Пастернака / Р. Вроон // Пастернаковские чтения. Вып. 2. РАН ИМЛИ им. А. М. Горького. М., 1998. С. 334 - 354.

11 Евдокимова О. В. Гносеологические образы в лирике Б. Л. Пастернака 1920-х годов (на материале книг «Сестра моя - жизнь» и «Темы и вариации»): дис. . канд. филол. наук /

О. В. Евдокимова. Воронеж, 2006. 165 с. 10

Баевский В. С. Миф в поэтическом сознании и лирике Пастернака (Опыт прочтения) // Известия АН СССР. Сер. литер, и яз. Т. 39. -№ 2. - 1980. С 116 - 127.

13 Соколова Л. В. Мифопоэтическая картина мира в цикле Б. Пастернака «Стихотворения Ю.Живаго» / Л. В. Соколова // Литература: Миф и реальность. Казань, 2002. С . 212 - 216.

Доктор Живаго», рассмотренная сквозь призму интертекстуальных и культурно-исторических параллелей, является предметом исследования в работах И. П. Смирнова2, и С. А. Куликовой3. Особенности функционирования евангельского текста в контексте сопоставления романов «Идиот» Ф. М. Достоевского и «Доктор Живаго» Б. Л. Пастернака изучает O.A. Седакова4. Н. А. Фатеева5 и И. Н. Сухих6 обращаются к лингвопоэтическому анализу художественного мира романа. Исследователей привлекают различные аспекты проблемы времени и пространства в романе «Доктор Живаго». Интересной представляется работа Б. М. Гаспарова , в которой исследователь подбирает музыкальный «ключ» к проблеме временных отношений в «Докторе Живаго». В работе Т. А. Мегирьянц рассматривается специфика художественного пространства в романе Б. Л. Пастернака. Исследовательницей высказывается мысль о пересоздании автором традиционной антиномии «город / природа» путем включения города в природный цикл смены сезонов8. Предметом исследования Л. А. Колобаевой является проблема жанра романов Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго» и И. А. Бунина «Жизнь Арсеньева»9.

1 Хакимова Ж. Ф. Вариации на тему космогоний и мифа об «умирании / воскресении» в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго» / Ж. Ф. Хакимова // Литература: Миф и реальность. Казань, 2004. С. 74-78.

Смирнов И. П. Роман тайн «Доктор Живаго» / И. П. Смирнов. М., 1996. 208 с.

3 Куликова С. А. Интертекстуальность героя в романе Б. Пастернака «Доктор Живаго» / С. А. Куликова// Филологические этюды. Саратов,1998. Вып.1. С. 123 - 130.

4 Седакова О. А. Два христианских романа «Идиот» и «Доктор Живаго» / О. А. Седакова // Литературный журнал. —2002. -№16. С. 175 - 186.

5 Фатеева Н. А. Указ. соч.

6 Сухих И. Н. Живаго жизнь: стихи и стихии / И. Сухих // Звезда. - 2001. - № 4. С. 220 -235.

7 Гаспаров Б. М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго» / Б. М. Гаспаров // Дружба народов. - 1990. - № 3. С. 222 -242. о

Мегирьянц Т. А. Концепт «весенний город» в творчестве Б. Пастернака / Т. А. Мегирьянц // Природа: материальное и духовное [Тезисы и доклады Всероссийской научной конференции Института Русской Литературы (Пушкинский Дом) РАН и ЛГОУ им. А.С. Пушкина «Пушкинские чтения - 2002»]. М., 2002. С. 152- 158.

9 Колобаева Л. А. «Живая жизнь» в образной структуре романа «Доктор Живаго» Б. Пастернака / Л. А. Колобаева // Русская словесность. - 1999. - № 3. С. 9 - 15.

При рассмотрении концепции красоты как основания художественного мира Б. JI. Пастернака значимой оказывается специфика пастернаковского осмысления творчества. Связь представлений поэта о творчестве с мифом творения отмечается В. С. Баевским и JT. JI. Горелик. По замечанию В. С. Баевского, мифологические истоки мировосприятия Б. Л. Пастернака проявляются в его представлении о творческом акте, соотносимом с актом творения, а также в антропоморфизации природных образов, в «детскости» как одной из доминант мироощущения художника, сходного в определенной степени с мифологическим типом видения мира1. Предметом рассмотрения в исследованиях Л. Л. Горелик также становится проблема творчества: образ художника, этапы его внутреннего становления, эволюция темы творчества. Л.Л. Горелик при обращении к образной системе ранних лирических и прозаических текстов Б. Л. Пастернака рассматривает соотношение двух «пространственных сфер», восходящих к мифологическим представлениям о мире: «пространства обыденности» и «пространства творчества»2. Исследователи творчества поэта отмечали наличие метатекстуальных элементов в его поэзии и прозе. По мнению исследователей, композиция ряда стихотворений поэта «воссоздает саму историю возникновения и завершения творческого процесса»3. К рассмотрению метатекстуальности как одной из особенностей художественного мира поэта обращаются Вяч. Вс. Иванов4, А.Е. Москалева5, Т. Nyakas6 и др. Можно выделить группу работ, посвященных рассмотрению творчества поэта в «интертекстуальном»

1 Баевский В. С. Пастернак: В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам / В. С. Баевский. М., 1997. С. 91. л

Горелик JI. Л. Эволюция темы творчества в лирике Б. Пастернака («Близнец в тучах» и «Начальная пора») / Л. Л. Горелик // Известия РАН. Сер. литер, и яз. - Т. 57. — 1998. - № 4. С. 14.

3 Nyakas Т. Предпосылки творчества: «Сон и совесть, и ночь, и любовь.» Анализ стихотворения «Определение творчества» // Stadia Russica. XX. Budapest, 2001. P. 215.

4 Иванов Вяч. Вс. Фильм в фильме / Вяч. Вс. Иванов // Ученые записки Тартуского университета. Вып. 567. Труды по знаковым системам. Т. XIV: Текст в тексте. Тарту, 1981.С. 21.

5 Москалева А. Е. Метафоры творчества в лирическом дискурсе Б. Л. Пастернака: автореф. дис. . канд. филол. наук / Е. А. Москалева. Новосибирск, 2008. 24 с.

6 Nyakas Т. Указ. соч. Р. 213 - 225. аспекте. Исследования специфики пастернаковского цитирования представлены А. К. Жолковским1, К. Т. O'Connor2, И. П. Смирновым3, В. В. Мусатовым4, И. А. Сухановой5, JI. С. Борисовой6 и др.

Представленный обзор работ позволяет составить целостное представление об основных направлениях изучения наследия Б. JI. Пастернака. Несмотря на продолжительность и интенсивность осмысления творчества поэта в России и за рубежом, можно отметить, что обоснование представлений о красоте как концепции, обладающей смысло- и структуропорождающим потенциалом в творчестве Б. JI. Пастернака, не становилось целью специального изучения, что и определяет новизну исследования.

Цель данной работы - рассмотрение особенностей функционирования художественной концепции красоты в творчестве Б. JI. Пастернака.

Сформулированная цель исследования обусловливает постановку и решение следующих задач:

1) анализ представлений Б. JI. Пастернака о красоте и их систематизация в рамках единой художественной концепции (исходя из принципа единого текста);

2) исследование динамики функционирования концепции красоты в раннем и позднем творчестве поэта;

3) рассмотрение мотивного, структурного и сюжетного уровней концептуализации феномена красоты в творчестве поэта;

1 Жолковский А. К. Заметки о тексте, подтексте и цитации у Пастернака / А. К. Жолковский. URL: http://rcf.usc.edu/~alik/rus/ess/zamet-pod-06161 .htm (дата обращения: 10. 08. 2009).

2 O'Connor К. Т. Elena, Helen of Troy, and the Eternal Feminine / К. T. O'Connor // Boris Pasternak and His Times. Papers from the Second International Symposium on Pasternak. Modern Russian Literature and Culture. Studies and Texts. Vol. 25. Berkley, 1989. P. 214 - 221.

3 Смирнов И. П. Порождение интертекста.

4 Мусатов В. В. Пушкинская традиция в русской поэзии первой половины XX века / В. В. Мусатов. М., 1998. 437 с.

5 Суханова И. А. Интертекстуальные связи в романе Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго»: дис. . канд. филол. наук / И. А. Суханова. Ярославль, 1998. 211 с.

6 Борисова JI. С. Пушкинская традиция в контексте творчества Б.Л. Пастернака: дис. . канд. филол. наук. Саратов, 2003. 195 с.

4) изучение вариантов метасюжета Б. Л. Пастернака как способов репрезентации художественной концепции красоты поэта.

В соответствии с поставленными задачами ведущим методом исследования становится структурно-семантический метод, позволяющий рассмотреть специфику художественной организации отдельных стихотворных текстов и поэтических книг, а также особенности пастернаковского метасюжета. В выборе данной методики мы ориентируемся, прежде всего, на труды О. М. Фрейденберг, В. Я. Проппа, Д.С. Лихачева, Ю. М. Лотмана, Вяч. Вс. Иванова, Е. М. Мелетинского, Д. Н. Ахапкина и др., которые составили методологическую базу исследования.

Теоретическая и практическая значимость исследования обусловлена тем, что выработанная методика рассмотрения творчества Б. Л. Пастернака как целостной и динамичной системы в плане реализации в ней определенной художественной концепции может быть применена при анализе творчества ряда других поэтов XX в. Результаты исследования могут быть использованы при разработке курса истории русской литературы XX века, а также при проведении специальных семинаров и практических занятий в рамках дисциплины «Филологический анализ художественного текста».

Основные положения, выносимые на защиту.

1. Взгляды Б. Л. Пастернака на феномен красоты, реконструированные на основе анализа его художественных произведений, публицистики и писем, могут быть систематизированы и осмыслены в качестве художественной концепции красоты.

2. Концепция красоты реализуется в едином художественном пространстве текстов поэта, определяя их структурный и семантический уровни.

3. Развертывание концепции красоты обусловливает образование устойчивых художественных моделей, прежде всего модели книги, которая на разных этапах творчества получает два различных варианта реализации — книга как мир и мир как книга.

4. Творчество Б. Л. Пастернака представляет собой единое художественное пространство, в рамках которого сюжетные схемы образуют метасюжет, реализующий представление о красоте как основе мироздания.

5. К наиболее устойчивым формам репрезентации концепции красоты на уровне метасюжета относится сюжет о спящей / похищенной красавице, который на разных этапах творчества поэта получает различные варианты реализации.

Одним из свидетельств внимания Б. Л. Пастернака к феномену красоты становится множественность формальных подходов к реализации представлений о красоте. Концепция красоты реализуется на всех уровнях текста, что создает представление о гармоничности и упорядоченности мира. В предлагаемом исследовании основное внимание уделено рассмотрению структурного уровня произведений поэта, в рамках которого авторские представления о красоте реализуются через мотивную систему, структурную метафору и уровень метасюжета, что и определяет структуру работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Молчанова, Анна Владиславовна

Заключение

В диссертационном исследовании рассмотрена художественная концепция красоты Б. Л. Пастернака, реконструированная на основе авторских представлений об этом феномене, сформулированных им в художественных произведениях, публицистике и письмах.

Функционирование авторских представлений о красоте предполагает наличие нескольких уровней их художественной концептуализации. Уровни концептуализации красоты не связаны с хронологией творчества, а определяются особенностями мироощущения поэта. Художественная концепция ~ красоты обусловливает специфику мотивной структуры отдельных произведений, структуру и семантику целостных стихотворных книг, а также особенности пастернаковского метасюжета.

Специфика художественной концептуализации красоты в творчестве поэта обусловлена представлениями о двух формах ее бытования: «трансляции» и «реконструкции». Присутствие красоты как первоосновы жизни в обыденных явлениях осмысляется как «трансляция» красоты. В авторском художественном сознании понятия жизнь и красота во многом синонимичны, что позволяет предположить возможность «трансляции» красоты во все сферы существования. Бытовые, обыденные явления наполняются в художественной системе Б. Л. Пастернака сущностным для человека смыслом, начинают «просвечиваться» красотой. Воплощением пастернаковского представления о «трансляции» как об одной из форм бытования красоты в мире становится ряд устойчивых мотивов, структурирующихся вокруг инварианта красота как сила жизни и его вариативных воплощений, которые и составляют первый уровень концептуализации красоты.

Творческий процесс может трактоваться как форма, в которой художник реагирует на красоту мира. Способность «реконструировать» красоту в творчестве становится знаком внутренней свободы и сопричастности «общей лепке мира». Моделью, репрезентирующей в лирике поэта представление о творчестве как созидании красоты, становится модель книги, которая в своей основе восходит к креационистскому мифу о творении, интерпретируемому в качестве процесса эманации красоты.

В основе структурирования действительности по модели книги, характерного для художественного сознания Б. Л. Пастернака, лежит принцип метафорического «упорядочивания одного понятия в терминах другого» — принцип «структурной метафоры». «Книжный» код определяет семантику образов лирического героя и его возлюбленной, а также культурно и исторически осмысленный образ России. Семантическая атрибутация образов достигается их включением в контекст книги как результата творческого процесса, синонимичного божественному акту творения, и, как следствие этого, их подключением к сфере красоты.

На разных этапах творчества художественная модель, в основе которой — соотнесение мира и книги, получает свои варианты реализации — книга как мир и мир как книга. В «Сестре моей — жизни» репрезентирован первый вариант модели, в поэтической книге «Когда разгуляется» — второй. Воплощение красоты в произведении искусства у Б. Л. Пастернака уравнивается, с одной стороны, с актом Творца, создавшего «красоту зрелища» вселенной, а с другой, с написанием книги, перенимающим божественной созидательный импульс. Смена смысло- и структуропорождающей модели демонстрирует динамику и, в то же время, устойчивость представлений поэта о синонимичности актов творения и творчества.

Художественная модель книга как мир / жизнь реализуется в комплексе семантических установок и структурных приемов, которые направлены на воплощение представления о жизни как синониме красоты. Реализация указанной художественной модели наиболее полно осуществляется в рамках структурного уровня книги стихотворений «Сестра моя - жизнь». В «Сестре моей — жизни» репрезентирована установка на создание книги как целостности, обладающей миромоделирующей функцией в этом контексте становятся объяснимы многочисленные параллели с Библией), что достигается благодаря акцентированию, выведению на поверхностный уровень элементов ее внешней композиции. При этом «слово» поэта воплощенное в книге, синонимично божественному «Слову» как началу начал и наделяется жизнетворческими функциями. Для художественной системы «Сестры моей — жизни» характерна реализация тенденции претворения «книжной», «текстовой» реальности в «жизненную».

Художественная модель мир как книга реализуется в «Когда разгуляется», прежде всего, на уровне семантики. В художественной системе

---------сборника жизненные явления осмысляются как элементы книги.

Универсализм рассматриваемой модели реализуется через изоморфизм образов, соотносимых с книгой (например, образов храма, сада, иконы и др.). Создание книги также может быть рассмотрено в контексте библейской символики.

Рассмотрение всей совокупности произведений Б. Л. Пастернака, исходя из принципа единого текста, позволяет предположить возможность обращения к произведениям поэта как к единому сюжетному пространству. Сюжетные схемы, которые реализуются Б. Л. Пастернаком, образуют метасюжет, репрезентирующий одно из основополагающих положений авторской художественной концепции — о красоте как основе мироздания. Парадигма пастернаковских сюжетов многообразна, но, как и большинство структурных элементов в художественном мире поэта, она образует внутри себя сложную систему изоморфных отношений между различными вариантами реализации общей архетипической сюжетной схемы - схемы циклического сюжета, составляющей метасюжет пастернаковского творчества.

Ряд сюжетов, определяющих строение пастернаковских текстов, восходит к мифу об умирании и воскресении. Так, цикл стихотворений «Переделкино» восходит к аграрно-календарному мифологическому комплексу, воплощающему циклические законы смерти / рождения. Роман

Доктор Живаго» в своей сюжетной основе сближается с евангельским мифом о Христе, связанном с представлениями об умирающем и воскресающем боге. В рамках заявленной в исследовании проблемы рассматриваются способы репрезентации одного из вариантов пастернаковского метасюжета — сюжета о спящей / похищенной красавице. Указанный сюжет может реализовываться в двух синонимичных мотивных комплексах: «похищение» - «возвращение» и «ослепление» — «прозрение» красавицы. В контексте циклического сюжета отождествление образа красавицы (как персонификации красоты) с фигурой бога или образами, ~ воплощающими природное начало, направлено на утверждение бытийного статуса феномена красоты и репрезентирует вечностный характер ее воплощения в мире.

Вариант метасюжета о спящей / похищенной красавице может по-разному функционировать в творчестве Б. Л. Пастернака. Изменение смысловой доминанты сюжета позволяет предположить динамику в осмыслении феномена красоты и определяет обращение к различным сферам интерпретации рассматриваемого сюжета в историко-культурном контексте. В раннем творчестве поэта сюжет о спящей / похищенной красавице становится воплощением представления о нарушении мироустройства как следствии иссякновения красоты в мире («Сестра моя — жизнь»). Указанный сюжет осмысляется поэтом в контексте античной мифологии и литературных произведений, отсылающих к мифу о Елене Прекрасной. Функционирование варианта метасюжета о спящей / похищенной красавице также позволяет выявить дополнительный фактор, обусловливающий специфику интертекстуальности книги «Сестра моя — жизнь», — фактор подчиненности произведений, которые определяют корпус литературных отсылок книги, единой сюжетной основе (сюжету о спящей/похищенной красавш{е).

В более поздних произведениях поэта внимание к сюжету о спящей / похищенной красавице сохраняется, однако происходит обращение к фольклору и духовной литературе (жанрам сказки, жития и апокрифа) как сферам его рецепции («Стихи о войне», «Стихотворения Юрия Живаго», роман «Доктор Живаго» и пьеса «Слепая красавица»). В этом варианте реализации сюжета о спящей / похищенной красавице в качестве сюжетообразующего начинает выступать мотив потери страны и жены. Подобный «сдвиг» в трактовке традиционного сюжета акцентирует внимание на социально-политической проблематике, которая, вместе с тем, продолжает рассматриваться в контексте представлений о «попрании» красоты как знаке нарушения мироустройства. В незавершенной пьесе «Слепая красавица», для которой рассматриваемая сюжетная схема становится основной, в отличие от большинства рассмотренных произведений поэта, намечена реализация мотива «возвращения» («прозрения»). Семантика указанного мотива связана с представлением о восстановлении красоты в исходном статусе и об обретении миром его первоначальной целостности.

Таким образом, художественная концепция красоты является универсальной, мета-содержательной единицей пастернаковского творчества, становится глубинным основанием его художественной системы, выступает в качестве смысло- и структуропорождающего механизма в произведениях поэта.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Молчанова, Анна Владиславовна, 2010 год

1. Пастернак Б. JL Собрание сочинений. В 5-ти т. Редкол.: А.Вознесенский, Д. Лихачев, Д. Мамлеев и др.; Сост. и коммент. Е. Пастернака и К. Поливанова. / Б. Л. Пастернак. — М.: Художественная литература, 1989- 1992.

2. Пастернак Б. Л. Об искусстве. «Охранная грамота» и заметки о художественном творчестве / Б. Л. Пастернак. — М.: Искусство, 1990. -399 с.

3. Пастернак Б. Л. Письма к родителям и сестрам. Stanford Slavic Studies. .

4. Vol. 18 19 / Б. Л. Пастернак. - Stanford, 1998. - P. 326 - 333.

5. Пастернак Б. Л. Пожизненная привязанность. Переписка с О.Фрейденберг / Б. Л. Пастернак. М.: АРТ-ФЛЕКС, 2000. - 414 с.

6. Пастернак Б. Л., Пастернак 3. Н. Второе рождение. Письма к 3. Н. Пастернак. Воспоминания. Сост. и подгот. текста Н. Пастернак, М. Фейнберг. / Б. Л. Пастернак. М.: ГРИТ: Дом-музей Б. Пастернака, 1993.-479с.

7. Александр Блок, Андрей Белый: Диалог поэтов о России и революции Сост., вступ. ст. и коммент. М. Ф. Пьяных. М.: Высшая школа, 1990. — 686 с. - (Библиотека студента-словесника).

8. Блок А. А. Собрание сочинений: в 6 т. / А. А. Блок. Редкол. М. Дудин и др.; Оформл. худож. Н. Нефедова. — Л.: Художественная литература, 1980-1982.

9. Брюсов В. Я. Собрание сочинений: в 7 т. Под общ. ред. П. Г. Антокольского и др. Т. 6. Статьи и рецензии 1893 1924. «Далекие и близкие» / В. Я. Брюсов. — М.: Художественная литература, 1975. — 656 с.

10. Ветхий Завет. Плач Иеремии. Экклезиаст. Песнь Песней. М., 1998. -355 с.

11. Ю.Гейне Г. Избранные сочинения: Пер. с нем. / Редкол.: Л. Андреев и др.; Сост, вступ. ст. и коммент. А. Дмитриева / Г. Гейне. — М.: Художественная литература, 1989. — 702 е., ил. (Библиотека классики. Зарубежная литература).

12. Гоголь Н. В. Собрание сочинений: в 9 т. Т. 1. Вечера на хуторе близ Диканьки Сост. и коммент. В. А. Воропаева, И. А. Виноградова. / Н. В. Гоголь. М.: Русская книга, 1994. - 496 с.

13. Мандельштам О. Э. Радиопьеса «Молодость Гете» / О. Э. Мандельштам // Театр. 1989. - № 12. - С. 2 - 14.

14. Рильке Р. М. Письма 1926 года / Р. М. Рильке, Б. Л. Пастернак, М. И. Цветаева. -М.: Книга, 1990. 256 с.

15. Н.Слово о полку Игореве Дослов. и объясн. пер. с древнерус., вступ. статья и примеч. Д. Лихачева. — М.: Художественная литература, 1999. 222 с.

16. Общетеоретическая литература

17. Аверинцев С. С. Поэтика ранневизантийской литературы / С. С. Аверинцев. СПб.: «Азбука-классика», 2004. - 480 с.

18. Бак Д. П. История и теория литературного самосознания: Творческая рефлексия в литературном произведении / Д. П. Бак. Кемерово, 1992. -82 с.

19. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет / М. М. Бахтин. М.: Художественная литература, 1975. — 504 с.

20. Бройтман С. Н. Историческая поэтика: Хрестоматия-практикум: учеб. пособие для студентов вузов / С. Н. Бройтман. — М.: Академия, 2004. -341 с.

21. Бройтман С. Н. Субъектная структура русской лирики XIX начала XX века в историческом освещении / С. Н. Бройтман // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т.47. - 1988. —№ 6. - С.527-538.

22. Веселовский А. Н. Историческая поэтика / А. Н. Веселовский Вст. стат. И. К. Горского; Сост., коммент. В. В. Мочаловой. — М.: Высшая школа, 1989. — 406 с. (Классика литературной науки).

23. Гаспаров М. Л. Художественный мир писателя. Тезаурус формальный и тезаурус функциональный: М. Кузмин «Сети» // М. Л. Гаспаров. Избранные труды: в 3 т. Т. 2. О стихах. М., 1997. - С. 417 - 434.

24. Гаспаров М. Л. Метр и смысл. Об одном механизме культурной памяти / М. Л. Гаспаров. М.: РГТУ, 1999. - 297 с.

25. Глембоцкая Я. О. Творческая рефлексия в контексте художественной циклизации (на материале русской поэзии XX века): дис. . канд. филол. наук / Я. О. Глембоцкая. — Кемерово, 1999. — 162 с.

26. Русский лирический цикл: проблемы истории и теории: на материале поэзии первой половины XIX в. / М.Н. Дарвин. — Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1988. — 137 с.

27. Иванов Вяч. Вс. Фильм в фильме / Вяч. Вс. Иванов // Ученые записки Тартуского гос. университета. Вып. 567. Труды по знаковым системам. T. XIV: Текст в тексте. Тарту: ТГУ, 1981. - С. 19 - 32.

28. Кириллова И. В. Феномен финальной книги в русской прозе XX века: автореф. дис. . канд. филол. наук / И. В. Кириллова. Екатеринбург, 2006. - 19 с.

29. Козицкая Е. А. Смыслообразующая функция цитаты в поэтическом тексте: Пособие по спецкурсу / Е. А. Козицкая. — Тверь: Тверской государственный университет, 1999. — 140 с.

30. Колобаева JI. А. Русский символизм / Л. А. Колобаева — М.: Издательство Московского университета, 2000. 296 с.

31. Корецкая И. В. Импрессионизм в поэтике и эстетике символизма // Литературно-эстетические концепции в России конца XIX — начала XX века / И. В. Корецкая. М.: Наука, 1975. - С. 207 - 252.

32. Крюковский Н. И. Логика красоты / Н. И. Крюковский. Мн.: Наука и техника, 1965. — 464 с.

33. Лакофф Дж. Метафоры, которыми мы живем / Дж. Лакофф, М. Джонсон // Теория метафоры. М., 1990. - С. 387 - 415.

34. Лихачев Д. С. Внутренний мир художественного произведения / Д. С. Лихачев // Вопросы литературы. 1968. - № 8. - С. 74 - 87.

35. Лихачев Д. С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст / Д. С. Лихачев. — М.: Согласие, ОАО «Типография «Новости», 1998. 356 е., с илл.

36. Логический анализ языка. Языки эстетики: Концептуальные поля прекрасного и безобразного / Отв. Ред. Н. Д. Арутюнова. М.: Индрик, 2004. - 720 с.

37. Лосев А. Ф. История античной эстетики. Ранняя классика / А. Ф. Лосев. -М.: ACT, 2000.-621с.

38. Лотман Ю. М. Избранные статьи: В 3 томах. Т. 1 / Ю. М. Лотман. -Таллин: Александра, 1992. 479 с.

39. Лотман Ю. М. Избранные статьи: В 3 томах. Т. 3 / Ю. М. Лотман. -Таллин: Александра, 1992. 480 с.

40. Лотман Ю. М. Семиосфера / Ю. М. Лотман. — СПб.: Искусство—^СПБ, 2000. 704 с.

41. Лотман Ю. М. Статьи по семиотике культуры и искусства Сост. Р. Г. Григорьева., пред. С. М. Даниэля. / Ю. М. Лотман. СПб.: Академический проект, 2002. - 544 с. — (Серия «Мир искусств»).

42. Марков В. Ф. История русского футуризма / В. Ф. Марков. — М.: Алетейя, 2000.-438 с.

43. Мелетинский Е. М. О литературных архетипах / Е. М. Мелетинский. -М.: Российский государственный гуманитарный университет, 1994. -136 с. — (Чтения по истории и теории культуры. Вып. 4).

44. Мелетинский Е. М. Семантическая организация мифологического повествования и проблема создания семиотического указателя мотивов и сюжетов / Е. М. Мелетинский // Текст и культура. Труды по знаковым системам. Вып. 16. Тарту, 1983. С. 115 125.

45. Мелетинский Е. М. Структурно-типологическое изучение сказки / Е.М. Мелетинский // Структура волшебной сказки. М.: Российский государственный гуманитарный университет, 2001. — 234 с.

46. Мирошникова О.В. Итоговая книга в поэзии последней трети XIX века: архитектоника и жанровая динамика / О. В. Мирошникова. Омск: Омск. гос. ун-т, 2004. — 339 с.

47. Очерки истории языка русской поэзии XX в.: Тропы в индивидуальном стиле и поэтическом языке / В. П. Григорьев, Н. Н. Иванова, Е. А. Некрасова, О. И. Северская. М.: Наука, 1994. - 271 с.

48. Пропп В. Я. Морфология <волшебной> сказки. Исторические корни волшебной сказки / В. Я. Пропп. М.: Лабиринт, 1998. - 512 с.

49. Силантьев И. В. Поэтика мотива / И. В. Силантьев отв. ред. Е. К. Ромодановская; Ин-т филологии Сиб. отд-ния РАН. — М.: Языки славянской культуры, 2004. — 294 с. (Язык. Семиотика. Культура).

50. Силантьев И.В. Теория мотива в отечественном литературоведении и фольклористике: очерк историографии / И. В. Силантьев. — Новосибирск: Издательство ИДМИ, 1999. — 104 с.

51. Стародубцев О. В. Предисловие / О. В. Стародубцев // Православные храмы. В 3 т. Т. 1. Идея и образ Автор-составитель М. Ю. Кеслер. URL: http://www.complexdoc.ru/ntdtext/543951 (дата обращения 23.10.2009).

52. Тамарченко Н. Д. Мотивы преступления и наказания в русской литературе (Введение в проблему) / Н. Д. Тамарченко // Материалы к словарю сюжетов и мотивов русской литературы. Вып. 2. Сюжет и мотив в контексте традиции. — Новосибирск, 1998. — С. 38 — 48.

53. Топоров В. Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического. Избранное / В. Н. Топоров. — М.: Издательская группа «Прогресс» «Культура», 1995. — 624 с.

54. Топоров В. Н. Пространство и текст / В. Н. Топров // Текст: семантика и структура. М., 1983. - С. 227 - 284.

55. Тюпа В. И. Постсимволизм: теоретические очерки русской поэзии XX века / В. И. Тюпа. Самара: ООО Научно-Внедренческая фирма «Сенсоры, Модули, Системы», 1998. - 155 с.

56. Тюпа В. И. Фазы мирового археосюжета как историческое ядро словаря мотивов / В. И. Тюпа // От сюжета к мотиву: Сборник научных трудов. Новосибирск, 1996. - С. 16-23.

57. Фатеева Н. А. Контрапункт интертекстуальности. Интертекст в мире текстов / Н. А. Фатеева. М.: «Агар», 2000. - 280 с.

58. Фатеева Н. А. Содержательно-семантический и формально-семантический аспекты идиостиля // Очерки истории языка русской поэзии XX века. Образные средства поэтического языка и их трансформация. М., 1995. - С. 178 - 259.

59. Фатеева Н. А. Типология интертекстуальных элементов и связей в художественной речи / Н. А. Фатеева // Известия РАН. Сер. литер, и языка. 1998. - Т. 57. - № 5 . - С. 25 - 38.

60. Фоменко И. В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика / И. В. Фоменко. Тверь: Тверской государственный университет, 1992. -124с.

61. Фрейденберг О. М. Поэтика сюжета и жанра / О. М. Фрейденберг Подгот. текста, послесл. Н. А. Брагинской. — М.: Лабиринт, 1997. — 448с.

62. Хализев В. Е. Модернизм и традиции классического реализма в русской литературе XX века / В. Е. Хализев // Филологические науки. -2004.-№6.-С. 106-121.

63. Хатямова М. А. Формы литературной саморефлексии в русской прозе первой трети XX века: Автореф. дис. . докт. филол. наук / М. А. Хатямова. Томск, 2008. - 42 с.

64. Ярхо Б. И. Методология точного литературоведения: Избранные труды по теории литературы Под общ. ред. М. И. Шапира. / Б. И. Ярхо. — М.: Языки русской культуры, 2006. — 927 с.

65. Научно-критическая литература

66. Абдуллаев Е. «На пире Платона во время чумы». Об одном платоновском сюжете русской литературы 1830-1930-х годов / Е.Абдуллаев // Вопросы литературы. 2007. - № 2. - С. 189 - 209.

67. Аверинцев С. С. Пастернак и Мандельштам: опыт сопоставления / С. С. Аверинцев // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып.1. М.: Наследие, 1992. - С. 4 - 9.

68. Алексеева М. А. Творчество Б. Пастернака 1910 — 1920-х годов: формирование органической поэтики: дис. . канд. филол. наук / М. А. Алексеева. Екатеринбург, 1997. - 196 с.

69. Альми И. Л. Баллады Б. Л. Пастернака / И. Л. Альми // Известия АН СССР. Сер. литер, и яз. Т. 49. - 1990. - № 5. - С. 420 - 432.

70. Альфонсов В. Поэзия Бориса Пастернака. Монография / В. Альфонсов. JL: Советский писатель, 1990. — 368 с.

71. Анисова А. Н. Особенности художественного пространства и проблема эволюции поэтического мира (на материале лирики Б.Пастернака): дис. . канд. филол. наук / А. Н. Анисова. — М., 2002. — 130 с.

72. Асмус В. Ф. Творческая эстетика Б.Пастернака / В. Ф. Асмус // Б.Пастернак. Об искусстве. М., 1990. - С.8 — 35.

73. Ахапкин Д. Н. «Филологическая метафора» в поэзии И. Бродского: дис. . канд. филол. наук / Д. Н. Ахапкин. — СПб., 2002. 168 с.

74. Баевский В. С. Миф в поэтическом сознании и лирике Пастернака (Опыт прочтения) / В. С. Баевский // Известия АН СССР. Сер. литер, и яз. Т. 39. -№ 2. 1980. - С 116 - 127.

75. Баевский В. С. Пастернак: В помощь преподавателям, старшеклассникам и абитуриентам / В. С. Баевский. М.: Изд-во МГУ, 1997. - 112 с. - (Перечитывая классику).

76. Баевский В. С. Три эпохи Бориса Пастернака: О периодизации творческого пути поэта. / В. С. Баевский // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып.1. М.: Наследие, 1992. — С. 33-42.

77. Баевский В. С. Формы выражения авторского сознания в поэзии Верлена и Пастернака / В. С. Ваевский, Э. М. Береговская // Проблема автора в художественной литературе: Межвузовский сборник научных работ. Устинов, 1985. - С. 134 - 139.

78. Барыкин А. В. Феноменологическая поэтика ранней лирики Б.Пастернака: на материале сборников стихов «Близнец в тучах», «Поверх барьеров» и «Сестра моя жизнь» / А. В. Барыкин. - Тюмень: РИЦ ТГАКИ, 2007. - 132 с.

79. Богданович О. В. Эволюция темы творчества в русской лирике первой трети XX века: В. Я. Брюсов, А. А. Ахматова, Б. Л. Пастернак: дис. . канд. филол. наук / О. В. Богданович. Магнитогорск, 2008. - 236 с.

80. Борисов В. М. Материалы к творческой биографии романа Б.Пастернака «Доктор Живаго / В. М. Борисов, Е. Б. Пастернак // Новый мир. 1988. - № 6. - С. 205 - 249.

81. Борисов В. М. Река, распахнутая настежь. К творческой истории романа Б. Пастернака «Доктор Живаго» / В. М. Борисов // Пастернак Б.Л. Доктор Живаго М.: Книжная палата, 1989. - С. 409 - 429.

82. Борисова Л. С. Пушкинская традиция в контексте творчества Б.Л. Пастернака: дис. . канд. филол. наук / Л. С. Борисова. — Саратов, 2003.-195 с.

83. Бродский И. Вершины великого треугольника: О стихотворениях под названием «Магдалина» Б. Пастернака, М. Цветаевой, Р. М. Рильке и их преемственности. / И. Бродский // Звезда. —1996. — № 1. — С. 225 — 232.

84. Бродский о Цветаевой: интервью, эссе / И. Бродский. — М.: Издательство «Независимая газета», 1997. 207 с.

85. Бройтман С. Н. Из монографии С. Н. Бройтмана «Поэтика книги Бориса Пастернака «Сестра моя — жизнь» / С. Н. Бройтман // URL: http://ifi.rsuh.ru/vestnik 2006 1 32.html (дата обращения 09.09.2008).

86. Бройтман С. Н. «О чем ты воешь, ветр ночной?.» / С. Н. Бройтман // Анализ одного стихотворения. «О чем ты воешь, ветр ночной?.»: Сборник научных трудов. — Тверь: Тверской государственный университет, 2001. С. 6-19.

87. Бройтман С. Н. Эпиграфы в книге Б. Пастернака «Сестра моя жизнь» / С. Н. Бройтман // Известия Академии наук. Сер. литер, и языка. - Т. 63. - 2004. - № 2. - С. 23.- 32.

88. Буров С. Г. Специфика инверсирования русской волшебной сказки в романе Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго»: автореф. дис. . канд. филол. наук / С. Г. Буров. Армавир, 2006. - 22 с.

89. Бушман И. Н. О ранней лирике Пастернака / И. Н. Бушман // Сборник статей, посвященных творчеству Б. JL Пастернака. — Мюнхен, 1962. -С.204 224.

90. Витт С. Доктор живопись. О «романах» Бориса Пастернака «Доктор Живаго» / С. Витт. URL: http://www.utoronto.ca/tsq/l5/vittl5.shtml#top (дата обращения: 19.04.2009).

91. Власов А. С. «Предвестие свободы» (О стихотворении Б. Пастернака «Сказка» в контексте романа «Доктор Живаго) / А. С. Власов // URL: http://alstvlasov.narod.ru/articles/010.html# ednref3 (дата обращения: 14.09.2009).

92. Вроон Р. Знак близнецов. Опыт интерпретации первой книги Пастернака / Р. Вроон // Пастернаковские чтения. Вып. 2. РАН ИМЛИ им. А. М. Горького. М.: Наследие, 1998. - С. 334 - 354.

93. Гаспаров Б. М. Временной контрапункт как формообразующий принцип романа Пастернака «Доктор Живаго» / Б. М. Гаспаров // Дружба народов. 1990. - № 3. - С. 222 - 242.

94. Гаспаров М. JI. «Близнец в тучах» и «Начальная пора»: от композиции сборника к композиции цикла / М. JI. Гаспаров // Известия АН СССР. Сер. литер, и яз. Т. 49. - 1990. -№ 3. - С. 218 - 222.

95. Гаспаров М. JI. «Гастрономический» пейзаж в поэме М.Цветаевой «Автобус» / М. JI. Гаспаров // Русская речь. — 1990. — №4. — С. 20 — 26.

96. Гаспаров М. JI. Рифма и жанр в стихах Бориса Пастернака / М. JI. Гаспаров // Русская речь. 1990. - №1. - С. 17 - 22.

97. Гаспаров М. JI. Четыре стихотворения из «Сестры моей жизни»: сверка понимания / М. JI. Гаспаров, И. Ю. Подгаецкая // Poetry and revolution. В. Pasternak's My sister life. Vol.21. Stanford, 1999. P. 150 - 166.

98. Гистер M. Мотивы Достоевского в стихотворении Пастернака «Марбург»: Связь лирики двух великих писателей. / М. Гистер // Литературное обозрение. 1996. - № 4. - С.55 - 61.

99. Горелик Л. Л. Эволюция темы творчества в лирике Б. Пастернака («Близнец в тучах» и «Начальная пора») / Л. Л. Горелик // Известия РАН. Сер. литер, и яз. Т. 57. - 1998. - № 4. - С. 12 - 21.

100. Дарьялова Л. Н. Идеальное и трагическое в философском романе Б.Пастернака «Доктор Живаго» / Л. Н. Дарьялова // Художественное мышление в литературе XIX — XX веков, Калининград, 1992. — С.' 72 -82.

101. Дубшан Л. Близнец Демона / Л. Дубшан // Звезда. 2000. - № 9. -С. 177- 183.

102. Евдокимова О. В. Гносеологические образы в лирике Б. Л. Пастернака 1920-х годов (на материале книг «Сестра моя — жизнь» и «Темы и вариации»): дис. . канд. филол. наук / О. В. Евдокимова. — Воронеж, 2006. — 165 с.

103. Есаулов И. А. Литургическая основа стихотворного цикла («Стихотворения Юрия Живаго» в контексте романного целого) / И. А. Есаулов // Европейский лирический цикл: Материалы международной научной конференции. М., 2003. - С.238 - 240.

104. Жолковский А. К. Заметки о тексте, подтексте и цитации у Пастернака / А. К. Жолковский. URL: http://rcf.usc.edu/~alikyrus/ess/zamet-pod-06161 .htm (дата обращения: 10.08.2009).

105. Жолковский А. К. Инварианты и структура поэтического текста / А. К. Жолковский. URL: http://rcf.usc.edu/~alik/rus/ess/bibl2.htm (дата обращения: 12.08.2009).

106. Жолковский А. К. Механизмы второго рождения. О стихотворении Пастернака «Мне хочется домой: в огромность.» / А. К. Жолковский. URL: http://rcf.usc.edu/~alik/rus/ess/bib51 .htm (дата обращения: 14.10.2010).

107. Жолковский А. К. О заглавном тропе книги «Сестра моя — жизнь» (К 75-летию «Сестры моей — жизни»)» / А. К. Жолковский.

108. URL: http://rcf. usc. edu/~alik/rus/ess/ses.htm. (дата обращения: 10.06.2008)

109. Жолковский А. К. У истоков пастернаковской поэтики: О стихотворении «Раскованный голос» / А. К. Жолковский // Известия Академии наук. Сер. литер, и языка. — Т. 62. 2003.— № 4. - С. 10 — 22.

110. Жолковский А. К. Экстатические мотивы Пастернака // А. К. Жолковский. Блуждающие сны и другие работы. — М.: Наука. Издательская фирма «Восточная литература», 1994. — С. 283 295.

111. Заманская В. В. Экзистенциальная традиция в русской литературе XX в.: Диалоги на границах столетий: Учебн. пособ. / Заманская В. В. — М.: Флинта, Наука, 2002. — 304 с.

112. Замерова О. А. Система экзистенциальных мотивов в лирике Б.Пастернака 1910 1920-х годов: дис. . канд. филол. наук. / О. А. Замерова. - Ставрополь, 2007. — 211 с.

113. Земляной С. Философия и художество. «Доктор Живаго» и его интерпретации / С. Земляной // Свободная мысль. 1997. - № 8. - С.72 -84.

114. Иванов Вяч. Вс. Ахматова и Пастернак. Основные проблемы изучения их литературных взаимоотношений / Вяч. Вс. Иванов // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т. 48. — 1989. - № 5. -С. 410-417.

115. Иванов Вяч. Вс. Заметки к истолкованию пастернаковских текстов // Вяч. Вс. Иванов. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Том II. Статьи о русской литературе. М.: Языки русской культуры, 2000. - С. 267 - 277.

116. Иванов Вяч. Вс. К истории поэтики Пастернака футуристического периода / Вяч. Вс. Иванов. URL: http://kogni.narod.ru/pasternak2.htm (дата обращения: 12.05. 2009)

117. Иванов Вяч. Вс. Литературные параллели кавказским стихам Пастернака // Вяч. Вс. Иванов. Избранные труды по семиотике иистории культуры. Том 2. Статьи о русской литературе М., 2000. — С. 278-286.

118. Иванов Вяч. Вс. Разыскания о поэтике Пастернака. От бури к бабочке // Вяч. Вс. Иванов. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Т. 1. М., 1998. - С. 15 - 142.

119. Иванов Вяч. Вс. 1913 год. Триптих // Вяч. Вс. Иванов. Избранные труды по семиотике и истории культуры. Т. 2. Статьи о русской литературе. М., 2000. - С. 204 - 214.

120. Иванова Н. Б. Борис Пастернак: участь и предназначение. Биографическое эссе / Н. Б. Иванова. — СПб.: Русско-Балтийский информационный центр «БЛИЦ», 2000. 344 с.

121. Ивашутина Л. Н. Роман Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго» и немецкая литература: дис. . канд. филол. наук. / Л. Н. Ивашутина. -Барнаул, 2004. 209 с.

122. Казимирчук О. Ю. Интерпретация образов Гамлета и Офелии в русской поэзии «серебряного века» / О. Ю. Казимирчук. URL: http://ifi.rsuh.ru/vestnik 2005 1 4.html (дата обращения: 18.01.2009).

123. Казимирчук О. Ю. Стихотворение Б. Л. Пастернака «Летний день» в контексте «переделкинского» цикла / О. Ю. Казимирчук. URL: http://ifi.rsuh.ru/vestnik 2008 1 20.html#snoska (дата обращения: 15.05.2009).

124. Казимирчук О. Ю. Творчество раннего Пастернака и поэтика символизма: автореф. дис. . канд. филол. наук. / О. Ю. Казимирчук. -М., 2003.-28 с.

125. Клинг О. А. Борис Пастернак и символизм / О. Клинг // Вопросы литературы. 2002. - № 2. - С. 25 - 59.

126. Колобаева Л. «Живая жизнь» в образной структуре романа «Доктор Живаго» Б. Пастернака / Л. Колобаева // Русская словесность. 1999.-№3.-С. 9- 15.

127. Кретинин А. А. Роман «Доктор Живаго» в контексте прозы Б.Пастернака: дис. . канд. филол. наук / А. А. Кретинин. — Воронеж, 1995.-168 с.

128. Куликова С. А. Интертекстуальность героя в романе Б.Пастернака «Доктор Живаго» / С. А. Куликова // Филологические этюды. Саратов.,1998. Вып.1. — С. 123 — 130.

129. Кушнер А. Заболоцкий и Пастернак / А. Кушнер // Новый мир. — 2003.-№9.-С. 174-181.

130. Левин Ю. И. Гамлет и Офелия в русской поэзии // Шекспировские чтения. 1993. М.: «Наука», 1993. С. 125 - 136.

131. Левин Ю. И. Разбор трех стихотворений // Ю. И. Левин Избранные труды. Поэтика. Семиотика. — М.: Языки русской культуры, 1998.-С. 156- 173.

132. Левин Ю. И. Заметки о «Лейтенанте Шмидте» Б.Л.Пастернака // Ю. И. Левин. Избранные труды. Поэтика. Семиотика. М.: Языки русской культуры, 1998. — С . 174 — 208.

133. Левин Ю. И. О некоторых чертах плана содержания в поэтических текстах / Ю. И. Левин // Структурная типология языков. — М.: Наука, 1966. С. 199 - 215.

134. Лихачев Д.С. Размышления над романом Б. Л. Пастернака «Доктор Живаго» / Д. С. Лихачев // Новый мир. 1988. — № 1. — С. 5 — 10.

135. Лотман Ю. М. О поэтах и поэзии. Анализ поэтического текста. Статьи. Исследования. Заметки. Рецензии. Выступления / Ю. М. Лотман. СПб.: Искусство - СПБ, 2001. - 846 с.

136. Магомедова Д. М. Соотношение лирического и повествовательного сюжета в творчестве Пастернака // Известия АН СССР. Т.49. - 1990. - № 5. - С. 414 - 419.

137. Малюкова Л. Д. Русская философская лирика: генезис, проблематика, поэтика: 1950 1990 гг.: дис. . докт. филол. наук / Л.Н. Малюкова - М., 2001. - 411 с.

138. Маркасов М. Ю. Поэтическая рефлексия Владимира Маяковского в контексте русского авангарда, дис. . канд. филол. наук. / М. Ю. Маркасов. Барнаул, 2003. — 206 с.

139. Меркулова Т. И. Об «экзистенциальности» художественного восприятия Б. Пастернака / Т. И. Меркулова // Филологические науки.- 1992.-№ 2.-С. 3-11.

140. Миллер-Будницкая Р. О «Философии искусства» Б. Пастернака / Р. Миллер-Будницкая // Звезда. 1932. - № 5. - С. 160-168.

141. Минц 3. Г. Поэтика Александра Блока // 3. Г. Минц. Избранные труды в Зкн. Кн. 1. Вступ. ст. В. Н. Топорова; Сост. Л. Л. Пильд. — СПб.: Искусство—СПБ, 1999. 727с.

142. Москалева А. В. Метафоры творчества в лирическом дискурсе Б.Л. Пастернака, автореф. дис. . канд. филол. наук / А. В. Москалева.- Новосибирск, 2008. 24 с.

143. Окутюрье М. Пол и пошлость. Тема пола у Пастернака / М. Окутюрье // Пастернаковские чтения. Вып. 2. РАН ИМЛИ им. А. М. Горького. М.: Наследие, 1998. С. 71 - 80.

144. Парамонов Б. Пастернак против романтизма / Б. Парамонов. URL: http://aptechka.agava.ru/statyi/periodika/paramonovl.html (дата обращения: 12.05.2009).

145. Пастернак Е. Б. Очерк исследований Б.Пастернака / Е. Б. Пастернак, Е. В. Пастернак. URL: http://edu.novgorod.ru/fulltext/167/past301002.rtf (дата обращения: 07.05.2009).

146. Пастернак Е. Б. Борис Пастернак: материалы для биографии / Е.Б. Пастернак. М., 1989. - 688 с.

147. Пастернак. Е. В. Лето 1917 года («Сестра моя — жизнь» и «Доктор Живаго») / Е. В. Пастернак // Звезда. 1990. - № 2. - С. 158 - 165.

148. Пастернак Е. В. Пастернак о Блоке / Сообщ. и публ. Е. В. Пастернак // Блоковский сборник II. Тарту, 1972. - С. 447 - 453.

149. Подгаецкая И. Ю. Генезис поэтического произведения (Борис Пастернак, Осип Мандельштам, Марина Цветаева) / И. Ю. Подгаецкая // Известия АН СССР. Сер. литературы и языка. Т. 49. - 1990. - № 43. -С. 203-212.

150. Поливанов К. М. «Хор» Пастернака. Опыт комментария / К. М. Поливанов // Литературное обозрение. — 1996. № 4. - С. 50 - 61.

151. Романова И. В. «Существованья ткань сквозная»: Идея и образ единства в творчестве Пастернака / И. В. Романова // Филологические науки. 2003. - № 5 - С. 3 - 14.

152. Садыкова И. В. Обозначение красного цвета в русском языке в историко-этимологическом аспекте: автореф. дис. . канд. филол. наук / И. В. Садыкова. Томск, 2006. — 21 с.

153. Сапогов В. А. О некоторых структурных особенностях лирического цикла А. Блока / В. А. Сапогов // Язык и стиль художественного произведения. М., 1966. — С. 90 — 91.

154. Седакова О. А. Два христианских романа «Идиот» и «Доктор Живаго» / О. А. Седакова // Литературный журнал. 2002. — №16. — С. 175-186.

155. Сененко О. В. «Темы и вариации» в контексте раннего творчества Б. Пастернака: поэтика лирического цикла и книги стихов: дис. . канд. филол. наук / О. В. Сененко. — М., 2007. 209 с.

156. Симпличио Д. Борис Пастернак и живопись / Даша ди Симпличио // Boris Pasternak and His Times. Papers from the Second International Symposium on Pasternak. Modern Russian Literature and Culture. Studies and Texts. Vol. 25. Berkley, 1989. P. 195 - 211.

157. Скоропадская А. А. Образы леса и сада в поэтике романа Б.Пастернака «Доктор Живаго»: автореф. дис. . канд. филол. наук / A.A. Скоропадская. — Петрозаводск, 2006. 21 с.

158. Смирнов И. П. Порождение интертекста: Элементы интертекстуального анализа с примерами из творчества Б. Л. Пастернака / И. П. Смирнов. СПб., 1995. - 191 с.

159. Смирнов И. П. Роман тайн «Доктор Живаго» / И. П. Смирнов. — М.: Новое литературное обозрение, 1996. 208 с.

160. Соколова Л. В. Мифопоэтическая картина мира в цикле Б.Пастернака «Стихотворения Ю. Живаго» / Л. В. Соколова // Литература: миф и реальность. Казань, 2002. - С.212-216.

161. Степанян Е. В. Категории поэтического мышления Б. Пастернака: Проблемы вечности / Е. В. Степанян // Вопросы философии. 2000. -№ 8. - С. 62 - 78.

162. Сугай Л. А. Георгий Чулков и его поэма «Русь» / Л. А. Сугай. URL: http://gask.countries.ru/?pid=l80 (дата обращения 23.11.2009).

163. Суматохина Л. В. Своеобразие поэтической структуры лирического сборника Б. Пастернака: дис. . канд. филол. наук / Л. В. Суматохина. -М.,1998. 161 с.

164. Суханова И. А. Интертекстуальные связи в романе Б.Л. Пастернака «Доктор Живаго» дис. . канд. филол. наук / И. А. Суханова. Ярославль, 1998. — 211 с.

165. Сухих И. Живаго жизнь: стихи и стихии / И. Сухих // Звезда. -2001.-№4.-С. 220-235.

166. Тиме Г. А. Диалектика вечно-женственного в творчестве Б. Л. Пастернака / Г. А. Тиме // Русская литература. 2002. - №4. — С. 211 — 214.

167. Фатеева Н. А. «Весной я болен.»: Заметки о поэтическом мире Бориса Пастернака / Н. А. Фатеева // Русский язык в школе. — 2004. — №6. С. 64 - 69.

168. Фатеева Н. А. О неявной грамматике поэтического текста (на материале поэзии Б. Пастернака) / Н. А. Фатеева. URL: http://www.gramota.ru/biblio/magazines/gramota/28136 (дата обращения 12.07.2009).

169. Фатеева Н. А. Поэт и проза: Книга о Пастернаке / Н. А. Фатеева. — М.: Новое литературное обозрение, 2003. — 400 с.

170. Флейшман Л. Борис Пастернак и литературное движение 1930-х годов / Л. Флейшман. СПб.: Академический проект, 2005 — 656 с. (Современная западная русистика).

171. Флейшман Л. От Пушкина к Пастернаку. Избранные работы по поэтике и истории русской литературы / Л. Флейшман. М.: Новое* литературное обозрение, 2006. - 784 с.

172. Фоменко И. В. Поэтическое творчество Б. Пастернака 10-х — 20-х гг.: дис. . канд. филол. наук. / И. В. Фоменко. М., 1971. - 398 с.

173. Фоменко И. В. Циклизация как типологическая черта лирики Б.Л. Пастернака / И. В. Фоменко // Пастернаковские чтения: Материалы межвузовской конференции 23-25 ноября 1990 г. — Пермь, 1990. — С. 79 -84.

174. Франк В. С. Водяной знак / В. С. Франк // Литературное обозрение. 1990. - № 2. - С.72 - 76.

175. Хакимова Ж. Ф. Вариации на тему космогоний и мифа об «умирании / воскресении» в романе Бориса Пастернака «Доктор Живаго» / Ж. Ф. Хакимова // Литература: миф и реальность. — Казань, 2004.-С. 74-78.

176. Харджиев Н. И. О Борисе Пастернаке / Н. И. Харджиев, В. В. Тренин // Стаьти об авангарде. В 2 т.: т. 1. — М.: Издательство «RA», 1997.-С. 330-344.

177. Шапир М. «. А ты прекрасна без извилин.»: Эстетика небрежности в поэзии Пастернака / М. Шапир // Новый мир. 2004. -№7.-С. 149-171.

178. Щеглов Ю. К. Черты поэтического мира Ахматовой / Ю. К. Щеглов // А. К. Жолковский, Ю. К. Щеглов. Работы по поэтике выразительности: Инварианты Тема — Приемы — Текст. — М., 1996. -С. 261 -289.

179. Эпштейн М. Н. «Природа, мир, тайник вселенной.». Система пейзажных образов в русской поэзии / М. Н. Эпштейн. М.: Высшая школа, 1990.-304 с.

180. Эпштейн М. Сравнительный анализ о Пастернаке и Мандельштаме / М. Эпштейн // Звезда. 2000. - № 4 - С. 82 - 96.

181. Юнггрен А. Гоголь и Пастернак / А. Юнггрен // «Быть знаменитым некрасиво.»: Пастернаковские чтения. Вып. 1. — М.: Наследие, 1992. С. 143 - 153.

182. Юнггрен А. «Сад» и «Я сам»: Смысл и композиция стихотворения «Зеркало» / А. Юнггрен // Boris Pasternak and His Times.

183. Selected Papers from the Second International Symposium on Pasternak. Modern Russian Literature and Culture. Studies and Texts. Vol. 25. Berkeley, 1989. P. 224 - 227.

184. Якобсон А. «Вакханалия» в контексте позднего Пастернака / А. Якобсон // Slavica Hierosolymitana. — Volume 3. — Jerusalem: Magnes press, 1978.-P. 302-379

185. Якобсон А. Из разных тетрадей 1. // А. Якобсон. Почва и судьба. Ред.-сост.: М. А. Улановская, В. Фромер; Предисл. А. Гелескула; Авт. примеч.: М. А. Улановская, В. Гершович. — Вильнюс; Москва: Весть, 1992.-352 с.

186. Якобсон А. А. Конец трагедии / А. А. Якобсон. Вильнюс; М.: ВИМО, 1992. - 197 с.

187. Якобсон Р. Заметки о прозе поэта Пастернака // Р. Якобсон. Работы по поэтике. М.: Прогресс, 1987. С. 324 - 338.

188. Livingstone A. Some affinities in the prose of the poets Rilke and Pasternak / A. Livingstone // Forum for modern language studies. Vol. XIX. 1983. № 3. - July - P. 274 - 283.

189. Nyakas Т. Предпосылки творчества: «Сон и совесть, и ночь, и любовь.». Анализ стихотворения «Определение творчества» / T.Nyakas // Studia Russica. XX. Budapest, 2001. P. 213 - 225.

190. O'Connor К. T. Pasternak's My sister life\ The illusion of narrative. / К. T. O'Connor. Ann Arbor: Ardis, 1988. - P. 212 - 223.

191. Справочно-библиографические пособия

192. Античность. Словарь-справочник по истории, культуре и мифологии Под общ. ред. В. Н. Ярхо. Изд. 2-е, испр. Дубна: Феникс+, 2003.-296 с.

193. Бидцерман Г. Энциклопедия символов: Пер. с нем. / Г.Бидцерман; Общ. ред. и предисл. Свенцицкой И. С. — М.: Республика, 1996.-335 с.

194. Христианство: Энциклопедический словарь: В 2 т. Т. 1: А — К / Ред. кол.: С. С. Аверинцев (гл. ред.) и др. М.: Большая Российская энциклопедия, 1993 — 863 с.

195. Этимологический словарь славянских языков. Праславянский лексический фонд. Вып. 5 / Под ред. О. Н. Трубачева. М.: Изд. Наука, 1978.-232 с.