Феномен света в сонористике: на материале творчества композиторов Центрально-Восточной Европы 1960-1980 гг. тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Колганова, Ольга Викторовна

• Колганова, Ольга Викторовна
• кандидат наук
• 2012

Оглавление диссертации кандидат наук Колганова, Ольга Викторовна

Оглавление

Введение

Глава I. Феномен света в музыкальном искусстве

1.1. От световой символики к образам света в музыке

1.2. Эволюция понятий «свет», «Солнце», «светоносность» в академической музыке

1.3. Психофизиологические предпосылки формирования образов света в музыке

45

1.4. Категория свет в программной музыке

52

1.5. «Свет» и «цвет» в музыкальных терминах и понятиях:

53

1.5.1. «Цветной слух»

1.5.2. От «тембра» к «музыке тембров»

63

1.5.3. «Полихромная нотация»

Глава II. Свет и строй в сонористических партитурах

/ГО

2.1. Особые качества звука в сонористике: световой аспект

2 2. Отражение волновой природы звукосветового соощущения в сонористической

партитуре

2.2.1. Дисперсия

2.2.2. Интерференция

2.2.3. Отражение

88

2.2.4. Преломление

2.3. Волновая природа звука и света в «Lux aeterna» Д. Лигети

Глава III. Свет и композиция: проблемы музыкального пространства, архитектоники, симметрии

3.1. Космические аналогии в композиции «De natura sonoris № 2» К. Пендерецкого

3.2. Принципы организации звукового пространства в «Космогонии» К. Пендерецкого

(3.2.1.) и «Атмосферах» Д. Лигети (3.2.2.)

3.3. Тембро-композиционные решения в «Трех поэмах Анри Мишо» В. Лютославского:

126

«Pensées», «Repos dans le Malheur»

3 4 Исполнительское пространство в сонористических композициях Г. Турецкого

Заключение

Список литературы

Приложение

1 Ol

1. Феномены «звука» и «света» в лингво-мифологическом аспекте

2. Рукописные фрагменты партитур с использованием полихромной нотации

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Феномен света в сонористике: на материале творчества композиторов Центрально-Восточной Европы 1960-1980 гг.»

Введение

Диссертация посвящена одной из актуальных проблем современного искусствознания - соотнесению зрительного и слухового восприятия. Исследование слухо-зрительной синестезии сосредоточено на многофункциональном взаимодействии звука и света. Феномен света в музыкальном искусстве содержит в себе как материальные, так и духовные составляющие. Это дает возможность исследовать проблему звукосветовой синестезии в самом широком научном контексте - с использованием данных философии, эстетики, лингвистики, исторического музыкознания, а также отдельных областей естественных наук.

Тема воплощения света в сонористике самоценна и актуальна по следующим причинам: во-первых, рассмотрение сонористических сочинений с позиций света как эстетической категории (что выражается в тематике сочинений) и как естественно-научного явления, (что обнаруживается в технике композиции) уже само по себе имеет важное значение для науки о музыке; во-вторых, раскрытие глубинных взаимосвязей между зрительными и слуховыми образами на примере произведений, не снабженных световыми партиямй, актуально для современной композиторской и исполнительской практики. В начале XXI в. наблюдается очередной всплеск интереса к аудиовизуальным искусствам. Вместе с тем, увеличивается интерес к естественно-научный вопросам светозвукового взаимодействия. Обнаруженные в процессе исследования отдельные оптико-акустические закономерности в сонористической партитуре могут учитываться при сочинении музыки, а также использоваться в тех или иных визуализациях уже созданных произведений.

Предлагаемая в диссертации концепция светового прочтения сонористических произведений отражает глубинные аспекты взаимодействия звука и света в музыке. До настоящей работы вопрос о многофункциональном, светозвуковом взаимодействии в сонористических композициях не ставился. К числу родственных в исследованиях рубежа ХХ-ХХ1 вв. можно отнести

следующие подходы: энергетический1, примененный Л.Бергер [1989], Е. Горячкиной [1995] и, отчасти, В. Юшмановым [2002]2; светоэнергетический, воплощенный В. Тасаловым [2004]; сииестетический; разрабатываемый в последние годы Б. Галеевым, а также исследование

семиотики света в музыке Э. Тарасти [Тагаэй, 2001].

В широком эволюционном ракурсе энергетическая концепция музыки рассматривается Л. Г. Бергер. При общей тенденции XX в. к познанию энергий мира, музыкальный импрессионизм, например, видится автору началом внимания к собственным качествам цвета и звука в восприятии человека, «то есть детального изучения и осознания качественно различных энергетических вибраций природы и психологического их воздействия» [Бергер, 1989: 182]. В рамках энергетической концепции музыки второй половины XX в. важным для выявления световой концепции представляется заключение Е. Горячкиной о том, что «новое миропонимание в современной музыке рождает специфическую систему образов - систему воплощения различных форм энергии: импульсов и излучений, потоков и вибраций, вспышек и сияний, всплесков и возмущений, сгущений и разряжений, а вместе с ними и разные виды композиторских техник, например, пуантилизм и соноризм» [Горячкина, 1995: 7]3. Для дальнейшего рассмотрения природы света в сонористике необходимо отметить и положение автора о новой концепции оформления звуковой энергии, выражающееся в подобии партитур Д. Лигети, П. Булеза, К. Штокгаузена, К. Пендерецкого, С. Губайдулиной, А. Шнитке, Г. Канчели, А. Тертеряна «осциллограммам» и графикам, фиксирующим разные формы космической энергии [Горячкина, 1995: 7]. Энергетическая концепция музыки подразумевает и участие света. Однако категория света в отношении музыки

1 Этот метод ведет свою историю еще от начала XXв. -от энергетической концепции музыки Э. Курта.

2 Гггявьт об энергетике певческого процесса.

3 По мнению штора, «художник является транслятором и трансформатором этой энергии, переводяшим космические излучения в тот илн иной вид творчества, кодируя нх в своих

произведениях» [Горячкина, 1995: 7].

видится нам более многоаспектной. В отличие от предлагаемой концепции, в энергетической превалирует все-таки физическая сторона.

Более приближенной к собственно световой концепции музыки, однако с перевесом уже в эстетику и философию, можно назвать светоэнергетическую теорию искусства В. И. Тасалова [Тасалов, 2004]. Оперируя такими понятиями, как всепроникающая «светимость» мира, Свет Универсума, матрица Светового истока мира, огненный свет универсумного экстаза духовности, идея светозарности, Светлое существо восхода, метафизический статус светвизуального «зрительного тела», «светимость человека», красота сияющей истины и «свет формы», светоэнергетика космогенеза искусства и т. д., автор выходит на уровень философского постижения проблемы.

Одно из существенных положений для формирования концепции светового прочтения музыки выдвигает Б. Галеев. Ученый пишет о постепенном обновлении интонационного фонда эпохи и, соответственно, «синестетического фонда эпохи»: «к пластическим синестезиям в музыке добавились и даже вышли на первый план цвето-красочные и светоцветовые синестезии» [Галеев, 2006: 29]4. Упоминая об эволюции ассоциативного восприятия гравитации (в сторону присущей свету «невесомости»), достигшей предела в атональной музыке [Б. Галеев]; тембровом роскошестве небывалых инструментов, вплоть до электорнно-компьютерных, и победе ритма над метром [И. Вышнеградский]; интенсификации фонических свойств усложняющейся гармонии [И. Ванечкина], ученый приходит к выводу о том, что все эти устремления «способствуют предельным сшестетическим: претензиям музыки стать «светоносной» (курсив наш, - О. К.) [Галеев, 2006:

29].

4 О расширении пространственного мира художественного воображения за счет оптических и акустических «сверхреалистических» иллюзий и о красоте «овых обр^ов пространственных взаимодействий и силовых континуумов пишет также Л.Г.Бергер

[Бергер, 1989: 181].

В целом рассуждения о светоносности отдельных фрагментов произведений5 и синестетические светоносные формулировки6 в музыковедческой практике достаточно распространены7. Подобные светозвуковые синестезии часто носят чисто метафорический характер. Однако в их основе могут лежать и совершенно определенные психофизиологические закономерности.

Важными представляются также следующие исследовательские направления, способствующие формированию концепции светового прочтения

сонористических композиций:

1) усиление визуального начала как в музыке [Холопова, 1992; Лосева, 1994], так и в искусстве в целом [Арнхейм, 1994];

2) акцентирование пространственных аспектов музыки - эволюция музыкального пространства от ХУ-ХУ1 вв. до ХХ-го в. [Ростер 1967] * пространственный образ как модель художественного стиля [Бергер, 1989]; музыкальное пространство: акустическое, сакральное, мирское, мобильное [Орлов, 1992]; сакрально-пространственный анализ музыки [Б. Аманжол, 2011]; психологические предпосылки предметно-пространственных слуховых представлений [Арановский, 1974]; комплексная модель семантического пространства музыки [Заливадный9, 2005]; перцептивное пространство в музыкальной архитектонике10 [И. Мациевский, 1995]; типы неклассического

5 Например, такие: «подобно восходящему светилу она (мелодия) возносится над сумрачным тремоло низких струнных, развертывается во всем великолепии и блеске; в момент вступления tutti медных ее интонации словно излучают светоносную энергию» (И. Белецкий о Седьмой симфонии Брукнера) [Белецкий, 1979: 64).

6 Например, «волшебно мерцающие струнные», «эффект ослепительной мажорности» (Л. Раппопорт о музыке В. Лютославского) [Раппопорт, 1976: 86].

7 Обширнейший материал таких синестезий в музыкальном искусстве подчас служит и объектом научного исследования. Интересный пример рассмотрения синестезии в музыковедческой практике на материале английского языка предпринят в кандидатской диссертации М. Я. Сабанадзе [Сабанадзе, 1987].

8 Автором разграничиваются два пути эволюции: ощущения музыкального пространства й ощущения краски звучания.

9 В сотрудничестве с М. Игнатьевым, Н. Решетниковой, Л. Бурштын.

10 См. также о психологическом пространстве в музыкальной архитектонике [Мациевский, 2011].

звукового пространства, «двигательный» (А.Скрябин и А. Веберн) и «осязательный» (К. Дебюсси и А. Шенберг) [Исхакова, 1998];

3) выявление новых параметров музыкального языка, в числе которых фигурируют и светоносные - материальность и весомость звука [Janacek, 1966], пространственность [Арановский, 1974: 257; Холопова, 1999 (б): 448), вещественность, объемность, плотность, светлота, звукосветлота, объектность, пластичность звука [М. Арановский, 1974: 257], свет (цвет), жест, параметр экспрессии [Холопова (б), 1999: 448), светлотность [Сараева, 1998: 20], «тембр, каденция, светлота, вещественно-предметный тон, длительность, цветность, динамический акцент, объемность, плотность и вес звука» [Лосев, 1999: 635823];

4) возникновение аналогий с отдельными принципами распространения света - «дисперсный» вариант сонорности, относимый к творчеству К. Пендерецкого [Е. Назайкинский, 1988: 42]; «преломление света» в полифонической технике И.С.Баха [Фрейверт, 2000: 15]11; интерференции волновых ритмов в оркестровой пьесе А. Пярта «Perpetuum mobile» [Бергер,

1989:196];

5) выделение полихромного вектора в анализе сонористической технику композиции - «полихромная» или «стереофоническая» гармония В. Лютославского [Буцко, 1972: 115]; «полихромная» и «магматическая» сонорность творчества К. Пендерецкого [Назайкинский, 1988: 42]; «полихромный "конспект" сонорной композиции» [Маклыгин, 2005: 3 85].

Параметры света, светлоты, светлотности, цвета, цветности, рассматриваемые наряду с динамикой, звуковысотностью, тембром и длительностью, выделяются исследователями по отношению ко многим сочинениям XX в. Однако эти новые характеристики представлены в работах

11 Опираясь на труд Г. Вельфлина «Основные понятия истории искусств», Л. Фрейверт дает некий изобразительный инвариант фуг И.С.Баха, в котором тему уподобляет «единственному источнику света в живописи барокко», проведения темы - «освещенным участкам и пятнам света», тематический материал - «как бы свету, льющемуся над формой», полифонические варианты темы - «преломлению света» и т. д. [Фрейверт, 2000: 15].

12

достаточно разрозненно, а в их рядах зачастую фигурируют явления разного порядка.

Необходимостью изучения обозначенной проблемы обусловлены объект исследования - сонористические сочинения композиторов Центрально-Восточной Европы 1960-1980 гг., предмет исследования - феномен взаимодействия звука и света в музыкальном искусстве.

Основной материал работы составили наиболее яркие сонористические композиции Д. Лигети (Венгрия, Австрия), В. Лютославского, К. Пендерецкого, Г. Турецкого (Польша). К середине XX в. страны Центрально-Восточной Европы (в особенности Польша и Венгрия) стали своеобразным центром европейской академической музыки. Творческие устремления Б. Бартока сонористические находки К. Шимановского, «пуантильная сонорность» А. Веберна были продолжены в сочинениях Д. Лигети, В. Лютославского, К. Пендерецкого. Польская и венгерская музыка 1960-1980 гг. оказала серьезное влияние на музыку других европейских и неевропейских стран.. Особому положению Польши в этот период истории академической музыкц способствовало проведение многолетнего фестиваля «Варшавская осень».

В контексте исследования - целый ряд сочинений второй половины XX в. В названиях некоторых из них композиторы апеллируют к физическим свойствам света: «Emanacje» [Излучения] (1958), «Anaklasis» [Преломлений света] (1959-1960), «Fluorescencje» [Флуоресценции] (1961-1962) К. Пендерецкого, «Eclat» [Вспышка] П. Булеза (1965), «Photoptosis» Б.Циммермана (1968) и т.д. Эстетика света проявлена в интерпретациях христианских канонических текстов «Lux aeterna» [Вечный свет] у Д. Лигети (1966), К. Пендерецкого (1982), Д^к. Крама (1971), А.Шнитке (1994)13, А. Кнайфеля (1998) и «Свете тихий» у Э. Денисова (1988), А. Кнайфеля (1991), а также в произведениях, построенных на сопоставлении категорий «света» ц

12 Термин Е. Назайкинского.

13 Незаконченное произведение. Завершено по наброску А. Шнитке Г. Рождественским.

,/ТЯп т/-оит_П1-ТГ>ТЗ К

«тьмы»: «8«й & *» [Тьма и свет] Д. Лигети (1956)", «Из каньонов звездам» О. Мессиана (1974), «Светлое и темное» С. Губайдулиной (1976), «От

сумрака к свету» Э. Денисова (1994) и т. д.

Материалом исследования стали также: 1) предваряющие написание

произведений графические схемы Д. Лигети, рукописные фрагменты партитур К Пендеренкого, схемы расположения оркестрантов у Г. Турецкого; 2) опубликованные статьи композиторов и интервью с ними' ; 3) формы визуализации отдельных сочинений: а) самими авторами (К. Пендерецкий, ДжКрам С. Губайдулина); б) кинорежиссером («Сияние»

С Кубрик/К. Пендерецкий, «2001: Космическая одиссея» С. Кубрик/Д. Лигети), в) мастерами светомузыкального искусства (постановки конструкторского бюро «Прометей» под руководством Б. Галеева, «Оптического театра, С. Зорина) и др.; 4) результаты тестов и опросов студентов факультета экранных искусств Санкт-Петербургского университета кино и телевидения; 5)

музыковедческая литература.

Словосочетание «сонористические композиции» является, с одной стороны, производным от распространенного в славяноязычной практике термина - сонористика, с другой - обозначением типа музыкального произведения. Четкую границу между «музыкальным произведением» и «композицией» исследование не проводит, однако по нескольким факторам предпочтение отдается последнему. В условиях возникновения к середине XX в новых видов композиторской техники и в силу их особенностей используемое определение видится наиболее естественным. Отдельные фрагменты рассматриваемых сочинений граничат уже с некими формами музыкальной деятельности (определение Е. Назайкинского). Критериями для данного утверждения служат наличие фрагментов, отданных на откуп

14 Незаконченное произведение. Пендерецкого, В. Лютославского,

и Ценности синестетические установки Д. Лигети, К. иендер ц

15 В особенности синестетические О. Мессиана, Э. Денисова

случайности, а также приблизительный характер нотации, что соотносится уже

16 v-

с коллективным творчеством .

Альтернативным наименованием сонористике и, отчасти, статическим

сонорным композициям, микрополифонии (Д. Лигети), алеаторическому

контрапункту (В. Лютославский) является термин музыка тембров11. По

существу, именно тембр определяет характер структурирования

рассматриваемых произведений. Не случайно основные единицы измерения в

них - не звуки или аккорды, а тоно-красочные звучности, темброзвучности,

соноры (А. Маклыгин), темброзвуковые комплексы (Ю. Шалтупер),

движущиеся краски (Д. Лигети), звуковые облака/поля/полосы (Я. Ксенакис),

звукокрасочные комплексы, звуковые объекты (В. Лютославский),

«звукокрасочные поля» (Е. Салменхаара) и т. д. Ряд определений ведет свою

историю еще к началу XX в. от Klangfarbenmelodie: «мелодии звуковых красок»

А. Шенберга.

Внимание композиторов-сонористов зачастую обращено именно к природе звука. Символично в этом смысле возникновение понятия «сонористика», происходящего от латинского «sonorus» - «звонкий, звучный, шумный», а также названия композиций К. Пендерецкого - «De natura sonoris № 1» [О природе звука № 1] и «De natura sonoris № 2» [О природе звука № 2]. Тембровые, динамические и временные характеристики звука постепенно завоевывают область музыкального содержания. Следующий за сонористикой шаг на этом пути - т. н. спектральная музыка. Основу музыкальной материи здесь составляет уже непосредственно спектр. Этот своеобразный процесс, проникновения в глубины звука, в его психоакустические характеристики, из которых все более важное значение приобретает тембр, влечет за собой целый ряд оптико-акустических параллелей. На основании общей волновой природы звук как бы начинает «резонировать» со светом. В силу вступает светозвуковое

соощущение.

16 Об этом подробно пишет А. С. Мешкова [Мешкова, 2007].

17 Термин Ц. Когоутека [Когоутек, 1976].

Цель настоящей работы - выявление закономерностей формирования образов света в сонористических композициях - продиктовала необходимость

решения следующих задач:

- представить многоуровневую символику категории свет в

музыкальном искусстве;

- определить психофизиологические предпосылки формирования образов

света в музыке;

- иссле довать особые качества звука в сонористической партитуре на основании единой волновой природы звука и света;

- рассм отреть феномен взаимодействия звука и света на фоническом, синтаксическом и композиционном уровнях восприятия музыки;

- выявить закономерности формирования световых образов в макро- и

микромасштабах музыкальной композиции.

Необходимость решения этих задач продиктовала следующее строение диссертации: первая глава - «Феномен света в музыкальном искусствен вторая глава - «Свет и строй в сонористических партитурах»; третья глава -«Свет и композиция: проблемы музыкального пространства, архитектоники,

симметрии».

Методология исследования. Диссертация базируется на междисциплинарном, комплексном и когнитивном исследовательских подходах. Кроме данных и аппарата музыковедения и инструментоведения, в работе задействованы сведения из других дисциплин: физики (оптика, акустика), психофизиологии и музыкальной психологии, а также эстетики и лингвистики18. Междисциплинарная направленность исследования отражена в анализе сочинений с учетом оптико-акустических взаимосвязей. Применение когнитивного метода заключается в привлечении черновых авторских материалов, а также в анализе высказываний композиторов о собственной музыке и о своих синестетических установках.

18 См. первый радел Приложения.

Научная новизна. Впервые феномен света в музыкальном искусстве становится объектом специального научного изучения, в связи с чем в

диссертации: ::

1) рассмотрена эволюция категорий свет и светоносность в

академической музыке;

2) выявлены психофизиологические предпосылки формирования образов

света в музыке;

3) упорядочены и дополнены появившиеся в различных видах техники музыкальной композиции XX в. параметры музыкального языка, что позволило по-новому обратиться к проблеме характеристик звука;

4) исследован особый ракурс звукосветового взаимодействия, проявленный в сонористике 1960-1980 гг., - возможность сонористическими средствами выразительности моделировать общие для механических и электромагнитных волн принципы распространения - дисперсию,

интерференцию, преломление, отражение; -

5) впервые в научный обиход введено понятие «полихромная нотация». Практическая значимость исследования. Предложенный в

диссертации светозвуковой подход к анализу сонористических композиций может быть применен в исследовании музыки последующих периодов ее истории. Материалы диссертации найдут отражение в консерваторских курсах «История музыки», «Современная музыкальная культура», «Анализ музыкальных произведений», «Полифония», «Гармония», «Инструментовка», «Музыкально-теоретические системы», а также в курсе «Музыка в аудиовизуальных искусствах» для студентов факультетов экранных искусств -режиссеров игровых и документальных фильмов, звукорежиссеров, звукооператоров, режиссеров анимации, киноведов и т. д. Обнаруженные » процессе исследования отдельные оптико-акустические закономерности в сонористической партитуре могут быть учтены при сочинении музыки, а также использованы в тех или иных визуализациях уже созданных произведений.

На защиту выносятся следующие положения:

1) световой подход к анализу сонористических композиций интегрирует в себе как целый ряд взаимообусловленных эстетико-философских понятий, так и отдельные положения из области психофизиологии, акустики, оптики;

2) выделение звукосветовой синестезии в области тембровых характеристик звука позволяет упорядочить фигурирующие в исследованиях последних десятилетий новые параметры музыкального языка и дополнить их на основании оптико-акустических взаимосвязей;

3) взаимодействие акустических и оптических параметров в связи с общими принципами распространения звука и света дает основание для аналогий сонористических композиционных приемов с явлениями дисперсии, отражения, преломления, интерференции.

14

Глава I

Феномен света в музыкальном искусстве

1.1. От световой символики к образам света в музыке

Феномен света в искусстве в целом и музыкальном искусстве в частности включает в себя как определенное количество буквальных смыслов, так и целый комплекс образности и переносных значений. К выявлению категории света в музыке, возможно, в первую очередь, стоит приблизиться, исходя из его символики. С одной стороны, во многих видах искусства свет является средством художественной выразительности (светотень в живописи и графике, световая архитектура, постановочный свет в сценических искусствах), с другой - предстает и как особый образ, содержащий в себе целый круг понятий. В прочтении световой символики существенное место имеют и историческая перспектива, и национальная специфика, и особенности восприятия. Учитывая эти и другие аспекты проблемы, можно судить о широчайшем символическом поле категории свет. а

Те или иные образы света, переносимые, например, на холст или экран, в сценическое пространство или световую архитектуру, часто представляют собой целые системы символов. Богатейшие традиции имеют в этом отношении произведения искусства, связанные с религиозной тематикой. В иконописи, например, существует несколько видов изображения света-сияния. Наиболее часто встречающееся из них - нимб - характерен не только для христианской, но и для других традиций19. Происходящий от латинского слова

19 К примеру, «в греческой мифологии голубой нимб - атрибут Зевса как бога Неба», «в буддизме Красное Гало Будды - показатель динамичной солярной активности», «в митраизме гало указывает на свет Солнца и Митру как бога Солнца», «у римлян голубой нимб - атрибут Аполлона и Юпитера» [Купер, 1995:216].

«nimbus» (облако), он является стилизованным изображением сияния

(символом святости и божественности)20.

В сущности, божественное начало в символическом поле категории свет

занимает лидирующую позицию. В «Энциклопедии символов» Г. Бидермана,

например, это лидерство охарактеризовано следующим образом: «Свет -

всеобъемлющий символ божественности, духовного элемента, который после

первозданного хаоса тьмы пронизал мировое пространство и очертил границы

мрака» [Бидерман, 1996: 237]. Кроме того, по разным источникам, свет

представляет собой не просто «... символ, отражающий положительное

качество, добро» [Каган, 1979: 301], но «символ бессмертия, вечности, рая,

чистоты, откровения, мудрости, интеллекта, величия, радости и самой жизни»

[Тресиддер, 1999: 323]; «космическое творение, логос, универсальный принцип,

содержащийся в явлении, изначальный интеллект, жизнь, истина,

просветление, гнозис, прямое знание, бестелесное, nous, источник блага»

[Купер, 1995: 290]; «...то, что существует само по себе и не имеет конкретной

формы» и то, что «невозможно увидеть, как невозможно увидеть черный цвет,

который является символом скрытого божества» [Энциклопедия символов,

знаков, эмблем, 2000: 443] и т. д.

Световая символика в разных видах искусства неразрывно связана с

символикой Солнца (солярной символикой)21, издавна являющегося дл»

человека основным источником света. Безусловно, Солнце само по себе

представляет феномен и объект исследования в разных науках. И, тем не менее,

свет - понятие более широкое по значению. В эстетико-философском ключе,

он над Солнцем, выше него, хотя подразумевает и его тоже. В чисто

20 К другим вариантам сияний, в чем-то пересекающимся с нимбом относятся^ аура (ауреола) как пишет Э. С. Юсупов - «канонический прием выделения Богоматери и Иисуса Христа» [Юсупов, 1994: 46]; глория (глориола) - «освященный церковной традициеи способ изображения ангелов и святых со светящимся обручем или сияющим кругом над головой -нимбом» [Юсупов, 1994: 96]; мандорла - особый признак выделения Евангелистов («фигуры их окружала овальная аура в виде тонких золотых лучей, долженствующая изображать свет

святого учения» [Юсупов, 1994: 215].

физическом плане свет по отношению к своему главному источнику - Солнцу -явление подчиненное. И в этом противоречии тоже сокрыта частица его

собственной феноменальности.

Интерес к Солнцу в искусстве разных времен имеет скорее языческие корни, свет - более частый репрезентант монотеистических религий (хотя это не исключает его почитания в многобожии). В этой связи большую роль играет другое противопоставление - «физическое/духовное». Свету физическом^ (солнечному) в политеизме противостоит свет духовный в монотеизме. В политеизме божества собственно света встречаются значительно реже, чем солнечные и почитание Солнца, чаще всего связанное с земледелием, - не разделено с почитанием его света. Исключение составляют дуалистические религии, в которых свет как категория противопоставляется тьме. В монотеистических религиях, Всевышний чаще всего отождествлен со светом

(«Аллах есть свет Небес и земли»; «Иисус - Свет мира»; «просветленный

22

Будда» или «Будда - свет Азии») .

23

Кроме Солнца к родственным свету символам можно отнести круг ,

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Колганова, Ольга Викторовна, 2012 год

Список литературы

1. Абаза-Григорьев, 1925 - Абаза-Григоръев А. Музыка и техника. М.: Гос. издательство. Музыкальный сектор, 1925. 33 с.

2. Аберт, 1978 - Аберт Г. В. А. Моцарт / Пер. с. нем., вст. статья и коммент. К. К. Саквы. В 2 т. М., 1978, 1983.

3. Аблова, 1990 — Аблова А. Р. Звонковый камень: к проблеме интерпретации археологического музыкального памятника Карелии // Теория, история, психология музыкального искусства: Сб. статей. Петрозаводск, 1990. С. 68-71.

4. Абрамян, 1988 - Абрамян А. Л. Взаимодействие симметрии и асимметрии в музыке: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Тбилиси, 1988. 21 с.

5. Августин Блаженный, 1999 - Августин Блаженный. Об истинной религии. Теологический трактат. Минск: Харвест, 1999. 1600 с.

6. Аверинцев, 1973 - Аверинцев С. С. Золото в системе символов ранневизантийской культуры // Византия, Южные славяне и Древняя Русь, Западная Европа. М., 1973. С. 43-52.

7. Агафонов, 2003 - Агафонов А. Ю. Психология образных явлений: Учебно-методическое пособие. Самара, 2003. 37 с.

8. Агостон, 1982 - Агостон С. С. Теория цвета и ее применение в искусстве и дизайне / Пер. с англ. И. В. Пеневой. М.: Мир, 1982. 181 с.

9. Агошков, 1998 - Агошков А. В. Социокультурное пространство современной музыки: Автореф. дис. ... канд. философских наук. СПб., 1998. 20 с.

10. Адорно, 1999 - Адорно Т. В. Избранное: социология музыки [редкол.: пер.: М.И.Левина, A.B. Михайлов, сост.: С. Я. Левит, С. Ю. Хурумов, отв. ред. Л. Т. Мильская]. Москва; Санкт-Петербург: Университетская книга, 1999. 445 с.

11. Акопян, 1977 - Акопян В., Журавлев А. Ультразвуковое свечение. М.: «Наука», 1977. 134 с.

12. Альмеева, 1998 - Алъмеева Н. Ю. Гетерофонная фактура (опыт анализа архаического многоголосия татар-кряшен) // Судьбы традиционной культуры: Сборник статей памяти Ларисы Ивлевой. СПб., 1998. С. 195-219.

13. Альмеева, 1986 - Алъмеева Н. Ю. Песенная культура татар-кряшен: жанровая система и многоголосие: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Л, 1986. 17 с.

14. Аманжол, 2011 - Аманжол Б. О сакрально-пространственном анализе музыки // Контонация: перспективы музыкального искусства и науки о музыке: материалы Международного инструментоведческого конгресса (Санкт-Петербург, 5-7 декабря 2011 г.) / Российский институт истории искусств. СПб., 2011. С. 169-174. (Вопросы инструментоведения; Вып. 8.). С. 14-22.

15. Амичба, 1997 - Амичба X. Г. Цветовая метафора в абхазском, немецком и английском языках (сопоставительный анализ): Автореф. дис. ... канд. филологических наук. М., 1997. 19 с.

16. Ананьев, 1982 - Ананьев Б. Г. Сенсорно-перцептивная организация человека // Познавательные процессы: ощущения, восприятие / Под ред. А. В. Запорожца. М.: Педагогика, 1982. С. 7-31.

17. Ананьев, 1961 - Ананьев Б. Г. Теория ощущений. Л.: Изд. Ленингр. ун-та, 1961. 456 с.

18. Антипова, 1995 - Антипова Т. В. Пути исследования смыслов музыки (введение в структурную эстетику): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1995. 25 с.

19. Арановский, 1974 - Арановский М. Г. О психологических предпосылках предметно-пространственных слуховых представлений // Проблемы музыкального мышления / Сост.-ред. М. Г. Арановский. М.: «Музыка», 1974. С. 252-271.

20. Арановский, 1962 - Арановский М. Г. Что такое программная музыка? М.: Государственное музыкальное издательство, 1962. 117 с.

21. Арнхейм, 1974 - Арнхейм Р. Искусство и визуальное восприятие / Сокр. пер. с англ. В. Н. Самохина. Общ. ред. В. П. Шестакова. М., 1974. 392 с.

22. Арнхейм, 1994 - Арнхейм Р. Новые очерки по психологии искусства: Пер. с английского / Научн. ред. В. П. Шестакова. М.: Прогресс, 1994.352 с.

23. Артюшин, 1982 - Артюшин Л. Цветоведение. М.: Книга, 1982. 200

с.

24. Архимандрит Киприан (Керн), 2000 - Архимандрит Киприан (Керн). Литургика. Гимнография и эортология. Серия «Богословская библиотека». М., 2000. Кн. 5. 151 с.

25. Асафьев, 2004 - Асафьев Б. Гармоничность мировоззрения Гайдна // Как исполнять Гайдна: [Сб. статей] / Составитель А.М.Меркулов. М.: Классика - XXI, 2004. С. 18-20.

26. Асоян, 2001 - Асоян Ю., Малафеев А. Открытие идеи культуры (Опыт русской культурологии середины XIX - начала XX веков). М.: Объед. гуманит. изд-во, 2001. 344 с.

27. Бальмонт, 2001 - Бальмонт К. Д. Звуковой зазыв // Бальмонт К. Д. Автобиографическая проза. М.: Алгоритм, 2001 [Электронный ресурс]. — Электрон, дан. — Режим доступа: http://rus-aca-music.narod.ru/analit/bal ans.htm (Дата обращения 11.12.2011).

28. Бальмонт, 2003 - Бальмонт К. Д. Избранное. М.: ЭКСМО, 2003. 638

с.

29. Бальмонт, 1917 - Бальмонт К. Д. Светозвук в природе и световая симфония Скрябина. М.: Нотный магазин «Российского музыкального издательства», 1917. 24 с.

30. Банщиков, 1997 - Банщиков Г. Законы функциональной инструментовки: Учебное пособие в трех частях. СПб.: Композитор, 1997. 240 с.

31. Баранова, 1985 - Баранова И. Н. Симметрия музыкальной структуры: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1985. 16 с.

32. Барсова, 1997 - Барсова И, А. Очерки по истории партитурной нотации (XVI - первая половина XVIII века). М.: Моск. гос. консерватория,

1997. 571 с.

33. Бахилина, 1975 - Бахтина КБ. История цветообозначений в

русском языке. М.: «Наука», 1975. 288 с.

34. Белецкий, 1975 - Белецкий И. Антон Брукнер. Л.: Музыка, 1979.

87 с.

35. Бергер, 1989 - Бергер Л. Г. Звук и музыка в контексте современной науки и в древних космических представлениях. Пространственный образ как модель художественного стиля. Тбилиси: Изд-во Тбил. ун-та, 1989. 216 с.

36. Бергер, 1997 - Бергер Л. Г. Эпистемология искусства. Художественное творчество как познание. М.: Информ.-изд. агентство

«Русский мир», 1997. 432 с.

37. Березовчук, 1995 - Березовчук Л. Н. Музыка и мы: Самоучитель

элементарной теории музыки. СПб.: «Бояныч», «Бланка», 1995. 288 с.

38. Беседы, 1995 - Беседы Ирины Никольской с Витольдом Лютославским. Статьи. Воспоминания. М.: Тантра, 1995. 208 с.

39. Бидерман, 1996 - Бидерман Г. Энциклопедия символов: пер. с нем. /

Общ. ред. И. С. Свенцицкой. М., 1996. 335 с.

40. Билимович, 1986 - Билимович Б. Ф. Световые явления вокруг нас.

М.: «Просвещение», 1986.175 с.

41. Блауэрт, 1979 - Блауэрт И. Пространственный слух. М.: Энергия,

1979.222 с.

42. Богданов, 1997 - Богданов К. А. Очерки по антропологии молчания.

Homo Tacens. СПб.: Изд-во РХГИ, 1997. 352 с.

43. Болашвили, 1993 - Болашвили К. К проблеме организации пространственно-временного континуума у Д. Лигети («Apparitions», «Atmosphères», «Lontano» II Дьердь Лигети. Личность и творчество. М.: РИИ,

1993. С. 56-76.

44. Болотов, 2000 - Болотов Б. Шаги к долголетию. СПб.:

Издательство «Питер», 2000. 128 с.

45. Брагина, 1988 - Брагина Н. Н., Доброхотова Т. А. Функциональные

асимметрии человека. М.: Медицина, 1988. 240 с.

46. Брилл, 1983 - Брилл Т. Свет: Воздействие на произведения

искусства / Пер. с англ. И. В. Пеневой и др. М.: Мир, 1983. 307 с.

47. Бронштэн, 1987 - Бронштэн В. Метеоры, метеориты, метеороиды.

М.: Наука, 1987. 169 с.

48. Булгаков, 1999 - Булгаков С. Первообраз и образ: сочинения в двух

томах. М.; СПб., 1999. Т. 1: Свет невечерний. 416с.

49. Буцко, 1972 - Буцко Ю. Витольд Лютославский. Заметки о технике

инструментальной композиции // Советская музыка. 1972. № 8. С. 111-119.

50. Буянов, 2002 - Буянов В. П. Метафизика света и «Метафизическое

безумие». СПб.: Изд-во Буковского, 2002. 56 с.

51. Буянов, 1994 - Буянов В. П. Свет. Тень. Шизофрения. СПб.: Б. и.,

1994. 43 с.

52. Валькова, 2006 - Валъкова В. Б. «Солнце русской музыки». Глинка как миф национальной культуры // М. И. Глинка. К 200-летию со дня рождения:

в 2 т. М., 2006. Т. 2. С. 17-24.

53. Вальран, 2003 - Валъран В. Ленинградский андеграунд. СПб.:

Издательство им. Н. И. Николаева, 2003. 78 с.

54. Ванечкина, Галеев, 2005 - Ванечкина И. Л., Галеев Б. М. От аналогии и синестезии к синтезу: эволюция идей «видения музыки» // Музыка и

время. 2004. № 4. С. 62-66.

55. Ванечкина, Галеев, 1981 - Ванечкина И. Л., Галеев Б М. Поэма огня

(концепция светомузыкального синтеза А. Н. Скрябина). Казань: Изд-во Казан, ун-та, 1981. 168 с.

56. Ванечкина, Галеев, 2006 - Ванечкина И. Л., Галеев Б. М «Цветной слух» в творчестве Н. А. Римского-Корсакова [Электронный ресурс] //

Синестезия СНИИ «Прометей», Казань: [сайт]. 2006. URL: http://synesthesia.prometheus.kai.ru/zwet-sl_r.htm (Дата обращения 12.12.2011).

57. Васильева, 1992 - Васильева Е. Ф. Веберн и Йоне: о специфике синтеза поэтического и музыкального // Музыкальное искусство XX века: творческий процесс, художественное явление, теоретические концепции: Сб. научных трудов / МГТС им. П. И. Чайковского. М., 1992. С. 29-50.

58. Вашкевич, 2007 - Вашкевич И. Н. Идиомы. Этимологический словарь. От А до Я. Владимир, 2007. 592 с.

59. Вейль, 1968 - Вейль Г. Симметрия / Пер. с англ. Б. В. Бирюкова и Ю. А. Данилова; ред. Б. А. Розенфельда. М.: Наука, 1968. 192 с.

60. Веселовский, 1974 - Веселовский И. Н., Белый Ю. А. Николай Коперник. М.: Издательство «Наука», 1974. 452 с.

61. Власова, 1998 - Власова И. О. Пересечения с музыкальной традицией в творчестве западно-германских композиторов 1970-1980-х годов: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1998. 26 с.

62. Волков, 1984 - Волков А. А., Хабаров И. А. Шестая мировая загадка. М., 1984.

63. Вудвортс, 1950 - Вудвортс Р. Экспериментальная психология / Сокр. пер. с англ. М.: Издательство иностранной литературы, 1950. 797 с.

64. Выготский, 1968 - Выготский JT. С. Психология искусства. М.: «Искусство», 1968. 576 с.

65. Высоцкая, 1996 - Высоцкая М. С. К исследованию современного художественного мышления (на материале жанров симфонии и оперы 60-80-х годов): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1996. 24 с.

66. Галеев, 2006 - Галеев Б. Природа и функции синестезии в музыке // Музыковедение. Приложение к журналу «Музыка и время». 2006. № 1. С. 2430.

67. Галеев, 1976 - Галеев Б. Светомузыка: становление и сущность нового искусства. Казань: Татарское книжное издательство, 1976. 570 с.

68. Галеев, 1987 - Галеев Б. Человек, искусство, техника: (Проблемы синестезии в искусстве). Казань: Изд-во Каз. ун-та, 1987. 264 с.

69. Галлеев, Зорин, 1987 - Галеев Б., Зорин С., Сайфуллин Р. Светомузыкальные инструменты. М.: Радио и связь, 1987. 123 с.

70. Ганзен, 1973 - Ганзен В. Д. Восприятие целостных объектов. Л.: Ленингр. гос. ун-т, 1973. 157 с.

71. Ганслик, 1910 - Ганслик Э. О музыкально-прекрасном. Опыт поверки музыкальной эстетики / Пер. с нем. Г. А. Ларош. М., 1910. 162 с.

72. Гачев, 1972 - Гачев Г. Д. Жизнь художественного сознания. Очерки по истории образа. М.: Искусство, 1972. Ч. 1. 199 с.

73. Гачев, 1991 — Гачев Г. Д. Книга удивлений, или Естествознание глазами гуманитария, или Образы в науке. М.: Педагогика, 1991. 272 с.

74. Гачев, 1999 - Гачев Г. Д. Музыка и световая цивилизация. М.: Вуз. кн., 1999. 199 с.

75. Гейне, 1982 - Гейне Г. Собрание сочинений: В 6-ти т. М., 1980. Т. 3. Путевые картины. Пер. с нем., коммент. М. Рудницкого. 1982. 486 с.

76. Гельмгольц, 1875 - Гелъмголъц Г. Учение о слуховых ощущениях. СПб., Тип. тов-ва «Общественная польза», 1875. 592 с.

77. Герцман, 1996 (а) - Герцман Е. В. Античная музыкальная педагогика: учебное пособие. СПб.: ИГУП, 1996. 96 с.

78. Герцман, 1996 (б) - Гер-цман Е. В. Музыка Древней Греции и Рима. СПб.: Алетейя, 1996. 385 с.

79. Герштейн, 1995 - Герштейн Э. Г. Французский музыкальный экзотизм конца XIX-XX веков: К проблеме взаимодействия культур Запада и Востока: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1995. 24 с.

80. Гецелев, 1977 - Гецелев Б. Факторы формообразования в крупных инструментальных произведениях второй половины XX века // Проблемы музыки XX века. Горький, 1977. С. 59-95.

81. Гидони, 1930 - Гидони Г. И. Искусство света и цвета. Л.: Типография «Печатное дело», 1930. 31 с.

82. Глебов, 1922 - Глебов И. Моцарт: 1756-1791: [Критич. очерк]. Петроград, Гос. типография, 1922. 1 с.

83. Гмызина, 1999 - Гмызина Э. В. Символика красного цвета в русской традиционной культуре // Природа и социум в системе культуры: Сб. научных статей и материалов. Киров, 1999. С. 158-161.

84. Гомбоева, 1998 - Гомбоева М. И. Чувственное познание в антропогенезе (Сравнительно-исторический анализ). Чита: ЗабГПУ, 1998. 92 с.

85. Гончаренко, 1993 - Гончаренко С. С. Зеркальная симметрия в музыке (на материале творчества композиторов XIX и первой половины XX в.) / Научн. ред. М. Е. Тараканова. Новосибирск: Новосиб. гос. консерватория им. М. И. Глинки, 1993. 231 с.

86. Гончаренко, 1997 - Гончаренко С. С. Вопросы музыкального формообразования в творчестве композиторов XX века: Учебное пособие для теоретико-композиторских факультетов музыкальных вузов. Новосибирск, 1997.164 с.

87. Горячкина, 1994 - Горячкина Е. А. Земное эхо космической гармонии // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: Сб. трудов РАМ им. Гнесиных. М., 1994. Вып. 129. С. 41-81.

88. Горячкина, 1995 - Горячкина Е. А. Творческая интерпретация космоса в музыке XX века: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1995. 14 с.

89. Грегуш, 1982 - Грегуш П. Звуковидение / Пер. с англ. под ред. В. Д. Света. М.: Мир, 1982. 232 с.

90. Григорий Палама, 1995 - Григорий Палама. Триады в защиту священно-безмолвствующих: [Перевод] М.: Канон, 1995. 380 с.

91. Григорьева, 2003 - Григорьева Г. В. К истории и теории микрохроматики: Иван Вышнеградский // М. Е. Тараканов: Человек и фоносфера. Воспоминания, статьи: Материалы конференции «Фоносфера -человек - сообщество». М.-СПб.: Алетейя, 2003. С. 179-188.

92. Грушко, 1995 - Грушко Е. А., Медведев Ю. М. Словарь славянской мифологии. Н. Новгород: «Русский купец», «Братья славяне», 1995. 368 с.

93. Гуляницкая, 2002 - Гуляницкая КС. Поэтика музыкальной композиции: Теоретические аспекты русской духовной музыки XX века. М., 2002. 432 с.

94. Гурзадян, 1985 - Гурзадян Г. Звездные вспышки: Физика.

Космогония. М.: Наука, 1985. 559 с.

95. Гусев, 1956 - Гусев Н. М. О холодном свете. М.: «Моск. рабочий»,

1956.72 с.

96. Гусев, 1973 - Гусев Н.М., Макаревич В. Г. Световая архитектура.

М.: Стройиздат, 1973. 248 с.

97. Давиденкова, 2011 - Давиденкова Е.А. Тембр как категория

современного искусствознания и его значение в практике музыкальной звукорежиссуры: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2011. 22 с.

98. Давыдова, 2006 - Давыдова В. П. «Флейта - человек», «человек -флейта»: музыкально-поэтический образ искусства XX века // Музыковедение. Приложение к журналу «Музыка и время». 2006. № 1. С. 16-24.

99. Даль, 2002 -Даль В. И. Энциклопедия русского слова. М.: ЭКСМО,

2002. 576 с.

100. Денисов, 1972 -Денисов Э. Музыка и машины // Художественное и

научное творчество. Л., 1972. С. 286-301.

101. Денисов о своей симфонии, 1990 - Денисов о своей симфонии (интервью) // Поэтика музыкальной композиции: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. Отв. ред. и сост. Н. С. Гуляницкая. М., 1990. Вып. 113. С. 9-16.

102. Денисов, 1972 - Денисов Э. Композиционный процесс и возможности его формализации при исследовании // Точные методы и музыкальное искусство: Материалы к симпозиуму. Ростов-на-Дону: Изд.

Ростовского ун-та, 1972. С. 12-18.

103. Денисов, 1986 - Денисов Э. Современная музыка и проблемы

эволюции композиторской техники. М.: Сов. композитор, 1986. 206 с.

104. Деревянная книга, 2009 - Деревянная книга. Альбом Сергея Прокофьева / Факсимильное издание. СПб.: Вита Нова, 2009. 224 с.

105. Динов, 2002 - Динов В. Г. Звуковая картина: Записки звукорежиссера. СПб.: «Геликон Плюс», 2002. 368 с.

106. Дионисий Ареопагит, 1995 - Дионисий Ареопагит. О небесной иерархии / Пер. с греческого. СПб.: Сатисъ, 1995. 65 с.

107. Дмитриев, 1998 — Дмитриев А. Н. Природные самосветящиеся образования. Новосибирск: Изд-во ин-та математики, 1998. 248 с.

108. Дубинец, 1996 - Дубинец Е. А. Американская музыка второй половины XX века: нотация и методы композиции: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1996. 22 с.

109. Дубров, 1990 - Дубров А. Музыка и растения: (Влияние звуков и музыки на рост и развитие растений). М.: Знание, 1990. 62 с. (Новое в жизни, науке и технике. Биология; 3/1990),

110. Дувирак, 1985 - Дувирак Д. А. О сонорных аспектах музыкального восприятия // Музыкальное восприятие как предмет комплексного исследования: Сб. статей / Сост. А. Г. Костюк. Киев, 1985. С. 100-115.

111. Екимовский, 1987 - Екимовский В. А. Оливье Мессиан. Жизнь и творчество. М.: Советский композитор, 1987. 304 с.

112. Елизаренкова, 2000 - Елизаренкова Т. Я. О статусе звука в Ригведе // Музыка и незвучащее: [Сб. статей] / Редколлегия: Вяч. Вс. Иванов, Е. В. Пермяков (отв. ред.) Т. В. Цивьян. М.: Наука, 2000. С. 50-65.

113. Ерохин, 1999 - Ерохин В. A. De música instrumentelis. Германия. -1960-1990-: Автореф. дис. ... доктора искусствоведения. М., 1999. 45 с.

114. Житомирский, 1981 - Житомирский Д. В. Скрябин А. Н. // Музыкальная энциклопедия. М.: «Советская энциклопедия», 1981. Т. 5. С. 6676.

115. Жукова, 2008 - Жукова O.A. Световые образы в художественном опыте композитора: метафизическое единство света и звука // Синестезия: Содружество чувств и синтез искусств: Материалы международной научно-

практической конференции 3-8 нояб. 2008 г. Казань: КГТУ им. А. Н. Туполева, 2008.

116. Жюльен, 1999 - Жюлъен Н. Словарь символов / Пер. с фр. С. Каюмова, И. Устьянцевой. Челябинск: Урал LTD, 1999. 497 с.

117. Забияко, 2004 - Забияко A.A. Синестезия: метаморфозы художественной образности. Благовещенск: Изд-во АмГУ, 2004. 215 с.

118. Зайцев, 1986 - Зайцев А. Наука о цвете и живопись. М.: Искусство, 1986.159 с.

119. Заливадный, 2008 - Заливадный М. С. Применение закономерностей слухо-зрительных синестезий в композиции и анализе музыки // Синестезия: Содружество чувств и синтез искусств: Материалы международной научно-практической конференции 3-8 нояб. 2008 г. Казань: КГТУ им. А. Н. Туполева, 2008. С. 156-159.

120. Заливадный, 2008 - Заливадный М. С. Символические модели музыкальных синестезий как прообразы теоретического музыкознания XX в. // Синестезия: Содружество чувств и синтез искусств: Материалы международной научно-практической конференции 3-8 нояб. 2008 г. Казань: КГТУ им. А. Н. Туполева, 2008. С. 112-117.

121. Заливадный, 2005 - Заливадный М. С., Бурштын Я. Н. Комплексная модель семантического пространства музыки: основы структуры и возможности педагогического применения // Современное музыкальное образование — 2005: Материалы международ, науч.-практич. конф. / Науч. ред. И. Б. Горбунова. СПб.: РГПУ, 2005.

122. Звук и цвет, 1995 - Звук и цвет. Педагогика будущего - синтез искусств / Ред.-сост. С. Московская. СПб.: Студия «Звук и свет», 1995. 79 с.

123. Земцовский, 2003 - Земцовский И. Звучащее пространство Евразии (Предварительные тезисы к проблеме) // Евразийское пространство: Звук, слово, образ: [Сб. статей] / Отв. ред. Вяч. Вс. Иванов. Сост.: JI. О. Зайонц, Т. В. Цивьян. М.: Языки славянской культуры, 2003. С. 397-402.

124. Зорин, 1997 - Зорин С. Оптический театр - окно в тонкий мир // Мир огненный. 1997. № 2. С. 90-112.

125. Зорин, 1987 - Зорин С. Светомузыкальные инструменты. М.: Радио и связь, 1987. 123 с.

126. Зурабова, 1993 - Зурабова К А., Сухачевский В. В. Мифы и предания. Античность и библейский мир: Популярный энциклопедический словарь. M.: ТЕРРА, 1993. 277 с.

127. Иванов, 1973 - Иванов Вяч. Вс. К типологии древнеближнеславянских гимнов Солнцу // Сборник статей по вторичным моделирующим системам. Тарту, 1973. С. 46-50.

128. Иванченко, 2001 - Иванченко Г. В. Психология восприятия музыки: подходы, проблемы, перспективы. М.: Смысл, 2001. 246 с.

129. Ивашкин, 1973 - Ивашкин А. Кшиштоф Пендерецкий. М.: Сов. композитор, 1983. 126 с.

130. Ивенс, 1964 - Ивенс Р. М. Введение в теорию цвета / Пер. с англ. под ред. Д. А. Шкловера. М.: Мир, 1964. 442 с.

131. Исхакова, 1998 - Исхакова С. 3. «Неклассическое» звуковое пространство: музыкальная композиция начала XX века в контексте идей времени: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 1998. 25 с.

132. Каган, 1972 - Каган М. Морфология искусства. JL: «Искусство», 1972. 440 с.

133. Каган, 1979 - Каган Ю. М. Платон и слова, обозначающие свет и темноту // Платон и его эпоха. К 2400-летию со дня рождения: [Сб. статей] / [Отв. ред. Ф. X. Кессиди]. ML: Наука, 1979. С. 301-316.

134. Кадочников, 1989 - Кадочников В. П. Черты симфонизма в поздних вокально-инструментальных сочинениях Й. Гайдна: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. JL, 1989. 21 с.

135. Казнев, 1988 - Казнев В. Удивительные голоса болидов // Наука и жизнь. 1988. № 12. С. 58-59.

136. Канаев, 1971 - Канаев И. И. Очерки из истории проблемы физиологии цветового зрения от античности до XX века. Л.: Наука, 1971. 160 с.

137. Кантор, 2007 - Кантор Ю. Проигрыш и выигрыш: Почему великий польский композитор Кшиштоф Пендерецкий никогда не занимался политикой. Интервью [Электронный ресурс] // Российская газета [сайт]. Федеральный выпуск №4433 от 7 августа 2007 г. URL: http://www.rg.ru/2007/08/07/penderetsky.html (Дата обращения 12.12.2011).

138. Каракулов, 1989 - Каракулов Б. И. Симметрия музыкальной системы (о мелодии). Алма-Ата: КазССР, 1989. 132 с.

139. Кандинский, 1990 - Кандинский В. О духовном в искусстве. Л.: Фонд «Ленингр. галерея», 1990. 66 с.

140. Капра, 1994-Каира Ф. Дао физики. СПб.: ОРИС, 1994. 303 с.

141. Качиньский, 1975 - Качинъский Т. Из бесед с В. Лютославским // Советская музыка. 1975. № 8. С. 115-120.

142. Келер, 1961 - Келер В., Лукхардт В. Свет в архитектуре. Свет и цвет как средства архитектурной выразительности / Пер. с нем. архит. В. Г. Калинина. М.: Госстройиздат, 1961. 182 с.

143. Керлот, 1994 - Керлот X. Э. Словарь символов: [Мифология. Магия. Психоанализ: Перевод]. М.: REFL, 1994. 608 с.

144. Киласония, 2005 - Киласония Э. Я Музыкальная культура 60-х годов XX века в России: от традиций к инверсиям: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Саранск, 2005. 18 с.

145. Кирнарская, 1997 - Кирнарская Д. К. Музыкальное восприятие. М.: Кимос-Ард, 1997. 160 с.

146. Клокоцкая, 2004 - Клокоцкая B. C. Методы рационализации в творчестве западноевропейских композиторов второй половины XX века: Д. Лигети, Л. Берио, К. Штокхаузен: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Минск, 2004. 20 с.

147. Клюкин, 1978 - Клюкин И. Удивительный мир звука. Л.: Судостроение, 1978. 168 с.

148. Когоутек, 1976 - Когоутек Ц. Техника композиции в музыке XX века. М.: Музыка, 1976. 368 с.

149. Козырев, 2002 - Козырев В. С. Свет - это поток электронов, а не электромагнитная абстракция. СПб.: Б. и., 2002. 38 с.

150. Кок, 1966 - Кок У. Звуковые и световые волны / Пер. с англ. В. Н. Захарова. М.: Мир, 1966. 160 с.

151. Кокорева, 1997 - Кокорева Л. Музыкальная культура Польши XX века. Кароль Шимановский. Витольд Лютославский. Кшиштоф Пендерецкий: Очерки. М.: Моск. гос. консерватория, 1997. 161 с.

152. Колесов, 2004 -Колесов В. В. Слово и дело: Из истории русских слов. СПб.: Издательство С.-Петерб. ун-та, 2004. 703 с.

153. Композиторы о современной композиции, 2009 - Композиторы о современной композиции: Хрестоматия / Ред.-сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. М.: Научноиздательский центр «Московская консерватория», 2009. 356 с.

154. Кондаков, 1975 - Кондаков Н. И. Логический словарь-справочник.

М.: Наука, 1975. 719 с.

155. Конюс, 1933 - Конюс Г. Метротектоническое исследование музыкальной формы. М.: Гос. муз. изд-во, 1933. 36 с.

156. Конюс, 1935 - Конюс Г. Э. Научное обоснование музыкального синтаксиса. М.: Гос. муз. изд-во, 1935. 34 с.

157. Коперник, 1964 - Коперник Н. О вращениях небесных сфер. Малый комментарий. Послание против Вернера. Упсальская запись / Перевод И. Н. Веселовского. М.: Наука, 1964. 580 с.

158. Копленд, 1964 - Копленд А. Надя Буланже - учитель композиции // Советская музыка. 1964. № 6. С. 120-122.

159. Коробко, 2002 - Коробко В. К, Коробко Г. Н. Золотая пропорция и человек. М,: Изд-во междунар. ассоц. строит, вузов, 2002. 384 с.

160. Котлер, 1973 - Котлер Н. Импрессионистические черты стиля Кароля Шимановского // Проблемы музыкальной науки: [Сб. статей] / Сост.:

Г.Орлов, В. Холопова, М. Тараканов. М.: Сов. композитор, 1973. Вып. 2. С. 265-301.

161. Кравков, 1951 - Кравков С. Цветовое зрение. М.: Академия наук СССР, 1951. 186 с.

162. Красных, 2001 - Красных В. В. Основы психолингвистики и теории

коммуникации: Курс лекций. М.: ИТДК «Гнозис», 2001. 276 с.

163. Крейнина, 1989 - Кретина Ю. Д. Лигети как исследователь и педагог // Современные зарубежные музыкально-теоретические системы: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1989. Вып. 105. С. 71-87.

164. Крейнина, 1993 - Крейнина Ю. Личность и творческая судьба // Дьердь Лигети. Личность и творчество: Сб. статей / Сост. Ю. Крейнина. М.:

РИИ, 1993. С. 15-25.

165. Крунтяева, 1988 - КрунтяеваТ., Молокова Я Словарь иностранных

музыкальных терминов. Л.: Музыка, 1988. 135 с.

166. Ксенакис, 2009 - Ксенакис Я. Кризис сериальной музыки / Пер. М. Дубова // Композиторы о современной композиции: Хрестоматия / Ред.-сост. Т. С. Кюрегян, В. С. Ценова. М.: Научноиздательский центр «Московская

консерватория», 2009. С. 88-91.

167. Кудряшов, 1985 - Кудряшов Ю. Влияние Дебюсси на тембровое

мышление XX века // Проблемы музыкальной науки: Сб. статей. М.: Сов.

композитор, 1985. Вып. 6. С. 244-283.

168. Кудряшов, 1989 (а)- Кудряшов ^. Децентрализованные лады в

творчестве современных композиторов // Советская музыка 70-80-х годов.

Эстетика. Теория. Практика: Сб. научн. трудов Лен. гос. ин-та театра, музыки и

кинематографии. Ленинград, 1989. С. 100-125.

169. Кудряшов, 1989 (б) - Кудряшов Ю. Катехизис теории сонорного

лада // Аспекты теоретического музыкознания: Сб. трудов. Л., 1989. С. 123-143. (Сер. «Проблемы музыкознания» / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и

кинематографии. Вып. 2.).

170. Кудряшов, 1976 - Кудряшов Ю. Художественное мировоззрение АнтонаВеберна: Дисс. ... канд. искусствоведения. Л., 1976. 195 с.

171. Кудряшов, 1988 - Кудряшов Ю. Инструментальная практика чистых тембров // Из истории инструментальной музыкальной культуры: Сборник научных трудов / Ред.-сост. В. Г. Карцовник. Л., 1988. С. 138-150.

172. Купер, 1995 - Купер Дж. Энциклопедия символов. М.: Ассоц. духов, единения «Золотой век», 1995. 402 с.

173. Курбатская, 1998 - Курбатская С., Холопов Ю. Пьер Булез. Эдисон Денисов. Аналитические очерки. М.: ТЦ «Сфера», 1998. 366 с.

174. Ламар, 1966 - Ламар Д., Ромиг М. Аномальные звуки и электромагнитные явления, связанные с полетами болидов // Метеорная материя в атмосфере Земли: Сб. статей. М.: Наука, 1966. С. 38-69.

175. Левашова, 1998 - Левашова О. Ференц Лист: Молодые годы. М.: Музыка, 1998. 334 с.

176. Левин, 1981 - Левин В., Маев Р., Проклов В. Свет и звук: взаимодействие в среде. М.: Знание, 1981. 64 с. (Новое в жизни, науке, технике. Сер.: «Физика»: № 5).

177. Леонтьев, 1972 - Леонтьев А. И. Проблемы развития психики. М.: Издательство МГУ, 1972. 575 с.

178. Леонтьев, 1961 - Леонтьев К. Музыка и цвет. М.: Знание, 1961. 63

с.

179. Ливанова, 1971 - Ливанова Т.Н. Музыка и живопись в Италии XVII-XVIII веков //Искусство Запада: Сб. статей. М.: Наука, 1971. С. 165-181.

180. Лифшиц, 1976 - Лифшиц Д. О. Музыка и математика. Алма-Ата: «Казахстан», 1976. 80 с.

181. Лобанова, 1994 - Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко: проблемы эстетики и поэтики. М.: Музыка, 1994. 320 с.

182. Лобанова, 1987 - Лобанова М. Д. Лигети. Эстетические взгляды и творческая практика 60-70-х годов // Теория и практика современной

буржуазной культуры: проблемы критики: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1987. Вып. 94. 140-172.

183. Лобанова, 1990 - Лобанова М. Логика и композиция «Новой музыкальной драмы «Aventures» Д. Лигети // Московский музыковед. М., 1990. Вып. 1.С. 152-178.

184. Лосев, 1999 - Лосев А. Самое само. М.: «ЭКСМО-ПРЕСС», 1999. 1022 с.

185. Лосев, 1995 - Лосев А. Ф. Форма - Стиль - Выражение / [Послесл.

B. В. Бычкова, M. М. Гамаюнова]. М.: Мысль, 1995. 943 с.

186. Лосева, 1994 - Лосева О. 2?. Музыка и глаз (О роли зрительного фактора в музыке XX века) // На грани тысячелетий: Мир и человек в искусстве XX века: Сб. статей. М.: Наука, 1994. С. 140-158.

187. Луизов, 1989 - Луизов А. Цвет и свет. Л.: Энергоатомиздат, 1989.

256 с.

188. Лысова, 1999 - Лысова Ж. А. Англо-русский и русско-английский музыкальный словарь. СПб.: «Лань», 1999. 288 с. (Серия «Учебники для вузов. Специальная литература»).

189. Маклыгин, 1983 - Маклыгин А. Сонорно-колористическая тенденция в гармонии русских и советских композиторов // Проблемы стилевого обновления в русской классической и советской музыке: Сб. научных трудов Московской консерватории. М., 1983. С. 124-138.

190. Маклыгин А., 2005 - Маклыгин А. Сонорика // Теория современной композиции: Учебное пособие. М.: МУЗЫКА, 2005. С. 382-400.

191. Маковский, 1996 - Маковский M. М. Сравнительный словарь мифологической символики в индоевропейских языках: Образ мира и миры образов. М.: Гуманитарный издательский центр «Владос», 1996. 415 с.

192. Мандельштам, 2001 - Мандельштам О. Скрябин и Христианство // Мандельштам О. Избранное / [Предисловие Г. Заполянского]. М.: Вече, 2001.

C.352-357.

193. Мандельштам, 1967 - Мандельштам О. Разговор о Данте. М.:

Искусство, 1967. 87 с.

194. Маркова, 1996 - Маркова О. Б. Симметрические композиции

лирического стихотворения: Учебное пособие для филологических факультетов высших учебных заведений. Алматы: Изд. дом «Жибек Жолы», 1996. 96 с.

195. Мациевская, 2002 - Мациевская В. И. Исполнительское искусство гуцульских скрипачей: Дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2002. 217 с.

196. Мациевский, 1969 - Мациевский И. В. О программности в инструментальной народной музыке // Вопросы теории и эстетики музыки. Л.:

«Музыка», 1969. Вып. 9. С. 205-215.

197. Мациевский, 1995 -Мациевский И. В. Перцептивное пространство в

музыкальной архитектонике // Выбор и сочетание: Открытая форма: Сборник статей к 75-летию Ю. Г. Кона. Петрозаводск; СПб.: изд. Музфонда 1995. С. 7781.

198. Мациевский, 2011 - Мациевский КВ. Психологическое пространство в музыкальной архитектонике // Мациевский И. В. В пространстве музыки. СПб.: РИИИ, 2011. Т. 1. С. 44-61.

199. Медушевский, 1993 - Медушевский В. Интонационная форма

музыки. М.: Композитор, 1993. 268 с.

200. Мелетинский, 1995 - Мелетинский Е.М. Поэтика мифа. М.:

Восточная литература, 1995. 408 с.

201. Мессиан, 1999 - Мессиан О. «Вечная музыка цвета»: Речь на

конференции в Нотр-Дам // Музыкальная академия. 1999. № 1. С. 233-238.

202. Метафизика света, 1997 - Метафизика света // Философский энциклопедический словарь. М.: Изд. дом «ИНФРА-М», 1997. С. 226.

203. Мешкова, 2007 - Мешкова А. С. Формы существования музыки в культуре Европейской традиции и их проявления во второй половине XX века: Автореф. дис... канд. искусствоведения. Ростов-на-Дону, 2007. 24 с.

204. Мдивани, 2004 - Мдивани Т. Г. Западный рационализм в музыкальном мышлении XX века (особенности эволюционного процесса): Автореф. дис. ... доктора искусствоведения. Минск, 2004. 39 с.

205. Миронова, 1993 - Миронова Л. Семантика цвета в эволюции психики человека // Проблема цвета в психологии: Сб. статей / Отв. ред. А. А. Митькин. М.: Наука, 1993. С. 172-187.

206. Мифологический словарь, 1993 - Мифологический словарь: Кн. для учащихся / М. Н. Ботвинник, Б. М. Коган, М. Б. Рабинович, Б. П. Селецкий. М.: Просвещение, 1993. 192 с.

207. Мишо, 2004 - Мишо А. Портрет А.: [Избр. произведения: Пер. с фр.] / А. Мишо [Послесл. и примеч. Алины Поповой]. СПб.: Симпозиум, 2004. 443 с.

208. Молчанов, 2003 - Молчанов А. С. О преломлении принципов соноризма во «Флуоресценциях» К. Пендерецкого // Вопросы современного музыкознания: Сб. научных трудов / ЧГАКИ. Челябинск, 2003. С. 142-167.

209. Морозов, 1977' - Морозов В. П. Биофизические основы речи. Л.: Наука, 1977. 231 с.

210. Мостепаненко, 1987 - Мостепаненко Е. К Свет в театре, архитектуре, живописи как носитель эстетической информации: Рек. Материалы / Гос. ин-т по проектированию театр.-зрелищных предприятий «Гипротеатр». М.: Б. и., 1987. 108 с.

211. Мостепаненко, 1982 - Мостепаненко Е. И. Свет как эстетический феномен // Философские науки. 1982. № 6. С. 90-99.

212. Музыка и незвучащее, 2000 - Музыка и незвучащее: [Сб. статей] / Редколлегия: Вяч. Вс. Иванов, Е. В. Пермяков (отв. ред.) Т. В. Цивьян. М.: Наука, 2000. 327 с.

213. Муравьева, 1988 - Муравьева С. А. Роль пространственных факторов в образной сфере музыкального произведения (на материале камерно-инструментального творчества литовских композиторов последних десятилетий): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Киев, 1988. 20 с.

214. Мурзина, 2000 - Мурзина Н. В. Принципы формообразования в крупных инструментальных сочинениях Ч. Айвза: Автореф. дис. ... канд.

искусствоведения. М., 2000. 21 с.

215. Назайкинский, 1988 - Назайкинский Е. В. Звуковой мир музыки. М.:

Музыка, 1988. 254 с.

216. Набоков, 1990 - Набоков В. Другие берега // Владимир Набоков:

Собр. соч. В 4 т. / Сост. В. В. Ерофеева. М.: Правда, 1990. Т. 4. С. 133-305.

217. Нестеров, 2004 - Нестеров Ф.Т. Социально-утопические идеи царского культа первых селевкидов: роль и значение солярных и астральных символов, образов, мифов // Материалы по всеобщей и отечественной истории:

Сборник. Барнаул: Изд-во БГПУ, 2004. С. 17-35.

218. Нечаев, 2001 - Нечаев В. К вопросу о документальном наследии В. Э. Мейерхольда // Мейерхольд, режиссура в перспективе века: Материалы симпозиума критиков и историков театра, Париж, 6-12 ноября 2000 г. М.:

О.Г.И., 2001. С. 56-70.

219. Нидерле, 1956 - Нидерле Л. Славянские древности / Пер. с чешского Т.Ковалевой и М. Хазанова, предисл. проф. П.Н.Третьякова. М.:

Изд. иностр. лит., 1956. 450 с.

220. Николаева, 2001 - Николаева Е. И. Психофизиология. Новосибирск:

Наука, 2001. 442 с.

221. Николай Коперник, 1964 - Николай Коперник. О вращениях небесных сфер. Малый комментарий. Послание против Вернера. Упсальская запись / Перевод И. Н. Веселовского. М.: Наука, 1964. [Электронный ресурс]. - Электрон. дан. - Режим доступа:

bttp://naturamisto^.narod.ru/Person/Lib/CoDernic/Index.htm (Дата обращения 11.12.2011).

222. Никольская, 1984 - Никольская И. Дерзающий художник // Советская музыка. 1984. № 1. С. 109-112.

223. Никольская, 1990 - Никольская И. От Шимановского до Лютославского и Пендерецкого. Очерки развития симфонической музыки в Польше XX века. М.: Советский композитор, 1990. 393 с.

224. Никольская, 1994 - Никольская И. Пан Витольд Лютославский: прощальный поклон // Музыкальная академия. 1994. № 4. С. 2-16.

225. Никольская, 1976 - Никольская И. «Траурная музыка» В. Лютославского и проблемы звуковысотной организации в музыке XX века // Музыка и современность. М.: Музыка, 1976. Вып. 10. С. 187-206.

226. Новак, 1973 - Новак Л. Йозеф Гайдн. Жизнь, творчество, ист. Значение. [Пер. с нем. Д. Каравкиной и Вс. Розанова. Предисл. Б. Левика]. М.: «Музыка», 1973. 448 с.

227. Новичкова, 2005 - Новичкова И. В. Тембро-сонорный параметр в музыке Эдисона Денисова [Электронный ресурс]: На примере оркестровых произведений композитора: Дис. ... кандидата искусствоведения. М., 2005. (Из фондов Российской Государственной библиотеки). 180 с.

228. Новый илл. энц. сл., 2003 - Новый иллюстрированный энциклопедический словарь. М.: Научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 2003. 909 с.

229. Нюрнберг, 1953 - Нюрнберг М. Нотная графика. Л.: Гос. муз. издательство, 1953. 254 с.

230. Окунева, 2006 - Окунева Е. Г. Эволюция стиля Эркки Салменхаары в контексте европейской музыки второй половины XX века [Электронный ресурс]: Дисс. ... канд. искусствоведения. Петрозаводск, 2006. (Из фондов Российской Государственной библиотеки). 242 с.

231. Онеггер, 1963 - Онеггер А. Я - композитор / Пер. с франц., ред. В. Н. Александровой. Л.: Музгиз, 1963. 204 с.

232. Орлов, 1992 - Орлов Г. Древо музыки / Предисл. М. Друскина. СПб.: Советский композитор. Санкт-Петербург, отд-ние; Вашингтон: Frager, 1992. 408 с.

233. Орлов, 1973 - Орлов Г. Семантика музыки // Проблемы музыкальной науки: Сб. статей / Сост.: Г. Орлов, В. Холопова, М. Тараканов. М.: Сов. композитор, 1973. Вып. 2. С. 434-419.

234. Основы теории коммуникации, 2003 - Основы теории коммуникации: Учебное пособие / Под ред. проф. М. А. Василика. М.: Гардарики, 2003. 615 с.

235. Павлишин, 1980 - Павлишин С. Зарубежная музыка XX века: Пути развития. Тенденции. Киев: Муз. Украша, 1980. 211 с.

236. Планк, 1960 - Планк М. Единство физической картины мира / Перевод JI. Я. Штрума // Макс Планк. Единство физической картины мира: Сб. статей. М.: Наука, 1966. С. 23-51.

237. Планк, 1966 - Планк М. О природе света / Перевод JI. Я. Штрума // Макс Планк. Единство физической картины мира: Сб. статей. М.: Наука, 1966. С. 123-138.

238. Плотин, 1994 - Плотин. Избранные трактаты: в 2-х т. / Пер. с древне-греческого под ред. Г. В. Малеванского. М.: Русская музыка. 1994. Т. 1. 128 с.

239. Погонцев, 2006 - Погонцев В. В парке звуков. Кшиштоф Пендерецкий пишет музыку и разводит сады [Электронный ресурс] // Российская газета [сайт]. Федеральный выпуск № 4239 от 5 декабря 2006 г. URL: http://www.rg.ru/2006/12/05/pendereckij.html (Дата обращения 11.12.2011).

240. Поповская, 1989 - Поповская О. Некоторые особенности проявления программности в творчестве Эдисона Денисова 70-80-х годов // Советская музыка 70-80-х годов. Эстетика. Теория. Практика: Сб. научн. трудов Лен. гос. ин-та театра, музыки и кинематографии. Ленинград, 1989. С. 70-86.

241. Поповская, 1999 - Поповская О. И. Символическая программность в советской музыке 70-80-х годов // Дис. ... канд. искусствоведения. Л., 1999. 241 с.

242. Потебня, 2000 - Потебня А. А. Символ и миф в народной культуре / Сост., подг. текстов, вст. ст. и коммент. A. JI. Топоркова. М.: Лабиринт, 2000. 480 с.

243. Почепцов, 2001 - Почещов Г. Г. Теория коммуникации. М.: Центр, 2001.656 с.

244. Преображенский, 1959 - Преображенский А. Г. Этимологический словарь русского языка. В двух томах. М., 1959. Т. 1.718 с.

245. Прокофьев, 1984 - Прокофьев С. Детская музыка. М.: Музыка,

1984.

246. Пропп, 1928 - Пропп В. Морфология сказки. Л.: Гос. институт

истории искусств, 1928. 152с.

247. Психофизиология, 2001 - Психофизиология. Учебник для вузов / Под ред. Ю. И. Александрова. СПб.: Питер бук, 2001. 496 с.

248. Пэдхем, 1978 - Пэдхем Ч., Сондерс Дж. Восприятие света и цвета / Пер. с. англ. Р. Л. Бирновой, М. А. Островского. М.: Издательство «Мир», 1978. 255 с.

249. Рагс, 1970 - Рагс Ю., Назайкинский Е. О художественных возможностях синтеза музыки и цвета // Музыкальное искусство и наука. М.: Музыка, 1970. ВыпЛ. С. 166-191.

250. Раденкович, 1989 - Раденкович Л. Символика цвета в славянских заговорах // Славянский и балканский фольклор: Реконструкция древней славянской духовной культуры: источники и методы: Сб. статей / АН СССР Институт славяноведения и балканистики. Отв. ред. Н. И. Толстой. М.: Наука, 1989. С. 122-149.

251. Разгуляев, 254 - Разгуляев Р. А. Фортепианное творчество Дьердя Лигети [Электронный ресурс]: Проблемы стиля и интерпретации: Дис. ... канд. искусствоведения. Н. Новгород: РГБ, 2006. (Из фондов Российской Государственной библиотеки). 254 с.

252. Райе, 1993 - Райе М О природе звуковых колебаний // Музыкальная академия. 1993. № 4. С. 164-165.

253. Раппопорт, 1976 - Раппопорт Л. Витольд Лютославский. М.:

«Музыка», 1976. 136 с.

254. Раппопорт, 1975 - Раппопорт Л. Некоторые особенности оркестровой полифонии В. Лютославского // Полифония: сборник теорет. статей / Сост. и ред. К. Южак. М.: Музыка, 1975. С. 198-227.

255. Расулова, 1990 - Расулова Т. С. Музыка и мировоззрение (Эстетический аспект). Ташкент: Фан, 1990. 117 с.

256. Ревалд, 1962 - Ревалд Дж. Постимпрессионизм. От Ван Гога до Гогена / Пер. с англ. Общ. ред. и предисл. А. Н. Изергиной. Л., М.: Искусство, 1962. Т. 1.436 с.

257. Римский-Корсаков, 1980 - Римский-Корсаков Н. А. Летопись моей

музыкальной жизни. М.: Музыка, 1980. 453 с.

258. Рогаль-Левицкий, 1953 - Рогаль-Левицкий Д Современный оркестр.

М.: Гос. муз. изд-во, 1953. Т. 1. 448 с.

259. Рожнятовский, 2011 - Рожнятовский Вс. М. Дневное освещение как смостоятельный феномен декорации древнерусского храма: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2007. 33 с.

260. Рожнятовский, 2011 Рожнятовский Вс. М. Световые эффекты в

пространстве византийского храма: исторические этапы и особенности развития // Огонь и свет в сакральном пространстве: Материалы международного симпозиума / Ред.-сост. А. М. Лидов. М.: Индрик, 2011. 192 с.

261. Розенов, 1904 - Розенов Э. К. О применении закона «золотого деления» к музыке: эстетическое исследование. СПб.: Типография

Э. Арнгольца, 1904. 19 с.

262. Романовская, 2000 - Романовская Т.Е. Музыка, неслышимая

музыка, неслышимое в музыке и наука // Музыка и незвучащее: [Сб. статей] / Редколлегия: Вяч. Вс. Иванов, Е. В. Пермяков (отв. ред.) Т. В. Цивьян. М.: Наука, 2000. С. 14-24.

263. Роузентал, 1978 - Роузентал Ф. Торжество знания. Концепция знания в средневековом исламе / Пер. с англ. С. А. Хомутова. М.: Главная редакция восточной литературы издательства «Наука», 1978. 372 с.

264. Рубинштейн, 1891 - Рубинштейн А. Музыка и ее представители. Разговор о музыке. М.: Первая скоропечатня П. Юргенсона, 1891. 188 с.

265. Руффо, 1966 - Руффо Т. Парабола моей жизни. Воспоминания /

Пер. с ит. и вст. статья А. Бумен. М.-Л.: Музыка, 1966. 435 с.

266. Сабанадзе, 1987 - Сабанадзе М. Я. Синестезия в подъязыке музыковедения (На материале английского языка): Автореф. дис. ... канд.

филологических наук. Л., 1987. 21 с.

267. Савенко, 1987 - Савенко С. Приключение в воображаемом

пространстве. Заметки о творчестве Д. Лигети // Советская музыка. 1987. № 6. С. 108-113.

268. Самсонова, 2001 - Самсонова Т. П. Сонористика в фортепианной

музыке XX века: Монография. СПб.: Изд-во РГПУ, 2001. 146 с.

269. Сараева, 1998 - Сараево М. И. Проявления бинарности в

музыкальном языке современных композиторов // Автореф. дис. ... канд.

искусствоведения. Ростов-на-Дону, 1998,24 с.

270. Сафонова, 2000 - Сафонова О. Р. Мотивы кристалла и зеркала в

русской музыкальной культуре начала XX века: Автореф. дис. ... канд.

искусствоведения. М., 2000. 19 с.

271. Свет, 1962 - Свет // Словарь современного русского литературного

языка. М., Л.: Изд-во Академии наук СССР, 1962. Т. 13. С. 323-327.

272. Свет, добро, вечность, 1999 - Свет, добро, вечность: Сб. статей памяти Э.Денисова: Статьи. Воспоминания. Материалы. М.: Моск. гос.

консерватория, 1999. 488 с.

273. Свет священного Корана, 1999 - Свет священного Корана

(Разъяснения и толкования) / Центр исламоведческих исследований Ислам Амир аль-моминин Али (ДБМ), 1999. Т. 19. 436 с.

274. Свободов, 1985 - Свободов В. А. Аппликатура в стилевой эволюции виолончельной музыки // Дйс. ... канд. искусствоведения. Москва, 1985. 151 с.

275. Сенкибеков, 1981 - Сенкибекое Д. К вопросу о трактовке тональности в музыке XX века // «Вестник АН КазССР». 1981. № 4. С. 57-64.

276. Сенкибеков, 1980 - Сенкибекое Д. Об одном принципе вертикали в музыке XX века // «Вестник АН КазССР». 1980, № 9. С. 57-64.

277. Серов, 1995 - Серов Н. В. Античный хроматизм. СПб.: ЛИСС, 1995.

480 с.

278. Серов, 1993 - Серов Н. В. Лечение цветом. СПб.: ЛИСС, 1993. 48 с.

279. Серов, 1997 - Серов Н. В. Эстетика цвета. Методологические аспекты хроматизма. СПб.: ФПБ-ТОО «Б л ант», 1997. 64 с.

280. Скребкова-Филатова, 1991 - Скребкова-Филатова М. О художественных возможностях музыкального пространства // Пространство и время в музыке: Сб. трудов ГМПИ им. Гнесиных. М., 1991. Вып. 121. С. 64-75.

281. Словарь светотехнических терминов, 1939 - Словарь светотехнических терминов на русском, немецком, английском и французском языках / Под ред. Л. Д. Белькинд. М.: Гонти, 1939. 548 с.

282. Смирнов, 1999 - Смирнов Д. Н., Фирсова Е. О. Денисов -композитор света // Свет. Добро. Вечность: Сб. статей памяти Э. Денисова: Статьи. Воспоминания. Материалы. М.: Моск. гос. консерватория, 1999. С. 1014.

283. Смолина, 1990 - Смолина Н. И. Традиции симметрии в архитектуре. М.: Стройиздат, 1990. 344 с.

284. Соколов, 1992 - Соколов А. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества. М.: Музыка, 1992. 228 с.

285. Соколов, 1979 - Соколов А. С. Отражение естественно-научных идей XX века в современных музыкальных теориях и в современных взглядах на музыкально-выразительные средства // Отражение современности в музыке. Учебно-методическое пособие для педагогов отделения теории музыки музыкальных училищ. Рига, 1979. С. 3-20.

286. Соловьев, 1998 -Соловьев В. С. Красота в природе // Соловьев В. С. Избранные произведения. Ростов-на-Дону: «Феникс», 1998. С. 276-332.

287. Сонорика, 1998 - Сонорика // Большой энциклопедический словарь. Музыка. М.: «Большая российская энциклопедия», 1998. С. 514-515.

288. Старчеус, 1982 -Старчеус М. С. Системы фигуро-фоновых связей в музыке (к проблеме направленности произведения на слушателя): Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. Вильнюс, 1982. 23 с.

289. Страйжис, 1977 - Страйжис В. Многоцветная фотометрия звезд. Вильнюс: «Мокслас», 1977. 311 с.

290. Сувчинский, 2003 - Сувчинский П. Понятие времени и музыка (Размышления о типологии музыкального творчества) // Евразийское пространство: Звук, слово, образ: [Сб. статей] / Отв. ред. Вяч. Вс. Иванов. Сост.: Л. О. Зайонц, Т. В. Цивьян. М.: Языки славянской культуры, 2003. С. 471-482.

291. Сурина, 2003 - Сурина М. О. Цвет и символ в искусстве, дизайне и архитектуре. М.: ИКЦ «МарТ», Ростов-на-Дону: Издательский центр «МарТ, 2003. 288 с. [Серия «Школа дизайна»].

292. Тарасов, 1972 - Тарасов Г. С. Структура музыкального переживания // Проблемь1 музыкального мышления и восприятия: Тезисы докладов. Ташкент: изд-во Ташкентск. консерв., 1972. С. 74-77.

293. Тасалов, 2004 - Тасалов В. И. Светоэнергетика искусства. Очерки теоретического искусствознания. СПб.: «Дмитрий Буланин», 2004. 462 с.

294. Теория современной композиции, 2005 - Теория современной композиции: Учебное пособие. М.: МУЗЫКА, 2005. 624 с.

295. Тимофеева, 1985 - Тимофеева Ю., Фридман С, Фок М. Преобразование света. М.: Наука, 1985. 177 с.

296. Тимошенко, 2004 - Тимошенко А. А. Американский музыкальный экспериментализм первой половины XX века: представления о звуке, концепция инструмента, композиция (Г. Коуэлл, Дж. Кейдж, Л. Хэррисон) // Дис. ... канд. искусствоведения. СПб., 2004. 254 с.

297. Толанский, 1969 - Толанский С. Удивительные свойства света / Пер. с англ. В. А. Угарова. М.: Издательство «Мир», 1969. 135 с.

298. Толкач, 2006 - Толкач И. Ф. Тембр как средство формирования звуковой палитры инструментальной музыки: Автореф. дис. ... канд. искусствоведения. М., 2006. 21 с.

299. Толковый словарь, 2007 - Толковый словарь русского языка с включением сведений о происхождении слов / РАН. Институт русского языка им. В. В. Виноградова. М.: Издательский центр «Азбуковник», 2007. 1175 с.

300. Тресиддер, 1999 - Тресиддер Д. Словарь символов / Пер. с англ. С. Палько. М.: Изд.-торг. дом «Гранд», 1999. 448 с.

301. Ту, 2001 - Ту Л. Внутренний фен-шуй / Пер. с англ. А. Быстров. М.: София, 2003. 256 с.

302. Тюлин, 1968 - Тюлин Ю. Н. О программности в произведениях Шопена. М.: Издательство «Музыка», 1968. 65 с.

303. Тюлин, 1937 - Тюлин Ю.Н. Учение о гармонии. Межгосударственное музыкальное издательство, 1937. Т. 1. Основные проблемы гармонии. 192 с.

304. Узоры симметрии, 1980 - Узоры симметрии: Сборник / Под ред. М. Сенешаль и Дж. Флека. Пер. с англ. Ю. А. Данилова. М., 1980. 270 с.

305. Уфимцева, 2003 - Уфимцева Е. А. XX век в музыке Запада. Пути эволюции. Перспективы. Екатеринбург: Издательство Урал, ун-та, 2003. 107 с.

306. Ушаков, 2008 - Ушаков Д. Н. [Электронный ресурс]: Материал из Википедии - свободной энциклопедии: Версия 10529869, сохран. в 12:55 ЦТС 18 августа 2008 / Авторы Википедии // Википедия, свободная энциклопедия. -Электрон, дан. - Сан-Франциско: Фонд Викимедиа, 2008. - Режим доступа:Ьцр://т^1к1ре(11а.ога/?о1(11д=10529869 (Дата обращения 11.12.2011).

307. Фалькенштейн, 1972 - Фалъкенштейн Э. М. Осевая симметрия: Метод, руководство. Рига: Латв. гос. ун-т, 1972. 48 с.

308. Фасмер, 1996 - Фасмер М. Этимологический словарь русского языка: [в 4 т.]. Т. 2 (Е - Муж) / Пер. с нем. и доп. О. Н. Трубачева. 3-е изд. СПб.:

Терра - Азбука, 1996. 672 с.

309. Фасмер, 1971 - Фасмер М. Этимологический словарь русского языка: [в 4 т.] / Пер. с нем. и дополнения О. Н. Трубачева. М.: Издательство

«Прогресс». Т. 3. 1971.827 с.

310. Федоров, 1977 - Федоров В. Инструментальные сочинения К. Пендерецкого начала 60-х годов // Проблемы музыки XX века: [Сб. статей] Горький, Волго-Вятское книжное издательство, 1977. С. 292-319.