Дизайн почтовых марок Сирийской Арабской Республики ХХ века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.06, кандидат наук Сабур Карам Низарович

• Сабур Карам Низарович
• кандидат наук
• 2021

Оглавление диссертации кандидат наук Сабур Карам Низарович

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА 1. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА АРАБСКОЙ КУЛЬТУРЫ КАК БАЗА АРАБСКОГО ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА

1.1. Влияние исламской художественно-эстетической парадигмы на искусство народов, исповедующих ислам

1.2. Этапы развития графического дизайна в арабском мире

Выводы по главе

ГЛАВА 2. ТРАДИЦИИ ДИЗАЙНА ПОЧТОВОЙ МАРКИ СИРИЙСКОЙ АРАБСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ХХ ВЕКА

2.1. Почтовая марка как объект дизайна

2.2. Дизайн почтовой марки Сирии

Выводы по главе

ГЛАВА 3. СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА ПОЧТОВОЙ МАРКИ СИРИЙСКОЙ АРАБСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ХХ ВЕКА

3.1. Классификация стилевых решений дизайна почтовой марки Сирии

3.2. Перспективы стилевых тенденций дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики

Выводы по главе

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Список иллюстративного материала

Приложение 2 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки в декоративно-орнаментальном стиле

Приложение 3 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки в геральдическом стиле

Приложение 4 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки в комбинированном стиле

Приложение 5 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки с тематикой изображения известных личностей

Приложение 6 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки с тематикой изображения объектов достояния страны

Приложение 7 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки с тематикой изображения представителей флоры и фауны страны

Приложение 8 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки с тематикой значимых для страны событий и дат

Приложение 9 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки с тематикой изображения транспорта

Приложение 10 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки на религиозную тематику

Приложение 11 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки на космическую тематику

Приложение 12 (обязательное) Стилевые решения дизайна почтовой марки на спортивную тематику

Приложение 13 (обязательное) Стилевые решения почтовой марки по батальному жанру

Приложение 14 (обязательное) Стилевые решения почтовой марки по пейзажному жанру

Приложение 15 (обязательное) Стилевые решения почтовой марки по портретному жанру

Приложение 16 (обязательное) Стилевые решения почтовой марки по предметному жанру

Приложение 17 (обязательное) Стилевые решения почтовой марки по фольклорному жанру

Приложение 18 (обязательное) Стилевые решения почтовой марки по комбинированному (сюжетно-тематическому) жанру

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Дизайн почтовых марок Сирийской Арабской Республики ХХ века»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность исследования. Почтовая марка, как жанр графического дизайна, была востребована с момента ее зарождения и не теряет своей актуальности в современном обществе. Ее отличает быстрота, яркость и достоверность отклика на события, происходящие в мире или в стране, ее выпускающей. Несмотря на тенденцию массового использования интернет-пространства в целях получения и обмена информацией, почтовая марка, приобретая наряду со своей практической информационной составляющей, статус предмета массового коллекционирования, остается востребованной широкой аудиторией. Таким образом, почтовые марки как миниатюрные произведения полиграфического и графического искусства во все времена были и остаются инструментами информирования, массовой агитации и пропаганды, способом воспитания эстетического вкуса и расширения художественного кругозора. Они несут в себе большой информационный потенциал, позволяющий массово доносить до человечества знаковые и яркие события, достижения мирового и локального масштаба. Другими словами, почтовые марки являются зеркалом эпохи своей страны, тем самым воплощая в себе определенную историческую и культурную ценность. Марки как неотъемлемая часть национальной творческой среды позволяют, в процессе изучения истории их создания, выявить определенные закономерности национального пути развития графического дизайна.

Особенно актуально этот вопрос стоит для Сирийской Арабской Республики, поскольку для страны характерна проблема отсутствия теоретических обоснований закономерностей и особенностей формирования дизайна. Она по-прежнему стоит на пути поиска истоков наследия своих традиций и формирования собственного стиля, поэтому почтовые марки Сирийской Арабской Республики, как объект творческой среды дизайнера, несут в себе часть культурного наследия страны и определенную историческую

ценность.

Для последних десятилетий истории развития арабских стран характерно стремительное и масштабное изменение во многих социальных и экономических сферах, развитие технического прогресса, а также становление большого количества экономических связей стран арабского мира со странами Запада. Этот период можно охарактеризовать как интенсивный выход арабских стран в интернациональное культурное пространство. В связи с этим Сирийская Арабская Республика в настоящий момент стоит на пути, с одной стороны, переосмысления традиций культурного наследия, с другой - формирования собственного стиля в дизайне. Кроме того, традиционная арабская культура, искусство и дизайн становятся все более популярными и востребованными во всем мире; на волне нарастающего интереса к арабской культуре все большее число дизайнеров разных континентов, так или иначе, обращаются в своем творчестве к характерным элементам арабского дизайна.

Таким образом, можно выделить ряд проблем исследования, заключающихся в противоречии между:

а) обширным эмпирическим материалом о традициях графического дизайна в целом и дизайна почтовых марок в частности, накопленным Сирийской Арабской Республикой, и степенью научного осмысления этого материала;

б) объективной потребностью в выявлении закономерностей становления и развития национальной специфики дизайна почтовой марки и дефицитом научных разработок по выявлению и систематизации стилевых особенностей дизайна почтовых марок.

Степень разработанности проблемы исследования можно определить, исходя из общего теоретического и методического уровня развития дизайна ХХ века в Сирийской Арабской Республике. Эта область сегодня является творческой деятельностью в большей степени практического, нежели теоретического плана. Поэтому тема диссертационного исследования относится к мало разработанным направлениям современного искусствознания и дизайна.

Изученную в процессе диссертационного исследования литературу можно

разбить на несколько тематических блоков, так или иначе затрагивающих вопросы, раскрывающие проблематику исследования.

Вопросы истории графического дизайна в арабском регионе затрагиваются в исследованиях ряда арабских ученых: Аззии Руы Ахмада, Байта Сайда Мохамеда Хассана Али, Хишама Ибрагима Изедина Мохамеда Али, Альсувейе Абдела Азиза Саида, Ахмеда Язжи и др., но, как правило, они посвящены вычленению национальных особенностей развития этого процесса в сопоставлении с историей европейского графического дизайна. Многочисленные труды авторов (Салеха Ахмеда Альшами, Худа Смицхуйзена АбиФареса, Хасана Таджалсира, О.П. Бибиковой, М.С. Ахмадуллина и др.) посвящены становлению и эволюции арабской каллиграфии; в основном они излагают общие вопросы истории зарождения и особенности ее практического применения, в том числе проблемы внедрения наборных шрифтов арабской каллиграфии.

До настоящего момента исследований, посвященных анализу дизайна почтовых марок стран Среднего Востока, в том числе Сирийской Арабской Республики, в контексте их систематизации и классификации не производилось. В основной массе работы и научные труды исследователей касались только общих вопросов истории почтовых марок арабских стран, не затрагивая темы их дизайна (в частности, работы сирийских авторов Ахмед Риад, Аль-Аджлани Шамс-эль-Дин, Баракат Салах, Ибрахим Хаж Абди).

Частично тема дизайна почтовых марок была раскрыта в трудах таких авторов, как Абдул-Латиф Салман (рассмотрена технология создания почтовой марки и ее влияние на художественные и культурные ценности) и Рим Алкади (предложена графическая концепция дизайна почтовой марки с начала ХХ века до начала XXI века).

Основной базой для эмпирического исследования стилевых особенностей дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики ХХ века стала обширная коллекция марок страны, составляющих фонд Музея печати -сирийская почта в г. Дамаск, в которой представлены почтовые марки за весь рассматриваемый в исследовании период (ХХ век).

В процессе анализа стилевых особенностей дизайна почтовых марок использовались электронные ресурсы, представляющие собой частные или тематические коллекции сирийских марок: «Сокровища Сирии» (https://www.flickr.com), Со1пеС: (https://colnect.com/ru), «Сирия-ОАР» (https://www.phi1amundi.be), «Объединенная Арабская республика 1958» (https://www.stampwor1d.com), «ОАР-Сирия 1958» (http://wor1dstampa1bum.com) и др.

Цель и задачи исследования

Целью исследования является выявление закономерностей становления и развития национальной специфики дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики в ХХ веке.

Для реализации поставленной цели был определен ряд задач:

- определение влияния исламской художественно-эстетической парадигмы на искусство народов, исповедующих ислам, и вычленение этапов развития графического дизайна в арабском мире;

- искусствоведческий анализ дизайнерских решений, применяемых при создании почтовых марок Сирийской Арабской Республики в ХХ веке;

- выявление стилевых особенностей дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики ХХ века и определение перспективных стилевых тенденций дизайна почтовой марки.

Объектом исследования является дизайн почтовой марки как комплекс полиграфических и объемно-пространственных решений.

Предметом исследования является взаимосвязь традиций и новаций в графическом дизайне арабского мира, определяющая специфику дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики в ХХ веке.

Границы исследования

Хронологические и географические границы исследования обусловлены его предметом: география исследования ограничена Сирийской Арабской Республикой; хронологические рамки исследования определяются ХХ веком, поскольку в истории Сирийской Арабской Республики почтовые марки впервые

вошли в обращение в конце XIX - начале ХХ веков, и период их становления, соответственно, пришелся на ХХ век, изучение истории их создания и анализ дизайнерских решений за данный периода позволяют выявить закономерности становления дизайна и стилевые особенности, определяющие тенденции в дизайне почтовых марок на современном этапе.

Методологическую базу исследования составила концепция дизайна как синтетического вида творчества, развивающегося на протяжении ХХ века во взаимосвязи с общими тенденциями изобразительного искусства.

Методы исследования

В работе используются комплексный подход к объекту исследования, историко-искусствоведческий и культурологический анализ дизайна почтовой марки как произведения графического дизайна, а также системный анализ для построения классификации стилевых дизайнерских решений почтовых марок с позиций стилеобразующих тенденций. Разделение дизайнерских решений, используемых дизайнерами при создании почтовых марок Сирийской Арабской Республики на протяжении ХХ века, на стили, произведенное на основании системного подхода по различным основаниям, позволило систематизировать полученные данные с возможностью отражения реальной картины развития арабского графического дизайна с позиций искусствоведческого анализа. Подход к выявлению стилевых тенденций в дизайне почтовых марок основывается на сопоставлении стилевого и образно-смыслового содержания графического изображения марки. Кроме того, в ходе исследования было проведено несколько устных интервью с сирийскими художниками, разрабатывавшими дизайн сирийских почтовых марок.

Научная новизна исследования определяется следующими полученными результатами:

1. Впервые выявлены и охарактеризованы этапы становления и развития графического дизайна в арабском мире;

2. Обобщена разрозненная информация о дизайне сирийской почтовой марки; на ее основании разработана классификация стилевых особенностей

современного дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики по различным основаниям; вычленены и классифицированы основные тематики использованных в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики изображений; определены перспективы стилевых тенденций дизайна почтовой марки;

3. На основе анализа обширного эмпирического материала установлена зависимость стилевых особенностей дизайна почтовых марок от исторических (политических) процессов и национальных художественных традиций.

Теоретической значимостью исследования является:

- введение в научно-практический оборот комплекса материалов по теме становления и развития дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики в ХХ веке и представление новых сведений для последующего их применения в области графического дизайна, атрибутирования и коллекционирования;

- разработанная на основании системного подхода классификация стилевых особенностей дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики позволяет систематизировать с искусствоведческой точки зрения современные дизайнерские решения, используемые при создании почтовых марок;

- основные научные положения диссертации формируют проектную стратегию для дальнейшего развития дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики и графического дизайна в целом.

Практическая значимость исследования определяется:

- возможностью использования наработанных материалов в процессе преподавания истории дизайна и профессиональной подготовки специалистов в области графического дизайна, а также в практике работы художников-дизайнеров;

- возможностью идентификации и атрибутирования сирийских марок в музейно-выставочной практике и практике коллекционирования.

Научные положения, выносимые на защиту:

1. Установлена этапность развития арабского графического дизайна и

выявлена его специфика в сравнении с западноевропейским графическим дизайном.

Период европейского графического протодизайна хронологически располагается в промежутке между XVI и первой половиной XIX века и обусловлен переходом производства от ручного труда к индустриальному. В отношении арабского графического протодизайна можно фиксировать более ранее зарождение (VII век) и более поздний период его окончания (середина XIX века). Данный период обусловлен определяющим влиянием религиозных традиций, определивших специфику исламского декоративного канона (в виде растительных и геометрических арабесок и каллиграфии), и выделением профессий в области каллиграфии и дизайна.

Второй этап обусловлен тесной взаимосвязью арабского графического дизайна с социально-политическими событиями, происходящими в регионе. Поскольку история арабского мира со второй половины XIX до середины ХХ вв. характеризовалась колониальной зависимостью преимущественно от европейских государств, в приоритете графического дизайна были заимствования канонов европейской культурной традиции и профессиональных кадров. Культурные заимствования и дефицит национальных кадров создавали угрозу разрыва связи арабского языка с каллиграфической традицией. После обретения самостоятельности в странах арабского мира на фоне государственной поддержки полиграфического производства и внедрения новых технологий постепенно складываются национальные традиции прикладной графики, происходит специализация и выделение книжного, рекламного дизайна, дизайна для почтовых ведомств, дизайна банкнот и т.п.

Третий этап становления графического дизайна в арабском мире напрямую связан с внедрением компьютерных технологий при одновременном сохранении традиционного наследия арабской каллиграфии и исламского декоративного канона в контексте цифрового дизайна.

2. На основе системного подхода разработана классификация стилевых решений дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики по различным

основаниям: видам, жанрам художественных изображений, историческим стилям, тематическим решениям. В дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики выявлены следующие стилевые решения по видам изобразительного искусства: живописный, графический, декоративно-орнаментальный, геральдический, типографический и комбинированный; по жанрам художественных изображений: анималистический, батальный, пейзажный, портретный, предметный, фольклорный и сюжетно-тематический; классифицированы основные тематики использованных в дизайне почтовых марок изображений: изображение известных личностей, объектов достояния, представителей флоры и фауны страны, транспорта, эмблем и гербов, фиксирование значимых для страны событий и дат, спортивных мероприятий, технологического и промышленного развития страны, религиозная и космическая тематика.

3. Определена относительно устойчивая зависимость дизайна почтовой марки от происходящих в стране политических процессов и художественных традиций Сирийской Арабской Республики:

а) прослеживается включенность дизайна почтовой марки Сирии в общий процесс развития арабского графического дизайна: до начала 1960-х гг. дизайн сирийской почтовой марки формировался на основе приоритета европейской культурной традиции, культурных заимствований и отсутствия национальных традиций и профессиональных кадров в сфере графического дизайна;

б) выявлены этапы формирования и закономерности развития дизайна сирийской марки:

- этап относительной пассивности дизайнера как творческого субъекта (1920-1961 гг.): зависимость от требований заказчика, традиций французского (1920-1946 гг.) и советского (1946-1955 гг.) графического дизайна, необходимость работы сирийских дизайнеров-графиков совместно с египетскими коллегами (1958-1961 гг.), заимствование фрагментов, иконографии, формальных черт, подражание стилю в элементах;

- этап развития авторского начала при сохранении формального подхода к

стилю дизайна (1961-2000 гг.): работа по мотивам (геометрические и растительные орнаменты, каллиграфия); поиск оригинальных подходов к дизайну марок, экспериментирование (стиль типографики, детской книжной иллюстрации, абстракция и психоделика); более превалирует эклектика как механическое смешение формальных элементов различных стилей, нежели стилевой синтез.

4. На основе анализа 1244 марок определены типичные и нетипичные стилистические решения и перспективы стилевых тенденций дизайна почтовой Сирии:

- с точки зрения типичности [расположение в порядке убывания]: изображения растений и животных; известные личности; значимые для страны события и даты; объекты культурного достояния; технологии и промышленность; спорт; религиозная тематика; транспорт. К нетипичным стилевым решениям, использование которых было единичным и является нецелесообразным, относится батальный жанр и нетипичные для страны или неактуальные тематики (например, геральдика, серии почтовых марок на космическую тему);

- с точки зрения традиционных видов изобразительного искусства: комбинированные, включающие использование двух и более стилистических решений (преимущественно сочетание графического стиля с декоративно-орнаментальным, геральдическим и типографическим) и отсутствие живописного стиля; наиболее перспективными являются комбинированные (сюжетно-тематические) стилевые решения, сочетающие в себе несколько художественных жанров.

Степень достоверности и апробация результатов работы.

Обоснованность и достоверность полученных научных результатов и выводов исследования обеспечиваются использованием комплекса современных теоретических методов и приемов исследования, адекватных целям, задачам, предмету и объекту исследования, разнообразием научных источников, широкой базой исследуемого материала. Обширная эмпирическая база исследования -коллекция Дамасского Музея печати и сирийской почты, а также материалы, представленные на электронных ресурсах - позволила провести детальный

искусствоведческий анализ, давший возможность выявления наиболее характерных для почтовых марок Сирийской Арабской Республики тематических решений и стилевых особенностей.

Часть материалов исследования представлена в форме докладов и обсуждена на конференциях: IV Всероссийской научно-технической конференции аспирантов, магистрантов и молодых ученых «Молодые ученые ускорению научно-технического прогресса в XXI веке» (г. Ижевск, 20-21 апреля 2016 года) и IV Международной научно-практической конференции «Культура, наука и искусство в образовательном процессе современности» (г. Казань, 27 декабря 2017 года).

Автором опубликовано 7 научных статей, из них: в журналах из перечня ВАК и включенных в системы цитирования (библиографическую базу) Web of Science и Scopus - 1, в журналах из перечня рецензируемых научных изданий, в которых должны быть опубликованы основные научные результаты диссертаций на соискание ученой степени кандидата наук - 3.

Апробация материалов исследования также происходила в процессе преподавательской деятельности со студентами ФГБОУ ВО «Ижевский государственный технический университет имени М.Т. Калашникова» (2017-2020 годы) и разработки учебно-методического комплекса дисциплины «Прикладная и промышленная графика» (курс лекций, 2018 год).

ГЛАВА 1. ЭСТЕТИЧЕСКАЯ СИСТЕМА АРАБСКОЙ КУЛЬТУРЫ КАК БАЗА АРАБСКОГО ГРАФИЧЕСКОГО ДИЗАЙНА

1.1. Влияние исламской художественно-эстетической парадигмы на искусство

народов, исповедующих ислам

Данный раздел первой главы ставит целью проследить эпистемологический переход от исламского искусства как материальной концепции, связанной с красивыми раритетами и реликвиями - продуктами исламского культурного и художественного творчества, к теоретической концепции, определяющей особенности дизайна исламских стран и связанной с обеспечением интеллектуальной и культурной основы для исламской эстетики, которая оценивает визуальные художественные творения с точки зрения как красоты, так и практической полезности.

Чтобы определить значение исламского искусства, необходимо кратко осмыслить его происхождение, а также некоторые его основные формы, такие как каллиграфия, живопись и декоративное искусство в целом.

В европейской науке принято считать, что искусство, созданное в соответствии с исламскими традициями, независимо от того, принадлежит ли оно Северной Африке или Таджикистану, является внутренне непротиворечивым, основанным на схожей эстетике и принципах. Согласно этой парадигме, исламское искусство приобретало особые характеристики, когда оно развивалось в разных контекстах, но основывалось на одних и тех же ценностях. Считается, что оно образует большую и однородную массу, которая носит общее название «исламское искусство», и в каком-то смысле - это ярлык, которым европейцы маркируют большое разнообразие художественных произведений, относящихся к разным эпохам, происходящих из разных мест, но связанных с арабо-исламской традицией. Между тем позиция большинства европейских исследователей базируется именно на понимании искусства народов, исповедующих ислам, как «исламского». Хотя термин «исламский» явно относится к религии ислама, этот

термин, особенно в академической, научной и светской сферах, охватывает весь культурный пласт мусульманских обществ, а не ограничивается религиозным контекстом. О. Грабар так формулировал этот проблемный вопрос: «В классические века, до того, как Запад стал оказывать сильное влияние, исламское искусство можно было рассматривать, прежде всего, как искусство культуры с любым количеством региональных и временных субкультур в нем. Под «культурой» в данном контексте я подразумеваю более широкий ряд самых разных импульсов и потребностей - социальных, интеллектуальных, экологических, климатических, политических и, конечно, религиозных - которые были достаточно постоянными на протяжении веков, чтобы объяснить отношения друг с другом таких разнообразных атрибутов... Можно утверждать, что все эти творения следует рассматривать и понимать, прежде всего как выражение, так сказать, антропологически определенной культуры, связанной, возможно, исламской верой, но не более, чем, скажем, Версаль и русская икона, являющиеся продуктами христианского мира» [1, с. 1-6].

Следует сказать, что есть другие важные аспекты этой широкой темы, которые остаются неясными (и спорными) и, вероятно, останутся таковыми. Например, когда и где впервые появился особый исламский декоративный канон; степень, в которой он опирался на позднеклассические формы; наличие у него доктринальных ассоциаций; или действительно он появился у всех мусульманских народов под влиянием религиозной идеи. Очевидно, что основные источники и доказательства всегда будут базироваться на тех артефактах, которыми мы располагаем, но даже здесь есть проблемы: например, каково соотношение того, что дошло до нас, и того, что утрачено; неясно, является ли конкретный пример декоративного искусства полностью приписанным художникам и ремесленникам, вовлеченным в создание работы, или был определен вкусами тех, кто заказал этот предмет.

Так, средневековые литературные источники исламского мира наглядно демонстрируют большое уважение к артефактам. Один из лучших примеров -«Китаб аль-Хадая ва аль-Тухаф» («Книга даров и раритетов»), трактат конца XI

века, приписываемый Кади аль-Рашиду ибн аль-Зубайру, и источник информации о повествованиях известных объектов с периода, непосредственно предшествовавшего исламу, до эры Фатимидов [2]. В этом трактате объекты рассматриваются как живые существа, с «биографиями», которые могут быть описаны как их личная история. Такой подход предполагает совершенно другое отношение к социальному значению и функции объектов в мире ислама по сравнению со средневековыми источниками, которые обсуждают объекты на латинском Западе. Другими словами, история мусульманских общин рассказывается через повествования об артефактах: средневековые мусульмане описывали предметы так, как если бы они были индивидуумами.

Широкий интерес к предмету и высокое эстетическое сознание средневекового исламского наблюдателя артефактов демонстрирует также «Книга скряг» аль-Джахиза [3]: надписи на разнообразных исламских объектах многое говорят зрителю, а особые метафоры, используемые в арабской поэзии, и которые материалы, цвета и формы артефактов понимаются как несущие значения, и позволяют предположить, что иконография не была ограничена в средневековом исламе значением образов, но охватывала также материальные аспекты артефактов, такие как материал, форма и цвет.

Значение цвета в исламском искусстве, в частности, исследовали Ахмад Мухтар Омар, Абделькарим Халифа, Нажах Абдельрахман Альмаразика. Серия арабских завоеваний, начатых в VII веке, привела к культурным контактам с развитыми искусствами других народов и стран - Сирией, Ираном (Персией), Египтом, Ираком (Месопотамией). В конечном итоге к концу VII века исламское искусство начинает процветать. В процессе реставрации мечетей, в частности, мечети Пророка в Медине, колонны и потолок украшаются классическими надписями. Арабские пустынные города постепенно превращаются в культурные центры, строятся новые здания и мечети [4]. Это было время, когда арабы оказались в окружении красочно украшенных зданий, которые отражали их собственный новый взгляд на жизнь. Кроме того, проживание арабов в монохроматичных пустынных и горных районах стало важным фактором

использования в дизайне цветов, которых не было в окружающей среде. Постепенно арабы стали адаптировать новые стили и в интерьерах своих жилищ, добавляя к ярким цветам красивые флористические и геометрические орнаменты. По мнению Сайед Джан Аббас, изделия в исламском дизайне по-прежнему являются востребованными сегодня, благодаря выдающимся и изысканным переплетениям исламских орнаментов [5].

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сабур Карам Низарович, 2021 год

использование

самоклеющейся

бумаги)

проставление

надпечатки

типографским

способом

нанесение штемпеля гашения марки

проставление надпечатки ручным способом

Рисунок 11 - Структура процесса создания почтовой марки3

3 Разработано автором.

К процессу создания дизайна почтовой марки, согласно определенной структуре, относятся первый, второй и третий этапы. Данные этапы работы над созданием почтовой марки выполняет непосредственно дизайнер-график. Этапы четыре и пять являются последующими и не входят в процесс создания дизайна.

Исходя из того, что почтовой маркой может быть некоторый объект, в обязательном порядке содержащий основные элементы почтовой марки, а именно указание эмитента, номинала, возможность наклеивания и простановки оттиска штемпеля для гашения, и, учитывая поэтапность процесса создания почтовой марки, можно отметить, что последовательно, начиная от работы дизайнера, продолжая работой типографии, процесс заканчивается непосредственным использованием марки почтовыми службами. Перед каждым участником данного процесса стоят совершенно определенные цели и задачи. Нарушение последовательности процесса либо вывод одного или нескольких его участников не позволит создать почтовую марку как таковую с точки зрения системного подхода.

Таким образом, создание макета марки подразумевает под собой гармоничное сочетание некоторого набора элементов, которые в разной степени влияют на конечное отнесение макета к почтовой марке. К таким элементам относятся поля, рамка и виньетка графического рисунка, наименование эмитента, номинал марки, различные надписи и определение места под специальные знаки. Они относятся как к основным, так и к второстепенным элементам.

Можно сделать вывод, что несмотря на то, что все перечисленные элементы являются составляющими первоначальной системы, исключение некоторых из них, а именно второстепенных элементов не повлияет на конечную цель создания почтовой марки. Данный вывод позволяет дизайнеру, учитывая требования и пожелания заказчика дизайна почтовой марки, быть достаточно свободным в своем творчестве, но при этом не должна нарушаться последовательность процесса либо исключаться один или несколько его участников. Последнее объясняется, в том числе тем, что каждый из участников процесса при создании

почтовой марки воплощает в жизнь один или несколько ее основных (обязательных) элементов.

Дизайн является очень важной составляющей процесса создания почтовых марок. Полученный дизайн-макет определяет, как, в конечном итоге, будет визуально выглядеть марка. Процесс создания дизайна требует от дизайнера тщательного планирования и составления тематической концепции, соответствующей желаниям заказчика. При этом главной целью дизайнера является достижение наилучшего раскрытия темы, не теряя при этом важности дизайна, создавая визуальные эффекты и их композицию в соответствии с принципами дизайна.

Выбор и создание изображения является наиболее важным этапом при разработке дизайна почтовой марки, так как в условиях ограниченности пространства для композиции только оно позволяет раскрыть тематику выпущенной марки при минимальном использовании текста.

Визуализация выбранной тематики достигается посредством проработки ряда технических приемов, таких как:

Цвет. Выбор основного цветового решения является фундаментальным при создании любого дизайна, так как именно цвет в первую очередь воспринимается при просмотре графического объекта. Он оказывает воздействие на сознание, формирует отношение к визуальному объекту и вызывает определенную реакцию. При этом восприятие цвета весьма субъективное, один и то же цвет может вызывать эмоции у одного человека, но быть абсолютно не выразительным для другого. Это объясняется личностными предпочтениями человека, а также некоторыми культурными особенностями значения цветов. Но наряду с этим есть и обще сложившиеся значения цветов при их восприятии. Например, в странах Среднего Востока, в том числе в Сирийской Арабской Республике, традиционно красный цвет ассоциируется с огнем и войной, но в тоже время в западных странах он также ассоциируется со страстью, сильными эмоциями и любовью, в Китае этот цвет символизирует благополучие и счастье.

Важную роль выбор цвета играет и при создании дизайна почтовых марок. В различные исторические периоды, в силу ограниченности возможностей применяемых тогда технологий, дизайнерами-графиками в дизайне марок применялись одноцветные и многоцветные цветовые решения. Так сирийскими дизайнерами в первой половине ХХ века для одноцветных марок предпочтение отдавалось синему и зеленому цветам, в меньшей степени применялся красный. Чистый желтый цвет в дизайне почтовых марок не использовался вообще либо встречался в деталях, это можно объяснить тем, что традиционно для Сирии желтый цвет - цвет траура.

Свет от ень. Различные по яркости цвета или оттенки одного цвета, градации светлого и темного позволяют воспринимать изображаемые предметы объёмными, создавая ощущение глубины. За счет светотени в рисунке создается иллюзия трехмерного изображения на двухмерной плоскости.

Шрифт. Любая почтовая марка, наряду с художественными элементами, содержит обязательную информацию, например, наименование страны эмитента и номинал, а также иную информацию, позволяющую более полно раскрыть ее тематику. В этой связи немаловажную роль играет выбор дизайнером шрифта надписей. В большинстве случаев для большей выразительности и разграничения обязательных (технических) надписей от надписей, относящихся исключительно к иллюстрации и раскрытию тематики, дизайнером в макете марки используется несколько шрифтов. Среди разнообразия шрифтов, выбор конкретного из них в основном продиктован творческим замыслом дизайнера, так как практически никак не регламентирован.

Особое значение выбор шрифтов имеет для стран Среднего Востока, в том числе Сирийской Арабской Республики, поскольку использование каллиграфических шрифтов является неотъемлемой частью культуры этих стран. Каллиграфия, благодаря своей декоративности, несет не только информационную составляющую, но и художественно-эстетическую. Кроме того, арабская каллиграфия интуитивно ассоциируется со странами Востока, что играет

немаловажную роль при создании почтовых марок, рассчитанных на международные отправления.

Благодаря художественной эстетике арабских каллиграфических шрифтов при создании дизайн-макетов достигается максимальная выразительность и с легкостью обозначаются необходимые акценты. Прежде всего, они используются в написании названия страны и названия марки, при этом используются практически все существующие шрифты арабской каллиграфии: от строгих и лаконичных классических шрифтов до художественных или рукописных (рис.12).

Рисунок 12 - Применение различных шрифтов арабской каллиграфии в дизайне

почтовых марок Сирии [64]

Арабская каллиграфия широко используется для украшения почтовых марок, принимая всевозможные художественные формы. В основном это декоративные рамки, которые выполняются в форме орнамента, созданного на основе шрифтов арабской каллиграфии. Также почтовая марка может быть украшена созданным дизайнером символом, который, в свою очередь, может нести в себе некоторое читаемое смысловое послание, либо не читаться совсем (рис. 13).

Рисунок 13 - Применение арабской каллиграфии в дизайне почтовых марок,

в форме орнаментов [64]

Средст ва пост роения композиции и гармонизации худож ест венной формы. Создание дизайна любого объекта, в том числе и почтовой марки, прежде всего, заключается в работе с формой и в достижении ее художественной выразительности. Процесс эффективного формообразования достигается за сечет построения композиции и грамотном выборе композиционных средств графики (цвет, тон, линия, точка) и пластики (линейная, плоскостная, объемная и пространственная формы).

Согласованность, соразмерность элементов и целого построенной композиции характеризуют ее гармоничность. Достижение гармонии в композиции позволяет раскрыть идею работы и достичь максимально высокой визуальной коммуникации. Например, гармония, сложившаяся между буквами, создает определенную систему, позволяющую упорядоченно формировать читаемые текстовые сообщения на макете, при отсутствии гармонии набор не связанных букв, разных по композиционным характеристикам, создает ощущение хаоса [65].

Степень схожести и различия элементов композиции отражают такие средства, как нюанс и контраст, которые определяются при сравнении элементов по какому-либо композиционному свойству (например, размер, геометрическая форма, цвет). Неверное применение данных элементов приводит к разрушению композиционных связей и создает ощущение хаоса.

Нюанс характеризует слабое различие элементов композиции по ряду основных признаков, а контраст - резкое их различие. Контрастность является

одним из основных факторов, позволяющих выделить различия между линиями, формами, градиентами, цветами, размерами, пространством, плотностью цвета или стилем. В области дизайна почтовых марок использование приемов нюанса и контраста играет важную роль для выделения на общем фоне композиции наиболее важной визуальной информации с целью усиления степени влияния доносимого послания до потребителя независимо от его социального положения, национальности, вероисповедания и территории проживания.

Существуют также крайние значения степени схожести и отличия элементов - это полярность и тождественность, которые, в свою очередь, характеризуются абсолютным различием либо аналогичностью элементов композиции.

Стабильность композиции, ее зрительное равновесие характеризуется статичностью и динамикой, оценивающимися визуально при просмотре композиции. При создании композиционно сложных дизайн-макетов посредством определенного расположения элементов, работы с цветом, пластикой и другими элементами, дизайнер может физически статичным элементам дизайна придать зрительно динамичную (частично динамичную) форму. Так, большая художественная выразительность при создании дизайна может быть достигнута путем использования изгибов в линиях, изображения движений людей, повторяемости элементов и применения различных ритмических рядов.

Ритм является одним из приемов, создающих ощущение движения. Ритмические построения характеризуются чередованием элементов композиции при непрерывном изменении их свойств. Он даёт четкое ощущение упорядоченности и единства структурных единиц, являясь одной из важнейших эстетических основ, формирующих взаимосвязи.

При построении композиции взаимоотношения между ее элементами могут быть подчинены как строгому ритмичному порядку, так и характеризоваться свободным расположением. При этом кажущаяся хаотичность расположения элементов является определенным образом упорядоченной при условии сохранения динамичности всей композиции.

В основном при ритмическом построениям композиции используются нарастающие, убывающие, расширяющиеся, сужающиеся, однопериодные, разнопериодные ряды, а также ряды с параллельным изменением одинаковых и разных свойств элементов, форм и интервалов.

В целях достижения ритма элементов в композиции к графическим композиционным средствам, таким как точки, линии, тон и цвет, в системе общего дизайна дизайнером могут добавляться основанные на принципе баланса соотношения эстетики, разнообразия и динамики [66].

Следующим важным композиционным приемом являются сближенные и отдаленные отношения, определяющиеся связью между двумя величинами формы, например, длиной и высотой. Часто используемый дизайнерами в своей работе прием «золотого сечения» можно причислить к сближенным отношениям. Данный прием характерен для уравновешенных форм и выражает так называемую золотую середину в построении композиции. Соразмерность двух и более отношений выражается пропорцией. Грамотное построение композиции с учетом соблюдения пропорций является важным этапом создания дизайн-макета почтовой марки, поскольку конечное изображение имеет достаточно маленький размер и несоблюдение правил гармоничного композиционного построения может привести к ее «нечитаемости» или изображение может казаться переполненным.

Пропорциональность важна как в построении всей композиции, так и при создании всех ее элементов и связях межу ними. Для достижения гармонии конечного изображения особенно важно соблюдение принципов пропорции при создании фигур человека, но также немаловажно соблюдение данных принципов и при написании текста. Например, немецким графиком Альбрехтом Дюрером для соблюдения пропорций при написании букв латинского алфавита был предложен метод использования правильного квадрата [67, с. 81]. Так же большое количество его трудов было посвящено принципам пропорциональности построения человеческого тела.

С точки зрения эстетики пропорция, наряду с симметрией, является составляющей категории меры, выражающей при этом закономерность структуры эстетического образа. С древних времен художники, рассматривающие искусство не только с точки зрения фантазии и интуиции, объясняли объективную сторону прекрасного посредством пропорции [68]. Язык пропорциональности является аналитическим языком, позволяющим быстро и четко охарактеризовать отношения элементов относительно друг друга и относительно общей композиции [69, с.118]. Арифметическая и геометрическая пропорции, позволяющие раскрыть секреты гармонии меду совокупностью элементов и их ориентацией, дают возможность образования системы, определяющей эстетический статус каждого элемента в соответствии с его значимостью и влиянием на всю композицию. Применение данных приемов при создании художественных проектов независимо от их назначения, будь то реклама, рисунок, почтовая марка или украшение, позволяет достичь более высокой эстетической ценности и оценки [69, с. 182]. Многие художники и дизайнеры при создании своих работ применяли арифметическую и геометрическую пропорции осознанно, другие же достигали гармонии автоматически, полагаясь на свое врожденное чувство построения эстетической композиции.

Немаловажным при построении композиции является достижение баланса за счет уравновешивания взаимодействующих или противоположных композиционных элементов. В сбалансированной композиции отсутствует ощущение доминирования какого-либо элемента над остальным. Баланс достигается за счет грамотного взаимного размещения элементов композиции, их размеров и цветов. Принято выделять три основных типа баланса: симметричный, асимметричный и радиальный. Симметричный баланс достигается, когда элементы композиции размещаются на одинаковом расстоянии от горизонтальной или вертикальной оси или точки опоры. Он создает ощущение формальности и элегантности, но при этом является статичным. Асимметричный баланс достигается, когда элементы по разные стороны от центра композиции уравновешены при неравных композиционных свойствах. Например,

доминирующий визуально грузный элемент, расположенный с одной стороны оси, может быть уравновешен второстепенными более легкими элементами, сгруппированными на другой. Такой баланс более динамичен, сложен в исполнении по сравнению с симметричным, но при этом является более интересным и дает неограниченный простор для творчества. Радиальный баланс достигается, когда элементы располагаются вокруг центра вдоль лучей либо концентрических окружностей. При таком балансе центр композиции становится самой заметной ее частью за счет того, что лучи и круги исходят из центра, и к нему возвращаются. Композиция, уравновешенная радиальным балансом, по сравнению с двумя предыдущими, является самой динамичной [70, с. 105].

При создании дизайна почтовых марок дизайнер, прежде всего, должен изучить рабочее пространство и разделить его, в соответствии с эстетическими пропорциями, в которых элементы дизайна распределяются по структурной системе, основанной на принципе баланса композиции и баланса между формой и функцией [71].

Еще одним средством построения композиции является определение доминанты, т.е. элемента, на котором в первую очередь концентрируется внимание при просмотре макета. При этом доминантой может выступать как один элемент, так и два соподчиненных элемента, группа элементов или пустота (отсутствие элементов). Она может выделяться на фоне остальных элементов композиции размером, цветом, фактурой, формой и т.д. Роль доминанты в композиционном построении достаточно весома: с ее помощью проще организуется пространство композиции и выделяется взаимный визуальный вес элементов. Доминанта зачастую тесно связана с понятием композиционного центра, и с легкостью может становиться им самим.

Таким образом, использование дизайнером всех средств построения композиционной формы и достижения ее выразительности подчинены определенным принципам композиционно-художественного построения, таким как: рациональность, структурность, органичность, целостность, тектоничность, гибкость и образность. В конечном итоге в совокупности использование данных

приемов с учетом принципов построения позволяет дизайнеру достигнуть гармонии или, другими словами, «единства в многообразии» при создании дизайна.

2.2. Дизайн почтовой марки Сирии

История ХХ века для Сирии характеризуется многообразием событий, которые наложили отпечаток на характер развития графического дизайна почтовой марки. В первую очередь, следует выделить исторический фактор, обусловивший специфику развития сирийской государственности. Поскольку заказчиком марок, как правило, является государство, то различные периоды развития Сирийской республики детерминируют выделение в дизайне сирийской марки ряда этапов, отличных друг от друга в силу разницы политического устройства государства.

Помимо исторического фактора, следует выделить и другой критерий, культурный, обусловленный так же историко-политическими событиями, переживаемыми страной, но определяющий положение её на оси с противоположными полюсами: от культурных заимствований до «всплесков» национального самосознания.

Третьим фактором, определившим специфику развития графического дизайна почтовой марки Сирии, автор считает развитие и использование технологий печати, т.е. технологический фактор. Здесь уместно выделить появление технологий глубокой печати, полноцветной офсетной печати, фотогравюры, которые позволяли вносить инновационные элементы в дизайн почтовой марки.

Этап протодизайна сирийской марки в силу специфики государственного развития оказался существенно дольше, чем этот же период для арабского графического дизайна в целом. Если для графического дизайна арабских стран

справедливым будет указать начало ХХ века концом периода протодизайна, то протодизайн почтовых марок затянулся до 1933 года. Причина кроется в отсутствии государственной независимости и самостоятельности Сирии как государства. А государство, как уже говорилось, и есть основной заказчик марок.

Османская Сирия, организованная османами после завоевания у мамлюков в начале XVI века как единый эялет (провинция) с центром в Дамаске, просуществовала в составе Османской империи до 1918 года включительно. О Сирии в 1915 году говорится в британском докладе: «Термин Сирия в те дни обычно использовался для обозначения всей географической и исторической Сирии, то есть всей страны, лежащей между Таврскими горами и Синайским полуостровом, которая состояла из части вилайета Алеппо, вилайета Байрута, вилайета Сирии, санджака Ливана и санджака Иерусалима. Она включала в себя ту часть страны, которая впоследствии была отделена от нее и образовала подмандатную территорию Палестины» [72]. Почтовые марки в Османской империи начали использоваться с 1863 года, но их принадлежность к Сирии определялась исключительно нанесением печати какого-либо сирийского города либо изображением какого-либо сирийского персонажа [73].

26 ноября 1919 года появилось Арабское королевство Сирия -самопровозглашенное, непризнанное государство, объявленное 5 октября 1918 года с разрешения британских военных и получившее фактическую независимость в качестве «эмирата» после вывода британских войск. Продолжительность существования королевства в своем статусе и во главе с королем Фейсалом I ибн Хусейном - всего четыре месяца. Уступив европейским государствам (Великобритании и Франции) в борьбе за идею создания единой Великой Сирии, Фейсал был вынужден в июле 1920 года сдаться французам.

Однако непродолжительно существовавшее Арабское королевство Сирия имело собственное почтовое ведомство [74], которое выпустило первую почтовую марку Сирии в г. Алеппо. Говорить об этой марке как о традиционной в нашем понимании не приходится, поскольку это был просто маленький кусочек бумаги с нанесенной печатью [75], а вот первая серия из 9 почтовых марок под

названием «Фейсал» [73] заслуживает внимания, поскольку основная марка серии, посвященная коронации принца Фейсала бин Хусейна и празднованию независимости Сирии [75], имела ограниченный тираж в 750 штук, из которых только половина была продана (остальные были подарены в музейные и частные коллекции). Марка представляла собой полностью орнаментированное поле с надписями на арабском языке вверху, внизу и в центре (номинал находился в левом нижнем углу) в розовом цвете с черной надпечаткой, без зубцов и в горизонтальной ориентации (рис. 14). Остальные марки серии были представлены еще в восьми цветах (серый, оранжевый, желтый, черный, синий, бордовый, зеленый и темно-зеленый); они также имели горизонтальную ориентацию, часть имела зубцы.

Рисунок 14 - Марка в розовом цвете из серии «Файсал». Арабское королевство

Сирия. 1920 г. [76]

Следующий период в развитии государственной системы Сирии характеризуется мандатным управлением Лиги Наций. Предполагалось, что мандатная система будет отличаться от колониальной, а правящая страна будет действовать в качестве попечителя до тех пор, пока жители не будут признаны имеющими право на самоуправление. В этот момент мандат будет прекращен и родится независимое государство. В действительности мандат рассматривался скорее как французская колония, чем как официальный мандат, отчасти из-за участия Франции в этом регионе. 29 сентября 1923 года Франция получила мандат Лиги Наций на Сирию, который включал в себя территорию современного Ливана. Управление регионом при французах осуществлялось через ряд

различных правительств и территорий, включая сирийскую Федерацию (19221924), государство Сирия (1924-1930) и Сирийскую Республику (1930-1958). Французский мандат просуществовал до 1943 года, когда появились две независимые страны - Сирия и Ливан. Французские войска в конце концов покинули Сирию и Ливан в 1946 году.

Логично, что в период французской оккупации в обороте были почтовые марки Франции с различными надпечатками [74]. Так, надпечатка E. O.»4 наносилась на три марки, созданные французскими художниками-граверами Жозефом Бланом, Луи-Эженом Мушоном, Люком-Оливье Мерсоном [77, с. 284] и напечатанные в типографии «Gedeon». Все марки были с перфорацией, прямоугольной рамкой без орнамента (за исключением марки «Мушон»), номинал во всех трех случаях изображен как составная часть рисунка (рис. 15); жанр - аллегория («Юстиция», «Права человека», «Республика»).

Рисунок 15 - Французские почтовые марки типографии «Gedeon» с надпечаткой «T. E. O.», 1919-1920. Слева направо: Блан («Юстиция»), Мушон («Права человека»), Мерсон («Республика») [78]

Надпечатка «O. M. F. Syrie»5 наносилась на аналогичные марки Блана и Мерсона, а вот марка Мушона, выполненная по рисунку Луи-Оскара Роти, имела иное изображение - «Камея Сеятельница» (серия выпускалась с 1903 по 1937 г.). Мрака имела вертикальную ориентацию, сплошной фон, тонкую прямоугольную

4 Т.Е.О. = «Territoires ennemis occupеs» означает «Оккупированные вражеские территории».

5 «O. M. F. Syrie»=«Occupation militaire française. Syrie» означает «Французская военная оккупация. Сирия»

рамку без орнамента и надпись, расположенную вверху горизонтально и в правом нижнем углу - вертикально (рис. 16).

Рисунок 16 - Французские почтовые марки типографии «Gedeon» с надпечаткой «O. M. F. Syrie». 1920-1922. Слева направо: Блан («Юстиция»), Мерсон («Республика»), Мушон («Камея Сеятельница») [78]

Первые авиапочтовые марки, которые использовались при оплате почтовых отправлений (в Сирии тогда действовали две авиалинии), имели надпечатки «Poste Par Avion» [79]. В 1923 году на почтовые марки проставлялась надпечатка «Syrie Grand Liban», поскольку французский мандат, утвержденный Лигой Наций, распространялся на территорию современных государств Сирии и Ливана. С 1924 года надпечатка была заменена на «Syrie» (рис. 17). Важным нововведением стало то, что номинал стал наноситься в местной валюте [74].

Рисунок 17 - Французская почтовая марка «Pasteur» с надпечаткой «Syrie». 1924.

Интерес представляет доплатная марка «Chiffre taxe», которая, в отличие от предыдущих рассмотренных марок с изображениями людей, содержала флористический орнамент на белом фоне и текст, для которого было выделено место в центре (рис. 18).

Рисунок 18 - Французская служебная марка «Chiffre taxe» с флористическим

орнаментом. 1924. [80]

1925 год стал поворотным для Сирии: Францией была осуществлена эмиссия марок для почты и авиапочты с надписями «Syrie» и «Postes» на двух языках: французском и арабском. Однако это еще не означало появления «настоящей» сирийской марки: в частности, серию «Первые достопримечательности» разработал французский художник Джозеф де Ла Ньезер, и напечатана она была во Франции в типографии «Voujardard Press» [81, с. 399]. Марки были выполнены в жанре городского пейзажа и иллюстрировали достопримечательности сирийских городов (Алеппо, Тартус, Баянис, Хама, Пальмира, Латакия), мечети (дамасские мечети Омейядов и Эль-Такие Эль-Сулеймание, мечеть в г. Хама), замки (в городах Алеппо, Маркаб, Ямун), мост Дафни. Существенным отличием дизайна этих марок стало то, что рамка из простого внешнего обрамления рисунка стала, наряду с иллюстрацией, самостоятельным художественным элементом с растительным или геометрическим орнаментом, а ее форма стала более сложной: с закруглением краев либо фигурная. Для надписи использовался сложный арабский шрифт насталик, отличительной чертой которого является траектория написания сверху вниз, когда штрихи символов буквально «висят» от воображаемой

горизонтальной линии. В виду сложности лигатур насталик этот шрифт использовался в типографии крайне редко. Всего в серию вошло 16 марок в горизонтальном исполнении и две (доплатные) - в горизонтальном (рис. 19).

Рисунок 19 - Джозеф де Ла Ньезер. Серия «Первые достопримечательности»Л925

[82]

После 1930 года Джозеф де Ла Ньезер создал вторую тематическую серию марок - «Вторые достопримечательности», и она снова была напечатана во французской типографии. Отличием второй серии (12 марок для почты и 9 - для авиапочты) стало использование более художественных каллиграфических шрифтов, новых орнаментов на рамках и указание города, в котором расположена изображаемая достопримечательность. Девять авиапочтовых марок объединяли два элемента: как бы пролетающий над достопримечательностью самолет и одинаковая фигурная рамка с растительным орнаментом (рис. 20). Специфическим отличием этой серии стало использование разных каллиграфических шрифтов, которыми на арабском было написано слово «Сирия».

Рисунок 20 - Джозеф де Ла Ньезер. Серия «Вторые достопримечательности»Л930

[82]

Таким образом, первая попытка дизайна марок для Сирии, хотя и была предпринята французским художником, содержала в себе элементы арабского стиля: орнамент, заимствованный с марок османского периода, и арабские каллиграфические шрифты. Однако близость выполненных рисунков европейскому стилю с его строгостью и выверенностью выдавала французское авторство.

1933 год для истории Сирии связан с активной борьбой националистической оппозиции против французского контроля и президента Мухаммеда Али Бей Аль-Абида, полностью зависимого от Франции. Стремясь снять накал страстей и максимально убрать все французское, что раздражало сирийцев, в 1934 году правительство предприняло попытку создать первую собственную марку силами сирийских художников и объявило конкурс среди деятелей искусства. Победителем был выбран художник Сами Аль-Намани, хотя его марки впоследствии также были напечатаны во Франции. Сходством его дизайна с дизайном французского коллеги стало использование надписей на арабском языке в разных каллиграфических стилях. Отличие в дизайне марок, предложенных Сами Аль-Намани, от французского дизайна Джозефа де Ла Ньезера, заключались в отсутствии орнамента, более мягких линиях и плавных переходах, при том, что рамка имела четкие прямые линии. Каждая достопримечательность - отель в Эз-Забадани, мост в Дайр-эз-Зауре, мечеть Эль-

Такие Эль-Сулеймание в Дамаске - на марках разных номиналов имела подпись, а в нижней части марки располагалась надпись «Republique Syrienne» -Республика Сирия. Но уже в дизайне марки, созданной в 1938 году и посвященной президенту Сирии Аль-Атаси Хашиму, заметно тяготение художника к арабской орнаментальной традиции - Сами Аль-Намани рисует богатый растительный орнамент (рис. 21).

Рисунок 21 - Дизайн Сами Аль-Намани. 1934; 1938 [82]

Таким образом, с учетом попытки создания первой марки силами сирийских художников, можно считать, что период протодизайна почтовой марки в Сирии к 1933 году завершился и начался второй этап - зарождения национальных традиций графического дизайна почтовой марки.

Начало Второй мировой войны для почтового ведомства Сирии оказалось сопряжено с проблемой доставки марок, напечатанных во Франции, а в 1941 году Сирия получила национальную независимость, поэтому было решено использовать для этих целей католическую типографию Бейрута (Ливан). Руководством типографии одновременно был поднят вопрос о самостоятельном дизайне сирийской марки. Дизайнером, привлеченным для разработки эскизов, стал художник-график из числа русских эмигрантов, с 1929 года работавший в Ливане и выполнявший множество проектов по поручению французского Верховного комиссариата, - Павел Королёв. За период своей деятельности в Ливане П.П. Королёв создал более 60 серий почтовых, доплатных, фискальных марок, разработал дизайн ливанских банкнот и монет, лотерейных билетов,

верительных грамот и т.п. По поручению Сирийского правительства в 1942 году он разработал дизайн серии марок, посвященных президенту Таджу эд-Дину аль-Хасани. Инновацией дизайна П.П. Королёва стало совмещение изображения человека и городского пейзажа: президент был изображен на фоне дамасской мечети Омейядов; на авиапочтовой марке в левой верхней части марки присутствует также изображение самолета. В 1943 году П.П. Королёв создал марки вертикальной ориентации: портрет президента в разных ракурсах был помещен в лаконичные строгие рамки, прямоугольная - с геометрическим, овальная - с растительным орнаментом (рис. 22). Марки имели разный номинал и печатались в разных цветах.

Рисунок 22 - Дизайн П. П. Королёва. Марки, посвященные президенту Таджу эд-

Дину аль-Хасани. 1942; 1943 [82]

В 1946 году французские войска покинули территорию Сирии, что определило самостоятельность государства во многих вопросах, в том числе - в вопросе эмиссии почтовых марок, разработке их дизайна и выборе места их тиражирования.

К этому периоду в практике дизайна сложилась относительно устойчивая традиция, заимствованная у французских художников и особенно - у Джозефа де Ла Ньезера: использовать орнамент как самостоятельный художественный элемент, равноценный рисунку; это видно и в дизайне марок, выполненных Сами Аль-Намани, и у П.П. Королёва.

Поскольку после обретения независимости Сирией монополия на выпуск почтовых марок осталась за католической типографией Бейрута (Ливан), то, по

требованию ее руководства, дизайном сирийской марки продолжал заниматься П.П. Королёв. Он создал две серии почтовых марок: «Окончательная 1946-47» и «Авиапочта 1946-47». В их оригинальном дизайне в полной мере проявился креативный подход художника. Так, в кругу филателистов наиболее известна марка под названием «Арабская лошадь», которая, кстати, дала неофициальное название всей серии. Это была первая сирийская марка с изображением животного. Художник изобразил поджарого, стройного арабского скакуна в полный рост на фоне пейзажа. Рамка с широким геометрическим орнаментом расположена в правой и левой частях марки, более узкая - в верхней и нижней части. Надписи выполнены горизонтально, вверху в рамке - «Сирийская Республика» на арабском языке, внизу в центре - «Сирия» на французском, по краям - «Почта» на арабском и французском языках, внизу по краям в очерченных прямоугольниках - номиналы марки цифрами, принятыми в Европе и арабском мире (рис. 23, справа).

Особенностью дизайна марки «Солнце и колосья пшеницы» стал выбор символики восходящего солнца (диск с лучами, характерный для символики Ближнего Востока, означающий энергию, тепло, жизнь) и колосьев пшеницы (иконографический символ не только плодородия земли, но и пробуждения, возрождения, силы самой жизни). Надпись «Сирия» на арабском языке в верхней части марки органично вписана в широкую квадратную рамку с растительным орнаментом и утолщением в нижней части, где расположены номиналы марки (рис. 23, слева).

Рисунок 23 - Дизайн П.П. Королёва: слева - «Солнце и колосья пшеницы», справа - «Арабская лошадь». Серия «Окончательная 1946 - 47». 1946 [59]

В указанную серию вошли также две марки, напечатанные технологией глубокой печати, с портретом президента Сирии Шукри аль-Куатли. Марки различались как изображениями, так и использованными шрифтами. На одной марке использована геометрическая рамка с толстыми линиями и орнаментом, надпись «Сирийская Республика» сделана шрифтом дивани фареси; другая имеет тонкую рамку без орнамента с надписью, выполненной шрифтом насталик. В одном случае был использован официальный поясной портрет с фотографии президента, сделанной в 1943 году, где он предстает в национальном головном уборе и европейском костюме; в другом - эстамп, где президент изображен в европейском костюме без головного убора (рис. 24).

Рисунок 24 - Дизайн П.П. Королева. Марки с изображением президента Шукри аль-Куатли. Серия «Окончательная 1946 - 47». 1946 [59]

Разработанные П.П. Королёвым марки для авиапочты были выполнены в жанре пейзажа: природного, со стадом овец на фоне холмов и деревьев; индустриального с изображением плотины на озере Каттина; архитектурного - с видом на останки римской базилики в деревне эль-Канават. На фоне всех пейзажей художник изобразил самолет, обозначив принадлежность марок к авиапочте (рис. 25).

Другими словами, и у французских художников, и Сами Аль-Намани, и у П.П. Королева четко прослеживается тяготение к пейзажному жанру, что, по сути, говорит о влиянии европейского искусства и европейских художественных процессов на дизайн сирийской марки. «Привязку» к арабской традиции в данном

случае выполняли используемые художниками растительные орнаменты, характерные для исламского искусства, и каллиграфические шрифты.

Рисунок 25 - Дизайн П.П. Королёва. Серия «Авиапочта 1946-47». 1946 [59]

Пейзажный жанр использовался П.П. Королёвым и в последующих работах: в 1947 году были выпущены две серии марок, посвященные III Конгрессу арабских инженеров и Первому арабскому археологическому конгрессу в Дамаске (рис. 26). Рисунки на марках первой серии в основном включали городские и архитектурные пейзажи: Государственный телеграф Сирии, дамасский Дворец Каср Аль-Азем - образец светской архитектуры ХУШ века, восточный фасад Дворца, а также индустриальный пейзаж на аграрную тематику. Дополнением были традиционные рамки с растительным орнаментом.

Рисунок 26 - Дизайн П.П. Королёва: слева - «III Конгресс арабских инженеров», справа - «Первый арабский археологический конгресс». 1947 [83]

Вторая серия имела сюжеты, отражающую тематику научного мероприятия: марка для авиапочты имела изображение королевского арамейского предсказателя (интересно, что на ней уже нет традиционного изображения летящего самолета, в связи с чем принадлежность марки к авиапочте возможно определить только по цвету или надписи); марки для регулярной почты -фрагмент барельефа, изображающего бой Геракла со львом, руины арабского замка Каср Аль-Хейр Аль-Гарби, названного Западным дворцом благоденствия, мозаику дамасской мечети Омейядов.

При создании указанных серий впервые использовалась технология офсетной одноцветной печати, а с 1948 года вышла серия марок художника П.П. Королёва, напечатанная технологией полноцветной офсетной печати. Эта серия марок под названием «Годовщина издания закона о военной службе» интересна еще и тем, что впервые за всю историю эмиссии сирийских почтовых марок на них была размещена государственная символика: флаг (на авиапочтовой марке) и герб Сирийской республики (на марке для регулярной почты). Флаг имеет три полосы одинаковой ширины зеленого (цвет Фатимидов), белого (цвет Омейядов) и черного цвета (цвет Аббасидов) с тремя звездами на белой полосе. Первая звезда означает провинции Дамаск, Алеппо и Дэйр-эз-Зор, вторая - Джабаль аль-Друз, третья - Латакию. На гербе ястреб курайшитов смотрит влево, на его груди расположен щит с тремя пятилучевыми звездами (взяты с флага). Пять лучей символизируют пять столпов ислама. Ястреб держит в лапах свиток с названием государства: аль-Джумхурийа аль-Арабийа ас-Сурийа, написанная шрифтом куфик, на его хвосте - два расходящихся пшеничных колоса. Герб также обрамлен венком из колосьев, перевязанных лентой (рис. 27).

Рисунок 27 - Дизайн П.П. Королёва. Серия «Годовщина издания закона о военной службе». Марки с государственной символикой. 1948. [59]

Март 1949 года стал поворотным не столько для истории Сирийской Республики, сколько для истории дизайна почтовой марки. Политический контекст этого периода определялся государственным переворотом под предводительством начальника военного штаба Хусни аз-Заима, пробывшего у власти три месяца. Несмотря на такой непродолжительный срок правления в должности президента и премьер-министра, Хусни аз-Заим успел ввести в обращение целых три серии почтовых марок. Марки по-прежнему печатались в католической типографии Бейрута, но дизайн марок, в отличие от предыдущих лет, создавался уже силами сирийских дизайнеров [84]. И надо отметить, что начальным шагам в сирийском национальном дизайне почтовых марок оказалось присуще стремление к символизму и отказу от традиционных исламских элементов графического дизайна (за исключением шрифтов).

В июне 1949 года были выпущены две идеологические серии марок под названием «Военный переворот 30 марта 1949 года» и «Выборы 25 июня 1949 года», а также юбилейная серия, посвященная 75-летию Всемирного почтового союза.

Первая идеологическая серия выпускалась в синем и коричневом (для авиапочты) цвете, вторая - синем и красном (для авиапочты). Особенностью марок было то, что рамка полностью отсутствовала, но на марке была представлена подробная информация об изображенном событии на арабском и французском языках (на плашке в первом случае и по полю без захода на карту и портрет президента - во втором). Хусни аз-Заим на обеих марках изображен в военной форме, с наградами; на марках из второй идеологической серии - на фоне карты Сирии и в центре расходящихся лучей, символа светлого будущего страны. Марка, разумеется, была выпущена до проведения в стране выборов, поэтому в нижней ее части изображен лес поднятых рук, голосующих за Хусни аз-Заима (рис. 28). Ирония заключается в том, что в реальности на следующий же день после выборов, 26 июня 1949 года, новоизбранный президент был смещен своими товарищами и впоследствии казнен.

Рисунок 28 - Серия «Военный переворот 30 марта 1949 года» (слева), серия «Выборы 25 июня 1949 года» (справа). 1949. [59]

Появление юбилейной серии марок связано с тем, что в 1946 году независимая Сирия была принята во Всемирный почтовый союз (Universal Postal Union, UPU). Одна из марок юбилейной серии, посвященной 75-летнему юбилею почтового союза, также содержала портрет Хусни аз-Заима: президент изображен на фоне природного пейзажа, типичного для окраин Дамаска. Принадлежность к авиапочте символически обозначал летящий в небе самолет (рис. 29).

Интерес представляет марка с изображением земного шара и облетающими его по полюсам голубями с письмами в клювах. В исламе голубь считается умной

и благородной птицей, его издревле использовали в качестве почтальона, а стоимость одного почтового голубя в средние века была выше стоимости раба. В христианской традиции голубь ассоциируется с доброй вестью, поэтому выбор символа оказался не случаен. Еще одна причина его появления на марке - в апреле 1949 году «голубка мира» Пабло Пикассо стала эмблемой Всемирного конгресса сторонников мира, и это событие не было обойдено вниманием сирийских дизайнеров.

Художник впервые в истории дизайна сирийской марки интегрировал текст в изображение, вписав в общий дизайн название организации, чьему юбилею была посвящена марка. Надпись О^Ь огибает земной шар по

экватору, делая композицию рисунка более гармоничной (рис. 29).

|, -.-».-М и.1 н.чрш и ч

Рисунок 29 - Серия «75-летие Всемирного почтового союза», 1949 [59]

Дизайн марок юбилейной серии, как вышеописанных, так и тех, на которых изображены античные развалины вблизи деревни Эйн аль-Арус и Пальмиры, также отличает отсутствие рамки: прямоугольные рисунки с надписями имеют только перфорированные белые края.

1950-е годы для Сирии стали периодом смутного и нестабильного в политическом отношении времени: военные перевороты, смена двадцати правительств и четырех вариантов конституций [85, с. 93] привели к постепенному отказу в дизайне марки от политических тематик. Им на смену

снова пришли изображения пейзажей античных развалин (замок Алеппо) (рис. 30, вверху справа), городских пейзажей (дамасский Дворец Правосудия) (рис. 30, внизу слева), а также обобщающая аллегория общечеловеческих ценностей. Одна из марок (рис. 30, вверху слева) изображает руку с факелом как светочем разума и раскрытую Конституцию страны от 5 сентября 1950 года, на страницах которой написано: «Арабский народ, республика, доброта, демократия, равноправие, справедливость». Другая (рис. 30, внизу справа) - символически объединяет ценности семьи, земледелия и промышленного развития: счастливая сирийская семья с четырьмя детьми расположена на фоне сельского пейзажа, на заднем плане видны городские постройки. Марка вошла в серию под названием «Семья -Сельское хозяйство - Промышленность». Интересно, что художник изобразил членов семьи в европейской одежде, что очень созвучно тенденциям того исторического периода: правящий на тот момент (1954 г.) Сирией президент Адиб Шишекли имел очень прозападную ориентацию.

На всех марках появляются тонкие рамки, но опять-таки отсутствуют исламские элементы в виде орнаментов и символов. При этом нужно отметить разнообразие стилей и техник, применяемых сирийскими художниками: гризайль, графика, реализм, пейзаж.

Рисунок 30 - Марки Сирийской Республики первой половины 1950-х годов [59]

Большой вклад в развитие дизайна почтовой марки Сирии второй половины 1950-х годов внес художник Назем аль-Джафари (1918-2015). Он работал в стиле импрессионистского реализма и более всего известен как пейзажист древнего Дамаска. Однако, работая над дизайном почтовых марок, художнику удавалось и портретное сходство (например, марки с изображением сирийского президента Шукри аль-Куатли), и аллегорические тематики (рис. 31). Выпущенная в 1956 году Государственной типографией Сирии серия марок с изображением президента Шукри аль-Куатли выполнена Наземом аль-Джафари в стиле графики, без рамки с белым перфорированным краем, в четырех цветах: зеленом, черном, красном, фиолетовом.

Точно так же - без рамки - выполнена марка с аллегорией освобождения Сирии от французского присутствия в стране: марка из серии «Х годовщина эвакуации» (рис. 31). Художник изобразил на фоне горных хребтов сирийского офицера с обнаженной и поднятой вверх саблей (кончик сабли символически указывает в сторону Европы). Горделивая и одновременно угрожающая поза офицера, уверенность, с которой он опирается на пьедестал, символизируют решимость Сирии в ее движении к национальной самостоятельности. Серо-зеленая марка из этой же серии, где президент Шукри аль-Куатли изображен в профиль, имеет тонкую рамку и небольшие элементы растительного орнамента в нижней части; розовая марка - фигурное панно с изображением крылатого ангела - имеет обрамление в виде растительного орнамента, выполнен градациями одного тона. Ангел в данном случае - аллегория Сирии - передан в динамике, в одной руке он держит карающий меч, в другой - щит с изображенным на нем сирийским гербом. В авраамических религиях, к которым относится христианство и ислам, ангел (малаика) сотворен из стихии света, является слугой Аллаха и помощником, заступником человека.

Следует отметить, что ранее не создавались марки, посвященные выводу французских войск с территории Сирии, тем более не использовались аллегории символические элементы.

Рисунок 31 - Дизайн Назема аль-Джафари, 1956 год [59]

Четкость изображения, качество и профессиональное исполнение рисунков, присущие Назему аль-Джафари, были неоднократно отмечены национальными премиями и золотой медалью Международного фестиваля марок в Париже в 1964 году [86, с. 416]. Вместе с мастером над разработкой дизайна почтовых марок работали другие сирийские художники - Махмуд Хаммад, Мишель Кюрше, заложившие основы школы графического дизайна Сирии.

Второй половине 1950-х годов присуще экспериментирование сирийских дизайнеров почтовой марки: появляется несколько марок с перфорацией без белого края, когда зубцы наносятся непосредственно на край изображения; впервые появляется инфографика (рис. 32).

Рисунок 32 - Инфографика на марке серии «Международная неделя написания

писем». 1957. [59]

Таким образом, этап зарождения национальных традиций графического дизайна почтовой марки Сирии, обусловленный возможностями суверенитета страны в их эмиссии и технологией полноцветной офсетной печати, способствовал экспериментированию сирийских художников с жанрами, стилями и техниками исполнения. Новыми на этом этапе стали попытки создания дизайна

марок по аналогии с европейскими тенденциями, как классическими (аллегории, символизм, реализм), так и созвучными середине ХХ века (инфографика, отказ от рамки или сведение ее до тонкой линии, перфорирование по краю рисунка). Наблюдается отказ от элементов классики арабского графического дизайна -геометрического, растительного, зооморфного или антропоморфного орнамента. Каллиграфия как классический элемент исламского искусства используется: сирийские художники в основном используют шрифты куфи, сулюс, насх, дивани, насталик и другие.

Следующий период в истории становления дизайна сирийских почтовых марок связан с идеями панарабизма, приобретшими необычайную популярность в середине ХХ века на фоне создания Лиги арабских государств. История Сирии показывает: как только деколонизация была достигнута, народные ожидания перешли от эйфории по поводу становления нации к пожинанию плодов этой эмансипации - бесконечные политические перевороты утомили сирийцев. Панарабизм, возникший как политическое движение в середине-конце XIX века и достигший своего апогея в 1960-х годах, представлял собой многослойное движение, которое последовательно наращивало импульс против физической оккупации (будь то Османская или Западная), обращался к более глубокой истории арабских империй, чтобы сформулировать основу для эмоциональной привлекательности, использовал культурные общности (прежде всего, языковые) для выражения призывов к политическому единству против колонизаторов и делал все это в тот исторический момент, когда национальное государство становилось стандартом для процессов государственного строительства арабских стран. Совпадение краха Османской империи, эпохи колониализма и национализма, не говоря уже о более широком росте антиколониального движения, обеспечило внешний контекст, который оптимально сочетался с вынашиваемым внутренним стремлением к эмансипации, модернизации и автономии. Все это мощно продвигало панарабизм в Сирии. Присутствие воплощающего панарабизм харизматического лидера, египетского Гамаля Абдель Насера, еще больше способствовало материализации объединения Сирии с

Египтом, поэтому с февраля 1958 по сентябрь 1961 года Объединенная Арабская Республика (ОАР) стала де-юре единым государством.

Реакция на происходящие события, подпитанная энтузиазмом объединения, была довольно быстрой: через месяц на территории Египта, а через два - на территории Сирии началась самостоятельная (в силу использования разных валют) эмиссия марок ОАР. Важно и то, что тематика почтовых марок также могла определяться каждой территорией самостоятельно [87].

Первыми марками ОАР стала серия «Мост между Сирией и Египтом». Символический мост соединял две территории (очертания государств) и два континента, на заднем плане - диск солнца как символ новой эры. Авиапочтовые марки имели изображение летящего самолета. Каждая территория выпускала марки со своим номиналом (сирийские лиры и египетские фунты), также отличались надписи: название «United Arab Republic» в сирийских марках имелся артикль, в египетских он отсутствовал, на сирийских марках в правом верхнем углу на фоне солнца было добавлено слово ^jj^1 - «Сирия» (рис. 33).

Рисунок 33 - Марки ОАР. 1958. Две слева - сирийские марки серии «Мост между Сирией и Египтом»; две в центре - египетские марки серии «Мост между Сирией и Египтом»; две справа - серия «Провозглашение Республики Ирак» (слева -

сирийская, справа - египетская) [88]

Если сравнить марки двух территорий, заметно, что качество египетских марок выше. Это объясняется тем, что в Сирии использовался способ офсетной печати, а в Египте - фотогравюра, что дало возможность получать изображение глубокой печати с полутоновыми изображениями. Идентичный дизайн марки

«Провозглашение Республики Ирак», выпущенной в Сирии и Египте, отличался по той же причине (рис. 33). На марках, в продолжение тенденции, сложившейся в предыдущие годы, полностью отсутствует рамка, перфорация проходит по краю рисунка.

Поскольку объединение не лишило Сирию самостоятельности в эмиссии марок, в этом же году был разработан дизайн и выпущены марки серии «Сокровища сирийских музеев». Это был сильный PR-ход, поскольку марки на почтовых отправлениях рассказывали миру о сокровищах музея Дамаска (древняя эмалированная ваза с головой козла; исламский глиняный сосуд; скульптура древнеримской богини Минервы; скульптура Аспазии, царицы Афинской; изображение бога Митры, убивающего быка; бронзовый колокол), музея Алеппо (вавилонская статуя «Богини сверкающей воды», статуя короля Ламги-Мари), знаменитой мечети Омейядов. Марки этой серии имели схожий дизайн: рисунок в виде эскиза, рамка с размытым внутренним краем, вдоль которой, обрамляя рисунок, - надписи на французском и арабском языках (рис. 34).

Рисунок 34 - Серия «Сокровища сирийских музеев». ОАР. 1958 [89]

В 1958 году были также выпущены марки серии «Эвакуация войск» (по 2 марки для регулярной почты и авиапочты), семь серий марок, посвященных значимым событиям года и памятным датам: Пятой международной ярмарке в Дамаске, годовщине Декларации прав человека, Четвертой ближневосточной

конференции, хлопковому фестивалю в Алеппо, фестивалю планеристов, слету скаутов, Международному дню защиты детей. В разработке дизайна марок активное участие принимал сирийский художник Назем аль-Джафари.

В 1959 году Сирией было выпущено 17 серий марок, из которых только 4 серии одновременно выпускались на египетской территории. Дизайн марок, выполненный сирийскими художниками, в 1959 году не перерисовывался дизайнерами египетской территории, что привело к исчезновению характерной для сирийского исполнения манеры отображения рисунка штрихами.

Новым в дизайне 1959 года стала совместная серия «Годовщина Объединенной Арабской Республики»: здесь мы видим масштабную фигурную рамку с сочетанием геометрического и растительного орнамента, выходящего за ее пределы, на поле основного рисунка. Герб расположен в центре: это модификация геральдической фигуры «орла Саладина» - панарабского символа власти, красоты и суверенитета. Орел, в отличие от ястреба Курайш, сморит вправо, на груди держит щит, окрашенный в цвета арабского триколора (красный, белый, черный), с двумя пятилучевыми звездами, представляющими две части ОАР (рис. 35). Следует отметить, что в триколоре художник использовал цвета в зеркальном отображении: на гербе ОАР красный цвет расположен слева, черный -справа, но на период разработки дизайна марки герб, видимо, еще не был утвержден окончательно, и интерпретации государственной символики были допустимы. Аналогичное (зеркальное) расположение цветов мы видим и на марках совместной аналогичной серии, выпущенной в 1960 году; ошибка исчезает только на марках 1961 года.

Рисунок 35 - Серия «Годовщина Объединенной Арабской Республики». ОАР.

1959, 1960 [83]

Как культурное явление, первые годы объединения Сирии и Египта были чем-то, что можно было сформулировать в нескольких социально-политических терминах XIX века, изображающих движение "пробуждения", "возрождения" и "подъема", о котором говорили идеологи раннего арабского национализма Абдельрахман аль-Кавакиби, Рифаа Аль-Тахтауи и Сати Аль-Хусри. Однако, чем больше страны продвигались вперед со своими собственными проектами, тем больше панарабизм наполнялся пустотой; его отличительная природа все более и более ускользала, поскольку национальные идеи начинали овладевать умами и сердцами граждан этих стран.

Вторая линия разлома панарабизма касалась его противоречия с точки зрения арабской истории. Панарабское движение было призывом к Возрождению арабского золотого века как основы для модернизации современной эпохи. Однако тот же самый золотой век был характерен для арабо-исламской империи, и им двигала религия, а не светская форма идеологии. Поскольку националистические режимы становились все более диктаторскими, оппозиция вполне логично начала отталкиваться от исламистских движений, говорящих на другом языке Возрождения, который заключался в вере, а не в идентичности.

Призыв к возврату в лоно ислама, пусть пока и негромкий, прозвучал, и это нашло отражение в дизайне марок: в 1959 году была выпущена серия «Исламские орнаменты» в четырех цветах. Рисунки четырех растительных орнаментов в

фатимидской и мамлюкской традиции стали данью уважения по отношению к богатейшему культурному наследию арабов. Фатимидский орнамент характеризуется недостаточной глубиной за счет отсутствия прорисовки светотени [90, с. 40], мамлюкский - точностью прорисовки и сложностью переплетения стилизованных листьев, стеблей, цветков и иных вегетативных элементов (рис. 36) [91].

Рисунок 36 - Серия «Исламские орнаменты». ОАР. 1959 [92]

В 1960 году Сирия выпустила 14 серий марок, 3 из которых - совместно с Египтом. В основном использовался способ офсетной печати, но серия «Всемирный год беженцев» была выполнена способом фотогравюры. Серия, посвященная проведению летних олимпийских игр в Риме, выпущенная на обеих территориях, имела существенные различия в дизайне. Четыре марки, разработанные сирийским дизайнером, отображали верховую езду, баскетбол, плавание и фехтование. В отличие от семи марок серии, выпущенных на египетской территории способом фотогравюры в одном цвете, сирийские марки имели полноцветные рисунки и были напечатаны способом офсетной печати, отличались реалистичностью изображения и тщательной прорисовкой не только спортсмена, но и второстепенных деталей и фона (рис. 37, четыре марки вверху).

Рисунок 37 - Серия «Летние олимпийские игры в Риме». ОАР. 1960 [93]

В 1961 году в Сирии было выпущено 10 серий марок, из которых только одна - совместно с египетской территорией. Это была марка для регулярной почты, посвященная третьей годовщине ОАР и, как показала дальнейшая история, последней. В центре рисунка находился герб ОАР, обрамленный колосьями, в нижней части рисунка сделана памятная надпись «Третья годовщина 1958-1961». Марка не имела рамки, перфорация проходила по краю рисунка. Триколор на щите орла уже был правильным - соответствовал официальному гербу ОАР (рис. 38).

Рисунок 38 - Серия «Третья годовщина образования Объединенной Арабской

Республики». ОАР. 1961 [83]

Как уже отмечалось, кризис в отношениях между сирийцами и египтянами в рамках ОАР назревал буквально с момента объединения. Вместо федерации двух арабских народов, как представляли себе многие сирийцы, ОАР все далее превращался в государство, подчиненное египтянам. В сентябре в Сирии

произошел военный переворот, в результате которого Сирия вышла из состава ОАР [85, с. 132].

Три года в составе ОАР, по мнению автора, не оказали существенного влияния на дизайн почтовой марки Сирии.

Во-первых, самостоятельность в эмиссии марок давала возможность разработки дизайна без каких-либо предписаний с египетской стороны: в 1958 году из 9 серий марок совместно была выпущена одна; в 1959 году из 17 серий -четыре совместных; в 1960 году из 14 серий - три совместных; за девять месяцев 1961 года - 10 серий марок, из которых совместных - одна. Тематику несовместных серий Сирия и Египет определяли самостоятельно и привлекали собственных дизайнеров. Тематика серий отражала памятные даты каждой из территорий, международные и значимые региональные события, повседневную жизнь.

Во-вторых, дизайн почтовой марки в этот период развивался в русле сложившихся ранее тенденций: отсутствие рамки или сведение ее к минимуму, нанесение надписей на рисунок и ориентация их на края марки, редкое использование плашки были характерны сирийской марке и в предыдущие годы.

Однако сотрудничество с египетскими коллегами все же принесло пользу. Поиск компромиссных решений при создании совместных сирийско-египетских серий почтовых марок обусловил ряд подвижек в дизайне: богаче и разнообразнее стала символика изображений; качественнее - графика (тональность нюансов, ёмкость образов и композиций графических элементов); лаконичнее и убедительнее - рисунки политической тематики. Использование Египтом при выпуске марок способа фотогравюры показало существенные преимущества качества конечного продукта в сравнении с офсетной печатью.

В сентябре 1961 года на картах появляется Сирийская Арабская Республика (САР), и уже в начале ноября это находит отражение в дизайне почтовой марки: выпускается памятная марка с флагом республики на фоне лазурного неба [94].

Новое руководство сирийского государства в 1965 году проводит среди сирийских художников конкурс проектов почтовых марок на тему третьей

годовщины революции 8 марта 1960 года. Победу в конкурсе одержал прототип почтовой марки, разработанный художником Ахмадом аль-Джафаном. Впоследствии аль-Джафан много лет работал над дизайном сирийских почтовых марок.

В первых сериях почтовых марок, выпущенных в САР, заметен отход от тенденций сиюминутности и актуальности отражения происходящих событий. Своеобразная «усталость» дизайнеров от калейдоскопа быстро меняющихся политических событий проявилась как в отходе от графики 1950-х годов в пользу дизайна конца 1940-х, так и в выборе разнообразной тематики, не связанной с политической жизнью. В 1960-1970-е годы выходит большое число серий, посвященных «мирным» событиям: непреходящим ценностям сирийской культуры и искусства, материальному и нематериальному наследию Сирии, повседневной жизни, наполненной трудом.

В 1962 году выпускается серия с изображениями архитектурных достопримечательностей: монастыря раннехристианского святого Симеона Столпника в Алеппо, монументальных арок в Латакии и Пальмире, пальмирского портрета девушки.

В 1963 году способом полноцветной офсетной печати создается серия «Костюмы» из пяти вертикальных марок в едином дизайне, изображающая национальные женские костюмы разных регионов Сирии. Маркам этой серии присуща тщательная прорисовка деталей, позволяющая увидеть особенности национальных отличий в крое, фактуре тканей и аксессуарах. Рамка отсутствует, а надписи на арабском и английском языках расположены с ориентацией на края (рис. 39).

Рисунок 39 - Серия «Костюмы». САР. 1963 [59]

В последующее десятилетие интерес к отражению национальной самобытности сирийцев только возрастает. Марки, посвященные ежегодно проводимым в Дамаске международным ярмаркам, сопровождаются серией марок с изображением танцоров народных танцев (1972). В 1973 году выпускается серия из пяти почтовых марок с полноцветным изображением женских костюмов других сирийских территорий, не нашедших отражения в серии «Костюмы» 1963 года.

Обращение к фольклору - еще один аргумент в пользу новой тенденции в графическом дизайне и сирийской художественной сцене в целом. В 1970 году выпускается серия марок «Арабские народные сказки», сюжет которых определили похождения главных героев пяти народных сказок. Марки выполнены в стилистике миниатюры, без рамки, рисунки многоцветные и яркие (рис. 40).

Рисунок 40 - Серия «Арабские народные сказки». САР. 1970. [59]

На марках, выпущенных в 1976 году в серии «Сказки» с персонажами из детских сказок и басен, впервые появляются «мультяшные» изображения в стиле детской анимации или комикса: Лисица и Ворона, Волк и Красная Шапочка, Заяц и Черепаха, Волк и Баран. Персонажи взаимодействуют между собой и запечатлены в ключевой момент разворачивающихся в повествовании событий. Сходство с детской анимацией усиливается отсутствием рамки на марках, тщательной прорисовкой мелких деталей, использованием насыщенных ярких красок. В 1980 году серия марок, посвященных сказкам, продолжается, художники обращаются уже к изображению героев национальных арабских сказок, известных во всем мире: Синдбад-мореход, Умный Хасан, Шахрияр и Шехерезада, Ала ад-Дин и волшебная лампа, Али-Баба и сорок разбойников. В дизайне марок этой серии использованы сцены из сказок, выполненные в традиционной для Сирии манере книжной миниатюры. Надписи расположены в левой, верхней и нижней части марки, причем надписи на двух языках отображены зеркально: верхняя часть - на арабском, нижняя, в зеркальном отображении, - на английском языке (рис. 41).

Рисунок 41- Серия «Сказки». САР. Слева - серия 1976 г., справа - 1980 г. [59]

Еще одна «мирная» серия, тематика которой никогда ранее не встречалась в практике сирийских дизайнеров, но получившая впоследствии широкое

применение - животные и растения Сирии. Лошадь (как арабское достояние) впервые появилась на сирийской марке, как автор уже писал, в 1946 году. В 1969 году художник Хасан абу-Айаш создает серию марок для авиапочты с реалистичными изображениями сельскохозяйственных животных и растений; название страны при этом художник визуально выделяет, размещая на контрастной плашке слева и выделяя красным цветом. Серия марок Хасана абу-Айаша была посвящена Дамасскому сельскохозяйственному музею. Следующая серия, выпущенная в 1970 году, создавалась в рамках промышленной и сельскохозяйственной ярмарки, проводимой в Алеппо. Дизайн марок этой серии аналогичен предыдущему году и представляет сельскохозяйственные культуры, возделываемые в Сирии. В последующее десятилетие тематика растительного и животного мира страны постоянно пополнялась новыми сериями: «Цветы», «Рыбы», «Бабочки», «Плоды и ягоды».

К категории «мирных» тематик марок, но весьма необычных для Сирии, следует отнести серию, посвященную Международному году просвещения, провозглашенному ООН в 1970 г. Необычна не сама тематика, а стиль воплощения идеи, близкий психоделическому искусству - популярному художественному движению контркультуры конца 1960-х годов. Дизайнер попытался создать внутренний мир психики - сюрреалистический графический объект, составленный из повторяющихся концентрических кругов, имитирующих лицо человека (рис. 42).

Рисунок 42 - Серия «Международный год просвещения». САР. 1970 [59]

Хотя интерес сирийских художников в 1960-1970-е годы был обращен на разработку дизайна марок «мирных» серий, политическая жизнь не могла уйти из зоны их творчества. Сложность социально-политической жизни Сирии рубежа 6070-х годов ХХ века - конфликт между руководителем страны Салахом Джадидом (1966-1970), проводившим жесткую социалистическую линию, и Хафезом Асадом (1970-2000), сторонником «националистического социализма» - оказала влияние на дизайн сирийских марок. Однако и здесь заметна тенденция устремленности к мирной жизни, что изменяет дизайн ежегодно выпускаемых марок, в частности, посвященных годовщинам независимости Сирии.

Если в предыдущие годы изображения на марках имели символическое значение и демонстрировали агрессию или даже угрозу (оружие [1956, 1957], разорванные цепи, вечный огонь у мемориала [1959], бомбардировки и взрывы [1960], солдат-знаменосец [1961], вздыбленный арабский скакун [1962]), то в 1965 году была предпринята попытка изменения правил архитектуры коммуникации. На марке, приуроченной к XIX годовщине эвакуации французских войск, место традиционных символических изображений заняла типографика: в прямоугольной рамке на однотонном фоне дизайнер на переднем плане расположил памятную для сирийцев дату полного освобождения страны. Цифра 17 рУ) и дата «апреля 1946» выполнены рубленым шрифтом в сочетании белого цвета и цветов фона (зеленого или фиолетового). На аналогичной марке следующего, 1966 года, слово «апрель» выполнено в виде антропоморфной абстракции (рис. 43). Эксперименты в дизайне с типографикой, безусловно, были новшеством в сирийском дизайне почтовой марки.

III "

¿^»-шЛШ^Ш,,«^!

О ф э 11 ш СЕ Ш < £ л*лЛИ хУ-ЪИ

<* z * £ •А 15! и-иИ

я

1Р Р057ЛСЕ

Рисунок 43 - Слева: марка «ХГХ годовщина эвакуации французских войск». САР. 1965; справа; марка «ХХ годовщина эвакуации французских войск». САР. 1966

[59]

В 1970-е годы вышеобозначенная тенденция продолжается: марка, выпущенная в ознаменование XXIV годовщины вывода французских войск из Сирии, содержит изображение Саладина (Салаха ад-Дина) - султана Египта и Сирии, мусульманского лидера ХП века. 4 июля 1187 года Саладин разгромил при Хаттине иерусалимских крестоносцев. Апелляция к историческому событию, произошедшему задолго до 1970 года, - новшество в дизайне марки, однако вполне укладывающееся в тенденцию, сформировавшуюся в САР как суверенном государстве: без прошлого нет настоящего и нет будущего. Марка - фигуративная композиция в технике гризайль - выполнена в стиле миниатюры, портрет Саладина расположен в правой части марки на фоне ожесточенного сражения мусульман с крестоносцами. Очень необычен дизайн рамки - она выполнена в виде двух струящихся лент в верхней и нижней части рисунка с указанием современного названия государства (верхняя лента), а также годовщины и содержания события (нижняя лента) на английском и арабском языках (рис. 44).

Рисунок 44 - Марка «XXIV годовщина вывода французских войск из Сирии».

САР. 1970 [59]

Последние 20 лет ХХ века стали для дизайна сирийских почтовых марок поворотными как с точки зрения развития новых технологий, так и с позиции отбора тематики серий.

Технологическим прорывом стало электронное (компьютерное) цветоделение при печати почтовых марок, внедренное после переговоров между дизайнерами и руководством государственной типографии. Если раньше дизайнер вначале рисовал проект почтовой марки гуашью, а после его утверждения -вручную отделял каждый цвет с помощью кальки, то автоматизированные оптоэлектронные средства позволяли существенно упростить эту работу. Марка, посвященная дню арабских фармацевтов, который празднуется 2 апреля, была создана в 1983 году дизайнером Фаруком Беннухом и стала одной из первых, изготовленных с помощью компьютера издательской системы [95]. Изображение фармацевта XIX века, занятого работой, отличала тщательная прорисовка множества мелких деталей одежды, предметов, интерьера, светотеней. В правом верхнем углу была расположена эмблема арабских фармацевтов в красном и зеленом цвете: «чаша Гигиеи», часть зубчатого колеса - символа индустриализации, росток пшеницы - символ жизни и процветания (рис. 45).

Рисунок 45 - Дизайн Фарука Беннуха. САР. 1983 [59]

Последующее десятилетие внесло новую струю в дизайн марок - этим новшеством стала фотография. В 1994 году была выпущена первая марка с фотографией Басиля Асада, старшего сына сирийского президента, который в январе этого же года погиб в автокатастрофе. С 1994 года до конца ХХ века

фотография в качестве иллюстраций становится постоянным элементом дизайна при выпуске марок с изображением президента страны. Также в дизайне почтовых марок использовалась художественная фотография птиц, проживающих на территории Сирии, цитрусовых плодов, архитектурных достопримечательностей страны (рис. 46).

1

Е

1

уц

Рисунок 46 - Использование фотографии в дизайне марок САР [59]

В 1980-1990-е годы в основном получили популярность серии, посвященные спортивным событиям и достижениям страны.

С 1980 года Сирия начинает принимать участие в олимпийских играх. Национальная футбольная команда Сирии, в 1958 году признанная одной из лучших команд Азии, всегда имела поддержку среди фанатов футбола. Особое отношение к спорту в 1980-х годах формировалось вследствие этих двух факторов, а также благодаря Басилю Асаду - старшему брату нынешнего президента Сирии. Басиль Асад увлекался конным спортом и спортивными автомобилями, был основателем сирийского компьютерного общества, которое позже возглавил его брат Башар Асад. Любовь сирийцев к спорту отразилась на выборе тематики марок. В 1980-1990-е годы с интервалом в один-два года в Сирии выходят марки, посвященные значимым спортивным соревнованиям: летним олимпийским играм (1980, 1984, 1988, 1992, 1996, 2000), чемпионатам мира по футболу (1982, 1986, 1990, 1994, 1998), Средиземноморским играм в

Латакии (1987, 1991), Арабским играм в Дамаске (1992). Дизайн марок спортивных серий в основном следовал сложившимся тенденциям: изображения спортсменов размещались на фоне или без него, рамка либо была выполнена тонкой линией, либо отсутствовала. Дизайн художника Ахмада аль-Джафана для серии марок, посвященных Х Средиземноморским играм под эгидой Международного олимпийского комитета, отличался минимализмом, фигура спортсмена обозначалась символически пиктограммой, что было новшеством для сирийского дизайна (рис. 47, справа). Другой художник - Фарук Беннух -креативно подошел к созданию своего проекта, отказавшись от сложившихся традиций изображения представителей разных видов спорта. Его основная марка состояла из совокупности флагов 14 стран-участниц спортивных состязаний 1987 года. Флаги занимали все пространство марки и составляли слово «SYRIA», поэтому другие надписи на арабском и английском языках были нанесены поверх рисунка с ориентацией на края. Две другие марки Фарука Беннуха содержали региональную олимпийскую символику: финикийский корабль как символ объединения стран Средиземноморья (из истории известно, что именно финикийцы способствовали освоению земель по берегам Средиземного моря и развитию активной торговли); чайку на волнах (символ спокойного моря) и три перекрещенных кольца как символ единения трех континентов, участвующих в Средиземноморских играх: Азию, Африку и Европу (рис. 47, слева) [96].

Рисунок 47 - Дизайн спортивных серий почтовых марок. САР. 1987. Слева -дизайн Фарука Беннуха, справа - Ахмада аль-Джафана [96]

В конце 1980-х годов в сирийском дизайне почтовых марок проявляется новая тенденция: наслоение нескольких рисунков в пределах рамки с акцентом на портрет. Первой удачной попыткой такого дизайна можно считать уже описанную марку 1970 года «XXIV годовщина вывода французских войск из Сирии» с портретом Саладина на фоне сражения под Хаттином (рис. 44). 1980-е годы были сопряжены с новыми техническими возможностями электронного цветоделения, что давало дизайнерам куда более широкие возможности в разработке проектов марок. В 1987 году к Международному дню туризма была выпущена серия марок для регулярной почты с изображением архитектурных достопримечательностей на заднем плане и портретами сирийских девушек в национальных костюмах регионов - на переднем. Рисунок имел закругленные по краям углы, обрамлялся линейной рамкой, в верхней и нижней части располагались надписи. Дизайн был настолько удачным, что в сериях, выпущенных в последующие годы (1988, 1989, 1991, 1993) идея и техника исполнения сохранялись. Только в 1994 году с марок исчезают изображения девушек, а с 1997 года в дизайне используются изображения археологических ценностей из Дамасского музея (женский барельеф из Пальмиры, медальон «Принцесса Банияс»), римская мозаика в Хомсе (рис. 48).

Рисунок 48 - Серии «Международный день туризма». САР [59]

Идея наслоения рисунков использовалась и в дизайне марок с изображением сирийского президента. Нужно отметить, что подобные серии выпускались регулярно, т.е. ежегодно, и в некоторые году таких серий было несколько. Например, в 1990 году вышли четыре серии, посвященные Хафизу Асаду, с одинаковым поплечным портретом и разворотом головы в три четверти:

1) одноцветная графика (голубой, бордовый, коричневый и серый цвет) без рамки;

2) многоцветная на светло-коричневом фоне (вертикальная марка с линейной рамкой);

3) многоцветная на зеленоватом фоне (горизонтальная марка с геометрическим орнаментом);

4) четвертая серия представлена четырьмя сюжетными марками без рамки и зубцовки:

- встреча президента Сирии со скаутами (президент в скаутском галстуке в окружении бойскаутов и герлскаутов, держит за руку мальчика и придерживает девочку);

- обращение к сирийскому народу (фигура резидента с поднятыми для приветствия руками на переднем плане в центре рисунка, на фоне президентского дворца в Дамаске, в окружении приветствующих его мужчин и женщин);

- комбинированный рисунок: портрет резидента в военной форме на переднем плане и изображением мемориала сирийскому «корректирующему движению»6 и государственного флага - на заднем;

- комбинация двух рисунков: на переднем плане - портрет президента в овале, на заднем плане - плотина Табака на Евфрате, построенная в 1970-е годы и являющаяся крупнейшей в Сирии (рис. 49).

6 Корректирующее движение (арабское: аЪАгаакаИ а^ТайлуаК), также называемое

корректирующей революцией, было политическим движением в Сирии, инициированным государственным переворотом во главе с генералом Хафезом Аль-Асадом 13 ноября 1970 года. Программа реформ Асада, считавшаяся революционной в Сирии, была направлена на поддержание и совершенствование "национал-социалистической линии" государства и партии Баас.

Рисунок 49 - Серии марок, посвященные президенту Сирии. САР. 1990 [59]

Анализ дизайна почтовой марки Сирии в период ХХ века позволяет сделать ряд выводов. Во-первых, определяющим фактором в выборе тематики и сюжетов марок был фактор политический, поскольку государство выступало заказчиком дизайна почтовых марок. Во-вторых, Сирия, активно интегрированная в международные отношения (экономические, социально-культурные, спортивные и т.п.), неизбежно испытывала влияние тех или иных культурных традиций и заимствований, что накладывало отпечаток на мировоззрение дизайнеров марок. В-третьих, на дизайн сирийской марки оказывали воздействие технологии, находящиеся в распоряжении государственных типографий.

В связи с выделенными факторами в истории развития дизайна почтовой марки Сирии автор считает возможным определить три этапа.

Первый - этап «протодизайна» почтовой марки Сирии: период, связанный с нахождением Сирии в составе Османской Империи (с XIX века по 1918 г.) и последующей французской оккупацией и мандатным управлением Сирией (с 1919 по 1933 гг.). Разработкой дизайна почтовых марок занимались несирийские дизайнеры. Фактически на этом этапе шло накопление представлений о том, какая марка нужна Сирии; инокультурные традиции аккумулировались и осмысливались, чтобы стать в перспективе базисом для развития собственного дизайна почтовой марки.

Второй этап зарождения национальных традиций графического дизайна почтовой марки Сирии был обусловлен начальными попытками выработки национального стиля в дизайне, периодом суверенитета страны в эмиссии почтовых марок и применением технологии полноцветной офсетной печати (с 1934 по 1961 гг.). Этот период в самом начале характеризуется продолжением традиций, заложенных в дизайне предшествующих десятилетий зависимостью от художественной сцены Франции (точнее, от представлений французских художников, какими должны быть арабские марки: с орнаментальными элементами, без зооморфных или антропоморфных изображений). В последующем привлечение маститых дизайнеров Ливана и историческая необходимость нахождения компромисса с египетскими дизайнерами (в составе ОАР) несущественно тормозили поиски специфики национального дизайна, но в конечном итоге сирийский дизайн обогатился опытом коллег из других арабских стран. Экспериментируя с разными стилями и техниками, постепенно сирийские дизайнеры вышли на художественную сцену, доказав свой профессиональный уровень; дизайн марок стал видом профессиональной деятельности.

Третий - этап становления национальных традиций дизайна почтовой марки, связанный с образованием Сирийской Арабской Республики как суверенного государства, приоритетом при выборе тематик обращений к культурному наследию Сирии, использованием технологии электронного цветоделения и фотографии (1961-2000). Этот период можно охарактеризовать как этап исканий национального своеобразия, проб и ошибок. Его отличительная черта: выработка национального своеобразия и языка дизайна, присущего сирийской марке. Это проявилось:

а) в тематике:

- относительная свобода выбора дизайнером сюжетов и тем;

- традиционное обращение к тематике памятных для Сирии дат и регулярный выпуск марок, посвященных президенту Сирии;

- акцентированный интерес к «мирным» и «вечным», а не сиюминутным темам (материальное и нематериальное культурное наследие, фольклор,

повседневная жизнь, растительный и животный мир Сирии, спорт), даже в случае, когда серии марок посвящаются актуальным для конкретного года событиям;

- слабый интерес к политизированным событиям, принадлежность сирийского народа к которым неочевидна (например, единичность обращения к теме полета первого (и единственного) сирийского космонавта на орбитальный научно-исследовательский комплекс «Мир»);

б) в жанре:

- заимствованы из европейской культурной традиции: портрет (преимущественно индивидуальный); пейзаж (городской, природный, индустриальный, архитектурный); анималистика; аллегория; исторический жанр;

- заимствованы из исламской традиции: орнаментальный жанр, каллиграфия;

- редко используются: батальный жанр; иппический жанр;

- не используется религиозный жанр;

в) в стиле:

- наиболее часто используются: реализм, символизм;

- фрагментарное использование: импрессионизм, сюрреализм, психоделика, абстракционизм;

г) в технике разработки дизайна:

- отсутствие привязки к какой-либо традиции в дизайне: сирийские дизайнеры охотно экспериментируют с приемами рисования (гризайль, графика, миниатюра) и технологиями создания рисунка типографским способом (офсет, глубокая печать, цифровая печать, фотография и т.п.);

- рамка - тонкая, линейная или вовсе отсутствует; использование в рамке исламских орнаментов (геометрических и растительных) крайне редко;

- используемые шрифты: куфи, сулюс, насх, дивани, насталик.

Выводы по главе 2

1. Создание дизайнером макета марки, позволяющего отнести ее к

почтовой, подразумевает под собой гармоничное сочетание основных и второстепенных элементов, таких как: поля, рамка и виньетка графического рисунка, наименование эмитента, номинал, надписи и обозначенное место под специальные знаки.

2. В условиях ограниченности пространства для композиции, выбор и создание изображения является наиболее важным этапом при разработке дизайна почтовой марки, поскольку позволяет наилучшим образом раскрыть тематику марки при минимальном использовании текста.

3. Визуализация тематики почтовой марки достигается посредством проработки ряда технических приемов, таких как цвет, светотень, шрифт, средства построения композиции и гармонизации художественной формы.

4. Специфика начального этапа дизайна сирийской почтовой марки характеризуется рядом черт: во-первых, политическая зависимость Сирии от Франции в период военной оккупации и последующего мандатного управления определяла отсутствие потребностей в разработке национального дизайна - на французские марки просто ставились местные надпечатки; во-вторых, даже после появления в 1925 году марок, выпущенных специально для Сирии, автором их дизайна был французский художник де Ла Ньезер; в-третьих, на марках периода военной оккупации (1920-1946 гг.) как самостоятельный художественный элемент используется орнамент. Автор рассматривает последнюю характеристику как попытку французов косвенно смягчить последствия колониального присутствия на чужой территории и снять напряженность постоянно возникающих споров вокруг мандатного управления и присутствия французских войск.

5. Определены сирийские художники (дизайнеры-графики) оказавшие набольший вклад в становление дизайна почтовой марки Сирии на начальном этапе. К ним относятся: Сами Аль-Намани и Назем аль-Джафари.

6. С 1946 по 1955 годы дизайн почтовых марок Сирии создается советским художником П.П. Королевым, что, в свою очередь, привносит в сирийский графический дизайн основы и традиции советского художественного искусства.

7. Начиная с 1946 года постепенно из дизайна почтовых марок уходят

элементы традиционного арабского орнамента, рамка сводится к простой тонкой линии либо совсем отсутствует.

8. Начиная со второй половины ХХ века в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики перестает размещаться надпись с именем дизайнера-графика (художника), создавшего дизайн марки.

9. В период нахождения Сирии в составе Объединенной Арабской Республики (с 1958 по 1961 годы) на становление дизайна почтовых марок страны оказывает влияние необходимость работы сирийских дизайнеров-графиков совместно с египетскими коллегами. Подавляющее большинство изображений для почтовых марок начинают носить символический характер и представляет собой композицию графических элементов. Впервые появляются примеры художественных надпечаток, на которых надписи дополняются рисунками.

10. В 1960-е годы в дизайне и тематике почтовых марок Сирии впервые используется изображение, созданное в стиле типографики.

11. В 1970-е годы выпускается большое количество серий почтовых марок, значительно отличающихся от предшествующих серий и по стилю, и по тематике изображений, в том числе появляются почтовые марки с изображением представителей животного и растительного мира Сирии, изображениями в стиле детской книжной иллюстрации и психоделики.

12. На протяжении последних 20-ти лет ХХ века дизайн почтовых марок продолжает традиции, заложенные в прошлые десятилетия. Тематики ежегодных серий, приуроченных к международным событиям и памятным датам из истории страны, в основном остаются неизменными; из числа новых тематических решений можно выделить автомобильную тематику и серии, приуроченные к Международному дню туризма. Стилистика используемых в дизайне изображений так же остается неизменной, за исключением факта начала использования в дизайне фотографий.

ГЛАВА 3. СТИЛЕВЫЕ ОСОБЕННОСТИ ДИЗАЙНА ПОЧТОВОЙ МАРКИ СИРИЙСКОЙ АРАБСКОЙ РЕСПУБЛИКИ ХХ ВЕКА

3.1. Классификация стилевых решений дизайна почтовой марки Сирии

Понятие стиля является одной из самых употребительных категорий в теории дизайна. Под стилем понимается идейно-художественные принципы и особенности формы, исторически сложившиеся в систему под влиянием социальных отношений каждой эпохи [97, с. 9]. При этом основой каждого стиля, прежде всего, является видение дизайнеров, художников и декораторов того, как должна выглядеть работа в соответствии с культурными, религиозными, мировоззренческим, техническими и прочими тенденциями времени.

Для максимально полного отражения реальной картины разнообразия существующих стилевых тенденций дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики XX века автор отобрал 1244 марки и посредством системного подхода осуществил их классификацию по следующим основаниям:

- стилевым решениям;

- тематике;

- жанру художественных изображений.

Стилевые решения в дизайне сирийской почтовой марки

Почтовую марку, при всей ее миниатюрности и четко обозначенном практическом назначении, можно отнести, прежде всего, к произведению изобразительного искусства, которое создается силами и профессионализмом дизайнера (художника). Она несет в себе художественную составляющую, предназначенную для эстетического восприятия. Поэтому дизайн почтовых марок автор классифицировал в контексте традиционных видов изобразительного искусства, а также их направлений, обобщив в следующие условные стилевые решения:

- живописный стиль;

- графический стиль;

- декоративно-орнаментальный стиль;

- геральдический стиль;

- типографический стиль;

- комбинированный стиль.

Живописный стиль представляет собой использование в дизайне репродукций полотен известных художников, выполненных в цвете. Данное стилевое решение в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики, выпущенных в ХХ веке, не использовалось, в отличие от дизайна почтовых марок других стран того же периода, например, России.

Графический стиль (39,2 % от общей совокупности) характеризуется использованием изображений, созданных на плоскости преимущественно с помощью таких элементов как точки, пятна, штрихи и линии. Как правило, графические изображения являются черно-белыми, но не менее распространено при их создании использование цвета. Так, в дизайне сирийских почтовых марок преобладает цветная графика (Приложение 1).

Декоративно-орнаментальный стиль (2,4 % от общей совокупности) подразумевает использование в дизайне преимущественно декоративных элементов, орнамента или их сочетания. В арабской культуре применение орнаментов является традиционным и носит повсеместных характер. Несмотря на этот факт, использование орнамента в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики является достаточно редким приемом. Потовые марки, в дизайне которых использовано исключительно изображение фрагмента арабского орнамента, встречается крайне редко, например, в серии «Исламские орнаменты» 1959 года. В остальных случаях орнамент является частью общей композиции, зачастую он формирует рамку марки. При этом тенденция оформления рамок с помощью орнамента характерна для дизайна почтовых марок первой половины ХХ века, во второй половине века ситуация кардинально меняется и, за редким исключением, рамка практически перестает использоваться, либо имеют место ее простейшие линейные формы. Декоративные элементы в дизайне сирийских почтовых марок, в отличие от орнамента, встречаются гораздо чаще на

протяжении всего рассматриваемого периода (Приложение 2).

Под геральдическим ст илем (0,7 % от общей совокупности) понимается использование в дизайне почтовых марок государственной символики - герба, флага, а также иных знаковых элементов в той или иной форме, к которым можно отнести эмблемы, знаки отличия, клейма, логотипы и проч. (Приложение 3). Данное стилевое решение вынесено в отдельную условную группу в виду того, что на протяжении рассматриваемого периода сирийскими дизайнерами почтовых марок изображения геральдической и прочей символики использовались достаточно часто.

Дизайн почтовых марок в типографическом стиле (0,1 % от общей совокупности) характеризуется использованием преимущественно разнообразных шрифтовых гарнитур, в том числе каллиграфических. Арабская каллиграфия занимает особое место в культуре стран Среднего Востока, в том числе и в культуре Сирийской Арабской Республики. Традиционно она использовалась художниками и декораторами в написании священного Корана и в архитектурном оформлении зданий. В современном мире дизайнерами существенно расширено понимание и применение каллиграфических шрифтов. Например, способом непрерывного письма арабской каллиграфией создаются целостные картины с прорисовкой фигур животных, людей и прочих предметов, при помощи каллиграфии создаются витиеватые узоры, эмблем и логотипы. Несмотря на это, в рассматриваемом периоде арабская каллиграфия применяется практически только для написания стандартных для почтовых марок надписей. В единичном случае в 1965 году дизайнерами были созданы почтовые марки в типографическом стиле, которые были приурочены к 19-й годовщине эвакуации французских войск с территории (рис. 50). Также имели место случаи использования дизайнерами каллиграфических элементов как части общей композиции в комбинации с другими стилями.

Комбинированный стиль (57,6 % от общей совокупности) можно отнести к наиболее часто используемому сирийскими дизайнерами почтовых марок стилю. Он заключается в использовании дизайнером двух или более стилистических

решений. При этом возможно любое их сочетание, что дает неограниченное пространство для достижения максимальной художественной выразительности и творческой реализации дизайнера. В дизайне рассмотренных почтовых марок Сирийской Арабской Республики преобладают сочетания стилевых решений:

- графического с геральдическим;

- графического с декоративно-орнаментальным;

- графического с типографическим;

- геральдического стиля с декоративно-орнаментальным стилем (Приложение 4).

Проведенный автором анализ дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики ХХ века позволяет сделать промежуточный вывод, что наиболее часто используемым стилевым решением является комбинированный, сочетающий в себе всевозможные стилевые сочетания. При этом наиболее распространенным было сочетание графического стиля с остальными. В отличие от общепринятого понятия черно-белой графики в дизайне сирийских марок в основной массе она была представлена в цветном исполнении. Также автором установлено, что среди всей совокупности рассмотренных почтовых марок отсутствуют примеры дизайна в живописном стиле, так как сирийскими дизайнерами в свих работах репродукции произведений известных художников, как мирового, так и местного значения, не использовались.

Сюжетно-тематический критерий в дизайне сирийской почтовой марки

В дизайне всей совокупности почтовых марок Сирийской Арабской Республики ХХ века автору удалось выделить ряд тематических решений, а именно: изображения известных личностей, объектов достояния, представителей флоры и фауны страны, транспорта, эмблем и гербов, фиксирование значимых для страны событий и дат, спортивных мероприятий, технологического и промышленного развития страны, а так же религиозной и космической тематик.

Известные личности (20,1 % от общей совокупности). Данная тематика прослеживается на протяжении всего рассматриваемого периода. В основной массе дизайнерами на почтовых марках отображались изображения действующих,

в соответствующий момент времени, президентов страны. На втором месте по популярности изображения стоят известные деятели в области культуры, политики, науки и военного дела, как местного, так и мирового значения (Приложение 5).

Объекты достояния страны (10,3 % от общей совокупности). Почтовые марки данной тематики изображали: сирийские народные танцы, национальные костюмы со всех уголков страны, музейные экспонаты и археологические ценности, исторические и современные достопримечательности Сирии, а так же новые архитектурные и промышленные достижения (Приложение 6).

Предст авит ели флоры и фауны страны (33,9 % от общей совокупности). Дизайнерами создавались марки с изображением видов растений, произрастающих на территории Сирии, при этом на начальном этапе растения были исключительно сельскохозяйственного назначения, позднее появились изображения декоративных цветущих растений. Изображались животные и птицы как сельскохозяйственные и промысловые, так и дикие их виды. Особое место среди объектов изображения в данной тематике отводилось лошадям. Также дизайнерами использовались рисунки рыб и насекомых, обитающих в Сирии. При создании изображений для почтовых марок данной тематики дизайнерами ставилась цель достижения максимальной схожести изображения с живым существом, рисунки имели точную прорисовку и были выполнены очень реалистично (Приложение 7).

Значимые для ст раны события и дат ы (13,2 % от общей совокупности). Большое количество исторически значимых событий Сирии нашло отражение в дизайне почтовых марок, многие из которых тиражировались ежегодно на протяжении длительных периодов: тема эвакуации в 1946 году с территории страны французских войск (первоначально изображения почтовых марок серий имели военную символику и несли прямую ассоциацию с военными действиями, были достаточно агрессивными, но с годами дизайнеры постепенно отходят от военного подтекста); годовщины Революции 8 марта 1963 года (сюжетами для иллюстраций практически во всех сериях, несмотря на то, что марки посвящались

государственному военному перевороту, были посвящены достижениям страны в тех или иных сферах деятельности либо носили исключительно символический характер); проведение Дамасской международной ярмарки (т.к. данная тематика не привязана к какой-либо определенной сюжетной линии, почтовые марки, приуроченные к проведению мероприятия, имели изображения практически всех стилевых направлений) (Приложение 8).

Технологическое и промышленное развитие страны (8,6 % от общей совокупности). Эта тематика обобщает серии почтовых марок, приуроченные к существенным промышленным и технологическим прорывам страны. Каждая серия выпускалась непосредственно к открытию стратегически важных для страны объектов: заводов, электростанций, дамб, междугородних железнодорожных сообщений, портов и подобных объектов.

Транспорт (3,4 % от общей совокупности). В данной тематике нашли отражение автомобильный, железнодорожный, авиационный и морской транспорт (Приложение 9). Серии почтовых марок, выпущенные с подобными изображениями, носят единичный характер, в основном это изображения самолетов. Рисунки самолетов в определенный отрезок времени являлись обязательной атрибутикой авиапочтовых марок. С момента выпуска первых сирийских почтовых марок по 1930 год на почтовых марках для обозначения принадлежности к авиапочте проставлялась надпечатка в виде силуэта самолета.

Эмблемы (гербы) (0,7 % от общей совокупности). Ряд серии почтовых марок в качестве основного изображения содержал рисунок герба страны. Так же большое количество серий марок, посвященных каким-либо событиям отражали эмблемы мероприятия либо организации его проводящей. Данная тематика близка к классификации марок в геральдическом стиле (Приложение 3).

Религиозная т ематика (4 % от общей совокупности). Религиозная тематика в основном отображена изображениями храмов различных конфессий, также объектами в дизайне марок данной тематики в разные временные отрезки выступали: изображение Корана, исламские орнаменты и иная религиозная символика (Приложение 10). Большая часть почтовых марок была посвящена

исламской религии и изображениям мечетей, но имеются единичные случаи, когда изображались христианские храмы и монастыри, например в 1999 году была выпущена серия почтовых марок, посвященная 2000-летию христианства: на марках был размещен рисунок христианской церкви совместно с рисунком мечети на первом плане.

Космическая тематика (0,6 % от общей совокупности) представлена единичными сериями почтовых марок. Самой известной и значимой является серия, приуроченная к такому событию, как совместный советско-сирийский космический полет, проходивший в июле 1987 года на космическом корабле «Союз ТМ-3» 1987 году. В состав международного экипажа входил космонавт-исследователь Герой Советского Союза, гражданин Сирийской Арабской Республики Мухаммед Ахмед Фарис [98, с. 93]. На марке серии 1986 года воспроизведены Государственные флаги СССР и Сирийской Арабской Республики, установленные на территории своих стран на земном шаре и космический корабль, устремленный в космос. Марки серии 1987 года имеют схожие по символике изображения, но также появляется марка с изображением президента Сирийской Арабской Республики, запечатленного в процессе разговора с сирийским космонавтом (Приложение 11).

Спорт (5,2 % от общей совокупности). Спортивная тематика начала единично появляться в сериях почтовых марок Сирии с 60-х годов XX века. В 1980-х года произошел существенный рост интереса к теме спорта, которым отчасти объясняется начало регулярного участия страны в таких мировых состязаниях, как летние Олимпийские игры. Также серии марок выпускались к проведению Чемпионатов мира по футболу, региональных спортивных мероприятий, например, Средиземноморских игр (Приложение 12).

Таким образом, проведенный в сюжетно-тематическом контексте анализ дизайна сирийских почтовых марок, выпущенных в течение XX века, показал, что за рассматриваемый период почтовые марки представлены большим разнообразием тематических решений. Тематики продиктованы либо сюжетными линиями, исходя из мероприятия к проведению или чествованию которого они

выпускаются, либо творческим замыслом художника. Существует множество примеров, когда по выбранному дизайнером для конкретной марки изображению интуитивно становится понятна принадлежность данной серии почтовых марок к определенному событию, но также не редки случаи, когда в творческом порыве дизайнером для раскрытия темы создается сложно читаемый символический рисунок, на первый взгляд не связанный с событием. Почтовые марки серий, выпускаемых по несобытийной тематике, в основной массе отличаются высокой художественностью и реалистичностью изображений, особенно это относится к изображениям археологических (музейных) ценностей, животных, растений, а также портретов известных личностей.

Из общего числа тематик можно выделить ряд наиболее часто встречающихся в рассматриваемом периоде. Это, прежде всего, тематика изображения растений и животных, характерных для территории страны. В основной массе на почтовых марках изображались цветы, в меньшей степени -растения сельскохозяйственного назначения. Из представителей фауны в дизайн марок включались изображения рыб, птиц, насекомых, а также сельскохозяйственных животных. Второй по частоте использования является тематика изображения известных личностей; отдельно в данной тематике можно выделить изображения президентов страны, возглавлявших государство в соответствующих периодах. Портреты президента начали выпускаться в сериях почтовых марок в ежегодном порядке (за редким исключением) с 1970 года. Третьей по численности тематикой являются значимые для страны события и даты, в данной тематике находили отражение исторические события, проведение ежегодных мероприятий, а также одномоментные события, происходящие в стране и в мире.

Все три вышеобозначенные тематики можно отнести к традиционным тематикам в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики, выпущенных на протяжении ХХ века.

Исходя из проведенного анализа, также можно выделить нетрадиционные для страны тематики в дизайне почтовых марок: тема космонавтики, изображение

транспортных средств и религиозная тематика.

Жанры художественных изображений в дизайне сирийской почтовой марки

На основе основных общепринятых жанров изобразительного искусства автор выделил следующие условные группы для классификации:

- анималистический жанр;

- батальный жанр;

- пейзаж;

- портрет;

- предметный стиль;

- фольклорный жанр;

- жанровая эклектика.

Анималист ический жанр (15,4 % от общей совокупности). Xарактеризуется изображением на почтовых марках представителей животного мира, в основном в живописи, графике, а так же фотографии. Данный стиль начал использоваться сирийскими дизайнерами с 1946 года, и широкое применение получил в 70-е годы XX века. Особое место отводится изображению лошадей, т.к. эти животные исторически всегда ценились народами Востока и служили предметами гордости и показателем благосостояния. Также в дизайне почтовых марок нашли отражение другие домашние (сельскохозяйственные) животные и птицы, а также виды диких птиц, обитающих на территории Сирии. Изображение диких животных в течение рассматриваемого периода в дизайне не применялось (Приложение 7).

Батальныйжанр (0,4 % от общей совокупности) раскрывает тему войны. Для него характерно изображение сражений с явным эмоциональным посылом, передачей как ярости сражений, так и торжества победы. Почтовые марки с изображением в батальном стиле представлены только в пяти сериях почтовых марок Сирии. Несмотря на свою малочисленность, данные марки всегда привлекают внимание и выделяются на общем фоне остальных марок своей эмоциональностью. Созданные в 1970 и 1987 годах художником миниатюры для

почтовых марок, посвященных битве при Хаттине, произошедшей 4 июля 1187 года, отличаются детальной прорисовкой, реалистичностью изображения и эмоциональностью (Приложение 13).

Пейзаж (13,8 % от общей совокупности). В данный жанр условно можно отнести классический пейзаж с изображением природы, сельский и городской (архитектурный) пейзажи (Приложение 14). Данный стиль художественных изображений почтовых марок Сирии можно причислить к числу традиционных, т.к., например, изображение исторических архитектурных памятников и достопримечательностей являлось излюбленной тематикой для сирийских дизайнеров-графиков на протяжении большого периода времени. Первая серия почтовых марок, созданная в 1925 году специально для Сирии французским художником Джозефом де Ла Ньезером, была выполнена в жанре городского пейзажа. Данная серия значительно отличалась от марок французского дизайна и иллюстрировала городские пейзажи старейших городов Сирии, а также ряд архитектурных достопримечательностей страны [81]. Древние археологические архитектурные памятники на протяжении всей истории вызывали большую гордость сирийского народа, поэтому стремление популяризовать и донести свое наследие до всего мира посредством почтовых марок является закономерным. Однако в 1960-70-е годы по причине стремления дизайнеров того времени уйти от традиционных тем, поиска новых решений и преобладания символизма, наблюдается спад интереса к пейзажной тематике. По прошествии времени она постепенно возвращается в работы дизайнеров марок, но уже имеет не такие масштабы, как в начале ХХ века.

Портретный жанр (23,7 % от общей совокупности) обобщает потовые марки с изображением портретов первых лиц государства, исторических личностей и известных деятелей искусства, политики и спорта. Начиная с почтовой марки 1938 года с изображением первого президента страны Хашима Бей Халида аль-Атаси, на марках изображались портреты практически всех президентов страны, находившихся у власти продолжительное время. В связи с нестабильной политической ситуацией и частыми военными переворотами

первой половины XX века, приводящими к смене власти, использование почтовых марок, имевших повсеместное распространение, считалось приоритетным и позволяло в кратчайшие сроки донести до народа изображение нового главы государства. На марках в разные годы изображались портреты таких знаменитых деятелей арабской культуры и науки, как: сирийский писатель Абд аль-Рахман аль-Кавакиби, арабский поэт Абу-ль-Аля аль-Маарри, древний арабский стихотворец Абу Таммам, среднеазиатский учёный-энциклопедист Абу ар-Райхан Мухаммед ибн Ахмед Аль-Бирун, философы Аль-Фараби и Аверроэс. Имели место и почтовые марки, приуроченные к памятным датам, связанным с известными историческими личностями мирового масштаба, например почтовая марка 1970 года, посвященная столетию со дня рождения В.И. Ленина, почтовая марка 1970 года, посвященная 100-летию со дня рождения Махатма Ганди, почтовая марка 1998 года, посвященная годовщине со дня смерти Матери Терезы.

В основной массе в дизайне сирийских почтовых марок XX века дизайнерами использовались портреты с поплечным и погрудным изображением человека, в редких случаях - с поясным изображением и по бедра (Приложение 15). Предпочтительное использование поплечных и погрудных портретов отчасти объясняется маленькими размерами почтовых марок и желанием дизайнеров достичь максимальной читаемости изображения и узнаваемости личности.

Предметный жанр (4,7 % от общей совокупности) подразумевает изображение на почтовой марке различных предметов, единичных или в группах. За весь рассматриваемый период дизайнерами создавались почтовые марки только с изображением музейных экспонатов и предметов археологических раскопок - скульптуры, украшения, посуда и др. (Приложение 16).

Фольклорный жанр (6,1 % от общей совокупности) отражает народное творчество, изображает жизнь, мировоззрения и идеалы народа. В дизайне почтовых марок жанр в основном представлен иллюстрациями героев и сцен из народных сказок, изображением национальных костюмов и людей, исполняющих национальные танцы. Появление интереса к данной тематике и использованию фольклорного жанра изобразительного искусства при создании почтовых марок в

Сирии пришлось на начало 60-х годов ХХ века. В основном дизайнерами изображалась красота и особенности национальных костюмов, характерных для различных территорий страны, а также герои арабских сказок, известных на сегодняшний день во всем мире (Приложение 17).

Жанровая эклектика (35,9 % от общей совокупности) подразумевает сочетание различных жанров. В рамках создания дизайна почтовой марки все вышеперечисленные жанры могут быть скомбинированы в произвольном порядке, но наибольшее практическое применение получили сочетания пейзажного стиля с портретным, предметным и фольклорным стилями (Приложение 18).

Таким образом, проведенный автором анализ дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики ХХ века, исходя из принадлежности изображений на марке к тому или иному художественному жанру, показал, что в работах дизайнеров-графиков самым популярным за весь рассматриваемый период является портретный жанр. Причем он использовался и как основной жанр изображения, и как составляющий комбинированного стиля. Портретный жанр как составляющий комбинированного стиля в равной степени использовался и как основной с дополнением портрета, например, пейзажными или предметными элементами, и как второстепенный, когда в общую композицию дизайна включался, как правило, небольшой и обрамленный рамкой портрет.

К традиционным для страны можно отнести так же пейзажный жанр, имевший большую популярность в первой половине ХХ века. В основном он был представлен городскими пейзажами, которые становились как основной тематикой почтовой марки, так и с успехом дополняли другие жанры. Начиная с 1960-х годов пейзажный жанр, как самостоятельный, постепенно становится невостребованным дизайнерами, и возвращается в их работы только к концу ХХ века. Большое количество почтовых марок выполнено в жанре эклектики (комбинированном) стиле. Выбор данного жанра позволял дизайнерам достигать максимального художественного раскрытия сюжетной линии марки, создавая более сложные и символические образы. В процессе проведенного анализа

установлено, что батальный жанр получил наименьшее распространение, он использовался только во второй половине XX века в единичных случаях.

Подытоживая, следует сказать, что в процессе анализа стилистических, тематических, жанровых подходов к дизайну, автором определены основные закономерности развития дизайна почтовых марок Сирии.

Начало появления на территории Сирии почтовых марок приходится на период нахождения страны под властью Османской империи, но на данном этапе (до 1919 года) о начале зарождения сирийского стиля в дизайне почтовых марок речи не идет, так как в стране в обращении использовались турецкие марки, единые для всех подвластных им территорий.

К первому этапу развития дизайна почтовых марок Сирии целесообразно отнести период французской военной оккупации и французского мандатного управления (с 1920 по 1946 годы). Данному периоду на начальном этапе было присуще использование исключительно французских марок, которые не имели ни малейшего намека на местный колорит. Впоследствии специально для Сирии, начиная с 1925 года, начали создаваться почтовые марки, тематикой которых выступило изображение сирийских городов, достопримечательностей и памятников архитектуры. Но так как данные серии почтовых марок создавалась французскими художниками, в их дизайне прослеживалось влияние европейского стиля, с его строгими чертами, при этом их особенностью стало использование в оформлении рамки геометрических или растительных орнаментов, а так же написание текста простыми каллиграфическими шрифтами, заимствованными в исламской культуре. За счет этого дизайн сирийских марок уже начинает существенно отличатся от французских. Обобщая, можно сказать, что на данном этапе развития дизайна почтовых марок Сирии, при всех попытках становления собственного сирийского стиля, работам дизайнеров была присуща относительная пассивность как творческого субъекта, зависимость от существующих в данный период времени тенденций в искусстве, моды, требований заказчика. Прослеживается тенденция заимствования фрагментов, иконографии и формальных черт.

Следующий этап развития дизайна почтовых марок Сирии можно охарактеризовать постепенным развитием в работах дизайнеров авторского начала при сохранении формального подхода к стилю дизайна. К началу данного этапа развития можно отнести момент, когда создание дизайна почтовых марок для Сирии было поручено арабскими художниками, в том числе сирийскому художнику Сами Аль-Намани, который, в попытке уйти от сложившихся образов и влияния дизайна французских художников, в своих первых работах сводит рамку до простой линейной формы и исключает использование в ее дизайне орнаментов, при этом тематика изображений остается неизменной. Позднее художник возвращается к использованию орнаментов, но новой тематикой выступает изображение президента страны, в дизайне появляется мягкость линий и плавность переходов, присущая культурным особенностям национального стиля. Немаловажную роль на данном этапе играет и тот факт, что работа над созданием серий почтовых марок для Сирии перешла к советскому художнику П.П. Королеву, что, в свою очередь, привнесло в сирийский графический дизайн основы и традиции советского художественного искусства. В дизайне почтовых марок продолжается использование разнообразных исламских орнаментов, а также предпринимаются первые попытки жанровых сочетаний (почтовые марки с изображением президента Сирии Таджа эд-Дина аль-Хасани на фоне мечети Омейядов в городе Дамаск - сочетание портретного и пейзажного жанров). Позднее сирийские художники, создающие дизайн почтовых марок Сирии, в попытке уйти от влияния дизайна П.П. Королева, опирались на работы художника Сами Аль-Намани, который стоял у истоков становления дизайна почтовых марок Сирии в 1930-е годы.

Наряду с расширением тематических и жанровых границ в работах дизайнеров того периода появляется новая стилистика. Так, в 1948 году, впервые за историю эмиссии почтовых марок в Сирии, выпускается серия с изображениями в геральдическом стиле, которые содержат государственные символы страны: герб Сирийской Республики и ее флаг.

Можно обобщить, что сохраняемая на данном этапе тенденция к

расширению тематического разнообразия в эмиссии почтовых марок Сирии влечет за собой необходимость использования дизайнерами в своих работах большего жанрового и стилевого разнообразия, но при этом отмечается подражание стилю в выбранных для дизайн-макетов элементах. Так же для данного этапа характерно обращение дизайнеров к исламским мотивам, к которым, в первую очередь, можно отнести исламские геометрические и растительные орнаменты.

К следующему значимому этапу развития дизайна почтовых марок Сирии, который можно охарактеризовать как переломный момент, относятся 60-70-е годы XX века. Это время поиска, проб и ошибок. Работы сирийских дизайнеров этих лет значительно отличаются и по стилю, и по тематике, и по жанру изображений почтовых марок. В частности, появляются серии почтовых марок в анималистическом и фольклорном жанрах. В творческих поисках и экспериментах дизайнерами создаются единичные серии почтовых марок с изображениями в стиле типографики, детской книжной иллюстрации, абстракции и психоделики, которые являются не только новым веянием в дизайне почтовых марок Сирии, но и в некоторых случаях имеют провокационный характер. Особое место на данном этапе развития занимает работа дизайнеров почтовых марок с двумя и более историческими стилями, при этом можно отметить, что в этом направлении превалирует эклектика как механическое смешение формальных элементов различных стилей, нежели стилевой синтез. Это можно объяснить отчасти тем, что на тот момент в Сирии существует проблема квалифицированного института образования в области дизайна -оно было построено на базе истории западного искусства и не всегда учитывало в своих программах культурные особенности страны и специфику развития национального дизайна.

Данная проблема остается актуальной и на сегодняшний день. Ярким тому подтверждением является тот факт, что, не смотря на то, что орнамент как неотъемлемая часть исламского искусства и художественное отражение культуры арабского народа, с течением времени перестал использоваться сирийскими

дизайнерами почтовых марок.

3.2. Перспективы стилевых тенденций дизайна почтовой марки Сирийской

Арабской Республики

Современное развитие дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики перекликается с перспективами развития графического дизайна в арабском мире, и, в частности, в Сирии. Прежде всего, оно напрямую связано с внедрением цифровых технологий и становлением дизайна как профессии, которые, в свою очередь, связаны с решением ряда назревших проблем.

Во-первых, несмотря на рост числа учебных заведений, дающих образование в области дизайна, существует проблема качества получаемых абитуриентами знаний. Большинство учебных программ на сегодняшний день базируется на западной истории дизайна и не учитывают культурные особенности страны и национальную специфику, при этом зачастую не дотягивая до соответствующих международных образовательных стандартов. Это уже привело к тому, что стиль работы сирийских дизайнеров почтовых марок практически западный, что идет в разрез современным тенденциям этнодизайна и нарастающего интереса к арабской культуре.

Во-вторых, перед сирийскими дизайнерами почтовых марок стоит вопрос адаптации классических канонов каллиграфического письма к современным тенденциям в графическом дизайне. Поскольку арабская каллиграфия имеет особое место в работе дизайнера почтовых марок и используется им не только для написания текстовой информации, но и для украшения марки, важно, чтобы созданный им в конечном итоге образ марки, путешествующей по всему миру, вписывался в современный мир.

Таким образом, вопросы создания успешного дизайна почтовых марок на протяжении всего периода их становления, а также на современном этапе

являются достаточно актуальными. Посредством художественной визуализации достигается раскрытие темы конкретных серий почтовых марок, а также донесение необходимой информации, что значительно повышает значимость дизайна в данном процессе.

Сформированная на основе искусствоведческого анализа художественных изображений классификация стилевых дизайнерских решений почтовых марок позволяет проводить на ее основе различные визуальные исследования, анализировать стилевые особенности дизайна марок по одному или нескольким основаниям. Это, в первую очередь, дает возможность дизайнеру выработать соответствующую стратегию дизайна. Правильно выстроенная стратегия с учетом всех особенностей дизайна и сложившихся за предшествующие годы традиций гарантирует построение наиболее читаемого и успешного дизайна почтовой марки.

Согласно полученным в ходе анализа данным с точки зрения тематической принадлежности, а также жанрового исполнения, самым распространенным является использование в качестве изображения портретов известных личностей. При этом портрет может выступать как в качестве основного изображения, так и дополнять композицию, выполненную в других стилистических решениях. Портреты в основной массе, учитывая малый размер почтовой марки, имели поплечное или погрудное изображение человека. Композиционно портрет в некоторых случаях дополнялся декоративно-орнаментальными элементами, образующими рамку. Такое оформление было характерно в основном для первой половины XX века, но, с учетом нарастающего интереса к традиционному восточному искусству, использование орнаментов и каллиграфических узоров на современном этапе вновь становится актуальным.

Наибольшее использование в дизайне почтовых марок получили портреты президентов страны, возглавлявших государство в соответствующих временных периодах. Это, прежде всего, объясняется тем, что, имея повсеместное распространение, почтовая марка позволяла в кратчайшие сроки с максимальным охватом территории страны донести информацию о назначении нового главы

государства и его визуальный образ. На современном этапе подобного рода информация доводится до населения в основном посредством телекоммуникационных технологий. Несмотря на это, использование изображений портрета президента в дизайне почтовых марок не теряет актуальности, приобретая иное значение. Марка, являясь предметом коллекционирования, а также располагаясь на конвертах бережно хранящейся частной переписки, сохраняет информацию о первом лице страны на долгие годы, служит средством удостоверения истории государства.

Изображение президента страны не ограничивалось исключительно портретами. С 80-х годов ХХ века дизайнеры почтовых марок начинают активно использовать в своих работах сюжетно-тематические изображения с участием президента, в основной массе на них запечатлены моменты встреч главы государства с народом (выступления перед населением и рабочими, в кругу детей). Выбор данной, социально направленной, сюжетной линии отвечает современным веяньям, служит инструментом популяризации государственной власти, повышает авторитет главы государства, приближая его к народу. Поэтому в условиях современной нестабильной политической ситуации такого рада стилистические решения в дизайне почтовых марок являются актуальными.

Портретная стилистика в дизайне почтовых марок распространялась не только на изображения президентов страны; на протяжении всего ХХ века выпускались серии, посвященные знаменитым деятелям арабской культуры и науки, военным, политическим деятелям и другим, значимым для страны, личностям. Нашли свое отражение на сирийских почтовых марках портреты с известными историческими личностями мирового масштаба. Ближе к концу века портреты исторических личностей в большей степени выпускались на почтовых марках серий, посвященных юбилеям со дня их рождения либо смерти. Данная тенденция является традиционной для страны и остается актуальной до настоящего времени.

Кроме того, учитывая популярность портретной стилистики и тематических решений, базирующихся на изображениях знаменитых личностей, имеет смысл

дальнейшего расширения границ данной тематики. А именно - в выпуске персонализированных почтовых марок с портретами не только исторических личностей, но и в большей степени современников. Такие почтовые марки могут быть приурочены, в первую очередь, к значимым событиям страны, культурным, историческим, спортивным и другим мероприятиям. Это даст возможность повысить узнаваемость участников мероприятия, в также поднять общий рейтинг мероприятия за счет презентации ее участников.

Вторыми по значимости в дизайне почтовых марок, в соответствии с проведенным анализом, можно назвать стилевые решения, основанные на тематике изображения представителей флоры и фауны страны, в том числе выполненные в анималистическом жанре. Популярность данной тематики отчасти может объясняться тем, что она не несет никакой дополнительной смысловой, социальной или политической составляющей. Почтовые марки с такого рода изображениями имеют просветительскую направленность, но создаются, в первую очередь, для эстетического удовольствия. Об этом свидетельствует, например то, что в большей степени в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики XX века использовались изображения цветов и бабочек, и в меньшей степени - изображения птиц, рыб, лошадей и других сельскохозяйственных животных и растений. В итоге, являясь традиционной и имея практически неисчерпаемый перечень сюжетов, данная тематика в дизайне почтовых марок остается на сегодняшний день достаточно актуальной.

Одним из этапов работы дизайнера-графика над созданием дизайна почтовой марки является выбор стилевого решения художественного изображения на основе исторических стилей изобразительного искусства. Так, для создания дизайна почтовых марок в традиционных тематических решениях, описанных выше, основным художественным решением будет создание изображения на основе реализма. Это, прежде всего, связано со стремлением дизайнера достичь максимально точного изображения, придать ему реалистичность, добиться портретного сходства и абсолютной узнаваемости личности, животного или растения. Несмотря на то, что пик использования

дизайнерами почтовых марок данного стилевого решения приходился на первую половину ХХ века, его актуальность остается и в настоящее время. Это, главным образом, касается серий почтовых марок с изображением цветов и птиц, для дизайна которых традиционно художниками создаются именно рисунки. На современном этапе развития дизайна почтовых марок данная особенность выделяется на общем фоне повсеместного использования фотографий.

С точки зрения создания дизайна почтовых марок с использованием изображений, в основе которых лежат стилевые решения, основанные на определенных видах изобразительного искусства, исходя их проведенного анализа, можно заключить, что самым актуальным является комбинированный стиль. Выбор дизайнером данного стиля расширяет пространство для творчества и за счет возможности комбинировать в одном макете несколько стилевых направлений, позволяет более точно раскрыть тематический замысел выпускаемой серии марок. В дизайне могут сочетаться любые стилевые решения по видам, но наиболее характерным является сочетание графического стиля с остальными стилями. Например, графическое изображение, раскрывающее основную тему марки, дополненное традиционными арабскими декоративно-орнаментальными и каллиграфическими элементами, позволяет придать всему дизайну почтовой марки восточный колорит. Такие приемы служат одним из инструментов позволяющих подчеркнуть национальную идентичность восточной страны, выпускающей марку.

Одной из задач создания успешного дизайна, в том числе почтовых марок, является привлечение внимания. В этих целях становится обоснованным создание концепций с применением принципиально новых стилевых решений. В творческом поиске возможно использование изображений абсолютно в любых техниках, жанрах и темах. Поэтому вполне актуально создание серий почтовых марок в живописном стиле с использованием в дизайне репродукций полотен известных арабских художников. Такого рода почтовые марки, несмотря на новизну тематики и техники исполнения, вызовут неподдельный интерес как филателистов, так и простых обывателей, поскольку в них будет заключаться

культурное наследие арабского народа.

Наряду с традиционными стилевыми решениями, использование которых в дизайне почтовых марок обусловлено спецификой арабской культуры или сложилось с течением времени, существует ряд абсолютно не типичных стилевых решений, использование которых не целесообразно. В первую очередь, это стиль, базирующийся на батальном жанре художественных произведений. Это отчасти объясняется тем, что в условиях нестабильной политической ситуации, ведущихся на территории многих арабских стран военных действий и регулярно вспыхивающих гражданских акций протеста, тематика, содержащая символику войны, подразумевающая агрессию, может считаться очередным раздражителем и рассматриваться косвенно как революционный призыв. В некотором смысле можно сказать, что данная тематика не проходит цензуру государства, являющегося заказчиком почтовых марок. Это относится не только к изображениям с современными эпизодами военных действий, но и к изображениям сражений давно минувших лет.

К числу неактуальных можно также отнести стилевые решения в дизайне почтовых марок по нетипичным для страны или отжившим тематикам. Например, серии почтовых марок на космическую тематику выпускались единожды и отражали единичное для страны событие (космический полет с участием в составе международного экипажа сирийского космонавта-исследователя), так как космическая отрасль в стране отсутствует как таковая.

Выявленные в ходе проведенного искусствоведческого анализа стилевые особенности дизайна почтовых марок Сирийской Арабской Республики, а также наиболее и наименее перспективные для дальнейшего раскрытия их тематические решения, являются в некотором роде базисом и могут использоваться дизайнером в качестве руководства при составлении им тематической концепции дизайна будущей почтовой марки. При этом, понимая всю важность максимально точного и продуманного раскрытия идеи дизайна, продиктованной пожеланиями заказчика, немаловажным для дизайнера остается вопрос создания дизайн-макета, учитывающего все принципы композиционно-художественного построения,

которые, в свою очередь, имеют ряд характерных особенностей.

Первостепенным при создании любого дизайна, в том числе почтовой марки, является выбор основного цветового решения. При этом необходимо учитывать, что наряду с тем, что цвет воспринимается при просмотре графического объекта в первую очередь, его восприятие является субъективным в силу личностных предпочтений человека или культурных особенностей значения цветов. Например, рассматривая красный цвет, нужно отметить, что, ассоциируясь в западных странах с явной любовной тематикой (страсть, сильные эмоции, любовь), для народа Сирийской Арабской Республики он будет ассоциироваться с огнем и войной. Учитывая данный факт, можно отметить, что для создания одноцветных почтовых марок первой половины ХХ века сирийские дизайнеры отдавали предпочтение синему и зеленому цветам, и в меньшей степени - красному. Желтый цвет для сирийского народа традиционно является цветом траура, поэтому его использование в дизайне почтовых марок также является не частым и встречается в основном в деталях.

Следующим по значимости этапом при создании дизайн-макета почтовой марки можно назвать выбор шрифтов. Поскольку любая почтовая марка в первую очередь служит источником определенной регламентированной информации и при этом имеет достаточно малые размеры, применяемые шрифты должны быть хорошо читаемыми. Наряду с практическим назначением, шрифты в дизайне почтовых марок могут применяться для художественного оформления их элементов или создания дизайн-макета в типографическом стиле. Использование двух и более шрифтов может позволить разграничить на макете техническую информацию от информации, относящейся к изображению.

Выбор шрифтов при работе над дизайном почтовых марок для Сирийской Арабской Республики, как и для других стран Среднего Востока, имеет особое значение. Это объясняется тем, что использование каллиграфии является неотъемлемой частью культуры этих стран и интуитивно ассоциируется со странами Востока, что имеет немаловажное значение при создании почтовых марок для международных отправлений. За счет своей декоративности она

позволяет не только донести информацию, но и привнести художественную эстетику, принимая всевозможные художественные формы. Почтовая марка может быть украшена декоративной рамкой, выполненной в форме орнамента на основе шрифтов арабской каллиграфии.

Создание дизайн-макета почтовой марки заключается в процессе эффективного формообразования и достижении его художественной выразительности за сечет построения композиции и грамотном выборе композиционных средств графики (цвет, тон, линия, точка) и пластики (линейная, плоскостная, объемная и пространственная формы), при этом достигая максимально высокой визуальной коммуникации посредством согласованности и соразмерности элементов и целого созданной композиции, характеризующими ее гармоничность.

Становление композиционных связей достигается за счет определения степени схожести и различия элементов композиции при сравнении их по какому-либо композиционному свойству (размер, форма, цвет). При этом нюанс характеризуется слабым различием элементов композиции по ряду основных признаков, а контраст - резким их различием. Использование данных приемов при создании дизайна почтовых марок позволит выделить на общем фоне композиции наиболее значимую информацию, усилить степень влияния доносимого послания.

При просмотре любой композиции визуально оценивается ее стабильность, или, другими словами, ее зрительное равновесие, которое характеризуется статичностью и динамикой. Так за счет определенного расположения элементов и работы с цветом физически статичным композиционным элементам дизайна можно придать зрительно динамичную или частично динамичную форму, что в конечном итоге позволит придать большую художественную выразительность. Например, путем использования изгибов в линиях, изображения движений объектов, повторяемости элементов и применения ритмических рядов. Ритм, являясь одним из приемов, создающим ощущение движения, даёт четкое ощущение упорядоченности и единства структурных единиц.

Важным композиционным приемом создания дизайн-макета почтовой марки являются сближенные и отдаленные отношения, характеризующиеся связью между двумя величинами формы, например, длиной и высотой. Соразмерность двух и более отношений выражается пропорцией. Соблюдение пропорций при построении композиции дизайн-макета почтовой марки, имеющей достаточно малый размер, имеет важное значение, поскольку пренебрежение правилами гармоничного композиционного построения приведет к неразборчивости или ощущению загруженности. К сближенным отношениям можно отнести прием «золотого сечения», характерный для уравновешенных форм и выражающий так называемую золотую середину в построении композиции. Соблюдение пропорции важно учитывать как при построении всей композиции, так и при создании всех ее отдельных элементов и связях межу ними. Для достижения гармонии всего изображения особое внимание необходимо уделять соблюдению принципов пропорциональности при создании фигур человека, а также при написании текста.

Наряду с пропорциональностью важным этапом при построении композиции является достижение баланса. За счет сбалансированности, основанной на уравновешивании взаимодействующих или противоположных ее элементов, в композиции отсутствует ощущение доминирования каких-либо элементов над остальным. Для достижения данного эффекта при создании дизайн-макета почтовой марки рабочее пространство необходимо разделить по принципам эстетических пропорций с расположением всех элементов по структурной системе, в основе которой лежит баланс самой композиции, а также баланс межу формами и функциями.

Таким образом, грамотное использование в своей работе принципов композиционно-художественного построения и гармонизации художественных форм, с учетом стилевых особенностей дизайна сирийских почтовых марок, а также взвешенным выбором тематических решений, выявленных в ходе проведенного искусствоведческого анализа, даст возможность дизайнерами почтовых марок выработать наиболее успешную стратегию дизайна и, в конечном

Выводы по главе 3

1. На протяжении XX века в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской Республики, в контексте традиционных видов изобразительного искусства, наиболее часто используемым стилевым решением является комбинированный, сочетающий в себе всевозможные сочетания таких стилей как: графический, декоративно-орнаментальный, геральдический и типографический. При этом наиболее распространенное сочетание графического стиля с остальными.

2. За рассматриваемый период почтовые марки, в дизайне которых использовался живописный стиль, отсутствуют. Поскольку сирийскими дизайнерами-графиками репродукции произведений известных художников в работах не использовались.

3. Дизайн почтовых марок Сирийской Арабской Республики XX века характеризуется большим разнообразием сюжетно-тематических решений. Из которых можно выделить ряд основных тем: изображение известных личностей, объектов достояния, представителей флоры и фауны страны, транспорта, эмблем и гербов, фиксирование значимых для страны событий и дат, спортивных мероприятий, фактов технологического и промышленного развития страны, а так же религиозная и космическая темы.

4. Для Сирийской Арабской Республики к наиболее традиционным сюжетно-тематическим решениям в дизайне почтовых марок относятся: во-первых, изображения растений и животных, во-вторых, изображения известных личностей и, в-третьих, отражение значимых для страны событий и дат.

5. К нетипичным дизайнерским решениям с точки зрения выбора тематики в рассматриваемом периоде относятся тема космонавтики, религии и изображение транспортных средств.

6. Портретный жанр, как основной, так и как составляющий комбинированного стиля, в дизайне почтовых марок Сирийской Арабской

Республики является самым распространенным жанром, который можно встретить в работах сирийских дизайнеров-графиков на протяжении ХХ века.

7. Пейзажный стиль в дизайне сирийских почтовых марок имел наибольшую популярность в первой половине ХХ века и в основном был представлен городскими пейзажами.

8. Комбинированные (сюжетно-тематические) стилевые решения в дизайне почтовых марок, сочетающие в себе несколько художественных жанров, позволяет достигать максимального художественного раскрытия сюжетной линии марки, а так же создавать более сложные и символические образы.

9. Почтовые марки, в основе дизайна которых лежат изображения в батальном стиле, являются не типичными для Сирийской Арабской Республики ХХ века.

10. К наиболее перспективным стилевым тенденциям современного дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики ХХ века, исходя из анализа, относятся: тематики изображения известных личностей, в том числе президента страны, и изображения представителей флоры и фауны; изображения, созданные на неиспользуемых ранее стилевых решениях, например, живописный стиль.

11. К неперспективным стилевым тенденциям современного дизайна почтовой марки Сирийской Арабской Республики ХХ века можно отнести изображения, выполненные в батальном жанре, а также тематические решения, которые изжили себя с течением времени.

12. Использование принципов композиционно-художественного построения и гармонизации художественных форм, с учетом стилевых особенностей дизайна сирийских почтовых марок, а также взвешенным выбором тематических решений, выявленных в ходе проведенного искусствоведческого анализа, позволяет выработать наиболее успешную стратегию дизайна почтовых марок и достичь максимальной читаемости и успешности дизайна.

На протяжении истории существования почтовых марок в их дизайне нашли отражение все аспекты существования человечества, запечатлены история народов от древних цивилизаций до современности, великие люди, удивительные открытия в науке и технике, флора и фауна в самых разных уголках планеты, произведения искусства, спортивные достижения и еще множество значимых для человечества моментов. Они являются не просто свидетелями истории развития человечества, а ее вещественными доказательствами. И так как за созданием их дизайна всегда стоит человек, целью которого является донесение до обширной аудитории определенного послания, почтовая марка выступает средством массового информирования, агитации и пропаганды.

Другими словами, почтовая марка является своеобразным видом миниатюрной графики, доступной самой широкой аудитории. По мнению В.Я. Бродского: «Искусство марки несет на себе ясную печать смены художественных стилей и изменения вкусов, следы различных художественных веяний, представляющих наиболее широко распространенные, господствующие тенденции искусства различных стран почти за полтора века» [99, с. 71]. Можно сказать, что, изучая почтовые марки в совокупности за всю историю их эмиссии в стране, они позволяют определить специфику и этапы развития национального стиля. Это особенно важно для творческой среды стран, не имеющих достаточного теоретического материала для изучения данного вопроса. К таким станам относятся страны Среднего Востока, в том числе Сирия, для которой определение закономерностей становления и развития сирийского этнодизайна на сегодняшний день является приоритетным.