Жанровое своеобразие прозы и драматургии Н. А. Лейкина тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Шиловских, Игорь Сергеевич

• Шиловских, Игорь Сергеевич
• кандидат филологических наук
• 1999

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Шиловских, Игорь Сергеевич

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

Глава 1. Дотворческая биография Н.А.Лейкина: раннее детство,

литературные знакомства, предпосылки творчества

Глава 2. Идейные и художественные искания Н.АЛейкина 1860-х 22 годов

2.1 Становление мировоззрения и литературные связи 22 Н.Лейкина

2.2 Причины забвения "шестидесятничества" Н.Лейкина 54 Глава 3. Драматургические опыты Н.АЛейкина рубежа 1860 -

_ к

1 ЗТО^Тодов

3.1 Трансформация мотивов А.Н.Островского в 64 драматических "картинах" Н.А.Лейкина

3.2 Социально-обличительный пафос и жанровое 88 своеобразие драматических "шуток" Н.А.Лейкина

Глава 4. Становление жанра сценки

4.1 Истоки жанрового новаторства сценки

2.2 Его называли "отцом русской сценки" 152 Глава 5. Проблема героя и жанровый синтез в "театральной"

прозе Н.А.Лейкина

Заключение

Список использованной литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанровое своеобразие прозы и драматургии Н. А. Лейкина»

ВВЕДЕНИЕ

Имя Николая Александровича Лейкина (1841-1906), яркого представителя отечественной юмористики прошлого столетия, знакомо большей частью лишь узкому кругу специалистов-чеховедов. Автор 36 романов и повестей, 11 пьес, порядка 10 тысяч рассказов и прозаических сценок1 в современном литературоведении осознается отнюдь не как самобытный художник, под пером которого сложился и осел в русской литературе жанр юмористической сценки, а как придирчивый редактор и оборотистый издатель некогда популярного журнала "Осколки". Растворяясь в термине "писатели чеховской поры", творчество Н.А. Лейкина приобрело как бы прикладной, периферийный характер, утрачивая тем самым не только идейную и художественную значимость, но и познавательную прежде всего. Между тем ценность лейкинского наследия продолжает оставаться актуальной при знакомстве с особенностями быта и нравов среднего класса населения пореформенных лет XIX столетия. Стремление писателя "держаться как можно ближе правды места, времени, обстановки и действующих в ней лиц (Лейкин, 1907, 208) заслужило устойчивую "фактографическую" славу. Никто из современников не усомнился в достоверности схваченной им обыденности. М.Е.Салтыков-Щедрин, являясь тонким психологом и знатоком мещанского уклада, отмечал: "Г-н Лейкин принадлежит к числу писателей, знакомство с которыми весьма полезно для лиц, желающих иметь правильное понятие о бытовой стороне русской жизни (Щедрин, 1970, 421).

Количество лейкинских произведений малого жанра достаточно спорно. Так, в "Истории новейшей |усской литературы" А.Скабичевского указывается цифра 7 тысяч /Спб., 1897/; М.П.Чехов /см. "Вокруг 1ехова", 1990, с. 266/ сообщает о 20 тысячах, это же число фигурирует в многочисленной периодике, [риурочекной к 30-му юбилею творческой деятельности Н.А.Лейкина.

Характер жизненных впечатлений, редкая даже для педантичного этнографа наблюдательность, позволили автору с вдохновенной настойчивостью запечатлевать типичные свойства купеческого быта, равно психологу выявить у персонажей ту подвижную грань, отделявшую лукавую добродетель от порядочности, благородство порыва от наигранного усердия, душевную скупость от показной доверительности. Будучи выходцем из купеческо-приказчичьей семьи, он был непосредственно знаком с описываемым сословием и, получив приличное образование, с живой остротой обнажал дикое, невежественное, отсталое, что питало атмосферу, из которой он вышел. Подчеркивая комическое в своих героях, ему удалось убедить читателя, что "ободранный тулуп", превращаясь в "разжиревший бархатный кафтан", по своей сущности остается тем же тулупом, разбогатевшие лавочники и купцы в лейкинских повествованиях неизменно несут в себе культуру домостроевской закваски, ограниченный взгляд на вещи, ложное понятие об этикете. Комические стороны своих "героев" Лейкин распознавал всюду - "В Приказчичьем клубе", "В монументной лавке", "На перевозе", "В вагоне", "В концерте консерватории", "В театре"... Невозможно предположить место, обделенное его вездесущим взглядом. Лейкинские персонажи оказываются в поле зрения автора в любое время суток - "Перед светлой заутреней", "После светлой заутрени", в период праздника - "Новый год", "На святках", за работой - "При копании червей", "За рубкой капусты", при чтении или обсуждении газет - "У подъезда Пассажа", "Читатель газет"; автор с предельной наглядностью показывает их "У театра на Крестовском", "Около музея", "На выставке картин Верещагина". Сознательная установка автора на замкнутость в конкретной области исследования позволяла ему "являться полным хозяином, свидетельство которого не может возбудить ни малейших сомнений" (Щедрин, 1970, 421).

Характер видения и оценки окружающего сформировали творческий микромир художника, найденный в событиях, лицах, настроениях привычной действительности, в едва уловимых штрихах и мимолетных впечатлениях, в общей массе рисующих широкую картину пореформенной России. Не менее удивительной оказалась и популярность Н.Лейкина, достигавшая поистине анекдотических размеров. "Лейкин, - констатировал "Северный вестник", - есть своего рода знаменитость. Читателей и почитателей у него, конечно, гораздо больше, чем у Тургенева и у кого бы то ни было из наших звезд" ("Сев.вест.", 1885, 181).

Многогранность натуры, неистощимая энергия, проявившиеся в общественных и личностных пристрастиях Н.А.Лейкина, также на редкость удивительны: гласный городской думы, уездный почетный мировой судья, попечитель школ и приютов, один из учредителей "Союза взаимопомощи русских писателей и ученых", председатель "Пушкинского кружка" (после А.И.Пальма), театральный актер (псевд. Водянов), наконец, редкий семьянин, усыновивший и воспитывающий подкинутого ему грудного ребенка. Все это в большой степени определило в литературных и общественных сферах некий "лейкинский феномен", основанный для одних на природной цепкости, расчетливости и практицизме выходца из мелкомещанской среды, для других - на искреннем желании быть полезным своему времени, своей эпохе.

Сегодня лейкинское наследие окрашено человеческой памятью в серые тона прочного забвения.

Несмотря на то, что имя Лейкина "с почтением воспринималось наряду с именами Помяловского, Слепцова, Курочкина", в течение 90 лет почти никто не попытался разобраться в его творчестве1, определить "его

1 "Недооценка творчества Лейкина, - предполагает В.Б.Катаев, - объясняется отчасти трудностью объективного характера. Огромный объем материала... может быть освоен только постепенно" С Спутники Чехова", 1982, 10).

значение для развития русской юмористики, для блистательного расцвета революционной сатиры..." (Шаталов, 1992, 5). Со смерти автора не появилось в печати ни одного, хоть бы и беглого, упоминания о его художественных поисках и идейной позиции периода "бури и натиска" 60-х; всего лишь дважды его имя всплывает на станицах 4-томной "Истории русской литературы" /Л., 1980-1983/, да и то применительно к позднему времени - 1880 - 90-м годам.

В настоящем исследовании предпринята попытка обращения к творческой биографии автора ранее не изученных лет; проанализированы основные жанровые формы, включая не исследованную прежде драматургию и собственно лейкинский жанр - сценку. Обращаясь к жанровым особенностям очерка, рассказа, повести и романа, мы используем произведения, созданные автором на протяжении всего творческого пути и представляющие наибольший интерес в аспекте затронутой нами проблемы. Совокупностью данных обстоятельств продиктована актуальность предлагаемой работы.

Цели исследования:

1. Ознакомление с личностью и творчеством ныне забытого писателя Н.А.Лейкина;

2. Исследование художественного мира писателя как целостной системы: выявление особенностей жанровой структуры и ее эволюции в творчестве.

Отсюда исходят конкретные задачи:

- наметить предпосылки творчества, установив их связь с внутренним миром автора;

- определить характер литературных связей автора с его предшественниками и современниками в разные периоды творчества;

- вычленить устойчивые признаки лейкинской драматургии и прозы: идейно-художественные, структурные и тематические;

- рассмотреть приемы предметной изобразительности и особенности их использования в произведениях разных жанров;

- обозначить новаторские черты лейкинской сценки, их место в системе других жанровых форм;

- указать связи между поэтикой комического и общей картиной лейкинского художественного мира на основе взаимодействия малых и крупных жанров;

- раскрыть характер авторского восприятия персонажей в контексте той или иной жанровой формы.

Объектом исследования являются публикации в периодических изданиях начиная с ранних очерков и рассказов середины 1860-х годов, драматургических произведений рубежа 1860-х - 70-х гг., юмористических и сатирических сценок конца 1870-х - начала 90-х годов и завершая жанровыми формами повести и романа конца XIX - начала ХХвв. В работе задействован материал из 24 лейкинских сборников и отдельных изданий.

Обращение к основным лейкинским жанрам открывает возможности целостного анализа творчества и определения его специфических черт.

Методологической основой диссертации являются сложившиеся в теоретических, научно-практических и историко-литературных работах разных ученых принципы целостного подхода как к личности писателя, так и к его художественному наследию. Методика исследования базируется на использовании компонентов конкретно-текстового, сравнительно-исторического, типологического и сопоставительного анализов.

В понимании сущности жанра диссертант исходит из положений, разработанных М.Бахтиным в ряде теоретических работ.

Научная новизна исследования обусловлена как совершенно не изученным литературным материалом, так и избранным принципом его анализа. Впервые предпринято монографически-всестороннее осмысление

наследия писателя: прослежена эволюция жанровых форм, уточнены

II п ^

источники заимствования и истоки художественных открытии как в композиционно-стилевой, так и в тематической сферах. На основании периодики предшествующего столетия установлено время создания исследуемых произведений, восстановлены биографические сведения, имеющие непосредственное отношение к творческой деятельности писателя.

Научно-практическая ценность работы заключается в том, что результаты исследования могут быть использованы для изучения истории русской литературы XIX века, при чтении лекций по проблемам "натуральной школы" и поэтики ранней прозы А.П.Чехова, а также & спецкурсах, связанных с особенностями юмористики XIX - XX вв. и с лейкинской поэтикой в частности.

Апробация материалов диссертации проводилась на научных конференциях МПГУ /1995, 1996/, МГУ /1996/, МГОПУ /1995-1999/, а также на заседаниях кафедры русской литературы МГОПУ /1996, 1997, 1999/. Основные положения диссертации отражены в 10 публикациях.

Структура диссертации обусловлена целями и задачами исследования. Работа состоит из введения, пяти глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Шиловских, Игорь Сергеевич

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1880 - 1890-е годы характеризуются у Н.А.Лейкина небывалым творческим подъемом. Часами, с привычной скрупулезностью, он просиживает за рабочим столом: пишет, вымарывает, снова пишет. На страницах газет одна за другой появляются юмористические и сатирические сценки, дотошный читатель знакомится с его повестями и романами, Александринский театр готовит к постановке его пьесы1. Словно летописец, он живо откликается на любые, пусть даже малопримечательные, проявления общественной жизни. Его равно волнует многое, и многое, по его мнению, достойно внимания художника. Выполненные С едким юмором и знанием быта, лейкинские сценки отличаются неприкрытой достоверностью и прямотой суждений.

Многогранность натуры, неистощимая энергия, проявившиеся в общественных и личностных пристрастиях Лейкина в этот период, также поистине удивительны: гласный городской думы, уездный почетный мировой судья, попечитель школ и приютов, один из учредителей "Союза взаимопомощи русских писателей и ученых", председатель "Пушкинского кружка" (после А.И.Пальма), наконец, редкий семьянин, усыновивший и воспитывающий подкинутого ему грудного ребенка. Все это в большой степени определило в литературных и общественных сферах некий "лейкинский феномен", основанный для одних на природной цепкости, расчетливости и практицизме выходца из купеческой среды, для других -на искреннем желании быть полезным своему времени, своей эпохе.

В 1881 году Н.А.Лейкин выкупает у Р.Р.Голике - человека по натуре пассивного, аморфного - права на издание журнала "Осколки" и с декабря месяца становится единоличным издателем и редактором. На страницах журнала появляются имена Н.Лескова, Н.Успенского, В.Билибина, поэтов Л.Трефолева, Л.Пальмина, наконец, Антона Чехова. В истории журнальной литературы лейкинские "Осколки" остались как "главный орган русской юмористики - с устойчивой программой, с демократической просветительской установкой и временами с резким выражением протеста" (Шаталов, 1992, 9).

Начинающий редактор и издатель ведет дела с присущей ему щепетильностью и трезвой осторожностью. Один за другим объявляются несостоятельными юмористические издания "Свет и тени" Пушкарева, "Вокруг света" братьев Вернеров, "Зритель" Давыдова; журнал "Будильник" расплачивается с авторами редакционной мебелью. В нелегкое для печати время, когда выживаемость изданий была весьма незначительной, Лейкин сумел не только сохранить журнал, но и упрочил его позиции; по общему мнению сотрудников, оплачивал авторский труд с предельной аккуратностью и максимально.

К 1882 году относится знакомство Лейкина с молодым Чеховым, вылившееся в многолетнюю привязанность. Чехов делается регулярным сотрудником "Осколков", а в 1883 -1885-х годах за подписями Рувер и Улисс ведет журнальный раздел "Осколки московской жизни". Из писем этих лет видно, что Чехов являлся не только ревностным читателем Лейкина ("он же талантливый человек и нередко пишет отличные вещи")2, но и относился к нему с должным уважением и пониманием. "Лейкин прежде всего - литератор. И это нужно ценить, - говорил Чехов, - возьмите Горбунова: тот все дружит с генералами, а у Лейкина нет этих замашек. Для Лейкина прежде литератор, а затем - генерал" (Чехов в воспом., 1986, 118).

1 Имеются в виду пьесы "Кум пожарный" (1888). "На аристократический манер" (1901), "В царстве глины и огня" (1903), также многочисленные постановки ранее написанных произведений.

2 См. А.П.Чехов в воспоминаниях современников. - М., 1986. - С. 95.

Чеховские рассказы 1882 -1887-х годов (преимущественно сценки) активно используют приемы предметной изобразительности, разработанные "отцом сценки" еще в 70-х, изобилуют словесными и сюжетно-тематическими реминисценциями из его повествований, совпадают в характерах и положениях. К Лейкину восходят такие чеховские произведения, как "Торжество победителя", "Пересолил", "Свадьба с генералом" (кстати, название рассказу дал Лейкин), "Ванька" и мн. др. При непосредственном участии Лейкина, как. редактора журнала, издается вторая чеховская книга "Пестрые рассказы" (1886).

Общность некоторых эстетических принципов Н.Лейкина и юного Антона Чехова в этот период обусловила определенное типологическое сходство, основанное на их творческой позиции, отношении к действительности, подходе к осмыслению людских характеров, что, безусловно, многим объясняет, отчего излюбленным чеховским жанром начала 80-х годов стала именно сценка.

Спустя время А.П.Чехов признается, что Лейкин был его "крестным батькой", а "Осколки" его литературной "купелью".

Период 80-90-х гг. характеризуется для Лейкина не только ярким всплеском его творчества, но и постепенным охлаждением к нему читательской публики. Во второй половице 80-х находим свидетельство, что "провинция об авторстве Лейкина никакого мнения; она перестала уже читать его, но он продолжает еще быть популярным" (Лит. наел., 1960, 168).

То, чем некогда гордился Лейкин - многочисленными последователями, - сыграло с ним весьма незавидную шутку. Столь громкий успех "отца сценки", к сожалению, во многом способствовал выдвижению на первый план и немалое число подражателей, с расторопностью "изготавливавших" свои однодневки по лейкинскому рецепту, но гораздо менее значимые качественно и сущностно.

Многочисленные издатели е>?оде Леухина и Манухина обильно наводняли рынок низкопробной литературой, без ведома автора помещая лейкинские сценки наряду с бездарными, подчас даже безграмотными опытами безвестных графоманов. Так, в одном из писем Лейкину Чехов сообщал: "Спешу Вас порадовать. Вы состоите сотрудником "Новости дня". Ваши рассказы перепечатываются из Пет газ и так ловко, что Вам обижаться нельзя, а читателю трудно догадаться, что это перепечатка. Ваше имя встречаю я чуть ли не в каждом номере" (Новый мир, 1940, № 1, 238). Впоследствии это приведет к критике жанра как легковесного, нехудожественного, а имя его создателя - Н.Лейкина - к забвению и замалчиванию.

Стараясь хоть как-то разнообразить творчество, Лейкин в 80-х гг. в компании Максимова, Михневича, Гея предпринимает поездку по Волге, знакомится с нравами и обычаями волжских городков. Появляются романы и повести из жизни банковских служащих ("Стукин и Хрустальников", 1886), заводских рабочих ("В царстве глины и огня", 1890), чернорабочих женщин ("На заработках", 1891) и мн. др. Некоторые из них переиздаются, но большей частью остаются незамеченными общественностью. Привычному лейкинскому читателю, знакомому с его сценками, такие произведения кажутся слишком серьезными и малопонятными; журнального критика и вдумчивого читателя отпугивает имя "сценочного" автора на обложках его в общем-то неплохих романов.

В области сценки Лейкин уже к концу 80-х останавливается на достигнутом; хлесткая сатира раннего периода, ощутимая еще в середине десятилетия в сборниках "Караси и щуки" (1883), "Цветы лазоревые" (1885), уходит из его повествований, уступая место сугубо комическому освещению действительности и персонажей; черты бытовой сатиры прорисовываются с меньшей отчетливостью, лишь на уровне отдельных художественных приемов.

Не желая сдавать творческие позиции, Лейкин приходит к мысли о создании увлекательных комических сериалов из различных сценок, объединив их тематически и сюжетно. Первая такая книга о путешествии супругов Ивановых в Париж вышла в 1890 году, выдержав при жизни автора 25 переизданий. Успех в обывательской среде превзошел ожидания. Появляются романы-продолжения. Супруги Ивановы оказываются в Италии (1892), гостят у турок (1897), любуются красотами Биаррица и Мадрида (1898).

Сохраняя верность идеям шестидесятников, автор продолжает писать повести и романы на злободневные темы, издает многочисленные сборники рассказов и сценок. Но прежней популярности уже не было. Для нового поколения молодежи он всего лишь представитель "святого времени" шестидесятничества, и не более. В дальнейшем писатели-юмористы продуктивно использовали лейкинские находки в сфере комического, зачастую и не подозревая об их истоках к происхождении.

Скончался Н. А. Лейкин в январе 1906 года, предварительно пожертвовав свое имение в 100 десятин земли и барский дом на устройство санатория для детей беднейших городских жителей.

В некрологе "Исторический вестник" отмечал, что "создав популярный жанр литературы, Лейкин привязал к нему городскую аудиторию, которая. развила в себе потребность в этом чтении и этим самым уже поднялась в своих культурных запросах, в своих духовных потребностях" ("Истор. вестн.", 1906, 624).

Подводя итоги диссертационного исследования, остановимся на основных периодах лейкинского творчества, совпадающих со спецификой жанровых форм и их художественной эволюцией.

1. 1840 - 1850-е годы. Период детства и духовного становления будущего писателя. Решающая роль здесь принадлежит непосредственным жизненным впечатлениям. Купеческая среда, в которой воспитывался Николай Лейкин, оказала серьезное влияние на развитие его комического дарования, проявившегося в рассказах и сценках о столичном и провинциальном купечестве. Знакомство с народным бытом, состоявшееся в середине 50-х гг., определило следующую тематику его творчества, связанную с народной жизнью. К моменту окончания Реформатского училища (1859) складываются его мировоззренческие принципы, связанные с идеями Белинского, Чернышевского, Добролюбова; будущий писатель следит за "демократической" периодикой, Приступает к работе над первым произведением - пьесой "Семейство Горностаевых", где, по свидетельству биографа, "уже намечен дальнейший путь лейкинского таланта: самый строгий реализм при изображении мелких повседневных явлений мелкой буржуазной жизни" (Лейкин, 1907, 229).

Первые литературные знакомства (см. текст дисс.) также способствовали решению молодого Лейкина сделаться писателем. К 1860 г. он испробовал силы в многочисленных жанрах: пьеса "Семейство Горностаевых", черновые наброски этнографических очерков "Апраксинцы", незавершенная рукопись рассказа "Гробовщик", беглые зарисовки с натуры из купеческого и народного быта, комические диалоги и речевые портреты. Разброс в жанровом отношении говорил о том, что быстро формирующееся мироощущение требовало скорейшего художественного воплощения. И поиск формы оказался для начинающего автора мучительнее, нежели выбор необходимых сюжетов. В дальнейшем проблема жанрового предпочтения окажется наиболее "болезненной" в творческой практике писателя. Подобно классицистам с их дидактикой нормативности, Лейкин станет строго разграничивать манеру письма в зависимости от специфики жанра. Каждой жанровой форме станет соответствовать своя стилистика, отражавшая характер авторского обобщения, образность, идейность, специфику композиции.

2. 1860-е гг. Начало творческой деятельности Лейкина. Предметом художественного освоения автора становится столь известное ему купечество, сферой обличения - пережитки прошлого, невежество, пошлость. Основные жанры - этнографический очерк, не свободный от поэтики "натуральной школы", в частности, от распространенных в 40-е гг. "физиологий", и рассказ, в основе которого - явно выраженный обличительный пафос. В жанре повести создаются "Биржевые артельщики" (1864), тяготеющие к очерковому повествованию с заметным налетом этнографизма. Творчество Лейкина осознается в русле социально-критического реализма. С 1863 г. писатель начинает сотрудничать в журнале "Искра", а годом позже в "Отечественных записках" и "Современнике". Период 60-х годов всецело можно именовать "искровским периодом". Темы, характер и приемы лейкинского юмора неотделимы от исканий "искровцев", жанры же, культивируемые журналом, вроде "сцен", "картин" и т.п. впоследствии натолкнут писателя на создание жанровой формы рассказа-сценки, которая сделает его имя едва ли не самым известным в России, а его книги даже "необходимой принадлежностью магазинного прилавка и стойки самого отдаленного, самого заброшенного железнодорожного киоска" (Лейкин, 1907, 211). Мироощущение, гражданская позиция, мотивы творчества, жизненные пристрастия - все так или иначе связано с этим журналом и его окружением. Имя автора с почтением воспринимается "наряду с именами Помяловского, Слепцова, Курочкина" ( Шаталов, 1992, 5). Однако, по словам биографа, Лейкин, "добродушно-юмористически относившийся и к этой эпохе, и к ее представлениям" (Лейкин, 1907, 194), не всегда по ряду причин (см. гл. 2 дисс.) мог отрешиться от присущего ему добродушия и природной мягкотелости, в результате чего опаздывал в выборе актуальных тем, "или настойчиво стремился сгладить, казалось бы, неразрешимый конфликт относительно благополучной концовкой" (Тихомиров, 1990, 404). В связи с этим обличительная направленность лейкинского творчества зачастую смягчается разрешением просветительских задач, коих автор неизменно придерживается.

3. Рубеж 1860 - 1870-х гг. неотъемлем для Лейкина от исканий в области драматургии, что, по-видимому, объясняется характером традиций, унаследованных автором. С одной стороны, беспристрастный взгляд очевидца, позволяющий ограничивать действие обыденными реалиями повседневности, - черта поэтики Островского, с другой -утонченный комизм, навеянный, бесспорно, гоголевской поэтикой. В жанре драматических "картин" создаются такие произведения, как "Рукобитие" (1868), "Ряженые" (1869), "Именины в углах" (1872). В них наиболее явственно обозначились основные закономерности лейкинской поэтики. Писателя привлекают ситуации не в момент наивысшего развития конфликта, а как нельзя более обыденные, не выбивающиеся из области заурядной жизни. Читатель (зритель) не в силах усомниться, что лейкинский сюжет непреднамерен, а фабульные ходы не просчитаны наперед. Внутренний мир персонажей раскрывается через поток бытовой повседневности, уравновешиваясь с деталями внешнего плана. Неудивительно, что в поле зрения художника неизменно оказываются лица и предметы, не соприкасающиеся напрямую с дальнейшим развитием действия: чувственная сфера вне вещного окружения для автора неприемлема. Основу "картин" (как жанровой формы) Лейкин находит не в психологической мотивации персонажных реплик или событий, а в предельной "узнаваемости со стороны", что приближает их к максимальной, почти фактографической достоверности.

К жанру драматической "шутки" принадлежат следующие лейкинские сочинения: "Привыкать надо!" (1871), "Медаль" (1871), "Портрет" (1872), "На случай несостоятельности" /1871/. Характер наличествующей в них интриги позволяет находить в их основе развитие и усложнение какой-либо навязчивой идеи (например, "Привыкать надо!"), непроизвольный розыгрыш ("Медаль") или курьезное недоразумение ("Портрет"). Сложность в вычленении "шутки" как самостоятельной жанровой формы в ее синкретизме, позволяющем видеть в "шутке" отголоски как минимум трех литературных традиций - "французских пословиц", распространившихся на русской почве в начале XIX столетия, народного фарса, с его предрасположенностью к внешнему комизму, и непосредственна интермедии. В ряду отличительных черт "шутки" (которую частенько отождествляют с водевилем) - тяготение ее к реалистичности отображаемого, а также предпочтение эпического начала сценическому. Приемы комического, использованные Лейкиным в драматической "шутке", найдут свое воплощение в жанре повествовательной сценки.

4. 1870-е годы. Период становления в лейкинском творчестве жанра Сценки. В начале десятилетия создаются наиболее острые лейкинские повести "Христова невеста", "Две неволи", "Кусок хлеба", "Из записной книжки отставного приказчика Касьяна Яманова" и др., тяготеющие к нравоописательности с отчетливо выраженной функцией автора-повествователя. В сфере композиции различимы черты сценочности как то : свободная компоновка эпизодов, обрыв действия на середине, отсутствие экспозиции или законченного финала, "укрупнение" диалогической части по отношению к описательной и др. Отчетливее заявляют о себе следующие особенности, впоследствии сформировавшие жанровую форму сценки:

- отклонение от типизации в сторону индивидуализации образа персонажа;

- большая свобода в отборе и сочетании разноплановых событийных явлений;

- наличие деталей, непосредственно не влияющих на развитие действия;

- усиление иронической тональности как средства отображения героя и среды: "внешняя жизнь поглощает самобытное "я" героя, а внутренняя сводится к иллюзии" (Тюпа, 1982, 416);

- в области языкового синтаксиса: "язык упростился и. все более и более сближа с живой речью человека" (Дружинин, 1982, 416).

Во второй половине 70-х гг. под пером Лейкина жанр сценки устанавливается окончательно, приобретает, по словам А.Чудакова, "законченные (чтоб не оказать - застывшие) формы" (Чудаков, 1986, 101). "Два обстоятельства, - по меткому замечанию В.Катаева, - особенно повлияли на поэтику этого жанра: то, что сценки предназначались для газеты,. . ж и то, что они писались ежедневно" (Катаев, 1982, 12). Лейкин все реже обращается к толстым журналам, настаиваясь на газетную периодику вроде "Петербургской газеты" С.Н.Худекова.

Сценка делается самым распространенным жанром во всей малой беллетристике 1880-90-х годов.

Под оценкой нами понимается короткий (преимущественно бесфабульный) рассказ юмористической или сатирической направленности, построенный на диалогах и отображающий какую-либо одну, отдельно взятую словесную ситуацию.

5. 1890-е - начало 1900-х гг. Заключительный период творческой деятельности Лейкина. Помимо ставшего терять популярность жанра сценки, автор обращается к роману и повести. Примечательно следующее: в области крупных форм Лейкин сознательно уходит от привычных для него приемов юмористики, сфера его поиска - бытовой психологизм, облаченный в строго выдержанный обличительный пафос. Не являясь по природе своего таланта выразителем сложных душевных конфликтов, автор тяготеет к суммарному отображению внутренних процессов, приемам скрытого психологизма. Его слог органично вбирает внутренний монолог, рефлектированную и несобственно-прямую речь, художественный намек, виды ассоциативной связи. Однако стремление автора проникнуть во внутренний мир персонажа неизменно опирается на порой излишнюю бытоописательность. "Педантичный, принципиальный натурализм, - отмечал В.Катаев, - был сознательным самоограничением, которое Лейкин налагал на свое творчество, на свой - несомненный -талант" (Катаев, 1982, 15).

В этот период предпринимаются попытки скрещивания поэтики "оценочного" жанра с элементами крупных повествовательных форм. Среди неудачных попыток в этой области можно назвать повесть "Актеры-любители" (см. текст дисс.). В ряду удавшихся можно привести цикл романов, посвященных путешествиям супругов Ивановых по заграничным землям. Ранний из таких романов - "Наши за границей. Юмористическое описание поездки супругов Николая Ивановича и Глафиры Семеновны Ивановых в Париж и обратно" (1890) - выдержал порядка 25 переизданий при жизни автора. Композиционно произведение представляет своеобразный сериал из сценок, объединенных сюжетно и тематически.

В последние годы жизни Лейкин работает над воспоминаниями, оставшимися незавершенными.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Шиловских, Игорь Сергеевич, 1999 год

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ

1. Айхенвальд Ю. Силуэты русских писателей. - М., 1998. -Тт. 1-2.

2. Амфитеатров A.B. Курганы. - Спб., 1909.

3. Антонов А.К. Эволюция повествовательных форм в русской прозе XIX века. Дисс... канд. фил. наук. - М., 1998.

4. Арабажин К.И. А.Н.Островский // История русской литературы XIX в. - М., 1909. - Т. 3.

5. Аристотель. Об искусстве поэзии. - М., 1957.

6. А.П.Чехов в воспоминаниях современников. - М., 1986.

7. А.П.Чехов и Н.А.Лейкин // Переписка А.П.Чехова. - М., 1984. - Т. 1

8. Бахтин М.М. Автор и герой в эстетической деятельности // Бахтин М.М. Работы 1920-х годов. - Киев, 1994.

9. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М., 1975.

10. Белинский В.Г. ПСС. - М., 1956. - Т. 6.

11. Белинский В.Г. ПСС. - М., 1958.-Т. 9.

12. Белоцерковская Н.И. А.П.Чехов в журнале "Осколки". Автореф. канд. дисс. - М., 1974.

13. Белый А. Мастерство Гоголя. - М., 1996.

14. Бергсон А. Смех. - М., 1992.

15. Бердников Г.П. Чехов // Русские драматурги. Вторая половина XIX в. - Л. - М., 1962. - Т. 3.

16. Библиотека для чтения. - 1864. - № 4.

17. Боборыкин П.Д. Воспоминания. - М., 1965. - Тт. 1 - 2.

18. Бройде ЭЛ. Чехов и юмористическая литература 80-х годов.

Дисс... канд. фил. наук. -М., 1970.

19. Брудный Д.JI. Демократические тенденции в русском водевиле 1830- 1840-х гг. -М., 1952.

20. Будильник. - 1865. - № 65 (в фельетоне "Дневник темного человека").

21. Букчин C.B. Чеховская "артель" // Писатели чеховской поры. -М., 1982.-Т. 1.

22. Бялый Г.А. Антон Чехов // История русской литературы. -Л., 1983. - Т. 4.

23. Варшавская К.О. Малые жанры в литературе 80-90-х годов и проза А.П.Чехова. Дисс...канд. фил. наук. - Томск, 1969.

24. Введенский А. Современные литературные деятели. Н.А.Лейкин // Исторический вестник. - 1890. - № 5 (т. 40).

25. Веселовский А.Н. Историческая поэтика. - М., 1989.

26. Ветринский И. Литературное и критическое движение шестидесятых годов // История русской литературы XIX в. - М., 1909. - Т. 3.

27. Виноградов В.В. О языке художественной литературы. - М.,

1959.

28. Владимиров А. Наши юмористические журналы // Колосья. - 1886. = № 1.

29. Вокруг Чехова. - М., 1990.

30. Воронов М. Болото. Картины петербургской, московской и провинциальной жизни. - Спб., 1870.

31. Выготский Л.С. Психология искусства. - М., 1987.

32. Гартман Н. Эстетика. - М., 1958.

33. Гаршин Е. Критические опыты. - Спб, 1888.

34. Гильдебранд А. Проблема формы в изобразительном искусстве. - М., 1913.

35. Глинский Б. Памяти Николая Александровича Лейкина // Исторический вестник. - 1906. - № 2.

36. Гоголь Н.В. Собр. Соч.: В 9 т. - М„ 1994. - Т.5.

37. Головко В.М. Поэтика жанровых типов русской реалистической повести (конец 1850-х —начало 1880-х годов). Автореф. докт. дисс. -М., 1996.

38. Голос.- 1866.-№67.

39. Голсуорси Д. Собр. Соч.: В 8 т. - М., 1987. - Т.8.

40. Горбунов A.M. Панорама веков. - М., 1991.

41. Горбунов И. ПСС. - Спб., 1904. - Т. 1.

42. Горбунов И.Ф. Соч. в 3-х т. -Спб., 1907. -Т. 3.

43. Григорович Д.В. Собр. Соч.: В 12 т. - Спб., 1896. - Т.1.

-//- -Спб., 1896. - Т.12.

44. Гурвич И.А. Беллетристика в русской литературе XIX в. -М„ 1991.

45. Гуревич A.M. Динамика реализма. - М., 1995.

46. Даль В.И. ПСС. - Спб. - М., 1897. - Т. 3.

47. Денница (альманах). - Спб., 1900.

48. Дергачев И.А. Динамика повествовательных жанров русской прозы 70-90-х годов XIX в. - Свердловск, 1976.

49. Дземидок Б. О комическом. - М., 1974.

50. Дивильковский A.A. В.А.Слепцов // История русской литературы XIX в. - М., 1909. - Т.З.

51. ДнепровВ. Проблемы реализма.-Л., 1961.

52. Добин Е.С. Искусство детали. - Л., 1975.

53. Доде А. Собр. Соч.: В 7 т. - М., 1965. - Т. 7.

54. Дружинин A.B. Критика гоголевского периода // Русская эстетика и критика 40 - 50-х годов XIX века. - М., 1982.

55. Дунаев М.М. Православие и русская литература. - М., 1996.

-4.2.

56. Елкин В.Г. "Искра" на путях к революционно-демократической сатире (1859-1862). Дисс... канд. фил. наук. - Пятигорск, 1955.

57. Есин А.Б. Психологизм русской классической литературы. -М., 1988.

58. Ефимов А.И. О языке художественных произведений. - М.,

1954.

59. Жданов В.В. Н.А.Некрасов // История русской литературы. -Л., 1982. - Т. 3.

60. Ждановский Н.П. Особенности реализма писателей-демократов 60-х годов XIX в. // Проблемы типологии русского реализма. -М., 1969.

61. Жирмунский В.М. К вопросу о "формальном методе" // Русская словесность. Антология. -М., 1997.

62. Жирмунский В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. - Л., 1977.

63. Жук А.А. Русская проза второй половины XIX века. - М.,

1981.

64. Журавлева А.И. А.Н.Островский - комедиограф. - М., 1981.

65. Журавлева А.И. "Органическая критика" Аполлона, Григорьева // Григорьев А. Эстетика и критика. - М., 1980.

66. Зиновьева М.Д. Идейно-художественные особенности революционно-демократического романа 60 - 80-х годов XIX в. Автореф. канд. фил. наук. -М., 1968.

67. Зубков М.Н. Роман "Три страны света". Любовь и труд // Н.А.Некрасов. Три страны света. -М., 1990.

68. Иванов-Разумник. История русской общественной мысли. -М., 1997.-Т.З.

69. Из переписки А.П.Чехова с Н.А.Лейкиным (неопубликованные письма) // Новый мир. - 1940. - №№ 1, 2-3.

70. И.Н.Крамской, его жизнь и переписка. - Спб., 1888.

71. ИР ЛИ (ф 149, оп. 1, ед. хр. 74) - [неопубл. дневники Н.А.Лейкина за 1905г.].

72. Искра. - 1863. -№44.

73. История русской журналистики 18 - 19 вв. - М., 1963.

74. И Су Не. Сюжетно-композиционная структура водевильного жанра // Анализ художественного произведения. - М., 1992.

75. Катаев В.Б. Лейкинский вариант (из истории русской юмористики XIX в.) // Вестник МГУ. - 1981 - № 1

76. Катаев В.Б. Литературные связи Чехова. - М., 1989.

77. Катаев В.Б. Чехов и его литературное окружение // Спутники Чехова. - М., 1982.

78. Кони А.Ф. Воспоминания о писателях. - М., 1989.

79. Корнилов A.A. Исторический очерк эпохи 60-х годов // История русской литературы XIX в. - М., 1909. - Т.З.

80. Кройчик Л.Е. Поэтика комического в произведения Чехова. -Воронеж, 1993.

81. Корытная МЛ. Роль заголовка и ключевых слов в понимании художественного текста. Дисс... канд. фил. наук. - Тверь, 1996.

82. Кугель А.Р. Литературные воспоминания. - Пг. - М., 1923.

83. Кулешов В.И. История русской литературы XIX века. 70 -90-е годы.-М., 1983.

84. Кулешов В.И. Натуральная школа в русской литературе XIX века.-М., 1982.

85. Лакшин В.Я. Островский (1843-1854) // Островский А.Н. Собр. соч.: В 12 т. -М„ 1973.-Т. 1.

86. Лакшин В.Я. Театр Островского. - М., 1986.

87. Лебедев Ю.В. У истоков эпоса (Очерковые циклы в русской литературе 1840 - 1860-х годов). - Ярославль, 1975.

88. Левитов А.И. Сочинения. - М. - Л., 1933. - Т. 2.

89. Лейкин H.A. Повести рассказы и драматические сочинения в 2-х т.-Спб., 1871.

90. Лейкин H.A. Сцены из купеческого быта. - Спб., 1871.

91. Лейкин H.A. Шуточные сцены. - Спб., 1872.

92. Лейкин H.A. Христова невеста. - Спб., 1872.

93. Лейкин H.A. Веселые рассказы. - Спб., 1874.

94. Лейкин H.A. Наши забавники. Картинки с натуры. - Спб.,

1879.

95. Лейкин H.A. Неунывающие россияне. Рассказы и картинки с натуры. - Спб., 1879.

96. Лейкин H.A. Ради потехи. Юмористические шалости пера. -Спб., 1879.

97.

1879.

98.

99. Спб., 1880.

100. -Спб., 1880.

101. Спб., 1881. 102. Спб., 1882.

Лейкин H.A. Шуты гороховые. Картинки с натуры. - Спб.,

Лейкин H.A. Медные лбы. Картинки с натуры. - Спб., 1880. Лейкин H.A. Мученики охоты. Юмористические рассказы. -

Лейкин H.A. Саврасы без узды. Юмористические рассказы.

Лейкин H.A. Гуси лапчатые. Юмористические картинки. -

Лейкин H.A. Теплые ребята. Юмористические рассказы. -

Лейкин Н. На представлении "Медеи" // Осколки. - 1883. -

Лейкин Н. В рыбной лавке // Осколки. - 1884. - № 32. Лейкин Н.А. Цветы лазоревые. Юмористические рассказы.

103.

№8.

104.

105. Спб., 1885.

106. Лейкин Н.А. Апраксинцы. Биржевые артельщики. Сцены и очерки. - Спб., 1886.

107. Лейкин Н.А. Пух и перья. Рассказы. - Спб., 1888.

108. Лейкин Н.А. Наши за границей. Юмористическое описание поездки супругов Николая Ивановича и Глафиры Семеновны Ивановых в Париж и обратно. - Спб., 1890.

109. Лейкин Н.А. Актеры - любители. Спб., 1891. Лейкин Н.А. Странствующая труппа. Роман в 2-х частях. -

110. Спб., 1894. 111. Спб., 1902. 112. ИЗ.

1982.

114. Спб., 1997.

115.

116.

Лейкин Н.А. Меж трех огней. Роман из актерской жизни. -

Лейкин Н.А. Шуты гороховые. М., 1992.

Линков В.Я. Художественный мир прозы А.П.Чехова. - М.,

Лихачев Д.С. Историческая поэтика русской литературы. -

Лихачев Д.С. Письма о добром и прекрасном. - М., 1989. Лотман Л.М. Русская художественная проза 1860-х годов. Дисс... докт. фил. наук. - Л., 1972.

117. Лотман Л.М. Натуральная школа и проза начала 1850-х годов // История русской литературы. - Л., 1981. - Т. 2.

118. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста. - Л., 1972.

119. Лотман Ю.М. Литературная биография в историко-культурном контексте (к типологическому соотно-шению текста и

личности автора) // Ю.М.Лотман. Избранные статьи в 3-х т. - Таллин, 1992. -Т. 1.

120. Лотман Ю.М. Массовая литература как историко-культурная проблема // Там же. - 1993. - Т.З.

121. Литературное наследство. Чехов. -М., 1960. - Т.68.

122. Максимов C.B. Крылатые слова. -М., 1995.

123. Манн Ю.В. Аксаков С.Т. // Русские писатели. - М., 1990. -

Т.1.

124. Манн Ю.В. Философия и поэтика "натуральной школы" // Проблемы типологии русского реализма. - М., 1969.

125. Матюшенко Л.И. Герцен А.И. // Русские писатели. - М., 1990.-Т. 1.

126. Машинский С.И. Мертвые души // Гоголь Н.В. Собр. соч.: В 7т.-М., 1985.-Т. 5.

127. Михайловский Н.К. Литературно-критические статьи. - М.,

1957.

128. Михайловский Н.К. Литературные воспоминания // Н.К.Михайловский. Литературная критика и воспоминания. - М., 1995.

129. Михайловский Н.К. Новые книги. Н.А.Лейкин. Шуты гороховые. Неунывающие россияне. Наши забавники // Отечественные записки. - 1879. - № 6.

130. Михневич Вл. Петербург весь на ладони. - Спб., 1874.

131. Мышковская Л. Чехов и юмористические журналы 80-х годов.-М., 1929.

132. МейЛ.А. ПСС.-Спб., 1911.-Т.2

133. Молва. - 1880. - 13 нояб.

134. Москвитянин. - 1847. - 4.2.

135. Музыкальная энциклопедия. - М., 1973. - Т.1.

136. М.П.Чехова. Из далекого прошлого (литературная запись Н.А.Сысоева) // Дон. - 1957. - № 3.

137. Народный театр. - М., 1991.

138. Неизданные письма к А.Н.Островскому. - М. - Л., 1932.

139. Некрасов H.A. Собр. соч.: В 4 т. -М., 1979,- Т.4.

140. Некрылова А.Ф., Савушкина Н.И. Русский фольклорный театр // Народный театр. - М., 1991.

141. Н.А.Лейкин в его воспоминаниях и переписке. - Спб., 1907.

142. Ожегов С.И. Словарь русского языка. - М., 1938.

143. Основин В.В. Русская драматургия второй половины XIX века. -М., 1980.

144. Островский А.Н. Собр. соч.: В 12 т. - М., 1974. - Т. 2.

145. Отечественные записки. - 1869. - № 1.

146. Отечественные записки. - 1880. - № 3.

147. Певцова Р.Т. Пишу... "о человеке и мещанине". -М., 1994.

148. Переписка А.П.Чехова. - М., 1984. - Т. 1.

149. Петербургская газета. - 1879. - № 39.

150. Писарев Д.И. Собр. соч.: В 4 т. - М., 1956. - Т. 3.

151. Писатели чеховской поры. -М., 1982. - Тт. 1-2.

152. Помяловский Н.Г. ПСС. - М. - Л., 1935.-Т. 1.

153. Поспелов Г.Н. История русской литературы XIX в. - М.,

1981.

154. Потебня A.A. Теоретическая поэтика. - М., 1990.

155. Пропп В.Я. Проблемы комизма^меха. - Спб., 1997.

156. Пруцков Н.И. Школа беллетриство-разночинцев 60-х годов // История русской литературы. - Л., 1983 .-Т.З.

157. Пузырев В.Г. Очерк и рассказ в "Современнике" 60-х годов (Проблема изображения народа). Дисс... канд. фил. наук. - М., 1951.

158. Решетников Ф.М. Повести и рассказы. - М., 1986.

159. Русская мысль. - 1903. - Кн.4.

160. Русская новелла. Проблема теории и истории. - Спб., 1993.

161. Русские повести XIX века 40 - 50-х гг. - М. - Л., 1952. - Т.

162. Русская старина. - 1888. - Кн.5.

163. Русский театральный фельетон. - Л., 1991.

£

164. Рыбакова Ю.П. Пьесы Тургенева на сцене // Тургенв И.С. Собр. соч.: В 12 т. - М., 1979. - Тт. 9 - 10.

165. Салтыков - Щедрин Н.Е. Собр. соч.: в 20т. - М., 1970. - Т.

9.

166. 1975.-Т. 1.

167.

168.

169.

170.

171.

172. -Спб., 1891.

-II- ПСС.-Л., 1936.-Т. 13.

Салтыков - Щедрин в воспоминаниях современников. - М.,

Самарин Ю.Ф. Собр. соч.: В 12 т. - М., 1877. - Т. 1.

Сатира 11-17 веков. - М., 1987.

Сатира 60-х годов. - М. - Л., 1932.

Свисток. -М., 1982.

Северный вестник. - 1885. - № 4.

Скабичевский A.M. История новейшей русской литературы.

-//- Спб., 1897.

173. Слепцов В.А. Сочинения. - М., 1957. - Т. 2.

174. Словарь русского языка. - М., 1988. - Т. 4.

175. Сочинения П.И.Якушкина. - Спб., 1884.

176. Спиридонова (Евстигнеева) Л.А. Русская сатирическая литература начала XX в. - М., 1977.

177. Спутники Чехова. - М., 1982.

178. Сулейманов A.A. Интермедия // Краткий словарь литературоведческих терминов. -М., 1978.

179. Сын Отечества. - 1857. - 31 март.

180. Тамарли Г.И. Поэтика драматургии А.П.Чехова. - Ростов-на-Дону, 1993.

181. Тамарченко Н.Д. Горбунов И.Ф. // Русские писатели. - М., 1990. - Т. 1.

182. Теляковский В. А. Дневник директора императорских театров (1898 - 1901). - М., 1998.

183. Тиме Г.А. А.П.Чехов и комический "малый жанр" в драматургии 80-х - начала 90-х гг. // Русская литература. - 1980. - № 1.

184. Тихомиров C.B. Лейкин H.A. // Русские писатели. - М.,

1990. - Т. 1.

185. Тургенев И.С. ПСС. - Письма. -Л., 1968.-Т. 13.

186. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. - М.,

1977.

187. Тюпа В.И. Художественность чеховского рассказа. - М.,

1977.

188. Успенский Г.И. ПСС в 14 т. - М. - Л., 1940 - 1954. - Тт. 4,8.

189. Успенский Н.В. Сочинения. - М. - Л., 1933.-Т. 1.

190. Утро (сборник).- 1858.

191. Фрейд 3. Юмор // Фрейд 3. Художник и фантазирование. -М., 1995.

192. Фокеев А. Л. "Этнографическое направление" в литературном процессе 60 - 70 годов XIX в. Автореф. канд. дисс. - М.,

1991.

193. Фролов В.В. Жанры русской драматургии. Очерки теории и истории драматургических жанров в России 19-20 вв. Дисс. докт. искусствоведения. -М., 1971.

194. Храпченко М.Б. Горизонты художественного образа. - М.,

1982.

195. Храпченко М. Размышления о системном анализе литературы // Вопросы литературы. - 1975. - № 3.

196. ЦГАЛИ (ф. 289, оп. 3, ед. хр. 1, 2, 3) -сдневники Н.А.Лейкина 1892- 1901 rr.J.

197. Цейтлин А.Г. Становление реализма в русской литературе (русский физиологический очерк). - М., 1965.

198. Целкова Л.Н. Сюжет и фабула романа в их художественной функции. Автореф. канд. дисс. -М., 1981.

199. Чернец Л.В. Литературные жанры. - М., 1982.

200. Чернышевский Н.Г. Избранные эстетические произведения. -М., 1974.

201. Чехов А.П. Собр. соч.: В 12 т. - М., 1985. - Т. 9.

202. Чехов и его время. - М., 1977.

203. Чехов о литературе. - М., 1955.

204. Чичикина Н.Д. Письма Н.А.Лейкина А.П.Чехову // Чеховские чтения. - Таганрог. 1972.

205. Чудаков А.П. Мир Чехова: возникновение и утверждение. -М., 1986.

206. Чудаков А.П. Поэтика Чехова. - М., 1971.

207. Чуковский К.И. Жизнь и творчество Н.Успенского // Успенский Н.В. Сочинения. - М. - Л., 1933. - Т. 1.

208. Чуковский К.И. История Слепцовской коммуны // Слепцов В.А. Сочинения. - М. - Л., 1932. - Т. 1.

209. Чуковский К.И. Люди и книги шестидесятых годов. - Л.,

1934.

210. Шаталов С.Е., Шаталова Н.С. Забытый юморист // Лейкин H.A. Шуты гороховые. - М., 1992.

211. Штакеншнейдер Е.А. Дневник и записки. - М. - Л., 1934.

212. Эйхенбаум Б.М. О литературе. - М., 1987.

213. Эйхенбаум Б.М. Статьи о Лермонтове. - М. - Л., 1961.

214. Эпиграмма и сатира. - М. - Л., 1932. - Т. 2.

215. Ямпольский И.Г. Поэты " Искры" // "Поэты "Искры". - Л., 1987.-Т. 1.

216. Ямпольский И.Г. Сатирическая журналистика 1860-х гг. Журнал революционной сатиры "Искра". -М., 1964.

217. Ясинский И.И. Роман моей жизни. Книга воспоминаний. -М.-Л., 1926.