Волшебная сказка и фольклорные традиции в российском детском кино: на материале игровых фильмов 1930 - 2000-х гг. тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.03, кандидат искусствоведения Спутницкая, Нина Юрьевна

• Спутницкая, Нина Юрьевна
• кандидат искусствоведения
• 2010

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Спутницкая, Нина Юрьевна

Введение.

1 глава

Некоторые модификации фольклорной сказки в кино.

§1. Опыт теоретического изучения сказки.

§ 2. Сказка в структуре советского детского кино.

§3. Игровая и интерактивная природа сказки.

2 глава

Сказка на экране: опыт советского кино.

§1. Сказка как экранизация. Драматургическая организация сказочных мотивов.

§ 2. Сказка и автор в кино: творческий опыт

А. А. Роу.

§3. Актерские интерпретации образов волшебной сказки: некоторые варианты.

3 глава

Особенности и перспективы развития киносказки сегодня.

§1. Настоящее и будущее классических фильмов-сказок.

§2. Городские субкультуры как источник образности современного кино.

§3. Волшебная сказка в кинематографе современной России.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Волшебная сказка и фольклорные традиции в российском детском кино: на материале игровых фильмов 1930 - 2000-х гг.»

Актуальность темы исследования обусловлена острейшим кризисом современного российского кино, порожденного во многом разрывом с традициями русской художественной культуры. Сегодня по-прежнему актуальным остается вопрос, возникший перед отечественной культурой в XX веке: должно ли ее развитие осуществляться на основе опыта, накопленного в ходе истории, или целесообразен разрыв с традициями. В контексте противоборствующих вариантов развития киноискусства особый интерес представляет опыт бытования такого древнего фольклорного жанра как народная сказка и его претворения в экранном искусстве.

Киносказка стала яркой и значимой краской в жанровой палитре отечественного кино. Совпадение ряда родовых свойств фольклорной сказки и киносказки с одной стороны чрезвычайно осложнило и затруднило процесс освоения древнего жанра средствами экранной образности. С другой стороны преодоление этих трудностей дало ощутимый импульс для развития и обогащения выразительных средств кино. Как это ни парадоксально многие наиболее радикальные эксперименты в сфере художественной условности отечественное кино осуществило именно в жанре киносказки.

Постановка проблемы сказки в кино являет ее историческую, теоретическую и практическую значимость для киноискусства. Необходимо обратить внимание на зарождение тех художественных тенденций, которые становятся определяющими на современном этапе развития российского кино. Очевидно влияние на кино «современного фольклора», в том числе, фольклора, созданного «по мотивам» кинопроизведений, который может рассматриваться как своеобразная зрительская реакция на глобализацию киноязыка и кинопроизводства. Поиск новых форм реализации на экране традиционного жанра приводит к противоречивым результатам и требует от киноведения оперативного и глубокого анализа.

Фильмы советских режиссеров-сказочников в диссертации представлены как актуальная практика. Кинокартины реставрируются, раскрашиваются, транслируются в кинотеатрах, по ТВ и в Интернет, получают резонанс и статус классических произведений сказочного кино.

Волшебная сказка лежит в основе коммерчески успешных киножанров, предлагает свою систему координат боевику, мелодраме, фильму-ужасов. Сегодня экранному мистицизму приписываются терапевтические функции, а на жанр фэнтези возлагаются надежды, связанные с возрождением российского кассового» кино. Важно установить, на что опираются кинематографисты: на своеобразие национального фольклора или жанровые рецепты масскультуры, насколько существенны различия между принципом фольклорной идеализации и эскапизмом жанра фэнтези.

В последнее время значительно вырос интерес и стремление киноведения к исследованию киноявлений в широком интертекстуальном поле, в котором ведущие позиции занимают миф и сказка. Актуальность работы во многом определяет и недостаток теоретических исследований современных трактовок волшебных мотивов, взаимовлияний экрана и субкультурных пародий.

Детская наивная культура противопоставляется в настоящем исследовании инфантильности экранной массовой культуры. Один из исследователей природы детства в киноискусстве Р. Быков писал: «Мы обязаны думать о взаимоотношениях между достижениями цивилизации и природой детства. Расположенность детства к адаптации, как и возможности почвы, не бесконечна. Детство - исток и основа духовной жизни, ее земля, воздух, вода».1 На примере отношения кинематографистов разных периодов истории кино к феномену детства можно показать смену эстетических установок в киноискусстве. Одной из главных проблем современного «семейного кино» диссертант считает применение одинаковых принципов экранной адаптации материала в детском кинопроизведении и в продукции массовой культуры, создаваемой «для потребления». Экранная имитация жанра сказки, камуфляж ее ценностей является опасной тенденцией, искажает душевно-духовный уклад зрителя, «и мы выветриваемся и отмираем, если мы потеряли доступ к нашей народной сказке».2

Поднятая в диссертации проблема позволяет подойти к произведению киноискусства как феномену эстетической и духовной жизни, свидетельствующему об особенностях современного художественного мышления и культурных процессах современной действительности.

Степень разработанности темы

Проблема фольклоризма в кино давно привлекала киноведов. К настоящему времени достигнут высокий уровень анализа проблем экранно-фольклорных отношений. В работах Н. М. Зоркой (На рубеже столетий: У истоков массового искусства в России 1900 —1910 годов. — М.: Наука, 1976.;

1 Быков Р. Чтобы можно было надеяться // Когда луна вместе с солнцем . — М.: ТИД Континент-Пресс, 2002. - С. 226.

2 Ильин И. А. Духовный смысл сказки // Одинокий художник - М.: Искусство, 1993. - С. 231.

Уникальное и тиражированное. Средства массовой информации и репродуцированное искусство. — М.: Искусство, 1981.; Фольклор. Лубок. Экран. — М.: Искусство, 1994.; Фольклорный сюжет и СМК // Контуры будущего. — М.: Искусство, 1984), М.И.Туровской (Герои «безгеройного времени»: Заметки о неканонических жанрах. — М.: Искусство, 1971; «И. А. Пырьев и его музыкальные комедии. К проблеме жанра» // Киноведеские записки. - № 1,- 1988), В. И. Фомина (Родник для жаждущих. Мир народного искусства и кинематограф // Кино и время. — Вып. 4. — М.: Искусство, 1981.; Правда сказки. Кино и традиции фольклора. - М.: «Материк», 2001), Н. А. Хренова (Кино: реабилитация архетипической реальности. - М.: Аграф, 2006; История кино как история массовой рецепции: эпоха примитивов // Киноведческие записки. — 2002. — № 57; Современная городская культура и коммуникативные функции искусства// Вопросы социального функционирования художественной культуры. — М.: Наука, 1984) осуществлено историко-теоретическое обобщение разнообразного эмпирического опыта российского кино в постижении фольклора, выявлены основные тенденции и формы взаимодействия двух художественных систем, охарактеризованы основные типологические модели использования фольклора на экране. Положения этих исследователей послужили стимулом и основой для настоящей диссертации. Опорой теоретической части диссертации также стали положения теоретиков кино, исследующих кинематограф как синтетическую и синкретическую форму искусства.

Помимо выше названных работ, ставших искусствоведческим фундаментом настоящего исследования, значительную часть источников представляют труды фольклористов и исследователей волшебной сказки: В. Я. Проппа, Е. М. Мелетинского, В. А. Гусева, А. Д. Синявского, С. Ю. Неклюдова, Е. С. Новик, Дж.-Р. Толкиена, Дж. Кэмпбэлла и других специалистов. В диссертации используется инструментарий фольклористики. Часть терминологии вводится в текст исследования и уточняется по ходу изложения, а часть прокомментирована в Приложении.

Важную роль при подготовке данного исследования сыграли публикации и выдержки из размышлений практиков: режиссеров, актеров, художников, операторов, сценаристов, работавших над реализацией фольклорной волшебной сказки и работы киноведов, посвященные специфике детского фильма, преломлению в нем основных сказочных мотивов, формул. Это статьи и монографии К. К. Парамоновой, А. Р. Романенко, Т. А. Кукаркиной,

Н. Ф. Милосердовой, других.

В результате исследования источников диссертант пришел к выводу, что проблема реализации фольклорной волшебной сказки в детском кино, особенность архетипического согласования ее образов в фильме, в творчестве режиссеров-сказочников до сих пор системно не изучалась.

Цель и основные задачи

Цель работы заключается в исследовании специфики сказочного жанра в отечественном детском кино, перспектив развития волшебной сказки на российском экране.

Она конкретизируется в задачах:

1. Исследовать основные жанровые особенности киносказки.

2. Определить игровой и интерактивный потенциал детских фильмов-сказок, выявить их адресную направленность.

3. Проанализировать особенности фольклорного бытования фильмасказки.

4. Доказать адекватность применения техник анализа фольклорного произведения к фильму.

5. Выявить особенности современных фильмов на сказочно-фантастическую тему, дать определение жанра фэнтези в российском кино.

Объект и предмет исследования

В центре внимания диссертации находится детское кино, особенность реализации на экране сказочной фантастики. При этом подчеркнута необходимость полноценного освоения и развития накопленного в отечественном кино опыта. Диссертант доказывает общность принципов восприятия и анализа материала мифической сказки и кинофильма.

Особенность формирования зрительских запросов современного периода не может быть понята вне социально-психологического состояния общества. Логика современного кинопроцесса, в котором превалирует ориентация на жанр фэнтези, определила материал и предмет исследования. Предметом данного исследования является волшебная сказка (волшебный текст как событие современного экранного искусства и современной массовой культуры) и особенности ее воплощения на киноэкране.

Материал исследования преимущественно составляют фильмы поставленные по мотивам русской народной сказки, предназначенные детской аудитории. Диссертант предлагает рассматривать этот достаточно внушительный пласт киноматериала не как узкоспециализированную жанровую разновидность кинокультуры, а обнаружить в опыте освоения и развития киносказки общие теоретические и практические проблемы экранно-фольклорного диалога.

Отбор фильмов обусловлен ролью, которую та или иная российская картина сыграла в истории развития киножанра. Однако помимо рассмотрения классических образцов отечественной киносказки сама практика современного кино потребовала расширения материала исследования. Диссертант рассматривает опыты создания современного «универсального» фильма на сказочно-фантастическую тему, сопоставляет эстетическое своеобразие сказочного фильма советской эпохи и киносказочность нового времени.

При описании экранно-фольклорных отношений последнего десятилетия привлечен более широкий жанровый материал, обозначены основные стилевые направления российского кино, чтобы подробнее выписать контекст, в котором будет продолжаться развитие сказочного жанра. Это и экранизации классических произведений, и новые эпические жанры, и некоторые телевизионные проекты, и фильмы, предназначенные детской аудитории.

В качестве анализируемого материала в третьей главе диссертации присутствуют зарубежные картины. Речь идет о трилогии «Властелин Колец» П. Джексона и киносерии «Гарри Поттер». Но диссертантом предлагается не традиционный разбор этих картин, а анализ пространства, образованного вокруг них российской зрительской аудиторией. Литературные и кинематографические пародии на произведения в жанре фэнтези диктуют особенности развития волшебной сказки в современной российской культуре, в кино.

Одной из активно развивающихся сфер постфольклора3 сегодня становится фольклор по мотивам фильмов, который включает и сетевое моделирование ситуаций кинотекста. Диссертант считает необходимым в размышлениях о перспективах жанра на российском экране учитывать процессы, происходящие в этой области, так как они непосредственным

3 Термин ввел в оборот известный фольклорист С. Неклюдов (РГГУ) в 1995 году. Постфольклор -область словесности, тексты которой развиваются по фольклорным схемам, но не подходят под формальное определение фольклора - граффити, девичьи альбомы, сетевой фольклор и т.д. образом влияют на формирование современной зрительской культуры и задают правила практикам кино.

Характер теоретико-методологической основы исследования продиктован самим материалом и той проблематикой, которая находится в центре внимания. Поскольку в исследовании рассматривается процесс и формы взаимодействия таких разных феноменов как фольклор и экранное искусство, то диссертант не мог обойтись без опоры на теоретические положения о природе и способах функционирования волшебной сказки, принадлежащие другим областям гуманитарного знания. Теоретическую основу диссертации составляют труды киноведов, фольклористов и практиков кино о природе сказочного в кинематографе, об экранизации волшебной сказки. Методологическая база включает в себя методы, как классического киноведения (методики отечественной киноведческой школы, почерпнутые в работах М. Зака, Р. Юренева, С. Дробашенко, К. Исаевой, Л. Джулай, других), так и прибегает к синтетическим подходам.

Анализ фильмов проводится на основе соединения кинотеории и исторического и культурологического контекстов. Культурологический подход позволяет изучать фильм как феномен эстетической и духовной жизни общества в тесной связи с историко-культурными процессами, определяющими систему тех норм, традиций и ценностей, которыми характеризуется культура конца XX начала XXI века.

Научная новизна исследования

Тема работы обусловлена необходимостью выявления тенденций развития российского сказочного кино. Диссертант исходил из понимания фольклора как не чего-то застывшего, современный фольклор - это феномен, развивающийся и под влиянием кинематографа. Сказка в диссертации предстает как важный эстетический ориентир для отечественного кино, поскольку являет собой один из важнейших кодов художественной культуры. Ключ к дальнейшему развитию и углублению уже накопленных знаний и представлений о сказке в кино, по мысли диссертанта, лежит в сфере анализа особенностей игрового творчества, связан с классическими и виртуальными способами творения сказки и соучастия зрителя в сказке кинематографической. В результате представляется возможным судить о перспективах развития сказочного кино и о том, какую роль играют фольклорные традиции в этом процессе.

Интерес для современного киноведения представляет посгфольклор.

Диссертант предлагает проследить взаимоотношения данного явления с кинематографом: влияние текстов неклассического фольклора на киноповествование, на формирование пародийного, иронического дискурса. Значительную часть современных произведений, попадающих под данную категорию, следует отнести к коммерческому фольклоризму — элементу массмедиа.

Определенная новизна заключается и в том, что диссертант предлагает ввести в фокус внимания киноведов сетевой фольклор, и дать краткую характеристику взаимоотношений данной области с кино, в частности, со сказочным киножанром.

В диссертации впервые анализируются некоторые неопубликованные архивные материалы обсуждения фильмов-сказок, сценарии, документы по истории картин и замыслов.

Основные положения исследования, вынесенные на защиту:

1. Сложности и испытания, выпавшие на долю отечественного кино, вполне ощутимо и определено сказались и на биографии жанра детской киносказки. Вместе с тем при всех потерях и деформациях со всей определенностью следует отметить, что поиски советской кинематографии в сфере освоения жанра киносказки оказались в основном чрезвычайно ценными и позитивными. Трудно назвать какую-то другую кинематографию мира, которая бы продвинулась в этой области более основательно. Мастера отечественного кино, обращавшиеся к этому жанру, стремились работать в достаточно широком жанрово-стилевом диапазоне, испытывали и осваивали самые разные модели сказки. Следует доказать, что многое из этого накопленного опыта может стать прочным и надежным фундаментом для дальнейшего освоения жанра современным российским кино. С учетом этого обстоятельства в настоящем исследовании выявляются особенности реализации основных архетипов в киносказках, отражения ценностных доминант, духовных приоритетов в экранных вариантах детских сказок -фильмах советского периода и современных.

2. В последнее десятилетие на основе опыта обращения кинематографистов к экранизации новых эпических и сказочно-фэнтезийных произведений литературы формируются новые стандарты повествования и новые зрительские представления о киносказке и фантастическом жанре в кино как таковом. Этот процесс носит противоречивый характер: с одной стороны, сегодня происходит нивелирование духовной и социальной культуры, с другой - наблюдается стремление сохранить этническую самоидентификацию. Начинается активный поиск «национальных корней» в жанре фэнтези, боевика, в экранизациях русской литературной классики. Экранизации фэнтези пока не привели современное российское кино к серьезным открытиям, так как чаще всего представляют собой поверхностную имитацию сказочных элементов и уже не содержат подлинной специфической сказочной поэтики, утрачивают глубинные смыслы, которыми нагружен архетипический праобраз. Желание усилить интригу, подменить духовное содержание эффектным аттракционом часто превращает киносказку в фальсификацию, ведет к деградации киножанра. Это положение доказывается в диссертации на примере сказочной комедии.

3. Любительское творчество «по мотивам» кинокартин может служить дополнительным аналитическим инструментом для понимания ситуации в российском кинематографе. Важно установить, что внимание к явлениям, составляющим аванстекст детской субкультуры, позволяет раскрыть особенности реализации в детском кино обрядово-игровых принципов, жанрово-эстетических доминант фольклора. «Альтернативные версии» фильмов-сказок сегодня могут рассматриваться как среда для формирования новой экранной образности, кроме того, в ряде случаев они становятся атрибутами коммерчески успешного кинофильма.

4. Дальнейшее полноценное функционирование и развитие на российском экране волшебной сказки и ее модификаций возможно только на основе глубоких традиций фольклора и мировой художественной культуры, творческого и организационного опыта, накопленного отечественной кинематографией в сфере освоения жанра киносказки. Вне этих ориентиров будущее жанра представляется проблематичным.

Практическая значимость диссертации

Данная работа может быть полезна для теории, но прежде всего для практики современного кинематографа. Примененные методы могут использоваться при анализе образной системы фильмов-сказок и кинокартин, генетически связанных с фольклором.

Некоторые выводы могут оказаться полезными при адаптации сказочных текстов для киноэкрана. Диссертация призвана стать импульсом для изучения выразительных возможностей волшебной сказки в современном кино. Материал представленной работы может стать основой для учебно-методического пособия, а также использоваться в научных и учебнопедагогических целях.

Апробация исследования проходила в виде публикаций в сборниках научных трудов и научных журналах, при публичном выступлении на «круглом столе», посвященном кинематографистам Ивановского края в рамках фестиваля «Дни Андрея Тарковского на Ивановской земле» в апреле 2008 года, а также при работе в отделе Источниковедения НИИ киноискусства (с 2004 года), где диссертант занимается формированием теоретических рубрик библиографического каталога, составлением библиографических и фильмографических справок. Диссертация прошла обсуждение на заседании отдела современного экранного искусства в сентябре 2010 года и рекомендована к защите.

Структуру диссертации составляют введение, три главы, заключение, библиография (384 источника), фильмография и приложение.

Первая глава «Некоторые модификации фольклорной сказки в кино» предлагает характеристику основных этапов взаимодействия волшебной сказки и российского детского кино и типов авторского высказывания в кино на материале фольклорной сказки.

Вторая глава «Сказка на экране: опыт советского кино» предлагает более детально рассмотреть механизмы взаимодействия сказки и кино. В центре внимания способы реализации жанрово-стилевых доминант фольклорной сказки в отечественном детском кино.

В центре третьей главы диссертации «От сказки к фэнтези» рассмотрены перспективы развития сказочного киножанра. Диссертант дает определение «фэнтези» внутри российской жанровой системы начала XXI века и проводит анализ новых фильмов сказочного жанра. Рассматривается то, как кинематографическими средствами имитируется художественная система фольклорных, литературных, постфольклорных жанров, и способы фольклорной имитации кинематографических произведений. Важным компонентом в размышлениях о развитии экранно-фольклорных отношений становится экскурс во взаимоотношения постсоветского экрана с массовой культурой.

Автор выражает огромную признательность Т. А. Симачевой за помощь и поддержку в работе над диссертацией, а также всем другим сотрудникам НИИ киноискусства, оказавшим поддержку в подготовке рукописи.

1 глава

НЕКОТОРЫЕ МОДИФИКАЦИИ ФОЛЬКЛОРНОЙ СКАЗКИ В КИНО

Заключение диссертации по теме «Кино-, теле- и другие экранные искусства», Спутницкая, Нина Юрьевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Фольклорная сказка предлагает особый путь развития фантастического повествования и киноязыка, хотя при этом существует соблазн принять за наследование фольклорным традициям процесс потакания «фольклорному» вкусу. Современное российское кино, осваивая новый жанр, пытается подвести под категорию фэнтези советские фильмы-сказки, хотя у фольклорной сказки и романов разная система координат, разные стандарты и требования.

А. Птушко - мастер по части батальных сцен, эксперт в деле масштабной экранизации, мастер «советского блокбастера», тогда как в творчестве А. Роу на первый план выходит работа над сюжетом и интригой, которую сюжет обслуживает. Безусловно изобразительное решение, уровень спецэффектов картин киносказочников устарели, их фильмы служили этапом в освоении кинематографом стихии фантастики, однако только этим их наследие не исчерпывается.

Говоря о перспективах на отечественном экране фильма-сказки, следует заметить, что развитие жанра осуществляется, прежде всего, в рамках коммерческого кинопроекта (блокбастер), детского фильма и авторского переосмысления фольклорных мотивов. Сегодняшняя тенденция — ориентация на создание универсального фильма, способного принести кассу, диктует иное отношение к детскому кино. Свою лепту в кинематографическую трансформацию сказочных мотивов вносят постлитературное и посткинематографическое творчество, влияние которых на классический фольклор требует осмысления. При ориентации только на западные образцы сказочно-фантастического повествования развитие национальных фольклорных традиций в данном киножанре невозможно.

Праобраз, или архетип - явление недоступное созерцанию. Размышляя над загадками русской сказки, один из ее исследователей, Е. Трубецкой, выделял три уровня жизнечувствия, отраженные в ней: нижний, средний и высший. Героям «нижнего этажа сказки» свойственны вульгарные жизненные идеалы. Самым элементарным их проявлением исследователь называет мечту о «легком хлебе» - стремлении жирно есть, сладко пить и мягко спать. Воровство и плутовство здесь представляется одним из простых способов обретения искомого жизненного идеала. Героям же «среднего» и «высшего этажа» сказки

177 Ильин, с. 230. свойственны особое вдохновение, внежитейская мудрость. Их влечет «иное царство», таинственный предел, где встречается обыденное и чудесное, где обитает Краса Ненаглядная, по которой извечно томится душа человеческая. Здесь и обитает «подлинная душа сказки». 178

В условиях информатизации общества и массовизации культуры, унифицирующих и нивелирующих личность, предложенный в диссертации ракурс киноведческого внимания к фольклорной сказке представляется тем более востребованным. В ходе историко-теоретического исследования выявлено:

1. Волшебная сказка - актуальный материал для российского кино, важный жанр детского кинорепертуара.

2. В отечественном детском кино прежде реализовывались разные индивидуальности: оригинальные режиссерские высказывания на материале сказки; крепкий жанр - «актерское», «зрелищное» кино. Практика отечественного кино доказывает, что развитие фольклорного образа в киноискусстве возможно через актера. В диссертации выявлено, что, несмотря на богатый опыт отечественного киноискусства в создании киносказки, сегодня фольклор на экране подменяется элементами массмедиа, детский фильм - «окупаемым кино» с четкой морфологией, сказочный герой -«медийным» персонажем, утрачено отношение к сказке как художественной тайне.

3. В ситуации глобализации киноязыка, в эпоху интерактивности правомерно обращение киноведения к кинозависимому фольклору179 как пласту культуры, в котором имитируется и пародируется кинематографический дискурс. Взаимовлияние экрана и постфольклора очевидно. Городские субкультуры становятся источником образности современного кино, однако нет места на экране детской субкультуре, с ее играми, самобытным фольклором.

4. Остается необходимость в поиске киноискусством особых стилевых приемов, ориентированных на эстетические представления детей, их психологию, особенности мировосприятия. В этом случае, киносказка способна остановить деградацию детской субкультуры.

178

Трубецкой Е. «Иное царство» и его искатели в русской народном сказке // Искусство кино. — 1992. —№ 1. — С. 89,91,93,95, 97,99, 101—102.

179 Термин широко используется в рамках проекта РГГУ «Фольклор, постфольклор: структура, типология, семиотика» // http://www.ruthenia.ru/folklore

Анализ ситуации показал, что детское кино не старится, если фильмы, воспринятые детской аудиторией, со временем утрачивают привлекательность для ребенка, то сказки А. Птушко, А. Роу, Р. Быкова, И. Фрэза, Н. Кошеверовой остаются в репертуаре юного зрителя. Осмысление накопленного опыта открывает перед современными кинематографистами богатые возможности по освоению сказочной стихии и возрождению жанрового кино в России.

5. Диссертантом выделены основные категории, по которым может анализироваться фильм-сказка. Применения техник анализа фольклорного произведения к фильму позволяет выявить особенности реализации сущностных черт жанра.

На протяжении века сказка одаривала экран духовным опытом и мудростью народной культуры, подсказывала художественный код создания самых популярных и любимых народных героев, учила кино искусству выражать глубокое и серьезное через простое и забавное, активно стимулировала бурное экспериментаторство и развитие той части киноязыка, что призвана передавать условное, фантастическое. От того как, на каких принципах, на каком уровне и в каких формах будет развиваться экранно-фольклорный диалог, во многом зависит будущее российского киноискусства.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Спутницкая, Нина Юрьевна, 2010 год

1. Апинян Т. Игра в пространстве серьезного: Игра, миф, ритуал, сон, искусство и другие / С.-Петерб. гос. консерватория, Ин-т народов Севера, Рос. Гос. Пед. Ун-та. СПб.: Изд-во Санкт-Петербургского ун-та, 2003. - 398 с.

2. Бегак Б., Громов Ю. «Большое искусство для маленьких. Пути детского художественного фильма». М.: «Госкиноиздат», 1949. — 232 с.

3. Бегак Б. Воспитание искусством. — М.: Просвещение, 1981. — 94 с.

4. Беньямин В. «Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости. Избранные статьи». Пер. с нем. М.: «Медиум», 1996. — 120 с.

5. Быков Р. Я побит начну сначала! : Дневники /Коммент Е. В. Санаевой.- М.: ACT: Астрель, 2010. - 761 с.

6. Виткович В., Г. Ягдфельд Г. Игра на рассвете. Киносказки. М: «Искусство», 1971. 182 с.

7. Гаспаров Б. М. Язык, память, образ. Лингвистика языкового существования.- М.: Новое литературное обозрение, 1996.

8. Дозор как симптом. М.: Фаланстер, 2007. - 432 с.

9. Драматурги советского детского кино. Творческие портреты. Выпуск первый, М., 1983. — 56 с.

10. Зоркая Н. М. На рубеже столетий: У истоков массового искусства в России 1900 —1910 годов. — М.: Наука, 1976.— 303 е.: ил.

11. Зоркая Н. Уникальное и тиражированное. Средства массовой информации и репродуцированное искусство. — М.: Искусство, 1981. — 167 с. — (М-во культуры СССР. Всесоюз. науч.-исслед. ин-т искусствознания).

12. Зоркая Н. М. Фольклор. Лубок. Экран. — М.: Искусство, 1994. —239с.: ил.

13. Изволов Н. А. Феномен кино. История и теория. / — М.: ЭСГИ, 2001. — 320 с.

14. Ильин И. Одинокий художник / Сост., предисл., примеч. В. И. Белова. М.: Искусство. - 1993. - 348 с.15.«И поет мне в землянке гармонь.»: фольклор Великой отечественной войны, сост. Б.П. Кирдан.-М.: Просвещение, 1995.-288 с.

15. Исаева К. М. История советского киноискусства в послевоенное время. М.,1992. 52 с.

16. Капков С. В. Эти разные, разные лица. — М.: Алгоритм, 2001. — 492 е.: ил.

17. Климонтович Н. Ю. На экране — сказка. — М.: В/о «Союзинформкино», 1984. 56 с.

18. Кино — юным : Сб./составитель В. П. Антонова. М.: «Искусство», 1985.337 е., ил.

19. Колотаев В. Мета идентичность: киноискусство и телевидение в системе построения способов жизни. СПб, 2010. - 318 с.

20. Кукаркина Т. В некотором царстве. Сказка на экране. — М.: Всесоюзн. бюро пропаганды киноискусства, 1984. — 64 е.: ил.

21. Когда Луна вместе с Солнцем.: Экран—детям, дети экрану. Сб. / Авт.-сост. А. Р. Романенко. — М.: РОФ «Моск. детский фонд»: ТИД Континент -Пресс, 2002. — 400 с.

22. Кэмпбелл Дж. Герой с тысячью лицами. — София, 1997.

23. Лотмановский сборник, Т. 2. Составитель Е. В. Премяков. М.: Изд-во РГГУ, изд-во «ИЦ-Гарант», 1997. — 864 с.

24. Маклаков А. Г. Общая психология. — СПб.: Питер, 2002. — 592 е.: ил.

25. Маневич И. Сквозь магический кристалл: о роли сценария в фильме. М.: Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1977. — 86 е., ил.

26. Массовые виды и формы искусства / ВНИИ искусствознания М-ва культуры СССР; Отв. ред. А. С. Вартанов, В.Г. Сгигнеев. — М.: Б. и., 1985.242 с. — Библиогр. в кон. ст.

27. Парамонова К. К. «История светского детского кино 1918—1949 (краткий очерк развития)», М.: ВГИК, 1983, — 63 с.

28. Парамонова К. К. «Магия экрана: размышления о киноискусстве для малышей». — М.: Союз Кинематографистов СССР; Всесоюзное бюро пропаганды киноискусства, 1987. — 112 с: ил.

29. Парамонова К. К. Александр Роу. — М.: «Искусство», 1979. — 152 е., 24 ил.

30. Птушко А. Л. «Мультипликация фильмы», 1931. 62. 2. е.: ил.34:Парамонова К. Фильм для детей, его специфика и воспитательные функции». -1975. - М.: ВГИК, 1975. - 51 с.

31. Парамонова К. К. Александр Роу. — М.: Искусство, 1979. — 153 е., 23 л. ил.

32. Мастера сов. театра и кино).

33. Парамонова К. История советского детского кино (Краткий очерк развития, 1918—1949). — М., 1983. — 64 с. — (Всесоюзн. гос. ин-т кинматографии).

34. Пиотровский А. Кинофикация искусства. — Л.: Изд. Аврора, 1929. — 48 с.

35. Практика сказкотерапии / Под ред. Н. А. Сакович. — СПб.: Речь, 2004. — 224 с.

36. Пропп В. Я. Исторические корни волшебной сказки» М.: «Лабиринт», 2001.368 с. — (Собрание трудов).

37. Пропп В. Я. «Морфология волшебной сказки». М.: «Лабиринт», 2001. — 368с. — (Собрание трудов).

38. Пропп В. Я. Проблемы комизма и смеха. Ритуальный смех в фольклоре (по поводу сказки о Несмеяне) / Научн. ред., комментарии Ю. С. Рассказова. — М.: "Лабиринт", 1999. 288 с.

39. Пропп В. Я. Сказка. Эпос. Песня. М.: «Лабиринт», 2001. — 368 с. — (Собрание трудов).

40. Романенко А. Р. Мир сказочный и мир реальный. — М.: Искусство, 1987. — 127 с.

41. Родари Дж. «Грамматика фантазии. Введение в искусство придумывания историй / Пер. с итал., М.: «Прогресс», 1978. — 206 с.

42. Романенко А. В мире киносказки. М.: Знание, 1983. - 48 с.

43. Рошияну Н. Традиционные формулы сказки.- М.: Наука, 1974.- 216 с.

44. Самый добрый Барамалей Ролан Быков. - М.: «АПБ», 2005. - 304 с.

45. Специальный выпуск киносценариев для детей и юношества. — М.: , 1983.

46. Станиславский К. С. Работа актера над собой. / О технике актера / М. А. Чехов; М.: Артист. Режиссер. Театр. — 2002. — 490 е.: портр., илл.

47. Когда луна вместе с солнцем: Сборник / Автор-составитель А. Р. Романенко. — М.: ТИД Континент-Пресс, 2002. — 400 с.

48. Толстой А. Н. Сказки. — М.: «Правда», 1984. — 368 е.: ил.

49. Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: Исследования в области мифопоэтического: Избранное- М.: Прогресс-Культура, 1995.-624 с.

50. Туровская М. Герои «безгеройного времени»: Заметки о неканонических жанрах. — М.: Искусство, 1971. — 239 с.

51. Федоров А. Права ребенка и проблема насилия на российском экране. — Таганрог: Изд-во Кучма, 2004. — 414 с.

52. Фомин В. И. Правда сказки. Кино и традиции фольклора. М.: «Материк», 2001. - 278 с.

53. Человекомерность аудиовизуальных пространств / Государственный институт искусствознания, РИК; отв. ред. К.Э. Разлогов. — М.: Едиториал УРСС, 2005. — С. 50—70. — (ACADEMIA XXI. Новые аудиовизуальные технологии).

54. Ханютин Ю. М. «Реальность фантастического фильма» / НИИК. М: «Искусство», 1977. — 304 с, ил.

55. Харитонов Е. В., Щербак-Жуков А. В. На экране — Чудо: отечественная кинофантастика и киносказка (1909—2002): Материалы К популярной энциклопедии. — М.: НИИ Киноискусства; В. Секачев, 2003. — 320 с.

56. Интервью. Воспоминания. М., 2008. - 382 с. б1.Эстес К. П. «Бегущая с волками. Женский архетип в мифах и сказаниях / Пер. с англ. — К.: «София», М.: ИД «Гелиос», 2001. — 496 с.

57. Юренев Р. Александр Медведкин, сатирик. — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1981. — 72 е.: ил.

58. Юренев Р. Н. Краткая история советского кино. — М.: Бюро пропаганды советского киноискусства, 1979. — 234 е.: 23 л. ил.

59. Юренев Р. Н. Советское киноискусство тридцатых годов: Учебн. Пособие / Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С. А. Герасимова, каф. киноведения, 1997. — 108 с.

60. Юнг К.Г. Божественный ребенок: Аналитическая психология и воспитание. -М.: «Олимп»; ООО «Издательство АСТ-ЛТД», 1997. 400 с.

61. Ямпольский М. Б. Видимый мир. Очерки ранней кинофеноменологии. Приложение к журналу «Киноведческие записки», Серия «Из истории киномысли», М., 1993. — 216 с.

62. Ямпольский М. Память Тиресия: Интертекстуальность и кинематограф. М.: РИК «Культура», 1993. — 456 с.1.. Статьи в книгах и периодических изданиях. Диссертационные исследования.

63. Абдуллаева 3. Об анекдоте // Искусство кино. — 1993. —№ 3. — С. 82-86.

64. Абдуллаева 3. Сказкобыль // Искусство кино. 1992. — № 1. - С. 88-102.

65. Абдулаева 3. Только песня остается с человеком // Искусство кино.— 1993.- № 8. С. 79-86.

66. Андреев А. От фильмов-комиксов к «героической фантазии» // Киноведческие записки. № 2. - 1988. - С. 120-130.

67. Апинян Т. А. Красота игры без правил // «Этическое и эстетическое: 40 лет спустя». Материалы научной конференции. 26-27 сентября 2000 г. Тезисы докладов и выступлений. СПб.: Санкт-Петербургское философское общество, 2000. С. 14—18

68. Балаш Б. Видимый человек. Очерки драматургии фильма. -«Киноведческие записки» № 25, 1995, 61 111 с.

69. Баркова А. От короля Лира к товарищу Сухову: Судьба мифологического клише в художественном мышлении // Человек. — 1988. — №2. С. 154—170.: портр., ил.

70. Барсуков А. М. Компьютерные игры — современный вариант кинематографа // Техника кино и телевидения. — 1998.— №2. — С. 35.—39.

71. Бессон Л. «Не думаю, что книги о Гарри Поттере — что-то революционное» / Бес. Н. Алексанров // Известия. — 2004. — 15 ноб. — С. 1; 15.

72. Биневич Е. Будни сказочника // Искусство кино. 1997. — № 3. - С. 138-153.

73. Богомолов Ю. А. «Авторское» и «жанровое» // Киноведческие записки. — № 11. — 1991. — С.

74. Внимание фильмам для детей и подростков : Статьи. // Искусство кино. — № 11. С 6-47.

75. Гращенкова И. Н. Кино как средство эстетического воспитания : Социально-эстетический потенциал современного кинопроцесса. — М.: Высш. Шк., 1986.

76. Губайловский В. Обоснование счастья: О природе фэнтези и первооткрывателе жанра»// Новый мир. 2002. - № 3. - С. 174-185.

77. Гусев В. А. О специфике восприятия фольклора (К проблеме синестезии в искусстве) // Творческий процесс и художественное восприятие.— Л.: «Наука», 1978. С. 7 - 25.

78. Гуревич Г. Карта страны фантазий // Искусство кино. -1964. — № 10. — С. 67-72.

79. Дайер Р. Развлечение и утопия // Киноведческие записки. — № 13. — 1992. С. 90 - 107.

80. Дерябин А. Скромное обаяние гипнотизма. О механизме воздействия советского кинематографа 30-х—50-х гг. на зрителя // Тяни—толкай.— 1994.- № 2.- С. 17-31.

81. Детское советское кино и его мастера // Вып. 1-2. — «Пресс-информация». 3 12 (205); № 14 (207). — М., 1975.

82. Добротворский С., Лурье Л. Диалоги // Сеанс. — 1995. — № 10. — С. 141— 142.

83. Ефимов Э. М. Синтетичность экранного мышления и некоторые предпосылки языка кино // Что такое язык кино. — М.: Искусство, 1989. — С. 36—57.

84. Зоркая Н. Балаган—кинематограф—эстрада : К вопросу о народно-зрелищных традициях эстрадного искусства // Эстрада: Что? Где? Зачем? — М.: Искусство, 1988. — С. 161—183.

85. Зоркая Н. История советского кино. Увертюра: серебряные 1910-е годы // Искусство (Приложение к газете «Первое сентября»). — 1999. — янв.— № 2 (122).

86. Зоркая Н. Сотворение «гомо советикус» //Искусство кино. 1994. — № 6. -С. 129-135.

87. Зоркая Н. Фольклорный сюжет и СМК// Контуры будущего. — М.: Искусство, 1984. С. 109-127.

88. Исаева К. М. Детское кино на современном этапе // Основные тематические и жанровые направления в советском киноискусстве 70-80-х годов.- М.: ВГИК, 1984. С. 53-70.

89. Караваев Д. На перепутье трех дорог // Если. — 2004. — №10. — С. 147— 156; № 11. С. 125—132; № 12. - С. 69-76. - (Видедром).

90. Карасева М. Окаянный сценарий. Неосуществленный замысел Александра Медведкина // Киноведческие записки № 57. С. 176 — 183.

91. Кино юным. - М.: Искусство, 1985. - 336 с.

92. Ковалов О. Советский лубок // Искусство кино. 1993. — № 2. - С. 73-81.

93. Кошеверова Н. — Горницкая Н. Зачем нужны сказки? Четыре беседы о киносказке // Фильмы. Судьбы. Голоса: Ленингр. экран. Л.: Искусство, 1990. — С. 229—242.

94. Краснящих А. Играем в кино // Искусство кино. — 2005. — №2. — С. 77-85.

95. Кукаркина Т. А. Проблемы нравственного воспитания в фильмах для детей и юношества. — М., 1981.

96. Лапшина И. От цивилизации слова к цивилизации визуального образа // История страны. История кино. — М.: Знак, 2004. — С. 10—13.

97. Лебедев Н. «Я снимаю фильмы про то, как нехорошо быть злодеем» / Запись и комментарий И. Каплан // Искусство кино. — 2004. — № 10.

98. Левин Е. Время эпоса // Искусство кино. — 1982. — № 8. — С. 136— 152.

99. ЛексИКа : Повседневный интеллектуальный словарь XX века // Искусство кино. — 2000. — № 1—7; 9— 11.

100. Липовецкий М. Рецепт успеха: сказочность + натурализм // Новый мир. 1999. - № 11. - С. 224-226.

101. Липков А. Экранизация и мифологизация // Экранные искусства и литература: Звуковое кино. М.: Наука, 1994. - С. 122—135.

102. Лотман Ю. М. Место киноискусства в механизме культуры // Труды по знаковым системам : К 70-летию академика Дмитрия Сергеевича Лихачева / Отв. ред. 3. Минц. — Тарту, 1977. — 168 с.

103. Лотман Ю. Новизна легенды // Искусство кино. — 1987. — № 5. — С. 63-67.

104. Лотман Ю., Цивьян Ю. Диалог с экраном. — Таллин : Александра, 1994. 216 е.: л.

105. Макаров О. Народность искусства как принцип изучения кинематографического процесса // Кино : Методология исследования / Отв. ред. В. Муриан. — М.: Искусство, 1984. — С. 34—48.

106. Малькова Л. Лицо врага // Кино: политика и люди (30-е годы) М.: Материк. - 1995. - С. 79—99.

107. Маматова Л. Модель киномифов 30-х годов // Искусство кино. -1990. № 11. - С. 103-111.

108. Манцов И. Неомифологизм в поисках третьего смысла. Опыт семантического расщепления // Тяни-толкай. № 1. - 1993. - Школа зрения. - С. 21—32.

109. Марголит Ev Филимонов В., Происхождение героя («Путевка в жизнь» и язык народной культуры), №12, 1991, 74 99 с.

110. Матизен В. Блеск и нищета стеба // Огонек. — 1995. — № 14. — С. 44—45., ил.

111. Матизен В. Стеб как феномен культуры // Искусство кино. — 1993. — № 9. С. 59-69.

112. Медведкин А., Ошур К. Прекрасное есть жизнь // Совет, фильм. — 1980. № 8.- С. 41—42.

113. Медведкин А. Письмо о комедии // Искусство кино. — 1962. — № 7.- С. 45-46.

114. Мелетинский Е. М, Неклюдов С. Ю., Новик Е.С., Сегал Д. М.

115. Проблемы структурного описания волшебной сказки // Труды по знаковым системам IV, Тарту. — 1969 — С. 86 — 135.

116. Мерло-Понти М. Кино и новая психология // Киноведческие записки.- № 16,. -1992. С. 13 - 23.

117. Милосердова Н. Возвращение Маргариты Барской // Киновед, записки. 2010. - № 94/95. - С. 234-240.

118. Михалкович В. Вариативность инвариативного. // Экранные искусства и литература: современный этап: Сб. ст.. — М.: Наука, 1994. С. 115-145.

119. Михалкович В. Отче наш, советский. // Искусство кино. — 1996.- № 4. — С. 109-112.: ил.

120. Мурин О. Кинематограф как игра: (Культурологический анализ) // Феномен игры в культуре и образовании. Курск, 2003. - С. 332—338.

121. Неклюдов С.Ю. После фольклора // Живая старина. — 1995. — N 1.- С. 2-4.

122. Нехорошее Л. Настоящее прошлое // Искусство кино. 1984. — № 4.- С. 67 8.

123. Новик Е. С. Структура сказочного трюка // От мифа к литературе. Сб. в честь семидесятипятилетия Е. М. Мелетинского. — М, 1993. — С. 145—160.

124. Овчаров С. Генная память // Юность. — 1984.— № 11. — С. 105 -106.

125. Панофский Э. Стиль и средства выражения в кино. Киноведческие записки № 5, 1990, 166 - 178 с.

126. Парамонова К. Сказочник с киноаппаратом О кинорежиссере А. А. Роу. Некролог. // Искусство кино. — 1974. — № 4. — С. 96.: портр.

127. Пиотровский А. «Арсенал» и проблемы исторической фильмы // «Арсенал». — М.: Искусство, 1977. — С. 206—207.

128. Панков Н. С монитора на экран. И обратно // Если. — 2003.— № 7. — С. 57—62. — (Видеодром).

129. Порфирова И. Фольклор в фильмах Параджанова //Тяни-толкай.— № 1. 1993. - Школа зрения. — С. 62—84.

130. Прожико Г. Разные лики сказки // Советский экран. — 1973. — № 8.- С. 6.

131. Пропп В. Я. Семиотика и историческое изучение волшебной сказки // Семиотика. — М.: Радуга, 1983. — С. 566—585.

132. Птушко А. Трюковые и комбинированные съемки // Искусство кино. -1997. № 3. — С. 123 - 136.: ил.

133. Птушко А. «Я вижу, что время работает против меня.» : письма С. Бирман 1960 г. / Предисл. и примеч. Р. Янгирова. // Искусство кино. — 1997.- № 3. — С. 116-122.

134. Пучков Д. «Когда это сопровождается моей ахинеей, эффект — термоядерный» : Беседа с переводчиком / Записали П. Гросс и Е. Счастливцева. // Если. — 2004. — № 9. — С. 131 — 136, 1 портр. — (Видеодром).

135. Разлогов К. Урок «примитивов» // Искусство кино.—1982.— № 1. — С. 100-114.

136. Разлогов К. Искусство экрана: От синематографа до Интернета. М., 2010. - — 287 с. : ил.

137. Режиссеры детского советского кино. Творческие портретыпресс-информация). — 1982. — № 7 (336). — М.: В/о «Союзинформкино. — 72 с.

138. Роу А. Благородное дело // Советский экан. — 1972.— № 21. — С. 3.

139. Роу А. Георгий Милляр // Советский экран. — 1960. — № 4. — С. 10 -11.: ил.

140. Роу А. Перед постановкой фильма "Майская ночь, или Утопленница" // Искусство кино. — 1952. — № 3. — С. 6.

141. Рыцарев Б. Действующее лицо пространство: Беседа с режиссером / Записала Е. Ермакова. // Техника кино и телевидения. — 1985.- № 2. С. 40 - 45; ил.

142. Санаев П. Властелин словец : Беседа с переводчиком фильма, записал А. Иванский. // Огонек. — 2004. — № 3. — С. 50—51.: ил.

143. Синявский А. Иван-дурак. Очерк народной веры. — М.: Аграф, 2001.

144. Сиривля Н. «Кащей Бессмертный» и «Нибелунги» // Искусство кино.- 1997. — № 3. С. 105-10: ил.

145. Сиривля Н. Сказ про Федота-стрельца // Новый мир. — 2002. — № 5.- С. 207-212.

146. Сироткин О. Перспективы применения детских примитивных представлений об окружающем мире в драматургии игрового кино // Аспиранты ВГИК-2002: Сб. науч. работ. — М.: 2002. — С. 75—100.

147. Смирнов И. П. Система фольклорных жанров (метафизика фольклора) // Лотмановский сборник. — т. 2. Составитель Е. В. Премяков. — М.: Изд-во РГГУ, изд-во «ИЦ-Гарант», 1997. — С. 14 — 38.

148. Соколов К. Б. Городской фольклор против официальной картины мира // Художественная жизнь России 1970-х годов как системное целое. — СПб., 2001. С. 225- 251.

149. Соловьев Э. Вредитель // Искусство кино. — 2000. — № 4. — С. 82— 83. (ЛексИКа. 1930-е).

150. Тарханова К. РС-филия // Искусство кино.— 1996.— №7.— С. 70—71.

151. Трубецкой Е. «Иное царство» и его искатели в русской народной сказке // Искусство кино. — 1992. —№ 1. — С. 89, 91, 93, 95, 97,99, 101— 102.

152. Туровская М. 30-е «Превращение идеологии в истории» // «Искусство кино». — 2001. —№ 1. — С. 15 — 19.

153. Тюрин Ю. Левша // Шедевры российского кино. — М, 2000. — С. 944—955.: ил.

154. Тюрина К. Ю. Экранная жизнь героев Н. Лескова. — М, 1999. — 54 е.— Фильмогр.: С. 55—53.

155. Тяжельникова В. Песня, кинематограф и советская идентичность // История страны. История кино. М.: Знак, 2004. — С. 171—187.

156. Школьник Л. Как работать с киносказкой. (На материале фильма «После дождичка в четверг.») // Кино — детям. Вып. 3., Информация № 17.- М.: В/О «Союзинформкино», 1986. С. 33 - 39.

157. Филимонов В. П. Закон красного коня, или О происхождении киносюжета // Киноведческие записки. — 1995.— № 27. — С. 142— 173.

158. Фомин В. Небывальщина // Шедевры российского кино. — М, 2000. — С. 904-913: ил.

159. Фомин В. Родник для жаждущих. Мир народного искусства и кинематограф // Кино и время. — Вып. 4. — М.: Искусство, 1981. — С. 76 -100.

160. Хан юти н А. Ю. Паремиология кино // Киноведческие записки. 1993.- № 19. С. 45—55.

161. Хренов Н. «Отечественный кинематограф: реабилитация архетипической реальности» // Киноведческие записки. —2001. — № 53.— С. 213 -236.

162. Хренов Н. История кино как история массовой рецепции: эпоха примитивов // Киноведческие записки. — 2002. — № 57. — С. 89—115.

163. Хренов Н. Современная городская культура и коммуникативные функции искусства // Вопросы социального функционирования художественной культуры. — М.: Наука, 1984. — С. 134—154.

164. Хренов Н. А. Творческий процесс в киноискусстве // Творческий процесс и художественное восприятие. — М.: Наука, 1978. С. 105—143.

165. Энценсбергер М. Сказка и быль в советской музыкальной комедии // Киноведческие записки. — № 13. —1992. — С. 107 120.

166. Эйзенштейн С. Гоголь и киноязык / Публикация, предисл, комметарии Н. Клеймана // Киноведческие записки. 1989. — № 4. - С. 94— 112.

167. Эпштейн М. Игра в жизни и в искусстве // Современная драматургия.- 1982. — № 2. — С. 244—255.

168. Эпштейн М. Теоретические фантазии // Искусство кино. — 1988.— № 7. С. 69-81.

169. Юзовский М. Что за прелесть эти сказки! // Совет, культура. — 1986.— 14 авг.— С. 4.

170. Юренев Р. На экране национальный характер : О русском герое в советском кино // Искусство кино. —1985. —№ 1.— С. 102—121.

171. I. Научные и публицистические статьи, диссертации, представленныев Интернет

172. Гаврилова М. В. «Персонаж, мотив и сюжет в формальной детской игре». Статья. http://www.ruthenia.ru/folklore/folklorelaboratory/Mvq-d.htm

173. Мелетинский Е. М. Миф и двадцатый век. www.ruthenia.ru/folklore/meletinskyl.zip

174. Неклюдов С. Ю. Структура и функция мифа, http://www.ruthenia.ru/folklore/

175. Неклюдов С. Ю. Авантекст в фольклорной традиции, http://www.ruthenia.ru/folklore/neckludovl5.htm

176. Новик Е.С. Система персонажей русской волшебной сказки, http://www.ruthenia.ru/folklore/novik8.htm

177. Рафаева А. В., Рахимова Э., Архипова А. С. Еще раз о структурно-семиотическом изучении сказки http://www.ruthenia.ru/folklore/arhipovarafaeva.htm

178. Мелетинский Е.М. Женитьба в волшебной сказке (ее место и функция в сюжетной структуре). http://www.ruthenia.ru/folklore/meletinskyl3.htm

179. Толкиен Р.-Дж. «О волшебных сказках». www.kulichki.com/tolkien/cabinet.html

180. Топорков А.Л. Мифы и мифология XX века: традиция и современное восприятие http://www.ruthenia.ru/folklore/toporkovl.htm

181. ПУБЛИКАЦИИ ДИССЕРТАНТА ПО ТЕМЕ ИССЛЕДОВАНИЯ Статьи в изданияхрекомендованных ВАК:

182. Сказочный герой на киноэкране: опыт А. А. Роу // Ученые записки : Электронный научный журнал Курского государственного университета. -2010. № 3 (15). http://www.scientific-notes.ru/pdf/015-030.pdf (0,6 п.л.).

183. Городские субкультуры как источник образности современного детского кино // Вестник Университета Российской Академии Образования. 2010. - нояб. - С. 86-89. (0,25 п. л.).

184. Статьи и публикации в научных сборниках и научно-периодическихизданиях:

185. Кино как телепроект. Литература на плоскости кинескопа // Российское кино : Вступление в новый век. — М.: Материк, 2006. — С. 67—99. (2 п. л.).

186. Кино и фольклор: Попытка терминологического экскурса с библиографией и фильмографией // Кинограф. — № 18. — 2008. — С. 232-284. (3,25 п. л.).

187. Быков Ролан Антонович // Кино России. Режиссерская энциклопедия. Т. I. М., 2010. - С. 91-94. (0,3 п. л.).

188. Александр Роу. Аннотированная библиография и фильмография. Архивные материалы (составление, вступление, комментарии) // Кинограф. — 2010. № 20. - С. 26-103. (б п. л.).

189. Сказки Александра Роу // Великий сказочник Александр Роу. Иваново, 2010. - 2 п. л.- в печати.

190. Роу Александр Артурович. Тодоровский Валерий Петрович // Кино России. Режиссерская энциклопедия, том II, НИИ киноискусства, в печати, (общ. объем 1 п. л.).1. ФИЛЬМОГРАФИЯ

191. Избранная фильмография: детские фильмы, фильмы-сказки

192. АЙБОЛИТ—66», СССР, Мосфильм, 1966, цв., 99 мин. ВЭ 19.04.1967 (М).

193. Реж.-пост.: Ролан Быков. Авт. сцен.: Вадим Коростылев, Ролан Быков. Опер,-пост.ы: Геннадий Цекавый, Виктор Якушев. Худ.-пост.: Александр Кузнецов. Композ.: Борис Чайковский.

194. АЛЕНЬКИЙ ЦВЕТОЧЕК», СССР, киностудия им. М. Горького, 1977, цв., 68 мин. ВЭ 27.08.1978; 15.02.2006 (DVD).

195. Реж.-пост.: Ирина Поволоцкая. Авт. сцен.: Наталия Рязанцева. Опер.-пост.: Александр Антипенко. Худ.-пост.: Константин Загорский. Композ.: Эдисон Денисов.

196. В ролях: Марина Ильичева, Лев Дуров, Алла Демидова, Алексей Чернов, Александр Абдулов, Валентин Гнеушев, Ольга Корытковская, Елена Водолазова.

197. ВАРВАРА-КРАСА, ДЛИННАЯ КОСА» Киносказка, цв., ш.-э., 9 ч., 2330 м, Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького, 1969 г., ВЭ 30.XII.1970 г.

198. Авт. сцен. М. Чуприн180 при участии Александра Роу; реж.-пост. Александр Роу; гл. опер. Дмитрий Суренский; гл. худ. Арсений Кпопотовский, А. Иващенко; композ. Аркадий Филиппенко.

199. Творческий псевдоним М. Вольпина и Н. Эрдмана.

200. Борис Сичкин, Иван Байда, Р. Юрьев (женихи-самосваты).

201. Лидер проката (1972, 10 место) 32.9 млн. зрителей.

202. ВАСИЛИСА ПРЕКРАСНАЯ». Сказка, 8 ч., 2028 м, Союздетфильм, 1939 г., ВЭ 13.V 1940 г.

203. Авт. сцен. Галина Владычина, Ольга Нечаева, Владимир Швейцер; реж.-пост. Александр Роу; опер. Иван Горчилин; гл. худ. Владимир Егоров; композ. Леонид Половинкин;

204. Лидер советского проката (1940, 4 место) 19.2 млн. зрителей. Фильм восстановлен на к/ст им. М.Горького (1966).

205. ВЕДЬМА», Производство: «Lizard Cinema Trade», цв.Ограничение по возрасту: не рекомендуется лицам до 16 лет. Прокатное удостоверение № 111012206 от 14.11.2006 г. Премьера: 30 ноября 2006 года

206. Авт. сцен.: Владимир Брагин, Игорь Митюшин, Олег Фесенко. Реж.-пост.: Олег Фесенко. Опер.-пост.: Арунас Баразнаускас. Худ.-пост.: Леван Лазишвили. Композ.ы: Олег Федосеев, Илар Оаль, Unreal1. Сборы: $ 4 890 521

207. ВЕЧЕРА НА ХУТОРЕ БЛИЗ ДИКАНЬКИ (Ночь перед Рождеством)». Экраниз., 7 ч., 1936 м, киностудия им. М. Горького, 1961 г., ВЭ 8.12. 1961 г.

208. Авт. сцен, И- реж.-пост. Александр Роу; гл. опер. Дмитрий Суренский; худ. Александр Дихтяр; композ. Аркадий Филиппенко.

209. Фильм восстановлен на к/ст имени М.Горького (1970), существуют два варианта копий: цветная и черно-белая.

210. ВИЙ», СССР, МОСФИЛЬМ, 1967, цв., 78 мин. ВЭ 27.11.1967.

211. Реж.-пост.: Константин Ершов, Георгий Кропачев. Авт. сцен.: Александр Птушко, Константин Ершов, Георгий Кропачев. Опер.-пост.: Федор Проворов, Виктор Пищальников, Борис Травкин. Худ.-пост.: Николай Маркин. Композ.: Карен Хачатурян.

212. В ролях: Леонид Куравлев (Хома Брут), Наталья Варлей (панночка), Алексей Глазырин (сотник), Вадим Захарченко (Халява), Николай Кутузов (Ведьма), Петр

213. Вескляров (ректор; Дорош), Дмитрий Капка, Степан Шкурат, Георгий Сочевко, Николай Яковченко, Николай Панасьев.

214. Художественный руководитель, постановщик комбинированных съемок и трюков — Александр Птушко. Лидер проката (1967, 13 место) — 32.6 млн. зрителей.

215. ВЛАСТЕЛИН КОЛЕЦ». The Lord Of The Rings: The Fellowship Of The Ring

216. Реж.-пост.: Питер Джексон, США, Новая Зеландия, Премьера: 2001.

217. В ролях: Элайджа Вуд, Вигго Мортенсен, Кристофер Ли (Christopher Lee),

218. Номинация на 13 «Оскаров», получил 4 — операторская работа, грим, спецэффекты, музыка.

219. ВНИМАНИЕ, ЧЕРЕПАХА!», СССР, МОСФИЛЬМ, 1969, цв., 86 мин. ВЭ 05.11.1970.

220. Реж.-пост.: Ролан Быков. Авт. сцен.: Семен Лунгин, Илья Нусинов. Опер.-пост.: Анатолий Мукасей. Худ.-пост.: Александр Кузнецов. Композ.: Андрей Петров.

221. Главный приз по разделу детских фильмов на МКФ в Москве 1971; Главный приз "Золотое весло" МКФ детских фильмов в Хихоне-71.

222. ВОЛКОДАВ ИЗ РОДА СЕРЫХ ПСОВ» (2006). 28 декабря 2006, «Централ Партнершип», 136 мин. ВЭ 28.12. 2006г.

223. Реж.-пост. Николай Лебедев. Авт. сцен. Николай Лебедев, Мария Семенова. Продюсер Сергей Даниелян, Рубен Дишдишян, Юрий Мороз, опер.-пост. Ирек Хартович, Валерий Мартынов, Алексей Тодоров. Композ. Алексей Рыбников. Худ.-пост. Марат Ким.

224. Слоган «Рожден рабом.»В 2007 году был снят приквел к фильму — сериал «Молодой Волкодав», рассказывающий о молодости героя.

225. ВОЛШЕБНОЕ ЗЕРНО», СССР, ЦОКС/МОСФИЛЬМ, 1941, ч/б, 87 мин. ВЭ 10.04.1942.

226. Реж.-пост.: Валентин Кадочников, Федор Филиппов. Авт. сцен.: Алексей Симуков. Опер.-пост.: Федор Фирсов, Борис Горбачев. Худ.-пост.: Алексей Пархоменко. Композ.: Лев Шварц. Текст песен: Ярослав Смеляков.

227. В ролях: Иван Переверзев (Мастер На Все Руки), Сергей Мартинсон (Живоглот), Вова Тумаларьянц (Андрейка), Нина Заварова (Марийка), Г. Киреевская (тетка

228. Катерина), Владимир Грибков (Дедушка-Всеведушка), Алексей Кельберер (Кара-Мор), Степан Каюков (Ветер), Олег Бант, О. Торопова.

229. ГАРРИ ПОТТЕР И ФИЛОСОФСКИЙ КАМЕНЬ», Продолжительность: 152 мин. Год выпуска: 2001.Производство:\/Уагпег Brothers.

230. Реж.-пост. Chris Columbus (Крис Коламбус). Авт. сцен. Steve Kloves (Стив Клоувс), композитор Джон Уильяме, продюсеры Дэвид Хейман, Крис Коламбус, Майкл Барнатан, Марк Рэдкпифф

231. В ролях: Daniel Radcliffe (Дэниэл Рэдклифф), Robbie Coltrane (Робби Колтрейн), Richard Griffiths (Ричард Гриффите), Julie Walters (Джули Уолтере), Maggie Smith (Мэгги Смит), John Cleese (Джон Кпиз).

232. ДЕРЕВНЯ УТКА. СКАЗКА», СССР, киностудия им. М.Горького, 1976, цв., 87 мин. ВЭ 04.04.1977; 28.07.2003 (видео).

233. Реж.-пост.: Борис Бунеев. Авт. сцен.: Александр Александров. Опер.-пост.: Валерий Гинзбург. Худ.-пост.: Ольга Беднова. Композ.: Евгений Геворгян.

234. В ролях: Ролан Быков (Шишок), Оксана Дубень (Оля), Елизавета Алексеева, Елена Санаева (мама), Александр Потапов (Альберт), Вадим Захарченко, Георгий Милляр, Вадим Александров, С. Ремизов.

235. ДОБРО ПОЖАЛОВАТЬ, ИЛИ ПОСТОРОННИМ ВХОД ВОСПРЕЩЕН», СССР, МОСФИЛЬМ, 1964, ч/б, 8 ч., 2040 м., 74 мин. ВЭ 05.1964.

236. Реж.-пост.: Элем Климов. Авт. сцен.: Семен Лунгин, Илья Нусинов. Опер.-пост.: Анатолий Кузнецов. Худ.-пост.: Владимир Камский, Борис Бланк. Композ.ы: Микаэл Таривердиев, Игорь Якушенко. Звукореж.-пост.: Виктор Зорин. Монтаж: Антонина Камагорова.

237. Премия жюри фестиваля и премия жюри родителей Международная встреча фильмов для молодежи в Канне в 1967 (26.12.1966—02.01.1967). После первых просмотров фильм, как антисоветский и антихрущевский, был снят с проката.

238. ДОКТОР АЙБОЛИТ», СССР, СОЮЗДЕТФИЛЬМ, 1938, ч/б, 72 мин. ВЭ 28.03.1939.

239. Реж.-пост.: Владимир Немоляев. Авт. сцен.: Евгений Шварц. Опер.-пост.: Александр Петров. Худ.-пост.: Владимир Егоров. Композ.: Александр Варламов.

240. В ролях: Максим Штраух (доктор Айболит), Анна Вильяме (сетрица Варвара), Игорь Аркадии (разбойник Беналис), Виктор Селезнев (Пента), Евгений Гуров (Робинзон), Александр Тимонтаев, Иона Бий-Бродский, Петр Галаджев, Эммануил Геллер.

241. ЖИЛА-БЫЛА ДЕВОЧКА», СССР, СОЮЗДЕТФИЛЬМ, 1944, ч/б, 74 мин. ВЭ 18.12.1944.

242. Реж.-пост.: Виктор Эйсымонт. Автор сценария: Владимир Недоброво. Опер.-пост.: Грайр Гарибян, С. Антипов. Худ.-пост.к: Игорь Бахметьев. Композ: Венедикт Пушков.

243. В ролях: Нина Иванова (Настенька), Наталья Защипина (Катя), Ада Войцик (мать Настеньки), Александр Лариков (Макар Иванович), Вера Алтайская (мать Кати), Лидия Штыкан (Тоня), Николай Корн (отец Кати), Е. Кириллова (Степанида).

244. Латунная медаль на VII МКФ в Венеции.

245. ЗОЛОТОЙ КЛЮЧИК» СССР, МОСФИЛЬМ, 1939, ч/б, 8 ч., 2219 м., 77 мин. ВЭ 01.08.1939.

246. Реж.-пост.: Александр Птушко. Авт. сцен.: Алексей Толстой, Людмила Толстая, Николай Лещенко. Опер.-пост.: Николай Ренков. Худ.-пост.: Юрий Швец. Композ.: Лев Шварц.

247. ЗОЛУШКА», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1947, ч/б, 84 мин.

248. В ролях: Янина Жеймо (Золушка), Алексей Консовский (Принц), Эраст Гарин (Король), Василий Меркурьев (Лесничий), Фаина Раневская (Мачеха), Елена Юнгер, Варвара Мясникова (Фея-крестная), Игорь Кпименков, Сергей Филиппов, А. Румнев, Татьяна Сезеневская.

249. Лидер проката (1947, 4 место) — 18.27 млн. зрителей.

250. ЗОЛОТЫЕ РОГА». Сказка, цв., 8 ч., 2028 м, Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького, 1972 г., ВЭ 1.1.1973 г.

251. Авт. сцен. Лев Потемкин, Александр Роу; авт. стихотвор. текста Михаил Ножкин; реж.-пост. Александр Роу; опер. Юрий Дьяконов, Владимир Окунев; гл. худ. Арсений Клопотовский; композ. Аркадий Филиппенко.

252. ИВАН ДА МАРЬЯ СССР» К/ст. им. М. Горького, 1975, цв., ш/э, 9 ч., 88 мин.

253. ИЛЬЯ МУРОМЕЦ» СССР, МОСФИЛЬМ, 1956, цв., 10 ч., 2570 м., ш/э, 94 мин. ВЭ 16.11.1956.

254. Реж.-пост.: Александр Птушко. Авт. сцен.: Михаил Кочнев. Опер.-пост.ы-постановщики: Федор Проворов, Юлий Кун. Худ.-пост.: Евгений Куманьков. Композ.: Игорь Морозов.

255. В ролях: Борис Андреев (Илья Муромец), Андрей Абрикосов (Владимир), Наталья Медведева (Апраксия), Нинель Мышкова (Василиса), Александр Шворин, Сергей Мартинсон, Г. Демин, Сергей Столяров, Муратбек Рыскулов, Шукур Бурханов.

256. Почетный диплом МКФ в Эдинбурге-58.

257. КАК ИВАНУШКА-ДУРАЧОК ЗА ЧУДОМ ХОДИЛ», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1977, цв., 88 мин. ВЭ 02.01.1978.

258. Реж.-пост.: Надежда Кошеверова. Авт. сцен.: Михаил Вольпин. Опер.-пост.: Эдуард Розовский. Худ.-пост.: Марина Азизян, Владимир Костин. Композ.: Моисей Вайнберг. Текст песен: Михаил Вольпин.

259. КАМЕННЫЙ ЦВЕТОК (УРАЛЬСКИЙ СКАЗ)» СССР, МОСФИЛЬМ (восст. в 1964), 1946, цв., 8 ч., 2254 м., 83 мин. ВЭ 28.04.1946.

260. Реж.-пост.: Александр Птушко. Авт. сцен.: Павел Бажов, И. Келлер. Опер.-пост.: Федор Проворов. Худ.: Михаил Богданов, Геннадий Мясников, Ольга Кручинина (костюмы). Композ.: Лев Шварц.

261. В ролях: Владимир Дружников, Тамара Макарова, Михаил Трояновский, Екатерина Деревщикова, Алексей Кельберер, Михаил Яншин, Лидия Дейкун, Н. Темяков, А. Петухова, Н. Орлов, Валентина Кравченко.

262. Лауреат Каннского МКФ в номинации «Лучшее художественное оформление» за 1946 год

263. КАЩЕЙ БЕССМЕРТНЫЙ». Сказка, 7 ч., 1813 м, Союздетфильм, 1944 г., ВЭ 27.V 1945 г.

264. Авт. сцен. Владимир Швейцер, Александр Роу; реж.-пост. Александр Роу; гл. опер. Михаил Кириллов; худ. Николай Акимов, Иван Никитченко, Сергей Козловский, Евгений Некрасов, Петр Галаджев, Феликс Богуславский; композ. Сергей Потоцкий.

265. Фильм восстановлен на к/ст им. М.Горького в 1962 г.

266. КНИГА МАСТЕРОВ», Россия, США, УОЛТ ДИСНЕЙ КОМПАНИ СНГ, ТРИТЭ, 2009, 90 мин. ВЭ 29.10.2009 г. Бюджет 8 млн.

267. Реж.-пост: Вадим Соколовский. Авт. сцен. Анна Старобинец, Вадим Соколовский. Операт.-пост. Арчил Ахвледиани. Композ.: Юрий Потеенко.

268. Первый российский фильм студии Walt Disney Pictures.

269. КОНЕК-ГОРБУНОК». Киносказка, цв., 8 ч., 2175,26 м, Союздетфильм, 1941 г., ВЭ 31.VII 1941 г.

270. Авт. сцен. Владимир Швейцер; реж.-пост. Александр Роу; опер. Борис Монастырский, С. Антипов; худ. Алексей Уткин; композ. Леонид Половинкин.

271. Почетный диплом фестиваля МКФ в Бергамо-61(Италия);

272. Золотая медаль на МКФ детского фильма в Кито-81 (Эквадор).

273. КОРОЛЕВСТВО КРИВЫХ ЗЕРКАЛ». Фильм-сказка, цв., 8 ч., 2184 м, киностудия им. М. Горького, 1963 г., ВЭ 28.VIII 1963 г.

274. Авт. сцен. Виталий Губарев (при участии Льва Аркадьева); реж.-пост. Александр Роу, опер. Василий Дульцев, Леонид Акимов; худ. Арсений Кпопотовский, Александр Вагичев; композ. Аркадий Филипенко.

275. В ролях: Оля Юкина (Оля), Таня Юкина (Яло), Татьяна Барышева (бабушка), 181

276. Королева, Валентина Куценко, Г. Малолетнова, О. Пешков, Николай Романов (юрист), Надежда Самсонова, Е. Стопран, А. Сухова, Зоя Чекулаева, Г. Шашкова, М. Шитов, Михаил Щербаков.

277. Лучший фильм для детей по опросу журнала "Советский экран" (1963).

278. КОРОЛЬ-ОЛЕНЬ», СССР, киностудия ИМ. М.ГОРЬКОГО, 1969, цв., 77 мин. ВЭ 28.12.1970.

279. Реж.-пост.: Павел Арсенов. Авт. сцен.: Вадим Коростылев. Опер.-пост.: Инна Зарафьян. Худ.-пост.: Александр Бойм. Композ.: Микаэл Таривердиев.

280. В ролях: Юрий Яковлев, Сергей Юрский, Валентина Малявина, Олег Ефремов, Елена Соловей, Олег Табаков, Владимир Шлезингер, Виктор Зозулин, Юрий Сорокин, Станислав Бородокин, Александр Вигдоров, Шавкат Газиев, Владимир Грамматиков, Алла Будницкая.

281. ЛЕСНАЯ ЦАРЕВНА» Производство: ЗАО "Ракурс", цв., 2004.

282. Реж.-пост.ы: Александр Басов, Теймураз Эсадзе Авт. сцен.: Теймураз Эсадзе. Опер.-пост.: Александр Гарибян. Композ.ы: Александр Гусев (III), Владимир Панков. Художник: Олег Краморенко. Продюсер: Виталий Сидоренко

283. Приз в номинации «Самый мудрый фильм» на XIII Международном детском кинофестивале «Артек»; второй приз на МКФ "Московская премьера" -2005; гран-при на XI МКФ для детей и юношества «Фильмак 2005» (Чехия), Гран-при фестиваля «Сказка» (Москва).

284. МАРЬЯ-ИСКУСНИЦА». Фильм-сказка, цв., 8 ч., 2159 м, киностудия им. М. Горького, 1959 г., ВЭ 24. III 1960 г.

285. Авт. сцен. Евгений Шварц; реж.-пост. Александр Роу; опер. Дмитрий Суренский; худ. Евгений Галей; композ. Андрей Волконский.

286. МАЙСКАЯ НОЧЬ, ИЛИ УТОПЛЕННИЦА». Экраниз., цв., 6 ч., 1625 м, киностудия им. М. Горького, 1952 г., ВЭ 31.Х 1952 г.

287. Авт. сцен. Константин Исаев; реж.-пост. Александр Роу; опер. Гавриил Егиазаров; худ. Петр Галаджев, И. Захарова; композ. Сергей Потоцкий.

288. Фильм восстановлен на к/ст им. М.Горького в 1970 г.

289. МОРОЗКО». Фильм-сказка, цв., 9 ч., 2291 м, Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького, 1964 г., ВЭ 24.111 1965 г.

290. Авт. сцен. Михаил Вольпин, Николай Эрдман; реж.-пост. Александр Роу; гл. опер. Дмитрий Суренский; гл. худ. Арсений Клопотовский; композ. Николай Будашкин; авт. текста песен Михаил Вольпин.

291. Золотой лев св. Марка» гран-при XVII Венецианского МКФ детских и юношеских фильмов (1966), Серебряная медаль I МКФ фильмов для детей в Тегеране (1966), специальная премия жюри II МКФ «Капитолийский Юпитер» в Риме (1966), премия II ВКФ в Киеве (1966).

292. НЕ ПОКИДАЙ», СССР, БЕЛАРУСЬФИЛЬМ, 1989, цв., 140 мин.

293. Реж.-пост.: Леонид Нечаев. Авт. сцен.: Георгий Полонский. Опер.-пост.: Анастасия Суханова. Худ.-пост.: Владимир Голубев. Композ.: Евгений Крылатов. Текст песен: Леонид Дербенев.

294. НОВЫЕ ПОХОЖДЕНИЯ КОТА В САПОГАХ». Фильм-сказка, цв., 9 ч., 2427 м, киностудия им. М. Горького и Ялтинская киностудия, 1957 г., ВЭ 27.V 1958 г.

295. Авт. сцен. Сергей Михалков; реж.-пост. Александр Роу; гл. опер. Игорь Шатров; худ. Юрий Швец, Евгений Галей; композ. Андрей Волконский.

296. Кривелло, министр без портфеля), Тамара Носова (Двуличе, придворная дама), Георгий Милляр (шут, Дама Пик), Лидия Вертинская (молодая Дама Пик), Владимир Володин (зеленщик), Никита Кондратьев (посол графа Домино), Лев Потемкин (начальник стражи).

297. НОВЫЙ ГУЛЛИВЕР» СССР, МОСФИЛЬМ (восст. в 1960), 1935, ч/б, 7 ч., 1877 м., 68мин.

298. Реж.-пост.: Александр Птушко. Авт. сцен.: Серафима Рошаль, Григорий Рошаль, Александр Птушко. Опер.-пост.: Николай Ренков. Худ.-пост.: Юрий Швец, Сарра Мокиль (художник кукол). Композ.: Лев Шварц.

299. В ролях: Владимир Константинов (Петя), Иван Юдин, Иван Бобров, Ф. Брест.

300. В картине задействовано 1500 кукол. Почетная грамота художнику кукол (С.Мокиль) МКФ в Москве, 1935; Кубок за лучшую программу, представленную государством - МКФ в Венеции, 1934

301. Фильм заново озвучен в 1960 г. на Мосфильме (6 ч., 2200 м.), 64 мин. (тв).

302. ОГОНЬ, ВОДА И МЕДНЫЕ ТРУБЫ».Фильм-сказка, цв., ш.-э., 9 ч., 2351 м, Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького, 1967 г., ВЭ 29.XII.1969 г.

303. Авт. сцен. Михаил Вольпин, Николай Эрдман; реж.-пост. Александр Роу; гл. опер. Дмитрий Суренский; гл. худ. Арсений Клопотовский; композ. Николай Будашкин.

304. На IV Всесоюзном кинофестивале в Минске (1968) приз за лучшую музыку композитору Н. Будашкину.

305. ПЕРВОКЛАССНИЦА», СССР, СОЮЗДЕТФИЛЬМ, 1948, ч/б, 68 мин. ВЭ 22.03.1948.

306. Реж.-пост.: Илья Фрэз. Авт. сцен.: Евгений Шварц. Опер.-пост.: Гавриил Егиазаров. Худ.-пост.: Людмила Блатова. Композ.ы: Дмитрий Кабалевский, Михаил Зив.

307. Фильм восстановлен на к/ст им. Горького (1964). Первая редакция: 71 мин., 8 ч., 1941 м.

308. ПО ЩУЧЬЕМУ ВЕЛЕНЬЮ» («Сказка про Емелю»). Экраниз. 7, ч., 1652 м, Союздетфильм, 1938 г., ВЭ 30.XII 1938 г.

309. Авт. сцен. Олег Леонидов, Елизавета Тараховская; реж.-пост. Александр Роу; опер. Иван Горчилин; худ. Алексей Уткин, М. Левин; композ. Вадим Кочетов/

310. Фильм восстановлен на к/ст им. М.Горького в 1973 г.

311. ПОВЕЛИТЕЛЬ ЛУЖ», цв., «Панорама», ВЭ 2.05.2002, 80 мин. ВЭ 16.03.2002, Кинорынок (Москва); 02.05.02; 13.05.02 "5 звезд" (М.)

312. Реж.-пост.: Сергей Русаков. Авт. сцен.: Сергей Русаков, Владимир Портнов. Опер.пост.

313. Александр Гребенкин. Композ. Тарас Буевский. Худ.-пост. Апим Матвейчук. Продюсер: Виталий Сидоренко.

314. В ролях: Андрей Руденский (доктор Смог), Юрий Гальцев (Епашка), Сергей Баталов (водяной Скафандрыч), Сергей Виноградов (шкипер), Анна Штукатурова, Василий Цыганцов (Фока Зябликов), Александр Головин, Велимир Русаков (Ромка).1. Сборы в России $47 298

315. ПОДКИДЫШ», СССР, МОСФИЛЬМ, 1939, ч/б, 76 мин. ВЭ 27.01.1940.

316. Реж.-пост.: Татьяна Лукашевич. Авт. сцен.: Агния Барто, Рина Зеленая. Опер.-пост.: Семен Шейнин. Худ.-пост.: Василий Комарденков. Композ.: Николай Крюков. Звукореж.-пост.ы: Вячеслав Лещев, С. Егоров. Монтаж: Клавдия Москвина.

317. Лидер проката (1940, 9 место) — 16.2 млн. зрителей.

318. ПОСЛЕ ДОЖДИЧКА, В ЧЕТВЕРГ. . .», СССР, киностудия ИМ. М.ГОРЬКОГО, 1985, цв., 78 мин. ВЭ 12.05.1986; -5.09.2006 (DVD).

319. Реж.-пост.: Михаил Юзовский. Авт. сцен.: Юлий Ким. Опер.-пост.: Константин Арутюнов, Владимир Сапожников. Худ.-пост.: Борис Комяков. Композ.: Геннадий Гладков.

320. ПРИКЛЮЧЕНИЯ БУРАТИНО», СССР, БЕЛАРУСЬФИЛЬМ, 1975, цв., 130 мин. (7+7) ч., (66+67) мин.; 02:12:59 (DVD).

321. Реж.-пост.: Леонид Нечаев. Авт. сцен.: Инна Веткина. Опер.-пост.: Юрий Елхов. Худ.-пост.: Леонид Ершов. Композ.: Алексей Рыбников. Текст песен: Булат Окуджава, Юрий Энтин.

322. ПРО КРАСНУЮ ШАПОЧКУ (Продолжение старой сказки)», СССР, БЕЛАРУСЬФИЛЬМ, 1977, цв., 135 мин. 2 серии по 67 мин.

323. Реж.-пост.: Леонид Нечаев. Авт. сцен.: Инна Веткина. Опер.-пост.: Юрий Елхов. Худ.-пост.: Игорь Топилин. Композ.: Алексей Рыбников. Текст песен: Юлий Ким.

324. РАЗ, ДВА — ГОРЕ НЕ БЕДА!» СССР, К/ст им. М. Горького, 1988, цв., 9 ч., 2387 м., ш/ф, 87 мин.

325. Реж.-пост.: Михаил Юзовский. Авт. сцен.: Юлий Ким. Опер.-пост.: Владимир Сапожников. Худ.-пост.: Дмитрий Богородский. Композ.: Ромуальд Гринблат.

326. РВАНЫЕ БАШМАКИ», СССР, МЕЖРАБПОМФИЛЬМ, 1933, ч/б, 88 мин. ВЭ 17.12.1933.

327. Реж.-пост.: Маргарита Барская. Авт. Сцен.: Маргарита Барская. Операт.-пост: Саркис Геворкян, Георгий Бобров. Худ.-пост.: Владимир Егоров.

328. В ролях: Михаил Климов, Иван Новосельцев, А. Чекулаева, Вера Алехина, Клавдия Половикова, Владимир Уральский.

329. САДКО» СССР, МОСФИЛЬМ, 1952, цв., 9 ч., 2454 м., 90 мин. ВЭ24.08.1959.

330. Реж.-пост.: Александр Птушко. Авт. сцен.: Константин Исаев. Опер.-пост.: Федор Проворов. Худ.-пост.: Евгений Куманьков, Евгений Свидетелев. Композ.: Виссарион Шебалин.

331. САМПО» СССР/Финляндия, МОСФИЛЬМ, СУОМИФИЛЬМ (Финляндия), 1958, цв., 10 ч., 2671 м., 97 мин.

332. Реж.-пост.: Александр Птушко. Авт. сцен.: Виктор Виткович, Григорий Ягдфельд. Опер.-пост.ы-постановщики: Геннадий Цекавый, Виктор Якушев. Худ.-пост.: Лев Мильчин. Художники: Р. Карпио (костюмы), Александр Макаров (декорации). Композ.: Игорь Морозов.

333. В ролях: У. Сомерсальми, А. Орочко, Иван Воронов, Андрис Ошинь, Ада Войцик, Ээве Киви, Георгий Милляр, Михаил Трояновский, Л. Лаурмаа, Т. Ромпайнен, Анатолий Баранцев, Владимир Уральский, Владимир Борискин, Александр Мачерет.

334. Фильм вышел на экраны в дни Декады карельского искусства в Москве 21.08.1959.

335. СЛОН И ВЕРЕВОЧКА», СССР, Союздетфильм, 1945, ч/б, 46 мин. ВЭ 08.01.1946.

336. Реж.-пост.: Илья Фрэз. Авт. сцен.: Агния Барто. Опер.-пост.: Гавриил Егиазаров. Худ.-пост.: Константин Урбетис, Игорь Бахметьев. Композ.: Лев Шварц.

337. В ролях: Татьяна Сезеневская, Наталья Защипина, Давик Маркиш, Витя Павлов, Люся Коломеец, Вилли Медников, Фаина Раневская, Ростислав Плятт, В. Волчек.

338. Лауреат I Каннского МКФ в номинации «Лучшее художественное оформление» за 1946.

339. СТЕПАНОВА ПАМЯТКА», СССР, Ленфильм, 1976, цв., 85 мин. ВЭ 31.01.1977.

340. Притча. По мотивам сказов П. Бажова «Медной горы хозяйка» и «Малахитовая шкатулка».

341. Реж.-пост.: Константин Ершов. Авт. сцен.: Константин Ершов, Глеб Панфилов. Опер.-пост.: Евгений Шапиро. Худ.-пост.: Владимир Костин, Валерий Кострин. Композ.: Вадим Биберган.

342. СЧАСТЬЕ («Стяжатели»)» СССР, МОСКИНОКОМБИНАТ, 1934, ч/б, б ч., 1819 м., 66 мин. ВЭ 15.03.1935.

343. Реж.-пост.: Александр Медведкин. Авт. сцен.: Александр Медведкин. Опер.-пост.: Глеб Троянский. Худ.-пост.: Алексей Уткин.

344. В ролях: Петр Зиновьев, Елена Егорова, Лидия Ненашева, В. Успенский, Г. Миргорьян, Лавреньев.

345. ТАЙНА ГОРНОГО ОЗЕРА». Экраниз., цв., 7 ч., 1925 м, Ереванская киностудия, 1954 г., ВЭ ЗО.Х 11 1954 г.

346. Авт. сцен. Маро Ерзинкян, А. Ованесова; реж.-пост. Александр Роу; опер. И. Дилдарян, Д. Фельдман; худ. С. Арутчян, Юрий Швец; композ. А. Сатян.

347. ТАМ, НА НЕВЕДОМЫХ ДОРОЖКАХ. . .», СССР, киностудия им. М. Горького, 1982, цв., 69 мин. ВЭ 15.05.1983.

348. Реж.-пост.: Михаил Юзовский. Авт. сцен.: Алла Ахундова. Опер.-пост.: Олег Кобзев. Худ.-пост.: Борис Комяков. Композ.: Владимир Дашкевич. Текст песен: Юлий Ким.

349. В ролях: Роман Монастырский (Митя), Татьяна Пельтцер (Баба-Яга), Леонид Харитонов (царь Макар), Юрий Чернов, Татьяна Аксюта (Василиса Премудрая), Александр Кузнецов, Александр Филиппенко, Юрий Медведев, Олег Анофриев, Леонид Каневский.

350. Приз детского жюри «Большая фарфоровая ваза» за режиссуру ВКФ «Сказка-82» (Киев).

351. ТИМУР И ЕГО КОМАНДА», СССР, СОЮЗДЕТФИЛЬМ, 1940, ч/б, 80 мин. ВЭ 31.12.1940.

352. Реж.-пост: Александр Разумный. Авт. Сцен.: Аркадий Гайдар. Опер.-пост.: Петр Ермолов. Худ.-пост.: Иван Степанов. Композ.: Лев Шварц

353. В ролях: Ливий Щипачев, Виктор Селезнев, Екатерина Деревщикова, Саша Пупко, Петр Савин, Лев Потемкин, П. Граховский, В. Ясень, Николай Анненков, Марина Ковалева, Елена Музиль, Игорь Смирнов, Николай Кутузов .

354. Фильм восстановлен на к/ст им. М.Горького (1965). Первая редакция: 9 ч., 2207 м.

355. ТИМУР И ЕГО КОММАНДОС», компания "Троицкий мост", цв., ВЭ: 21.01.2004. Кинопрокат фильма: Фора-фильм, 114 мин.

356. Реж.-пост: Игорь Масленников. Авт. сцен. Владимир Вардунас. Опер.-пост. Валерий Мюльгаут Композ. Владимир Дашкевич Продюсер Наталья Андреева

357. В ролях: Петя Кадочников, Катя Масленникова, Евгений Воскресенский (Бондаренко), Юрий Гальцев, Екатерина Никитина, Алексей Панин, Сергей Паршин, Михаил Светин, Андрей Шарков, Леонид Якубович, Мария Никифирова, Андрей Фролов

358. Гран-при, приз за лучшую мужскую роль (Петр Кадачников) Международный детский кинофестиваль "Юнифильм", СПб, 2004

359. ФИНИСТ ЯСНЫЙ СОКОЛ». Сказка, ш.-э., цв., 8 ч., 2170 м, Центральная киностудия детских и юношеских фильмов им. М. Горького, 1975 г., ВЭ 5.1.1976 г.

360. Авт. сцен. Александр Роу, Лев Потемкин; реж.-пост. Геннадий Васильев; опер.-пост. Владимир Окунев, Ю. Малиновский; худ.-пост. С. Серебренников; ком-поз. Владимир Шаинский; авт. стихов Михаил Ножкин.

361. В ролях: Марк Перцовский (Картаус), Георгий Милляр (Кастрюк), Лев Потемкин (Фингал); Б. Гитин, Вячеслав Жариков (русский воин), 3. Кондратов, Л. Князев, А. Лютиков, И. Леонгаров, В. Марков, В. Михайлов, Сергей Николаев.

362. ХРУСТАЛЬНЫЙ БАШМАЧОК». Экраниз., цв., 8 ч., 2229 м. киностудия им. М. Горького, 1960 г., ВЭ 11.11 1961 г.

363. Авт. сцен.-хореографич. плана (по мотивам либретто Н. Волкова) Александр Гинцбург, Ростислав Захаров, Александр Роу; реж.-пост. Александр Роу, Ростислав Захаров; гл. опер. Александр Гинцбург; гл. худ. М. Петровский; реж.-балетмейстер В.1. Захаров.

364. Почетный диплом IV МКФ в Ванкувере (Канада, 1961).

365. ЧУЧЕЛО», СССР, Мосфильм, 1983, цв., 127 мин. ВЭ 14.09.1984 к/т "Россия". Реж.-пост.: Ролан Быков. Авт. сцен.: Владимир Железников, Ролан Быков. Опер,-пост.: Анатолий Мукасей. Худ.-пост.: Евгений Маркович. Композ.: София Губайдулина.