Трагический конфликт в ораториях Генделя тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Консон, Григорий Рафаэльевич

• Консон, Григорий Рафаэльевич
• кандидат искусствоведения
• 2007

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Консон, Григорий Рафаэльевич

Введение 3 I

глава Идейно-литературная и жанровая основа трагического конфликта в ораториях Генделя

I раздел. Нравственное содержание трагического конфликта в генделевских ораториях

II раздел Либретто ораторий Генделя с трагическим сюжетом

III раздел Интеграция жанрово-драматургических истоков как фактор формирования трагического конфликта в генделевских ораториях

II глава Музыкальная трактовка образа трагедийного героя

I раздел Внутриличностный конфликт трагедийного героя

II раздел Конфликт трагедийного героя с другими героями

III глава Музыкальная трактовка конфликтов трагедийного героя с народом и народов-антагонистов

I раздел Конфликт трагедийного героя с враждебным коллективом

II раздел Конфликт враждующих народов 159 Заключение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Трагический конфликт в ораториях Генделя»

Актуальность темы и постановка проблемы. В современной музыкальной культуре произошло необычайное усиление интереса к творчеству Генделя. Процесс этот был подготовлен генделевским ренессансом, начавшимся в 20-е годы прошлого столетия в Геттингене, и достиг больших масштабов после 2-й мировой войны1.

Интенсивное развитие международных центров по изучению генделев-ского наследия (Галле, Геттинген, Кембридж, Оксфорд, Мериленд, Йель), высокий уровень исполнительства и популярность его произведений, публикации фундаментальных монографий и генделевских ежегодников свидетельствуют о необычайной востребованности композитора. Однако интерес к Генделю характерен, прежде всего, для западного искусства.

В российском музыкознании последних десятилетий назовем две диссертации И. Федосеева: «Ораториальное творчество Г. Ф. Генделя и его значение для развития жанра» (1981) и «Оперное творчество Г. Ф. Генделя» (1996), а также исследование Н. Зейфас «Concerto grossi Генделя» (1980). В 90-е годы написаны диссертации «Увертюры Генделя в контексте истории жанра» Ю. Бочарова (1993) и «Музыкальная драматургия в операх Генделя» В. Демидова (1994). В 2001 опубликовано исследование уральского музыковеда Е. Рубахи «Оратория Г. Ф. Генделя «Самсон». Ценные наблюдения об оперном стиле композитора содержатся в основополагающем труде П. Луцкера и И. Сусидко «Итальянская опера XVIII века». Ч. I. «Под знаком Аркадии» (1998); ч. II. «Эпоха Метастазио» (2004).

Особое место занимают два фундаментальных исследования Ю. Евдокимовой в соавторстве с немецким генделеведом А. Шайблером: «Georg Friedrich Handel. Philosophe Beredsamkeit seiner Musik» (1992) и «Georg Friedrich Handel: Oratorien - Fuhrer Herausgeber» (1993), а также статьи Ю. Евдокимовой, И. Кон-сон, И. Федосеева. Они изданы в Германии на немецком языке и являются примером международной интеграции в исследовании творчества Генделя.

Вместе с тем в отечественном музыкознании оратории Генделя остаются малоизученными. Они редко исполняются. В курсе истории музыки в средних и высших учебных заведениях из всех ораторий Генделя, как правило, изучается не более трех-четырех. А ведь оратории Генделя - это сложный феномен, генетически связанный с различными явлениями философии и искусства. Не удивительно, что в решении одной из основополагающих задач - идентификации жанрово-семантической принадлежности генделевских ораторий - взгляды ученых во многом не совпадают и подчас противоположны. Все сказанное обусловливает актуальность предложенной темы.

В ее рассмотрении наиболее значимой представляется до сих пор не ставившаяся в музыкознании проблема существования в творчестве Генделя особого круга ораторий с трагическим содержанием, концентрированным выражением которого явился трагический конфликт. Данная проблема обусловила цель диссертации: исследовать трагический конфликт в генделевских ораториях. Анализ проводится в тех аспектах жанра, которые являются для него определяющими. К ним относится типизация его содержательных и структурных функций, которые дают возможность выявить типовые признаки оратории трагического характера.

Для раскрытия специфики проявлений трагического конфликта в ораториях Генделя в диссертации поставлены следующие задачи:

1. Исследование тематики ораторий с позиций трагического содержания (анализ либретто);

2. анализ композиционно-драматургических особенностей рассматриваемых ораторий;

3. выявление факторов трагедийной трактовки образов (особые типы конфликтов);

4. анализ музыкально-выразительных средств.

Гипотеза исследования состоит в том, что выделенный нами круг ораторий обладает особыми жанровыми и драматургическими признаками, позволяющими трактовать их как отдельную разновидность - «трагические».

Объектом исследования является генделевские оратории с трагическим конфликтом, предметом изучения - система выражения трагического конфликта в ораториях Генделя.

Научная новизна работы определяется целостным исследованием трагического конфликта в ораториях Генделя, которое предпринимается впервые. Сюда входят новый ракурс изучения ораторий Генделя, который предложен нами и аргументирован внутренне обусловленной иерархией проблем; выделение особого жанрового феномена - группы генделевских ораторий с трагическим конфликтом; обобщение типовых жанровых и драматургических признаков рассматриваемых произведений.

Материалом исследования явились девять ораторий Генделя: «Аталия», «Ацис и Галатея», «Валтасар», «Геракл», «Иевфай», «Мессия», «Самсон», «Саул», «Феодора», в меньшей степени - «Семела» и «Александр Бал» (по причине дублировки сюжетных мотивов). Незаконченная «Альцеста» в исследование не вошла. Другие оратории присутствуют в качестве контекста.

Анализ ораторий сделан по партитурам Полного собрания сочинений Генделя (HWV) и отдельным клавирам немецких, английских изданий XIX и XX вв.

Методология исследования основана на использовании сравнительного культурно-исторического метода и комплексно-теоретического подхода. В данной работе они опираются на фундаментальные музыковедческие труды, в которых изучаются различные аспекты жанра и музыкальной драматургии (М. Арановский, В. Бобровский, Т. Кюрегян, Т. Ливанова, Е. Назайкинский, А. Со-хор). Почвой для настоящей методологической платформы также явились работы, в которых рассматриваются вопросы интонационной выразительности (М. Арановский, Б. Асафьев, О. Захарова, В. Конен, JI. Мазель, В. Цуккерман, А. Швейцер). Сложность исследуемого жанра обусловила необходимость выхода в сферу междисциплинарных наук: в этико-эстетические и религиозно-философские учения, а также в литературоведение и театроведение.

Практическая ценность исследования. Результаты анализа - теоретические положения, выводы и материалы диссертации могут быть использованы в курсе истории зарубежной музыки высших учебных заведений. Они также могут учитываться в дальнейших исследованиях барочной музыки и в исполнительской практике.

Апробация диссертации. Работа неоднократно обсуждалась на кафедре истории музыки РАМ им. Гнесиных. Помимо этого автором был прочитан доклад: «Нравственные проблемы в ораториях Генделя» на научно-практической конференции «Современные проблемы и перспективы развития педагогики, искусства и художественного образования в столице» (Московский городской педагогический университет, 4 октября 2005 года). Опубликован доклад «Немецкие истоки трагических ораторий Генделя» на международной научной Интернет-конференции «Музыкальная культура Германии» (11 октября 2006 года, http://www.rachmaninov.ru/deut2006/rage/konson.htm). Выводы диссертации также отражены в лекциях, прочитанных в курсе «История зарубежной музыки» РАМ им. Гнесиных 14 и 21 декабря 2005 года.

Структура диссертации. Основная часть-диссертации состоит из Введения, трех глав, Заключения и Библиографического списка. В Приложении даны комментарии к основной части, таблицы и нотные примеры.

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Консон, Григорий Рафаэльевич

Заключение

В творчестве Генделя была создана уникальная разновидность оратории -трагическая, которая обладала собственной структурно-содержательной целостностью. Принципиально определяющими в ее ядре стала типизированная трактовка трагедийного героя, переданная в психологической борьбе с самим собой. Противоборство это нашло выражение в двух формах диалогичности. Одна из них - скрытая - была заложена в «единовременном контрасте» скорбных и драматических лексем и характеризовала «трагизм распятия». Другая -открытая - была выражена в их столкновении, передававшем «трагизм действующего героя»*. При этом главенствующую роль здесь играли скорбные лексемы - носители человеческого начала, конкретизировавшие личностные качества. Драматические же, связанные с внеличными образами судьбы и долженствования, придавали герою обобщенные черты. Однако во взаимодействии со скорбными драматические лексемы оказывались важным конкретизирующим средством в выявлении противоречивости трагедийного героя. Конкретизация эта давала возможность глубже проникнуть в его противоречивый психологический мир.

Нравственный конфликт центрального героя явился наиболее острым в системе конфликтов, воплощенных в драматургии рассмотренных ораторий. Он составил их ядро, стержень, который определил структурно-содержательные закономерности рассматриваемого жанра, обозначил главные участки формы: завязку, кульминацию, или итог.

Важными в ораториях Генделя также явились три конфликта, усиливавших трагедийный: столкновения центрального героя с другими героями, с враждебным коллективом и борьба народов-антагонистов. Все три конфликта составили многозначный контекст трагедийного ядра. С этим контекстом оно находилось в многообразных конфликтных отношениях. Выражение их в музыке Определения принадлежат Т. Ливановой. также повышало «плотность формы», а в иных случаях ускоряло «темп музыкального развития»*, что свидетельствовало о проявлении принципов драмы.

Конфликт народа с народом в ораториях Генделя, характеризующихся трагическим конфликтом, задавал эпико-драматический характер. Но в связи с наличием важнейшего типового признака - внутриличностного конфликта - обретал трагедийный смысл. Воплощение подобных конфликтов, в которых слились воедино «судьба человеческая - судьба народная», в ораториях до Генделя отсутствовало.

В дальнейшем развитии оратории с трагическим конфликтом переход из контекста в структурно-семантическое ядро любого из рассмотренных конфликтов дает новый поворот, а порой и неожиданный качественный скачок, что открывает неисчерпаемые возможности в исследовании типовых признаков оратории-трагедии. Анализ взаимодействия отмеченных конфликтов в их новых соотношениях и шире - дальнейшее развитие жанровой палитры различных представителей эпох и стилей является перспективой изучения данной темы, которое может быть связано с определенными направлениями в развитии оратории-трагедии.

Одно из них было обусловлено развитием принципов пассионного конфликта, которое характеризовало ораториальное творчество композиторов XX в.: А. Онеггера, Д. Мийо, К. Орфа, И. Стравинского. Направление это было обусловлено усилением стихийно-злого начала, находившегося в русле фовистско-го течения первой трети XX века.

Другое направление определялось усилением оперного конфликта и внедрением в него пассионного. Отмеченная особенность явилось устойчивой в опере-оратории французских композиторов: Г. Берлиоза, а затем А. Онеггера и Д. Мийо. Здесь проявилась национальная черта - тяготение к театральности. Развитие оперы-оратории, достигшей своего расцвета в XX в., пошло по пути освобождения от любовной тематики и заострения героической. В соответствии Определения В. Бобровского с этим в ее «структурно-семантическом ядре» (М. Арановский) активизировались принципы действования и усилилась функция морали.

Третье направление стало ведущим в романтической музыке XIX в. Здесь ораториально-эпический и пассионный конфликты были подчинены оперно-психологическому. Последний, в свою очередь, был осмыслен сквозь призму камерных жанров: скорбной кантаты, вокально-лирического цикла. Большую роль в них играли симфонические принципы (Шуман, Лист, Берлиоз, Элгар, Шенберг). В таком направлении заострялась проблема дальнейшего исследования духовного мира человека. Углубление психологической сферы в отражении темы личности сопровождалось необычайным разрастанием одной из константных функций ораториального жанра - лирического созерцания.

В искусстве первой половины XVIII в. жанровая разновидность ораторий Генделя, где главенствующую роль играл трагический конфликт, явилась одним из самых выдающихся художественных достижений, где этико-эстетические идеалы были выражены столь убедительно и художественно высоко. Без трагических ораторий Генделя понимание творчества этого композитора и его эпохи вряд ли возможно. В генделевской оратории-трагедии как в целостном явлении содержался мощный генетический заряд для дальнейшего развития.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Консон, Григорий Рафаэльевич, 2007 год

1. Аберт Г. Моцарт. Т. I, кн. I. М.: 1978-1980

2. Андреев А. О Генрихе Шютце и теории доклассической музыки. «Советская музыка» 1972. №11

3. Аникст А. Генрих IV // Вильям Шекспир. Полн. собр. соч. в 10 т. Т. I. М.: 1994

4. Арановский М. Музыкальный текст. Структура и свойства. М.: 1998

5. Арановский М. Симфонические искания. Проблема жанра симфонии в советской музыке 1960-1975 годов. Исследовательские очерки. JL: 1979

6. Арановский М. Структура музыкального жанра и современная ситуация в музыке // Музыкальный современник. Сб.ст. Вып. 6. М.: 1987

7. Аристархова J1. Австрийская ораториальная традиция XVIII века и оратории Йозефа Гайдна. Автореф. дисс. (.) канд. иск. М. 2006

8. Аристотель. Поэтика. Риторика. С-Петербург: 2000

9. Артамонов С., Гражданская 3., Самарин Р. История зарубежной литературы XVII-XVIII вв. М.: 1973

10. Асафьев Б. Лирика «Пиковой дамы» // Об опере. Избр. ст. Л.: 1976

11. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л.: 1930

12. Асафьев Б. О хоровом искусстве. Л.: 1980

13. Барна И. Если бы Гендель вел дневник. Будапешт: 1972

14. Белинский В. Горе от ума. Сочинение А. С. Грибоедова // Полн. собр. соч. в 13 т. Т.З. М.: 1953

15. Белоненко А. Георг Гендель. Л.: 1971

16. Бергсон А. Два источника морали и религии. М.: 1994

17. Библия. М.: 1991. Репринтное воспроизведение издания 1985 г.

18. Бобровский В. О переменности функций музыкальной формы. М.: 1970

19. Борев Ю. Эстетика. М.: 1975

20. Бочаров Ю. Увертюры в произведениях Генделя // Проблемы драматургии в классическом наследии XVIII-XIX веков. М.: 1989

21. Бочаров Ю. Увертюры Генделя в контексте истории жанра. Автореф. дисс. (.) канд. иск. М: 1993

22. Булычева А. Жизнь после жизни (Театральные чаконы и пассакальи в эпоху Просвещения) // Старинная музыка. 2003. №1

23. Введение в литературоведение. Под ред. Г. Поспелова. М.: 1988

24. Гервер JL Какие вопросы нам предлагает хоровая полифония Генделя?// Проблемы изучения и исполнения полифонической музыки. Сб. науч. тр. Тверь: 1997

25. Гершензон-Чегодаева Н. Брейгель. М.: 1983

26. Гивенталь И., Щукина JI. Музыкальная литература. Г. Ф. Гендель. И. С. Бах. Вып. I. М.: 1986

27. Грицанов А. Ясперс // История философии. Энциклопедия. Минск: 2002

28. Грицанов А., Комиссарова Т. Сверх-Я // История философии. Энциклопедия. Минск: 2002

29. Грубер Р. Гендель. Л.: 1935

30. Даль В. Толковый словарь живого великорусского языка. Изд. в 4-х тт. Т. IV. М.: 1980.

31. Демидов В. Гендель и оперные традиции Гамбургского музыкального театра // Проблемы музыкального стиля И. С. Баха, Г. Ф. Генделя. (К 300-летию со дня рождения великих немецких композиторов). М.: 1985

32. Демидов В. К изучению оперной драматургии Генделя // Проблемы драматургии в классическом наследии XVIII-XIX веков. М.: 1989

33. Демченко А. Немецкое искусство в контексте общеевропейского Барокко «Пунктир» основных явлений II Международная научная Интернет-конференция «Культура и искусство Германии»: http://www.rachmanlnov.ru/deut2006/rage/demchenkoa.htm

34. Домбраускене Г. Метатекст протестантского хорала в пространстве музыкальной культуры. Автореф. дисс. (.) канд. иск. Владивосток: 2004.

35. Дружинин С. Музыкальная риторика в оркестровых сюитах И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана. М.: 2002

36. Друскин М. Иоганн Себастьян Бах. М.: 1982

37. Друскин М. Пассионы и мессы И. С. Баха. Л.: 1976

38. Дуров В. Поэзия любви и скорби // Овидий. Собр. соч. С-Петербург: 1994 Т. I.

39. Жирмунская Н. От барокко к романтизму. Статьи о французской и немецкой литературах. Философское наследие. Санкт-Петербург: 2001

40. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII первой половины XVIII в. М.: 1983

41. Зейфас Н. Concerto grosso в творчестве Генделя. М.: 1980

42. Иванов-Борецкий М. Материалы и документы по истории музыки. М.: 1934. Т. II.

43. Иванов-Борецкий М. Итальянская музыка // Иванов-Борецкий. Статьи и исследования. Воспоминания о нем. М.: 1972

44. История этических учений. Под общ. ред. А. Гусейнова. М.: 2003

45. Катунян М. Учение о композиции Генриха Шютца //Генрих Шютц. Сб. ст. М.: 1985

46. Кириллина Л. К. В. Глюк и музыкальное воплощение античности // Юрий Николаевич Холопов и его научная школа (К 70-летию со дня рождения) Sator tenet opera rotas. M.: 2003

47. Климовицкий А., Селиванов В. Бетховен и философская революция в Германии // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып. 10. Л.: 1971

48. Козлов А. Сверх-Я // Западное литературоведение XX века. Энциклопедия. М.: 2004

49. Коляда Е. Хоровая музыка // Музыкальная энциклопедия. Т.6. М.: 1982

50. КоненВ. Гендель // Музыкальная энциклопедия. Т.З.М/.1976

51. Конен В. Культура перселловского Лондона // Этюды о зарубежной музыке. М.: 1968

52. Конен В. О главном у Генделя // Этюды о зарубежной музыке. М.: 1968

53. Конен В. Перселл и английская музыка // Этюды о зарубежной музыке М.: 1968

54. Конен В. Театр и симфония. М.: 1975

55. Консон И. Вокально-симфонические произведения в советской музыке 6080-х годов (Тематика, жанры, драматургия) // Музыкальный современник. Вып. 6. М.: 1987

56. Корнель П. Театр. Послесловие А. Михайлова. Т. II. М.: 1984

57. Кропоткин П. Этика. Избр. труды. М.: 1991

58. Косидовский 3. Библейские сказания. М.: 1969

59. Костина О. Борис Тальберг. М.: 1982

60. Кьеркегор С. Страх и трепет. М.: 1995

61. Кюрегян Т. Форма в музыке XVII-XX веков. М.: 2003

62. Лабрюйер Ж. де. Характеры, или нравы нынешнего века // Франсуа де Ларошфуко. Максимы. Блез Паскаль. Мысли. Жан де Лабрюйер. Характеры. М.: 1974

63. Лессинг Г. Э. Избранные произведения. М.: 1953

64. Ливанова Т. Бах и Гендель (Проблемы стиля). Западноевропейская музыка в ряду других искусств. М.: 1977

65. Ливанова Т. История западноевропейской музыки до 1789 года. XVIII век. Т. I. М.: 1983. Т.П. М.: 1982

66. Лосев А. Очерки античного символизма и мифологии. М.: 1993

67. Лосев А. Трагическое // Философская энциклопедия. М: 1970. Т.5.

68. Луцкер П. Классицизм // Музыкальная жизнь. 1991. №3.

69. Луцкер П., Сусидко И. Итальянская опера XVIII века. 4.1. Под знаком Аркадии. М.: 1998

70. Луцкер П., Сусидко И. Итальянская опера XVIII века. 4.II. Эпоха Метаста-зио. М.: 2004

71. Лэнг Р. Расколотое «Я». С-Петербург: 1995

72. Мазель Л. Вопросы анализа музыки. Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. М.: 1978

73. Мазель JT., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. М.: 1967

74. Малая история искусств. Искусство XVIII века. М.: 1977

75. Малышев И. Эстетика. Курс лекций. М.: 1994

76. Манукян И. Оратория // Музыкальная энциклопедия. Т.4. М.: 1978

77. Мильтон Дж. Потерянный рай. Стихотворения. Самсон-борец. БВЛ. Вст. ст. А. Аникста. Прим. И. Одаховской. М.: 1976

78. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков. М.: 1971

79. Музыкальный словарь Гроува. Пер. с англ., ред. и доп. докт. иск. Л. Ако-пяна. М.: 2001

80. Назайкинский Е. Принцип единовременного контраста // Русская книга о Бахе. М.: 1985

81. Науман Э. Всеобщая история музыки. Т. I. С-Петербург: 1897

82. Науменко Т. Музыковедение: стиль научного произведения (опыт постановки проблемы). М.: 2005

83. Николаева Н. Бетховен и новые стилистические явления в музыке XIX века. // Бетховен. Ред.-сост. Н. Фишман. Вып. I. М.: 1971

84. Новый словарь русского языка. Толково-словообразовательный. T.l. М.: 2000

85. Овидий. Метаморфозы // Собр. соч. В 2-х тт. С-Петербург: 1994

86. Ода // Музыкальная энциклопедия. Т. 3. М.: 1976

87. Паскаль Б. Мысли // Франсуа де Ларошфуко. Максимы. Блез Паскаль. Мысли. Жан де Лабрюйер. Характеры. М.: 1974

88. Петров Г. «Хорошо темперированный клавир» Баха как нумерологическая структура // Процессы музыкального творчества. Вып. 6. Сб. тр. №162. Ред.-сост. Е. Вязкова. РАМ им. Гнесиных. М.: 2003

89. Протопопов В. О полифонии Шютца // Генрих Шютц. Сб. ст. Сост. Т. Дуб-равская. М.: 1985

90. Протопопов В. История полифонии. Западноевропейская музыка XVII -первой четверти XIX века. М.: 1985. Т. 3

91. Раппопорт JI. Взаимодействие жанров в западноевропейской оратории и кантате XX века // Теоретические проблемы музыкальных форм и жанров. Сост. Л. Раппопорт. М.: 1971

92. Роднянская М. Английские национальные традиции в музыкально-драматических произведениях Перселла. Автореф. дисс. (.) канд. иск. М.:1986

93. Розенов Э. Очерк по истории оратории // Розенов Э. Статьи о музыке. М.: 1982

94. Роллан Р. Гендель // Музыкально-историческое наследие. В 8 т. Вып.2. М.:1987

95. Рубаха Е. Оратория Г. Ф. Генделя «Самсон». Екатеринбург: 2001

96. Рыжкин И. Сюжетная драматургия бетховенского симфонизма (пятая и девятая симфония) // Бетховен. Сб. ст. Ред. сост. Н. Фишман. Вып. II. М.: 1972

97. Сапонов М. Шедевры Баха по-русски. М.: 2005

98. Сахарный Н. Трагедии Эсхила // Эсхил. Трагедии. М.: 2001

99. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. М.: 1973

100. Славянская Л. Проблемы хоровой драматургии в ораториях Генделя // Проблемы музыкального стиля И. С. Баха, Г. Ф. Генделя (К 300-летию со дня рождения великих немецких композиторов). М.: 1985

101. Словарь по этике. М.: 1983

102. Смирнов М. Ричард III // Вильям Шекспир. Полн. собр. соч. в 10 т. Т. 2. М.: 1994

103. Степанянц М. Метафора «Золотая середина» как ключ к пониманию общего и частного в философии // Вопросы философии. 2003. №3

104. Спиноза Б. Богословско-политический трактат. Религиозная философия. М.: 2001

105. Стендаль. Расин и Шекспир II Собр. соч. Т. 7. М.: 1959

106. Сохор А. Трактовка вокально-симфонических жанров в советской музыке 20-50-х годов И Сохор А. Статьи о советской музыке. Л.:

107. Сторожук В. Музыкальная драматургия баховских кантат в свете традиций немецкого вокального концерта // Проблемы музыкального стиля И. С. Баха, Г. Ф. Генделя (К 300-летию великих немецких композиторов). М.: 1985

108. Сусидко И. Музыкальная драма Глюка в контексте культуры эпохи Просвещения. Дисс. (.) канд. иск. М.: 1988

109. Тараканов М. Музыкальный театр Альбана Берга. М.: 1976

110. Тихонова А. Возрождение и барокко. Серия «Стили, композиторы, эпохи». Книга для чтения. М.: 2005

111. Уильям-Диксон Э. История христианской музыки. Пер. с англ. СПб.: 2001

112. Фадеева О. Оратория в XIX веке в Германии. Автореф. дисс. (.) канд. иск. М.: 1999

113. Федосеев И. К проблеме стиля и архитектоники генделевской оратории // Традиции музыкального искусства и музыкальная практика современности. Л.: 1981

114. Федосеев И. Оперное творчество Г. Ф. Генделя. Автореф. дисс. (.) докт. иск. Л.: 1996

115. Федосеев И. Оперы Г. Ф. Генделя и Королевская Академия музыки в Лондоне (1720-1728). Исследование. С-Петербург: 1996

116. Федосеев И. Оратория Генделя и ее значение в развитии жанра Автореф. дисс. (.) канд. иск. Л.: 1981

117. Филиппова О. «Новая музыка» композиции эпохи барокко // Юрий Николаевич Холопов и его научная школа (К 70-летию со дня рождения). М.: 2003

118. Фейхтвангер Л. Безобразная герцогиня Маргарита Маульташ // Собр. соч. в 12 т. Т. I. М.: 1963

119. Французская средневековая лирика. Сост., вступ. ст. и комм. А. Парина. М.: 1990

120. Фомин Г. ИеронимБосх. М.: 1974

121. Царева Е. Иоганнес Брамс. М.: 1986

122. Цукер А. Традиции Мусоргского в творчестве Шостаковича (тема и образ народа). Автореф. дисс. (.). JL: 1973

123. Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. Вариационная форма. М.: 1987

124. Цуккерман В. Бетховенский симфонизм в его структурных и формообразующих проявлениях // Бетховен. Ред.-сост. Н. Фишман. Вып. 2. М.: 1972

125. Цыбко Е. Ария: от барокко к классицизму. Автореф. дисс. (.) канд. иск. М.: 2005

126. Чигарева Е. Оперы Моцарта в контексте культуры его времени. Художественная индивидуальность. Семантика. М.: 2001

127. Чернышевский Н. Эстетические отношения искусства к действительности // Собр. соч. в 5 т. Т. 4. М.: 1974

128. Чугаев А. Нетрадиционные виды полифонического формообразования в хоровых фугах Генделя // Проблемы изучения и исполнения полифонической музыки. Сб. науч. тр. Тверь: 1999

129. Швейцер А. Иоганн Себастьяна Бах. М.: 1965

130. Шкловский В. Анна Каренина // Собр. соч. в 3 т. Т. 2. М.: 1974

131. Штейнгард В. Творческое наследие Г.Шютца. Черты стиля // Генрих Шютц. Сост. Т.Дубравская. Сб. ст. М.: 1985

132. Эйзенштейн С. Избранные произведения в шести томах. М.: 1966. Т.4.

133. Эйзенштейн С. Избранные статьи. М.: 1956

134. Энгельс Фердинанду Лассалю, 18 мая 1959 г. // Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 29. М.: 1962

135. Andry R. The influence of the extended latin sacred works of G.Carissimi on the biblical oratorios ofG. F. Handel. Washington: 1964

136. Benimedourne E. Handel's French Connections // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 2004

137. Bell A. Handel before England. Darley: 1975. Sec. 1976

138. Best T. Dramatisch-scenische Hohepunkte in Handels Oper «Flavio» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

139. Bimberg G. Dramatisch-scenische Hohepunkte in Handels oper «Berenice» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

140. Brainard P. Bach and Handel. Another Look // Newsletter of the American Handel Society. April 1992. V. VII. №1

141. Bucchianery E. Handel's Path to Covent Garden: A Rocky Journey. Bloomington: 2002

142. Burrows D. Dramatic and scenic elements in Handel's English church music // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

143. Burrows D. The Master Musicians. Handel. Oxford: 1996

144. Burrows D. Some thoughts concerning the performance of Handel's oratorios // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1989

145. Burrows D. Handel and English Chapel Royal. Oxford: 2005

146. Burrows D. Handel and English Recitative // Ausdrucksformen der Musik des Barock: Werken Handels. Karlsruhe: 2002

147. Cudworth Ch. Handel. London: 1972

148. Dean W. Charles Jennen's Marginalia to Mainwaring's «Life of Handel» // Music and letters. Bd. 53.1962

149. Dean W. Handel's Dramatic Oratorios and Masques. London: 1959

150. Dean W., Knapp M. Handel's Operas: 1704-1726. Oxford: 1987

151. Dent E. Handel. Port Washington, N.Y. London: 1934. Reissued in 1972

152. Derek A. Strains of New Beauty: Handel and the Pleasures of Italian Opera, 1711-1722 // Pleasure in the Eighteenth Century. New-York: 1996

153. Dikson O. Carissimi. Oxford: 1986

154. Feltz A. Handels Entlehnungen aus der «Grossen Passion» von C.H.Graun. Ein Beitrag zu Handels Komposition Weise in der Mitte der 1730-er Jahre // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1989

155. Fenton R. Almira (Hamburg, 1705): the birth of G.F.Handel's genius for characterization // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1987

156. Fleischhauer G. Zur Funktion und Bedeutung der Instrumentalmusik in Handels dramatiscen Werken (Opern und Oratorien) // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

157. Frosh W. Handel's illness of 1737 // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1994-1995

158. Haake C. Beispiele dramatischer Gestaltung in Handels Musik zum Oratorium «Athalia» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

159. Harris E. Handel as Orpheus. Voice and Desire in the Chamber Cantatas. Harvard University Press: 2001

160. Harris E. The Italian influence in Handel's operatic dramaturgy // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

161. Handel. A Celebration of his Life and Times 1685-1759. London: cop. 1985.

162. Hicks A. Oratorio. // The New Grove Dictionary of music and musicians. V. 10. New-York London: 2001

163. Hurley D. Dejanira and the physicians: Assignments of hysteria in Handel's Hercules // The musical quarterly LXXX 3 (fall 1996)

164. Ketterer R. Handel's Scipione and the Neutralization of Politics // Newsletter of the American Handel Society. V. XXI. April 2001. №1

165. Knapp M. Aaron Hill and the London Theatre of his time // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

166. Knapp M. Dramatisch-szenische Hohepunkte in Handels Oper «Flavio» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

167. Konson I. Zu einigen Ergebnissen sowjetischer Handel-Forschung, insbesondere auf dem Gebeit des Oratoriums // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1987

168. Lang P. Georg Frideric Handel. New-York: 1966

169. Lustig R. Handels Oper «Tamerlano» in historisher Perspektiv // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

170. Marx H. Formen des Rezitativs in den oratorischen // Ausdrucksformen der Musik des Barock: Werken Handels. Karlsruhe: 2002

171. Pacholke M. Dramatische Aspekte in Handels erstem Oratorium «II Trionfo del Tempo e del Disinganno» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

172. Pahlen K. The World of the Oratorio. Portland, Oregon: 1990

173. Parker M. Handel's II Trionfo del Tempo e del Disinganno: A Petrarchian Vision in Baroque Style // Music and letters, v. 84. 2003. №3.

174. Pechman R. Von «Saul» zu «Messiah» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

175. Rackwitz W. Dramatische Aspekte in Handels Oratorium «Messiah» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

176. Roberts J. Keiser und Handel at the Hamburg Opera // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1990

177. Sadie S. Handel. The great composers. New-York: 1969 (Great Britain 1968)

178. Scheibler A., Evdokimova J. Georg Friedrich Handel. Oratorien-Fuhrer Herausgeber. Bohn: 1993

179. Scheibler A., Evdokimova J. Georg Friedrich Handel. Philosophe und Beredsamkeit seiner Music. Austria: 1992

180. Schneider H. Handel und franzosishe Theatermusir in ihren dramatics-scenichen aspekten // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

181. Server H. Dramatische und szenische Aspecte von Handels «Semela» // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

182. Server H. Reply to: John Roberts, Keiser and Handel at the Hamburg Opera // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1990

183. Siegmund-Schultze W. Lyrik und Dramatik bei Georg Friedrich Handel // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

184. Smith R. Comprehending «Theodora» // Eighteenth-century music. V.2. Issue 01. March 2005

185. Smith R. Handel oratorios and Eighteenth century Thought. Cambridge: 1995.

186. Smith R. Thomas Morell and his letter about Handel // Journal of Royal Music Association. V. 127. Cambridge: 2002. №2

187. Smither H. Oratorio // The New Grove Dictionary of music and musicians. V. 18.2001

188. Streatfield R. Georg Friedrich Handel. London. Cassel: 1959

189. The little Oxford dictionary. Oxford seventh edition of Current English: 1994

190. Tobin J. Handel at work. Cassel. London: 1964

191. Young P. The oratorios of Handel. London: 1949

192. Zauft K. Dramatisch-scenische Aspekte in Handels Opern im Blickfeld ihres historischen Stellenwertes-Vorauszetzung fur ihre musiktheatralisch Umsetzung in unsere Zeit // Handel-Jahrbuch. Leipzig: 1991

193. Zauft K. Handels Opera seria unter dem Einfluss von Reinhard Keisers Hamburger Operndramaturgie dargestellt an Beispielen aus Keisers Oper Claudius II Handel-Jahrbuch. Kassel: 20051. Примечания

194. Knapp M. Aaron Hill and the London Theatre of his time I I Handel-Jahrbuch, Leipzig: 1991.

195. Лессинг Г. Э. Эстетика. Критика. Из «Гамбургской драматургии» // Лес-синг Г. Э. Избранные произведения. М., 1953: 592

196. Чернышевский Н. Эстетические отношения искусства к действительности. Собр. соч. в 5 т. М.,1974. Т.4. С.35

197. Некоторые оратории он называет трагедиями: пасторальной «Ацис и Галатея» (с. 239), интимной - «Феодора» (с. 257), христианской - «Мессия» (там же, с.257).

198. А хор в «Феодоре» и «Иевфае» играет, заметим, не главную, а «важную», по Федосееву, роль (указ. соч., с.9).

199. Трагические образы Самсона, Саула, Иевфая устойчиво представлялись как цельные, богатырские (Конен 1968: 117), лишенные психологической детализации (Гивенталь, Щукина 1986: 98).

200. Либретто У. Конгрива «Семела» было специально адаптировано для создания одноименной оратории Генделя А. Поупом.

201. Такое мнение утвердилось в работах отечественных музыковедов, в частности, Е. Коляды (см.: Музыкальная энциклопедия 1982: 64), И. Манукян (указ. соч.: 65-66), В. Протопопова (см.: Генрих Шютц 1985: 119).

202. Неверные решения проблемы морального выбора с позиций личных эгоистических интересов, складывавшихся иногда в коллективные, находились далеко от идеалов Христа. Эти решения могли сохранить жизнь, но разрушали ее смысл и причиняли духовные страдания.9П

203. Хотя это высказывание сделано по отношению к музыке более поздних эпох, думается, что в силу своего универсального значения, оно объясняет и аналогичное явление в творчестве барочного композитора.

204. Например, «Ревность, ревность» («Геракл»), «Зависть, зависть» («Саул»).99

205. В данном случае мы пользуемся определением И. Консон из ее типологии генделевских ораторий (См. Handel-Jahrbuch 1987: 163).23тштщшшщгаи

206. Анализ дается по: G. F. Handel's Werke Lief. XVI Esther. Leipzig. 1882251. Ария Деборы («Дебора»)

207. Adagio m Hafoen (Ale breve).261. Ария Сисары («Дебора»)1. РшюГагм27

208. Анализ дается по: Handel. Israel in Egypten. Klavierauszug. Leipzig28один конфликтдве конфликтанарод-угнетенныйнародом- народ с народомзавоевателем угнетенный завоевателем90

209. Ария Иосифа («Иосиф и его братья»)1 1-j '"■" l|l>f -—■;ill. 1 j, J 1 . ill ill |HT 1 I.t .u.lVZ.r,,^.,^1. Alagt* ( ftгац .-л —»f **mf м.***|"! 1 .— I Mr b. Ll4 I «Ли»» >4* Ij r~*.*.х. — 1 г 1. | 1

210. Ь) Ария Симеона («Иосиф и его братья»)311. Соломоннарод Левит321. Цадокжена Савская Аве Соломона Матери

211. Призывы к битве и уверения Бога в своей преданностилоплакивание вождя i- j

212. Иуда Симон Израильтя- 1-я Изра- 2-я Изра-Маккавей1. НИНильтянка ильтянканарод33

213. В оратории «Иевфай», несмотря на то, что главная героиня остается в живых, все действующие лица переживают необходимость принести ее в жертву как трагедию.

214. Например, определенное сходство сюжетной коллизии в оратории «Самсон» с историей Христа отмечал Е. Рубаха. См.: Рубаха Е. Оратория Г. Ф. Генделя «Самсон». Екатеринбург, 2001: 1481. Л Q

215. Напомним: в учении Ф. Аквинского удовольствия и печали (цит. по: указ. соч., с.540), в этике Спинозы - удовольствия и неудовольствия (Спиноза 2001:61-62).

216. См.: Рубаха Е. Оратория Г.Ф. Генделя «Самсон». Екатеринбург, 2001:20

217. Понятие семи добродетелей и веры, надежды, любви, так же, как семи смертных грехов, ввел в христианский обиход Папа Григорий I (Великий). (История этических учений 2003: 526).

218. А. Белоненко трактует пьесу Мильтона как «трагедию вины»: (Бело-ненко 1971: 59)

219. Об этом см.: Handel. A Celebration of his Life and Times 1988: 226.

220. Об этом подробнее см.: Роднянская 1986: 5-12.

221. Об этом см.: Зейфас 1980: 31-32, Конен 1975: 77, Dean 1959: 65-67, Lang 1966: 231-232, Burrows: 91-92.

222. Анализ дан по: G. F. Handels Werke. Athalia. Partitur. Yahrg. II. Lief. 5.79

223. П. Ланг проводит аналогии этой сцены с эпизодом обличения Макбета в одноименной опере Верди (Lang 1966: 435).

224. Анализ дается по: G. F. Handels Werke. Semela. Partitur. Jhrg. III. Lief. 7.7Я

225. Анализ дается no: G. F. Handel. Klavierauszug. «Herakles». Leipzig.7Q

226. О большом участии Генделя в разработке либретто для своих опер писал И. Федосеев (см.: Федосеев 1996: 82).

227. Иоле, в мифе Иола, пленница Геракла (Овидий 1994:192-198).

228. Подобный показ трагического образа на грани сумасшествия был в русле распространенной в то время в Англии женской истерии, которая, по утверждению Д. Херли, была такой же «болезнью века», как и меланхолия: (Hurly 1996:310).

229. В оригинале «Полифем, Акид и Галатея» (Овидий 1994: 291-295).

230. Анализ дается по: G. F. Handel. Acis und Galatea (Pastoral). Klavierauszug. Leipzig.

231. Атамас, в мифе Атамант, царь Орхомена, а Ино - его жена (Овидий 1994: 87-88).

232. Анализ «Мессии» дан по: Georg Friedrich Handel. Messiah. London.

233. Анализ «Александра Бала» дан по: G. F. Handels Werke. Alexander Balus. Jahrg. XI. Leipzig. Lief.3.

234. Д. Бэрроуз называет 5 авторов, наследие которых привлекло внимание создателей «Валтасара»: Даниил, Иеремия, Исайя, а также Геродот и Ксенофан Burrows 1996:415).

235. Анализ «Иевфая» дан по: Handel. Jephtha. London.

236. Об английском литературном стиле подробнее см.: Артамонов, Гражданская, Самарин 1973:253.1. ЛЛ

237. В оратории «Самсон» любовная тематика раскрывается не столько в оперно-лирическом аспекте, сколько в плане ораториального противодействия двух конфликтных лагерей (филистимлян и израильтян).

238. Два любовных треугольника в Семеле отмечены X. Сервером (цит. по Handel-Jahrbuch 1991:165).1. Q7

239. Заимствованиям Генделя из грауновского пассиона посвящена статья А. Фельтца (См.: Handel-Jahrbuch 1989).

240. Уже в пассионах, предшествующих генделевским, М. Друскин на примере Страстей К. Флора отмечает введение большого количества пьес и «синфоний»,развернутого пятиголосного мотета, а также арии в «новомодном итальянском стиле» (Друскин 1976: 41-42).

241. Анализ дается по: Georg Friedrich Handel. Passion nach Bartold Heinrich Broches. Partitur. Serie I: Oratorien und grossen Kantaten. Leipzig: 1965.

242. Хор №46 («Страсти по Брокесу»)1П7

243. Анализ Сонаты-трио дан по: Стеффани А. Соната-трио №4. Для двух скрипок и баса. М.: 1933.

244. О том, что Concerti grossi Генделя ор.6 были написаны под влиянием стиля и структуры Concerti grossi А. Корелли ор.6, высказывает, например, предположение Д. Бэрроуз (Burrows 1996: 445).

245. Анализ дается по: Corelli А. 12 Concerti grossi fur streichorchester. Ор.6 №№1, 2. Partitur. Leipzig.

246. Анализ сделан no: Corelli A. Sonaten fur Violine und Klavier. Band I. Op.5 №1,4. Leipzig.

247. Влиянию на оперу Генделя принципов драматургии гамбургской оперы Р. Кайзера (на примере оперы Кайзера «Клавдий») посвящена статья Цауфт. См.: Zauft К. Handel-Jahrbuch 2005.113

248. Этот пример приводится в работе П. Луцкера и И. Сусидко Итальянская опера XVIII века. М.: 1998. 4.1. С.223-224.

249. О различиях в использовании арий «на уход» и «на выход» в итальянской и немецкой операх писала Е. Хэррис (см.: Handel-Jahrbuch 1991: 15-16).

250. Анализ дан no: Denkmaler deutscher Tonkunst. Erste Folge. Leipzig:1905.

251. Бэрроуз говорит об использовании современной композитору хоральной мелодии в другой части этого антема «She deliver'd the poor that cried», а также о хоральных чертах в Церковном Королевском антеме Генделя «As pants the hart» (ред. 1738 г.) (с.252).

252. В хоре израильтян из оратории «Самсон» «То man God's universal law» почти без изменений использована тема Страсбургского хорала 1525 г. «О

253. Mensch, bewein dein Sunde gros» (см. сноску №114), а в хоре из 1-го действия той же оратории «О first created beam» в разделе «То thy dark servant» слышится явный хоральный прообраз, сопровождаемый имитациями на независимых от него мотивах.

254. Анализ дается по: Gesangbuch der Evangelisch-reformierten Kirchen der deutschsprachigen Schweiz. Zurich: 1998

255. Хоровые партии распределены следующим образом: сопрано и басы с солистами создают образ филистимлян, альты и тенора с солистами израильтян.

256. Хор израильтян и филистимлян №60 («Самсон»)• tot-sacthe fe»t1

257. Этот факт приводится в статье Дж. Робертса (см.: Handel-Jahrbuch1990: 68). 1

258. Анализ кантаты Скарлатти сделан по: Scarlatti A. «Ardo e'ver per te d'amore» (для сопрано и флейты Dolce). Padova. Сор. 1988.

259. Генделевским кантатам, которые долго оставались на втором плане в изучении его творчества, посвящена книга Е. Хэррис (Harris 2001).

260. Анализ кантаты Генделя «Лукреция» также сделан Р. Грубером (Грубер 1935: 17-19).

261. Анализ кантат дается по: Georg Frideric Handel. 28 Italian cantatas. Vol. I. Nos. 1-7. Min. score.1.-1Л

262. Dictionary of music and musicians. V. 18. 2001: 505).1

263. Об этом подробнее см.: Иванов-Борецкий 1972: 86, Smither Н. History of oratorio // The New Grove Dictionary of music and musicians. V. 18. 2001: 505.

264. Характерной особенностью в усилении этой трагической сферы как у Кариссими, так и у Генделя, явилась интонация уменьшенной кварты, отмеченная В. Конен на примере ораторий Кариссими как интонация с устоявшейся семантикой скорби (Конен 1975: 119).

265. Анализ дается по: Georg Friedrich Handel. Tamerlan. Klavierauszug mit1. Text. Leipzig.118

266. Ш-ЩМГ&Шш liffaWe dm ft fm«t7t>6143

267. Handel's. Coronazion and Funeral Anthems. Vocal score. London.145а) №1 «The ways of Zion» (Траурный антем)T