Русская авторская песня в лингвистическом и коммуникативном аспектах тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.02.01, кандидат филологических наук Дьякова, Лариса Николаевна

• Дьякова, Лариса Николаевна
• кандидат филологических наук
• 2007

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Дьякова, Лариса Николаевна

Введение

Глава 1. Авторская песня как явление русской культуры и проблемы ее изучения

1. Понятие авторской песни

2. Особенности авторской песни как жанра

3. Становление и развитие авторской песни в России

4. Авторская песня как предмет научного исследования

5. Лингвистический и коммуникативный аспекты изучения авторской песни 27 Выводы

Глава 2. Лингвистические аспекты изучения текста авторской песни

1. Лексико-тематические поля в текстах авторской песни

2. Стилистические особенности текстов авторской песни

3. Коннотативный аспект текста авторской песни

4. Интертекстуальный аспект авторской песни

5. Текстовый аспект авторской песни

Выводы

Глава 3. Коммуникативные аспекты изучения русской авторской песни

1. Русская авторская песня как коммуникативный жанр

2. Национальные особенности русского общения и авторская песня

3. Русская авторская песня и русский коммуникативный идеал

4. Русская авторская песня и общение по душам

5. Коммуникативные функции русской авторской песни148 Выводы 162 Заключение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Русская авторская песня в лингвистическом и коммуникативном аспектах»

Пока с тобой не тлеем, а горим, Друг милый, по душам поговорим.

Борис Щеглов.

Авторская песня - глубоко своеобразный и исключительно интересный феномен русской культуры.

В нашей стране она очень популярна: «Авторская песня- одно из самых мощных и ярких общественных движений в Советском Союзе с конца 50-х до начала 90-х годов. .В 70-е, до середины 80-х годов численность Московского городского клуба доходила до 10-ти тысяч человек. Подмосковные песенные слеты при всем старательном ограничении количества участников собирали на рубеже 70-80-х годов до 20-ти тысяч человек. .На Волге на фестивале памяти В. Грушина в 1979 г. собралось около 80-ти тысяч человек. Порядка 15-20 тысяч собирали слеты под Харьковом («Эсхар»). Количество постоянно действующих клубов в различных городах страны доходило до 500. Таким образом, можно предположить, что только активных, организованных, входящих в клубы любителей авторской песни по всей стране было несколько сот тысяч человек, и они составляли живую, действующую, как минимум, информационную структуру» (Jlopec http://www.ksp-msk.ru/page38.html.).

Вместе с тем, научная изученность авторской песни весьма невелика. Литературоведами она изучена в гораздо большей степени, чем лингвистами (Курилов 1999; Аннинский 1999; Соколова 2000; Левина 2002).

При этом авторская песня представляет собой уникальное языковое и коммуникативное явление, важную часть коммуникативной и общей культуры русского народа.

В связи с этим актуальность предпринятого исследования определяется необходимостью лингвистического и коммуникативного анализа феномена авторской песни.

Объектом исследования является совокупность текстов авторской песни, а также условия их функционирования в коммуникации.

Предмет исследования - лингво-коммуникативные аспекты авторской песни.

Цель работы - анализ лингво-коммуникативных аспектов русской авторской песни как феномена русской коммуникативной культуры, феномена русского общения. Поставленная цель определяет задачи исследования:

1. определение специфики авторской песни как лингво-коммуникативного явления;

2. выявление основных лингвистических и коммуникативных аспектов бытования авторской песни в русской коммуникативной культуре;

3. установление лингво-коммуникативной специфики авторской песни в типовых ситуациях ее бытования;

4. соотнесение коммуникативных признаков авторской песни как коммуникативного явления с доминантными коммуникативными признаками русского национального общения;

5. установление коммуникативно-жанровой природы авторской песни и коммуникативных функций авторской песни в русской коммуникативной культуре.

Методы исследования: метод описания, методы наблюдения, обобщения и сравнения, методы семантического и контекстуального анализа.

Материал исследования.

В работах большинства исследователей указывается на особую роль родоначальников жанра, бардов-поэтов с явно выраженными идиостилями (Б. Окуджава, В. Высоцкий, Ю. Ким, А. Галич). Как отмечает Е.А. Абросимова, «в отличие от «классической» бардовской песни, авторской по происхождению, но народной по бытованию, песни этих поэтов, обладающие сложной образностью, специфической ритмикой, по-особому исполняемые авторами . так и остались в восприятии людей именно «авторскими» (принадлежащими тому или иному барду-поэту)» (Абросимова 2006, с.133-134). В связи с этим Е.А.Абросимова анализирует авторскую песню в трех вариантах - «классическая» авторская песня, творчество В. Высоцкого, творчество Б. Окуджавы.

В нашей работе мы анализируем авторскую песню в ее классическом выражении, не проводя различия между отдельными авторами-исполнителями, поскольку ставим задачи определить в целом ее типологическую природу в русской коммуникативной и национальной культуре.

Материалом нашего исследования стали тексты авторских песен разных периодов, наиболее известные, принадлежащие призерам и дипломантам фестивалей авторской песни, признанные слушателями и специалистами классикой жанра и опубликованные в популярных сборниках. Список источников приводится в Приложении к диссертации.

Теоретической основой исследования стали положения, сформулированные в работах: Абросимова 2006, Андреев 1991, Аннинский 2005; Беленький 1989, Дементьев 2005, Курилова 1999; Левина 2002, Нагибина 2002, Пухова 2004, Сиротинина 1999, Седов 1998, Соколова 2000; Прохоров, Стернин 2006, Шипов 2006 и др.

Научная новизна исследования связана с предложенным комплексным коммуникативно-лингвистическим анализом феномена авторской песни, с коммуникативно-жанровым подходом к авторской песне как коммуникативному явлению.

Теоретическая значимость исследования.

В диссертации предложен и последовательно реализован комплексный лингво-коммуникативный подход к песне как явлению национальной коммуникативной культуры, разработана методика анализа песни как коммуникативного явления, установлены лингвистические аспекты авторской песни, релевантные для ее коммуникативного бытования, раскрыта связь феномена авторской песни с русскими национальными коммуникативными традициями и национальным коммуникативным идеалом, установлены коммуникативные причины «устойчивости» феномена авторской песни в России.

Практическая значимость исследования заключается в возможности использования результатов работы в общих и специальных филологических и культурологических курсах, спецкурсах по анализу художественного текста.

Положения, выносимые на защиту

1. Авторская песня представляет собой коммуникативное явление, выступающее как единство текста и исполнения в типовых условиях ее коммуникативной реализации.

2. Лингво-коммуникативный подход к феномену авторской песни, осуществляемый в рамках коммуникативной лингвистической парадигмы, предполагает описание авторской песни в единстве лингвистического и коммуникативного аспектов.

Лингвистический аспект предполагает выявление и описание языковых фактов, обладающих коммуникативной релевантностью, то есть непосредственно связанных с достижением коммуникативных целей автора-исполнителя песни. Эти факты выявляются в следующих

Основными аспектами анализа текста авторской песни, позволяющими выявить коммуникативно-релевантные языковые факты, являются лексико-тематический, стилистический; коннотативный; интертекстуальный; текстовый.

Коммуникативный аспект анализа авторской песни предполагает выявление и исследование коммуникативных функций авторской песни, ее жанрово-коммуникативной специфики и соотношения с коммуникативными нормами и традициями национального общения.

3. Доминантными лексико-тематическими полями текстов авторской песни являются туризм и путешествия, общение, дружеский круг, трудности и препятствия в жизни. При этом единицы данных тематических полей частично пересекаются, образуя доминирующее лексико-тематическое гиперполе, которое может быть обозначено как неформальное дружеское общение.

Ярким стилистическим признаком авторской песни является высокая частотность в текстах разговорной, сниженной, просторечной лексики, что определяет неформальность бытования авторской песни как коммуникативного жанра.

В текстах авторской песни высоко употребительна эмоционально-оценочная лексика, причем в ее составе заметно доминирует лексика с положительной оценкой и эмоцией (как системной, так и контекстуальной).

Доминантным признаком организации текста авторской песни является диалогизм, который представлен в двух формах - внутренний (отражение диалога в тексте песни) и внешний (диалог автора-исполнителя со слушателем).

4. Русская авторская песня строится по основным, доминантным нормам и правилам русского общения и содержит коммуникативные признаки, которые совпадают с основными нормами и традициями русского общения.

5. Русская авторская песня как коммуникативный феномен воплощает основные черты русского коммуникативного идеала, будучи сама ориентирована на идеального слушателя, а также отвечая по содержанию и форме представлениям русского человека о коммуникативном поведении идеального собеседника.

6. Авторская песня по своему содержанию и форме реализует функции эмоционально-дружеского самовыражения и коммуникативной консолидации.

7. Авторская песня объективирует своим содержанием и формой традиционно русский коммуникативный жанр - общение по душам. Популярность, долговечность, динамика развития русской авторской песни в значительной степени обусловлена ее жанровыми коммуникативными качествами, отвечающими потребностям русского менталитета и русского характера в неформальном душевном общении.

Апробация результатов исследования осуществлялась в виде публикаций и докладов на научных конференциях. По теме диссертации были сделаны доклады на региональной конференции «Культура общения и ее формирование» (Воронеж, 2003, 2004, 2005, 2006, 2007), на отчетной научной сессии Воронежского университета (факультет журналистики, 2005, 2006,2007). По теме диссертации опубликовано 11 работ.

Структура работы

Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, списка источников исследования.

Заключение диссертации по теме «Русский язык», Дьякова, Лариса Николаевна

Выводы

Русская авторская песня как коммуникативное явление, в единстве ее содержания и исполнения, представляет собой реализацию, объективацию в коммуникации основных доминантных признаков коммуникативного поведения русского человека.

По форме и содержанию русская авторская песня соответствует представлениям русского коммуникативного сознания о коммуникативном идеале и проявляется в процессе функционирования как форма общения, близкая к русскому коммуникативному идеалу.

Наблюдается практически полное коммуникативное соответствие авторской песни уникальному русскому коммуникативному жанру -общение по душам.

Исследование показывает, что, обобщая разнообразные прагматические интенции, реализуемые авторской песней, можно сформулировать обобщающие коммуникативно-прагматические функции русской авторской песни, которыми являются эмоциональное дружеское «самовыговаривание» и коммуникативная консолидация, причем функция консолидации реализуется на базе функции эмоционального дружеского самовыражения.

Заключение

В работе был проведен комплексный лингво-коммуникативный анализ авторской песни как феномена русской коммуникативной культуры.

Проведенное исследование позволяет сделать следующие основные выводы.

Авторская песня - неотъемлемый компонент русской культуры. Особенно ярко она проявилась в России как культурное, эстетическое и коммуникативное явление во второй половине 20-го века, что обусловлено комплексом факторов - протестным характером авторской песни в эпоху «оттепели» пятидесятых годов; распространением и романтизацией туризма, альпинизма, профессии геологов, освоением новых земель, а также рядом коммуникативных факторов, связанных с проявлением в авторской песне национальных особенностей русского коммуникативного поведения.

Авторская песня - это песня, созданная самодеятельным (непрофессиональным) композитором на собственные или чужие стихи и исполняемая им самим в неформальной обстановке.

С точки зрения типологии авторская песня подразделяется на элитарную и обыденную («народную»), лирическую и эпическую, классическую (массовую) и «каноническую» (индивидуальное творчество выдающихся классиков жанра).

Авторская песня в России, зародившись в 30-ых гг. XX века, активизировалась и достигла своего социального расцвета в период 50-70-ых гг. XX века, хотя и в настоящее время она сохраняет устойчивое развитие как явление русской коммуникативной культуры и коммуникативный жанр.

По генезису происхождения авторская песня сопоставима с такими смежными явлениями как блатная песня и рок-поэзия и противопоставлена советской массовой песне второй половины XX века. Между авторской песней, рок-песней, блатной песней и массовой советской песней есть как сходства, так и различия, но, хотя эти песенные направления генетически связаны друг с другом, они принадлежат разным социальным группам. Можно считать, что авторская песня объединяла круг романтиков-интеллигентов, образованных людей с творческими наклонностями.

Авторская песня представляет собой коммуникативное явление, выступающее как единство текста и исполнения в типовых условиях ее коммуникативной реализации.

Лингво-коммуникативный подход к феномену авторской песни в рамках коммуникативной исследовательской парадигмы обусловливает обращение в равной мере к ее лингвистическим и коммуникативным аспектам, предполагает описание авторской песни в единстве лингвистического и коммуникативного аспектов.

Лингвистический аспект анализа авторской песни как коммуникативного явления предполагает выявление и описание языковых фактов, обладающих коммуникативной релевантностью, то есть непосредственно связанных с достижением автором-исполнителем песни поставленных коммуникативных целей. Основными лингвистическими аспектами анализа текста авторской песни, позволяющими выявить коммуникативно-релевантные языковые факты, являются лексико-тематический, стилистический, коннотативный, интертекстуальный и текстовый аспекты анализа.

Анализ показал, что доминантными лексико-тематическими полями текстов авторской песни являются туризм и путешествия, общение, дружеский круг, трудности и препятствия в жизни. При этом единицы данных тематических полей частично пересекаются, образуя доминирующее лексико-тематическое гиперполе, которое может быть обозначено как неформальное дружеское общение.

Ядерными тематическими полями гиперполя Неформальное дружеское общение являются поля Общение (зафиксировано в 75% обследованных текстов) и Дружеский круг (в 70% текстов). Тематические поля Туризм и путешествия ( в 35% текстов) и «Трудности» (в 45% текстов) составляют ближнюю периферию гиперполя.

Анализ доминантных тематических полей лексики приводит к выводу, что для авторской песни характерна неформальность тематики-авторская песня обращается прежде всего к повседневным проблемам современного человека, ежедневно его волнующим и обсуждаемым им в повседневном обиходе (поездки и путешествия, дружба, общение, преодоление жизненных трудностей и препятствий в жизни). Таким образом, тематика авторской песни совпадает с тематикой неформального повседневного общения русского человека.

Ярким стилистическим признаком авторской песни является высокая частотность в текстах разговорной, а также в известной степени просторечной лексики, что предопределяет неформальность бытования авторской песни как коммуникативного жанра.

В текстах авторской песни высоко употребительна эмоционально-оценочная лексика, причем в ее составе заметно доминирует лексика с положительной оценкой и эмоцией (как системной, так и контекстуальной) - примерно 65% всей зафиксированной оценочной лексики.

Специфика авторской песни - интеллектуальные и духовные мотивы в общении, широкое использование прецедентных имен, которые отражают высокий образовательный и культурный статус исполнителей и слушателей авторской песни.

Доминантным признаком организации текста авторской песни является диалогизм, который представлен в двух формах - внутренний и внешний.

Внутренняя диалогичность текста авторской песни проявляется в широкой представленности в текстах авторской песни коммуникативной лексики, диалоге как форме построения текста песни, а также в широком и разнообразном изображении процесса общения в содержании авторской песни.

Внешняя диалогичность текста проявляется в таких языковых формах как обращения автора-исполнителя, вопросы к слушателю (в том числе риторические), многочисленность призывов и просьб, адресованных слушателю. Автор-исполнитель строит свой монолог как диалог со слушателем.

Таким образом, тексты авторской песни коммуникативно-центричны.

Коммуникативный аспект анализа авторской песни предполагает выявление и исследование коммуникативных функций авторской песни, ее жанрово-коммуникативной специфики и соотношения с коммуникативными нормами и традициями национального общения.

Исследование показало, что русская авторская песня строится по доминантным нормам и правилам русского общения и содержит коммуникативные признаки, которые совпадают с основными нормами и традициями русского коммуникативного поведения. Доминантные признаки русского коммуникативного поведения в полном объеме отражаются в общении лирического героя и персонажей авторской песни в самих текстах авторской песни, отражая представления автора-исполнителя об общении, а также при исполнении авторской песни в общении автора-исполнителя с аудиторией.

Авторская песня в своем содержании и коммуникативном бытовании воплощает такие признаки коммуникативного поведения русского человека как высокая общительность, эмоциональность, коммуникативный демократизм, свобода подключения к общению, свобода вступления в контакт, обязательный зрительный контакт с собеседником, высокая искренность в общении, приоритетность неформального общения, скромная самопрезентация, проблемность общения, негативное отношение к светскому общению, широта обсуждаемой информации, высокая оценочность общения, важная роль юмора в общении, невысокая степень табуированности, высокий уровень интеррогативности общения, бытовая неулыбчивостъ, короткая дистанция общения, допустимость тесного физического контакта собеседников, искренность мимики, коммуникативный эгоцентризм, стремление к постоянству круга общения, любовь к групповому общению и др.

Установлено, что русская авторская песня как коммуникативный феномен воплощает основные черты русского коммуникативного идеала, будучи сама ориентирована на идеального слушателя, а также отвечая в своих основных чертах как по содержанию, так и по форме представлениям русского человека о коммуникативном поведении идеального собеседника. Автор-исполнитель (лирический герой) и слушатель авторской песни в равной мере предстают как носители основных признаков русского коммуникативного идеала: умеет слушать; умный, образованный, компетентный, эрудированный, с разносторонними интересами; веселый, с чувством юмора, оптимист; вежливый, воспитанный, с хорошими манерами, интеллигентный; понимающий, способный понять; умеет убедить; общительный, доброжелательный, искренний; не навязывает свою точку зрения; спокойный, сдержанный; умеет поддержать, успокоить.

Таким образом, мы приходим к выводу, что авторская песня как коммуникативное явление проявляется как форма общения, близкая к русскому коммуникативному идеалу.

Авторская песня реализует в своем содержании и исполнении широкий круг авторских интенций - утешение, стремление вдохновить, поддержать, поиск утешения, сочувствия, жалоба, установление контакта, прекращение контакта, призыв к воспоминаниям, совместной эмоциональной памяти о пережитом, облегчение субъективных переживаний, «самовыговаривание», просьба о соучастии, помощи, побуждение к совместной дружеской деятельности. Данные интенции могут быть обобщены в две основные коммуникативные функции, выполняемые авторской песней - функции эмоционально-дружеского самовыражения и коммуникативной консолидации.

Авторская песня объективирует своим содержанием и формой традиционно русский коммуникативный жанр - общение по душам, что проявляется в следующих жанрообразующих признаках авторской песни: диалогичность, искренность, эмоциональность, обещания дружбы, поддержки, взаимопомощи; возможность обсуждения всех личных, в том числе психологических проблем, допустимость любых тем общения, практическое отсутствие тематических табу, возможность задавать любые вопросы, эмоциональное самораскрытие, взаимные жалобы друг другу па жизнь, взаимные обещания собеседников оказывать друг другу поддержку в жизни, медленный, неторопливый темп общения, невысокая громкость общения, неофициальность, неформальность, демократичность обстановки общения, отсутствие ограничений по времени общения, допустимость прикосновения друг к другу, неформальность одежды, общение преимущественно на кухне, за столом, чаем, едой или выпивкой.

Все перечисленные признаки присущи русскому коммуникативному жанру общение по душам, и практически все из них обнаруживаются в авторской песне как коммуникативном явлении - как в ее содержании (изображаются), так и в самом исполнении, в самой форме ее бытования.

Популярность, долговечность, динамика развития русской авторской песни в значительной степени обусловлена ее жанровыми коммуникативными качествами, отвечающими потребностям русского менталитета и русского характера в неформальном душевном общении.

Авторская песня представляет собой коммуникативный жанр русского общения. Под коммуникативным жанром в работе предлагается понимать типизированное, стандартное коммуникативное поведение (вербальное и невербальное) в конкретном речевом оформлении, закрепленное за повторяющейся социальной ситуацией в единстве речевых, коммуникативных, культурно-контекстных характеристик и внешних условий коммуникативного поведения, имеющее определенную культурную ценность. Исследование коммуникативных жанров есть один из путей исследования коммуникативной и шире - национальной культуры социума.

Исследование авторской песни как определенного коммуникативного жанра позволяет раскрыть многие вопросы, связанные с особенностями содержательной и формальной организации, возникновением, бытованием и перспективами существования авторской песни как явления русской коммуникативной и национальной культуры.

Так, возникновение и устойчивая популярность авторской песни в России не в последней степени связаны с именно с ее коммуникативными особенностями - с тем обстоятельством, что она по своей коммуникативной природе реализует доминантные потребности русского общения, близка к русскому коммуникативному идеалу.

Авторская песня в России сохраняет свою популярность и в нынешних условиях по той же причине - она является жанром разговора по душам, который всегда нужен русскому человеку. Авторская песня - это традиционно русский коммуникативный жанр, поэтому она и сохраняется в поколениях.

Исследование свидетельствует, что авторская песня - не фатический жанр. Она не преследует цели установления и поддержания формального контакта, проведения времени в общении как развлечении. Ее коммуникативные функции и коммуникативная сущность гораздо многообразнее. Протестный характер авторской песни не занимает центрального места в ее генезисе и бытовании, сущность авторской песни в гораздо большей степени определяется ее коммуникативным характером - разговор по душам со слушателем.

Авторская песня - жанр вербального искусства, построенный по основным правилам коммуникативного поведения народа (в отличие от книги, эстрадной песни, романса). Не случайно некоторые песни профессиональных авторов, имеющие черты бардовских, начинают широко исполняться у костра («Темная ночь», «Землянка», «На безымянной высоте», «Надежда», «Друг всегда уступить готов.» и под.).

В современный период в авторской песне происходят определенные изменения - в тематике (появились, например, у некоторых бардов религиозные мотивы), в исполнении (растет музыкальный уровень исполнения, шире используются тексты профессиональных поэтов, появились конкурсы и фестивали, авторская песня стала звучать на радио и ТВ), но основные черты авторской песни остаются неизменными, что говорит об устойчивости жанра даже в условиях «рыночных отношений». Представляется, что это обусловлено в первую очередь именно жанровой спецификой авторской песни, ее близостью русскому коммуникативному идеалу, а также тем, что она отвечает внутренним потребностям душевного склада русского человека, его коммуникативным потребностям, потребностям в душевном разговоре - а эти качества народа быстро не изменяются с изменением социальной ситуации. И авторская песня всегда будет близка той части российского населения, которая сохранит традиционные коммуникативные традиции и нормы общения, складывавшиеся веками.

Дальнейшие исследования русской авторской песни в коммуникативном аспекте представляют собой актуальную научную задачу.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Дьякова, Лариса Николаевна, 2007 год

1. Абельская Р.Ш. Поэтика Булата Окуджавы: истоки творческой индивидуальности. Автореф. дис. . канд. филол. наук / Абельская Р.Ш. Екатеринбург, 2003. 22 с.

2. Абросимова Е.А. Семиотика бардовской песни. Дис. .канд. филол. наук / Абросимова Е.А. Омск, 2006. - 228 с.

3. Алексеева JI.H. Поэтический мир современной песенной лирики / JI.H. Алексеева. М.: О-во "Знание", 1983. - 32с.

4. Андреев Ю. Все цвета радуги / Ю. Андреев // Среди нехоженых дорог одна моя. - М.: Профиздат, 1989. - С. 5-15.

5. Андреев Ю.А. Наша авторская. История, теория и современное состояние самодеятельной песни. / Ю.А.Андреев. М.: «Молодая гвардия», 1991. 272 с.

6. Аннинский JI. Барды / Л. Аннинский. Иркутск: Издатель Сапронов, 2005. 384 с.

7. Арутюнова Н.Д. Жанры общения / Н.Д. Арутюнова // Человеческий фактор в языке. Коммуникация, модальность, дейксис. М.: Наука, 1992. -С.52-58.

8. Арутюнова Н.Д. Фактор адресата / Н.Д. Арутюнова // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. Т. 40. -1981. - № 4.-С.52-64.

9. Багдасарян Т.О. Тональность как компонент модели речевого жанра (на материале речевого жанра "угроза") / Т.О. Багдасарян // Жанры речи. Саратов: Колледж, 2002. Вып. 3. - С. 240-245.

10. БахтинМ.М. Эстетика словесного творчества / М.М.Бахтин. М.: Искусство, 1979.-423 с.

11. Беленький Л.П.Среди нехоженых дорог одна -моя. / Л.П.Беленький.-М.: «Профиздат», 1989. 440 с.

12. М.Берндт К. Советская авторская песня 60 70 - х годов как лирический жанр (B.C. Высоцкий и др.): Дис . канд. филол. наук / Берндт К. - Грейфсвальд, 1990. -180 с.

13. Блинова Ю.Н. Приемы контраста и противоречия в идиостиле В. Высоцкого: Дис. . канд. филол. наук / Блинова Ю.Н. М., 1994. -240 с.

14. Болотнова Н.С. О теории регулятивности художественного текста / Н.С. Болотнова // Stylistyka VII. Opole, 1998. - С. 179-188.

15. БолотноваН.С. Художественный текст в коммуникативном аспекте и комплексный анализ единиц лексического уровня / Н.С. Болотнова. -Томск, 1992.-202 с.

16. Борисова И.Н. Нарратив как диалогический жанр / И.Н. Борисова // Жанры речи. Саратов: Колледж, 2002. - Вып. 3. - С. 245-252.

17. Быковская С.А. Фатический аспект немецкой обиходной речи. Дис. . канд. филол. наук /Быковская С.А. 10.02.04. М., 2003.-268 с.

18. Вайнштейн О.Н. Поэтика дендизма: литература и мода / О.Н. Вайнштейн // Иностранная литература. 2000. - № 3. - С. 103-110.

19. Васильева В.В. Опыт лингвокультурологического анализа: песенный текст // Антропоцентрический подход к языку: Межвуз. сб. науч. трудов. В 2 ч. - Ч. 1.- Пермь, 1998.-С . 5-14.

20. Вежбицка А. Речевые жанры / А. Вежбицка // Жанры речи. -Саратов: Колледж, 1997. Вып. 1. - С. 99-111.

21. Вежбицка А. Понимание культур через посредство ключевых слов / А. Вежбицка. М., 2001 - 288 с.

22. Вежбицкая А. Язык. Культура. Познание / А. Вежбицкая. М.: Русские словари, 1997. - 411с.

23. Верещагин Е.М. Речевые тактики «призыва к откровенности» / Е.М. Верещагин, Р. Ротмайр, Т. Ройтер // Вопросы языкознания. -1992.-№6.-С. 82-93.

24. Виноградов В.В. О теории художественной речи / В.В. Виноградов. -М., 1971.-372 с.

25. Винокур Т.Г. Говорящий и слушающий. Варианты речевого поведения / Т.Г. Винокур. М., 1993.216 с.

26. Винокур Т.Г. Информативная и фатическая речь как обнаружение разных коммуникативных намерений говорящего и слушающего/ Т.Г. Винокур // Русский язык в его функционировании. Коммуникативно прагматический аспект. -М.: Наука, 19936. - С. 5-29.

27. Волова С.И. Поэтика русского романса / С.И. Волова // Филологические науки. 1994. - № 2. - С.24-31.

28. Волошинов В.Н. (Бахтин М.М.) Марксизм и философия языка /

29. B.Н. Волошинов-М.: Лабиринт, 1993. 192 с.

30. Высоцкий B.C. Исследования и материалы. / В.С.Высоцкий. Воронеж, 1990.360с.

31. Гайда Ст. Жанры разговорных высказываний / Ст. Гайда // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1999. - Вып. 2. - С. 103-112.

32. ГастеваН.Н. Диалогические единства с констатирующей исходной репликой в речевом жанре дружеской беседы / Н.Н. Гастева // Жанры речи. Саратов, 1997.-Вып. 1.-С. 123-131.

33. Голубкова А.А. Вглубь авторской песни / А.А. Голубкова / Вестник Московского университета. Сер.9. Филология. 2003. - № 4.1. C. 198-203.

34. Гольдин В.Е. Проблемы жанроведения / В.Е. Гольдин // Жанры речи. Саратов, 1999. - Вып. 2. - С. 4-16.

35. Городской романс и авторская песня: Сб. статей / Под ред. Т.Ф. Пуховой. Воронеж, 2002. 212с.

36. ГрачевМ.А. "Споем,жиган." / М.А.Грачев // Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки, 2004. -С.48-67.

37. Гришанова Н.А. Лексика и фразеология русского романса (40 е годы XIX века - начало XX века): Автореф. дис. канд. филол. наук / Гришанова Н.А. - М., 1996. - 16 с.

38. Гуковский Гр. К вопросу о стиле русского романса / Гр. Гуковский // Новое литературное обозрение. -1998. -№1. С. 84-124.

39. Гюнтер X. Поющая Родина (Советская массовая песня как выражение архетипа матери) / X. Гюнтер // Вопросы литературы. -1997. -№ 4. -С.47-61.

40. Данилов С.Ю. Речевой жанр проработки в тоталитарной культуре: Автореф. дис. . канд. филол. наук / Данилов С.Ю. Екатеринбург, 2001.-21 с.

41. Дементьев В.В. Когнитивная генристика: внутрикультурные речежанровые ценности / В.В. Дементьев, В.В. Фенина // Жанры речи: Сб к науч. статей. - Саратов: Изд - во ГУНЦ "Колледж", 2005.-Вып. 4.-С. 5-34.

42. Дементьев В.В. Коммуникативная генристика: речевые жанры как средство формализации социального взаимодействия /

43. B.В. Дементьев // Жанры речи. Саратов: Колледж, 2002. - Вып. 3.1. C. 18-40.

44. Дементьев В.В. Непрямая коммуникация и этикетные смыслы / В.В. Дементьев. // Проблемы речевой коммуникации. Саратов, 2005а.-Вып. 5.-С. 196-204.

45. Дементьев В.В. Фатические речевые жанры / В.В. Дементьев // Вопросы языкознания. 1999. - № 1. - С. 37-55.

46. Дементьев В.В. Изучение речевых жанров. Обзор работ в современной русистике / В.В. Дементьев // Вопросы языкознания. -1997.-№1.- С. 109-118.

47. Дементьев В.В. Непрямая коммуникация / В.В. Дементьев. -М.: Гнозис, 2006.-376 с.

48. Дённингхаус С. Теория речевых жанров М.М. Бахтина в тени прагмалингвистики / С. Дённингхаус // Жанры речи. Саратов: Колледж, 2002. - Вып. 3. - С.45 -59.

49. Драздаускене М.-Л.А. Контактоустанавливающая функция речи. Автореф. дис. . канд. филол. наук / Драздаускене М.-Л.А. М., 1970.-21 с.

50. Дубровская Т.В. Некоторые прагматические характеристики речевых жанров "осуждение" и "обвинение" / Т.В. Дубровская, М.А. Кормилицына // Жанры речи. Саратов: Колледж, 2002. -Вып.З.-С. 272-282.

51. Душенко К.В. Русский романс на рубеже веков: культурологический аспект / К.В. Душенко // Культурология. Дайджест. М.: ИНИОН РАН, 1999. - Вып. 4 (12). - С. 242-250.

52. Евтюгина А. Прецедентные тексты в поэзии Высоцкого (к проблеме идиостиля) Дис. канд. филол. наук / Евтюгина А. Екатеринбург, 1995.

53. Жанры речи: Сб-к науч. статей. Саратов: Колледж, 2005. - Вып. 4. - Речевой жанр и концепт. - 260 с.

54. Жельвис В.И. Инвектива в парадигме средств фатического общения /

55. B.И. Жельвис // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1997. - Вып. 1.1. C. 137-147.

56. Изотов В.П. Высоцкий и рубеж тысячелетий: Сб. ст. / В.П. Изотов. -Орёл, 2000. 340с.

57. Иссерс О.С. Коммуникативные стратегии и тактики русской речи / О.С. Иссерс. Омск: Изд-во Омск. гос. ун-та, 1999. - 265 с.

58. Каманкина М.В. Самодеятельная авторская песня 1950-1970-х годов (к проблеме типологии и эволюции жанра): Дис. канд. филол. наук / Каманкина М.В. 220с.

59. Карасик В.И. Анекдот как предмет лингвистического изучения / В.И. Карасик // Жанры речи. Саратов, 1997. - Вып. 1. - С. 144-153.

60. Карасик В.И. Языковой круг: личность, концепты, дискурс / В.И. Карасик. Волгоград: Перемена, 2002. - 277 с.

61. Кац Б.А. Стань музыкою, слово: Критические этюды / Б.А. Кац . -Л.: Сов. композитор, 1983.-251 с.

62. Кихней Л.Г., Сафарова Т.В. К вопросу о фольклорных традициях в творчестве Высоцкого / Л.Г. Кихней, Т.В. Сафарова // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. III. Т. 1. С. 72-82.

63. Кожина М.Н. Речевой жанр и речевой акт (некоторые аспекты проблемы) / М.Н. Кожина // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1999. -Вып. 2.- С. 52-61.

64. Коммуникативное поведение / Лемяскина Н.А., Стернин И.А. -Коммуникативное поведение младшего школьника. / Н.А.Лемяскина, И.А.Стернин. Воронеж, 2000. - 170 с.

65. Коммуникативное поведение / Стернин И.А., Ларина Т.В., Стернина М.А. Очерк английского коммуникативного поведения. -Воронеж. 2003.- 184 с.

66. Коммуникативное поведение. Вып. 21. - Чернышева Е.Б., Стернин И.А. Коммуникативное поведение дошкольника / Ред. И.А. Стернин. Воронеж. 2004.210с.

67. Коммуникативное поведение. Вып. 17. Вежливость как коммуникативная категория. - Воронеж, 2003. - 171 с.

68. Коммуникативное поведение. Американское коммуникативное поведение / Ред. И.А.Стернин, М.А. Стернина. Воронеж, 2001. 220с.

69. Коммуникативное поведение. Возрастное коммуникативное поведение. Вып.1 / Ред. И.А.Стернин, К.Ф.Седов. - Воронеж, 2003.-252 с.

70. Коммуникативное поведение. Вып. 19. Коммуникативное поведение славянских народов / Ред. И.А.Стернин. Воронеж, 2004.227.

71. Коммуникативное поведение. Вып.22. Коммуникативное поведение славянских народов. Воронеж, 2006. 207 с.

72. Коммуникативное поведение. Вып.24. Особенности коммуникативного поведения старшеклассников / Батракова В.Е., Лапотько А.Г. Воронеж: Истоки, 2006. - 46 с.

73. Коммуникативное поведение. Очерк американского коммуникативного поведения / Ред. И.А. Стернин, М.А. Стернина. -Воронеж, 2001.-206 с.

74. Коммуникативное поведение. Песня как коммуникативный жанр. -Вып. 18 / Ред. И.А. Стернин. Воронеж, 2004.209 с.

75. Коммуникативное поведение. Стернин И.А., Шилихина К.М. Коммуникативные аспекты толерантности. Воронеж, 2001. 202 с.

76. Кондаков И.В. Элитарная культура / И.В. Кондаков // Культурология XX век: Энциклопедия. СПб: Университет; Книга; Алетейя, 1998.-С. 385-389.

77. Костюхин Е.А. Жестокий романс в контексте русской культуры: о жанре народного романса / Е.А. Костюхин // Рус. лит. 1998. - №3. -С. 83-97.81 .Крысин Л.П. Развитие лексики современного русского литературного языка / Л.П. Крысин. М., 1965. - 280с.

78. Крысин Л.П. Речевое общение в социально неоднородной среде / Л.П. Крысин // Русский язык сегодня. М.: Азбуковник, 2000. - С. 317-332.

79. Кузьмина Н.А. Интертекст и его роль в процессах эволюции поэтического языка / Н.А. Кузьмина. Екатеринбург - Омск, 1999. 264 с.

80. Кулагин А.В. Высоцкий и другие: Сб. статей / А.В. Кулагин. М., 2002. 227 с.

81. Кулагин А.В. Поэзия Владимира Высоцкого: творческая эволюция / А.В. Кулагин. -М., 1997. -270 с.

82. Кулагин А.В. В поисках жанра. Новые книги об авторской песне / А.В. Кулагин // Новое литературное обозрение. 2004. - № 2. - С. 325-345.

83. Кулагин А.В. Творчество B.C. Высоцкого в контексте русской литературы XX века / А.В. Кулагин // Русская литература XX века: Итоги и перспективы. Мат-лы науч. конф. 24-25 нояб. 2000 г. М., 2000.-С. 219-220.

84. Куликова Л.В.Коммуникативный стиль в межкультурной парадигме. Красноярск. 2006. 392 с.

85. Купина Н.А. Песня власти и блатная песня в контексте тоталитарной культуры / Н.А. Купина // Русский язык в контексте современной культуры. Екатеринбург, 1998. - С. 83-84.

86. Купчик Е.В. Солнце и луна в поэзии Высоцкого, Визбора и Городницкого / Е.В. Купчик // Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. III. - Т. 2. - М., 1999. - С. 333-336.

87. Курилов Д.Н. Авторская песня как жанр русской поэзии советской эпохи (60-70-е годы): Дис. канд. филол. наук / Курилов Д.Н. М., 1999. 260 с.

88. Лазуренко Е.Ю. Профессиональное коммуникативное поведение: экспериментальное исследование. Автореф. дис. . канд. филол. наук. Воронеж, 2006. 18с.

89. Левин Л.И. Авторская песня // HN Monthly. 08'2001 // (http://vakh.online.com.ua/hotnews/archive/m2001 - 08 - l.html; http://subscribe.ru/archive/culture.bardsong/200107/04221552.html).

90. Левин Ю.И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика / Ю.И. Левин. -М., 1998.380с.

91. Левина М. Читатели массовой литературы в 1994 2000 г. - от патернализма к индивидуализму? / М. Левина // Мониторинг общественного мнения. - 2001. - №4. - С. 30-36.

92. Левина Л.А. Грани звучащего слова: Эстетика и поэтика авторской песни / Л.А. Левина. М., 2002. 270 с.

93. Лемяскина Н.А.Развитие языковой личности и коммуникативного сознания младшего школьника. Воронеж: ВГУ, 2004. 330 с.

94. Лихачев Д.С. Концептосфера русского языка / Д.С. Лихачев // Русская словесность. От теории словесности к структуре текста. Антология. / Под ред. проф. В.П. Нерознака. М., 1997. - С. 280-287.

95. Лорес Ю. Место авторской песни в системе искусств / Ю. Лорес. -2000. (http://www.ksp msk.ru/page38.html).

96. Лотман Ю.М. Анализ поэтического текста: Структура стиха / Ю.М. Лотман. Л., 1972. 280 с.

97. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре. Быт и традиции русского дворянства (XVIII начало XIX века) / Ю.М. Лотман. -СПб.: Искусство - СПБ, 1994. - 413 с.

98. Лотман Ю.М. Внутри мыслящих миров: человек текст -семиосфера - история / Ю.М. Лотман. - М., 1996. - 290с.

99. Лотман Ю.М. Семиотика культуры и понятие текста / Ю.М. Лотман // Структура и семиотика художественного текста. Труды по знаковым системам 12. Тарту, 1981. - С. 3-32.

100. Макаровска Ольга. Концепты русской народной и национальной песни / Ольга Макаровска. Poznan, 2004. -112 с.

101. Маркова Л.Ф. Когнитивная идентификация речевого жанра: Дис. канд. филол. наук / Маркова Л.Ф. Волгоград, 2003. - 148 с.

102. Мархасев Л.С. Серенада на все времена. Книга о русском романсе и лирической песне / Л.С. Мархасев. Л.: Советский композитор, 1988.- 120 с.

103. Матвеева Т.В. К лингвистической теории жанра/ Т.В. Матвеева // Collegium. Киев, 1995. - № 1-2. - С. 65-72.

104. Матвеева Т.В. Непринужденный диалог / Т.В.Матвеева// Человек текст - культура: Коллект. моногр. / Под ред. Н.А. Купиной, Т.В. Матвеевой. - Екатеринбург, 1994. - С. 125-140.

105. МилёхинаТ.А. Светская беседа / Т.А. Милёхина // Хорошая речь / Под ред. М.П. Кормилициной, О.Б. Сиротининой. -Саратов: Изд-во Сарат. гос. ун-та, 2001.-С. 131-151.

106. Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. IV. - М., 2000.312 с.

107. Мир Высоцкого: Исследования и материалы. Вып. VI. - М., 2002. 344 с.

108. Молчанов Г. Лагерный канон: попытка определения жанра / Г.Молчанов //Воля.-М., 1994.№2-3.-С. 386-394.

109. Мурашов А.А. «Муси-пуси» как речевой код современной эстрады / А.А. Мурашов // Русский язык в школе. 2005. - № 3. -С. 101-107.

110. Нагибина Е.В. Слова сигналы в текстах современных эстрадных песен с любовной тематикой / Е.В.Нагибина// Коммуникативные исследования. - Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки,2004.-С. 81-87.

111. Нагибина Е.В. Содержательные и языковые особенности текстов современных эстрадных песне. Автореф. дис.канд. филол. наук / Нагибина Е.В. Ярославль, 2002. - 18 с.

112. Найдич JI. След на песке: Очерки о русском языковом узусе / Л. Найдич. СПб.: 1995. -115 с.

113. Нежданова Н.К. Некоторые черты кодирования концептов эпохи в поэзии В. Высоцкого и рок-поэзии / Н.К. Нежданова // Владимир Высоцкий и русский рок. Тверь, 2001. - С. 49-57.

114. Николаева Т.М. Лингвистика текста. Краткий словарь терминов лингвистики текста / Т.М. Николаева // Новое в зарубежной лингвистике. 1960. - 298 с.

115. Новиков Вл. В Союзе писателей не состоял. Писатель Владимир Высоцкий / Вл. Новиков.-М., 1991.-198 с.

116. Норман Б.Ю. К анализу анекдота как жанра непрямой коммуникации / Б.Ю. Норман // Прямая и непрямая коммуникация. Саратов, 2003. - С. 283-297.

117. Орлова Н.В. Жанры разговорной речи и их "стилистическая обработка". К вопросу о соотношении стиля и жанра / Н.В. Орлова // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1997. - Вып. 1. - С. 51-60.

118. Павлова А.А. Концепт ПЕСНЯ и метафоротворчество / А.А. Павлова// Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки, 2004.-С.119-125.

119. ПетроваА.Е. Песня / А.Е.Петрова // Эстрада в России. XX век. Лексикон. М.: Российская политическая энциклопедия, 2000. -С. 440-454.

120. Попадинец Р.В.Прецедентные имена в сознании носителя русского языка. Автореф. дисс. .канд. филол.наук. Курск. 2006. 21 с.

121. Попова З.Д., Стернин И.А. Очерки по когнитивной лингвистике / Воронеж, 2003. 226с.

122. Прохоров Ю.Е., Стернин И.А. Русские: коммуникативное поведение. М.: Флинта-Наука, 2006. - 326 с.

123. Пухова Т.Ф. Коммуникативность русской народной песни / Т.Ф. Пухова// Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред.И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки, 2004.-С. 18-25.

124. Пухова Т.Ф. Авторская песня и фольклорная традиция / Т.Ф. Пухова // Городской романс и авторская песня. Воронеж, 2002.-С.119-135.

125. Раевская М. "Дурная кровь в мои проникла вены.", или две судьбы Высоцкого / М. Раевская // Вопросы литературы. 2005. - № 6.-С. 108-129.

126. Ракова К.И. Гипотактические и паратактические конструкции в песенных текстах / К.И. Ракова // Коммуникативные исследования. -Вып. 18. Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. Воронеж: Истоки, 2004. - С. 100-105.

127. Рассадин С. Шестидесятник / С.Рассадин //Новая газета.-1999.- 13 дек.-№569.

128. Рудник Н.М. Проблема трагического в поэзии B.C. Высоцкого / Н.М. Рудник. -Курск, 1995. -206 с.

129. Русский жестокий романс. Сборник. М.: Гос. республ. центр русского фольклора, 1994. - 144 с.

130. РухленкоН.Н Песня в зеркале семейных родословных / Н.Н. Рухленко // Коммуникативные исследования. Вып.18. -Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. -Воронеж: Истоки, 2004. - С. 69-76.

131. Рытникова Я.Т. Семейная беседа: обоснование и риторическая трактовка жанра: Дис. . канд. филол. наук / Рытникова Я.Т. -Екатеринбург, 1996. 201 с.

132. Саломатина М.С. Коммуникативная личность филолога (психолингвистическое исследование) АКД / М.С. Саломатина. -Воронеж, 2005. -23 с.

133. Сапрыкина В.И. Феномен песни в русской и немецкой этнокультуре / В.И. Сапрыкина // Коммуникативные исследования. -Вып.18. Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки, 2004. - С. 33-37.

134. Седов К.Ф. Анатомия жанров бытового общения / К.Ф. Седов // Вопросы стилистики. Саратов, 1998. - Вып.27. - С. 9-20.

135. Седов К.Ф. Жанр и коммуникативная компетенция / К.Ф. Седов // Хорошая речь / Под ред. М.П. Кормилициной, О.Б. Сиротининой. Саратов: Изд-во Сарат. гос. ун-та, 2001. -С. 107-118.

136. Седов К.Ф. О жанровой природе дискурсивного мышления языковой личности / К.Ф. Седов // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1999.-Вып. 2.- С. 13-26.

137. Седов К.Ф. Риторика бытового общения и речевая субкультура /К.Ф. Седов //Риторика.- 1996.-№1(3).-С. 138-145.

138. Седов К.Ф. Становление дискурсивного мышления языковой личности. Психо-и социолингвистический аспекты / К.Ф. Седов . -Саратов: Изд-во Сарат. ун-та, 1999а. 180 с.

139. Сердюк М.А. Языковая объективация образа повествователя в русской народной лирической песне / М.А. Сердюк // Коммуникативные исследования. Вып.18. - Песня каккоммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. Воронеж: Истоки, 2004.- С. 87-92.

140. Сиротинина О.Б. Элитарная речевая культура и хорошая речь / О.Б. Сиротинина // Хорошая речь. Саратов, 20016. - С. 222-228.

141. Сиротинина О.Б. Некоторые размышления по поводу терминов "речевой жанр" и "риторический жанр" / О.Б. Сиротинина // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1999. - Вып. 2. - С. 26-31.

142. Сиротинина О.Б. Русский язык в разных типах речевых культур / О.Б. Сиротинина // Русский язык сегодня. М.: Азбуковник, 2000. - С. 240-251.

143. Сиротинина О.Б. Современная разговорная речь / О.Б. Сиротинина. М.: Просвещение, 1974. - 144 с.

144. Сиротинина О.Б. Сфера повседневного общения / О.Б. Сиротинина // Хорошая речь / Под ред. М.П. Кормилициной, О.Б. Сиротининой. Саратов: Изд-во Сарат. гос. ун-та, 2001а. -С. 103-107.

145. Сиротинина О.Б. Устная речь и типы речевых культур / О.Б. Сиротинина//Русистика сегодня. 1995. - № 4- С. 3-21.

146. Скобелев А. В.Высоцкий: Мир и слово / А., Скобелев, С. Шаулов. Воронеж, 1991.-260 с.

147. Смулаковская P.J1. Содержание лексем "двор" и "арбатство" в творчестве Б. Окуджавы и реализация оппозиций "свои (свой) -чужие (чужой)" / P.JL Смулаковская // Вестник Волгоградского университета. Серия 2. Языкознание. - Выпуск 4. - 2005. - С. 47-56.

148. Современный городской фольклор. М.: Российский гос. гуманитарный университет, 2003. - 736 с.

149. Соколова И.А. Авторская песня: от фольклора к поэзии / К.Соколова . М., 2002. 220с.

150. Соколова И.А. Формирование авторской песни в русской поэзии (1950-1960-е гг.). Автореф. дис. . канд. филол. наук / Соколова И.А. М., 2000. -21 с.

151. Стернин И.А. Песня и русское общение / И.А. Стернин // Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки,2004.-С. 3-7.

152. Стернин И.А. Русский коммуникативный идеал (экспериментальное исследование) / И.А. Стернин // Русское и финское коммуникативное поведение. Вып. 2. - СПб., 2001. - С. 9-13.

153. Стернин И.А. Русское коммуникативное поведение / И.А. Стернин // Проблема национальной идентичности в литературе и гуманитарных науках XX века. Т.1. - Воронеж, 2000. - С. 95-128.

154. СтернинИ.А. Коммуникативное поведение в структуре национальной культуры / И.А. Стернин // Этнокультурная специфика языкового сознания. М., 1996. - С. 97-112.

155. СтернинаМ.А. Английское и американское коммуникативное поведение: Учебное пособие / М.А. Стернина. Воронеж: Истоки, 2006. - 60 с.

156. Стрельникова М.А. Национальные особенности речевого жанра телеинтервью в российской и американской коммуникативных культурах. Автореф. дисс.канд. филол. наук / Стрельникова М.А. Воронеж, 2005. 21 с.

157. Сухарев Д.А. Введение в субъективную бардистику / Д.А. Сухарев (http://sukharev.lib.ru/Essebard.htm).

158. Тарасенко Т.В. Этикетные речевые жанры: опыт описания (на примере описания жанра поздравления) / Т.В. Тарасенко // Жанры речи. Саратов: Колледж, 2002. - Вып. 3. - С. 282-289.

159. Томенчук Л.Я. Высоцкий и его песни: приподнимем занавес за краешек / Л.Я. Томенчук. Днепропетровск, 2003.-167 с.

160. Федосюк М.Ю. Исследование средств речевого воздействия и теория жанров речи / М.Ю. Федосюк // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1997. - Вып. 1. - С. 66-88.

161. Федосюк М.Ю. Нерешенные вопросы теории речевых жанров / М.Ю. Федосюк // Вопросы языкознания. 1997. - № 5. - С. 102-120.

162. Федосюк М.Ю. Репертуар жанров речи радиоведущих музыкальных программ / М.Ю. Федосюк // Жанры речи и жанры культуры. 2000. - С. 196-207.

163. Фенина В.В. Категория плавности речи в светской беседе / В.В. Фенина // Единицы языка и их функционирование: Межвуз. сб-к науч. тр. Саратов: Научная книга, 2004. - С. 189-196.

164. Фенина В.В. Светское общение в представлении носителей русского языка / В.В. Фенина // Язык: Теория и практика преподавания. Саратов: Научная книга, 2004. - С. 133-139.

165. Фенина В.В. Непрямая коммуникация в small talk / В.В. Фенина // Прямая и непрямая коммуникация: Сб-к науч. статей. Саратов: Изд-во ГУНЦ "Колледж", 2003. С. 273-277.

166. Фенина В.В. Речевые жанры small talk и светская беседа в англо-американской и русской культурах: Дис. канд. филол. наук / Фенина В.В. Саратов, 2005. 240 с.

167. Фролова О.Е. Военные песни Б.Ш. Окуджавы / О.Е. Фролова // Русская речь. 2005. - № 3. - С. 32-40.

168. Химик В.В. Поэтика низкого, или просторечие как культурный феномен / Химик В.В. СПб.: Филологический факультет СПбГу, 2000.-272 с.

169. ХорошкоЕ.Ю. НЕ в русском романсе / Е.Ю. Хорошко// Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня каккоммуникативный жанр / Под ред.И.А. Стернина. Воронеж: Истоки, 2004. — С.77-81.

170. ХорошкоЕ.Ю. Черты национального самосознания в жанре русского романса/ Е.Ю. Хорошко // Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред.И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки, 2004. - С. 7-18.

171. Цуканова М.И. Песня-репортаж / М.И. Цуканова // Коммуникативные исследования. Вып. 18. - Песня как коммуникативный жанр / Под ред. И.А. Стернина. - Воронеж: Истоки, 2004.-С. 37-44.

172. Чередниченко Т. «Громкое» и «тихое» в массовом сознании / Т. Чередниченко. Советская музыка. -1991. - № 11.- С. 18-26.

173. Чернец JI.B. Литературный жанр / Л.В. Чернец. М.: Изд-во МГУ, 1982.- 182 с.

174. Чернышева Т.В. Фатическая речь как социальный символ коммуникации (на материале текстов печатных СМИ) / Т.В. Чернышова // Известия Алтайского государственного университета. Филология 4 (34). - 2004. - С. 46-51.

175. ЧижоваЕ. Бродский и Галич учились в одном классе (Две стратегии борьбы со злом.) / Е. Чижова // Вопросы литературы. -2005.-№6.-С. 81-106.

176. Шилихина К.М.Вербальные способы модификации поведения и эмоционально-психологического состояния собеседника в российской и американскеой коммуникативных культурах. Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Воронеж, 1999.20 с.

177. Шипов Р. Поющие барды / Антология бардовской песни. М.: Изд-во ЭКСМО, 2006. С.5 -18.

178. Шмелева Е.Я. Рассказывание анекдота как жанр современной русской речи: проблемы вариативности / Е.Я. Шмелева, А.Д. Шмелев // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1999. - Вып. 2. -С.133-146.

179. Шмелева Е.Я., Шмелев А.Д. Русский анекдот: текст и речевой жанр / Е.Я. Шмелева, А.Д. Шмелев. М., 2002. 250с.

180. Шмелева Т.В. Модель речевого жанра / Т.В.Шмелева // Жанры речи. Саратов, 1997. - С. 88-99.

181. ЩуринаЮ.В. Речевые жанры комического / Ю.В. Щурина // Жанры речи. Саратов: Колледж, 1999. - Вып. 2. - С. 146-157.

182. Якименко Р.В. Слова и ноты (Художественный синтез в бардовской и рок-лирике на уроках литературы в 11 классе) // Русская словесность. 2005. - № 2.- С. 67-74.

183. Ярмаркина Г.М. Обыденная риторика: просьба, приказ, предложение, убеждение, уговоры и способы их выражения в русской разговорной речи: Автореф. дисс. . канд. филол. наук / Г.М. Ярмаркина. Саратов, 2001. - 20 с.1. Источники исследования

184. Алмазов Б.А. Не только музыка к словам. Мемуары под гитару / Б.А. Алмазов. М.: ЗАО "Центрполиграф"; ООО "М.М-Дельта", 2003.-543 с.

185. Антология бардовской песни. М.: Эксмо, 2006. - 896 е., ил.

186. Антология бардовской песни. Выпуск 10: Учебное пособие. - М.: Изд-во В. Катанского, 2003. - 128 с.

187. Бардовская песня: Комментированный сборник песен современных авторов / Автор-составитель Н.Е. Кутейникова. М.: Воениздат, 1993.- 126 с.

188. Берег надежд: песни ленинградских авторов (1959-1960-е годы) / Сост. А. Левитан, М. Левитан. Оформл. А. Бахтин. - СПб.: Бояныч, 2002. - 448 е., ил.

189. Визбор Ю.И. Стихотворения и песни / Ю.И. Визбор // Сочинения: В 3 т. / Сост. Р. Шипов, сер. оформл. В. Крючков. М.: Локид-Пресс, 2001. - Т. 1. - 559 е., ил. - (Голоса. Век XX).

190. Вихорев В. Я бы сказал тебе много хорошего: Песни. Серия "Перекаты" / Сост. А. Левитан, М. Левитан. Художник Л. Вихорева. СПб.: Бояныч, 1996. - 176 е., ил.

191. Возьмемся за руки, друзья! рассказы об авторской песне / Автор-составитель Л.П. Беленький. М.: Молодая гвардия, 1990. -447 с.

192. Встречи в зале ожидания. Воспоминания о Булате /Сост. Я.И. Гройсман, Г.П. Корнилова. Худ. оформл. В.В. Петрухин. -Нижний Новгород: ДЕКОН, 2003. 288 с.

193. Ю.Галич А. Стихи. Проза. Песни. / А.Галич. М.: Изд.во ЭКСМО, 2005. 476 с.

194. П.Геращенко В.Н. Тонкие струны души / В.Н.Геращенко. Тамбов, 1996.- 102 с.

195. Грушинский: фестивальная летопись 1068-2000 гг. / сост. В. Шабанов, оформл. А. Бахтин. СПб.: Бояныч; Лицей, 2001. - 400 с. - ил.

196. Долина Вероника. То ли кошка, то ли птица: стихи-песни / Вероника Долина. Таллин: Ээсти раамат, 1998. - 176 с.

197. Егоров Вадим. Песни / Вадим Егоров / Сост. Ю. Финошина. М.: АПН, 1990. - 320 с.: ил., ноты.

198. Есть магнитофон системы «Яуза»: сборник текстов магнитиздата / Сост. А. Уклеин. Калуга: Полиграфист, 1991. - 256 с.16.3арифьян Анэс. Нет дороге конца: Песни. Фрунзе: Кыргызстан, 1987.-64 с.

199. Люди идут по свету: Книга-концерт / Сост. Л.П. Беленький и др. -М.: Физкультура и спорт, 1989. 399 е., ил.

200. Люди и песни. Журнал. 2005. - № 3(5). - май-июнь.

201. Люди и песни. Журнал. 2005. - № 5 (7). - Сентябрь-октябрь.

202. Митяев О.Г. Давай с тобой поговорим: Стихотворения, песни / О.Г. Митяев М.: Эксмо, 2004. - 384 е., ил.

203. Михалёв Игорь. На посошок: Сборник стихов / Игорь Михалёв. М.: Гудьял-Пресс, 2001. - 224 с.

204. Молодежная эстрада. Литературно-музыкальный альманах / Сост. Р. Шипов. 1996. - № 3. - 112 с. (М. Анчаров, В. Берковский, В. Луферов).

205. Наполним музыкой сердца. Антология авторской песни / Сост. Р. Шипов. М.: Советский композитор, 1989. 256 е., ил.

206. Наполним музыкой сердца / Сост. М.Володин. Минск: Беларусь, 1990.- 128 с.

207. Окуджава Булат. Ваше благородие, госпожа удача: Стихи, проза / Булат Окуджава. М.: Эксмо, 2006. - 416 е., ил.

208. Песни ХХстолетия: Сборник песен / Сост. Г.И.Юрьев. Урал Л.Т.Д. -400 с.

209. Поют барды. Мелодии и тексты песен. Л.: Музыка, 1991.

210. Сборник песен с аккордами для гитары / Сост. В. Началов. -Екатеринбург, 1997. 96 с.

211. Сергеев Леонид. Штрихи к автопортрету. Песни, не песни, рисунки, рассказы, фразы, слова, буквы. / Леонид Сергеев. Самиздат.

212. Среди нехоженных дорог одна моя. Сборник туристских песен. -М.: Профиздат, 1989.-440 с.31 .Туриянский Владимир. Не спрашивай, куда. . М.: Литера М.О.; Красногорск, абон. ящ. 133.-230 с.

213. Шизики футят. Книга-капустник / Сост. В. Канер. М.: Фонд "Байтик"-Интерпринт, 1994. - 240 с. (В. Канер, С.Никитин, В. Миляев).

214. Якушева А.А. Песня любовь моя / А.А. Якушева / Сост. Р. Шипов, дизайн И. Мидова. - М.: Локид-Пресс, 2001. - 367 с.

215. Диски и магнитофонные кассеты следующих авторов:1. В. Гоняйло

216. A. Демиденко Ю. Лактионов М. Трегер1. B. Третьяков

217. C. Трофимов А. Четвериков Ш.Хусаинов