Поэтика романов "расчета с прошлым" Ю. Бекера и традиция немецкого антифашистского романа тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат филологических наук Чистякова, Людмила Александровна

• Чистякова, Людмила Александровна
• кандидат филологических наук
• 2003

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Чистякова, Людмила Александровна

Введение.

Глава I. Антифашистская тема в немецком романе.

1.1. О проблемах типологии романа в литературоведении.

1.2. Основные тенденции в развитии антифашистской тематики.

Глава П. "Расчет с прошлым" в романах Ю. Бекера.

2.1. Проблематика творчества Ю. Бекера.

2.2. Поэтика романов "расчета с прошлым".

2.2.1. Система образов.

2.2.2. Автор и рассказчик в повествовательной структуре.

2.2.3. Художественное время и пространство.

2.2.4. Лейтмотивика, символика.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Поэтика романов "расчета с прошлым" Ю. Бекера и традиция немецкого антифашистского романа»

Творчество Юрека Бекера принадлежит к наиболее значительным яв1 лениям. современного литературного процесса Германии. Оригинальный вклад писателя в развитие антифашистской тематики, его яркий прозаический талант позволяют говорить о нем как о замечательном мастере немецкого повествовательного жанра второй половины 20-го века. Его трудная судьба и не вполне обычный для немецкого автора путь в литературу во многом обусловили своеобразие проблематики и стиля произведений.

Юрек Бекер родился в польском городе Лодзь в еврейской семье 30 сентября 1937 года. В 1939 году на территории города было основано гетто, где Юрек первое время жил вместе с родителями; в том же году был переправлен в концентрационный лагерь Равенсбрюк, затем в Заксенхаузен. Мать Бекера умерла, отец, был в заключении в другом лагере и после войны разыскал сына с помощью одной из специально созданных американских организаций. Из всей большой семьи в живых остались трое: Юрек, его отец и тетка, о судьбе которой точно ничего не известно.

После войны по решению отца Бекеры поселились в Восточном Берлине. Это было, по мнению Ю. Бекера, "самое экзотическое из всех возможных решений". "Он остался здесь, переехал в квартиру в нескольких станциях метро от лагеря и все обустроил так, чтобы я стал немцем" [7, 177]1. В восемь лет Юрек начал учить немецкий язык. После окончания школы в 1955 году и двух лет. службы в армии он поступил на философский факультет университета в Берлине. Через три года оставил учебу и некоторое время стажировался при киностудии Бабельсберга, в этот период он начал писать первые тексты сценариев. С 1969 года постоянно работал на студии ДЕФА в качестве киносценариста и в этом же году опубликовал первый роман "Якоб-лжец" ("Jakob der Lügner"), вначале задуманный как киносценарий. Роман имел большой успех и получил две премии - Генриха Манна в ГДР и Чарльза

1 Здесь и далее перевод наш - Л.Ч.

Вейлона в Швейцарии. В 1973 году вышел второй роман "Преднамеренный обман властей" ("Irreführung der Behörden").

Дальнейшую судьбу писателя определило его отношение к политике ГДР. По собственному признанию, Ю. Бекер "долгое время был тем, кого называют убежденным социалистом" [236, 210]. С 1957 по 1976. гг. состоял в Социалистической Единой Партии Германии (СЕПТ). Введение войск стран Варшавского Договора на территорию Чехословакии в 1968 году во многом поколебало его прежние взгляды: Ю. Бекер занял твердую демократическую позицию и открыто заявил об этом. Он был одним из немногих, кто протестовал в 1976 году против исключения Райнера Кунце из Союза писателей ГДР. В открытом письме Бекер выступил против лишения гражданских прав Вольфа Бирмана, после чего был исключен из СЕПТ. В 1977 году Бекер вышел из Союза писателей и с позволения властей ГДР переселился в Западный . Берлин. К тому времени он был уже широко известен не только в Восточ-., ной, но и в Западной Германии благодаря активному диссидентству и успешному литературному дебюту - роману "Якоб-лжец". Оставаясь гражданином ГДР, писатель большую часть жизни прожил в Западном Берлине. С 1978 года читал лекции в университетах США, Аугсбурга, Франкфурта-на-Майне, Эссена. Ю. Бекер - автор семи романов, сборников рассказов, многих киносценариев. В 90-х годах выходят лекции "Предостережение писателю" ("Warnung vor dem Schriftsteller. Frankfurter Vorlesungen", 1990) и собрание сочинений и речей последних лет "Конец мании величия" ("Das Ende des Grössenwahns", 1996). Умер в Берлине 15 марта 1997 года.

Среди писателей, оказавших влияние на его художественную манеру, Ю. Бекер называет Арно Шмитда: у него он перенял опыт логически последовательного, ар1ументированного повествования. Многие исследователи указывают на следование еврейской повествовательной традиции, но сам писатель всегда говорил лишь об одной "традиции": "С детства я участвовал в своеобразном конкурсе рассказа. Если я был неинтересен, мне четко давали это понять. И это, возможно, было хорошей тренировкой для того, кто потом начинает, писать. Устный рассказ играл для меня определенную роль еще с детства" [251, 62].

Заметное влияние на стиль Ю. Бекера оказала его работа в качестве ки-; носценариста, хотя сам он никогда не рассматривал ее как свое призвание.- . ■ До издания своей первой книги художник создал восемь.сценариев, что не. могло не сказаться на его последующих произведениях: "Моя проза имеет много сценического, я сам вижу это" [251, 67]. Тесное сотрудничество с кинематографом и телевидением не прекращалось и в дальнейшем: были экранизированы романы "Якоб-лжец", "Боксер" ("Der Boxer", 1976), "Дни без сна" ("Schlaflose Tage", 1978), "Дети Бронштейна" ("Bronsteins Kinder", 1986); большую популярность приобрели телесериалы "Мы тоже один народ" ("Wir sind auch nur ein Volk", 1994), "Милый Кройцберг" ("Liebling Kreuzberg", 1986-1990). Труд киносценариста Ю. Бекера был отмечен че-. тырьмя премиями. Художник умел пробуждать интерес к самым обыденным вещам. В отличие от многих немецких авторов, которым, по замечанию Бекера, "не хватает мужества быть повседневными" и которые редко стремятся написать просто книгу, а все чаще "великую книгу" (das Buch der Bücher), он не ставил глобальных проблем и не искал исключительных ситуаций [240, 198].

В процессе своего творческого пути писатель старался как можно точнее определить свое представление о литературе, считая, что оно не может быть правильным или неправильным: "Это как сродство (Affinitat), и я пытаюсь наиболее точно следовать ему. И, может быть, то, что вы читаете в "Якобе", - портрет того, кем я . когда-то был. А то, что вы читаете сегодня, - . верное отражение того, кем я являюсь сейчас" [236, 211].

В настоящее время творчество Ю.Бекера достаточно полно изучено в немецком литературоведении. Для таких известных критиков, как Г.И. Берн-хардт, М. Рейх-Раницкий, Т. Ротшильд, И. Хейдельбергер-Леонард, М. Людке, Р. Михаэлис и других произведения Бекера стали предметом пристального внимания. Попытка систематического и многостороннего исследования художественного наследия писателя и его эстетических взглядов предпринята в двух коллективных трудах - под редакцией К. Граф (1991) и И. Хейдель-бергер-Леонард (1992), а также в одноименном .' сборнике серии "Текст+критика" под редакцией Х.Л. Арнольда (октябрь, 1992). .

Уже первые цубликации привлекли к начинающему автору пристальное внимание критики и в ГДР, и в ФРГ. При анализе отдельных произведений прослеживается следующая тенденция:, однозначно высоко оцениваются два романа - "Якоб-лжец" и "Дети Бронштейна"; в отношении других высказываются разные, порой взаимоисключающие друг друга мнения. "Якоб-лжец" вызвал самые восторженные отклики. Немецкие литературоведы едины в своем мнении, что "до сегодняшнего дня эта история принадлежит к самым волнующим литературным произведениям о холокосте" [241, 234], своеобразно и очень глубоко освещающим эту тему. "Никому другому во всей мировой литературе не удалось написать так совершенно и в то же время, так занимательно, можно сказать, остроумно об ужасе истребления евреев национал-социализмом, не опускаясь ни в одном эпизоде до безвкусицы или мрачного цинизма. "Якоб-лжец" был и остается достойным ответом на все, якобы, хорошие, но на самом деле низкопробные переработки этой темы," [265, 4] - отмечал Т. Ротшильд спустя восемнадцать лет после выхода романа. Т. Ротшильд и В. Айхлер отмечают совершенство композиции и продуманность системы образов, простоту и выразительность языка, Р. Михаэлис указывает на светлую тональность (Heiterkeit) и оптимизм произведения вопреки трагичному сюжету. К. Франк отмечает своеобразное и умелое применение средств иронии: "Несмотря на избранную тему, ирония и юмор не вызывают неловкости, а, напротив, многое проясняют. Он использует их дидактически и с их помощью убедительно показывает бесчеловечность гетто" [224, 89]. Р. Михаэлис считает, что "меланхоличная ирония, светлая печаль ставят книгу в один ряд с классиками еврейской литературы" [251,24].

В публикациях, посвященных последующим романам, "Якоб-лжец" не раз упоминается как образец писательского мастерства, оставшийся недостижимым для самого автора. По этому поводу достаточно, точно выразился Х.Г. Бернхард: "Такой успех, как известно, таит , в себе опасность.: Одна из них - большие ожидания-и связанное с этим скептическое отношение к последующим книгам, которое мешает пониманию их специфических достоинств" [245, 119]. И действительно, в критических статьях многие романы сравниваются с "Якобом", при этом выигрывает всегда последний. Так, ученый М. Людке с сожалением констатирует, что в "Днях без сна" "нет больше искрящейся фантазии, мастерски соединяющихся друг с другом историй, различных уровней повествования"[259, 6].

При анализе романа "Дети Бронштейна" часто подчеркивается оригинальность в разработке темы фашистской диктатуры в Германии. Т. Ротшильд отмечает, что "роман приятно разочаровывает общепринятые ожидания и противопоставляет избитым образцам новую, . заслуживающую серьезной оценки точку зрения" [265, 5]. Ту же мысль высказывает и Ю. Валль-ман: "Обращение к проблеме "преодоления" прошлого является одной из заслуг романа. Бекер не относится к "профессионалам в деле преодоления прошлого" (professionelle Vergangenheitsbewältiger). Лично переживший хо-локост, он тем не менее способен к иронии и дистанции, к самокритической рефлексии, к изображению, не ограничивающемуся черно-белыми тонами" [271,403].

Мнения критиков совпадают и в другом вопросе. Отмечая редкую способность Ю. Бекера соединять развлекательность и занимательность (elitäre Unterhaltsamkeit im besten Sinne) с высоким стилистическим уровнем, Т.Ротшильд сравнивает его с Мартином Вальзером: как истинные виртуозы, они пользуются богатейшим арсеналом художественных выразительных средств. Далее он отмечает, что Ю. Бекер, желая придать произведению занимательность, вызвать повышенный интерес к дальнейшему развитию действия, не пренебрегает и приемами, характерными для детективного романа.

Эта особенность побудила Ю. Валльмана отнести произведение, "ничуть не умаляя его достоинств, к высокой развлекательной литературе" [271, 5].

• Многочисленные похвалы вызвали стройная композиция, своеобразная виртуозность в раскрытии темы. "Юрек Бекер представляет историю, с большим мастерством чередуя два времени - сперва намечает ■ различные сюжетные линии, затем вырисовывает их более четко, внезапно обрывает, . чтобы позднее возобновить и соединить с другими, пока все они, наконец, не сойдутся в финале - с точностью, так редко встречаемой в современных немецких романах" [273, 143]. Особое композиционное построение, отмечается в той же работе, не только пробуждает фантазию, приближает к пониманию общего замысла произведения, но и формирует критическое отношение к структуре текста. Р. Мельхерт причисляет к неоспоримым достоинством книги целостность произведения: мысли и поступки героев, время и пространство - все взаимосвязано и взаимообусловлено.

Мнения критиков сходятся и в оценке достоверности произведения. "Новый роман написан в лучших реалистических традициях и очень убедителен, несмотря на некоторые слабости композиционной организации текста", - замечает У. Виттшток. Он особо подчеркивает пластичность и правдивость образов и даже называет "Детей Бронштейна" реваншем за предыдущие неудачные, на его взгляд, книги [273]. О жизненности изображенной ситуации говорит и Б. Якобе: "Ю. Бекер. представляет невероятную историю так, как будто бы она в действительности случилась где-то недалеко от нас" [251,47].

Бернхард отмечает в романе еще одну особенность, характерную для многих других произведений: некоторая таинственность и неоднозначность пробуждают фантазию читателя и исключают возможность простых ответов. В то же время произведение указывает вполне определенное направление нашим размышлениям. Автор стремится к тому, чтобы читатель задумался над вопросами, над которыми размышляют жертвы фашистского террора: достаточно ли наказаны преступники? может ли время залечить душевные раны? [245, 140]

Оценка других произведений неоднозначна: от чрезмерных похвал до едкой иронии. Значительное расхождение во мнениях относительно романа "Боксер" особенно наглядно при сравнении работ восточногерманских и западногерманских критиков. Несмотря на то, что произведение по своему содержанию не может быть отнесено к многочисленным оптимистическим историям об "активистах первого часа", критики ГДР выделяли проблему общественной активности в социалистическом государстве как основную. При таком взгляде вполне закономерно высказывание К.-Д. Хенеля относительно "исторически справедливой оценки жизни Арона Бланка", которую можно было заострить, ".:если бы автору удалось обогатить духовно-мировоззренческий облик молодого рассказчика новым жизненным опытом и. новым сознанием." [254, 150]. Анна Шарлони, напротив, считает, что "Бекер открыто полемизирует с поучительным тоном некоторых произведений литературы ГДР (".я вообще ничего не объясняю. Я рассказываю.") [5, 41] и отрицает линейное развитие сюжета в общем" [247, 690]. Более того, она рассматривает структуру романа как протест против монологизированного, авторитарного "партийного" повествования. В условиях жесткого ограничения свободы слова авторские комментарии не допускались, оставалась единственная возможность - расположить материал в определенном порядке, представляя субъективные мнения, различные точки зрения. Читателю необходимо самому ориентироваться среди неоднородного, временами противоречивого материала, чтобы составить собственное мнение о прошлом.

Критики расходятся не только в оценке идейно-смыслового, но также речевого и предметно-образного аспектов произведения. Одни отмечают, что автор в полной мере использует возможности композиционного построения, и это позволяет отнести роман к высокохудожественным произведениям [270, 4]. Другие считают, что у Бекера бедный событиями, рыхлый сюжет, неточный язык, сухой тон протоколиста [224, 89].

При всем разнообразии суждений о художественных достоинствах романа бесспорно стремление автора честно и объективно разобраться в актуальных вопросах послевоенной немецкой действительности. Именно это и подчеркивает А. Шарлони в .той же статье: "Значение этого романа именно в способности Бекера проникнуть в глубины психологически сложных отношений, которые установились после поражения нацизма между жертвами и их мучителями" [247, 686].

Общим знаменателем" всех произведений Бекера И. Хейдельбергер-Леонард называет (Hauptnenner) его жизнь: "Еврей и социалист, находящиеся в поисках себя, присутствуют во всех книгах. Каждая из них представляет более или менее правдоподобную реконструкцию его собственной биографии" [267, 21].При этом она отмечает, что, в отличие от противоречивой позиции по отношению к своему еврейскому происхождению, "в высказываниях в защиту социализма, к которым относится и ранняя критика ошибок, у Бекера нет недостатка" [267, 21].

Романы, изображающие жизнь в социалистическом государстве, незаслуженно получили негативную оценку в работах многих западных критиков.1 Упреки в отсутствии у Бекера принципиально критического взгляда на социализм, в приспособлении, в том, что он неполно, в искаженном виде представил действительность ГДР, легко опровергаются фактами биографии писателя, получившего известность на Западе благодаря смелой и бескомпромиссной политической позиции. Более справедливо, на наш взгляд, следующее мнение: "Случай с Ю. Бекером демонстрирует неразрывную связь литературы и политики. Юрек Бекер именно как писатель был социалистом. Впрочем, не менее важно, что социалист Бекер, выражавший себя в литературе, оставался прежде всего писателем" [259, 2].

1 Объективной оценке произведений помешало спокойное и взвешенное отношение к достоинствам и недостаткам социалистической системы, чему, безусловно, способствовало многолетнее политическое противостояние двух немецких государств. Влияние идеологии проступает во многих формулировках как западных, так и восточных критиков: "Feindesland"-o ГДР, "in einem Land, in dem die Naziverbrechen nur schleppend oder gar nicht gesühnt wurde" (о ФРГ)> a's hier, wo sie unnachsichtlich geahndet worden sind".

Положительный момент в "Преднамеренном обмане властей" В.Лирш видит в том, что здесь Бекер разрушает привычные, удобные для многих представления о литературной жизни и оживляет дискуссию о чрезвычайно важном значении творческого отношения отдельной личности в социалистическом обществе" [258, 6]. Формальная сторона произведения была оценена в основном негативно. И. Виллиан критикует "узкоспециальную (sachspezifïsch) ограниченность героев" [270, 4]. Р. Мельхерт упрекает Беке-ра в обилии банальностей, "которые он, к несчастью, еще и банально рассказывает" [260, 12]. При всей серьезности поставленных проблем автор недостаточно глубоко их освещает. Критик не убежден в художественных достоинствах книги, имея в виду приемы раскрытия образов, способы повествова-' ния и разрешения конфликта. Такая оценка созвучна откликам на роман "Боксер", слабость которого тоже видят в неразрешенных конфликтах; хотя и в первом, и во втором случаях речь идет о конфликтном состоянии. А оно, как известно, не может быть разрешено в рамках одной жизненной ситуации.

Анализируя "Дни без сна", М. Людке также затрагивает вопрос о конфликте, отмечая, что Ю. Бекер изображает его как чисто внешний, не мотивированный внутренним состоянием героя. Это обусловило схематичность образов: в поступках персонажей слишком явно проступает авторский замысел. "Все идет гладко, в соответствии со сценарием, который Бекер придумал для своих героев. Зимрок выставлен на показ как экспонат. Рефлексия этого персонажа эстетически не проработана, она заменяет художественность"[259, 12]. К. Булливант придерживается другого мнения и усматривает в структуре "Дней без сна" аналогии с творчеством Кафки: ".сначала нарушается исходное равновесие, что вызывает общий кризис сознания, затем действие развивается согласно своей собственной логике" [251, 50]. П. Ханенберг [267, 63] видит две причины, по которым "Дни без сна" не были признаны ни в ГДР, ни в ФРГ. Во-первых, Бекер подчеркивал существование непреодолимой границы между немецкими государствами, что исключало возможность всякого сомнения в наличии такой проблемы. Во-вторых, западному, прежде всего, читателю не хватало тех подробностей из жизни ГДР, которые сделали бы книгу событием политического значения: сфабрикованные обвинения, слежка, доносы.

Весьма распространены утверждения, что Ю. Бекер относится к лучшим мастерам повествовательной прозы второй половины XX века. Стиль Ю. Бекера отличает логичность, последовательность, лаконизм, наличие новых оригинальных решений, наиболее ярко проявившиеся в малом жанре. В лексиконе немецкоязычной литературы [224] Бекера сравнивают с Бобровским, чей талант также проявляется в жанре рассказа и точной обрисовке отдельных эпизодов. А критики И. Гумперт и Р. Мельхерт отмечают в романах "некоторые блестящие эпизоды" [252, 990].

Рассказы Бекера завоевали большое признание. Анализируя рассказ "Стена", Д. Гелльнер [250] отмечает умение одной точной деталью показать практически неуловимые психологические нюансы, мастерски использовать деталь, вызвать интерес, в зашифрованной форме представить какое-либо событие, чтобы натолкнуть читателя на размышление. Особое мастерство критик видит в таком построении рассказа, когда сигналы из внешнего мира -жестокого и беспощадного - воспринимает только читатель. Дети, живущие вместе со взрослыми в гетто, остаются в неведении относительно той опасности, которой подвергают себя, перелезая через стену в лагере. "Ограниченный взгляд ребенка говорит нам о жизни в лагере больше, чем возможное всезнайство умудренного рассказчика", - отмечает П. Демец в статье "В роли противника" [251, 14]. Автор подчеркивает, что ни одной книге писателя нельзя поставить в упрек отсутствие фантазии, и разнообразная тематика рассказов, вошедших в сборник "После первого будущего" ("Nach der ersten Zukunft", 1983), их оригинальность, непохожесть друг на друга в плане композиции доказывают это в очередной раз. Название статьи, взятой из рассказа Бекера, отражает, по мнению критика, позицию писателя, которая заключается в том, чтобы употребить "я" "с долей артистизма и с политической подоплекой". "Мы долго ждали литературу диалектики, .и я склонен думать, что тридцатичетырехлетний Юрек Бекер принадлежит в этом смысле к авангарду писателей в Германии. Вместо того, чтобы, подобно многим, говорить о диалектике, он ее создает, а мы получаем от этого удовольствие" [251,15].

Манера повествования Бекера вызвала различные отклики. В лексиконе современной немецкоязычной литературы [259] справедливо отмечено, что все романы Бекера, созданные до 1976 года, имеют один и тот же принцип построения. Представляемая Бекером реальность изображается как вымысел (Fiktion), причем способ изображения становится одной из тем произведения. Будь то "Якоб-лжец", предлагающий два варианта финала, или "Преднамеренный обман властей", где главный герой не может воплотить в слове многочисленные истории, возникающие в его фантазии, или роман "Боксер", где ставится проблема соответствия изложенной рассказчиком биографии героя действительно прожитой жизни.

Г. Формвег [259, 3] считает некоторые композиционные приемы не вполне органичными для произведения в целом: "Очевидно, что у Бекера техника интервью надумана, чтобы современно представить довольно традиционную позицию рассказчика и сделать ее интереснее. Но ему все же удается, благодаря этой фикции, придать занимательность своему повествованию," - говорит он о "Боксере". Отмечая справедливость этого наблюдения, М. Людке не рассматривает используемые Бекером приемы как простую дань моде, а считает их следствием автобиографичности произведений. "Герои и автор стоят перед дилеммой, желая постичь непостижимое, они чувствуют необходимость в этом, поскольку речь идет об их собственной жизни. При этом любое разумное объяснение перед лицом страданий евреев во времена нацизма в немецких концлагерях оказывается несостоятельным. Поэтому, остранение, выражающееся в игровом обращении с материалом, является формой самоутверждения в ходе непрестанной борьбы с прошлым, которое все еще влияет на настоящую жизнь" [259, 4]. Вместе с тем, композиционное построение романов, считает ученый, нельзя объяснить только их автобиографической тематикой. Использование Бекером определенных приемов подчинено задаче избежать сентиментальности при изображении трагичной судьбы героев.

При всем разнообразии мнений о творчестве писателя невозможно отрицать его важный вклад в освещение темы нацистского прошлого Германии. Справедливо, на наш взгляд, мнение Г. Бернхардта о том, что талантливый писатель Ю. Бекер, переживший в детские годы гетто и концлагерь, принадлежит к тем, кто призван и имеет полное право исследовать эти вопросы до самого основания и оценить их с позиции сегодняшнего дня.

Актуальность работы и новизна работы изучением явления, не попадавшего в поле зрения отечественного литературоведения, и постановкой проблемы поэтики романов "расчета с прошлым" в контексте антифашистской литературы ГДР и ФРГ.

Актуально и обращение к имени Юрека Бекера, чье творчество вызывает интерес как читателей, так и литературной критики в Германии и во многих европейских странах. В отечественном литературоведении произведения писателя до настоящего времени не изучались. Сравнительно недавно на русский язык были переведены романы "Боксер" (М.: Текст, 2000) и "Якоб-лжец" (М.: Текст, 2001).

Учитывая опыт и итоги работы немецких и российских литературоведов над проблемами антифашистской литературы в целом и результаты исследований немецких ученых в изучении художественного мастерства Ю. Бекера, основные цели и задачи исследования можно определить следующим образом:

- проследить развитие антифашистской тематики в немецкой литературе начиная с 20-х годов XX века до настоящего времени;

- исследовать проблематику и поэтику романов Ю. Бекера в контексте его творчества в целом и определить роль автобиографических мотивов;

- выявить своеобразие творческой манеры писателя, сказавшейся в выборе тематики, героев, показе среды;

- рассмотреть категории художественного времени и пространства, роль лейтмотивов в структуре романов;

Методология исследования. В диссертации использован историко-литературный метод с элементами сравнительно-типологического анализа.

Практическая значимость исследования. Основные положения диссертации могут способствовать более полному освещению в лекционных курсах процессов, происходивших в литературе Германии в XX веке, более глубокому их изучению в рамках спецкурсов и спецсеминаров. Обобщенный в работе материал может служить основой новых объективных исследований состояния немецкой литературы в целом и романа "расчета с прошлым" в частности второй половины XX века.

Апробация работы. Результаты работы над темой диссертации, основные проблемы исследования были представлены в докладах, прочитанных на Эйхенбаумовских чтениях в ВГПУ (Воронеж, 1998), на конференции "Культура общения и ее формирование" (Воронеж, 1999), на XIII Тверской межвузовской конференции ученых-филологов и школьных учителей (1999), на международных конференциях в ВГПУ (Владимир, 1999, 2001).

Содержание термина "поэтика" в диссертации. В нашей работе, следуя широкому толкованию этого понятия Ф. Мартини, термин "поэтика" понимается как своеобразие поэтического видения мира Юреком Бекером, преломившееся в его эстетических, идеологических, философских представлениях и обусловившее своеобразие системы образов, общую тональность и структуру его произведений.

Заключение диссертации по теме «Литература народов стран зарубежья (с указанием конкретной литературы)», Чистякова, Людмила Александровна

Заключение

Особый взгляд на тему "расчета с прошлым", выразившийся в трех романах Ю. Бекера о судьбе евреев в военное и послевоенное время, обусловлен биографией автора и критически взвешенным отношением к официальной точке зрения на задачи литературы в ГДР. В процессе своего творческого пути Ю. Бекер старался как можно точнее определить свое представление о литературе, считая, что оно не может быть правильным или неправильным: "Это как сродство (Affinität), и я пытаюсь наиболее точно следовать ему. И, может быть, то, что вы читаете в "Якобе" - портрет того, кем я когда-то был. А то, что вы читаете сегодня, - верное отражение того, кем я являюсь сейчас" [238, 211]. Активная жизненная позиция не позволяла писателю оставаться в стороне от важных политических событий и социальных проблем. Нетерпимость к подавлению свободы личности, к равнодушию и потребительскому отношению к жизни нашли преломление в его произведениях. Жизнь в социалистическом обществе ГДР и судьба жертв холокоста стали главными в его творчестве.

В трех романах, каждый из которых является логическим продолжением предыдущего, Ю. Бекер многосторонне освещает трагическую тему геноцида еврейского народа в годы фашизма. Ю. Бекер решает проблему "расчета с прошлым" совершенно отлично от того, как это было принято в литературе социалистического реализма в ГДР. Эпической широте, масштабности, стремлению увязать частную жизнь с судьбой целого народа противопоставлена сконцентрированность на внутреннем мире человека, ставшего жертвой водоворота истории, внимание к его глубоко личным переживаниям. Глобальные исторические перемены, пропущенные через сознание обывателя, предстают как необъяснимая катастрофа, навсегда разрушившая его тихую, размеренную жизнь. Бекер умел пробуждать интерес к самым обыденным вещам. В отличие от многих немецких авторов, которым, по замечанию Бекера, "не хватает мужества быть повседневными" [242, 198] и которые редко стремятся написать просто книгу, а все чаще "великую книгу" (das Buch der Bücher), он не стремился к решению общемировых проблем. Вопросы современной политики и экономики возникают как фон или тема разговоров героев. Бекер не задается целью достоверно изобразить все стороны жизни во времена фашистского господства. Его книги отличаются особой лиричностью, тонким чувствованием внутреннего состояния маленького человека, далекого от политики. В "оптимистической трагедии" "Якоб-лжец" выражена вера в душевные силы обычных людей, в их способность не терять надежду даже в крайне безвыходных ситуациях.

Образная система произведений Ю. Бекера отражает не только его эстетическую позицию, но и политические убеждения. Создавая свои персонажи, писатель во многом шел от противного. Отказ от изображения героев движения Сопротивления, которое в действительности не получило широкого распространения в фашистской Германии, идет вразрез с общепринятой традицией романа ГДР. Ю. Бекер развенчивает ложь государственного масштаба: о преступлениях нацистов говорили как о чем-то не относящемся к истории ГДР, а идолами социализма стали антифашисты. Изображая судьбы ничем не выдающихся людей, автор подчеркивает ценность и неповторимость каждой человеческой жизни. Гибель ни в чем не повинных людей в лагере смерти ("Якоб-лжец"), искалеченные судьбы уцелевших жертв холоко-ста ("Боксер", "Дети Бронштейна") сами по себе становятся страшным обвинением и приговором фашизму.

Автор лишает своих героев стремления и даже способности к рефлексии, напротив, он заставляет их настаивать на некритичном отношении к себе и достигает таким образом того, что размышления рассказчика о причинах агрессии и одиночества героя подспудно перерастают в сознании читателя в постановку вопроса о том, кто несет ответственность за сломанные жизни сотен тысяч евреев.

Ю. Бекер игнорирует достаточно распространенный принцип развития сюжета, предусматривающий изменение сознания героя под действием внешних обстоятельств. В единичных случаях персонажи могут проявить смелость, которая им несвойственна в обычные мирные времена, но это не приводит к изменению жизненной позиции. Пассивность, ощущение себя жертвой несправедливых гонений определяют умонастроение и поведение героев. В книгах Ю. Бекера содержится не только опровержение идеи массового сопротивления фашизму, но и ироничное отношение к деятелям социал-демократической партии (например, Вебер в "Боксере"). Основные характеристики главных героев Ю. Бекера - бессилие и одиночество, замкнутость, болезненное отношение к своему прошлому - во многом взяты из личного опыта писателя.

Бекер многократно говорил об актуальности темы фашистского прошлого не только для всего немецкого общества, но и лично для себя. Самым тяжелым для него было отсутствие воспоминаний о детстве, начавшемся в гетто и концлагерях. Его отец, разделивший печальную участь всех евреев, подавленный потерей семьи, ничем не мог помочь сыну. Отношения этих двух травмированных войной людей складывались очень трудно. Проблема взаимоотношений отцов и детей стала одной из самых главных в романах "Боксер" и "Дети Бронштейна". Очень сильны автобиографические мотивы в образах главных героев Арона и Марка Бланков, Арно и Ганса Бронштейнов.

Автобиографична и фигура рассказчика в "Боксере", задающего герою вопросы, ответы на которые Бекер хотел получить в свое время от отца.

В своем творчестве Бекер опирался на некоторые приемы, использовавшиеся в семейной хронике. Роман "Дети Бронштейна" можно охарактеризовать как историю распада семьи. Война поставила по разные стороны членов семьи Бронштейнов. Отец и старшая дочь, отказываясь забыть о причиненном им зле, сознательно противопоставляют себя младшему сыну. В то время, как жизнь старшего поколения, подвергшегося геноциду, осталась в прошлом, взгляды молодых людей обращены в будущее, в котором действуют другие законы. Традиционный мотив отцов и детей находит в романах Бекера своеобразное преломление. В отличие от привычного развития конфликта на стену непонимания наталкиваются дети, которым, несмотря на все усилия, не удается разрушить созданный отцами барьер.

Наличие в произведениях "Боксер" и "Якоб-лжец" фигуры повествователя, хроникера, собирающего сведения, позволяет сравнивать их с романом расследования. В соответствии с традицией этой жанровой формы действие в книгах Бекера не происходит в "настоящем" романном времени, а воспроизводится рассказчиком по памяти. Повествователь представляет на суд историю из прошлого, которая ему не до конца ясна и в которой он пытается разобраться. С этой целью он опрашивает свидетелей, возвращается на место прошлых событий. Как и в романе расследования, центральным событием романа предстает рассказывание, с которым связана заведомая субъективность (Сейбель). Субъективность изложения очевидна: в романе "Якоб-лжец" рассказчик открыто говорит о своем праве эстетически переработать фактический материал, находящийся в его распоряжении, в "Боксере" сам герой обвиняет рассказчика в предвзятой позиции, в "Детях Бронштейна" субъективность подчеркивается композиционной организацией текста (повествование фрагментарно и постоянно прерывается размышлениями или воспоминаниями рассказчика). Как и в романах К. Вольф, протоколист в "Боксере" сообщает о трудностях, с которыми он сталкивается, ведя беседу с героем. Отличие состоит в том, что сбор информации с привлечением свидетелей не является главным сюжетообразующим событием, как, например, у Г. Белля в "Групповом портрете с дамой" или у Г.Э. Носсака в "Деле д'Артеза". Расследование необходимо рассказчику для создания своей собственной истории, далеко не всегда соответствующей действительности. Смысл повествователя в том, что он подключает к своим поискам читателя, пытается воздействовать на него таким образом, чтобы он начал анализировать самостоятельно ("Ich erkläre nichts, ich erzähle"- говорит герой романа "Боксер"). Форма повествования от первого лица позволяет, таким образом, воспринимать мир без направляющей, комментирующей помощи автора.

Совмещение разных временных плоскостей, многоаспектное изображение пространства, включение способа повествования в тематику произведения — мастерское сочетание всех этих приемов обеспечивает раскрытие основного замысла произведения. Качественно новое звучание проблеме "преодоления прошлого" придают занимательность сюжета, легкая ирония, использование приемов детективного жанра.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Чистякова, Людмила Александровна, 2003 год

1. Издания избранных произведений

2. Andersch А. Die Kirschen der Freiheit. Ein Bericht.- Hamburg: Classen, 1952.-130 S.

3. Apitz B. Nackt unter Wölfen. Roman.- Halle/Saale: Mitteldeutscher Verlag,1958.-536 S.

4. Becher J.R. Abschied: Roman.- Berlin,Weimar: Aufbau, 1981.-448 S.

5. Becker J. Aller Welt Freund: Roman.- Rostock: Hinstoff, 1983.- 155 S.

6. Becker J. Der Boxer: Roman. Rostock: Hinstoff, 1976.-303 S.

7. Becker J. Bronsteins Kinder: Roman. Rostock: Hinstoff, 1987.-255 S.

8. Becker J. Ende des Grössenwahns. Aufsätze, Vorträge .- Frankfurt am Main: Suhrkamp,1996.- 247 S.

9. Becker J. Erzählungen. Rostock: Hinstoff, 1986.-209S.

10. Becker J. Irreführungen der Behörden: Roman. Rostock: Hinstoff, 1973.298 S.

11. Becker J. Jakob der Lügner.- Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1997. 283 S.

12. Becker J. Nach der ersten Zukunft: Erzählungen.-Frankfiirt am Main: Suhrkamp, 1980.-271 S.

13. Boll H. Billard um halb zehn: Roman.- Leipzig: Insel-Verlag, 1980.-295 S.

14. Bredel W. Verwandte und Bekannte. Buch 1-3.- Berlin: Aufbauverlag, 1956-1959. 3 Bände. Band 1. Die Väter.- 451 S.- Band 2. Die Söhne - 553 S.Band 3. Die Enkel - 689 S.

15. Bredel W. Begegnung am Ebro.- Berlin: Aufbau, 1951.-188 S.

16. Bredel W. Dein unbekannter Bruder: Roman.- Berlin, Weimar: Aufbau, 1978.-367 S.

17. Bredel W. Die Prüfung: Roman. Dortmund, 1981.-367 S.

18. Brezan J. Der Gymnasiast: Roman.- Berlin: Neues Leben, 1986.- 235 S.

19. Brezan J. Semester der verlorenen Zeit: Roman.- Berlin: Neues Leben, 1986.-255 S.

20. Brezan J. Mannesjahre:Roman.- Berlin: Neues Leben, 1986.- 395 S.

21. Billinger K. Schutzhäftling 880. Aus einem deutschen Konzentrationslager. Roman.- Paris: ed. du carrefour, 1935.- 196 S.

22. Beimler G. Im Mörderlager Dachau. 4 Wochen in den Händen der braven Banditen.- Verl. ausl. Arb. i.d. USSR, 1933.-69 S.

23. Bruyn G. Der Hohlweg. Roman.-Halle/Saale: Mitteldeitscher Verlag, 1963.-51 5S.

24. Eggerath W. Nur ein Mensch.- Weimar: Volksverlag, 1959.-229 S.

25. Feuchtwanger L. Erfolg. Drei Jahre einer Provinz. Roman.-Berlin: Aufbau, 1956.-806 S.

26. Feuchtwanger L. Die Geschwister Oppermann. Roman.-Berlin-Weimar: Aufbau, 1976.-357 S.

27. Feuchtwanger L. Exil. Roman.-Berlin: Aufbau, 1956.-815 S.

28. Feuchtwanger L. Der falsche Nero. Roman.-Berlin: Aufbau, 1954.- 389 S.

29. Feuchtwanger L. Josephus. Romantrilogie. Bd. 1-3. Rudolstad: Grefenverlag, 1954.- Bd.l: Der jüdische Krieg.-426 S.-Bd.2: Die Söhne.-528 S.-Bd.3: Das gelobte Land.-434 S.

30. Feuchtwanger L. Goja, oder Der arge Wegder Erkenntnis.- Rudolstadt: Greifenverlag, 1952.-687 S.

31. Feuchtwanger L. Narrenweisheit oder Tod und Verklärung des JeanJacques Rousseau. Roman.- Berlin: Aufbau, 1956.-476 S.

32. Feuchtwanger L. Spanische Ballade. Roman.- Hamburg: Rowohlt, 1956.476 S.

33. Feuchtwanger L. Jefta und seine Tochter. Roman.-Berlin: Aufbau, 1957.382 S.

34. Feuchtwanger L. Die Füchse im Weinberg. Roman.- Berlin:Neues Leben,1976, 926 S.

35. Feuchtwanger L. Der gelbe Fleck. Die Ausrottung von 500.000 deitschen Juden. Mit einem Vorwort von Lion Feuchtwanger.- Paris: Ed.du Carrefour, 1936.-287 S.

36. Frank B. Cervantes. Roman.-Berlin: Der Morgen, 1978.- 357 S.

37. Frank B. Die Tochter. Roman.- Berlin: Der Morgen, 1979,384 S.

38. Fühmann F. Das Judenauto. Vierzehn Tage aus zwei Jahrzehnten.- Berlin: Aufbau, 1962.-184 S.

39. Fühmann F. Barlach in Güstrow.- Leipzig, 1973.-106 S.

40. Fühmann F. Konig Ödipus. Erzählungen.- Berlin-Weimar: Aufbau, 1966.403 S.

41. Claudius E. Grüne Oliven und nackte Berge. Roman.- Berlin: Aufbau, 1954.-311 S.

42. Gotsche O. Die Fahne von Kriwoj Rog. Roman.- Halle, Leipzig: Mitteldeutscher Verlag, 1979.- 539 S.

43. Graf O.M. Unruhe um einen Friedfertigen. Roman.- Berlin: Aufbau,1958.-492 S.

44. Grass G. Werkausgabe in 10 Bd. / Hrsg. von Volker Neuhaus.- Darmstadt; Neuwid: Luchterhand, cop. 1987.- Bd.2: Die Blechtrommel: Roman.-792S.-Bd.3: Katz und Maus: Eine Novelle; Hundejahre: Roman.- 926 S.

45. Heiduczek W. Abschied von den Engeln: Roman.- Halle; Leipzig: Mitteldeutscher Verlag, 1980.-429 S.

46. Hesse H. Das Glasperlenspiel: Versuch eines Lebensbeschreibung des Magister Ludi Josef Knecht samt Knechts hinterlassenen Schriften. Berlin, Weimar: Aufbau, 1987. - Bd.l- 271 S. - Bd.2.- 269 S.

47. Hinrichs K. Staatliches Konzentrationslager VII. Ein Erziehungsanstalt "Im Dritten Reich". London: Malik-Verlag, 1936.-435 S.

48. Hochhuth R. Eine Liebe in Deutschland. Hamburg: Rowohlt, 1978.-318S.

49. Hönning W. Dachau. Eine Chronik.- Zürich: Europa-Verlag, 1936. -223 S.

50. Kant H. Der Aufebthalt. Roman.- Berlin: Rütten und Loening, 1977. -529 S.

51. Kasack H. Die Stadt hinter dem Strom. Roman.- München Zürich: Droemer, Knaur, 1965.- 320 S.

52. Kesten H. König Philipp der Zweite. Roman.- Amsterdam: Lange, 1938. — 558 S.

53. Langhoff W. Die Moorsoldaten: 13 Monaten Konzentrationslager Unpolitischer Tatsachenber. Frankfurt am Main: Rodenberg, 1981. - 323 S.

54. Lenz S. Deutschstunde. Roman. Berlin - Weimar: Aufbau, 1974. - 556 S.

55. Mann T. Lotte in Weimar. Roman. Berlin: Aufbau, 1963. - 430 S.

56. Mann T. Der Zauberberg/ Berlin: Aufbau, 1974. - 1097 S.

57. Mann H. Die Jugend des Königs Henri Quatre. Roman. Hamburg: Rowohlt, 1976.-425 S.

58. Mann H. Die Vollendung des Königs Henri Quatre. Roman. Hamburg: Rowohlt, 1976.-564 S.

59. Marchwitza H. Die Kumiaks. Roman. Berlin: Tribüne, 1960. - 260 S.

60. Marchwitza H. Die Heimkehr der Kumiaks. Roman. Berlin: Tribüne, 1960.-450 S.

61. Marchwitza H. Die Kumiaks und ihre Kinder Roman. Berlin: Tribüne, 1965.-610 S.

62. Noll D. Die Abenteuer des Werner Holt. Band 1-2. Berlin: Aufbau, 19601963. - Roman einer Jugend.- 544S. - Roman einer Heimkehr. - 477 S.

63. NossackH.E. Der Fall d'Arthez. Roman. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1968.-321 S.

64. Petersen J. Unsere Strasse. Eine Chronik. Geschrieben im Herzen des faschistischen Deutschlands 1933/34. Berlin - Weimar: Aufbau, 1967. - 307 S.

65. Scharrer A. Maulwürfe. Ein deutscher Bauernroman. Berlin: Aufbau, 1951.-331 S.

66. Schlotterbeck F. Je dunkler die Nacht, desto heller die Sterne. Ein Bericht. -Halle/SaaleMitteldt.-Ver., 1969.-377 S.

67. Schönstedt W. Auf der Flucht erschossen. Ein SA-Roman. M.-L.: Genossenschaft ausländischer Arbeiter in der UdSSSR, 1934. — 231 S.

68. Schulz M.W. Wir sind nicht Staub im Wind. Roman einer unverlorenen Generation. Halle: Mitteidt. Ver., 1962. - 570 S.

69. Seghers A. Die Toten bleiben jung. Roman. Berlin-Weimar: Aufbau, 1976.-695 S.

70. Seghers A. Das siebte Kreuz: Ein Roman aus Hitlerdeutschland.- Berli-Weimar: Aufbau, 1982. 407 S.

71. Seghers A. Der Weg durch den Februar. Roman. Berlin: Min. für nat. Verteidigung, 1959.-335 S.

72. Strittmatter E. Der Wundertäter. Roman. Berlin: Aufbau. - Bd. 1.-1960.-529S.- Bd.2.- 1973.-438S.- Bd.3.- 1980.-654 S.

73. Weiss P. Ästhetik des Widerstands. Roman. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1988.-267 S.

74. Weisenborn G. Memorial. Berlin: Aufbau, 1961.-241 S.

75. Werner R. Sonjas Rapport. Berlin: Neues leben, 1977. - 342 S.

76. Wiechert E. Totenwald. Ein Bericht. Berlin: Aufbau, 1947. - 140 S.

77. Wolf Ch. Kindheitsmuster. Berlin-Weimar: Aufbau, 1976. - 534 S.

78. Wolf F. Zwei an der Grenze. Roman. Berlin-Weimar: Aufbau, 1973. -388 S.

79. Zweig A. Der Streit um den Sergeanten Grischa. Roman. Berlin-Weimar: Aufbau, 1967.-578 S.

80. Zweig A. Die Feuerpause. Roman. Berlin-Weimar: Audbau, 1961. — 437 S.

81. Zweig A. Die Erziehung vor Verdun. Roman. Berlin-Weimar: Aufbau, 1961.- 498 S.

82. Zweig S. Triumph und Tragik des Erasmus von Rotterdam. Berlin: Der Morgen, 1986. - 169 S.

83. Zweig S. Castellio gegen Calvin, oder ein Gewissen gegen die Gewalt. -Wien Leipzig - Zürich: Reichner, 1936.-335 S.1.. Общие проблемы эстетики, культуры, социологии.1. Теория литературы.

84. Адмони В.Г. Поэтика и действительность. Из наблюдений над зарубежной литературой XX века.- JL: Сов. писатель, 1975.-310с.

85. Адамович А. Становление жанра // Литературная газета.- 22 мая 1986.-С.6.

86. Асмус В.Ф. В защиту вымысла: "Литература факта" и факт литературы // Асмус В.Ф. Вопросы теории и истории эстетики. Сборник статей.- М.: Искусство, 1968.- С. 11-36.

87. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет.-М.:Худож.лит.,1975.- 504 с.

88. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества.-2-е изд.,-М.:Искусство, 1986.-445 с.

89. Берковский Н.Я. Романтизм в Германии.-С-Петербург: Азбука-классика, 2001.-512 с.

90. Виноградов В.В. О языке художественной прозы.- М., 1980.

91. Гаспаров Б.М. Литературные лейтмотивы: Очерки русской литературы XX века. М.: Искусство, 1994.

92. Гей Н. Время и пространство в структуре произведения. // Контекст-1974. М.: Наука, 1975. 360 с.

93. Гинзбург Л.Я. О психологической прозе.- Л.: Худож.лит., 1977.-433 с.

94. Гулыга A.B. Типологизация в художественной литературе // Известия АН СССР. Серия литературы и языка.- №6.-197б.-С. 491-502.

95. Дробашенко C.B. Феномен достоверности. Очерки теории док. фильма.- М.: Наука, 1972.-184 с.

96. Жирмунский В.М. Из истории западноевропейских культур.-Л.:Наука,1981.-303 с.

97. Каган Н.С. Пространство и время в искусстве как проблема эстетической науки // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. Л.: Наука, 1974.-299 с.

98. Ковсан М. Время в литературе // Литературная учеба. 1979. №5.

99. Лейтес Н.С. Проблема метода и поэтики в зарубежной литературе Х1Х-ХХ веков: Межвуз. сб. науч. тр. / Редкол.: Лейтес Н.С. (гл. ред.) и др. -Пермь. 1987.- 164 с.

100. Лихачев Д.С. Поэтика древнерусской литературы.- М.: Наука, 1979. — 359 с.

101. Лотман Ю.М. В школе поэтического слова. Пушкин. Лермонтов. Гоголь. М.: Просвещение, 1988. — 351 с.

102. Лотман Ю.М. Структура художественного текста.- М.: Искусство, 1970.-384 с.

103. Манн Ю.В. Автор и повествование // Известия АН СССР. Серия литературы и языка. 1991. - Т.50. - №1. - С. 3-19.

104. Мотылева Т.Л. Роман свободная форма: Статьи последних лет.- М.: Сов. писатель, 1982. - 399 с.

105. Немецкое философское литературоведение наших дней: Антология: пер. с нем. / Сост. Д.Уффельман, К.Шрамм.- СПб.: Изд-во С.-Петерб. унта, 2001.-552 с.

106. Неупокоева И.Г. О понятии общего типологического ряда // Контекст 1974: Литературно-теоритические исследования.- M., 1975.-С. 108-186.

107. Олеша Ю. Литературная техника.// Олеша Ю. Избранные сочинения: М.: Гос. изд-во художлит., 1956.- С. 410-430.

108. Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. Учебное пособие для студентов пед. институтов. М.: Просвещение, 1972. -271с.

109. Проблемы типологии социалистического реализма: Сб. науч. тр. / Редкол.: Друзин В.П. и др. М.: Моск. гос. пед. ин-т им. В.И.Ленина, 1979. -110 с.

110. Проблема автора в художественной литературе: Межвуз. сб. науч. тр. / Редкол.: Корман Б.О. и др. Ижевск, 1983. - 151с. - 1990. - 185с. - 1998. -354 с.

111. Проблема автора в авторской концепции в литературе: Сб.науч.тр. / Редкол.: Гетманец М.Ф. (отв.ред.) и др., Харьков, 1990. 140 с.

112. Ржевская Н.Ф. Изучение проблемы художественного времени в зарубежном литературоведении // Вестник МГУ. Серия 9. Филологические науки. 1969. №5.

113. Ржевская Н.С. Концепция художественного времени в современном романе ( Функкции "ретроспекций" в романе) // Филологические науки. 1970. №4. С. 28-40.

114. РымарьН.Т. Современный западный роман. Проблемы эпической и лирической формы.- Воронеж: Изд-во Воронежского университета, 1978.128 с.

115. Томашевский Б.Н. Теория литературы. Поэтика.-М.: Аспект Пресс, 1996.-334 с.

116. Тураева З.Я. Время грамматическое и время художественное. Автореф. дис. доктора филол. наук. JL, 1974.

117. Успенский Б.А. Поэтика композиции. СПб: Азбука, 2000. - 352с.

118. Храпченко М.Б. Литература и исскуство в современном мире // Новый мир.- №9.-1977.-С. 231-159.

119. Храпченко М.Б. Собрание соч.: В4-х т.- М.: Художлит., 1980.-Т.З.Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы.- 1981.431 с.

120. Чернец Л.В. Литературные жанры: Проблемы типологии и поэтики. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1982.-191 с.

121. Чернец Л.В. К типологии жанров по содержанию ( постановка проблемы у Гегеля и А.Н. Веселовского) // Вестник МГУ. Филология. 1969. №6. С.26-37.

122. Эйхенбаум Б.Н. О прозе.- Л.: Худож. лит., 1969. 503 с.

123. Шкловский В.Б. О теории прозы.- М.: Сов.писатель, 1983.-383 с.

124. Шутая Н.К. Художественное время и пространство в повествовательном произведении. Автореф. дисс. канд. филол. наук. М., !999.

125. Эсалнек А.Я. Внутрижанровая типология и пути ее изучения. Автореф. дисс. д-ра филол.наук. М., 1986.

126. Явчуновский Я.И. Документальные жанры: Образ, жанр, структура.-Саратов: Изд-во Саратовского университета, 1974.- 232 с.

127. ЯнскаяИ., Кардин В. Пределы достоверности. Очерки документальной литературы.- М.: Сов.писатель, 1981.- 408 с.

128. Eco U. Im Wald der Fiktionen. Sechs Streifzüge durch die Literatur.-München/Wien: Carl Hanser Verlag, 1994.- 190 S.

129. Hillebrand B. Theorie des Romans: Erzählstrategien der Neuzeit.-Frankfiirt am Main: Fischer Taschenbuch Verlag, 1996.-55IS.

130. Jung W. Kleine Geschichte der Poetik.- l.Aufl.-Hamburg: Junius, 1997.246 S.

131. I. Писатели о литературе, искусстве, творчестве

132. Белль Г. Франкфуртские лекции / Вступ. статья, перев. и коммент. А. Карельского // Вопросы литературы.- 1988.-№5.-С. 169-214.

133. Манн Г., Манн Т. Эпоха. Жизнь. Творчество. Переписка. Статьи / Сост., предисл., коммент. Г. Знаменской. -М.: Прогресс, 1988.-496 с.

134. Манн Т. Письма / Перев., послесл. и прим. С.К. Апта.-М.: Наука, 1975.- 463 с.

135. Манн Т. Художник и общество: Статьи и письма/ Сост., предисл. С.Апта.-М.: Радуга, 1986.- 440 с.

136. Называть вещи своими именами: Программные выступления мастеров западноевропейской литературы XX века / Под общ. ред. П.Г. Андреева.-М.: Прогресс, 1986. 638 с.

137. Писатели Франции о литературе: Сборник статей.- М.: Прогресс, 1978.-470 с.

138. Фейхтвангер JI. Мощь и границы исторической художественной литературы // Фейхтвангер JI. Собрание сочинений. В 6-ти т. М.: Худож. лит., 1991.- Т.б.Кн. 1.-767 с.1.. История литературы

139. Адмони В., Сильман Т. Томас Манн.- Л.: Сов. писатель, 1960.-310 с.

140. Бахтин М.М. Эпос и роман.- С.-Петербург: Азбука-классика, 2000.303 с.

141. Бернштейн И. А. и др. Исторический роман в литературах социалистических стран Европы / Бернштейн И.А., Гусев Ю.П., Донченко Н.Ф. и др.; Отв.ред.: Топер П.М., Яковлева Н.Б. М.: Наука, 1989. - 268 с.

142. Вильмонт Н.Н.Гете. М.: Худож. лит., 1959.- 334с.

143. Волков Е.М. Немецкий роман 1870-1910-х годов: проблемы поэтики. -Орел: 1996.-208 с.

144. Вторая мировая война в литературе зарубежных стран. М.: Наука, 1985.

145. Жирмунский В.М. Очерки по истории классической немецкой литературы. Л.: Худож. лит., !972. - 495 с.

146. Затонский Д.В. Искусство романа и XX век.- М.: Худож. лит., 1973.535 с.

147. Зачевский Е.А. Группа 47 и становление западно-германской литературы. Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1989.-153 с.

148. Золина E.H. Немецкая историческая беллетристика второй половины XIX века.- Иваново, 2001.-79 с.

149. История всемирной литературы: В9т. / Гл.Ред.1-5 т.: Г.П.Бердников; 6-7 т.: Ю.Б. Виппер. М.: Наука, 1983.-Т.1.- 583с.; 1984.-ТЛ-672 е.; 1985.

150. Т.3.-767 с.;1987.- Т.4.-687 е.; 1988.-Т.5.-783 е.; 1989.-Т.:.-807 е.; 1990.-Т.7.-830 с.;1994.-Т.8.-848 с.

151. История литературы ГДР. М.: Наука, 1983.

152. История литературы ФРГ.- М.: Наука, 1980.

153. История немецкой литературы: В5 т. / Под общ. ред. Н.И. Балашова и др. М.: Наука, 1962-1976; 1962.-Т. 1.-470 е.; 1963.-Т.2.-486 е.; 1966.-Т.З.-586 е.; 1968.-Т.4.-614С.; 1976.-Т.5.-696 с.

154. История немецкой литературы: ВЗт. / Под общ. ред. А.Дмитриева.-М.: Радуга,1985-1986; 1985.-Т. 1.-352 е.; 1986.-T2-3.-344c.-364 с.

155. История французской литературы: В 4т. / Под ред.И.И.Анисимова и др. М.: Изд-во АН СССР (1949-1963); 1959.- Т.3.-583с.; 1963.-Т.4.- 646 с.

156. Карельский A.B. От героя к человеку: Два века западноевропейской литературы. М.: Сов. писатель, 1990.-400с.

157. Калашникова Е.А. Речевая структура литературного протокола. Автореф. .дисс .канд. филол. наук. Барнаул, 1999.

158. Карпов А.Н. Роман о расчете с прошлым в литературе ГДР (идейно-художественная эволюция). Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Киев, 1984.

159. Клопова Т.А. Пробема взаимодействия документальных и художественных жанров в немецкой антифашистской литературе 19411945 г.г. Дисс. . канд. филол. наук, Горький, 1983.

160. Ковальчук JI.B. Основные типы историко-биографического романа XX века. Киев, 1987.

161. Копелев JI.3. Слева всегда сердце. М.: Сов. писатель, 1960.-519с.

162. Лейтес Н.С. Типология современного прогрессивного романа// Ученые записки. 1969.- С .43.

163. Лейтес Н.С. Немецкий роман 1918-1945: эволюция жанра. Пермь, 1975.-325 с.

164. Мальчуков А.И. Реализм и "магический реализм" в западногерманской литературе1945-49 г.г. Дисс. .канд. филол. наук, Л., 1976.

165. Меринг Ф. Литературно-критические статьи: В 2т. / Под общей ред. В. Полянского: Вступ. статья Г. Лукача.- М.-Л.: Academia, 1934.-Т. 1.-747 е.; Т.2.-603 с.

166. Миримский И. Статьи о классиках. М.: Худож. лит., 1966.-252 с.

167. Мотылева Т.Л. Литература против фашизма: По страницам новейшей зарубежной прозы. М.: Сов. писатель, 1987.-3 84с.

168. Мотылева Т.Л. Современная литература за рубежом. Сборник литературно-критических статей. М.: Сов. писатель, 1962. - 523с.

169. Мотылева Т.Л. Первый антифашистский роман М.: Книга, 1974.

170. Мотылева Т.Л. Роман свободная форма. - М.: Сов. писатель, 1982.

171. Неустроев В.П. Немецкая литература эпохи Просвещения. М.: Изд-во МГУ, 1958.-466 с.

172. Николаева Т.С. Творчество Ремарка- антифашиста.-Изд-во Саратовского университета, 1983.-133 с.

173. Павлова Н.С. Типология немецкого романа 1900-1945. М.гНаука, 1982.-276 с.

174. Павлова Н.С. Художественное своеобразие немецкой революционной литературы (1910-1933). Автореф. дисс. д-ра филол. наук. -М., 1978.-41 с.

175. Пашигорев В.Н. Немецкий антифашистский исторический роман 30-х годов. Автореф. дис. на соискание ученой степени канд. филол. наук. -Л., 1970.-23 с.

176. Пашигорев В.Н. Роман воспитания в немецкой литературе XVIII-XX вв.- Изд-во Саратовского ун-та, 1993.- 144 с.

177. Пестерев В.А. Модификация романной формы в прозе Запада второй половины XX века (способы художественного синтезирования). Автореф. .дисс. д-ра филол наук. Вогоград, 1999.

178. Русакова A.B. Томас Манн.- Л.: Изд-во ЛГУ, 1975.- 220 с.

179. Самарин P.M. Зарубежная литература: Учеб. пособие для филол. спец. вузов / Сост. М.Р.Волкова; Предисл. А.В.Русаковой; Послесл. Б.Л.Сучкова.- 2-е изд., испр.и доп.- М.:Высшая школа, 1987.-368 с.

180. Сейбель Н.Э. "Роман-расследование" в послевоенной немецкой литературе: поэтика жанра. Автореф. дисс . канд. филол. наук, Челябинск, 1999.

181. Серебров H.H. Генрих Манн. Очерк творческого пути.-М.: Наука, 1964, 295 с.

182. Стеженский В.И. Черная Л.Б. Литературная борьба в ФРГ.-М.: Сов. писатель, 1978.-432 с.

183. Сучков Б.Л. Исторические судьбы реализма. Размышления о творческом методе. Изд. 4-е.- М.: Сов. писатель, 1977. — 526 с.

184. Сучков Б.Л. Лики времени. Статьи о писателях и литературном процессе. М.: Худож. лит., 1976. - Т.1 - 416с.- Т.2 -367 с.

185. Сучков Б.Л. Лион Фейхтвангер// Фейхтвангер Л. Собрание соч.:В 12 т.- М.: Изд-во Худож. лит., 1963.-Т.1.- С. 18.

186. Топер П.М. Ради жизни на земле: Литература и война. 2-е изд. - М.: 1975.- 568 с.

187. Утехин Н.П. Принципы типологии эпических форм и проблемажанра повести. Автореф. дисс. .канд. филол. наук, Л, 1975.

188. Федоров A.A. Томас Манн. Время шедевров. М.: Изд-во Моск. унта, 1981.

189. Фортунатова В.А. Функционирование традиции в прозе ГДР и ФРГ 60-80-х годов. Дисс. д-ра филол. наук, Нижний Новгород, 1995.

190. Фрадкин И. М. Литература Новой Германии.- М.: Сов.писатель, 1961.- 508с.

191. Фрадкин И.М. Историческая тема в современной литературе // Литература Германской демократической Республики: Сб.ст.- М.: 1958.- С. 130-193.

192. Фрадкин И.М. О жанрово-структурных особенностях немецкого интеллектуального романа // Художественная форма в литературе социалистических стран. М.: 1969.- С.239-259.

193. Чернец JI.B. Типология литературных жанров по содержанию. Автореф. дисс. канд. филол. наук, М., 1970.

194. Чичерин A.B. Возникновение романа-эпопеи. М.: Сов.писатель, 1975.-376 с.

195. Шахов A.A. Гете и его время: Лекции по истории немецкой литературы XVIII века.- С.-Петербург: Типография Тренке и Фюсно, 1908.- с.

196. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: О литературном развитии XIX -XX веков М.: Сов. писатель, 1988.- 416 с.

197. Anna Seghers / Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte.-Berlin: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1961.- 140 S.

198. Bertold Brecht: Leben und Werk / Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte. Berlin: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1963.256 S.

199. Dahne G. Westdeutsche Prosa / Berger K.-H. Heinrich Boll.- Berlin: Volk und Wissen, 1967.-351 S.

200. Egon Erwin Kirsch. F.S.Weiskopf. Leben und Werk / Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte.- Berlin: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1961.-160 S.

201. Feinberg A. Die Splitter auf dem Boden: Deutschsprachige jüdische Autoren und der Holocaust // Text und Kritik. Zeitschrift für Literatur. 144. Literatur und Holocaust. 1999. - N10.- S.148-157.

202. Hans Marchwitza. Otto Gotsche / Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte.- Berlin: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1961.147 S.

203. Herden W. Geist und Macht: Heinrich Manns Weg an die Seite der Arbeiterklasse.-Berlin und Weimar: Aufbau Verlag, 1971.-344 S.

204. Jüdische Autoren Ostmitteleuropas im 20.Jahrhundert.-Frankfurt am Main; Berlin; Bern; Bruxeeles; New York; Oxford; Wien: Lang,20Ö0.-Bd.l.-546 S.

205. Kaufmann H. Krisen und Wandlungen der deutschen Literatur von Wedekind bis Feuchtwanger.- Berlin und Weimar: Aufbau Verlag, 1969.-574 S.

206. Ludwig Renn. Erich Maria Remarque / Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte.- Berlin: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1965.-232S.

207. Lion Feuchtwanger / Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte.-Berlin: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1959.-132S.

208. Paulsen W. Das Ich im Spiegel der Sprache: Autobiographisches Schreiben in der deutschen Literatur des 20.Jahrhunderts. Tübingen: Niemeyer, 1991.-264 S.

209. Reich-Ranicki M. Der doppelte Boden. Ein Gespräch mit Peter von Matt. Zürich: Amman Verlag, 1992.-252 S.

210. Reich-Ranicki M. Ohne Rabatt. Über Literatur aus der DDR. Stuttgart: Deutsche Verlags- Anstalt, 1991. -288 S.

211. Reich-Ranicki M. Über Ruhestörer. Juden in der deutschen Literatur. -München: Deutsche Taschenbuch Verlag, 1993. 252 S.

212. Rüther G. "Greif zur Feder, Kumpel": Schriftsteller, Literatur und Politik in der DDR 1949-1990.-Düsseldorf: Droste Verlag, 1991.-221 S.

213. Willi Bredel: Leben und Werk. Junge Prosa der DDR (I): Ein Abriß.-Herausgegeben vom Kollektiv für Literaturgeschichte: Volkseigener Verlag Volk und Wissen, 1966.-297 S.

214. V. Словари, энциклопедические справочники

215. Квятковский А. Поэтический словарь.- М.: Сов. энциклопедия, 1966, 375 с.

216. Краткая литературная энциклопедия: В 9т. / Гл. ред. А.А.Сурков.-М.: Сов. энциклопедия, 1962-1978.

217. Литературный энциклопедический словарь / Под общ. ред.

218. B.М. Кожевниковаи П.А. Николаева.- Редкол.: Л.Г. Андреев, Н.И .Балашов и др. М.: Сов. энциклопедия, 1987.-752 с.

219. Современное зарубежное литературоведение (страны Западной Европы и США): концепции, школы, термины. Энциклопедический справочник.- М.: Интрада-ИНИОН, 1996.- 317 с.

220. Словарь литературоведческих терминов / Ред.-сост.: Л.И.Тимфеев и

221. C.В.Тураев:Ред.-библиограф З.В.Михайлова.-М.: Просвещение, 1979.509 с.

222. Blinn H.Informationshandbuch: Deutsche Literaturwissenschaft.- Völlig neu bearb.Ausg.- Frank, а. M.: Fischer Taschenbuch Verlag, 1990.-434 S.

223. Der Literatur-Brockhaus in 3 Bänden.- Mannheim-.F.A.Brockhaus GmbH,1988.

224. Deutsche Literaturgeschichte in einem Band.-Berlin: Volk und Wissen Volkseigener Verlag, 1971 .-768 S.

225. Die Literatur der Bundesrepublick: Autoren, Geschichte, Literaturbetrieb.-Stuttgart: Metzler,1986.- 432 S.

226. Harenbergs Lexikon der Weltliteratur: Autoren Werke - Begriffe: In 5 Bänden.-Dortmund: Harenberg, 1989.

227. Heyne Filmltxikon.- München:Wilhelm Heyne Verlag, 1996.-1056 S.

228. Lexikon der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur seit 1945 in 2 Bänden.- München: Nymphenbarger,1997.

229. Metzler Autoren Lexikon. Deutschsprachige Dichter und Schriftsteller vom Mittelalter bis zur Gegenwart.-Stuttgart, 1986.-674 S.

230. Meyers Enzyklopedishes Lexikon in 25 Bänden.-Mannheim: Bibliographisches Institut. Lexikonverlag, 1975.

231. Neues Handbuch der deutschsprachigen gegenwartsliteratur seit 1945.-München: Deutscher Taschenbuch Verlag, 1987.-S. 89.

232. Romanfuhrer.- Volk und Wissen.- Volkseigener Verlag Berlin, 1973.-Band I.-424 S.; 1974.- Band II/1.-456 S.; Band II/2. -526 S.1. VI. О Юреке Бекере

233. Юрек Бекер о литературе и политике

234. Becker J. Eine Art von Selbstverstümmelung // Der Spiegel.- Hamburg.-1988.-N6.-S.25.

235. Becker J. Der Defekt ist Normalfall // Der Spiegel.- Hamburg.-1993.-N36.-S.86-88.

236. Becker J. Gedächtnis verloren Verstand verloren // Neue Deutsche Literatur.-Berlin.-1989.-N5.-S 164-170.

237. Becker J. Die Stunde der Halbwahrheit // Börsenblatt.- Frankfurt am Main und ZPZ.-1993.-N4.-S 12-15.

238. Becker J. Über den Kulturverfall in unserer Zeit // Zeit.-Hamburg.-1983.-N20.-S.42.

239. Becker J. Über die letzten Tage // Neue Rundschau.- Frankfurt am Main.-1990.-N1.-S.90.

240. Becker J. Über verschiedene Resonanzen auf unsere Literatur // Neue Deutsche Literatur (Bzl).-1974.-N2.-S.55-60.

241. Becker J. Warnung vor dem Schriftsteller. Drei Vorlesungen in Frankfurt. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1990. - 90 S.

242. Becker J. Die Worte verschwinden // Der Spiegel.-Hamburg.-1995.-N2.-S.156-161.1. Интервью

243. Das Fernsehen ist ausser Kontrolle // Stern.-Hamburg.-1994.-N51.-S. 210213

244. Das ist wie ein Gewitter // Der Spiegel.- Hamburg.-1997.-N13.-S. 210216.

245. Ich kann meine Bücher nicht leiden! // Weltwoche.-Zurich.-1993.-N2.-S.37.

246. Poche K. Begegnung mit Jurek Becker// Sonntag.-1971.-N20.-S.12.239. Überblick verloren // Der Spiegel.- Hamburg.- 1994.-N15 .- S.207.

247. Zurück auf den Teppich // Der Spiegel.-Hamburg.-1994.-N50.-S.l 95-200.

248. Jurek Becker (Nachruf) // Der Spiegel.- Hamburg.-1997.-N12.-S.234. Критика

249. Ahrends M. Unglückliches Land, das Helden braucht // Freitag.-Berlin.-1992.-3 lJuli.-N32.-S. 9.

250. Beilin K. Geschichten aus späten Jahren // Neue Deutsche Literatur.-Berlin.- 1992.-N1 l.-S.130-132.

251. Berger Ch. Von der Last der Vergangenheit // Berliner Zeitung.-1988.-27Juli.-S.7.

252. Bernhardt H.J. Die Eingangstür zur Phantasie des Lesers // Neue Deutsche Literatur.-Berlin.-1988.-N5.-S.137-141.

253. Bernhard H.J. Gregor der Lügner // Neue Deutsche Literatur.- 1973.-N10.-S.118-123.

254. Chiarloni A. Von der Schuld, noch Leben zu sein. Einige Bemerkungen zum Roman "Der Boxer" von J.Becker // Zeitschrift für Germanistik.-Leipzig.-1990.-N6.-S.686-690.

255. Eichler W. Der Lügner, der Leben bewahren hilft // Nationalzeitung.-1969.-l.Jini.-S.7.

256. Frank K. Jurek Becker // Neues Handbuch der deutschsprachigen Gegenwartsliteratur seit 1945.-München: Deutscher Taschenbuch Verlag., 1987.-S.89.

257. Göllner D. Jurek Becker's "Die Mauer" aus kindlicher Sicht // Berliner Morgenpost.-1992.-30.Marz.-S. 8.

258. Graf K. Jurek Becker / Hrsg. von Karin Graf u. Ulrich Konietzny. -München: Indicium, 1991.-84S.

259. Gumpert J.S. Roman einer Karriere // Die Weltbühne.-1973.-N31.-S989-990.

260. Hähnel K.-D. Jurek Becker, Irreführungen der Behörden // Weimarer Beiträge. 1974. - N1. - S.149-153.

261. Hähnel K.-D. Jurek Becker: Der Boxer // Werimarer Beiträge.-1977.-N7.-S.144-150.

262. Jurek Becker / Herausgegeben von Irene Heidelberger-Leonard. Materialien. Frankfurt am Main: Suhrkamp, 1992. - 380S.

263. Krättli A. "Gebt mir das steinerne Herz" //Schweizer Montagshefte.-Zürich.- 1987.-N5 .-S.407-410.

264. Kurzke H. Der verwirrte Tausendfüssler // Frankfurter Allgemeine Zeitung.- 1996.-7. Juni.-S.40.

265. Liersch W. Irreführungen der Behörden // Sonntag.-1973.-30Sept.-N39.-S.6.

266. Lüdke-Haertel S. / Lüdke W.M. Jurek Becker // Kritisches Lexikon zur deutschen Gegenwartsliteratur.-München, 1993.

267. Melchert R. Gebe ich Ihnen jetzt einen Rat // Junge Welt.-Berlin.-1973.-N8.-S.11-12

268. Ortheil H.-J. Die Furcht des Geschichten-Erzählers. Zum Tod von Jurek Becker // Neue Züricher Zeitung.-1997.-17.März.-S.20.

269. Ostdeutscher Alltag gegen Honorar // Stern.-Hamburg.- 1994.- N51.-S.212.

270. Ortheil H.-J. Suiten für Cello solo. Aufsäze und Vorträge von Jurek Becker//Neue Züricher Zeitung.-1996.-N 171.- S.37.

271. Raddatz F.J. Anstiftung zum Verrat. Zum Tode von Jurek Becker // Die Zeit.-1997.-N13.-S.56.

272. Rotschild Th. Opfer als Tater als Opfer // Die Neue Gesellschaft.-Bonn.-1987.-N1.-S.4-5.

273. Steinert H. Hinab in die Niederungen der .// Weltwoche.-Zürich.-1992.-13Aug.-N33.-S.35.

274. Text + Kritik. Zeitschrift für Literatur/ Herausgegeben von Heinz Ludwige" Arnold.- Heft 116. Jurek Becker. Oktober 1992.

275. Trampe W.Die lebenswichtige Wahrheit // Sonntag.-1969.-13.Juli.-N28.-S.14.

276. Villain J. Eine vielseitige Vater-Sohn-Tragödie // Vorwarts.-Basel.-1976.-2 Dez.-N48.S. 8.

277. Villain J. Von den Schwierigkeiten, als Schriftsteller ehrlich zu sein // Vorwarts.-Basel.-1973 .-N35.-S. 4.

278. Wallmann J.P. Jurek Becker: Bronsteins Kinder // Neue Deutsche Hefte.-W.Berlin.-1987.-Jahrg.39.-Heft 2.-S.403-404.

279. Wallmann J.P. Jurek Becker: Schlaflose Tage // Neue Deutsche Hefte.-W.B erlin.-1978.-N1 .-S. 147-150.

280. Wittstock U. Der Jude Hans im Unglück. Jurek Beckers respektabler Roman "Bronsteins Kinder"// Deutsche Literatur 1986. Jahresüberblick.-Stuttgart.-1987.- S. 141-146.