Особенности портретных галерей провинциальных дворянских усадеб второй половины XVIII века Костромской и Ярославской губерний тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат искусствоведения Касторская, Татьяна Михайловна

• Касторская, Татьяна Михайловна
• кандидат искусствоведения
• 2008

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Касторская, Татьяна Михайловна

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1.

Усадьба «Нероново» как образцовое дворянское имение второй половины XYIII века.

1.1. Портретная галерея Григория Островского в усадьбе «Нероново».

1.2. Черевины - владельцы «Нероново» и заказчики портретной галереи

1.3. Григорий Островский в свете новых архивных документов.

Глава II.

Фамильные усадебные галереи Солигалического уезда во второй половине XYIII века.

2.1. Портретная галерея костромских дворян Катениных из родовой вотчины «Клусеево».

2. 2. Портретная галерея усадьбы «Внуково», как ранний пример купеческих изображений в искусстве провинции второй пол. XVIII века

Глава III.

Региональные особенности провинциальных портретных галерей Костромской и Ярославской губерний во второй половине XYIII века

3.1. Ведомственная галерея А.П. Мельгунова в Ярославле для дома «Призрения, воспитания и обучения в нем сирот и неимущих детей» (17841790).

3.2.Портретный ансамбль Тишининых из усадьбы «Тихвино- Никольское» Ярославской губернии.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Особенности портретных галерей провинциальных дворянских усадеб второй половины XVIII века Костромской и Ярославской губерний»

Оценка провинциального русского искусства XVIII века в отечественном искусствознании была удивительно не равнозначной. Оно так же, как и искусство столичное, в качественном отношении не однородно, условия его бытования чрезвычайно разнообразны, как впрочем, и формы взаимодействия со столичным искусством.

Русское искусство XVIII века, особенно столичное, в своем стремительном развитии резко отличается от предыдущей средневековой художественной традиции, но в провинции - этот темп был замедлен, он имел больше внутренней, глубинной связи с предыдущим веком. Чтобы правильно понять и оценить феномен портретной галереи в усадебной культуре необходимо отметить, что усадьба эта была дворянской.

Однако, провинциальное дворянство I половины XYIII века, не могло объективно и в значительной степени влиять на формирование новых культурных потребностей. Дворянская культура в провинции формировалась крайне медленно, она была необычайно консервативна, так как ее потенциальный потребитель не жил в то время в провинции, а служил в столице.

Указ 1762 года позволил желающим освободиться от обязательной государственной службы. Тысячи образованных дворян вернулись в свои родовые имения и стали устраивать их в соответствии со своими личными вкусами, пристрастиями и материальными возможностями, почерпнутыми во многом из столичной культуры.

Своеобразной особенностью поместного дворянства Ярославской и Костромской губерний было отсутствие особо богатых помещиков — землевладельцев. Слабо развитое земледельческое хозяйство рассматриваемого региона не обеспечивало дворянину — помещику больших доходов. Сложившаяся на севере Верхневолжья социально - экономическая ситуация во второй половине XYIII века складывалась так, что в

Костромской и Ярославской губернии, как и в других губерниях Нечерноземья, все шире распространялась оброчная система. Рост отхода крестьян на заработки в города приводил к сокращению запашных земель, упадку сельского хозяйства.

Этим объясняется, что костромское и ярославское дворянство не имело дохода с земли, а жило за счет государственной службы. Семейные традиции многих дворянских родов Костромского края: Черевиных, Лермонтовых, Невельских, связало свою судьбу с морем, так как флотская экипировка была не такой затратной для небогатого достатка их семей.

Из этого обстоятельства следует, что богатым, дворцового типа усадебным постройкам в городах Верхневолжья неоткуда было взяться, исключение составляет усадьба Черевиных - Нероново, которое в числе других стало объектом изучения данного исследования.

Как было сказано выше, богатых дворян, по столичным меркам, в Костромской и более северных ее областях, по существу не было. Зато было богатое купечество: Пановы, Кучумовы - которые в большей степени влияли на экономическое развитие этих регионов и привлекали поместное дворянство втягиваться в предпринимательскую деятельность, например Н.И.Тишинина, Катениных. Это обстоятельство в значительной мере исключало антагонизм между бедным, но родовитым дворянством и богатым купечеством. Создавалась ситуация, при которой купечество могло проявить почти дворянские жизненные претензии. Доказательством служит купеческая портретная галерея купцов Пановых, ставшая предметом рассмотрения в исследовании.

Обращаясь к изучению портретных фамильных галерей, исследователь должен в большей степени опираться на сам изобразительный материал и архивные источники. В данном случае автор исследования столкнулся с проблемой почти полного отсутствия таковых в связи с гибелью при пожаре 1982 года многих документов в Костромском государственном архиве. Однако нам посчастливилось ознакомиться с копиями ряда документов, сделанными до этого события костромскими краеведами: А.А.Григоровым и Е.В.Сапрыгиной.

Кроме этого, работая в архивах Ярославля, Костромы и Вологды: фонде Тишининых (ф.263); дворян Островских (ф.213); просматривая ревизские сказки по Галическому и Солигалическому уезду (ф.200, ф.77); знакомясь с фондом Катениных (ф.620); личным фондом А.А.Григорова (ф.894); фондом Костромской духовной консистории (ф. 130); фондом Пановых в Вологде (ф.1385) и Костроме (ф. 1160, ф.151), а так же в Чухломском краеведческом музее им. А.Ф.Писемского, Солигалическом краеведческом музее им. Г.И.Невельского, удалось восстановить генеалогию дворянских родов, на этой основе произвести атрибуцию ряда портретов, уточнить датировку некоторых из них. Высказать ряд соображений по поводу недостающих звеньев в ряду фамильных портретных галерей, а так же попытаться реконструировать их в интерьере дворянских усадеб.

Вместе с тем, архивные источники позволили во многом пересмотреть ранее принятые в искусствоведческой науке факты, а именно: А.А.Григоров в поисках сведений о Григории Островском, справедливо отвергал версию о крепостном происхождении художника, однако исследователь пользовался только костромскими источниками1. Нам же пришлось обратиться к архивам Ярославской губернии, где и были обнаружены документы о ярославских дворянах Островских, бывших в ближайшем родстве с владельцами Нероново Черевиными, и тем самым ближайшими родственниками художника2.

Изучая костромские архивные материалы, связанные с родословием Катенинского рода, в солигалическом уезде, так же удалось найти сведения о моделях клусеевской портретной галереи, которая практически никем не была исследована . Краевед Е. В.Сапрыгина в своей работе об усадьбе

1 Григоров Л.Л. Из истории костромского дворянства. Кострома. 1993. С.244.

2 ГАЯО. ф.213. огт.1. Д.227.№4.

3 ГАКО. Ф.864. огт. 1. д.44 - 47.

Клусеево, останавливалась на фамильных портретах, но в большей степени на личности поэта I половины XIX века Павла Александровича Катенина1.В настоящей работе введены в научный обиход портреты Катениных, относящиеся ко II половине XYIII века и ранее не публиковавшиеся. А так же ряд документов из обширного архива семьи, относящиеся к этому периоду.

Для того чтобы создать достаточно полную картину провинциальной художественной культуры II половины XYIII века и проникновения в ее структуру элементов столичной моды, необходимо было рассмотреть распостраненный в то время тип ведомственной портретной галереи. В данном случае это Ведомственная галерея губернатора Ярославля А.П.Мельгунова, отражающая региональные особенности края. Эта галерея рассматривалась ранее в книге А.В.Лебедева , как столичный образец, перенесенный в провинцию. Но для данного исследования она стала объектом повышенного интереса в силу наиболее полной ее сохранности и уникальности, так как по своей структуре отразила крупное явление в провинции не только в культурном, но и социальном плане. Помимо этого, в портретном ряду галереи встречаются персонажи, портреты которых мы видим в усадебных коллекциях, например А.С.Березина, А.О.Кожина. о

На основе архивных изысканий в Ярославле, в фонде Тишининых удалось обнаружить сведения, проливающие свет на биографические данные владельца усадьбы «Тихвино-Никольское» и заказчика портретной галереи Н.И.Тишинина. Например, опровергнуть высказывание Е.Н.Граматиной о многолетнем вдовстве Н.И.Тишинина4, из найденных документов видно, что он женился вторично в 1768 году5.

1 Сапрыгина Е.В.Костромская вотчина Катениных: Материалы к истории сельца Клусеева Чухломского уезда Костромской губернии.Кострома.1992.

2 Лебедев Л.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. М.,1998. С.76-84.

3 ГАКО. Ф.213. Ярославское губернское собрание. Оп.1.Д.2852. Тишинины.

4 Граматина Е.Н. Каталог русской портретной живописи в Андроповском историко-художественном музее //Музей, №9. М.,188. С.54

5 ГАЯО. ф.263.Н.И.Тишинин.Оп. 1 .Д.5.Письма.Л.622,622 об.

Кроме того, архив Н.И.Тишинина был частично исследован М.И.Ильиным в 1933 году1, ранее в 1926 году В.В.Згурой2; исследователей интересовала переписка Н.И.Тишинина с М.И.Махаевым, в котором оба видели источник сведений о строительстве усадьбы Тихвино-Никольское, об участии в проектировании ее В.И.Баженова. Сам же Н.И.Тишинин интересовал исследователей в гораздо меньшей степени.

В 1960-80-е гг.Н.И.Тишинин упоминается в литературе как персонаж портретов И.Я.Вишнякова и как хозяин усадебного дома, который посетила Екатерина II, путешествуя по Волге в 1767 году. «Николай Тишинин (17271773) капитан лейб-гвардии Измайловского полка, вышел в отставку и поселился в деревне. Был он просвещенным человеком, не чуждым истории и литературы, автором описания «Торжественных вшествий.императрицы Екатерины Алексеевны в Ростов и Ярославль» изданного в Петербурге в 1764 году; интересовался он и политикой, выписывал столичные газеты и журналы, детские книги для дочери, занимался переводами. Н.И.Тишинин имел полотняные, бумажные, коломенковые заводы и малый кирпичный завод, вотчины в Костромской и Вологодских губерниях» - писала в своем монографическом исследовании о И.Я.Вишнякове Т.В.Ильина .

Искусствоведы продолжали изучать архив Н.И.Тишинина: И.М.Сахарова4 использовала его в статье, посвященной художникам Березиным, М.А.Алексеева5 - в публикации полного текста одного из махаевских писем, Ю.Я. Герчук и М.И.Домшлаг - в популярном издании:

1 Письма гравера М.И.Махаева. Сообщение М.А.Ильина//Литературное наследство. 1933,№9-10.С.471-496.

2 Там же. С.471.

3 Ильина Т.В.Иван Яковлевич Вишняков. Жизнь и творчество. М.,1979. С.218-228

4 Сахарова И.М. О семье художников Березиных и их связях с общественным движением в России сер. XYIII в.//Очерки по русскому и советскому искусству. Сб.статей. М.,1965. С.218-228.

5 Алексеева М.А. Документы о творчестве М.И.Махаева // Русское искусство XYIII - пер.пол.Х1Х вв.М.,1971.С.238-311.

Художественные памятники Верхней Волги» . Обширные цитаты из писем М.И.Махаева приведены в статье Н.А.Кожина «Тихвинское на Волге», в которой исследователь пытается доказать. Что автором проекта барского дома в усадьбе был все же В.И.Баженов".

Личности Н.И.Тишинина было уделено довольно много внимания в публикациях А.В.Лебедева, но исследователь в тишининском архиве обратил внимание только на два документа, содержание которых позволило ему взглянуть на владельца усадьбы Тихвино - Никольское по-иному и даже признать его «незаурядной личностью», правда, при « довольно ординарной биографии» .

При детальном знакомстве с тишининским архивом нами было установлено следующее: Н.И.Тишинин принадлежал к старинному дворянскому роду, предки которого упоминаются в документах начала XYII века4, его родственники по материнской линии были занесены в знаменитую «Бархатную книгу»5, в конце XYIII века, когда составлялись дворянские родословные книги, в YI часть родословия по Ярославской губернии, были вписаны несколько Тишининых, в том числе и Николай Иванович Тишинин6. Установлено имя отца Н.И.Тишинина - Ивана Васильевича Тишинина, офицера лейб-гвардии Семеновского полка, впоследствии Измайловского7, в о котором начал службу и сам Николай Иванович в возрасте десяти лет .

Нигде ранее не упоминались имена высоких покровителей ярославского помещика, при содействии которых Н.И.Тишинин занял высокое общественное положение. И только из переписки Н.И.Тишинина, хранящейся в архиве Ярославля, они были обнаружены. Это лица

1 Герчук ю.Я.,Домшлаг М.И Художественные памятники Верхней Волги. ( Серия «Дороги к прекрасному». М.,1976. С.113-119.

2 Кожин Н.А. Тихвинское на Волге // Памятники Отечества. №1. 1983. С. 100-101.

3 Лебедев Л.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. М., 1997. С. 123-125.

4 Исторические очерки города Ливен и его уезда. // Труды Орловской ученой архивной комиссии. Орел, 1893. С.76.

5 Савелов Л.М. Библиографический указатель по истории. Геральдике и родословию российского дворянства. Издание 2-е. Острогожск, 1898. С.209.

6 ГАЯО. Ф.312. Ярославское губернское дворянское собрание. Оп.1. Д.2852. Тишинины. Л.23-25.

7 Историческое обозрение лейб-гвардии Измайловского полка. 1730-1850. Спб, б г.в. Приложение II.C.Y.

8 ГАЯО. Ф.263. Н.И.Тишинин. Оп.1.Д.2. Книга указов, л. 12. приближенных императрице Елизаветы Петровны: граф Роман Илларионович Воронцов и бывший лейб-медик и опальный любемец императрицы граф И.Г.Лесток1. Сохранились ранее неизвестные письма вдовы Лестока, графини М.А.Лесток к Н.И.Тишинину, в одном из которых, она сообщает о смерти мужа в ссылке в Великом Устюге Из этой переписки можно сделать вывод, что Н.И.Тишинин был в курсе событий жизни графа И.Г.Лестока, и находился с его семьей в близких дружеских отношениях. Не исключена возможность, что именно эта связь привела Н.И.Тишинина в Великий Устюг, куда был сослан И.Г.Лесток в 1753 году и где были созданы портреты семьи Н.И.Тишинина художником И.К.Березиным в 1758 году. О причине появления Н.И.Тишинина в этом городе в свое время писала И.М.Сахарова, в статье, посвященной художникам Березиным: «.у Тишинина были костромские и вологодские вотчины, совсем недалеко от Вологды находится Великий Устюг. Этим объясняется, что Тишинин заказал портреты своей семьи великоустюжсклму художнику.» . Не отвергая предположения И.М.Сахаровой, из вновь найденных документов следует, что у Н.И.Тишинина были более веские причины приезда в Великий Устюг, чем посещение своих вологодских вотчин. Архивы Н.И.Тишинина дают основание считать хозяина усадьбы Тихвино - Никольское человеком прогрессивных взглядов, влиятельного и предприимчивого. В круг его корреспондентов, помимо графа Р.И.Воронцова4, входил князь А.А.Вяземский, в петербургском доме которого некоторое время жила дочь Н.И.Тишинина - Екатерина. Где, судя по письму графа5, был написан портрет Екатерины Николаевны Тишининой, вероятно на заказ столичным мастером, но до сегодняшнего дня до нас не дошедшим. К числу близко знакомых Н.И.Тишинина можно отнести

1 ГЛЯО ф.263. Н.И.Тишинин. Оп.1. д.5. Письма, л.101. об.379, об.449. Там же.л.101.

3 Сахарова И.М. О семье художников Березиных и их связях с общественным движением в России сер. XYIII в. //Очерки по русскому и советскому искусству. Сб. статей. М.,1965. С.222.

4 ГЛЯО. Ф.236. Н.И.Тишинин. Оп.1. д.5.Письма. л.401.

5 Там же. л.800, 800 об. и ярославского помещика, видного представителя русской культуры сер. XYIII века В.И.Майкова, который 9 мая 1767 года вместе с хозяином Тихвино -Никольского встречал Екатерину И. Майков В.И. при торжественной встрече императрицы прочитал оду собственного сочинения, Н.И.Тишинин — приветствие в прозе1.

К сожалению, многочисленные письма известного гравера и рисовальщика середины XYIII века М.И.Махаева к Н.И.Тишинину трудночитаемы, так как почерк художника весьма не разборчив. Строго говоря, сейчас введено в научный оборот лишь одно письмо М.И.Махаева, опубликованное целиком М.А.Алексеевой2. В публикации М.И.Ильина документы даны в выдержках, сгруппированных произвольно самим автором . Многие неясные обстоятельства при строительстве самой усадьбы Тихвино-Никольское могут проясниться только после прочтения всех писем М.И.Махаева, оставшихся за пределами настоящего исследования.

Наряду с фамильными портретными галереями родовитых дворян Костромской и Ярославской губернии: Черевиных, Катениных, Тишининых, в данном исследовании рассматривается купеческая портретная галерея Пановых. Купеческие портретные галереи были не так характерны для русской портретописи II половины XYIII века. Однако портретная галерея из усадьбы Внуково, принадлежащая купцам Пановым, редкое явление для русской художественной культуры II половины XYIII века, рассматривалась по существу только в публикациях А.В.Лебедева4. Автор в них делает ссылки на то, что документы пановского фонда сгорели в 1982 году в результате пожара Государственного архива Костромской области.

Но многие документы из этого архива были скопированы ранее этого события А.А.Григоровым и Е.В.Сапрыгиной. Эти материалы, хотя и не связаны с самой усадьбой и галереей в ней, но достаточно полно отражают

1 Сводный каталог русской гражданской печати XYIII в. Т.З. М.,1966. №7253. ~ Алексеева М.А.Документы о творчестве М.И.Махаева//Русское искусство XYIII- пер. пол. XIX вв.

М.,1971. С.238-311.

3 Письма гравера М.И.махаева. Сообщение м.И.Ильина//Литературное наследство. 1933. № 9-10. САН.

4 Лебедев А В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. М., 1977. С.209-213. ранний период существования купеческой семьи, их предпринимательскую деятельность.

Особую ценность в этой связи имеют документы Государственного архива Вологодской области, не публикованные ранее1. В них, в отличие от дворянских родословий существуют документы имущественного характера, из которых мы узнаем о движимом имуществе семьи, о разделе этого ч имущества, о членах семьи и т.д2. В вологодских бумагах, нигде ранее не зафиксированных, есть интересные сведения о Камчатской экспедиции Петра Алексеевича Панова 1760 года, с которой и началось его коммерческое предприятие. А также наставление - «от тайного советника и бывшего в Сибири губернатора, что ныне сенатор и кавалер Саймонов» доверяет П.А.Панову агитировать купцов вести геологические изыскания и торги на Камчатке, и заботиться о коренных народах этих мест . Знакомство с документами этого фонда, позволило уточнить датировку одного из портретов фамильной галереи Пановых, более точно установить имя портретируемой.

В старых фондах Костромского архива сохранились сведения о путешествии купцов Пановых на судне « Св. Николай» к берегам Северной Америки в 1779 -1785 годах, где описана меркаторская карта этого путешествия, к сожалению, впоследствии утерянная4.

Обнаружение целого ряда документов в Государственном архиве Ярославской области, связанных с именем художника Козьмы Ивановича Березина, позволяет уточнить некоторые детали его биографии. В частности: из «Дела по просьбе устюжского купца В.Березина о внесении его в число именитых», можно узнать, что автор Тишининских семейных портретов, учился у Ивана Зарудного в 1738 году. В 1744 он был представлен в Москве императрице Елизавете Петровне через тайного советника Михаила

ГАВО. Ф.1160. ОпЛ.Д.1. л.З.

2 Там же. On. 1.

3 Там же. On. 1.

4ГАКО. Ф. 1385. оп.1. Д.18. I i i

Ларионовича Воронцова, обучал мастерству своего сына — устюжского купца Василия Козьмича Березина, о чем последний пишет в своем прошении на имя губернатора А.П.Мельгунова1. К ним приложена копия договора от 1779 года между вторым сыном К.И.Березина — Дмитрием Козьмичем и монастырским пономарем Иваном Вороновым, о принятии последнего в ученики живописному мастерству, сроком на три года2.

Новые данные, полученные в результате работы в архивах Костромы, Солигалича, Чухломы, Ярославля, Вологды, по фондовым документам дворянских родов и купеческих семей, дают основание для более точной оценки личности человека во II половине XYIII века в русской провинции. Они сопровождаются переоценкой значения личности, отраженной в фамильных портретных галереях Черевиных, Катениных, Пановых, Тишининых.

Подводя итог сказанному, можно констатировать, что вновь найденные архивные источники, позволили глубже взглянуть на семейные взаимоотношения, как в дворянской среде, так и в купеческой, что естественным образом отразилось в фамильных портретных галереях. Провинциальный усадебный портрет II половы XYIII века, с одной стороны был порожден столичной культурой, с другой - отразил глубинные истоки национальной культуры предыдущего времени.

Обращаясь к общей оценке русского искусства XVIII века нельзя не отметить, что уже славянофилы в середине XIX века, анализируя портретное искусство предыдущего времени, ругали русских живописцев за уход от древнерусской традиции, а В.В. Стасов, рассматривал этот период в русской художественной культуре, как провинциальное повторение французской моды.

Наиболее значимый период в истории изучения русского искусства XVIII века, начинается с 60-х годов XIX века в работах П.Н. Петрова:

1 ГАЯО. Ф.72. Оп.2. Д.621. л.1. " Там же.

Сборник материалов для истории Императорской Санкт-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования»1, Д.А. Ровинского: «Подробный словарь русских гравировальных портретов»"; Н.П. Собко: «Словарь русских художников, ваятелей, живописцев, зодчих, рисовальщиков, граверов.»3, где впервые прослеживается научный подход к собранному материалу.

В этих изданиях был собран большой фактологический материал, впоследствии расширенный и дополненный последующими поколениями русских и советских искусствоведов. Но в то же время, давая оценку русскому искусству XVIII века в целом, эти исследователи стояли на позициях подражания русскими художниками западноевропейскому образцу.

Эту же точку зрения разделяли в 90-х годах XIX века и «мирискуссники» во главе с А.Н. Бенуа: «Подобно кафтанам и шлафрокам, которые выписывались из Парижа, эстетика русского барства приехала прямо из Парижской академии»4.

Первый, кто акцентировал внимание исследователей на наличии взаимосвязей и взаимопроникновений двух эпох XVII и XVIII века в русской культуре был И.Э. Грабарь, отметивший в своем труде: «История русского искусства»: «Если русский иконописец, при всем своем бережном отношении к преданиям и благоговейном почитании древних икон никогда не ограничивался рабским копированием старых образцов, то, конечно, еще менее смело он мог повторять Пискатора»5. Там же было подмечено, что мастера середины XYIII века, такие как И.Я.Вишняков, имели в своем творчестве поистине национальные черты, связанные с иконописной традицией, что характерно для исследуемой темы.

1 Петров Н.П. Сборник материалов для истории С.-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. Ч. 1-3, Спб, 1864-1866. Указатель сост. А.Юндалов, СПб, 1887.

2 Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравированных портретов, тт. I-IY, Спб., 1886.

3 Собко Н П. Словарь русских художников т. I, II и III СПб, 1893.

4 Бенуа А.Н.Русская школа живописи. 1904. С.8-9. s ГрабарьИ.Э. История русского искусства. В 6 т. М., 1913. T.6.C.520

Н.Н. Коваленская в своем капитальном труде , по существу первой указала на сложность исторических процессов в России XVIII века, которые отразились на изобразительной культуре страны, она охарактеризовала этот процесс как «уплотненный», сделала попытку собрать воедино сложную картину развития архитектуры, скульптуры и живописи этого времени: «В сущности, таким же уплотнением процесса развития объясняется то, что русская дворянская культура на рубеже XVIII-XIX в. оказалась способной создать высокие культурные ценности»2. В поле зрения исследователя оказались самые значительные явления русской культуры XVIII века, подчас не включающие произведения провинциальных школ. В 1952 году в многотомном издании А.И. Леонова , появились очерки о провинциальном искусстве. Впервые вопрос о связи русских художников середины XYIII века, не обучающихся за границей, с русской иконрписной традицией, был поднят в одной из глав многотомной «Истории русского искусства» под редакцией И.Э.Грабаря, в написанной М.А.Ильиным статье «Архитектура русской усадьбы», где подчеркнуты парсунные черты провинциального портрета4.

В сборниках: «Русское искусство XYIII века. Материалы и исследования» под ред. Т.В.Алексеевой, неоднократно помещались материалы, связанные с культурой провинции, а так же неизвестные факты биографий столичных художников второй пол. XYIII века5.

Вопрос об ускоренном развитии русского искусства XVIII века в общеевропейском аспекте всесторонне был освещен Д.В.Сарабьяновым6, где автор соотносит национальные черты русского искусства с западноевропейской традицией, что важно для анализа портрета, как жанра7.

1 Коваленская Н.Н.История русского искусства. М., Л.,1940. С.6.

2 Там же. С.6.

3 Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников XYIII века. Под ред. А.И. Леонова. М., 1952.

4 История русского искусства. Изд. АН СССРт.5. М., 1960, т.7 М., 1961.С.296-314.

5 Русское искусство XYIII века. Материалы исследования. Сб. статей под ред. Т.В.Алексеевой., М., 1968.

6 Сарабьянов Д.В. Русское искусство XVIII в. и запад. // Художественная культура XVIII в. :Материалы научной конференции. М., 1974 год.

7 Сарабьянов Д.В. Русская живопись XIX в. среди европейских школ. М., 1980.

Плоды многолетних музейных изысканий нашли выход в работах фактологического характера, например в ряде сборников, под редакцией Т.В.Алексеевой1. Русскому искусству XVIII века посвящены многочисленные монографии, рассказывающие о ведущих художниках XVIII века: Н.М. Гершензон-Чегодаевой о Д.Г.Левицком; Т.А.Селиновой об И.П.Аргунове; И.М.Сахаровой об А.П.Антропове; Т.А.Лебедевой о И.Н.Никитине; Т.В.Алексеевой о В.Л.Боровиковском; В.Н.Петровой о М.И.Козловском; Л.Н.Целищевой о С.С.Щукине; Т.В:Ильиной и С.В.Римской-Корсаковой о А.Матвееве; Т.В.Ильиной о ИЛ.Вишнякове.

В монографии о И.Я.Вишнякове Т.В.Ильина анализирует только два полотна из галереи Тишининых в Тихвино-Никольском и произведения И.К.Березина из этого же собрания. Остальные фамильные портреты остались за рамками исследования.

Особый вклад в искусствознание о культуре XYIII века внесли московские исследователи Н.М. Молева и Э.М. Белютин, которые впервые упомянули имя Григория Островского, еще до открытия солигалических портретов. Исследователи в 1965 году по имеющемуся в собрании Исторического музея в Москве произведению: медальону, вырезанному из моржовой кости с изображением Натальи Степановны Черевиной, с автографом художника, открыли его имя для русского искусства2.

В VIII томе Истории русского искусства под редакцией Грабаря, посвященном первой половине XIX века в статье Г.Г. Поспелова «Провинциальная живопись первой половины XIX века» появляется первая, и очень значительная для исследуемой темы, попытка охарактеризовать искусство провинции с точки зрения примитива: «Говоря о самобытности провинциального искусства, - пишет Г.Г. Поспелов, - необходимо различать в нем разные стороны. В произведениях местных живописцев, прежде всего

1 Русское искусство XVIIIb. Сб. статей. Материалы исследования М., 1973; «Русское искусство барокко». М., 1977.

- Молева Н.М. Белютин Э.М. Живописных дел мастера. M., 1965.;Молева Н.М.БелютинЭ.М.Педагогическая система Академии художеств XYIII в. M., 1956. бросаются в глаза черты художественной ограниченности. Значительная узость кругозора, недостаток профессионального мастерства — вот те устойчивые признаки, с которыми встречаешься раньше всего, рассматривая наследство художников периферии. Однако лучшие их работы отличаются неоспоримыми достоинствами. В той провинциальной наивности, в тех признаках художественного примитива, которой обычно определяют стилевые особенности таких работ, заложена не только творческая робость или скованность во владении техническими средствами, но и большая доля прямоты и свежести восприятия натуры, а подчас и душевного тепла и поэтичности в отношении художника к жизни»1.

В поле зрения большинства историков искусства XVIII века были эталонные образцы столичной портретописи государственных собраний: Русского музея, Третьяковской галереи, Исторического музея в Москве, отдела русской живописи в Эрмитаже. И только в начале 1970-х годов XX века в научный обиход отечественного искусствоведения входит большой пласт провинциальной художественной культуры, чему способствовали многочисленные выставки, познакомившие зрителя с неизвестными до этого именами художников, произведениями русской живописи XVIII века, хранящихя в провинциальных музеях страны2.

В 1970-х годах в небольшой, но принципиально важной для анализа провинциальной культуры России статье «Примитивны ли примитивы?» Ю.В.Герчук пишет, что примитив «пользуется готовыми формулами стиля, закрепленными профессиональным искусством, которому он полон доверия,

1 Поспелов Г.Г.Провинциальная живопись первой половины XIX века.//История русского искусства. T.YIII.Kh.2.,M., 1964. С.346.

2 «Солигалические находки» (Кострома, Москва, 1973), «Костромские портреты XVIII-XIX веков» (Ленинград 1974), Неизвестные и забытые портретисты XVIII-XIX веков» (Москва 1975), «Новые открытия советских реставраторов» (Париж 1978, - Москва 1979, Флоренция 1980), «Русский портрет XVIII-XIX веков из собрания музеев РСФСР» (Москва 1980), «Ярославские портреты XVIII-XIX веков» (Ярославль 1980, Москва 1981 ), «Выставка картин XVIII -XIX веков из собрания Зарайского музея» (Москва 1982), «Народный бытовой портрет конца XVIII середины XIX века» (Пермь — Москва 1983), «Русский портрет XVIII -начала XIX века» ( Москва 1984 год), «Крепостные и забытые живописцы Прикамья конца XVIII-первой половины XIX века» (Пермь 1988, Москва 1990), «Мир и образы детства» (Москва 1994), «Примитив в России. XVIII-XIX века» (Москва 1995). а порой и благоговения. Но он «прочитывает» их глазом человека другой культуры, переживая заново как открытие. то, что давным-давно заштамповано, стало общими местами «большой» культуры»1.

Своеобразным подведением итогов изучения примитива в отечественном искусствознании 1960- 70-х, годов стал сборник «Примитив и его место в художественной культуре нового и Новейшего времени»", одним из первых в отечественном искусствознании комплексном исследовании этой проблемы. Однако создается впечатление, что надежды 1970-х 1980-х годов связанные с обращением искусствоведения к проблемам «примитива» (в том числе и портретного), к вопросам провинциального портрета, не оправдались. Ожидание того, что изучение иных состояний личности, зафиксированных в провинциальных - купеческом, дворянском, мещанском и других видах портрета, даст импульс к поискам не только формальных отличий этих портретных форм от столичных (эталонных), но и к осмыслению разностей мироощущений, ментальности, оказались тщетными. Поскольку это требует другого подхода, что обозначается понятием «психоисторического» метода, т.е. позволяет исследовать не портрет как внешность, а душу, подкрепив, анализы результатами применения других гуманитарных наук. Такими работами являются труды Д.С. Лихачева, Ю.М. Лотмана, С.С. Аверинцева, А.Я. Гуревича, И.П. Вейнберга, А.В. Михайлова. Кроме того, ставя целью работы — исследование фамильных портретных галерей в провинции, как неотъемлемой части русской культуры XVIII века, исследователь наталкивается на ряд проблем, связанных с изучением самого человека XVIII века - как субъекта исследования. Значительную роль здесь могут сыграть личные архивы владельцев усадеб и портретных галерей, а так же литература, прежде всего мемуарная, так как запечатлевает то или иное состояние внутреннего мира обитателя усадьбы, его взгляды, ценные

1 Герчук Ю. Примитивны ли «примитивы»?// Творчество. 1972, № 2. 2 Примитив и его место в художественной культуры Нового и новейшего времени. Ред. Кол. Г.Г. Поспелов, В.Н. Прокофьев, Л.И. Танаева. М., 1983. мотивации его поведения, которые непосредственно влияли на формирование художественной среды в усадьбе. Не последнюю роль для освещения этого вопроса сыграли мемуары: А.Т. Болотова1, Г.Р. Державина2, М.М. Хераскова3, В.В. Капниста4, И.М. Долгорукова, А.Б. Куракина, И.Р. Дашковой, А. А. Безбородко, В.П. Заводовского, М.Д.Бутурлина, В.Н.Головиной.

Существуют семейные хроники местных костромских дворян Н.П. Макарова5, М.А. Дмитриева6, которые, несмотря на их меньшую сохранность и достоверность сравнительно с документальными источниками, весьма важны для анализа проблемы, поставленной в исследовании, так как доносят до нас существенные черты и подробности провинциального общества того времени.

В особо обширную часть искусствоведческой литературы вошли материалы о русской усадьбе, непосредственно связанной с темой исследования. Активно публиковать материалы о русской усадьбе стали в конце XIX - начале XX столетия журналы: «Мир искусства», «Старые годы», «Столица и усадьба», «Среди коллекционеров», «Золотое руно», «Аполлон» и др. — важнейший источник знаний о быте и художественных богатствах русской дворянской усадьбы, так как за период 1920-30 годов эта культура, особенно в провинции, была почти полностью уничтожена. Ярким примером подобного издания о подмосковных усадьбах может служить четырехтомник «Москва, или Исторический путеводитель по знаменитой столице

1 Жизнь и приключения Андрея Болотова, описанная им самим для своих потомков. Т. I-IY. СПб., 18701873.

2 «Записки Г.Р.Державина». М., 1860.

3 «Творения М.Хераскова, вновь исправленные и дополненные» Ч.И .М., 1797.

4 Капнист В.В. Собрание сочинений. Ред. Статья и примечания Д.С.Бабкина. М., Л., 1960.

5 Макаров Н.П. Мои семидесятилетние воспоминания и вместе с тем моя полная предсмертная исповедь. СПб., 1981

6 Дмитриев М.А. Московские элегии. М., 1985.

7 Русская усадьба на страницах журналов «Старые годы» и «Столица и усадьба».Сост. H.H. Аурова, Д.Д. Лотарева. Научны ред. и авт. предис. Л.В. Иванова. M., 1984. государства Российского»1, где в последней части издания помешен раздел о десяти местах отдыха москвичей, приведена справочная информация о наиболее известных московских усадьбах: Коломенское, Кузьминки, Кусково, Останкино, Царицыно. Несколько описаний подмосковных усадеб опубликовал в виде отдельных изданий известный библиограф и историограф И.Ф. Токмаков. В этих работах приведены сведения об усадебном быте русского дворянства, о псовой охоте, гуляниях, праздниках, проходивших в усадьбе, что помогает наиболее полно увидеть усадебную жизнь2.

В 1901г. П.С. Шереметьев опубликовал издание «Русские усадьбы», которое должно было выходить отдельными выпусками с описанием «усадеб, главным образом, коренной России, любопытных в отношении о художественном историческом и бытовом» .

Автор обратился к владельцам усадеб с призывом о предоставлении возможности историкам искусства изучить семейные архивы и художественные ценности, хранящиеся в «дворянских гнездах», чтобы описать «внутреннее содержание усадеб российских на благо общее и в память временам минувшим», так как считал «что расцвет духовных сил великой страны только и возможен, что на старом основании, на старом родном корени»5.

Было выпущено два выпуска, посвященных Вяземам и селу Петровское в которых подробно описаны особенности этих дворянских гнезд. Честь «раскрытия» художественных памятников в старых дворянских усадьбах, бесспорно, принадлежит знаменитому журналу «Старые годы»,

1 Москва, или Исторический путеводитель по знаменитой столице государства Российского. Ч.1-ТТ. М., 1927, ч. Ill-IV, М., 1931.

2 Токмаков И.Ф. Библиотекарь главного архива.// Альманах библиофилам. М., 1986. Вып. 20.№ 140, С. 125.

3 Шереметьев П. Вяземы. Град святого Петра. Вып. 1, 1916, С. 5

5 Там же. С.5. изданных в Санкт-Петербурге при кружке «любителей русских изящных изданий» (1903-1916). Инициатором и редактором его стал известный историк искусства и библиофил А.В. Верещагин, а редактором и издателем — искусствовед и библиофил П.П. Вейнер. Ряд работ о русской усадьбе был опубликовано Н.Н. Врангелем, И Э. Грабарем, Г.К. Лукомским.

Их публикации пробуждали в широком обществе интерес к красоте русской старинной усадьбы, деятели русской культуры составили активное творческое ядро «общества защиты и сохранения в России памятников искусства и старины», созданного в Петербурге (1900-1915). Выпуск «Старых годов» за 1910 года имел подзаголовок: «Старые усадьбы. Очерки русского искусства и быта» и целиком посвящен этой теме.

Популяризации культуры русской усадьбы немало способствовали труды Ю.И. Шамурина «Подмосковные»1, опубликовавшего за шесть лет существования этого издания 15 книг.

Значительный вклад в историю дворянской усадьбы внес фотографический материал, публиковавшийся в журнале «Столица и усадьба» (1913-1917), который впоследствии будет использован многими исследователями русской усадьбы, для публикаций сведений об уже известных усадьбах. Часто дух этих статей носил светский характер. Повествование об усадебной жизни перемежалось с восторженными рассказами о роскоши, балах, анекдотах и курьезах из «прошлого». Многие знаменитые владельцы роскошных усадеб просили воспроизвести в журнале виды своих дворянских гнезд не только из-за родовой гордости, но и движимые желанием заявить о своем памятном прошлом. Журнал на эти просьбы охотно откликался.

Помимо перечисленных изданий, публиковавших материалы о русских усадьбах XVIII-XIX веков, выходили и другие материалы в изданиях: «Мир искусства» (1899-1904), «Экскурсионный вестник» (1914-1916), «Русский

1 Шамурин Ю.И. Подмосковные. М., 1912. архив» (1863-1916), «Исторический вестник» (1880-1917). Опубликованные в них фотографии позволили сохранить для истории изображения приусадебных комплексов, отдельных построек, интерьеров и сведения о них. Что же касается провинциальных усадеб, которых было в России огромное количество, можно привести исследование А.Ю. Олсуфьева: «Памятники искусства Тульской губернии. Материалы тульского отдела общества защиты и сохранения памятников искусства России и старины»1, 1912-1914 годов. В шести вышедших томах значительное место отведено усадебной архитектуре. На тот момент это единственное издание о русской провинциальной усадьбе.

Усадьбам, находящимся в провинции, посвятил ряд своих исследований Г.К. Лукомский. В книге «Вологда в ее старине»" отразились результаты изучения некоторых усадеб, находящихся на северо-востоке страны, что особенно было значимо для данного исследования, так как оно посвящено именно этому региону. Г.К. Лукомского интересовала не только архитектура северных городов, но и многочисленные художественные памятники3. Выступал Г.К.Лукомский с идеей, планомерно исследовать художественные ценности русской усадебной культуры, он предлагал в 19151916 годах «Экстренно объехать все губернии. и путем десяти-двадцати экспедиций в течении двух лет. получить весь материал хотя бы в папках ученых или в ящиках фотографа».

Олсуфьев А.Ю. Памятники искусства Тульской губернии. Мат. Тульского отдела общества защиты и сохранения памятников искусства России и старины. 1912-1914.

2 Лукомский Г. К. Вологда в ее старине. СПб 1914.

3 Лукомский Г.К. Старые годы. Берлин. 1923. С. 119-120.

4 Лукомский Г.К. Памятники старинной архитектуры России в типах художественного строительства. Петроград. 1917.

А в своем значительном труде «Памятники старинной архитектуры России в типах художественного строительства»1, немало страниц автор уделил описанию интерьеров усадеб целого ряда северных губерний, что является для нас особенно ценным. Из выше сказанного следует, что пробудившийся интерес к русской усадьбе позволил зафиксировать целый ряд ее памятников. «В результате изучения усадеб, писал Ю.И. Шамурин, -мы стали богаче: открылась новая полоса русской культуры, интересно и важно не только совершенством своих материальных созданий, но и своими мыслями. Своей поэзией и философией, своими верованиями и вкусами»". Тем не менее, дореволюционные публикации носили в основном описательный характер, информация о художественных памятниках в них часто преподносилась в восторженно лирических тонах, в них отсутствовало комплексное изучение. Авторы, писавшие о памятниках усадебной культуры, были подлинными историками, точнее летописцами, не имея в руках научного метода. Подчас они оставались в плену исторической фактологии. Эти особенности были подмечены искусствоведом М.А. Ильиным . Подводя некоторые итоги изучения памятников культуры в усадьбах в предреволюционные годы, которое проводилось в основном бессистемно, необходимо констатировать, что оно все - таки дало возможность большому количеству памятников быть зафиксированными. Русские историки искусства успели их опубликовать, так как многие из них были в последствии утрачены4.

1 Лукомский Г.К. Памятники старинной архитектуры России в типах художественного строительства. Петроград. 1917.

2 Шамурин Ю.И. Подмосковные. 1912. С.5.

3 Ильин М.А. Методические проблемы изучения русской архитектуры в их историческом аспекте. Русский город. Историко - методологический сборник. М., 1976. С.247 -252.

4 Врангель Н.Н. Помещичья Россия. Старые годы. 1910. Июль-сентябрь.

Аналогичные идеи были сформулированы в более общем плане известным искусствоведом А. А. Сидоровым. В своем обзоре «Искусствоведение за десять лет СССР», он отмечал, что «история искусства XIX века — почтенная собирательница фактов и прекрасная музейная хозяйка. Исследование, систематизация, общий вывод - почти не интересовал ее деятелей, ей было суждено стать хорошей учительницей»1.

Социально экономические условия в первые годы советской власти спровоцировали катастрофический процесс разрушения и разграбления русских усадеб.

Однако, в 1922 году в Москве, при Московском государственном университете возникло «Общество изучения русской усадьбы», возглавляемое молодым искусствоведом В.В. Згура.

Это было совершенно новое явление не только для России, но и для Запада, сыгравшее важную научную и общественную роль в истории изучения отечественной усадьбы. По замыслу председателя В.В. Згуры «особый интерес оно должно представлять, для людей, занимающихся изучением русской архитектуры, так как во главу деятельности Общество выдвигает историю и проблемы русской архитектуры XVIII и первой У половины XIX веков в памятниках загородного строительства»".

ОИРУ просуществовало недолго, ранняя смерть первого председателя общества В. В. Згуры в 1927 году, сталинские репрессии, и гибель второго председателя А.А. Греча, расстрелянного в 1938 году, а следом за ним репрессии в отношении наиболее активных членов Общества, надолго прервали работу советских ученых в области усадьбоведения, статьи сотрудников Общества были опубликованы в сборниках, выходивших с 1922

1Труды секции искусствознания Института археологии и искусствознания. М.,1928. T.2. С.5.

2 Русская усадьба. Сборник общества изучения русской усадьбы. Вып.4 (20). Кол. Авторов. Науч. Ред. Сост. Л.В. Иванова. М., 1998. С. 17. по 1929 год1.

Труды, посвященные усадьбе как целостному культурному комплексу, стали появляться лишь с конца 1970 годов, и до сих пор их сравнительно немного. В числе их следует отметить альбом В.И. Шередеги и B.C. Турчина «.в окрестностях Москвы»2, а также несколько статей, из которых можно выделить статьи О.С. Евангуловой3 и B.C. Дедюхиной4.

Монография В.И. Шередеги и B.C. Турчина «.в окрестностях Москвы», отличается широким использованием изобразительного материала, связанного с различными сторонами усадебного искусства. Сами авторы так характеризовали свой труд: «Предлагаемый материал группируется как бы вокруг одного стержня. Этот стержень — некое идеальное, ни кем еще не написанная история усадебной культуры. Наши очерки - лишь отдельные заметки на полях этой истории, где сегодняшний день направляет выбор материала и определяет его оценку». В рассматриваемых усадебных комплексах Подмосковья не отведено место портретным галереям, вероятно, этот вопрос остался за рамками исследования. Огромный вклад в формирование нового подхода к исследованию усадебного искусства,

1 Згура В.В. Общество изучения русской усадьбы. М., 1923; Экскурсия в Подмосковье: План летних экскурсий на 1924, 1925, 1926, 1027, 1928; Подмосковные музеи: путеводители. Вып. 1-6. М., изд. ОИРУ, 1925., ОИРУ. Искусство в усадебном быту. Зимние экскурсии 1925-1926 М., 1925

2 «.в окрестностях Москвы»: из истории русской усадебной культуры XVII-XIX в.в.: Альбом /Авт. Текста В.И. Шередега и B.C. Турчин. M., 1979.

ЗЕвангулова О.С. Город и усадьба второй пол. XVIII века. Сознание современников. Русский город. Вып. 7. М., 1984. стр. 172-188.

4Дедюхина B.C. Культура дворянской усадьбы. Очерки русской культуры XVIII века. Часть 4. М., 1990. рассматриваемого в более полном объеме его составляющих, был сделан Д.С. Лихачевым1. Для которого изучение садово-паркового искусства, неотделимо от творческих процессов развитии художественной культуры и усадебного быта. Вслед за Д.С. Лихачевым в 1988 году появилась работа А.П. Вергунова и В.А. Горохова «Русские сады и парки»2, внимание авторов которой, в основном, тоже сосредоточено на садово-парковой части усадебного ансамбля. Важную роль в осознании необходимости изучения усадебного мира, как выдающегося явления художественной культуры России сыграли коллективные сборники, посвященные русской художественной культуре в целом, издаваемые под руководством Г.Ю о

Стернина в Государственном институте искусствознания . В центре внимания этих авторов — исследование явлений художественной культуры во взаимосвязи между собой и с историко-культурной средой. Начало 1990-х годов отмечено резким повышением интереса к русской усадьбе. В 1992 году было воссоздано ОИРУ под председательством Л.М. Ивановой (с 1995). Деятельность общества отразилась в программах четырех научных конференций и в выпущенных сборниках, которые издаются и поныне4. На сегодняшний день их насчитывается двенадцать, каждый из которых отмечен публикациями о сегодняшнем состоянии многочисленных русских

1 Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Л., 1982. СПб 1991.

2 Вергунов А.П., Горохов В.А. Русские сады и парки. М., 1988.

ЗРусская художественная культура второй половины XIX века. От. ред. Г.Ю. Стернин. - М., 1988, 1991, 1996. Конференции общества изучения русской усадьбы: изучение и возрождение русской дворянской усадьбы 20-22 апреля,!992: Усадьба и современность, 25-26 января 1993; Культура русской усадьбы 23-24 января 1995 года; Московская городская усадьба. 15-16 февраля 1996 года.

4 Русская усадьба. Сборник общества изучения русской усадьбы. Вып.1(17)-4 (20). Науч.ред.в.И.Иванова.М.,Рыбинск 1994, М.,1998. усадеб, о проблемах связанных с их сохранением и дальнейшем использовании.

Анализу изобразительного искусства в усадебной культуре посвящена книга Т.П. Каждан «Художественный мир русской усадьбы» 1830-1910 гг. Однако и в этой публикации не отведено должного места характеристике портретных галерей. Автор ставил цель исследовать историю художественного мира русской усадьбы XIX начала XX веков, акцентировать внимание на особенностях архитектурно-паркового ансамбля - как среды, в которой протекала жизнь обитателей имения, формировавшей их духовный мир. Т.П. Каждан подробно освещает создание художественных собраний в подмосковных имениях, говорящих о вкусах и пристрастиях владельцев1.

Одной из важнейших составляющих культуры русской усадьбы -альбомному творчеству, посвящена работа А.В. Корниловой «Мир альбомного рисунка: Русская альбомная графика конца XVIII-первой половины XIX века»".

Русской усадебной культуре, охватывающей весь период ее существования до 1917 года, посвящена вышедшая в свет 1995 году монография американского ученого Присциллы Рузвельт. Название книги «Жизнь русского поместья. Социальная и культурная история» достаточно точно определяет цели и задачи издания. П. Рузвельт знакомит читателя с русской усадебной культурой не столько в ее историческом развитии, сколько тематически (или типологически). Автор анализирует усадебный уклад по определенным темам, на материале разных эпох. Подобный методологический подход к изучению русской культуры вообще, а усадебной, в частности, с нашей точки зрения, возможен и убедителен. Он

1 Каждан Т. П. Художественный мир русской усадьбы. 1830-1910 гг. М., 1997.

2 Корнилова А.В. Мир альбомного рисунка: Русская альбомная графика конца XYIII первой половины XIX века. Л., 1990.

3 Roosevelt Priscilla. Life on the Russian Country Estate. A Soca and history. Sale Universeti, 1995. позволяет исследователю достаточно полно и многосторонне рассмотреть данную проблематику в контексте истории российской культуры.

Подводя итог сказанному, можно констатировать, что культура русской усадьбы XVIII века может быть, остается не достаточно изученной, относительно провинциальных поместий и усадеб.

Пробелы в изучении русской усадьбы провинции были заполнены работами местных краеведов и историков. Так, в Костромской губернии в 1885 году была создана Костромская губернская ученая архивная комиссия-возглавляемая сенатором Н. Н. Селифонтовым, главной задачей которой, было «Приведение в известность и сохранность документов, которые находятся, но без того подлежат уничтожению в разных здешних архивах»1. Костромские ученые Н.В. Покровский, И.В. Милорадов, Н.Н. Селифонтов, В.А. Апушкин, И.А. Рязановский сыграли огромную роль в сохранении, изучении и собирании предметов старины из бывших дворянских усадеб. Их трудами создавались коллекции костромских музеев.

В сложные послереволюционные годы, в оставленные дворянские гнезда приезжали члены Костромского научного общества, желая спасти хотя бы то малое, что говорило об ушедшей эпохе и его представителях. В 1918 году были осуществлены поездки сотрудников Общества: В. Магницкого и В. Звездина в Галический и Чухломской уезды, И.А. Рязановского в Солигалический уезд, они обследовали и описали около сорока дворянских усадеб, ими созданы подробные отчеты об этих поездках2. Интерес к провинциальной живописи XVIII - начала XIX веков, преимущественно портретной, начался с изучения музейных коллекций. В последние два десятилетия эти экспозиции стали объектом повышенного интереса, чему способствовали открытия произведений Григория

1 Отчеты о деятельности ГУАК. Кострома., 1891-1907., Журналы заседаний ГУАК. Кострома., 1892-1906. //Костромская старина. Вып. 1-7. Кострома, Труды четвертого областного историко-археологического съезда в Костроме в июне 1909 г. Кострома, 1914.

2 Отчеты о деятельности Костромского научного общества по изучению местного края. Вып. 1-8. Кострома, 1914-1917.

Островского из Солигалического краеведческого музея, а так же произведений из многих провинциальных музеев страны.

Фигура Солигалического портретиста оказалась в центре внимания многих статей и научных изданий. Достаточно сказать, что за один только 1973 год их вышло более двадцати. Авторы большинства из них увлечены находкой и наряду с накоплением новых материалов и аналитических выводов, порой проявляли восторженное восприятие работ. Одной из публикаций, авторы которой попытались определить место Григория Островского в русской провинциальной живописи XVIII века, является совместное издание: «Новые открытия советских реставраторов» под редакцией С.В. Ямщикова1. В этом издании объединили свои усилия реставраторы, эксперты, краеведы, искусствоведы, архивисты, историки. Такой комплексный подход к изучаемой теме был реализован, на то время может быть, впервые. Но, тем не менее, мнение костромского краеведа А.А. Григорова впоследствии помогло многим исследователям в поиске верного пути поиска сведений о жизни и творчестве художника.

Кроме того, исследователь, опираясь только на архивные документы, очерчивает круг лиц, среди которых можно искать Григория Островского". Специалист по военной атрибутике И. Шинкаренко в статье «О портрете мальчика в зеленом мундире» атрибутировал портрет, установил имя изображенного и дату написания портрета . Оправданным дополнением сборника явилась статья архитектора И.Прянишникова об усадьбе Черевиных - Нероново. Это поэтический рассказ о месте, где работал Г.Островский4.

Однако в сборнике публикуется только одна статья искусствоведа Е.Некрасовой, затрагивающая вопрос художественного анализа

1 Новые открытия советских реставраторов. Сб. ст. Вып. 2: Солигалические находки. Сост. С.В. Ямщиков.

М., 1976. "Там же. С.121.

3 Там же. С. 130-132.

4 Там же. С. 133-135. произведений Г.Островского: «Загадки Солигалических находок» . Автор ставит целый ряд вопросов, связанных с возникновением нового имени в русском искусстве XVIII века. Но, Е. Некрасова «не претендует на решение вставших в связи с этим проблем». Ее задача - «просто наметить для дальнейшего углубленного исследования несколько первоочередных задач, требующих разгадки1.

Согигалическим находкам» посвящена статья И.М. Сахаровой и Е. Чижиковой «Еще раз о Григории Островском»". Авторами являются известные исследователи русского искусства XVIII века. Здесь впервые нашел место искусствоведческий подход к работам живописца: «полотна Григория Островского не похожи ни на какого известного художника XVIII века». Стоит оговориться, что, до найденных работ, были известны портреты таких художников XVIII века как: Сердюков, Лигоцкий, Колокольников. И что их художественно-пластический язык близок к полотнам Г.Островского. Авторы делают акцент на подражании Г.Островским столичным мастерам: о в них ощущаются отголоски искусства Шибанова и Рокотова» . Исследователи упустили такую важную деталь, что культура столиц не являлась в полной мере объектом подражания и повторения для провинциальных художников. Так как северные города Солигалич и Великий Устюг, имели свой художественный потенциал, истоки которого уходили глубоко в искусство XVII века.

И.М. Сахаровой был сделан сравнительный анализ ранних произведений Г.Островского, датируемых 1741 годом, с произведениями западноевропейского искусства, а именно с «польско-литовским кругом»4. На наш взгляд холсты 1741 года являлись копиями Г.Островского с более ранних произведений, и написаны, скорее всего, русским художником. И.М.

1 1 Там же. С. 133-135.

2 Там же. С. 133-135.

3 Сахарова И., Чижикова Е. Еще раз о Григории Островском // Художник, 1973, №11.

4 Там же. С. 52.

Сахарова уделяет большое внимание детским портретам Г.Островского, правомерно отождествляя их с работами И.Я. Вишнякова. Как впоследствии окажется, исходя из архивных материалов, эта цепочка взаимосвязи трех художников — И.Вишнякова, И. Березина и Г. Островского логически выстраивается не только в художественном плане, но и во времени и месте пребывания этих мастеров. Однако, И.М. Сахарова, вслед за предыдущими авторами, заостряет внимание на крепостном происхождении Г.Островского, хотя костромской краевед А.А. Григоров ясно дает понять, что крепостных, с фамилией Островские вообще не встречается в костромской губернии XVII-XVIII веков.

Со времени последних работ о творчестве солигалического мастера прошло несколько лет, и только в 1987 году костромской искусствовед Е.В. Кудряшов высказывает предположение о великоустюжском происхождении Г. Островского в книге «Солигалич»: «В порядке постановки вопроса, который нуждается, разумеется, в дополнительных и более тщательных исследованиях, можно сказать, что Островский приехал в Нероново из Устюга Великого - крупного художественного центра в XVIII веке на Русском Севере. Художник вышел, по-видимому, из демократической среды великоустюжских живописцев XVIII века, имена отчасти которых известны»1.

В 1990 году в сборнике «Памятники культуры. Новые открытия» появилась статья М.В. Сорокатого «Вопросы биографии Г.Островского и искусство портрета в Великом Устюге»". На основе изучения архивных данных, автор отождествляет нероновского мастера с Григорием Силовичем Островским (1756-1814 гг.), работавшим иконописцем и живописцем в Великом Устюге и «других городах». Автор высказал предположение о том, что Г.Островский мог не только писать портреты семьи Черевиных, но и

1 Кудряшов Е.В. Солигалич. Памятники городов России. Л., 1987. С. 208.

2 Сорокатый М.В. Вопросы биографии Г. Островского и искусство портрета в Великом Устюге XYIII века. //Памятники культуры. Новые открытия. 1989. Л., 1990. С.257-299. заниматься храмовой стенописью в Солигалических соборах 80-90-х годов XVIII века1.

В книге А.В. Лебедева «Тщанием и усердием» московский исследователь, анализируя ведомственную мельгуновскую галерею в Ярославле, подчеркивает что: « Перед нами характерный пример отражения столичного явления в зеркале провинциальной культуры»2, также высказывает предположение о том, что Г. Островский, создавший усадебную портретную галерею в Нероново, может являться учителем черевинских детей . В этой же работе, посвященной в основном подробной характеристике так называемого городского примитива, автор дает наиболее полный анализ портретной галереи из Неронова.

Картина развития провинциального портрета XVIII века была бы не полной, без рассмотрения истории культуры северо-восточного региона страны, отразившейся в усадебных галереях.

Она анализируется в основном в исследованиях историко-краеведческого характера. О союзе усадьбоведения и краеведения недонократно говорилось и писалось4. За последние годы этот союз привел к появлению десятков исследований, статей, книг, посвященных истории отдельных усадеб в разных регионах России.

Трудами костромских краеведов: Е.В. Кудряшова, А.А. Григорова, Д. Ф.Белорукова, Е.В. Сапрыгиной, В.Н. Бочкова, В .Я. Игнатьева были введены в научный обиход материалы по истории многих костромских усадеб. Каждый из перечисленных историков имел свои пристрастия. Например Е.В.Кудряшов (1936-1985), темой исследования которого стало «Костромское каменное зодчество XYII века», особенности и пути его развития, впервые в своей книге «Солигалич» дал развернутый анализ архитектурного комплекса усадьбы Нероново5. Задолго до гипотезы М. В.

1 Там же. С.258.

2 Лебедев А.В. Тщанием и усердием. Примитив в России ХУШ-серединыХ1Х века. M., 1998.С.77.

3 Лебедев А.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. M., 1998. С. 138-139.

4 Шмидт С.О.Усадьбоведение и краеведение.//Русская усадьба. Вып.1. Москва-Рыбинск., 1994.

5 Кудряшов Е.В. Солигалич. Памятники городов России. Л.,1987.С.75-97.

Сорокатого, костромской краевед выдвинул версию о великоустюжском происхождении Григория Островского1.

Имя А.А.Григорова (1904-1989)-известно сегодня всем генеалогам России. Его труд «Из истории костромского дворянства», надолго станет настольной книгой для многих поколений костромских историков2. Еще в 1960-х. годах, когда генеалогия не относилась к числу приоритетных направлений советской исторической науки и существовала «на задворках» истории, А. А. Григоров обладая даром видения истории через личную судьбу человека, занимался изучением истории костромских дворянских родов. Его интерес к местному костромскому дворянству, локальной истории, органично вливающейся в общую историю России, несомненно, имел предшествнников в целой плеяде русских краеведов, на многие годы предвосхитивших такое набирающее силу направление в истории, как микроистория, локальная история. Основым девизом его работы было строго придерживаться фактов. Так, придерживаясь «одних только фактов», которых было в избытке в Костромском Государственном архиве до пожара 1982года, он знакомил всех интересующихся с историей дворянских родов, историей костромских усадеб и историей Военно-морского флота. Поскольку костромское дворянство в основном мелкопоместное и небогатое, вынуждено было служить, служба эта проходила в основном по традиции во флоте, как наиболее мало затратной по экипировке и обмундированию3.

Эти три основные темы его исторических исследований тесно переплетались между собой, но главной в них оставалась роль человека в з истории, без которой история, по его мнению, скучна и бессмысленна.

Другой краевед В.Н.Бочков (1937-1991) появился в Костроме почти одновременно с А. А. Григоровым, он приехал в город по распределению, после окончания Московского историко-архивного института. В.Н.Бочков подготовил к печати аннотированный путеводитель по фондам Костромского

1 Там же. С.96.

2 Григоров А.А. Из истории костромского дворянства. Кострома. 1993.

3 Григоров А.А.Без Костромы наш флот неполон. Кострома.2002.

Государственного архива1. Серьезно относясь к таким историческим дисциплинам как источниковедение, генеология, геральдика, без которых невозможно любое историческое исследование, позволило В.Н.Бочкову оценить те источники, которые хранились в Костромском Государственном архиве, что впоследствии способствовало изучению костромской дворянской усадьбы.

Еще при жизни исследователя вышло несколько книг, три из которых:

Вокруг Щелыкова», «Скажи, которая Татьяна.», «Заповедная сторона», основанные на архивных материалах, повествуют об отдельных усадьбах и их владельцах, о наиболее ярких представителях костромского дворянства2.

Одним из энтузиастов краеведения был Д.Ф. Белоруков (1912-1991). Не будучи профессиональным историком, Безруков сделал невероятно много для исследования костромских усадеб и их владельцев. Будучи преподавателем Московского инженерно-строительного института, все свободное время проводил в ЦТ АДА, интересуясь историей своего родного посада — села Парфеньево Костромской области.

Он стремился воссоздать, восстановить историю исчезнувших с лица земли сел и погостов, полуразрушенных за годы советской власти. Работа над этой темой органически привела его к занятиям историей костромских усадеб, переписке с костромскими краеведами, изучению архивов ЦТ АДА и

ЦГАЛИ, на основе которых им была подготовлена рукопись книги «Деревни, 2 села и города Костромского края» . Книга была издана уже после смерти краеведа. В Государственный архив Костромы поступил и его ценный архив, до сих пор ждущий своего исследователя, поскольку научное описание его не i завершено.

Серьезно к изучению истории местной культуры относился В.Я.Игнатьев (1938-1999)-директор Костромского областного музея

1 Государственный архивКостромской области Путеводитель.Кострома.1962.

2 Бочков В.Н. Заповедная сторона: Вокруг Щелыкова.Ярославль.1988; Бочков В.Н.Скажи, которая i Татьяна?Образы и прототипы в русской литературе.М., 1990; Бочков В.Н.Костромские спутники Пушкина.

Кострома. 2000.

3 Белоруков Д.Ф.Деревни, села и города Костромского края. Материалы для истории. Кострома.2002. изобразительных искусств. Поступившие из усадьбы Нероново портреты Черевиных и их родственников впервые увидели и определили их уникальную ценность В.И.Игнатьев и искусствовед А.В.Кильдышев, во время научной командировки в Солигалич в 1972 году. Они приняли неотложные реставрационные меры по консервации 16 найденных портретов.

Благодаря поддержке местных властей города Солигалича и личному участию С.В. Ямщикова - неутомимого исследователя и пропагандиста русского провинциального искусства, холсты были отправлены в Москву в ЦНРХМ на реставрацию.

Большим событием для культурной жизни Костромской области и всей страны стало открытие имени русского художника II половины XYIII века-Григория Островского. Плодом усилии костромских музейных сотрудников и московских реставраторов в 1973 году сначала в Москве, в Центральном Доме художника прошла выставка «Солигалические находки», а затем в Ленинграде в Русском музее состоялась более объемная выставка «Костромские портреты XYTII-XIX веков»1.

Экспозиция провинциальных портретов вызвала серию публикаций сначала в периодической печати", затем в искусствоведческих сборниках . Опыт костромских начинаний по популяризации своих собраний, успех выставок, поднял авторитет Костромского музея под руководством В. Я. Игнатьева, способствовал оживленному интересу в искусствоведческой и музейной среде к провинциальным собраниям. Вслед за выставкой

1 Костромские портреты XYIII-XIX веков.Новые открытия советских реставраторов.Каталог.Автор вступ.статьи и состав. С.В.Ямщиков. Л., 1974.

2 Сахарова И, Чижикова Е.Еще о Григории Островском. //Художник, 1973,№ 11.С.52; Лебедев А.В. Портреты Григория Островского.// Искусство. 1979, №12.С.54; ВайсфельдЯ.Новое о Григории Островском.//Художник.1979,№12.С.34-37; Лебедев А. О русском провинциальном портрете второй половины XYIII века.// Искусство. 1982. №4. С.54-60.

3 Новые открытия советских реставраторов.Вып.2.Солигалические находки: Сб.ВХНРЦ им академика И.Э.Грабаря Сост С.В.Ямщиков.М., 1976; Из истории реализма в русской живописи. Альбом.М., 1982; Г.С.Островский. Из истории русского городского примитива второй половины XYIII-XIX в.//Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени.М.1983.С.83.

Костромские портреты» в Москве и Ленинграде прошла выставка «Ярославские портреты»1, а затем и из других художественных музеев2.

Традиция исследования костромских усадеб и их владельцев с уходом из жизни старшего поколения краеведов- историков и искусствоведов не прекратилась. В Костроме и области продолжают работать исследователи, собирающие разрозненные исторические сведения воедино и публикующие их результаты.

Следует отметить очерки Ю. В. Смирнова по истории усадеб Судиславского и Костромского районов-усадьбы в Белой реке, Болотове, Воронье, Долматове, Жвалове, Ильинском, Леонтьеве, Пчелкине, Следове, а

Шахове, Шишкине . Работы мантуровского краеведа С. Н. Торопова, посвящены бывшему Кологривскому уезду4.

Исследования искусствоведа и краеведа Е.В.Сапрыгиной, посвященные истории отдельных дворянских семей и родов, таких, как Катенины, Мусины-Пушкины, Горчаковы, Селифонтовы, Якушкины, Бирюковы, Грамматины, Толстые, Рубановские, отличает особая тщательность в выборе материала, изучение литературы и мемуаров прошлого, кропотливые архивные изыскания, профессиональная работа по составлению родословных и особый, обусловленный длительной работой в музеях, интерес к усадебным портретным галереям. Е.В.Сапрыгина занималась исследованиями, связанными с Катенинским родом, наследием поэта П.А.Катенина, принимала непосредственное участие в составлении экспозиции Чухломского краеведческого музея.

Ею накоплен колоссальный материал по культуре Костромской губернии, связанной с деятельностью Костромского археологического

1 Ярославские портреты. Ярославль.Углич.Рыбинск.Переславль-Залесский.Ростов.Каталог выставки.Ярославль., 1980-1981. «Союз художников СССР показывает собрание картин XYIII-XIX в. Из Зарайского музея».М.,1982.

3 Смирнов Ю.В. Судиславль и его окрестности. Кострома., 1992.

4 Торопов С.Н. Мантурово.Страницы истории. Мантурово.,1998. общества, возглавляемого Н.Н.Селифонтовым и учреждением в городе Романовского музея1.

Большое значение в изучении костромской усадьбы и связанной с ней художественной культуры имели начатые в 1960 годах работы по подготовке Свода памятников истории и культуры, решение о публикациях которых, было принято в 1967 году Министерством культуры и Академией наук СССР.

В Костромской области работы по подготовке Свода памятников начались с конца 1960-х годов. Среди многочисленных памятников истории и культуры, выявленных, обследованных и зафиксированных за эти годы, было немало усадебных комплексов.

В 1970-1980-х годах была составлена учетная документация, включающая исторические сведения, обмеры, фотофиксацию, описание целого ряда крупных усадебных комплексов, сохранивших архитектурные сооружения и парки - Клусеево, Королятино, Медведки. Следово, Долматово, Нероново, Покровское, Новинки, Богданово идругие. На начальном этапе руководство этой работой взяли на себя областное отделение Всероссийского общества охраны памятников истории и культуры и Костромская специальная научно-реставрационная мастерская.

Однако усадебные комплексы в этот период рассматривались и фиксировались, прежде всего, как архитектурные ансамбли, на территории которых сохранились парки. Существующие или утраченные парковые структуры практически не выявлялись и не фиксировались, генпланы усадеб и парков выполнялись очень схематично, приблизительно или не выполнялись вообще, а заменялись кратким описанием.

1 Сапрыгина Е.В. Костромская вотчина Катениных.Кострома.1992; Сапрыгина Е.В, Бочков B.H. Антиповская коллекция // Костромская старина.!922. №3. С.34-37; Сапрыгина Е.В. ГрафыМусины-Пушкины и Костромской край.//Губернскмй дом. 1995. №1. С.62-63; Сапрыгина Е.В. Шедевр из усадьбы Патино.// Губурнский дом.1995.С.63-66; Сапрыгина Е.В. Хозяева и гости сельца Леонтьева.// Губернский дом. 1997.№4. С.42-43;Сапрыгина Е.В.Рождение КГУАК Н.В.Калачев и

Н.Н.Селифонтов.//Памяти.Н.Н.Селифонтова.Кострома. 2000.С.118-125; Е.В.Сапрыгина. Стражи времени. Кострома.2005.

Этот пробел в изучении костромской усадьбы был восполнен работой коллектива молодых исследователей, выпустивших в свет в 2005 году книгу «Костромская усадьба»1. Среди ее авторов: научный сотрудник Областного Государственного архива Т.В. Войтюк-Йенсен, специалист Государственного научно-производственного центра по охране и использованию памятников истории и культуры, И. Ю. Кондратьева, ставшая впоследствии руководителем проекта, и молодые сотрудники Плесского государственного музея-заповедника историк: Д. Б. Ойнас, ботаник и ландшафтный архитектор А. И. Сорокин, архитектор С. А. Зарянова.

Основу книги составляют статьи о тридцати костромских усадьбах: «Уникальность этой работы по выявлению и исследованию усадебных комплексов Костромской губернии заключалась в том, что в ней участвовали специалисты разных профессий, это обусловило многопрофильновость исследования.

Совместная работа историка, археолога, биолога, ландшафтника, архитектора и специалиста по охране памятников дала возможность комплексного подхода к изучению и фиксации усадьбы как историко-культурного феномена.

История усадьбы, личность владельца и его роль в создании комплекса, усадебный ландшафт и парк, архитектура, результаты археологических исследований, соединяясь вместе и дополняя друг друга, создают совершенно иное видение провинциальной усадебной жизни и культуры.

Там где отсутствуют письменные источники или же в лучшем случае их информация может обозначить только внешнюю канву усадебной истории или даты жизни владельцев, парк как живой источник, с сохранившейся планировкой усадебного комплекса, воссоздающей исторический ландшафт, усадебные постройки и их анализ способны поведать немало о личности

1 Костромская усадьба. Авторы: Войтюк - Йенсен T.B., Кондратьева ИЛО,Ойнас Д.Б, Сорокин А.И.Кострома., 2005. владельцев усадеб, их материальном благополучии, о вкусах, ценностях, идеалах и модных пристрастиях времени создания усадеб»1.

Авторы пишут: «Мы попытались отобрать с одной стороны, наиболее типичные, а с другой - наиболее интересные в планировочном отношении комплексы провинциальных усадеб, существовавщих в Костромской губернии в разные периоды: в первой половине XYIII века, во второй половине XYIII века- первой половине XIX века, в пореформенный период»2. Авторы исследования во введении приводят краткую историю изучения костромской усадьбы, ее судьбу после революции 1917 года, обосновывают свой метод исследования; вторая глава посвящена растительному миру костромской усадьбы, ее флоре. Во время многолетних путешествий по костромским усадьбам участникам проекта неоднократно приходилось беседовать с местными жителями, старожилами, сохранившими в своей памяти много интересного о дворянских усадьбах и их владельцах, так родилась глава «Усадебный миф».

Авторы книги не ставили задачи анализа портретных галерей владельцев костромских усадеб, этот материал не вошел в издание, хотя оно хорошо иллюстрировано: «В качестве иллюстраций использованы так же цветные репродукции произведений живописи и графики из фондов Костромского областного музея и филиалов Костромского государственного историко-архитектурного музея-заповедника в городах Галиче, Солигаличе, Чухломе, Кологриве» .

Как подчеркивалось выше, большинство портретных усадебных галерей, после событий связанных с революцией 1917 года и перехода усадебных зданий в ведение местных советов, стали пополнять художественные отделы краеведческих музеев. В собраниях этих музеев, которые в свою очередь не имели достаточной научной базы, полотна годами находились в запасниках, что сказывалось на их сохранности. Этот

1 Указ. соч. С.З.

2 Указ.соч. С.З.

3 Указ. Соч. С.5. пласт провинциальной художественной культуры только в последнее время стал объектом пристального внимания и изучения, а так же темой данного исследования. В результате изучения архивных документов и литературы по усадьбам костромской губернии и в частности по портретным галереям во II половине XYIII века, удалось проследить развитие провинциального искусства этого региона, выявить степень зависимости его от столичных образцов.

В работе также исследуются ряд вопросов, не затронутых ранее, связанных с особенностями провинциальных портретных галерей как ведомственной, так и фамильных.

Выбор темы исследования определил схему построения диссертации: поскольку портретная галерея является неотъемлемой частью русской усадебной культуры, правомерно рассмотреть ее в контексте всего усадебного комплекса.

Первая глава посвящена усадьбе Нероново, как единственного из сохранившихся усадебных комплексов II половины XYIII века на территории Костромской губернии, где в первозданном виде сохранился архитектурный ансамбль, парк, интерьеры усадебного дома и коллекции семьи дворян Черевиных с фамильной портретной галереей, насчитывающей 16 полотен Григория Островского. В главе характеризуются владельцы усадьбы и заказчики портретной галереи. В завершении главы, автором исследования выдвигается новая версия происхождения художника Григория Островского, базирующаяся на вновь обнаруженных документах, хранящихся в Государственном архиве Ярославской области.

Во второй главе рассматриваются фамильные усадебные галереи Солигалического уезда второй половине XYIII века, где дан анализ фамильных портретных галерей дворян Катениных, Пановых, в которых отразились особенности каждого из родов. Исследуя портретные галереи в контексте социокультурнуой ситуации в России II половины XYIII века, куда более важно, кто изображен на портрете и для кого это сделано, чем то, каким мастером написан портрет. На примере купеческой фамильной галереи Пановых созданной во второй половине XYIII века, сделана попытка доказать существование единого художественного метода, как при создании дворянской портретной галереи, так и купеческой, реализованной не только в столичной культурной среде, но и в провинции. В ходе исследования, на основе полученных данных, дана попытка выявления композиционных корректив в условиях семейного портретирования с фиксированным количеством моделей, что позволило реконструировать некоторые недостающие звенья.

В третьей главе - подчеркнуты региональные особенности Костромы и Ярославля, существенно повлиявшие на культуру этих городов, что отразилось в ведомственной галерее губернатора А.П.Мельгунова и фамильной галерее Н.И.Тишинина в Ярославле. В главе приведены примеры реализации в провинции столичных художественных эталонов. На основе вновь найденных документов из семейного архива Н.И.Тишинина удалось обозначить круг высокопоставленных покровителей ярославского помещика, существенно повлиявших на выбор художников для реализации портретной фамильной галереи в усадьбе Тихвино - Никольское: И.Я.Вишнякова, И.К.Березина.

Проблема исследования заключается в выявлении степени взаимоотношений столичной и провинциальной культуры и искусства, формой их контактов, путях взаимопроникновения, вылившихся в особенностях ведомственной и усадебных галерей во II половине XYIII века на примере дворянской и купеческой фамильных галерей Костромской и Ярославской губернии.

Целью исследования является анализ провинциальных портретных галерей Костромской и Ярославской губерний во второй половине XYIII века, учитывая их региональную особенность. На основе новых архивных источников сделана попытка воссоздать состав фамильных портретных галерей костромского и ярославского поместного дворянства: Черевиных,

Катениных, Тишининых, Пановых. Выдвинуть новую версию о происхождении художника II половины XYIII века Григория Островского. Задачи исследования:

1. Рассмотрение портретной галереи как особой формы бытования произведений искусства в русской усадебной культуре II половины XYIII века.

2. Возможная реконструкция усадебных провинциальных портретных галерей дворян Черевиных, Катениных, Тишининых, купцов Пановых. Уточнение их предполагаемого количественного состава, исходя из генеалогии дворянских родов. Определение композиционных корректив в условиях семейного портретирования.

3. Выявление региональных особенностей портретописи в сравнении со столичными образцами.

4. На основе вновь найденных архивных документов составить более полное представление о провинциальной культуре II половины XYIII века в Ярославской и Костромской губерниях.

Объектом исследования является русская провинциальная культура второй половины XYIII века Костромской и Ярославской губерний.

В центре внимания - портреты из дворянских усадеб, хранящиеся в государственных музеях Москвы, Петербурга, Костромы, Ярославля, Рыбинска, Вологды, Солигалича, Галича, Чухломы.

Для восстановления биографий изображенных лиц и составления генеалогии дворянских родов изучались архивы: Черевиных; Тишининых; Катениных, а так-же купцов Пановых.

В качестве дополнительного источника информации рассматриваются фотоматериалы ГАКО, ГАЯО, ГАВО.

Новизна исследования определяется тем, что в нем впервые провинциальная культура Костромской и Ярославской губернии рассматривается в контексте взаимоотношений со столичными образцами. Из общих художественных составляющих в культуре русской усадьбы II половины XYTII века, вычленена фамильная портретная галерея, которая в отличие от ведомственной давала возможность проявить личный вкус владельцев, сообразуясь с их художественными запросами и представлениями о фамильной гордости.

В свете новых архивных изысканий выдвигается новая версия о происхождении художника II пол. XYIII века Григория Островского. Практическая значимость исследования:

1. Полученные результаты, позволят внести существенные дополнения и уточнения в музейную экспозиционную практику, служить методологической базой при атрибуции портретов в провинциальных музеях.

2. Ряд принципиальных положений применяется автором в педагогической и научно — методической работе, при составлении учебных пособий, программ, чтений лекций и спец. курсов на художествен - графическом факультете Костромского Государственного университета им. Н.А Некрасова.

3. Материалы диссертации могут быть использованы для последующих научных трудов, посвященных проблемам провинциального отечественного портрета II пол. XYIII века.

Методика исследования подразумевает сочетание двух основных видов анализа провинциального усадебного портрета: изучение условий его бытования в контексте усадебной культуры II пол. XYIII века по сравнению со столичными образцами. К методам, используемым в исследовании, относятся: типология в диахроническом и синхроническом ракурсе, сравнительный и искусствоведческий анализ. Апробация работы.

1. Автору данного исследования принадлежит ряд замечаний и добавлений к каталогу выставки: «Костромские портреты XYIII-XIX века» (Ленинград, 1974), главным образом к произведениям Григория Островского, а также материалы о произведениях, не вошедших в экспозицию выставки.

2. Архивные материалы о провинциальных портретных галереях Костромской губернии, выводы об их количественном составе были i t опубликованы в сборнике статей к YIII международной конференции « Провинция как социокультурный феномен» в 2000 г.( Касторская Т.М. Дворянская усадьба Нероново и ее обитатели.//Провинция как социокультурный феномен. Сборник научных трудов. Т.4. Кострома, 2000.С.20-23.)

3. Результаты исследования докладывались на Всероссийской научно -практической конференции «Философия искусства П.А.Флоренского и художественная культура XX века»: Кострома, Нерехта, 2002г.

4. Проблеме изучения Костромской усадьбы, портретных галерей в ней и творчества провинциальных живописцев был посвящен доклад на YIII научной конференции «Экспертиза и атрибуция произведений изобразительного искусства»: Москва, ГТГ, 2002г.; Региональной научно — практической конференции «Проблемы духовной и политической культуры в русской общественно - политической мысли XIX - XX столетий» Кострома, 2002г.; Международном симпозиуме «Психологическое сопровождение процессов модернизации образования и профессионализации кадров» Москва - Кострома, 2002г.; Научной конференции «Проблемы художественной формы в культуре XIX - XX веков»: Кострома, 2002; Межкафедральной конференции: «Теории, системы, технологии художественно - графического образования» с докладом: Перспективы работы выпускников ХГФ по реставрации архитектурных памятников на территории Костромской области. Кострома, 2004.

Структура и объем диссертации. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, списка использованных архивных материалов, копий архивных документов, каталога представленных в диссертации работ, приложений, списка сокращений, схем, альбома иллюстраций.

Заключение диссертации по теме «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура», Касторская, Татьяна Михайловна

Заключение

Портретная галерея, как одна из форм русского изобразительного искусства, сложилась в столичной среде, и к концу XVIII века успела реализоваться в провинции. Продолжая традицию столичного1 искусства в типовом отношении - официальную и фамильную; она даёт несколько адаптированный ее вариант. Если в официальной - ведомственной портретной галерее в провинции сохраняется прежняя схема, взятая из столичного искусства, хотя имеющая и свои особенности (Ведомственная галерея А.П.Мельгунова в Ярославле), то в случае с фамильными галереями проявляется большая свобода, «своенравие и своеволие» заказчика (Черевинская галерея в Нероново и Тишининская в Тихвино-Никольском). Особенностью поместного дворянства Ярославской и Костромской губернию было отсутствие особо богатых помещиков - землевладельцев. Слабо развитое земледельческое хозяйство рассматриваемого региона не обеспечивало дворянину - помещику больших доходов. Сложившаяся на севере Верхневолжья социально - экономическая ситуация во второй половине XYIII века складывалась так, что в Костромской и Ярославской губернии, как и в других губерниях Нечерноземья, не было по существу особо богатых помещиков.

Этим объясняется, что костромское и ярославское дворянство не имело дохода с земли, а жило за счет государственной службы, что сближало его с купеческой средой. Фамильная портретная галерея неразрывно связана с местом пребывания своего владельца, то есть с дворянской усадьбой, она становится ее неотьемлимой частью. Поэтому для правильного ее осмысления необходимо проникнуть в суть усадебного жизненного уклада провинциального помещика II половины XYIII века. Возникает необходимость рассмотрения портретной галереи в комплексе архитектурных памятников усадьбы, если таковые существуют.

Уникальной возможностью в этом плане может служить пример Черевинской усадьбы Нероново, сохранившейся почти в первозданном виде с архитектурными памятниками II половины XYIII века, портретной галереей, где большая часть изображений сохранилась, с коллекциями западно - европейской живописи и оружия, библиотекой и архивом. Уникальность нероновской портретной галереи состоит еще и в том, что она на протяжении почти двадцати лет создавалась одним художником -Григорием Островским.

Подобные обстоятельства продиктовали систему построения исследования. От общей характеристики архитектурного комплекса в Нероново, ее фамильной портретной галереи до поиска дополнительных сведений о жизни и творчестве Григория Островского, художника, создавшего эту галерею. В результате исследования усадебного комплекса в Нероново можно сделать следующие выводы: первое - с большой долей вероятности усадебный комплекс, строился по единому плану неизвестного столичного архитектора, второе - его соавтором выступал, владелец имения -П.И.Черевин. Именно при нем сформировался поистине грандиозный усадебный комплекс, насчитывающий до двух десятков разнообразных зданий. Он же, по всей видимости, исходя из временных рамок, являлся инициатором создания семейной портретной галереи, куда вошли портреты его родителей, супруги, детей, ближайших родственников и соседей. Изучая Черевинскую портретную галерею, исследователь столкнулся с проблемой почти полного отсутствия архивных документов касающихся времени создания усадебного комплекса, в связи с гибелью при пожаре 1982 года многих документов в Костромском государственном архиве. Однако автору исследования посчастливилось ознакомиться с копиями ряда документов, сделанными до этого события костромскими краеведами: А.А.Григоровым и Е.В.Сапрыгиной.

Вместе с тем, вновь обнаруженные нами архивные источники позволили во многом пересмотреть ранее принятые в искусствоведческой науке факты, а именно: А.А.Григоров в поисках сведений о Григории Островском, справедливо отвергал версию о крепостном происхождении художника, однако исследователь пользовался только костромскими источниками Нам же пришлось обратиться к архивам Ярославской губернии,. Там и были обнаружены документы о ярославских дворянах Островских, которые находились в родстве с Черевиными, и тем самым подтвердилось наше предположение о дворянских корнях художника и его родстненных связях с владельцами Нероново Вероятно этим обстоятельством обьясняется многолетняя работа художника в имении. Ближайшими соседями Черевиных по имению были столбовые дворяне Катенины. Только этим можно объяснить наличие в их усадьбе Клусеево портрета кисти Григория Островского, датированного 1790 годом. Изучая костромские архивные материалы, связанные с родословием Катенинского рода, в солигалическом уезде, так же удалось найти сведения о моделях клусеевской портретной галереи, которая практически никем не была л исследована .В настоящей работе введены в научный обиход портреты Катениных, относящиеся ко II половине XYIII века и ранее не публиковавшиеся. А так же ряд документов из обширного архива семьи, относящиеся к этому периоду.

Анализ портретной галереи этого рода дают следующие результаты: во первых, в ней находились ранее неизвестные и не опубликованные портреты, относящиеся к середине XYIII века, во- вторых возникший вопрос о малочисленности представленных в портретной галерее членов этого большого, даже по меркам XYIII века, рода, дает многочисленный архив Катениных.

В 1918 году клусеевский архив Катениных был описан, 29 декабря этого же года бумаги были отосланы посылкой в Костромского губернское

1 Григоров А.А. Из истории костромского дворянства. Кострома. 1993. С. 244.

2 ГАЯО. ф.213. оп.1. Д.227.№4. управление. По прибытии в Кострому, в губернский архив, личный фонд Катениных, был обработан научными сотрудниками и стал доступен исследователям. Составленная в 1937 году опись личного фонда А.А. Катенина под № 620 позже перерабатывалась и сохранялась в первоначальном виде вплоть до гибели документов в августе 1982 года. Используемые в исследовании документы даются по копиям, ранее составленным костромскими краеведами А.А.Григоровым, Е.В.Сапрыгиной, Л.Н.Казариновым, Г.И.Лебедевым, Д.Ф.Белоруковым, В.Н.Бочковым, В.В.Касторским.

Как было неоднократно заявлено в данном исследовании, в культуре русской провинции, помимо фамильных портретных галерей, имеющих свои индивидуальные особенности, отличные от столичных, реализовывались и эталонные образцы столичной моды. Ярким примером этому может служить Ярославская «Ведомственная галерея- А.П.Мельгунова», создаваемая на протяжении шести лет по существу одним художником Д.М.Кореневым.

В нем реализовалась мысль украсить благотворительное заведение портретами тех людей, кто способствовал построению и учреждению «Дома для призрения, воспитания и обучения в нём сирот и неимущих детей». Он был выстроен на средства и пожертвования ярославского купечества и дворянства, поэтому портрет главного жертвователя купца И.Я.Кучумова оказался доминирующим звеном в этой галерее, правда, вместе с инициатором проекта - губернатором А.П.Мельгуновым. По существу эта деталь отразила те специфические региональные особенности, которые были характерны для Ярославской и Костромской губернии, где подчас основную скрипку в экономическом отношении играло богатое купечество, а не дворянство. Эта галерея рассматривалась ранее в книге А.В.Лебедева \ как столичный образец, перенесенный в провинцию. Но для данного исследования она стала объектом повышенного интереса в силу наиболее

1 Лебедев А.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. М.,1998. С. 76-84. полной ее сохранности и уникальности, так как по своей структуре отразила крупное явление в провинции не только в культурном, но и социальном плане. Помимо этого, в портретном ряду ведомственной галереи встречаются персонажи, портреты которых мы видим в усадебных коллекциях Костромской и Ярославской губерниях, например А.С.Березина, А.О.Кожина, ранее нигде не упомянутые.

Но были и другие примеры, когда провинциальное дворянство, занимаясь предпринимательской деятельностью, обеспечивало себе достойное существование на уровне придворных вельмож, обустраивая свои имения со столичным размахом. Такой личностью был ярославский помещик Н.И.Тишинин. Его усадьба Тихвино-Никольское, давно была в поле зрения многих искусствоведов, в основном, как место пребывания Екатерины II на Ярославской земле, а также связанное с представителями русской интеллигенции: М.И.Махаевым, В.И.Баженовым, В.И.Майковым.

Архив Н.И.Тишинина был частично исследован в1926 году В.В.Згурой, затем в 1933 году М.И.Ильиным исследователей интересовала переписка Н.И.Тишинина с М.И.Махаевым, возможном архитекторе усадьбы Тихвино-Никольское. Сам же Н.И.Тишинин интересовал исследователей в гораздо меньшей степени. Для данного исследования фигура Н.И. Тишинина, как основного инициатора и заказчика портретной галереи представляла больший интерес. В искусствоведческой литературе о личности Н.И.Тишинина говорилось неоднократно, достаточно вспомнить монографическое исследование Т.В.Ильиной , где рассматривались портреты Тишининых, созданные И.Я.Вишняковым, К.И.Березины. Личность Н.И.Тишинина была в поле внимания-московского искусствоведа А.В.Лебедева, но исследователь в тишининском архиве обратил внимание только на два документа, содержание которых позволило ему взглянуть на

1 Письма гравера М.И.Махаева. Сообщение М.А.Ильина//Литературное наследство. 1933,№9-Ю.С. 471-496.

2 Ильина Т.В.Иван Яковлевич Вишняков. Жизнь и творчество. М.,1979. С. 218-228. владельца усадьбы Тихвино - Никольское по-иному и даже признать его «незаурядной личностью» Исследователь Е.Н.Граматина в каталоге русской портретной живописи в Андроповском историко-художественном музее 2 опубликовала не совсем точные сведения личной биографии Н.И.Тишинина, в нашем исследовании эти неточности были устранены, что позволило в дальнейшем атрибутировать семейные портреты из усадьбы Тихвино - Никольское.

В данном исследовании приводятся портреты Тишининской фамильной галереи созданные позднее, и не идентифицированные ранее. На основе новых, ранее не опубликованных архивных данных семьи Тишининых, удалось атрибутировать несколько портретов, внести уточнения в биографические данные хозяина ТихвиноНикольского, выявить имена его влиятельных покровителей, уточнить характер этих связей. При детальном знакомстве с тишининским архивом нами было установлено следующее: Н.И.Тишинин принадлежал к старинному дворянскому роду, предки г которого упоминаются в документах начала XYII века , его родственники по материнской линии были занесены в знаменитую «Бархатную книгу» 4, в конце XYIII века, когда составлялись дворянские родословные книги, в YI часть родословия по Ярославской губернии было внесено имя Николая

Ивановича Тишинина 5. Установлено имя отца Н.И.Тишинина - Ивана /

Васильевича Тишининв офицера лейб-гвардии Семеновского полка ,

1 Лебедев А.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. М., 1997. С. 123-125.

2 Граматина E.H. Каталог русской портретной живописи в Андроповском историко-художественном музее // Музей, №9. M.,188. С.54

3 Исторические очерки города Ливен и его уезда. // Труды Орловской ученой архивной комиссии. Орел, 1893. С.76.

4 Савелов Л.М. Библиографический указатель по истории. Геральдике и родословию российского дворянства. Издание 2-е. Острогожск, 1898. С.209.

5 ГАЯО. Ф.312. Ярославское губернское дворянское собрание. Оп.1. Д.2852. Тишинины. Л.23-25.

6 Историческое обозрение лейб-гвардии Измайловского полка. 1730-1850. Спб, б г.в. Приложение II.C.Y.

7 ГАЯО. Ф.263. Н.И.Тишинин. On. 1 .Д.2. Книга указов, л. 12. впоследствии Измайловского, в котором начал службу и сам Николай Иванович в возрасте десяти лет.

Нигде ранее в исследованиях упомянутых авторов не назывались имена высоких покровителей ярославского помещика, при содействии которых Н.И.Тишинин занимал такое высокое общественное положение, позволившее ему принимать в своем имении императрицу Екатерину II. И только из его переписки, хранящейся в архиве Ярославля, они были обнаружены. Ими оказались лица близкие императрице Елизавете Петровне: граф Роман Илларионович Воронцов и бывший лейб-медик и опальный любемец императрицы граф И.Г.Лесток '.Сохранились ранее неизвестные письма вдовы Лестока, в одном из которых, она сообщает о смерти мужа в ссылке в Великом Устюге Из этой переписки можно сделать вывод, что Н.И.Тишинин был в курсе событий жизни графа И.Г.Лестока и находился с его семьей в близких дружеских отношениях. Не исключена возможность, что именно эта связь привела Н.И.Тишинина в Великий Устюг, куда был сослан И.Г.Лесток в 1753 году и где были созданы портреты семьи Н.И.Тишинина художником И.К.Березиным в 1758 году.

О причине появления Н.И.Тишинина в этом городе в свое время писала И.М.Сахарова, в статье, посвященной художникам Березиным . Не отвергая предположение И.М.Сахаровой, из вновь найденных документов следует, что у Н.И.Тишинина были более веские причины приезда в Великий Устюг, чем посещение своих вологодских вотчин. Архивы Н.И.Тишинина дают основание считать хозяина усадьбы Тихвино - Никольское человеком прогрессивных взглядов, влиятельного и предприимчивого. В круг его корреспондентов, помимо графа Р.И.Воронцова 4 входил князь А.А.Вяземский, в петербургском доме которого жила дочь Н.И.Тишинина

1 ГАЯО ф.263. н И.Тишинин. Оп.1. д.5. Письма, л.101. об 379, об.449.

2 Там же.л.101

3 Сахарова И.М. О семье художников Березиных и их связях с общественным движением в России сер. XYIII в. //Очерки по русскому и советскому искусству. Сб. статей. М.,1965. С.222.

4 ГАЯО. Ф.236. H И.Тишинин. Оп.1. д.5.Письма. л.401.

Екатерина. Где, судя по письму графа 1, был написан портрет Екатерины Николаевны Тишининой, вероятно на заказ столичным мастером, которым дорожил Н.И.Тишинин, но до сегодняшнего дня до нас не дошедшим.

К числу близких Н.И.Тишинину людей, можно отнести знаменитого поэта XYIII века В.И. Майкова, бывшего ярославского помещика, портрет которого был написан модным тогда столичным портретистом Ф.С.Рокотовым. При торжественной встрече императрицы Екатерины II на Ярославской земле В.И.Майков прочитал оду собственного сочинения, Н.И.Тишинин - приветствие в прозе К сожалению, архитектурный комплекс усадьбы ТихвиноНикольское безвозвратно утерян, на сегодняшний день от когда-то процветающей усадьбы, остались руины господского дома и церкви.

Сложившиеся во II половине XYIII века региональные особенности экономического развитии, оказали значительное влияние на искусство и культуру провинции, они не в меньшей степени повлияли на возникновение портретных галерей в купеческой среде. Эта особенность верхневолжских и северных с ними городов, была замечена и раньше, в следованиях В.М.Сорокатова, А.В.Лебедева, Т.Н.Кедровой.

В данной работе анализируется портретная галерея купцов Пановых, один из портретов которой исполнен в конце XYIII века в Великом Устюге, провинциальным художником Березиным.

Для этой купеческой галереи свойственно единое правило характерное и для дворянской культуры: от основателей династий к потомкам, в данном случае к продолжателям не только рода, но и дела. Пановская портретная у галерея рассматривалась исследователем А.В.Лебедевым . В своей публикации автор ссылается на копии некоторых документов из архива этой

1 ГАЯО. Ф.236. Н.И.Тишинин. Оп.1. д.5.Письма. л. 800, 800 об.

2 Сводный каталог русской гражданской печати XYIII в. T.3. М.,1966. № 7253.

ЗЛебедев А.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XYIII-середины XIX века. М.,1977. С. 209-213 семьи сделанных костромскими краеведами А.А.Григоровым и Е.В.Сапрыгиной до пожара костромского архива в 1982 году. Но поскольку семейство купцов Пановых появилось на костромской земле в конце 70-х годов XYIII века в связи с переездом в усадьбу Внуково, то логично было просмотреть архивные документы касающиеся раннего периода существования этой семьи, тем более что на портретах обозначено место их написания: Тотьма. Поиски документальных сведений в Государственном архиве Вологодской области принесли автору данного исследования1 неизвестные ранее факты жизни семьи связанные с этим периодом, что позволило уточнить даты некоторых портретов и опровергнуть еже существующие атрибуции. В вологодских бумагах, нигде ранее не зафиксированных, есть интересные сведения о Камчатской экспедиции-Петра Алексеевича Панова 1760 года, с которой и началось его коммерческое предприятие и благосостояние семьи. Знакомство с документами этого фонда, позволило уточнить датировку одного из портретов фамильной галереи Пановых, более точно установить имя портретируемой \ В старых фондах Костромского архива сохранились сведения о путешествии купцов Пановых на судне « Св. Николай» к берегам Северной Америки в 1779 -1785 годах. Где описана меркаторская карта этого путешествия, к сожалению, впоследствии утерянная

Ряд документов, обнаруженных в Государственном архиве Ярославской области, оказались связаны с именем художника Козьмы Ивановича Березина. Они позволяют уточнить некоторые детали его биографии. В частности: из «Дела по просьбе устюжского купца В.Березина о внесении его в число именитых», можно узнать, что автор Тишининских семейных портретов, учился у Ивана Зарудного в 1738 году, а в 1744 году был представлен в Москве императрице Елизавете Петровне. Представление шло

1ГАВО. Ф. 1160. Оп. 1. дл. л.З.

2 ГАКО. Ф. 1385. оп.1. Д. 18. через тайного советника Михаила Ларионовича Воронцова. Из этого же источника мы узнаем, что Козьма Иванович Березин обучал мастерству своего сына - устюжского купца Василия Козьмича Березина, о чем последний пишет в своем прошении на имя губернатора А.П.Мельгунова 1. К ним приложена копия договора от 1779 года между вторым сыном К.И.Березина — Дмитрием Козьмичем и монастырским понамарем Иваном Вороновым, о принятии последнего в ученики живописному мастерству. Эти документы свидетельствуют о наличии династии художников Березиных на Великоустюжской земле и их широкой деятельности в провинции. Новые данные, полученные в результате работы в архивах Костромы, Солигалича, Чухломы, Ярославля, Вологды, в фондовых документах дворянских родов и купеческих семей, дают основание для более точной оценки личности человека во II половине XYIII века в русской провинции. Иной взгляд на личность, отраженой в фамильных портретных галереях Черевиных, Катениных, Пановых, Тишининых.

Подводя итог сказанному, можно констатировать, что вновь найденные архивные источники, позволили глубже взглянуть на семейные взаимоотношения, как в дворянской среде, так и в купеческой, что естественным образом отразилось в фамильных портретных галереях.

И если в столичной среде, портрет тяготел к большему официозу, где взаимоотношения портретируемых членов семьи не играли значительной роли в трактовке портретного образа и не влияли на композиционное построение зрительного ряда в фамильной галерее. То в провинции, эти взаимоотношения подчас играли доминирующую роль, поскольку фамильный портрет являлся частью усадебной среды, места постоянного обитания членов семьи. Провинциальный усадебный портрет II половы XYIII века, с одной стороны был порожден столичной культурой, с другой стороны отразил глубинные истоки национальной культуры предыдущего времени.

1 ГАЯО. Ф.72. Оп.2. Д.621. л.1.

Для того чтобы составить правильное мнение о создателях этих галерей, важно рассмотреть творчество мастеров, положивших так сказать «закладной камень» этих галерей. Из рассмотренных нами ранее фамильных портретов дворян Черевиных, Пановых, Тишининых, следует, что работы эти принадлежат художникам середины XVIII века: Неизвестному мастеру парных портретов 1741 года из Нероново, исполнителю портрета Петра Алексеевича Панова из усадьбы Внуково, И.Я. Вишнякову, И.К. Березину, творчество которых сильно отличалось от портретов предыдущего времени. В отличие от петровских портретистов, они не ездили за границу, а учились дома, по-старинке. Но в этой непрерываемой связи со стародавними традициями и навыками художников предыдущего времени, стимулирующими иногда явления анахронизма, например приемы парсунного письма, сохранили и развили в своем творчестве национальные черты. В их творчестве отразилось новое представление о красоте мира, о значимости человека в нем, и тем самым повлияло на последующее портретное искусство II пол. XVIII века.

Анализируя портретные галереи, созданные в провинции: Черевиных, Катениных, Пановых, Тишининых можно заметить следующее особенности:

Во-первых, в провинции почти отсутствует портрет камерного характера. Во многом это связано с социальным мироощущением модели, и с положением художника, который в провинции стоит ниже своего заказчика по сословной лестнице.

В портретах столичных мастеров, таких как Д.Г.Левицкий, Ф.С.Рокотов, аристократическая элита русского общества стремилась, выглядеть живыми, свободными людьми, например Воронцовы в портретах Ф.С.Рокотова, и это стремление заказчиков в полной мере удовлетворялось.

Что же касается провинции, то, как было замечено ранее, основная масса потребителей портретного искусства были помещики средней руки.

Редким исключением было семейство Черевиных из усадьбы Нероново, так и остававшееся островком «просвещения» в Солигалической глухомани. Остальные же «поместные дворяне» хотели выглядеть в глазах потомков более значимыми лицами, подчас суровыми вельможами, проникнутыми созданием собственного величия.

Во вторых, портретная галерея, (ведомственная и фамильная), формировалась и естественно пополнялась и расширялась, за счет различных произведений отдельных художественных школ. При рассмотрении провинциальных портретных галерей необходимо учитывать региональные методы профессионального образования и выучки художника. Важно и то, как размещалась и воспринималась живопись, насколько портретное искусство способно выступать в качестве эстетической информации.

Характерным признаком отхода от местной, локальной по существу, средневековой культуры, явилось наличие работ, не только своих предшественников, но и работ столичных мастеров, как образцов, а также примеров зарубежной живописи. Хотя искусство провинции, в частности волжских городов, развивалось, как уже было замечено, достаточно медленно, но оно, как в зеркале, отразило многообразие потребностей русского общества во второй половине XYIII века.

В провинции был свой круг заказчиков - небогатое дворянство и представители купечества. Разумеется, и заказчик, и художник руководствовались определенной осведомленностью о том, как должны выглядеть отдельные портреты и состоящая из них галерея. А также тем, что в довольно строгом иерархическом отношении искусстве XYIII века можно назвать системой ориентации. Так, представители столичной школы, несомненно, сообразуются с общим характером европейского портрета. Провинция же в лице городов и усадеб дает свой вариант — некую эстетическую реплику того, что принято в столице. Нельзя, однако, забывать, что как в столице, так и в провинции, существуют свои идеалы, этические и эстетические амбиции, что можно назвать логикой внутреннего развития.

Вероятно, поэтому русский портрет не был полностью ориентирован на западноевропейский стандарт, а провинциальный — на столичный. Провинциальное общество, в частности, Костромской и Ярославской губернии второй половины XYIII века, предъявляет художнику иные требования.

Провинциальный портретист в женских портретах Черевиных, Пановых, Катениных, не склонен наделять их чертами экстроординарности. Это не «светские львицы», не дамы, откровенно выставляющие напоказ богатство и недоступность положения в столичном обществе, желающие уподобиться мифологическим богиням, а достойные члены семейства, не претендующие на публичную демонстрацию, стремящиеся оставить в памяти потомков скорее свой привычный облик.

Процесс приобщения провинциальных художников к новым, в отличие от древнерусской традиции, формам, предполагал момент ученичества, овладение «грамотой». Научиться русским художникам, работающим в провинции, воспитанным в основном на иконописной школе, творить по-новому, означало коренную перестройку собственной «натуры». Это был весьма трудный путь, но как раз он и подтвердил огромные возможности национальной школы.

Провинциальная портретная живопись II половины XYIII века не является результатом подражания столичным мастерам в уничижительном смысле этого слова. Неоднозначность большинства полотен провинциальных художников происходит от того что они с одной стороны, стараются встать вровень с произведениями столичных мастеров, с другой - не теряют связь с предыдущим временем, что и составляет художественное своеобразие усадебного портрета Костромской и Ярославской губернии II половины XYIII века.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Касторская, Татьяна Михайловна, 2008 год

1. «Музеем» всех искусств или памятник самой удивительной в русской истории любви // Спутник. 1997. №6. С. 33-38. Останкино.2. «Столица и усадьба»., 1915.,№ 48.

2. Hogvelles Decogverts Dec Pestavpatevps soyietiges . M., 1979.туре

3. Агамалян JI. К Оленину в Приютино // Аврора. 1997. № 1-2. С. 167-171 Усадьба близ Петербурга.

4. Аксаков С.Г. Детские годы Багрова-внука, служащие продолжением семе Безвременье и временщики. Воспоминания об «эпохе дворцовых переворотов» (1720-1760 гг.) Сост. И автор вступ. ст. Е.В. Анисимов. Л., 1991.

5. Алексеев В.Н. Каменотесцы Андреевской вотчины; По страницам Воронцовского архива // Караваево: История. Люди. Вып. 2. Караваево: Б.и., 1997. С. 63-70.

6. Алексеева Т.В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже XYIII XIX веков. М., 1975.

7. Алексеева Т.В. Некоторые проблемы изучения русского искусства XVIII века. Сб. статей Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования. М.: Наука. 1973. (Прим. 7-19).

8. Алленов М. Н. Русское искусство XYTII -начала XX века. М., 2000.

9. Алпатов М.В. Этюды по истории русского искусства. М., 1967. Т.2. -234 с.

10. Альбом фотографий семьи дворян Михалковых // Российский архив. История Отечества в свидетельствах и документах 18-20вв. Вып. 6. М., 1995.

11. Аникст М.А., турчин B.C. В окрестностях Москвы. Из истории усадебной культуры XYII XYIII в.в. М., 1979.

12. Антонов В.В. Живописцы — декораторы Скотти в России // Русское искусство второй половины XYIII первой половины XIX в. Материалы и исследования. Под ред. Т.В. Алексеевой. М., 1979.

13. Антонова Д. В. Крепостные таланты в усадьбе Шереметьевых. JL, 1964.

14. Апушкин В.А. Печальник Костромской старины//Труды КНОМИК. Вып. 13.Второй исторический сборник.Кострома.1919.

15. Апушкин В.А. О дворянских гнездах. Воспоминания, впечатления, мысли труды Костромского научного общества по изучению местного края. Вып.7. Кострома. 1917.-е. (Прим. 122).

16. Арзамасцев В. На очной ставке с прошлым: Историческое бытие и современный мемориальный музей //Мир музея. 1998. №3. С. 12-19. Тарханы, Шахматово.

17. Архив сельца Зиновьева : Акты и письма/КУАК:под ред.А.Куломзина и М.КурдюмоваСПб., 1913.

18. Архитектура русской усадьбы / Под общей, ред. Н.Ф. Гуляницкого. М.: Наука, 1998. 334 с. 119 ил.

19. Баженов И.В.Краткие статистические сведения о церквях Костромской епархии. Кострома 1911.

20. Баранова М. Г. «Готический стиль» в русской архитектуре второй половины XYIII- нач. XX вв. Автореферат дис. на соиск. уч. степени канд. искусствоведения. Спб.,2005.

21. Бартеньев И.А. Батажкова В.Н. Русский интерьер XYIII-XIX веков. Л.,1977.

22. Башилова М.П. Крепостной художник и реставратор Н.И. Подключников. Памятка экскурсанта. М., 1951.

23. Белов Е. Казань. Нижний Новгород. Кострома. М., 1913.

24. Белов Н. В. Мебель в интерьере конца XYIII- нач. XIX веков в т-ве русских зодчих А. Н. Воронихина, К. И. Росси, В. П. Стасова. Автореферат дис. На соиск. уч. степени канд. архитектуры. Л., 1964.

25. Беловинский Л. В. Изба и хоромы: Из истории русской повседневности. М., 2002.

26. Белоруков Д.Ф. Деревни, села и города Костромского края. Материалы для истории. Кострома, М., 2000.

27. Белявская Б. Росписи старого классицизма. М., 1940.

28. Беляева В. Прогулки по усадьбе: Кусково. // Юный художник. 1997. № 8. С. 40-41.

29. Бенуа А. История живописи в XVIII веке Спб.1901.

30. Бенуа А. Русская школа живописи. Спб 1904.

31. Бенуа А.Н.Дмитрий Григорьевич Левицкий-Художественные сокровища России. 1901 №7.

32. Берман В. Быль и новь старинной усадьбы // Моя Москва. 1998. № 5-6. С. 62-65. Знаменское-садки.

33. Беспятых Ю.Н. Петербург Петра I в иностранных описаниях. Л., 1991.

34. Бессонов С. В. Крепостные архитекторы. / Опыт исторического исследования. II. Словарь крепостных архитекторов. М., 1938.

35. Бибиков А.А. Записки о жизни и службе Александра Ильича Бибикова.Спб. 1817.

36. Блчаров Г.Н. Выголов В.П. Сольвычегодск, Великий Устюг, Тотьма. М.,1983.

37. Борзин Б.Ф. Росписи петровского времени. Л., 1986.

38. Борисова Е.А. Русская архитектура в эпоху романтизма. СПб.: Дмитрий Буланин, 1997. 224 е.: ил.

39. Бочаров Г., Выголов В. Сольвычегодск. Великий Устюг. Тотьма. М.: Искусство. 1983. (Прим. 225-257).

40. Бочков В.Н. Старая Кострома. Рассказы об улицах, домах и людях. Кострома. 1997.

41. Брокгауз Ф.А., Ефрон И.А. Энциклопедический словарь. Т.Ш.Спб.,1892.

42. Бронникова Е. Русская старина. По страницам старых журналов //Наше наследие. 1988. III. Ред. В.П. Енишерлов. М: Искусство. -С.160. (Прим. 104-109).

43. Брук Я.Б. У истоков русского жанра XYIII века. М., 1990.

44. Брук Я.В. Пути развития жанра в русском изобразительном искусстве XYIII века. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, кандид. искусствоведения. М., 1978.

45. Брук Я.В. У истоков русского жанра, XYIII век. М., 1990.

46. Брушлинская О. Есть кое-что отрадное в Отрадном. // Наука и религия. 1997. №8. С. 14-16.

47. Бугров А.В. Вешняки // Материалы для изучения селений Москвы и Подмосковья: Доклады и сообщения Пятой региональной научно-практической конференции «Москва и Подмосковье». С. 60-65.

48. Булавина Л.И. Архангельское. М., 1981.

49. Бычкова М.Е. Смирнов М.И. Генеология в России: История и перспективы. М., 2004.

50. Бялая Г.Р. Строгино и его окрестности: Историко-краеведческие очерки. М.: Творческий информационно-издательский центр, 1997. 176, 15. е.: ил.

51. В окрестностях Москвы. Из истории русской усадебной культуры XVIII-XIX веков. Сост. и авт. текста М.А. Аникст, B.C. Турчин, В.И. Шередега. М.: Искусство. 1979. -.398 с.

52. ВайсфельдЯ. Новое о Григории Островском // Художник. 1979, № 12. С.34-37.

53. Валицкая А. П. Дмитрий Григорьевич Левицкий. Альбом. Л., 1989.

54. Валицкая А. П. Дмитрий Григорьевич Левицкий 1735-1822. Л., 1985.

55. Валицкая А.П. Дмитрий Григорьевич Левицкий. 1735-1822 Л., 1983.Взгляды на мою жизнь. Записки действительного советника И.И. Дмитриева в трех частях. М.,1856.

56. Валицкая А.П. Проблемы романтизма в русской живописи первой трети XIX века. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, кандид. искусствоведения. Л., 1972.

57. Валицкая А.П. Русская эстетика XYIII века .Историко-проблемный очерк просветительской мысли. М., 1983.

58. Вдовин Г.В. Персона Индивидуальность - Личность: Опыт самопознания в искусстве русского портрета XYIII века. М., 2005.

59. Вдовин Г.В. Портретное изображение и общество в России XYIII века: Несколько тезисов о функции замещения // Вопросы искусствознания. 1994. №2-3.

60. Вдовин Г. Становление «я» в русской культуре XVIII века и искусство портрета. М.: Наш дом. 1999. 254 с.

61. Вергунов А. П. Горохов В.А. Русские сады и парки. М., 1988.

62. Верда А. Сокровища Коломенского // Русская культура вне границ. 1997. Вып. 4. М., 1997. С. 18-20.

63. Верещагина А.Г. Критики и искусство: Очерки истории русской художественной критики середины XYIII первой трети XIX века. М., 2004.

64. Верещагина А.Г. Художник, время, история. Очерки о русской исторической живописи XYIII нач. XX века. JI, 1973.

65. Вернадский Г.В. Русское массонство в царствование Екатерины II .Спб., 1999.

66. Вздорнова Г. Вологда. Л., 1972. С.70.

67. Владимирский Н.Л. Костромская область. Историко-экономический очерк. Кострома. 1959.

68. Вознесенский Е.П. Воспоминания о путешествиях высочайших особ благополучно царствующего императорского дома Романовых, в пределах Костромской губернии в XYII, XVIII и текущем столетиях., 1859.

69. Войтюк-Иенсен Т.В. Сусанинский ампир. Усадьбы // Костромская старина. Кострома. 1999, № 13. С. 17-21.

70. Волков Ф.М. и русский театр его времени. Сб. материалов. М., 1953. -С. (прим. С.70).

71. Вологодская областная картинная галерея. Русское искусство XYIII -начала XX века. (Из фондов Влолгодской областной картинной галереи). Буклет. Авт. ст. Л.Г.Соснина. Вологда, 2002.

72. Володина Т. И. Русские сады и парки. М., 2000.

73. Воскобойникова И.П. Управление Воронежской вотчиной Воронцовых в середине XVIII-середине XIX вв. // Воронцовы два века в истории России. Труды Воронцовского общества. Вып. 3. Петушки, 1998. С. 38-48.

74. Врангель Н.Н. Иностранцы в России // Старые годы. 1911. июль -сентябрь.

75. Врангель Н.Н. Первые годы академической школы. В кн.: Русская академическая художественная школа в XYIII веке. М., Л., 1934.

76. Врангель Н.Н. Подробный иллюстрированный каталог выставки русской портретной живописи за 150 лет (1700 1850). СПб., изд. Общества синего креста, 1902.

77. Врангель Н.Н. Очерки по истории миниатюры в России // Старые годы. 1909, окт. (Прим. С.).

78. Врангель Н.Н. Портретная выставка в Таврическом дворце. Искусство. 1905, №5-7.

79. Врангель Н.Н. Старая усадьба. Очерки истории русской дворянской культуры. // Нева. Изд-во Летний сад. СПБ 1999. 320 с.

80. Всеобщая история искусств, т. 4. М., 1963.

81. Выставка живописи из фондов Останкинского дворца-музея. Каталог. Авт. Вступ. статьи и сост. В.А.Кулаков. Пермь, 1974.

82. Выставка картин русских XYIII нач. XX вв. Каталог. Из частных собраний г. Ленинграда. Сост. Л.Ф.Галич, Т.А.Петрова. Л., 1954.

83. Выставка портретов русских художников XYIII первой трети XIX вв. Каталог. Авт. текст. Н.Р. Костиковой. М., 1964.

84. Гаврилова Е.И. Русской рисунок XYIII века. Л., 1983.

85. Герчук Ю. Я и Домилак М.И. Художественные памятники Верхней Волги. М., 1968.

86. Герчук Ю.Я. Примитивны ли «примитивы»? Творчество. 1972, № 2. -с.

87. Гершензон-Чегодаева Н.М. Дмитрий Григорьевич Левицкий. М., 1964.

88. Гершензон-Чегодаева Н.М. Д.Г. Левицкий. М.: Искусство, 1964. — 458 с.

89. Гладилин М.С. Развитие садово-парковых ансамблей в Вяземах и Захарове // Сб. науч. исслед. Вып. 4 / Гос. историко-литер. музей-заповедник А.С. Пушкина. Большие Вяземы: Б.и., 1997. С. 49-51

90. Глинка Н.И. Беседы о русском искусстве XYIII века. Спб., 2001.

91. Глушков С. На облаках дворянской Атлантиды // Русская провинция. 1997. №4. С. 50-55. Усадебная жизнь в Тверской губернии конца XVIII-нач. XIX вв.

92. Глущенко Н.Д. На мысу, над прудами: Михалкове // Москва. 850 лет. Северный адм. округ: Юбил. Издание префектуры. М.: АО «Московские учебники и картолитография», 1997. С. 29.

93. Голицын М.Н. Петровское. Очерки. (Съ предисловием гр. Павла Шереметьева). СПб., 1912.

94. Голлербах Э. Портретная живопись в России XYIII в. М., Пг., 1923.

95. Голлербах Э. Портретная живопись в России. XVIII век. М.: Петроград. 1923. с. (Прим. 7).

96. Головщиков К.Д. История города Ярославля. Ярославль, 1989.

97. Гончарова Н.Н., Переверзева Н.А. Образ предметного мира в народном бытовом портрете конца XYIII-середины XIX века // Труды ГИМ. Вып. 75: Памятники русской народной культуры XYII-XIX веков. М., 1990.

98. Гончарова Н.Н., Переверзева Н.А. Народный бытовой портрет конца XVIII середины XIX века из собрания Государственного исторического музея // Художник, 1985, № 1. - С. 50-61.

99. Горбаневский М.В. Черемушки, Ясенево // Русская речь. 1997. №3. С. 83-87.

100. Горбатенко С.Б. Усадьба Санс-Эннуи на Петергофской дороге // Воронцовы два века в истории России. Вып. 3. Петушки, 1998. С. 4955.

101. Горохова О. Читая надписи на книгах // Костромская старина. 1998. № 10-11.

102. Государственная Третьяковская галерея. Русское искусство XYIII- начала XX века. Живопись. Скульптура. Новые поступления. Каталог выставки. Отв. ред. Л.И. Иовлева. Авт. сост. Н.Б. Автомонова. М., 1999.

103. Государственный архив Костромской области. Путеводитель. Отв.за выпуск В.Н. Бочков. Кострома. 1962.

104. Грабарь И.Э. История русского искусства. T.I-IY. М., 1909-1916.

105. Грамагина Е.В. Каталог русской портретной живописи в Андроновском историко-художественном музее. Музей. Вып. 9. Сб. статей и публикаций. Сост. А.С. Логинова. М.: Советский художник, 1988. 272 е., илл. (Прим. 50-83).

106. Граматина Е.В. Работы Е.Камеженкова из имения Соковницы. // Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1980. М.-Л., 1981.

107. Греч А. Н .Выставка произведений Левицкого. 1822-1922-Русское искусство .1923, №1-2.

108. Григоров А.А. Из истории костромского дворянства. Сост. Н.А. Зонтиков. Кострома. Костромской фонд культуры. 1993. 472 е., илл.

109. Гуренок М.К. Поречье Уваровых. Изобразительные материалы в собрании ГИМ // Труды ГИМ. Вып 98: Забелинские науч. чтения. 1994 г.: Исторический музей — энциклопедия отечественной истории и культуры. //Отв. Ред. В.Л. Егоров. М.: Б.и., 1997. С. 89-99.

110. Давиденко С.В. Те самые Горки // Мир и дом. 1997. №5 (29). С. 42-43.

111. Давыдова М. Д. Очерки истории русской театрально-декоративной живописи XYIII-XX вв. М., 1974.

112. Даен М.Е. Еще одно произведение художника Березина. Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. 1998. Сост Т.Б. Князевская. М.: Наука. 1999. -480 с.

113. ДаенМ.Е. К проблеме изучения вологодского живописного портрета XIX века. На материалах советских музеев. Музей. Вып. 9. Сб. статей и публикаций. Сост. А.С. Логинова. М.: Советский художник. 1988. -272 е., илл. (Прим. 126-135).

114. Дашкова Е.Р. Записки. Письма сестер М. и К. Вильмот из России. М., 1987.

115. Дашкова К. Портретист из канцелярий от строений // Художник. 1970, № 12. С.38-42.

116. Дворец-театр в Останкине. 1797-1997: Спрингис Е. «Большой и красивый дом»; Лепская Л. Спектакли останкинского театра // Наше наследие. 1997. № 43-44. С. 206-221.

117. Дворянская и купеческая сельская усадьба в России XVI-XX вв.М., 2001.

118. Дворянские гнезда России .История, культура архитектура. М.,2000.

119. Дворянские гнезда России и истории культуры М., 1996.

120. Дворянские гнезда России: История, культура, архитектура: Очерки. /НИИ теории архитектуры и градостроительства РААСН; О-ва изучения русской усадьбы. Под. Ред. М. В. Нащекиной. М., 2000.

121. Дворянские усадьбы Саратовской губернии :Материалы вторых Боголюбовских чтений .29-31 марта 1995г. Саратов., 1998.

122. Дворянские усадьбы Саратовской губернии: Материалы вторых Боголюбовских чтений 29-31 марта 1995 года. Саратов: Ареал, 1998. 132 е.: ил. Изд. Подготовлено Саратовским гос. художественным музеем им. А.Н. Радищева.

123. Дворянский календарь: Справочная родословная книга Российского дворянства. Тетрадь 4 -СПб., 1997. Тетрадь 3. -СПб., 1997. Тетрадь 2.-СП6., 1997.

124. Дедюхина B.C. Кусково как историко-культурный комплекс XYIII века. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, кандид. истор. наук. М., 1982.

125. Дедюхина B.C. Культура дворянской усадьбы. Очерки русской культуры XVIII века. Часть четвертая. М., 1990. — С.220-251.

126. Демченко О. Царицыно не только для царицы // Очаг. 1998. №2. С. 2-3.

127. ДиевМ. Солигалич // Костромские губернские ведомости. 1859. № 12.

128. Дмитриев М.А. Московские элегии. М., 1985.

129. Дмитриева Е. Купцова О. Жизнь усадебного мифа: Утраченный и обретенный рай. М.,2003.

130. Дмитриева Н.В. Финляндское имение Воронцовых // Воронцовы два века в истории России. Вып. 3. Петушки, 1998. С. 56-68.

131. Днепровский А. Мои пенаты: Княгиня Екатерина Романовна Воронцова-Дашкова и ее Калужская усадьба Троицкое. Обнинск: Принтер, 1998. 24 е.: ил.

132. Добролюбов Н.А. Русская сатира в век Екатерины. Собр. соч. т.5. Под ред. Н.Г. Леонтьева. М., Л.: Гослитиздат. 1962. 614 с.

133. Докучаева О.В. Жан-Жак Руссо и пейзпжный парк в России второй половины XVIII века // Русская культура последней трети XVIII века времени Екатерины II: Сборник статей. М.: Институт российской истории, 1997. С. 176-190.

134. Доминяк Э.И. Церковь Преображения (св. Троицы) в селе Большие Вяземы: Поэтика ансамбля // Троицкие чтения. 1997: Сб. науч. исслед. по материалам конф./ Под общ. ред. Н.И. Дровецкой. Большие Вяземы: Б.и., 1998. С. 9-15.

135. Дубровицы, знатное село. Имение князя С.М. Голицына. М., Т-во скоронич А.П.Левинсон. 1908.

136. Дунаев Борис. Кострома въ ея прошломъ и настоящемъ по памятникамъ искусства. Опыт археолого-статистической переписи. М.,1913.

137. Дягилев С. Каталог историко-художественной выставки русских портретов, устраиваемой в Таврическом дворце в пользу вдов и сирот павших в бою воинов. СПб., 1905.

138. Дягилев С.П. Портрет Прокофия Акинфиевича Демидова работы Д.Г.Левицкого. -Художественные сокровища России., 1902, №4.

139. Евангулова О.С. К вопросу об особенностях художественного процесса в России XYIII века // Вопросы отечественного и зарубежного искусства. Вып. 3 Л., 1986.

140. Евангулова О.С. Карев А.А. Портретная живопись в России второй половины XYIII века. М., 1994 //Вестник МГУ. История. 1996 №6.

141. Евангулова О.С. Русский портрет XYIII века и проблема «россики»//Искусство. 1986. №12.

142. Евангулова О.С., Карев А.А. Портретная живопись в России второй половины XYIII века. М., 1994.

143. Евангулова О.С., Рязанцев И.В. Древнерусские темы в Академии художеств 1760-1770-х гг. и их источники. / Вестник московского университета. Сер. 8., 1992. №2.

144. Евангулова О.С. «И в память на портрете я написал.» // Вестник МГУ. История. 1996. № 6. - С.19-30.

145. Евангулова О.С. Город и усадьба второй половины XVIII века в сознании современников // Сборник «Русский город». Вып. 7. М., 1984.-213 с.

146. Евангулова О.С. Дворцово-парковые ансамбли Москвы первой половины XVIII века. М.: Изд-во Моск. Ун-т. 1969 143 с.

147. Евангулова О.С. Изобразительное искусство в России первой четверти XVIII века: Проблема становления художественных принципов Нового Времени. М.: Изд-во МГУ, 1987. 294 с.

148. Евангулова О.С. Портрет Петровского времени и проблема сходства. Вестник МГУ. Сер. 8. История, 1979. № 5. - С. (Прим.стр.72).

149. Евангулова О.С. Русская усадьба и тема памяти // Художественная культура русской усадьбы. М., 1995. С. 7-20.

150. Евсина Н.А. Русская архитектура в эпоху Екатерины II. М., 1994.

151. Евсина Н.А. Русская усадьба конца XVIII века в восприятии современника//Русская коллекция. 1997. №1-2. С. 4-5.

152. Евсина Н.А. Архитектурная теория в России второй половины XVIII начале XIX века. М., 1985.

153. Ежова И. К. Зубриловка. Надеждино. Дворцово-парковые ансамбли в Поволжье конца ХУШ-нач.Х1Х века. Саратов., 1979.

154. Елисеев В.В. Марфинская экономия // Отечество. Вып. 12. М.: Профиздат, 1997. С. 250-253. Усадьба Марфино Тамбовской губ.

155. Ершова JI.B. Судьбы русской усадьбы в поэзии Серебряного века // Русская словесность. 1998. №4. С. 42-45.

156. Ефремова И.К. Золотой век бумажных обоев.// Пинакотека. 1998. №4. С. 36-42.

157. Желудков Д.Г. Усадьба Владимирово неизвестный памятник сентиментализма // Архитектура и строительство Москвы. 1998. №4. С. 33-35. Подольский у.

158. Живопись 18-20 веков в частных коллекциях :Ленинград. / Санкт-Петербург. Сост. В. М. Голод, вступ. статья Г.Н. Голдовский, Б. А. Косопалов, О. Н. Шихарева. Спб., 1993.

159. Живопись XYIII первой половины XIX века. Выставка новых поступлений (1990-Ленинград). Каталог. ГРМ. Авт. сост. Г.Н. Голдовский и др. Л., 1990.

160. Жидков Г. В Русское искусство XYIII века. Очерки о жизни и творчестве художников. Восемнадцатый век Под ред. А.И. Леонова. М., 1952.

161. Жихарев С.П. Записки современника. М., Л., 1955.

162. Завьялов А.К. Братья Баташовы // Московский журнал. 1998. №1. С. 60-61. Об усадьбе близ г. Гусь Железный Рязянской обл..

163. Завьялова Н.И. Никольское-Гагарино // Наше наследие. 1999. №48. С. 41-48.

164. Загоскин М.Н. Кузьма Петрович Мирошев. Русская быль времени Екатерины II. Собр. Соч. Т. 4. СПб., 1901.

165. Записки графа Е.Ф. Комаровского. М., 1990.

166. Записки графа Михаила Дмитриевича Бутурлина// Русский архив. 1897.(Кн. 2.

167. Записки кн. Е.Р. Дашковой. СПб., 1907.

168. Записки князя Кирилла Николаевича Голицына. М.: Российское дворянское собрание, 1997. 399 е.: ил. Шипово, Богородицк, Богородицкое Тульской обл.; Зубалово Московской обл.; Железники Калужской обл..

169. Захарово-Вяземы: Сборник научных исследований. Вып. 4. Гос. историко-литер. Музей-заповедник А.С. Пушкина. Большие Вяземы: Б.и., 1997. 114 с.

170. Звягинцева М.М. Русская усадьба как культурно-исторический феномен (На материалах Курского края): Автореф. дис. канд. культурологи. СПб.: Б.и., 1997.19 с.

171. Згура В. В. Старые архитекторы. М., Пг., 1923.

172. Злочевский Г. Русская усадьба на страницах дореволюционных изданий // Памятники Отечества. 1992. №25.

173. Злочевский Г. Д. «Путь художественного любования» // Библиография. 1998. №5. С. 44-56. О творчестве популяризатора подмосковных усадеб Ю.И. Шамурина.

174. Злочевский Г.Д. Издано к юбилею столицы // Библиография. 1997. №6. С. 73-81.

175. Злочевский Г.Д. Не праздное чудачество: Общество изучения русской усадьбы // Библиография. 1996. №3. С. 102-112. Приведена библиография трудов членов ОИРУ об усадьбах за 1923-1930 гг..

176. Злочевский Г.Д. Он возрождал «музыку архитектуры»: Сергей Александрович Торопов. 1882-1964 // Краеведы Москвы. (Историки и знатоки Москвы.). М.: Книжный сад, 1997. С. 272-297. об архитекторе-реставраторе подмосковных усадеб, члене ОИРУ 1920-х гг..

177. Злочевский Г.Д. Синодик усадебных библиотек // Библиография. 1997. №2. С. 76-92; №4. С. 108-123. О составе и судьбе 223 усадебных книжных собраний.

178. Злочевский Г.Д. Чтобы не прерывалась связь времен. (Общество изучения русской усадьбы в прошлом, настоящем, будущем) // Археографический ежегодник за 1997 год. М.: Наука, 1997. С. 177-187.

179. Зозуля Л.И.,Щеболева Е. Г. Екатерина II в усадьбе князей Козловских. // Мир русской усадьбы. М., 1995.

180. Золотцев С. У подножия Синичьей горы (Пушкинский праздник и пушкинский заповедник на Псковщине: вчера, сегодня, завтра.) // Встреча: Культурно-просветительная работа. 1997. №7. С. 38-40; №8. С. 37-39.

181. Иванова Л.В. Бесценное наследие // Наука в России. 1997. №2. С. 82-88. Городские усадьбы Москвы.

182. Иванова Л.В. Домашняя школа Самариных//Гувернер. 1998. №2. С. 68-74. Измалково.

183. Иваск У.Г. село Суханово подмосковная светлейших князей Волконских // Сергеев И. Царицыно. Суханово: Люди, события, факты. М.: Голос, 1998. С. 337-384.

184. Иващенко Ю.Ф. Царицыно в контексте российской истории // Преподавание истории в школе. 1997. №7. С. 57-59.

185. Ильин М.А. К вопросу о русских усадьбах XVIII века // Сборник «Русский город». Вып. 4. М.: МГУ. 1981. С.157-173.

186. Ильина Т.В. Иван Яковлевич Вишняков. Жизнь и творчествр. К вопросу о национальном своеобразии русского портрета середины XYIII века: Автореферат монографии, представленной на соискание уч . степени д-ра искусствоведения. Л.; 1980.i' !

187. Ильина Т.В. Иван Яковлевич Вишняков. Жизнь и творчество. М.,1979.

188. Ильина Т.В. К вопросу об историографии русского искусства XYIII в.// Проблемы историографии и источниковедения отечественной и всеобщей истории. Под. Ред. В.А.Ежова. Д., 1978.

189. Ильина Т.В. Римская -Корсакова С.В. Андрей Матвеев. М., 1984.

190. Ильина Т.В. Русское искусство XYIII в. Учебник. М., 2001.

191. Ильина Т.В. Иван Вишняков. 1699-1791. Д.: Художник РСФСР.1980.-78 с.

192. Ильина Т.В. Иван Яковлевич Вешняков: Жизнь и творчество. К вопросу о национальном своеобразии русского портрета середины XVIII века. М.: Искусство. 1979. 207 с. с илл.

193. Ильина Т.В. Место И.Я. Вешнякова в русском искусстве XVIII в.: Сб. статей и публикаций. Сост. А.С. Логинова. М.: Советский художник. 1988. 272 е., илл. (Прим. 126-135).

194. Ильинский П. К разбору и описанию старинных рукописей Шаховского архива.// Костромская старина. Вып. 6. Кострома. 1905.

195. История дореволюционной России в дневниках и воспоминаниях. Под ред. П.А.Зайончковского (T.l. XY-XYIII вв.). М., 1976.

196. История русского искусства, (под ред. И.Э. Грабаря, B.C. Кеменова, В.Н. Лазарева.) в 13-ти томах. М.,1953-1969.

197. История русского искусства. Изд. АН СССР. Т.5. М., I960., Т.7. М., 1961.

198. История русского искусства. Т. 1. Под. Ред. М.М.Раковой и И.В. Рязанцева. М., 1981. .

199. История русского искусства. Т.1. Изд. АХ СССР. М., 1957.

200. Источники по истории русской усадебной культуры. Ясная Поляна; М.: Изд. Музея, 1997. 172 е.: ил. Сборник подготовлен при участии РГГУ и ОИРУ.

201. Иткина Е.И. Альбом лубочных гравюр XYIII века из собрания ГИМ.// Труды ГИМ. Вып.79. Из истории русской изобразительной культуры XYIII-XX вв. М., 1991.211. • Каганович A.JI. Антон Лосенко и русское искусство середины XYIII столетия. М., 1963.

202. Каганович А.Л. Антон Павлович Лосенко и русское искусство середины XYIII столетия. М., 1963.

203. Каждан Т.П. Из истории русской усадьбы 1830-1840-х годов // Мир русской провинции и провинциальная культура / Отв. ред. Г.Ю. Стернин. СПб.: Дмитрий Буланин, 1997. С. 126-129.

204. Каждан Т.П. Личность художника в усадебном мире. Чехов в Мелихове. Русская художественная культура второй половины XIX века. Диалог с эпохой. М.: 1996, (Прим. 311 стр.).

205. Каждан Т.П. Русская усадьба. Русская художественная культура второй половины XIX века. Картина мира. М.: 1991.-е.

206. Каждан Т.П. Художественный мир русской усадьбы. 1830-1910-е гг. М.: РАН, Гос. ин-т искусствознания. М-ва культуры РФ. М.:Традиция. 1997. 320 с. с илл.

207. Казаринова Н. Живописцы Пермского края конца XVIII — первой половины XIX века. Примитив в искусстве. Грани проблемы. Сю. статей. Ред.-сост. К.Г. Богемская. М., 1992. С.

208. Казьмина Е. Русский Парнас // Слово. 1998. №3. С. 106-111. Остафьево.

209. Калязина Н.В. Монументально-декоративная роспись в дворцовых интерьерах первой четверти XYIII в. (к проблеме развития стиля барокко в России) // Русское искусство барокко. Материалы исследования / Под. Ред. Т.В.Алексеевой. М., 1977.

210. Карабиха. Вып. 3.: 175-летию со дня рождения А.Н. Некрасова посвящается. Ярославль: ТОО «Лия», 1997. 367 е.: ил.

211. Карагодина С. Д. Казанская церковь, что в Полевшине // Московский журнал. 1998. №6. С. 43-47.

212. Карев А.А. Миниатюрный портрет в России XYIII века. М., 1989.

213. Карев А.А. Портретный образ в контексте русской художественной культуры XYIII века. Межвидовые проблемы портрета на рубеже барокко и классицизма. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, доктора искусствоведения. М.

214. Картавцов И.М. Быковский сад и наши игры / Публ. О. Наумова // Источник. 1997. №4. С. 88-100. Выковка Тульской губ., 1910-е гг..

215. Категории этики и эстетики. Сб. науч. трудов, под. ред. А. П. Валицкой. Л.,1973.

216. Кацик В.О. Усадьба и дворец М.С. Воронцова в Одессе // Воронцовы два века в истории России. Вып. 3. Петушки, 1998. С. 9296.

217. Кедринский А.А., Толстой В.П. Монументально-декоративная живопись. / Русское декоративное искусство. XYIII в. в 2-х т. Т.2. М., 1963.

218. Киприн В.А. Шаляпина Г.М. Из истории усадьбы Валуево // Промышленное и гражданское строительство. 1997. №11. С. 58-60.

219. Кириченко . Бытие сердца русского вельможи XYIII в. Сб. Русское искусство нового времени.

220. Кириченко Е. Бытие сердца русского вельможи в столице и загородной усадьбе конца XYIII- XX веков. // Сб. Русское искусство нового времени. М., 2000.

221. Киселев Н. Г. Левицкий и массонство,- Среди коллекционеров. 1923. май №5.

222. Киселева Г.Н. Не барин, но хозяин // Дворянское собрание. №7. М.: Российское дворянское собрание, 1997. С. 60-67.

223. Ключевский В.О. Курс русской истории. 4,5. Сочинения. Т.5. М.: Соцэкгиз. 1958. с.67-68.

224. Ключевский В.О. Курс русской истории. Т.5. Сочинения: в 8 т. М.: Соцэкгиз. 1958. 503 с.

225. КОА, ф. 122, оп.2, д.6, д.7, л. 39 (фонд Черевиных).

226. Кобылицына И.Л. Возрождение знаменитой усадьбы., 2003.

227. Коваленко Т.А. Менталитет дворянской культуры XVIII в. // Общественные науки и современность. 1997. №5. С. 108-117.

228. Коваленская Н.Н. История русского искусства XVIII века. К 250-летию со дня рождения М.В. Ломоносова. 1711-1961. М.: Изд. Моск. Ун-та, 1962. 285 с. с илл.

229. Козловский Александр. Взгляд на историю Костромы. М., 1840.

230. Коломенское / Авторская концепция книги И.И. Гольдона. М.: Интербук-бизнес. 1998. 111 е.: ил.

231. Комелова Г.Н. Русская светская миниатюра на эмали XYIII-нач.Х1Х века. (Специфика и основные направления) / Труды ГЭ. Т. XXIII. Л., 1983.

232. Кондаков С.Н. Юбилейный справочник имп. Академии художеств 1764-1914. СПб., Изд. Голике и Вильборг. 1914.

233. Кондратьев И.К. Седая старина Москвы: Исторический обзор и полный указатель ее достопамятностей. с подробным историческим описанием основания Москвы и очерком ее замечательных окрестностей. М.: Цитадель, 1997. С. 507-566.

234. Кондратюк Н. История подмосковной усадьбы // Журнал Московской патриархии. 1997. №9. С. 68-69. Вороново.

235. Кончин Е.В. Трагедия Полотняного Завода // Московский журнал. 1998. №6. С. 14-18.

236. Корнилова А.В. Альбом помещика конца XVIII века. Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. 1975. Сост. Т.Б. Князевская. М.:Наука. 1976. 480 с.

237. Корнилова А.В. Мир альбомного рисунка: русская альбомная графика конца XVIII первой половины XIX века. Л.: Искусство. Лениградское отделение. 1990 — 285 с.

238. Коробицына И. О законодательной защите усадебно-парковых комплексов Москвы // Архитектурный вестник. 1997. №6 (39). С. 5054.

239. Коробко М.Ю. Неизвестное Люблино// Русская усадьба .М., 2001.

240. Косопалов Б.А. О портретах семьи Волковых работы К.-Л. Христеника.// Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1982. Л., 1984.

241. Костромские портреты XVIII-XIX веков. Новые открытия. Каталог. Автор вст. ст. т состав. С.В. Ямщиков. Л.: ГРМ. 1974. 37 с.

242. Костромской Государственный художественный музей. Костромской объединенный художественный музей. Авт. текста Л.Гончарова. М., 2002.

243. Котельникова И. Г. О творческой биографии малоизвестного русского портретиста XIII века М. М .Колокольникова. //Музей 5. Художественные собрания СССР. М 1984.

244. Коц Е. С. Крепостная интеллигенция. Л., 1926.

245. Кошелев В. «Вот бы ты полюбовалась на свои Липицы» // Край Смоленский. 1997. № 7-9. С. 29-41. Новодугинский район Смолекнской области.

246. Краснобаев Б.И. Очерки по истории русской культуры XVIII века. Пособие для учителя. М.: Просвещение. 1972. 335 с.

247. Красносельская Н.Ю. Художественный металл русской усадьбы конца ХУШ-нач.ХГХ веков.(композиционные и пропорциональные закономерности построения) Автореферат дис.на соиск.уч. степени канд.искусствоведения.Спб.,2003.

248. Крепостные и забытые живописцы Прикамья конца XYIII-первой половины XIX века. Каталог выставки. Сост. Н.В.Казаринова. Авт. вступ. ст. Е.И.Егорова и др. М., 1990.

249. Кречмар Д. Искусство и культура России XYIII XIX вв. в свете теории систем Никлоса Лумана. М., 2000.

250. КудряшовЕ.В. Солигалич. Памятники городов России. Л.: Художник РСФСР. 1987. 208 с.

251. Кузнецов А.Я. Крепостные мастера -создатели Останкинского дворца-театра. М., 1949.

252. Кузнецов С. Неизвестный Левицкий: портретное искусство живописца в контексте петербургского мифа. СПб., 1996.

253. Кузьмина Н.Д. Кузьминки. Село Влахернское. Мельница -бывшее имение кн. Голицыных. М., 1997. 354 е.: ил., вкл.: 8 л. ил.

254. Кузьмина В.Д. Русский демократический театр XVIII века. М., 1958.-С.

255. Кузьмина В.Д. Русский демократический театр XVIII века. М.: Изд-во Академии наук СССР, 1958. 207 с. с илл.

256. Кузьминский К. Ф. С. Рокотов ,Д. Г. Левицкий. Развитие русской портретной живописи XYIII века. М.,1939.

257. Куколевская О. С. Ипатьевский монастырь. Альбом. М., 2003.

258. Кукушкин А.Н. Возрождение усадьбы «Братцево» // Москва. 850 лет. В 2-х т. / Под общ. ред. В.А. Виноградова. Т. II. М.: Московские учебники, 1997. С. 258-260.

259. Кумани А. Московский мир графов Шереметевых // Окно в Москву. 1997. №1. С. 60-70. Кусково, Останкино.

260. Купеческое строительство Ивановской облает. Каталог. М., 2004.

261. Курочкина И.Н. Формирование и развитие дворянского этикета в России XVIII в. // Общественные науки и современность. 1997. №5. С. 118-125.

262. Кусково и Останкино. Авт. сост. Е.Н.Грицак.// Памятники всемирного наследия 2004.

263. Лабутина Т.Л. Культура и власть в эпоху Просвещения. М., 2005.

264. Лаврухина И.В. Барон Н.Н. Врангель и его вклад в изучение русского искусства XYIII — первой половины XIX века. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, кандид. искусствоведения. СПб., 2000.

265. Лапшина Н. Федор Степанович Рокотов. М., 1959.

266. Лебедев А.В. Портретная живопись в Америке и России и проблемы примитива // Искусство. 1989. №5.

267. Лебедев А.В. Русский портрет второй половины XYIII века и проблема стиля // Русский классицизм второй половины XYIII- начала XIX века. М., 1994.

268. Лебедев Г.Е. Русская живопись первой половины XYIII века. М., 1938.

269. Лебедев А.В. Живописный портрет второй половины XVIII века в культуре Ярославской и Костромской губерний. Автореферат кандидатской диссертации. М., МГУ. 1984. 21 с.

270. Лебедев А.В. Мальчик в зеленом мундире // Знание сила. 1980, №7.

271. Лебедев А.В. О русском провинциальном портрете второй половины XVIII века // Искусство. 1982, № 4. С. 54-60.

272. Лебедев А.В. Портретная галерея в русской провинции второй половины XVIII века // Искусство. 1984, № 4. С.56-61.

273. Лебедев А.В. Портреты Григория Островского // Искусство. 1979, № 12. С.

274. Лебедев А.В. Тщанием и усердием. Примитив в России XVIII-XIX столетий. М.: Традиция. 1998. 248 е., 16 цв. илл.

275. Лебедева Т.А. Иван Никитин. М., 1975.

276. Летягин Л. Н. Русская усадьба :миф,мир и судьба.// Русская усадьба. Вып. 4. М., 1998.

277. Лихачев Д.С. Заметки о русском. 2-е изд. Доп. М.: Советская Россия. 1984. - 62 с.

278. Лихачев Д.С. Поэзия садов. К семантике садово-парковых стилей. Сад как текст. АН СССР, ин-т рус. Лит (Пушкинский дом). АН СССР. 2-е изд, исп. И дополн. - СПб.: Наука. 1991. - 370 с.(Прим. 291,292,338).

279. Лобанова Т.Г. Усадебные коллекции в собрании Звенигородского музея в 1923-1927 гг. (по материалам ОПИ ГИМ и ГАРФ). // Звенигород за шесть столетий: Сб. статей. / Под. ред. В.А. Кондрашиной, Л.А. Тимошиной. М.: УРСС, 1998. С. 413-426.

280. Лобанова Э.Ф. Михайловская библиотека А.С. Пушкина: Попытка реконструкции каталога. М.: Межд. центр науч. и техн. информации, 1997. 51 с.: ил.

281. Ломоносов М.В. Полное собрание сочинений. Гл. ред. С.И. Вавилов и др. Т.6. Ред. Б.Д. Греков, А.И. Андреев. 1747-1765 гг. М.,Л.: 1952.-689 с.

282. Лотман Ю.М. и др. Лица Пушкинской эпохи в рисунках и акварелях. Камерный портрет первой пол. XIX века. / Ю.М.Лотман, Н.А.Марченко, Е.В.Павлова./ М., 2002.

283. Лотман Ю.М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (ХУП-нач.ХГХ в.) СПб: Искусство. СПб. 1998. -415 с с илл.

284. Лотман Ю.М. Бытовое поведение и типологизация культуры в России XVIII в. В кн.: Культурное наследие Древней Руси. Истоки. Становление. Традиции. М., 1976. С. (Прим. 295).

285. Лотман Ю.М. Семиосфера: Культура и взрыв. Внутри мыслящих миров. Статьи исследователей. Заметки. СПб.: Искусство. 2000. — 703 с.

286. Лужецкая А.Н. Техника масляной живописи русских мастеров с XYIII по начало XX века. М., 1965.

287. Лукомские В.К. и Г.К. Кострома. Исторический очерк

288. B.К.Лукомского и описаше памятниковъ старины Г.К.Лукомского. Изд. Общины св. Евгенш Красного Креста. СПб., 1913.

289. Лукомский Г.К. Вологда в ее старине. Репр. С изд. 1914 г. Вологда. 2000.

290. Лукомский Г.К. Старинные церкви Костромской Губернии. Уезды: Буйский, Галический, Солигалический, Чухломской. Пг., 1916.

291. Лукомский Г. Введенское // Столица и усадьба. 1916. № 59. М., 1916.

292. Любченко О.Н. Парки Полотняного Завода // Дворянское собрание. №8. М.: Российское дворянское собрание, 1998. С. 235-246.

293. Люлина Р. Д. Материалы к изучению творчества И. И. Вельского и И. Я. Вишнякова. /Живопись Зимнего дворца\ Кн. Охрана памятников и вопросы истории русской архитектуры. Л., 1974.

294. Магницкий М. Между двух огней // Костромская старина. Кострома. 1998, № 10-11. С.30-38.

295. Макаров Н.П. Мои семидесятилетние воспоминания и вместе с тем моя полная предсмертная исповедь. 4.2. СПб., 1881. С. (Прим.1. C.36).

296. Малиновский К.В. Якоб фон Штелин и его записки по истории русской живописи XYIII в. В кн. Русское искусство барокко. Материалы и исследования. М.,1977.

297. Мальцев Н.В. Мальцева О.Н. Мастера иконостасной скульптуры и иконописцы Северной России XYI-XYIII веков. СПб., 1998.

298. Марасинова Е.Н. Каждан Т.П. Культура русской' усадьбы // Очерки русской культуры XIX века. T.I: Общественно-культурная среда. М.: Моск. университет, 1998. С. 265-374.

299. Маркова И. Живописцы Адольские // Проблемы русской художественной культуры XYIII века. Тезисы докладов конференции. М., 1951.

300. Марунич Н.Е. Загадка сельца Пустомазово // Московский журнал. 1998. №6. С. 24-29. Усадьба Тверской обл..

301. Марушин Н.В. Особенности русского портрета XYIII века в контексте развития усадебной культуры и деятельности художественных кружков. В сб. XYIII век как историко-культурный феномен./проблемы изучения / Под ред. Е. Б. Мозговой. Спб.,2002.

302. Материалы для изучения селений России. Материалы VI научно-практической конференции «Российская деревня: история и современность». Нижний Новгород. Ноябрь 1997 года. Ч. 1. М.: Энциклопедия российских деревень., 1997. 160 с.

303. Материалы для истории сел , церквей и владельцев Костромской губернии. М.,1912. Вып. 5.

304. Махов А.Е. Печать недвижимых дум.Эмблемы и символы. М., 1995.

305. Машковцев Н.Г. Искусство XVIII века. В кн.: Очерки по истории русского искусства. Под ред. Н.Г. Машковцева. М.: Академия художеств СССР. 1954. 354 с.

306. Медведкова О.А. Русский парадный портрет рубежа XYII-XIX веков // Актуальные проблемы отечественного искусства. Межвузовский сборник научных трудов. Вып.1. 1990.

307. Медведкова О.А. Русский парадный портрет рубежа XYIII XIX веков (к вопросу о трансформации образа) //Актуальные проблемы отечественного искусства: Межвузовский сборник научных трудов// История и теория мировой художественной культуры. Вып.1. М., 1990.

308. Мельникова Т.П. Поленово // Московский журнал. 1997. №5. С. 42-49.

309. Миловидова И. Полчаниновка и ее хозяин // Памятники Отечества. № 40(3-4/1998): Вольная губерния. М.: Памятники Отечества, 1998. С. 166-173. Саратовская обл..

310. Миндыбаева JI.B., Козеева Е.А. Родовое гнездо Тургенева // Музеи России. 1998. №6. С. 18-23. Спасское-Лутовиново.

311. Миниатюра в России X YIII- начала XX века: Каталог выставки из фодов Эрмитажа. Авт. вступ. статьи и сост. Г. А. Комелова, Г. А. ПринцеваЛ., 1981.

312. Миниатюра конца 18-первой половины 19 века из собрания Всероссийского музея А. С. Пушкина. / Сост. Авт. вст. Статьи и аннотац. Е. Н. Иванова. Спб ., 1996.

313. Минц С.С. Социальная психология российского дворянства последней трети XVIII первой трети XIX в. в освещении источников мемуарного характера. М., 1981.

314. Мир русской провинции и провинциальная культура. Сб. ст. отв. Ред. Г.Ю.Стернин. СПб., 1997.

315. Мир русской усадьбы. Очерки. М., 1995.

316. Миронов Б.Н. Социальная история России. Т. 1. Спб., 2000.

317. Михайлов Д.А. О двух усадьбах дворян Чириковых // Русская провинция. 197. №4. С. 76-83. Наумово Псковской обл.; Бончарово Тверской обл..

318. Михайлов Д.А. Что там, за станцией Боровенка. // Дворянское собрание. №7. М.: Российское дворянское собрание, 1997. С. 227-238 Хорино, Коржава, Крутец, Ватагино, Козловка, Ярусово, Раменье, Каево бывш. Новгородской губ..

319. Михайлова К.В., Смирнов Г.В. Портретная миниатюра из собрания Государственного Русского музея. Т.1-2. JL, 1974.

320. Михайловская Н. «Мы подбираем брошенные традиции.» // Художник. М., 1992, № 4-5.- С. 3-4.

321. Мозжухина Т. Легендарное Кусково // Наука и жизнь. 1997. №11. С. 70-73.

322. Моисеева Г.Н. Древнерусская, литература в художественном сознании и исторической мысли России XYIII века. Л., 1980.

323. Моисеева С.В. Новое о Миропольском//ГРМ: Тезисы конференции, посвященной научно-исследовательской работе за 1990 г. Л, 1991.

324. Моисеева С.В. Публичные выставки Академии художеств 1760-начале 1770 -х. годов ,как отражение процесса развития отечественного изобразительного искусства. Автореферат дис. на соиск. уч. степени канд . искусствоведения. Спб., 1997.

325. Молева Н. Усадьбы Москвы. М.: Информпечать, 1998. 351 е.: ил.

326. Молева Н.М. Дмитрий Григорьевич Левицкий. М.: Искусство. 1980,-232 е., илл.

327. Молева Н.М. и Белютин Э.М. Русская художественная школа первой половины XIX века. М.: Искусство, 1963. 409 с.

328. Молева Н.М., Белютин Э.М. Живописных дел мастера. Канцелярия от строений и живопись первой половины XVIII века. М.: Искусство. 1965. —317 с.

329. МолеваН.М., Белютин Э.М. Педагогическая система Академии художеств XVIII века. М.: Искусство. 1956. 519 с.

330. Монастыри и Храмы земли Ярославской. Краткиая иллюстр. Инцикл. В 2-х Т. Авт. сост. М. Шиманская, С. Метелица. Ярославль; Рыбинск 2000.

331. Музеи Костромской Земли. Художественные музеи Российской Федерации. Сост. и авт. текста В.Н. Лебедева. Л.: Советский художник. 1985. 244 е., илл.

332. Музеи Подмосковья / Авт.-сост. Е. Куценко. М.: Подкова, 1997. С. 28-45. [Мураново, Мелихово, Шахматово, Тараканово, Захарово, Большие Вяземы].

333. Музей изобразительных искусств Республики Татарстан. Русская живопись 18- нач. 20 века. М., 2004.

334. Муравьев В.Б. Петровско-Разумовское // Москва. 850 лет. Северный адм. округ: Юбил. издание префектуры. М.: АО «Московские учебники и картолитография», 1997. С. 45-52.

335. Мусины-Пушкины в истории России: К 250-летию со дня рождения А.И. Мусина-Пушкина. Рыбинск: Рыбинское подворье, 1998.384 с.

336. Мыльников А. С. Петр III: Повествования в документах и версиях. М., 2002.

337. Мюллер А.П. Иностранные живописцы и скульпторы в России. М., 1925.

338. Нащокина М.В. Неоклассические особняки Москвы начала XX века // Судьбы неоклассицизма в XX веке. М.: Гос. институт искусствознания, 1997. С. 83-94.

339. Нащокина М.В. Усадьба Грачевка // Москва 850 лет. Северный административный округ: Юбил. издание префектуры. М.: АО «Московские учебники и картолитография», 1997. С. 63-68.

340. Нащокина М.В. Усадьбы ушедшей России.// Архитектурный вестник. 1998. №3. С.9

341. Нащокина М.В. О русской усадьбе // Художник. 1992. № 4-5.

342. Неделин В.М., Ромашов В.М. Архитектурные древности Орловщины. Орел.: Вешние воды, 1998. 191 е.: ил.

343. Неизвестные и забытые портретисты XVIII — первой половины XIX века. Каталог выставки. Предисл. И. Сухаревой, Е. Чижиковой.Под ред. Э.Н.Ацаркиной. М., 1975.

344. Некрасов А.И. Забытая подмосковная «Пехра Яковлевское». М., 1925.

345. Немировская М.А. Акварель и рисунок XYIII- первой половины XIX века в собрании Государственной Третьяковской Галереи. М., 1984.

346. Нефедов А. Силуэты: Прошлое Подмосковья в лицах. М.: Мир книги, 1997. 159 е.: ил.

347. Нефедов А. Четыре века села Леонова // Отечество: Краеведческий альманах. Вып. 10.: Москве 850 лет. М.: Профиздат,1997. С. 182-185.

348. Низовский А. Ю. Самые знаменитые усабьды России. М., 2001.

349. Никитина Т.Н. «Запах милой старины.» // Жил. строительство.1998. №8. С. 18-19. Петровско-Разумовское.

350. Новые открытия советских реставраторов. Вып. 2. Солигаличские находки: Сборник ВХНРЦ им. Академика И.Э. Грабаря. Состав. С.В. Ямщиков. М.: Советский художник. 1976. 147 е., с илл.

351. Новые открытия советских реставраторов. Каталог выставки. Сост. С.В. Ямщиков. М.: Советский художник. 1979. 136 с.

352. Оболенская Л.П. Воспоминания. // Дворянское собрание. №8. М.: Российское дворянское собрание, 1998. С. 271-279. Узкое Московской губ., Казацкое Херсонской губ., Молоденки Тульской губ..

353. Орлов-Давыдов В.П. Биографический очерк графа Владимира Григорьевича Орлова. Т. И. СПб., 1878.

354. Островский Г.С. Городской фольклор часть народного творчества // Декоративное искусство СССР. 1978, № 6. - С. 26-28.

355. Островский Г.С. Из истории русского городского примитива XVIII-XIX веков. Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. Сб. ст. Отв. Ред. В.Н. Прокофьев. М., 1983. С.78-104.

356. Островский Г.С. Комнатный живописец. Опыт реконструкции народной декоративной живописи. // Панорама искусства-79. Советский художник. Вып. 3. М., 1980. С. 196-200.

357. Островский Г.С. Липецкие портреты // Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник, 1979. Л., 1980. С.302-310.

358. Островский Г.С. Лубок в системе русской художественной культуры XVII-XX веков // Советское искусствознание-80. Вып. 2. М., 1981.-С.

359. Островский Г.С. Народная художественная культура русского города XVIII начала XIX века как проблема истории искусства. Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени. Отв. Ред. В.Н. Прокофьев. М. 1983. - с.

360. Островский Г.С. О городском изобразительном фольклоре // Советское искусствознание-74. М., 1975. С.297-311.

361. Островский Г.С. О природе городского изобразительного фольклора// Советская этнография. 1974, № 1. С. 104-112.

362. Островский Г.С. Портрет в городском народном искусстве // Искусство. 1979, № 7. С. 62-69.

363. Островский Г.С. Русская вывеска // Панорама искусств-78. Советский художник. Вып.2. М., 1979. 351 с. (Прим. 240-262).

364. Островский Г.С. Русский портрет XVIII-XIX веков // Художник. 1981, № 9. С.48-56.

365. Островский Г.С. Творчество крепостных // Художник. 1978, № 3. С. 42-50.

366. От Средневековья к Новому времени : Материалы исследования по русскому искусству XYIII-первой половины XIX века. Под. Ред. Т.В. Алексеевой. М., 1983.

367. Отчет Костромского научного общества по изучению местного края за 1922 год. Кострома., 1923.

368. Очерки по русскому и советскому искусству. Статьи, публикации, хроника. Под общ. Ред. Т.М. Коваленской. Л.: Художник РСФСР, 1974. 414 с. с илл.

369. Павлова Т.Г. Архитекторы Петровско-Разумовского // Архитектура и строительство Москвы. 1997. №5. С. 40-45.

370. Павлова Т.Г. К истории подмосковных дач // Московский журнал. 1997. «2. С. 53-56.

371. Палентреев С.Н. Усадьба Вороново. М., 1960.

372. Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. 1989. Сост. Т.Е. Князевская. М.: Наука. 1990.-480 с.

373. Памятники Отечества: Альманах. № 25. 1993. Мир русской усадьбы. Гл. ред. С.Н. Разгонов. М.: Русская книга. 1993. 167 с.

374. Панин А. Суханово // Московский журнал. 1998. №12. С. 61.

375. Петинова Е.Ф. Русские живописцы XYIII века. Биографии. СПб., 2004.

376. Петинова Е.Ф. Фрейлины Ее Величества: портреты воспитанниц императорского Воспитательного общества благородных девиц. Дмитрия Левицкого. СПб., Калининград., 2000.

377. Петров П.Н. Каталог выставки русских портретов известных лиц * XYI-XYIII веков, устроенной обществом поощрения художников в1870-м году. СПб., 1870.

378. Петров П.Н. Отечественная живопись за сто лет. Северное сияние., 1862., Т. 1.

379. Петров П.Н. Сборник материалов для истории имп. С.Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования. Т.1.СП6., 1864.-С.

380. Петрованова Н.О. Парк в селе Шаблыкине // Московский журнал. 1998. №1. С. 29-33. Усадьба Орловской губ..

381. Петровское время в лицах — 2003: крат. Содерж. докладов научн. конф. посвящ. 300-летию основания Санкт-Петербурга. Ред.кол. Г.В.Вилинбахов. СПб., 2003.

382. Пигарев К. Русская литература и изобразительное искусство (XYIII- первая половина XIX в.).Очерки. М., 1966.

383. Писемский А. Ф. Собрание сочинений в 5 т. М.,1983.

384. Плещеева Г. О гнезде соловья, перчатках перлового цвета, вишневом варенье. Из дневника слуги // Родина. 1997. №5. С. 60-66. Александровское (Голубцово) Красноуфимского района Пермской обл..

385. Повзнер Л. И. Портретная миниатюра первой половины 19 века из собрания Г Т Г // Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. 1997. Сост. Т. Б. Князевская. М., 1998.

386. Познанский В. В. Таланты в неволе. Очерки о крепостных архитекторах, художниках, артистах и музыкантах. М.,1962.

387. Покровский Н. Костромской Ипатьевский монастырь колыбель царствующего дома.БВД.

388. Покровский Н.В. Памятники церковной старины в Костроме. СПб, 1909.

389. Полищук А.С. Дугино // Московский журнал. 1997. №11. С. 1016.

390. Полищук А.С. Сельцо Скрябино, Скорятино, Зюзино тож. // Московский журнал. 1997. №6. С. 46-49.

391. Полякова М.А. К вопросу о использовании и сохранении бывших помещичьих усадеб после 1917 г.// Музейный сборник. №2. М, 1997. С. 40-49.

392. Полякова М.А. Русская усадебная культура как историко-культурный феномен. // Музеи Москвы и музеология XX в.: Тезисы докладов науч. конф. 25-26 ноября 1997 г. М.: РГГУ, 1997. С. 61-64.

393. Полякова М.А. Сборник статей, посвященный московским усадьбам // Археографический ежегодник за 1997 год. М.: Наука, 1997. С. 371-373. Рец. на сб. русская усадьба. Вып. 3 (19)..

394. Попов A.M. Город Тотьма Вологодской губернии. Исторический очерк. Вологда. 1886.

395. Поросятковская JI. Символы истории. // Костромская старина. 1998. № 10-11.

396. Портретная живопись в России XYIII века из собрания Эрмитажа. Каталог. Вступ. ст. И.Г.Котельникова. JI,1987.

397. Портретная миниатюра в России XYIII -XIX веков из собрания Государственного исторического музея. Авт. вступ. ст. и сост. Т.А.Селинова. Л, 1988.

398. Портретная миниатюра в России. X YIII-XIX веков из собрания Государственного Исторического музея. Авт. вступ. статьи и сост. Г. А . Селинова Л, 1988.

399. Портретная миниатюра из собрания Госуарственного Русского музея, XYIII- начала XX века. Альбом.Вступ. статья К. В. Михайловой и Г. В. Смирнова. JI.,

400. Поспелов Г.Г. Портреты смолянок Д. Г. Левицкого. // Искусство., 1957, №3.

401. Поспелов Е.М. Сельская топонимия Москвы // Отечество: Краеведческий альманах, вып. 10.: Москве 850 лет. М.: Профиздат, 1997. С. 197-216.

402. Поспелов Г.Г. Провинциальная живопись первой половины XIX века. История русского искусства . Т. YIII. Кн.2. М, 1964. С.350-351.

403. Поспелов Г.Г. Русский интимный портрет XVIII — начала XIX века. Сб. статей. Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования. Под ред. Т.В. Алексеевой. М.: Наука. 1968. — с. (Прим. 240).

404. Потресов В. Холомки // Наше наследие. 1998. №46. С. 18-27. Усадьба Порховского у. Псковской губ..

405. Преснова Н.Г. Портретное собрание графов Шереметьевых в усадьбе Кусково. Альбом-каталог. М, 2002.

406. Преснова Н.Г. Творчество Леонтия Семеновича Миропольского / Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1989 г. М,1990.

407. Примитив в искусстве. Грани проблемы. Сб. статей. М, 1992.

408. Примитив и его место в художественной культуре нового и новейшего времени. Ред. Коллегия Г.Г. Поспелов, В.Н. Прокофьев, Л.И. Танаева. АН СССР. М.: Наука. 1983. 206 с. с илл.

409. Принцева Г.А. Альбом семьи Левашовых памятник русской культуры первой трети 19 века//Реставрационный сборник. Вып.5. СПб, 1999.

410. Проблемы русской культуры XYIII века. Конф. памяти Н.В.Калязиной. Крат, содерж. докладов. СПб, 2001.

411. Прокофьев В.Н. О трех уровнях в культуре Нового и Новейшего времени. Примитив и его место в художественной культуре Нового и Новейшего времени: Сб. статей. Отв. Ред. В.Н. Прокофьев. М., 1983. -С. (Прим. 15-23).

412. Пронина И.А. Терем. Дворец. Усадьба : Эволюция ансамбля интерьера в России конца XYII-первой половины XIX века. М., 1996.

413. Пронина И.А. Терем. Дворец. Усадьба. Эволюция ансамбля интерьера в России конца XYIII- первой половины XIX вв. М., 1996.

414. Пунин Н.Н. Русское и советское искусство. Избранные труды о русском и советском изобразительном искусстве. М., 1976 .

415. Путятин И.Е. Усадебные церкви эпохи классицизма и архитектурные образы пригородов Москвы // Архитектура в истории русской культуры. Вып. 2: Столичный город / Отв. ред. И.А. Бондаренко. М., 1998. С. 145-151.

416. Пушкарев В.А. Акварели и рисунки в Государственном Русском музее XYIII- нач. XX в. Альбом. М., 1982.

417. Пушкарева И.М., Болдевскуль В. рец. на кн.: Рузвельт П. Жизнь в русской сельской усадьбе: Социальная и культурная история. Нью-Хавен; Лондон: Йельский университет, 1995. 361 е.: ил. // Отечественная история. 1997. №3. С. 198-200.

418. Р.П. Прошедшим летом в Кусково. // Музыкальная жизнь. 1997. №9. С. 14-15.

419. Разумневич И. Любовь моя Люблино // Россия молодая. 1997. № 1.С. 43-46.

420. Разумовская И.М. Кострома. Памятники городов России. JL: Художник РСФСР. 1990. 208 с.

421. Рапопорт В. Есть милая страна, есть угол на земле. // Художник. 1997. №2. С. 9-12. (Мураново).

422. Ровинский Д.А. Русские граверы и их произведения с 1564 года и до основания Академии художеств. М.,1870.

423. Ровинский Д.А. Подробный словарь русских гравировальных портретов. Т. II, IY. СПб. 1887-1889. С.

424. Рогов И.В. Уткин С.А. Ипатьевский монастырь. Исторический очерк. М., 2003.

425. Романычева И.Г. К биографии Ф.С. Рокотова. / Памятники культуры. Новые открытия. Ежегодник. 1989 г. М., 1990.

426. Романюк С. По землям московских сел и слобод. 4.1: Между садовым кольцом и Камер-коллежским валом. М.: Сварог и К, 1998. 627 с.

427. Россия XYIII века глазами иностранцев. Сост. Ю.А.Лимонов. Л., 1989.

428. Руденко Т. (Об истории усадьбы Свиблово) // Московский журнал. 1997. №4. С. 63-64.

429. Руднева А. «Остафьево-особый мир.» // Автореф. 1997. №5 (15). С.5.

430. Руднева Л.Ю. Русский портрет середины XYIII- первой половины XIX в. в Останкине.// Новые материалы по истории русской культуры: Сб. трудов. М., 1987.

431. Румянцева В. Восстановление усадьбы // Наш современник. 1998. №1. С. 230-234. (О мемориальном музее-усадьбе С.В. Ковалевской в селе Полибино Псковской обл.).

432. Русина О. Н. 600 лет из жизни имения // Московский журнал. 1997. №4. С. 19-24; №5. С. 36-41; №6. С. 31-35. (Покровское-Стрешнево).

433. Русская проза XVIII века. Прим. А.В. Западова, Г.П. Макагоненко. М.,Л.: Гослитиздат. 1950. 813 с.

434. Русская усадьба. Сборник общества изучения русской усадьбы. Вып.1(17). Колл. авторов (Науч.ред. и сост. Состав Л.И. Иванова). М., Рыбинск. Общество изучения русской усадьбы. «Жираф». 1994-1997.

435. Русская усадьба: Взгляд из-за океана // Мир и дом. 1997. № 1 (25). С. 28-29. (интервью с П. Рузвельт)

436. Русская усадьба: Сборник Общества изучения русской усадьбы. Вып. 3(19) / Науч. ред. сост. Л.В. Иванова. М.: Ворон, 1997. 390 е.: ил.

437. Русские дворянские усадьбы в изображениях 18-19 веков: (из собрания Государственного Исторического музея) / автор-сост. М. Гуренок. (М.: ГИМ, 1997.) 51 с.: ил.

438. Русские мемуары. Избранные страницы. XYIII век. М., 1988.

439. Русские портреты XYIII и XIX веков: Иллюстрированный справочник- путеводитель с уточнениями и дополнениями.(По изданию Вел. Князя М.Романова). Вступ. ст. аннот. и указ. Н.В.Окуренковой. М., 2003.

440. Русские портреты XYIII-XIX столетий. Изд. Вел. князя Николая Михайловича Романова. Т. 1-5. СПб., 1905-1909. Вступ. ст. аннот. и указ. Н.В.Окуренковой. м., 2003.

441. Русский быт по воспоминаниям современников: XYIII век. Часть II. Вып. 1.М., 1918.

442. Русский город. Исследования и материалы. Редколл. B.JI. Янин. М.: Изд-во МГУ. Вып.2-9. 1979-90.

443. Русский портрет XYIII начала XIX века. Из собраний Киевского музея русского искусства, Харьковского художественного музея и др. Выставка. Москва. Каталог. Авт. вступ. ст. С.Ямщиков., состав. Е.Васютинская. М., 1984.

444. Русский портрет XYIII-XIX веков в музеях РСФСР. Альбом. Авт.сост. С.В. Ямщиков. М., 1976.

445. Русское декоративное искусство. XYIII век. М., 1968.

446. Русское искусство XVIII века. Материалы и исследования. Под ред. Т.В. Алексеевой. М.: Наука. 1973. С.

447. Русское искусство XYIII -XIX вв. (Из собрания Ф.Е. Вишневского). Выставка. Каталог. Сост. П.Н.Герасимович. Минск., 1965.

448. Русское искусство второй половины XVIII — первой половины XIX века. Материалы и исследования. Под ред. Т.В. Алексеевой. М.: Наука. 1979.-315 с.

449. Русское искусство второй половины XYIII- первой половины XIX в. Материалы и исследования. Под. ред.Т. В. Алексеевой. М., 1979.

450. Русское искусство Нового времени : Исследования и материалы: Сб. ст. Ред. и сост. И.В. Рязанцев. М., 1993.

451. Русское искусство эпохи барокко : Новые материалы и исследования. СБ. стат. Ред. Е.В. Дианова ,О.А. Федоренко. Спб .,1993.

452. Русское искусство. Очерки о жизни и творчестве художников. XYIII век./Под. Ред. А.И.Леонова. М., 1952.

453. Русское просветительство конца XYII-XYIII века в контексте европейской культуры : Тезисы докл. научн. конф. ред. Е. Петрова. Вып . 1 : XYIII- первая половина XIX века. Спб., 1998.

454. Рыбаков А.А. Стенная живопись Вологды XYII-XYIII вв. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, кандид. искусствоведения. Л, 1974.

455. Рязанцев И. В. Евангулова О.С. Современник Пушкина о церкви-мавзолее в селе П. // Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 6 (22) М, 2000.

456. Рязанцев И.В. Евангулова О. С. Барышниковы и их усадьбы.( по семейным запискам)// Русская усадьба. Сборник ОИРУ. Вып. 7 (23) М, 2001.

457. Савельев В.В. Градостроительная реформа Екатерины II Нормирование приемов «регулярного» градостроительства и механизм их осуществления^ по материалам Тверского наместничества) Автореферат дис. на соиск. уч. степени канд.искусствоведения.Спб,2002.

458. Савинов А.Н. Иван Алексеевич Ерменев. Л, 1974.

459. Сапрыгина Е.В. Шедевр из усадьбы Патино // Губернский дом. Историко-краеведческий, культурно-просветительский, научно-популярный журнал. Кострома. 1995. № 4. С.

460. Сарабьянов Д.В. Русское искусство XYIII века и Запад. / Художественная культура XYIII века. Материалы научной конференции (1973). М, 1973.

461. Сафонова Н.А. Величие человеческой души: Мелихово // Литература в школе. 1997. №2. С. 150-156.

462. Сахарова И.М. Алексей Петрович Антропов. М, 1974.

463. Сахарова И, Чижикова Е. Еще о Григории Островском // Художник. 1973, № 11. С.52-56.

464. Сахарова И.М. О семье художников Березиных и их связях с общественным движением России середины XVIII века. В кн.: Очерки по русскому и советскому искусству. М.: 1965. С. (Прим. 227).

465. Свербеев Д.Н. Подмосковные: Из «Записок.» // Дворянское собрание. №8. М.: Российское дворянское собрание, 1998. С. 247-256. (Солнышково, Отрада, Лопасня, Кулаково, Шарапово, Рождествено-Васькино тож., Рай-Семеновское).

466. Светличная Л.Н. Дневник М.С.Олениной // Музей: память веков. Поиски и находки. Памятники юбилейной конференции. Вып. 2. Под. Ред. Ю.М. Боршняка. Тверь, 2001.

467. Свирин А.Н. О роли природы в русском интерьере XYIII века. // Материалы научной конференции (1973). Художественная культура XYIII века. М, 1974.

468. Секретарь Л. История усадьбы, Петрово //Русская провинция. 1997. № 3(23). С. 104-106. (Усадьба Новгородской губ.).

469. Селинова Т.А. Иван Петрович Аргунов. М, 1974.

470. Сергеев И.Н. Страницы из истории подмосковного Царицына // Вопросы истории. 1997. №11. С. 160-162.

471. Сергеев И.Н. Царицыно: Загадки кирпичных клейм // Вопросы истории. 1997. №9. С. 174-175.

472. Сидоро А.А. Русские портретисты XYIII века. М, 1923.

473. Сидоров А.А. Русские портретисты XYIII века. М, 1923.

474. Сизинцева Л. И. Музейрая деятельность в Костромском крае. Становление и развитие. XI Х- первая треть XX вв.Диссертация на соискан. Уч. степени кандидата культурологии. М, 1998.

475. Сизинцева Л.И. «Бедные дворяня».Костромской губернии первой половины XIX в. по источникам личного происхождения. // Провинция как социокультурный феномен: Сб. научных трудов участников YIII Международной конференции. Кострома. , 2000.

476. Смилянская Е.Б. Дворянское гнездо середины 19 в.: Тимофей Текутьев и его «Инструкция о домашних порядках». М.: Наука, 1998. 204 е.: ил.

477. Смилянская Е.Б. Идеал дворянского гнезда середины 18в. в «Инструкции о домашних порядках» Т.Т. Текутьева // Рукописи. Редкие издания. Архивы. Из фондов библиотеки Московского университета. М.: Московский университет, 1997. С. 21-48.

478. Смирнов В.А., Смирнова Л.И. Каширский район с древнейших времен: Очерки краеведов. М.: Энциклопедия сел и деревень, 1998. 575 е.: ил.

479. Смирнов Г. К. Н. А. Львов и усадьбы Новоторжского уезда. // Художественная культура русской усадьбы. М ., 1995.

480. Смирнов Л. Усадебный ландшафт России. // Наше наследие. 1994. №29-30.

481. Смирнов Л.М. Усадебный ландшафт России // Наше наследие. 1994. № 290-30. Ред. В.П. Енишерлов. М.: Искусство. С.160.

482. Смирнова Т.Н. Памятники в Остафьеве: Истории создания и художественный образ. М.: Музей-усадьба Остафьево «Русский Парнас», 1998. 105 е.: ил.

483. Собко Н.П. Словарь русских художников: ваятелей, живописцев, зодчих, рисовальщиков, литографов, медальеров, мозаичистов, иконописцев, литейщиков, чеканщиков, сканщиков и пр. с древнейших времен до наших дней (XI-XIX вв.). Т. 1-3. СПб., 1897-1899.

484. Соколова Т. М. Орлова К. А. Глазами современников : Русский жилой интерьер первой трети XIX века. Л., 1982.

485. Соколовская Г. О. Русское массонство и его значение в истории общественного движения. М., 1999.

486. Солнцева А. Сельцо Щелыково, или увидим ли мы небо в алмазах? // Огонек. 1998. №15. С. 44-48. (Усадьба в Костромской обл.).

487. Соловьев К.А. «Во вкусе умной старины.» Усадебный быт российского дворянства 11 половины XYIII — I половины XIX века. По воспоминаниям, письмам и дневникам. Очерки. Спб., 1998.

488. Соловьев С.М. История России с древнейших времен. Отв. Ред. JI.B. Черепнин (тт.27-28), коммент. И.А. Булыгина. М.: Мысль. 1965. -670 с.

489. Соловьев С.М. История России с древнейших времен. Отв. Ред. JI.B. Черепнин (тт.25-26), коммент. С.М. Каштанова. М.: Мысль, 1965. 647 с.

490. Сорокатый В.М. Вопросы биографии Г. Островского и искусство портрета в Великом Устюге XVIII в. Памятники культуры: Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник. 1989. Сост. Т.Б. Князевская. М., Наука. 1994. - С.480.

491. Сотникова О.М. Сахарова JI.C. Новые данные об усадьбе Кузьминки // Реставрация и исследования памятников культуры. Вып. 1.,М., 1975.

492. Средин А. Полотняный завод // Старые годы. По страницам старых журналов // Наше наследие. 1988. I. Ред В.П. Енишерлов. М.: Искусство. С. 160. (Прим. 105-112).

493. Станюкович В.К. К вопросу о картинных галереях русских вельмож XYIII в. Записки историко-бытового отдела. ГРМ. Вып. 1.Л.,1928.

494. Старк В.П. Портреты и лица. XYIII- середина XIX века. СПб., 1995.

495. Стародубов Ю.В. О родине малой: Выхино-Жулебино: Историко-краеведческий очерк. М.: Б. и., 1997. 22 е.: ил. (Вешняково, Кусково, Кузьминки).

496. Стернин Г. Русские художники 1830-1840 х. годов. Групповой портрет в историко культурном контексте. // Искусствознание: Журнал по истории и теории искусства. № 1., 2003.

497. Стернин Г.Ю. Об изучении культурного наследия русской усадьбы. //Русская усадьба. Вып. 2 (18). М., 1996.

498. Стернин Г.Ю. Русская загородная усадьба в современных историко-культурных интересах.// Русская усадьба. Вып. 4. М., 1998.

499. Стернин Г.Ю. Усадьба в поэтике русской культуры. // Сборник «Русская усадьба». Вып. 1 (17). Москва-Рыбинск. Изд-во «Жираф», 1994.

500. Столица и усадьба. Журнал « Красивой жизни» Выход. 2 раза в месяц. Спб. 1913-1917.

501. Суздалев В. Коломенское // Наше наследие. 1997. №43-44. С. 1321.

502. Суслов И.М. Петербургская миниатюра на эмали XVIII века / Искусство, 1961, № 4. С.52-53.

503. ТанаеваЛ.И. Польский портрет XVII-XVIII веков: К вопросу о примитивных формах в искусстве Нового времени // Советское искусствознание-77. Вып.1. М., 1978. С. 105-109.

504. Танаева Л.И. Польское изобразительное искусство эпохи Просвещения. М., 1968. С.

505. ТанаеваЛ.И. Сарматский портрет. Из истории польского портрета эпохи барокко. М., 1979. С.

506. Тверская усадьба: Указатель архивных документов, книг и статей (1900-1995). В 3-х ч. / Отв. сост. О.Н. Овен; гл. ред. Е.И. Березкина. Тверь: б.и., 1996. ч.1. 176 е.; ч.2. 208 е.; ч.З 189 с.

507. Тверской А. Кому поклонится Спасское-Лутовиново? // Сельская молодежь. 1998. №6. С. 6-8.

508. Тельковский П.А. Великий Устюг: архитектура и искусство XVII-XIX веков. М.: Искусство. 1977. 179 с. с илл.

509. Тельтевский П. А. Великий Устюг: Архитектура и искусство XYII-XIX вв. М., 1977.

510. Темп К.П. Каргополь. Архангельск. М.: Искусство. 1977.

511. Терентьева О.А. Три века усадьбы Петровско-Разумовское // Ландшафтный дизайн. 1998. №4 (авг.-сент.). С. 6-9.

512. Типов А. Летопись Великоустюжская. М.: Искусство. 1988. 78 с.

513. Тихомиров Е.И., Сотникова Н.А. Троицкое-Кайнарджи // Московский журнал. 1998. №1. С. 46-50.

514. Тихонов Ю.А Дворянская сельская усадьба близ Москвы и Санкт-Петербурга в 18 в. // Отечественная история. 1998. №2. С. 3749.

515. Тихонов Ю.А. Помещичья усадьба и помещичье хозяйство в России после соборного уложения (1649-1679). // История СССР. М.,1978.

516. Тихонов Ю.А. Топографические описания российских губерний о сельских помещичьих усадьбах в конце 18 в. // Проблемы региональной истории России. 4.1. Липецк: Б.и., 1997. С. 100-109.

517. Тиц А.А. На земле древнего Галича (Галич, Чухлома, Солигалич). М., 1971.

518. Тиц А.А. На земле древнего Галича. М., 1971. 60 с.

519. Тишунина Т.Б. Введенское в переписке Шереметевых-Гудовичей // Звенигород за шесть статей / Под ред. В.А. Кондрашиной, Л.А. Тимошиной. М.: УРСС, 1998. С. 186-191.

520. Толстая Н.И. «Где вы, милые тени?» // Дворянское собрание. №6. М.: Российское дворянское собрание, 1997. С. 214-229. (Новинки Тверской обл.).

521. Три века усадьбы Кузьминки. Том.1. Кузьминки-Влахерское в произведениях И.Н.Раух. М., 2004.

522. Тулупов В.Н. Идеальная модель русской усадьбы последней трети XVIII века в трудах А. Болотова. Автореферат канд. дисс. М.: Архитектурный институт. 2000. — 21 с.

523. Турчин B.C. Аллегория будней и праздников в сословной иерархии XYIII начала XIX века. //Русская усадьба. Вып. 2 (18). М, 1996.

524. Тыдман JI. В. Изба. Дом. Дворец. Жилой интерьер России с 1700 по 1840-е. Годы. М, 2000.

525. Тыдман Л.В. В Зазарове нужно сделать все, как надо / Зап. Н. Мулюкин // Автограф. 1998. №7 (17). С.З.

526. У истоков русской живописи: Каталог выставки в ознаменование двухсотлетия со дня основания Академии наук СССР. ГТГ. М, 1925.

527. Усадебная культура Поволжья конца 18- начала 20 века : Материалы II Поливановских чтений 24- 25.04. 2002. Ульяновск, 2003.

528. Усадебное ожерелье Юго-Запада Москвы. 2-е изд. / ред.-сост. Л.В. Иванова. М.: Мосгорархив, 1997. 186 е.: ил, карта.

529. Усачева С.В. Федор Алексеев. Альбом. ГТГ. М, 2004.

530. Успенский А.И. Словарь художников XYIII века, писавших в императорских дврцах. М, 1913.

531. Филаткина Н.А. Последние владельцы усадьбы Ивановское // Московский журнал. 1998. №2. С. 54-58.

532. Фирсова Е.Н. Михалкове подмосковное имение Е.Р. Дашковой // Воронцовы - два века в истории России. Вып. 3 Петушки, 1998. С. 190-193.

533. Харламова А. Золотые комнаты дома Демидовых в Москве. Под. Ред. Д. П. Сухого и Н. И. Брунова. М, 1955.

534. Хачатуров С. Царицыно — памятник разбившимся мечтам // Планета Красота. 1998. №1. С. 34-35.

535. Хемницер И.И. Полное собрание стихотворений. М, 1963.

536. Холодова Е. Усадьбв Курской губернии: Историко-архитектурные очерки. Приложения: Свод загородных усадеб, храмов, монастырей Курской области. Курск: ТОО «Крона», 1997. 96 е.: ил.

537. Художественная выставка русских исторических портретов. СПб., 1902, СПб, 1902.

538. Художественная культура русской усадьбы. Сб. ст. ред. Сост. И.В. Рязанцев. М, 1995.

539. Художественное собрание дворянских усадеб и купеческих особняков. Выставка произведений живописи из собрания Рыбинского Государственного историко-архитектурного и художественного музея -заповедника. М, 2001.

540. Художественные памятники Верхней Волги, (от Калинина до Ярославля) М, 1968.

541. Художественные собрания дворянских усадеб и купеческих особняков. / Рыбинский историко- архитектурный и художественный музей заповедник. М., 2000.

542. Ххолмянский JI. Пластика интерьеров московского классицизма конца XYIII- нач. XIX вв. Атореферат дис. на соиск. уч. степени . канд. архитектуры. М., 1954.

543. Целищева JI.H. Степан Семенович Щукин. М., 1979.

544. Цоффка В. В. Захарово в «Зерцале вод». //Пушкинское наследие и русская усадебная культура. Мат. 1-й пушкинской научно-практической конференции 17-18 октября 1996 г. Большие Вяземы.,1997.

545. Чайковская О.Г. «Как любопытный скиф.»: Русский портрет и мемуаристика второй половины XYIII века. М. 1990.

546. Чегодаев А.Д. Русская художественная культура XYIII века. // Материалы научной конференции (1973). Художественная культура XYIII века. М., 1974.

547. Чернышов В. И. Усадьбы России. М., 1992.

548. Чечулин Н. Русское провинциальное общество во второй половине XYIII в. Спб., 1989.

549. Чижикова А.Б. Подмосковные усадьбы сегодня. М., 2000.

550. Чтоб не распалась связь времен. Григоровский сборник / сост. В.Н. Ясинская. М., 1997. 111 е.: ил. Григорово, Шуколово, Малюшино, Деденево, Муханки, Новоспасское.

551. Чуванов М. Крест мой?. // Наш современник. 1997. №4. С. 217230. Надеждино, Башкирия.

552. Шамурин Ю.И. Подмосковные. М., 1912. с.

553. Шафранова О.И. Крепостное хозяйство на примере нашего Никольского // Дворянское собрание. №7. М.: Российское дворянское собрание, 1997. С. 43-59. Усадьба Вологодской обл..

554. Швидковский Д. О. Чарльз Камерон при дворе Екатерины II. Интерпретация европейских моделей в российском культурном пространстве на примере творчества Чарльза Камерона. М.,/ « Наше наследие» . 2001.

555. Швидковский Д., Шорбан Е. Московские особняки. М.: Московские учебники, 1997. 127 е.: ил.

556. Швидковский Д.О. Минерва и Александр: Последние дворцы императрицы Екатерины II // Наше наследие. 1998. №46. С. 5-17. Царицыно, Царское село, Павловск.

557. Шеватов Б. Дворянское гнездо Орловых // Наука и жизнь. 1997. №11. С. 56-61. Усадьба в с. Остров.

558. Шемшурина Е.Н. Ансамбль Царицыно и романтическое направление в русской архитектуре половины XYIII нач. XIX вв. Автореферат диссерт. на соиск. учен. степ, кандид. архитект. М., 1952.

559. Шереметьев П.С. Вяземы. СПб., Шереметьев., 1916.

560. Шереметьевский В.Б. Русский провинциальный некрополь. Т. 1. М., 1914.

561. Шестимиров В.А. Забытые имена : Русская живопись XIX века. М., 2004.

562. Шипилов А.Д. Историко-краеведческая деятельность в Костромской губернии в конце XYIII- начале XX вв. Диссертация на соискан.уч. степени кандидата исторических наук. М., 1985.

563. Шмидт С.О. Усадьбоведение и краеведение. // Русская усадьба. Вып. 1 (17) М.,Рыбинск. 1994.

564. Шнппинг Д.О. Древний Сосенский стан Московского уезда // Сергеев И. Царицыно. Суханово: Люди, события, факты. М.: Голос, 1998. С 385-468.

565. Щерба И.Г. История села Виноградове // Московский журнал. 1997. №12. С. 55-59.

566. Щербатов М.М. О повреждении нравов в России. М., 1984.

567. Щербатова М.Н. Материалы для справочной книги по русским портретам. Вып. 1-2. М., 1910.

568. Щукин В. Миф дворянского гнезда (Геокультурологическое исследование по русской классической литературе). Краков: Ягеллонский университет, 1997. 315 с.: ил.

569. Щукин В.Г. Поэзия усадьбы и проза трущебы. //Из истории русской культуры. Т.5. М.,2000.

570. Энциклопедический словарь. Изд. Ф.А. Брокгауз. И.А. Эфрон. — СПб, 1903. Т. 76.

571. Эрмитаж. Ленинград. Акварель и рисунок русских художников конца XYIII середины XIX века. Временная выставка из фондов отдела истории русской культуры. Каталог. Авт. вступ. ст. и каталога Г.А. Принцева. Л, 1972.ч *

572. Яблонская Т.В. Классификация портретного жанра в России XYIII в. К проблеме национальной специфики русской живописи // проблемы истории СССР. Вып. YI. М, 1977.

573. Яблочков М. История дворянского сословия в России.Спб,1876.

574. Яковлева Н.А. Русский живописный исторический портрет: К проблеме формирования жанра. Автореферат диссерт. на соиск. учен, степ, кандид. искусствоведения. Л, 1973.

575. Ямщиков С.В. Григорий Островский живописец из крепостных / Творчество. 1973, № 4.

576. Ямщиков С.В. Костромская находка // Панорама искусств-78. Советский художник. Вып. 2. М, 1979. 351 с. (Прим. 231-239).

577. Ямщиков С.В. Спасенная красота. Рассказы о реставрации памятников искусства. М.: Просвещение. 1985. 193 с.

578. Янькова Е.П. Рассказы бабушки. Из воспоминаний пяти поколений, записанные и собранные ее внуком Д. Благово. Л, 1989.

579. Яремич С.П. Художества в период президентства И.И. Бецкого. -Русская академическая художественная школа в XVIII веке. Известия

580. Государственной Академии истории материальной культуры. Вып. 123. М., Л., 1934. С. (Прим. 106, 193).

581. Ярославские портреты XVIII-XIX веков. Каталог выставки. Автор вст. ст. И.Н. Кулешова, С.В. Ямщиков. Ярославль. Ярославский художественный музей. 1980. 110 с.

582. Ярославские портреты XYIII XIX веков: Ярославль, Углич, Рыбинск, Переславль - Залесский, Ростов. Каталог выставки. Сост. предисл. И. Федоровой, С.Ямщикова. М., 1981.

583. Ярославский художественный музей. М., 1983.

584. Ясенево: История и современность / П.Д. Алексеев, М.А. Филин, А.Г. Четвериков. М., 1997. 144 е.: ил.

585. Список используемых архивных источников :

586. ГАВО, ф. 1160, on. 1, д.1, л.З (фонд Пановых).2. ВГЗМ. Фонд фотонегативов.

587. ГАВО, ф. 476, on. 1, д. 52, л.6 (окладные книги недвижимости по г. Вологде за 1801 г.).

588. ГАВО, ф. 388, on. 1, д. 846, л.463-467 (Ревизские сказки по Вологодскому уезду).

589. ГАВО, ф. 379, оп. 8, св. 1, д. 1 (Запись изповедной книги Спаса Преображенской церкви за 1780 г. Великого Устюга).

590. ГАКО, ф. 122 (Костромской губернский предводитель дворянства).

591. ГАКО, ф. 1022, оп.2, д. 138(Усадьбы Костромского уезда и их владельцы).

592. ГАКО, ф. 1358, оп.1, д. 12 (фонд Пановых).

593. ГАКО, ф. 558, оп.1, ед. хр. 141, л. 95 (фонд Черевиных. 1720-е годы). Ю.ГАКО, ф.121, on. 1, д. 8842 (фонд Пановых).

594. ГАКО, ф.670, on. 1, ед. хр. 959 (фонд Черевиных. 1590-1859 гг.).

595. ГАКО, ф.р. 1022, оп.2, д.45, л.17 (фонд Е.В. Сапрыгиной).

596. ГАКО, ф.р. 2450, on. 1, д. 56а, л. 16 (фонд Черевинская библиотека).

597. ГАКО, ф.р. 513, оп.1, д. 335, д. 331, д. 313 (личный фонд Е.В. Кудряшова).

598. ГАКО, ф.р. 838, оп.1, ед.хр. 17 ( А.И.Рязановский. Описание Неронова).

599. ГАКО, ф.р. 864, on. 1, д. 145 (фонд Пановых).

600. ГАКО, ф.р. 864, on. 1, д. 48 (личный фонд А.А. Григорова).

601. ГАКО, ф.р. 864, оп.1, д.245, л. 2 (Отчет В. Магницкого об обследовании Галичского уезда осенью 1918 г.).

602. ГАКО, ф. 620, on. 1, д. 1-77 (фонд А.А. Катенина).

603. ГАКО, ф. 116, on. 1, ед. 1227(фонд Катениных).

604. ГАКО, ф. 133, on. 1, д. 2161, л.1-2 (фонд Катениных).

605. ГАКО, Ф.200. Оп. 3. Д. 473. Л. 104623 .ГАКО, Ф.77. Оп.4. д.21.1786. ГАКО. Ф. 864 (Копия письма А.А.Григорова

606. П.А. Смирнову 1975 г, личный фонд А.А. Григорова). 24.КИАМЗ, (отдел негативов) кок. 11274.

607. ГАКО. Ф. 200. On. 3. Д. 473. Л. 1053.

608. ГАЯО, ф. 73, оп. 4, д.1 № 21 (фонд Черевиных, Ревизские сказки за 1764г.)

609. ГАЯО, ф. 263, on. 1, д.2 л. 47-48 (фонд Тишининых).

610. ГАЯО, ф. 72, on. 1, д.621, л.1 (дело о просьбе Устюжского купца В.Березина о внесении его в число именитых. 1785).

611. ГАЯО. Ф. 213. On. 1. Д. 2297. №4.

612. ГАКО, ф.127. д. 1.2. ( Нерехотская дворянская опека. В журналах заседаний опеки имеются материалы по имениям малолетних или несостоятельных помещиков. Описание этих имений, в том числе усадеб.)

613. ГАКО, ф.138 (Чертежное отделение костромского губу правления, гдехранятся планы и чертежи земельных владений костромских дворян).

614. ГАКО, ф.161 (Костромской губернский статистический комитет).

615. ГАКО, ф.200 (Костромская губернская ученая архивная комиссия -КГУАК. В фонде хранятся спорные дела по имениям, рассматриваемые в Сенате. 1642-1847 гг.).

616. ГАКО, ф.р.1224 ( Губерния. Личный фонд В.Н.Бочкова).

617. ГАКО, ф.133 (Канцелярия костромского губернатора).

618. ГАКО, ф.134 (Костромское губернское правление. Формулярные списки).

619. ГАКО, ф.142 (Костромское губернское по крестьянским делам присутствие. Уставные грамоты.)

620. ГАКО, ф.593 (фонд С.И. Бирюкова костромского губернского предводителя дворянства).

621. ГАКО, ф.654 (фонд Александра Ивановича Рязановского правителя дел Костромской ученой архивной комиссии).

622. Копии архивных документов, непосредственно имеющие отношение к теме диссертации:

623. ВАКО. Ф. 1160. оп.1 д. 1, л.З.) .

624. Условия договора на аренду земли Предтеченской церкви в городе Тотьме, сданную в «картоту» купцу А.А. Панову и «платить за аренду по 1руб 50 коп. каждый год с будущего 1762 года») Скрепа.1. Ф.1160, оп.1.)

625. Примечание к главе М, CSf-56. , .

626. Прим. 1. (ГАКО, ф. 620, on. 1, д.6, л.1)U

627. Прим. 2. (ГАКО, ф. 620, on. 1, д.7, л. 1-6)

628. Писано нашего государства в царствующем граде Москве лета 7132-го февраля в 29 день.

629. На подлинной написано тако: «Царь и великий князь Михайло Федорович всея Руси самодержавец. А подписал царев и великого князя Михаила Федоровича всеа Руси дьяк Иван Кирилов сын Грязев. Справил подьячий Тимоха Андреянов.»

630. Прим. 3. (ГАКО, ф.р. 1043, on. 1, д. 101, л. 70)

631. Прим. 6. (Чухломской краеведческий музей кп. № 1503, л. 107).

632. Чухломской краеведческий музей кп. № 1503, л.107

633. Прим. 7. (Чухломской краеведческий музей кп. № 1503, л. 108)

634. По той же сказке за ним же Иваном Котениным в том же селе двор скотцкий стоит в пусте. Того двора Кондратей Яковлев з женою Пелагеею Семеновою дочерью бездетны бежали в 715 году, а брат ево Яков з женою своею умре в 714 , году»1. Прим. 8.

635. Ф. 130, оп. 12, д. 213. Описание святые иконы Святителя и Чудотворца Николая местно чтимыя.

636. Сия святая икона находится в Николаевской церкви Чухломского второго Благочинного округа, села Клусеево.

637. Величина ея 8 вершков, в ширину 6 вершков, толщина же в 4 вершка, живопись весьма древняя, на стороне противоположной лицевой оклад также серебряный, драгоценных же украшений никаких нет.

638. Сведения относительно описываемой местно-чтимой Св.Иконы, собранные от словесного предания старожилов, как местных прихожан, так и посторонних лиц.

639. Все окрестные жители к описываемой Св.Иконе с начала ее появления и до сего дня имели твердую веру и глубокое уважение, а по вере и прошениям их удостаиваются и благодатных даров.

640. При нашей церкви нет никакой рукописной службы кроме известной печатной отдельной службы Св. Николаю Чудотворцу.

641. Николаевской церкви села Клусеева Священник Павел Разумовский.

642. Той же церкви дьячек Иоанн Виноградов

643. Прим. 9. (ГАКО ф.р. 864, on. 1, д. 44, л.58-59) 4' '

644. Прим. 9. (Чухломской краеведческий музей кп. № 878, инв. № 731)

645. Сего Сентября 14 дня 1812 года от Николаевской церкви, что в селе Клусееве из вкладной и кошеловой сумы 250 рублей ассигнациями в пожертвование для пособия на составление новых военных сил приняты. -Благочинный иерей Иоанн Андронников.»

646. Прим. 11. (ГАКО, ф. 620, on. 1, д. 17, л. 10)

647. Милостивая Государыня Мария Юрьевна!

648. ГАЯО. Ф. 213. On. 1. Д. 2297. №4.

649. За Григорием Михайловичем Островским, что дано ему в жены его вдовы Анны Яковлевны Грабленого прожиточное поместье в Пошехонском уезде в Горицкой волости сельца Хмельнишное полпустоши Медведковой, жеребей деревни Акинсимовой.