Оперный театр в культуре Германии второй половины ХХ века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.02, доктор культурол. наук Махрова, Элла Васильевна

• Махрова, Элла Васильевна
• доктор культурол. наук
• 1998

Оглавление диссертации доктор культурол. наук Махрова, Элла Васильевна

Введение.2

Оперное искусство в системе гуманитарного знания.2

Культурологический подход к изучению оперного театра.4

Соврелгенный немецкий оперный театр как объект научного изучения.7

От "сепаратного" - к "контектстному" исследованию отдельных областей современной немецкой культуры.12

Изучение оперного театра в контексте немецкой культуры: задачи и структура диссертационного исследования.13

1. Два государства единой нации и судьба исторических традиций немецкой оперы.26

2. 40-е годы: "Нулевой Час".32

2.1. Крах прошлого и начало будущего.32

2.2. У истока немецкого послевоенного театра.36

2.2.1. Классические образы и "злоба дня" на оперной сцене.39

Антигона" К.Орфа.40

Осуждение Лукулла"' Б.Брехта-П.Дессау.44

3. 50-е годы: Расщепленная нация в силовом поле "американизации" и "советизации".50

3.1. "Аденауэровская эра" в истории Западной Германии.50

3.1.1. "Бульвар одиночества" Х.В.Хенце в контексте формирующегося "общества процветания".56

3.2. "Первое немецкое государство рабочих и крестьян" в восточной части Германии.61

3.2.1. "Йоханн Фаустус" Х.Эйслера и "новая немецкая национальная опера".66

3.3. У истоков новой немецкой оперной режиссуры.74

3.3.1. "Новый Байройт" Вршанда Вагнера.75

3.3.2. "Реалистический музыкальный театр" В.Фельзенштайна.80

4. 60-е годы: Под знаком политической конфронтации и экономической конвергенции.89

4.1. ФРГ: Время "большой коалиции" и больших беспокойств.89

4.1.1. На полпути от "автономной" эстетики к социальному протесту: "Солдаты" Б.А.Циммерманна.96

4.2. ГДР: вступление в социалистические будни.106

4.2.1. Идеологические формулы как художественные метафоры: "Последний выстрел" З.Маттуса.112

5. 70-е годы: В противоречиях стабилизации.123

Fi сТэР"Р* T\/Ti=>wил? г»p>i+>nr)л/rpи/гт/т т/г сфвахом пеоед ними 123

5.1.1. "Постреволюционный" западногерманский театр 128

5.1.2. Между "антиоперой" и классическими традициями.133

Государственный театр" М.Кагеля.133

Мы придем к реке" Х.В.Хенце.145

Лир" А.Райманна.152

5.2. ГДР: грани культурной либерализации.159

5.2.1. Театр ГДР в условиях либерализации.167

5.2.2. "Широта и многообразие" в оперном творчестве. 176

Диалектический музыкальный театр":

Эйнштейн" П.Дессау 180

Современная onepa-seria: "Омфала"

З.Маттуса.192

Музицирующий театр": "Шугу и летающая принцесса" У.Циммерманна.203

6. 80-е годы: Итог "жизни в противоположных направлениях".213

6.1. ФРГ: В "раю постмодерна".213

6.1.1. "Оперный бум" и режиссерский музыкальный театр.226

6.1.2. Театр "из духа музыки".234

Гамлет-машина" В.Рима.234

Свет" К.Штокхаузена.245

6.2. ГДР: Социалистическое сознание в ориентации на опыт повседневности.257

6.2.1. Театр как "лаборатория социальной фантазии" .267

6.2.2. Социальные и человеческие проблемы в современной опере.280

Песнь о любви и смерти корнета Кристофа Рильке" З.Маттуса.282

Граф Мирабо" 3. Mammy.287

Заключение диссертации по теме «Историческая культурология», Махрова, Элла Васильевна

Заключение

Объем художественного материала, накопленного за прошедшие полвека, не позволяет охватить его весь целиком. Выбор, сделанный автором настоящей работы, определялся двумя факторами. Во-первых, мерой общественного резонанса, который вызывало то или иное оперное произведение или постановка. А во-вторых, мерой художественно-эстетической новизны и последующего влияния на развитие оперного театра.

В центре внимания находились проблемы осмысления содержания и социальных функций оперного искусства, связи художественного творчества с духовной жизнью общества. Для немецкого искусства эти проблемы оказались центральными. Сама история и особенно опыт национал-социализма выработали у немецких художников особую чувствительность к вопросам социально-этической ответственности. "Потрясеннное сознание" поставило искусство под невероятной силы пресс сомнений в легитимности унаследованных традиций. Именно благодаря этим сомнениям и поиску нового художественного языка, на котором можно говорить "после Освенцима", оперный театр получил мощные импульсы к саморазвитию. Пути такого саморазвития оказались различными в двух соседних Германиях. Общий культурный опыт по разному преломился и модифицировался в условиях раскола нации на государства с разным общественным строем.

В Восточной Германии оперный театр из "послушного" орудия идеологического воспитания, управляемого и запускаемого "сверху" постепенно превратился в "лабораторию социальной фантазии", форум обсуждения важнейших общественных проблем. При этом художественный институт театра выполнял противоречивую роль репрезентанта государственной культурной политики и одновременно критика этой политики.

Западногерманская опера, свободная от идеологически

II 1 !Т воспитательных задач и от официального участия в общественно-политической жизни, должна была замкнуться в художественных экспериментах, принципиально противопоставляемых этой жизни, существовать по законам "автономного искусства", которое однако сейсмографически чутко реагировало на эмоционально-духовную атмосферу времени. И в том и другом случае оперный театр оказывался зеркалом развивающейся и изменяющейся культурной ситуации, отражением философско-мировоззренческих сдвигов, изменения эстетического сознания.

При всей независимости развития двух ветвей немецкого оперного театра и нюансов культурно-смыслового содержания оперного творчества нельзя не видеть общих тенденций художественного процесса. Общность обусловлена прежде всего двумя главными факторами: единством исторических национальных традиций, составляющих "базу" оперного искусства Восточной и Западной Германий, и единством культурного опыта современной эпохи, который однако преломлялся с различных идеологических позиций.

Несмотря на разные идеологические основания и предпосылки оперный театр двух Германий двигался в общем русле трансформации традиционных жанрово-видовых признаков оперного искусства. Данную трансформацию принято определять как движение от "оперы" к "музыкальному театру", подвергшему характерные особенности оперно-театральной практики актуализации и художественно-стилевой модификации в сответствии с эстетическими требованиями современного искусства.

Одной из важнейших движущих сил этого процесса стала оперная режиссура. Работы немецких режиссеров (Виланда Вагнера, В.Фельзенштайна, Х.Нойенфельза, Х.Купфера, и

И.Херца, Р.Бергхауз и др.) изменили отношение к классическому оперному репертуару, превратив его в материал для актуализирующих интерпретаций и обсуждения на оперной сцене важнейших общественных проблем современности.

Оперная режиссура не могла не повлиять на характер оперного творчества. Но и в самом лоне композитоорского творчества шел процесс активного поиска новых художественных форм. Немецкие композиторы (К.Орф, Б.А.Циммерманн, Х.В.Хенце, А.Райманн, В.Рим, К.Штокхаузен, П.Дессау, Х.Эйслер, З.Маттус, У.Циммерманн и др.) расширили представления о возможностях оперы и существенно обогатили известный арсенал художественных средств и приемов. В современный оперный обиход на равных правах вошли и давно забытые исторических формы (например, формы оперы-вепа) и новейшие музыкально-театральные эксперименты (особенно из области "интрументального театра"), создав чрезвычайно богатую палитру.

Динамичная художественно-содержательная эволюция оперного театра парадоксально сочеталась с консервативной традиционностью институциональной организации оперного искусства. Но именно этот консерватизм обеспечил оперному театру прочное сохранение приоритетных позиций в традиционной иерархии ценностей немецкой культуры. Оперный театр остался одним из главных репрезентантов так называемой "высокой культуры", институтом сохранения национального и интернационального культурного наследия.

Немецкий оперный театр можно рассматривать как уникальный и национально самобытный опыт развития богатых исторических традиций художественного жанра оперы. И в то же время оперное искусство Германии демонстрирует типические черты современного художественного процесса и многими нитями связано с общим развитием культуры XX века, подчиняясь его закономерностям и по-своему их преломляя.

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