И. И. Машков. Живопись 1930 - начала 1940-х годов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат искусствоведения Полончук, Татьяна Анатольевна

• Полончук, Татьяна Анатольевна
• кандидат искусствоведения
• 2002

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Полончук, Татьяна Анатольевна

Введение.

Глава 1. Поиски стиля. Живопись 1930 — 1933 годов.

1.1. Время поисков.

1.2. Живопись 1930 — 1933 годов: пейзажи, портреты.

Глава 2. "Михайловский" стиль. Живопись 1933 — 1936 годов.

2.1. "Михайловский" стиль: парадные портреты и натюрморты.

2.2. "Три партизана". Картина и замыслы.

Глава 3. Живопись 1936 — начала 1940-х годов.

3.1. Живопись 1936 — начала 1940-х годов: натюрморты, пейзажи, портреты.

3.2. Машков и искусство 30-х годов.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «И. И. Машков. Живопись 1930 - начала 1940-х годов»

Творческое наследие Ильи Ивановича Машкова состоит из почти 1200 работ: живопись, рисунки, лубки, эскизы и монументально-декоративные работы. Все эти работы легко узнаваемы, несмотря на различные временные промежутки и изменения стиля художника, чье творчество неразрывно связано с путями развития отечественного искусства 1910 — 1940-х годов нашего века. О художнике писали многие критики и искусствоведы: А. Бенуа, И. Грабарь, С. Маковский, И. Тугендходьд, Н. Лунин, А. Эфрос, М. Волошин, А. Федоров-Давыдов, А. Луначарский, В. Мурина, С. Дружинин, В. Костин, И. Болотина, Г. Арбузов, Г, Поспелов и многие другие. Но, чаще всего, творчество художника рассматривалось в русле тех группировок, к которым он принадлежал: "Бубновый валет", "Мир искусства", "Московские живописцы", АХРР — АХР. Оценки его творчества в разные периоды были подчас диаметрально противоположны, что связано с историческими процессами, протекающими в стране. НОВИЗНА ИССЛЕДОВАНИЯ. Почти во всех работах о Машкове анализ его творчества заканчивался 1930-м годом. Однако с 1930 года в творчестве художника происходят заметные изменения. В это время художник оставляет преподавательскую работу, которую он вел с 1902 года, и большую часть времени проводит у себя на родине в станице Михайловской ( ныне Урюпинский район Волгоградской области). Он пишет огромное количество работ: портреты, пейзажи, натюрморты. Выполненные им в станице портретные зарисовки ложатся в основу портретов и жанровых картин. Работы позднего периода творчества с 1930 по 1944 год известны менее всего. А это самый сложный период в жизни художника. Если в предыдущий период ( 20-е годы) художник отходит от выработанной им живописно-пластической системы "Бубнового валета" и становится на "путь реализма", то в следующий период ( 30-е годы) происходят более сложные изменения, не поддающиеся однозначной оценке. Этот период по различным признакам разделяется на два. С 1930 по 1936 год и с 1937 по год смерти художника. При первом взгляде на работы, созданные в эти промежутки времени, можно подумать, что речь идет о двух художниках, а при углубленном анализе, и о трех, особенно, если рассматривать работы с 1930 по 1934 год. Если в период с 1930 по 1932 год Машков всецело подчиняется натуре, то в период с 1933 по 1935 он сам приспосабливает натуру под свои замыслы. В этот промежуток он создает новый, свой, машковский, тип парадного портрета и парадного натюрморта.

Необходимо отметить, что военный период, с 1941 по 1944 год — год смерти художника, также стоит особняком в его творчестве. Серию портретов "военврачей и раненых" нельзя отнести к безусловным удачам, но как попытку художника создать документальную летопись времени, рассмотреть необходимо. При этом хорошо заметна эволюция живописной системы Машкова даже в эти короткие временные промежутки. В период с 1930 по 1936 год его стиль меняется гораздо быстрее, чем за период со второй половины 1910-х годов до 1930 года. Тем значительнее видятся изменения после 1936 года. И это относится не только к чисто живописным качествам его языка, но и к выбору тем и сюжетов. Особенно заметны изменения в излюбленном "бубнововалетцами" жанре натюрморта, хотя не ушли от этих изменений пейзаж и портрет.

При внимательном рассмотрении работ художника, документов того времени, вырисовывается картина полная противоречий. Рассмотрение же творчества Машкова, эволюция его живописного стиля на протяжении нескольких десятилетий представляет интерес как с позиций взгляда на творчество мастера, так и на те процессы, которые проходили в искусстве этого сложного и противоречивого периода.

В исследовании о позднем творчестве И.И. Машкова, выпавшем из поля зрения критиков и искусствоведов, рассматривается более 20 произведений художника, ранее недоступных не только широкому зрителю, но и специалистам, архив И.И. Машкова, находящийся в Волгоградском музее изобразительных искусств, а также периодические издания того времени. На родине И.И. Машков не только писал, устраивал выставки своих произведений, но и вел "общественную" работу. Он пытался создать из заброшенной станицы "образцовый агрогородок" с музеем, художественной студией, учебными заведениями. В его письмах этого времени уделяется много места не только жизни станицы, которая пережила два раскулачивания, голод, репрессии, но и вопросам культурной жизни этого периода: выставкам 30-х годов, встречам с руководителями партии и государства, беседам с художниками и творческим замыслам. Собранные все вместе эти документы помогают понять те процессы, которые происходили не только в творчестве художника, но и в изобразительном искусстве и культуре страны в целом.

АКТУАЛЬНОСТЬ РАБОТЫ. В настоящее время, в период устойчивого исследовательского интереса к проблемам искусства 30-х годов, рассмотрение работ художника 30-х — начала 40-х годов, научная обработка его архива представляются актуальными для исследователей, тем более, что работ, посвященных творчеству художника этого периода не существовало. Это представляется интересным и с той точки зрения, что аналогичные процессы в 30-е годы проходили не только в творчестве бывших "бубнововалетцев" ( А. Лентулов, Р. Фальк и др.) и представителей других течений начала XX века (П. Кузнецов, В. Татлин, А. Осьмеркин и др.), но и в европейском искусстве (П. Пикассо, А. Дерен и др.). КРАТКИЙ ОБЗОР ЛИТЕРАТУРЫ. Уже самые первые выступления Машкова на выставках широко освещались в прессе. Во время "Интернациональной выставки картин, скульптуры, гравюр, графики (рисунков)", вошедшей в историю искусства как "Салон В. Издебского" ( 1909 — 1910), проходившей совместно с французскими художниками, среди которых были Ж. Брак, К. Ван Донген, А. Матисс, А. Марке, П. Синьяк, А. Руссо и другие, он был назван "бесспорно самым сильным и убежденным из наших "революционеров""1. Участие Машкова почти во всех сколько-нибудь заметных выставках, на которые он выставляет не менее десятка работ, а на некоторые до 50 ( целыми "коллекциями картин", как отмечали критики), для чего ему даже отводились целые залы, снискало ему славу чемпиона "нижегородско-французской живописи"2.

Среди первых статей о его творчестве особое место занимает работа А. Бенуа "Машков и Кончаловский", в которой автор отмечает, что среди представителей "валетов" Машков "более живописец"3.

После революции интерес к творчеству художника не угас. Продолжали выходить статьи о его работах, обзоры выставок. Принадлежность Машкова к различным пост революционным объединениям и их борьбе ( "Московские живописцы", Общество

1 Маковский С. Художественные итога.—"Аполлон", 1910, №7, стр. 31.

2 Аристарх Лентулов: Путь художника. Художник и времяУАвт.-сост. Е.Б. Мурина, С.Г. Джафаров.—М.: Советский художник, 1990. Стр.188.

3 Бенуа А. Машков и Кончаловский //Речь.—1916—15 (28) апреля. московских художников, АХРР) отражена в статьях многих критиков того времени. Особое внимание уделяли художнику в 20-е годы. АА. Федоров-Давыдов и А.В. Луначарский, при всей полярности взглядов на творчество художника, были едины в одном, что это—"настоящий мэтр"1. Однако работы его во многом не вписывались в общую струю развития официального искусства.

Со второй половины 10-х годов происходят изменения в живописной системе художника. По словам исследователей он встает на путь реализма. В 1924 году Машков вступает в АХРР. Наступает новый этап интереса к его творчеству. Но, к сожалению, художник не оправдал возложенных на него надежд дать "настоящую революционную картину"2, к чему его призывал А. Луначарский.

Начиная с 20-х годов шел процесс пересмотра не только всей истории страны, но и истории искусства. Исследователи все меньше говорят о левых течениях в живописи. В 1929 году выходит книга АА. Федорова-Давыдова "Русское искусство промышленного капитализма", которая по сути была первой и последней обобщающей работой о русском искусстве конца XIX — начала XX века в отечественной искусствоведческой литературе предвоенного времени. Автор затронул творчество художников "Бубнового валета", находя преемственность в искусстве их предшественников. Творчество Машкова было не просто отмечено, но подверглось всестороннему анализу с точки зрения цвета и формы. И, хотя еще появляются статьи отдельных исследователей и теоретические работы самих художников об авангарде, это выглядит скорее исключением, чем правилом. В 30-е годы и это было пресечено, так как искусство это официально было признано как антинародное и формалистическое.

Неприятие "великим пролетарским писателем" и основоположником метода социалистического реализма М. Горьким эстетики "Бубнового валета" во многом сыграло свою роль в последующих оценках. Это неприятие отразилось на бубнововалетцах. Творческая же судьба самого Машкова, по сравнению с его соратниками, складывается все же удачно. За ним, с легкой руки А. Луначарского, прочно и надолго закрепляется слава "лучшего натюрмортиста". Сам же "Бубновый валет" уходит в

1 Федоров-Давыдов А.А. По выставкам ( обзор третий).— Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., 1975. Стр. 69.

1 Луначарский А. На выставках. — "Известия", 1925, 24 марта, № 67. небытие, удостаиваясь лишь мимоходного упоминания в некоторых специальных изданиях. И хотя в обзорах о выставках имя Машкова по-прежнему упоминается часто, но это скорее лишь констатация факта его присутствия. "Царит на выставке, безусловно, И. Машков"1, — замечает А. Федоров-Давыдов в статье 1927 года. И едко добавляет, что выставлены "плохие объективно вещи, но плохие вещи не рядового художника". Критика этого времени напоминает "бубнововалетский" период его творчества.

Со второй половины 30-х интерес к творчеству Машкова снизился настолько, что в последние годы жизни ( с 1940 и до смерти в 1944) о нем практически забыли. Перелом наступает с начала 50-х годов. Большое количество выставок, как в стране, так и за рубежом, на которых экспонируются работы художника, выводят его имя из забвения. Он становится "официальным". О нем часто начинают вспоминать критики и искусствоведы. В Большой Советской Энциклопедии ( 1950 — 1958, 2-е издание) ему не только посвящается отдельная статья (т. 26, 1954), но его творчество рассматривается еще в трех статьях: "Бубновый валет" ( т. 6, 1951), "Натюрморт" ( т. 29, 1954) и "Изобразительные искусства и архитектура" ( т. 50, 1957). Определения, данные энциклопедией, на несколько десятилетий установили единственно правильный взгляд на творчество Машкова и сам "Бубновый валет", заклеймив последнее как объединение русских "живописцев-формалистов, представляющее типичное проявление крайнего упадка буржуазного искусства эпохи империализма."2 Определив, таким образом, творчество художников объединения, все же добавляется, что только "в результате решительного преодоления формалистических принципов" такие художники, как П.П. Кончаловский, И.И. Машков, А.В. Куприн, ранее входившие в это объединение, "создали в условиях советской действительности свои значительные и правдивые произведения."3 Затем эта формула развития творчества Машкова была почти дословно повторена в статье о нем, где говорилось, что в предреволюционные годы он входил в формалистическую группировку, а в советский период встал на путь преодоления формализма. При этом отмечается, что

1 Федоров-Давыдов А.А. По выставкам ( обзор третий).— Русское и советское искусство. Статьи и очерки. М., 1975. Стр. 69.

2БСЭ, 2-е издание, т. б, [ Щ 1951. Стр. 217. з БСЭ, 2-е издание, т. б, [ М.], 1951. Стр. 217. главная область творчества Машкова — натюрморты, в которых он достигал значительного мастерства. И, подводя итог развития советского искусства, в статье "Изобразительные искусства и архитектура", подытоживается, что идя своим путем от формалистических увлечений к реализму, он создал "оптимистические, передающие материальность окружающего мира натюрморты"1. С этого времени начинается "открытие" художника и его творчества. Но настоящий пик интереса к художнику и литературы о нем приходится на 1956 — 1957 годы. В 1956 году выходит в свет альбом "Илья Иванович Машков. Избранные произведения" со вступительной статьей Е. Муриной. Первой монографией о его творчестве стала работа В.Н. Перельмана "Илья Машков", вышедшая в свет в 1957 году. В ней уже не скрывалась связь Машкова с авангардом, даже указывалось, что он один из зачинателей "Бубнового валета", стоявший в "начале своего пути на крайних позициях левого экспериментаторства и глубоко соприкоснувшийся с постсезаннизмом"2, но добавляется в духе статей из БСЭ, что художник впоследствии преодолел "формалистические путы" и опираясь на традиции русского национального искусства, связал себя с ахрровским движением и его борьбой за идейный реализм.

Так во всех работах о художнике прочно укрепилась схема, по которой он постоянно пытался порвать с формализмом и встать на путь реализма. Указывает В. Перельман и на то, что именно Машков был первым из всех бубнововалетцев, раньше и решительнее других порвавший с экспериментаторством и ставший на путь реализма. При этом добавлялось, что этому помогла революция, хотя начало перелома относится к годам первой мировой войны. Подводя итог его творчеству, В. Перельман отмечал мастерство живописной техники художника и присущее одному Машкову ее своеобразие.

О Машкове пишут в последующие годы С. Дружинин, И. Грабарь, П. Лебедев, В. Костин и многие другие. О нем много и охотно, как об учителе, вспоминают его ученики: П. Соколов-Скаля, А. Гончаров, Ю. Меркулов и другие. В сборнике "Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов", вышедшем в БСЭ, 2-е издание, т. 50, [ М.], 1957. Стр. 585.

2 Перельман В.Н. Илья Машков. — М: Советский художник, 1957. Стр. 8.

1962 году этот схематический подход к творчеству Машкова был вновь повторен.

В 1960-е годы продолжают выходить работы о Машкове. Среди них выделяются работы С.Н. Дружинина 1964 года. И хотя эти работы и подобные им внесли свой вклад в исследование творчества художника, они представляли Машкова лишь как мастера натюрморта, что подтверждалось и иллюстрациями. О раннем его творчестве предпочитали умалчивать. Однако в 60-е годы наметились перемены в изучении русского искусства рубежа столетий. Началось последовательное открытие ранее "опальных" художников. Ярким событием стала статья Н. Андронова "Живые традиции" в журнале "Искусство" за 1962 год. Автор осмеливался утверждать мысль, по тем временам считавшуюся крамольной, что дух "Бубнового валета" есть "наша исконная традиция"1. Идя наперекор сложившемуся мнению, что живописные принципы художников "Бубнового валета" в основе своей враждебны реализму, а их живопись это лишь экстравагантное формотворчество, разухабистый формализм и российский вариант сезаннизма, автор брал на себя смелость утверждать, что работы их глубоко национальны, а их искусство, зародившееся в предреволюционную пору было поистине бунтарским. Заканчивалась статья не просто призывом о необходимости расширения представлений о наследии, но и мыслью о том, что искусство художников "Бубнового валета" было явлением, имеющим национальное и мировое значение, а восстановление имен художников — давно назревшая проблема.

Эта статья послужила к началу дискуссии, развернувшейся в различных художественных журналах и газетах в 1962 году. Так, в редакционной статье "Великие традиции советского искусства", опубликованной в № 11 журнала "Искусство" ( 1962), говорилось, что теперь необходимо строго научно и объективно рассмотреть историю советского изобразительного искусства, отбросить несправедливые, пристрастные и огульно отрицательные оценки творчества ряда талантливых мастеров, которые стоят в первом ряду крупнейших мастеров советского искусства. Среди этих имен указывалось и имя И.И .Машкова.

1 Андронов Н. Живые традиции. Ко второму съезду художников СССР. — "Искусство", 1962, № 9. Стр. 9.

Московский художник" вышел в сентябре ( 1962, №11) уже с двумя статьями: В. Костин "Нужна серьезная исследовательская работа" и Д. Сарабьянова "Создать объективную историю советского искусства", продолжающих дискуссию.

Процесс "открытия" художников начала века и создание более объективной истории искусства медленно, но неуклонно шел, несмотря на попытки его остановить. В 1964 году в первом номере журнала "Художник" публикуется статья А. Лебедева "Искусство "Бубнового валета" и проблема художественного наследия", вошедшая позднее в одиозный сборник "Вопросы искусства в свете борьбы идеологий", и обрушивающаяся на эти ростки оттепели. Начиналась она с обращения к весьма претенциозной, по мнению Лебедева, статье Н. Андронова "Живые традиции" и сожалением, что она до сих пор не раскритикована.

Желание Андронова расширить наследие и ввести в художественную практику творчество представителей "Бубнового валета" вызывает резкое неприятие автора. Необычайно же высокая оценка Андроновым "Бубнового валета" дается, по мнению автора, совершенно декларативно. Резкое неприятие вызывает и признание бунтарским искусство его представителей, необыкновенный оптимизм и обращение к опыту западноевропейских мастеров в лице Сезанна, а уж тем более мысль, что их творчество имело ярко национальный характер. Высказывая возмущение по поводу того, что Н. Андронов причисляет участников "Бубнового валета" к золотому ядру классики советского изобразительного искусства, автор добавляет, что только из перечня этих художников, среди которых находятся родоначальники и представители кубизма, футуризма, абстракционизма, экспрессионизма, видно решительное отрицание реализма, русских реалистических традиций, идейности, сюжетности в искусстве, а также преклонение перед новейшим упадочным формалистическим искусством. Поэтому, подводя итог, автор отмечает, что нет никаких оснований для причисления искусства "Бубнового валета" к подлинно национальной русской живописи, так как их творчество пропитано антигуманизмом, аполитичностью и несет в себе полный разрыв с идеями социального освобождения и национального самосознания, которые составляют основу передового русского искусства. Заканчивалась статья поистине сакраментальной фразой о том, что, к сожалению, Н. Андронов не одинок, и уже многие начинают охаивать тот поистине целительный и благотворный переход к позициям социалистического реализма, который после Октября проделали многие бывшие "бубнововалетцы".

Но, несмотря на резкий тон статьи, она уже не смогла повлиять на начавшийся процесс воссоздания реальной картины русского искусства конца XIX — начала XX века. Особенно широко этот процесс развернулся в 70-е годы. Выходят книги Г.Ю. Стернина о художественной жизни России на рубеже XIX — XX веков и начала XX века, Д.В. Сарабьянова о русской живописи конца 1900-х — начала 1910-х годов и о новых направлениях начала XX века. Ширится количество монографических изданий о творчестве прежде "закрытых" художников.

Одним из таких "забытых" является и Машков. И.С. Болотина, чья дипломная работа о художнике 1967 года была первым серьезным исследованием творчества художника, начинает заниматься им основательно в контексте развития натюрморта в русском и советском искусстве. В 70-е годы выходит ряд ее статей, посвященных различным вопросам творчества Машкова. Монография И.С. Болотиной "Илья Машков" из серии "Мастера нашего века", вышедшая в 1977 году считается не только лучшим трудом о жизни и творчестве художника, но и служит образцом для авторов последующих книг этой серии. Она сыграла большую роль в исследовании творчества художника. Проанализировав его работы, Болотина остановила свое внимание по большей части на натюрмортах, считая их главными в творчестве Машкова. Заслуга Болотиной в том, что она привлекла для своих работ многочисленные архивные материалы, впервые опубликовав их. Ей принадлежит и основная периодизация его творчества на три периода: до 1917 года, с 1920-х по середину 1930-х и последний, "абрамцевский". Ей удалось подробно рассмотреть живописные и композиционные приемы, которыми пользовался Машков в различные периоды творчества.

Одновременно объединение "Бубновый валет", благодаря Г.Г. Поспелову и его работам, становится интересным для исследования, пусть даже с позиций лишь портретного жанра художников объединения1. В 1973 году выходит альбом "Илья Машков" Г.С. Арбузова и В.А. Пушкарева в серии "Мастера советской

1 Поспсяов Г.Г. Портрет в искусстве раннего "Бубнового валета". — Проблемы портрета. Материалы научной конференции ( 1972). — М.: Советский художник, 1974. живописи". В том же году выходит и книга М.М. Алпенова о Машкове. Но на протяжении последующих лет с именем Машкова связывается лишь представление как о мастере натюрморта. О его пребывании в "Бубновом валете" говорится как о досадном недоразумении и заблуждении.

Особый интерес у критики вызывали работы художника 10-х — 20-х годов. Уже в самых ранних работах художника отмечалась связь с двумя традициями: классической и "сезаннистской". Находились и отголоски немецкого экспрессионизма, хотя это сходство и не носило принципиальный характер для Машкова. На ранних этапах, как отмечали исследователи, он был близок к фовистам, испытал влияние кубизма. Но при этом отмечалось, что он не сумел реализовать собственные идеалы, а его творчество, как и произведения П.П. Кончаловского, В.Е. Татлина и К.С. Малевича укладывались в начале 10-х годов в вполне определенную схему.

Наибольшее количество статей посвящено бубнововалетскому" периоду художника. Но надо отметить, что вся эта литература пришлась на 1910-е годы, начиная с самой первой выставки "Бубновый валет" ( 1910 — 1911) и последующих выставок одноименного объединения (с 1911 по 1925 год, а также ретроспективной выставки 1927 года).

Сам же Машков официально признавался одним из "самых дерзких новаторов в русской живописи начала XX века, замечательный мастер, чьи произведения обогатили советское искусство"1. Столь широко укоренившееся в 70-е годы мнение было поистине смелым, если вспомнить полемику, охватившую художественные круги начала 1960-х годов.

Много альбомов, выходивших в 70—80-е годы, было посвящено натюрмортам художника. Волгоградский музей изобразительных искусств публикует несколько каталогов выставок произведений И.И. Машкова из своего собрания. Выходит статья "И.И. Машков в станице Михайловской" в журнале "Искусство" ( 1976 год) и книга "Художник Илья Машков" И.Н. Непокупной ( 1982), в которых говорится о работах, выполненных художником на родине в 1930—1936 годах.

На рубеже 80 — 90-х годов выходят работы, в которых рассматривается творчество художников русского авангарда и

1 Арбузов Г.С., Пушкарю В.А. Илья Машков. Мастера советской живописи. — М.: Аврора, 1973. Стр. 38. художников "Бубнового валета". Это альбом-каталог "Живопись 1920 — 1930" и "Живопись 20 — 30-х годов", послужившие началом более глубокого подхода к теме. Поэтому поток работ об авангарде начинает расти в геометрической прогрессии. Многие начинали исследовать это явление с "Бубнового валета", так как, по замечанию Д.В. Сарабьянова, почти ни один художник авангарда не прошел мимо этого объединения. Но наиболее глубоко тему "Бубнового валета" затронул Г.Г. Поспелов в своих работах. Еще в 1978 он опубликовал статью "О "валетах" бубновых и валетах червонных" в сборнике "Панорама искусств'77", а затем и первую книгу об объединении, вышедшей в 1985 в Германии на немецком языке. Многими было отмечено, что до этой книги еще не было работы, в которой бы искусство мастеров "Бубнового валета" рассматривалось бы целиком, а деятельность объединения была бы включена в контекст русского и мирового искусства начала века. Лишь в 1990 году книга Поспелова "Бубновый валет": Примитив и городской фольклор в московской живописи 1910-х годов" выходит в России.

90-е годы идут под флагом открытия авангарда. "Устойчивый" интерес к русскому авангарду периодически переживает всплеск и повышенное внимание. Связано это со многими причинами, среди которых возможность познакомиться с работами художников-авангардистов на выставках различного уровня, в большом количестве приходящихся на последнее десятилетие. Вопросы, поднятые в искусствоведческой литературе касались различных проблем авангарда: от терминологии до хронологических рамок1. В общем потоке выделяется работа Д.В. Сарабьянова "К своеобразию живописи русского авангарда начала XX века"2, в которой он делает попытку создать теорию русского авангарда. Интересна она и тем, что автор определяет место Машкова в авангардистском движении. Так, если в 1973 году Г.С. Арбузов и ВА. Пушкарев утверждали, что Машков был одним из самых дерзких новаторов в русской живописи начала XX века, то Д.В. Сарабьянов не включает его даже в "десятку" ярких представителей авангардного движения, считая, что он составляет поколение "второго призыва".

1 См. Раздел "Авангард: мифы и реальность" в сб.: "Вопросы искусствознания". — М., "Квазар", 1994, № 1.

2 Сарабьянов Д.В. К своеобразию живописи русского авангарда начала XX вежа. Тезисы. В сб.: Советское искусствознание. Вып. 25. Искусство XX века. —М., 1989.

Многими отмечается неотрывность искусства от политики после 1917 года. В широкую практику вводится термин тоталитарное искусство, которое по мнению многих исследователей, сыграло свою роль в трагическом конце авангарда. Теперь критикам скорее интересны не пути прихода в авангард, а пути перехода художников от авангарда к искусству соцреализма и даже путь их в ряды "соцреалистов с формалистическим душком". Отмечалось, что почти все "бубновые валеты", начиная с Ларионова и кончая Машковым, Лентуловым и Кончаловским "выпали" из рамок модернизма и перешли в стан реалистов.

Причину этому многие исследователи видят по-разному. Некоторые считают, что этот период был закономерен, что это было обращение к своим истокам. Увлечение же авангардом Машкова, или его начальным этапом — примитивизмом, закономерно, по мнению исследователей, вписывается в общее русло увлечения "примитивами", характерного для многих художников этого периода. Так начинает проявляться интерес к творчеству Машкова именно с позиций перехода от одного направления к другому. B.C. Манин, говоря о натюрмортах 1910 — 1920-х годов, отмечает, что они выполнены в духе натюрмортов мирискусников, другие отмечают, что обращение Машкова к реалистичной манере помогло ему сохранить живописную мощь. Если раньше эти вопросы не освещались, даже у И.С. Болотиной период бунтарства упомянут вскользь, как некий протест против "буржуазного искусства", то теперь в обращении к авангарду многие видят даже поиски "путей к органическому искусству и к народу"1. Переход из ярких протестантов в лагерь сторонников классического искусства привлекает даже большее внимание. Тем более, что явление это характерно не только для России, но и для европейского искусства. Ведь многие авангардные направления, возникшие еще в 1910-х годах, все больше отходили к реализму, или скорее к натурализму, утрачивая былую непримиримость. По мнению исследователей, это было движение вспять.

Анализ творчества Машкова в различных исследованиях заканчивался 1930-м годом. О позднем периоде творчества исследователи упоминали лишь вскользь. Даже наиболее крупный исследователь творчества художника И.С. Болотина

1 Поспелов Г. О "валетах" бубновых и валетах червонных. Панорама нскусств'77. — М.: Советский художник, 1978. Стр. 183. останавливается лишь на нескольких работах начала 1930-х годов, а весь период второй половины 1930-х называет "абрамцевским" в крупнейшей и до сих пор не превзойденной по качеству исследования работ И.И. Машкова монографии. ЦЕЛЬ И ЗАДАЧА РАБОТЫ. Так как исследования позднего периода творчества художника не проводилось, то работа посвящена главным образом эволюции живописной системы И.И. Машкова в 30-е годы. Новые архивные материалы, не известные ранее исследователям творчества художника придают особое значение этому вопросу. Структура диссертации обусловлена отмеченной выше необходимостью изучения этого в единстве с документальным материалом. Первая глава посвящена живописи 1930 — 1933 годов (портреты, пейзажи, натюрморты). Рассматривается эволюция как самих жанров в творчестве мастера, так и живописно-пластических решений. Во второй главе рассматриваются работы 1933 — 1936 годов. Последняя, третья глава охватывает последний этап творчества художника — с 1937 по начало 1940-х годов. В ней также анализируются портреты, выполненные художником во время войны в московском госпитале, и натюрморты этого времени. В задачу работы входит анализ работ, литературных источников и документальных материалов.

На примере творчества И.И. Машкова 30-х — 40-х годов делается попытка рассмотреть те процессы, которые были характерны для отечественного искусства этого периода, и выявление некоторых его закономерностей.

ХРОНОЛОГИЧЕСКИЕ РАМКИ. Хронологические рамки темы охватывают 1930 — начало 1940-х годов. Подобного рода ограничение основывается на том, что этот период практически не рассматривался исследователями, а также и на том, что многие работы были недоступны ранее. При этом поздний период не представляется единым процессом эволюции живописного стиля художника. Этот поздний период творчества, как и предыдущие знаменуется созданием большой картины. Не следует забывать, что две предыдущие — "Автопортрет и портрет Петра Кончаловского" ( 1910) и "Русская Венера" (1914), вызвавшие такие же яростные споры, как и последняя — "Групповой портрет красных партизан" ( 1935), разделены более чем двумя десятилетиями, в течение которых И.И.Машков писал, в основном, пейзажи и натюрморты. Возвращение к периоду "больших полотен" далось мастеру нелегко, тем интереснее и эволюция, происшедшая в его творчестве.

Изменения коснулись и любимых им жанров: портрета и натюрморта. Их отличают черты парадности. В то же время в пейзаже изменения почти не заметны.

ПРЕДМЕТОМ ИССЛЕДОВАНИЯ являются живописные работы И.И. Машкова ( портреты, пейзажи, натюрморты, станковые картины) позднего периода творчества ( с 1930 по начало 1940-х годов) и многочисленные замыслы художника этого времени, не выполненные им в силу различных обстоятельств. Они также представляют несомненный интерес как для исследователей творчества художника, так и для понятия путей развития отечественного искусства того времени.

В Волгоградском музее изобразительных искусств находится более 60 графических работ художника и около 40 живописных. Особенно хорошо представлен поздний период его творчества, который следует рассматривать как единый процесс эволюции живописной системы Машкова. Причем, если в 20-е годы в его творчестве намечался отход от позиций 10-х годов, то теперь художник создает некий синтез двух предшествующих периодов своего творчества: 10-х и 20-х годов. К сожалению, некоторые работы художника утрачены. Среди них — наиболее значительное и спорное полотно этого периода, которое может служить иллюстрацией изменений системы Машкова — "Групповой портрет красных партизан". Но все же воссоздать замыслы художника помогают его парадные портреты ("Портрет красного партизана А.Е. Торшина", 1932; "Пионерка с горном", 1933 и др.) и натюрморты ( "Привет XVII съезду ВКП(б)", 1933; "Советские хлебы", 1936 и др.). Особую помощь в понимании творческих задач художника оказывает его архив. Это письма И.И. Машкова, его заметки для книги своих воспоминаний, статьи в периодической печати того времени, фотографии, выполненные самим Машковым, литературные и другие материалы.

МЕТОД ИССЛЕДОВАНИЯ. Работы позднего периода творчества И.И. Машкова ( 1930 — начало 1940-х годов) рассматриваются в диссертации как результат развития живописной системы И.И. Машкова. При этом в работе предпринята попытка анализа живописных полотен в контексте с историческими событиями, для чего привлекаются газетные статьи и письма самого художника, которые помогают понять его взгляды на искусство, его творческие планы. Изучение самих полотен производилось комплексным

17 методом, включающим художественно-стилистический анализ с привлечением архивных и литературных материалов. ПРАКТИЧЕСКАЯ ЦЕННОСТЬ ИССЛЕДОВАНИЯ. Результаты исследования в качестве самостоятельной темы могут быть использованы как в научных исследованиях, посвященных проблемам эволюции живописного стиля художников "Бубнового валета", так и для воссоздания картины влияния событий, протекающих в истории страны в 30-е годы, на творчество художников. Особую помощь в этом оказывают письма художника. Приподнятый тон его рассуждений, искренняя вера в правильности выбранного им пути, желание решить новые задачи, воссоздать картину сегодняшнего, рассуждения о роли партии в создании новой культуры, воспоминания о встречах с художниками — все это является поистине неоценимым материалом в понимании глубинных процессов творчества как самого Машкова, так и близких ему художников.

Работы Машкова 1930 — 1936 года настолько прочно связаны с событиями в станице Михайловской, что рассмотреть творчество художника в отрыве от его жизни в станице не представляется возможным. Это обусловило и структуру работы, в которую включаются основные события этого периода, документы того времени и письма художника. Они во многом помогают понять замыслы Машкова, его творческие планы и сами работы.

Заключение диссертации по теме «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура», Полончук, Татьяна Анатольевна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ.

При всей самобытности творческого пути, пройденного Машковым, он вписывается в общее русло развития отечественного искусства. Начиная как член "Бубнового валета", он принял активное участие во всех сколь-нибудь крупных выставках авангардистов начала XX века. По замечанию Д.В. Сарабьянова, "почти ни один художник авангарда не прошел мимо этого объединения"1. Однако Машков воспринял не общие установки движения, а сущность живописи бубнововалетцев, ее опору на народное искусство ( лубок, вывеска и др.). Он пронес эти установки через все свое творчество. Даже тогда, когда он обратился к "спокойной", реалистической живописи с начала 10-х годов, он сохранял пристрастие именно к искусству городских низов.

В 20-е годы Машков пытается создать нечто значительное, что ждут от него. Он ездит по стране, пытаясь найти новые темы и сюжеты. Долгое время творчество Машкова рассматривалась в одной плоскости. Он вошел в историю отечественного искусства как мастер натюрморта. Интерес вызывали его работы периода "Бубнового валета" в контексте развития и обновления живописного языка начала века, в обращении к народным традициям примитивистов и влиянии западноевропейского искусства на живописный язык рубежа веков.

Во всех исследованиях о художнике, анализ его творчества заканчивался второй половиной двадцатых годов, практически, двумя крупными натюрмортами, ставшими классикой отечественного искусства: "Снедь московская. Хлебы" и "Снедь московская. Мясо, дичь" ( 1924). Однако, обращая внимание лишь на натюрморты Машкова, остался неизвестным целый пласт его творческой и личной жизни. О последующих работах упоминалось вскользь. Укоренилась мысль, что художник обратился к жанру натюрморта, так и не сумев создать подлинной "революционной" картины.

Период же с 30-х годов остался не изученным в жизни Машкова. 1930 — 1935 годы — самые напряженные в жизни художника. Они

1 Сарабьянов Д.В. История русского искусства конца XIX — начала XX века М., 1993. С. 155. совершенно незаслуженно выпали из поля зрения исследователей. По мнению критики, творчество художника в это время пошло на спад, интерес к нему упал. Но, в это время Машков не только много пишет, ведет активную общественную деятельность. Это время создания истинно машковского, "михайловского", стиля.

С хорошей школой и желанием работать Машков начинает в 1930 году создавать не просто художественную летопись станицы, он пишет само время. Художник выполняет целый ряд натурных пейзажей, в которых нет и речи о каких-либо собственных впечатлениях. Пейзажи этого периода — это "видопись", продолжающая традиции, заложенные еще братьями Г.Г. и Н.Г. Чернецовыми в их огромной панораме "Волга", созданной в конце 1830-х годов в результате их почти годового путешествия по реке. Время словно останавливается на этих полотнах "михайловской" серии Машкова, который с увлечением пишет станицу, домики, не меняющиеся на протяжении нескольких веков, ветряные мельницы. Он мечтает превратить Михайловку в передовой "агрогородок" и одновременно борется против сноса в районе этих же "ветряков".

Машков включается в работу по созданию "новой культуры". Он добивается переоборудования станичной церкви XVIII века, освященной еще Петром I, не представляющей, по мнению художника, "никакой художественной или исторической ценности". С упорством настаивает он и на закрытии второй церкви. Во время этой бурной общественной деятельности Машков знакомится не только с видными партийными и советскими деятелями, но и становится близок к Вышинскому. Письма художника помогают восстановить события в станице, подробно рассмотреть проходившие там репрессии.

Его громадные планы, за которые его называли "бесплодным мечтателем", включали несколько музеев ( краеведческий, художественный и антирелигиозный), кинотеатр, парк культуры, многочисленные учебные заведения, колхозный университет, различные кружки ( от изо до "санитарного"), памятник Ленину, "радио-узел с передаточной станцией", а также парашютную вышку и "научно-ботанический сад". Эта "утопия, несбыточная мечта"1, по мнению многих его современников, захватила

1 В. Березовский. Будущее захолустной станицы. — "Сталинградская правда", 1935, 30 октября. художника. Он создает Дом Социалистической Культуры в здании бывшей церкви. Много помогает своим родственникам: добивается освобождения Андреевых, устраивает многих работать в созданный им ДСК. Самого же художника, по его признанию, "как ведущего мастера живописи захватывает океан счастья и творить и работать."1

Художественную летопись станицы, созданная Машковым, могла бы конкурировать с видами Волги братьев Чернецовых. Но стремление к документальности и натурализму приводит к однообразию сухих "видописей". Машков не справляется с поставленными большими задачами и отказывается от продолжения начатого. Некоторые панорамные виды так и остаются незаконченными.

В это же время он создает и лучшие свои портреты: "Девушка на табачной плантации", "Колхозница с тыквами", "Девушка с подсолнухами" и "Портрет партизана А.Е. Торшина". Материалы из архива художника помогают правильно установить инициалы Торшина, которые раньше имели различное написание или ставились под вопросом.

Женские портреты можно отнести к "видописи" станицы. Они очень натурны и говорят о большом мастерстве художника, умении передать яркий солнечный свет, падающий на лица женщин. Эти портреты напрямую восходят к работам В.А. Серова, в частности, к его "Девушке, освещенной солнцем" и "Девочке с персиками". Почти через тридцать лет в творчестве Машкова можно найти "серовскую" линию, которая так четко дает себя знать в его ранних работах.

В отличие от "видописей" Машков по-другому подходит к женским портретам 1930 года. Эти портреты ( "Колхозница с тыквами", "Девушка на табачной плантации" и "Девушка с подсолнухами"), считавшиеся долгое время официальным заказом для календарных стенок ( изображающих соответственно "Огородничество", "Табаководство" и "Маслоделие") упоминались редко. Лишь "Колхозница с тыквами" удостаивалась внимания критики. Анализ писем художника из его архива помог установить, что эти работы не были заказами. На основе документов удалось и точно датировать "Девушку с подсолнухами", которую ранее относили к 1933 году. Ни стилистически, ни композиционно, эта

1 Письмо И.И.Машкова секретарю Хоперского райкома ВКП(б) от 25ЛП — 1935 г. работа не могла быть выполнена в 1933 году, когда Машков обратился к парадным портретам. Из всего, созданного на родине, пожалуй, лишь "Портрет Торшина'' ( 1932) занял заслуженное место в работах о развитии портретной живописи этого времени.

На всех работах "михайловского" периода Машков изображал своих родных, что помогли установить письма художника. Родственники ( Стальковы, Андреевы, Торшины) не только на его портретах. Он вставляет их как стаффажи в Михайловские пейзажи. Фекла Мироновна Сталькова с тыквами изображена в "Дворике в станице Михайловской", Татьяна Григорьевна Андреева с ведрами на коромысле — в "Улице ( уличке) в станице Михайловской". Все работы этого времени не только о жизни станицы, но и своеобразная "родственная" серия Машкова.

Если в период с 1930 по 1933 год художник много пишет с натуры, целиком ей подчиняясь, то уже в следующий — с 1933 по 1936 — он сам приспосабливает натуру под свои замыслы. В этот промежуток он создает новый, свой, машковский, тип парадного портрета и парадного натюрморта. Первая половина 30-х годов — наиболее сложный период. В это время Машков пытается создать большие полотна, у него много замыслов. Он не только мечтает создать в станице новую жизнь, но и хочет изобразить на своих полотнах эту жизнь, такую, какая ему "рисуется при торжестве социализма и коммунизма"1.

Борьба с теми, кто, по мнению художника мешает построить эту счастливую жизнь, становится второй его главной целью. Машков задумывает изобразить всех врагов, мешающих строительству нового "ввиде беспощадных изображений", чтобы в созданном им музее они находились бы "в назидание потомству". А в "противоположность этим гадам будут изображены мною и моими товарищами картины-портреты лучших героев-ударников-колхозников, настоящих партизан, хороших руководителей, партийных и беспартийных активистов."2

Это стремление к созданию "нового" искусства приводит к изменениям в живописи художника. Он стремится сделать "назидательные" работы с изображением положительных героев. Именно в них проявляются его пристрастия к парадности. Он никогда не задумывал "картин-действий". Работы, по его

1 Письмо И.И. Машкова в Народный комиссариат по просвещению Р.С.Ф.С.Р. от 1 апреля 1932 г.

1 Письмо И.И. Машкова начальнику ГПУ (г. Урюпинска) от 6 июля 1933 г. представлению, должны "дышать" верой в торжество и незыблемость нового строя, а значит и "покоем". Не случайно, его увлекали торжественные сцены. Его замысел написать "несколько вариантов посмертных портретов т. Менжинского" или групповой портрет "стоящих в почетном карауле т. Ягода" и других "верховных руководителей ОГПУ" у гроба, и при этом так, чтобы эти "портреты были высокохудожественные произведения"1, служит подтверждением его пристрастий. Эта любовь к парадным и торжественным сценам заметна не только в "сакральной " серии художника ( "Сергей Миронович Киров в гробу" и "Урна с прахом Сергея Мироновича Кирова"), но, особенно, в этюде с натуры "Общий вид колонного зала Дома Союзов с почетным караулом у гроба С.М. Кирова". Этот последний этюд даже перекликается с программным полотном художника, названным им самим "Три партизана". В этом, наиболее "бубнововалетском", полотне Машкова нашли отражения его взгляды на новое искусство. Если в женских портретах Машкова привлекают лица, "освещенные солнцем" и буйство красок, то в "Портрете партизана А.Е. Торшина" уже заметны совершенно другие черты. Этот портрет открывает целую серию парадных портретов Машкова, в которых герои изображены на фоне красных знамен. Темные по колориту, с большим количеством красного цвета, они очень натуралистичны. Машков в этих "барочных" портретах увлеченно выписывает все детали, стараясь придать им правдоподобие и жизненность. Напряженные лица моделей, их открытое позирование, центричная композиция восходят к "бубнововалетскому" периоду творчества художника. Можно даже провести параллели между "Дамой с фазанами" ( 1911) и "Портретом партизана А.Е. Торшина", между "Портретом мальчика в расписной рубахе" ( 1909) и "Пионеркой с горном" ( 1933). Только теперь Машков, словно пройдя живописную школу, соревнуется с фотографией. Это соединение приемов провинциальной фотографии и натурализма, парадного портрета с приемами народного искусства, реализма и примитивизма и дало тот особый машковский стиль 30-х годов.

В парадных портретах и парадных натюрмортах Машков использует "бубнововалетский" прием создания "второй" натуры. Если в работах 10-х годов он использовал муляжи фруктов, то теперь он обращается только к подлинным предметам. Его Торшин

1 Письмо И.И. Машкова с пометкой "Москва ОГПУ" от 16 мая 1934 г. сидит на фоне дорогого бархатного знамени с золотыми кистями и вышитой надписью, колхозницы держат настоящие тыквы, прячутся за настоящие подсолнухи, сидят в подлинных табачных листьях. Теперь это стремление к подлинности деталей так захватывает Машкова, что для натюрморта "Советские хлебы" он уже заказывает выпечку на настоящий хлебокомбинат. Не может даже речи быть о создании булок из папье-маше.

Работы "михайловской" серии от портретов ( "Портрет Торшина", "Пионерка с горном", "Пионерка с домброй") до натюрмортов ("Привет XVII съезду ВКП(б)", "Советские хлебы", "Пестрый букет на темном фоне" и "Пестрый букет в глиняном кувшине. ( На светлом фоне)") и портрета-картины ( "Три партизана") являются вполне самостоятельными и самобытными работами. Собранные вместе они помогают понять то, к чему шел Машков. Именно их единство и позволяет считать их целой, вполне законченной серией, которая может быть названа "парадной" или "красной". И это не просто законченный самостоятельный цикл, встречающийся в творчестве многих художников этого времени, а это единая, хорошо продуманная и законченная группа. Возможно, успешное принятие "Трех партизан" критикой привело бы к тому, что Машков продолжил бы начатое и создал бы еще задуманные работы. Однако, этого не случилось.

Работы "михайловской" серии остались практически неизвестны исследователям, что привело к тому, что сам художник вошел в отечественное искусство лишь как мастер натюрморта. Из всех работ, выполненных художником с 1930 по 1937 год, лишь несколько, если не брать во внимание две выставки, устраиваемые художником для односельчан в здании местной школы, экспонировались на выставках при жизни Машкова, Это, во-первых, два портрета — Зои Андреевой и Торшина ( "Девушка с подсолнухами" 1930 года и "Портрет красного партизана А.Е. Торшина" 1932 года) и несколько пейзажей станицы ( выставка "Пейзаж нашей Родины" 1942 года), а, во-вторых, самая спорная работа — "Групповой портрет красных партизан" ( 1935 год). При этом "Девушка с подсолнухами" осталась практически неизвестной, так как была приобретена сразу с выставки в Нью-Йорке, а "Портрет партизан" — утрачен. Вплоть до сороковых годов Машков чаще представлял на выставки уже апробированные работы, принесшие ему признание, как например, "Хлебы" 1924 года, ставшие классикой жанра с первого появления на выставках.

Эта робость показать созданное, выставить работы на суд, выглядит не вполне логично, особенно, если учесть смелость художника на первой выставке "Бубнового валета", для которой он специально готовил скандальное полотно, затмившее впоследствии не менее скандальную афишу и ставшим программным для творчества "валетов". Все, что Машков написал в Михайловской, он показывал полностью только в станице. В первой выставке 1930 года он подводит итог своему первому "летнему" пребыванию на родине. Именно с этой выставки берет начало создание Машковым своего, "михайловского" стиля. Он выставляет 9 работ выполненных за два месяца. Осенью 1935 года Машков также подводит итог своему пятилетнему пребыванию на родине. Он вновь выставляет 9 работ на "Выставке картин заслуженного деятеля искусств Машкова И.И., художника Маримонта И.Б. и художницы Машковой-Даниловой М.И.", как гласит изготовленная им афиша, в Михайловке. Но это уже совершенно другие, как по сюжету, так и по колориту, работы.

Машков, выполняя все эти "видописи" станицы, портреты и натюрморты с завидным упорством, собирал и хранил их в мастерской. Если принять за основу мысль, что он готовился к большей работе, то считать эти работы простыми этюдами тоже нельзя. Этому противоречит как качество многих работ, так и размеры некоторых пейзажей, превышающий по большей стороне два метра. Эти работы значительно отличаются от работ, выполненных как в предыдущий, так и последующий периоды творчества художника. Они несут все признаки его стиля и при этом совершенно "самостоятельны". В них художник создает свое представление не только о новой жизни, но и о новом искусстве.

Машков, пожалуй один из бубнововалетцев, кто пронес традиции объединения через все творчество. Уже в 10-е годы складываются основные принципы его манеры: расстановка и "рассаживание". Чаще всего он использует темный фон, что роднит его работы с провинциальным искусством. Это темный фон портретов XIX века или темный фон вывесок, черты которых легко найти в его натюрмортах. Все должно быть просто и понятно: предметы аккуратно расставлены, пусть и увеличены их натуральные размеры. Сами предметы на его натюрмортах хорошо известны, близки всем ( многочисленные "хлебные" или "фруктовые" натюрморты), портретируемые откровенно позируют, заглядывая в "объектив" ( портреты 10-х годов), фигуры рассажены или расставлены в ряд, всегда фронтально и с такими дополнениями, чтобы не оставалось сомнений в их пристрастиях ( "Автопортрет и портрет П. Кончаловского" и групповые портреты 10-х — 30-х годов) или социальному статусу ( парадные портреты 30-х годов).

Эволюция его любимых жанров — натюрморта и портрета — при всей своей нетрадиционности, сохраняет эти стилевые приемы, которые были им усвоены еще до поступления в училище. Он писал вывески для купеческой лавочки, делал декорации для фотоателье. Это низовое искусство отложило своеобразный отпечаток на его творчество. Машков никогда не смог вырваться из той среды, возможно, именно поэтому, эта среда так много дала ему. Его Михайловские работы 1930-х годов были исполнены им с завидной легкостью, он сумел тогда создать стиль, который не только был понят теми, кто окружал художника, первыми зрителями его работ, но и смог в дальнейшем дать своеобразное продолжение традициям "Бубнового валета" в более поздние годы, как это и не покажется неожиданным. Тогда, когда остальные члены объединения отошли от приемов раннего периода, то Машков продолжал их разрабатывать.

Неудачи в строительстве "новой социалистической культуры", разрыв с односельчанами, покушение на его ученика, репрессии против тех, с кем он был знаком, кто помогал ему в начатом деле, приводят к тому, что после 1936 года Машков не ездит на родину. Он живет на даче в Абрамцево. Этот поздний период в жизни Машкова называют "абрамцевским". Тогда, с 1936 года в его творчестве происходят изменения и он отходит от принципов "Бубнового валета". Он пишет целую серию "цветочных" натюрмортов, в которых проходит еще одну своеобразную школу живописи. Среди этих работ выделяются натюрморты военного периода, в которых можно найти отголоски современных событий.

В натюрмортах Машков будет продолжать две линии, берущие начало с знаменитой "Московской снеди" 1924 года — "Хлеба" и "Мясо, дичь". Именно в натюрмортах он достигнет мастерства, которое останется непревзойденным в отечественном искусстве. Он сумеет не только выразить время в натюрмортах, но и создать классический отечественный натюрморт.

Во второй половине 30-х годов Машков все реже участвует на выставках. Но, именно тогда, к нему приходит и "второе" международное признание. Машков получает две медали за работы михайповского" цикла: золотую — в 1937 году в Париже за "Портрет Торшина" и бронзовую в 1939 году в Нью-Йорке за "Девушку с подсолнухами" ( "Портрет Зои Андреевой").

Многочисленные работы, выполненные в станице он хранил в своей мастерской и не выставлял. Практически весь "михайловский" цикл остался неизвестным. Эта робость показать созданное появилась еще до неудачи с "Тремя партизанами". Она тяготела над Машковым всегда. Эту робость подметил еще A.M. Эфрос в 1933 году, говоря о несоответствии силы дарования Машкова и его робости. Робость эта пронизывала все его творчество. Вначале перед более смелыми бубнововалетцами, затем перед ахрровскими установками на художественную документальность и понятливость зрителям. Даже, при не лишенных оснований обвинений в сезаннизме, он следовал его находкам робко. И, хотя многими отмечалось своенравие художника, оно служило для него своеобразной маской. Ему нравилась скандальная известность.

С гордостью художник отмечал, что на выставках он имел "большой скандальный успех, то есть никого так не ругали, как меня"1. Доставалось ему и от "своих", которые упрекали Машкова за грубость и "балаганность". Но наиболее емкую характеристику дал ему А. Лентулов, назвав Машкова чемпионом "нижегородско-французской живописи"2. Уже в этом ярко проявилось отношение к нему собратьев "по кисти". Однако, эта характеристика оказалась удивительно емкой. И дело не только в том огромном количестве ( да и в размерах тоже) его полотен, которые заполняли целые залы на выставках, а в глубинной природе его живописи, в которой он соединил народное искусство и традиции французской живописи. Впрочем, говорить о "русском сезаннизме" применительно к Машкову можно только относительно раннего творчества 10-х годов. Над ним всегда довлела натура. Он писал лишь с натуры, подчиняясь точной передаче предметного мира. Он никогда не смог бы подойти к разложению предмета, к чему вел эволюционный путь основателя "Бубнового валета" М. Ларионова. Он видел только форму и предметы. Даже у более "спокойных" валетов, как у А. Лентулова ( пейзажи 1913 — 1915 годов) или у П. Кончаловского ( "Автопортрете" 1912 года), можно найти попытки сломать форму.

1 Машков И.И. Автобиография. Архив.

2 М.А. Лентулова. Художник Аристарх Лентулов. М., 1969. С. 26. отойти от натуры, тогда как у Машкова не могло возникнуть даже крамольной мысли порвать с предметным миром. Усвоенные им уроки французской живописи конца XIXвека, лишь ненадолго дали знать о себе в начале творческого пути. Тогда как последний период творчества целиком подчинен созданному им самим стилю — сплаву натурализма и примитивизма.

В первой половине 30-х годов Машков то пытается написать парадный натюрморт, то создать "документальный". С этих его работ и берет начало тот стиль, который впоследствии, через пять десятилетий назовут соц-артом. Однако отличие натюрмортов Машкова от работ, выполненных в стиле соц-арта, в том, что он подходил к ним с искренним желанием создать "большую" работу, отражающую его взгляды и представления. Именно это желание и делает их столь легкими для пародирования. Не случайно критика признавала их спорность уже в то время.

В первой половине 30-х годов Машков не только создает свой "михайловский" стиль, который отложит отпечаток на все его дальнейшее творчество, не только пытается превратить родную станицу в "образцовый агро-городок", но и находит еще одно увлечение — он "изобретает" краску. Многие, знающие Хопер, отмечают, что берега реки разного цвета. Особенно это заметно на склонах оврагов, у которых одна сторона — белая глина, а другая — красная глина, прикрытая сверху тонким слоем чернозема. На закате обрывистые берега с пластами красной глины заметны из далека, создавая впечатление огромных оранжево-красных полотнищ по берегу реки. По свидетельству старожилов, Машков набирал эту красную глину на Лысой горе, на которой часто писал этюды. Там он обнаружил овраг, именуемый в народе Чертовым. Именно оттуда он приносил ведро глины, которую ее размельчал до получения порошка. Потом добавлял к глине теплой воды и руками тщательно размешивал всю массу до получения однородного раствора и давал ему отстояться. Затем осторожно сливал воду и снимал верхний слой на два-три пальца. Полученный порошок после сушки смешивал с ореховым маслом и тщательно растирал его. Получалась краска, которую он назвал "Хоперская земля". По необходимости добавлял в нее белила, получая желаемые оттенки, вплоть до нежно-розового. Именно с использованием этой краски Машков написал многочисленные хоперские пейзажи.

Но все творчество художника позднего периода — это попытки создать свой стиль, в котором он хотел объединить тенденции и приемы своего раннего искусства и натурализма. Это метание между приемами его раннего искусства и реалистической живописью отличало все созданное им в начале 30-х годов. Особенно ярко это воплотилось в программной работе художника — "Групповом портрете красных партизан" ( 1935). Это последнее большое полотно художника. Все остальное останется только в проектах.

Машков оставит и большое количество рисунков. В 20-е годы он перейдет от моделей к портретным работам, которые продолжит и в 30-е годы. Большинство этих работ будет связано с "новыми" героями: ударники, передовики. Большое место займут и портреты молодых девушек и женщин — пионерки, вожатые, комсомолки. Часть из них задумывалась как подсобный материал для продолжения серии "пионерок". Попытки создать "назидательное" искусство, которое бы помогло в борьбе с "врагами", о чем мечтал Машков, не увенчались успехом. Не удалось превратить и станицу Михайловскую в передовой "агро-городок". Мечта построить "революционный заповедник" оказалась утопией, как не отрекался Машков этого определения, данного местной прессой его деятельности на родине.

Непонимание и даже открытое сопротивление его планам односельчанами, неприятие официальной критикой основного программного произведения Машкова — все это приводит к тому, что художник отходит от активной творческой жизни.

Постоянное стремление создать большую работу подтолкнет художника обратиться в годы войны с 1941 по 1944 ( год смерти Машкова) к созданию портретной галереи солдат, врачей, медсестер. Рисунки, живописные портреты составят ее основу. По большей части они интересны как документальные свидетельства времени, хотя и выполнены с профессионализмом.

Несмотря на самобытность искусства Машкова, его творчество вписывается в официальную линию развития отечественного искусства. Он не прошел в своем творчестве мимо образов "женщин в красных косынках" ( "Колхозница с тыквами" и "Девушка на табачной плантации"). Его "Партизан Торшин" вписывается в серию "человек с ружьем", которой отдали дань многие отечественные художники.

Попытки вписаться в строй, найти "большой стиль" не увенчались успехом. Но яркое солнце и ощущение праздника новой

141 жизни проглядывается в его работах 1930 — 1933 годов, что характерно для искусства этого времени.

Он не сотворил своего мифа, пришедшегося ко времени, но попытки создать его выглядят цельно и закономерно. Пронесенные через весь творческий путь пристрастия, которым он остался верен, помогли Машкову создать самобытные и интересные работы.

Все творчество художника — это попытки соединить наследие искусства городских низов, на котором он был воспитан и с которого начинался его самостоятельный путь в искусство ( вывески), широко пропагандируемое художниками "Бубнового валета" и реалистическую живопись, понимаемую им как "видопись". Этого синтеза он достигает в работах 1933 — 1936 годов. Это искусство было понятно зрителям первых выставок художника в станице Михайловской, но оно не вписалось в официальную линию искусства этого времени. И причина этому не только в слишком буквальном понимании Машковым этих традиций и слепое им следование, а в прямолинейности самого изображения, которое могло намекать на пародию, что и привело к тому, что Машкова можно считать предтечей соц-арта. И только искренность в желании сделать "подлинное искусство" делает Машкова самостоятельным мастером этого периода.

Работы Машкова позднего периода помогают во многом понять сложность путей отечественного искусства 30-х годов и многообразие творческих поисков художников.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Полончук, Татьяна Анатольевна, 2002 год

1. Абрамский И. Выставка "Индустрия социализма"// Искусство. — 1962.—№ 7. —С. 25 —31.

2. Адаскина Н. Проблемы изучения советского искусства 1930-х гг.//Искусство. —1989. —№ 6. — 12 — 15.

3. Алленов М.М. Илья Иванович Машков. ( Массовая библиотечка по искусству). —Л.: Художник РСФСР, 1973. —44 с.

4. Алленов М. Щедрая красота. О натюрморте И. Машкова "Мясо. Дичь". 1924 г. //Художник. —1967. —№ 3. —С. 32—34.

5. Андрианова Г.Н. Художественный облик Царицына — Сталинграда. — Волгоград: Универсал, 1991. — 192 с.

6. Андронов Н. Живые традиции. Ко второму съезду художников СССР// Искусство. —1962. —№ 9. —С. 9—10.

7. Арбузов Г.С., Пушкарев В.А. Илья Машков. Мастера советской живописи. —М.: Аврора, 1973.—199 с.

8. Аристарх Лентулов: Путь художника. Художник и время/ Авт.-сост. Е.Б. Мурина, С.Г. Джафаров.—М.: Советский художник, 1990.—272 с. ( Новая галерея. 20 век).

9. АХРР. Сб. воспоминаний, статей, документов. Сост. И.М. Гронский, В.Н. Перельман. — М.: Изобразительное искусство, 1973.—503 с.

10. Белый А. Символизм как миропонимание / Сост., вступ. ст. и прим. Л.А. Сугай. —М.: Республика, 1994. —528 с. —( Мыслители XX в.).

11. Бенуа А. Машков и Кончаловский // Речь. — 1916. — 15 апреля.

12. Бенуа А. Художественные письма. Трудно ли?// Речь. — 1913. — 12 апреля.

13. Березовский В. Новые картины художника И.И .Машкова/7 Сталинградская правда. —1935. —21 октября.

14. Березовский В. Будущее захолустной станицы// Сталинградская правда. —1935. —30 октября.

15. Болотина И. И. Машков о ремесле живописца. В помощь художнику-любителю.//Художник. — 1975. —№ 11. —С. 60 —62.

16. Болотина И. Илья Машков. Серия "Мастера нашего века". — М.: Советский художник, 1977. —464 с.

17. Болотина И .С. Проблемы русского и советского натюрморта. ( Изображение вещи в живописи XVIII — XX вв.). — М.: Советский художник, 1989. —192 с.

18. Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. Материалы, документы, воспоминания. Под общ. ред. П.И. Лебедева. —М.: Советский художник, 1962. —404 с.

19. Брик О. Художник-пролетарий// Искусство коммуны. — 1918. — 13 дек.

20. Великие традиции советского искусства// Искусство. — 1962. — №11. —С.6 — 7.

21. Власов В.Г. Стили в искусстве. Словарь. Т.1.— СПб.: Кольна, 1995.—680 с.

22. Волгоградский музей изобразительных искусств: И.И. Машков. Комплект из 14 цв. открыток/ Авт. сост. Т.А. Додина. — М.: Советский художник, 1991. — 14 стр., илл. цв.: 14.

23. Вот он, классовый враг! Обзор писем: Кулак подрядчик под покровительством//Красный Хопер. —1933. —31 марта.

24. Выставка картин большого мастера// Сталинградская правда. — 1935. —5 декабря.

25. Выставка произведений: живописи, скульптуры и архитектуры "Мир искусства". Каталог. — М.: Госуд. Худож.-Производств. Мает. Печати, 1921.—20 с.

26. Выставка современной русской живописи. 3—19/1V. 1916 г. — Петроград: Тип. М. Пивоварского и Ц. Типографа, 1916. —16 с.

27. Гапонов. Знамя по праву ваше и вы должны его удержать//' Сталинский путь. —1935. — 15 августа.

28. Герман М. Постмодернистская критика. Отечественный вариант// Вопросы искусствознания. —М.: Галарт, 1994. —№ 1. —384 с.

29. Герчук Ю. Год 1936: Татлин и Фаворский защищают свои творческие принципы//Декоративное искусство. — 1989. — № 12. —С. 11 —13.

30. Голомшток И.Н. Тоталитарное искусство. —М.: Галарт, 1994. — 296 с.

31. Гройс Борис. Соцреализм — авангард по-сталински// Декоративное искусство. — 1990. —№ 5. —С. 35 —37.

32. Давыдов М. Это все его родина//Молодой ленинец. — 1968. — 27, 30 июля.

33. Дедов Н. Тревога: ключи от дома культуры у кулака/7 Красный Хопер. — 1933. — 15 июля.

34. Дружинин С.Н. И.И.Машков. "Снедь московская. Мясо, дичь". 1924. "Снедь московская. Хлебы". 1924. — В кн.: замечательные полотна. Книга для чтения по истории русской советской живописи. —Л.: Художник РСФСР, 1964.

35. Дружинин С. Илья Машков// Искусство. — 1956. — № 4. — С. 2329.

36. Дружинин С. Илья Машков / Высокое призвание советского художника. Сб. критических статей. — М.: Искусство, 1957. С. 200211.

37. Дуглас Ш. Лебеди иных миров. Казимир Малевич и истоки русского абстракционизма// Советское искусствознание. Вып. 27: Сб. статей и публикаций. — М.: Советский художник, 1991. — 544 с.

38. Вопросы искусствознания. —М.: Галарт, 1994. — № 1. —384 с. Живопись 1920 — 1930. Государственный Русский музей: Каталог- альбом. —М.: Советский художник, 1989. —280 с.

39. Живопись 20 — 30-х годов. Сост. A.M. Муратов. Автор вступ. ст. B.C. Манин. —Спб.: Художник РСФСР, 1991.—200 с.

40. Жизнеописание Заслуженного деятеля искусства профессора живописи Ильи Ивановича Машкова. 14 дек. 1934 г. — Машинопись. Архив ВМИИ.

41. За работу! // Литературная газета. — 1933. —9 декабря. Заслуженный деятель искусств профессор И.И. Машков в Урюпинском районе/7 Красный Хопер. —1933. —28 июля.

42. Золотой век художественных объединений в России и СССР. ( Составители ДЛ. Северюхин, О.Л. Лейкинд) — Спб.: Издательство Чернышева, 1992. —400 с.

43. Зингер Л.С. Советская портретная живопись 1917 — начала 1930-х годов. — М.: Изобразительное искусство, 1978. — 296 с.

44. Зингер Л.С. Советская портретная живопись 1930 — конца 1950 — х годов. — М.: Изобразительное искусство, 1989. — 320 с.

45. Игорь Грабарь. Письма 1917 — 1941. — М.: Наука, 1977. Редакторы-составители, авторы введения и комментариев Н.А, Евсина, Т.П. Каждан. —424 с.

46. Из истории советского искусствоведения и эстетической мысли 1930-х годов. Под ред. В.В. Ванслова и Л.Ф. Денисовой. — М.: Искусство, 1977.—41 б с.

47. Изобразительные искусства и архитектура// БСЭ.— 2-е изд. — М., 1954.— Т.50.—С. 585.

48. Илья Иванович Машков Альбом репродукций. Предисловие С. Дружинина. — М.: Искусство, 1961. — 34 с.

49. Илья Машков — живописцам: Заметки и воспоминания. / Публ. подгот. И. Болотиной//Творчество. — 1981. — № 9. — С. 19 — 23.

50. Илья Машков: Избранные произведения. Автор вступ. ст. И.С. Болотина. Составитель А.В. Щербаков. М.: Советский художник, 1984.— 280 с.

51. Илья Иванович Машков. — В кн.: Мастера советского изобразительного искусства. Произведения иавтобиографические очерки. Сост. П.М. Сысоев и В.А. Шквариков. —М.: Искусство, 1951. — 520 с.

52. Информационное сообщение// Сталинский путь. — 1935. — 27 сентября.

53. Искусство — в массы! ( беседа с заслуженным деятелем искусств проф. живописи И.И. Машковым) // Сталинградская правда. — 1935. —26 июня.

54. Карасик И. Изобразительное искусство в новой культуре. Судьба авангарда//Вопросы искусствознания. —М.: Галарт, 1994. —№ 1.—384 с.

55. Кауфман Р. Современность и вопросы истории советского искусства//Творчество. — 1962. — № 6. — С. 11 — 13.

56. Ковалев А. Существовал ли "русский авангард"? Тезисы по поводу терминологии /У Вопросы искусствознания. — М.: Галарт, 1994. —№ I. —384 с.

57. Кончаловский П. Письма к И.И. Машкову. Подготовка писем к печати, предисловие и комментарии И.С. Болотиной // Панорама искусств 78. —М.: Советский художник, 1979. —352 с.

58. Кончаловский. Художественное наследие.— М.: Искусство, 1964. —544 с.

59. Костеневич А.Г. От Моне до Пикассо. Французская живопись второй половины XIX — начала XX века в Эрмитаже. — JI.: Аврора, 1989.—524 с.

60. Костин В. Нужна серьезная исследовательская работа // Московский художник. —1962. —№ 11.

61. Крюков. Заметка верна//Красный Хопер. —1933. —28 июля.

62. К художникам и артистам// Правда. — 1920. — 16 апреля.

63. Лаллманд Генри. Сезанн: Образы великого художника. — Минск: Белфакс, 1996. —144 с.

64. Лапшин В.П. Из истории художественной жизни Москвы 1920-х годов. "Маковец" // Советское искусствознание' 79. Вып. 2: Сб. статей. —М.: Советский художник, 1980.—472 с.

65. Лапшин В.П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. —М.: Советский художник, 1983. —486 с.

66. Лащилин Б., Гапонов В. Над чем работают профессор Машков и художник Маримонт// Сталинский путь. —1935. — 11 сентября.

67. Лащилин Б., Гапонов В. На художественной выставке // Сталинский путь. — 1935. —5 декабря.

68. Лебедев А. Искусство "Бубнового валета" и проблема художественного наследия/ Вопросы искусства в свете борьбы идеологий. ( Общ. редакция А.В. Солодовникова).— М.: Советский художник, 1966. —319 с.

69. Лентулова М.А. Художник Аристарх Лентулов. — М.: Советский художник, 1969. — 235 с.

70. Лобанов В.М. Из сохраненного памятью // Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х годов. Материалы, документы, воспоминания. Под общ. ред. П.И. Лебедева. — М.: Советский художник, 1962. — 400 с.

71. Луначарский А. На выставках //Известия. —1925. —24 марта.

72. Луначарский А. Выставка картин, организованная Красным Крестом // Известия. — 1924. — 27 марта.

73. Маковский С. Художественные итоги // Аполлон. — 1910. — № 7. — С. 17 — 21.

74. Маркин Ю. Искусство при тоталитаризме И Декоративное искусство. — 1989. —№ 5. —С. 4 —11.

75. Маркин Ю. Искусство Третьего Рейха//Декоративное искусство. —1989,— №3.— С. 30—38.

76. Мастера советского изобразительного искусства. Произведения и автобиографические очерки. Сост. П.М. Сысоев и В.А. Шквариков. —М.: Искусство, 1951. — 604 с.

77. Машков, Илья Иванович //БСЭ.— 2-е изд. — М., 1954.—Т. 26. —С. 579—580.

78. Машков И.И. Путь в искусство Из воспоминаний художника И.И. Машкова "В своих краях". // Художник. — 1960.—№ 10. —С. 40—43.

79. Машков Илья Иванович ( 1881 — 1944): Каталог выставки/ Сост. и авт. ст. ст. И.Н. Непокупная. — Волгоград, 1975. — 34 с.

80. Машков И.И. / Из истории русского искусства второй половины XIX начала XXвека. Сб. исслед. и публик. — М.: Искусство, 1978.1. С. 148—150.

81. Меледина М.В. Общество московских художников ( ОМХ) / Советское искусствознание. Вып. 24: Сб. статей и публикаций. — М.: Советский художник, 1988. —480 с.

82. Мир искусства. Каталог выставки этюдов, эскизов и рисунков.

83. Петроград: Художеств .-графическ. Ателье и печатня М. Пивоваровой. — 16 с.

84. Мир искусства. Каталог выставки картин "Мир искусства". — М.: 1915.—24 с.

85. Михайловский Дом социалистической культуры/ЯСрасный Хопер. — 1931. —16 сентября.

86. Морозов А.И. Конец утопии. Из истории искусства в СССР 1930-х годов. — М.: Галарт, 1995. — 224 с.

87. Москва — Берлин/Berlin — Moskau, 1900—1950: Изобразительное искусство, фотография, архитектура, театр, литература, музыка, кино/Науч. ред. Антонова И.А. ( Москва), Меркерт И. ( Берлин). — Москва; Берлин; Мюнхен: Галарт, Престель. — 1996. — 710 с.

88. Мочалов Л.В. Диалектика натюрморта// Советское искусствознание. Вып. 24: Сб. статей и публикаций. — М.: Советский художник, 1988.—480 с.

89. Наков А.Б. Русский авангард. —М.: Искусство, 1991. —192 с.

90. Натюрморт//БСЭ2-е изд. — М., 1954—Т.29. —С. 241.

91. Непокупная И.Н. Художник Илья Машков. —Волгоград: Ниж.~ Волж. Кн. Изд-во, 1981. — 144 с.

92. Непокупная И.Н. И.И.Машков в станице Михайловской// Искусство. —1976.—№4.— С. 41—46.

93. Огинская JI. В.В. Маяковский и И.И. Машков. о творческих связях поэта и художника. К 80-летию со дня рождения поэта// Искусство. — 1973. — № 7. — С. 38 — 42.

94. О литературе: Сб. документов. — М.: Гос. Учебно-педагогич. изд-во Министерства просвещения РСФСР. — 1960.— 256 с.

95. О советской социалистической культуре. —М., 1948. — 123 с.

96. Островский Г.С. О городском изобразительном фольклоре ( К постановке вопроса)// Советское искуссгвознание'74: Сб. статей/Ред. Л .А. Бажанов. —М.: Советский художник, 1975. —488 с.

97. Перельман В. Вставка произведений заслуженного деятеля искусств РСФСР проф. Ильи Ивановича Машкова/ Каталог. Сост. К) .В. Лобанова. — М.: Советский художник, 1956. — 20 с.

98. Перельман В.Н. Илья Машков. — М.: Советский художник, 1957. — 118 с.

99. Поспелов Г.Г. Портрет в искусстве раннего "Бубнового валета"/ Проблемы портрета. Материалы научной конференции ( 1972).— М.: Советский художник, 1974.—423 с.

100. Поспелов Г.Г. Новые течения в станковой живописи и рисунке.

101. В сб.: Русская художественная культура конца XIX —начала XX века ( 1908 — 1917). Кн. 4. — М.: Наука, 1980. —496 с.

102. Поспелов Г. О "валетах" бубновых и валетах червонных // Панорама искусств' 77. —М.: Советский художник, 1978. — 276 с.

103. Поспелов Г.Г. "Бубновый валет": Примитив и городской фольклор в московской живописи 910-х годов. —М.: Советский художник, 1990.—272 с.

104. Поспелов Глеб. Искусство городских низов. // Декоративное искусство. — 1990. —№ 11. —С. 30 —31.

105. Поспелов Г.Г. Примитивы и примитивисты в русском искусстве начала 20 века// Вопросы искусствознания: Журнал по истории и теории искусства. № 1 — 2, 95/ Государственный институт искусствознания. — М., 1995. — 600 с.

106. Поспелов Г.Г. Русское искусство начала 20 века. Судьба и облик России. — М.: Наука, 1999. — 128 с.

107. Русская художественная культура конца XIX — начала XX века ( 1908 — 1917). Кн. 4. —М.: Наука, 1980.—496 с.

108. Сарабьянов Д. Русская живопись конца 1900-х—начала 1910-х годов. —М.: Искусство, 1971. — 144 с.

109. Сарабьянов Д. Создать объективную историю советского искусства// Московский художник. —1962. —№ 11.

110. Сарабьянов Д.В. К своеобразию живописи русского авангарда начала XX века. Тезисы// Советское искусствознание. Вып. 25: Искусство XX века: Сб. статей/ Редкол. В.М.Полевой и др.. — М.: Советский художник, 1989. —448 с.

111. Сарабьянов Д.В. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия ( Россия и Запад) // Советское искусствознание '80. Вып. 1.— М.: Советский художник,!981. — 376 с.

112. Сарабьянов Д. Художники "Бубнового валета"// Искусство. — 1987.—№12. —С.69—70.

113. Сборник статей по искусству.—М.: Издание общества "Бубновый валет", 1913. Вып. 1.

114. Симонович-Ефимова Н.Я. Воспоминания о Валентине Александровиче Серове. —Л.: Художник РСФСР, 1964. —188 с.

115. Соколов-Скаля П.П. Долг художника.— М.: издательство АХ СССР, 1963.—247 с.

116. Сталин И.В. Политический отчет Центрального комитета XVI съезду ВКП(б) 27 июня 1930 г./ Сочинения. — М.: Гос. изд-во политич. литературы, 1955. —Т. 12. —398 с.

117. Сталин И.В. Отчетный доклад XVII съезду партии о работе ЦК ВКП(б) 26 января 1934 г./Сочинения. —М.: Гос. изд-во политич. литературы. 1955. —Т. 13. —424 с.

118. Становление социалистического реализма в советском изобразительном искусстве: Сб. статей.— М.: Искусство, 1960. — 280 с.

119. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX — XX веков.—М.: Искусство, 1970. —296 с.

120. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России начала XX века.— М.: Искусство, 1976.—276 с.

121. Стернин Г.Ю. Русская художественная культура второй половины XIX — начала XX века. — М.: Советский художник, 1984. —296 с.

122. Стернин Г.Ю. Художественная жизнь России 1900 — 1910-х годов.— М.: Искусство, 1988.—285 с.

123. Стернин Г.Ю. Русский художник начала XX века в восприятии современников // Советское искусствознание ' 74.— М.: Советский художник, 1975.—388 с.

124. Терновец Б.Н. Письма. Дневники. Статьи. Составление, вступительная статья, тексты к разделам и комментарии Л .С. Алешиной и Н.В. Яворской.— М.: Советский художник, 1977. — 360 с.

125. Терц А. Что такое социалистический реализм? // Декоративное искусство. —1989. —№ 5. —С. 19—29.

126. Тугендхольд. Московские выставки// Аполлон. — 1913. —№7.1. С. 55—59.

127. Турчин В. "Бубновый валет"// Юный художник. — 1994. —№ 1. —С. 6—П.

128. Устав общества художников "Бубновый валет". — М.: Товарищество типографии А.И. Мамонтова, 1911. —8 с.

129. Федоров-Давыдов А.А. Русское и советское искусство. Статьи и очерки. Послесл. Г.Стернина.—М.: Искусство, 1975. — 739 с.

130. Федоров-Давыдов А.А. Русское искусство промышленного капитализма. —М.: Гос. Академия художественных наук. ( История и теория искусств. Вып. 11). 1929. —247 с.

131. Целиковский В. Казаки возрождают храм//Волгоградская правда. — 1999. — 5 июля.

132. Шевченко А. Неопримитивизм. Его теория. Его возможности. Его достижения. —В сб.: Ларионов М., Шевченко А., Гончарова Н. Об искусстве / Сб. статей — Л.: Фонд "Ленинградская галерея", 1989.-70 с.

133. Эфрос А. Концы без начал: Искусство и революция// Творчество.1990. —№ 3. — С. 14 — 17. — ( История остается с нами).1. СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

134. И.И. Машков. Станица Михайловская. Холст, масло. 34 х 49,5. 1901. Волгоградский музей изобразительных искусств.

135. И.И. Машков. Автопортрет и портрет П. Кончаловского. Холст, масло. 208 х 270. 1910. ГРМ.

136. И.И. Машков. Три сестры на диване. Групповой портрет И., Л. и Е. Самойловых. Холст, масло. 197 х 256. 1911. Омский областной музей изобразительных искусств.

137. И.И. Машков. Дама с фазанами. ( Портрет Ф.Я. Гессе). Холст, масло. 177х 133. ГРМ.

138. И.И. Машков. Нева. Островки. Дом отдыха. Холст, масло. 55 х 86,5. 1923. Волгоградский музей изобразительных искусств.

139. И.И. Машков. Берег Невы. Вечер. Холст, масло. 48 х 56. 1923. Волгоградский музей изобразительных искусств.

140. И.И. Машков. Снедь московская. Хлебы. Холст, масло. 128,7 х 145. 1924. ГТГ.

141. И.И. Машков. Ливадийский крестьянский курорт. Холст, масло. 80 х 106,5. 1925. Волгоградский музей изобразительных искусств.

142. И.И. Машков. Станица Михайловская. Холст, масло. 83 х 143. 1930. Волгоградский музей изобразительных искусств.

143. И.И. Машков. Площадь в станице Михайловской. Холст, масло. 50 х 120. 1933. Волгоградский музей изобразительных искусств.

144. И.И. Машков. Улица ( уличка) в станице Михайловской. Холст, масло. 62 х 150. 1933. Москва, Государственный литературный музей.

145. И.И. Машков. Степь. Репейник. Холст, масло. 84 х 62. 1933. Волгоградский музей изобразительных искусств.

146. И.И. Машков. Колхозница с тыквами. Холст, масло. 120 х 97. 1930. Волгоградский музей изобразительных искусств.

147. И.И. Машков. Девушка на табачной плантации. Холст, масло. 108 х 80. 1930. Волгоградский музей изобразительных искусств.

148. Афиша первой выставки И.И. Машкова в Михайловке. Архив И.И. Машкова.

149. И.И. Машков среди односельчан. 1930. Фотография. Архив И.И. Машкова.

150. Сретенская церковь. 1930. Фотография. Архив И.И. Машкова.

151. И.И. Машков среди руководителей Михайловки. 1931. Фотография. Архив И.И. Машкова.

152. И.И. Машков. Портрет красного партизана А.Е. Торшина. Холст, масло. 164 х 139. 1932. Волгоградский музей изобразительных искусств.

153. И.И. Машков. Пионерка с горном. Холст, масло. 92,5 х 92. 1933. Волгоградский музей изобразительных искусств.

154. И.И. Машков. Привет XVII съезду ВКП(б). Холст, масло. 130 х 99. 1933 — 1934. Волгоградский музей изобразительных искусств.

155. И.И. Машков. Артек. ( Вариант картины "Сентябрьское утро в Артеке). Холст, масло. 160 х 240. 1934. Волгоградский музей изобразительных искусств.

156. И.И. Машков. Крымские фрукты и магнолия. ( Магнолия и фрукты). Холст, масло. 81,5 х 97. 1934. ГРМ.

157. И.И. Машков и Ем. Ярославский у картины И.И. Машкова "Три партизана". 1935. Фотография. Архив И.И. Машкова.

158. И.И. Машков. Советские хлебы. Холст, масло. 150 х 180. 1936. Волгоградский музей изобразительных искусств.

159. И.И. Машков. Пестрый букет в глиняном кувшине. ( На светлом фоне). Холст, масло. 73 х 60. 1936. Волгоградский музей изобразительных искусств.

160. И.И. Машков. Пестрый букет на темном фоне. Холст, масло. 87 х 69. 1936. Волгоградский музей изобразительных искусств.

161. И.И. Машков. Натюрморт. Маки. Холст, масло. 54 х 48,5. 1939. Волгоградский музей изобразительных искусств.

162. И.И. Машков. Сидящая натурщица ( со спины). Бумага, прессованный уголь, сепия. 45 х 36. Конец 1910-х — начало 1920-х гг. Волгоградский музей изобразительных искусств.

163. И.И. Машков. Голова девушки в красной косынке ( в профиль). Бумага, уг. кар., цв. кар. 50 х 34. 1929. Волгоградский музей изобразительных искусств.

164. И.И. Машков. Портрет девушки в красной косынке. Бумага, уг. кар., цв. кар. 62 х 53. Конец 1920-х — начало 1930-х гг. Волгоградский музей изобразительных искусств.153

165. И.И. Машков. Портрет Паши ( Прасковьи Никитичны) Ангелиной. Бумага, черн. кар., цв. кар. 42 х 28. 1935. Волгоградский музей изобразительных искусств.

166. И.И. Машков. Батальонный комиссар Маркиш ( ?). Бумага, черн. кар., цв. кар. 50 х 40. 1942. Волгоградский музей изобразительных искусств.

167. И.И. Машков. Женский портрет. Старший фельдшер в косынке с красным крестом. Бумага, уг. кар., цв. кар. 46,5 х 55. 1942 — 1943. Волгоградский музей изобразительных искусств.

168. И.И. Машков. Портрет раненого с перевязанной головой. Бумага, уг. кар., цв. кар. 57,5 х 44. 1943. Волгоградский музей изобразительных искусств.

169. И.И. Машков. Портрет гвардии сержанта танкиста П.Н Сафонова. Холст, масло. 125 х 102, 5. 1942. Волгоградский музей изобразительных искусств.155

170. И.И. Машков. Станица Михайловская.1. Х.,м. 34x49,5. 1901.156

171. И.И. Машков. Автопортрет и портрет П. Кончаловского.1. Х.,м. 208x270. 1910.157

172. И.И. Машков. Три сестры на диване. Групповой портрет Н., JI. и Е. Самойловых. Х.,м. 197x256. 1911.

173. И.И. Машков. Дама с фазанами. (Портрет Ф.Я. Гессе).1. Х.,м. 177x 133. 1911.159

174. И.И. Машков. Нева. Островки. Дом отдыха.1. X., м. 55x86,5. 1923.160

175. И.И. Машков. Берег Невы. Вечер.1. Х.,м. 48x56. 1923.161

176. И.И. Машков. Снедь московская. Хлебы.1. X., м. 128,7 х 145. 1901.164

177. И.И. Машков. Площадь в станице Михайловской.1. X., м. 50x 120. 1933.165

178. И.И. Машков. Улица (уличка) в станице Михайловской.1. X., м. 62x 150. 1933.ш

179. И.И. Машков. Степь. Репейник.1. Х.,м. 84x62. 1933.

180. И.И. Машков. Колхозница с тыквами.1. Х.,м. 120x97. 1930.

181. И.И. Машков. Девушка на табачной плантации.1. Х.,м. 108 x80.1930.169

182. Афиша первой выставки И.И. Машкова в Михайловне.170

183. И.И. Машков среди односельчан. 1930.17. Сретенская церковь. 1930.17420. «Председатель Михайловского с/совета». 1931.21. «Отв. секретарь ячейки ВКП(б)». 1931.

184. И.И. Машков. Портрет красного партизана А.Е. Торшина. Х.,м. 164x 139. 1932.

185. И.И. Машков. Привет XVII съезду ВКП(б). X., м. 130x99. 1933-1934.180

186. И.И. Машков. Артек. (Вариант картины «Сентябрьское утро в Артеке»).1. Х.,м. 160x240. 1934.181

187. И.И. Машков. Крымские фрукты и магнолия. (Магнолия и фрукты).1. Х.,м. 81,5x97. 1934.182

188. И.И. Машков и Ем. Ярославский у картины И.И. Машкова «Три партизана. 1935.

189. И.И. Машков. Пёстрый букет в глиняном кувшине. (На светлом фоне).1. Х.,м. 73x60. 1936.

190. И.И. Машков. Пёстрый букет на тёмном фоне.1. Х.,м. 87x69. 1936.535353484823532348

191. И.И. Машков. Голова девушки в красной косынке (в профиль).

192. Серая б., уг. кар., дв. кар. 50 х 34. 1929.

193. И.И. Машков. Портрет девушки в красной косынке.

194. Б., уг. кар., цв. кар. 62 х 53. Конец 1920-х — начало 1930-х гг.

195. И.И. Машков. Портрет Паши (Прасковьи Никитичны) Ангелиной.

196. Б., черн. кар., цв. кар. 42 х 28. 1935.

197. И.И. Машков. Батальонный комиссар Маркиш.

198. Б., черн. кар., цв. кар. 50 х 40. 1942.

199. И.И. Машков. Женский портрет. Старший фельдшер в косынке с красным крестом.

200. Б., уг. кар., цв. кар. 46,5 х 55. 1942—1943.193

201. И.И. Машков. Портрет гвардии сержанта танкиста П.Н. Сафронова.1. X., м. 125 х 102,5. 1942.196

202. ДОКУМЕНТЫ ИЗ АРХИВА И.И. МАШКОВА.

203. Выход, конечно, в условиях советской действительности есть и был, но его как то не замечали, упускали из вида.

204. Этот-то выход из Михайловского тупика и был найден товарищем И.И. МАШКОВЫМ. Вы спросите — кто он? Откуда? Но терпение, терпение.

205. Видя такой сильный интерес к живописи среди населения, главным образом молодежи, тов. МАШКОВ предложил сельсовету хутора и ячейке ВЛКСМ посодействовать ему организовать кружок изобразительных искусств — ИЗО-кружок.

206. Сельский совет и ячейка ВЛКСМ < . > охотно откликнулась на обращение тов. МАШКОВА и 7-го сентября 1930 года в избе-читальне слегка и немного прибранной, комсомольцами было проведено собрание ячейки ВЛКСМ и беспартийной молодежи.

207. Такое количество записавшихся есть результат умелого подхода к массе. Товарищ МАШКОВ сумел заинтересовать и увлечь молодежь хутора. < . >

208. Так родился ИЗО-КРУЖОК в хуторе Михайловском. Просто, буднично, без всякого ненужного шума. < . >

209. Машинопись. Заметки не датированы и не надписаны. Возможно, что их автор Б. Лащилин1.

210. ПИСЬМО И.И. МАШКОВУ ОТ ЧЛЕНА ИЗО-КРУЖКА.

211. УВАЖАЕМЫЙ ИЛЬЯ ИВАНОВИЧ, Пишу Вам о состоянии Изо-Кружка. Хотя мы на Бюро кружка и решили не затруднять Вас отдельными письмами, а решили писать Вам только коллективно, но, несмотря на это я всетаки опишу Вам жизнь кружка.

212. Обратились мы в Сельсовет с просьбойдать нам лампу, но там их тоже нет. Раздостали мы старую лампу в 30 линий, но она оказалась непригодной, да еще к тому же и стекла на нее взять негде.

213. Кружок наш связался с организациями. Недавно мы рисовали для С/совета каррикатуры на кулаков, не сдавших хлеб, а также

214. Ну, пока дело кружка идет ничего, надеемся при Вашем содействии все уладится.

215. Посылаю Вам привет. подпись неразборчива. Декабрь "10" дня 1930 г."

216. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА В ИЗО-КРУЖОК.1. Письмо № 5.

217. Напишите как отнесутся к моему письму обращению вышеуказанные организации.

218. Жду с нетерпением ответа ( подпись) Ваш И.Машков 31 декабря 1930 г."1. Рукопись.

219. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА В ИЗО-КРУЖОК.1. Письмо № 6

220. В Михайловский Изо-кружок Уважаемые товарищи! Начнем письмо к Вам по пунктам.

221. V) Создайте такую обстановку и атмосферу для всех членов изо-кружка, благодаря которой количество членов кружка не только не уменьшалось, но наоборот беспредельно увеличивалось.

222. Xt) Когда пишите нам в Москву письма нумеруйте их ( т. е. ставьте №), как это мы делаем, кроме того оставляйте у себя еще копии с них, Вы тоже самое делайте. < . >

223. XX) Как работает ячейка МОПРа и много ли членов в ней? < . >

224. XXIV) Советуем организовать ревизионную комиссию, напоминаем Вам, что члены бюоо не имеют права быть членами ревкомиссии.>"1. Рукопись.

225. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА В ИЗО-КРУЖОК.

226. В Михайловский изо-кружок письмо № 7.

227. Дорогие друзья! Усиленно предлагаю Вам принять следующее:

228. Предлагаю Вам выпускать свою изошную стенную газету, как орган кружка, где будете затрагивать вопросы своей жизни, кружка и всего окружающего советской, колхозной и т.п. жизни.

229. Советую Вам также подумать о ударничестве и соревновании на изо-фронте и остальных кружков.

230. Я считаю необходимым Вам изучить текст и мотивы революционных песен. < . >

231. Пункт 31. Еще раз напоминаю чтобы содержание моих писем было-бы известно всем без исключения в кружке. < . > Пункт 33. Предлагаю Вам к моему приезду подготовить план работы изо-кружка до конца пятилетки. < . >

232. И так с нетерпением жду ответа о получении дома для изо-кружка.

233. С дружеским приветом Ваш (подпись) Илья Машков < . > 26 января 1931 г."1. Рукопись.

234. ЧЕРНОВИК ПИСЬМА И.И. МАШКОВА ВОРОШИЛОВУ.

235. Дорогой Климент Ефремович!

236. Желаю Вам дружески всякого добра и успехов.

237. Уважающий Вас заслуженный деятель искусств Илья Машков. 5 февр.1931"1. Рукопись.8. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА.

238. В Михайловские: 1) ячейку ВКП(б), 2) ячейку ВЛКСМ, 3) сельсовет, 4) Правление колхоза им. Ворошилова и 5) кружок изобразительных искусств.1. Дорогие друзья!

239. Уважающий Вас Ваш станичник-хуторянин заслуж. деятель искусств17 марта 1931 г. ( подпись)" Рукопись.

240. ЗАПИСКА А.В. ЛУНАЧАРСКОГО.

241. Член през ЦИК С ( подпись)"1. Рукопись.

242. Записка написана на листке из именного блокнота А.В. Луначарского.

243. ПРОТОКОЛ ЗАСЕДАНИЯ ПРЕЗИДИУМА РАЙИСПОЛКОМА О ПОМЕЩЕНИИ ДЛЯ ДСК.

244. Протокол № 23 Заседания Президиума Урюпинского Райисполкомаот "6"/1X31 г.1. ПРОВЕДЕНО ОПРОСОМ.

245. ЧЛЕНЫ ПРЕЗИДИУМА: ( печать) ( подписи)"1. Машинопись.

246. Буду очень благодарен, если Вы, в интересах дела в ближайшее время свяжетесь по этому вопросу теми органами, с которыми Вы сочтете нужным по вопросам о ДСК и сделаете любезность, если напишите мне то, что найдете нужным. Жду от Вас письма.

247. Уважающий Вас заслуженный деятель искусств ( подпись) 1932 янв 27"1. Машинопись.13. "ПОЛОЖЕНИЕ О ДСК".1. П О Л О Ж Е Н И Ео Доме Социалистической Культуры им. заслужен, деятеля искусства И.И. МАШКОВА, в х. Михайловском, Урюпинского района, Н.-В. края.

248. Дом Социалистической Культуры имени Заслуженного деятеля искусства И.И. МАШКОВА, в хуторе Михайловском, Урюпинского района, Нижне-Волжского края — находится непосредственно в ведении Урюпинского Райисполкома.

249. Все руководство и контроль производится РИЮом, через Отдел Народного Образования, РКИ и т.д.

250. Дом Социалистической Культуры находится целиком на районном бюджете.

251. ЗАДАЧИ ДОМА СОЦИАЛИСТИЧЕСКОЙ КУЛЬТУРЫ.

252. Осуществляет социалистическое перевоспитание масс путем развития социалистического соревнования, ударничества в деле борьбы за производственно-финансовый план и пропаганды новой общественной дисциплины и организации новых форм труда и быта.

253. Художественные студии ИЗО, Драм, Музо и др.6. Местную газету,

254. Сквер-сад ( научно-ботанического характера)8. Культ-чайную ( буфет).

255. Клуб молодежи ( для обслуживания молодежи, комсомола, пионеров и подростков).10. Детскую комнату.11. Деапозитивную базу.

256. Радиоузел ( с передаточной станцией).13. Агро-кабинет ( музей).

257. Агрономо-консультационное бюро.15. Агрономические курсы.

258. Курсы по подготовке и переподготовке актива.17. Колхозный Университет.

259. Курсы по общему образованию ( 1 и 2-х годичные).

260. Бюро самообразования, справочное бюро.

261. Самодеятельные культ-кружки:1.И30.2. Антирелигиозный ( С.В .Б)3. МУЗО.4. Ликбез (О.Д.Н.)5. Драм.

262. Литературно-селькоровский.7. Радио ( О.Д.Р.).

263. Военный кружок ( Осоавиахима).9. МОПР.10. Физкульт

264. Туризма и экскурсии ( ОПТ и Э).12. Охотнический-рыболовный.13. По технике ( Техмасс)14. Марксизма и Ленинизма.15. Кино.16. Сельско-хозяйственный.17. По сбору утиль-сырья.

265. По борьбе с пьянством и хулиганством.19. Санитарный (РОКК).20. Автодор.

266. Химический лабораторный. Мастерские:1. Картонажная2. Слесарная3. Кройки и шитья.4. Столярная.

267. Декорационно-бутафорская. < . >"

268. Машинопись, 23 стр. Положение было подготовлено к заседанию Президиума Урюпинсасого районного Исполнительного Комитета 9 апреля 1932 года.

269. ПИСЬМО И.И. МАШКОВУ ОТ УЧИТЕЛЕЙ МИХАЙЛОВСКОГО ХУГОРА.

270. По поручению коллектива: (8 подписей)" Рукопись.

271. ОТВЕТ И.И. МАШКОВА МИХАЙЛОВСКИМ ПЕДАГОГАМ.

272. Урюпинский район, Нижне-Волжский Край, хутор Михайловский.

273. Педагогам Михайловской школы колхозной молодежи.

274. Дружески жму руки Ваш (подпись) 26 апреля 1932 г."1. Рукопись.16. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА.

275. В НАРОДНЫЙ КОМИССАРИАТ ПО ПРОСВЕЩЕНИЮ Р.С.Ф.С.Р. от заслуженного деятеля искуства профессора живописи Ильи Ивановича Машкова.1. Дорогие Товарищи!

276. Переоборудованная для ДСК церковь, — постройка XVIII-ro века, никакой художественной или исторической ценности не представляет1 <.>.

277. Началось с доклада о значении 14-й годовщины Октябрьской Революции < . >; все делалось по примеру Москвы.

278. ДСК неизбежно должен выявлять вредных для революции и социалистического строительства людей < . >. ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ ИСКУССТВА ( подпись) Илья МАШКОВ.

279. Москва, Апреля "1" дня. 1932" Машинопись, 32 стр.

280. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА А.С. БУБНОВУ.

281. Дорогой Андрей Сергеевич! < . >

282. Я бы очень хотел вместе с постановлением получить лично от Вас для меня высокоавторитетный совет, мнение и указание.

283. Дружески жму руку Ваш ( подпись) 1932 май 7."1. Рукопись.19. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА.

284. Народный Комиссариат по просвещению сектор науки, отдел по охране памятников и старины.

285. Один сундук с поповскими ризами и мелкими серебрянными остатками напрестольных предметов ( колокола, вазы, люстры, подсвечники, ризы с икон и т. д.)

286. Председатель общественного комитета по созданию Дома Социалистической Культуры и др. культурных очагов в хуторе Михайловском

287. Заслуженный деятель искусств ( подпись) 15 мая 1932 г."1. Рукопись.20. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА.

288. Город УРЮПИНСК, Нижне-Волжского края: 1/ Секретарю Райкома ВКП/б/ 21 Председателю Райисполкома 4/ Нач. ГПУ3/ Председателю РКИ 5/ Зав. РАЙОНО1. Дорогие товарищи.

289. Обстоятельства дела заставляют меня обратиться к Вам, одновременно в вышеперечисленные органы, как к самым высшим, авторитетным, сильным и руководящим в районе <.>.

290. Я позволю себе упомянуть о тысячной доле фактов, одной из причин, благодаря которой район попал в незавидное положение в крае, — причина этого — политическая безграмотность, некультурность и т. д.

291. С дружеским приветом Заслуженный Деятель Искусств профессор живописи ( подпись) /' И.И.Машков/ 1932 г., ноябрь 27 г. Урюпинск."1. Машинопись. 35 страниц.

292. ПИСЬМО И. МАРИМОНТА1 И.И. МАШКОВУ.29/XII1. Уважаемый Илья Иванович!

293. Здесь все благополучно. < . > Вообще сейчас положение колхозов очень напряженное ( с хлебозаготовкой).

294. ПИСЬМО И. МАРИМОНТА И.И. МАШКОВУ.4/1 —331. Уважаемый Илья Иванович!

295. Здесь все благополучно. Лишь одно плохо. Очень напряженное положение с хлебом (заготовка колхозами "XIV л. РККА" и "им. т.

296. На Лысой горе вопрос с постройкой неболыл. театра двигается — идет подыскивание, закупка стройматериала. Вообще работа могла бы быть развернута гораздо сильнее если не то положение с хлебом, о чем я Вам уже писал.

297. ПИСЬМО И. МАРИМОНТА И.И. МАШКОВУ.13/1 —33 г.1. Уважаемый Илья Иванович!

298. Мария Ивановна Машков а-Данилов а, жена художника.

299. Еще раз Вам пишу, что с моей стороны будет сделано все, что будет в моих силах. Я не гнушаюсь ни чем буду делать все что потребует для этого успех и продвижение вперед. Так что можете быть спокойны за Дом Культуры. Ваш Ося < . >."

300. ПИСЬМО И. МАРИМОНГА И.И. МАШК'ОВУ.6/ III — 33. х. Михайловский1. Уважаемый Илья Иванович!

301. Здесь "все в порядке". Новостей очень много, — о чем смогу, — расскажу.

302. Сейчас здесь проводится вторичное после 1929 г. раскулачивание, выселено уже большое количество народу. Атмосфера очень напряженная, прямо как в военное время.

303. ФРАГМЕНТ "ДЕЛА"2 НА. МАКСИМОВА ИЗ АРХИВА И.И. МАШКОВА.

304. Максимов Иван Алексеевич — бывш. зам. пред. Михайловского сельсовета, с должности был снят после долгих настойчивых мер — как бывш. кулак, спекулянт и торговец.

305. Ваше будущее в Ваших руках. И Маримонт" 28. ПИСЬМО И. МАРИМОНТА И.И. МАШКОВУ.28/111 1933 х. Михайловский

306. Уважаемый Илья Иванович! Здесь все благополучно. Для ясности дела буду описывать все по порядку, по календарю — что когда я делал и где был.

307. Я еще раз прошу считать мое данное письмо, как откровенное изложение мыслей только как Вашего ученика и помощника в Михайловке. Ваш Ося < . >"

308. ПИСЬМО И. МАРИМОНТА И.И. МАШКОВУ.30/III х. Михайловский.1. Уважаемый Илья Иванович!

309. Краткое содержание моего выступления:

310. Михайловка больна, сильно больна, — ей нужна операция и только операция иначе хроническая болезнь не будет давать ни чему роста все будет гибнуть и чахнуть1. в Михайловке — круговая порука и кулацкий саботаж всех мероприятий партии и соввласти

311. Недоборов, как и прежние руководители ( до них) находятся целиком в руках у кулака.

312. Тов. Сталин в своей речи о "работе в деревне" на объединенном пленуме ЦК и ЦКК ВКП(б) говоря об изменившейся тактике классового врага в деревне, — заметил:

313. Эти слова тов. Сталина подтверждаются уроками Северного Кавказа, уроками Н. Чирского, Котельниковского и других районов Нижней Волги в том числе и Урюпинского, где недобитое кулачество организовало саботаж мероприятий партии.

314. Многие письма селькоров поступающие в редакцию сейчас, также подтверждают эти слова тов. Сталина. КУЛАК ПОДРЯДЧИК ПОД ПОКРОВИТЕЛЬСТВОМ

315. Селькор ( за подписью "селькор" из Михайловки пишет о том, что "вот уже как два года в Михайловском совете состоит членом совета кулак-подрядчик Андреев А. К.1"

316. Далее селькор дает характеристику этого типа: "когда. Михайловку занимали белые он их принимал с хлебом, солью и занимал должность надсмотрщика арестованных семей красных партизан".

317. Селькор сообщает, что Андрееву как единоличнику было задание сдать сем. материала 1.55 килограмм. Но над ним "сжалился" зав. ДСК Матюхов и отпустил Андрееву два пуда муки — на продовольствие.

318. Не так давно у Андреева было обнаружено 4 центнера хлеба и только под нажимом сельсовета он сдал 205 килограмм.

319. Партячейка Михайловки должна принять решительные меры к тем, кто прикрывает кулака подрядчика."

320. Красный Хонер", 31 марта 1933 г.

321. ПИСЬМО И. МАРИМОНТА И.И. МАШКОВУ.

322. Как видно будет необходимо оформить /дело с моей командировкой и отлучкой из Москвы в Наркомпросе получив там раз яснительную бумажку.

323. Я Вас Илья Иванович очень прошу уладить дело со мной в Москве, а я уж не дам в обиду в Михайловке. дело на которое Вы потратили столько времени и сил.

324. Я буду просить Вас разъяснить вопрос по телефону мою сестру ( она Вам позвонит).

325. Если в Москве мой вопрос не будет' улажен, мне придется все здесь бросать на произвол судьбы. Ваш Ося

326. Матюхов2 ко мне и вообще к ДСК относится хорошо. < . >" 32. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА А.С. БУБНОВУ.

327. Дружески жму руку ( подпись) 1933 21 Апр"1. Рукопись.

328. ПИСЬМО И. МАР14М.ОШ'А И.И. МАШКОВУ.28/ IV х. Михайловский

329. Матюхов надо прямо сказать сильно распустил этих "культурных" лодырей в роде Акимова, ( который лишь старался вначале, до того как устроился на двойном жаловании в ILIKM и ДСК - у нас он получал 120 руб)„ < >

330. Совсем недавно был избит здесь уполномочен. Райкома комсомола ( хулиганы избивая его приговаривали — "так тебе комсомолец-большевик"!) < . >

331. Копию этого письма у себя не оставляю." 36. ПИСЬМО И.М. МАШКОВА.

332. ДСК и будущий Дом Обороны должны быть не только для Края, но и для СССР такими градусниками, по которым можно будет определять температуру всей жизни и деятельности района.

333. Заслуженный деятель искусств ( подпись) / Илья Машков/ Москва, "б" июля 1933 г."

334. Машинопись. 12 страниц. 37. ПИСЬМО И.И.МАШКОВА.

335. СЕКРЕТАРЮ ХОПЕРСКОГО РАЙКОМА В.К.П./б/ ПРЕДСЕДАТЕЛЮ РИК"а

336. Дорогие товарищи! < . > Вам уже известна моя личность, а также моя связь с станицей Михайловской и мое участие в ее перестройке на новых социалистических началах. < . >

337. Урюпинский РИК постановил присвоить ДСК мое имя и выдал почетную грамоту от своего имени, с присвоением мне звания почетного ударника-культармейца. Правление колхоза им.

338. Ворошилова также постановило считать меня почетным колхозником.

339. Но, дорогие товарищи, было бы наигрубейшей ошибкой и обидой для меня, если бы вы стали рассматривать меня как беспредметного мечтателя и мецената < . >.

340. Михайловской — не является уже таким сложным для меня делом. >

341. В печати до приезда, в момент приезда и после печатались отзывы о многих из нас и фотопортреты. Подобная же встреча была в Сталино ( Донбасс), где беседы производились в кабинете секретаря областкома т. Снркисова с участием всех руководителей области.

342. И, наконец, каково было мое изумление, когда я получил известие о том, что милейшие мои земляки, руководимые всяким сбродом, решили преподнести мне новый "подарок", снять мое имя с ДСК и назвать его именем местных партизан.

343. Всяким сбродом". Я говорю это не без основания. Кто этот сброд. Вот как их титулуют колхозники:

344. Акимов Костя — предсовет, по прозванию "летун", местный "РКИ—покрыватель", лодырь, халтурщик, "и нашим, и вашим", на все руки от скуки —рай в муки и достаточный шкурник;

345. Крюков И.А. Уроженец станицы Михайловской. В годы гражданской войны партизанил в этих местах. Имел награды. Причина конфликта с Машковым не установлена.

346. Сбитое с толку, никем не руководимое, собрание приняло его предложение.

347. См. № 40. Договор о покупке доме. Дом этот был одним из крупнейших в станице на то время.

348. Также прошу принять к сведению мою претензию на вторую церковь1 ( собор) и забронировать за ДСК, когда она окончательно будет покинута верующими.

349. Еще моя просьба, — < . > с помощью приглашенных женщин привести внутренность моего домика в жилое состояние (помыть, почистить, вставить вторые рамы и т.д.). < . >1. С приветом ./ И.Машков/25/III—1935 г. Москва"

350. Речь идет о Богоявленской церкви.

351. Машинопись. Вместе с приложенным "Жизнеописанием" — 36 стр. 38. "ЖИЗНЕОПИСАНИЕ1'.

352. ЖИЗНЕОПИСАНИЕ ЗАСЛУЖЕННОГО ДЕЯТЕЛЯ ИСКУССТВА ПРОФЕССОРА ЖИВОПИСИ ИЛЬИ ИВАНОВИЧА МАШКОВА.

353. Сын крестьянина Рязанской губернии, Пронского уезда, слободы Архангельской, родился в 1881 г. 17 июля ( ст. ст.) в станице Михайловской бывш. Области Войска Донского, ныне Сталинградский край Урюпинского района, на реке Хопер.

354. Студия живописи в Москве под моим непосредственным руководством работала и существовала до 1 сентября 1917 г., имела высокую оценку со стороны руководителей Училища Живописи, Ваяния и Зодчества, выдающихся художников, критиков и т.д.

355. С первых дней Февральской революции был активным организатором профсоюза художников. В 1917 г. участвовал в реформе Училища Живописи, Ваяния и Зодчества. В феврале 1918 г. был выбран Наркомпросом в члены Коллегии Изо, а в июне 1918 г.

356. В сентябре 1918 г. — профессор живописи Советск. Художеств. Института в Москве. Был членом Бюро Областкома Рабис и членом Совета Ассоциации Художников Революции ( АХР), где получил денежные награды и почетную грамоту.

357. С первого организационного собрания — член Советской Российской Академии Художественных наук ( ГАХН).

358. В конце декабря 1934 г. во время последних выборов в советы я был избран депутатом, членом Дзержинского районного Совета г. Москвы.

359. В настоящее время — Член Совета Всерос. Кооп. Товарищества "ВСЕКОХУДОЖНИК", ЦЕКУБУ, Художеств. Совета Дома им. Крупской ( Москва), Президиума Совета клуба мастеров искусств, Правления Московского Областного Совета Советских Художников ( МОССХ).

360. Всего, включая и школьный период, 34 года занимаюсь искусством — живописью. Как художник экспонировался своими живописными произведениями — 30 лет — в СССР в Москве,

361. Ленинграде, Харькове, Одессе, Томске. Тифлисе, Киеве и мн. друг, городах, заграницей в Америке, Японии, Германии, Франции, Италии, Голландии, Латвии, Польше и т. д.

362. ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ ИСКУССТВ ( Подпись) Илья Машковг. Москва, 14 / XII — 34 г.

363. Москва, Ц. Малый Харитоньевский пер. дом 4 кв. 7 тел. 4—68—681. Машинопись.

364. ФРАГМЕНТ "ДЕЛА" КРЮКОВЫХ ИЗ АРХИВА И.И. МАШКОВА.1. Ст. Михайловская 8,9

365. Крюков Иван Михайлович — отец и Крюков — сын ( Константин)

366. Отец — вел систематическую травлю ДСК и его работников, давал ложные и клеветнические сведения против ДСК и его работников."1. Рукопись.40. ДОГОВОР О ПОКУПКЕ ДОМА.

367. Договор 1933 года октября 17 дня

368. Подписи свидетелей ( подписи)печать) 17/ X— 33"1. Рукопись.

369. ПИСЬМО И.И. МАШКОВУ ОТ НИЖНЕ-ВОЛЖСКОШ КРАЕВОГО СОВЕТА ПРОФЕССИОНАЛЬНЫХ СОЮЗОВ.

370. ЗАСЛУЖЕННОМУ ДЕЯТЕЛЮ ИСКУССТВА тов. МАШКОВУ И.

371. С удовлетворением прочли о большой полезной работе, которую ведет Михайловский Дом Соц. культуры и особо о тойвыдающейся роли культурника-массовика, которая выпала на Вашу долю в течении целого ряда лет.

372. По существу Ваших замечаний и о формальном подходе КСПС к рассмотрению жалобы гр. МАТЮХОВА считаем необходимым указать Вам на следующее:

373. Решение КСПС о выплате тов. МАТЮХОВУ зарплаты основывается на материалах ( копии при сем приложены) из которых совершенно бесспорно вытекает право гр. Матюхова на получении зарплаты.

374. Совершенно, бесспорным, является также то положение, что гр. Матюхов должен быть удовлетворен зарплатой за проработанное время ни каким либо другим учреждением, кроме как ДСК, в котором гр. Матюхов, указанное время работал.

375. Данное противоречие, позволяет нам указать Вам гр. Машков на поверхностный и непринципиальный подход к вопросу выплаты заработанной платы. < . >

376. Примите наши пожелания в дальнейшем Вашем преуспевании на фронте соц. культуры.1. КСПС (подписи)ноябрь 1933 г."1. Копия, машинопись.42. ФРАГМЕНТ "ДЕЛА" Матюхова.1. Ст. Михайловская 10

377. Матюхов Иван Семенович ( бывш. секретарь парт ячейки ст Михайловской) был исключен из рядов ВКП(б) за перегибы и др Пользуется ненавистью. Отвратительного поведения, недопустимого, уг оловно преступного."1. Подлинник, рзгкопись.43. ЗАМЕТКА ИЗ ГАЗЕТЫ.

378. ЗАСЛУЖЕННЫЙ ДЕЯТЕЛЬ ИСКУССТВА ПРОФЕССОР И.И. МАШКОВ В УРЮПИНСКОМ РАЙОНЕ

379. Работа заслуженного деятеля искусства И.И. Машкова в Урюпинском районе яркий образец того, как люди науки и искусства в нашей стране в ногу со всеми трудящимися борятся за осуществление великих задач, поставленных большевистской партией."

380. Красный Хопер", 9 декабря 1933 г.44. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА.

381. РАЙКОМ В.К.П.(б) У важаемые товарищи

382. ИЗ ПИСЬМА И.И. МАШКОВА И.М. ВАРЕЙКИСУ2.. > еще в 1931 г. у меня возникла мысль написать и издать книгу по истории станицы Михайловской < . >, что надо издать в общем 4 книги, между которыми будет известная внутренняя связь.

383. Изданием второй книги "Историю станицы Михайловской" по моему мнению, — Вы должны заинтересоваться. В этой книге должно быть показано образование казачества на Дону и на Хопре и его эволюция от шаек свободных людей к опоре самодержавия и ,

384. Речь идет о заказе на серию панно для банкетного зала гостиницы "Москва", в р аб оте над которыми принимал участие И. Маримонт.

385. Третья книга размером 150 —200 стр. должна дать специально историю колхозного движения на Хопре и, в частности, в районе теперешнего Хоперского района, вплоть до нынешнего года.

386. Все книги, и в особенности последняя, будут иллюстрированы репродукциями с моих живописных произведений, графическими рисунками, фото-материалами.. > С дружеским чувством, приветом и симпатией

387. Заслуженный деятель искусств / И.МАШКОВ/ (подпись) 14-го Мая 1935 г. <.„>"1. Машинопись.47. ПРОСПЕКТ КНИГИ.1. ПРОСПЕКТ

388. Книги И.И. Машкова "В своих краях".

389. Книга рассказывает о жизни, деятельности и работе заслуженного деятеля искусств профессора живописи И.К.Машкова в годы великого перелома в деревне ( в частности создание в станице Михайловской Сталинградского края Дома социалистической культуры).

390. Основная задача книги показать, что путь к подлинному творчеству на базе социалистического реализма лежит через непосредственное участие в той грандиозной созидательной работе по переустройству нашей страны, которую проводят партия и Советская власть.

391. Вместе с этим в этой книге должна быть нарисована реальная картина классовой борьбы в станице Михайловской в период колхозного переворота.

392. П. Форма изложения: художественно-популярный очерк. III. Содержание:

393. Вступление: Самый тяжелый район в Стали hi радском крае. Борьба нового со старым здесь имела особо острые и извращенные формы.1. Глава 1-я.

394. По зову партии. А.В. Луначарский, Керженцев, Косарев, 1930 год — прибытие на родину. На волнах большевистской энергии. Что было 30 лет тому назад. Пирамиды Эгипта и полуразрушенная станица. Страничка из прошлого родных мест.

395. Первая встреча и знакомство. Родичи. Земляки. Местные руководители: Дронов, Белянчук, Дарья Ивановна Семенова.

396. Московский рабочий во главе колхозного переворота. Гигантомания районщиков и ее результаты. Коммуна "Молодая гвардия". Обобществление кур. Партия наводит порядок. Разокрупнение колхозов. Колхоз имени Ворошилова.

397. Преимущества колхозного производства перед индивидуальным. 200 % товарного хлеба сданного государству в первый же год коллектив изации.

398. Снова в путь с деньгами и подарками из Москвы. Милые Краснянские землячки. Воспоминания о далеком прошлом. Ночь. Буран. Ночевка в Садках.

399. Начало переоборудования церковного здания под Дом кулыуры. И.Б. Маримонт. Поиски строителя. А.Н. Андреев. Глухое негодование церковников. Контрреволюция и поповщина под флагом религии.

400. Странные претензии земляков ( денег на школу, денег на детясли, товаров в кооперацию и т.д.).

401. Борьба за колхоз продолжается. Бедняцко-маломощная прослойка и молодежь самоотверженно борется, преодолевая напор кулацкой и около-кулацкой агитации.

402. Летопись 1931 года. Пожары и их настоящие причины. История шефства управления конским составом РККА над коневодством вколхозе им. Ворошилова. Веселый Джан и грустные колхозные курочки.

403. Открытие ДСК. Лучшая часть станицы Михайловской, районное руководство и колхозная масса хуторов высоко оценивает мою работу. Присвоение моего имени Дому культуры, награждение грамотой, избрание почетным колхозником и кульгармейцем.

404. Трио — женотдел ставит вопрос об открытии постоянного буфета-чайной при ДСК. Мой решительный отказ ( из-за боязни превратить ДСК в некультурное учреждение) и переход Фарофоной, Семеновой и Ефимьевой в открыто-враждебную позицию.1. Глава Ш-я.

405. Работа в ДСК. Районная газета "Красный Хопер" "помогает" работе ДСК. Дерганье со стороны Рай оно. От Маримонта требуют отчета . за посевную и мясную кампании.

406. Кулацкая клевета о 40.000 рублей, брошенных на ветер. Мапоков и Акимов "расследуют". "Ревизоры" из Урюпинска. Попытка опорочить мою работу и создать "дело" против Маримонта. Отношение РайРКИ к "делам" ДСК и к растрате в ШКМ 6.000 рублей.

407. Маттоковщина. Лицо к лицу с невероятными фактами. Произвол плюс уголовщина ( невероятная дикая расправа руководства с бригадиром-бедняком коммунистом Позднышевьш. "раскулачили", сослали и вернули с дороги.

408. Создание Политотдела. Политотделы и начало перелома в окрестных колхозах. Продовольственная и семенная помощь государства. В хуторах жизнь оживает.

409. Моя твердая вера, основанная на учете всей обстановки в то, что волна большевистской энергии докатится и сюда. Профессиональная работа в эти годы. Портрет партизана Торшина. Феклуша1. Пейзажи станицы Михайловской.1. Глава У-я.

410. Речь идет о работе "Колхозница с тыквами" ( 1930), которая до 40-х годов именовалась "Колхозница Феклуша".

411. Растунков, Фадеев) и Дом культуры. Некультурное отношение к культурному очагу. Новый Зав. ДСК Шнурко1 и компании. Краткий обзор руководства ДСК за все истекшие годы.1. Глава У1-я.

412. Всекохудожник шеф нового района. Помощь Сталинграда ( т. Варейкис). Мощный под'ем социалистического хозяйства и культуры. Новая МТС. Оживление колхозов в Хоперском районе. Район на пороге расцвета хозяйства и культуры.

413. На месте опустошенной старой атаманской станицы будет создан соц-городок музей.

414. Станица весной после обновления. Островок на Хопре становится оазисом новой жизни и культуры.

415. СЕКРЕТАРЮ РАЙКОМА ВКП/б/ ПРЕДСЕДАТЕЛЮ ХОПЕРСКОГО РАЙИСПОЛКОМА. НАЧАЛЬНИКУ ХОПЕРСКОГО РАЙОТД. НКВД

416. Мне часто говорили, "что ваша, Илья Иванович, попытка помочь населению колхозникам, землякам причиняет нам много беспокойств и волнений". < . >

417. ПРОЕКТ И .И.МАШКОВА О "ВТОРОЙ КАМЕННОЙ ЦЕРКВИ".

418. ПРОВЕСТИ РЕШЕНИЕ КРАЙКОМА ВКП/б/ и КРАЙИСПОЛКОМАпри моем участии/:

419. Создать опытно образцово-показательный колхозный социалистический Хоперский район Сталинградского края.

420. Создать опытно образцово-показательный колхозн. социалистический городок-музей — станицу Михайловскую.

421. Поставить Хоперский район в особые условия, обеспечив его соответствующим вниманием и руководством Москвы и Края < .>.

422. Просьба закрыть вторую каменную церковь, передав ее с колокольней — ДСК для краеведческого музея.

423. ДСК сделать центром всей культурной жизни района, обьединив вокруг него соответствующие культурные организации, и проводить руководство обязательно над всем районом /филиалы ДСК избы-читальни, клубы, красные уголки и т.д./. < . >"

424. Машинопись. "Проект" не датирован и не подписан.

425. ПИСЬМО И .И .МАШКОВА НЕУСТАНОВЛЕННОМУ АДРЕСАТУ.

426. Уважаемый ПЕТР ЯКОВЛЕВИЧ1. В 1933 г. мы с Вами познакомились, когда Вы работали в Салтыни Ново-Николаевского района Сталинградского края, замест. Начальника Политотдела по работе ГПУ Салтынской МТС.

427. Вам в достаточной степени известно мое участие, моя помощь землякам-колхозникам, < . >. Вам также в достаточной мере были

428. Наблюдая всю эту гнусную картину я до крайности болезненно воспринимал это — теперь имею богатейший материал и характеристику поголовно всем кого я за эти 5 лет встречал в своих родных краях или о ком я что-либо слышал. < . >

429. Об этой сволочи знает Культпроп ЦК ВКП(б), Прокурор СССР т. Вышинский и уже принимаются меры против этой сволочи. Тов. Варейкис со своей стороны поможет создать новую счастливую жизнь моим землякам. < . > Заранее приношу благодарность, дружески жму руку

430. Заслуженный деятель искусств ( подпись) "17" июля 1935 г. Москва * < . >"

431. Машиноиись. Ответ на это письмо в архиве художника не обнаружено.

432. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА КРАЕВОМУ ПРОКУРОРУ.

433. КРАЕВОМУ ПРОКУРОРУ тов. ЛЕСОВОВУ ЗАМ.КРАЕВОГО ПРОКУРОРА г. Сталинград.

434. На мой вопрос тов. Вышинский сказал, что в его практике такого примера еще не было, что он в первый раз имеет такого рода случай, чтобы художник такого масштаба как я, Машков, столько помогал и делал своей родине и т. д. и т. д. < . >

435. У нас есть возможность посвятить во все вопросы, описанные в данном письме — т. Бухарина /' редактора газ. "Известия" ЦЙК СССР и ВЦКК/, отчасти знает об этом Е. Ярославский и ждет результатов, могу познакомить т.т.

436. Уважающий Вас Примите наши дружеские приветы ЗАСЛУЖ.ДЕЯТЕЛБ ИСКУССТВ ПРОФЕССОР (подпись) ХУДОЖНИК (подпись)1. Москва. 4/VIII—35 г."1. Машинопись.52. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА.

437. I. НАЧАЛЬНИКУ РАЙОТД И К В Д 2. РАЙПРОКУРОРУ

438. Я обращаю Ваше внимание на тех, о которых слишком много знает население, которые должны интересовать органы прокуратуры и НКВД. Я очень прошу Вас изучить я проверить, подробно ознакомиться с следующими личностями:1. ШНУРКО2. КРЮКОВ 1С. —уголовник,

439. Дорогие товарищи! Следует ли ждать каких то сроков и чисел, — я очень прошу < . > эту ватагу утихомирить, чтобы они знали крепкую прокурорскую-чекистскую руку. Чтобы они знали что ДСК — не

440. Заслуженный деятель искусств профессор (подпись) / МАШКОВ И .11722" сент. 1935 г. Станица Михайловская."1. Машинопись.

441. ПИСЬМО И.И. МАШКОВА КРАЕВОМУ ПРОКУРОРУ.г. СТАЛИНГРАД.

442. КРАЕВОМУ ПРОКУРОРУ тов. ЛЕСОВОВУ.

443. НАРОДНОМУ СУДЬЕ СТАЛИНГР. КРАЯ

444. Моя глубокая благодарность тов. ЛЕСОВОВУ за оказанное внимание и поддержку и заранее приношу свою благодарность Народному Судье Сталинградского Края.

445. Уважающий Вас заслуженный деятель искусств, профессор (подпись) 19/Х—Р35г. < . >"1. Машинопись.

446. ПИСЬМО И .И. МАШКОВА. О ПОКУШЕНИИ НА И. МАРИМОНТА.1. Гор. СТАЛИНГРАД.

447. Секретарю Сталингр. КРАЙКОМА ВКП(б) тов. ВАРЕЙКИСУ, И.М.

448. Начальнику Сталингр. Край НКВД

449. Прокурору Сталингр. края тов. ЛЕСОВОВУ.1. Дорогие товарищи!6.го октября с.г. — я послал из ст-цы Михайловской, Хоперского р-на, Сталингр. кр. — 5 телеграмм в Сталинград, Краевым руководителям, след. содерж.: < . >

450. На это я получил телеграммы < . >, что выедут представители Крайкома и Редакции газ. "Сталингр. правда", < . > Зам. Краев. Прокурора < . >, что-бы расследовать и информировать краевую Прокуратуру о принятых мерах.

451. Представитель Крайкома ВКП(б) и Редакции "Сталингр. правды" приехали в станицу Михайловскую, ознакомились и получили весь материал и 12X выехали в 7 час. веч. обратно в Сталинград.

452. Местными руководителями < . > этот случай рассматривается как неудавшаяся попытка произвести террористический акт против тов. МАРИМОНТ.

453. СТАНИЦА МИХАЙЛОВСКАЯ. 1901. Холст, масло. 34x49,5 НВ № 139

454. Приобретено у А.Г. Хайловой1 в 1985.

455. Выставки:2 И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994.

456. ОКОЛИЦА. ЗАКАТ. 1901 — 1903.1. Холст, масло.32x49

457. Слева внизу подпись: Мошкое НВ № 137

458. Поступило в дар от А.Г. Хайловой в 1985.

459. Выставки: И.И. Машкова к И 3-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994.

460. ПЕЙЗАЖ С ЦЕРКОВЬЮ. 1902—1904.1. Холст, масло.34x49,5

461. Справа внизу подпись: И Могиков НВ № 138

462. Поступило в дар от А.Г. Хайловой в 1985.

463. ПОРТРЕТ ДЕВОЧКИ. 1903 1904. Холст, масло. 110х 112

464. Слева внизу подпись; ИМаитов1. Инк. № 2658, рж —76

465. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

466. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И, Машкова. В МИ И, 2001.

467. НОВОДЕВИЧИЙ МОНАСТЫРЬ. 1912—1913. Холст, масло. 93,5 х 126

468. В правом нижнем углу подпись: Илья Маижов1. Инв. № 2108, рж — 75

469. Приобретено в 1967 г. у М.И. Машковой.

470. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова. ВМНИ, 2001.

471. Хайлова А.Г. — наследница М.И. Машковой.

472. Выставки даны со времени поступления работы в музей. Более ранние сведения приводятся в каталоге Й.С. Болотиной (И. Болотина. Илья Машков. М., 1977).

473. ПОРТРЕТ А.И. МИЛЬМАНА. 1917.1. Холст, масло.169,5x171,5

474. В правом нижнем углу дата и подпись: 1917 Илья Машков

475. Мильман А.И, ( 1886/1888 — 1930) — художник. С 1912 года член общества

476. Приобретено в 1974 г. у МЛ. Машковой.

477. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

478. НАТЮРМОРТ. ТЮЛЬПАНЫ НА БЛЮДЕ, i 9I0-е. Холст, масло. 33 х 45,5

479. Инв. № 3034, рж — 74 Приобретено в 1985 у А.Г. Хайдовой.

480. НЕВА. ОСТРОВКИ. ДОМ ОТДЫХА. 1923.1. Холст, масло.55x86,5

481. Слева внизу подпись: Илья Машков

482. Внизу в центре: Нева. Островки. Дом отдыха.1. Инв. №2331, сж —207

483. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

484. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ. 1976; Осень патриархов. ВМИИ, 1999; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

485. КРЫМ. ПАРК В АЛУПКЕ. 1923.1. Холст, масло.56x77

486. Слева внизу подпись: Илья Молжов1. Инв, №2334, еж — 209

487. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

488. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Осень патриархов. ВМИИ, 1999; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.1. БЕРЕГ НЕВЫ. ВЕЧЕР. 1923.1. Холст, масло.48x561. Инв. №2329, сж — 205

489. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

490. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

491. ГУРЗУФ. ЖЕНСКИЙ ПЛЯЖ. 1925.1. Холст, масло.66x81

492. Слева внизу подпись; Илья Машков Гурзуф J 925 — VI.1. Инв. №2369, сж — 215

493. Приобретено в 1973 г. у М.И, Машковой.

494. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

495. ЛИВАДИЙСКИЙ КРЕСТЬЯНСКИЙ КУРОРТ. 1925. Холст, масло. 80s 3 06,5

496. Слева внизу подпись и надпись: Ливадийский крестьянский курорт Илья

497. Маижов 1925 (далее слово неразборч.)1. Инв. № 2659, сж —321

498. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

499. КОЛХОЗНИЦА С ТЫКВАМИ. 1930. Холст, масло.120 л 97

500. Справа внизу подпись: И Маижов1. Слева внизу дата: 19301. Инв. № 24-92, сж — 268

501. Приобретено в 1976 г. у М.И. Машковой.

502. ДЕВУШКА НА ТАБАЧНОЙ ПЛАНТАЦИЙ. 1930.1. Холст, масло.108x80

503. Инв. № 2494, сж — 270 Приобретено в 1976 г. у Машков И.И.

504. ДВОРИК В СТАНИЦЕ МИХАЙЛОВСКОЙ. 1930—1933. Холст, масло. 94 х 130

505. Слева внизу подпись: Илья Машков1. Инв. №2495, юк — 271

506. Приобретено в 1976 г. у М.И. Машковой.

507. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова ж 113-й годовщине со дня рождения. Урюнинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

508. ПОРТРЕТ КРАСНОГО ПАРТИЗАНА АНДРЕЯ ЕГОРОВИЧА ТОРШИНА. 1932.1. Холст, масло. 164х139

509. Справа внизу подпись и малоразб. надпись: Портрет партизана участника гражданской войны АндреяJ Торш[ина. Писал Илья Машков 1932. октябрь Б. станица Михайловская Дон. обл.

510. Поступило б 1988 г. из Центрального музея Вооруженных сил СССР. Выставки: Легенды и мифы советского искусства. ВМИИ, 1997; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

511. ПЛОЩАДЬ В СТАНИЦЕ МИХАЙЛОВСКОЙ. 1933. Холст, масло. 50х 119

512. Слева внизу подпись: Илья Машков1. Инв. №2336, ©к — 211

513. Приобретено в 1972 г. у М.И.Машковой.

514. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюнинский краеведческий музей, 1994; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

515. ПИОНЕРКА С ГОРНОМ. 1933. Холст, масло. 92,5 х 92

516. Слева внизу подпись: Илья Маижов

517. На. обороте карадашом { неразб.): Илья Манжов 1933 Пионерка1. Инв. № 2937, ок — 384

518. Приобретено в 1985 г. у А.Г, Хайловой.

519. Выставки: И.И. Машкова к ПЗ-й годовщине со дня рождения. Урюнинский краеведческий музей, 1994; Легенды и мифы советского искусства. ВМИИ, 1997; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

520. СТЕПЬ. РЕПЕЙНИК. 1933. Холст, масло. 84 х 6 2

521. Слева внизу подпись: Илья Машков1. Инв. №2335, еж- -210

522. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

523. Выставки: Осень патриархов. ВМИИ, 1999; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

524. ПРИВЕТXVII СЪЕЗДУ ВКП(б). 1933—1934.1. Холст, масло.130x991. Инв. №2661, рж—323

525. Поступило в 1981 г, в дар от М.И. Машковой.

526. Выставки: Легенды и мифы советского искусства. ВМИИ, 1997; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001,

527. СТАНИЦА МИХАЙЛОВСКАЯ. 1930— 1933. ( Неокончен).1. Холст, масло.83x141

528. Слева внизу подпись: И.Машков1. Инв. №2493, сж —269

529. Приобретено в 1976 г. у М.И. Машковой.

530. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; й.й. Машкова к i 13-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994.

531. ОБЩИЙ ВИД СТАНИЦЫ МИХАЙЛОВСКОЙ. 1933.1. Холст, масло.53x225

532. Слева внизу подпись; Илья Машков Справа внизу дата: 1933 Инв. №2938, еж —3S5 Приобретено в 1985 г, у А.Г. Хайловой.

533. Выставки: й.й. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994.1. АРТЕК. 1934.

534. Вариант-иовтореиие картины "Сентябрьское утро в Артеке".1. Холст, масло.160x240

535. Инв. №2939, рж—386 Поступил в 1984 от А.Г. Хайловой.

536. Выставки: Легенды и мифы советского искусства. ВМИИ, 1997; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.1. СОВЕТСКИЕ ХЛЕБЫ. 1936.1. Холст, масло.150x180

537. Слева внизу подпись и надпись: Советские хлебы Илья Маижов 19361. Инв. № 2409, сж — 225

538. Приобретено в 1974 г. у М.И. Машковой.

539. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Легенды и мифы советского искусства. ВМИИ, 1997; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2.001.

540. ПЕСТРЫЙ БУКЕТ НА ТЕМНОМ ФОНЕ. 1936.1. Холст, масло.88x69

541. Слева внизу подпись: Илья Машков 1936

542. На обороте холста: Илья Машков и красной краской: N— 221. Инв. № 2408, юк — 224

543. Приобретено в 1974 г. у М.И.Машковой

544. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

545. ПЕСТРЫЙ БУКЕТ В ГЛИНЯНОМ КУВШИНЕ ( НА СВЕТЛОМ ФОНЕ). 1936.1. Холст, масло. 73x60

546. Слева внизу подпись: Илья Ма\шов 19361. Инв. № 2330, сок — 206

547. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

548. Выставки: Произведений И.И. Машкова. Волгоград, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

549. ЦВЕТОК В ГОРШКЕ И КЛУБНИКА. 1938. Холст, масло. 63 х 52

550. Справа внизу подпись и надпись: Илья Магиков 1938 Абрамцево1. Инь. № 2333, еж — 208

551. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

552. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; й.й. Машкова к Л 3-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

553. НАТЮРМОРТ. РОЗЫ И ГВОЗДИКИ. 1939.1. Холст, масло.54,5x41,5

554. Справа внизу подпись и надпись: Илья Магиков 1939 Абрамцево1. Инв. № 3030, сж -— 392

555. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

556. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

557. РОЗЫ И ПИОНЫ. 1939. Холст, масло. 54x41,5

558. Справа внизу подпись и надпись: Илья Машков 1939 Абрамцево Инв. № 3032, сж —394

559. Приобретено в 1985 г. у А,Г. Хайловой.

560. Выставки: Искусство времен первых пятилеток. К 70-летию Октября. Волгоград, Астрахань, Саратов, Ульяновск, Пенза, 1987.

561. МАКИ, РОЗА, ВАСИЛЬКИ И ДРУГИЕ ЦВЕТЫ В СТЕКЛЯННОЙ ВАЗЕ. 1939.1. Холст, масло. 52x40

562. Справа внизу подпись: Илья Магикое 1939 Абрамцево1. Инв. №2656, сж — 319

563. Приобретено в 1980 г. у М.И. Машковой.

564. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

565. НАТЮРМОРТ. ЧЕРЕШНЯ. 1939. Холст, масло. 32,5 х 55,5

566. Справа внизу подпись: Илья Машков 1939 Абрамцево Инв. № 1738, гак — 119

567. Поступило в 1964 г. через Дирекцию художественных выставок.

568. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинскийкраеведческий музей, 1994; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

569. НАТЮРМОРТ. МАКИ. 1939. Холст, масло.58,5 х 53

570. Справа внизу подпись и надпись: Илья 'Маижов 1939 Абрамцево1. Инв. №3031, сж —393

571. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой,

572. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

573. ФРУКТЫ С СЕЛЬСКОХОЗЯЙСТВЕННОЙ ВЫСТАВКИ. АЙВА И ПЕРСИКИ. II ВАРИАНТ. 1939. I ВАРИАНТ В ГРМ. Холст, масло. 61 х 118,51. Инв. №2368, сж —214

574. Приобретено в 1973 г. у М.И. Машковой.

575. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976.

576. ДАЧА И.И .МАШКОВА В АБРАМЦЕВО.1. Холст, масло.43x57

577. Инк. № 3033, сж— 395 Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой

578. Выставки: Илья Машков и его современники. Волгоград. 2001.

579. ПОРТРЕТ ГВАРДИИ СЕРЖАНТА И.Н. САФОНОВА. Повторение. 1942. Холст, масло. 125х 102,51. Инв. № 2660, сж — 322

580. Приобретено в 1981 г. у М.И.Машковой.

581. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

582. ПОРТРЕТ ГЕНЕРАЛ-МАЙОРА МЕДИЦИНСКОЙ СЛУЖБЫ АЛЕКСАНДРА РОДИОНОВ ИЧА ЗЛОБИНА. Этюд. 1943. Холст, масло. 61 х52

583. Справа внизу подпись я дата: 1943 г Илья Машков1. Инв. №2704, сж — 332

584. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

585. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995.

586. ПОРТРЕТ ПОЛКОВНИКА МЕДИЦИНСКОЙ СЛУЖБЫ ПЕТРА МИХАЙЛОВ ИЧА МАТУ СОВА. Этюд. 1943. Холст, масло. 61,5x53

587. Справа внизу подпись и дата: 1943 г Илья Машков Инв. №2662, сж — 324

588. Поступило в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

589. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995.1. ГРАФИКА.

590. АВТОПОРТРЕТ. 1901. Бумага, акварель, гуашь 53x35,5

591. Справа внизу под изображением надпись кистью и акварелью: Въ одинъ сеапсъмая 20 — 901 г. попытка И Магиковъ1. Инв. №2677, сг —48

592. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

593. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994.

594. НАТУРЩИК. 1902 — 1903. Бумага, ит. карандаш 62x47

595. Справа, внизу подпись: И Машков Инв. №2943, сг — 64

596. Поступил в 1985 г. в дар от А.Г. Хайловой.

597. МОЛОДОЙ НАТУРЩИК, ДЕРЖАЩИЙ В РУКАХ ПАЛКУ. 1903 — 1904.1. Бумага, ит. карандаш63x48

598. Справа внизу подпись: Ита Майков Инв. №2945, сг —66

599. Поступил в 1985 г. в дар от А.Г. Хайловой.

600. НАТУРЩИК—МАЛЬЧИК С ПАЛКОЙ. 1903 — 1904.1. Бумага, ит. карандаш63x48

601. Справа, внизу подпись: Имя Машков Инв. №2946, сг — 67

602. Поступил в 1985 г. в дар от А.Г. Хайловой.

603. ГОЛОВА НАТУРЩИЦЫ. Кон. 1900-х гг. Бумага, граф. карандаш 44,5 х 28 лист

604. На обороте: Стоящая натурщица ( в три четверти) уг. кар.1. Внизу подпись: И Магиковъ1. Инв. №3016, сг —78

605. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

606. СИДЯЩАЯ НАТУРЩИЦА С ЗАКИНУТЫМИ ЗА ГОЛОВУ РУКАМИ. Кон. 1900 -начало 1910-хгг. Бумага, уголь, граф, карандаш 44 х 28 лист

607. На обороте дано изображение очень обобщенно рубленными линиями фигура,лежащей на животе, приподнимающейся на локтях натурщицы. Женскаяголова. Наброски,1. Инв. № 3022, ег — 84

608. Приобретено в 1985 г. уА.Г. Хайловой.

609. СТОЯЩАЯ НАТУРЩИЦА. Начало 1910-х гг. Бумага, уголь 44,5x28 лист

610. На обороте дано изображение уг. карандашом обнаженной стоящейнатурщицы в рост, в три четверти поворота вправо, стоящей опершись направую ногу всей ступней, левая опирается на носок.1. Инв. № 2698, сг — 58

611. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

612. ЛЕЖАЩАЯ НАТУРЩИЦА. Конец 1910-х гг. Бумага, пресс, уголь, пастель 35,5 х 53

613. Справа внизу подпись: Илья Машков

614. На обороте дано изображение стоящей обнаженной натурщицы. Рисунок замаран акварелью. Инв. № 2663, сг — 30

615. Поступил в 1980 г. в дар от М.И. Машковой.

616. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ЗМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

617. СИДЯЩАЯ НАТУРЩИЦА ( СО СПИНЫ). Кои. 191 О х ----- начало 1920-х гг.

618. Бумага тонированная, пресс, уголь, сепия45x361. Инв. № 2664, сг — 31

619. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

620. Выставки: Машков И.И. Выставка. ВМИИ, 1976; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

621. ЛЕЖАЩАЯ НАТУРЩИЦА ( СО СПИНЫ). Кон. 1910-х— начало 1920-х гг. Бумага, уголь 22,5 х 32

622. На обороте: Сидящая натурщица.1. Инв. № 2699, сг — 59

623. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

624. НАТУРЩИЦА ( НАКЛОНИВШАЯСЯ), КАСАЮЩАЯСЯ РУКОЙ ПОЛА. 1920-е гг.

625. Бумага, граф. карандаш 53x711. Инв. № 3014, сг — 76

626. Приобретено в 1935 г, у А.Г. Хайловой.

627. ЭТЮД. НАТУРЩИЦА. 1920-е гг. Бумага, уголь, белила 54,5 х 95

628. На обороте набросок обнаженной натурщицы, стоящей на правом колене,правая рука положена на левую ногу, согнутую в колоне. Лицо развернуто назрителя. Набросок сделан угольным карандашом.1. Инв. №2691, сг — 51

629. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой

630. ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ В МАЛИНОВОМ БЕРЕТЕ И КРАСНОМ ГАЛСТУКЕ. 1922.

631. Картон, уголь, пастель, граф. кар. 74,5 х 50

632. В центре под изображением подпись и дата: Илья Машков 1922 ( рукой М.И.1. Машковой).1. Инв. № 3029, сг — 32

633. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

634. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

635. ЭТЮД К ПОРТРЕТУ НИКОЛАЯ ИВАНОВИЧА СКАТКИНА. 1922.1. Бумага, уголь, пастель43,5x34,5

636. Слева внизу подпись и дата: 1922 Илья Машкое1. Инв. № 3028, сг — 90

637. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

638. Выставки: И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

639. ОБНАЖЕННАЯ НАТУРЩИЦА. ( ФРОСЯ). ЭСКИЗ К КАРГИНЕ. 1924. Картон, уг. карандаш35x261. Справа внизу: И Машков1. Инв. № 3015, сг — 77

640. Приобретено в 1985 г, у А.Г. Хайловой.

641. СТОЯЩАЯ НАТУРЩИЦА С ПОДНЯТЫМИ РУКАМИ ( ЗА ГОЛОВОЙ). 1-ая половина — сер. 1920-х гг. Бумага, уг. карандаш 83x51

642. Справа внизу подпись: И Машков Инв. №2944, сг — 65

643. Поступил в 1985 г. в дар от А.Г. Хайловой.

644. БАХЧИСАРАЙ. ХАНСКИЙ ДВОРЕЦ. 1925. Картон, пастель54x70

645. Слева, внизу подпись и дата: Илья Маижов 1925 ■-— VI1. Инв. № 2332, сг — 33

646. Приобретено в 1972 г. у М.И. Машковой.

647. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976.

648. ПОРТРЕТ МИХАИЛА ФОМИНА. 1925.1. Бумага, уг. кар., пастель63x531. Справа внизу две надписи:

649. Mux Фомин Ливадийский дворец ( Крестьянская санатория) 17/V1II1925 г.

650. Крестьянин-земляк член Рязанской губернии ВЦИК СССР. Подпись и дата: Рисов Илья Машков 17А/1111925 г.1. Инв. №2669, сг — 34

651. Поступил в 1980 г. в дар от М.И. Машковой.

652. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

653. ПОРТРЕТ ГЕОРГИЯ ВАСИЛЬЕВИЧА ГРУШЕВСКОГО. 1925. Картон, наклеенный на фанеру; уг. кар., цв. кар., пастель 59,5x43,7

654. На левом плече наискосок черным цв. карандашом: рисов Илья Машков Ливадия.

655. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

656. ПОРТРЕТ ПРЯДИЛЬЩИЦЫ П.Г.ЗЕЛЕНКОВОЙ. 1925.1. Бумага серая, пастель67x51

657. Слева внизу: Зеленкова П.Г. 26 лет прядильщицей фабр. им. Халтурина Ленинград

658. Справа внизу подпись: Илья Машков Крым Крестья!-!ский курорт Ливадия VIII19251. Инв. №2667, сг —35

659. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

660. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

661. МУЖЧИНА В ЧАЛ МЕ. 1925. Бумага, уголь, сангина, пастель 67x501. Инв. №2702, и-— 62

662. Приобретено в 198! г. у М.И. Машковой.

663. ТОРС ЛЕЖАЩЕЙ НАТУРЩИЦЫ. Сер. 1920-х гг.1. Бумага, граф. карандаш25x34,51. Слева внизу: И Машков1. Инв. №3017, а-— 79

664. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

665. ЛЕЖАЩАЯ НАТУРЩИЦА. Сер. — вторая половина 1920-х гг. Бумага, граф. кар., ит. кар.56,5x37,5

666. На обороте дано изображение стоящей обнаженной натурщицы в сложномповороте в рост.1. Инв. № 2694, сг — 54

667. Приобретено & 1981 г. у М.И. Машковой.

668. НАТУРЩИЦА, ЛЕЖАЩАЯ НА БОКУ. Втор, половина 1920-х гг.1. Бумага, уг. карандаш36x54,5

669. Справа внизу подпись: И Машков1. Инв. № 3008, сг -71

670. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

671. СИДЯЩАЯ НАТУРЩИЦА С КОРОТКИМИ ВОЛОСАМИ. Втор, половика1920-х гг.1. Бумага, граф. кар.53,5 х 35,5 лист, 45,5 х 34,5 изобр.1. Инв. № 2692, ci — 52

672. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

673. НАКЛОНИВШАЯСЯ НАТУРЩИЦА- Втор. иол. 1920-х гг. Бумага, уголь, граф. карандаш38 х 32

674. Слева внизу подпись: И Машков

675. На обратной стороне подпись М.И. Машковой: Подлинник Машковаудостоверяю. М, Машкова 26 октября 77 г.1. Инв. № 3021, сг — 83

676. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

677. НАТУРЩИЦА В СЛОЖНОМ РАКУРСЕ. Втор. пол. 1920-х гг.

678. Бумага серая, уг. карандаш35,5 х 53 лист, 30 х 43 изобр.

679. Справа внизу подпись: ИМашков1. Инв. № 3027, сг —89

680. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

681. СИДЯЩАЯ НАТУРЩИЦА С КОРОТКИМИ ВОЛОСАМИ. Втор. пол. 1920-х гг.

682. Бумага серая, уг. карандаш 37,5x37,5

683. Слева вниз}' подпись: ИМашков1. Инв. № 3023, сг — 85

684. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

685. НАТУРЩИЦА, СИДЯЩАЯ НА СТУЛЕ. Втор, половина 1920-х гг.1. Бумага, граф. карандаш43x27

686. По центру внизу подпись: И Машков1. Инв. №3010, сг — 73

687. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой

688. НАТУРЩИЦА, СИДЯЩАЯ СО КРЕЩЕНЫМИ НОГАМИ. Втор. пол. 1920-х гг.

689. Бумага, граф. карандаш 43 х 26 лист

690. Слева внизу подпись: ИМашков1. Инв. №3023, сг — 86

691. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

692. СТОЯЩАЯ НАТУРЩИЦА. Втор. пол. 1920-х гг.

693. Бумага, цв. кар., граф. кар.43x261. Инв. № 2695, сг — 55

694. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

695. ЖЕНСКИЙ ТОРС. Втор. пол. 1920-х гг. Бумага, уголь, белила 44,5 х 361. Инв. № 2693, сг — 53

696. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

697. НАТУРЩИЦА СИДЯЩАЯ ( ПОЛНАЯ). 1920-е годы.1. Бумага, уг. карандаш71x511. Инв. № 3025, сг — 87

698. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

699. ЛЕЖАЩАЯ НАТУРЩИЦА С КНИГОЙ. Вторая половина 1920-х гг. Бумага, граф. кар., уг. кар. 36 х 54

700. Под рисунком внизу подпись: Илья Машков Инв. №2696, сг —56

701. Приобретено в 1981 т. у М.И. Машковой.

702. Выставки: Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

703. СИДЯЩАЯ НАТУРЩИЦА С БУСАМИ. Вторая половина 1920-х гг.

704. Бумага, цв. кар., граф. кар.53,5x361. Инв. № 2697, сг — 57

705. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

706. НАТУРЩИЦА, ЛЕЖАЩАЯ НА СПИНЕ. 1920-е годы.

707. Бумага, уголь, граф. карандаш36x46

708. Справа внизу подпись: Илья Мтжов1. Инв. № 3020, сг — 82

709. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

710. НАТУРЩИЦА, СТОЯЩАЯ НА ОДНОМ КОЛЕНЕ. 1.920-е годы. Бумага, уг. карандаш, белила 32 х 391. Инв. № 3019, сг — 81

711. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

712. ИДУЩАЯ НАТУРЩИЦА. 1920-е годы.1. Бумага, уг. карандаш72x54

713. Слева внизу подпись: ИМаижов1. Инв. № 3026, сг — 88

714. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

715. НАТУРЩИЦА (ПОЛУЛЕЖАЩАЯ). 1920-е годы. Бумага, уг. карандаш 32 х 37

716. Слева внизу подпись: И Машков1. Инв. № 3012, сг — 74

717. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

718. ГОЛОВА ДЕВУШКИ В КРАСНОЙ КОСЫНКЕ ( В ПРОФИЛЬ). 1929

719. Бумага, уг. кар., цв. кар.50x34

720. Слева внизу дата и подпись : 2 мая 1929 Илья Маижое Инв. №2669, сг —42

721. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

722. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

723. ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ В КРАСНОЙ КОСЫНКЕ. Конец 20-х — начало 30-х годов.

724. Бумага, граф, кар,, цв. кар. 63x53

725. На обороте голова мужчины в шляпе ( 1920-е — 1930-е гг.) Инв. №2665, сг —40

726. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

727. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

728. ПОРТРЕТ ЧЕРНОВОЛОСОЙ ДЕВУШКИ С КОРОТКОЙ СТРИЖКОЙ ( В ФАС). 1-я половина — середина 1930-х годов. Бумага, за. кар., цв. кар. 42x28

729. Справа внизу подпись: Илья Машков Инв. № 2671, сг — 44

730. Поступила 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

731. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

732. ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ С БУСАМИ. 1-я половина — середина 1930-х годов.

733. Бумага, цв. карандаш, уг. кар.42x28

734. Справа внизу подпись: Илья Машков1. Инв. № 3006, сг — 69

735. Приобретено в 1985 г. у А.Г.Хайловой.

736. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машкова. ВМИИ, 2001.

737. ПОРТРЕТ ДЕВУШКИ В КРАСНОМ ГАЛСТУКЕ И ВЯЗАНОЙ ШАПОЧКЕ. Сер. 1930-х.

738. Бумага, уг. кар., цв, кар. 42x28

739. Справа внизу подпись: Илья Машков1. Инв. № 3005, сг — 68

740. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

741. Выставки: Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

742. ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ. Середина 1930-х гг.

743. Бумага, уг. кар., цв. кар.47x361. Инв. № 3009, сг — 72

744. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

745. Выставки: И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994.

746. ПОРТРЕТ ПАШИ ( ПРАСКОВЬИ НИКИТИЧНЫ) АНГЕЛИНОЙ. 1935.

747. Бумага, черн. кар., цв. кар.42x281. Внизу: И Маижов

748. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

749. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

750. ПОРТРЕТ ИИКИФОРА ФЕДОТОВИЧА ШЕСТОПАЛОВА. 1935.

751. Бумага, уг. кар., цв. кар.42x28

752. Слева внизу подпись: Моторист, бригадир Шестопапов Н.Чирский район Стапинградск край Кремль 13 фее 1935 с'езд ударн колхозников Инв. №2670, сг —43

753. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

754. Выставки: Произведений И.И, Машкова. ВМИИ, 1976; И.И. Машкова к 113-й годовщине со дня рождения. Урюпинский краеведческий музей, 1994; И.И, Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

755. ПОРТРЕТ РОЗЫ ГРУДМАН. Середина 1930-х. Бумага, vr. кар., цв. кар. 42,5x28,5 Внизу: И Маижов

756. Справа вверху мало разборчиво: Роза Алма Грудман Спасская застава

757. Динамовская ул. д. 1 а к. 231. Инв. № 3007, сг — 70

758. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

759. НАБРОСОК К КАРТИНЕ "ПИОНЕРКА" ( "ПИОНЕРВОЖАТАЯ ЭСФИРЬ"). Сер. 1930-х.

760. Бумага серая, граф. кар., пастель 35,5x24,5

761. Слева внизу подпись: И Машков1. Инв. №3018, сг — 80

762. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

763. МУЖСКОЙ ПОРТРЕТ. 1930-е гг.1. Картон, уголь 68x52,51. Инв. №2703, сг — 63

764. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой.

765. ПОРТРЕТ ВОЕННОГО ЛЕТЧИКА КАВАЛЕРА ОРДЕНА ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ I СТЕПЕНИ И ОРДЕНА БОЕВОГО КРАСНОГО ЗНАМЕНИ. 1945. Бумага, цв. кар., граф. кар. 56x441. Инв. № 2701, сг — 61

766. Приобретено в 1981 г. у М.И. Машковой,

767. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 199S.

768. БАТАЛЬОННЫЙ КОМИССАР МАРКИШ (МАРКИН —'?). 1942.

769. Бумага, цв. кар., черный карандаш56,5x43,5.

770. Слева внизу подпись: Илья Машков и цифра: 9 ( в кружке). Инв.№2672, сг—45

771. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

772. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

773. ПОРТРЕТ РАНЕНОГО. 1942. Бумага, цв. кар., уг. кар. 57x44

774. Справа внизу подпись: И Маижов Слева внизу дата: 3 апр 1942 и малоразб. надпись: Фельдман лейб Залмаиович Инв. № 2675, сг — 36

775. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

776. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет, И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

777. ПОРТРЕТ РАНЕНОГО ОФИЦЕРА. (ПОРТРЕТ АРТИЛЛЕРИСТА). 1942— 1943. Бумага, цв. кар., уг. кар. 57x43,5

778. Слева внизу подпись: И Маижов и цифра: 5 На обороте надпись: N15

779. На этикетке надпись: Артиллерист, старший лейтенант Мельников1. Инв. №3011, сг — 37

780. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

781. Выставки: Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

782. ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ ВОЕНФЕЛЬДШЕРА С МЕДАЛЬЮ "ЗА БОЕВЫЕ ЗАСЛУГИ". 1942—1943.

783. ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ . СТАРШИЙ ВОЕНФЕЛЬДШЕР).

784. Бумага, цв. кар., граф. кар.63,8x44

785. Справа внизу подпись: И Машков Слева внизу цифра: 14 ( или 11 —?)

786. На этикетке надпись: Военфельдгиер награэюден медалями Попова Н.П.1. Инв. № 3013, сг — 75

787. Приобретено в 1985 г. у А.Г. Хайловой.

788. Выставки: Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995.

789. ПОРТРЕТ ЖЕНЩИНЫ С МЕДАЛЬЮ "ЗА БОЕВЫЕ ЗАСЛУГИ". 1942 — 1943.

790. Бумага, цв. кар., граф. кар. 64x44

791. Справа внизу подпись: И Машков Слева внизу цифра: 12 Инв. № 2676, сг — 47

792. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

793. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

794. ЖЕНСКИЙ ПОРТРЕТ . СТАРШИЙ ФЕЛЬДШЕР В КОСЫНКЕ С КРАСНЫМ КРЕСТОМ. 1942 — 1943. Бумага, цв. кар., уг. кар. 48,5x44

795. Справа внизу подпись: И Машков Инв. № 2690, сг — 50

796. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

797. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999.

798. ПОРТРЕТ МЕДСЕСТРЫ МАРИИ МИХАЙЛОВНЫ ВИНОГРАДОВОЙ. 1942 — 1943.

799. Бумага уг. карандаш, цв. карандаш 52x43

800. Слева внизу подпись: И Маижов

801. Справа, внизу надпись: Медсестра М. Виноградова

802. Виноградова Мария Михайловна ( 1920 — ?). Данные Архива Военно-медицинского музея Министерства обороны СССР (Ленинград). Инв.№2673, сг — 38300

803. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

804. Выставки: Произведений й.й. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995; И.И. Машков. Страницы творчества. ВМИИ, 1999; Илья Машков и его современники. Волгоград, 2001.

805. ПОРТРЕТ РАНЕНОГО С ПЕРЕВЯЗАННОЙ ГОЛОВОЙ. 1943. ( РАНЕНЫЙ С ПЕРЕВЯЗАННОЙ ГОЛОВОЙ). Вариант рисунка "Портрет раненого". Бумага, цв. кар., уг. кар. 44 31,5

806. Справа внизу малоразб. надпись: Григор Сереп и цифра: 19 Справа внизу подпись гр. кар.: И Машков Инв. № 2674, сг—46

807. Поступил в 1981 г. в дар от М.И. Машковой.

808. Выставки: Произведений И.И. Машкова. ВМИИ, 1976; Художники военных лет. И. Машков и Е. Кибрик. 50-летию Победы посвящается. ВМИИ, 1995,

809. РАБОТЫ М.И .МАШКОВОЙ1, В КОТОРЫХ ПРИНИМАЛ УЧАСТИЕ И.И.МАШКОВ.

810. НАТЮРМОРТ НА СИНЕМ ФОНЕ. 1930-е. Картон, масло. 57 х 62,5

811. Слева внизу подпись: М. Данилова-Машкова На обратной стороне: Данилова-Машкова Инв.№ 1739, сж—120

812. Поступил в 1964 г. через Дирекцию художественных выставок.

813. НАТЮРМОРТ. МАНДАРИНЫ И СТАКАН. Картон, масло. 24,5 х 30

814. На обратной стороне 2 печати в форме стилизованного флага и слова: прикладное1. Инв. №2947, сж —389

815. Поступил в 1985 г. в дар от А.Г. Хайловой.

816. Машкова Мария Ивановна ( 1898 --- 1984), урожденная Данилова, жена художника.