Формирование хоровой, исполнительской и музыкально-театральной культуры в Самаре: Середина XIX - начало XX века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат искусствоведения Мжельская, Марианна Владиленовна

• Мжельская, Марианна Владиленовна
• кандидат искусствоведения
• 2002

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Мжельская, Марианна Владиленовна

ВВЕДЕНИЕ

1.0. Хоровая культура Самары середина XIX - начало XX века) \ g

1.1. Вокально-хоровое обучение

1.2. Епархиальное училище центр подготовки женщин-регентов

1.3. Хоровое концертирование

2.0. Развитие исполнительства и музыкального образования в Самаре (середина XIX - начало XX века)

2.1. Исполнительство

2.2. Музыкальное образование начальной ступени

2.3. Музыкальные классы музыкальное училище ИРМО

3.0. Самарский театр и его публика середина XIX - начало XX века)

3.1. Театральное любительство

3.2. Музыкально-драматические жанры на Самарской сцене

3.3. Опера на Самарской сцене 163 ЗАКЛЮЧЕНИЕ 180 СПИСОК СОКРАЩЕНИЙ 187 БИБЛИОГРАФИЯ

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Формирование хоровой, исполнительской и музыкально-театральной культуры в Самаре: Середина XIX - начало XX века»

Актуальность исследования. Современная социокультурная ситуация демонстрирует множество примеров возрождения культуры российской провинции. В гуманитарной науке на смену однозначно негативно трактуемого в прошлом термина "провинциальное" приходит осознание своеобразия провинциальной культуры, закладывавшей фундамент российского сознания, реализуемое в целом ряде искусствоведческих и культурологических дисциплин. Решение проблем, связанных с выработкой современной стратегии культурного движения общества, непредставимо без комплексных исследований традиций прошлого (в т. ч. и музыкальных). В этой связи большое значение приобретает изучение культуры отдельного региона, направленное на выявление ее глубинных закономерностей.

Заметный вклад в данном направлении сделан музыкальным краеведением. Благодаря ему ликвидированы многие "белые пятна", воссозданы периферийные картины общероссийского музыкально-исторического процесса. Благородна воспитательная миссия музыкального краеведения: оно вносит весомый вклад в возрождение чувства причастности к истории и культуре России через историю и культуру родного города. Начиная с выхода в свет сборника под редакцией Б.С. Штейнпресса1, знаменовавшего научное оформление музыкального краеведения, создано значительное наследие, в котором изучены различные компоненты музыкальной культуры городов периферии. Это книги К.Б. Бедлинского, Б.Н. Белякова, Б.Белякова-Б.Блино-вой-Н.Бордюг, Н.Н. Емельяновой, В.А. Коллара, И.Ю. Харкеевич, В.И. Ши-кова2, диссертации О.В. Бердовой, И.В. Большаковой, Г.П. Борисова, Е.М. Дележа, В.А. Дьяконова, С.И. Еременко, B.JI. Загайновой, Е.О. Казьминой, Г.М. Кантора, Е.К. Карповой-Шулюпиной, А.Б. Костериной, Т.Ю. Куперт, М.И. Лознер, Н.А. Мещеряковой, С.И. Мирошниченко, О.П. Новоселовой, Т.А. Роменской, Е.Г. Сковиковой, Н.И. Тарасовой, Б.П. Хавторина, И.Ю.

1 Из музыкального прошлого: Сб. очерков / Ред. Б.С. Штейнпресс. В 2-х вып. М.: Музыка, 1960; 1965.

2 Бедлинский К.Б. Калужский театр. Тула, 1977; Беляков Б.Н. Летопись Нижегородского-Горьковского театра. 1798-1960. Горький, 19S0; Беляков Б., Блинова Б., Бордюг Н. Оперная и концертная деятельность в Нижнем Новгороде - городе Горьком (1798-1960). Горький, 1980; Емельянова Н.Н. Музыкальные вечера: Хроника музыкальной жизни Тамбовского края за 100 лет. Воронеж, 1977; Коллар В.А. Музыкальная культура Нижнего Новгорода - города Горького. Горький, 1982; Шиков В.И. Музыканты Верхневолжья. Калинин, 1984. о

Харкеевич, С.И. Хохряковой, М.П. Черных и другие публикации.

Помимо расширения географии объектов наметилась тенденция к локализации предмета исследования с целью выявления в функционировании музыкальной культуры провинции типологических и специфических особенностей, что приводит к повторному обращению к материалам одного и того же региона. Появление двух (и даже трех) исследований, посвященных культуре одного города или региона - Казани (Г.Кантор, 1971; Е.Карпова-Шулю-пина, 1986), Иркутска (И.Харкеевич, 1976; Е.Дележа 1988; О.Новоселова, 1990), Западной Сибири (Т.Куперт, 1986; М.Лознер, 1990), Уралу (А.Косте-рина, 1991; В.Загайнова, 1997) - вызвано обозначившимися тенденциями специализации научных интересов исследователей в музыкально-краеведческой проблематике. Увеличение числа работ в 1990-е годы является показателем современной востребованности подобных исследований, которые сохраняют свою актуальность.

Степень изученности темы. Изучение музыкальной жизни дореволюционной Самары современниками не практиковалось. Данное обстоятельство объясняется достаточно небольшим отрезком ее губернской истории (1851-1917 гг.). До середины XIX века Самара была уездным городом, ад

3 Бердова О.В. Культурная жизнь Костромы и Костромской губернии по материалам местной периодической печати конца XIX - начала XX вв. M., 1998; Большакова И.В. Музыкальная культура Самары середины XIX- 30-х годов XX века. М., 1997; Борисов Г.П. Музыкальная культура Екатеринодара с начала XIX века по 1920 год. М., 1992; Дележа Е.М. Формирование русского оперного театра в Забайкалье (XIX - начало XX века). М., 1988; Дьяконов В. А. Театральное движение в провинциальной России XIX - начала XX века.: На материалах Среднего Поволжья. Саратов, 1995; Еременко С.И. Становление и основные тенденции в развитии хорового пения на Кубани. Л., 1974; Загайнова В.Л. Профессиональный и любительский театр Урала в 1861-1904 гг. Екатеринбург, 1997; Казьмина Е.О. Музыкальная культура Тамбовского края (1786-1917). М., 2000; Кантор Г.М. Оперный театр в Казани дооктябрьского периода. Казань, 1971; Карпова-Щулюпина Е.К. Музыкальная жизнь Казани. М., 1986; Костерина А.Б. Особенности развития театральной культуры на Урале. M., 1991;Куперт Т.Ю. Музыкальная культура городов Западной Сибири в конце XIX - начале XX века. М., 1986; Лознер М.И. Пути развития музыкальной культуры городов Западной Сибири: (На примере камерно-инструментального ансамблевого исполнительства, образования и творчества). М., 1990; Мещерякова Н.А. Музыкальная культура Дона и Приазовья по материалам местной прессы (1870-1917). Л., 1988; Мирошниченко С.И. Становление хорового исполнительства на Южном Урале. Магнитогорск, 1999; Новоселова О.П. Музыкальная жизнь Восточной Сибири второй половины XIX века. Л., 1990; Роменская Т.А. Музыкально-просветительская деятельность декабристов в Сибири. Новосибирск, 1971; Сковикова Е.Г. Музыкально-театральная жизнь Симбирска конца XVIII - начала XX века. СПб., 1997; Тарасова Н.И. Культурно-художественная жизнь российской провинции в конце XIX - начале XX вв.: (По материалам периодической печати Центрального Черноземья). СПб., 1998; Хав-торин Б.П. Династия Федотовых-Ростроповичей и развитие музыкальной культуры Оренбурга в XX столетии (образование, творчество, исполнительство). Магнитогорск, 1999; Харкеевич И.Ю. Музыкальная культура Иркутска дооктябрьского периода. Иркутск, 1976; Хохрякова С.И. Театральная антреприза Нижегородской ярмарки второй половины XIX — начала XX века. М., 1996; Черных М.П. Музыкальная жизнь Ростова-на-Дону от середины XVIII до 20-х годов XX столетий: (Пути развития, особенности музыкального уклада). М., 1993. министративно подчинявшимся в разные периоды Астрахани, Симбирску. Имевшиеся скромные формы музыкальной жизни не фиксировались, поскольку в городе не было собственных газет. После обретения Самарой статуса губернского центра, стимулировавшего бурный рост ее экономики и развитие культуры, появился ряд органов печати, однако в отличие от других городов (например, Тамбова) хроника музыкальных событий не составлялась. Такие материалы отсутствуют по сей день, поэтому основной трудоемкой работой, которую необходимо выполнить исследователю, является поиск и систематизация данной достаточно редкой историко-культурной информации4.

Осознание культурного прошлого Самары наступило только в 1920-е годы, когда журналистом и критиком А.Смирновым (Треплевым)5, был написан историко-культурный очерк о Самарском театре. Интерес к изучению музыкального прошлого Самары обозначился в 1960-е годы, когда в очерке Е.М. Цветовой6 были воссозданы некоторые страницы музыкальной жизни города последней четверти XIX века. Этому же автору, замечательному леку тору-музыковеду, принадлежит научно-популярная брошюра , посвященная предистории и истории функционирования филармонии (открыта в 1940 году), в которой описаны частные эпизоды исполнительства в дореволюционной Самаре.

В исторических исследованиях по краеведению, академическим цено тром которого признан Самарский государственный университет , научный взгляд на музыкальную культуру города отсутствует. Здесь развитие Самары рассматривается прежде всего с позиций роста капиталистических черт в экономике. Тема культурного городского пространства заметно представлена в ряде диссертационных работ и статей9, посвященных оригинальной ар

4 Изучение уездного периода культуры Самары осложнено тем, что 13 июня 1850 г. город выгорел дотла, в страшном пожаре погибли практически все архивы. Также частично сохранились и документы 1851-1917 гг., так как архивохранилища подвергались серии большевистских "чисток".

5Смирнов А.А. (Треплев). Самарский театр// Вся Самара: Справочная и адресная книга. Самара, 1925.

6 Цветова Е.М. Самарские любители музыки// Из музыкального прошлого. Вып. 2. М.: Музыка, 1965. С. 178-192.

7 Цветова Е.М. Возрожденный "Олимп": Из истории музыкальной жизни Самары. Самара: Кн. изд-во, 1991.

8 Самарская летопись: Очерки истории Самарского края с древнейших времен до начала XX века: В 2-х кн. / Ред. П.С. Кабытов, Л.В. Храмков. Кн. 1: Самарский край с древнейших времен до середины XIX века. Кн. 2: Самарский край второй половины XIX - начала XX столетия. Самара: СамГУ-АртМакет, 1993.

9 См.: диссертационные работы по специальности 18.00.04 (архитектура, градостроительство) Веретеннико-ва Д.Б. (СПб.: СПбГАСУ, 1989), Ильиной И.А. (СПб.: СПбГАСУ, 1994), Барановой T.B, (СПб.: СПбГАСУ, хитектуре Самары (коллекция ее зданий в стиле "модерн" начала XX века признана лучшей в провинции).

Несмотря на значительность проделанной исследовательской работы, до сих можно встретить высказывания о Самаре, базирующиеся на давнем штампе о "культурной неразвитости провинции". Этот миф получил устойчивость благодаря брошенной М.Горьким в пылу фельетонного азарта фразе о том, что "сей город груб и убог"10. Тень этой оценки по сей день накладывает отпечаток на взгляды сторонних наблюдателей и не развенчана ввиду, в частности, отсутствия серии научных трудов о музыкальной культуре дореволюционного периода. Историография музыкальной жизни города начала составляться лишь в 1990-х годах. До этого внимание исследователей привлекал многонациональный фольклор губернии, которой собирался и изучался рядом авторов, среди которых отметим работы И.А. Касьяновой11.

В 1993-95 годах вышли в свет три тома "Историко-культурной энцик

12 лопедии Самарского края" . В более чем 330 статьях, написанных автором настоящей работы, в жанре персоналий были намечены основные направления исследования музыкальной культуры Самары середины XIX - начала XX века. Впервые были опубликованы материалы с указанием дореволюционной библиографии о местных исполнителях, деятелях музыкального образования, музыкальных критиках, антрепренерах, выдающихся гастролерах, которые в совокупности свидетельствовали о наличии профессиональной культуры в дореволюционной Самаре. В это же время появился ряд наших научных публикаций13, посвященных отдельным вопросам профессионали

1995), Малышевой С.Г. (СПб.: СПбГАСУ, 1997), Вавиловой Т.Я. (СПб.: СПбГАСУ, 1997), по специальности 24.00.02 (историческая культурология) Агеевой Е.Ю. (Н-Новгород: НГАСУ, 1999); а также статьи Жукова А.Н., Каркарьяна B.C., Мельниковой Н.В., Россохиной Г.Н. в местных изданиях.

10 Горький М. (Иегудиил Хламида). Между прочим (мелочи, наброски и т. п.): фельетоны в "Самарской газете" 1895-1896 гг. Куйбышев, 1941.

11 Касьянова И. А., Чувашев М.И. Мордовские (эрзянские) причитания. М.: Сов. композитор, 1979; Касьянова И.А. О процессах консервации и взаимовлияния в фольклоре Куйбышевской области // Проблема совершенствования национальных отношений в свете решений XXVII съезда КПСС. Куйбышев: КГПИ, 1988 и др.

12 Историко-культурная энциклопедия Самарского края. Персоналии А-Д, Е-Л, М-Р. Самара: Самар. Дом печати, 1993-95.

13 Мжельская M.B. Музыкальная жизнь Самары 1917-1920-х годов: преемственность и новаторство // Великая Октябрьская социалистическая революция и культурное строительство в Куйбышевской области: Тезисы докл. обл. межвуз. конф. преп. Куйбышев: Ин-т культуры, 1988. С. 5-7; её же. Из истоии преподавания музыки в дореволюционной Самаре // -Ян Амос Коменский и проблема современной школы: Тезисы докл. на Всерос. конф. Самара: Пед. ин-т, 1992. С. 145-147; её же. Культурная ориентация Самарского отделения Императорского русского музыкального общества // Материалы научно-исслед. конф. "Алабин-ские чтения". Самара: Обл. центр нар. тв-ва, 1993. С. 89-92; её же. Из истории увеселений самарского двозации музыкальной культуры города указанного периода. В них были высказаны положения о культуровоссоздающей роли музыкального образования в Самаре; о значении для профессионализации культуры открытия Самарского отделения ИРМО; о созидательной роли культурного диалога "Самара-Петербург" в сфере образования и концертной жизни. Данные положения заложили основу для следующих исследований.

Первой научной работой о музыкальной культуре Самары стала диссертация И.В. Большаковой (1997)14. Обратившись к аналогичному периоду (с расширением хронологических границ до 1930-х годов), исследовательница избрала в качестве научного предмета "мозаичный" характер культуры Самары, явившийся следствием полиэтнического и поликонфессионального своеобразия15. Автор, будучи по своей специализации культурологом-этнографом (читала курс этнографии в Самарской государственной академии культуры и искусств16), представила в соответствии с вектором своих профессиональных интересов музыкальную культуру Самары в виде двух блоков: "традиционная" и профессиональная культура17. В "традиционной" (в понимании И.В. Большаковой) культуре были отмечены следующие черты: бытовые (клубные, трактирные, ярмарочные, домашнее музицирование, самодеятельность, революционные), конфессиональные (православные, исламские, иудейские, лютеранские, католические, старообрядческие) и этнические (русские, цыганские, татарские, чувашские, мордовские, польские, еврейские, немецкие18). Наиболее ярко очерченными оказались бытовые трарянства// Музыкальные вечера в дворянском собрании: Проспект. Самара: Альманах, 1993. С. 8-17; её же. "Бал-маскарад" в Самаре // Волынкина А. Дж.Верди "Бал-маскарад": Проспект Самарского академического театра оперы и балета. Самара, 1995. С. 7; её же. "Богема" в Самаре // Сибирцев Д. Дж.Пуччини "Богема": Проспект Самарского академического театра оперы и балета. Самара, 1996. С. 7.

14 Большакова И.В. Музыкальная культура Самары середины XIX - 30-х годов XX века: Дис. . канд. иск.: 17.00.02. М.: МГК, 1997. - 169 с.

15 Там же. С. 5.

16 Сфера научных интересов И.В. Большаковой достаточно четко обозначена в тематике публикаций, указанных в конце автореферата: Большакова И.В. Становление этномузыкальных традиций Самары и их современное состояние // Старинная и современная музыка: Тезисы докл. обл. межвуз. конф. Самара: СГИИК, 1995; её же. Проблемы исследования музыкального краеведения // Мир культуры: человек, наука, искусство: Тезисы докл. Междунар. науч. конф. ученых, аспирантов, студентов. Самара: СГИИК, 1996; её же. Курс "Музыкальная культура народов Поволжья"; "Инструментальная музыка народов Поволжья" // Региональная культура и этнография. Самара, 1996; её же. Конфессиональные традиции Самары и их отражение в музыкальной культуре XIX - начала XX веков. Деп. в НИО Информкультура РГБ № 3088, 12.02.1997.

17 Схема музыкальной культуры Самары // Большакова И.В. Музыкальная культура Самары середины XIX - 30-х годов XX века: Автореферат дис. канд. иск.: 17.00.02. М.: МГК, 1997. С. 18.

18 Отмечая оригинальность данного ракурса, выскажем мнение, что в работе имела место трансполяция особенностей многонацинальной культуры губернии на город. По переписи 1897 г. в Самаре проживало около 8 % диции, характеристика которых опиралась на колоритные материалы из фонда краеведа К.П. Головкина (ГАСО. Ф. 815).

И.В. Большаковой была предложена периодизация: дореволюционный (1851-1917 гг.) и послереволюционный (1917-1930 гг.) периоды. Основной идеей диссертации явилось стремление показать общие закономерности процесса европеизации музыкальной культуры Самары, в которой, по мнению И.В. Большаковой, до 1917 года ведущее положение занимал блок традиционной, в 1917-1930-х годах - профессиональной музыкальной культуры19.

Приветствуя интерес И.В. Большаковой к этномузыкальным традициям, заметим, что круг проблем, связанных с бытованием в Самаре (и губернии) многонационального фольклора был лишь слегка затронут ею20. На сегодняшний день проблема так называемого "городского фольклора" старой Самары остается только едва приоткрытой и достойна более тщательного исследования. Работа в данном направлении начата: публикацией материалов ныне занимается исследовательский коллектив, выпустивший первый

21 том из задуманной серии о фольклоре Самары и губернии . Поэтому данная проблематика осталась за рамками нашего внимания.

Включив в сферу своего внимания профессиональную музыкальную культуру, И.В. Большакова структурировала описание ее функционирования по жанрам, обозначив упоминаемые факты как "оперные, симфонические, камерные и хоровые традиции", а также предприняла попытку исследовать музыкальное образование. При характеристике "традиций" по избранной системе в одном ряду, к примеру, оказались спектакли оперной антрепризы и евреев, немцев, поляков и татар, поселения же других народностей сложились в уездах. Педалирование разграничения членов общества по национальному признаку не было характерным для того времени. В сознании людей более актуальны были вероисповедание и сословный показатель, на что указывает рубрикация дореволюционной статистической отчетности // Алабин П.В. Двадцатипятилетие Самары как губернского города: Историко-статистический очерк . 1851-1876 гг. Самара, 1877. Приложения, таблица В.

19 Большакова И.В. Указ. дис. С. 137-138.

20 Изучение конфессиональных и этнических традиций свелось к констатации их наличия. Не производилось исследование собственного местного музыкального материала: в научный оборот не были введены как важнейшие работы по фольклору Самарской области (И.Касьяновой, Е.Ягафовой), так не освоены и многие дореволюционные источники (этнографические материалы "Самарских епархиальных ведомостей", труды московской Музыкально-этнографической комиссии, бывавшей в Самаре и др.)

21 Духовное наследие народов Поволжья: живые истоки: Антология / Авторы-составители Чувашов М.И.,

Касьянова И.А., Шуляев А.Д., Малыхин А.Ю., Волкова Т.И. Самара: Издательство СамГПУ, 2001.-536 с.

9 9 исполнение дуэта Памины и Папагено в ученическом концерте . Данный подход, вероятно, может иметь место, но он не приводит к пониманию внутренних особенностей культурных процессов, а лишь позволяет сгруппировать звучавшую музыку по жанровому признаку, причем без разделения ее функциональной принадлежности. Итоги, полученные в результате применения названной методики, видимо, преждевременно расценивать в качестве характеристики культурных традиций. Последнее возможно при условии органического историко-функционального многоуровнего изучения объекта.

В рассматриваемой диссертации И.В. Большаковой не предпринимался анализ (а было только беглое упоминание) таких весьма характерных региональных особенностей музыкальной культуры Самары, как церковно-пев-ческое искусство, создававшее основу для развития всей музыкальной культуры; вне специального внимания осталась театрально-гастрольная жизнь и роль театра в воспитании вкусов и притязаний самарской публики. Несмотря на предпринятую попытку, не была воссоздана панорама музыкального образования и его эволюция.

Потребность рассмотреть развитие музыкальной культуры города в соответствии с социально-историческими закономерностями жизни российской провинции обусловила необходимость вновь обратиться к самарской теме в рамках диссертационного исследования. В представленной диссертации значительно расширена источниковедческая база, по сравнению с работой И.В. Большаковой, главным источником которой были фонды Государственного архива Самарской области (ГАСО), сильно пострадавшие в первые десятилетия советской власти и потому не предоставляющие исчерпы

УХ вающей информации о всех учреждениях дореволюционного периода .

Мы отдаем должное работе И.В. Большаковой, так как в ней была предпринята попытка охарактеризовать общий внешний абрис музыкальной

22 Большакова И.В. Указ. дис. С. 96. В данном фрагменте допущен целый ряд неточностей. Неверно указаны даты пребывания в Самаре антрепризы В.Севастьянова (1909-1911, вместо 1909/1910), дан отнюдь не полный перечень спектаклей этого сезона и др. См. подробнее об этом, раздел 3.3. нашей работы.

23 Счастливым исключением можно назвать материалы о деятельности Самарского общества народных университетов (ГАСО. Ф. 299), которые И.В. Большакова тщательно проанализировала. В некоторых разделах работы исследовательница часто опиралась без соответствующей проверки и уточнения на факты из доклада местных краеведов-любителей Н.П. Аннаева и А.Б.Корецкого (ГАСО. Р-4978. Оп. 2. Е.х. 30.), который не может выполнять функцию серьезного источника для научной работы. Неосновательная проработка других источников привела в ряде случаев либо к иллюзии отсутствия информации, либо к неточностям и ошибкам. Не охваченными остались многие тома местной периодики (из которой использовались единичные подшивки), совсем не привлекались материалы столичных газет, журналов и архивов. культуры Самары середины XIX - начала XX века. Анализ ее диссертации показывает, что круг проблем, связанных со становлением профессиональной культуры в Самаре не исчерпан, как с точки зрения широты охвата объекта и источников, так и с точки зрения применения "внутренних", глубоких исследовательских ракурсов. Подчеркнем, что вопрос генезиса музыкальной культуры губернского города остался открытым. Между тем он представляет особую актуальность, так как сегодняшнее общество в некоторых моментах может быть сравнимо с пореформенной Россией 1870-х годов. В данной ситуации важно воссоздать культурную родословную Самары, расширить научное знание о профессиональных и общественно значимых тенденциях в музыкальной жизни города, что необходимо для сегодняшнего влияния на его культурное развитие.

Мы видим проблему исследования музыкальной культуры Самары в изучении генезиса культуры молодого губернского центра, развитие которого пришлось на пореформенное время и отразило закономерности складывавшегося буржуазно-демократического типа культуры российской провинции.

Все вышеизложенное обусловило выбор объекта исследования - музыкальная культура губернской Самары середины XIX - начала XX века в совокупности ее ветвей: хоровая культура, исполнительство (в т. ч. и любительство), музыкальное образование, театр и его публика.

Предметом исследования стало становление профессиональных тенденций в музыкальной культуре Самары в рамках складывавшегося буржуазно-демократического типа культуры российской провинции.

Цель работы — провести органическое историко-функциональное исследование музыкальной культуры Самары середины XIX - начала XX века, решив следующие задачи:

1. Исследовать хоровую культуры Самары, рассмотрев ее образовательную основу, влиявшую на церковно-певческую практику и концертирование, а также реконструировать отдельные элементы восприятия хорового пения.

2. Проследить развитие местного исполнительства от любительства к профессиональным формам, связав этот процесс с анализом складывавшейся системы музыкального образования.

3. Изучить историю функционирования музыкально-театральных жанров на Самарской сцене, выявив особенности их восприятия публикой.

Источниковедческой базой исследования стали разнообразные документы, привлечение которых внесло существенные изменения в сложившиеся представления о культурном облике Самары.

1. Опубликованные материалы: местная и столичная периодика, ранее обойденная исследовательским вниманием - в полном объеме проштудированы подборки "Самарской газеты", "Волжского слова", "Самарских епархиальных ведомостей", "Русской музыкальной газеты", журналов "Театр и искусство", "Театральный мирок", "Суфлер", "Артист", "Оркестр", "Музыкальный труженик", "Музыкальный современник"; привлечены в различной мере публикации "Самарских губернских ведомостей", "Самарского листка объявлений", и других изданий, которые систематизированы в Библиографическом списке-П; отчеты епархиального женского училища, Самарского отделения ИРМО, музыкальной секции Самарского общества народных университетов (за все годы их существования) и других учебных заведений; официальные документы (от Учебных комитетов Министерства народного просвещения, Св. Синода, Самарской городской Думы и др.); городские справочники (календари, памятные книги); мемуары; монографии и статьи по интересующей нас проблематике прошлых лет и современных авторов; справочные издания.

2. Неопубликованные материалы (см. Библиографический список-Ш): документы из фондов Самарского епархиального женского училища, Самарской земской школы сельских учительниц, Самарской женской гимназии А.С. Хованской, краеведа Н.П. Аннаева (Государственный архив Самарской области), вводимые впервые в научный обиход материалы о работавших в Самаре выпускниках Санкт-Петербургской консерватории (Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга), а также личного архива д.т.н., проф. Ю.К. Фавстова и архива автора.

В научный оборот введено впервые более 600 единиц материалов периодики и архивных документов.

Методологическую основу исследования составили труды по истории отечественной музыкальной культуры (Б.В. Асафьев, А.А. Гозенпуд, Ю.В. Келдыш, JI.3. Корабельникова, Т.Н. Ливанова, С.В. Смоленский и др.), социологии музыки (А.Н. Сохор); истории музыкальной педагогики (О.А. Апраксина, Д.Л. Локшин, К.Ф. Никольская-Береговская, Н.А. Терентьева); теории публики (Н.А. Хренов); истории театра (И.Ф. Петровская); диссертации по музыкальному краеведению; материалы конференций последних лет по проблемам культуры провинции.

Исследование велось в разных аспектах. Доминировал источниковедческий аспект в выявлении и систематизации архивных материалов. В их анализе присутствовали социологический, краеведческий, педагогический, культурологические аспекты.

Применялись следующие методы исследования: метод историзма, метод реконструкции и исторической аналогии, сравнительный анализ архивных материалов и научной литературы, статистический метод, метод описания; также был использован проблемно-исторический подход в анализе культурных явлений, рассматриваемых с современных позиций. Научная новизна исследования заключается в следующем:

1. аргументирована периодизация музыкальной жизни дореволюционной Самары: 1) 1851-1876, 2) 1876-1902, 3) 1902-1917 гг.; подчеркнуто значение хоровой культуры для Самары;

2. предложен подход к изучению музыкальных традиций города как в социуме, так и на личностном уровне;

3. проанализировано в сравнительном ракурсе содержание музыкального образования в различных учебных заведениях города;

4. отмечено влияние драматического театра на музыкальный театр, сформировавшее актероцентристское восприятие публикой жанра оперы;

5. подчеркнуто значение самарско-петербургских культурных связей.

Теоретическая значимость исследования состоит в том, что музыкальная культура Самары середины XIX - начала XX века представлена как пример буржуазно-демократического типа культуры российской провинции пореформенного периода.

Практическая значимость исследования определяется тем, что его результаты могут способствовать осуществлению широкого подхода к изучению отечественной музыкальной культуры, в том числе на уровне межрегиональных взаимодействий, создают фундамент для анализа музыкальной культуры Самары XX века.

Материалы диссертации использовались автором в лекциях по истории русской музыки, региональной музыкальной культуре, читаемым в Самарском государственном педагогическом университете; обусловливали тематику дипломных работ студентов СамГПУ и рефератов по краеведению учеников школы № 6 г. Самары. Сведения по истории постановок были востребованы для проспектов Самарского академического театра оперы и балета (1995, 1996, 1997).

Из краеведческих изысканий были почерпнуты идеи для проведения различных культурных акций.

Апробация работы. Основные положения исследования отражены в публикациях, указанных в библиографии; они обсуждались на международных, всероссийских и научно-практических конференциях: "Ян Амос Ко-менский и проблемы современной школы" (Самара, 1992), "Наследие П.В. Алабина и современность" (Самара, 1993), "Провинциальная ментальность России в прошлом и будущем" (Самара, 1997), "Христианство и культура" (Самара, 2000), "Музыкально-педагогическое образование: проблемы и перспективы" (Самара, 2001).

Диссертация обсуждалась и была одобрена кафедрой истории русской музыки Санкт-Петербургской консерватории, рекомендована к защите кафедрой истории и теории музыки Самарского государственного педагогического университета.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографического списка, включающего три раздела. Второй раздел библиографии "Материалы дореволюционной периодической печати" может быть трактован в качестве приложения. (В нем большинство газетных и журнальных статей опубликовано впервые. Расшифрованы псевдонимы основных авторов. Кратко обозначено содержание.)

Заключение диссертации по теме «Музыкальное искусство», Мжельская, Марианна Владиленовна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Проведенное исследование убеждает, что в Самаре середины XIX -начала XX века сформировались определенные культурные традиции. Подобно другим провинциальным городам, она имела особую экологию культуры, в которой все компоненты были взаимосвязаны и уравновешены в соответствии со сложившейся иерархией. Данная иерархия явилась следствием буржуазно-демократического типа музыкальной культуры города, в котором (в отличие от близлежащих Саратова и Симбирска) отсутствовал полноценный дворянский период с присущими ему, в частности, формами крепостных оркестров и камерно-инструментальных ансамблей дворян-любителей.

Главное место в музыкальной культуре Самары занимало церковно-певческое искусство и отпочковавшееся от него хоровое концертирование. Большое значение в жизни горожан имел театр во всем многообразии представленных жанров. В "верхних" и "средних" сословиях устоялись различные формы любительского и профессионального салонного и домашнего музицирования, представленного преимущественно фортепианным и вокальным исполнительством. Яркой страницей в культурной истории города стала кружковая культура разночинной интеллигенции. Сложнее складывалась судьба оркестрового и камерно-инструментального музицирования.

Названная особенность музыкальной культуры Самары, самый значительный компонент которой был представлен церковно-певческим и хоровым искусством, являлась общероссийской чертой городов провинции (аналогичное значение хоровой культуры доказано на примере Тамбова1). Общероссийской чертой было и серьезно поставленное, благодаря патронажу Русской Православной Церкви, повсеместное массовое обучение церковному пению, что являлось залогом воспроизводства и развития хоровой культуры.

Сложившаяся в городе система профессионально направленного и общего вокально-хорового обучения не только сохраняла церковно-хоровые традиции, но и влияла на развитие всех видов певческого искусства (в том числе и светского сольного), поскольку, как удалось убедиться, в применяв

1 Казьмина Е.О. Музыкальная культура Тамбовского края (1786-1917). Автореф. дис. . канд. иск.

17.00.02. М.: РАМ, 2000. С. 25. шихся хоровых методиках большое значение уделялось воспитанию профессиональных певческих навыков.

Локальное культурное пространство города предопределило тесное взаимодействие образовательных и религиозных центров через единую фигуру учителя-регента. Возникали многообразные контакты как на коллективном уровне общения хоров, так и на личностном. К 1880-м годам очертилось культурно-хоровое пространство старой части города, представленное певческими коллективами городского, реального училищ, учительской семинарии и архиерейским хором кафедрального Спасо-Вознесенского собора. В 1900-х годах подобное же пространство образовалось в современном центре Самары, локализуясь вокруг нового кафедрального Спасо-Христового собора, объединявшего архиерейский и семинарский хоры.

Высокий исполнительский уровень отличал многие хоровые коллективы города. Он обеспечивался профессионализмом талантливых регентов, среди которых подавляющее большинство являлось выпускниками Петербургской придворной певческой капеллы. Благополучное существование хоровых капелл было возможным благодаря щедрому финансированию купцов-меценатов, что позволяло регентам набирать певчих с очень хорошими голосовыми данными. В числе таковых - "Субботинский" хор, существовавший в разные периоды на базе городского и реального училищ, руководимый А.П.Тарасеевым, А.А.Воронцовым, финансируемый П.С. Субботиным (1880-е годы), А.А.Субботиным (1910-е годы).

В начале XX века в церковно-певческой культуре Самары проступили черты секуляризации, вызванные театрализацией русской культуры. В епархиальном женском училище множились случаи рождественских постановок детских опер, спектаклей с музыкой. Хор семинарии исполнял музыкальные программы на благотворительных духовных концертах. В связи с проведением общегосударственных праздников родилась практика проведения торжеств на центральной площади с участием хоров всех средних учебных заведений Самары (как светских, так и церковных).

Светское хоровое искусство было представлено преимущественно любительскими коллективами, с которыми работали профессиональные хормейстеры. Хор Самарского общества народных университетов исполнял преимущественно русскую музыкальную классику. Во многих любительских хорах при Народном доме культивировался народно-песенный репертуар.

Второй общероссийской чертой музыкальной культуры Самары были устойчивые театральные традиции, отражавшие театральность русской культуры того времени. Из среды дворянства любительские театральные традиции распространились во все социальные группы. В начале XX века Самара пережила театральный "бум": спектакли ставились на сценических площадках от городского театра до дома умалишенных.

Музыкально-театральные традиции Самары начинались в недрах драматического театра, на сцене которого рядом с драмой исполнялись водевиль, дивертисмент и оперетта. Жанр оперетты занял прочное место с конца 1860-х годов во многих антрепризах Самарского театра. Наиболее художественно полноценно он был представлен в антрепризах А.А. Рассказова, И.П. Новикова, А.П. Грубина, уделявших серьезное внимание подбору исполнителей и постановке нового репертуара.

При общении публики с опереттой была заложена установка на акте-роцентристское восприятие спектакля и культ актера-певца. Восприятие оперетты подготовило самарскую публику к общению с оперой.

Регулярные интенсивные гастроли трупп украинского музыкально-драматического театра породили традицию общения самарской публики с данным жанром как с культурой братского славянского народа.

Не имея постоянной собственной оперной труппы (за исключением сезона 1909/10 года) Самара, тем не менее, была городом, в котором любили и знали оперу. Этому способствовали регулярные гастроли оперных антреприз (с конца 1870-х годов до 1917 года побывало около 40), а также многочисленные концерты известных солистов. Промежуточное положение Самары между Казанью и Саратовым, из театров которых регулярно приезжали лучшие артистические силы, обеспечивало органическую встроенностъ города в музыкально-театральную культуру Поволжья. Параллельно существовал большой поток различных "товариществ артистов" как столичных, так и провинциальных театров.

Возникающая конкуренция гастролеров обязывала труппы постоянно обновлять привозимый оперный репертуар. Благодаря этому Самара знала многие новинки текущих сезонов.

Деятельность гастрольных трупп сыграла существенную роль в формировании музыкальных вкусов публики и способствовала пробуждению активного интереса к оперному жанру. Один из неординарных примеров названного феномена - интерес к музыкальным драмам Мусоргского, возникший с 1908 года благодаря достаточно интенсивному прокату провинциальными антрепризами опер композитора.

Благодаря развитым хоровым и оперным традициям у самарских слушателей воспиталось ценностное отношение к певческому голосу и вокальному мастерству. Появилась небольшая, но заметная группа театралов, ходивших "слушать оперу". При этом, более многочисленной (воспитанной на симбиозном театре) была аудитория, воспринимавшая спектакль сквозь призму взглядов на оперу как жанр, синтезирующий драму и музыку.

Исполнительская культура Самары, изначально представленная любительством, зарождалась в немногочисленных дворянских салонах. С 1880-х годов она распространилась в кружках интеллигенции, а в 1900-х годах -среди достаточно широких масс населения. Развитие любительского исполнительства стало возможным благодаря практически всеобщей начальной музыкальной грамотности, а также разнообразным видам начального музыкального образования. В этом же периоде берут начало традиции школьных оркестров и проведение торжественных мероприятий с обязательным музыкальным компонентом.

С 1880-х годов, благодаря приезду в город выпускников столичных консерваторий, началась профессионализация инструментального исполнительства. Появился характерный для провинциальной культуры тип музыкального деятеля, совмещавшего артистическую, педагогическую (иногда и критическую) виды самореализации.

Концертирование консерваторцев внесло элемент академизма в устоявшиеся формы "семейных" и благотворительных вечеров. Однако потребность "ходить в концерт" на серьезную инструментальную музыку в данный период была присуща достаточно немногочисленной аудитории.

С открытием в 1902 году Самарского отделения ИРМО и в 1908 году музыкальной секции Самарского общества народных университетов исполнительство испытало заметный подъем. Благодаря директору СО ИРМО Екабу Карклиныпу, ученику С. Габеля и И. Римского-Корсакова, осуществлялась творческая связь Самары с Санкт-Петербургской консерваторией в виде принятия на работу ее концертирующих выпускников и приглашения известных солистов и коллективов.

В фортепианном исполнительстве появились оттенки палитры различных исполнительских школ столицы. Жители города получили возможность слушать игру учеников А. Есиповой, С. Малозёмовой, М. Бариновой, Н. Ду-басова. В скрипичном исполнительстве присутствовали традиции петербургской школы J1. Ауэра и московской - И. Гржимали в лице их учеников.

В 1910-х годах начала зарождаться традиция приглашения на особые концерты профессиональных лекторов-музыковедов.

В фортепианной педагогике лидирующее положение занимали рубин-штейновско-малозёмовские принципы воспитания пианиста-музыканта. Выделилась фигура А.Ф.Лаговской, ставшей основательницей самарской пианистической школы. Благодаря активному концертированию учеников различных музыкальных школ и училища расширился круг аудитории академического клавирабенда.

Вокальная педагогика сохранила полупрофессиональную форму, ввиду отсутствия собственной оперной труппы. Скрипичная педагогика не приобрела устойчивого вида. Обучение на виолончели и духовых инструментах носило единичный характер. Следствием этого осталась не решенной проблема постоянного симфонического оркестра. Поэтому аудитория симфонических концертов испытывала сложности в формировании.

Таким образом, наиболее яркими чертами музыкальной культуры Самары рассматриваемого периода являлись хоровые, вокальные, фортепианные и театральные традиции. Они сохранялись и преумножались благодаря системе музыкального образования, а также социокультурным институтам церкви и театра. Взаимодействуя на разных уровнях, данные традиции заложил фундамент последующего развития музыкальной культуры города.

Специфической региональной особенностью Самары стали темпы, характер и ориентиры ее развития, в которых обнаруживается определенный социальный и эстетический парадокс . В Самаре уживались "скромный", "домашний" характер привычных форм провинциальной музыкальной жизни и стремление освоить передовые формы столичной культуры. Из двух русских столиц самарские музыкально-общественные деятели предпочли патриархальной Москве (с ней был связан, в частности, Саратов с его консерваторией) более авангардный Петербург.

В музыкальной культуре дореволюционной Самары отразились типичные черты становления "малой" культуры буржуазно-демократического типа, когда сталкивались, противоборствовали и все же уживались жизненные запросы городской бюрократии, обывателей, местных купцов и разночинной интеллигенции. В ее жизненном "биоритме" царил неспешный характер повседневности, время от времени озаряемый вспышками интересных музыкально-культурных акций.

Локальное культурное пространство делало более значимым влияние отдельной сильной личности. Поэтому в изучении формирования культуры города персональный подход имеет принципиальное значение. Накопление личностного потенциала позволяло Самаре в достаточно короткие сроки проходить путь, на которые другие тратили втрое-вчетверо больше времени3.

Как показало исследование, не стремясь идеализировать самарскую историю, мы обнаружили в ней яркие колоритные страницы, свидетельствующие и о своеобразии культурного облика Самары и ее тесной связи с общероссийскими культурными процессами. Они свидетельствуют о динамизме молодого торгово-промышленного города, интересы многих жителей которого были связаны с музыкальным искусством.

2 Природу данного парадокса можно, обращаясь к наследию JI.H. Гумилева, объяснить территориальным положением города. Неторопливое движение Волги делает здесь резкий поворот, образуя крутую излучину Самарской Луки. Рядом с равнинной территорией возвышаются гряды Жигулевских гор. С тенистыми лесами граничит выжженная солнцем степь.

3 См. сравнение истории становления Саратовских и Самарских музыкальных классов в разделе 2.3.

Благодаря потенциалу, заложенному до 1917 года, стало возможным дальнейшее развитие музыкальной культуры Самары. По окончании гражданской войны музыкальная жизнь достаточно быстро возродилась. Активно работал музыкальный техникум (училище), в 1930-е годы открылись три музыкальные школы. В них преподавали лучшие педагоги музыкального училища ИРМО. Результатом тяги самарцев к музыкальному театру стало открытие в 1931 году Средневолжской краевой оперы, от которой берет начало Самарский театр оперы и балета. Продолжал активно функционировать Пушкинский Народный дом, на базе которого яркую форму приобрело исполнительство на народных инструментах. Камерное оркестровое музицирование в фойе кинотеатров города создало основу для открытия в 1940 году Куйбышевской филармонии с собственным симфоническим оркестром.

Отметим, что после 1917 года парадоксальный характер культуры сохранялся. Город занимал первое место в Поволжье по взорванным храмам, и при этом директором первой открывшейся музыкальной школы стала дочь настоятеля Ильинской церкви, уничтоженной большевиками (З.И. Маевская, урожденная Беневольская). Не имея собственного достаточно представительного дворянского периода в культуре, Самара в 1930-е годы стала местом, где нашли жилье и работу дворяне, высылаемые из Петрограда-Ленинграда. Так появился в Куйбышеве Алексей Васильевич Фере, друг Е.А. Мра-винского, возглавивший теоретическое отделение музыкального училища.

Годы Великой Отечественной войны заложили основы новых традиций. Благодаря двухлетнему пребыванию в Куйбышеве труппы Большого театра, Д.Д.Шостаковича и выдающихся исполнителей, завязались человеческие и творческие контакты, приведшие к расцвету концертной жизни в 1950-60-е годы. Открытие в конце 1950-х годов телевещания и появление новых социокультурных факторов повлияло на изменение экологии музыкальной культуры 1960-80-х годов. Иные закономерности сложились в постсоветский период.

Таким образом, проведенное исследование может быть рассмотрено как отправной пункт для дальнейшего изучения развития музыкальной культуры Самары.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Мжельская, Марианна Владиленовна, 2002 год

1. Опубликованные источники

2. Абросимова Т.Н. Музыка в церковно-учительских школах: Из истории музыкально-педагогического образования // Христианство и культура: материалы конференций, посвященных 2000-летию Христианства. Самара: СамГПУ, 2000. С. 391-397.

3. Абросимова Т.Н. Содержание и формы организации музыкально-педагогического образования учителей начальных школ России конца XIX начала XX века: Автореф. дис. . канд. пед. наук: 13.00.01. Самара: СамГПУ, 1999. 22 с.

4. Адрес-календарь и памятная книжка Самарской губернии на 1874, 18871890 гг. Самара: Губ. тип., 1874, 1887-1890.

5. Адрес-календарь Самарской губернии на 1875-1886, 1891-1894, 19041908 гг. Самара: Губ. тип., 1875-1886, 1891-1894, 1904-1908.

6. Аксаков И.С. Письма к родным. 1844-1849. М.: Наука, 1988. 704 с.

7. Актер. Персонаж. Роль. Образ: Сб. научн. трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1986. 168 с.

8. Алабин П.В. Двадцатипятилетие Самары как губернского города. (1851-1876): Историко-статистический очерк. Самара: Изд-во Сам. стати-стич. комитета, 1877. 744 с.

9. Алабин П.В. Самара: 1586-1886 годы /Вст. ст. и сост. П.С. Кабытова. Самара: Кн. изд-во, 1991. 248 с.

10. Алабин П.В. Трехвековая годовщина города Самары. (1586-1886). Самара, 1887. 215 с.

11. Алексеев М.П. Из музыкальной жизни русской провинции первой половины XIX века // История русской музыки в исследованиях и материалах / Ред. К. А. Кузнецов. Т. 1. М., 1924.

12. Алексей Толстой и Самара: Из архива писателя. Куйбышев: Кн. изд-во, 1982. 368 с.

13. Алперс Б.В. Театральные очерки. В 2-х т. М.: Искусство. 1986.398 с.

14. Апраксина О.А. Музыкальное воспитание в русской общеобразовательной школе. М.-Л.: Изд. АПН РСФСР, 1948. 146 с.

15. Аристова И.В. Имеет быть концерт: (воспоминания старожила) // Краеведческие записки. Вып. 8. Самара: Кн. изд-во, 1996.

16. Ыб.Аркадьев Е.И. Театральный словарь. Сызрань: Тип. Е.М. Синявского, 1900. 46 с.

17. Aр нх е йм Р. Визуальное восприятие искусства. М.: Прогресс, 1974. 392 с.

18. Асафьев Б.В. (Глебов И.) О ближайших задачах социологии музыки // Мозер Г. Музыка средневекового города. JL: Тритон, 1927.

19. Асафьев Б.В. Избранные статьи о музыкальном просвещении и образовании /Ред. ивст. ст.Е.М. Орловой. Изд. 2-е. Л.: Музыка, 1973. 144 с.

20. А сафьев Б.В. Русская музыка XIX и начала XX века. Изд. 2-е. Л.: Музыка, 1979. 344 с.

21. Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет. М.: Худож. лит., 1975. 504 с.

22. Бедлинский К.Б. Калужский театр. Тула: Кн. изд., 1977. 206 с.

23. Беккаревич Н.Д. Первая попытка устройства профессионального театра на селе: (Из личных воспоминаний) // Народный театр. М.: Изд. Е.В. Лавровской и Н.А. Попова, 1896. С. 133-150.

24. Б е л я е в А. П. Воспоминания // Русская старина. 1884. Т. 42. С. 67-86.

25. Беляков Б.Н. Летопись Нижегородского-Горьковского театра. 1798-1960. Горький: Волго-Вятское кн. изд-во, 1980. 352 с.

26. Беляков Б.Н., Блинова В.Г., Бордюг Н.Д. Оперная и концертная деятельность в Нижнем Новгороде городе Горьком (17981980). Горький: Волго-Вятское кн. изд-во, 1980. 336 с.

27. Беньяш Р.И. Пелагея Стрепетова. Л.: Искусство, 1967. 255 с.

28. Б ердова О.В. Культурная жизнь Костромы и Костромской губернии по материалам местной периодической печати конца XIX нач. XX вв.: Дис. канд. ист. наук: 07.00.02. М.: Ин-трос: истории РАН, 1998. 341 с.

29. Бернандт Г., Ямпольский И. Кто писал о музыке: Библиографический словарь музыкальных критиков и лиц, писавших о музыке в дореволюционной России и в СССР. В 3-х т. М.: 1971-1979.

30. Берс А.А. Что такое понимание музыки?: Психологический очерк. СПб.: Тип. Альтшулера, 1903. 47 с.

31. Блюменталь-Тамарин В. М.М. Блюменталь-Тамарина и ее время // Театр. 1939. № 10. С. 141-153.

32. Боголюбов Н.Н. Полвека на оперной сцене: Театральные мемуары. М.: ВТО, 1957. 140 с.

33. Б оголюбов Н.Н. Шестьдесят лет в оперном театре. М.: ВТО, 1967.303 с.

34. Большакова И.В. Музыкальная культура Самары середины XIX-30-х гг. XX века: Дис. канд. иск.: 17.00.02. М.: МДОЛГК, 1997.169 с.

35. Борисов Г.П. Музыкальная культура Екатеринодара с начала XIX века по 1920 год: Дис. . канд. иск.: 17.00.02. М.: РИИ, 1992. 214 с.

36. Боровский В.Е. Московская опера С.И. Зимина. М.: Сов. композитор, 1977. 175 с.

37. Брауншвиг М. Искусство и дитя: Очерк эстетического воспитания / Пер. с фр. Е.М. Чарнолуской. СПб.: Тип. Б.М. Вольфа, 1908. 206 с.

38. Брянский Н. Метод обучения хоровому пению. Кн. 2. СПб., 1871.

39. Булычев В.А. Хоровое пение в общеобразовательной школе: Публичная лекция. Вып. 1. М.: Тип. Вильде, 1904. 74 с.

40. Бэтс Дж. Постановка голоса у детей: Практическое руководство для воспитания и предохранения голосов мальчиков и девочек в период школьного обучения. Изд. 2-е, испр. и доп. М.: Тип. И.Д. Сытина, 1914. 48 с.

41. Васильев В.А. Дирижерско-хоровое образование в России концаXIX-начала XX века. Автореф. дис. канд. иск.: 17.00.02. JL: ЛОЛГК, 1981. 21 с.

42. Bасильев В.А. Очерки о дирижерско-хоровом образовании. Л.: Музыка, 1991. 117 с.

43. Вентцель Ф.Ф. Из моих воспоминаний//Звезда. 1943. № 516. С. 203206.

44. Витензон Р. А. Модест Писарев. Л.: Искусство, 1977. 205 с.

45. Bолкова Е.В. Произведение искусства в мире художественной культуры. М.: Искусство, 1988. 240 с.

46. B олодин В.И. Из истории художественной жизни города Куйбышева. Конец XIX начало XX века. М., 1979.

47. Вопросы методологии и социологии искусства: Сб. научн. трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1988. 176 с.

48. Вопросы социологии искусства: Сб. научн. трудов. Л.: ЛГИТМиК, 1980. 150 с.

49. Вопросы театрального искусства: Сб. ст. М.: ГИТИС, 1975. 527 с.

50. Воронина В. Островский в Самаре // Русское обозрение. 1896. Т. 40. №7-8. С. 513-520.

51. В оротников П. Руководство к преподаванию хорового пения. М., 1872.

52. Восприятие музыки: Сб. ст. / Ред. В.Н. Максимов. М.: Музыка. 1980. 256 с.

53. Bсеволожский-Гернгросс В.Н. История русского театра. Л-М.: Театр-Кино-Печать, 1929. Т. 1. 576 с.

54. Вся Самара: Справочная и адресная книга. Самара: Изд. Д.Я. Давыдова и К°, 1900.

55. B ы готский JI.C. Психология искусства. М.: Педагогика, 1987.344 с.

56. Гадамер Г.-Г. О праздничности театра // Гадамер Г.-Г. Актуальность прекрасного. М.: Искусство, 1991. С. 156-165.

57. Гачев Г. Д. Образ в русской художественной культуре. М.: Искусство, 1981.246 с.

58. Гл аго лин Б. (-нъ). О рецензентах. Спб.: Тип. А.С. Суворина. Б. г. 12 с.

59. Глубоковский М. Гигиена голоса. М., 1889.

60. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр между двух революций. 19051917. Л.: Музыка, 1975. 368 с.

61. Гозенпуд А. А. Русский оперный театр на рубеже XIX XX веков и Ф.И.Шаляпин: 1890-1904. Л.: Музыка, 1974.

62. Го ли ко в П. О подготовке воспитанниц епархиальных женских училищ к учительству в народных школах // Народное образование. 1896. Кн. 9. С. 5-22; Кн. 10. С. 57-67; Кн. 11. С. 16-36.

63. Го р дон Л. Голос и речь. Вильно, 1891.

64. Горький М. (Иегудиил Хламида). Между прочим (мелочи, наброски и т. п.): фельетоны в "Самарской газете" 1895—1896 гг. Куйбышев, 1941.

65. Громов В.Ф. Учитель-регент// СЕВ. Ч. неоф. 1902. №2. С. 51-65; № 3. С. 129-147; № 5. С. 221-238; № 6. С. 268-285; № 7. С. 321-341; № 9. С. 426-443.

66. Гюйо М. Искусство с социологической точки зрения. Спб.: Тип. т-ва "Народная польза", 1900. 464 с.

67. Давыдов В.Н. Рассказ о прошлом. М.-Л.: ВТО, 1931.457 с.

68. Диалог и коммуникация философские проблемы: Материалы круглого стола // Вопросы философии. 1989. № 7. С. 3-27.

69. Дианова В.М. Общение в театральной художественно-творческой деятельности // Искусство и общение. Л.: ЛГИТМиК, 1984. С. 85-92.

70. Дмитриевский В.Н. Театр уж полон. Зритель и сцена глазами социолога и театрального критика. Л.: Искусство, 1982. 191 с.

71. Дранков В. Природа таланта Шаляпина. Л., 1973. 213 с.

72. Дризен Н.В. Сорок лет театра: Воспоминания. 1875-1915. СПб.: К-во "Прометей" Н.Н.Михайлова, б.г. 198 с.

73. Духовно-учебные заведения // Энциклопедический словарь: Репринтное воспроизведение изд. Ф.А.Брокгауз-И.А.Ефрон. 1890. Т. 21. М.: Терра, 1991. С. 269.

74. Дьяконов В. А. Театральное движение в провинциальной России XIX начала XX века: На материалах Среднего Поволжья: Автореф. дис. . Саратов, 1995. 20 с.

75. Дьяконов П.К. На провинциальных подмостках // На провинциальной сцене: Воспоминания. Вып. 3. JI.-M.: ВТО, 1937. С. 47-82.

76. Евреинов Н.Н. Pro Scena sua. Режиссура. Лицедеи. Последние проблемы театра. СПб.: Прометей, 1913. 181 с.

77. E вреинов Н.Н. Театр как таковой. Изд. 2. М.: Время, 1923. 112 с.

78. Елисеева B.C. Дирижерско-хоровая подготовка учителя пения на разных этапах развития музыкально-педагогического образования в России. Ученые записки МГПИ. № 355. М., 1970. С. 5-37.

79. Елшин А.Г. Самарская хронология по 1750 год. Самара, 1918.

80. Енукидзе Н.И. Альтернативный музыкальный театр в России первой трети XX века и его влияние на новую оперную эстетику. Автореф. дис. . канд. иск.: 17.00.02. М.: РАМ, 1999. 24 с.

81. Ерошенко Н.М. Уроки классного и хорового пения: Учебник и музыкальная хрестоматия. Изд. 6-е. М.: Изд. П.Юргенсона, 1900. 32 с.

82. Есин Б. И. Путешествие в прошлое: Газетный мир XIX века. М., 1982.

83. Женское образование // Энциклопедический словарь: Репринтное воспроизведение издания Ф.А.Брокгауз-И.А.Ефрон. 1890. Т. 21. М.: Терра, 1991. С. 269.

84. Иванов И. Курс хорового пения для среднеучебных заведений и городских училищ. Симбирск, 1888.

85. Игнатов И.Н. Психика русского театрального зрителя // Вестник Европы. 1916. №9.

86. Игнатов И.Н. Театр и зрители. В 2-х ч. Ч. 1. Первая половина XIX века. М.: Тип. т-ва Рябушинских "Задруга", 1916. 342 с.

87. Из истории музыкального воспитания: Хрестоматия / Сост. О.А. Апраксина. М.: Просвещение, 1990. 207 с.

88. Из истории музыкальной жизни России (XVIII-XIX вв.): Сб. тр. Московской государственной консерватории / Отв. ред. Е.К. Кулова. М.: МДОЛГК, 1990.

89. Из истории музыкальной жизни России (XVIII-XIX вв.): Сб. тр. Московской государственной консерватории / Отв. ред. Е.К. Кулова. М.: МДОЛГК, 1992.

90. Из истории русской журналистики начала XX века: Сб. ст. / Ред. Б. И. Есин. М., 1984.

91. Из музыкального прошлого: Сб. очерков / Ред. Б.С. Штейнпресс. В 2-х вып. Вып. 1. М.: Музыка, 1960. 519 с.

92. Из музыкального прошлого: Сб. очерков / Ред. Б.С. Штейнпресс. В 2-х вып. Вып. 2. М.: Музыка, 1965. 342 с.

93. Из прошлого и настоящего отечественной музыкальной культуры: Сб. тр. Московской государственной консерватории / Ред.-сост. Е.Б. Долин-ская. Вып. 5. М.: МДОЛГК, 1993.

94. П.7.Акт в Самарской духовной семинарии к 25-летию царствования императора Александра II // СЕВ. 1880. Ч. неоф. № 6.1..8Л. Я. Концерт местных любителей. // СГВ. 1853. 2 мая.

95. П.9.Александров Е. Е. А-въ. Самара. (Об о-ве любителей музыкального и драматического искусства.) // Театральный мирок. 1886. № 22. С. 3.

96. П.Ю.Александров Е. Самара. (О постройке т-ра.) // Театральный мирок. 1886. № 13. С. 3.1111 Лр-ов А. Письма из Самары // Рампа и жизнь. 1910. № 41. С. 678-679; №46. С. 760-761; №49. С. 808; 1911. №49. С. 13-14.

97. П.12.(Благотворительный музыкальный вечер.) // СГВ. 1864. 8 февраля.

98. П.13.£-ч Я. Хроника: Самарский театр // Артист. 1890. № 5. С. 200-202.

99. П.20.Гинзбург И. Д. И.Г., Г., Г-в. (Рец. на спек. Тов-ва арт. п/у А.О. Луковича: "Галька", "Жизнь за царя", "Фауст", "Кармен".) // СГ. 1889. 11 июля.

100. П.21.Гинзбург И.Д. (Рец. на спек. Саратовского Тов-ва оперных арт.: "Аида", "Русалка", "Фауст".) // СГ. 1891. 8, 12 мая.

101. П.22.Гинзбург И.Д. (Рец. на спек. Саратовского тов-ва оперных арт. п/у Н.В. Унковского: "Жизнь за царя", "Демон", "Мазепа", "Вражья сила", "Пиковая дама", "Бал-маскарад", "Маккавеи".) // СГ. 1894. 19, 20, 22, 25, 28 мая, 4 июня.

102. П.23.Гинзбург И. Д. (Рец. на спек. Тов-ва русской оперы п/у Н.Н. Алмазо-ва и З.М. Кателли: "Бал-маскарад", Жизнь за царя", "Кармен".) // СГ. 1896. 23, 25, 30 апреля.

103. П.25.Гинзбург И. Д. (Рец. на спек, опереточной труппы п/у С.А. Вельской.) //СГ. 1890. 29 апреля.

104. П.26.Гинзбург И.Д. (Рец. на спек, французской опереточной труппы п/у Шарле.) // СГ. 1889. 8 июля.

105. П.27.Гинзбург И. Д. (Рец. на спек, украинской труппы п/у М.П. Старицко-го.) // СГ. 1887. 18, 19,21,23 июня.

106. П.28.Гинзбург И. Д. (Рец. на спек, украинской труппы п/у Г.И. Деркача.) // СГ. 1891. 7, 8 июля.

107. П.29.Гинзбург И. Д. Концерт В.И. Главача//СГ. 1890. 28 апреля.

108. П.ЗО.Гинзбург И. Д. Концерт Н.Н. Фигнера // СГ. 1896. 25 апреля.

109. П.31.Гинзбург И. Д. Концерты Альмы Фострем // СГ. 1890. 4, 5, 6, 9, 20, 25 мая; 1891. 30 мая, 2 июня.

110. П.32.Гинзбург И. Д. Концерты кружка балалаечников п/у В.В. Андреева // СГ. 1891.26, 29 мая.

111. П.ЗЗ.Гинзбург И. Д. Концерт негров//СГ. 1896. 2 июля.

112. П.34.Гродский. О концерте Добродеева на балалайке в Самаре // Астраханский справочный листок. 1867. 28 июня.

113. П.35.Детские сады в 1914 г. //ВС. 1914. 10 января.

114. П.38.Диомидов С. Несколько слов о церковном пении в сельских храмахII СЕВ. 1890. № 1.

115. П.39.Д. М. Концерт Филармонического общества// СГВ. 1859. 4 апреля.

116. ИА^Домино. Рец. на спек, оперетты п/у Архипова// СГ. 1887.12,14,16,21 июля.1141.Дробыш-Дробышевский А.А. У-ский А. (Рец. на спек, русско-украинской труппы п/у В.А. Василенко и Л.Р. Сабинина.) // СГ. 1898. 7, 12, 19,21 ноября.

117. П.42.Дробыш Дробышевский А.А. (Рец. на спек, украинской труппы п/у А.Ф. Матусака.) // СГ. 1899. 17, 22, 27 июня.

118. П.43.Дробыш-Дробышевский А.А. (Рец. на спек, оперетты п/у В.П. Алмазовой.) // СГ. 1900. 29 апреля.

119. П.46.Духовно-литературный вечер в зале Самарского Дворянского собрания //СЕВ. 1867. №5.

120. П.47.3латкин С.М. Се. художник 3-ин. (Рец. на спек. антр. B.C. Севастьянова: "Борис Годунов", "Аида", "Демон", "Жизнь за царя", "Пиковая дама", "Гугеноты".) //ВС. 1909. 9, 10, 11, 15, 18 декабря.

121. П.48.Из прошлого Самарского театра // Театральная газета. 1917. № 3. С. 11; №4. С. 14-15; №8. С. 15-16.

122. Л9.Инкогнито. Современное обозрение (Самара.) // Артист. 1892. № 25. С. 203.1150 Jf. Ф.С. (Рец. на спектакль Тов-ва оперных арт. п/у П.Д. Кручинина: "Лакме".) // СК. 1906. 15 апреля.

123. П.51.Карклинып Е. Я. Концерт квартетаШерга//СК. 1904.27 октября.

124. П.52.( Карклинып Е.) К ар клин Я. Что нужно провинции для успешного пропагандирования русской симфонической музыки // РМГ. 1914. № 1. Библиографический листок. Стлб. 1-3.

125. П.53.Каталог нотных книг, продающихся в синодальных книжных лавках // СЕВ. 1883. Ч. неоф. Прил. к№ 19.

126. П.54.Концерт-лекция памяти А.Скрябина: А.Горовиц // ВС. 1915.3 октября.

127. П.55.Концерт Н.Т. Ван-Брандт // ВС. 1915. 9 октября.

128. П.56.Концерт Е.В. Гельцер // ВКр. 1914. 22 мая; ВС. 1914. 22 мая.

129. П.57.Концерт К.Л. Истоминой // ВС. 1914. 11 мая.

130. П.58.Концерт М.А. Каринской // ВС. 1914. 14 мая.

131. П.59.Концерт Е.Н. Крейновича//ВС. 1914. 4, 5 февраля.

132. П.бО.Коцерт А.Д. Мейчик // ВС. 1916. 6 января.

133. П.61.Концерт А.Пранга//ВС. 1915. 10 октября.

134. П.62.Концерт О.И. Преображенской и А.Д. Александровича // ВС. 1916. 5 января; ВД. 1916. 5 января.

135. П.бЗ.Концерт ИПресса // ВС. 1915. 20 ноября.

136. П.64.Концерт В.И. Скрябиной//ВС. 1915. 28 ноября, 1 декабря.

137. П.65.Концерт Д.А. Смирнова//ВС. 1915. 12 марта.

138. П.66.(Концерты Л.С. Ауэра.) // СГ. 1902. 8 октября; ВС. 1907. 25 ноября.

139. П.б7.(Концерты A.M. Лабинского.) // СК. 1906. 6 июня; ГС. 1909. 5 мая; ВС. 1909. 6 мая; 1911. 2 апреля; 1913. 15 марта; 1916. 17 мая.168.(Концерты А.В. Смирнова.)//ВС. 1910. 13 мая; 1914. 9 февраля.

140. П.69.(Концерты Л.В. Собинова.) //ВС. 1910. 9 апреля; 1912. 10 апреля; 1914. 11 мая; 1915. 19 сентября.

141. П.72.(Концерты СО ИРМО: учащихся муз. кл.) // СК. 1905. 3 декабря; ВС. 1906. 20 декабря; 1907. 19 декабря; 1913. 14 марта; 1915. 15 марта, 15 декабря. 1916. 1 ноября.

142. П.73.(Концерты СОНУ: музыкальной секции, Народной консерватории.) // ВС. 1913. 5, 19 марта, 18 декабря; 1914. 8 января; 18 марта; 1915. 8 апреля,25 августа, 1 сентября, 13, 17, 20, 29 ноября; 1916. 9 февраля, 6 октября, 9 ноября, 14, 22 декабря.

143. П.74.(Концерты учащихся музыкальной школы А.Ф. Лаговской-Курочкиной.) //ВС. 1913. 10 декабря; 1914. 15 апреля; 1915. 15 февраля.

144. П.75.(Концерты Л.Ф. Нейман и ее учащихся.) // ВС. 1914. 28 января; 1917. 19,26 февраля.

145. П.76.(Культурная жизнь Самары.) // СГВ. 1866. 19 февраля.

146. П.77.Кунин Ил. К постановке в "Олимпе" опер Мусоргского (антр. П.П. Россолимо)//ВС. 1913. 8 ноября.11.78Л ео но в В. Самара. 12 марта // Суфлер. 1883. № 22. С. 3.

147. П.79.Линев Н.Л. (Некролог.)//Оркестр. 1910. №2. 15 октября. С. 12.

148. П.80.Линев Н.Л. Fis. Квартет герцога Мекленбургского // ВС. 1907. 14 октября.1181.Линев Н.Л. Концерт Л. Ауэра // ВС. 1907. 25 ноября.

149. П.82.Линев Н.Л. Концерт А.Ю. Больска и баритона А.В. Смирнова // ВС.1910. 13 мая.

150. П.83.Линев Н.Л. Концерт В.Н. Гартевельда: Песни каторжан //ВС. 1909. 23 июня.

151. П.84.Л инев Н.Л. Концерт Бронислава Губермана // ВС. 1910. 1 мая.

152. П.85.Линев Н.Л. КонцертКарасика//ВС. 1910. 11 апреля.1186. Л и н е в Н.Л. Концерт В.В.Люце// ВС. 1910. 2, 6 апреля.

153. П.87.Линев Н.Л. Концерт М. Петровой и В. Тассина-Островидова // ВС. 1908. 5 сентября.

154. П.88.Линев Н.Л. Концерт П.Л. Сироты//ВС. 1910. 19 мая.1189. Л и н е в Н.Л. (Концерты Н.А. Шевелева.)//ВС. 1907. 2 декабря; 1910. 1 апреля; (1913. 29 ноября.)

155. П.90.Л и н е в Н.Л. Концерт Б.Эпштейна // ВС. 1908. 2 апреля.1191 Лин ев Н.Л. Концерт Д.X. Южина//ВС. 1909. 19 февраля.

156. П.92Линев Н.Л. Концерты хора В.Г. Завадского // ВС. 1909. 8 апреля; 1910. 16 мая.

157. П.93Линев Н.Л. Концерты оркестра С.А. Кусевицкого // ВС. 1910. 28 апреля, 7 мая (анонсы); 9, 11, 23 мая (рец.)

158. П.94Линев Н.Л. (Рец. на спек. Итальянской оперы п/у Е. Гонсалец: "Трубадур", "Сельская честь", "Паяцы", "Фаворитка", "Аида", "Тоска", "Бал-маскарад", "Кармен".) // ВС. 1910. 27, 29, 30, 31 июля, 1, 2 августа.

159. П.95Линев Н.Л. (Рец. на спек. Тов-ва арт. Казанской оперы: "Евгений Онегин", "Аида", "Князь Игорь", "Пиковая дама", "Кармен", "Дубровский", "Иоланта", "Русалка", "Трубадур", "Тоска".) // ВС. 1909. 5, 12, 13, 16, 20, 21 мая.

160. П.96Линев Н.Л. (Рец. на спек, оперы п/у Н.Л. Мандельштама: "В волнах страстей", "Паяцы", "Евгений Онегин", "Демон".) // ВС. 1909. 22, 26 апреля.

161. ПЛООЛинев Н.Л. СО ИРМО: Симфонические концерты // ВС. 1907. 13 ноября, 11 декабря.

162. П.101Линев Н.Л. Театр и искусство. (Об о-ве нар. трезвости.) // ВС. 1907. 27 октября.

163. П.102Линев Н.Л. Театр и искусство. (По письму С.Вильканец.) // ВС. 1907. 28 ноября.

164. П.ЮЗ.Линев Н.Л. У ФИ. Шаляпина. Концерт Шаляпина //ВС. 1909.19,20 сентября.

165. П.104.Липаев И.В. Самарое. Музыкальная чума. (Об эстраде: В.В. Андреев, П.Е. Невский, Д.А. Славянский, А.Д. Вяльцева, Н.В. Плевицкая.) //Музыкальный труженик. 1910. № 18. С. 34-39.

166. П.105.Липаев И.В. Родовитость музыкантов. (О самарской семье Чернышевых.)//Музыкальный труженик. 1906. №1.1 сентября. С. 4-5.

167. П.114.Музыкальная секция СОНУ: Отчет за 1912-1913 г. // Известия СОНУ.1913. № 2. С. 7-8; № 4. С. 12-15.

168. П.115.Музыкальная секция СОНУ: Отчет за 1913-1914 г. // Известия СОНУ.1914. Янв.-февр. С. 8-10.

169. П.Пб.Музыкальная секция СОНУ: Отчет за 1914-1915 г., Положение о Самарской Народной консерватории // Известия СОНУ. 1915. Март-сентябрь. С. 12-22.

170. П.117.Музыкальная секция СОНУ: Отчет за 1915-1916 г. // Известия СОНУ. 1916. Январь-апрель. С. 16-22.11118.7/. Самара. (Состав драматической и опереточной трупп.) // Театральный мирок. 1884. № 1.С. 8.

171. П.139.(Оперетта в самарской антр. А.А.Рассказова) // CCJI. 1871. 16 сентября; 1872. 10, 11, 13, 15, 16, 18, 19 февраля.

172. П.140.(0перетта в самарской антр. С.А.Пальма) // СГВ. 1875. 27 августа.

173. П.141.(Оперетта в самарской антр. Кутыева) // CCJI. 1876. 31 октября.

174. П.142.(Оперетта в самарской антр. И.П.Новикова) // Суфлер. 1881. № 18.

175. П.143.(Оперетта в самарской антр. А.П.Грубина) // СГВ. 1897. 28 февраля; СВ. 1898. 1 февраля.

176. П.144.(Оперетта в самарской антр. А.П.Грубина: Гастроли Адельгеймов) // СГ. 1898. 17 февраля.

177. П.145.0перные гастроли дирекции Аверино // СГВ. 1866. 14 мая.

178. П.158.0тчет по благотворительному спектаклю в пользу недостаточных учениц гимназии А.С. Хованской // ВС. 1917. Прил. к № 39 от 19 февраля.

179. П.163.Педагогические курьезы. (Об оркестрах в 1-й и 2-й мужских гимназиях.)//ВС. 1914.28 мая.

180. П.164.По вопросу о приглашении хоров военной музыки при погребении частных лиц, никогда не служивших в военной службе: Указ Св. Синода // СЕВ. 1884. Ч. оф. № 15.

181. П.165.По поводу 25-летия со дня открытия Самарской духовной семинарии (1858-1883)//СЕВ. 1883. Ч. неоф. № 18.

182. П.166.Посещение города Самары императором Александром II // СЕВ. 1871. Ч. неоф. № 18.

183. П.167.Правила для поступления в регентский класс Придворной певческой капеллы и образования в нем // СЕВ. 1884. Ч. оф. № 21.

184. П.168.(Предписание заботиться о чистоте и сторойности пения в храмах.) // СЕВ. 1870. Ч. оф. №5.

185. П.169.Провинция. Самара. (Антр. И.П. Новикова.) // Театр и жизнь. 1885. № 162. С. 2.

186. П.170.Провинция. Самара. (Дебют Абрамовой в "Листья шелестят" Сумбато-ва.) // Театр и жизнь. 1885. № 190. С. 2.

187. П.171.Провинция. Самара. (М.Т. Иванов-Козельский и В.Н. Андреев-Бурлак: гастроли.) // Театр и жизнь. 1885. № 240. С. 2.

188. П.172.Провинция. Самара. (Об о-ве любителей драматического искусства.) // Театр и жизнь. 1886. № 116. С. 2.

189. А1Ъ.Проезжий из пространства. (Финансовые вопросы аренды гор. т-ра.) // Суфлер. 1880. № 28. С. 5.11174.Проезжий. Самара. (Рец. на спек, труппы п/у П.М. Медведева.) //Театральный мирок. 1885. № 28. С. 5.

190. П.175.Прощание Самары с ее бывшим архиеписком Владимиром, назначенным экзархом Грузии // СЕВ. 1892. Ч. неоф. № 23.

191. П.176.(Рец. на спек. Тов-ва арт. Саратовской оперы п/у Н.В. Унковского: "Маккавеи", "Африканка", "Тангейзер", "Фауст", "Самсон и Далила", "Риголетто".)//СГ. 1895. 11, 18,19, 20,21,22, 25 июля.

192. П.177.(Рец. на спек, кабарэ "Летучая мышь".) // ВС. 1914. 25 мая, 25 июня.

193. П.178.(Рец. на спек. Казанско-Саратовского тов-ва оперных арт.: "Евгений Онегин", "Демон", "Травиата", "Гугеноты".) // СГ. 1903. 6, 8, 9, 11 июля.

194. П.179.(Рец. на спек. Казанско-Саратовского тов-ва п/у Н.Н. Фигнера: "Евгений Онегин", "Пиковая дама".) // СГ. 1904. 28, 29 апреля, 1, 2 мая.

195. П.180.(Рец. на спек, оперетты п/у В.Н. Болдыревой.) // СК. 1906. 4, 6 июля.

196. П.181.(Рец. на спек, оперетты п/у И.М. Лохвицкого.) // ВС. 1914. 18, 21, 23, сентября.

197. П.182.(Рец. на спек, оперетты п/у Чебышевой.) // ВС. 1916. 24 мая.

198. П.183.(Рец. на спек, оперетты с участием Е.В. Зброшек-Пашковской.) // СК. 1905. 31 мая, 4 июня.

199. П.184.(Рец. на спектакль украинской труппы п/у И.Ф. Каневского.) // СК. 1905. 4 октября.

200. П.185.Самара. (Зрительный зал на спектакле "Дочь века" Сумбатова.) // Русский артист. 1903. № 9. С. 137.

201. П.186.Самара. (О музыкальном вечере.) // СГВ. 1870. 18 июля.

202. П.187.Самара. (Репертуар.) // Суфлер. 1885. № 69. С. 1-2.

203. П.188.Самара. (Рец. на спек, труппы п/у П.М. Медведева.) // Театральный мирок. 1885. №26. С. 5.

204. П.189.Самара. (Список пьес, игранных в Самарском театре в 1880-81 г.) // Суфлер. 1881. № 18. С. 4.

205. П.190.Самара. (Об антр. И.П. Новикова.) // Театральный мирок. 1884. №1.1 января. С. 8.1.. 191.СЕЖУ: Вечер в Епархиальном училище // СЕВ. 1903. Ч. неоф. № 5. С. 273.

206. И.192.СЕЖУ: Выпускной акт // СЕВ. 1892. Ч. оф. № 13.

207. П.193.СЕЖУ: Выпускной акт // СЕВ. 1905. Ч. неоф. № 12.

208. И.194.СЕЖУ: Годичный акт в 1878/79 г. // СЕВ. 1880. Ч. неоф. № 14. С. 209.

209. П.195.СЕЖУ: Годичный акт 1881/82 г. // СЕВ. 1883. Ч. неоф. № 13.

210. П.196.СЕЖУ: Годичный акт 1889/90 г. // СЕВ. 1891. № 9.

211. П.197.СЕЖУ: Годичный акт. 1890/91 г. // СЕВ. 1892. Ч. оф. № 13.

212. П.198.СЕЖУ: Годичный акт в 1895 году // СЕВ. 1895. Ч. неоф. № 13, н. с. 611.

213. И.199.СЕЖУ: Годичный акт//СЕВ. 1897. Ч. неоф. № 13, 14. С. 580.

214. П.200.СЕЖУ: Доброе слово о женских епархиальных училищах как рассадниках учительниц для народа // СЕВ. 1874. Ч. оф. № 6. С. 258.

215. П.201.СЕЖУ: Ежа в Епархиальном училище // СЕВ. 1903. Ч. неоф. № 2. С. 87.

216. И.202.СЕЖУ: Ежа в Епархиальном училище // СЕВ. 1911. Ч. неоф. № 2. С. 135.

217. П.203.СЕЖУ: Литературно-вокальный и музыкальный вечера// СЕВ. 1910. Ч. неоф. №6. С. 315.

218. П.204.СЕЖУ: Музыкально-вокально-литературный вечер в СЕЖУ // СЕВ. 1905. Ч. неоф. №5. С. 185.

219. П.205.СЕЖУ: Окончание учебного года и годичный акт в 1911 г. // СЕВ. 1911. Ч. неоф. №13. С. 628.

220. И.206.СЕЖУ: Окончание учебного года и годичный акт в 1912 г.// СЕВ. 1912. Ч. неоф. № 13. С. 497.

221. П.207.СЕЖУ: Окончание учебного года и годичный акт в 1913 г. // СЕВ. 1913. Ч. неоф. №13. С. 620.

222. П.208.СЕЖУ: Отчет о состоянии за 1867 г. // СЕВ. 1868. Ч. неоф. № 11.

223. П.209.СЕЖУ: Отчет о состоянии за 1868 г. // СЕВ. 1869. Ч. неоф. № 9.

224. П.210.СЕЖУ: Программа предметов с указанием учебных руководств // СЕВ. 1877. Ч. оф.Прил. к №5.11211.СЕЖУ: Отчет о состоянии Самарского училища девиц духовного звания за 1867 г. //СЕВ. 1868. Ч. неоф. № 11.

225. П.212.СЕЖУ: Отчет о состоянии Самарского училища девиц духовного звания за 1868 г. // СЕВ. 1869. Ч. неоф. № 9.

226. П.232.СЕЖУ: Отчет о состоянии за 1890/91 г. // СЕВ. 1892. Ч. неоф. № 4.

227. П.233.СЕЖУ: Отчет о состоянии за 1892/93 г. // СЕВ. 1894. Ч. неоф. № 13.

228. П.234.СЕЖУ: Отчет о состоянии за 1893/94 г. // СЕВ. 1895. Ч. оф. № 8.

229. П.235.СЕЖУ: Очерк истории за 25 лет (1866 1891) // СЕВ. 1891. № 6.

230. П.236.СЕЖУ: Праздник в Епархиальном женском училище // СЕВ. 1908. Ч. неоф. № 23. С. 926

231. П.237.СЕЖУ: Празднование дня тысячелетия кончины Св. Мефодия // СЕВ. 1885. Ч. неоф. №7. С. 212.

232. П.238.СЕЖУ: Празднование 100-летнего юбилея Отечественной войны 1812 года в Самарских духовно-учебных заведениях // СЕВ. 1912. Ч. неоф. № 14. С. 652.

233. И.239.СЕЖУ: Престольный праздник в СЕЖУ // СЕВ. 1896. Ч. неоф. № 38. С. 1119.

234. П.246.Скиталец С. С.77. Театр и зрелища. (Рец. на спек, оперетты п/у В.П. Алмазовой.) // СГ. 1899. 30 апреля.

235. П.247.Скиталец С. Театр и зрелища. (Рец. на спек. Казанско-Саратовского оперного тов-ва п/у М.М. Бородая: "Демон", "Евгений Онегин", "Кармен", "Фауст", "Садко".) // СГ. 1900. 27, 28 мая, 2,4, 7 июня.

236. П.255.(Театры в Самаре.) // Театр и искусство. 1897. № 3. С. 93.

237. П.256.Театр и зрелища: Концерт в клубе общества приказчиков // СГ. 1905. 23 декабря.

238. П.257.Театр и зрелища: Концерт скрипача Матульского // СГ. 1905. 31 декабря.

239. П.258.Театр и зрелища: Спектакли Товарищества украинских арт. п/у А.К.Саксаганского. Концерт А. Тершака // СГ. 1895. 14 мая.

240. П.259.Театр и искусство: Бал студентов // ВС. 1913. 12 января.

241. П.260.Театр и искусство: Бенефис Н.А. Салтыкова в Пушкинском народном доме //ВС. 1914. 5 февраля.

242. П.261.Театр и искусство. Благотворительные спектакли в 1-й женской гимназии // ВС. 1916. 24 января, 30 ноября, 21 декабря.

243. П.262.Театр и искусство: Вечер железнодорожников // ВС. 1914. 29 марта.

244. П.263.Театр и искусство: Вечер в коммерческом училище. Вечер в реальном училище // ВС. 1914. 30 января.

245. П.264.Театр и искусство: Вечер в реальном училище // ВС. 1916.28 сентября.

246. П.265.Театр и искусство: Вечер старины (бал курсисток) // ВС. 1914. 8, 10 января.

247. П.266.Театр и искусство: Концерт любителей. в яхт-клубе // ВС. 1913. 21 декабря.

248. П.267.Театр и музыка: Концерт в пользу недостаточных студентов // СК. 1905. 8.11 января.

249. П.268.Театр и музыка: Концерт в пользу недостаточных учащихся Самарской фельдшерской школы// СК. 1905. 15 февраля.

250. П.269.Театр и музыка: Концерт в пользу Самарского общества поощрения образования // СК. 1906. 28 января.

251. И.НЪ.Туземец. Театр и зрелища. (Рец. на спектакль Казанско-Саратовского тов-ва п/у Н.А. Миклашевского и А.А. Эйхенвальда: "Фауст".) // СГ. 1901. 30 мая.

252. П.283.Чекин В.П. Ч-н В. (Рец. на бенефисные спек. С.И. Друзякиной, Н.Т. Ван-Брандт, И. А. Келлера, С.М. Сухо древа в антр. В.М. Миллера.) // ВС. 1909. 10, 12, 13, 14, 15 ноября.

253. П.284.Чекин В.П. Ч.В. (Рец. на концерт Насти Поляковой.)//ВС. 1916. 21 апреля.

254. П.285.Чекин В .П. (Рец. на спек, украинской труппы п/у А.Ф. Шатковского.) //ВС. 1909. 30 декабря; 1910. 3, 7, 15, 20 января; 19, 23. 24, 25, 26 февраля.

255. П.286.Чекин В .П. (Рец. на спек, оперетты п/у М.А. Полтавцева) //ВС. 1910. 21, 22, 23, 25 сентября, 1, 6, 8, 12 октября.

256. П.287.Чекин В .П. (Рец. на спек, оперетты п/у С.О. Троицкой: гастроль Н.Г. Северского.)//ВС. 1910. 15 декабря.

257. П.288.Чернышев С.С. (С—чев, С—в, Сергей Ч-евъ, С. С.) В защиту Скрябиных//ВС. 1915. 9 декабря.1..289.4 ернышев С.С. Концерт Е.И. Збруевой и А.И. Зилоти//ВС. 1913. 8 марта.1..290.4 ернышев С.С. Концерт ансамбля Казадезюс //ВС. 1907.24 января.

258. П.297.Чернышев С.С. Концерты оркестра С.А. Кусевицкого //ВС. 1914. 22, 23, 24, 26, 27, 29 апреля; 11 мая.1..298.4ернышев С.С. Концерты В.В. Люце // ВС. 1913. 30 ноября; 1916. 25 ноября.

259. П.299.Чернышев С.С. Концерты хора Славянского, хора латышей // ВС. 1915. 8 сентября.1..300.4ернышев С.С. Музыкантский недуг. (Об оркестровых музыкантах.) //Музыкальный труженик. 1909. № 5. С. 11-13.

260. И.305.Чернышев С.С. (Рец. на гастроли оперетты п/у М.П. Ливского.) // ВС. 1914. 18, 19, 22, 23, 25, 27, 28. 30 марта.

261. П.ЗОб.Чернышев С.С. (Рец. на спек, оперетты п/у А.В. Потопчиной.) // ВС. 1915. 3, 4, 5, 12, 14 марта.

262. П.307.Чернышев С.С. (Рец. на спектакль оперетты п/у Горева "Ночь в Мулен-Руж".) // ВС. 1916. 22 июня.

263. П.308.Чернышев С.С. (Рец. на спек, оперы п/у Архипова: "Демон", "Дни нашей жизни", "Пиковая дама".) // ВС. 1914. 17, 18, 20 мая.

264. П.ЗП.Чернышев С.С. (Рец. на спек. Художественной оперы п/у Д.Х. Южина: "Демон", "Евгений Онегин".) // ВС. 1916. 27, 28 мая.

265. П.312.Чернышев С.С. Самара. (Об аренде театра, театральном оркестре.) // Музыкальный труженик. 1907. № 28. С. 12-13.

266. П.313.Чернышев С.С. Самара. (Об оркестре.) // Музыкальный труженик.1908. № ю. С. 14-15.

267. П.314.Чернышев С.С. Самара. ( О концертном зале, лекциях Д.С. Шора.) //Музыкальный труженик. 1909. № 1. С. 13-14.

268. П.315.Чернышев С .С. Самара. (О публике на спектакле "Жизнь за царя".) //Музыкальный труженик. 1910. № 1. С. 23.

269. П.316.Чернышев С.С. Самара. (О скандале в оркестре.) // Музыкальный труженик. 1910. № 7. С. 21-22.

270. П.317.Чернышев С.С. Серноводск. (Об оркестре п/у Б.В. Петрусевича // Музыкальный труженик. 1909. № 21. С. 9-12.

271. П.318.Чернышев С.С. СО ИРМО: Критика Э.Карклиныпа // ВС. 1915. 8, 10 сентября; 1916. 1 ноября.

272. П.319.Чернышев С.С. СОНУ: Концерт в зале Коммерческого училища "Жизнь женщины в песне и картине" // ВС. 1913. 22 января.

273. Н.320.Чернышев С.С. Александр Сергеевич Даргомыжский: К 100-летию со дня рождения // ВС. 1913. 2 февраля.

274. П321.Ч ернышев С.С.К10-летию смерти JI .И. Шестаковой // ВС. 1916.19 января.

275. П.322.Чернышев С.С. К 50-летию Московской консерватории//ВС. 1916. 1 сентября.

276. П.323.Чудов Н. А. Т—ред. (Рец. на спек, оперетты п/у М.А. Полтавцева.) //ВС. 1910. 10, 12 октября.11.324,Эс-Е. Концерт Колаковского// ВС. 1910.23 ноября.

277. П.325.Эс-£\ Концерт Берлинского трио//ВС. 1910. 1 декабря.

278. П.326.-ъ. Музыка на Сергиевских водах // Музыкальный труженик. 1908. № 10/11. С. 17; №14/15. С. 15-16.

279. М.ЪН.Spectator. Театр и искусство. Адвокатский спектакль-вечер // ВС. 1913. 25 декабря.1.I. Архивные материалы

280. Ш.1.ГАСО. Ф. 106 (Самарского учительского института). On. 1. Ед. хр.

281. Л. 37-37°: Программа по пению, составленная А .Я. Олейниковым.

282. Ш.2.ГАСО. Ф. 106. On. 1. Ед. хр. 23. Л. 39а: О праздновании 100-летней годовщины Отечественной войны 25-26 августа 1912 г.

283. Ш.З.ГАСО. Ф. 108 (Самарского епархиального женского училища). Оп.1. Ед. хр.1: Устав Самарского училища девиц духовного звания. 1867 г.

284. Ш.4.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 40: Классные журналы по Самарскому училищу девиц духовного звания. 1867 г.

285. Ш.5.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 53: Конспекты пройденных предметов Самарского епархиального женского училища. 1869/70 г.

286. Ш.6.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 54: Конспекты пройденных предметов в Самарском епархиальном женском училище. 1870/71 г.

287. Ш.7.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 57: Конспекты по пройденным предметам Самарского епархиального женского училища. 1872 г.

288. Ш.8.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 63: Конспекты по пройденным предметам в Самарском епархиальном женском училище. 1873 г.

289. Ш.9.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 67: Конспекты по пройденным предметам в Самарском епархиальном женском училище. 1874 г.

290. ШЛО.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 70: Конспекты по пройденным предметам в Самарском епархиальном женском училище. 1875 г.

291. Ш.11.ГАСО, Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 110: Список служащих. 1897 г.

292. Ш.12.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 122: О доставлении сведений в Статистический комитет о числе учащихся и служащих. 1901 г.

293. Ш.13.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 134: Список воспитанниц. 1901-1902 г.

294. Ш.14.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 135: Список воспитанниц, обучающихся музыке и состав преподавателей музыки. 1903-1904 г.

295. Ш.15.ГАСО. Ф. 108. On. 1. Ед. хр. 229: Журнал Совета Самарского епархиального женского училища и список учениц. 1912 г.

296. Ш.64.РГИА СПб. Ф. 361. (Санкт-Петербургской консерватории). On. 1.

297. Ед. хр. 1195: Даугулл Эдгар Арвид. Август 1892 28 октября 1905.

298. Ш.65.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 1243: Добер Георгий. Сентябрь 1887- 1 сентября 1896.

299. Ш.66.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 1434: Зайц Вячеслав Вацлав. Сентябрь 1899- 1 сентября 1908.

300. Ш.67.РГИА СПб. Ф. 361. Он. 1. Ед. хр. 1768: Карклин Карклинын. Яков [Екаб]. Август 1892- 1 сентября 1897.

301. Ш.68.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 2943. Орлов Савелий (Звулин). Сентябрь 1904 25 августа 1910.

302. Ш.69.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 4177: Фогельман Отго. Август 1892.

303. Ш.70.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 4311: Цветиков Василий. Сентябрь 1877-9 июня 1886.11171.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 4312: Цветиков Владимир. Сентябрь 1902- 1907.

304. Ш.72.РГИА СПб. Ф. 361. On. 1. Ед. хр. 4806: Якобсен Вальтер. Январь 1907 -август 1912.11173.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 2115: Добротворская Валентина. 9 августа 1905 1 сентября 1913.

305. Ш.74.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 3332: Константинова Анна. Август 1868-май 1879.

306. Ш.75.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 3713: Лаговская Анна. Сентябрь 1901 -20 апреля 1909.

307. Ш.76.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 5153: Пегушина Вера. Сентября 1899- 11 апреля 1904.

308. Ш.77.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 6501: Суворова Людмила. Сентябрь 1901 8 февраля 1913.

309. Ш.78.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 6687: Тихонова Надежда. Сентябрь 1899- 1 сентября 1906.

310. Ш.79.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 7195: Холомецкая Мария. 28 августа 1868-9 июня 1873.

311. Ш.80.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 7856: Эльген Зинаида. Июль 1889 1 сентября 1897.11181.РГИА СПб. Ф. 361. Оп. 2. Ед. хр. 7865: Эльцина Софья. Ноябрь 1902 -сентябрь 1911.

312. МИНИСТЕРСТВО КУЛЬТ/У РЫ РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ

313. НОВОСИБИРСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ КОНСЕРВАТОРИЯ (АКАДЕМИЯ) имени М. И. Глинки1. Кафедра теории музыки1. На правах рукописи1. Сивков Игорь Владимирович

314. Художественно-образная концепция Шёнберга и её развитие в творчестве Веберна и Булеза. Опыт интерпретации1700.02 — Музыкальное искусство1. Диссертацияна соискание ученой степени кандидата искусствоведения

315. Научный руководитель — кандидат искусствоведения, доцент1. К. М. Курленя1. Новосибирск 20021. Оглавление1. ВВЕДЕНИЕ.41. ГЛАВА ПЕРВАЯ

316. ИДЕЙНЫЕ ОСНОВЫ ТВОРЧЕСТВА А. ШЁНБЕРГА И ИХ СВЯЗЬ С КУЛЬТУРНОЙ ТРАДИЦИЕЙ.171. ГЛАВА ВТОРАЯ

317. ФИЛОСОФИЯ ИСКУССТВА В. КАНДИНСКОГО И ЕГО ТВОРЧЕСКИЕ МЕТОДЫ В СВЕТЕ ВОЗМОЖНОГО МУЗЫКАЛЬНОГО ВОПЛОЩЕНИЯ.281. ГЛАВА ТРЕТЬЯ

318. РАЗВИТИЕ ИДЕЙНО-ОБРАЗНОГО КОНЦЕПТА «ЛУННОГО ПЬЕРО» В ИНЫХ ПРОИЗВЕДЕНИЯХ ШЁНБЕРГА.15131. ГЛАВА ПЯТАЯ

319. ФОРМИРОВАНИЕ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ ОБРАЗОВ В СОЧИНЕНИЯХ А. ВЕБЕРНА.1931. ГЛАВА ШЕСТАЯ

320. СТРУКТУРА ХУДОЖЕСТВЕННОГО ОБРАЗА В МУЗЫКЕ П. БУЛЕЗА . 2621. ЗАКЛЮЧЕНИЕ.3121. СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ.320