Феномен дизайна в культуре социума тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.01, кандидат философских наук Горюнова, Юлия Александровна

• Горюнова, Юлия Александровна
• кандидат философских наук
• 2003

Оглавление диссертации кандидат философских наук Горюнова, Юлия Александровна

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА I. ДИЗАЙН В ПРОСТРАНСТВЕ КУЛЬТУРЫ

1.1. Место дизайна в культурной среде.

1.2. Становление дизайна в историко-культурном контексте до 90-х гг. XX века.

1.3. Техническая эстетика как наука о дизайне.

ГЛАВА II. СТРУКТУРНО-ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ИНТЕРПРЕТАЦИЯ ДИЗАЙНА.

2.1. Моделирование принципов дизайн-системы.9S

2.2. Функциональность дизайна.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Феномен дизайна в культуре социума»

Актуальность исследования. В культуре XX века возникли феномены, выразившие особенности ее развития, и тем самым - ее неповторимость. Именно таким явлением стал дизайн. Возникнув из прагматических потребностей развития рынка товаров массового спроса, дизайн достаточно быстро становится общекультурным фактором, меняющим не только мир вещей, но и сам способ социокультурного существования человека. Порожденный массовым обществом, развивающейся постиндустриальной цивилизацией, дизайн становится феноменом, в котором сочетаются массовое потребление и эстетическая выразительность вещи и среды обитания человека, развивающийся в новых обстоятельствах рынок и культура. Дизайн выступает своего рода массовой культурой предметного мира. Но, отделившись по качествам серийности и функциональности от декоративно-прикладного искусства и художественной деятельности, дизайн сумел выразить и реализовать в условиях современной культуры гуманистическую ориентацию искусства и раскрыть свою человекотворческую миссию, вписываясь в новую ситуацию человеческого существования.

Понимание дизайна как акта оформления, вернее, очерчивания границы между человеком и вещью, принципиально меняющего их диспозицию и их бытие, апеллирует к буквальному значению слова «дизайн»: «набрасывать», «очерчивать», «различать», «маркировать» - от design (лат.). Это значение указывает не на содержание деятельности, а на ее исполнение: дизайн конструирует акт абриса, очерчивания, который и делает возможным содержание. «Мы рисуем, чтобы увидеть, а не рисуем то, что видим. Рисуя - мы создаем форму, посредством которой наш взгляд может испытать, то есть увидеть в мире то, чего без этой формы не увидел бы», - пишет М.К. Мамардашвили1.

1 Мамардашвили М.К. Психологическая топология пути. М. Пруст. - "В поисках утраченного времени". СПб., 1997. С.545.

Функционально-конструктивная целесообразность новой формы базировалась на концепции формообразования, «исходящей из раннего функционализма и раннего конструктивизма», вбирая в себя тенденции рационализма. «Этот стилеобразующий фундамент, заложенный в 20-е годы, - это стилевая система не на одно поколение или даже, пожалуй, не на одно столетие»2.

Действительно, сегодня стремительно и мощно развертывается практика дизайна, сопровождаемая ростом интереса к нему как со стороны теоретиков, так и со стороны практических дизайнеров. Однако до сих пор дизайн как феномен культуры остается недооцененным и до конца непроясненным.

Есть еще весьма важные пробелы становления дизайна: а) это сам уровень подготовки дизайнеров. Он, практически, исключает формирование интеллекта, не предусматривает владение словом, этим уникальным средством культурной коммуникации и творческой рефлексии; б) практика дизайна опережает его осмысление, теоретические и мировоззренческие позиции, что и делает дизайн предметом культурного конфликта, а данную работу весьма актуальной.

Настоящее исследование обусловлено потребностями процесса обновления человеческого бытия, пониманием его социокультурного статуса дизайна, кристаллизацией его в практиках и институтах.

Целью исследования является определение новой парадигмы, возникшей в логике развития дизайна с середины 80-х годов XX столетия. Это движение происходит в совершенно новом историческом контексте, определяющем особые условия существования дизайна в культуре общества. Отсюда вытекает ряд задач, поставленных в данной работе: >

1. Определить культурологические и эстетические основания отечественного дизайна, выявить его ретроспективу.

2. Рассмотреть место дизайна в культурной среде.

3. Исследовать специфику технической эстетики как научного основания дизайна.

4. Обосновать принципы дизайнерской деятельности.

2 Хан-Магомедов С.О. Живкулыггарх (1919-1920). М., 1993. С.14.

5. Выявить функциональность дизайна.

Объектом исследования является феномен дизайна в культуре социума.

Предметом - культурологическая проблематика контекстуального существования феномена дизайна.

Степень научной разработанности проблемы. На сегодняшний день проблема, обозначенная как «феномен дизайна в культуре социума» в научной литературе комплексно не разработана. Вместе с тем источники содержат большой материал, посвященный различным сторонам поставленного вопроса. Научная разработанность проблемы сгруппирована автором в семь аспектов.

1 .Исторический и историко-культурный представлены, в основном, описательной литературой, интерпретирующей исторические события, связанные с происхождением дизайна (В.Р. Аронов, Н.Н. Бобров, В. Волькенштейн, Ю.А. Долматовский, JI.J1. Кербер, Н.В. Мясников, А.Н. Никитин, В.И. Пузанов,

A. Топорков, С.О. Хан-Магомедов, В.Б. Шавров).

2. Теория и методология дизайна рассматривается в трудах культурологов, эстетиков, искусствоведов. Здесь вычленяются различные позиции: а) терминология дизайна (Г.Л. Демосфенова, А. Дижур, Е. Зенкевич, Л. Жадова, Н. Калужский, Г. Минервин, О.Н. Нестеренко и др.); б) категориальный аппарат (В.Р. Аронов, P.O. Антонов, М.М. Бахтин, Е.Н. Лазарев, И.В. Пенова, В. Рутманис, В.Р. Сидоренко, М.В. Федоров); в) мера онтологической укорененности дизайна (А.А. Аверинцев, Ж. Деррида, Н.К. Мамардашвили, X. Ортега-и-Гассет, Ф. Ницше, М. Хайдеггер).

3.Философия дизайна каш технической деятельности разрабатывалась в трудах Л.Ю. Анцуповой, В.Л. Глазычева, В. Гропиуса, М.С. Кагана, Г.Н. Лола,

B.C. Маловичко, Е.А. Розенблюма, Л.Е. Шмаковой и К. Митчемом, У. Моррисом, К. Экуаном.

4. Культурно-эстетический контекст развития дизайна исследовали: В.Р. Аронов, И.Н. Безмоздин, Н.И. Воронина, Г.- Г. Гадамер, О.И. Генисаретский, А.В. Иконников, К.М. Кантор, Ле Корбюзье, И.М. Лисовец, Г.Н. Лола, Л. Мамфорд, С.В. Норенков, А.Г. Раппопорт, В.Ф. Сидоренко.

5. Техническая эстетика и эргономические проблемы в развитии дизайна рассматриваются учеными: Д.А. Азрикян, Г.Г. Курьеровой, Е.Н. Лазаревым, Ю.С. Сомовым, М.А. Тимофеевым, А.К. Царевой.

6. Дизайн в эпоху постмодерна раскрывает методологические проблемы дизайна как дискурса и возможности постмодернистской эпистемологии для прояснения его сущности (Р. Барт, 3. Бауман, Ф. Бодо, Ж. Бодрийяр, Ш. Ватсон, Б. Гройс, П. Козлевски, Ж.- Ф. Лиотар, М. МакЛюэн, A.M. Орлов, А. Путман, А.А. Сыродеева, М. Фуко).

7. Документальные источники (без которых невозможно показать динамику становления и развития дизайна в отечественной культуре): газеты и журналы 20-х - 30-х годов XX века; справочники Г.Л. Демосфеновой и О.И. Нестеренко, журнал «Техническая эстетика», обзоры и рефераты института ВНИИТЭ.

Методология исследования основана на позиции культурологии, сформированной в работах Н.И. Ворониной, С.Н. Иконниковой, М.С. Кагана, Ю.М. Лотмана, М.К. Мамардашвили, Ю.Н. Холопова о том, что она как современная научная дисциплина представляет возможности объединения в одном исследовании анализа различных сторон избранного предмета и приведения в систему различных аспектов дизайнерской деятельности. Использовалась диалогическая методика, позволяющая исследовать феномен дизайна в процессе его взаимодействия с культурой общества, а также сравнительно-историческая - для выявления процесса становления дизайна как феномена. Введены: принцип дополнительности, на основе которого дизайн, техническая эстетика, эргономика рассматриваются и как самостоятельные системы, и как подсистемы друг друга.

Научная новизна исследования определяется решением ряда теоретических вопросов и практических задач феномена дизайна в культуре общества. Комплексное исследование позволило сформировать следующие положения, выносимые на защиту:

1. Материальная культура и дизайн создают окружающую человека среду, первая является стабильным каркасом, второй - «вещным наполнением», б многообразной системой предметов и их комплексов, служащих определенным процессам деятельности.

2. Дизайн обретает полноту и значимость только при его комплексном исследовании. Отношения дизайна и социокультурной среды основаны на сложной системе взаимовлияний: общекультурных, технических, социально-экономических. Специфика дизайна обусловливается целеполаганием его создателей, в число которых входят с одной стороны - архитекторы, проектировщики, художники, инженеры, экономисты, эргономисты и другие специалисты, с другой стороны - потребители.

3. Дизайн, выстраивающий упорядоченную в соответствии с некоторым образцом среду культурного существования, выполняет следующие функции:

- объяснение культуры через выделение ее значимых ценностей в эстетической форме;

- упорядочивание предметного мира и выстраивание по определенному алгоритму различных сфер человеческой деятельности через дизайн орудий деятельности; создание условий и способов оптимального удовлетворения фундаментальных потребностей через постоянный диалог с меняющимся потребителем.

4. Дизайн как самостоятельная проектно-художественная культура, имеет свой профессиональный язык - систему научных принципов и проектных методов, обеспечивающих весь творческий процесс создания дизайнерского произведения, начиная с эскизного представления первоначального замысла отдельного объекта и кончая рабочими чертежами и действующими моделями. Диссертант структурирует систему принципов функционирования дизайна (дизайн-систему), представляя их пятью подходами: научным, социальным, эстетическим, экономическим, технологическим.

Теоретическая и практическая значимость исследования обусловлена: -выявлением системообразующих принципов дизайна в культуре общества;

-формированием модели типологического исследования системы принципов дизайнерской деятельности;

-разработкой концепции дизайна как целостного социокультурного феномена, что позволит использовать материалы исследования в курсах культурологии, истории и теории дизайна, эстетики, в просветительской работе учреждений культуры.

Апробация работы. Основные теоретические и практические положения работы отражены в публикациях автора, а также на Огаревских научных чтениях (Саранск 1999-2002), Эрьзинских чтениях (Саранск 2001), конференции молодых ученых (1999-20002) в МГУ им. Н.П. Огарева, аспирантском семинаре кафедры культурологии (1999-2002)

Структура диссертации. Диссертация состоит из введения, двух глав, пяти параграфов, заключения. Библиографический список включает 244 наименований.

Заключение диссертации по теме «Теория и история культуры», Горюнова, Юлия Александровна

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Одна из важнейших задач исследования природы и функций дизайна состоит в достижении культурологической, философской, методологической адекватности, соответствия образов, моделей дизайна тому онтологическому разнообразию действительных феноменов, артефактов духовной и предметно-материальной культуры, которые в реальной жизни выступают как дизайн. Осуществление этой задачи значительно усиливает и глубину теоретических знаний о дизайне и существенно обогащает практический дизайн методологической информацией о разнообразии и возможностях идеальных и материальных моделей дизайна. Особое внимание в исследовании мы уделяем выявлению и теоретическому осмыслению принципов дизайна, дизайн - системы, дизайн-концепций как конкретного синтеза онтологии и методологии в дизайне, концентрирующим в себе как социальные, так и научно-технические и культурные аспекты дизайн-деятельности. Вся многомерность фактического объектно-субъектного материала, выступающего в процессах реальных явлений как воплощение идей и принципов дизайна, становится предметом культурологического, теоретико-познавательного процесса и обретает сущностные черты, выявленные в процессе исследовательского анализа, что позволило классифицировать дизайн, ориентируясь на преобладающие в них наиболее интересные и существенные доминанты.

Теория дизайна, накопление информации относительно качественных, количественных, динамических характеристик модели имеет самостоятельное, исключительное значение в изучении такого сложного, междисциплинарного объекта, как дизайн. Использование метода моделирования необходимо потому, что в процессе эмпирического познания явлений действительности, связанных с феноменом дизайна, перед исследователем возникает целый ряд проблем, непосредственное раскрытие которых оказывается затруднительным. Однако, эти трудности, связанные с необходимостью выявления закономерностей развития формы, функциональных и социальных качеств объекта могут быть преодолены, если зависимость между отдельными состояниями и свойствами объекта может быть опосредована гносеологической моделью дизайн-деятельности.

Таким образом, метод исследовательского синтезирования принципов позволяет использовать в качестве исследуемого объекта сам предмет, систему и артефакт дизайна.

На основе всего разнообразия исследованного материала, в диссертации разработаны пять подходов дизайн-системы теоретического дизайна: научный, социальный, эстетический, экономический, технологический.

Отличительным признаком этих пяти групп является их «сквозной характер»: формирование, функционирование и взаимодействие, которое осуществляется в различные временные промежутки, в различных социумах, достигших высокого уровня развития науки и техники. Варианты сочетания этих принципов внутри каждой группы создают неповторимость образов дизайна.

В диссертации также представлена концепция дизайна, функционирующая в культурной среде. Выявлены три уровня сознания, участвующие в этом процессе: подсознание, сознание и надсознание.

Показаны взаимовлияния технической эстетики, дизайна и эргономики, а также функциональность дизайна в социуме.

Весь материал базируется на контексте культурно-исторического и теоретико-методологического становления дизайна как на Западе, так и в России.

Все это позволило выявить, проанализировать и сделать теоретические обоснования такому явлению как дизайн, активно функционирующему сегодня в обществе. Как эмпирическая реалия, дизайн предстает в четырех ипостасях.

Исходя из вышеизложенного, художественное конструирование объединяет три начала - эстетическое, экономическое и функциональное. Что же является главным для художника-конструктора при стремлении к этому триединству? Очевидно, что работа художника-конструктора должна начинаться не с формы, цвета и пластики станка, а с находки новой, оригинальной конструктивно-технологической схемы. Это - первый этап художественного конструирования. Дизайнер должен быть, прежде всего, изобретателем, постоянно искать новое, во всем сомневаться и не позволять себе превратиться в приверженца каких бы то ни было устоявшихся форм. К каждой вещи он обязан подходить с таким вопросом: полностью ли она соответствует своему назначению, что можно в ней улучшить, как сделать ее иначе?

Художественное конструирование или дизайн - это оформление, не изящное рисование или макетирование, а новый способ мышления. Начальный и определяющий этап этого мышления - разработка новых идей. Полноценное художественное конструирование обязательно предполагает выдвижение принципиально новых идей и разработку новых схем той функции, для которой создается изделие. Художественное конструирование и изобретательское мышление (свежее, оригинальное видение вещей и их функций) можно отождествить.

Второй важный этап (от первого его можно отделить только условно) - это разработка композиционных идей. Недаром в системе подготовки художников-конструкторов комбинаторика считается одним из основных предметов.

Когда новая конструктивная идея найдена и доказана ее принципиальная осуществимость, настает очередь (третий этап) преимущественно художественных работ. Цель этих работ - зримо выявить новую идею, новый инженерный замысел, дать ему художественное претворение во внешних формах изделия, в окраске, соединении объемов и т.д. Здесь самое важное - наиболее наглядно, экономично, просто реализовать новую идею, то есть добиться того, чтобы все материальные, зримые компоненты машины «работали» на основной замысел, помогали его осуществлять, выражали и развивали его. Это касается материалов, форм, пропорций и общей пластики машины, ритма ее частей, окраски и т.д. И, конечно, здесь необходим учет эргономических требований.

Четвертый этап художественного конструирования - установление критериев оценки результатов художественного конструирования на основе предложенных выше или каких-либо других применяемых схем.

Таким образом, полифоническая структура дизайна, явно проявляющаяся в синтезировании теоретических, методологических и эмпирических начал, направлена на выполнение множественных функций в социуме и является важнейшей формой культурного бытия человека.

Список литературы диссертационного исследования кандидат философских наук Горюнова, Юлия Александровна, 2003 год

1. Аверинцев С.С. Символика раннего Средневековья (К постановке вопроса) // Семиотика и художественное творчество. // М., 1977. - С. 308-337.

2. Аверченко JI.K. Психология рекламы // ЭКО. 1995. - №2. - С. 176177.

3. Алексеев Ю.Г. Эргономика наука рабочая. - М.: Моск. рабочий, 1977. -176 с.

4. Американская социология. М.: Прогресс. - 1972. - 192 с.

5. Анцупова Л.Ю. Дизайн как творчество: Анализ постановки проблем/ Л.Ю. Анцупова, B.C. Маловичко, Л.Е. Шмакова. М.: Искусство, 1986. - 68 с.

6. Арватов Б. Искусство и производство. М.:Всерос. Пролеткульт, 1926. — 186 с.

7. Арватов Б. Об агитационном и производственном искусстве. М.: Пролеткульт, 1930. 123 с.

8. Арнхейм Р. Динамика архитектурных форм/Пер. с англ. В.Л. Глазычева. М.: Стройиздат, 1984. - 193 с.

9. Аронов В.Р. Дизайн и искусство. М.: Знание, 1984. - 64 с.

10. Аронов В.Р. Интеграция дизайна: К итогам XII Междунар. конгресса «Дизайн-81 »//ТЭ. 1982. - №1. С.2-4.

11. Аронов В.Р. Художник и предметное творчество. М.: Сов. художник, 1987.-232 с.

12. Архитектура и эмоциональный мир человека/Г.Б. Забельманский, Г.Б. Минервин, А.Г. Раппопорт, Г.Ю. Сомов М.: Стройиздат, 1985.- 208 с.

13. Банфи А. Философия искусства. М.: Искусство, 1989. - 384 с.

14. Барт Р. Риторика образа//Избранные работы: Семиотика. Поэтика. М., 1989. -С.298-312.

15. Бегенау 3. Функция, форма, качество. М.: Мир, 1969. - 167 с.

16. Безмоздин Л.Н. В мире дизайна. Ташкент: Фан, 1990. - 311 с.

17. Белов А.А. История дизайна: Лекции/А.А. Белов, Е.М. Гвоздев. СПб.:1. Образование, 1993. 76 с.

18. Беляева Е.П. Дизайн в визуальной среде современного города// ТЭ. -1980. №6,- С. 16-19.

19. Беляева Е.П. Композизионная роль объектов дизайна и малых форм в городском интерьере//ТЭ. 1978. - №9. - С. 19-21.

20. Бодрийяр Ж. Система вещей. М: Рудомино, 1999. - 222 с.

21. Брик О. От картины к ситцу//Леф 1924. - № 2. - С. 40-42.

22. Брун В. История костюма/В. Брун, М. Тильке. М.: ЭКСМО, 1995. -463 с.

23. Будущие задачи промышленного дизайна (ВЦД М.: №Д - 32091, -5.10.82, - С. 13 - Пер. ст.: Sakashita. R/. Future Challenge to Industrial Design, из журн.: Design Quarterly Japan. - 1981. - №3. -P. 4-7.

24. Бурдье П. Начала. M.: Socio - Logos: Фирма «Адапт», 1994.-287с.

25. Буровик К.А. Родословная вещей. М.: Знание, 1991. - 232 с.

26. Быков В.Н. Научно-технический прогресс и дизайн//Научно-технический прогресс и искусство. М., 1971. - С. 129-133.

27. Вагнер Г.К. Канон и стиль в древнерусском искусстве. М.: Искусство, 1987.-285 с.

28. Валери П. Введение в систему Леонардо да Винчи// П. Валерии Об искусстве: Сб.. М., 1993. - С. 24-58.

29. Вартофский М. Модели. Репрезентация и научное понимание. М.: Прогресс, 1988. - 506 с.

30. Вебер М. Избранные-произведения. М.: Прогресс, 1990. - 808с.

31. Воронина Н.И. Тематический план, программа и методические указания к спецкурсу «Дизайн в школе». Саранск: Изд-во Мордов. Ун-та, 1995. - 11 с.

32. Воронов Н. Эстетика техники/Н. Воронов, Я. Шестопал. М.: Сов. Россия, 1972. - 176 с.

33. Воронов Н.В. Очерки истории отечественного дизайна / НИИ теории истории изобр. искусств в Рос. акад. художеств, Моск. гос. художеств.-пром. ун-т им. С.Г. Строганова. Ч. 1: Этапы развития мирового дизайна: Гл. 1-2. М.: МГХ1. ПУ, 1997.- 101 с.

34. Восток-Запад. Исследования. Переводы. Публикации. М.: Наука, 1982 - 293 с.

35. Высоковский А.А. Субстанциональные свойства среды//Городская среда: проблемы существования. М., 1990. - С.20-23.

36. Гадамер Г.Г. Актуальность прекрасного. М.: Искусство, 1991. -367 с.

37. Гарин И. Время//Гарин И.И. Поэты и пророки: В 7т. М.,1992. -Т.1. - С. 325-327.

38. Гвишиани Д.М. Дизайн на службе человека и общества//ТЭ. 1975. -№Ц. С. 2-4.

39. Гвишиани Д.М. Наука, дизайн, будущее//ТЭ. 1970. - №1. - С. 1-3.

40. Генисаретский О.И. Проектная культура и концептуализм // Социально-культурные проблемы образа жизни и предметной среды. (Тр./ ВНИИТЭ; Сер. Тех. эстетики, Вып. 52). М., 1987. - С. 39-44.

41. Генисаретский О.И. Дизайн и эргономика: варианты взаимоотношений в процессе гуманизации образа жизни. // Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды. (Тр./ ВНИИТЭ, Сер. Тех. эстетики, Вып. 58). -М., 1989.-с. 12-26.

42. Гильберт К. История эстетики/К. Гильберт, Г. Кун. М.: Изд-во иностр. лит., 1960. - 686 с.

43. Гисматов Ф.А. Генезис и эволюция мира искусственного. Казань: Изд-во Казан. Ун-та, 1992. -Д42 с.

44. Глазычев В.Л. О дизайне: Очерки по теории и практике дизайна на Западе. М.: Искусство,1970. - 191 с.

45. Глазычев В.Л. Эксперимент и его осмысление в художественном проектированиии//Художественное и научное творчество. М., 1972. -236-250 с.

46. Глинский Б.А. Моделирование как метод научного исследования. -М.: Изд-во Моск. ун-та, 1965. 248 с.

47. Голомшток И.Н. Тоталитарное искусство в поисках традиции // Человек. 1991. - №2. - С. 88-104.

48. Гофман А.Б. Мода и стиль. М.: Наука, 1994. - 161 с.

49. Григорьев Э.П. О специфике дизайнерского творчества//Творческие проблемы художественного конструирования. М., 1970, С. 18-25.

50. Гропиус В. Границы архитектуры. М.: Искусство, 1971. - 286 с.

51. Гуревич А.Я. Средневековый мир: культура безмолствующего большинства. М.: Искусство, 1990. - 395 с.

52. Гусев С.С.Наука и метафора. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1984. -152 с.

53. Джан Р.Г. Нестареющий парадокс психофизических явлений: Инженер. подход//ТИИЭР. -1982. Т.70, № 3. - С. 170-173.

54. Дизайн опредмеченная деятельность//Разработка терминологического аппарата дизайна. -М.: ВНИИТЭ, 1985. - С. 14-24.

55. Дизайн: очерки теории системного проектирования/Н.П. Валькова, Ю.А. Грабовенко, Е.Н. Лазарев, В.И. Михайленко. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1983. -185 с.

56. Дизайн в системе культуры. (Материалы конф. совещ./ВНИИТЭ). М., 1982.-71 с.

57. Дмитрук А.Г. Социально-эстетический анализ дизайнерской деятельности: Автореф. дис. .канд.филос. наук. Киев, 1977. - 23 с.

58. Дорогов А. Техника, искусство, дизайн и эстетика//ТЭ. 1988. - №3. -С. 2-4. ,

59. Еремеев А.Ф. Границы искусства. М.: Искусство, 1987. - 317 с.

60. Еремеев А.Ф. Происхождение искусства. М.: Мол. гвардия, 1970. -272 с.

61. Жадова Л. О теории советского дизайна 20-х годов// Вопросы технической эстетики. М., 1968. Вып. 1. С. 87-91.

62. Зайцев А.Н. Ложная тревога // Стандарты и качество. 1994. -№3. -С. 41-42.

63. Земпер Г. Практическая эстетика. М.: Искусство, 1970. - 320 с.

64. Иконников А.В. Проблема эстетической ценности в современном дизайне//ТЭ. 1983. - №9. - С. 2-3.

65. Иконников А.В. Стиль жизни и своеобразие предметно-пространственной среды//ТЭ. 1984. - №7. - С. 1-4.

66. Иконников А.В. Эстетические ценности предметно-пространственной среды/А.В. Иконников, М.С. Каган, В.Р. Пилипенко. М.: Стройиздат, 1990. -334 с.

67. Илларионов А. Меняющая Россия в меняющемся мире//Вопр. экономики. 1995. - №2. - С. 102-105.

68. Каган М.С. Дизайн как вид художественного творчества//Эстетическая ценность и художественное конструирование. М., 1974. - С. 37-50.

69. Каган М.С. Строение человеческой деятельности//Эстетика как философская наука. СПб, 1997. - С.92-101.

70. Каган М.С. Эстетическая и художественная ценности в мире ценностей. // Проблемы формирования эстетической ценности. (Тр./ ВНИИТЭ; Сер. Техн. эстетика, Вып. 30). М., 1981. - С. 32-45.

71. Каганов Г.З. О средовом воображении//Городская среда: проблемы существования: Сб. ст./ ВНИИ теории архитектуры и градостроительства. М., 1990.-С. 56-65.

72. Казаринова В.И. Красота, вкус, экономика. М.: Экономика, 1985. -240 с.

73. Кандинский В. О великой утопии// Художеств, жизнь. 1920. - №3. С. 4-7.

74. Кант И. Критика способности суждения//Соч.: В 6 т. М., 1966. -Т.5. - С. 161 - 546.

75. Кантор К.М. К проблеме общественной природы дизайнаУ/Вопросы технической эстетики. М., 1970. -Вып.2. - С. 18-80.

76. Кантор К.М. Опыт социально-философского объяснения проектных возможностей дизайна//Вопр. философии. -1981, р.И. С. 84-96.

77. Кнабе Г.С. Диалектика повседневности//Вопр. философии. 1989. - № 5. - С. 26-46.

78. Кондратьева К.А. Проблемы этнокультурной идентичности и современный дизайн// Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды. (Тр./ВНИИТЭ; Сер. Техн. эстетика, Вып. 58). М., 1989. - С. 138-146.

79. Коняев Н.М. Что такое эргономика?/ Н.М. Коняев, В.А. Лебедев. -Минск: Вышейш. шк., 1986. 126 с.

80. Корбюзье Л. Архитектура XX века. М.: Прогресс, 1977. - 303 с.

81. Коськов М.А. Об эстетическом и художественном в дизайне//Проблемы формирования эстетической ценности и эстетической оценки. М., 1983. С. 5155. - (Тр./ ВНИИТЭ; Сер. Техн. эстетика, Вып. 43).

82. Краткий словарь терминов дизайна / А.Л. Дидкур, Т.П. Бурмистров, Т.И. Леншель; ВНИИ техн. эстетики. М., 1975. - 123 с.

83. Кузьмичев Л.А. Парадигма системного дизайна//Системные исследования: методол. проблемы: Ежегодник. М. - 1981. - С. 328-349.

84. Курьерова Г.Г. Современные тенденции в сфере зарубежной дизайнерской деятельности (на примере «нового дизайна» в Италии). (Культура и искусство за рубежом: Экспресс-информ./Гос. б-ка СССР им. В.И. Ленина; Сер. ИЗО, Вып. 4) М., 1987. - 15 с.

85. Кучерюк Д.Ю. Дизайн как творческая деятельность в системе художественной культуры//Искусство и творческая деятельность. Киев, 1979. -С. 178-207. /

86. Лаврентьев А.Н. Традиции и эксперимент в отечественном дизайне 19201990-х гг. М.: Галарт, 1996. 60 с.

87. Лазарев Е.Н. Дизайн как фактор формирования эстетической культуры/Е.Н. Лазарев, Н.П. Валькова. Л.: Знание, 1974. - 27 с.

88. Лазарев Е.Н. Дизайн как технико-эстетическая система: Автореф. дис. . д-ра искусствоведения/ВНИИ техн. эстетики. М., 1984. - 32 с.

89. Лазарев Е.Н. Краткий словарь по технической эстетике/О-во «Знание»1. РСФСР. -М., 1968. -38 с.

90. Лермонтов М.Ю. Панарама Москвы//Собр. соч.: в 4 т. М., 1969. -Т. 4. -С. 114-115.

91. Лефевр В.А. От психофизики к моделированию души//Вопр. философии. 1990. - №7. - С. 25-31.

92. Линч К. Образ города. М.: Стройиздат, 1982. 328 с.

93. Лиотар Ж.-Ф. Гибкое приложение к вопросу о постмодернизме//Ступени. 1994. - №2(9). - С. 101-104.

94. Лисицкий Э. Книга с точки зрения зрительного восприятия: визуальная книга//Искусство книги. М., 1962. Вып. 3. - С. 163-169.

95. Лисовец И.М. Дизайн и массовая культура//От массовой культуры к культуре индустриальных миров: новая парадигма индивидуализации. М., 1998.-С. 81-89.

96. Лола Г.Н. Дизайн: Опыт метафизических транскрипций. М.: Изд-во Моск. ун-та, 1998. - 259 с.

97. Лосев А.Ф. Проблема символа в реалистическом искусстве. М.: Искусство, 1976. - 367 с.

98. Любутин К.Н. Проблема субъекта и объекта в немецкой классической и марксистко-ленинской философии. М.: Высш. шк., 1981. - 264 с.

99. Макаров К.А. О художественной форме в дизайне//Эстетика и производство. М., 1969. - С. 82-94.

100. Маклина С.Т. Искусство интерьера/О-во «Знание» РСФСР. Ленингр. орг. СПб, 1992.-32 с.

101. Мальдонадо Т. Дизайн и будущее окружающей среды: Докл. на XI Конгрессе ИКСИД. М., 1975. - 25 с.

102. Мамардашвили М.К. Психологическая топология пути: М. Пруст. «В поисках утраченного времени»: Лекции. СПб.: Изд-во Рус. христиан, гуманитар, ин-та, 1997. -568с.

103. Маньковская П.Б. Экологическая эстетика за рубежом // Философ.

104. Науки. 1992. - №2. - С. 21-29.

105. Марков М.Е. Искусство как процесс. М.: Искусство, 1970. -239 с.

106. Мартынов В.М. Дизайн и проектная наука: Теорет. курс. М.:МЭГУ, 1997. - 158 с.

107. Мартынов Ф.Т. Основные законы и принципы эстетического формообразования и их проявление в архитектуре и дизайне: Учеб. пособие//Урал. Архит.-художеств. ин-т. Екатеринбург, 1993. - 108 с.

108. Мартынов Ф.Т. Основные законы и принципы эстетического формообразования и их проявление в архитектуре и дизайне. Екат.: Урал. Арх-худ. Инст., 1992. 108 с.

109. Маяковский В. Парижские провинции//Собр. Соч.: В 12 т. М., 1978. -Т.6. - С. 289.

110. Медведева В.А., Шмелева Е.В. Социальная цена экономического кризиса // Свобод. Мысль. 1995. - №4. - С. 3-15.

111. Международный семинар по дизайнерскому образованию 1964 г.; г. Брюгге М.: ВНИИТЭ, 1964. 92 с.

112. Методика художественного конструирования/ВНИИ техн. эстетики; Ю.Б. Соловьев, В.Ф. Сидоренко, JI.A. Кузьмичев. М., 1978. - 334 с.

113. Методика художественного конструирования. Дизайн программа: Метод. Материалы. М.:ВНИИТЭ, 1987. - 172 с.

114. Мигунов А. Понятие эстетического в современной науке об искусстве // Искусство. 1990. - №4. - С. 32-35.

115. Миклашевский К. Гипертрофия искусств. Пг.: Изд-во Акад. Художеств, 1924. 60 с.

116. Минервин Г.Б. Красота и художественная образность в дизайне//Эстетическая ценность и художественное конструирование. М.: Изд-во ВНИИТЭ. - С. 5-23.

117. Пб.Минервин Г.Б. О социальной природе дизайна//Вопросы технической эстетики. Вып. 2. Дизайн как предмет научных и социально-философскихисследований. М., 1970. - С. 6-17.

118. Мистерия Дао. Мир «Дао дэ цзина» / Сост. и пер. А.А. Маслов М.: Сфера, 1996. - 512 с.

119. Митчел У. Американские ученые и изобретатели. М.: Знание, 1964.- 151с.

120. Мокроносов Г.В. Общественные отношения, интересы, мотивы/Г.В. Мокроносов, A.M. Мосоров, В.Е. Кемеров/ М-во высш. и сред. спец. образования РСФСР; Урал, политехи, ин-т. Свердловск, 1971. - 116 с.

121. Моль А. Социодинамика культуры, М.: Прогресс, 1973. - 406 с.

122. Монахова Л.П. Стиль и внестилевые явления в формировании предметно-пространственной среды XX века//Проблемы стилевого единства предметного мира. (Тр./ВНИИТЭ; Сер. техн. эстетика, Вып. 24).- М., 1980. С. 12-15

123. Моррис У. Искусство и социализм//Современная книга по эстетике: Антология. М., 1957. - С. 533- 552.

124. Мосоров A.M. Общественные отношения и человек. Красноярск: Изд-во Краснояр. ун-та, 1987. - 238 с.

125. Мосорова Н. Н. Эрьзя как дизайнер//Творчесво Степана Эрьзи в контексте диалога культур XX века: Тез. докл. I Междунар. Эрьзин. Чтений: В 2 ч. Саранск, 1997. - 4.1. - С. 46-47.

126. Мосорова Н.Н. Возможности «дизайна человеческого опыта» в решении проблем городской массовой культуры//Проблемы культуры городов России: Тез. Всерос> науч.-практ. семинара. Омск, 1996. - С.35.

127. Мосорова Н.Н. Дизайн в системе непрерывного гуманитарного образования в инженерном вузе//Проблемы непрерывного гуманитарного образования: Тез. конф. Екатеринбург, 1996.-С. 14-17.

128. Мосорова Н.Н. Философия дизайна: Уч. Пособие/М-во общ. и проф. образования Рос. Федерации, Урал. гос. архитектур.-художеств. акад. -Екатеринбург: Урал ГАХА, 1999. 173 с.

129. Мукаржовский Я. Преднамеренное и непреднамеренное в искусстве

130. Структурализм: «за» и «против»: Сб. ст. М., 1975. - С. 164-192.

131. Называть вещи своими именами. М.: Прогресс, 1986. - 637 с.

132. Нельсон Дж. Проблемы дизайна: Пробл. матер.-художеств. культуры М.: Искусство, 1971. - 207с.

133. Нестеров В. Дизайн и культура. С.: Партиздат, 1980. 303 с.

134. Новая технократическая волна на западе. М.: Прогресс, 1986. -351 с.

135. Новикова Л.И. Дизайн в структуре эстетики// Эстетика и производство. -М., 1969.-С. 7-21.

136. Новый англо-русский словарь/В.К. Мюллер, В.Л. Далиевская, В .А. Каплан. 2-е изд. М.: Рус. яз., 1995. 880 с.

137. Ортега-и-Гассет X. Человек и люди// Ортега-и-Гассет X. «Дегуманизация искусства» и другие работы. Эссе о литературе и искусстве: Сб.. М., 1991. - С. 229-479.

138. Ортега-и-Гассет X. Эстетика. Философия культуры. М.: Искусство, 1991.- 588 с.

139. Основные термины дизайна: Крат, справ.-словарь/ВНИИ техн. Эстетики, Координац. центр СЭВ по пробл. «Разраб. научн. основ эргоном. норм и требований». М.: ВНИИТЭ, 1998. - 87 с.

140. Папанек В.Экономический дизайн: поиски, результаты. // ТЭ. 1988. -№ 10. - С. 16-17.

141. Паренти М. Демократия для немногих. М.: Прогресс, 1990. - 504 с.

142. Петренко В.Ф. Психологический анализ динамики качества жизни россиян / В.Ф. Петренко, О.В. Митина// Психол. журнал. 1995, Т. 16, №6, С. 17-20.

143. Платонов А. Происхождение мастерства//В прекрасном и яростном мире.-Л., 1979. 126 с.

144. Плотников Ю.А. Теоретические проблемы дизайна: Учеб. Пособие/ МИПКСНХ Латв. ССР, 1979. Рига,1979. - 62 с.

145. Плышевский В.Н. Образные средства дизайна: (Становление образ.качеств предмет, мира)/ Моск. высш. художеств.-пром. училище. М., 1986. -22 с.

146. Подорога В.А. Феноменология тела: Введ. в философ. Антропологию: Материалы лекц. Курсов 1992-1994 гг. М.: Изд. фирма «Ad Marginem», 1995.- 339 с.

147. Потапов B.C. Типы восприятия//Эстетические ценности предметно пространственной среды. М., 1990. - С. 238-247.

148. Проблема человека в западной философии.- М.:Прогресс, 1988. -549 с.

149. Проблемы методологии эргономического знания /В.П. Зинченко. М.: Наука, 1984.- 113 с.

150. Проблемы образного мышления и дизайн. М.: ВНИИТЭ, 1978. - 101 с.

151. Проблемы развития дизайнерского образования. (Тр./ ВНИИТЭ; Сер. Техн. Эстетика; Вып. 49). М., 1996. - 219 с.

152. Проблемы развития дизайн-программ. . (Тр./ ВНИИТЭ; Сер. Техн. Эстетика; Вып. 36). -М., 1982. 112 с

153. Психология китча / ЁЦП, М.: №16187/6, 1982. - С.12. - Пер. Ст.: Moles, A., Psychologic du Kitsch из кн.: Psychologic du Kitsch. L,art du bonheur, Paris, 1971. - S. 5-17.

154. Пузанов В.И. Взаимодействие интеллекта и мастерства как проблема культурных формаций в дизайне: Автореф. дис. . д-ра искусствоведения/ВНИИ техн. Эстетики. -М., 1992. 31 с.

155. Пузанов В.И. Дизайн в культурном слое //Гуманитарно-художественные проблемы образа жизни и предметной среды. (Тр./ ВНИИТЭ; Сер. Техн. Эстетика; Вып. 68.).-М., 1991.119 с.

156. Путхофф Г.Э. Перцептивный канал передачи информации на дальние расстояния: История вопроса и последние исследования/Г.Э. Путхофф, Р. Тарг// ТИИЭР. М., 1976. Т. 64, № з. . с. 175-178.

157. Развитие эргономики в системе дизайна: Тез. докл. Всесоюз. конф. М.: ВНИИТЭ, 1979.-369 с.

158. Разработка терминологического аппарата дизайна. М.: ВНИИТЭ, 1982. -119с.

159. Рикер П. Конфликт интерпретаций. М.: Медиум, 1995. - 415 с.

160. Розенблюм Е.А. Художник в дизайне. М.: Искусство, 1974. - 175 с.

161. Рощина Я. Стиль жизни предпринимателя // Вопр. Экономики. -1995. №7. - С. 91-95.

162. Рутманис В. Введение в теорию дизайна: Методол. проблемы. Рига: JUMI, 1998.- 154 с.

163. Саймон Г. Науки об искусственном. М.: Мир, 1972. - 148 с.

164. Селезнев И.Р. Дизайнерские проблемы материально-художественной культуры. Минск: Высш. шк., 1987. - 272 с.

165. Серегин Ю.В. Основы регионального подхода в дизайне: Автореф. дис. . канд. искусствоведения/ВНИИ техн. эстетики. М., 1996. - 20с.

166. Сидоренко В.Ф. Модель «опережающего» дизайн-образования// Проблемы развития дизайнерского образования. (Тр. ВНИИТЭ; Сер. Техн. эстетика; Вып. 49). -М., 1986. С. 27-35.

167. Сидоренко В.Ф. Социально-философские и методологические проблемы современной инженерной деятельности и проектирования//Вопр. Философии. -1985. № 10. - С. 92-93.Генезис проектной к.// Вопр. Философии. - 1985. - №10. -С. 87-99.

168. Сидоренко В.Ф. Дизайн как проектная деятельность// ТЭ. 1977. - №8. -С. 2-4.

169. Сидоренко В.Ф. О понятии формы в дизайне//Проблемы формообразования и композиции промышленных изделий. М., 1975. - С. 14-64.

170. Сидорина Е.В. Дизайн 20-х: образ мира и образ творчества//Некоторые проблемы развития отечественного дизайна. (Тр. ВНИИТЭ; Сер. Техн. эстетика; Вып. 41). -М., 1983. С. 15-19.

171. Силичев Д.А. Методологические основы структуралистской эстетики // Вестн. Моск. ун-та. Сер. 7. Философия. 1988. - №3. - С. 75-84.

172. Смелзер Н. Социология. М.: Феникс, 1994. - 540 с.

173. Сноу Ч.П. Две культуры. М.: Прогресс, 1973. - 141 с.

174. Современный дизайн и наследие ВХУТЕМАСа. М.: Искусство, 1982.90 с.

175. Создание нового и прекрасного / ВЦП. М.: № М- 26055, 19.07.86, - С.25, - Пер. Ст.: Papanek, V, Making Things New and Making them Beautiful из журн.: Ottagono, 1985.-P. 58-65.

176. Соловьева H.K. Очерки по истории интерьера.- М.:"Свары и К". 2001. - 336с.

177. Соловьев В. Оправдание добра. Нравственная философия// Собр. соч.: В 10 Т. 2-е изд. - СПб., 1983. - Т.7. - С. 27-529.

178. Сохань И.В. Основные проблемы современного культурного кризиса// Культура как способ бытия человека в мире. Томск, 2000. -С. 45.

179. Социально-экономическое положение России в первом полугодии 1994 года (по материалам Госкомстата России) // Вопр. Статистики. 1994. -№1.- С. 53-58.

180. Социальные отклонения: Введ. в общую теорию. М.: Юридическая лит., 1984. - 320 с.

181. Стили интерьера: от классики до авангарда: Советы профессионалов/ Пер. с англ. М.: Издат. дом «Ниола-Пресс», 1998. - 96 с.

182. Столович Л.Н. Красота. Добро. Истина: Очерк истории эстет, аксиологии. М.: Республика, 1994. - 464 с.

183. Стратегия в области дизайна / ВЦП. М.: № Д-17423, 28.05.82. -С. 14, - Пер. Ст.: Poharnok, М., Strategic fur Design из журн.: Form + Zweck, -1982. -Р.12-15.

184. Тамарин Ю. Платим за упаковку? // Стандарты и качество. 1995. -№1. - С.57-58.

185. Тасалов В. Прометей или Орфей. Искусство «технического века». -М.: Искусство, 1967. 372 с.

186. Тенденции дизайна /ВЦП. М.: №М-06866, 08.04.86, С.22, - Пер. Ст: Gros J. Design Trends из журн.: Form. - 1985. - №110 - P. 6-9.

187. Теоретические концепции и творческие школы в дизайне. М.: ВНИИТЭ, 1981.-113 с.

188. Теоретические проблемы дизайна: Методол. аспекты социол. и историко-культурных исследований/В.Р. Амонов, С.О. Хан-Магомедов. М.: ВНИИТЭ, 1979. - 92 с.

189. Тоффлер О. Эра смещения власти // Философия истории: Антология: Пособие для студ. Гуманит. Вузов. М., 1994. - С. 332-345.

190. Тухарелли H.JI. Формирование терминологии дизайна в русском языке / МГУ им. М.В. Ломоносова, М., 1993. 13 с.

191. Тхагапсоев Х.Г. Дизайн как феномен культуры и образования. Нальчик, 1997.- 39 с.

192. Фейерабенд П. Избранные труды по методологии науки, М.: Прогресс, 1986.- 543 с.

193. Философия техники в ФРГ. М.: Прогресс, 1989. - 251 с.

194. Фуко М. Слова и вещи М.: Прогресс, 1977. - 488 с.

195. Хабермас Ю. Модерн незавершенный проект//Вопр. Философии. - 1992. - №4. - С. 12-21.

196. Хайдеггер М. Вопрос о технике//Время и бытие: Ст. и выступления. М., 1993. - С. 221-238.

197. Хан-Магомедов С.О. Живскульптарх (1919-1920). М.: Знание, 1993. 210с.

198. Хан-Магомедов С.О. Дизайн и некоторые проблемы стилеобразования// ТЭ.-1981.-№7.-С. 10-12.

199. Хан-Магомедов С.О. Некоторые особенности направлений эстетической оценки нового в дизайне//Проблемы формирования эстетической ценности и эстетическая оценка. М., 1983. - Вып. 43. - С. 56-68.

200. Хан-Магомедов С.О. Пионеры советского дизайна. М.: Галарт, 1995. -423 с.

201. Хейзинга И., Homo Ludens. В тени завтрашнего дня. М.: Прогресс, 1992.- 459 с.

202. Холмянский JI.M. Дизайн/ JI.M. Холмянский, А.С. Щипанов. М.: Просвещение, 1995. - 238 с.

203. Холмянский JI.M. Дизайн: Кн. для учащихся/ JI.M. Холмянский, А.С. Щипанов. М.: Просвещение, 1985. - 240 с.

204. Хюбнер К. Истина мифа М.: Республика, 1996. - 448 с.

205. Цветовая гармония интерьера: Советы профессионалов/ Пер. с англ. -М.: Издат. дом «Ниола-Пресс», 1998. 128 е.: ил. - (Ваш дом).

206. Цыганкова Э.Г. У истоков дизайна. М.: Наука, 1977. - 112 с.

207. Чтобы ожили стены. Сб. М.: Мол. гвардия, 1969. - 142 с.

208. Чувства и наука / ВЦП М.: №Л- 04043, - 5.10.82, - С. 9, - Пер. Ст.: Hart С., Senses and Scienses из журн.: Industrial Design, - 1984, V31. №3, P. 42-47.

209. Шатин Ю.В. Дизайн будущего или будущее дизайна? // ТЭ. 1990. -№8.- С. 7-12. ,

210. Швырев B.C. Научное познание как деятельность М.: Политиздат, 1984. - 230 с.

211. Шеллинг Ф. Философия искусства, СПб.: Алетейя, 1996. 495 с.

212. Школьников В.М. Население России: смертность, продолжительность жизни//Социол. Журнал. 1995.- №1. - С. 167-169.

213. Штофф В.А. Роль моделей в познании. Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1963.- 128 с.

214. Щелкунов Д.Н. Дизайн систем и системный подход к формированию проектной концепции//Системные исследования: методологические проблемы. Ежегодник. М., 1981. - С. 350-364.

215. Эргономика и художественное конструирование: Тез. докл. на межобл. науч.-тех. конф. 9 окт.1972 г., г. Харьков. Харьков, 1972. - 32 с.

216. Эстетика. Словарь/ Под общ. ред. А.А. Беляева. М.: Политиздат, 1989. - 447 с.

217. Эстетическая ценность объектов дизайна и ее функционирование в системе культуры. М.: ВНИИТЭ, 1983. - 63 с.

218. Эстетический опыт и эстетическая культура: Докл. Конгр. Сент. 1992 г., Мадрид. М.: ИФРАН, 1992. 154 с.

219. Эстетическое сознание личности/ РАН, Ин-т философии. М., 1994. -220 с.

220. Эстетическое формирование предметно-пространственной среды: Сб.. -Харьков, 1993.-211 с.

221. Яйленко В.П. История технической эстетики: Введение в лекц. курс. Домашинное производство / Моск. гор. Ин-т. М., 1991. - 38 с.

222. Ярошенко Н.Б. Города, пораженные кризисом //США: Экономика, политика, идеология. 1979. - №5. - С. 107-108. Arch В., Arch М. Two different systematic approaches to design // Design Methods and Theories. - 1983, - V17. -№3. -P. 105-117.

223. Cross N. The Lessons of Design Methodology//Design Methodsand Theories. 1986. - V.20. - №2. - P. 409-438.

224. Cross N. The Relevance of Cognitive Styles in Design Education // Design Methods and Theories. 1983. - V.I7. - №1. - P. 37-49.

225. Dilton C. Design as a socially significant activity: an introduction // Design Studies. 1982. - V.3. - №3. - P. 139-146.

226. Garrott J.G. Facilitating Experiential Learning in Environmental Design // Design Studies V.4. - №2. - P.l 15-123.

227. Gasparski W. Systems Conditioned Forms of Design eaching // Design Methods and Theories. 1984. - V.I8. - №2. -P. 53-62.

228. Griffiths J. Exporting is fun // Designer. 1984 — November. - P. 20-22.

229. Hardie G. Community Participation based on three- dimensional simulation models // Design Studies. 1988. - V.9. -№1. - P. 56-61.

230. John W. Wade, V., A Systematic Method for Describing a Systematic Method // Design Methods and Theories. — 1983. V.l7. -№4. -P. 148-153.

231. Jones J.C. How my thoughts about design methods have chaneged during the years // Design Methods and Theories. — 1977. V.ll. -№1, -P. 48-62.

232. Katz B. Herbert Marcuse and Art of Liberation, Thetford Press, Norfolk. - G.B. - 1982. - P. 297.

233. Lurie A. Fashion and Status // Sociology Contemporary Reading / Ed. Stimson J., Stimson Д., - F.E. Peacock Publishers, inc., ITASCA, ILLINOIS. 1987.-P. 193-201.

234. Marcuse H. Soviet Marxism: A Critical Analisis. N.Y. - 1962.

235. Mc Luhan M. Understanding Media. London, 1964. - P.3.

236. Moore P. Comform and Dignity, The Design Challenges of a Greying Society // Innovation, 1986, Spring, - P. 12-14.

237. Oberdorfer J. Community participation in the design of the Boulder Creek Branch Library // Design Studies. 1988. - V.9. - №1. - P. 4-13.

238. Phaidon Encyclopedia of Decorative Arts (1890-1940) / Ed. Garner, Ph., -London. 1982.-P. 320.

239. Rittel H.W., Webber M.M. Dilemmas in a general theory of planning // DMG DRS. - 1974. - №:8. - P. 31-39.

240. Sottsass explain Memphis // Designer. 1982. - №2. - P. 8-10.

241. The Futurists / Ed. Toffler, A., N.Y.: Random House, 1972-P. 354.

242. Zaldman G., Duncan R. Strategies for planned change, John Wiley and sons, - N.Y., Chichester. - Brisbane. - Toronto, 1977 -P. 346.