Документальное начало в прозе Юрия Валентиновича Трифонова тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат наук Казимагомедова, Рубина Имамалиевна

• Казимагомедова, Рубина Имамалиевна
• кандидат наук
• 2012

Оглавление диссертации кандидат наук Казимагомедова, Рубина Имамалиевна

Содержание

Введение

1. Проза Юрия Трифонова в контексте документально-художественной литературы

1.1. Документалистика в системе литературных жанров

1.2. Развитие традиций использования документального начала в русской художественной прозе

1.3. Документалистика Трифонова: эволюция и контекст

Выводы

2. Становление индивидуального подхода автора к «литературе факта»: стиль и этическая проблематика

2.1. В поисках литературы факта: цикл «Под солнцем», роман «Утоление жажды»

2.2. Человек и история в ранних рассказах Ю.Трифонова

2.3. Документ и факт в повести «Отблеск костра»

Выводы

3. Авторская историософия Трифонова в прозе 1970-х-начала 1980-х гг

3.1. Личность и история в повести «Дом на набережной»

3.2. Человек и время в романе «Нетерпение»

3.3. История и современность в романе «Старик»

3.4. История через призму личности: «роман самосознания» «Время и место»

3.5. Историческое время в цикле «Опрокинутый дом»

Выводы

Заключение

Список использованной литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Документальное начало в прозе Юрия Валентиновича Трифонова»

Введение

Юрий Валентинович Трифонов, один из наиболее значимых писателей второй половины XX века, глубоко осмысливший в прозе социально-исторические процессы своей современности и их исторические детерминанты, философ в прозе, мастер умолчания и стилистического минус-приема, считал важнейшей целью творчества - выражение правды: исторической точности, социальной справедливости, бытийной истины.

«Жажда справедливости» - ключевой мотив романа «Утоление жажды», историческая правда - цель документальной повести Трифонова «Отблеск костра». В этой повести он наиболее резко формулирует свое кредо в отношении жизненной достоверности: «... основная идея - написать правду, какой бы жестокой и странной она ни была. А правда ведь пригодится - когда-нибудь...». «Жестокость» бытовой и бытийной правды возрастает в повестях и романах позднего Трифонова, а в статье «Нескончаемое начало» он формулирует задачу писателя следующим образом: «Найти максимальное приближение к достоверности». Начиная с дипломной работы, повести «Студенты», и заканчивая романом «Время и место», писатель стремился к достоверному художественному воплощению жизненного материала, в том числе в тех областях, которые традиционно относят к полю документальной литературы - исторический документ, бытовой («хроникальный») факт.

Сам писатель в своих выступлениях в прессе, статьях неоднократно был вынужден защищать и разъяснять свою эстетическую позицию, в том числе и в отношении тех жизненных реалий, которые служили материалом его творчества. В первую очередь это касается обвинений в «бытовизме» зрелой прозы Трифонова.

Несомненно, поэтика документа и факта занимает важное место в

творческом методе Ю.Трифонова. Исследователи многократно отмечали в

прозе Трифонова внимание к документальным, фактическим деталям, насы-

з

щенность «гомеопатическими подробностями»: в его прозе находят и «беллетристическое внимание к мелочи» (Н.Иванова), и «поэтику давящего своей точностью бытописания» (В. Сахаров), и «признание приоритета реальности» (В.Суханов), и умение сделать «каждое конкретное впечатление жизни частью всеобщего бытия» (А.Г. Белая). В монографии Н.Б. Ивановой мы находим утверждения: «Трифонов ничего не выдумывал»1; «Трифонов работал честно и писал правду»2. В монографии В.Суханова говорится: «Признание приоритета реальности определило и понимание позиции писателя: исследовать жизнь и добиваться максимального жизнеподобия изображаемого»3. Очевидно, что творчество Трифонова отличается особыми принципами обращения к жизненной правде документа и факта, который не остался незамеченным исследователями его прозы.

Кроме того, обращение Трифонова к документу, факту, хронике может помочь в уточнении его художественного метода, о котором также не существует общепринятого суждения. Важность документально-фактического начала в прозе Трифонова отмечается в характеристиках его метода. По замечанию Н.Б. Ивановой, «Трифонов с.. .> путем ошибок и проб приходит к исследовательскому реализму с его жестким антиромантизмом, приходит к демифологизации, делегендаризации современности и истории» (курсив наш -Р.К.)4. Р.Шредер охарактеризовал художественный метод Ю.Трифонова как «роман с историей», и Трифонов определял эту характеристику как «очень меткую»5. В.А. Суханов замечал: «Писатель открыто декларирует свою верность реализму <...> Эстетические представления писателя об искусстве как способе познания жизни делали чуждыми модернистские и постмодернистские изыскания, потому что замещали драматическую правду о реальности

1 Иванова Н. Б. Проза Юрия Трифонова. - М.: Сов. писатель, 1984. - С. 3-4.

2 Там же. - С. 8.

3 Суханов В.А. Романы Ю.В. Трифонова как художественное единство - Томск: Изд-во Том. ун-та, 2001. -С. 35.

4 Иванова Н. Б. Проза Юрия Трифонова. - М.: Сов. писатель, 1984. - С. 6.

5 Шредер Р. Роман с историей // Вопросы литературы. - 1982. - № 5. - С. 67.

игрой ее версиями» (курсив наш. - Р.К.)6. Однако вопрос о документализме в его прозе пока не становился объектом специального систематического исследования. Обращение к проблеме эстетического освоения документально-художественного материала в прозе Ю.Трифонова определяет актуальность диссертационного исследования.

Степень изученности темы. Проблема документально-фактической основы в произведениях Трифонова, принципов ее художественного исследования и эстетического освоения в его прозе еще не становилась объектом систематического исследования.

Ранняя критика произведений Ю.Трифонова двигалась от чисто формального подхода (Ю.Трифонов эпохи «Студентов» как советский писатель) к оценочному, посвященному тематике и проблематике его «московских» повестей. Проблемы соотношения факта и эстетического его пресуществления не становились объектом внимания критики; можно утверждать, что акцент критической мысли был смещен в сторону материала творчества Трифонова («быт»), но не касался его эстетического воплощения.

Следующий этап исследований творчества писателя был ознаменован началом литературоведческого анализа его прозы. Защищенные в 1970-х-начале 1980-х годов по творчеству Ю.Трифонова кандидатские диссертации были посвящены: диссертация T.JI. Рыбальченко7 - поэтике повестей; И.И. Плехановой8 - своеобразию нравственного сознания и эстетики Ю.Трифонова в сравнении повестей писателя с произведениями В.Распутина и В.Шукшина.

В статьях литературоведов начала 1980-х годов Г.А. Белой, А.Г. Бочарова, С.И. Ереминой и В.М. Пискунова, Н.Б. Ивановой, B.C. Перцовского

6 Суханов В.А. Романы Ю.В. Трифонова как художественное единство. - Томск: Изд-во Том. ун-та, 2001. -С. 5-6.

7 Рыбальченко Т.Л. Повесть и рассказ в современном литературном процессе. (Проблема взаимодействия жанров): дисс. ... канд. филол. наук. - Томск, 1978. - 206 с.

8 Плеханова И. И. В. Шукшин, В. Распутин, Ю. Трифонов (Своеобразие художественной системы писателя): дисс. ... канд. филол. наук. - Л., 1980. - 219 с.

совершился поворот в сторону углубленного изучения этико-философских проблем творчества Ю.Трифонова.

Так, работы Г.А. Белой9 на материале рассказов и повестей Трифонова показали необходимость изучения индивидуального творческого видения писателя, системы его представлений. Ей принадлежит важное открытие принципа «текучести» в художественном мире Трифонова - текучести жизненного процесса, времени, отношений.

B.C. Перцовский10 показал отношение Ю.Трифонова к практическому мышлению человека современности, указал на диалектичность художественного мира писателя, в котором каждый человек связан со временем, личность - с обществом, герой оказывается негероем и в то же время «одним из нас». О социально-исторических истоках его мировоззрения писали С.И. Еремина и В.М. Пискунов11.

Отдельно следует сказать о написанных в последние десятилетия монографиях, отражающих системный подход к творчеству Трифонова.

Монография Н.Б. Ивановой «Проза Юрия Трифонова» (1984), остающаяся важнейшим исследованием творчества писателя, рассматривает его прозу прежде всего как анализ социальных отношений; причину востребованности прозы Трифонова исследовательница видит в «социальной специфике изображенного им человека и узловых моментов русской и советской истории»12. Этот, вне всяких сомнений, важный аспект творчества писателя, однако, не охватывает всех интенций его многоплановой философской прозы.

Монография бельгийской исследовательницы Каролины де Магд-Соэп13 ориентирована на выявление биографической основы прозы

9 Белая Г.А. Неповторимое однажды: философско-этическая тема в прозе Ю. Трифонова // Литерат. обозрение. - 1983 - №5- С. 7-12; Белая Г.А. О «внутренней» и «внешней» теме (О творчестве Ю. Трифонова) // Филол. науки. - 1983. - №2. - С. 10-17.

10 Перцовский В. Испытание бытом // Новый мир. - 1974. - №11. - С. 236 -251.

11 Еремина С., Пискунов В. Время и место прозы Ю. Трифонова // Вопр. литературы. - 1982. - №5. - С. 3465.

12 Иванова Н. Б. Проза Юрия Трифонова. - М.: Сов. писатель, 1984. - С. 7.

13 Магд-Соэп К. де. Юрий Трифонов и драма русской интеллигенции. - Екатеринбург: УрГУ, 1997. - 240 с.

Ю.Трифонова, представляя собой своего рода творческую биографию писателя, однако в ней автор не ставила своей задачей характеристику аспектов эстетики и поэтики его творчества.

Исследования В.А. Суханова, в частности, монография «Романы Ю.В. Трифонова как художественное единство» (2001), посвящены анализу поэтики его романов, «эволюции романного мышления Ю.Трифонова как становящегося единства его эстетической системы»14. Одной из задач исследова-

15

ния является описание «типов взаимоотношении героев с реальностью» (глава «Реальность и человек в романах Ю.Трифонова»), однако сам жизненный материал и принципы его исследования и эстетического освоения в прозе Трифонова не становятся объектом рассмотрения.

Целью диссертационной работы является исследование роли и места документально-фактического начала в художественном мире Ю.В. Трифонова, обозначение эволюции принципов отбора и художественного исследования, а также эстетического освоения документально-фактического материала в прозе писателя как важнейшей части поэтики его произведений.

Поставленная цель определяет основные задачи исследования:

- рассмотреть документальную литературу как идейно-эстетический феномен русской литературы и как одну из важных составляющих историко-литературного процесса 60-80-х годов XX века;

- проследить развитие литературы с главенствующим документальным началом в русской литературе и определить место Ю.В. Трифонова в этом процессе;

- рассмотреть этапы эволюции прозы Ю.Трифонова в отношении к документально-фактическому материалу, способам его художественного исследования и эстетического освоения;

14 Суханов В.А. Романы Ю.В. Трифонова как художественное единство. - Томск: Изд-во Том. ун-та, 2001. -С. 9.

15 Там же.-С. 13.

- охарактеризовать основные принципы обращения к фактическому материалу в период становления художественного метода писателя (ранние рассказы, туркменский цикл, повесть «Отблеск костра»);

- выявить и обобщить основные принципы переработки фактического материала в эстетическую ткань прозы в произведениях зрелого Трифонова;

- выявить своеобразие эстетического освоения документально-фактического материала в прозе Трифонова;

- уточнить представление о художественном методе Трифонова-писателя.

Поставленными целями и задачами обусловлен выбор метода исследования - системно-целостного с использованием элементов историко-генетического, историко-функционального, сравнительно-типологического методов.

Теоретико-методологическая база исследования разработана на основе трудов ведущих отечественных и зарубежных исследователей творчества Трифонова Э.А. Алексеровой, H.A. Бугровой, E.JI. Быковой, Д.Гиллеспи, Т.В. Емец, Н.Б. Ивановой, O.J1. Кутминой, H.JI. Лейдермана, М.Н. Липовец-кого, К. де Магд-Соэп, Ю.М. Оклянского, И.И. Плехановой, М.В. Селемене-вой, В.А. Суханова, В.В. Черданцева, А.Шитова; исследований по теории и истории документальной литературы A.A. Галича, И.С. Заярной, И.Золотусского, Е.Г. Местергази, B.C. Муравьева, О.В. Родного, B.C. Федорова, Н.Яковлевой. Значительное влияние на формирование концепции работы оказали труды теоретиков и историков литературы М.М.Бахтина, Д.Затонского, Д.С. Лихачева, В.И. Тюпы.

Предметом исследования является проза Ю.Трифонова как художественная система, во всем богатстве ее «горизонтальных» (хронологических) и «вертикальных» (типологических) взаимосвязей.

Объектом исследования является принцип использования, художественного исследования и эстетического освоения документально-фактического материала в прозе Ю.Трифонова.

Материалом диссертации является малая и крупная проза Ю.Трифонова, за исключением большинства «московских повестей»: произведения 50-60-х годов XX века, в которых формировались принципы работы писателя с фактическим материалом (ранние рассказы, туркменский цикл), историческая проза Ю.Трифонова (повесть «Отблеск костра», роман «Нетерпение»), произведения позднего Трифонова (повесть «Дом на набережной», романы «Старик», «Время и место», повесть в рассказах «Опрокинутый дом»). К анализу привлекаются тексты «городских» повестей и рассказов писателя, публицистика, эссеистика, интервью, записные книжки Ю.Трифонова.

Положения, выносимые на защиту:

1. Документальная литература может быть выделена в отдельный вид художественной литературы с присущей ему спецификой художественной образности. Архитектонической «целью» документа как материала литературы является художественно понимаемая «достоверность», эстетически значимая «правда жизни».

2. Обращение Трифонова, после успеха «Студентов», к публицистическим жанрам и экзотическим реалиям объяснялось поиском новых форм и приемов творчества; новые темы становятся основанием для символических обобщений - о времени и о жизни.

3. В повести «Отблеск костра» оформляется тот принцип работы с материалом Трифонова, который позволяет говорить о его творчестве как о художественном исследовании окружающего мира и его закономерностей. Концепция истории в повести Трифонова вырастает из сочетания нескольких важнейших метафорических образов, используемых писателем в авторских отступлениях. С привлечением многих типов архивных документов, письменных и устных воспоминаний писатель проводит художественное исследование прошлого, устанавливая правомочность одних заключений историков и неправомочность других.

4. Две важнейшие отличительные черты, касающиеся фактуры, исторических деталей и бытовых мелочей в зрелом творчестве писателя: каталогизация жизни, «инвентаризация сущего» - стремление к накоплению и сплетению красноречивых деталей; представление исторического прошлого, дистанцированного временным потоком, в максимально конкретных вещественных и бытовых деталях, а не в абстракции.

5. В романе из серии о героях-революционерах «Нетерпение» Трифонов, соблюдая полифонизм наррации (различные повествовательные голоса), сумел выразить мысль о сомнительности достижений народовольцев, неоправданности их жертв. Публикация книги стала доказательством плодотворности метода Трифонова, сумевшего сказать в подтексте прямо противоположное тому, чего от него ждали.

6. Автобиография, вписанная в контекст истории России и соотнесенная с категориями судьбы и памяти, вечности и времени, становится ключевым источником тем, образов, мотивов творчества писателя в поздних романах. Децентрализация и синергийность истории и быта отвечают поэтике всеединства у Трифонова, являются развитием его неприятия абстракции.

7. Исторические реалии, документально подтвержденные факты выполняют в поздней прозе Трифонова следующие важнейшие функции: исто-рико-документальную (достоверность); «инвентаризации сущего»; текстуальной основы (в теории «романа-пунктира»); иносказательную (факт, документ превращается в символическое, философское иносказание). Символизация исторического факта, наполнение документального материала глубоким иносказательным смыслом является отличительной чертой работы Ю.Трифонова с документально-историческим материалом.

Научная новизна работы заключается в исследовании художественного мира прозы Ю.В. Трифонова в аспекте обращения писателя к документально-фактическому материалу; в изучении творчества Ю.Трифонова с позиции теоретических поисков в области статуса документальной литературы

(«литературы факта»); в определении принципов подхода Ю.Трифонова к

ю

бытовой детали, историческому факту и документу как к эстетическому материалу.

Теоретическая значимость диссертации состоит в систематизации прозы Ю.Трифонова с точки зрения эволюции принципов работы с фактическим жизненным материалом, формирования индивидуального авторского алгоритма эстетического восуществления факта/документа; преемственности в развитии традиции отечественной литературы с документальным началом; в уточнении терминологического статуса понятия «документальная литература» и переходе от фактологического ее анализа к эстетическому; в выявлении принципов построения художественной системы текстов Ю.Трифонова в отношении к документально-фактическому материалу.

Практическая значимость работы заключается в возможности использования ее материалов в курсе истории русской литературы XX века, на занятиях, спецкурсах и спецсеминарах, в школьном курсе русской словесности, а также в разработке различных пособий по данной проблематике.

Основные положения диссертационной работы прошли апробацию на межвузовской научной конференции ДГУ по проблемам жанра в филологии Дагестана (16 декабря 2008г.); на международной научно-практической конференции ДГУ посвященной преподаванию русского языка и литературы в поликультурной среде (Махачкала, 2009г.); на международной научно-практической конференции посвященной 80-летнему юбилею доцента кафедры методики преподавания русского языка и литературы ДГУ, заслуженного учителя РД Георгия Николаевича Сивриди. (Махачкала, 2010г.); на региональной научно-практической конференции посвященной 70-летнему юбилею профессора кафедры методики преподавания русского языка и литературы ДГУ, заслуженного учителя РД КамалуЭфендиевичуДжамалову (Махачкала, 2011г.) / Повесть Ю.Трифонова «Отблеск костра» как произведение документальной прозы; отражены в девяти публикациях.

Структура работы: диссертация состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы, включающего 203 наименования.

1. Проза Юрия Трифонова в контексте документально-художественной литературы

Юрий Трифонов - известнейший писатель XX века, признанный мастер пера и классик отечественной современной литературы. Эволюция Трифонова от «советского писателя» эпохи повести «Студенты» и романа «Утоление жажды» до «писателя советской эпохи», одного из самых тонких и экзистенциально чутких прозаиков нашего времени, продемонстрировала на примере одной писательской судьбы перелом, случившийся в обществе и литературе СССР. Творчество Трифонова стало объектом исследования в десятках кандидатских диссертаций, монографий в России и за рубежом.

Вместе с тем справедливо мнение о том, что отдельные важные аспекты, темы и принципы творчества Трифонова еще не стали объектом литературоведческого анализа.

К числу таких малоисследованных аспектов творчества писателя относится документализм в его прозе. Процитируем замечание Н.Ивановой, указавшей на особенную важность жизнеподобия в текстах Трифонова: «Трифонов создал в прозе свой мир, который был настолько близок миру города, в котором мы живем, что порой читатели и критики забывали о том, что это

литература, а не реальная действительность, и относились к его героям как к

16

своим непосредственным современникам» .

Вместе с тем, от «туркменских рассказов» до «московских повестей» и от повести «Отблеск костра» до романа «Время и место» принципы художественного исследования фактического материала объективной реальности в творчестве писателя значительно усложнились и видоизменились.

Однако само понятие документализма, документальной литературы, не является пока терминологически выверенным: различные исследователи предлагают разные, порой противоположные трактовки. Вместе с тем исто-

16 Иванова Н. Б. Проза Юрия Трифонова. - М.: Сов. писатель, 1984. - С. 3-4.

рия использования документа и факта в отечественной художественной прозе показывает различные тенденции развития документалистики, повлиявшие на творчество Ю.Трифонова.

1.1. Документалистика в системе литературных жанров

Как верно замечал B.C. Федоров, «одной из актуальных задач современного литературоведения является дифференцирование и осмысление того значительного потока литературы, за которым укоренилось понятие «документальной литературы»17. И.Заярская замечала, что, несмотря на ряд значимых литературоведческих работ о документальной прозе, к началу 1990-х годов существовала недостаточная изученность своеобразия поэтической системы документальных жанров, которая обусловливает «высокий эстетиче-

18

ский уровень подобных произведений и адекватную их рецепцию» . Е.Г. Местергази называет проблему документального начала в литературе областью теоретического знания, которая «до сих пор почти не попадала в поле

зрения ученых»19. B.C. Муравьев отмечает, что границы жанров докумен-

"20

тальнои литературы - «предмет литературоведческих дискуссии» .

Действительно, большинство литературных словарей и энциклопедий не содержат статей, относящихся к рассматриваемой проблематике; соответствующие разделы отсутствуют в авторских и коллективных «Теория литературы», а также иных учебных и методических пособиях. Таким образом, несмотря на дискуссии 60-80-х годов, нельзя говорить об укоренненности в отечественном литературоведении какой-либо концепции документалистики как одного из литературных видов.

17 Федоров B.C. Проблемы документалистики и развитие жанра документально-художественной прозы середины 70-х-начала 80-х годов: авторефератдисс. ... канд. филол. наук.-СПб, 1991.-С.1.

18 Заярная И.С. Особенности конфликта в художественно-документальной прозе 1970-80-х годов: автореферат дисс.... канд. филол. наук: 10.01.02. - Киев, 1992. - С. 2.

19 Местергази Е.Г. Художественная словесность и реальность: документальное начало в отечественной литературе XX века: автореферат дисс.... докт. филол. наук: 10.01.08. - М., 2008. - С. 3.

20 Муравьев B.C. Документальная проза // Литературный энциклопедический словарь. - М.: Советская энциклопедия, 1987. - С. 99.

Сложности начинаются с терминологии. В литературной критике и журналистике рубежа XIX-XX веков были распространены такие определения, как «литература сплетен и скандалов»; «правдивая летопись», «хроника событий», «фотография с натуры» и т.д. В современной критике в качестве синонимичных используются понятия «документальная литература», «документально-художественная литература», «газетно-журнальная документалистика», «литература факта» (Н.Чужак), «человеческий документ» (П.Палиевский), «литература нон-фикшн/ non-fiction», автодокументальный текст (Л.Гинзбург, А.Урбан) и т.д.

В Литературном энциклопедическом словаре есть статья «документальная литература», где она определяется как «художественная проза, исследующая исторические события и явления общественной жизни путем анализа документальных материалов, воспроизводимых целиком или в изложении»21. Однако такое определение является недостаточно точным: документальные материалы являются основой многих текстов, однако это не всегда приводит к доминанте документальности в этих произведениях.

А.А. Галич22 предлагает термин «документально-биографическая проза», героями которой являются «реальные исторические личности». Этот термин, по мнению автора, наиболее точен, так как указывает на строгий документальный характер воссоздания художественной биографии исторической личности, в отличие от термина биографическая прозы, и, в тоже время, не связывает жизненный путь героя только с историей, как довольно распространенный термин историко-биографическая проза23. И.С. Заярная исследует «художественно-документальную литературу»24. Е.Г. Местергази предлагает наиболее широкий термин «литература с главенствующим документаль-

21 Там же. - С. 98.

22 Галич А.А. Современная художественная документально-биографическая проза. Проблемы развития жанров: диссертация ... канд. филол. наук: 10.01.08. - Донецк, 1984. - 181 с.

23 Там же. - С. 3.

24 Заярная И.С. Особенности конфликта в художественно-документальной прозе 1970-80-х годов: автореферат дисс. ... канд. филол. наук: 10.01.02. - Киев, 1992.

ным началом»25. B.C. Федоров предлагает различать не «художественное» и «документальное», а «художественно-документальное» и «документально-художественное» начала26, и это предложение выглядит весьма обоснованным: оно не только подчеркивает превалирование (а не сугубую реальность) одного из начал в произведении, но и заставляет помнить об их диалектической взаимодополняемости.

Жанровые обозначения также разнообразны: «дневник», «мемуары», «записки», «автобиография», «биография» и т.д. Е.Местергази в своей докторской диссертации, опираясь на теорию Бахтина, строит собственную систему жанров литературы с документальным началом (причем каждый из видов может существовать на различных уровнях):

1) первичные (чистые) жанры: хроника (летопись), письмо, автобиография, биография, дневник, мемуары (воспоминания, записки), описание

путешествия (травелог);

2) вторичные (сложные) жанры: «невыдуманный» рассказ, документальная повесть, документальный роман (роман-быль), а также сопутствующие авторские жанры27.

Обобщая, можно сказать, что первый тип жанров отвечает «документально-художественному», а второй - «художественно-документальному» началу по теории B.C. Федорова. Эта схема, как наиболее отвечающая современным взглядам литературоведения на систему жанров документальной литературы, будет использоваться нами в анализе текстов.

Что касается содержания документальной литературы и ее принципиального отличия от других видов, то, как правило, оно трактуется в понятиях «правды» и «вымысла», - понятиях, которые имеют скорее житейский смысл и не могут быть использованы в эстетическом анализе. В.Федоров отмечает:

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Казимагомедова, Рубина Имамалиевна, 2012 год

Список использованной литературы

Источники

1. Трифонов Ю.В. Вечные темы: Романы, повести. - М.: Советский писатель, 1985. - 640 с.

2. Трифонов Ю.В. Избранные произведения: в 2-х тт. - М.: Художественная литература, 1978.

3. Трифонов Ю.В. Из дневников и рабочих тетрадей // Трифонов Ю. Дом на набережной. - М., 2000.

4. Трифонов Ю.В. Как слово наше отзовется... / Сост. А.П. Шитов. -М.: Сов. Россия, 1985. - 384 с.

5. Трифонов Ю. В. Отблеск костра. Старик. - М.: Известия, 1989. - 336 с.

6. Трифонов Ю.В. Опрокинутый дом. - М.: Панорама, 1999. - 480 с.

7. Трифонов Ю.В. Собрание сочинений в четырех томах. - М.: Художественная литература, 1985-1987.

8. Трифонов Ю.В. Утоление жажды: Роман и рассказы. - М.: Профиздат, 1979.-416 с.

9. Письмо Ю.В. Трифонова H.JI. Лейдерману от 29 августа 1978 г. // Лит. газета. - 1991.-27 марта. - С. 13.

10.Письмо Ю. Трифонова к Л. Левину от 26 октября 1970 г. // Вопросы литературы. - 1988. - № 3. - С. 180.

Исследования

П.Автамонова Н. Кого выбирает время: По страницам «городских повестей» Ю. В. Трифонова // Семья и школа. - 1988. - №7. - С. 48-50.

12. Адамович А. В соавторстве с народом // Вопросы литературы. - 1978. -№ 5. - С. 46-47.

13.Алескерова Э.А. Становление нравственной проблематики в творчестве Ю. Трифонова (1950-1975): дисс. ... канд. филол. наук. - Баку, 1977. - 187 с.

14.Алиева Р.Р. Автор и герой в романе Ю. Трифонова «Старик» // Жанр и проблема диалога: Межвуз. науч.-темат. сб. - Махачкала, 1982. - С. 8492.

15.Андреев Ю.А. Русский советский исторический роман. - М.-Л.: Изд-во АН СССР, 1962.-261 с.

16.Аннинский Л. Неокончательные итоги. О трех повестях Юрия Трифонова // Дон. - 1972. - №5. - С. 183-192.

17.Аннинский Л. Рассечение корня: Заметки о публицистике Ю. Трифонова // Дружба народов. - 1985.- №3. - С. 239-246.

18.Аннинский Л. Реальность прозы // Дон. -1964. - №3. - С. 52-58.

19.Апухтина В.А. Современная советская проза (60-е-70-е годы). - М.: Высшая школа, 1984. - С. 115-123.

20.Балина М. «Выживленцы» и постсоветская поп-мемуаристика // Неприкосновенный запас. - 2008. - №6(62). - С. 23-30.

21.Банк Н. Соавтор - жизнь (документальные жанры в современной литературе).-Л., 1982.-32 с.

22.Баранов В. «Всю дорогу ехали молча...»: Время и память в прозе Ю. Трифонова // Книж. обозрение. - 1999. - №45. - С. 16-17.

23.Баруздин С. Неоднозначный Трифонов: к выходу собрания сочинений Ю. Трифонова в 4-х томах (М.: Издательство «Художественная литература». 1985 - 1987) // Дружба народов. 1987. - №10. - С. 255-262.

24.Барштейн, А. И. Документальная проза и ее жанровые модификации в советской литературе последнего десятилетия. - Вильнюс: МО Ли-товск. СССР, Шауляйский педагогич. ин-т им. К. Прейкшаса, 1989. -90 с.

25.Бахнов Л. Исчезновение: 28 авг. Ю. Трифонову исполнилось бы 70 лет // Общ. газ. - 1995. - №34. - С.10.

26.Бахнов Л. Семидесятник: (О жизни и творчестве Юрия Трифонова) // Октябрь. - 1988. - №9. - С. 169-175.

27.Бахнов Л. «Пробелы» Юрия Трифонова // Знамя. - 1999. - № 8. - С. 179-183.

28.Бахтин М. Проблема содержания, материала и формы в словесном художественном творчестве // Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1975. - С. 6-71.

29.Бахтин М. Проблемы поэтики Достоевского. - М.: Художественная литература, 1972. - 464 с.

30.Белая Г.А. О «внутренней» и «внешней» теме (О творчестве Ю. Трифонова) // Филол. науки. - 1983. - №2. - С. 10-17.

31.Белая Г.А. Неповторимое однажды: философско-этическая тема в прозе Ю. Трифонова // Литерат. обозрение. - 1983. - №5. - С. 7-12.

32.Беломорско-Балтийский канал имени Сталина. История строительства / Под ред. М. Горького, Л.Л. Авербаха, С.Г. Филина. - М.: История фабрик и заводов, 1934. - 613 с.

33.Береговская Э.М. Форма как содержание у Юрия Трифонова: лингвос-тилистическая составляющая повести «Обмен» // Известия Смоленского государственного университета. - 2010. - № 1. - С. 31-39.

34.Бернштейн И. Автор, герой, мир. // Вопросы литературы. - 1981. -№10. -С.84-92.

35.Бич Е. Читая Юрия Трифонова: (О творчестве писателя) // Звезда. -1990. - №7. - С.150-157.

36.Бойко С.С. Повтор сюжета в русской прозе второй половины XX века: Ю.Трифонов, А.Приставкин, Б.Окуджава // Вестник Российского государственного гуманитарного университета. - 2010. - № 11. - С. 179186.

37.Бонецкая H.K. «Образ автора» как эстетическая категория // Контекст-

1985. Литературно-теоретические исследования. - М.: Наука, 1986. -С. 241-269.

38.Бочаров А. Бесконечность поиска: Художественные поиски современной советской прозы. - М.: Советский писатель, 1982. - С. 102-114.

39.Бочаров А. В пользу глубины: Заметки о художественной правде // Новый мир. 1984. - №3. - С.58-69.

40.Бочаров А. Время в четырех измерениях // Вопросы литературы. -1974.-№11.-С. 33-68.

41.Бочаров А. Встречи с Юрием Трифоновым: (Воспоминания) // Литературное обозрение. - 1994. - №1/2. - С. 80-85.

42.Бочаров А. Энергия трифоновской прозы // Трифонов Ю. В. Повести. -М., 1978.-С. 507-523.

43.Бочаров С.Г. Психологическое раскрытие характера в русской классической литературе и творчество М. Горького // Социалистический реализм и классическое наследие (проблема характера). - М., 1960. - С. 150-166.

44.Бугрова H.A. Роман Ю.В. Трифонова «Старик»: творческая история. Поэтика. Литературные традиции: дисс. ... канд. филол. наук. - Волгоград, 2004. - 232 с.

45.Быкова Е.Л. Проблема личности в творчестве Ю. Трифонова: дисс. ... канд. филол. наук. -М., 1995. - 162 с.

46.Велембовская И. Симпатии и антипатии Ю. Трифонова // Новый мир. -1980.-№9.-С. 255-258.

47.Великовский С. О факте упрямом и факте податливом // Иностранная литература. - 1966. - № 8. - С. 198-201.

48.Воздвиженский В. Простор трифоновской прозы // Вопр. литературы. -

1986.-№1.-С. 245-253.

49.Володин Э. Ф. Искусство как профилактика социального зла («Старик» Ю. Трифонова, «Серая мышь» В. Липатова) // Володин Э. Ф. Искусство и мировоззрение. - М.: Прогресс, 1982. - С. 131-136.

50.Вуколов Л. И. «Городская проза»: О произведениях Ю. Трифонова // Вуколов Л. И. Поговорим об истинных ценностях. - М., 1992. - С.8-16.

51. Галич A.A. Современная художественная документально-биографическая проза. Проблемы развития жанров: дисс. ... канд. фи-лол. наук: 10.01.08. - Донецк, 1984. - 181 с.

52.Гинзбург Л. О документальной литературе и принципах построения характера // Вопросы литературы. - 1970. - №7. - С. 62-91.

53.Гофф И. Водяные знаки: Записки о Ю. Трифонове // Октябрь. - 1985. -№8. - С. 94-106.

54.Дедков И. Вертикали Юрия Трифонова // Новый мир. - 1985. - № 8. -С. 220-235.

55.Дикушина Н. Невыдуманная проза. О современной документальной литературе // Жанрово-стилевые искания современной советской прозы. -М.: Советский писатель, 1971. - С. 149-163.

56.Добренко Е. Проблемы авторской позиции в творчестве Ю. Трифонова // Проблемы поэтики и истории литературы. - Одесса, 1984. - С. 42-51.

57.Добренко Е. Сюжет как «внутреннее движение» в поздней прозе Ю. Трифонова // Вопросы русской литературы. - 1987. - №1. - С. 44-50.

58.Достоевский Ф.М. Поли. собр. соч. В 30 т. - Т. 29. - Л., 1939.

59.Дронова Т.И. Типы повествования в советской исторической романистике 70-х годов: дисс. ... канд. филол. наук. - Саратов, 1989. -196 с.

60.Дружников Ю. Судьба Трифонова, или Хороший писатель в плохое время // Дружников Ю. Русские мифы. - СПб: Пушкинский фонд, 1999. - 556 с.

61.Емец Т.В. Традиции Ф.М. Достоевского и А.П. Чехова в творчестве Ю. Трифонова: дисс. ... канд. филол. наук. - Куйбышев, 1986. - 255 с.

62.Еремина С., Пискунов В. Время и место прозы Ю. Трифонова // Вопр.

литературы. - 1982. - №5. - С. 34-65. 63.Залыгин С. Трифонов, Шукшин и мы: (Воспоминания) // Новый мир.

1991.-№11.-С. 221-230. 64.3атонский Д. Роман и документ // Вопросы литературы. - 1978. - № 12. -С. 135-162.

65.3аярная И.С. Особенности конфликта в художественно-документальной прозе 1970-80-х годов: автореферат дисс. ... канд. фи-лол. наук: 10.01.02. - Киев, 1992. - 24 с. бб.Злобин А. Прыжки в высоту без разбега ...II Русское богатство. - 1993.

- №1. - С. 266-307. 67.3олотусский И. Лучшая правда - вымысел // Литературное обозрение. -

1978.-№2.

68.Иванова Н. Все ко всему имеет отношение // Трифонов Ю.В. Опрокинутый дом. - М.: Панорама, 1999. - С. 5-12.

69.Иванова Н. Жизнь после смерти: (Об исторической достоверности прозы Ю. Трифонова) //Литературное обозрение. - 1987. - №8. - С. 91-95.

70.Иванова Н. Победитель: (К 75-летию со дня рождения писателя Ю. В. Трифонова) // Московские новости. - 2000. - №33. - . С. 14.

71.Иванова Н. Б. Проблемы литературно-критического изучения творческой индивидуальности писателя (на материале анализа творчества Ю. Трифонова в периодической печати 50-80-х г.г.): дисс. ... канд. филол. наук. - М., 1985.-209 с.

72.Иванова Н. Б. Проза Юрия Трифонова. - М.: Советский писатель,

1984.-296 с.

73.Иванова Н. Поступок и слово, или Образ писателя в прозе Ю. Трифонова // Литературная учеба. - 1983. - №2. - С. 149-157.

74.Иванова Н. Прошлое исчезает: (Послесловие к роману Ю. Трифонова «Старик») // Подвиг. - 1983. - Т.5. - С. 357-362.

75.Ильина Н. Из родословной русской революции. О романе Юрия Трифонова «Нетерпение» // Неман (Минск). - 1976. - №12. - С. 170-175.

76.История русского советского романа: В 2 кн. - М., Л.: Наука, Ленингр. отд-е, 1965.

77.Каграманов Ю. От какого наследства мы отказываемся // Континент. -1997,-№4.-С. 149-183.

78.Каждый человек - судьба. Беседа с Ю.В. Трифоновым. Записала С. Селиванова // Литературная газета. -1976. - 10 ноября. - С. 9.

79.Калагина О. Ю. Своеобразие художественной концепции романа Ю. Трифонова «Исчезновение» // Вестник Моск. ун-та. Сер.9. Филология.

- 1991. -№3. - С. 69-72.

80.Кардин В. Времена не выбирают... (Из записок о Юрии Трифонове) // Новый мир. - 1987. - №7. - С. 236-257.

81.Кертман Л. Междустрочья былых времен: Перечитывая Ю. Трифонова («Дом на набережной», «Старик») // Вопросы литературы. - 1994. -№5.-С. 77-103.

82.Кожинов В.В. Проблема автора и путь писателя. (На материале двух повестей Юрия Трифонова) // Кожинов В.В. Статьи о современной литературе. -М.: Современник, 1982. - С. 212-234.

83.Колесников A.B. Попытка словаря: семидесятые и ранее. - М.: Рипол Классик, 2010.-318 с.

84.Колядич Т.М. Мгновенья, полные как годы... (Двадцатые годы в воспоминаниях писателей): Уч. пособие. - М., 1993. - 94 с.

85.Корман Б.О. О соотношении понятий «автор», «характер» и «основной эмоциональный тон» // Проблема автора в художественной литературе.

- Воронеж, 1969. - Вып. II. - 91 с.

86.Кормилов С.И. Теоретические аспекты художественного историзма // Проблема историзма в русской советской литературе. 60-е - 70-е годы.

- М.: Наука, 1986. - С. 67-98.

87.Крамов И. Судьба и время (О книге Ю. Трифонова «Отблеск костра») // Литература и современность. Сб.8. Статьи о лит-ре 1967 г. - М.: Художественная литература, 1968. - С. 423-428.

88.Крылова С. Смерть и вина в повести Ю.Трифонова «Другая жизнь» // История и художник. - 2006. - № 4. - С. 82-89.

89.Кузичева А. Писатель грядущего столетия // Мир прозы Юрия Трифонова: сб. статей. - Екатеринбург, 2000. - С. 6-20.

90.Кузичева А. Юрий Трифонов: «Обмен», «Долгое прощание», «Другая жизнь» его героев и читателей // Книжное обозрение. - 1988. - №15. -С.10.

91.Кузнецов Ф.Ф. В борьбе за человека // Вступительная статья к собранию сочинений Ю. Трифонова в 4-х томах. - М.: Художественная литература, 1985. - С.5-18.

92.Кумок Я. Биография и биограф // Вопросы литературы. - 1973. - № 10. -С. 18-33.

93.Кутмина О.Л. Принципы психологического анализа в творчестве Ю.Трифонова и П.Проскурина: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 1991.

- 171 с.

94.Кучкина О. Косой дождь, или передислокация пигалицы. - М.: Рипол Классик, 2010.-461 с.

95.Лавров П. О документальной повести «Отблеск костра» // Дон. - 1965.

- №7. - С. 167-168.

96.Лебедев А. Нетерпимость: Об Ю. Трифонове // Лебедев А. Выбор. -М.: Современный писатель, 1980. - С. 193-246.

97.Левин Л. 8 страниц от руки: (Из воспоминаний о Ю. Трифонове) // Вопросы литературы. - 1988. - №3. - С. 189-198.

98.Левинг Ю. Власть и сласть («Дом на набережной» Ю.В. Трифонова) // Новое литературное обозрение. - 2005. - № 75. - С. 25.

99.Левинская Г.С. «Дом» в художественном мире Юрия Трифонова // Науч. докл. высш. шк. Филол. науки. - 1991. - №2. - С. 3-11.

100. Левидов A.M. Литература и действительность. - Л., 1987. - 432 с.

101. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Современная русская литература. 1950-1990-е годы. В 2-х т. - Т.2. 1968-1990. - М.: Академия, 2003. -688 с.

102. Лихачев Д. С. Литература - реальность - литература. // Лихачев Д. С. Избранные работы: В 3 т. - Т. 3. - Л.: Худож. лит., 1987. - 520 с.

103. Лохан A.C. «Московские повести» Ю. Трифонова (Конфликты и характеры): дисс. ... канд. филол. наук. -М., 1996. - 181 с.

104. Магд-Соэп К. де Юрий Трифонов и драма русской интеллигенции. - Екатеринбург: УрГУ, 1997. - 240 с.

105. Майкльсон Дж., Спектор Т. «Капитанская дочка» и «Старик» -две вехи в истории русского социального утопизма // Ars philologicae. -СПб, 1997. - С.71-92.

106. Медведев Рой. Юрий Трифонов - писатель и человек // Горизонт. - 1988.-№11.-С. 52-64.

107. Медников А. Жажда истины: ( Из воспоминаний о Ю. Трифонове) // Юность. - 1985. - №10. - С. 98-102.

108. Мессер Р.Д. Советская историческая проза. - Л.: Советский писатель, 1955.-296 с.

109. Местергази Е.Г. Художественная словесность и реальность : документальное начало в отечественной литературе XX века: автореферат дисс. ... докт. филол. наук: 10.01.08. - Москва, 2008. - 49 с.

110. МилехинаТ.Д. Исторический роман Ю. Тынянова «Пушкин». -М„ 1958. - 275 с.

111. Мир прозы Юрия Трифонова: сборник статей / сост. Н.Б. Иванова, А.Б. Шитов. - Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2000. - 192 с.

112. Михайлова Л.Г. Подтексты Юрия Трифонова. Опыт прочтения романа «Старик» // Человек. - 2010. - № 5. - С. 162-170.

113. Муравьев В. С. Документальная литература // Литературный энциклопедический словарь / под общ. ред. В.М.Кожевникова, П. А. Николаева. - М.: Сов. энциклопедия, 1987. - С. 98-99.

114. Никадем Э. Проза Ю. Трифонова с позиций целостного охвата действительности // Целостность художественного произведения: Межвуз. сб. науч. тр. - Л., 1986. - С. 133-136.

115. Николина H.A. Поэтика русской автобиографической прозы. -М.: Флинта, Наука, 2002.

116. Нилин А. Юрий Трифонов - журналист // Знамя. - 1999. - № 8. -С. 199-201.

117. Нуйкин A.A. К зияющим вершинам средневековья: Об истоках тирании уходящего века // Время и мы. - 1999. - № 142. - С. 157-175.

118. Обсуждаем новые повести Ю.Трифонова // Вопросы литературы. - №2. - С. 31 -67.

119. Овчаренко А.И. О психологизме и творчестве Ю. Трифонова // Русская литература. - 1988. - №2. - С. 32-57.

120. Огрызко В. Свой или чужой // Литературная Россия. - 2008. - № 46(14. 11.).-С. 8-9.

121. Оклянский Ю. О «белых воротничках» и ларечной цивилизации: (О творчестве писателя Ю. Трифонова) // Литературная газета. - 1995. -№25. - С.5.

122. Оклянский Ю. «Счастливые неудачники» Юрия Трифонова (Короткая биографическая повесть) // Оклянский Ю.М. Биография и творчество. - М., Советский писатель, 1986. - С. 152-223.

123. Оклянский Ю.М. Юрий Трифонов: Портрет-воспоминание. - М.: Советская Россия, 1987. - 240 с.

124. Оскоцкий В.Д. Границы вымысла и пределы документализма // Вопросы литературы. - 1980. - №6. - С.28-34.

125. Оскоцкий В. Память, время, судьба // Трифонов Ю. Нетерпение. Старик. - М., 1983. - С. 618-637.

126. Оскоцкий В. Роман и история // Вопросы литературы. - 1973. -№8. - С.36-47.

127. Оскоцкий В. Нравственные уроки «народной воли» // Роман и история (Традиции и новаторство советского исторического романа). -М.: Художественная литература, 1980. - 384 с.

128. Павлова Н. Концепция и художественность документального произведения // Иностранная литература. - 1966. - №8. - С. 187-189.

129. Палиевский П.В. Роль документа в организации художественного целого // Проблемы художественной формы социалистического реализма. Т.1. Аспекты изучения. Художественная форма и действительность. - М., 1971. - С.385-421.

130. Панкин Б. По кругу или по спирали?: (О повестях Ю. Трифонова «Обмен», «Предварительные итоги», «Долгое прощание», «Другая жизнь», «Дом на набережной») // Литература и современность. Сб. 16-й. Статьи о литературе 1976-1977. - М.: Художественная литература, 1978. - С. 237-269.

131. Перцовский В. Испытание бытом // Новый мир. - 1974. - №11. -С. 236-251.

132. Петров С.М. Русский советский исторический роман. - М.: Современник, 1980. -413 с.

133. Пискунов В. М. Время и место прозы Ю. Трифонова // Пискунов В. М. До самой сути. - М.: Художественная литература, 1987. - С. 209238.

134. Плеханова И. И. В. Шукшин, В. Распутин, Ю. Трифонов (Своеобразие художественной системы писателя): дисс. ... канд. филол. наук.-Л., 1980.-219 с.

135. Плеханова И. И. Особенности сюжетосложения Шукшина, Трифонова, Распутина: К проблеме художественной условности // Русская литература. - 1980. - №4. - С. 71-88.

136. пришлив Н. Дневник 1915 г. // Литературная учеба. - 1989. - №6. - С. 92.

137. Пруткин А. Советский исторический роман. - М.: Советский писатель, 1970. - 264 с.

138. Ракова И.В. Текст и исторический контекст в рассказах Ю.В. Трифонова (цикл рассказов «Опрокинутый дом») // Мир русского слова.-2009.-№ 1.-С. 85-89.

139. Родный О.В. Художественный документализм в русской прозе второй половины XIX - начала XX вв. о войне и тенденции его развития в современной литературе: автореферат дисс. ... канд. филол. наук: 10.01.01. - Днепропетровск, 1992. - 18 с.

140. Розов В. Виктор Розов. Собрание сочинений в 3 томах. Том 3. Инсценировки. Мысли о прочувствованном и пережитом. - М.: Олма-Пресс, 2001.-512 с.

141. Рыбальченко Т. Автор в художественном мире произведения. Повести Ю. Трифонова и А. Битова 70-х годов // Художественное творчество и литературный процесс. - Томск: Изд-во Томского ун-та, 1984. - Вып. 6. - С. 157-177.

142. Рыбальченко Т.Л. Повесть и рассказ в современном литературном процессе. (Проблема взаимодействия жанров): дисс. ... канд. филол. наук. Томск, 1978. - 206 с.

143. Рыбальченко Т.Л. Формирование философского романа в творчестве Ю. Трифонова // Художественное творчество и литературный процесс. - Томск: Изд-во Томского ун-та, 1982. - Вып. 4. - С. 61-72.

144. Санин М. Трифонов продолжается // Нева. - 1986. - №8. - С. 167.

145. Сахаров В. «Вспоминательная» проза: потери и обретения: Заметки о повестях Юрия Трифонова // Сахаров В. Дела человеческие. -М., 1985. - С. 162-185.

146. Сахаров В. Обновляющийся мир - М.: Современник, 1986. - 286 с.

147. Селеменева M.B. Поэтика заглавий городской прозы Ю.В. Трифонова // Культурная жизнь Юга России. - 2007. - №6 (25). - С. 50-53.

148. Селеменева М.В. Поэтика повседневности в городской прозе Ю.В. Трифонова // Известия Уральского государственного университета. Серия 2: Гуманитарные науки. - 2008. - Т. 59. - № 16. - С. 195-208.

149. Селеменева М.В. Принципы циклизации «городских» рассказов Ю.В. Трифонова // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2008. - № 10. - С. 181-184.

150. Селеменева М.В. Проблема типологии персонажей городской прозы Ю.В. Трифонова (к вопросу о доминантных/периферийных моделях женственности в литературе XX в.) // Вопросы филологии. -

2007. - № 2. - С. 82-88.

151. Селеменева М.В. Роман «Утоление жажды» и цикл рассказов «Пустыня» Ю.В. Трифонова как разножанровое единство // Omiologos.

2008. Т. 1-2. - № 4. - С. 187-204.

152. Селеменева М.В. Роман Ю.В. Трифонова «Время и место» в аспекте теософской проблематики // Русский язык за рубежом. - 2008. -№ 5. - С. 80-87.

153. Селеменева М.В. Художественный мир Ю.В. Трифонова в контексте городской прозы второй половины XX века: автореферат дисс.... докт. филол. наук. - М., 2009. - 40 с.

154. Селеменева М.В. Художественный мир Ю.В. Трифонова в контексте городской прозы второй половины XX века: дисс. ... докт. филол. наук. - М., 2009. - 575 с.

155. Серебрянский М. Советский исторический роман. - М.: Изд-во Моск. гос. ун-та, 1936. - 216 с.

156. Синельников М. Познать человека, познать время... (О «Старике» Ю. Трифонова) // Вопросы литературы. - 1979. - №9. - С. 26-52.

157. Скатов H.H. Русская литература 20 века. - М.: Olma Media Group, 2005. - 829 с.

158. Смирнов С.Р. Современный историко-революционный роман (Вопросы поэтики жанра): дисс. ... канд. филол. наук. Л., 1976. - 200 с.

159. Симонова Т.Г. Мемуарная проза русских писателей XX века: поэтика и типология жанра». - Гродно: ГрГУ, 2002. - 119 с.

160. Стрельченя Ю.В. Роль ситуации в механизмах концептуализации этических категорий при восприятии текста (на материале повести Ю.Трифонова «Обмен») // В мире научных открытий. - 2010. - № 4. -Часть 3.-С. 105-107.

161. Сучков И. Герой и история: современный роман о революции. -М.: Советский писатель, 1988. - 364 с.

162. Суханов В.А. Романы Ю.В. Трифонова как художественное единство. -Томск: Изд-во Том. ун-та, 2001. - 323 с.

163. Суханов В .А. Поэтика романов Ю. Трифонова 60-80 годов (на материале романов о современности). - Томск, 1987. - 296 с.

164. Суханов В.А. Человек и мир в эстетических представлениях Ю. Трифонова // Художественное творчество и литературный процесс: Сб. статей. - Томск, 1988. - Вып. VIII. - С. 105-120.

165. Сухих И.Н. Пытка памятью (1978. «Старик» Ю. Трифонова) // Сухих И.Н. Двадцать книг XX века. Эссе. - СПб: Паритет, 2004. - С. 512-541.

166. Таирова Д.Ф. Идейно-художественная роль образов-символов в городской прозе (на материале произведений Ю.Трифонова и Анара) // Аспирант и соискатель. - 2009. - № 1. - С. 66-68.

167. Таланова О. Художественная манера Ю. Трифонова // Проблемы поэтики. - Алма-Ата, 1980. - С. 101-112.

168. Теракопян Л. Городские повести Ю. Трифонова // Трифонов Ю. Другая жизнь. - М., Советский писатель, 1979. - С. 655-684.

169. Токарев М. Тайные общества смерти: очерки истории террористических организаций. - М.: Олма-Пресс, 2005. - 379 с.

170. Трифонова О. Меня часто спрашивают вот о чем ...II Знамя. -1999. - № 8. - С. 203.

171. Трифонова О. Через призму любви // Культура. - 1997. - 4 дек. -С. 10.

172. Трифонова О. Юрий Трифонов: «Почему мы такие несчастливые?»: (К 70-летию со дня рождения Ю. В. Трифонова) // Россия. -1995. -№27. С.7.

173. Трифонова-Мирошниченко О. Жил мальчик в Доме на набережной: Новые материалы из архива писателя Ю. В. Трифонова // Сов. музей. - 1989. №4. - С. 36-44.

174. Трифонова-Мирошниченко О. Когда начинались мы // Неделя. -1987. - №44. - С. 10-11.

175. Турков А. Быт, человек, история // Трифонов Ю. Избранные произведения: в 2-х тт. - Т. 1. - М.: Художественная литература, 1978. - С. 5-20.

176. Турков А. Герой, человек, история. // Трифонов Ю. Избр. соч. в 2-х тт. - М.: Советский писатель, 1979. - Т.1. - С. 70-81.

177. Турков А. Человек, быт, история: Об Ю. Трифонове // Турков А. Вечный огонь. - М., 1984.- С. 123-141.

178. Тюпа В.И. Аналитика художественного: Введение в литературоведческий анализ. М.: Лабиринт; РГГУ, 2001. - 192 с.

179. Федоров B.C. Проблемы документалистики и развитие жанра документально-художественной прозы середины 70-х - начала 80-х годов: автореферат дисс. ... канд. филол. наук. - СПб, 1991. - 20 с.

180. Фельдман Д. Ошибка автора или ошибка героя? // Лит. учеба. -1987,- №6.- С. 169-174.

181. Филатова А.И. Советский исторический роман. Итоги его изучения и перспективы // Русская литература. 1973. - №1. - С.55-67.

182. Хализев В.И. Теория литературы. - М.: Высшая школа, 2002. -438 с.

183. Ханбеков JI. Литература как утоление жажды: К 70-летию со дня рождения Ю. Трифонова // Рос. вести. - 1995. - 7 сент. - С. 7.

184. Цырлин Л. Советский исторический роман // Звезда. - 1935. -№7. - С. 46-58.

185. Черданцев В.В. Человек и история в «городских повестях» Ю. Трифонова. (Проблематика и поэтика жанра): дисс. ... канд. филол. наук. Екатеринбург, 1994. - 262 с.

186. Шаравин A.B. Становление творческой индивидуальности Ю. Трифонова: автореферат дисс. ... канд. филол. наук. - М., 1990. - 202 с.

187. Шитов А. Другая жизнь Юрия Трифонова: (К 75-летию со дня рождения писателя Ю. В. Трифонова) // Литературная газета. - 2000. -№34-35. - С. 10.

188. Шитов А. «Мы живем в потоке времени...»: (О жизни и творчестве писателя Ю. Трифонова) // Дон. - 1989. - №11. - С. 123-130.

189. Шитов А. Юрий Трифонов. Хроника жизни и творчества. 19251981. - Екатеринбург: Урал. гос. ун-т, 1997. - 798 с.

190. Шитов А.П., Поликарпов В.Д. Юрий Трифонов и советская эпоха: факты, документы, воспоминания. - М.: Собрание, 2006. - 590 с.

191. Шкловский Е. Юрий Трифонов: Непройденные уроки // Литература (Приложение к 1 сентября). -1998. - №32. - С. 2-3.

192. Шредер Р. Роман с историей // Вопросы литературы. - 1982. - № 5. - С. 66-77.

193. Штурман Д. Кем был Юрий Трифонов: Чем отличается писатель советской эпохи от советского писателя // Лит. газета. - 1997. - №43. С. 11.

194. Щеглов Ю. Другая жизнь: В августе Юрию Трифонову было бы семьдесят... // Литературная газета. - 1995. - 6 сентября. - С.6.

195. Эльяшевич А. Город и горожане: О творчестве Юрия Трифонова // Звезда. 1984. - №2. - С. 170-185.

196. Эпштейн М.Н. Парадоксы новизны: о литературном развитии XIX - XX века. - М.: Советский писатель, 1988. - 416 с.

197. Юрий и Ольга Трифоновы вспоминают. - М.: Совершенно секретно, 2003. - 253 с.

198. Юрий Трифонов: долгое прощание или новая встреча? // Знамя. -1999.-№8.-С. 179-203.

199. Явчуновский Я. Документальные жанры. Образ, жанр, структура произведения. - Саратов, 1974. - 232 с.

200. Яковлева Н. «Человеческий документ» (материал к истории понятия) // История и повествование: Сб. статей. - М.: НЛО, 2006.

201. Янская И., Кардин В. Пределы достоверности. Очерки документальной литературы. - М.: Сов. писатель, 1981. - 408 с.

202. Eshelman R. Early Soviet Postmodernism. // Slavische Literaturen. Texte und Abhandlungen. Bd. 12. Frankfurt/M., Berlin, Bern, New York, Paris, Wien, 1997.

203. Gillespie D. Iurii Trifonov: Unity through time. - Cambridge: Cambridge University Press, 1992. - 250 p.