Рецепция пьесы А.П. Чехова "Вишневый сад" в Германии тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Олицкая, Дарья Александровна

• Олицкая, Дарья Александровна
• кандидат филологических наук
• 2004

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Олицкая, Дарья Александровна

Введение.с

Глава первая. Критика и литературоведение Германии о «Вишневомде»

Раздел I. Основные тенденции ранней немецкой рецепции чехоого творчва

Раздел II. Общая картина восприятия драматургии А.П. Чехова у в Германии первой половины XX века

Раздел III. Эволюция восприятия «Вишневого сада» в критике и литературоведении

§ 1. Первый опыт немецкой рецепции «Вишневогода»

§ 2. Послевоенный этап рецепции пьесы: «новое» прочтение

Вишневогода» в ГДР

§ 3. Интерпретация пь в Западной Германии

§ 4. «Вишневый сад» в первой немецкой монографии о драматургии Чехова

§ 5. Современный этап рецепции пь

Глава вторая. История театральной рецепции «Вишневого сада» в Германии

Раздел I. Сценическое прочтение пьесы в 1910-50-х гг

§ 1. «Самая мудрая из всех пьес Чехова» (JI. Фейхтвангер и его вриятие «Вишневогода»)

§ 2. Берлинская премьера «Вишневого сада» («Volksbiihne») и рецензии на нее

§ 3. Мхатоая пановка пь Чехова в Германии

§ 4. Судьба «Вишневого сада» в гитлеровской Германии и пе ролараны

Раздел II. «Интерпретатоое» прочтение пь

§ 1. Эволюция рецепции «Вишневогода» в 1960-70-е годы

§ 2. П. Брук и значение его пановки «Вишневогода».

§ 3. Театральные пои в педнее дтилетие XX века

Глава третья. Переводческая рецепция чеховской пьесы в Германии

Раздел I. Первый немецкий перевод «Вишневогода».

§ 1. Сценичая концепция пь

§ 2. Культурно-оричий фон в оригинале и переводе драмы

§ 3. Реализацияового потенциала

§ 4. Стиль какообразующий фактор

Раздел II. «Вишневый сад» в немецких переводах

1940-60-х годов

§ 1. Первый певоенный перевод пь

§ 2. «Вишневыйд» в переводе И. фон Гюнтера

§ 3. Режеий подход к пь Чехова: перевод Р. Нельте

Раздел III. Современные немецкие переводы чехоой пь

§ 1. «Вишневыйд» в «научном» переводе П. Урбана

§ 2. «Вишневыйд» в переводе-обработке Т. Браша

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Рецепция пьесы А.П. Чехова "Вишневый сад" в Германии»

Чехов занимает сегодня особое место в русской и мировой культуре: в XX веке творчество гениального русского писателя признано явлением общечеловеческого значения, поэтому его наследие интенсивно изучается как в России, так и за рубежом, вызывая многочисленные дискуссии, находя разнообразную интерпретацию в контекстах различных эстетических, философских, литературных и театральных систем.

В последние десятилетия в условиях возросшего интереса к межкультурной коммуникации и обострившегося внимания современного литературоведения к вопросам рецептивной эстетики особую значимость приобретает исследование восприятия чеховского творчества в разных культурах. Отечественные и зарубежные ученые особенно активно размышляют над механизмом рецепции и адаптации художественного произведения в чужом культурном контексте, что позволяет более целостно осмыслить феномен Чехова в мировом масштабе, с одной стороны, и способствует более глубокому «внутринациональному» усвоению творческого наследия писателя, с другой. В данной диссертационной работе представлена картина восприятия пьесы Чехова «Вишневый сад» в немецком культурном пространстве XX века.

Сегодня невозможно представить себе репертуар немецкоязычной сцены без драматургии Чехова. Более того, в последние десятилетия XX века чеховские пьесы занимали первое место в «русском» репертуаре театров Германии. Свидетельством высочайшего авторитета русского драматурга могут являться слова выдающегося театрального режиссера Петера Штайна о том, что «пьесы Чехова должны быть для каждого театра чем-то самим собой разумеющимся, как пьесы Шекспира или античные драмы»1.

Цит. по: Urban P. Uber Cechov. Zurich: Diogenes Verlag, 1988. S. 380.

Наиболее активное знакомство немецкой аудитории с биографией и творческим наследием Чехова происходило в 1970-1990-е годы, когда переводились и издавались его драмы, проза, письма и дневники. Огромный шаг вперед сделало и академическое литературоведение в Германии по изучению чеховского художественного наследия. Важным доказательством высокого научно-исследовательского интереса к Чехову на современном этапе стали посвященные его творчеству крупные международные конференции в Баден-вейлере в 1985 и 1994 годах. Положительный итог периоду интенсивного развития немецкого чеховедения, начавшемуся в 1970-е годы, подвел инициатор первого симпозиума Р.-Д. Клуге: «В современных исследованиях и рецензиях Чехов прочитывается уже так серьезно, что клише юмориста и традиционная антиномия "оптимист - пессимист" в его творчестве могут считаться преодоленными. Сегодня Чехов скорее диагностик нашего времени; его произведения выстраиваются в параллель к настоящему, а начертанные им модели будущего призывают нас к самой критичной самооценке»2.

Таким образом, за последние три десятилетия немецкое литературоведение прошло путь к признанию Чехова как драматурга, имеющего мировое значение, принципиально обновившего драматический род литературы. Но этот путь оказался весьма долгим и трудным. Интерес немецких ученых к чеховскому литературному опыту проявился позднее, чем в других западных странах. Вплоть до 1960-х годов восприятие чеховского искусства в Германии оттеснялось на второй план интересом к творчеству Достоевского, Толстого и Горького.

В конце XIX и первой половине XX века немецкие критики, вслед за русскими, отвергали драматургию Чехова как несценичную, находя драматическое действие в его пьесах «очень незначительным», характеры - «недостао точно рельефными», а монологи — «слишком длинными» . Русский писатель

2 Kluge R.-D. А.P. Cechov in Deutschland // А.Р. Cechov: Werk und Wirkung. Bd. 2. Wiesbaden, 1990. S. 1132.

3 Так отозвался о чеховских пьесах немецкий режиссёр О. Брам в письме переводчику А. Шольцу. Впервые опубликовано журналом «Theater heute». 1969. Н. 3. S. 58. воспринимался как талантливый беллетрист, которому не удались «попытки творить в области драмы»4. В немецкую справочную литературу того времени Чехов вошел исключительно как мастер жанра короткого рассказа, «сатирик русской мелкомещанской судьбы»5. Его драматургический опыт также не был принят и немецкими теоретиками и историками драмы, которые настаивали на том, что «бездейственные и бесконфликтные» чеховские пьесы не соответствовали общепринятому канону, ориентированному на классическую драму.

В значительной степени восприятие творческого наследия русского драматурга в Германии первой половины XX века определяла его характеристика как «пессимистичного» писателя, при этом пессимизм истолковывался критиками как особенность личного мироощущения Чехова, а не как отражение общего настроения эпохи. Очень часто русскому драматургу приписывались слова отчаяния, звучащие из уст персонажей его пьес. Эта тенденция усилилась под влиянием театральных постановок К. С. Станиславского, признанных после первых гастролей МХТ в Германии (1906) «стандартом» чеховского театра.

Подход Станиславского» к пьесам Чехова, главным образом основанный на создании психологической «атмосферы», активно внедрялся немецкими театральными режиссерами в постановочную практику. Медленный темп и меланхолические настроения сценических интерпретаций полностью соответствовали представлениям о «пессимистичном» Чехове.

В 1930-40-е годы существенным препятствием на пути освоения чеховского наследия немецкими литературоведами явилась обусловленная политической ситуацией изолированность ученых от инонационального, и в особенности русского художественного опыта. Поэтому сложившийся в 1910-20-е годы «немецкий» образ Чехова не претерпел значительных изменений в последующие два десятилетия. На послевоенное восприятие творчества писате

4 Bruckner A. Geschichte der russischen Literatur. Leipzig: C.F. Amelags Verlag, 1905. S. 487.

3 Der grosse Brockhaus. Handbuch des Wissens in 20 Bd. Leipzig, 1934. Bd. 19. S. 139. ля в значительной степени повлияло идеологическое размежевание между политическими системами, сложившимися в Западной и Восточной Германии.

Этапной в истории немецкого восприятия Чехова явилась первая работа по теории современной драмы, в которой принимался во внимание его новаторский драматургический опыт (П. Шонди, 1956)6. Она открыла новое направление в истолковании пьес русского драматурга как предвосхитивших драматургию XX столетия, которое стало преобладающим в 1960-80-е годы. В этот период появился целый ряд исследований, посвященных специфике чеховского типа драмы. «Драма ситуации», «разговорная драма», «драма тишины», «драма повседневности», «драма открытой формы», — это лишь некоторые попытки немецких исследователей дать определение феномену драматургии Чехова.

Впервые история восприятия Чехова в Германии была представлена в работе немецкого слависта Г. Дика (1956). Она приводила к неутешительному выводу о значительной недооценке чеховского творчества и об очень скромном месте писателя в немецком культурном сознании первой половины XX века. Суммировав представления о Чехове, отраженные в справочных и энциклопедических изданиях, периодике, учебниках по истории литературы, Дик не увидел в них предпосылок, указывающих на то, «что в будущем его влияние в Германии может существенно углубиться»7.

Диссертационное исследование К. Беднарца, опубликованное в 1969 году в Вене, освещает историю немецкой театральной рецепции чеховских пьес8. Свою первую оценку в нем также получили немецкие переводы драматических произведений Чехова, появившиеся в Германии до 1966 года. Именно «недостатками переводов, их нехудожественностью» и «несценичноь Szondi P. Theorie des modernen Dramas. Frankfurt am Main, 1956.

7 Dick G. Cechov in Deutschland. Diss. Belin, 1956. S. 181.

8 Bednarz K. Theatralische Aspekte der Dramenttbersetzung. Dargestellt am Beispiel der deutschen Ubertragungen und Biihnenbearbeitungen der Dramen Anton Cechovs. Wien, 1969. S. 107. стью» Беднарц объясняет «незначительную роль» русского драматурга в немецком театре до 1970-х годов.

Существует также ряд частных исследований, освещающих в целом проблему восприятия чеховского творчества в Германии. Так, в статье К. Хилынер (1984) рассматривается послевоенный этап формирования образа Чехова в немецком культурном пространстве9. Некоторые общие тенденции немецкой рецепции Чехова выявляет статья Р.-Д. Клуге (1990) . Теме осмысления художественного опыта русского драматурга в немецких историях и теориях драмы посвящена обзорная работа авторитетного отечественного теоретика литературы В.Е. Хапизева, опубликованная в 1992 году11. В его более ранней статье (1987) представлены основные направления истолкования чеховской драматургии западногерманским литературоведением 1970-х годов12. К вопросу о восприятии пьес Чехова немецкой критикой 1900-х годов

13 обращалась в своей работе Г.И. Родина .

Театроведческий аспект проблемы восприятия чеховского драматического наследия в Германии наиболее полно представлен в обзоре П. Урбана «Драматургия Чехова на немецкой сцене» (1997)14. О высоком интересе к творчеству русского драматурга на современном этапе свидетельствуют сборники «Чехов и Германия» (1996)15 и «Молодые исследователи Чехова» (1998)16, в которые включены работы, вносящие свой вклад в формирование более или менее полной истории немецкой рецепции русского классика.

9 Hielscher К. Die Rezeptionn A.P.Cechovs im deutschen Sprachraum seit 1945 // Aspekte der Slawistik. Festschrift fur Josef Schrenk. Miinchen, 1984. S. 73-101.

10 Kluge R.-D. A.P. Cechov in Deutschland // A.P. Cechov: Werk und Wirkung. Bd. 2. Wiesbaden, 1990. S. 11201139.

11 Хализев В. Творчество Чехова в немецких историях и теориях драмы // Известия академии наук: Серия литературы и языка. 51 (1992). С. 84-98.

12 Хализев В. Драматургия Чехова в ее истолковании литературоведением ФРГ 1970-х годов // Вестник МГУ. Серия 9: Филология. 1987. Вып. 1. С. 10-16.

13 Родина Г. Пьесы Чехова в немецкой критике 1900-х годов // Чеховские чтения в Ялте: Чехов и XX век. Вып. 9. М„ 1997. С. 110-120.

14 Урбан П. Драматургия Чехова на немецкой сцене // Чехов и мировая литература. Москва, 1997. С. 140-200.

15 Чехов и Германия. Сб. 3. М., 1996.

16 Молодые исследователи Чехова. М., Сб. 3. 1998.

Вместе с тем все названные труды воссоздают слишком общую картину рецепции чеховской драматургии в Германии, не выявляя индивидуальных особенностей ее вхождения в немецкую среду, что позволяет говорить о необходимости более систематизированного и основательного подхода к проблеме.

Вопрос о судьбе «Вишневого сада» в Германии до сих пор целостно не освещался. В существующих на сегодняшний день исследованиях можно встретить лишь упоминания отдельных фактов «немецкой» биографии произведения, либо анализ некоторых аспектов его переводческой рецепции. Тем не менее, особое положение «Вишневого сада» как итогового произведения в чеховском творчестве неизменно подчеркивается в современных исследованиях. На сегодняшний день различные аспекты исключительности этой пьесы (ее смысловая емкость, структурно-художественное, жанровое своеобразие) осмыслены в трудах российских чеховедов Б.И. Зингермана, С.М Гушанской, Т. Ивлевой, З.С. Паперного, Э.А. Полоцкой, Н.Е. Разумовой, А.С. Собенни-кова.

Вишневый сад» признан многими зарубежными исследователями, деятелями литературы и театра наиболее гармоничным и целостным созданием Чехова. JI. Фейхтвангер считал «Вишневый сад» «самой богатой, зрелой и мудрой» пьесой русского драматурга. Немецкий театральный критик 3. Якобсон назвал его «образцом вечной поэзии, который переживет все литературные моды». По мнению известного французского режиссера Ж.-Л. Барро, из четырех написанных Чеховым для театра пьес «Вишневый сад» «предлагает самую широкую перспективу обобщения». В связи с этим именно «результаты» немецкого восприятия последней пьесы позволяют, на наш взгляд, во многом судить об общем уровне понимания чеховской драматургии, достигнутом в немецкой культуре.

Особое место, занимаемое «Вишневым садом» в драматическом наследии Чехова, во многом предопределило его довольно непростую «немецкую» судьбу. В пьесе нашли наиболее полное и яркое воплощение открытия Чехова-драматурга, связанные с новаторством драматического действия, сценического характера, спецификой композиционного построения, которые разрушали многие постулаты традиционной драматургической поэтики, сложившиеся к середине XIX века. Но в связи с утвердившимся в немецкой критике первой половины XX века представлением о Чехове как «неудавшемся драматурге» на раннем этапе рецепции пьеса практически не рассматривалась исследователями.

Вишневый сад» характеризуется наиболее сложной, «синтетической» природой жанра, что нашло свое отражение во взаимоисключающих жанровых трактовках пьесы как в немецком литературоведении, так и в постановочной практике немецких театров.

В условиях меняющейся общественно-политической ситуации противоречивую интерпретацию получало и «социально-историческое» содержание «Вишневого сада» - произведения, в котором «объективная правда исторических сдвигов раскрывается в диалектических противоречиях общественных процессов времени»17.

Начало «пути» «Вишневого сада» в Германии связано с его успешной премьерой в Венском театре (1916), а также именем немецкого писателя JI. Фейхтвангера, который своей статьей, написанной под впечатлением от спектакля, привлек внимание широкой театральной общественности к итоговой чеховской пьесе. Его анализ психологического и символического аспектов «Вишневого сада», а также «импрессионистской» техники Чехова задал основные направления истолкования «Вишневого сада» театральной критикой в 1910-е годы.

1920-30-е годы стали в целом очень неблагоприятным периодом в истории немецкой рецепции пьесы. Причиной «охлаждения» к «Вишневому саду»

17 Гушанская С.М. «Вишневый сад» Чехова в контексте времени // Пути анализа литературного произведения. М., 1980. С. 49. стало ухудшение к концу 20-х годов политического, общественного и культурного климата в Германии, на фоне которого снизился интерес к русской литературе в целом. С 1928 года и до захвата власти Гитлером на немецкую сцену не попала ни одна из больших драм Чехова. Критика того времени крайне редко обращалась к «Вишневому саду», причем главным образом в общих обзорах чеховской драматургии.

В конце 1930-х годов «Вишневый сад» стал своеобразной новой точкой отсчета в немецкой истории театральной рецепции драматургии Чехова. После двадцатилетнего перерыва, в 1938 году, Г. Гильперт, режиссер, в дальнейшем еще трижды обращавшийся к чеховскому «Вишневому саду», поставил пьесу в «Дойчес театер». Постановка прошла с большим успехом, и вслед за ней в репертуар театров начали возвращаться другие драмы Чехова.

После 1945 года немецкая публика вновь открывает для себя Чехова. Новая общественно-политическая обстановка повлекла за собой пересмотр отношения к «Вишневому саду», так как он оставался наименее исследованным произведением русского писателя. Послевоенные интерпретации пьесы несли заметный отпечаток идеологического противостояния двух политических систем, сложившихся после раздела страны.

В ГДР под влиянием биографии Чехова, написанной советским исследователем В. Ермиловым, укоренилось преувеличенно оптимистическое истолкование «Вишневого сада» с особым акцентом на его идейном содержании и социально-критических моментах. Пьеса прочитывалась как обличительная сатира на вырождающийся класс дворянства и оптимистический призыв к будущему, трактуемому в соответствии с политической конъюнктурой.

Значительный вклад в формирование оптимистического образа Чехова в ГДР внес и классик немецкой литературы Т. Манн, подчеркнувший в своем эссе «Versuch tiber Tschechow» общественно-политическую остроту «Вишневого сада» как пьесы, в которой «блестяще открывается взгляд поэта на гор

18 дое, свободное и активное человеческое сообщество будущего» .

Подход западногерманских литературоведов и критиков к итоговой чеховской пьесе характеризовался полным игнорированием ее исторического и социально-политического контекста, акцентированием меланхолического звучания «Вишневого сада» и «нежизнеспособности» его героев.

Политически полярные оценки явно слышались и в театральных рецензиях. После неудавшейся попытки провозгласить Чехова наряду с Горьким революционным писателем, представителем социалистического реализма, пьеса быстро исчезла из репертуара театров ГДР как не соответствующая лозунгам тех лет. Напротив, на сценах театров ФРГ постановки «Вишневого сада» появлялись намного чаще, но исключительно в составе «исторического» репертуара. Трактовка пьесы замыкалась на изображении экзотических для немецкого зрителя картин русского быта.

На волне растущей популярности русской литературы в послевоенной Германии «Вишневый сад» активно переводился. По части издания русской классики ФРГ значительно отставала от ГДР, поэтому большинство переводов 1940-50-х годов были опубликованы в восточногерманских издательствах. Однако они не несли идеологической окраски, а скорее отражали разницу индивидуально-творческих подходов переводчиков к чеховской пьесе.

Празднование 100-летней годовщины со дня рождения Чехова вызвало значительное повышение интереса немецких театральных режиссеров, исследователей и критиков к его творчеству. На юбилей откликнулись в той или иной форме все крупные периодические издания, что послужило поводом для открытия первой серьезной дискуссии о Чехове в Германии и о современном прочтении его драматических произведений.

18Мапп Т. Versuch uber Tschechow // Neue Rundschau. 1956. № 67. S. 24.

Серьезными импульсами для споров явились новые постановки «Вишневого сада» П. Цадека и Р. Нельте, открывшие новое диалогическое пространство для интерпретации пьесы и драматургии Чехова в целом с точки зрения современного театра. Режиссеры были едины в своем стремлении отделить «Вишневый сад» от его «образа», созданного Станиславским, найти в нем некое универсальное содержание, не зависящее от национально-исторического контекста пьесы. Такое интерпретаторское видение произведения часто сопровождалось значительными искажениями оригинала, его «перекройкой». В связи с этим возникли первые театральные обработки «Вишневого сада», в которых режиссеры-переводчики не стремились уловить авторскую интенцию, а воплощали свою собственную концепцию Чехова.

Конец 1960-х и 1970-е годы явились началом плодотворного научного осмысления чеховского драматического наследия в Германии. Принципиально важной работой в истории восприятия итоговой пьесы Чехова стала появившаяся в 1968 году первая немецкая монография, посвященная исследованию его драматургического опыта19. Она способствовала более глубокому постижению поэтики «Вишневого сада», раскрыв один из главных мотивов чеховской драматургии - мотив времени, а также предостерегала читателей и критиков от слишком прямолинейного истолкования образов, помогая преодолевать узость сложившегося в послевоенный период вульгарно-социологического подхода к пьесе.

Отражением одной из тенденций в немецком литературоведении 196070-х годов, выражающейся в повышенном интересе к русской формальной школе и структурному методу анализа художественноготекста, явилось исследование Герды Шмид. В нем «Вишневый сад» был охарактеризован как пьеса, находящаяся на грани двух новых типов драмы, которые создал Чехов - «драмы ситуации» и «разговорной драмы».

4 Melchinger S. Tschechow. Hannover: Friedrich Verlag, 1968.

Очень важный этап в немецкой переводческой рецепции «Вишневого сада», связанный с общим обновлением литературного портрета русского драматурга в Германии в 1970-е годы, представляет собой перевод, выполненный П. Урбаном. Заслуга П. Урбана как переводчика заключается прежде всего в том, что он сумел освободиться от старых, изживших себя переводческих традиций, негативно сказывающихся на восприятии чеховского произведения в Германии, тем самым сделав Чехова более доступным и интересным для читателей, открыв для его пьес новые возможности сценического воплощения.

В последние два десятилетия века одной из ключевых проблем интерпретации пьесы в немецком культурном пространстве стало ее жанровое своеобразие. В отличие от театральной традиции 1920-50-х годов, современные постановки «Вишневого сада» в Германии свидетельствуют о стремлении режиссеров приблизиться к жанру, обозначенному самим Чеховым как комедия. Однако часто им не удается «удержать» жанровое равновесие, в результате чего обилие комедийно-фарсовых сцен в режиссерских интерпретациях ставит под сомнение драматическое начало пьесы.

Интенсивное развитие немецкого чеховедения в последней четверти XX века способствовало накоплению материала для более глубокого осмысления театрального наследия писателя. В современных немецких исследованиях, опубликованных в Германии, «Вишневый сад» рассматривается как наивысшая точка эволюции драматургических принципов Чехова.

Необычайная смысловая емкость, неисчерпаемый интерпретационный потенциал итоговой чеховской пьесы, обусловившие ее долгую жизнь как «во времени», так и «в пространстве», представляются веским основанием для выделения «Вишневого сада» в самостоятельный объект научного исследования.

Проблема рецепции произведения в инонациональной среде всегда предстает как проблема взаимодействия отдающей и принимающей культур.

В результате их «конфликтного» столкновения, требующего от культуры реципиента серьезной герменевтической работы, произведение неизбежно меняется, теряет одни смыслы и приобретает другие, возникшие в новой культурной парадигме. Разные культуры выделяют для себя различные смысловые акценты, от культуры к культуре меняется соотношение национального и инонационального компонентов, исторического и «вневременного». В этом смысле исследование немецкой рецепции «Вишневого сада» представляется актуальным с точки зрения выявления инвариантной основы произведения и пределов подвижности его смысловых границ в инонациональных интерпретациях.

Такая постановка проблемы требует комплексного подхода, включающего исследование различных аспектов восприятия пьесы в Германии: ее осмысление в критике (в том числе и театральной) и литературоведении, анализ ее сценического воплощения, а также изучение индивидуально-творческой переводческой рецепции.

Целью данной диссертационной работы является анализ особенностей немецкой рецепции пьесы в трех взаимосвязанных аспектах: историко-литературном, переводческом и театроведческом. В соответствии с этой целью был определен круг конкретных задач:

- представить целостную картину восприятия «Вишневого сада» А.П. Чехова в Германии;

- на основе впервые собранного и систематизированного материала исследовать эволюцию литературоведческой и театральной рецепции пьесы;

- раскрыть динамику переводческой рецепции «Вишневого сада» и ее связь с основными этапами научно-критического освоения драматического творчества в Германии

- основываясь на целостной характеристике разных интерпретаций пьесы в Германии, определить особенности ее индивидуально-творческого освоения переводчиками, выявить наиболее репрезентативные с точки зрения художественно-эстетической релевантности немецкие «аналоги» «Вишневого сада»;

- уяснить закономерности в подходах немецких переводчиков к передаче чеховского стиля, культурно-исторического контекста пьесы, ее сценической концепции;

- выявить специфику немецких переводов «Вишневого сада», выполненных для сцены.

Научная новизна работы определяется тем, что проблема восприятия пьесы А.П. Чехова «Вишневый сад» в Германии впервые рассмотрена в рамках специального монографического научного исследования.

Она состоит, во-первых, в комплексном подходе к проблематике, потребовавшем привлечения широкого материала, в том числе и впервые вводимого в научный обиход или малоизвестного в российском литературоведении.

Во-вторых, в диссертации поставлена малоизученная в современном литературоведении проблема механизма рецепции и адаптации произведения в ином культурном контексте и обозначена рецептивная модель «Вишневого сада» в немецкой культуре XX века.

В третьих, корпус немецких переводов «Вишневого сада» проанализирован с точки зрения соотношения «варианта» и «инварианта» произведения - одной из ключевых проблем современного литературоведения в контексте межкультурной коммуникации.

В четвертых, немецкие переводы «Вишневого сада», выполненные для сцены, исследованы как сложная переводческая проблема, которая обусловлена «мультимедиальной» природой драматургического текста.

В основе методологии настоящего исследования лежат системный подход к проблеме восприятия инонационального литературного произведения и метод сравнительно-исторического анализа, необходимые для постановки и научного описания рецепции «Вишневого сада» в Германии. Метод сопоставительного лингвостилистического анализа подлинника и переводов позволил определить индивидуальные подходы переводчиков к передаче художественно-творческих приемов Чехова, культурно-специфических элементов оригинального текста, его «театрального потенциала». В диссертации также использовались элементы герменевтического метода, подразумевающего истолкование текстов в аспекте целостного авторского мировоззрения.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что его результаты помогут более глубоко осмыслить творчество Чехова в контексте русско-немецких литературных связей. Вместе с тем параллельно в диссертации затрагиваются и рассматриваются актуальные проблемы рецептивной эстетики и теории художественного перевода. В частности, в диссертации опровергается скептический взгляд на продуктивность межкультурной коммуникации в целом и его крайний вариант — тезис о невозможности преодоления барьера переводимости, о «конструировании с помощью чужого материала лишь своего иного образа»20. Перевод присутствует в диссертационной работе как один из главных аспектов рецепции. Изучение разных немецких переводов «Вишневого сада» позволяет выявить творческий характер художественного перевода и тем самым выйти к одной из центральных проблем пере-водоведения. «Отклонения» от подлинника неизбежно в переводческом процессе. Но чтобы литературное произведение на другом языке стало функционировать как произведение искусства, переводчик должен как бы повторить творческий процесс его создания. Предлагаемый анализ переводческой истории «немецкого» «Вишневого сада» призван, таким образом, продемонстрировать, что художественный перевод является творчеством, так как он заново творит произведение искусства в иных языковых, национальных, социальных, исторических условиях. И в этом процессе много относительного, при

20 Земсков В. Литературный пантеон: автор и произведение в межкультурной коммуникации // Литературный пантеон: национальный и зарубежный. Материалы российско-французского коллоквиума, М., 1999. С. 16. вязанного к двум разным системам координат, зависимого от восприятия самого переводчика как одного из реципиентов, и потому подвижного и индивидуально окрашенного. В этом смысле верным представляется выражение авторитетного российского теоретика художественного перевода, П. Топера,

21 что «перевод - это царство диалектики» .

Практическая значимость: Материалы исследования могут быть использованы при чтении общих курсов по истории русской и немецкой литературы, по русско-немецким литературным взаимосвязям, в спецкурсах и спецсеминарах по творчеству Чехова, спецкурсах по теории и практике художественного перевода.

Структура и содержание работы: текст диссертации состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы, включающего 201 наименование.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Олицкая, Дарья Александровна

Заключение

Жизнь «Вишневого сада» в немецком культурном пространстве XX века складывается из множества разнообразных интерпретаций: критических, сценических, переводческих, в различной степени обусловленных субъективным восприятием отдельной личности (режиссера, критика, переводчика) или объективными закономерностями развития историко-литературных, театральных, общественно-политических процессов в Германии.

Предлагаемое исследование впервые воссоздает целостную картину рецепции «Вишневого сада» в Германии, внося тем самым вклад в изучение вопроса о включении творчества Чехова в немецкий литературный процесс. При этом совокупный образ немецкого «Вишневого сада» высвечивает в пьесе национальные особенности, ее, если можно так выразиться, неповторимый русский колорит, в то время как современные российские исследователи драматургии Чехова акцентируют в пьесе интернациональное начало. Таким образом, немецкая рецепция вносит свой вклад в прочтение пьесы, формируя представление об инвариантной основе произведения, заключающей в себе универсальное начало.

Этот вывод косвенно позволяет подвергнуть сомнению провозглашенную структуралистами (и Р. Бартом, в первую очередь) концепцию «смерти автора» и «смерти» индивидуального текста. Проведенное исследование подтверждает мнение авторитетных российских литературоведов-компаративистов о том, что «любое художественное произведение имеет некую инвариантную основу, которая остается постоянной при всех деформациях восприятия»1.

Изучение немецкой рецепции «Вишневого сада» позволило также рассмотреть актуальные проблемы рецептивной эстетики и художественного перевода. Представленная в диссертационном исследовании история «немецко

1 Левин Ю.Д. Восприятие творчества инонациональных писателей.// Историко-литературный процесс. Проблемы и методы изучения. Ленинград, 1974. С. 270. го» «Вишневого сада» показывает, что большая степень «смещенности смыслов» свойственна самому неблагоприятному периоду рецепции пьесы в фашистской и послевоенной идеологически расколотой Германии, поскольку в у тоталитарных культурах происходит блокировка смыслов". В последние 2025 лет, в результате преодоления идеологической тенденциозности, затруднявшей прочтение пьесы Чехова как в Германии, так и России, происходит сближение в ее интерпретации: в культуре с естественным развитием «Вишневый сад» начинает восприниматься не столь отлично от того, как он понимается в национальном, российском контексте.

Переводы стареют, как стареют оригинальные произведения, потому что создаются на постоянно меняющемся человеческом языке. При этом переводы стареют, как правило, намного быстрее оригиналов в силу их вторич-ности. Этим также объясняется множественность немецких переводов «Вишневого сада».

Переводческое творчество противоречиво по своей природе, так как оно должно сделать иноязычное произведение фактом родной литературы, сохранив его в то же время как творение другого народа. Переводчик должен решать взаимоисключающие задачи и совмещать несовместимое. Он - творец, но связан чужим текстом; он должен сделать памятник искусства прошлого живым для современного восприятия и передать лежащую на нем печать времени, сделать его своим для читателя и сохранить все приметы другой культуры и жизни, не перегрузив при этом непонятными деталями3. Лучшие немецкие переводы «Вишневого сада» - X. Ангаровой и П. Урбана - как раз и демонстрируют постановку и близкое к оптимальному разрешение этих проблем. Таким образом, в целом динамика эволюции немецких переводов «Вишневого сада» подтверждает оптимистический взгляд на постоянную тенденцию к расширению области переводимого.

2 Земсков В. Литературный пантеон: автор и произведение в межкультурном коммуникации. С. 16.

3 Saviry Th. The Art of Translation. London, 1957. P. 49.

В то же время за рамками диссертации оставлен вопрос о возможном индивидуально-творческом освоении элементов поэтики итоговой чеховской пьесы немецкими писателями. Современное литературоведение не располагает на сегодняшний день доказанными фактами активного усвоения чеховского художественного опыта немецкой литературой. Г. Дик, автор исследования «Чехов в Германии», в 1955 году задал вопрос сразу нескольким немецким писателям о возможном влиянии творчества русского драматурга на их литературное развитие. Г. Гессе подчеркнул в своем ответе, что познакомился с произведениями Чехова относительно поздно, когда он уже давно не был восприимчив ни к каким литературным влияниям4. А. Цвейг в свою очередь писал: «Чехов не повлиял ни на меня, ни на писателей моего поколения. Мы с жадностью читали тогда Тургенева, Гоголя, Толстого и Достоевского и с 5 оолыпим рвением старались постигнуть секреты их мастерства» .

Однако Дик считает, что можно говорить о «некотором влиянии Чехова на немецкую драматургию». В частности, он утверждает, что «творческие импульсы» от Чехова-драматурга получил Г. Гауптман для завершения своей драмы «Сестры из Бишхофсберга»6. Пожалуй, единственным прямым свидетельством влияния чеховских пьес на творчество немецких драматургов является признание JI. Фейхтвангера в том, что «Вишневый сад» самым непосредственным образом повлиял на его драматургию. В письме Дику он указал на свою малоизвестную пьесу «Американец, или Расколдованный город», опубликованную в 1912 году в Мюнхене, в которой явно присутствуют параллели с итоговой пьесой Чехова7. Немецкий исследователь нашел в пьесе Фейхтвангера ученическое использование таких чеховских поэтических приемов, как скупо развитое действие, отказ от драматических эффектов, использование музыки в ключевых сценах.

4 Дик Г. Чехов и немецкая литература // Чехов и мировая литература. Москва, 1997. С. 136. ibid. С. 135.

6 Ibid. С. 134.

7 Ibid. С. 134.

П. Урбан также приводит в обзоре «Драматургия Чехова на немецкой сцене» очень интересные высказывания немецких драматургов (Б. Брехта, А. Шницлера) о Чехове, обнаруженные при исследовании их писем и дневниковых записей только в 1980-х годах8. Они лишний раз подтверждают, что поиски в этом направлении должны продолжаться. Изучение данной проблемы требует углубленного анализа поэтики конкретных немецких авторов, а также охвата огромного объема материалов (данных эпистолярного наследия, дневников), позволяющих установить истинное значение чеховского драматургического опыта для развития немецкой литературы. Учитывая «необходимость крайней осмотрительности и доказательности при установлении литературного влияния»9, данный аспект, на наш взгляд, может быть обособлен в целях более основательного исследования и намечает перспективы дальнейшей работы по теме. s Урбан П. Драматургия Чехова на немецкой сцене. С. 144.

Левин Ю. Восприятие творчества инонациональных писателей. С. 264. 0

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Олицкая, Дарья Александровна, 2004 год

1. Литература о творчестве Чехова

2. Абдуллаева 3. Жизнь жанра в пьесах Чехова // Вопросы литературы. 1987. -№ 4. -С. 155-174.

3. Березкин В.И. Вишневый сад как визуальный образ спектакля (Из опыта сценографических решений пьесы в театре XX века) // Чеховиана: Мелиховские «труды и дни». М., 1989. С. 210-229.

4. Гушанская С.М. «Вишневый сад» Чехова в контексте времени // Пути анализа литературного произведения. М., 1980. - С. 42-49.

5. Гушанская С.М. Особенности комического в пьесе Чехова «Вишневый сад» // Художественный метод Чехова. — Ростов на Дону, 1982. — С. 4354.

6. Давтян Л. А. О своеобразии художественного пространства в драматургии А.П. Чехова // Чеховские чтения в Твери. Тверь, 1999. — С. 124-129.

7. Зарубежное литературоведение 70-х гг.: Направления, тенденции, проблемы. М., 1984. - 360 с.

8. Зингерман Б.И. Театр Чехова и его мировое значение. М., 1988. — 429 с.

9. Ивин А.А. Сюжетостроение драматургии Чехова. Автореф. дисс. . канд. филол. наук. Иваново, 1999. - 18 с.

10. Ивлева Т. «Топор», срубивший «вишневый сад» (Культурно-историческое прочтение пьесы А.П. Чехова) // Молодые исследователи Чехова. Сб. 3. М., 1998. - С. 126-132.

11. Ищук-Фадеева Н.И. Тема жизни и смерти в позднем творчестве А.П. Чехова // Чеховские чтения в Твери. Тверь, 1999. - С. 48-54.

12. Кройчик Л.Е. Поэтика комического в произведениях А.П. Чехова. -Воронеж, 1986. 276 с.12.15