Правовая природа формата аудиовизуального произведения тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 12.00.03, кандидат юридических наук Горчаков, Антон Валерьевич

• Горчаков, Антон Валерьевич
• кандидат юридических наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат юридических наук Горчаков, Антон Валерьевич

Оглавление

Ведение

Глава I. Аудиовизуальное произведение

§1. Понятие аудиовизуального произведения

§2. Процесс становления и тенденции развития аудиовизуального

произведения как объекта авторского права

§3. Аудиовизуальное произведение в системе отраслей права

Глава II. Генезис формата аудиовизуального произведения §1. Понятие формата аудиовизуального произведения, виды

форматов

§2. Основные виды договоров, заключаемых в отношении форматов

аудиовизуальных произведений

§3. Экономико-правовые основы использования форматов аудиовизуальных произведений в телевизионной среде

Глава III. Защита форматов аудиовизуальных произведений §1. Международное сотрудничество в сфере регулирования форматов

аудиовизуального произведения

§2. Практические аспекты защиты форматов аудиовизуальных

произведений

§3. Зарубежная и российская судебная практика

Заключение

Перечень использованной литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Правовая природа формата аудиовизуального произведения»

Введение.

Актуальность темы исследования.

Законодательство в области интеллектуальной собственности развивается очень быстрыми темпами. Это обусловлено целым рядом факторов, главным из которых является потребность общества в интеллектуальных благах, для чего требуется введение последних в гражданский оборот. Еще недавно законодательство Российской Федерации в области результатов интеллектуальной деятельности и средств индивидуализации существовало в виде отдельных разрозненных нормативных актов, таких как, например, закон Российской Федерации от 09.07.1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» или закон Российской Федерации от 23 сентября 1992 г. № 3520-1 «О товарных знаках, знаках обслуживания и наименованиях мест происхождения товаров».

Появление новых объектов интеллектуальной собственности неизбежно ставило перед законодателем задачу выбора наиболее оптимальных правовых режимов их охраны. И пока таких объектов было немного, введение новых режимов охраны и механизмов защиты не являлось приоритетной задачей. На такие новые объекты законодатель старался распространить существующие нормы, однако, с некоторыми изъятиями. Чем больше становилось объектов, тем более явно вставала проблема кодификации существующих норм в области интеллектуальной собственности, которая должна была не только выделить различные группы объектов со сходным режимом охраны, но и закрепить общие положения, единые для всех результатов интеллектуальной деятельности. Принятие четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (далее - «ГК РФ») отчасти решило эту задачу. Четвертая часть ГК РФ закрепила особенности правовой охраны различных групп результатов интеллектуальной деятельности. К первой группе условно можно отнести те

объекты, правовая охрана которых возникает в силу их создания и выражения в объективной форме.

В.А. Дозорцев отмечал, что «наиболее ярким примером являются произведения искусства, всех его разновидностей - литературы, музыки, изобразительного искусства, архитектуры и т.д. Опыт человечества показывает, что повторное создание такого же произведения, независимо от первоначального автора, невозможно. Произведение искусства уникально. Это значительно облегчает обособление произведения, закрепление на него абсолютного права и пуск в оборот, хотя одновременное использование неограниченным кругом лиц по-прежнему возможно. Строго говоря, для обособления никаких дополнительных действий в этом случае вообще не требуется. Сам факт существования произведения достаточно его обособляет. Споры могут касаться только самого факта создания произведения определенным лицом и его неправомерного заимствования и использования.1». Такой режим правовой охраны традиционен для института авторского права. Авторское право охраняет форму, но не содержание.

Ко второй группе результатов интеллектуальной деятельности относят объекты, охрана которых возникает с момента осуществления их государственной регистрации. Этот подход характерен для института патентного права.

Законодатель четко регламентирует как основания для предоставления охраны, так и порядок государственной регистрации таких объектов. При этом охраняется содержание, которое, в отличие от формы, не только не уникально, а с высокой долей вероятности будет повторено другим лицом, при условии, что у общества возникает или имеется потребность в получении такого результата. Объекты патентного права не являются обособленными в

1 Дозорцев В.А.; «Интеллектуальные права: понятие, система, задачи кодификации» // изд. «Статут»; М. 2005, стр. 13-14.

силу своего создания, поэтому законодатель вводит для них обязательную регистрацию, имеющую своей целью установление приоритета создания результата интеллектуальной деятельности и закрепления за его автором исключительного монопольного права. Стоит отметить, что подробное рассмотрение существующих актуальных проблем института патентного права не является целью и задачами настоящей работы, а освещены только в объеме необходимом для выявления сущности рассматриваемых в диссертационном исследовании вопросов.

К отдельной группе результатов интеллектуальной деятельности следует отнести объекты, охрана которым предоставляется при условии, что такие объекты обладают признаками, указанными в статье 1465 ГК РФ, и при этом в отношении таких объектов сохраняется конфиденциальность (ноу-хау или секрет производства). Секретом производства (ноу-хау) признаются сведения любого характера (производственные, технические, экономические, организационные и другие), в том числе о результатах интеллектуальной деятельности в научно-технической сфере, а также сведения о способах осуществления профессиональной деятельности, которые имеют действительную или потенциальную коммерческую ценность в силу неизвестности их третьим лицам, к которым у третьих лиц нет свободного доступа на законном основании и в отношении которых обладателем таких сведений введен режим коммерческой тайны.1 Особенностью этих объектов является то, что при сохранении конфиденциальности лицо, ставшее добросовестно и независимо от других обладателей секрета производства обладателем сведений, составляющих содержание охраняемого секрета производства, приобретает самостоятельное исключительное право на этот секрет производства.2 При этом исключительное право на секрет

1 Статья 1465 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

2 Пункт 2 статьи 1466 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

производства действует до тех пор, пока сохраняется конфиденциальность сведений, составляющих его содержание. С момента утраты конфиденциальности соответствующих сведений исключительное право на секрет производства прекращается у всех правообладателей.1

В четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации, разделе 7, именуемом «Права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации», главе 69 под названием «Общие положения» содержится статья 1240 ГК РФ - «Использование результата интеллектуальной деятельности в составе сложного объекта». При анализе положений статьи 1240 ГК РФ становится понятно, что под «сложным объектом» законодателем понимается объект, включающий несколько охраняемых результатов интеллектуальной деятельности. Законодатель, поместив статью 1240 в главу 69 «Общие положения», вероятно, исходил из логики, что входящие в сложный объект охраняемые результаты интеллектуальной деятельности могут являться объектами, как, например, авторского права, так и, скажем, патентного права, а также объектами иных институтов интеллектуальной собственности.

В настоящей работе будет детально рассмотрен новый, ранее неизвестный сложный объект, который, однако, активно используется в гражданском обороте. Речь идет о формате аудиовизуального произведения. Автор формулирует и раскрывает понятие формата аудиовизуального произведения, выявляет особенности этого нового объекта, а также предлагает механизмы защиты прав на формат аудиовизуального произведения.

Аудиовизуальные произведения уже давно стали неотъемлемой частью повседневной жизни человека, однако далеко не все знают, что современный телевизионный эфир всех стран мира более чем на семьдесят процентов

1 Статья 1467 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

состоит из аудиовизуальных произведений, созданных на основе формата. Необходимость в комплексном правовом исследовании такого нового объекта, как формат аудиовизуального произведения и правоотношений, возникающих по поводу его создания и дальнейшего использования возникает не только в целях устранения пробелов, образовавшихся, в том числе, в связи со стремительным развитием науки и техники, но и с тесной связи с социальными и экономическими аспектами. В сфере кино- и телепроизводства, а также кино- и телевещания занято большое количество населения. Значительная часть из них осуществляет творческую деятельность, охраняемую законодателем. Стоит отметить, что статьей 44 Конституции Российской Федерации гарантируется свобода литературного, художественного, научного, технического и других видов творчества. Исключительное право на аудиовизуальное произведение первоначально принадлежит его авторам, то есть лицам, считающимся авторами аудиовизуального произведения в силу прямого указания закона (пункт 2 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации), однако на практике в момент появления аудиовизуального произведения в объективной форме исключительное право переходит к лицу, организовавшему создание аудиовизуального произведения (продюсеру) на основании заключенных договоров с лицами, принимавшими участие в создании сложного объекта. В тех случаях, когда аудиовизуальное произведение создается на основе формата распределение прав между продюсером, авторами, правообладателем формата усложняется. Не стоит сбрасывать со счетов и экономический аспект. Создание аудиовизуального произведения помимо организационных, творческих, временных затрат требует значительного вложения финансовых средств. Очевидно, что правообладатель исключительного права на аудиовизуальное произведение захочет окупить такие понесенные затраты, а также получить прибыль. А по возможности еще и снизить издержки. Именно в этом случае заключается договор с

правообладателем формата аудиовизуального произведения. В документации, сопровождающей формат, закреплено как создать аудиовизуальное произведение, которое будет востребовано зрителем, и соответственно, телеканалами, приобретающими права. Формат также содержит сведения о требуемых финансовых вложениях, образцы проб грима, схему расположения камер, декорационное оформление, используемые товарные знаки, требования к ведущему (в случае его наличия) и задействованным актерам, музыкальное сопровождение и иные существенные для создания конкретного аудиовизуального произведения объекты, требования. Эти знания, а также консультации правообладателя формата в период осуществления съемок самого аудиовизуального произведения, позволяют с одной стороны минимизировать издержки, а с другой создать телевизионный продукт, который является востребованным в гражданско-правовом обороте. Примером аудиовизуального произведения, созданного на основе успешного формата, является шоу «Кто хочет стать миллионером?» с успехом выходящее на экраны в различных странах мира.

Суммируя вышесказанное, актуальность выбранной темы, с одной стороны, обусловлена необходимостью теоретизировать различные аспекты правоотношений, возникающих по поводу создания, использования формата аудиовизуального произведения, а также распоряжения исключительным правом, которые в недостаточной степени нашли отражение в научных трудах ученых-цивилистов, а с другой стороны указать пути практической реализации теоретических предложений.

Степень научной разработанности проблемы.

1) Многие ученые уделяли внимание вопросам правового регулирования аудиовизуальных произведений (кинофильмов), однако такие труды практически не упоминают о форматах аудиовизуального произведения. Среди отечественных ученых, занимавшихся, в частности, проблемами

правового регулирования аудиовизуальных произведений, следует отметить труды Н. Абрамовой, Б.С. Антимонова, И.А. Близнеца, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева, И.А. Зенина, В.Я. Ионаса,

В.В. Семенихина, А.П. Сергеева, В.И. Серебровского, И.А. Силонова, Е.А.Флейшиц, Е. Шерстобоевой. Из зарубежных ученых выделяются работы Л. Бентли, Я. Вальдена, Д. Голдберга, Н. Готтлиб, А. Девис, М. Салоканнель, Г. Саттера, С. Сингх, Б. Шермана. Признавая вклад деятелей науки, стоит отметить, что комплексного анализа формата аудиовизуального произведения как правовой категории не проводилось.

Объект диссертационного исследования.

Объектом исследования являются отношения, возникающие в сфере создания, использования формата аудиовизуального произведения и распоряжения исключительным правом на них.

Предмет диссертационного исследования.

Предметом исследования являются проблемы, возникающие в процессе создания и дальнейшего использования формата аудиовизуального произведения, а также в процессе реализации имущественных прав на форматы и/или аудиовизуальные произведения, созданные на их основе.

Цель и задачи диссертационного исследования.

Целью исследования является подготовка и научное обоснование теоретических положений, раскрывающих понятие, особенности и специфику нового сложного объекта - формата аудиовизуального произведения.

Для реализации заявленной цели диссертационного исследования были поставлены следующие задачи:

■ Дать комплексную характеристику аудиовизуального произведения как правовой категории;

■ Провести анализ современного состояния нормативного регулирования аудиовизуальных произведений и проблем его реформирования;

■ Исследовать тенденции развития правоотношений, возникающих по поводу создания и дальнейшего использования аудиовизуальных произведений. Дать определение понятию «Формат аудиовизуального произведения»;

■ Систематизировать зарубежный и отечественный опыт правового регулирования создания и использования формата аудиовизуальных произведений. Проанализировать существующую судебную практику;

■ Определить основные проблемы в области практического применения норм законодательства, регулирующих создание и использование формата аудиовизуальных произведений;

■ Обосновать подход к градации способов использования аудиовизуального произведения и его формата в целях заключения договоров, направленных на реализацию имущественных прав на аудиовизуальные произведения и/или формат аудиовизуального произведения;

■ Разработать рекомендации по совершенствованию законодательства в области регулирования создания и использования форматов аудиовизуальных произведений.

Методологическая основа диссертационного исследования.

Методологической основой исследования является диалектический метод познания, сравнительно-правовой, исторический, формально-юридический, системный методы анализа, позволяющие выявить особенности и специфику аудиовизуального произведения, а также пробелы

в области правового регулирования использования аудиовизуальных произведений и форматов аудиовизуальных произведений.

Теоретическая основа диссертационного исследования.

Теоретической базой настоящего диссертационного исследования являются международно-правовые нормативные акты, Конституция Российской Федерации, Федеральные законы, Постановления Правительства российской Федерации, Указы Президента Российской Федерации, имеющаяся судебная практика, научные труды советских и российских ученых: Н. Абрамовой, И.А. Близнеца, Э.П. Гаврилова, В.А. Дозорцева,

B.Я. Ионаса, В.В. Семенихина, А.П. Сергеева, И.А. Силонова, Е. Шерстобоевой. и их зарубежных коллег J1. Бентли, Я. Вальдена, Д. Голдберга, Н. Готтлиб, А. Девис, В. Ковела, М. Салоканнель, Г. Саттера,

C. Сингх, Б. Шермана, публикации в средствах массой информации, материалы из глобальной информационной сети Интернет, а также собственные аналитические выводы диссертанта.

Научная новизна диссертационного исследования.

Научная новизна исследования состоит в осуществлении всестороннего комплексного анализа аудиовизуального произведения и его формата как правовых категорий и в разработке теоретических рекомендаций по совершенствованию законодательства в области регулирования создания и использования аудиовизуальных произведений и форматов аудиовизуальных произведений. Для конкретизации заявленной научной новизны на защиту выносятся следующие основные научные результаты, раскрывающие личный вклад диссертанта в разработку указанных выше проблем:

1. Сформулировано и обосновано авторское определение формата аудиовизуального произведения. Под форматом аудиовизуального произведения следует понимать представленную в объективной форме

совокупность самостоятельных охраняемых и неохраняемых отдельно от формата результатов интеллектуальной деятельности, составляющих единый сложный объект, систематизированных таким образом, чтобы они могли быть использованы в целях создания аудиовизуального произведения, имеющего повторяющийся (устойчивый) характер. В состав формата аудиовизуального произведения входят как охраняемые (сценарий, музыкальные произведения, товарные знаки и/или знаки обслуживания), так и неохраняемые объекты. Все эти объекты служат единой цели - созданию качественно нового результата, обладающего большей ценностью, чем совокупность разрозненных объектов. Более того, отсутствие хотя бы одного из входящих в него элементов, независимо от их охраноспособности, может привести к утрате синергического эффекта. Формат характерен для тех аудиовизуальных произведений, которые имеют устойчивый характер. К таким аудиовизуальным произведениям, прежде всего, относятся сериалы («Интерны», «Маргоша») и телевизионные шоу-программы, включая, но не ограничиваясь, шоу талантов («Фабрика звезд»), интеллектуальные шоу («Кто хочет стать миллионером?»), шоу-на-выживание («Последний герой»). То есть зритель видит как узнаваемые и устойчивые элементы (декорации, бессменный ведущий, места съемок и т.д.), так и изменяемые составляющие (новые участники, новые вопросы в шоу, развитие сюжета в сериалах и другое). При этом речь идет не об одном и том же аудиовизуальном произведении, а о серии таких произведений, отличающихся друг от друга, но имеющих общую структуру и узнаваемость для зрителя.

При этом формат аудиовизуального произведения не является в чистом виде объектом авторского права или патентного права, а является своеобразным гибридом, объектом «на стыке» различных областей права интеллектуальной собственности. Поэтому для его защиты могут использоваться не только механизмы, предусмотренные авторским правом, но также и, например, законодательством о защите конкуренции (в

различных странах оно именуется по-разному), или о секрете производства (ноу-хау), а в отдельных случаях наиболее удачным способом охраны формата является заключение договора о конфиденциальности, иначе именуемые договоры о неразглашении информации, с установлением существенной ответственности сторон за его нарушение.

В целях включения телеформата как результата интеллектуальной деятельности предлагается дополнить статью 1225 Гражданского Кодекса Российской Федерации подпунктом 17 пункта 1 следующими словами: «17) иные результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации, прямо указанные в законе.». Кроме того, для закрепления понятия формат в тексте 4 части ГК РФ предлагается внести указанное выше определение формата в пункт 1 статьи 12631 Гражданского Кодекса Российской Федерации, именуемой «Формат аудиовизуального произведения».

2. Доказана необходимость внесения формата аудиовизуального произведения в перечень сложных объектов интеллектуальной собственности, указанный в статье 1240 Гражданского Кодекса Российской Федерации. Формат является объектом интеллектуальной собственности, так как может включать в себя как результаты интеллектуальной деятельности, так и приравненные к ним средства индивидуализации. Формат аудиовизуального произведения содержит указанные в законе черты сложного объекта, а именно наличие нескольких охраняемых результатов интеллектуальной деятельности, наличие продюсера. В связи с вышеизложенным предлагается сделать неисчерпывающим перечень, указанный в статье 1240 Гражданского Кодекса Российской Федерации, что позволит относить к сложным объектам новые объекты, созданные в будущем, которые будут отвечать требованиям, предъявляемым законом к сложным объектам.

3. Установлено, что формат чаще всего закреплен и детально описан в «производственной инструкции» формата, в профессиональной среде именуемой «библией» (Bible) формата. Это документ, в котором подробно указаны все входящие в состав формата элементы, такие как, например, декорационное оформление, дизайн студии или съемочной площадки, музыкальное сопровождение (музыкальные произведения с текстом или без текста), световая партитура, сценарий, расположение камер, количество и роли участников, технические приспособления, используемые для/во время съемок, используемые товарные знаки, ноу-хау, финансовый план и прочее.

В «библии» формата аудиовизуального произведения закреплены и детально описаны разнородные объекты, являющиеся неотъемлемой частью нового объекта - формата, при этом к таким охраняемым результатам интеллектуальной деятельности и средствам индивидуализации могут относиться и произведения науки, литературы, искусства, и программы для ЭВМ, и фонограммы, и секреты производства, и товарные знаки (знаки обслуживания), а также иные результаты интеллектуальной деятельности.

4. Установлены и обоснованы виды (стадии становления) формата аудиовизуального произведения, находящие свое отражение в «библии» формата. К таким видам относятся формат-идея, бумажный формат, детализированный формат и, собственно, создание аудиовизуального произведения на основе формата. Выявлены особенности формата аудиовизуального произведения на каждой стадии.

Стадия «формат-идея». С точки зрения гражданского права, руководствуясь пунктом 5 статьи 1259 Гражданского Кодекса Российской Федерации, «авторские права не распространяются на идеи, концепции, принципы, методы, процессы, системы, способы, решения технических, организационных или иных задач, открытия, факты, языки программирования.» Эффективно охранять идею и формат, выраженный лишь в виде идеи, практически невозможно. Однако даже в этом случае у

автора остается возможность защищать свой формат аудиовизуального произведения. На практике между автором формата и потенциальным приобретателем формата может быть заключен «договор о неразглашении» в отношении сведений, полученных потенциальным приобретателем формата аудиовизуального произведения от автора. Необходимо отметить, что отсутствие правовой охраны идеи затрудняет процесс оформления договорных отношений об использовании формата, хотя на практике известны случаи заключения сделок в отношении идеи формата аудиовизуального произведения, при которой в отношении таких сведений вводился режим коммерческой тайны, впоследствии эти сведения передаются третьему лицу на коммерческой основе. Однако для осуществления такого рода сделок в сфере интеллектуальной собственности требуется, чтобы сведения, составляющие идею формата, отвечали требованиям, предъявляемым законом к секрету производства (Ноу-хау). То есть две стороны связаны договорными отношениями и в договоре может быть предусмотрена (и чаще всего предусмотрена) ответственность за нарушение его существенных условий. Кроме того, иногда к таким отношениям сторон применимы нормы антимонопольного законодательства и закон «О защите конкуренции».

«Бумажный формат» представляет собой зафиксированную на бумажном и/или электронном носителе детализированную концепцию формата, иначе называемую «библией». На этом этапе идея формата облекается в форму литературного произведения и/или произведения науки. И литературное произведение, и произведение науки охраняется авторским правом в силу их создания и не требует от автора дополнительных действий.

«Детализированный формат» представляет собой сложный объект, включающий в себя как охраняемые с точки зрения права интеллектуальной собственности элементы, так и элементы, не получающие такой охраны.

Часть таких элементов переходят в детализированный формат аудиовизуального произведения из бумажного формата (например, внешний вид персонажей, их имена, иные названия, декорационное оформление и др.), другая же часть относится к производственным, техническим, а также организационным знаниям (например, правила игры, манера поведения ведущих и участников, расположение камер на съемочной площадке), требуемым для доведения формата до конечной стадии.

Этот этап предшествует съемке отдельных эпизодов аудиовизуального произведения, созданного на основе формата, и их демонстрации посредством телевидения.

Создание аудиовизуального произведения на основе формата представляет собой законченное аудиовизуальное произведение с использованием всех знаний и объектов, включенных в «библию» формата. Оформление договорных отношений на стадиях «бумажный формат», детализированный формат, и создание аудиовизуального произведения на основе формата совпадает с передачей прав на условиях отчуждения или заключением лицензионного договора на любой другой сложный объект, в том числе аудиовизуальное произведение.

5. Доказана необходимость ведения реестра телевизионных форматов. В международном профессиональном сообществе сложилась тенденция осуществлять регистрацию форматов в FRAPA (Format Recognition and Protection Association) (Ассоциации по признанию и защите форматов), которая осуществляет как регистрацию форматов и ведение реестра, так и, в случае необходимости, участвует в рассмотрении возникающих споров. Представляется целесообразным правообладателям российских форматов использовать международный накопленный опыт и осуществлять регистрацию форматов в Ассоциации по признанию и защите форматов. Отдельно стоит отметить, что Ассоциация по признанию и защите форматов достигла соглашения с Центром Всемирной организацией интеллектуальной

собственности по арбитражу и посредничеству об объединении усилий по предоставлению услуг медиации для решения проблем, связанных с плагиатом форматов или неразрешенным копированием телевизионных форматов.

6. Выявлены и обоснованы тенденции развития правоотношений в сфере создания и использования форматов аудиовизуальных произведений.

На основе анализа сложившейся судебной практики основной тенденцией развития правовой охраны формата является создание единообразного правового регулирования общественных отношений, непосредственно связанных с форматом аудиовизуального произведения, при условии его детализированной и подробной фиксации в «библии формата». В противном случае суды либо отказывают в охраноспособности такого объекта, либо, в случае спора о нарушении исключительного права на формат, указывают на существенные различия между оригинальным форматом истца и форматом ответчика, делая вывод о том, что отсутствие детализации формата истца не позволяют принять решение о наличии нарушения в действиях ответчика.

7. Обоснована необходимость расширения и уточнения перечня способов использования объектов авторского права, содержащегося в п.2. статьи 1270 Гражданского Кодекса Российской Федерации, в связи с выявлением новых, нетрадиционных способы использования формата аудиовизуального произведения и самого аудиовизуального произведения, в частности, в связи со стремительным развитием технологий они могут быть использованы в цифровых средах посредством мобильной связи с использованием мобильных телефонов, смартфонов, коммуникаторов и иных аналогичных устройств. При этом у зрителя появились технологические возможности влияния на аудиовизуальные произведения, особенно на те из них, в основу которых положен формат аудиовизуального произведения. В частности, своими действиями зритель может влиять на развитие сюжета

аудиовизуального произведения. Таким образом, зритель осуществляет интерактивное взаимодействие с аудиовизуальным произведением.

8. Выявлены особенности перевода (как одного из способов использования произведения) аудиовизуального произведения, в том числе созданного на основе формата, который может быть осуществлен в трех различных формах: путем субтитрирования, дублирования, озвучивания. Так как в лицензионном договоре лицензиар вправе предоставить лицензиату лицензию на использование произведения только способами, прямо указанными в договоре, то лицензиар вправе указать, что использование формата аудиовизуального произведения осуществляется только в целях создания аудиовизуального произведения на определенном языке; более того, даже при факте предоставления лицензиату исключительной лицензии, использование того же аудиовизуального произведения на той же лицензионной территории, в те же лицензионные сроки, способами аналогичными лицензии, но на ином языке, не будет считаться нарушением исключительности лицензии, предоставленной лицензиату. Перевод на другой язык будет являться переработкой исходного произведения, при этом аудиовизуальное произведение на языке, отличающемся от оригинального, будет являться новым произведением, то есть созданным в результате переработки. В целях конкретизации форм осуществления перевода аудиовизуального произведения, в том числе созданного на основе формата предлагается дополнить подпункт 9) пункта 2 статьи 1270 Гражданского Кодекса Российской Федерации положениями о разновидностях перевода в формах субтитрирования, дублирования, озвучивания.

Практическая значимость диссертационного исследования.

Практическая значимость диссертационного исследования состоит в возможности использования полученных диссертантом результатов исследования в целях:

■ совершенствования законодательства в области регулирования создания и использования форматов аудиовизуальных произведений;

■ оптимизации деятельности участников рынка имущественных прав на использование форматов аудиовизуальных произведений;

■ преподавания учебной дисциплины «Основы права интеллектуальной собственности».

Апробация результатов диссертационного исследования. Основные положения и выводы, полученные диссертантом в процессе диссертационного исследования, изложены автором в выступлениях на научных конференциях и отражены в опубликованных работах. Результаты проведенного исследования использованы в практике работы «Внешнеэкономического объединения «Совтелеэкспорт» - филиала Федерального государственного унитарного предприятия «Всероссийская государственная телевизионная и радиовещательная компания», в материалах IX международной конференции молодых ученых «Традиции и новации в системе современного российского права», МГЮА имени O.E. Кутафина, апрель, 2010г., в процессе преподавания дисциплины «Международно-правовое регулирование шоу-бизнеса и рекламы» в МГЮА имени O.E. Кутафина, в процессе преподавания дисциплины «Правовое регулирование аудиовизуальной сферы» в рамках курса «Продюсирование» в Московской Школе Кино.

Структура диссертационного исследования.

Структура диссертационного исследования обусловлена целью и задачами настоящего диссертационного исследования и состоит из введения, трех глав, заключения, списка использованной литературы и приложения.

Глава I. Аудиовизуальное произведение §1. Понятие аудиовизуального произведения

Прежде всего, необходимо определить, что же такое аудиовизуальное произведение. «Аудиовизуальным произведением является произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой изображений (с сопровождением или без сопровождения их звуком) и предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств. Аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения, а также все произведения, выраженные средствами, аналогичными

кинематографическим (теле- и видеофильмы и другие подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации1.» Именно такое определение дается законодателем с «01» января 2008 года. По мнению ряда специалистов, «по сравнению с абз. 3 ст. 4. ЗоАП (Закона РФ от 09 июля 1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» - прим. авт.) понятие аудиовизуального произведения не претерпело серьезных изменений2», такого же мнения придерживается и, например, А.Н. Кайль, который в своем комментарии к части IV ГК РФ утверждает: «Практически не изменилось в новом законодательстве понятие аудиовизуального произведения3». Другая позиция по данному вопросу содержится в комментарии к четвертой части Гражданского Кодекса

1 Пункт 1 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

2 O.A. Рузакова, «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации» // изд. «Экзамен», М. 2007, стр. 211.

3 А.Н. Кайль, «Комментарий к части IV ГК РФ. Правовая охрана интеллектуальной собственности» // изд. «ГроссМедиа», М. 2007, стр. 36.

Российской Федерации под редакцией И.А. Близнеца, А.Ю. Ларина: «Определение "аудиовизуального произведения" в Кодексе отличается от определения данного понятия, содержавшегося в статье 4 ЗоАП и постоянно подвергавшегося вполне обоснованной критике, в частности за использование в нем устаревшей терминологии, в том числе термина "кадр".1» Статья 4 ЗоАП закрепляла следующее понятие аудиовизуального произведения: «Аудиовизуальное произведение - произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения их звуком), предназначенное для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными

кинематографическим (теле- и видеофильмы, диафильмы и слайдфильмы и тому подобные произведения), независимо от способа их первоначальной или последующей фиксации. » «Действительно, современные средства записи аудиовизуальных произведений, как правило, не создают каких-либо "кадров", поэтому в качестве аудиовизуальных произведений следует рассматривать не только произведения, состоящие из серии связанных между собой кадров, но и иные аналогичные произведения, основанные на передаче связанных между собой изображений, создающих эффект движения... Ранее в силу прямого указания ЗоАП к числу аудиовизуальных произведений были

1 Добрынин О.В., Косунова Д.Д., Ларин А.Ю., Леонтьев К.Б., Орлова В.В., Старостин A.A. (под редакцией Близнеца И.А., Ларина А.Ю.); «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности» // изд. «Книжный мир»; М. 2008, стр. 132.

2 Статья 4 Закона РФ от 09 июля 1993 г. № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» // СПС «Консультант Плюс».

отнесены также диафильмы и слайдфильмы, хотя в них отсутствуют какие-либо движущиеся изображения. В рассматриваемом пункте (пункт 1 статьи 1263 ГК РФ - прим. авт.) в качестве примеров аудиовизуальных произведений они уже не упоминаются.1». Таким образом, изменения, внесенные законодателем в определение, и, на первый взгляд, кажущиеся незначительными, позволили более полно и, вместе с тем, четко определять круг объектов авторского права, относящихся к аудиовизуальным произведениям.

«Тремя основными видами произведений, входящих в понятие "аудиовизуальные произведения", являются кинофильмы, телефильмы и телепрограммы .» «Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" (равно как и ныне действующая четвертая часть Гражданского Кодекса Российской Федерации - прим. авт.) в отличие от Основ гражданского законодательства 1991 г. (ст. 141-142), следуя опыту западных стран и руководствуясь Римской конвенцией, не отнес их к объектам смежных прав, с которыми они совпадают по своей сущности. В этих условиях видеозаписи должны рассматриваться и охраняться как особый вид аудиовизуальных произведений, поскольку полностью отвечают закрепленным законом признакам последних3.» К аудиовизуальным произведениям относятся и музыкальные видеоклипы, и рекламные видеоролики. Это так называемые

1 «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности»// изд. «Книжный мир»; М. 2008, стр. 132.

2 Гаврилов Э.П., Городов O.A., Гришаев С.П., Кузьмина Н.Г., Минина E.JL, Никифоров И.В., Свит Ю.П., Эрделевский A.M.; «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 144.

3 Сергеев А.П.; «Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации (второе издание)» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 143.

аудиовизуальные произведения «малых форм». Также, в отдельных случаях, «получающие все большее распространение "продукты мультимедия", интерактивные игры и иные новые виды произведений... могут включать в себя отдельные аудиовизуальные произведения или их части1». Однако, согласно статье 1240 Гражданского Кодекса Российской Федерации «мультимедийные продукты упоминаются как совершенно особые объекты, отличные от аудиовизуальных произведений2.».

Аудиовизуальное произведение отнесено законодателем к сложным объектам, то есть объектам, включающим несколько охраняемых результатов интеллектуальной деятельности, при этом аудиовизуальные произведения следует отличать от составных произведений. Согласно пункту 5 статьи 1260 Гражданского Кодекса Российской Федерации «автор произведения, помещенного в сборнике или ином составном произведении, вправе использовать свое произведение независимо от составного произведения, если иное не предусмотрено договором с создателем составного произведения3.» Аудиовизуальные произведения это «единые произведения, хотя и сложные, вобравшие в себя большое число первоначальных произведений. Использование отдельных произведений для создания аудиовизуального произведения не является их механическим сложением. Более того, такое использование не является переделкой, переработкой отдельных произведений. Поэтому нельзя говорить, что при использовании аудиовизуального произведения в нем сохраняются и используются отдельные вошедшие в него произведения... Отдельные произведения,

1 «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности» // изд. «Книжный мир»; М. 2008, стр. 132.

2 Там же, стр. 132.

3 Пункт 5 Статьи 1260 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

вошедшие в аудиовизуальные произведения, как существовавшие ранее, так и созданные в процессе создания аудиовизуального произведения (сценарий, музыка, результаты работы режиссера-постановщика, оператора и т. д.) "поглощаются" аудиовизуальным произведением, "растворяются" в нем. Аудиовизуальное произведение - это "сплав", "сгусток", вобравший в себя ранее существовавшие произведения1.». «Каждый из участников процесса творит свое произведение, на которое он имеет авторское (или исполнительское) право, но все вместе они образуют новый объект.2». Здесь необходимо сделать оговорку, что хотя правообладатель аудиовизуального произведения и вправе использовать такое аудиовизуальное произведение любым не запрещенным законом способом, в том числе путем его фрагментарного использования, договор о создании аудиовизуального произведения должен четко предусматривать, что правообладатель будет иметь право на раздельное использование звукового и видеоряда, в противном случае отдельное использование звука от изображения и изображения от звука является неправомерным.

Авторами аудиовизуального произведения являются:

1) режиссер-постановщик;

2) автор сценария;

3) композитор, являющийся автором музыкального произведения (с текстом или без текста), специально созданного для этого аудиовизуального произведения3.

«При этом имеются в виду только те аудиовизуальные произведения, которые созданы после 2 августа 1993 года, т.е. начиная с 3 августа 1993 года

1 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 144.

2 Дозорцев В.А.; указ. сочин. // изд. «Статут»; М. 2005, стр. 147.

3 Пункт 2 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

- момента вступления в силу Закона об авторском праве1». Моментом создания аудиовизуального произведения является момент, появления аудиовизуального произведения в объективной форме, момент завершения создания фильма.

«В соответствии с законодательством об авторском праве, действовавшем в РСФСР до 1 октября 1964 года, первоначальное авторское право на киноленты признавалось за выпустившим их в свет кинопроизводственным предприятием. По Гражданскому кодексу РСФСР авторское право на кинофильм или телевизионный фильм закреплялось за предприятием, осуществившим его съемку, а авторское право на любительский кинофильм или телевизионный фильм - за его автором или соавторами (ст. 486 ГК РСФСР 1964 года).

Данные нормы действовали с 1 октября 1964 года по 2 августа 1992 года. Именно на их основе в настоящее время определяется владелец первоначального авторского права на кинофильмы, снятые в этот период времени2».

В период с 3 августа 1992 года по 2 августа 1993 года в сфере авторского права действовали положения, предусмотренные разделом IV «Авторское право» «Основ гражданского законодательства союза ССР и республик». Однако некоторые положения ранее принятых нормативно-правовых актов продолжали действовать.

В настоящее время законодательство РФ исходит из того, что первоначальное авторское право на аудиовизуальное произведение (созданное после 2 августа 1993 года) не может быть закреплено за юридическим лицом. Однако ряд бывших республик Советского Союза

1 Гаврилов Э. П.; Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах // изд. «Экзамен»; М. 2005; стр. 93.

2 Гаврилов Э. П.; указ. сочин. // изд. «Экзамен»; М. 2005; стр. 94.

сохранили возможность закрепления первоначального авторского права на аудиовизуальное произведение за юридическими лицами. Так, например, закон республики Таджикистан «Об авторском праве и смежных правах» в статье 3 прямо закрепляет такую возможность. А в статье 1062 Гражданского Кодекса Туркменистана, устанавливающей автора произведения, возможность закрепления авторских прав за юридическим лицом предусматривается только в случае создания именно аудиовизуального произведения.

Вопрос, являются ли указанные в пункте 2 статьи 1263 ГК РФ авторы аудиовизуального произведения соавторами, является дискуссионным. Так, например, В.А. Дозорцев следующим образом подходит к вопросу авторства и соавторства на аудиовизуальное произведение: «Субъект права на фильм не может устанавливаться так же, как на традиционные произведения -объекты авторского права. В создании фильма в целом принимает участие большое число творческих и не только творческих работников, осуществляющих разнородную деятельность, поэтому индивидуальное авторство физического лица на фильм исключается. Участники не являются и традиционными соавторами.1». Несколько иную позицию по данному вопросу занимает Э.П. Гаврилов: «Они (лица, указанные в пункте 2 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации - прим. авт.) считаются соавторами аудиовизуального произведения (ст. 1258 ГК РФ). Если сценарист не принимает участия в работе по созданию аудиовизуального произведения, он становится соавтором в силу закона. В процессе создания аудиовизуального произведения результаты творческого труда (произведения) вносят различные лица: как те три лица, которые указаны в

1 Дозорцев В.А.; указ. сочин. // изд. «Статут»; М. 2005, стр. 146.

п.2. коммент. ст., так и иные лица: оператор-постановщик, художник-постановщик, лица, занимающиеся монтажом, авторы "вставных" песен.

Сценарий часто основывается на литературном произведении (романе, повести); в этом случае творческий труд автора этого литературного произведения также входит в состав аудиовизуального произведения. Но авторами аудиовизуального произведения в целом признаются только три лица, указанные в п.2. коммент. ст. Объясняется это тем, что именно эти лица внесли наибольшие вклады в создание аудиовизуального произведения. Поэтому очевидно, что указанные три лица не "являются авторами аудиовизуального произведения", как об этом сказано в ГК РФ, а признаются, считаются авторами аудиовизуального произведения. Иными словами здесь есть доля условности.1». Лиц, указанных в пункте 2 статьи 1263 ГК РФ следует признавать соавторами хотя бы для того, чтобы установить для этого аудиовизуального произведения единый правовой режим. Эта позиция находит отражение и в работе В.А. Дозорцева: «Многослойный интеллектуальный продукт существует в целом, включает все составляющие, без любого из них его объективно нет, хотя многие элементы могут быть использованы и обособленно, отдельно. Фильм -единое произведение, и все входящие в него результаты творческой деятельности отдельных лиц должны иметь единый правовой режим, единый срок охраны и т.п. Различный правовой режим сделал бы невозможным использование фильма, его коммерческую эксплуатацию, нормальную предпринимательскую деятельность продюсера. ». Отдельно заметим, что вопрос авторства/соавторства лиц, указанных в статье 1263 ГК РФ, не являлся темой исследования и подробно здесь не рассматривается.

1 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая»// изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 144-145.

2 Дозорцев В. А.; указ. сочин. // изд. «Статут», М. 2005; стр. 147.

Пункт 5 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации закрепляет, что «каждый автор произведения, вошедшего составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавшего ранее (автор произведения, положенного в основу сценария, и другие), так и созданного в процессе работы над ним (оператор-постановщик, художник-постановщик и другие), сохраняет исключительное право на свое произведение, за исключением случаев, когда это исключительное право было передано изготовителю или другим лицам либо перешло к изготовителю или иным лицам по иным основаниям, предусмотренным законом1.». Важным моментом с практической точки зрения в правовом регулировании аудиовизуальных произведений является то, что аудиовизуальное произведение представляет собой новый объект интеллектуальной деятельности. Это означает, что при правомерном использовании аудиовизуального произведения не происходит неправомерного использования результатов интеллектуальной деятельности третьих лиц, чьи результаты интеллектуальной деятельности вошли в качестве составных частей в аудиовизуальное произведение. Однако, «несмотря на то, что такие авторы не признаются авторами аудиовизуального произведения, с ними либо их правопреемниками в обязательном порядке должны заключаться договоры об использовании принадлежащих им прав на произведения. ». Комментируя это положение закона O.A. Рузакова в своем комментарии к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации отмечает, «что авторы, чьи произведения вошли составной частью в аудиовизуальное произведение, как существовавших раньше, так и созданных в процессе

1 Пункт 5 статьи 1263 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

2 «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности» // изд. «Книжный мир»; М. 2008, стр. 136.

работы над ними пользуются исключительным правом каждый на свое произведение. Данные авторы не имеют авторское право на аудиовизуальное произведение в целом, а следовательно не имеют в отношении аудиовизуального произведения как исключительных, так и личных неимущественных прав, что означает, что изготовитель аудиовизуального произведения не обязан указывать их в титрах аудиовизуального произведения.1». Эта позиция является во многом спорной, так как не учитывает, например, указанное в статье 1315 Гражданского Кодекса Российской Федерации право исполнителя на имя, при реализации которого артист-исполнитель, внесший творческий вклад в создание конкретного аудиовизуального произведения, вправе потребовать указания своего имени в случае использования его исполнения, в том числе при публичном исполнении аудиовизуального произведения, например в кинотеатре.

Композитор, являющийся автором музыкального произведения, использованного при создании аудиовизуального произведения, будет являться автором аудиовизуального произведения только в том случае, если его творческий вклад, а именно его музыкальное произведение было специально создано для включения в состав этого аудиовизуального произведения. Аудиовизуальными произведениями также признаются и произведения без сопровождения звуком (пункт 1 статьи 1263 ГК РФ), таким образом, наличие композитора не обязательно. «Иначе решается вопрос в отношении сценариста. Известно, что сценарии могут публиковаться сами по себе, как литературные произведения. Если опубликованный сценарий будет затем использован в аудиовизуальном произведении, сценарист становится одним из его авторов, даже если он не принимал непосредственного участия в создании аудиовизуального произведения » (это положение ЗоАП

1 Рузакова O.A.; «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации»// изд. «Экзамен»; М. 2007, стр. 213.

2 Гаврилов Э. П.; указ. сочин. // изд. «Экзамен»; М. 2005; стр. 98.

сохранилось и в четвертой части ГК РФ - прим. авт.). Об этом важно помнить при заключении договора со сценаристом. Если в договоре речь идет о лицензии (или об отчуждении исключительного права) на использование литературного произведения (сценария), то такое согласие автора сценария не является его согласием на использование аудиовизуального произведения, созданного на основе такого сценария. Для правомерного использования аудиовизуального произведения потребуется заключение еще одного договора с автором сценария, при этом сценарист по общему правилу сохраняет право на получение вознаграждения.

Согласно пункту 1 статьи 1281 Гражданского кодекса Российской Федерации по общему правилу «исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом смерти автора. Исключительное право на произведение, созданное в соавторстве, действует в течение всей жизни автора, пережившего других соавторов, и семидесяти лет, считая с 1 января года, следующего за годом его смерти.1». «Данная норма сформулирована неточно: исключительное право на произведение не существует и не может существовать до того, как произведение создано, выражено в объективной форме. В этой связи рассматриваемую норму следует понимать так: "Исключительное право на произведение действует в течение всей жизни автора, начиная с даты создания произведения"... Смерть автора не прерывает действия исключительного права: после смерти автора действие исключительного права продолжается в течение полных календарных семидесяти лет; при этом последний, семидесятый год этого срока заканчивается не на дату фактической (или юридической) смерти автора, а

1 Пункт 1 статьи 1281 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

продлевается до 31 декабря.1». Статья 6 Федерального закона от 18 декабря 2006 г. № 231-ФЭ «О введении в действие части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации» регулирует сроки охраны прав для ранее созданных произведений и устанавливает порядок применения, в том числе, статьи 1281 ГК РФ. Она применяется в случаях, когда пятидесятилетний срок действия авторского права или смежных прав не истек к 1 января 1993 года. При этом авторское право юридических лиц, возникшее до 3 августа 1993 года, то есть до вступления в силу ЗоАП, прекращается по истечении семидесяти лет со дня правомерного обнародования произведения, а если оно не было обнародовано, - со дня создания произведения.

В соответствии с пунктом 2 «Положения о регистрации кино- и видеофильмов», утвержденного Постановлением Правительства Российской Федерации № 396 от 28 апреля 1993 года аудиовизуальные произведения, в отличие от других, подлежат обязательной государственной регистрации в реестре. «На сегодняшний день Российская Федерация не участвует: ... в Договоре о международной регистрации аудиовизуальных произведений (И^Т) (принятом в 1989 г.), который учреждает международный регистр аудиовизуальных произведений для регистрации заявлений в отношении аудиовизуальных произведений и прав на них.2».

Рассмотрим, как аудиовизуальное произведение понимается в рамках Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений (1886 г.) (в ред. 1971 г.), участницей которой Российская Федерация является с 13 марта 1995 года. «Бернская конвенция условно приравнивает аудиовизуальные произведения к оригинальным произведениям, предусматривая закрепление авторских прав на

1 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 204-205.

2 Ушаков Т.Б. «К вопросу об охране интеллектуальной собственности» // «Российский следователь», № 24, 2007 // СПС «Консультант Плюс».

аудиовизуальное произведение в целом. В соответствии с пунктом 1 статьи 14 ь'5 Бернской конвенции аудиовизуальное произведение ("кинематографическое произведение" - в терминологии Бернской конвенции) подлежит охране именно как особое оригинальное произведение. В статье 2 Бернской конвенции также указывается, что к кинематографическим произведениям "приравниваются произведения, выраженные способом аналогичным кинематографии"... Особый правовой режим для кинематографических произведений установлен во многих странах. Правила пункта 2 статьи 14 Ыз Бернской конвенции, регулирующие вопросы определения обладателей авторского права на кинематографические произведения, сформулированы таким образом, что они позволяют национальным законодательствам не только устанавливать различные положения о переходе прав автора к производителям аудиовизуальных произведений, в том числе устанавливать в законодательстве различного рода презумпции о переходе авторских прав, но и признавать первоначальными обладателями прав на аудиовизуальное произведение его изготовителей, в том числе юридических лиц. Согласно подпункту (а) пункта 2 статьи 14 Ь15! Бернской конвенции проблема определения круга лиц -обладателей авторских прав на аудиовизуальное произведение должна решаться на основании положений страны, в которой истребуется охрана. Сложность единообразного решения этого вопроса на международном уровне обусловлена тем, что при определении обладателей авторских прав на аудиовизуальные произведения национальные законодательства придерживаются совершенно разных подходов. Так, в некоторых странах авторское право на аудиовизуальное произведение признается зачастую за кинопроизводителями, в некоторых - за авторами произведений, использованных при создании аудиовизуального произведения (авторами сценария, композиторами и т. д.), в то время как за режиссером-постановщиком авторское право может не признаваться. В европейских

странах, как правило, авторами фильма признаются лица, принимавшие участие в его создании и осуществлявшие при этом творческую деятельность, однако в различных странах законодательно установленный круг таких лиц значительно различается.1». В качестве примера обратимся к законодательству Великобритании. «Первое время британское авторское право видело в кинематографе "последовательность фотокадров", а в некоторых случаях признавало его драматическим произведением... Однако поворот к решительному выделению произведений кинематографа в самостоятельный вид объектов авторского права, наряду с произведениями литературы и искусства, был напрямую связан с утверждением такого понятия, как "авторская режиссура " Закон 1988 г. (Закон об авторском праве, дизайне и патентах (1988 г.) - прим. авт.) признает фильмами "запись с целью получения движущегося изображения, независимо от способа фиксации и воспроизведения". Рамки этого определения вмещают как фильмы на целлулоидной основе, так и видеозаписи (диски). При определенных условиях как фильмы могут охраняться и комбинированные произведения (мультимедийный продукт - прим. авт.). Директивы Европейского Союза по срокам и прокату, требуя признания режиссера автором, различают кинематографическое произведение и случаи обычной фиксации, так называемые "серии кадров" (films) или "видеограммы", которые отнесены к объектам смежных прав. Данная конструкция не нашла отражения в британском законодательстве: Закон 1988 г. признает фильм в качестве единого объекта авторского права, оговаривая при этом особые случаи, когда возникают сложности с установлением главного режиссера фильма, автора сценария, диалогов или музыки. Более того, в отличие от

1 «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности» // изд. «Книжный мир»; М. 2008, стр. 132-133.

2 Auteurism.

литературных, драматических, изобразительных и музыкальных произведений, фильмы получают охрану независимо от того, являются ли они произведениями оригинальными. Впрочем, практика склоняется к выводу, что фильм, отвечающий признакам кинематографического произведения по Бернской конвенции, должен рассматриваться по смыслу положений британского права как драматическое произведение, соавторами которого, по крайней мере, являются режиссер и автор сценария. Звуковое сопровождение фильма признается элементом последнего. При этом... звуковое сопровождение обладает и всеми юридическими признаками фонограммы, что в принципе чревато возникновением коллизии между обоими режимами. Статья 5В (3) (Закон об авторском праве, дизайне и патентах (1988 г.) - прим. автора) уточняет позицию законодателя: в целях данного закона, во-первых, демонстрацией фильма признается его показ со звуковым сопровождением, а во-вторых, исполнение фонограммы не признается исполнением звукового сопровождения к фильму. Таким образом, для демонстрации фильма со звуковым сопровождением в кинотеатре достаточно заручиться разрешением от обладателя авторских прав на фильм, и наоборот, в случае, если звуковая дорожка к фильму проигрывается не в качестве сопровождения к последнему, как, например, в кафе с музыкальным автоматом или в пабе, согласие обладателя прав на фонограмму этого произведения уже делает такое исполнение правомерным.1». Согласно британскому законодательству «до 1994 г. авторское право на фильмы конструировалось по тому же принципу, что и в отношении фонограмм и передач эфирного вещания: единственным их "автором" признавался продюсер. Однако в соответствии с новой редакцией фильмы получают двойной статус. Так ст. 9 (2) (аЬ) (Закона об авторском

1 BENTLY Lionel, SHERMAN Brad; «INTELLECTUAL PROPERTY LAW. COPYRIGHT» // изд. «Юридический центр Пресс»; СПб. 2004, стр. 139-141.

праве, дизайне и патентах - прим. автора) называет главного режиссера, наряду с продюсером, соавтором фильмов, созданных после 1 июля 1994 г.1».

1ВЕШЪУ 1лопе1, БНЕЯМАН Вгас! // указ. сочин., стр. 139.

§2. Процесс становления и тенденции развития аудиовизуального произведения как объекта авторского

права

Определив, что же собой представляет аудиовизуальное произведение, рассмотрим процесс исторического развития правового регулирования аудиовизуальных произведений в России.

Правовое регулирование аудиовизуальных произведений менялось, вместе с изменениями и поправками в законодательство страны. Впервые термин «аудиовизуальное произведение» был введен законодателем в «Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и республик» №2211-1 от 31.05.1991г. (ст. 134).

Но это не означает, что до принятия данного нормативно-правового акта защита аудиовизуальных произведений не осуществлялась.

Правовое регулирование некоторых отдельных вопросов авторского права в России было осуществлено еще декретами 1917-1919 гг., однако, это регулирование было отрывочным, неполным и недостаточным.

Более детальную регламентацию аудиовизуальное произведение получило позднее, с принятием постановления ЦИК и СНК от 30 января 1925 года «Об основах авторского права1», а также последующие изменения в виде постановления ЦИК и СНК от 16 мая 1928 года «О введении в действие Основ авторского права в новой редакции ».

Данные нормативно-правовые акты закрепляли первоначальное право на киноленты за кинопроизводственным предприятием, которое осуществило выпуск киноленты в свет (ст.З). «За всеми авторами признавалось исключительное право на созданные ими произведения, которое по Закону

1 Собрание Законодательства СССР, 1925, №7, стр. 66-67.

2 Собрание Законодательства СССР, 1928, №27, стр. 245-246.

1925 г. имело силу в течение 25 лет с момента первого издания или первого публичного исполнения произведения, а с 1928 г. стало в отношении большинства произведений пожизненным правом автора... Использование произведений допускалось не иначе как на основе договоров с авторами, условия которых достаточно детально регулировались законом.1».

Такое положение дел просуществовало более тридцати лет, и в 19641965 гг. законодатель принимает республиканские гражданские кодексы, в том числе Гражданский Кодекс РСФСР, принятый третьей сессией Верховного Совета РСФСР шестого созыва 11 июня 1964 года (введен в действие с 01 октября 1964 года).

Законодатель в ГК РСФСР 1964 года закреплял новеллу о том, что «авторское право на кинофильм и телевизионный фильм принадлежит предприятию, осуществившему его съемку.

Авторское право на любительский кинофильм или телевизионный фильм принадлежит его автору или соавторам.

Автору сценария, композитору, режиссеру-постановщику, главному оператору, художнику-постановщику и авторам других произведений, вошедших составной частью в кинофильм или в телевизионный фильм, принадлежит авторское право каждому на свое произведение.

Авторское право на радио- и телевизионные передачи принадлежит передающим их радио- и телевизионным организациям, а на произведения, включенные в эти передачи, - их авторам2».

С 1973 года СССР (а на сегодняшний день Российская Федерация, как правопреемник СССР) становится участником Всемирной (Женевской) конвенции об авторском праве 1952 года, в результате чего «в советском

1 Сергеев А.П.; «Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации (второе издание)»// изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 38.

2 Статья 486 Гражданского Кодекса РСФСР // изд. «Юридическая литература», М. 1964., стр. 218-219.

законодательстве было впервые закреплено право автора на перевод произведения (право, которое очень широко используется во внешнеэкономической деятельности при коммерческой реализации имущественных прав на аудиовизуальное произведение - прим. авт.), до 25 лет возрос срок действия авторского права после смерти автора, расширен круг субъектов авторского права и т. д. Внесенные изменения получили широкую поддержку творческой интеллигенции и ученых. Подавляющее большинство специалистов начиная с конца 70-х годов высказывалось за необходимость дальнейшего сближения советского авторского права с принципами регулирования авторских отношений в большинстве развитых стран. В этих целях предлагалось привести авторское законодательство в соответствие с требованиями основных международных конвенций, в частности, устранить из него такие случаи свободного использования произведений, как их использование в кино, на телевидении, радио и т. д.1».

Следующий этап в становлении аудиовизуального произведения как объекта авторского права начался 2 августа 1992 года одновременно с вступлением в силу «Основ Гражданского Законодательства союза СССР и республик» 1991 года (далее - «Основы ГЗ»).

Пункт 5 статьи 135 Основ ГЗ закреплял:

«Авторы кино-, теле-, и видеофильма по авторским договорам передают право на использование фильма его изготовителю в пределах, предусмотренных договором.

Авторы произведений, использованных в фильме, сохраняют авторское право каждый на свое произведение, передают изготовителю право на его использование в фильме и могут использовать произведение независимо от фильма в целом».

1 Сергеев А.П.; указ. сочин. // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 39.

«Таким образом, Основы ГЗ устанавливали разный правовой режим для авторов фильма и авторов произведений, использованных в фильме: авторские права первых переходили к изготовителю по договору, в то время как в отношении вторых право на использование их произведение в фильме переходило к изготовителю в силу установленной в законе презумпции.

При этом закон не пояснял, кто же является авторами фильма: если это те лица, произведения которых не существуют вне фильма и поэтому не могли быть использованы в фильме (т.е. не попадают под норму абз. 2 п. 5 ст. 135 Основ), то тогда авторы фильма - это режиссер-постановщик, оператор, художник-постановщик. Следовательно, сценарист и композитор не относятся к числу авторов фильма1». «Основы гражданского законодательства 1991 г. исключили свободное использование произведений в кино, на радио и телевидении, а также публичное исполнение опубликованных произведений без согласия их авторов, расширили круг охраняемых произведений, продлили срок авторского права до 50 лет после смерти автора, впервые ввели охрану так называемых "смежных" прав и т. п. ... Основы гражданского законодательства должны были вступить в действие с 1 января 1992 г., однако, в связи с распадом Советского Союза, окончательно оформившимся в декабре 1991 г., этого не произошло. В новых условиях некоторые независимые государства - субъекты бывшего СССР, в частности Казахстан, учитывая, что их гражданские кодексы в значительной степени устарели, приняли решение о применении Основ гражданского законодательства на своей территории. В Российской Федерации Основы гражданского законодательства вступили в силу 3 августа 1992 г. в соответствии с постановлением Верховного совета РФ от 14 июля 1992 г. "О регулировании гражданских правоотношений в период проведения экономической реформы"... 3 августа 1993 г. вступил в действие Закон РФ

1 Гаврилов Э. П.; указ. сочин. // изд. «Экзамен»; М. 2005; стр. 96.

"Об авторском праве и смежных правах" от 9 июля 1993 г., с принятием которого на территории РФ перестал применяться раздел IV Основ гражданского законодательства 1991 г.1». Для этого этапа эволюции авторского права (в том числе и в аудиовизуальной сфере) характерен полный отказ от закрепления права авторства за юридическими лицами (например, за кинопроизводственными предприятиями) и последовательное проведение законодателем принципа авторства физических лиц. Однако, «при предоставлении на территории России охраны произведению в соответствии с международными договорами Российской Федерации автор произведения определяется по закону государства, на территории которого имел место юридический факт, послуживший основанием для обладания авторским правом. Практически это означает, например, что если произведение было создано в США гражданином США, при выполнении заказа какой-либо фирмы, а законодательство США предусматривает, что в этом случае автором произведения является указанная фирма, то и в России автором будет считаться эта фирма. ». При этом Закон РФ от 09 июля 1993 № 5351-1 «Об авторском праве и смежных правах» не отменил с обратной силой положения статьи 486 Гражданского Кодекса РСФСР 1964 года, поэтому для ранее созданных произведений положения этой статьи продолжали действовать. Логика законодателя здесь понятна, однако на практике это породило множество коллизий, которые до сих пор продолжают рассматриваться в судах различных инстанций. Примером может служить коллизия, возникшая в отношении мультфильмов, произведенных Киностудией «Союзмультфильм» в период с 30-х годов прошлого века по 1990 год. В 1989 году государство сократило финансирование Киностудии и

1 Сергеев А.П.; указ. сочин. // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 39-40.

2 Гаврилов Э.П., «Юридические лица - авторы произведений» // «Патенты и лицензии», № 12, декабрь, 2006; № 1, январь, 2007 // СПС «Гарант».

трудовой коллектив предприятия взял свое предприятие в аренду, создав на базе Киностудии «Союзмультфильм» Арендное предприятие «Киностудия Союзмультфильм». Такая организационно-правовая форма предприятия существовала недолго. Она была введена Законом СССР от 07.03.1991 № 2015-1 «Основы законодательства Союза ССР и союзных республик об аренде» (далее «Основы законодательства об аренде»). Суть ее, в соответствии с п.1 статьи 16 Основ законодательства об аренде, заключалась в том, что трудовой коллектив государственного предприятия создавал самостоятельное юридическое лицо - организацию арендаторов, а после заключения договора аренды с профильным ведомством, организация арендаторов преобразуется в арендное предприятие, при этом в силу п.4. статьи 16 Основ законодательства об аренде арендное предприятие становится правопреемником имущественных прав и обязанностей государственного предприятия.1 Арендное предприятие «Киностудия Союзмультфильм» (далее «АП «Киностудия Союзмультфильм») было создано на 10 лет, в соответствии с заключенным договором аренды. В 1992 году АП «Киностудия Союзмультфильм» заключило договор с американской компанией Films by Jove (Филмз бай Джоув) также известной как Jove Films (Джоув фильмз), созданной советским актером Олегом Видовым и его женой, американкой Джоан Борстен. По договору 1992 года американская компания приобретала права на использование мультфильмов, созданных советской Киностудией «Союзмультфильм» с момента ее создания на территории всего мира, за исключением территории бывшего Советского Союза, на срок 10 лет, с возможностью его продления. Впоследствии условия договора были пересмотрены, лицензионный срок был продлен, а количество мультфильмов сократилось до, примерно, пятисот наименований. В марте 1999 года (незадолго до истечения срока аренды) АП «Киностудия

1 Подробнее см. Постановление Президиума Высшего Арбитражного Суда РФ от 18.12.2001 № 8137/00.

Союзмультфильм» была реорганизована в ОАО «Киностудия «Союзмультфильм», а в октябре 1999 года в связи с истечением срока договора аренды на имущественный комплекс киностудии, собственник в лице Правительства РФ распоряжением от 30.06.99г. № 1038-р, которое уточнено распоряжением от 22.12.03г. № 1882-р, создал на базе имущественного комплекса киностудии ФГУП «Киностудия «Союзмультфильм». С 2003 года ФГУП «Союзмультфильм» пытается признать недействительным договор, заключенный АП «Киностудия «Союзмультфильм» в 1992 году на срок, превышающий срок действия договора аренды, на основании которого существовало арендное предприятие и, в соответствии с которым, АП «Киностудия «Союзмультфильм» распоряжалось имущественным комплексом советской киностудии. Только в 2010 году Арбитражный суд г. Москвы вынес решение по данному иску, указав, что с истечением срока договора аренды у ОАО «Киностудия «Союзмультфильм» отпали правовые основания пользования правами и имуществом, приобретенными по этому договору. Акционерное общество не является правопреемником государственного предприятия «Киностудия «Союзмультфильм»1. Таким образом, суд признал, что имущественный комплекс и права на мультфильмы с 1999 года принадлежат ФГУП «Киностудия «Союзмультфильм», а договор между АП «Киностудия «Союзмультфильм» и Джоув фильмз является недействительной сделкой на основании ст. 168 ГК РФ. Что интересно, в 1994 году собственник имущественного комплекса, в лице Комитета кинематографии при Правительстве Российской Федерации направил письмо АП «Киностудия «Союзмультфильм» за подписью председателя комитета, в котором было указано, что Кинокомитетом России предоставлено киностудии «Союзмультфильм» исключительное право на реализацию кинопродукции на

' Подробнее см. Решение Арбитражного суда г. Москвы от 30.08.2010 по Делу №А40-16495/03-40-170.

внешнем рынке, произведенной студией за счет средств, выделяемых из государственного бюджета. После получения письма, АП «Киностудия «Союзмультфильм» и Джоув фильмз внесли изменения в договор 1992 года, уточнив, что правообладателем мультфильмов является государство в лице Кинокомитета, и сделана ссылка на письмо, согласно которому государство санкционировало заключение такой сделки.

Закон РФ «Об авторском праве и смежных правах» был разработан на основе Типового закона ВОИС (Всемирной организации интеллектуальной собственности, участницей которой является Российская Федерация с 1968 г. как правопреемник СССР) об авторском праве и смежных правах, поэтому по своей структуре, содержанию большинства норм, объему и формулировкам ЗоАП во многом совпадает с Типовым законом ВОИС. «Вместе с тем Типовой закон ВОИС об авторском праве и смежных правах далеко не идеален. В нем, в частности, немало пробелов... имеются внутренние противоречия, многие его формулировки недостаточно ясны и могут толковаться в самых различных смыслах. К сожалению, значительная часть этих недостатков не была замечена и устранена разработчиками проекта российского авторского закона и соответственно в итоге вошла в Закон. Более того, в ряде случаев, когда разработчики проекта проявили самостоятельность и изменили формулировки конкретных норм Типового закона ВОИС, это привело к появлению дополнительных неточностей и коллизий конкретных норм.1». За почти 15 лет применения ЗоАП выявлялись и по возможности устранялись неточности и коллизии его норм путем внесения многочисленных изменений и дополнений в Закон. 24 ноября 2006 года четвертая часть Гражданского Кодекса была принята Государственной Думой Российской Федерации, 8 декабря 2006 года этот законопроект был одобрен Советом Федерации Федерального Собрания Российской

1 Сергеев А.П.; указ. сочин. // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 67.

Федерации, а 18 декабря подписан Президентом РФ. Одновременно с четвертой частью ГК РФ был принят Федеральный закон от 18 декабря 2006 года № 231-ФЭ «О введении в действие части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации», который в статье 2 дает перечень нормативно-правовых актов, утративших силу с 01 января 2008 года, среди которых Гражданский кодекс РСФСР (Ведомости Верховного Совета РСФСР, 1964, N 24, ст. 406), Закон Российской Федерации от 9 июля 1993 года N 5351-1 "Об авторском праве и смежных правах" (Ведомости Съезда народных депутатов Российской Федерации и Верховного Совета Российской Федерации, 1993, N 32, ст. 1242), Постановление Верховного Совета Российской Федерации от 9 июля 1993 года N 5352-1 "О порядке введения в действие Закона Российской Федерации "Об авторском праве и смежных правах" (Ведомости Съезда народных депутатов Российской Федерации и Верховного Совета Российской Федерации, 1993, N 32, ст. 1243).

Таким образом, как в своей работе отмечают А.Л. Маковский и В.Ф. Яковлев, «принятие в качестве федерального закона и введение в действие части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации (ГК) в основном завершает осуществляемую поэтапно, начиная с 1994 г. кодификацию нового гражданского законодательства России... С принятием части четвертой ГК завершается и начатая в нашей стране еще в конце XIX в. работа по полной кодификации и систематизации в составе Гражданского кодекса всего гражданского законодательства, регулирующего отношения в той области, которую принято называть "сферой интеллектуальной собственности"... Примечательно, что с введением в действие части четвертой ГК полностью утрачивают силу и перестают действовать на территории России основные кодификационные акты отечественного гражданского законодательства советского времени - Гражданский кодекс РСФСР 1964 г. и Основы гражданского законодательства Союза ССР и

республик 1991 г. Сохранение этих законов в силе до сих пор диктовалось только тем, что в них имелись отдельные относящиеся к сфере интеллектуальной собственности нормы, не замещенные законами 1992-1993 гг. Полное прекращение действия старых кодификаций означает завершение замены гражданского законодательства, относящегося к иной политической и экономической эпохе, законами, отвечающими требованиям движения страны по пути демократии и рыночной экономики.1».

Именно направленность законодателя на более четкое и полное правовое регулирование механизмов экономической (и, не в последнюю очередь, внешнеэкономической) деятельности, выраженная в принятии четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации позволяет говорить об особенностях правоотношений в сфере коммерческой реализации имущественных прав на авторские произведения, в частности на аудиовизуальные произведения.

1 Маковский А.Л., Яковлев В.Ф.; «Гражданский Кодекс Российской Федерации. Часть четвертая. Вступительная статья»// изд. «Норма»; М. 2007, стр. У-УП.

§3. Аудиовизуальное произведение в системе отраслей

права

Рассмотрим, какие же отрасли права и общественные институты тесно взаимодействуют друг с другом при осуществлении такой деятельности.

В части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации законодателем введено лицо, появление которого уже давно являлось объективной необходимостью. Так как создание аудиовизуального произведения является трудоемким и дорогостоящим процессом, его авторы зачастую не могут себе позволить организовать и профинансировать эту деятельность. Лицо, которое берет на себя организацию создания аудиовизуального произведения - продюсер. В.А. Дозорцев, в своей работе, увидевшей свет в 2003 году, писал: «Эта фигура (продюсер - прим. авт.) появилась, стала очень весомой в жизни, но еще не получила надлежащего места в законе.1» Спустя 5 лет место в законодательстве для этой фигуры было найдено. Пункт 4 статьи 1263 говорит о правах лица, организовавшего создание аудиовизуальное произведение, прямо называя его продюсером, и отсылает к статье 1240 ГК РФ. Пункт 1 статьи 1240 Гражданского Кодекса Российской Федерации содержит перечень сложных объектов, в том числе кинофильм или иное аудиовизуальное произведение. Лицом, организовавшим создание сложного объекта может быть как гражданин, так и юридическое лицо. » Однако на практике физическое лицо крайне редко является производителем аудиовизуального произведения, по причине высокой затратности создания такого объекта авторского права. Абзац 2 пункта 1 статьи 1240 ГК РФ устанавливает, что в случае, когда лицо,

Дозорцев В. А.; указ. сочин. // изд. «Статут», М. 2005; стр. 147.

2 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 50.

организовавшее создание сложного объекта, приобретает право использования результата интеллектуальной деятельности, специально созданного или создаваемого для включения в аудиовизуальное произведение, соответствующий договор считается договором об отчуждении исключительного права (эта разновидность договоров будет рассмотрена в данной работе ниже - прим. авт.), если иное не предусмотрено соглашением сторон. «Если же результат интеллектуальной деятельности не был специально создан для включения в состав такого сложного объекта, применяется противоположная презумпция: заключенный договор считается лицензионным (эта разновидность договоров будет рассмотрена в данной работе ниже - прим. авт.) (п.З. ст. 1233 ГК РФ)1». При этом, согласно абзацу 3 пункта 1 статьи 1240 ГК РФ, лицензионный договор заключается на весь срок и в отношении всей территории действия соответствующего исключительного права. Эта норма является диспозитивной, то есть стороны вправе своим соглашением установить иные условия. Практика применения указанной нормы при создании аудиовизуального произведения склоняется к тому, что такие лицензионные договоры чаще всего заключаются на весь срок действия исключительного права в отношении территории всего мира, так как в подавляющем большинстве стран мира аудиовизуальные произведения пользуются охраной. «Обладателю права на комплексное многослойное произведение должно принадлежать право на использование всех его элементов. Такого правообладателя, после того как он приобрел право на элементы, уже нельзя поставить в зависимость от произвола каждого участника разнородной творческой деятельности, имеющего свои индивидуальные права. Права на эти элементы должны быть закреплены за правообладателем целого (менеджером, продюсером) на все время их возможного использования в комплексном результате, причем все права,

1 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 51.

необходимые для такого использования. При этом надо учитывать, что речь идет о разных правах, например имеющих разные сроки, по-разному исчисляемые, о разнородных правах, имеющих разный правовой режим (например, авторские права и исполнительские права). Такая система соответствует интересам не только предпринимателя-правообладателя, она отвечает потребностям всех участников сложного творческого процесса.1». При заключении договоров (об отчуждении исключительного права и/или лицензионных) к продюсеру переходит право использовать аудиовизуальное произведение, однако у продюсера не возникает права авторства на созданное им аудиовизуальное произведение. Первоначальное право на аудиовизуальное произведение формально принадлежит его авторам, однако начиная с момента фактического возникновения исключительных прав на аудиовизуальное произведение, а именно с момента появления указанного произведения в объективной форме, все имущественные права передаются продюсеру по договорам об отчуждении исключительного права или по лицензионным договорам. И именно продюсер (лицо, организовавшее создание) аудиовизуального произведения вправе по своему усмотрению распоряжаться исключительным правом на фильм.

Определение понятия «продюсер» дано и в федеральном законе № 126-ФЗ от 22 августа 1996 года «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации». Данное определение закреплено в статье 3 этого федерального закона. Продюсер фильма - физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за финансирование, производство и прокат фильма.

Понятие «продюсер» было закреплено и в национальном законодательстве ряда стран, ранее бывших республиками в составе Советского Союза. Так, например, определение продюсера содержится в

1 Дозорцев В. А.; указ. сочин. // изд. «Статут», М. 2005; стр. 147-148.

статье 1 закона Латвии «Об авторском праве», статье 2 закона Литовской республики «Об авторском праве и смежных правах», а также в статье 3 закона республики Молдова №1009-ХШ от 22.10.1996 «Об авторском праве и смежных правах».

Создание аудиовизуального произведения, как уже упоминалось выше, является затратным, однако коммерческая реализация лицензий или исключительного права на фильм приносит существенный доход. Это обстоятельство косвенно привело к неконтролируемому росту нарушений в области интеллектуальной собственности. Статьей 146 Уголовного Кодекса Российской Федерации предусмотрены санкции за нарушение авторских и смежных прав:

1. «Присвоение авторства (плагиат), если это деяние причинило крупный ущерб автору или иному правообладателю, -

наказывается штрафом в размере до двухсот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до восемнадцати месяцев, либо обязательными работами на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо арестом на срок от трех до шести месяцев.

2. Незаконное использование объектов авторского права или смежных прав, а равно приобретение, хранение, перевозка контрафактных экземпляров произведений или фонограмм в целях сбыта, совершенные в крупном размере, -

наказываются штрафом в размере до двухсот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до восемнадцати месяцев, либо обязательными работами на срок от ста восьмидесяти до двухсот сорока часов, либо лишением свободы на срок до двух лет.

3. Деяния, предусмотренные частью второй настоящей статьи, если они совершены:

а) пункт утратил силу;

б) группой лиц по предварительному сговору или организованной группой;

в) в особо крупном размере;

г) лицом с использованием своего служебного положения, -наказываются лишением свободы на срок до пяти лет со штрафом в размере до пятисот тысяч рублей или в размере заработной платы или иного дохода осужденного за период до трех лет либо без такового.1»

Ни для кого не секрет, что промышленные масштабы производства и реализации контрафактной продукции в России наносят законным правообладателям имущественных прав на аудиовизуальные произведения колоссальный ущерб. «По разным данным, оборот незаконно производимых и распространяемых носителей с аудио- и видеопроизведениями в России составляет до 70%, а носителей компьютерных программ - до 90%... Российские и зарубежные эксперты оценивают ежегодный "теневой" оборот в этом секторе в сумму свыше 30 млрд. руб. Огромные потери несут не только правообладатели, но и федеральный бюджет за счет неуплаты налогов. Нарушаются и интересы потребителей, которые получают товар ненадлежащего качества. Производство контрафактной продукции наносит существенный урон и международной репутации России как торговому партнеру... Статистические данные и результаты обобщений судебной практики свидетельствуют о том, что в правоприменительной практике в более полной мере, чем в предыдущие годы реализуются предусмотренные уголовным законом меры защиты интеллектуальной собственности. В последние годы заметно увеличивается количество уголовных дел данной категории. Так в 2003 г. по ст. 146 УК было осуждено 199 лиц, в 2004 г . -457 лиц, в 2005 г. - 820 лиц, а в 2006 г. уже 1975 лиц. Таким образом, за

1 Статья 146 Уголовного Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

последнее время количество осужденных по этой статье ежегодно удваивается.1»

«Присвоение авторства (плагиат) может состоять в объявлении себя автором чужого произведения, выпуске чужого произведения (в полном объеме или частично) под своим именем, издании под своим именем произведения, созданного в соавторстве с другими лицами, без указания их имени. Распространение произведения в сети Интернет и иные действия, совершенные без оформления законным образом договора либо соглашения, признаются незаконным использованием... Конструктивным признаком диспозиции ч. 2 ст. 146 УК является совершение указанных действий с целью сбыта. Поэтому разъяснено, что под сбытом следует понимать умышленное возмездное или безвозмездное предоставление контрафактных экземпляров произведений или фонограмм другим лицам любым способом. Итогом дискуссии по поводу содержания термина "сбыт", его признаков возмездности и безвозмездности явилось признание таковым бесплатного распространения в рекламных целях, дарения, размещение произведений в сети Интернет. Наличие у лица цели сбыта может подтверждаться, в частности, данными о месте нахождения изъятых контрафактных экземпляров (торговые места, пункты проката, склады и т.п.), количеством указанных предметов, в том числе наличием у одного лица (или в одном месте реализации) несколько контрафактных копий одного и того же произведения. Преступления, предусмотренные ч. 2 и 3 ст. 146 УК, признаются оконченными с момента совершения указанных действий в

1 Дорошков В.В., Актуальные проблемы защиты интеллектуальной собственности в судах общей юрисдикции России, «Интеллектуальная собственность. Актуальные проблемы теории и практики» (под редакцией Лопатина В.Н.) // изд. «Юрайт»; М. 2008, стр. 173.

крупном размере независимо от наступления преступных последствий в виде фактического причинения ущерба правообладателю.1'2».

Переходя к судебной практике по гражданским делам3, то, как отмечает В.В. Дорошков, «сложности у судов существуют с определением публичного исполнения... произведений в живом исполнении и с использованием технических средств (телерадиоприемников, магнитофонов, СО-проигрывателей и т.д.). Именно в этих случаях трудно определить, что относится к обычному кругу семьи или неопределенному (значительному) кругу лиц. Многих юристов волнует сложившаяся в последнее время практика расширенного толкования такого термина, которая призывает суды учитывать периоды и характер общения людей и т.д., т.е. всего того, что имеет к кругу семьи не прямое отношение. В связи с этим примечательно судебное решение по иску Российского авторского общества (РАО) к кафе, в котором без получения соответствующего разрешения публично исполняются произведения авторов. Несмотря на наличие акта контрольного прослушивания, который зафиксировал подобные факты, суд отказал РАО в удовлетворении исковых требований, сославшись на то, что публичное исполнение произведений имело место на праздновании дня рождения конкретного лица, на котором присутствовали друзья и знакомые именинника. Этих лиц суд отнес к обычному кругу его семьи. Между тем

1 Дорошков В.В., указ. сочин. // изд. «Юрайт»; М. 2008, стр. 175.

2 См. материалы уголовного дела № 1-204/04 в отношении Брувера М.Н., обвиняемого в совершении преступлений, предусмотренных п.«в» ч.З. ст. 146, ст. 242 УК РФ.

3 См., например, постановление Федерального арбитражного суда Северо-Западного округа от 26.03.08 № А66-498/2007 по иску ООО «Компания Вокс Видео» и ООО «Топ-индастри» к ООО «Компания Акцент»; постановление Федерального арбитражного суда Московского округа от 19.12.07 № КГ-А40/12952-07 по иску ООО «Компания Вокс Видео» к Индивидуальному предпринимателю Р.; постановление Федерального арбитражного суда Московского округа от 06.02.08 № КГ-А40/14859-07 по иску ООО «Россфильм» к ООО «Юнайтед Мультимедиа Проджектс» и ФГУП «ВГТРК».

гражданское законодательство говорит о семье, как о людях, связанных не дружескими, а родственными связями. Подобные рекомендации судам могут привести к тому, что авторы вообще не смогут получить вознаграждение за публичное исполнение произведений, потому что все ответчики будут доказывать, что люди, присутствующие на данном мероприятии, относятся к кругу одной семьи.1».

«Расширение экономических отношений, функционирование и развитие различных сегментов рынка одновременно увеличило диапазон экономических правонарушений, совершаемых в стране..., в том числе при перемещении товаров через таможенную границу РФ... Таможенный контроль за перемещением товаров, содержащих интеллектуальную собственность, является ключевым вопросом, так как именно таможенные органы должны обеспечить защиту российского рынка от контрафактной

'у

продукции из-за рубежа. ». В этой связи необходимо, также, затронуть один из способов использования аудиовизуального произведения, предусмотренный подпунктом 4) пункта 2 статьи 1270 ГК РФ, а именно импорт оригинала или экземпляров произведения в целях распространения. «Под импортом следует понимать пересечение товарами - материальными носителями произведений - государственной границы РФ; возможное последующее растаможивание этого товара не имеет значения.3». Следует уточнить, что импортом будет являться и ввоз оригинала или экземпляров произведения в страну, являющейся одной из сторон договора «родной». Так, например, при предоставлении лицензии французской компании на

порошков В.В., указ. сочин. // изд. «Юрайт»; М. 2008, стр. 183-184.

2 Ворожейкина А.Г., Защита интеллектуальной собственности таможенными органами, «Интеллектуальная собственность. Актуальные проблемы теории и практики» (под редакцией Лопатина В.Н.) // изд. «Юрайт»; М. 2008, стр. 188.

3 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 171.

воспроизведение и распространение экземпляров аудиовизуального произведения на территории Франции и Швейцарии, ввоз правомерно изготовленных на территории Швейцарии экземпляров произведения на территорию Франции в целях их распространения будет являться реализацией права на импорт, а при отсутствии в договоре такого права, такие ввезенные экземпляры аудиовизуального произведения будут считаться контрафактными. При этом «речь может идти только об импорте экземпляров произведений на каких-либо материальных носителях, но не о случаях передачи произведений с помощью эфирного вещания, кабельного вещания или интерактивных цифровых сетей.1». «Если импортируемые товары являются контрафактными, то правообладатель вправе защищать свои права еще до того, как эти товары начнут распространяться.2». Гражданско-правовая защита установлена пунктом 4 статьи 1252 ГК РФ, предусматривающим «в случае, когда изготовление, распространение или иное использование, а также импорт, перевозка или хранение материальных носителей, в которых выражены результаты интеллектуальной деятельности или средство индивидуализации, приводят к нарушению исключительного права на такой результат или на такое средство, такие материальные носители считаются контрафактными и по решению суда подлежат изъятию из оборота и уничтожению без какой бы то ни было компенсации, если иные последствия не предусмотрены настоящим Кодексом.3».

1 «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности»// изд. «Книжный мир»; М. 2008, стр. 150-151.

2 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 171.

3 Пункт 4 статьи 1252 Гражданского Кодекса Российской Федерации // СПС «Консультант Плюс».

«Таможенный контроль товаров, содержащих объекты интеллектуальной собственности, обеспечивает достижение нескольких целей:

- обеспечение безопасности потребителей товаров;

- защита интересов правообладателей;

- обеспечение поступлений в государственный бюджет сумм от уплаты таможенных платежей и сборов, так как стоимость прав на использование объектов интеллектуальной собственности учитывается при расчете таможенной стоимости товаров;

- выполнение международных обязательств.

... защита прав на отдельные виды интеллектуальной собственности осуществляется в соответствии с требованиями гл. 38 ТК (Таможенного Кодекса Российской Федерации, ныне глава 46 Таможенного Кодекса Таможенного Союза - прим. авт.) "Меры, применяемые таможенными органами в отношении отдельных товаров" и приказом ГТК (Государственный Таможенный Комитет - прим. авт.) России от 2710.2003 № 1199 "Об утверждении положения о защите прав интеллектуальной собственности таможенными органами". Согласно п. 1 ст. 393 ТК таможенные органы... принимают меры, связанные с приостановлением выпуска товаров на основании заявления обладателя исключительных прав на объекты авторского и смежных прав...'».

«Такой вид деятельности, как торговля аудиовизуальными произведениями, не требует получения лицензии. Лицензия требуется только тем организациям, которые осуществляют деятельность по воспроизведению (изготовлению экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм на любых видах носителей. Это указано в подпункте 86 пункта 1 статьи 17 Федерального закона от 8 августа 2001 года N 128-ФЗ "О лицензировании

1 Ворожейкина А.Г., указ. сочин. // изд. «Юрайт»; М. 2008, стр. 189.

отдельных видов деятельности".1». Для сравнения, аналогичная деятельность, например, в Германии, не требует лицензирования (ввиду того, что для учреждения юридического лица в Германии требуется соблюдение ряда жестких требований). Такого рода различия в национальных законодательствах необходимо учитывать при совершении международных сделок с аудиовизуальными произведениями. «При продаже аудиовизуальных произведений продавец обязан предоставить покупателю следующую информацию о предлагаемом к продаже товаре, наличие которой на каждом экземпляре (упаковке) является обязательным:

наименование, место нахождения изготовителя экземпляра аудиовизуального произведения или фонограммы, номер лицензии на деятельность по воспроизведению (изготовлению экземпляров) аудиовизуальных произведений и фонограмм;

- технические характеристики аудио- и видеоносителя, а также записи аудиовизуального произведения и фонограммы;

сведения об обладателе авторских и смежных прав на аудиовизуальные произведения и фонограммы. »

Нельзя не упомянуть и налоговое регулирование отношений, возникающих при коммерческой реализации имущественных прав на аудиовизуальное произведение. Так при осуществлении такой деятельности на территории Российской Федерации уплачивается НДС в размере 18 % от цены договора, подлежащий перечислению в бюджет Российской Федерации. Однако из этого правила есть несколько исключений. В первую очередь исключения связаны с тем, что реализация имущественных прав на аудиовизуальные произведения зачастую является внешнеэкономической деятельностью. В этом случае нужно обращаться к положениям статьи 148

1 Семенихин В.В.; «Торговля аудиовизуальными произведениями» // «Юрист», № 3, 2007 // СПС «Консультант Плюс».

2 Семенихин В.В.; указ. сочин. // «Юрист», № 3, 2007 // СПС «Консультант Плюс».

Налогового Кодекса Российской Федерации (НК РФ). Так, согласно подпункту 4) пункта 1 статьи 148 НК РФ местом реализации работ (услуг) признается территория Российской Федерации (и, следовательно, НДС подлежит уплате) в случае, если покупатель работ (услуг) осуществляет свою деятельность на территории Российской Федерации, при этом местом осуществления деятельности покупателя считается территория РФ в случае фактического присутствия покупателя работ (услуг) на территории РФ на основании государственной регистрации организации или индивидуального предпринимателя, а при ее отсутствии - на основании места, указанного в учредительных документах организации, места управления организации, места нахождения его постоянно действующего исполнительного органа, места нахождения постоянного представительства (если работы (услуги) оказаны через это постоянное представительство), места жительства физического лица, в том числе, при передаче лицензий, авторских прав или иных аналогичных прав. При этом, если имеет место покупка таких авторских прав, лицензий и иных аналогичных прав, то есть лицо является их продавцом, а не покупателем, то местом реализации работ (услуг) Российская Федерация не признается и налог на добавленную стоимость в бюджет государства не взимается. Вторым исключением является предусмотренное подпунктом 21) пункта 2 статьи 149 НК РФ положение, согласно которому не подлежит налогообложению реализация работ (услуг) по производству кинопродукции, выполняемых (оказываемых) организациями кинематографии, прав на использование (включая прокат и показ) кинопродукции, получившей удостоверение национального фильма.

При осуществлении экономической деятельности сторонам приходится уплачивать налог на доходы. При осуществлении внешнеэкономической деятельности такие доходы могут облагаться налогом на территории как одной, так и другой страны. Для того чтобы избежать двойного налогообложения Российской Федерацией заключены двусторонние

соглашения и конвенции об избежании двойного налогообложения. Кроме того, «в соответствии с пунктом 3 статьи 210 НК РФ физическое лицо (автор) имеет право на стандартные налоговые вычеты, установленные статьей 218 НК РФ. Кроме того, физические лица, получающие авторские вознаграждения или вознаграждения за создание, исполнение или иное использование произведений науки, литературы и искусства, имеют право на получение профессиональных налоговых вычетов в сумме фактически произведенных и документально подтвержденных расходов (пункт 3 статьи 221 НК РФ):

... - создание аудиовизуальных произведений (видео-, теле- и кинофильмов) - 30%.'».

Аудиовизуальные произведения могут быть созданы его авторами в результате осуществления последними своей трудовой функции. В этом случае к таким отношениям применяются положения статьи 1295 Гражданского Кодекса Российской Федерации, согласно пункту 2 которой исключительное право на служебное произведение принадлежит работодателю, если трудовым или иным договором между работодателем и автором не предусмотрено иное. Однако второй абзац пункта 2 статьи 1295 ГК РФ содержит норму, указывающую, что если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, не начнет использование этого произведения, то исключительное право принадлежит автору, не конкретизируя при этом, считается ли право на это произведение принадлежащим автору с самого начала или перешедшим к нему по истечение трехлетнего периода . Однако работодатель сохраняет право использовать такое произведение способами,

1 Кузнецова С.А., «Налогообложение расчетов по авторскому договору. Налог на прибыль» // «Налоги», № 44, № 45, 2007 // СПС «Консультант Плюс».

2 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 241-242.

обусловленными целью служебного задания и в вытекающих из задания пределах, а также обнародовать такое произведение. При этом если работодатель в течение трех лет со дня, когда служебное произведение было предоставлено в его распоряжение, начнет использование этого произведения, либо передаст исключительное право на такое произведение другому лицу, либо примет решение о сохранении такого произведения в тайне, то автор приобретает право на вознаграждение, размер и условия выплаты которого определяются договором между работником и работодателем, а в случае спора - судом. При этом, по мнению Э.П. Гаврилова, «следует считать, что если трудовой договор предусматривает включение творческой деятельности, которая может завершиться созданием произведений, в трудовую функцию работника, то заработная плата включает в себя вознаграждение за использование служебных произведений, предусмотренную в абз. 3 п. 2. коммент ст. Если предположить, что вознаграждение за использование служебного произведения всегда должно выплачиваться сверх заработной платы, то становится невозможным дать ответ на вопрос о том, за что же работнику выплачивается зарплата. В этой связи такое предположение следует признать неверным.1». Однако, трудовой договор может предусматривать как выплату дополнительного вознаграждения работнику за создание творческого результата, так и содержать условие о том, что ежемесячно выплачиваемая работнику заработная плата включает вознаграждение работника за создание охраняемого результата интеллектуальной деятельности. Кроме того, вопрос выплаты работнику вознаграждения за создание служебного произведения может быть урегулирован отдельным договором или соглашением сторон.

В отдельных случаях, при заключении преимущественно внешнеторговых сделок, направленных на реализацию имущественных прав

1 «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая» // изд. «Проспект»; М. 2007, стр. 245.

на аудиовизуальные произведения, стороны могут договориться о страховании своей гражданско-правовой ответственности на случай «ошибок и упущений» (так называемая Errors and Omissions Insurance). Для ряда крупнейших зарубежных компании, работающих в данной сфере (например, "Discovery Communications LLC"), наличие заключенного договора страхования на случай «ошибок и упущений» является обязательным условием при заключении лицензионного договора или договора об отчуждении исключительного права, и эта тенденция встречается на практике все чаще.

Список литературы диссертационного исследования кандидат юридических наук Горчаков, Антон Валерьевич, 2013 год

Перечень использованной литературы:

Нормативно-правовые акты:

2) Конституция Российской Федерации.

3) Конвенция «Об охране литературных и художественных произведений» (Бернская) (1886 г.) (в редакции 1971 г.).

4) Всемирная конвенция «Об авторском праве» (Женевская) (в редакции 1971 г.).

5) Конвенция «Об охране прав артистов-исполнителей, изготовителей фонограмм и организаций телерадиовещаний» (Римская) (1968 г.).

6) Собрание Законодательства СССР, 1925г., №7.

7) Собрание Законодательства СССР, 1928г., №27.

8) Гражданский Кодекс РСФСР (1964 г.).

9) Основы Гражданского Законодательства Союза ССР и республик (1991 г.).

10) Гражданский Кодекс Российской Федерации.

11) Налоговый Кодекс Российской Федерации.

12) Уголовный Кодекс Российской Федерации.

13) Арбитражный Процессуальный Кодекс Российской Федерации.

14) Таможенный Кодекс Таможенного Союза.

15) Закон Российской Федерации «Об авторском праве и смежных правах» №5351-1 от 09 июля 1993 г.

16) Федеральный Закон «Об обязательном экземпляре документов» № 77-ФЗ от 29 декабря 1994 г.

17) Федеральный Закон «О лицензировании отдельных видов деятельности» № 128-ФЗ от 08 августа 2001 г.

18) Федеральный Закон «О государственной поддержке кинематографии Российской Федерации» № 126-ФЗ от 22 августа 1996 г.

19) Федеральный Закон «О защите конкуренции» № 1Э5-ФЗ от 26 июля 2006 г.

20) Постановление Правительства Российской Федерации «О минимальных ставках авторского вознаграждения» № 218 от 21 марта 1994 г.

21) Постановление Правительства Российской Федерации «О присоединении Российской Федерации к Бернской конвенции об охране литературных и художественных произведений» № 1224 от 03 ноября 1994 г.

22) Постановление Правительства Российской Федерации «Об утверждении Положения о проведении конкурса на предоставление права использования радиочастот для целей распределения телевизионных программ с применением систем MMDS, LMDS и MVDS» № 179 от 16 февраля 1999 г.

23) Постановление Верховного совета РФ «О регулировании гражданских правоотношений в период проведения экономической реформы» от 14 июля 1992 г.

24) Приказ Министерства культуры и массовых коммуникаций Российской Федерации «Об утверждении положения о национальном фильме» №60 от 27 сентября 2004 г.

25) Законодательство об авторском праве стран бывшего СССР (часть 1); «Институт проблем информационного права»; М., 2004.

26) Законодательство об авторском праве стран бывшего СССР (часть 2); «Институт проблем информационного права»; М., 2004.

27) «Авторское право. Нормативные акты. Национальное законодательство и международные конвенции» (сост. Силонов И.); изд. «Издательский Дом «Элит-Клуб», «Юридическая книга»; М., 1998.

28) «Авторское право. Сборник нормативных актов» (сост. Панкеев И.А., Галустян Е.Ф.); изд. «МедиаМир»; М., 2007.

Учебная и научная литература:

29) Абова Т.Е.,. Кабалкин А.Ю.; «Комментарий к Гражданскому Кодексу Российской Федерации, части первой» (том 1); изд. «Юрайт»; М., 2005.

30) Абова Т.Е., Богуславский М.М., Светланов А.Г.; «Комментарий к Гражданскому Кодексу Российской Федерации, части третьей» (том 3); изд. «Юрайт»; М., 2006.

31) Антимонов Б. С., Флейшиц Е. А.; «Авторское право»; Госюриздат; М., 1957.

32) Астахов П. А., «Справочник журналиста и руководителя СМИ, учредителя, издателя, главного редактора. Все юридические аспекты деятельности»; изд. «Эксмо»; М., 2008.

33) Бачило И.Л., «Информационное право»; изд. «Юрайт»; М., 2009.

34) Близнец И.А., Леонтьев К.Б., «Авторское и смежные права» (под редакцией д.ю.н., профессора И.А. Близнеца); изд. «Проспект»; М., 2009.

35) Богуславский М.М.; «Вопросы авторского права в международных отношениях. Международная охрана произведений литературы и науки»; изд. «Наука»; М., 1973.

36) Бусленко Н.И.; «Медиаправо России: документы, комментарии, вопросы и ответы»; изд. «Феникс»; Ростов-на-Дону, 2005.

37) Ворожейкина А.Г., Дорошков В.В., Козырев А.Н., Корчагин А.Д., Костин A.B., Лопатин В.Н., Минбалеев A.B., Новосельцев О.В., Панич A.A., Потрашкова O.A., Сергеев А.П., Торчинова М.А., Челышев М.Ю., Юсуфов А.Ш. (под редакцией Лопатина В.Н.); «Интеллектуальная собственность. Актуальные проблемы теории и практики»; изд. «Юрайт»; М., 2008.

38) Гаврилов Э.П.; «Советское авторское право»; изд. «Наука»; М., 1984.

39) Гаврилов Э.П.; «Комментарий к закону об авторском праве и смежных правах»; изд. «Экзамен»; М., 2005.

40) Гаврилов Э.П.; «Учебно-методическое пособие по дисциплине «Право интеллектуальной собственности»; М., 2006.

41) Гаврилов Э.П., Городов O.A., Гришаев С.П., Кузьмина Н.Г., Минина Е.Л., Никифоров И.В., Свит Ю.П., Эрделевский A.M.; «Комментарий к Гражданскому кодексу Российской Федерации (постатейный). Часть четвертая»; изд. «Проспект»; М., 2007.

42) Гаврилов Э.П., Еременко В.И.; «Комментарий к части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный)»; изд. «Экзамен»; М., 2009.

43) Гуев А.Н.; «Постатейный Комментарий к части первой Гражданского Кодекса Российской Федерации»; изд. «Инфра-М»; М., 2003.

44) Дашян М.С.; «Интеллектуальная собственность в бизнесе.

Изобратение, товарный знак, ноу-хау, фирменное наименование и объекты авторского права»; изд. «Эксмо», М., 2009.

45) Дворянкин O.A., Тихонов A.B.; «Россия. Интеллектуальная собственность. Прорыв в будущее»; изд. «Юрист»; М., 2007.

46) Добрынин О.В., Косунова Д.Д., Ларин А.Ю., Леонтьев К.Б., Орлова В.В., Старостин A.A. (под редакцией Близнеца И.А., Ларина А.Ю.); «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации (постатейный). Правовое регулирование отношений в сфере интеллектуальной собственности»; изд. «Книжный мир»; М., 2008.

47) Дозорцев В.А.; «Интеллектуальные права: понятие, система, задачи кодификации»; изд. «Статут»; М., 2005.

48) Дмитриев Ю.А., Квитко А.Ф., Квитко Н.И., Свиридова Е.А., Молчанов A.A., Коршунов Н.М., Мареев Ю.Л., Карпычев М.В., Сенников И.Е., Черячукин В.В., Мельников С.И., Тедеев A.A.; «Постатейный научно-практический комментарий к части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации» книга 1 (под редакцией д.ю.н., профессора,

члена-корреспондента российской академии образования Ю.А. Дмитриева и д.ю.н., профессора A.A. Молчанова); изд. «Издательский дом «Буквовед»; М., 2008.

49) Дмитриев Ю.А., Квитко А.Ф., Квитко Н.И., Свиридова Е.А., Молчанов A.A., Коршунов Н.М., Мареев Ю.Л., Карпычев М.В., Сенников И.Е., Черячукин В.В., Мельников С.И., Тедеев A.A.; «Постатейный научно-практический комментарий к части четвертой Гражданского Кодекса Российской Федерации» книга 2 (под редакцией д.ю.н., профессора, члена-корреспондента российской академии образования Ю.А. Дмитриева и д.ю.н., профессора A.A. Молчанова); изд. «Издательский дом «Буквовед»; М., 2008.

50) Егоров Н.Д., Сергеев А.П.; «Комментарий к Гражданскому Кодексу Российской Федерации, части первой»; изд. «Проспект»; М., 2006.

51) Зенин И.А.; «Комментарий к Гражданскому Кодексу Российской Федерации, части четвертой»; изд. «Юрайт», М., 2008.

52) Зенин И.А.; «Право интеллектуальной собственности»; изд. «Юрайт». М., 2012.

53) Зоркая Н.М.; «История советского кино»; изд. «Алетейя»; СПб., 2005.

54) Иванов Н.В.; «Авторские и смежные права в музыке»; изд. «Проспект»; М., 2009.

55) «Интеллектуальная собственность в России и ЕС: правовые проблемы: сборник статей»; под. ред. М.М. Богуславского и А.Г. Светланова; Wolters Kluwer, М., 2008.

56) Ионас, В.Я.; «Критерий творчества в авторском праве и судебной практике.»; изд. «Юридическая литература»; М., 1963.

57) Ионас, В.Я.; «Произведения творчества в гражданском праве»; изд. «Юридическая литература»; М., 1972.

58) Иоффе О.С.; «Основы авторского права. Авторское, изобретательское право, право на открытие: учебное пособие»; изд. «Знание»; М., 1969.

59) Кайль А.Н.; «Комментарий к части IV ГК РФ. Правовая охрана интеллектуальной собственности»; изд. «ГроссМедиа»; М., 2007.

60) Калятин В.О., Козырь О.М., Корчагин А.Д., Маковский А.Л., Орлова В.В., Павлова Е.А., Степанов П.В., Трахтенгерц Л.А., Шилохвост О.Ю.; «Комментарий к Гражданскому Кодексу Российской Федерации части четвертой (постатейный)»; «Юридическая фирма «Котракт», «Издательский Дом «Инфра-М», М., 2009.

61) Карпычев, М.В., Коршунов Н.М., Мареев Ю.Л., Молчанов A.A., Рахматулина Р.Ш., Харитонова Ю.С., Черячукин В.В. (под редакцией Коршунова М.Н.); «Интеллектуальная собственность (Права на результаты интеллектуальной деятельности и средства индивидуализации)»; изд. «Норма»; М., 2008.

62) Копцева О.В., «Где @ порылась? Защита © прав в Интернете»; изд. «Эксмо»; М., 2009.

63) Маковский А.Л., Яковлев В.Ф.; «Гражданский Кодекс Российской Федерации. Часть четвертая. Вступительная статья»; изд. «Норма»; М., 2007.

64) Максимова Л.Г.; «Авторское право»; изд. «Гардарики»; М., 2005.

65) Матвеев Ю.Г.; «Международная охрана авторских прав»; Русский двор; М., 2000.

66) Мухопад В.И.; «Интеллектуальная собственность в мировой экономике знаний»; РГИИС, НИИ школьных технологий; М., 2009.

67) Мухопад В.И.; «Коммерциализация интеллектуальной собственности»; изд. «Магистр»; М., 2010.

68) Радоминова А.О.; «Гражданско-правовое регулирование создания и использования аудиовизуальных произведений: история и современность». Диссертация на соискание ученой степени кандидата юридических наук. М., 2012.

69) Рузакова O.A.; «Комментарий к четвертой части Гражданского Кодекса Российской Федерации»; изд. «Экзамен»; М., 2007 .

70) Садиков О.Н.; «Комментарий к Гражданскому Кодексу Российской Федерации (части первой) постатейный»; изд. «Инфра-М»; М., 2005.

71) Сергеев А.П.; «Право интеллектуальной собственности в Российской Федерации (второе издание)»; изд. «Проспект»; М., 2007.

72) Серго А.Г., Пущин B.C.; «Основы права интеллектуальной собственности»; Интернет-Университет Информационных Технологий www.intuit.ru; М., 2010.

73) Серебровский В.И.; «Вопросы советского авторского права»; Изд. АН СССР; М., 1956.

74) Силенок М.А.; «Авторское право»; изд. «Юстицинформ»; М., 2006.

75) Силонов И.А.; «Авторское право в шоу-бизнесе»; изд. «Издательский сервис»; М., 2001.

76) Симонов Б.П., Лопатин В.Н., Иванов Н.В., Ворожейкина А.Г., Близнец И.А., Корчагин А.Д., Гаев A.B., Дорошков В.В., Хомколов В.П., Мелто Т.Д., Астанин В.В., Карпенко Д.Ю., Козырев А.Н., Чепрунов A.A., Костин A.B. (под редакцией Лопатина В.Н.); «Интеллектуальная собственность. Контрафакт. Актуальные проблемы теории и практики» том 2; изд. «Юрайт»; М., 2009.

77) Судариков С. А.; «Право интеллектуальной собственности»; изд. «Проспект»; М., 2008.

78) Сумин A.B., Харламова В.Н., Абрамова A.B.; «Международная торговля объектами интеллектуальной собственности»; изд. «Проспект»; М., 2010.

79) Тиллинг Е., Моцный И., Чубукова И., Лощилин В., Александрова Ю., Трусова Е., Гаврилов А., Зеленов М., Шаблинский И.; «Интеллектуальная собственность и реклама. Актуальные вопросы, административная и

судебная практика» (под редакцией И. Шаблинского, Е. Тиллинг); изд. «Альпина Паблишерз»; М., 2010.

80) Хохлов В.А.; «Авторское право: Законодательство, теория, практика»; Городец; М., 2012.

81) Bently Lionel, Sherman Brad; «INTELLECTUAL PROPERTY LAW. COPYRIGHT»; изд. «Юридический центр Пресс»; СПб., 2004.

82) «Copyright Law : A Handbook of Contemporary Research»; edited by Paul Torremans; Edward Elgar Publishing Limited; Cheltenham, UK, 2007.

83) Covell Wayne; «Australian Treatment of Television Formats»; Sydney, 2005.

84) Goldstein Paul; «International Copyright: Principles, Law and Practice»; Oxford University Press; Oxford, 2001.

85) Litman Jessica; «Digital Copyright»; Prometheus Books; New York, 2001.

86) «Media Law and Practice»; edited by David Goldberg, Gavin Sutter, Ian Walden; Oxford University Press; Oxford, 2009.

87) Moran, A. and Malbon, J., «Understanding the Global TV Format»; «Intellect Books»; Bristol, 2006.

88) Rachlin Harvey; «The TV and Movie Business. An Encyclopedia of Careers, Technologies and Practices»; «Harmony Books, a division of Crown Publishers, Inc.»; New York, 1991.

89) Salokannel Marjut; «Ownership of Rights in Audiovisual Productions: A Comparative Study»; Kluwer Law International; Hague, Netherlands, 1997.

90) Stamatoudi I.A.; «Copyright and Multimedia Products: A Comparative Analysis»; Cambridge University Press; Cambridge, 2002.

Статьи в журналах, газетах, материалы конференций:

91) Абрамова Н.; «Правовой режим использования произведений в составе аудиовизуального произведения»; «Интеллектуальная собственность: авторское право и смежные права» №4, 2004.

92) Борисенко Д., «Персонаж как законодательно признанная часть произведения, на которую распространяется авторское право»; «Интеллектуальная собственность: Авторское право и смежные права» №2, 2011.

93) Гаврилов Э.П., «Юридические лица - авторы произведений»; «Патенты и лицензии», № 12, декабрь, 2006; № 1, январь, 2007.

94) Грушина Е.В., «Сложные объекты как новая категория»; «Законодательство», №2, февраль, 2009.

95) Дозорцев В. А.; «Право на фильм как сложное многослойное произведение» (начало); «Вестник ВАС РФ», № 3, 2000.

96) Дозорцев В. А.; «Право на фильм как сложное многослойное произведение» (окончание); «Вестник ВАС РФ», № 4, 2000.

97) Комаров С., «Неформат телеформата» Журнал «Менеджер. Кино», №1, 2008.

98) Кузнецова С.А., «Налогообложение расчетов по авторскому договору. Налог на прибыль»; «Налоги», № 44, № 45, 2007.

99) Лукшин И.; «Киноиндустрия и бизнес»; По сб.: «Контуры будущего (перспективы и тенденции развития средств массовой коммуникации в художественной культуре)», М., 1984.

100) Мельников В.; «Толкование судами понятие «Оригинальное произведение»; «Интеллектуальная собственность: авторское право и смежные права» № 9, 2008.

101) Семенихин В.В. «Торговля аудиовизуальными произведениями»; «Юрист», № 3, 2007.

102) Ушаков Т.Б. «К вопросу об охране интеллектуальной собственности», «Российский следователь», № 24, 2007.

103) Ходорыч А., «Киты сезона», Журнал «Деньги» №34 (590) от 28.08.2006.

104) Шерстобоева Е.А., «Телеформат как правовой гибрид: проблема правового статуса» (начало); «Интеллектуальная собственность: Авторское право и смежные права» № 5, 2011.

105) Шерстобоева Е.А., «Телеформат как правовой гибрид: проблема правового статуса» (окончание); «Интеллектуальная собственность: Авторское право и смежные права» № 6, 2011.

106) Davis Alison, «А Real Drama: Legal Protection of Reality Television Formats»; «Media & Arts Law Review»; 7, 2002.

107) Gottlieb Neta-li E., «Free to Air? Legal Protection for TV Program Formats» // The Law School, the University of Chicago, февраль 2010

108) Klement, U.; «Protecting Television Show Formats under Copyright Law -New developments in Common Law and Civil Law countries»; «Патентное дело: Реферативный сборник по материалам российской и зарубежной прессы» N 5, 2007.

109) McCall, С. «More of the same. Gowers Review ignores TV format rights»; «Патентное дело: Реферативный сборник по материалам российской и зарубежной прессы» N 5, 2007.

110) Singh Sukhpreet; «TV Format Protection through Marketing Strategies?»; материалы конференции «Television without Borders: Transfers, Translations and Transnational Exchange. An International Conference at the University of Reading» 27-29 Июня 2008.

Интернет ресурсы:

111) http://archives.cnn.com/- архив телекомпании CNN.

112) http://cyber.law.harvard.edu - официальная правовая база данных Гарвардского университета.

113) http://en.wikipedia.org/ - википедия, англоязычная часть.

114) http://ex-jure.ru/ - сайт, посвященный различным вопросам юриспруденции.

115) http://ru.wikipedia.org/ - википедия, русскоязычная часть.

116) http://www.bbcworldwide.com/ - официальный сайт телекомпании ВВС.

117) http://www.broadcasting.ru/ - сайт, посвященный теле- и радиовещанию.

118) http://www.copyright.gov/ - официальный сайт Бюро по охране авторских прав США.

119) http://www.copyright.org.au/ - официальный сайт Австралийского совета по авторским правам.

120) http://www.endemol.com/ - официальный сайт компании Endemol, одного из крупнейших производителей телевизионного контента в мире.

121) http://www.frapa.org/ - официальный сайт организации, занимающейся регистрацией и охраной телевизионных форматов.

122) http://www.ifla.tv/ - официальный сайт специалистов в области юриспруденции, занимающихся вопросами защиты телевизионных форматов.

123) http://www.ip-watch.org - сайт, посвященный всем аспектам интеллектуальной собственности.

124) http://www.televesti.ru/ - информационный форум о телевидении.

125) http://tvformats.bournemouth.ac.uk/ - сайт университета в Борнмуте, посвященный проблемам телевизионного формата.

126) http://www.wipo.int/ - официальный сайт ВОИС.

127) http://wwwl.fips.ru/ - официальный сайт ФИПС.

Справочные правовые системы:

128) СПС «Гарант»

129) СПС «Консультант Плюс»

РОССИЙСКАЯ ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ИНТЕЛЛЕКТУАЛЬНОЙ СОБСТВЕННОСТИ

На правах рукописи

Горчаков Антон Валерьевич

ПРАВОВАЯ ПРИРОДА ФОРМАТА АУДИОВИЗУАЛЬНОГО

ПРОИЗВЕДЕНИЯ

Специальность 12.00.03 - гражданское право, предпринимательское право, семейное право, международное

частное право

Приложение № 1 к Диссертации на соискание ученой степени кандидата юридических наук

Научный руководитель действительный государственный советник Российской Федерации 3 класса, доктор юридических наук, профессор Близнец И.А.

Москва 2013

Используемые понятия:

1. «РИД» - результаты интеллектуальной деятельности и/или приравненные к ним средства индивидуализации, включая но не ограничиваясь: аудиовизуальное произведение, формат аудиовизуального произведения.

2. «Технологии использования» - Эфирная трансляция, Спутниковая трансляция, Кабельная трансляция, Интернет (скачивание), Потоковая передача, Видео по запросу, Плата за показ, Воспроизведение Видеоносителей, Воспроизведение Аудионосителей, Воспроизведение в Печатной форме, Распространение Видеоносителей, Распространение Аудионосителей, Распространение в Печатной форме, Прокат, Импорт, создание Производных РИД, Перевод, Фрагментарное использование, Театральные права, Нетеатральные права, 1МАХ, Публичное видео, Коммерческое видео, Публичный показ, а также иные технические способы использования РИД. Использование РИД может осуществляться в аналоговом и/или цифровом формате, в формате НО (высокого разрешения) и/или ББ (стандартного разрешения), в открытом и/или закодированном виде, на Платной и/или Бесплатной основе, в зависимости от особенностей соответствующей Технологии использования.

2.1. «Эфирная трансляция» - технология использования РИД осуществляемая посредством технологии Наземной передачи, Мобильной передачи, Видео по запросу, Плата за показ. Эфирная трансляция не включает в себя Спутниковую трансляцию.

2.2. «Наземная передача» - разновидность Эфирной трансляции, технология использования РИД посредством передачи сигналов с помощью эфирных передатчиков и системы радиорелейных линий, то есть системы ретрансляторов электромагнитных волн, расположенных на расстоянии прямой видимости друг от друга. С помощью такого использования РИД принимается широкой зрительской аудиторией посредством стандартной

домашней антенны, коллективной антенны, индивидуальной антенны, встроенной в телевизор или иным аналогичным образом. Наземная передача не включает в себя Мобильную передачу.

2.3. «Мобильная передача» - разновидность Эфирной трансляции / Спутниковой трансляции, технология использования РИД посредством которой сигнал с уменьшенной разрешающей способностью передается на принимающее мобильное устройство (включая, но не ограничиваясь, мобильный телефон, коммуникатор, карманный персональный компьютер, ноутбук, портативный телеприемник (в том числе автомобильный), иные аналогичные устройства, предназначенные для использования во время передвижений зрителя, с помощью которых возможен прием изображений и звука) с использованием технологии временных интервалов (короткими пакетами с плотной упаковкой данных), а воспроизведение сигнала осуществляется из буфера обмена в периоды отключения принимающей способности устройства. Мобильная передача не включает в себя Наземную передачу.

2.4. «Видео по запросу» (Video on Demand) разновидность Эфирной трансляции / Спутниковой трансляции / Кабельной трансляции или технология использования РИД посредством доведения до всеобщего сведения, при которой предоставление доступа к РИД из цифрового или другого запоминающего устройства осуществляется в любое или приблизительное время по усмотрению и запросу Абонента, и с возможностью остановки, запуска, паузы, ускоренной перемотки (или любой из данных функций). При этом РИД сохраняется на устройстве Абонента только до момента окончания просмотра Абонентом данного РИД. Видео по Запросу не включает в себя Интернет (скачивание), Потоковую передачу, Плату за показ.

2.5. «Плата за показ» (Pay Per View) - разновидность Эфирной трансляции / Спутниковой трансляции / Кабельной трансляции или технология использования РИД посредством доведения до всеобщего сведения, при

которой предоставление доступа к РИД осуществляется по запросу Абонента, с оплатой каждого просмотра РИД, время которого определяется без участия Абонента, и без возможности остановки, запуска, паузы, ускоренной перемотки и без применения технических приемов поиска и управления. При этом РИД сохраняется на устройстве Абонента только до момента окончания просмотра Абонентом данного РИД. Плата за показ не включает в себя Интернет (скачивание), Потоковую передачу, Видео по Запросу.

2.6. «Абонент» - любое физическое лицо, получающее доступ к РИД в результате использования Лицензиатом и/или его сублицензиатами данного РИД посредством Видео по запросу, Платы за показ, Интернет (скачивание), Потоковой передачи в соответствии с условиями Лицензии.

2.7. «Спутниковая трансляция» - технология использования РИД путем передачи сигналов с наземной станции на спутник и последующее распространение сигналов со спутника, в частности:

а) посредством технологии DTH (Direct-to-Home), DVB-S (Digital Video Broadcasting Satellite) или иной аналогичной технологии до спутниковой антенны или иного индивидуального устройства, предназначенного для приема и декодирования спутникового сигнала, только с целью просмотра РИД зрителем в месте приема;

б) посредством технологии Мобильной передачи;

в) посредством технологии Видео по запросу;

г) посредством технологии Плата за показ.

Спутниковая трансляция не включает в себя Эфирную трансляцию.

2.8. «Кабельная трансляция» - технология использования РИД:

а) посредством любой кабельной сети, работающей через волоконно-оптический, коаксиальный или иной кабель (исключая Интернет (скачивание), Потоковую передачу);

б) посредством сети, построенной по технологии коллективного приема SMATV (Satellite Master Antenna Television); сети, построенной по

технологии MMDS (Multichannel Multipoint Distribution System) или иной сходной комбинации сетей и технологий, способной осуществлять доставку РИД до зрителя;

в) посредством любой фиксированной телекоммуникационной системы, использующей технологию DSL (Digital Subscriber Line), ADSL (Asymmetric Digital Subscriber Line) или иную аналогичную технологию, и способной в числе прочего осуществлять доставку РИД в цифровом формате на высокой скорости посредством существующих телефонных линий через соединение с декодером, модемом или иным аналогичным устройством;

г) в форме Закрытой сети.

д) посредством технологии Видео по запросу;

е) посредством технологии Плата за показ.

2.9. «Закрытая сеть» - разновидность Кабельной трансляции, технология использования РИД по отдельным сетевым системам для аудитории, находящейся в ограниченном пространстве, использующее видеокамеры, камкордеры, видеомагнитофоны или иные аналогичные устройства, передающие сигнал для восприятия ограниченной группой лиц и/или для передачи на ограниченное количество принимающих устройств (включая гостиницы, строительные площадки, буровые установки, корабли, самолеты, автобусы, поезда, военные базы, образовательные учреждения, больницы и т.д.).

2.10. «Интернет (скачивание)» - технология использования РИД при помощи глобальной информационной сети Интернет, части которой логически взаимосвязаны друг с другом посредством единого адресного пространства, основанного на протоколе TCP/IP, предполагающая сохранение экземпляра РИД в памяти устройства, при помощи которого осуществляется такое использование РИД. Интернет (скачивание) не включает в себя Видео по запросу, Плату за показ.

2.11. «Потоковая передача» - технология использования РИД позволяющая передавать видео- и аудио-сигналы в реальном времени посредством

глобальной информационной сети Интернет или иными аналогичными способами. При этом видео- и аудио-сигналы не скачиваются на жесткий диск компьютера или иным образом не сохраняются в долгосрочной памяти устройства, позволяющего принимать такие видео- и аудио-сигналы. Потоковая передача не включает в себя Видео по запросу, Плату за показ.

2.12. «Театральные права» - технология использования РИД, при которой осуществляется публичное исполнение РИД с пленки 35 мм или цифровой копии (HDD) в кинотеатре. При этом количество зрительских мест в данном месте более 50 (Пятидесяти), с взиманием платы путем продажи билетов лицам или без взимания платы за просмотр РИД.

2.13. «1МАХ» - технология использования РИД, при которой осуществляется публичное исполнение РИД с пленки 70 мм или цифровой копии в кинотеатре. При этом количество зрительских мест в данном месте не ограничено, с взиманием платы путем продажи билетов лицам как обязательное условие для просмотра РИД данными лицами.

2.14. «Нетеатральные права» - технология использования РИД, при которой осуществляется публичное исполнение РИД с пленки 35 мм или цифровой копии (HDD) в учреждении, не являющимся кинотеатром / миникинотеатром, с взиманием платы путем продажи билетов лицам или без взимания платы за просмотр РИД.

2.15. «Публичное видео» - технология использования РИД, при которой осуществляется публичное исполнение РИД с Видеоносителя в миникинотеатре, с взиманием платы путем продажи билетов лицам или без взимания платы за просмотр РИД.

2.16. «Коммерческое видео» - технология использования РИД, при которой осуществляется публичное исполнение РИД с Видеоносителя в учреждении, не являющимся кинотеатром/миникинотеатром, с взиманием платы за просмотр РИД путем продажи билетов лицам как обязательное условие для просмотра РИД данными лицами.

/ 'Ч

2.18. «Перевод» - технология использования РИД на языке, отличающемся от оригинального. Перевод может осуществляться в следующих формах: Дублирование, Озвучивание, Субтитрирование:

2.18.1. «Дублирование» - вид Перевода, при котором осуществляется полная замена речи актёров на другой язык.

2.18.2. «Озвучивание» - вид Перевода, при котором переведенная речь актёров слышна поверх оригинальной звуковой дорожки.

2.18.3. «Субтитрирование» - вид Перевода, при котором изображение дополняется текстовым сопровождением на оригинальном или иностранном языке, дублирующим звуковую дорожку Аудиовизуального произведения.

3.1. «Разрешенный язык» - язык, на котором лицензиат вправе использовать РИД в соответствии с условиями лицензии.

3.2. «Бесплатное» означает в отношении Технологий использования РИД, что РИД принимается зрителем, посетителем и/или пользователем свободно, то есть без осуществления каких-либо выплат в адрес вещателя или распространителя РИД включая, но, не ограничиваясь, в частности, какой-либо абонентской платой, платой за декодирование сигнала или принимающего устройства, платой за приобретение индивидуального абонентского устройства, позволяющего принимать РИД и т.д.

3.3. «Платное» означает в отношении Технологий использования РИД, что зритель, посетитель, пользователь и/(или) Абонент будет иметь возможность доступа к РИД только в том случае, если осуществлен платеж соответствующему вещателю или распространителю, в том числе в виде абонентской платы, платы за декодирование сигнала или принимающего устройства, платы за приобретение индивидуального абонентского устройства, позволяющего принимать РИД и т.д.

Видео

X X __V XXV«

йШШашШйДИ 111 | ш

I шшя\

I