Ладовая теория семь веков назад. К изучению трактата "Lucidarium" Маркетто Падуанского тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Сторчак, Наталья Сергеевна

• Сторчак, Наталья Сергеевна
• кандидат наук
• 2018

Оглавление диссертации кандидат наук Сторчак, Наталья Сергеевна

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

Глава 1. Маркетто Падуанский — «первый музыкант» Падуи

1.1. К проблеме биографии

1.2. «Разъяснение» Маркетто Падуанского

Глава 2. Ладовая теория Маркетто Падуанского. Общая характеристика

2.1. Одиннадцатый микротрактат «Разъяснения»: структура и проблематика

2.2. Определение «лада»

2.3. Модальные индексы и проблема ладовой атрибуции песнопений

Глава 3. Классификация ладов по амбитусу

Глава 4. Акциденции и транспозиции в ладовой теории Маркетто

4.1. «Разъяснение» об акциденциях

4.2. «Разъяснение» о транспозиции

Глава 5. Классификация видов кварты и квинты

Глава 6. Учение о ладовой переменности

6.1. О разбивках первого вида квинты

6.2. Маркетто Падуанский — Джей Ран

Заключение

Список сокращений и условных обозначений

Список литературы

Список иллюстративного материала

Приложения

Приложение А. Маркетто Падуанский. «Разъяснение в искусстве плавной

музыки» (8-й, 11-й, 12-й микротрактаты) / Пер. с лат. Н.С. Сторчак

Приложение Б. Краткий словарь терминов

Приложение В. Средневековый звукоряд и система гексахордов

Приложение Г. Избранные григорианские песнопения, цитируемые Маркетто

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Ладовая теория семь веков назад. К изучению трактата "Lucidarium" Маркетто Падуанского»

Введение

Итальянский музыкальный теоретик и композитор начала XIV века Маркетто Падуанский (итал. Marchetto da Padova; лат. Marchetus de Padua; 1275 — после 1319 г.) — один из главных представителей эпохи Треченто в Италии и самый известный итальянский теоретик после Гвидо Аретинского. Имя Маркетто стоит в ряду крупнейших представителей музыкальной культуры Ars nova, среди которых Филипп де Витри, Иоанн де Мурис, Якоб Льежский.

Теоретическое наследие Маркетто Падуанского составляют два наиболее полных и систематических трактата по теории musica plana и música mensurabilis в Италии: «Lucidarium in arte musice plane» («Разъяснение в искусстве плавной музыки», написан между 1317-1318 гг.) и «Pomerium in arte musice mensurate» («Фруктовый сад в искусстве размеренной музыки», закончен не позже февраля 1319 г.)1, который также изложен в сокращенной версии «Brevis compilatio in arte musice mensurate» («Краткое руководство по искусству размеренной музыки»).

В первом трактате Маркетто Падуанского «Разъяснение в искусстве плавной музыки» среди широкого круга тем особого внимания заслуживает ладовая теория — в узком смысле теория октоиха или восьми церковных ладов. Она оказала большое влияние на теоретиков последующих двух веков: среди которых Уголино Орвиетский, Иоанн Тинкторис, Франкино Гафури, Иоанн Галликус (Француз), Николо Бурцио, Бонавентура да Брешиа, Джованни Ланфранко, Пьетро Аарон и др. Для понимания отдельных нововведений Маркетто, унаследованных перечисленными авторами, необходимо, прежде всего, подробное исследование его ладового учения, представляющее оригинальный синтез традиционных положений теории октоиха и личных инициатив.

1 О датировке трактатов Маркетто Падуанского см. подробнее далее в диссертации: Глава 1.1 «К проблеме биографии».

Актуальность темы исследования обусловлена тем, что в русскоязычном музыкознании теория восьми церковных ладов в «редакции» Маркетто практически не изучена. Отсутствует и опубликованный русский перевод соответствующих частей трактата «Разъяснение», где она изложена, что делает ее малодоступной широкому кругу исследователей. Между тем особое значение, в частности, имеет исследование теории Маркетто Падуанского о ладовой переменности (в оригинале commixtio tonorum), которое вносит новые исторические штрихи в осмысление этого важного, но до сих пор малоизученного явления в рамках средневековой музыкально-теоретической традиции.

Изучение ладовой теории Маркетто, тесно связанной с проблемой ладовой атрибуции песнопений, представляется актуальным и с точки зрения обогащения существующих современных подходов к анализу григорианских песнопений в «аутентичном» направлении. Поскольку она демонстрирует оригинальную и весьма точную систему правил определения лада песнопений, созданную с опорой в равной мере на многовековую собственно средневековую теоретическую традицию и еще не угасшую память о живой хоральной практике.

Степень разработанности темы исследования. В отечественном музыкознании наследие Маркетто Падуанского изучено недостаточно. Впервые вопрос о роли Маркетто и его вкладе в развитие музыкально-теоретической мысли был поставлен Т.Н. Ливановой в 1960-е гг. [Ливанова 1983, 125, 130]. До этого имя Маркетто кратко упоминается в первом томе Всеобщей истории музыки у Е.М. Браудо [Браудо 1922, 119], а также в работах М.В. Иванова-Борецкого (в связи с музыкально-эстетическими взглядами Маркетто) [Иванов-Борецкий 1929, 16], [Иванов-Борецкий 1933, 42] и в переведенной с французского книге Л. Шевалье «История учений о гармонии» [Шевалье 1932, 7].

Учение о хроматике Маркетто кратко рассматривается в книге Ю.М. Хоминьского [Хоминський 1975, 276-278]. В известной хрестоматии «Музыкальная эстетика западноевропейского Средневековья и Возрождения» под

редакцией В.П. Шестакова представлен первой микротрактат2 «Разъяснения» (посвященный общим музыкально-эстетическим вопросам) в переводе Л.Н. Годовиковой [Шестаков 1966, 253-261], что свидетельствует об осознании значения этого труда еще на начальном этапе развития отечественной музыкальной медиевистики.

Между тем полный перевод трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки» на русский язык был впервые осуществлен С.Н. Лебедевым в рамках его дипломной работы, посвященной учению о хроматике Маркетто [Лебедев 1983 (2)], но он, к сожалению, остается пока неопубликованным. Также в рамках дипломной работы Л.М. Селицкой был переведен второй важнейший трактат Маркетто — «Фруктовый сад в искусстве размеренной музыки» и подробно рассмотрена мензуральная теория Маркетто [Селицкая 1990]. Вопросы мензуральной теории Маркетто затрагиваются в диссертациях М.Е. Гирфановой [Гирфанова 2000], [Гирфанова 2015], посвященных истории развития западноевропейской мензуральной системы.

Из опубликованных работ о Маркетто следует назвать, прежде всего, статьи С.Н. Лебедева: «Учение о хроматике Маркетто из Падуи» [Лебедев 1983 (1)], статью о Маркетто из Большой российской энциклопедии [Лебедев БРЭ (1)], а также (косвенно!) статью Лебедева о Грокейо [Лебедев 1989], где попутно затронут вопрос ассимиляции философских идей Аристотеля в трактате Маркетто «Фруктовый сад». Следует также упомянуть статью о Маркетто М.А. Зильберквита из Музыкальной энциклопедии [Зильберквит 1976].

В кандидатской диссертации С.Н. Лебедева изучаются проблемы наследия Маркетто, связанные с ладогармонической системой многоголосной музыки французского и итальянского Ars nova, которой посвящена тема его диссертации [Лебедев 1988]. Также в период подготовки настоящего исследования были

2 Трактат «Разъяснение в искусстве плавной музыки» делится на шестнадцать частей — трактатов (tractatus), как их называет Маркетто, или «микротрактатов» (предложение С.Н. Лебедева [Лебедев 1983 (1)]). Подробнее о содержании первого микротрактата см. далее в диссертации: Глава I.2 «Разъяснение» Маркетто Падуанского.

опубликованы статьи автора этих строк, посвященные разным аспектам ладовой теории Маркетто: [Сторчак 2014], [Сторчак 2015], [Сторчак 2016], Сторчак [2017]; две обзорные статьи о Маркетто Падуанском в соавторстве с Р.Л. Поспеловой [Поспелова, Сторчак 2013], [Поспелова, Сторчак 2014].

В зарубежном музыкознании наследие Маркетто Падуанского изучено весьма обстоятельно. Среди самых известных и наиболее ранних исследований — работы Н. Пирротты [Pirrotta 1955], Дж. Векки [Vecci 1956], О. Странка [Strunk 1974], А. Галло [Gallo 1974]. Из более поздних — труды К. Бергера [Berger 1987], Я. Херлингера [Herlinger 1981], [Herlinger 1990], [Herlinger 2001]. Ян Херлингер — автор критического издания латинского текста и перевода трактата «Разъяснение» на английский язык. Издание Херлингера [Herlinger 1985], на которое мы опираемся в данном исследовании, стало основой и для современного перевода трактата на итальянский язык, который сделал М. делла Шюкка [Marchetto 2007, 1-207].

Среди исследований по ладовой теории Маркетто следует назвать труды канадского музыковеда Д. Рана [Rahn 1987], [Rahn 2007]; М. делла Шюкки [Sciucca 2004]; достаточно подробное описание ладовой теории Маркетто содержится и в двух обширных статьях из энциклопедии Гроува [Powers NGD, 392-395, 404-406], [Herlinger NGD] и в немецкой энциклопедии «Музыка в истории и современности» [Klaper 2004].

Поскольку о жизни Маркетто Падуанского практически ничего неизвестно, особенно интересны документальные находки последних лет, освещенные в статьях Э. Бек [Beck 1999]3, Л. Джанни [Gianni 1999], К. Виварелли [Vivarelli 2007]4, Ч. Руини [Ruini 2007], которые учтены в настоящей работе.

3 Материал этой статьи также изложен в книге Бек «Giotto's Harmony: Music and Art in Padua at the Crossroads of the Renaissance» («Гармония Джотто: Музыка и искусство в Падуе на распутье Возрождения» [Beck 2005].

4 К. Виварелли перевела на итальянский язык трактат «Фруктовый сад в искусстве размеренной музыки» [Marchetto 2007, 239-433].

Объект исследования — трактат Maркетто Падуанского «Разъяснение в искусстве плавной музыки». Предметом исследования является учение о церковных ладах Maркетто Падуанского из указанного трактата, как наиболее яркий пример ладовой теории западного октоиха в итальянской музыкально-теоретической традиции эпохи Треченто.

Материал исследования — восьмая, одиннадцатая и двенадцатая части трактата «Разъяснение» Maркетто Падуанского, среди которых одиннадцатый и двенадцатый микротрактаты посвящены непосредственно теории октоиха. А восьмой микротрактат выступает в качестве вспомогательного материала, поскольку больше относится к учению о хроматике, которое было исследовано С.Н. Лебедевым, о чем говорилось выше.

Maтериaлом исследования также стали трактаты некоторых предшественников Maркетто Падуанского с целью выявления истоков его ладовой теории. Это анонимный «Диалог о музыке» («Dialogus de musica») в переводе Р.Л. Поспеловой [Поспелова 2006], «Mикролог» («Micrologus») в переводе Ю.В. Пушкиной [Пушкина 2009] и «Послание о незнакомом распеве» («Epistola de ignoto cantu») Гвидо Аретинского в переводе С.Н. Лебедева [Лебедев 2015].

С точки зрения рецепции идей ладовой теории Maркетто и их развития в теоретических трудах последующего времени были рассмотрены отдельные, соответствующие проблематике исследования, главы из трактатов Иоанна Тинкториса «Книга о природе и свойствах ладов» («Liber de natura et proprietate tonorum»), «Объяснение руки» («Expositio manus») в переводах Р.Л. Поспеловой [Поспелова 2009], Уголино Орвиетского «Объяснение науки музыки» («Declaratio musicae disciplinae») [Ugolini 1959], Франкино Гафури «Краткий конспект учения о музыке» («Extractus parvus musicae») [Gaffurio 1969], Иоанна Чикония «Новая музыка» («Nova musica») [Ciconia 1993].

Цель работы — исследование и представление в полном объеме теории церковных ладов Maркетто Падуанского как целостной системы, в том числе и

посредством введения в научный обиход русского перевода соответствующих частей трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки», посвященных данной области средневековой музыкальной науки.

Задачи работы:

1) перевод на русский язык одиннадцатого и двенадцатого микротрактатов «Разъяснения», в которых содержится учение о церковных ладах Маркетто Падуанского, в качестве необходимой предпосылки для решения последующих задач. Перевод сделан на основе критического издания Яна Херлингера [Herlinger 1985] с учетом комментариев к итальянскому изданию трактата, осуществленному Марко дела Шюкка [Marchetto 2007].

2) представление ладовой теории Маркетто в систематическом виде с подробным описанием каждой ее части;

3) интерпретация и анализ учения о ладах Маркетто с точки зрения традиции и новаторства в музыкальной теории эпохи Треченто: выявление предпосылок ладовой теории Маркетто, прослеживание рецепции его идей;

4) углубление и уточнение представлений о вкладе Маркетто в ладовую теорию своего времени, а также (косвенно) других теоретиков — его последователей и сторонников (например, Тинкториса, Гафури и др.).

5) ознакомление русскоязычного читателя с существующими трактовками ладовой теории Маркетто в зарубежном музыкознании на основе специфических методологических подходов (в частности, интерпретация теории Маркетто о смешении ладов канадским музыковедом Джеем Раном);

6) выстраивание обновленной биографии Маркетто Падуанского по новейшим иностранным источникам.

Научная новизна работы состоит в том, что в ней впервые на русском языке всесторонне исследована теория церковных ладов из трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки» Маркетто Падуанского — самого влиятельного итальянского теоретика между Гвидо Аретинским и Иоанном Тинкторисом. Впервые для широкого круга читателей представлен русский перевод трех

микротрактатов (обширных частей из трактата «Разъяснение»)5, излагающих теорию октоиха. Перевод сопровождается параллельным латинским текстом по критическому изданию Херлингера [Herlinger 1985] и подробными комментариями.

В исследовании представлены ранее неизвестные в русскоязычном музыкознании факты биографии Маркетто Падуанского (благодаря изучению некоторых новейших иностранных источников6), которые помогли внести необходимые уточнения в традиционную датировку написания трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки». Хронологические границы создания трактата, установленные О. Странком на основании текста посвящения (между 20 мая 1317 г., Чезена — 11 июля 1318 г., Верона; см. [Strunk 1974]) незначительно сужаются благодаря новым документальным находкам, в которых упоминается имя Маркетто, а именно: после поездки Маркетто Падуанского в Авиньон (после 14 июня 1317 г.) и до отъезда Маркетто из Неаполя в свите короля Роберта Анжуйского (18 мая 1318 г.).

Теоретическая и практическая значимость работы. Исследование ладовой теории Маркетто Падуанского из его трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки» позволило заполнить существенный пропуск в общей линии русскоязычных исследований музыкально-теоретического наследия западноевропейского Средневековья и Возрождения.

Введение в научный обиход русского перевода соответствующих микротрактатов «Разъяснения» открывает теорию Маркетто более широкому кругу исследователей теории и практики григорианской монодии (cantus planus). Предельно детерминированная система правил определения лада песнопений, разработанная Маркетто Падуанским, может стать дополнительным удобным и

5 Выше уже говорилось о том, что первый русский перевод трактата «Разъяснение» был осуществлен С.Н. Лебедевым в рамках его дипломной работы [Лебедев 1983 (2)]. Поскольку дипломные работы недоступны в публичном пространстве, то, к сожалению, для нас этот перевод оказался вне зоны ознакомления.

6 [Beck 1999], [Beck 2005], [Gianni 1999], [Vivarelli 2007], [Ruini 2007].

при этом аутентично ориентированным инструментом для современного анализа григорианских песнопений, обогащая существующие методы и подходы. В связи с этим материалы диссертации могут использоваться в учебных курсах гармонии, музыкальной формы, музыкально-теоретических систем. Новые сведения о жизни Маркетто Падуанского, вписанные в обзор окружающей его культурной обстановки в Италии первой половины XIV века, могут быть использованы в курсе истории зарубежной музыки.

Методология и методы исследования. При выполнении исследования применялись: системный подход в представлении ладовой теории Маркетто во взаимосвязи всех критериев ладовой атрибуции песнопений; сравнительно-исторический подход в рассмотрении ладовой теории Маркетто во взаимосвязи с предшествующими и последующими ладовыми учениями (например, в области терминологии); идеографический метод при описании новаций Маркетто Падуанского в области учения о ладовой переменности на примере классификации способов мелодической «артикуляции» («разбивки») квинты; герменевтический метод при изучении текстов Маркетто и других теоретиков; описательно-биографический метод в первой обзорной главе, посвященной жизни Маркетто Падуанского.

Методологической основой работы являются, прежде всего, отечественные исследования, апробированные учебные пособия, диссертации и публикации по истории и теории западного октоиха, григорианской и средневековой модальности: Ю. Н. Холопова, Н. И. Ефимовой, Т. Б. Барановой, Л. С. Дьячковой, В. Г. Карцовника, М. И. Катунян, Б. А. Клейнера, Т. С. Кюрегян, С. Н. Лебедева7, И. Г. Лебедевой, Г. И. Лыжова, Р. Л. Поспеловой, Ю. В. Москвы, Ю. В. Пушкиной8, Е. С. Ходорковской и др. Большое значение имели также работы

7 Автор выражает искреннюю признательность С. Н. Лебедеву за ценные консультации по некоторым частным вопросам, связанным с темой диссертации.

8 Автор выражает искреннюю признательность Ю. В. Пушкиной за любезно представленную возможность лично ознакомиться с ее диссертацией, посвященной Гвидо Аретинскому.

зарубежных ученых по ладовой теории западноевропейского Средневековья и Возрождения, исследования наследия Маркетто (Г. Пауэрса, Я. Херлингера, Д. Рана, М. делла Шюкки, К. Виварелли, Ч. Аткинсона и др.)

Положения, выносимые на защиту:

1) Маркетто Падуанский в трактате «Разъяснение в искусстве плавной музыки» развивает традиционное учение о церковных тонах в собственном направлении, выдвигая оригинальную концепцию смешения ладов (commixtio

tonorum);

2) в традиционном толковании триады «tonus - tropus - modus» в ладовой теории Маркетто Падуанского актуализируется понятие лада=тропа (tropus), способного «превращаться» (convertere), т.е. переходить в другой лад;

3) трактовка акциденций и транспозиций Маркетто Падуанского остается в русле традиционной ладовой теории, отражая известный консерватизм практики нотации григорианского хорала с опорой на канонический диатонический звукоряд с ограниченным использованием акциденций;

4) критерии ладовой атрибуции песнопения в учении Маркетто выступают в тесном взаимодействии, из которых главным является ладовый звукоряд, выраженный в составляющих его видах кварты и квинты;

5) теорию ладообразующих видов кварты и квинты Маркетто развивает с предельной подробностью, трактуя григорианскую монодию как сплетение разнообразных мелодических артикуляций («разбивок») «видов кварты и квинты» по сути, как своеобразную попевочную структуру;

6) учение о ладовой переменности (смешении ладов) — одна из наиболее новаторских и перспективных идей Маркетто для развития последующей ладовой теории, вызвавшая волну подражаний и заимствований;

7) опора Маркетто на звукорядное понимание лада, выраженное в главенстве категорий видов кварты и квинты (т.н. «специй», species), стало составной частью последующих ладовых учений и свидетельствует о прогрессирующей рационализации теории лада и гармонии.

Апробация результатов исследования. Диссертация подготовлена на кафедре теории музыки Федерального государственного бюджетного образовательного учреждения высшего образования «Московская государственная консерватория имени П.И. Чайковского» и была рекомендована к защите на заседании кафедры 27 мая 2016 года. Основные результаты диссертационного исследования были представлены на международных конференциях «Музыкальная письменность христианского мира: Книги. Нотация. Проблемы интерпретации» (Московская государственная консерватория 12-16 мая 2014 г.), «Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток — Запад» (Дальневосточная государственная академия искусств, 24-25 апреля 2014 г., заочное участие). По теме диссертации опубликованы шесть статей (из них три в рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК), в которых нашли отражение теоретические принципы и результаты работы.

Структура исследования. Работа состоит из введения, шести глав, заключения, списка литературы и четырех приложений. Первая глава «Маркетто Падуанский — "первый музыкант" Падуи» состоит из двух разделов. В первом разделе первой главы «К проблеме биографии» рассматриваются все известные на данный момент факты из жизни Маркетто Падуанского на основании нескольких последних зарубежных публикаций; обсуждается вопрос датировки трактатов Маркетто, внесение корректив. Во втором разделе «"Разъяснение" Маркетто Падуанского» дается общая характеристика трактата «Разъяснение в искусстве плавной музыки».

Во второй главе «Ладовая теория Маркетто Падуанского. Общая характеристика», которая состоит из трех разделов, дается общая характеристика ладовой теории Маркетто: первый раздел «Одиннадцатый микротрактат "Разъяснения": структура и проблематика» — общая характеристика одиннадцатой части трактата «Разъяснение», посвященной непосредственно учению о восьми церковных тонах; во втором разделе «Определение "лада"» детально исследуется определение лада по Маркетто, традиционная трактовка

которого в теории Маркетто приобретает новое направление; в третьем разделе «Модальные индексы и проблема ладовой атрибуции песнопений» представлена полная система критериев определения тона песнопения (т.н. «модальных индексов»9) и их трактовки в теории Маркетто.

В третьей главе «Классификация ладов по амбитусу» рассматривается оригинальное учение Маркетто о возможных нарушениях границ амбитусов ладов в григорианских песнопениях.

В четвертой главе «Акциденции и транспозиции в ладовой теории Маркетто» исследуется проблема двойственной ступени b/h (b круглого, Ь квадратного) в ладах, влекущая за собой переменность звукоряда (первый раздел четвертой главы «"Разъяснение" об акциденциях»), а также проблема акциденций в контексте традиционной практики транспозиции песнопений (второй раздел четвертой главы «"Разъяснение" о транспозиции»).

В пятой главе «Классификация видов кварты и квинты» рассматривается теория видов кварты и квинты в трактате Маркетто, как специально разработанная им область ладовой теории.

В шестой главе «Учение о ладовой переменности» исследуется теория смешанного лада (tonus commixtus) Маркетто Падуанского, как пример самобытного и исторически конкретного осознания феномена ладовой переменности через т.н. «разбивки» видов кварты и квинты (первый раздел шестой главы «О "разбивках" первого вида квинты»). Во втором разделе шестой главы «Маркетто Падуанский — Джей Ран» рассматривается трактовка Д. Рана учения о ладовой переменности Маркетто Падуанского.

В Заключении подводятся итоги исследования, обобщаются его основные положения и намечаются возможные перспективы. Список литературы содержит 201 позицию, из них 61 на иностранных языках. В Приложении А представлен перевод восьмого, одиннадцатого и двенадцатого микротрактатов «Разъяснения»; в Приложении Б — краткий словарь терминов к ладовой теории Маркетто; в

9 Термин Ю. Н. Холопова [Холопов 2015, 46-47].

Приложении В — таблица средневековой звуковой системы, необходимая для понимания текста Маркетто (Таблица 1); хроника жизни Маркетто Падуанского (Таблица 2); Приложение Г — составленная нами подборка некоторых григорианских песнопений, на которые опирался Маркетто в качестве доказательства своих положений.

Глава 1. Маркетто Падуанский — «первый музыкант» Падуи

1.1. К проблеме биографии

Несмотря на широкую известность теоретического наследия Маркетто Падуанского10 и его немалый авторитет среди современников и последующих музыкантов, о жизни его сохранилось очень мало сведений. Одна из наиболее полных и относительно недавних биографических статей о Маркетто Падуанском — статья профессора Болонского университета Чезарино Руини для «Итальянской энциклопедии наук, литературы и искусств»11. В ней собраны все известные на данный момент факты биографии теоретика: как документально подтвержденные, так и предполагаемые, среди которых, например, дата рождения теоретика — 1275 год «или немного позже», как пишет Руини.

Из сохранившихся документов известно, что Маркетто был сыном портного по имени Эгидио12. Согласно документальному свидетельству в 1305-1307 гг. Маркетто был кантором в Кафедральном соборе Падуи [Gallo 1974, 42-43].

Падуя (город в Северо-Восточной Италии) наряду с Флоренцией была важным музыкальным «центром» эпохи Треченто [Nádas 2009, 14]13. Именно в Паданской низменности, где расположена Падуя, и соседних областях больше всего сказалось влияние французской культуры, которое активно распространилось в Италии еще во второй половине XIII века (см. об этом подробнее [Gallo 1989, 53]). В музыке это проявилось в широком распространении культуры мензурального пения и возникновения в конечном

10 Напомним, что наследие Маркетто Падуанского составляют два больших трактата «Lucidarium in arte musice plane» («Разъяснение в искусстве плавной музыки») и «Pomerium in arte musice mensurate» («Фруктовый сад в искусстве размеренной музыки»), второй из которых также имеет авторскую сокращенную версию («Brevis compilatio»).

11 «Enciclopedia Italiana di scienze, lettere ed arti» (другое название — «Энциклопедия Треккани», в честь одного из основателей энциклопедии Джованни Треккани) [Ruini 2007].

12 См. далее обсуждение документа из библиотеки города Удине, а также в [Vivarelli 2007, 285].

13 Подробнее об истории музыкальной культуры Падуи см. также [Petrobelli NGD].

итоге собственной итальянской разновидности мензуральной теории, к оторую первым разработал Маркетто в своем трактате «Фруктовый сад в искусстве размеренной музыки». Французское влияние распространялось и через Падуанский университет, часто посещаемый французскими студентами и учеными. Например, Петр Абанский (Petrus de Abano, Petrus Aponensis) — итальянский философ, врач, астролог и музыкальный теоретик, который изучал медицину и философию в Париже. Петр Абанский преподавал в Падуанском университете в 1305-1306 гг. (см., в частности, [Gallo NGD]).

Время деятельности Маркетто в Падуе — это период, который может быть назван «золотым десятилетием» в культурной жизни этого города. Кроме вышеупомянутого Петра Абанского, в 1303-1308 гг. в Падуе жил и работал знаменитый флорентийский художник Джотто ди Бондоне (ок. 1267-1337)14. А между мартом и сентябрем 1306 г. Падую посетил великий Данте Алигьери (1265-1321), приехавший, возможно, повидать своего друга Джотто [Beck 1999, 9]15. В своей «Божественной комедии» (1306-1321) Данте обессмертил имена некоторых падуанских жителей. Среди них — печально известный ростовщик Реджинальдо Скровеньи, которого Данте поместил на седьмой круг ада (17-я песнь) [Beck 2005, 113]: тот («...меж этих флорентийцев я чужак, я падуанец... »), на чьей шее висит кошелек с изображением герба семьи Скровеньи («.чей белый кошелек являл свинью, чреватую и голубую... »).

В 1302 г. сыну Реджинальдо — Энрико Скровеньи — было выдано церковное разрешение на строительство часовни. Энрико заложил ее недалеко от своего дворца, чтобы искупить грех отца, как свидетельствует падуанский

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сторчак, Наталья Сергеевна, 2018 год

Список литературы

1. Абрамова, Е. М. О роли устной традиции в музыкальном искусстве Италии XIV—XV вв. / Е.М. Абрамова // Проблемы музыкознания. Музыкальная культура средневековья. Теория. Практика. Традиция / ред.-сост. В.Г. Карцовник: сб. науч. трудов. — Л.: ЛГИТМИК, 1988. — Вып. 1 — С. 89104.

2. Афанасьева, М. И. Луцидарий / М.И. Афанасьева // Католическая энциклопедия в 5 тт. — М.: Издательство Францисканцев, 2005. — Т. 2 — С. 1767-1768.

3. Баранова, Т. Б. Переход от модальности к тональной системе в западноевропейской музыке XII — XVII вв.: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Баранова Татьяна Борисовна. — М., 1980. — 26 с.

4. Баранова, Т. Б. Переход от средневековой ладовой системы к мажору и минору в музыкальной теории XVI—XVII веков / Т. Б. Баранова // Из истории зарубежной музыки. — М.: ГМПИ имени Гнесиных, 1980. — Вып. 4. — С. 6-27.

5. Баранова, Т. Б. Понятие модальность в современном теоретическом музыкознании / Т. Б. Баранова. — М.: Информкультура, 1980. — 24 с.

6. Бершадская, Т.С. Недоразумение, ставшее традицией (К проблеме: лады тональные — лады модальные) / Т.С. Бершадская // Журнал «reMusic.org». — 2010. URL: http: //www.remusik. org/tatiana-bershadskaya-article/ (дата обращения: 21.06.2016).

7. Бершадская, Т.С. Лад — категория избирательно или вообще действующая? / Т.С. Бершадская // Журнал «reMusic.org». — 2012. URL: http://www.remusik.org/20121018/. (дата обращения: 21 апреля 2016 г.

8. Боккаччо Дж. Фьяметта / Дж. Боккаччо, пер. М. А. Кузмина /

Фьяметта. Фьезоланские нимфы. М.: «Наука», 1968. URL: http: //lib .ru/INOO

LD/BOKKACHO/bock_fiammetta.txt_with-big_pictures.html#8. (дата

обращения: 7.10. 2017).

9. Боэций, А. М. С. Основы музыки. Подготовка текста, перевод с латинского и комментарий С.Н. Лебедева / А.М.С. Боэций. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2012. — 448 с.

10. Браудо, Е. М. Всеобщая история музыки. Том 1 (до конца XVI столетия) / Е.М. Браудо. — СПб.: Государственное издательство, 1922. — 201 с.

11. Буркхардт, Я. Культура Возрождения в Италии: опыт исследования / Я. Буркхардт, пер. Н.Н. Балашова, И.И. Маханькова — М.: Юристъ, 1996. — 591 с.

12. Вазари Дж. Жизнеописание Джотто, флорентийского живописца, скульптора и архитектора / Дж Вазари, пер. А. Габричевского, А. Венедиктова // Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. Полное издание в одном томе. — М.: Альфа-книга, 2008. — С. 107-120.

13. Веселовский А. Н. Данте Алигьери / А.Н. Веселовский // Избранные статьи / под общей ред. М.П. Алексеева, В.А. Десницкого, В.М. Жирмунского, А.А. Смирнова — Л.: ГИХЛ, 1939. — С. 140-152.

14. Веселовский А.Н. Петрарка в поэтической исповеди canzoniere (1304— 1904) / А.Н. Веселовский // Избранные статьи / под общей ред. М.П. Алексеева, В.А. Десницкого, В.М. Жирмунского, А.А. Смирнова — Л.: ГИХЛ, 1939. — С. 153-242.

15. Виноградова, В. «Разъяснение к тонам» («Commentum super tonos») — памятник ранней теории западного октоиха: Курсовая работа по гармонии (МГК) / В. Виноградова; науч. рук. Р.Л. Поспелова. — Рукопись. — М., 2003. — 41 с.

16. Вольф, Н. Джотто ди Бондоне. Возрождение живописи / Н. Вольф; пер. А. Моисеенковой. — М.: Арт-Родник, 2007. — 96 с.

17. Галицкая, С.П. Монодия: проблемы теории / С.П. Галицкая, А.Ю. Плахова.

— М.: Academia, 2013. — 320 с.

18. Герцман, Е. В. Музыкальная боэциана / Е.В. Герцман. — СПб.: Невская нота, 2010. — 504 с.

19. Гирфанова, М. Е. Мензуральная теория и практика XIV-XV вв.: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Гирфанова Марина Евгеньевна. — Казань, 2000. — 298 с.

20. Гирфанова, М. Е. Мотеты Филиппа де Витри: Проблемы авторства / М. Е. Гирфанова // Исторические, философские, политические и юридические науки, культурология и искусствоведение. Вопросы теории и практики. — Тамбов: Издательство «Грамота». — 2013 — № 8. — Ч. 1 — С. 53-60.

21. Гирфанова М. Е. Политическая тематика в мотетах Филиппа де Витри / М. Е. Гирфанова // Вестник Казанского государственного института культуры и искусств. — Казань: ФГБОУ ВПО «Казанский государственный университет культуры и искусств». — 2013. —№ 3. — С. 145-151.

22. Гирфанова, М. Е. Мензуральная система как исторический тип западноевропейского музыкального метра: автореф. дис. ... д. иск.: 17.00.02 / Гирфанова Марина Евгеньевна. — Казань, 2015. — 52 с.

23. Горяинов, В.В. Падуя. Виченца. Верона / В.В. Горяинов. — М.: Искусство, 1978. — 182 с.

24. Далъхауз, К. Термины Dur и Moll / К. Дальхауз, пер. Е. А. Пинчукова — Екатерингбург: [б.и.], [2007] — 35 с.

25. Дворецкий, И. Х. Латинско-русский словарь / И.Х. Дворецкий / 7-е изд., стереотип. — М.: «Русский язык», 2002. — 846 с.

26. Двоскина, Е. М. От modulatio к модуляции: в поисках общего знаменателя / Е.М. Двоскина // Музыкальная академия. — 2004. — № 3. — С. 164-166.

27. Дъячкова, Л.С. Гармония в западноевропейской музыке (IX—начало XX века): учебное пособие / Л.С. Дьячкова — М.: РАМ имени Гнесиных, 2009.

— 230 с.

28. Дюби Ж. Время соборов. Искусство и общество 980—1420-х годов / Ж. Дюби, пер. М. Ю. Рожновой, О. Е. Ивановой — М.: Ладомир, 2012. — 410 с.

29. Евдокимова, Ю. К. Многоголосие Средневековья X—XIV в. / Ю. К. Евдокимова // История полифонии / под ред. Т.Н. Ливановой, В.В. Протопопова. — М.: Музыка, 1983. — Вып. 1. — 454 с.

30. Ефимова, Н. И. Григорианский хорал в зеркале средневековых документов / Н.И. Ефимова // Средние века: журнал Института всеобщей истории РАН.

— М., 1990. — Вып. 53. — С. 75—86.

31. Ефимова, Н. И. Tonus — Tropus — Modus: латинская экзегеза или поиск пути обоснования модальных октав в каролингскую эпоху / Н.И. Ефимова // Laudamus. — М.: Композитор, 1992. — С. 207-214.

32. Ефимова, Н. И. Раннехристианское пение в Западной Европе VIII—X столетий: К проблеме эволюции модальной системы средневековья / Н. И. Ефимова. — М.: Издательство МГУ, 1998. — 305 с.

33. Ефимова, Н. И. Музыкальные формы и жанры культовой монодии западного средневековья («григорианский хорал») / Ефимова Н. И. // Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: учебное пособие / В. Н. Холопова. — СПб.: Издательство «Лань», 1999. — С. 159-184.

34. Ефимова, Н. И. Два типа средневековой модальности (лекция по курсу гармонии) [печатная] / Н. И. Ефимова — М.: Издательство МГУКИ, 2000.

— 20 с.

35. Ефимова, Н. И. Латинский гимн Ut queant Laxis: жизнь в традиции (Из опыта осмысления логических уровней монодийной системы) / Н. И. Ефимова // Музыкальная наука в XXI веке: пути и поиски: Материалы межд. науч. конф. РАМ им. Гнесиных. — М.: «Пробел-2000», 2015. — С. 317-327.

36. Ефимова, Н. И. О природе монодийной модальности средневековых латинских гимнов / Н.И. Ефимова // Тридцать три этюда о музыке: Liber

ашюогиш: сб. статей / ред.-сост. А.Г. Коробова. — Екатеринбург: Уральская гос. консерватория им. М.П. Мусоргского, 2015. — С. 328-341.

37. Ефимова, Н.И. Амвросианский хорал: традиция и канон // Музыкальные миры Юрия Николаевича Холопова: сб. статей / отв. ред. М. И. Катунян. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2016. — С. 394-410.

38. Захаров, Ю. К. Ладовое строение знаменных стихир XVII века (на примере догматика первого гласа) / Ю. К. Захаров // Искусство музыки: теория и история. — 2016. — № 14. — С. 1—28.

39. Зилъберквит, М. А. Маркетто Падуанский / М. А. Зильберквит // Музыкальная энциклопедия в 6 тт. / под ред. Ю. В. Келдыша — М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1976. — Т.3. — С. 448.

40. Иванов-Борецкий, М. В. О ладовой природе полифонической музыки / М. В. Иванов-Борецкий. — Пролетарский музыкант. — 1929. — № 5. — С. 13-19.

41. Иванов-Борецкий, М. В. Музыкально-историческая хрестоматия / М. В. Иванов-Борецкий. — 2 изд. — М.: Огиз-Музгиз, 1933. — Т. 1. — 128 с.

42. Карпов, С. П. История средних веков в 2 т. Т.1: Учебник / под ред. С. П. Карпова. — 5-е изд. — М.: Издательство МГУ, 2005.— 681 с.

43. Карцовник, В. Г. О невменной нотации раннего Средневековья / В. Г. Карцовник // Эволюционные процессы музыкального мышления: сб. науч. трудов. — Л.: ЛГИТМиК, 1986. — С. 21-41.

44. Карцовник, В. Г. Иушпо1о§юа I. Тропы входных антифонов в истории западноевропейского средневекового хорала / В. Г. Карцовник // Проблемы музыкознания. Музыкальная культура средневековья. Теория. Практика. Традиция: сб. науч. трудов. — Л., 1988. — Вып. 1 — С. 24-50.

45. Карцовник, В. Г. Палеография и семиология (К изучению ранних систем музыкальной письменности) / В. Г. Карцовник // : сб. науч. трудов / серия «Проблемы музыкознания». — Вып. 8. — СПб., 1996. — С. 260-275.

URL: http://www. opentextnn.ru/music/epoch%20/XII-XVI%20cc./?id=1373 (дата обращения: 06.04.2018).

46. Карцовник, В. Г. Звукоряд, монохорд и грамматика: рукопись трактата Гвидона Аретинского «Микролог» в Санкт-Петербурге / В. Г. Карцовник // Opera Musicologica № 1 — СПб: Издательство СПбГК, 2009. —№ 1. — С. 631.

47. Карцовник, В. Г. Григорианское пение / В. Г. Карцовник // Православная энциклопедия. Т. 12. URL: http://www.pravenc.ru/text/166507.html. (дата обращения: 16.04.2016).

48. Катунян, М. И. Эволюция понятия тональности и новые гармонические явления в советской музыке: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Катунян Маргарита Ивановна. — М., 1983. — 255 с.

49. Катунян, М. И. «Тенор правит кантиленой». К изучению модальной гармонии в музыке эпохи Возрождения / М. И. Катунян // Методы изучения старинной музыки: сб. науч. трудов — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1992. — С. 188-208.

50. Клейнер, Б. А. Г. Глареан и его ладовая система / Б. А. Клейнер // Из истории теоретического музыкознания: сб. науч. трудов. — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1990. — С. 16-31.

51. Клейнер Б. А. «Додекахорд» Г. Глареана: к исследованию 12-ладовой теории по первоисточнику: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Клейнер Борис Аркадьевич. — М., 1994. — 187 с.

52. Клейнер Б. А. «Додекахорд» Г. Глареана: к исследованию 12-ладовой теории по первоисточнику: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Клейнер Борис Аркадьевич. — Л., 1988. — 19 с.

53. Коклико, А. П. Compendium musices (1552) (Публикация, перевод и комментарии Н. И. Тарасевича) / А.П Коклико — М.: Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2007. — 500 с.

54. Коробова, А. Г. Теория жанров в музыкальной науке: история и современность / А. Г. Коробова. — М.: Московская государственная консерватория им. П. И.Чайковского. — М., 2007. — 173 с.

55. Кюрегян, Т. С. Григорианский хорал: Учебное пособие / Т. С. Кюрегян, Ю. В. Москва, Ю. Н. Холопов. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. — 260 с.

56. Лебедев, С. Н. Учение о хроматике Маркетто из Падуи / С. Н. Лебедев // Проблемы теории западноевропейской музыки: сб. науч. трудов ГМПИ им. Гнесиных. — М., 1983. — Вып. 65. — С. 34—59.

57. Лебедев, С. Н. Учение о хроматике Маркетто из Падуи: Дипломная работа /С. Н. Лебедев; науч. рук. Ю. К. Евдокимова. 2 тома. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1983. —В 2 тт. — 230 с.

58. Лебедев, С. Н. О модальной гармонии XIV в. / С. Н. Лебедев // История гармонических стилей: зарубежная музыка доклассического периода. — М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1987. — С. 5-33.

59. Лебедев, С. Н. Проблема модальной гармонии в музыке раннего Возрождения: дис. ...канд. иск.: 17.00.02 / Лебедев Сергей Николаевич. — М., 1988.

60. Лебедев, С. Н. Грокейо и Аристотель. Философские предпосылки трактата Иоанна де Грокейо «О музыке» / С. Н. Лебедев // Старинная музыка в контексте современной культуры: проблемы интерпретации и источниковедения: Материалы музыковедческого конгресса — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1989. — С. 253-262.

61. Лебедев, С. Н. Прототональность в музыке западноевропейского Средневековья и Возрождения / С. Н. Лебедев // Лё шшюиш. К 75-летию со дня рождения Юрия Николаевича Холопова. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. — С. 33-47.

62. Лебедев, С. Н. Ладовая теория Боэция. Опыт реконструкции / С. Н. Лебедев // Старинная музыка. — 2010. — №№ 1-2 (47-48) — С. 39-45.

63. Лебедев, С. Н. О методе и стиле раннего Боэция (на материале «Музыки» и «Арифметики» / С. Н. Лебедев // Научный вестник Московской консерватории. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011. — № 3. — С. 24-39.

64. Лебедев, С. Н. Послание Гвидо: знакомый текст о незнакомом распеве / С. Н. Лебедев // Научный вестник Московской консерватории. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2015. — № 1. — С. 120-145.

65. Лебедев, С. Н. Анонимные музыкальные трактаты / С. Н. Лебедев // Википедия. Свободная энциклопедия. URL: https: //ru. wikipedia. org/wiki/%D0 %90%D0%BD%D0%BE%D0%BD%D0%B8%D0%BC%D0%BD%D1%8B%D 0%B5 %D0%BC%D1%83%D0%B7%D1%8B%D0%BA%D0%B0%D0%BB% D1 %8C%D0%BD%D 1 %8B%D0%B5 %D 1 %82%D 1 %80%D0%B0%D0%BA %D 1 %82%D0%B0%D 1 %82%D 1 %8B. (дата обращения: 04.05.2016).

66. Лебедев, С. Н. Маркетто Падуанский / С. Н. Лебедев // Википедия. Свободная энциклопедия. URL: https: //ru.wikipedia. org/wiki/%D0%9C%D0% B0%D 1 %80%D0%BA%D0%B5%D 1 %82%D 1 %82%D0%BE %D0%9F%D0% B0%D0%B4%D 1 %83%D0%B0%D0%BD%D 1 %81 %D0%BA%D0%B8%D0% B9#cite_note-2. (дата обращения: 03.05. 2018).

67. Лебедев, С. Н. Маркетто Падуанский / С. Н. Лебедев // Большая российская энциклопедия. — М.: Науч. изд. «Большая российская энциклопедия», 2012.

— Т. 19. — С. 155.

68. Лебедев, С. Н. Метабола / С.Н. Лебедев // Большая российская энциклопедия. — М.: Науч. изд. «Большая российская энциклопедия», 2012.

— Т. 20 — С. 74.

69. Лебедев, С. Н. Аврелиан из Реоме / С. Н. Лебедев, Н. И. Ефимова / Православная энциклопедия. — Т. 1. — С. 183. URL: http://www.pravenc.ru/text/62994.html. (дата обращения: 09.05.2016).

70. Лебедев, С. Н. Греческая наука в зеркале Музыки Боэция / С.Н. Лебедев // Музыкальные миры Юрия Николаевича Холопова: сб. статей / отв. ред.

М.И. Катунян. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2016. — С. 166178

71. Лебедева, И. Г. Принципы мелодической организации западноевропейской средневековой монодии: автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Лебедева Ирина Геннадьевна. — Л., 1988. — 24 с.

72. Лебедева, И.Г. Проблемы формульности в средневековом хорале / И. Г. Лебедева // Старинная музыка в контексте современной культуры: проблемы интерпретации и источниковедения: Материалы музыковедческого конгресса — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1989. — С. 148-155.

73. Лосев А.Ф. Аристотель: в поисках смысла / А. Ф. Лосев, А. А. Тахо-Годи. — М.: Молодая гвардия, 2014. — 298 с.

74. Ливанова, Т. Н. История западноевропейской музыки до 1789 года: Учебник. В 2-х т. Т.1. По XVIII век / Т. Н. Ливанова — 2-е изд. — М.: Музыка, 1983. — 696 с.

75. Лисанюк, Е. Н. Средневековый диспут / Е. Н. Лисанюк // Логико-философские штудии. — СПб: Региональная общественная организация «Санкт-Петербургское философское общество», 2006. — №4. — С. 212-228. URL: http://ois.philosophy.spbu.ru/index.php/lphs/article/view/242/243. (дата обращения: 31.02.2017).

76. Лозовая, И. Е. О принципах формообразования в средневековой европейской монодии: византийская, григорианская и древнерусская певческие культур / И. Е. Лозовая // Из истории форм и жанров вокальной музыки. — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 1982. — С. 3-21.

77. Лозовая, И. Е. О содержании понятий «глас» и «лад» в контексте теории древнерусской монодии / И. Е. Лозовая // Актуальные проблемы изучения церковно-певческого искусства: наука и практика (к 120-летию кончины Д.В. Разумовского): материалы межд. науч. конф. 12-16 мая 2009 года:

Сборник статей / сост., отв. ред. И. Е. Лозовая. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011. — Гимнология, Вып. 6. — С. 344-359.

78. Лозовая, И. Е. Автентический лад / И. Е. Лозовая, Н. И. Ефимова // Православная энциклопедия. Т. 1. — С. 198-199. — URL: http://www.pravenc.ru/text/63030.html. (дата обращения: 11.02.2016).

79. Лозовская, Н. В. Книга Псалтирь в торчестве композиторов XX века / Н. В.Лозовская. — Заокский: Заокская духовная академия, 2004. — 173 с.

80. Лыжов, Г. И. Теоретические проблемы мотетной композиции второй половины XVI века (На материале «Magnum opus musicum» Орландо ди Лассо): дис. ...канд. иск.: 17.00.02 / Лыжов Григорий Иванович. — М., 2003. — В 2 тт. — 414 с.

81. Лыжов, Г. И. Две трактовки понятий автентический и плагальный на одной схеме Михаэля Преториуса / Г. И. Лыжов // Журнал общества теории музыки. — М., 2014. — Вып. 4 (№ 8). — С. 2-20.— URL: http://journal-otmroo. ru/sites/j ournal-

otmroo.ru/files/2014 4%20%288%29 1 %D0%9B%D1%8B%D0%B6%D0%B E%D0%B2%20%28final%29.pdf (дата обращения: 17.04.2016).

82. Лыжов, Г. И. Спор К. Дальхауза и Б. Майера о старинных ладах / Г. И. Лыжов // Музыкальные миры Юрия Николаевича Холопова: сб. статей / отв. ред. М.И. Катунян. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2016. — С. 293-306.

83. Маклыгин, А.Л. О формообразовании в вокальной музыке эпохи Возрождения: метод. пособие / А. Л. Маклыгин. — Казань: Казанская государственная консерватория имени Н. Г. Жиганова, 1990.

84. Москва, Ю. В. Феномен транспозиции в григорианском хорале / Ю. В. Москва // Harmony. Международный музыкальный культурологический журнал. — 2005. — № 5. — URL: http: //harmony. musigi-dunya.az/RUS/archivereader. asp?s=1 &txtid=204. (дата обращения: 07.05.2016).

85. Москва, Ю. В. Францисканская традиция мессы. Модальность григорианского хорала: Монография / Ю. В. Москва. — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2007. — 496 с.

86. Пастуро, М. Символическая история европейского средневековья / М. Пастуро, пер. Е. Решетниковой. — СПб.: «Александрия», 2012. — 448 с.

87. Петрова, Г. В. Латинско-русский словообразовательный словарь / Г. В. Петрова. — М.: ООО «Издательство Оникс», ООО «Мир и Образование», 2008. — 704 с.

88. Полунина, Е. Н. Микрохроматика в музыкальном искусстве позднего Возрождения: вопросы эстетики, теории: автореф. дис. ...канд. иск.: 17.00.02 / Полунина Елена Николаевна. — Владивосток, 2010. — 27 с.

89. Поспелова, Р. Л. Почему не утвердилась реформа сольмизации Рамоса де Парехи? («Рамос против Гвидо») / Р. Л. Поспелова // Методы изучения старинной музыки: сб. науч. трудо; Московская гос. консерватория им. П.И. Чайковского. — М., 1992. — С. 14-42.

90. Поспелова, Р. Л. Трактат, давший имя эпохе: «Ars nova» Филиппа де Витри / Р. Л. Поспелова / с приложением пер. трактата / в соавт. с Л. Маринковой // Старинная музыка. — М., 1999. — №1. — С.

91. Поспелова, Р. Л. Ладовое учение в трактате Псевдо-Одо «Диалог о музыке» / Р. Л. Поспелова // От Гвидо до Кейджа. Полифонические чтения: сб. статей по материалам науч. конф. — М.: ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова; НПФ «ТС—Прима», 2006. — С. 16-45, 339-357.

92. Поспелова, Р. Л. Дифференция как ладовая категория в «Commentum super tonos» (трактате-тонарии XI в.) / Р. Л. Поспелова // Устная и письменная трансмиссия церковно-певческой традиции: Восток — Русь — Запад / ред-сост. Н. Г. Денисов, И. Е. Лозовая. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. — Гимнология; вып. 5. — С. 25-38.

93. Поспелова, Р. Л. Трактаты о музыке Иоанна Тинкториса / Р. Л. Поспелова. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2009. 712 с.

94. Поспелова, Р. Л. Теория октоиха в поздних ссылках (трактат о ладах И. Тинкториса) / Р. Л. Поспелова // Актуальные проблемы изучения церковно-певческого искусства: наука и практика (к 120-летию кончины Д. В. Разумовского): Материалы межд. науч. конф. 12-16 мая 2009 года: Сборник статей / сост., отв. ред. И. Е. Лозовая. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011. — Гимнология; вып. 6. — С. 370-382.

95. Поспелова, Р. Л. Средневековая ладовая система: «аутентичный» и «современный» подходы / Р.Л. Поспелова // История освещает путь современности: сб. статей к 100-летию В.В. Протопопова. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2011. — С. 247-259.

96. Поспелова, Р. Л. Трактат «О мензуральной музыке» Иоанна Гарландского, поэта и музыканта / Р. Л. Поспелова // Журнал общества теории музыки. — М., 2013. — Вып. 2 (№2). — С. 120-133. — URL: http://journal-otmroo. ru/sites/j ournal-otmroo. ru/flles/Po spelova. pdf. (дата обращения: 17.04.2016).

97. Поспелова, Р. Л. «Начало. Середина. Конец». Средневековое учение о ладе, как учение о музыкальной форме / Р. Л. Поспелова // Музыкальное искусство и наука в XXI веке: история, теория, исполнительство, педагогика / гл. ред. Л. В. Саввина, ред.-сост. В. О. Петров. — Астрахань: Издательство ГАОУ АО ДПО «АИПКП», 2014. — С. 22-27.

98. Поспелова, Р. Л. Гафурий / Р. Л. Поспелова // Православная энциклопедия. — Т. 10. — С. 457-458. — URL: http://www.pravenc.ru/text/161758.html. (дата обращения: 14.04.2016).

99. Поспелова, Р. Л. Иоанн де Гарландия / Р. Л. Поспелова // Православная энциклопедия. — Т. 24. — С. 67-70. URL:

http://www.pravenc.ru/text/471136.html. (дата обращения: 14.04.2016).

100. Поспелова, Р. Л. Иоанн де Мурис / Р. Л. Поспелова // Православная энциклопедия. — Т. 24. — С. 71-74. URL:

http://www.pravenc.ru/text/471143.html. (дата обращения: 18.04.2016).

101. Поспелова, Р. Л. Аналитизм как свойство западной ладовой теории церковного пения (К изучению «Lucidarium» Маркетто Падуанского, 1318 г.) / Р. Л. Поспелова, Н. С. Сторчак // Мансурум. Вопросы истории, теории и эстетики духовной музыки. Международный музыковедческий сборник. — Ереван: [б.и.], 2013. — Том IV. — С. 180-195.

102. Поспелова Р. Л. «Первый музыкант Падуи». К изучению наследия Маркетто Падуанского / Р. Л. Поспелова, Н. С. Сторчак // Культура Дальнего Востока России и стран АТР: Восток — Запад: Материалы XX научной международной конференции 24—25 апреля 2014 г. — Владивосток: Дальнаука, 2014. — Вып. 20. — С. 197—203.

103. Птолемей, К. Гармоника в трех книгах; Порфирий. Комментарий к «Гармонике» Птолемея / К. Птолемей / издание подготовил В.Г. Цыпин. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2013. — 456 с.

104. Пушкина, Ю. В. Ладовая мутация в западном хорале XI века (неизвестные страницы истории) / Ю. В. Пушкина // От Гвидо до Кейджа: Полифонические чтения: сб. статей по материалам науч. конф. — М.: ГМПИ им. М.М. Ипполитова-Иванова; НПФ «ТС—Прима», 2006. — С. 4670.

105. Пушкина, Ю. В. Трактат Гвидо Аретинского «Микролог» в контексте музыкальной культуры высокого Средневековья: дис. ... канд. иск.: 17.00.02 / Пушкина Юлия Владимировна. — М., 2009. — 293 с.

106. Пушкина, Ю. В. Гвидо Аретинский / Ю. В. Пушкина // Православная энциклопедия. — Т. 10. — С. 472-473. URL:

http://www.pravenc.ru/text/161785.html. (дата обращения: 13.09.2015).

107. Рабинович, В. Л. Полдень Средневековья. Три века — три вольнодумца: Абеляр — Бэкон — Данте. / В. Л. Рабинович. — М.: Эксмо, 2013. — 400 с.

108. Рансим С. Сицилийская вечерня. История Средиземноморья в XIII веке / С. Рансим, пер. С.В. Нейсмарк. — СПб.: Евразия, 2007. — 384 с.

109. Ренёва, Н. С. К истории путаницы ладов. Средневековое переименование греческих видов октавы / Н. С. Ренёва // Musica Theorica, 12. URL: http://gromadin.com/rmusician/archives/3440. (дата обращения: 16.03.2016).

110. Селицкая, Л. М. К изучению трактата «Помериум» Маркетто Падуанского: Дипломная работа / Л. М. Селицкая; науч. рук. Р. Л. Поспелова. — Владивосток: ДВПИИ, 1990. — 171 с.

111. Старостина, Т. А. Ладовая систематика русской народной песни / Т. А. Старостина // Гармония: проблемы науки и методики: сб. статей. — Ростов н/Д: Ростовская гос. консерватория им. С.В. Рахманинова, 2002. — Вып. 1.

— С. 85-105.

112. Степанов, А. В. Искусство эпохи Возрождения. Италия XIV — XV века.

— СПб.: Азбука-классика, 2003. — 504 с.

113. Сторчак, Н. С. Путешествие по ладовой теории Треченто со «Светильником» в руках. К изучению 11-го трактата «Lucidarium» Маркетто Падуанского (с приложением перевода): Дипломная работа / Н. С. Сторчак; науч. рук. Р.Л. Поспелова. — М.: МГК им. П.И. Чайковского,

2013. — 133 с.

114. Сторчак, Н. С. Акциденции и транспозиции в контексте нотационной практики григорианского хорала. К изучению ладовой теории Маркетто Падуанского / / Н. С. Сторчак // Музыкальная письменность христианского мира: Книги. Нотация. Проблемы интерпретации: Материалы международной научной конференции 12—17 мая 2014 г.: Сборник статей.

— Гимнология. Выпуск 7. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2017.

— С. 451- 459.

115. Сторчак, Н. С. Многоликость лада в трактате Маркетто Падуанского «Lucidarium in arte musice plane» / Н. С. Сторчак // Старинная музыка. — М.,

2014. — № 4. — C. 4-8.

116. Сторчак, Н. С. Теория ладообразующих видов кварты и квинты Маркетто Падуанского (или разъяснение о «музыкальных блюдах») / Н. С. Сторчак // Музыковедение. — М.: Научтехлитиздат, 2015. — № 6. — С. 62-70.

117. Сторчак, Н. С. Учение о ладовой переменности в «Разъяснении» Маркетто Падуанского / Н. С. Сторчак // Научный вестник Московской консерватории. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2016. — № 1. — С. 46-59.

118. Тарасевич, Н. И. Адриан Пети Коклико и его трактат о музыке: автореф. дис. ... д. иск.: 17.00.02 / Тарасевич Николай Иванович. — М., 2007. — 46 с.

119. Тихонов А. А. Д. Боккаччо. Его жизнь и литературная деятельность / А.А. Тихонов. — СПб., 1891. — 74 с. URL: https://mybook.ru/author/aleksei-tihonov/dzhovanni-bokkachcho-ego-zhizn-i-literaturnaya-dey/read/ (дата обращения 08.07.2017).

120. Фокин, А. Р. Боэций / А. Р. Фокин, Е. В. Герцман // Православная эциклопедия, Т.6. — С. 118-126.URL: http: //www.pravenc.ru/text/153285.html. (дата обращения: 12.05.2016).

121. Хёйзинга Й. Осень средневековья / Й. Хёйзинга, пер. Д. В. Сильвестрова.

— М.: Издательство Ивана Лимбаха, 2013. —768 с.

122. Ходорковская, Е. С. Ренессансные представления о функциях модальных ладов в многоголосии XVI века (к проблеме рецепции музыкального наследия средневековья) / Е. С. Ходорковская // Проблемы музыкознания. Музыкальная культура средневековья. Теория. Практика. Традиция: сб. науч. трудов. — Л., 1988. — Вып. 1 — С. 129-148

123. Холопов, Ю. Н. Средневековые лады / Ю. Н. Холопов // Музыкальная энциклопедия: в 6-ти тт. — М.: Сов. энцикл.; Сов. композитор, 1981. —Т. 5

— С. 240-249.

124. Холопов, Ю. Н. Реперкуссия / Ю. Н. Холопов // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 458.

125. Холопов, Ю. Н. Церковные лады / Ю. Н. Холопов // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 613-614.

126. Холопов, Ю. Н. Мутация / Ю. Н. Холопов // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 366.

127. Холопов, Ю. Н. Пермутация / Ю. Н. Холопов // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 419-420.

128. Холопов, Ю. Н. Категория тональности и лада в музыке Палестрины / Ю. Н. Холопов // Русская книга о Палестрине: науч. труды МГК. — М.: МГК им. П.И. Чайковского, 2002. — Сб. 32. — С. 54-70.

129. Холопов, Ю. Н. Гармония. Теоретический курс: Учебник / Ю. Н. Холопов. — СПб.: Издательство «Лань», 2003. — 541 с.

130. Холопов, Ю. Н. Музыкально-теоретические системы: Учебник для ист.-теор. и композ. факультетов вузов / Ю. Н. Холопов, Л. В. Кириллина, Т. С. Кюрегян, Г. И. Лыжов, Р. Л. Поспелова, В. С. Ценова. — М.: Изд. дом «Композитор», 2006. — 631 с.

131. Холопов, Ю. Н. Музыкально-теоретические системы: Учебник для ист.-теор. и композ. факультетов вузов / Ю. Н. Холопов, Л. В. Кириллина, Т. С. Кюрегян, Г. И. Лыжов, Р. Л. Поспелова, В. С. Ценова. — М.: Изд. дом «Композитор», 2006. — 631 с.

132. Холопов, Ю. Н. Музыкально-теоретическая система Хайнриха Шенкера / Ю. Н. Холопов. — М.: «Композитор», 2006. —160 с.

133. Холопов, Ю. Н. Месса / Ю. Н. Холопов // Кюрегян Т. С. Григорианский хорал: Учебное пособие / Кюрегян Т. С., Москва Ю. В., Холопов Ю. Н. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2008. — С. 40-68.

134. Холопов, Ю. Н. Практические рекомендации к определению лада в старинной музыке / Ю. Н. Холопов // О принципах композиции старинной

музыки: Статьи и материалы / ред.-сост. Т. С. Кюрегян. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2015. — С. 219-259.

135. Хоминський, Й. М. Iсторiя гармони та контрапункту / Й.М. Хоминський, переклад з польско!, вступна стаття i примггки Л. Грабовського. — Кшв: «Музична Украша», 1975. — Т. 1 — 576 с.

136. Цыпин, В. Г. Комментарии / В. Г. Цыпин // Птолемей, К. Гармоника в трех книгах; Порфирий. Комментарий к «Гармонике» Птолемея. — М.: НИЦ «Московская консерватория», 2013. — 305-448 с.

137. Чернобривец, П. А. О динамической сущности процесса ладообразования / П. А. Чернобривец // Доклад IV Международной интернет-конференции «Музыкальная наука в едином культурном пространстве» РАМ имени Гнесиных, 2016. URL: http: //gnesinstudy.ru/wp-content/uploads/2016/05/TschernobrivezPA.pdf (дата обращения 31.01.2017).

138. Шевалье, Л. История учений о гармонии / Л. Шевалье; пер. с франц. Потаповой, В. Таранущенко /под ред. М.В. Иванова-Борецкого. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1932. — 184 с.

139. Шестаков, В. П. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / В. П. Шестаков. — М.: Музыка, 1966. — 572 с.

140. Abramov van-Rjik E. Dante and Lippo / E. Abramov van-Rjik // Parlar cantando: The Practice of reciting verses in Italy from 1300 to 1600. — Bern: Peter Lang, 2009. — P. 29-34.

141. Affligemensis, J. De musica cum tonario / J. Affligemensis // Corpus scriptorum de musica / ed. by J. Smits van Waesberghe. — [Rome]: American Institute of Musicology, 1950. — Vol. 1. — P. 43-200. URL: http: //boethius. music. indiana. edu/tml/9th-11 th/JOHDEM (дата обращения: 09.05.2016).

142. D 'Agostino G. Some musical data from literary sources of the late middle ages / G. D'Agostino // L'Ars Nova Italiana del Trecento. VII. «Dolce e nuove note».

Atti del Quinto Convegno Internazionale. Certaldo, 17—18 Dicembre 2005. — Lucca: Liberia Musicale Italiana, 2009. — P. 209-236.

143. André C.A. de Inscribing medieval pedagogy: musica ficta in its texts. — The State University of New York at Buffalo in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in Historical Musicology. 2005. — P. 187-221.

144. Atkinson, C. The Critical Nexus. Tone-System, Mode and Notation in Early Medieval Music / С. Atkinson. — New York: Oxford University Press, 2009. — 320 p.

145. Beck, E. M. Marchertto da Padova and Giotto's Scrovegni Chapel frescoes / E.M. Beck // Early Music. — Oxford: Oxford University Press, 1999. — Vol. 27 No. 1. — P. 7-23.

146. Beck, E. M. Giotto's Harmony. Music and Art in Padua at the Crossroads of the Renaissance / E.M. Beck. — Florence: European Press Academic Publishing. — 256 p.

147. Berger, K. Musica ficta. Theories of accidental inflections in vocal polyphony from Marchetto da Padova to Gioseffo Zarlino / K. Berger. — New York: Cambridge University Press, 1987. — 288 p.

148. Bernelinus Cita et vero divisio monochordi in diatonico genere / Bernelinus // Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 vols. / ed. M. Gerbert. — St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784. — reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963. — Vol. 1. — 312-330. URL: http : //boethius. music. indiana. edu/tml/9th-11th/BERNDIV (дата обращения: 11.05. 2016).

149. Berno Augiensis Musica seu Prologus in Tonarium / Berno Augiensis // Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 vols. / ed. M. Gerbert. — St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963. — Vol. 2. — P. 62-79. URL: http : //boethius. music. indiana. edu/tml/9th-11th/BERNPRO. (дата обращения: 11.05.2016).

150. Berry, M. Bernard of Clairvaux / M. Berry // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 3. — P. 430-431.

151. Chailley, J. Alia musica (Traité de musique du IXe siècle): Edition critique commenée / J. Chailley. — Paris: Centre de documentation universitaire et Société d'édition d'enseignement supérieur réunis, 1965. — 223 p. — URL: http : //boethius .music. indiana.edu/tml/9th-11 th/ALIAMU (дата обращения: 04.05.2016).

152. Ciconia, J. «Nova musica» and «De Proprotionibus»: New Ctirical Texts and Translations by Oliver B. Ellsworth / J. Ciconia / Greek and Latin Music Theory, Book 9. — Lincoln: University of Nebraska Press, 1993. — 532 p. URL: http : //boethius .music. indiana.edu/tml/15th/CICNM1. (дата обращения: 02.05.2016).

153. Di Bacco, G. Ciconia, Johannes / G. di Bacco, J. Nadas, M. Bent, D. Fallows // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 5. — P. 836-842.

154. Fleck C.A. Patronage, Art, and the Anjou Bible in Angevin Naples (1266— 1352) / C.A. Fleck // The Anjou Bible. A Royal Manuscript Revealed Naples 1340. Ed. by L. Watteeuw, J. van der Stock. Paris — Leuven — Walpole: Peeters, 2010. — P. 37-51.

155. Gaffurio, F. Extractus parvus musice / F. Gaffurio // Antiquae musicae italicae scriptores, vol. 4 / ed. F.A. Gallo. —Bologna: Università degli Studi de Bologna, Istituto di Studi Musicali e Teatrali - Sez. Musicologia, 1969. — P. 13-208. — URL: http : //boethius. music. indiana. edu/tml/15th/GAFEXT. (дата обращения: 13.05.2016).

156. Gallo, A. Marchetus in Padua und die "franco-venetische" Music des frühen Trecento /A. Gallo // Archiv für Musikwissenschaft, 31 Jahrg. — Stuttgart: Franz

Steiner Verlag, 1974. — H. 1. — P. 42-56.

157. Gallo A. Fourteenth-century Italy / A. Gallo // Music of the Middle Ages II / Translated by K. Eales. — Cambridge — New York — New Rochelle — Melboune — Sydney: Cambridge University Press, 1985 — P. 53-76.

158. Gallo A. Petrus de Abano / A. Gallo // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 19. — P. 546.

159. Gianni, L. Marchetto da Padove e la scuola capitolare di Cividale. Un documento inedito del 1317 conservato a Udine / L. Gianni // Musica e Storia. — Mulino: Edizioni Fondazione Levi, 1999. — VII/1. — P. 47-57.

160. [Pseudo] Guido Tractatus correctorius / [Pseudo] Guido // Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 vols. / ed. M. Gerbert. — St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963. — Vol. 2. — P. 50-55.

161. Günther, U. Guido / U. Günther II The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 10. — P. 521.

162. Gushee, A. Berno of Reichenau / A. Gushee, D. Pesce // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 3. — P. 441-442.

163. Herlinger, J. Marchetto's Division of the Whole Tone / J. Herlinger // Journal of the American Musicological Society. — Oakland, California: University of California Press, 1981. — Vol. 34 № 2. — P. 193-216.

164. Herlinger, J. The Lucidarium of Marchetto of Padua: A Critical Edition, Translation and Commentary / J. Herlinger. — Chicago: The University of Chicago Press, 1985. — 567 p.

165. Herlinger, J. Marchetto's Influence: The Manuscript Evidence / J. Herlinger // Music Theory and its Sources: Antiquity and the Middle Ages / edited by A. Barbera. — Notre Dame: University of Notre Dame Press, 1990. — P. 235-258.

166. Herlinger, J. Marchetto the Pythagorean / J. Herlinger // L'Ars nova italiana del Trecento, 6: Atti del Congresso internazionale «L'Europa e la musica del Trecento» (Cetraldo, 19-21 Luglio 1984) / a cura di G. Gattin — P. Dalla Vecchia, Certaldo, Polis, 1992. — P. 369-386.

167. Herlinger, J. Marchetto da Padova (early 14th century) / J. Herlinger // Key Figures in Medieval Europe: An Encyclopedia / edited by R. Emmerson. — New York: Routledge Taylor & Francis Group, 2006. — P. 444-445.

168. Herlinger, J. Marchetto da Padova / J. Herlinger // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 15. — P. 826-828.

169. Herlinger, J. Prosdocimus de Beldemandis / J. Herlinger // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by S. Sadie. — L.: Macmillan Publishers Ltd, 1980. — Vol. 20. —431-432.

170. Hiley, D. Accidental / D. Hiley // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 1 — P. 51-52.

171. Klaper, M. Marchetus de Padua / M. Klaper // Die Musik in Geschichte und Gegenwart: allgemeine Enzyklopädie der Musik: in 29 Bd./ hrsg. von L. Finscher. — Kassel: Bärenreiter-Verlag; Stuttgart: J.-B.-Metzler-Verlag, 2004. — Personenteil Bd. 11. — S. 1052-1054.

172. Marchetto da Padova. Lucidarium. Pomerium. Testo latino e italiano / Marchetto da Padova / Introduzione, traduzione e commento a cura di M. della Sciucca, T. Sucato, C. Vivarelli. — Firenze: Edizioni del Galluzzo, 2007. — 482 p.

173. Marchetus da Padova. Lucidarium / Marchetus da Padova // Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 vols. / ed. M. Gerbert. — St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963. — Vol. 3. — P. 64-121. URL: http://www.chmtl.indiana.edu/tml/14th/MARLU1 (дата обращения: 05.05.2018).

174. Mengozzi, S. The Renaissance Reform of Medieval Music Theory. Guido of Arezzo between Myth and History / S. Mengozzi. — Cambridge: Cambridge University Press, USA. 2010. — 286 p.

175. Monterosso, R. Un compendio inedito del «Lucidarium» di Marchetto da Padova / R. Monterosso // Studii medievali. Anno VII. — 1966. — P. 914-931.— URL: http://boethius.music.indiana.edu/tml/14th/MARCOM. (дата обращения: 22.03.2016).

176. Monzo, J.L. Speculations on Marchetto of Padua's "Fifth-Tones" / J.L. Monzo // Encyclopedia of Microtonal Music Theory. — 1998. URL: http://www.tonalsoft.com/monzo/marchetto/marchetto.aspx. (дата обращения: 04.05.2016).

177. Nadas J. L. Introduction / J. L. Nadas, M. S. Cuthbert // Ars Nova: French and Italian Music in the Fourteenth Century / Ed. by J. L. Nadas, M. S. Cuthbert — Ashgate, 2009. — P. 13-24.

178. Niemöller, K. Zur Tonus-Lehre der italienischen Musiktheorie des ausgehenden Mittelalter / K. Niemöller // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. — Regensburg, 1956. — Vol. 40. — P. 23-32.

179. Odo Dialogus de musica / Odo // Patrologia cursus completus, series Latina / ed. J. P. Migne, 221 vols. — Vol. 133. — Paris: Garnier, 1853. — P. 757-774// URL: http://www.chmtl.indiana.edu/tml/9th-11 th/ODODI (дата обращения: 06.05.2018)

180. Petrobelli, P. Padua / P. Petrobelli, S. Durante // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 18. — P. 878-881.

181. Pirrotta, N. Marchettus de Padua and the Italian Ars Nova / N. Pirrotta // Musica Disciplina. Vol. IX. — Münster: American Institute of Musicology

Verlag Corpusmusicae, GmbH, 1955. — P. 57-71.

182. Powers, H. Mode / H. Powers // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 16. — P. 775-860.

183. Rahn, J. Marchetto's Theory of Commixture and Interruptions / J. Rahn // Music Theory Spectrum. — New York: University of California Press, 1987. — No. 9. — P. 117-135.

184. Rahn, J. Practical Aspects of Marchetto's Tuning / J. Rahn // The Online Journal of the Society for Music Theory. — 1998. — Vol. 6. — No. 6. — URL: http: //www.mtosmt.org/issues/mto .98.4.6/mto .98.4.6.rahn.html. (дата обращения: 10.11.2015).

185. Rahn, J. Marchetto of Padua's Theory of modal Ranges / J. Rahn // Proceeding of the Fifth Annual Hawaii International Conference on the Arts and Humanities. — 2007. — P. 4098-4109.

186. Ruini, C. Marchetto da Padova / C. Ruini // Dizionario degli Italiani. — Roma: Istituto della Enciclopedia Italiana, 2007. — Vol. 69. — P. 662-667. — URL: http://www.treccani.it/enciclopedia/marchetto-da-

padova (Dizionario Biografico)/ (дата обращения: 14.08.2015).

187. Scardeone, B. De antiquitate urbis Patavii [et] claribus civibus Patauinis, libri tres. — Basel: Nicolaus Episcopius, jr., 1560. — 457 p. URL: https://ia800305.us.archive.org/34/items/bernardiniscarde00scar/bernardiniscarde 00scar.pdf (дата обращения: 09.09. 2018).

188. Schulter, M. Xenharmonic Excursion to Padua, 1318: Marchettus, the cadential diesis, and neo-Gothic tunings / M. Schulter / Early Music FAQ. — 2001. — URL: http: //www.medieval .org/emfaq/harmony/marchetmf.html (дата обращения: 15.05.2016).

189. Sciucca, M. della Modi e articolazioni ("interruptiones") delle specie nel "Lucidarium" di Marchetto da Padova / M. della Sciucca // Rivista di Analisi e Teoria Musicale. — Lucca: Liberia Musicale Italiana, 2004. — № 4. — P. 117135.

190. Strohm, R. Music as Concept and Practice in the Late Middle Ages / R. Strohm., B.J. Blackburn // The New Oxford History of Music, 10 vols. — New York: Oxford University Press Inc., 2001. — Vol. III. — Part 1. — P. 256-267. 500 p.

191. Strunk, O. Intorno a Marchetto da Padova / O. Strunk // La rassegna musicale — 1950. — № 20. — P. 312-315; Eng. trans. «On the date of Marchetto a Padova» // Essays on Music in the Western World. — New York, 1974. — P. 3943.

192. Suchla, B.R. Studien zur Provenienz der Trecento-Ballata. Göttinger Musikwissenschaftliche Arbeiten. Bd. 6 / B.R. Suchla. — Göttingen: Auslieferung durch Bärenreiter-Antiquariat, 1976. — 216 S.

193. Theogerus Metensis Musica / Theogerus Metensis // Scriptores ecclesiastici de musica sacra potissimum, 3 vols. / ed. M. Gerbert. — St. Blaise: Typis San-Blasianis, 1784; reprint ed., Hildesheim: Olms, 1963. — Vol. 2. — P. 182-196.

194. Tinctoris, J. Liber de natura et proprietate tonorum / J. Tinctoris // Opera theoretica / edited by A. Seay; 3 vols. in 2 (Corpus scriptorum de musica, vol. 22). — [Rome]: American Institute of Musicology, 1975. — Vol. 1. — P. 65104. URL: http: //boethius. music. indiana. edu/tml/15th/TINLDN. (дата обращения: 24.04.2016).

195. Ugolini Urbevitanis Declaratio musicae disciplinae, liber primus // Corpus scriptorium de musica / edited by A. Seay. — [Rome]: American Institute of Musicology, 1959. — Vol. 7/1. — P. 13-121. URL: http: //boethius. music. indiana. edu/tml/15th/UGODEC 1A. (дата обращения: 24.04.2016).

196. Fallows, D. Ugolino / D. Fallows, J. Bonnie, J. Blackburn // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / edited by Stanley Sadie and John Tyrrell. — London: Macmillan Publishers, 2001. — Vol. 26. — P. 45-46.

197. Vecchi, G. Su la composizione del «Pomerium» di Marchetto da Padova e la «Brevis compilatio» / G. Vecchi // Quadrivium: studi di filologia e musicologia medievale. — Bologna: Universita di Bologna, 1956. —Vol. 1 — P. 177-205.

198. Vivarelli, C. "Di una pretesa scuola napoletana": Sowing the Seeds of Ars nova at the Court of Robert of Anjou / C. Vivarelli // The Journal of Musicology. Vol. 24. —2007. — No. 2. — P. 272-296.

199. Warburton, J. Questions of Attribution and Cronology in Three Medieval Texts on Species Theory / J. Warburton // Music Theory Spectrum. — Oakland: University of California Press on behalf of the Society for Music Theory, 2000. — Vol. 22. № 2. — P. 225-235.

200. Wasson, J. The The First-Mode Gradual «Salvum fac servum». Modal Practice Reflected in a Chant That Begins on Bb / J. Wasson // Essays in Honor of John F. Ohl: A compendium of American Musicology / edited by. E.A. Arias, S.M. Filler, W.P. Porter, J. Wasson. — Evanston, Illinois: Northwestern University Press, 1999. — P. 49-57.

201. Günther, U. Das Ende der Ars nova / U. Günther // Die Musikforschung 16. — Kassel: Bärenreiter-Verlag, 1963. — S. 105-120.

Список иллюстративного материала

Рисунок 1. Капелла дель Арена, Падуя.......................................................................17

Рисунок 2. Джотто. Свадебное шествие Марии (Капелла дель Арена, Падуя)......18

Рисунок 3. Мотет «Ave Regina Celorum»....................................................................19

Рисунок 4. Фрагмент из книги Бернадино Скардеоне..............................................22

Рисунок 5. Король Роберт Мудрый.............................................................................23

Рисунок 6. Аллегория музыки. Иллюстрация из рукописи «Regia Carmina»........24

Рисунок 7. Градуал «Salvum fac servum» I-го тона....................................................54

Рисунок 8. Вариант градуала «Salvum fac servum» с началом от B..........................55

Рисунок 9. Вариант градуала «Salvum fac servum» с началом отf...........................56

Рисунок 10. Пример определения тона песнопения с помощью корды..................58

Рисунок 11. Антифон «Fundamenta eius»...................................................................59

Рисунок 12. Определение тона песнопений по количеству восхождений и

нисхождений .................................................................................................................. 61

Рисунок 13. Совершенный тон (tonus perfectus)........................................................65

Рисунок 14. Несовершенный тон (tonus imperfectus)................................................66

Рисунок 15. Сверхсовершенный тон (tonus plusquamperfectus)...............................67

Рисунок 16. Объединенный тон (tonus mixtus)..........................................................69

Рисунок 17. Фрагмент мадригала Джованни да Каша «Sedendo all'ombra»...........73

Рисунок 18. Пермутация...............................................................................................74

Рисунок 19. Использование b круглого в I-м тоне с неполным амбитусом:

смешение I-го и VI-го тонов........................................................................................77

Рисунок 20. Использование Ь квадратного в 1-м тоне...............................................77

Рисунок 21. Использование b круглого в I-м тоне с полным амбитусом................77

Рисунок 22. Респонсорий «Jerusalem» (фрагмент). Пример использования b

круглого в IV-м тоне.....................................................................................................79

Рисунок 23. Использование b квадратного в V-м тоне.............................................81

Рисунок 24. Респонсории «Ecce Dominus veniet»; «Ecce veniet Dominus» (фрагменты)...................................................................................................................81

Рисунок 25. Респонсорий «Ecce Dominus veniet» V-го тона.....................................82

Рисунок 26. Респонсорий «Delectare in Domino» V-го тона.....................................82

Рисунок 27. Градуал «Nimis honorati sunt» II-го тона...............................................85

Рисунок 28 Коммунио «Beatus servus» III-го тона (фрагмент).................................86

Рисунок 29. Образование церковных тонов из видов кварты и квинты.................91

Рисунок 30. Species terminalis («конечный» вид [квинты]).....................................92

Рисунок 31. Species aggregata («соединенный» вид [квинты]), disgregata

(«разъединенный» [квинты]), continua («непрерывный» вид [квинты]).................93

Рисунок 32. Species simplex («простой» вид [квинты]).............................................95

Рисунок 33. Species composita («составной» вид [квинты]), apposita

(«приставленный» вид [квинты])................................................................................. 96

Рисунок 34. Species preposita («предваряемый» вид [квинты]), supposita

(«подставленный» вид [квинты]).................................................................................97

Рисунок 35. Speciespropria («характерный» вид [квинты]).....................................99

Рисунок 36. Species communis («общий» вид [квинты])..........................................100

Рисунок 37. Species commixta («смешанный» вид [квинты])..................................101

Рисунок 38. Первый способ разбивки первого вида квинты..................................107

Рисунок 39. Первый способ разбивки — «смешанный».........................................107

Рисунок 40. «Смешанный» вид квинты....................................................................108

Рисунок 41. Репетенда «Gaudet exercitus Angelorum» респонсория «Hodie nobis

caelorum Rex»...............................................................................................................110

Рисунок 42. Восьмой способ разбивки первого вида квинты................................111

Рисунок 43. Респонсорий «Sint lumbi vestri precincti» I-го тона.............................112

Рисунок 44. Д. Ран: «особенные» ноты (special notes)............................................117

Рисунок 45. «Более особенные» ноты в первом способе разбивки квинты..........121

Рисунок 46. Первый способ разбивки с обозначениями Рана................................122

Рисунок 47. Второй способ разбивки с обозначениями Рана.................................123

Рисунок 48. Третий способ разбивки с обозначениями Рана.................................124

Рисунок 49. Четвертый способ разбивки с обозначениями Рана...........................126

Рисунок 50. Пятый способ разбивки (в транспозиции) с обозначениями Рана.... 126

Рисунок 51. Пятый способ разбивки с обозначениями Рана.................................127

Рисунок 52. Седьмой способ разбивки с обозначениями Рана..............................128

Рисунок 53. Шестой способ разбивки с обозначениями Рана................................128

Рисунок 54. Восьмой способ разбивки с обозначениями Рана..............................130

Таблица 1. Способы разбивки первого вида квинты...............................................108

Таблица 2 «Ориентирующие» тоны ладов (oriental notes) по Д. Рану...................118

Таблица 3 Учение о ладовой переменности Маркетто Падуанского в трактовке Д. Рана. Обзорная таблица.........................................................................................133