Жанровая система поэзии И.А. Бунина тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Иншакова, Юлия Григорьевна

• Иншакова, Юлия Григорьевна
• кандидат филологических наук
• 2005

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Иншакова, Юлия Григорьевна

Введение.

Глава I. Система поэтических жанров и ее историческое развитие.

§ 1. Общие закономерности эволюции поэтических жанров.

§ 2. Жанры поэзии Серебряного века.

Глава II. Лирика И.А. Бунина и русская жанровая традиция.

§ 1. Жанровая преемственность в ранней лирике И.А. Бунина.

§ 2. Литургические жанры в поэзии И.А. Бунина.

§ 3. Песня и баллада в поэтическом мире И.А. Бунина.

Глава III. Диалог И.А. Бунина с Серебряным веком: жанровый аспект.

§ 1. Жанровые новации в лирике И.А. Бунина.

§ 2. Миниатюра и фрагмент: бунинская модификация жанров.

§ 3. Сонет в жанровом опыте поэта.

§ 4. «Восточные стихи» и' нетрадиционные формы в лирике

И.А. Бунина.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Жанровая система поэзии И.А. Бунина»

Изучение творчества И.А. Бунина началось с середины 1950-х годов. В центре внимания исследователей, как правило, были прозаические произведения, их стилевое, образное, тематическое своеобразие. К поэзии Бунина обращались постольку, поскольку затрагивали специфику творческого метода писателя, считая, что важная заслуга художника — его лирическая проза, за которую собственно и получил он Нобелевскую премию. Вместе с тем уже современники Бунина подчеркивали, что его поэзия - уникальное явление (см. статью А.А. Блока «О лирике»). К лирике и прозе Бунина обращались в то время В.Я. Брюсов, К.Д. Бальмонт, М.А. Волошин, И.Ф. Анненский. Появление в рецензиях и обзорах описания и анализа бунинских лирических произведений свидетельствовало о пристальном внимании деятелей Серебряного века к особому творческому феномену в их среде. Позднее интерес к творчеству Бунина возрос, о чем говорят нам газетные статьи и журналы того времени (рецензии Ф.Д. Батюшкова, А. Измайлова и др.).

В работах современных исследователей, в частности в работах В.В. Нефедова, Т.Г. Динесман, О.Н. Михайлова, А.А. Дякиной и др., исследуется тематическое и образное своеобразие лирики Бунина, попутно указываются жанры, разрабатываемые художником. Это песни, сонеты, надписи, поэмы, лирические сказки, элегии, «рассказы в стихах».

Применяя жанровый подход, в частности для описания процессов межродового взаимодействия, исследователи (И.С. Газер, Н.П. Евстафьева, А.А. Земля-ковская, И.Б. Ничипоров) постепенно пришли к выводу о тенденции бунинской поэтики к жанровому синтезу. В монографии И.Б. Ничипорова («Поэзия темна, в словах не выразима. Творчество И.А. Бунина и модернизм», М., 2003), можно видеть попытку отстоять близость поэтики Бунина модернистским исканиям как на стилевом, так и на жанровом уровне; доказать, что процесс создания новых литературных форм неотделим от жанровой диффузности и межродовых взаимодействий и что связан был он с изменениями культурологическими, психосоциальными, историческими.

Собственно же жанрологическому анализу поэзия И.А. Бунина подверглась сравнительно недавно, на что указывают работы M.JI. Гаспарова («Русский стих начала XX века в комментариях», 2001), О.В. Зырянова («Эволюция жанрового сознания русской лирики: феноменологический аспект», 2002), О.Н. Владимирова («Жанровое движение лирики И.А. Бунина 1886 - 1952 годов», 2003).

Изучение наследия художника в жанровом модусе позволило таким литературоведам, как .Л. В. Толкачева, B.C. Савалин, О.Н. Владимиров, выявить значение поэзии Бунина в контексте литературной эпохи, отразить динамичный характер его лирики, соответствовавший требованиям времени. В этом плане преимущественное внимание исследователи уделяют сонетам, считая, что именно этот жанр является показательным как для творчества Бунина, так и для Серебряного века в целом.

В работах B.C. Савалина (послесловие автора к составленному им сборнику сонетов), Л.В. Толкачевой («И.А. Бунин и жанр сонета в русской поэзии XIX -начала XX века») и А.А. Дякиной («Сонеты И.А. Бунина») исследуется специфика жанра сонета в бунинской лирике. Причины обращения художника к сонету видят в следующем: 1) сонет — устойчивая, испытанная временем форма, приемлемая для выражения самых разнообразных мыслей и чувств; 2) четкая композиция сонета, организующая словесную рефлексию «размышляющей души» (Гегель); 3) возможность пуантировать авторскую мысль в т.н. «сонетном замке».

В послесловии B.C. Савалина к сборнику сонетов («Русский сонет») жанровая специфика бунинских произведений раскрывается в контексте поэтических поисков его предшественников и современников. Исследователь рассматривает сонеты поэта наряду с сонетами в литературе XIX в. (А.С. Пушкин, Е.А. Баратынский, Н.А. Некрасов, А.А. Фет) и в лирике Серебряного века (К.Д. Бальмонт, В .Я. Брюсов, М.А. Волошин, М.И. Цветаева); выявляет особое место сонета в русской поэзии.

Причины обращения Бунина к данной форме исследователи (B.C. Савалин, JI.B. Толкачева, А.А. Дякина) связывают с традицией жанра, его историей, поэтикой. Особое внимание уделяется модификационным структурам и выбору той или иной модели в зависимости от содержательной установки произведения, тех образов и мотивов, которые играют в стихотворении сюжетообразую-щую роль.

В настоящий момент исследователи предпринимают попытку, систематизировать сонеты Бунина. Так, например, B.C. Савалин разделяет бунинские стихотворения на следующие группы: 1) сонеты о современной жизни; 2) сонеты, повествующие об исторических и религиозных событиях; 3) сонеты о природе. Условность подобной классификации сонетов очевидна, поскольку в ней не учитывается видовое различие сонетов, их происхождение, поэтика. С другой стороны, дифференциация стихотворений на основе тематического признака усложняется тем, что в творчестве художника все темы взаимосвязаны, сложно определить доминирующий мотив. В бунинских произведениях выделяется, пожалуй, одна главенствующая тема - тема поэта, интегрирующая все другие тематические мотивы и формирующая нередко проблему памяти.

Классификация усложняется и в связи с открытостью вопроса о жанровых признаках сонета. В некоторых случаях стихотворения Бунина рассматриваются (B.C. Савалин, JI.B. Толкачева) как сонеты, хотя ряд исследователей (О.Н. Федотов, О.В. Зырянов) справедливо относят подобные тексты к сонетоидам или каторзианам. Это такие произведения, как «Учан-Су» (1900), «На монастырском кладбище» (1901), «Петух на церковном кресте» (1922) и др. Рассматривая жанровую природу стихотворений Бунина, исследователи, как видим, неоднозначны во мнении. Существование разных концепций (теорий жанра) приводит к различным трактовкам произведений. Лишенные четкой жанровой специфики, бунинские стихотворения оказываются предметом литературоведческого спора. В частности, большинство из них не имеют вовсе жанровых обозначений и совмещают в себе признаки разных жанров, например, песни и элегии, сонета и послания и т.д. Отсюда - несоответствие во взглядах литературоведов на жанровую природу произведений и отсюда же разные статистические подсчеты как в отношении традиционных, так и нетрадиционных жанровых образований.

Несмотря на разность позиций, буниноведы сходятся во мнении, что лирические и прозаические произведения художника отражают в полной мере те изменения (социальные, исторические, культурологические, поэтические), которые происходили на рубеже веков. Представление о «консерватизме» писателя сменяется, таким образом, представлением о своевременности его поэтического наследия, «включенности» поэта в литературный процесс XX столетия.

Вместе с тем малое количество исследований по бунинскому стихотворному наследию показывает, что литературоведческая интерпретация сонетов и других жанров поэзии Бунина не раскрыта и требует глубокого, всестороннего прочтения его лирических и лироэпических произведений.

Актуальность исследования и обоснованность выбора темы диссертации состоит в том, что система жанров поэзии Бунина не изучена в достаточной степени и требует целостного подхода. Аналитическое освещение данной темы позволит впервые представить в своей полноте процесс жанрового мышления И.А. Бунина в контексте жанровой культуры русской словесности конца XIX - первой половины XX вв. Это существенно обогатит научное представление о творчестве Бунина-поэта, о закономерностях историко-литературного процесса этого периода.

Лирика Бунина, подобно поэзии других художников слова, - динамично развивающаяся система, целостность которой обеспечивается личностью творца, его духовностью и мировоззрением. В этом смысле все разнообразие жанров, которое демонстрирует бунинское творчество, оказывается единым целым, подчиненным логике авторского мышления. Отражая мировоззрение художника, единство жанров в своем множестве (система) позволяет глубже понять индивидуальность автора, выявить эстетические пристрастия последнего, оценить его поэтические достижения в контексте русской и шире - мировой литературы, их значимость в период рубежа веков и обосновать факт оригинальной традиционности художника.

Научная новизна диссертации заключается в системном и целостном исследовании стихотворных жанров бунинской поэзии и выражается, во-первых, в выявлении жанровых тенденций поэтического наследия Бунина, обусловивших динамику авторской жанровой системы в целом, и, во-вторых, в анализе лирических жанров, определяющих своеобразие авторского осознания и интерпретации литературной традиции.

На сегодняшний день имеется только одна диссертация, посвященная жанрам лирики поэта - работа О.Н. Владимирова («Жанровое движение лирики И.А. Бунина 1886 - 1952 годов»). Исследователь в своей диссертации и статьях обращается к таким жанровым формам, как «пейзажное стихотворение», элегия («Элегия», «Сумерки», «Могильная плита»), сонет, баллада, стихотворный очерк и рассказ («Дядька», «С обезьяной», «Дворецкий»), антологическое стихотворение («Чашу с темным вином подала мне богиня печали.», «Надпись на чаше», «Могила поэта», «За измену», «Спор», «Морфей»), песня, гнома («Завет Саади»), эпитафия, эпиталама («Озарен был сумрак мрачный.») эпиграмма («Поэтесса»), газель («Газелла»). При этом из всего жанрового многообразия сонет и баллада, по мнению ученого, определяют жанровое движение лирики Бунина. Руководствуясь количественным принципом и жанровыми названиями стихотворений, О.Н. Владимиров определяет «основной корпус стихов у поэта», который составляют просто стихотворения, без четкой жанровой ориентации (65, с. 12). И далее пишет: «Стихи с тем или иным жанровым статусом встречаются значительно реже, чем сонет и баллада, и не определяют. жанрового своеобразия лирики Бунина» (там же, с. 13).

О.Н. Владимиров утверждает, что в «широком жанровом диапазоне Бунин работает в 1900 - 1916 гг., лирика же до 1900 и после 1916 года в жанровом отношении однородна - просто стихотворения» (там же, с. 12). Однако заметим, что уже в ранней лирике поэта встречаются стихотворения, свидетельствующие о формировании жанрового мышления художника, о преемственности в отношении жанровых форм. Так, например, в «Литературном наследстве» были опубликованы ранние произведения Бунина (1883-1900), представляющие интерес для исследователя, занимающегося проблемой становления творческой индивидуальности художника. Ранние стихотворения интересны и в жанровом аспекте: они раскрывают авторское отношение к традиции. Среди жанровых обозначений наиболее часто встречаются заголовки песен («Песни былых годов», «Весенняя песенка», «Из весенних песен», «Летние песни»), «стихотворений на случай» («К портрету А.С. Пушкина», «А.В. Резвой», «Ю.А. Бунину», «Г.А. Лукину», «Памяти М.Е. Салтыкова», «В.В. Пащенко»), отрывков и лирических дневников («Из записной книжки», «Из дневника», «В лесу» (Отрывок), «Отрывки»). Анализ внутренней структуры ранних стихотворений опровергает мнение О.Н. Владимирова: многие лирические произведения имеют свой жанровый статус и ориентированы на диалог с предшествовавшей традицией. Сложно согласиться с О.Н. Владимировым и в том, что ранние произведения представляют собой «пейзажные стихотворения». Не совсем корректной представляется жанровая классификация, предложенная исследователем, поскольку «пейзажные стихотворения» находятся у него в одном ряду с сонетом и балладой.

Исследователь пытается также разрешить проблему жанровой интерференции путем соотнесения даты написания стихотворений с ведущим жанром того или иного творческого периода поэта. «Определяющую роль в понимании жанра и, следовательно, смысла стихотворения играет учет даты его написания (первой публикации) и соответственно включение его в жанровый контекст периода. Дата написания в отсутствии жанровых помет, таким образом, выполняет функцию жанрового сигнализатора» (55, с. 14). На конкретных примерах он пытается обосновать это гипотетическое положение.

Проблема жанровой преемственности лирики И.А. Бунина также остается до сих пор неизученной. В буниноведении наметились два решения этой проблемы: с одной стороны, доказывается оригинальность жанровой парадигмы художника (О.Н.Владимиров, И.Б. Ничииоров), с другой, проводятся активные соотнесения его лирики с жанровыми достижениями прошлого и, в частности, XIX столетия (А.А. Земляковская, Г.М. Благасова, О.Н. Михайлов и др.).

В целом же с необходимостью следует констатировать, что, имеющиеся научные разработки не освещают исследуемую проблему во всей ее структурной и содержательной полноте, ни одна из них не рассматривает бунинские стихотворные жанры как систему. В этом плане настоящая диссертация призвана решить эту проблему и тем самым внести свой вклад в изучение поэтики Бунина, в жанровую историю русской литературы конца XIX - начала XX в.

Цель нашего диссертационного исследования: исследовать жанровое многообразие поэзии И.А. Бунина в ее системности и контекстуальности. С одной стороны, лирика поэта развивалась в недрах традиции, поэтому в стихотворном наследии художника мы обнаруживаем образцы традиционных жанровых моделей (элегий, «стихотворений на случай», песен, стихотворных молитв). С другой, заявляют о себе модификационные жанровые структуры, ставящие творчество поэта в один ряд с экспериментами модернистов в области стиха и прозы (новелла, миниатюра, восточные формы, лирический дневник). В связи с этим возникает вопрос о жанровой преемственности в наследии художника.

В связи с поставленной целью представляется важным решить следующие задачи:

1) описать общие закономерности развития жанровой системы, жанровые тенденции, которые характерны для поэзии в целом и поэзии Серебряного века в частности;

2) произвести аналитическую систематизацию стихотворных жанров Бунина;

3) определить характер жанровой преемственности стихотворного наследия поэта;

4) выявить, с помощью каких жанров реализовывался диалог художника с литературой рубежа веков.

Объектом нашего исследования является все жанровое многообразие поэзии И.А. Бунина. Привлекаются многочисленные и разные в жанровом отношении лирические и лироэпические произведения Бунина - сонеты, песни, баллады, элегии, «стихотворения на случай», литургические жанры, стихотворения, отражающие явление жанрового синтеза, циклы и поэмы, «восточные стихи» и иные жанровые модели, которые обнаруживают себя в стихотворном опыте Серебряного века (миниатюры, «рассказы в стихах», фрагменты, лирические новеллы, лирические дневники).

Соответственно предметом нашего исследования является стихотворное наследие И.А. Бунина (1883 - 1953 гг.). Привлекаются лирические произведения поэтов Серебряного века (В.Я. Брюсова, Н.С. Гумилева, Вяч. Иванова, С.А. Есенина, О.Э. Мандельштама, Д.С. Мережковского, З.Н. Гиппиус, А.А. Ахматовой), которые перекликаются на образном, тематическом, жанровом уровне с бунинскими стихотворениями и отражают общие для литературы того периода жанровые тенденции, в частности, к циклизации, фрагментарности, синтезу, новеллизации., Также в подкрепление положений диссертации мы используем материалы дневников, рецензий, мемуаристику начала XX века, в частности дневники В.Я. Брюсова и А.А. Блока, статьи и литературные обзоры К.Д. Бальмонта, привлекаем публицистику И.А. Бунина.

В работе над диссертацией были использованы, кроме того, прижизненные издания произведений поэта (ранний сборник И.А. Бунина «Под открытым небом», 1898 и др. прижизненные издания) и прижизненная критика о нем (литературные обзоры, статьи о Бунине начала XX века, в частности Г.А. Медведен-ский «Религиозные влияния в русской литературе», М., 1933; Н. Мешков «Поэзия Ивана Бунина»// Путь.-1912.- №12.(с.24-34); П.Ф. Якубович «Иван Бунин // Очерки русской поэзии», СПб., 1904). Также — бунинские стихотворения из Русского архива Лидского университета (Великобритания), присланные Зильке Клевер, за что мы выражаем ей глубокую благодарность.

Методология, привлекаемая в данной работе, определена поставленной целью и задачами диссертации. Анализ отдельных произведений Бунина помогает раскрыть своеобразие жанрового мышления автора, проследить процесс складывания жанровой парадигмы. Жанрологический анализ позволяет также представить целостный образ Бунина-поэта в контексте литературного процесса конца XIX — начала XX веков.

В качестве основного метода исследования используется комплексный подход, сочетающий в себе элементы сравнительно-типологического, структурно-семантического, системно-целостного и историко-литературного анализа. Используется, кроме того, статистический метод, позволяющий выявить квантитативные характеристики ведущих стихотворных жанров поэта. Автор работы старается учитывать разные аспекты современной жанрологии.

В понимании жанровой системы мы исходим из общепринятого определения: «жанровая система - относительная устойчивость, единство жанровых форм. Она (жанровая система) содержит в себе ряд взаимосвязанных в своем тематическом содержании жанров (компонентов системы) и предполагает их взаимосоотнесенность» (108). В этой системе каждый жанр оказывается «формой художественного мышления, обеспечивающей единство темы, композиции и речевого стиля произведения» (Б.П. Иванюк). В ней конкретная жанровая форма предстает также как «динамичная формально-содержательная структура, имеющая жанровое ядро и воплощающая определенную эстетическую концепцию действительности» (Н.Н. Вертянкина). В этом определении выражена мысль об эволюции не только отдельного жанра, но и жанровой системы в целом, поскольку каждый жанр - элемент этой системы.

Жанровое развитие обеспечивается творческой индивидуальностью поэта («для писателя жанр — форма его художественного мышления» — H.JI. Лейдер-ман), а также теми историческими, социокультурными, психологическими изменениями, которые происходят в мире («лирический жанр воплощает тип связи личности с миром» - C.JL Страшнов; «жанр предстает в неразрывной связи с жизненной ситуацией, в которой он функционирует, - с такими типичными моментами жизни аудитории, как разного рода ритуалы» - Н.Д. Тамарченко).

Другой аспект современной жанровой теории, на который опираемся мы в своей работе, — бахтинская версия жанровой памяти, разрабатываемая в настоящий момент такими исследователями, как H.JL Лейдерман, С.Н. Бройтман, О.В. Зырянов и др. «Жанровая память», отраженная в стихотворениях, позволяет выявить авторское отношение к традиции, понять, как происходит диалог внутри литературы и между разными видами искусств, соотнести современность с прошлым.

Следующий аспект теории учитывает то, что в литературном жанре присутствует картина, иначе - образ мира, запечатлевающий определенное мирософ\. зерцание либо традиционально-общее, либо индивидуально-авторское. Такое понимание жанра обнаруживает себя при рассмотрении эпохи предромантизма и романтизма и последующей литературы (Г.Д. Гачев «Содержательность художественных форм. Эпос. Лирика. Театр», Г.Н. Поспелов «Проблемы исторического развития литературы», О.М. Фрейденберг «Поэтика сюжета и жанра», Н.Д. Тамарченко «Теоретическая поэтика: понятия и определения»).

И, наконец, классификационный подход, предполагающий соотнесение жанров между собой. В работах В.Е. Хализева («Теория литературы»), С.Н. Бройтмана («Историческая поэтика»), А.Н.Архангельского («Лирические жанры в поэзии А.С. Пушкина 1830-х годов») представлена классификация жанров с точки зрения происхождения, структуры, их устойчивости к внешним воздействиям. Соответственно выделяются жанры статические (сонет) и динамические (элегия), канонические (завершенные, неизменно равные самим себе) и неканонические (открытые разным трансформациям), традиционные (молитва, послание, песня, баллада) и нетрадиционные (миниатюра, отрывок, лирическая новелла).

Динамика жанров и жанровой системы в целом обеспечивается, с одной стороны, объективными законами бытия (Н.Д. Тамарченко), с другой, творческой личностью писателя (И.В. Фоменко). В своем исследовании мы стараемся также учитывать (по возможности) современные теории, предполагающие взаимосвязь жанровой системы с опытом осмысления личности (психологическая теория - Л.И. Тимофеев «Основы теории литературы», 1976), с самосознанием

Ф' участников литературного процесса и творчеством отдельного, «знакового» художника (теория об авторской воле — С.С. Аверинцев), с объективными, в частности с историческими, законами (историческая поэтика - С.Н. Бройтман).

Изложенный опыт жанровой классификации позволяет нам упорядочить поэтическое творчество И.А. Бунина, свести многообразие его лирических жанров к некоему единству (условно - общему знаменателю).

Основные положения диссертации, выносимые на защиту:

1. Серебряный век — новый этап в истории жанров, ознаменованный диффу-зиеи жанровых структур и межродовыми взаимодеиствиями.

2. Жанровая система поэзии И.А. Бунина - сложная система, динамика которой определяется эволюцией жанрового сознания поэта.

3. Стихотворное наследие Бунина вбирает в себя достижения культурного прошлого и современные модернистские искания. С литературным прошлым связывает поэта прежде всего христианская культура, в частности литургические жанры.

4. Опыт канонических жанров позволяет поэту вступать в творческий диа-# лог, с одной стороны, со своими современниками, с другой, — с предшествующей традицией.

5. Ведущими жанрами в поэтической системе художника являются сонет и песня. Именно они определяют своеобразие жанрового мышления автора, и обращение к ним художника постоянно.

6. В разные периоды творчества поэта среди доминирующих жанровых форм оказывались элегия (ранняя лирика до 1900-х гг.), подражания, стилизованные тексты (1900-е гг.), баллада (1910-е гг.), фрагмент (1918 - 1953 гг.).

7. Поэзия И.А. Бунина в полной мере отражает те жанрологические процессы, которые происходили в литературе Серебряного века: жанровый синтез, циклизация, новеллизация стиха.

В своей работе мы подробно останавливаемся на ведущих жанрах бунин-ской поэзии, отражающих особенности жанрового мышления художника и определяющих специфику авторского подхода к традиции. Именно такое представление лежит в основе структуры работы. Диссертация состоит из введения, трех глав, заключения и библиографии, включающей 305 наименований. Во введении дано обоснование актуальности и новизны заявленной темы, сформулированы цель, задачи исследования, определяются методологические принципы и методика анализа и интерпретации историко-литературного материала, а также степень разработанности проблемы в современном литературоведении.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Иншакова, Юлия Григорьевна

252 Заключение

Поэзия И.А. Бунина - многогранное явление, представляющее особый интерес как для историков, так и для теоретиков литературы. В результате жан-рологического анализа обширного стихотворного наследия поэта мы пришли к следующим выводам.

Писатель, создавая произведение, или следует традиции, или образует новую жанровую форму. На процесс формирования, процветания и разложения жанра влияют как объективные законы бытия (в свою очередь жанр и жанровая система отражают состояние литературы и литературного процесса), так и непосредственно творческая личность, являющаяся знаковой для той или иной эпохи. Наряду с каноническими жанрами в процессе исторического развития появляется все большее количество модификационных структур, отражающих происходящие в историко-литературном процессе изменения. Начиная с периода романтизма, значимость личности автора произведений повышается, благодаря чему роль этих структур в жанровой системе возрастает. Отказ от понятий «жанр» и «жанровая система» на современном этапе не представляется возможным и аргументированным, так как, несмотря на наличие метажанровых образований и жанровых форм, для которых пока нет четких терминологических обозначений, продолжают развиваться и традиционные жанры:""Т1есня, баллада, сонет.

Стихотворное наследие И.А. Бунина - сложное явление в жанровом процессе конца XIX- начала XX в., поскольку неоднозначной оказывается позиция автора по отношению к своим современникам и предшественникам. С одной стороны, поэт следует традиции: приверженность его к ней не вызывает сомнений. Не случайно он предпочитает давать своим стихотворениям традиционные жанровые наименования, такие, как песня, сонет, послание, цикл; не нарушает их структурно-тематической целостности, и изменения в плане поэтики носят скорее факультативный характер. С другой стороны, в традиционные жанры поэт сумел внести нечто новое, что отвечало требованиям времени.

Это новое выразилось в звукописи, цветописи, детализации, ритмикообразую-щих элементах. Поэт умело пользовался достижениями художественного прошлого и осторожно подходил к выбору форм. Гибкие и канонические жанровые образования взаимодействовали в системе, часто влияли друг на друга.

В традиционные жанры поэт сумел внести остроту чувств и глубину мыслей, трагедию своего времени и ощущение вечного круговорота жизни. Сонет, элегия, песня, баллада, литургические жанры, «стихотворения на случай» -все они, сохраняя жанровую память, несут на себе отпечаток личности художника, отмечены спецификой авторского стиля.

Анализ отдельных элементов жанровой системы, лирических и лироэпи-ф ческих произведений Бунина, дает возможность постичь внутренние механизмы творчества поэта, проследить, как происходило складывание и развитие творческой индивидуальности. Исследование стихотворений Бунина в их целостности ведет к постижению своеобразия авторского подхода к жанровой традиции, раскрывает сущность мировоззрения художника. В итоге жанрологиче-ского анализа бунинского стихотворного наследия были рассмотрены пути развития классических жанров в русской поэзии конца XIX - начала XX в.

Предметом художественной рефлексии Бунина является мировой литературный, религиозный, исторический и философский опыт. Однако поэта прежде всего интересует то, что имеет отношение к литературному прошлому, многовековой русской культуре. В этом смысле обращение Бунина к литургическим жанрам вполне закономерно. Категория сакрального - одна из доминант русского национального сознания, во многом дуалистического, что демонстрирует нам творчество деятелей Серебряного века. Создавая теургические формы, поэты приобщаются к Божественному, реализуют в словесной материи духовное содержание. Теургия как творческая установка была свойственна и Бунину. ^ Молитва — один из видов литургических жанров — стала для художника средством видения мира и деятельного общения с Богом. Несмотря на многоликость участников молитвенной ситуации, разность просьб и адресатов, природа и человек оказываются единым целым в восхвалении Творца. Так высший вид молитвы - славословие — наиболее часто варьируется в творческой практике художника, передавая интуиции о необходимости гармонии во Вселенной. • Среди других доминирующих жанров, связывающих поэта с литературным прошлым и одновременно позволяющих ему быть участником современного историко-литературного процесса, следует признать сонет и песню. Обращение поэта к данным жанровым формам постоянно. В сонете в большей степени, чем в других жанрах, отразилось бунинское понимание противоречивого характера времени, законов природы и человеческой истории, культуры. Игра с антиномиями вывела поэта за пределы собственно сонетной формы и создала предпосылки для развития жанровых модификаций и появления в его Ш творчестве каторзианов и сонетоидов. Песня также претерпела в художественной практике Бунина существенные изменения. Характер времени поставил важное условие для творчества - необходимость авторской свободы и языковой игры. С одной стороны, бунинская песня обогащается поэтикой других литературных родов, прежде всего, поэтикой эпоса. Эпизация песни ведет к утяжелению ритма, к разговорной интонации, к сокращению разных фигур собственно поэтической речи, что, в конечном счете, сближает песню с балладойГ С другой стороны, в бунинском творчестве представлены песни совершенно иного склада: малообъемные и легкие для слухового восприятия. В них поэт не затрагивает серьезных проблем, они малосюжетны и вполне традиционны по своему содержанию. Есть и песни псевдофольклорные, стилизации под древнерусские и библейские тексты и мифологическую древность. Содержание подобных песен проецируется автором на современность в стремлении понять и спрогнозировать судьбу страны, оказавшейся на перепутье. Баллада занимала в его стихотворном наследии не столь прочные позиции, однако и в ней поэт сумел реализовать свою творческую личность, внести в нее историю и опыт религии. Его х баллады более историчны и философичны, нежели мифологичны. В них, по сути, разрабатывается только одна мифологема - человек на распутье. Герой Бунина выбирает путь креста, отсюда — столько страданий, боли, одиночества.

Отказ от веры, уход от креста ведет бунинских героев к гибели и разочарованию. Их трагедия - трагедия исторического, а не только личностного.

Жанровая система поэзии Бунина - динамично развивающаяся система, в которой выделение ведущих жанров сопряжено с анализом тех закономерностей, которые действовали в современной ему лирике. При сопоставлении бу-нинского стихотворного наследия с творчеством деятелей Серебряного века нами были обнаружены моменты их типологического схождения, позволившие уточнить эстетическую и художническую позицию Бунина. Будучи традиционным поэтом, он использовал элементы эстетики и поэтики современных литературных направлений. Бунинские схождения-расхождения с модернистами обусловили жанровую динамику его лирики. На раннем этапе поэт тяготел к романтическому мировосприятию, что проявилось прежде всего в элегическом настрое его художественного сознания. Так, характерные для элегии воспоминания у Бунина сохраняют актуальную связь с настоящим. Однако поэту удается внести в содержание лирических произведений эмоциональную полифонич-ность, что не вполне соответствует жанровой интонации канонической'элегии. В начале 1900-х гг., в период сотрудничества Бунина в символистском журнале издательства «Скорпион» («Северные цветы»), поэт обогащает жанровую систему новыми для него и модифицированными модернистами формами: сонетом, миниатюрой; создает поэмы. Внимание художника расширяется до всемирных горизонтов, вмещает в себя Восток с его песнями, переложениями, поэтическими традициями. Возникают стилизованные тексты, передающие колорит древних культур, экзотических стран. С 1910-го года намечаются'тенденции к эпизации и прозаизации поэзии, стихотворениям придается все более повествовательный характер. Так, баллада у Бунина и его современников становится сосредоточением общечеловеческих и исторических проблем, равно как и литературная песня. В последующие годы в большей степени актуализируются тенденции к совмещению разных жанров в пределах одного стихотворного текста, жанровый синтез оказывается единственно возможным для воплощения авторского замысла. Жанровый синтетизм, столь характерный для рубежа веков, обозначает, в понимании поэта, пути проникновения как в собственно русскую, так и инонациональную культуру. Синтез обуславливает и стремление • автора «припомнить» все созданное человечеством, в прошлом найти ответы на происходящее в настоящем. Бунина, подобно другим деятелям Серебряного века, интересует искусство Средневековья, Ренессанса, Нового времени. Поэт заново «прочитывает» и по-иному интерпретирует в своей стихотворной практике А.С. Пушкина и М.Ю. Лермонтова, А.А. Фета и Ф.И. Тютчева, Я.П. Полонского и Н.А. Некрасова, открывая для себя новую возможность диалогичёского отношения к традиции. В его поэзии «синтетизм» реализуется в межродовых произведениях (например, в балладе), через формы различных видов искусств: Щ) литературы-музыки-живописи (у поэта часто триада искусств проявляется в так называемых «отрывках», «пейзажных зарисовках», этюдах).

Поэзия Бунина демонстрирует тенденции к межродовому синтезу (поэзии и прозы, поэзии и драмы), выводящих художника к новым модификацион-ным жанровым структурам, вроде лирического дневника, «рассказа в стихах», новеллы, фрагмента, которые условно можно обозначить как метажанровое единство. Бунинские жанровые новации, будучи значимы в контексте его художественной системы, в то же время, как показывает стихотворное наследие поэта, дают возможность их активного соотнесения с модернистскими поисками и позволяют представить их в масштабе всего историко-литературного процесса.

При всей сложности задачи жанровой систематизации поэтического опыта Бунина, нам удалось выявить типологию жанровых форм конца XIX -начала XX в. и констатировать размытость жанровых границ Серебряного века в контексте новой формирующейся эстетики. В литературе рубежа веков продолжается начатое романтизмом разрушение жанровых канонов, появляются произведения, для которых в привычной жанровой системе не находится места, вернее,.они значительно раздвигают ее границы. Новые жанровые образования непохожи на традиционные формы, они — следствие процессов межродового и межжанрового взаимодействия. Это лирическая новелла, лирический дневник, фрагмент и др. Цикл, венок сонетов мыслятся как жанровые модели, которым, подобно традиционным жанрам, присущи свои специфические признаки: композиционные, строфические, сюжетообразующие. Нельзя вместе с тем утверждать, что понятие жанровой системы оказывается неуместным для модернизма с его общей установкой на отрицание жанровой традиции, на недоверие к жанровой заданности произведения. Наряду с метажанрами и сверхжанровыми образованиями поэзия Серебряного века продемонстрировала приверженность традициям и дала мировой литературе образцы элегий, сонетов, песен, баллад. В них авторам удалось запечатлеть противоречивый характер переходной эпохи, отразить историческое самочувствие своего современника, заявить о новом подходе к человеку вообще. В целом жанровая система поэзии Серебряного века - сложное единство, в котором наряду с жанрово неопределенными структурами, являющимися следствием общих литературных процессов* активно функционируют и традиционные жанровые формы.

Не претендуя на исчерпывающее и всестороннее изучение всего стихотворного наследия Бунина в жанровом аспекте, данная работа намечает пути к дальнейшему постижению жанровой системы его поэзии. В будущем перспективными представляются следующие направления в исследовании этой проблемы и бунинской поэтики в целом:

1. «Творчество И.А. Бунина и традиции Средневековой книжности». Здесь уместно было бы продолжить изучение литургических жанров; стихотворений, содержащих цитируемый материал из древнерусской истории, христианских книг Ветхого и Нового Завета, а также на уровне образов и мотивов проследить трансформацию средневековой поэтики.

2. «Стихотворное наследие И.А. Бунина в свете поэтических исканий современной литературы: жанровый аспект». Интересными были бы наблюдения над историей традиционных жанров в литературе постмодернизма при вероятном обнаружении бунинского влияния на творчество современных поэтов.

3. «Западно-восточный синтез культур в жанровых стихотворениях И.А. Бунина». Истолкование стихотворений с учетом религиозно-философских и эстетических взглядов поэта в проекции на все художественное наследие позволяет ярче и многограннее представить место и значение Бунина в мировой литературе, а не только в историко-литературном процессе рубежа веков.

4. «Бунинский сонет (песня) в контексте русской (европейской) философской традиции». В поэзии художника достаточно линий типологического схождения с религиозными философами, в частности с учением С.Н. Булгакова, Н.А. Бердяева (об этом мы упоминаем в работе). В перспективе связь Может быть обнаружена и с философией В.В. Розанова, И.А. Ильина и др.

5. «Жанровая система поэзии Бунина в контексте жанровой типологии литературы Серебряного века». Мы только наметили пути к постижению жанровой системы поэзии Бунина в этом аспекте, однако необходимо учитывать все разнообразие творчества деятелей Серебряного * века, чтобы установить принципиальное схождение и различие поэтов в их приверженности к тем или иным жанрам.

259

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Иншакова, Юлия Григорьевна, 2005 год

1. Под открытым небом: Стихотворения. - М.: Изд. ред. журнала «Детское чтение», 1898. - 63 с.

2. Полное собрание сочинений: В 6 т. Пг., изд. Т-ва А.Ф. Маркса, 1915.

3. Собрание сочинений: В 11 т. Берлин: Петрополис, 1934 — 1936. - Т.1,6,8.

4. Стихи // Литературное наследство. Т. 84: Иван Бунин: В 2 кн. - М.: Наука, 1973.-Кн. 1.-С. 173-286.

5. Устами Буниных: Дневники Ивана Алексеевича и Веры Николаевны и другие архивные материалы: В 3 т. / Под ред. М. Грин. Франкфурт-на-Майне: Посев, 1977-1983.6. «Песнь о Гайавате» Г. Лонгфелло / Перевод с англ. И.А. Бунина. М.: Правда, 1982.

6. Петр Рогачев. Поэма в трех песнях (из личных воспоминаний) / публикация С.Л. Гольдина//Ученые записки Орехово-Зуевского пед. ин-та. М., 1988. -Т. 9. - Вып. 3.-С. 41-48.

7. Собрание сочинений: В 8 т. / Состав. А.К. Бабореко. М.: Московский рабочий, 1993 - 2000. - Т. 1.

8. Публицистика 1918 1953 годов / Под общ. ред. О.Н. Михайлова; Ком-мент. С.Н. Морозова, Д.Д. Николаева, Е.М. Трубиловой. -М.: Наследие, 1998.

9. Письма 1885 — 1904 годов / Под общ. ред. О.Н. Михайлова; Подгот. текстов и коммент. С.Н. Морозова, Л.Г. Голубевой, И.А. Костомаровой. М.: ИМЛИ РАН, 2003.

10. И.А. Бунин: Новые материалы / Сост., ред. О. Коростелева и Р. Дэвиса. М.: Русский путь, 2004. - Вып. Г.1. Литература об И.А. Бунине

11. Аверинцев, С.С. Историческая поэтика: Итоги и перспективы изучения. -М., 1986.

12. Аверинцев, С.С. Историческая поэтика: литературные эпохи и типы художественного сознания. М., 1994.

13. Авраменко, А. От XIX века к XX. Новое искусство: (Русский символизм как объект научного исследования) текст. / Авраменко А.// Вестник Московского ун-та. Сер. Филология. 2002. — № 2. - С. 20 - 35.

14. Альберт, И. И. Бунин: завещанное и новое. Львов, 1995.

15. Альми, И.Л. Элегии Е.А. Баратынского 1818 1824 годов: (К вопросу об эволюции жанра) текст. // Вопросы истории русской литературы / Учен, зап. ЛГПИ им. А.И. Герцена. - Л., 1961. - С. 219.

16. Андреева, С.Л. Библейские реминисценции как фактор текстообразова-« ния: На материале произведений И.А. Бунина «Тень птицы», «Окаянные дни»,

17. Миссия русской эмиграции»: Автореф. дис. . канд. филол. наук. —М., 1998.

18. Андрианов, И.Ю., Лабунько О.И. Семантический потенциал заглавий в поэзии И. Бунина текст. / Андрианов И.Ю. // Структурно-семантический анализ единиц речи. Тула, 1988. - С. 89-98.

19. Андрианов, И.Ю. Поэзия И.А. Бунина начала 1900-х годов. Концепция действительности: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Одесса, 1990.

20. Аристотель. Об искусстве поэзии. М., 1967.

21. Архангельский, А.Н. «Все уходящее уходит в будущее»: Судьба классических жанров в современной лирике текст. // Лит. обозрение. 1987. - № 3. -С. 11-16.

22. Архангельский, А.Н. Лирические жанры в поэзии А.С. Пушкина 1830-х гг.: Автореф. дис. . канд. филол. наук. М., 1988.

23. Бабореко, А.К. Бунин: Жизнеописание. Mi, 2004.

24. Баева, Т.Т. Слово в русской литературной пародии: (На материале литературных пародий конца XIX начала XX вв.): Дис. . канд. филол. наук. — JL, 1988.

25. Баевский, B.C. История русской поэзии: 1730 1980: Компендиум. -Смоленск, 1994.

26. Базанов, Г.П. Фольклор: Русская поэзия начала XX в. JL: Наука, 1988.

27. Батюшков, Ф.Д. И.А.Бунин рецензия. // Русская литература XX в., 1890 1910 гг. В 3 тт. / Под ред. С.П. Венгерова. - М., 1915. - Т.2, кн. 7. - С. 342-365.

28. Бахтин, М.М. Проблемы поэтики Достоевского. М., 1979.

29. Бахтин, М.М. Избранные эстетические работы: В 2 Т. М., 1986. — Т. 1.

30. Бахтин, М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная смеховая культура средневековья и Ренессанса. М., 1990.

31. Белинский, В.Г. Избранные эстетические работы: В 2 т. М., 1986. - Т. 1.-С. 256.

32. Белоусов, А.Ф. О метрическом репертуаре поэзии И.А. Бунина // Русская филология: Сб. науч. работ. Тарту, 1971. - Вып.З. - С.48 - 61.

33. Белый, А. Начало века. М.; Л., 1933. - С. 466 - 467.

34. Бердяев, Н.А. Судьба России: Опыты по психологии войны и национальности. М., 1990.

35. Бесчеревных, Ю.С. Поэзия И.А. Бунина. Воронеж, ВГУ, 1981.

36. Бехер И.- Р. Философия сонета текст. // Бехер И.-Р. О литературе и искусстве. М., 1981. - С. 408.

37. Библия. Книги Священного Писания Ветхого и Нового Завета. — М., 2001.

38. Библейская энциклопедия. Путеводитель по Библии. — М.: Российское Библейское общество, 1995.

39. Благасова, Г.М. Иван Бунин: Жизнь. Творчество. Проблемы метода и поэтики. — М.; Белгород, 1997.

40. Блок, А.А. Письма о поэзии // Блок А.А. Собр. соч.: В 8 т. М.; Л., 1962.-Т.5.-С. 295-297.

41. Бобрицких, Л.Я. Эволюция балладных форм в поэзии Н. Гумилева: проблематика и поэтика: Дис. . канд. филол. наук. Воронеж, 2002.

42. Богданович, А.И. «Новые стихотворения Ивана Бунина. Москва, 1902 г.» рецензия на книгу. // Мир Божий. 1902. - № 7. - Отд. II, с. 81 — 82.

43. Бонами, Т.М. Творчество И.А. Бунина в контексте русской культуры. — М., 2003.

44. Ф 47. Бореев, Ю. Художественные взаимодействия как внутренние связилитературного процесса текст. // Теория литературы. М., 2001. - Т. IV. - С. 41-47.

45. Бройтман, С.Н. Историческая поэтика. М., 2001.

46. Бройтман, С.Н. Лирика в историческом освещении текст. // Теория литературы. М.: ИМЛИ РАН, 2003. - Том III: Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). - С. 421 - 466.

47. Брюсов, В.Я. Дневники. Автобиографическая проза. Письма. — М.: ОЛМА- ПРЕСС, 2002.1

48. Буало, Н. Поэтическое искусство. М., 1957.

49. Бугров, Б.С. Драматургия русского символизма. — М.: Скифы, 1993.53; Булгаков, С.Н. Христос в мире текст. // Вестник русского христианского движения. Париж; Нью-Йорк; Москва. - 2003. - № 186. - Т. 2. - С. 53 — 54.

50. Булгаков, С.Н. Свет невечерний. Созерцания и умозрения. — М., 1994. -С. 19.

51. Бухаркин, П.Е. Православная церковь и русская литература в XVTII -XIX веках: Проблемы культурного диалога. СПб., 1996.

52. Былинин, В. К. Русская духовная лирика: (Очерки истории с приложением оригинальных текстов) текст. // Поэзия: Альманах. М., 1990. — Вып. 57.

53. Вальцель, О. Проблемы формы в поэзии. Петроград: Academia, 1923. - С. 32.

54. Васильева, Л.А. Поэма И.А. Бунина «Листопад» текст. // Вестник МГУ. Сер. 9, Филология. 1979. -№ 5. - С. 24-30.

55. Вертянкина, Н.Н. Категория жанра как теоретико-литературная проблема. Самара, 2003.

56. Веселовский, А.Н. Историческая поэтика. -М., 1989.

57. Вишневский, К.Д. Разнообразие формы русского сонета текст. // Russian Verse Theory. Columbus: Slavica, 1989.

58. Владимиров, О.Н. Сонет в творчестве И.А. Бунина: (К постановке вопроса) текст. // Проблемы метода и жанра. — Томск, 1994. Вып. 18. - С. 250 -263.

59. Владимиров, О.Н. Проблематика и жанрово-стилевое своеобразие сонета И.А. Бунина «Могила в скале» текст. // Проблемы метода и жанра: Сб. науч. ст. Томск, 1991.-Вып. 17.-С. 172-182.

60. Владимиров, О.Н. Сонет «На высоте, на снеговой вершине.» и его роль в самоопределении Бунина-поэта текст. // Интерпретация художественного текста: Тезисы докладов II Межвузовской научно-практической конференции. Бийск, 1998. - С. 5 - 8.

61. Владимиров, О.Н. Жанровое движение в лирике И.А. Бунина 1886 -1952 годов: Дис. . канд. филол. наук. Томск, 1999.

62. Владимиров, О.Н. Баллада в лирике И.А. Бунина 1910-х годов текст. // Вестн. Том. гос. пед. ун-та. Томск, 1999. — Вып.6. — С. 32 — 36.

63. Волошин, М.А. Лики творчества: (Стихотворения Бунина) рецензия на книгу. // Русь. 1907. - 5 января. - С. 3.

64. Вольман, С.Ф. Система жанров как проблема сравнительно-исторического литературоведения текст. // Проблемы современной филологии: Сб. ст. к 70-летию акад. В.В. Виноградова. М., 1965. - С. 343 - 349.

65. Воронцова, Т. И. О структуре текста баллады текст. // Иностранные языки: Герценовские чтения. СПб., 1999. - С. 9 — 10.

66. Выровцева, Е.В. Русская поэма конца XIX начала XX века: проблема жанра: Автореф. дне. . канд. филол. наук. - Елец, 1999.

67. Вяткнн, Г. Тихий свет: (Поэзия Ивана Бунина) рецензия. // Сибирская жизнь, 1911.-5 июня.

68. Газер, И.С. О лирической прозе Бунина начала 90-х гг. М., 1969.73: Гайнуллина, Ф.А. Хореические трехстопники Ивана Бунина текст. // Проблемы стиховедения и поэтики: Межвуз. науч. сб. — Алма -Ата, 1990. С. 129-131.

69. Гайнуллина, Ф.А. Стих И.А. Бунина: автореф. дис. канд. филол. наук. -Алма- Ата, 1998.

70. Гаспаров, М.Л. Три типа русской романтической элегии (индивидуальный стиль в жанровом стиле) текст. // Литературно-теоретические исследования.-М., 1989.

71. Гаспаров, М.Л. Русский стих начала XX века в комментариях. М., 2001.

72. Гаспаров, М.Л. Очерк истории русского стиха. Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. М.: Фортуна Лимитед, 2002.

73. Гачев, Г.Д., Кожинов, В.В. Теория литературы. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. М., 1964. — С. 33 — 34.

74. Гачев, Г.Д. Содержательность художественных форм: (Эпос. Лирика. Театр).-М., 1968.

75. Герасимов, К.С. Диалектика канонов сонета текст. / Герасимов К.С. / Гармония противоположностей: Аспекты теории и истории сонета. — Тбилиси, 1985.

76. Гинзбург, Л.Я. О лирике. М., 1997.

77. Гончаров, Б.П. Стихотворная речь. М., 1999.

78. Гроссман, Л.П. Поэтика сонета текст. //Проблемы поэтики: сб. ст. / Под ред. В.Я. Брюсова. М.; Л., 1925. - С. 115 - 141.

79. Гулак, Е.А. Композиционно-речевая структура стихотворений И.А. Бунина: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Харьков, 1993.

80. Гумилев, Н. Стихи. Письма о русской поэзии. М., 1989.

81. Давыдова, Т.Т., Пронин, В.А. Жанровая модификация и системы текст. /Давыдова Т.Т., Пронин В.А. // Теория литературы: Учеб. пособие. М.: Логос, 2003.

82. Дарвин, М.Н. Русский лирический цикл: Проблемы истории и теории. -Красноярск, 1988.

83. Дарвин, М.Н. Фрагмент текст. // Введение в литературоведение. Литературное произведение: Основные понятия и термины: Учеб. пособие. — М., 1999.

84. Дарвин, М.Н. Художественная циклизация лирики текст. // Теория литературы. Ч.З. С. 467 - 516.

85. Двинятина, Т.Н. Специфика прозаического в поэзии И.А. Бунина текст. // Русская литература. 1996. - № 3. - С. 197 - 205.

86. Двинятина, Т.М. Поэзия И.А. Бунина и акмеизм: Сопоставительный анализ поэтических систем: Автореф. дисканд. филол. наук. Томск, 1999.

87. Демин, А.С. О древнерусском литературном творчестве. М., 2003.

88. Динесман, Т.Г. По страницам ранних поэтических тетрадей Бунина текст. //Литературное наследство. Т. 84: Иван Бунин: В 2 кн. —М.: Наука, 1973.-Кн. 2.-С. 121-139.

89. Дунаев, М.М. Православие и русская литература. 4.V. М., Христианская литература, 1999.

90. Долгополов, Л.К. Русская литература конца XIX начала XX века как этап в литературном развитии текст. / Долгополов Л.К. // Русская литература. -1976.-№4.-С. 96-97.

91. Душина, Л.Н. Пушкин и русская баллада: ( На «распутье» жанра) текст. // XXVIII Герценовские чтения: Литературоведение. Науч. доклады / Ленингр. гос. пед. ин-т им. А.И. Герцена. Л., 1976. - С. 7 - 11.

92. Дьяченко, Г., протоиерей. Полный церковнославянский словарь. М., 1900.

93. Дякина, А.А. Сонеты И.А. Бунина. Елец, 1988. (Рукопись дип. В ИНИОН АН СССР. № 34849 от 25. 02. 1988.)

94. Дякина, А.А. Иван Бунин поэт Серебряного века. - Елец, 2000.

95. Евстафьева, Н.П. Новелла и рассказ ведущие жанровые формы в книге И.А. Бунина «Темные аллеи» текст. // Вопросы русской литературы. -Львов, 1986.-Вып. 1. - С. 94- 100.

96. Евстафьева, Н.П. О жанре и композиции лирической миниатюры в книге И. Бунина «Темные аллеи»// Вестник Харьковского ун-та. Харьков, 1989. - Вып. № 329. - С. 33 - 41.

97. Евстафьева, Н.П. Своеобразие жанровых форм в книге И.А. Бунина «Темные аллеи»: Автореф. дис. . канд. филол. наук. Харьков, 1990. -21с.

98. Ермоленко, С.И. Мифологические баллады М.Ю. Лермонтова текст. // Проблемы стиля и жанра в русской литературе XIX начала XX веков. -Свердловск, 1986. - С. 22 - 31.

99. Ермоленко, С.И. Лирика М.Ю. Лермонтова: жанровые процессы. -Екатеринбург, 1996.

100. Есенин, С.А. Собр. соч.: В 6 т. -М., 1980.

101. Есин, А. Стихотворная миниатюра в системе жанров русской лирики текст. // Фил. науки. 1995. - № 4. - С. 22 - 31.

102. Жанр и стиль литературных произведений / Межвуз. сб. науч. трудов / Отв. ред. проф. Н.Н. Старыгина. Йошкар-Ола,. 1994.

103. Жанровые формы в русской литературе конца XIX начала XX веков: Межвуз. сб. науч. трудов. — Куйбышев, 1985.

104. Жанры в историко-литературном процессе: Сб. науч. ст. — СПб., 2000. -С. 173-184.

105. Жирмунский, В.М. Теория литературы. Поэтика. Стилистика. — Л.: Наука, 1977. С. 203 - 204.

106. Жирмунский, В.М. Введение в литературоведение: Курс лекций. -СПб., 1996.

107. Зайцев, К.И. Избранные стихи Бунина Рец. на кн.: Бунин И.А. Избранные стихи, 1900-1925. Париж, 1929. // Россия и славянство. 1930. - 11янв.

108. Захаров, В.Н. Русская литература и христианство текст. / Захаров В.Н. // Евангельский текст в русской литературе XVIII XX в. - Петрозаводск, 1994.

109. Зееман, К.Д. К вопросу об иерархии жанров в древнерусской литературе текст. // Исследования по древней и новой литературе. — Л., 1987.

110. Земляковская, А.А. Эволюция жанра стихотворения в прозе в творчестве И.А. Бунина текст. // Материалы международной научной конференции.0 Елец, 1995.

111. Зорина, Т.С. Жанровое своеобразие ранних поэм Н.С. Гумилева текст. // Жанры в историко-литературном процессе. СПб., 2000. - С. 107— 121.

112. Зуев, Н. Иван Бунин поэт / Зуев Н. // Осмысление. - М., Молодая гвардия, 1989.

113. Зырянов, О.В. Эволюция жанрового сознания русской лирики: феноменологический аспект. — Екатеринбург, 2003.

114. Иванов, Вяч. Собр. соч.: В 4 т. Брюссель, 1971 - 1987.-Т. 1.

115. Иванова, Н. Опыт анализа лексической структуры художественного текста: (На материале цветообозначения в стихотворениях И. Бунина) текст. // Исследования по русскому языку. М., 1987. - С. 60 - 74.

116. Иванкж, Б.П. Метафора и литературное произведение. Черновцы: Рута, 1998.

117. Иванюк, Б.П. К проблеме теоретической истории жанра текст. // Автор. Жанр. Сюжет: Сб. Калининград, 1991.

118. Иванюк, Б.П. Жанрологический словарь. Лирика. — Черновцы: Рута, 2001.

119. Измайлов, А. Поэзия и проза Бунина рецензия. // Пестрые знамена, 1913.- №3.

120. Иншакова, Ю.Г. Православная тема в жанровых стихотворениях И.А. Бунина текст. // Русь Святая. 2004. - № 1. - С.4.

121. Иншакова, Ю.Г. Элементы народной культуры в литературной песне

122. Ивана Бунина (на примере стихотворения «Петров день») текст. // Творческое наследие Ивана Бунина на рубеже тысячелетий / Материалы Международ, науч. конф. Елец, 2004. - С. 246 - 249.

123. Иншакова, Ю.Г. Лирика И.А. Бунина в контексте серебряного века текст. // Художественный текст: варианты интерпретации / Материалы IX межвуз. науч. конференции. Бийск, 2004. - С. 144 — 149.

124. Иншакова, Ю.Г. Жанр песни в поэтическом мире И.А. Бунина текст. //ф Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX XX веков: Статьи и тезисы докладов Международ, науч. конф. Белгород, 2004. — Вып. 3. - С. 77-81.

125. Иншакова, Ю.Г. Литургическое начало в поэзии Серебряного века текст. // Русская литература ХХ-ХХ1 веков: Проблемы теории и методологииизучения. М.: МГУ, 2004. - С. 315 - 320.

126. Иншакова, Ю.Г. Молитва И.А. Бунина: проблема сопоставления текст. // Актуальные проблемы преподавания литературы в школе / Материалы научно-методической конференции. Липецк, 2005. - С. 74 - 78.

127. Каган, М.С. Жанр как категория художественной морфологии текст. //

128. Морфология искусства. Л., 1972. - С. 407 -412.

129. Капленко, В. Роль синтаксиса в организации поэтического текста: (на примере стихотворения И.А. Бунина «Собака») текст. // Русский язык в шк. — 2001.- №5. С. 52-56.

130. Карпенко, Г.Ю. Творчество И.А. Бунина в контексте религиозно-философских и антропологических идей конца XIX начала XX века: (Концепция человека): Дис. . канд. филол. наук. - Самара, 1992.

131. Карпенко, Г.Ю. Творчество И.А. Бунина и религиозно-философская культура рубежа веков. — Самара, 1998.

132. Келдыш, В.А. Русский реализм начала XX века. -М., 1975. С. 215.

133. Кихней, Л.Г. Стихотворное послание в русской поэзии начала XX века: (Развитие жанра в символистической и пролетарской поэзии): Дис— канд. фи-лол. наук. М., 1985.

134. Кихней, Л.Г. Лирическая новелла у Бунина и Ахматовой текст. // Филологические записки: Вест, литературоведения и языкознания. — Воронеж, 2003.-Вып 20.- С. 51- 62.

135. Климова, Г.П. Н.А. Некрасов и И.А. Бунин: Типологические схождения стиля и поэтики. М., 1989.

136. Ковалева, Т.В. Принципы версификации И.А. Бунина: (на материале произведений 1886-1900 гг.) текст. //И.А. Бунин и русская культура XIX-XX веков. Воронеж, 1995.

137. Ковалева, Т.В. Поэзия И.А. Бунина для детей текст. // Творчество И.А. Бунина и русская литература XIX — XX веков / Статьи и тезисы докладов Международ, науч. конф. Белгород, 2004. - Вып.З. - С. 29 — 35.

138. Кожинов, В.В. К проблеме литературных родов и жанров текст. / Ко-жинов В.В. // Теория литературы: В 3 т. Т. 2. Основные проблемы в историческом освещении. Роды и жанры. М., 1964. - С. 34 - 49.

139. Корман, Б.О. Кризис жанрового мышления и лирическая система: ( О поэзии М.Н. Муравьева) текст. / Корман Б.О. // Избр. труды по теории и истории литературы. Ижевск, 1992.

140. Котельников, В.А. Православие в творчестве русских писателей XIX века: Дис. в форме науч. докл. на соиск. уч. степени докт. филол. наук. — СПб., 1994.

141. Котельников, В.А. Православная аскетика и русская литература: (На пути к Оптиной). СПб., 1994.

142. Краснова, С.В. «День мой догорел, но след мой в мире есть.» (И.А. Бунин) текст. // И.А. Бунин и русская культура: Межвуз. сб. науч. тр. Елец, 1996.-С. 166- 186.

143. Круглый год. Русский земледельческий календарь. М.: Правда, 1991.

144. Крылова, М.Н. Тютчевская традиция в лирике И. Бунина текст. // Тютчев и Россия: К 200-летию со дня рождения / Мат. науч. конф. М., 2004.I

145. Кузнецов, А. Об одной синтаксической традиции в лирике (И.А. Бунин) текст. // Фил. науки. 2000. - №5. - С. 66 - 71.

146. Кузнецова, Г. Грасский дневник. Рассказы. Оливковый сад. М.: Моск. рабочий, 1995.

147. Кушлина, О.Б. Жанровое своеобразие русской сатирической поэзии начала XX в.: (Пародия, эпиграмма, басня). М., 1983.

148. Кшондзер, М.К. И.А. Бунин и поэзия серебряного века текст. // Филол. зап. Воронеж, 1996. - Вып. 7. - С. 74 - 79.

149. Лебедева, М.Н. Пейзажная лирика в русской поэзии XIX — XX веков. — Йошкар-Ола, 1996.

150. Левшун, Л.В. История восточнославянского книжного слова XI — XIII вв. Минск, 2001.

151. Лейдерман, Н.Л. Жанр и проблема художественной целостности текст. // Проблемы жанра в англо-американской литературе (XIX —XX вв.). -Вып. 2. Свердловск, 1976. - С. 49 - 59.

152. Лейдерман, Н.Л. Движение времени и законы жанра. Свердловск, 1982.

153. Лепахин, В. Икона в русской художественной литературе. Икона и иконопочитание, иконопись и иконописцы. -М.: Отчий Дом, 2002.

154. Литература как развивающаяся система // Теория литературы. Том TV. Литературный процесс. М., ИМЛИ РАН, «Наследие», 2001. - С. 6 - 82.

155. Литературный процесс в его жанровом и стилевом своеобразии: Сб. науч. трудов. — Ташкент, 1987.

156. Лихачев, Д.С. Система литературных жанров Древней Руси текст. / Лихачев Д.С. // Исследования по древнерусской литературе. — Л., 1986. — С. 57 — 58.

157. Лихачев, Д.С. Историческая поэтика русской литературы. — СПб., 1999.

158. Лобкова, Н.А. О своеобразии русской литературной баллады XIX века: Ритм и интонация текст. 7/ Вопросы литературы: Метод. Стиль. Поэтика. -Владимир, 1973. Вып. 8. - С. 3 - 22.

159. Любенов, Л. О белом стихе бунинского перевода «Песни о Гайавате» Генри Лонгфелло текст. // Болгарская русистика. 1989. - №1. - С. 69 - 74.

160. Максимова, Е. О миниатюрах И.А. Бунина текст. // Русская литература. 1997. - №1. - С. 215 - 220.

161. Мальцев, Ю. Иван Бунин 1870 1953. - М.: Посев, 1994.

162. Маркович, Я.С. Пушкинское в поэзии Бунина текст. // Вестник Ереванского ун-та. Сер.: Общ. Науки. — Ереван, 1973. — Вып.1. С. 165 - 172.

163. Маркович, Я.С. Традиционное и новаторское в поэзии И.А. Бунина: Автореф. дис. . канд. филол. наук. — М., 1977.

164. Марулло, Т.Г. «Если ты встретишь Будду.»: Заметки о прозе И. Бунина текст. / Под ред. Е.К. Созиной. Екатеринбург, 2000.

165. Мацумото Кэнсин. Восточные мотивы в творчестве Ивана Бунина (Eastern Motifs in the works of Ivan Bunin) текст. // Journal of the Society for General Academic and Cultural Research. Tokyo, 2003. - № 3. - C. 41 - 60.

166. Медведев, П.Н. Формальный метод в литературоведении. Л., 1993.

167. Медведенский, Г.А. Религиозные влияния в русской литературе. — М., 1933.

168. Мешков, Н. Поэзия Ивана Бунина текст. // Путь. 1912. - № 12. - С. 24 - 34.

169. Минералова, И.Г. Русская литература серебряного века (поэтика символизма). М.: ИМЛИ, 1999.

170. Мирза-Авакян, М. Работа И.А. Бунина над темой Востока текст. // Творчество писателя и литературный процесс. Иваново, 1981. - С. 216 — 219.

171. Мирошникова, О-В. Анализ лирического цикла и книги стихов / Ми-рошникова О.В. // Канонические структуры и маргинальные формы циклизации в поэзии последней трети XIX века: Учеб. пособие. Омск, 2001.

172. Михайлов, О.Н. Жизнь Бунина. Лишь слову жизнь дана. М.: ЗАО Изд-во Центрполиграф, 2001. - («Бессмертные имена»).• 176. Михайлов, А.В. Новелла текст. // Теория литературы. Ч.З. С. 245 250.

173. Моклица, М.В. Поэзия И. Бунина и символизм текст. // Тезисы докладов Межвуз. науч. конф. Орел, 1991. - С. 10 - 12.

174. Муромцева-Бунина, В.Н. Жизнь Бунина. Беседы с памятью. М., 1989.

175. Мухина, З.И. Русская литературная баллада 1830 1850-х годов: История и поэтика жанра: Дис. . канд. филол. наук. - Саратов, 1999.

176. Неволина, О.Ю. Движение жанра лирической драмы: Пушкин Блок текст. // Писатель в литературном процессе / Вологод. пед. ин-т. - Вологда, 1991.-С.117- 124.

177. Нефедов, В.В. Творчеству всю жизнь. - Минск, 1980.

178. Нефедов, В.В. Чудесный призрак: Бунин художник. - Минск, 1990.

179. Никитина, И.А. Русский венок сонетов конца XIX — начала XX веков, к истокам жанра: Дисканд. филол. наук. М., 2001.

180. Никонова, Т.А. «Новый человек» в русской литературе 1900 1930-х годов. - Воронеж: Изд-во ВГУ, 2003.

181. Ничипоров, И.Б. «Поэзия темна, в словах невыразима.»: Творчество

182. И.А. Бунина и модернизм. М.: Метафора, 2003.

183. Новикова, A.M. Русская поэзия XVIII первой половины XIX в. и народная песня / Новикова A.M. // Учебное пособие. - М.: Просвещение, 1982.

184. Орлицкий, Ю.Б. Стих и проза в русской литературе: Очерки истории и теории.-Воронеж, 1991.

185. Орлицкий, Ю.Б. Духовный стих в русской литературе «серебряного века» // Литература. 1997. - № 10. - С. 13.

186. Парникель, Б.Б. К проблеме интерпретации произведений малайскогофольклора в русской поэзии: (В т.ч. о «Малайской песне») текст. // Теоретические проблемы изучения литератур Дальнего Востока. М., 1974. - С.61 - 62.

187. Петрова, О.А. Античные традиции в русской поэзии XX века текст. // Сборник науч. тр. / Моск. гос. пед. ин-та иностр. яз. им. М. Тореза. М., 1989.1. Вып. 347.-С. 69-75.

188. Петрова, Н.А. Трансформация жанра элегии в творчестве О. Мандельштама текст. // Историческое развитие форм художественного целого в классической русской и зарубежной литературе. Кемерово, 1991. — С. 80 — 87.

189. Петровский, М.А. Морфология новеллы текст. // Ars poetica. М., 1927. - Вып. 1.

190. Погребная, Я.В. Сонет В.В. Набокова как элемент поэтической вселенной художника текст. //Вест. Ставроп. гос. ун-та. — Вып. 24: Филол. науки.9 1999.- С. 90-101.

191. Полещук, JI.3. Пушкинская традиция (поэма «Медный всадник») в творчестве русских символистов: В. Брюсова, Д. Мережковского, А. Белого: Дис. . канд. филол. наук. Владивосток, 2002.

192. Померанцева, Э.В. О русском фольклоре. М., 1977.

193. Померанцева, Э.В. Фольклор в прозе Бунина текст. // Литературное: наследство. Т. 84: Иван Бунин: В 2 кн. - М.: Наука, 1973. — Кн. 2. - С. 139 -155.

194. Поспелов, Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. — М., 1972.

195. Поспелов, Г.Н. Типология литературных родов и жанров текст. // Вестник Моск. гос. ун-та. Сер.9, Филология. 1978.- №4.

196. Поспелов, Г.Н. Теория литературы. М., 1978. - С. 139 - 140, 147233.

197. Поэзия небес. Бог и человек в русской классической поэзии XVIII -XX веков / Сост., вступ. ст. Д.Д. Галютина. — Санкт-Петербург: Библия для всех, 2002.

198. Православный молитвослов. Свято-Троицкая Сергиева Лавра, 1997.

199. Православный катехизис / Сост. свт. Филарет, м-т Московский. — М.: Изд-во Сретенского монастыря, 2002.

200. Проблема жанра в литературе Средневековья / Под ред. А.Д. Михайлова. М., Наследие, 1994.

201. Проблемы развития жанров в русской литературе XVIII XX веков / Сб. науч. тр. - Днепропетровск, 1985.

202. Пронько, С.А. Вопросы лингвистической интерпретации поэтического текста: (На материале поэмы Г. Лонгфелло «Песнь о Гайавате» и перевода И.А. Бунина): Автореф. дис. канд. филол. наук. М., 1976.

203. Протасова, Н.В. Жанр поэтического послания в творчестве Валерия Брюсова: Дис. . канд. филол. наук. Ставрополь, 2000.

204. Пропп, В.Я. Принципы классификации фольклорных жанров текст. // Советская этнография. 1964. - С. 37 - 57.

205. Проходова, В.П. Эволюция жанра миниатюры в прозе И.А. Бунина: Автореф. дис. канд. филол. наук. -М.: МГУ, 1991.

206. Прощин, Е.Е. Элегические мотивы в лирике А.А. Блока: Дис. . канд. филол. наук. Н. Новгород, 2002.

207. Реформаторский, А.А. Опыт анализа новеллистической композиции (1922) текст. / Реформаторский А.А. // Семиотика. М., 1983.

208. Ромодановская, Е.К. Об изменениях жанровой системы при переходе от древнерусских традиций к литературе Нового времени текст. // XVIII век / Сб.-СПб., 1999.-21.- С. 14- 32.

209. Рогова, Е.Н. К проблеме элегического модуса художественности текст. // Этногерменевтика: некоторые подходы к проблеме. Кемерово, 1999. -С. 165- 188.

210. Рогова, Е.Н. Элегия и элегический модус художественности: к постановке проблемы текст. // Проблемы литературных жанров: В 2 ч. Томск, 1999.-Ч. 1.189.

211. Рябушенский, В.П. Литургическое значение священного искусства текст. // Вестник РСХД. Париж; Нью-Йорк. - 1954. - № 5 - 6 (35). - С. 26 -29.

212. Савалин, B.C. Русский сонет XVIII начала XX века. - М.: Моск. рабочий, 1983.

213. Савушкина, Н.И. Русская поэзия начала XX века и фольклор / Савуш-кина* Н.И. // Учеб.-метод. пособие для студентов филол. ф-тов. М.: МГУ, 1988.-Вып. 1,2.

214. Сазонова, JI. И. Жанры литературы средневековой Руси как историко-культурная реальность текст. // Теория литературы. Ч. 3.-С.158- 182.

215. Саршивили, В.К. Сонеты К.Д. Бальмонта: Дис.канд. филол. наук.1. Краснодар, 1999.

216. Свет, В. Женские характеры в ориентальной поэзии Бунина текст. // Литературный процесс в его жанровом и стилевом своеобразии. Ташкент,1987.-С. 61- 74.

217. Свет, В. Вещий мир как элемент восточной среды в ориентальной поэзии Бунина текст. // Взаимовлияние и преемственность литератур. Ташкент,1988.-С. 104-114.

218. Свердлов, М. Законы жанра текст. // Литература. 2002. — № 34. - С. 5- 12.

219. Семенова, Е.В. Система жанров русской духовной поэзии XVIII в.: Дис. доктора филол. наук. М., 2002.

220. Сендерович, С. Вино, похмелье и жанры романтической лирики текст. //Русские пиры. СПб., 1998.

221. Серебряный век русской литературы: Проблемы, документы. М.: МГУ, 1996.-С. 12-24,78 - 88.

222. Сионова, С.А. Фольклорная основа рассказов И.А. Бунина 1900 -1910-х годов текст. // Творческое наследие Ивана Бунина на рубеже тысячелетий / Материалы Международ, науч. конф. Елец, 2004. - С. 264 — 269.

223. Сквозников, В.Д. Русская лирика. Развитие реализма. М., 2002.

224. Скрипкина, В.А. Принципы лирической циклизации в поэзии символистов: (Структурообразующая функция символики цвета, А. Блок, А. Белый, С. Соловьев): Дис. . канд. филол. наук.-М., 1990.

225. Скурат, К.Е. Православные основы культуры. -М.: Покров, 2003.

226. Славецкнй, В.И. Диалектика бунинского поэтического стиля текст. // Вопросы теории и истории лирики: Межвуз. сб. науч. трудов / ВГУ. — Воронеж,1988. С. 34- 47.

227. Слесарев, А.Г. Мифическое начало жанра баллады: Автореф. дисканд. филол. наук. М., ИМЛИ, 2003.

228. Смирнов, Н.П. Русская древность и фольклор в поэзии Бунина текст. // Литературное наследство. Т. 84: Иван Бунин: В 2 кн. — М.: Наука, 1973.— Кн. 2.-С. 408-412.

229. Смирнов, И.П. Диахроническая трансформация литературных жанров и мотивов текст. V/ Wiener Slawistisher: Almanach Souderbardu. Wien, 1981. — С. 5.

230. Смирнов, В. Мифопоэтические и фольклорные традиции в цикле И.А. Бунина «Псковский бор» текст. // И.А. Бунин и русская культура. Елец, 1996.

231. Смирнова, Л.А. Иван Бунин и искусство Серебряного века текст. // Рос. литературовед, жур. М., 1999. - № 12. - С. 20 - 42.

232. Смирнова, Л.А. Грани взаимодействия поэзии и прозы Ив. Бунина: конец 1880-х начало 1900-х гг. текст. // Развитие лирической поэзии и ее взаимодействие с прозой в рус. лит. конца XVIII - нач. XX века: Межвуз. сб. науч. тр. -М., 1988.-С. 103-115.

233. Смирнова, Л.А. Пушкин в поэтическом мире Бунина текст. // Поэзия А.С. Пушкина и ее традиции в русской литературе XIX — начала XX века. — М.,1989.-С. 102-114.

234. Смоленцев, А. Божественный зов. Религиозные аспекты символизма в поэзии И.А. Бунина текст.//Воскресная школа. 1999.- №45. -С. 10— 11.

235. Снычев, Иоанн, митрополит. Русская симфония. Житомир: НИ-КА, 2003.

236. Спивак, Р.С. Русская философская лирика 1910-х годов: (И. Бунин, А. Блок, В. Маяковский): Автореф. . докт. филол. наук-Екатеринбург, 1992.

237. Спивак, Р.С. Русская философская лирика. Учебное пособие. М.: Флинта-наука, 2005.

238. Современные русские лирики 1907 1912. Стихотворения / Сост. Е. Штерн. - СПб.: изд-во А.Л. Попова, 1913.

239. Современные проблемы метода, жанра и поэтики русской литературы: Сб. статей / Петрозавод. гос. ун-т. Петрозаводск, 1991.

240. Соколянский, М., Цыбульская, В. Система жанров как литературоведческая категория текст. // Za3adnienia rodzajow literackich. Wroctaw etc., 1999. - T.42, z. Vi. - C. 7- 24.

241. Сорокина, JI. Литературные связи русских и немецких символистов на щ рубеже XIX XX веков текст. // Жанр, стиль, метод7 Сб. науч. тр. - Алма1. Ата, 1990.

242. Стенник, Ю.В. Системы жанров в историко-литературном процессе текст. // Историко-литературный процесс: Проблемы и методы изучения. — Л., 1974. С. 168- 202;

243. Стихи духовные.- М., 1991.

244. Струве, Н. Литургическая молитва и личное благочестие текст.,// Вестник РХД. Париж; Нью-Йорк. - М., 1989. - № 3. - С. 71 - 81.

245. Сухих, С. И. Проблема жанра в русском литературоведении и критике 20-х годов (роман и новелла): Автореф. дис. . канд. филол. наук. Горький, 1969.

246. Таварацян И.А. Арабский Восток в поэзии И.А. Бунина 1900-х гг. / рукопись диплома. М., 2005.

247. Тамарченко, Н.Д. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике XX в. текст. // Изв. Акад. наук. Сер. лит. и яз. -М., 2001. № 6. - С. 3 -13.

248. Тамарченко, Н.Д. Методологические проблемы теории рода и жанра в поэтике XX века текст.7/ Теория литературы. М.: ИМЛИ РАН, 2003. - Том III: Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). - С. 81 -99.

249. Тамарченко, Н.Д. Теоретическая поэтика: понятия и определения. -М., 2002.

250. Тартаковский, П.И. Поэзия Бунина и арабский Восток текст. // Народы Азии и Африки.-М., 1971.- № 1.-С. 106-121.

251. Тартаковский, П.И. Русские поэты и Восток: Бунин, Хлебников, Есенин / Тартаковский П.И. // Статьи. Ташкент, 1986.

252. Тимофеев, Л.И. Основы теории литературы. М., 1976. - Ч. II. Гл. 1. -С. 140- 145.

253. Титаренко, С.Д. Сонет в поэзии серебряного века: художественный канон и проблема стилевого развития / Титаренко С.Д. // Учеб. пособие. — Кещ мерово, 1998.

254. Толкачева, Л.В. Сонет в поэзии И.А. Бунина. М., 1978.

255. Толкачева, Л.В. Лирика И.А. Бунина (1920 — 1953) текст. // Проблемы советской литературы: Метод, жанр, характер. М., 1978. - Вып.1. — С. 154 -166.

256. Толкачева, Л.В. И.А. Бунин и жанр сонета в русской поэзии XIX — начала XX в.: (К постановке проблемы) текст. // Творчество писателя и литературный процесс / Межвуз. сб. науч. трудов. Иваново, 1979. - С. 14 - 25.

257. Толкачева, Л.В. Проблемы соотношения поэзии и прозы в художественной системе И.А. Бунина. Тамбов, 1984.

258. Томашевский, Б.В. Теория литературы. Поэтика. М., 1996. — С. 202 - 330.

259. Тредиаковский, В.К. Избранные произведения. Л., 1963.

260. Троицкий, В. «Источник покоя и сил.»: (Духовное наследие русской поэзии XIX века: от А. Кольцова к И. Никитину) текст. // Подъем. 2004. -№10.-С. 200- 210.

261. Трубецкой Е.Н. Три очерка о русской иконе. М., 1991.

262. Тынянов, Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. — М.: Наука, 1977.

263. Тюпа, В.И. В поисках исторической эстетики: Уроки М.М. Бахтина текст. // Историческое развитие форм художественного целого в классической русской и зарубежной литературе. — Кемерово, 1991. G. 29.

264. Тяпков, С.Н. Русские символисты в литературных пародиях современников: (жанровые особенности, место и роль литературных пародий.): Дис. . канд. филол. наук. Иваново, 1980.

265. Федотов, О.Н. Сонет Серебряного века: Русский сонет конца XIX -начала XX вв. М., 1990.

266. Федотов, О.Н. Сонет в строфическом репертуаре И. Бунина текст. // И.А. Бунин и русская культура XIХ-ХХ веков / Тезисы Междунар. науч. конф. Воронеж, 1995. - С. 74 - 78.

267. Фоменко, И.В. Лирический цикл: становление жанра, поэтика. -Тверь, 1992.

268. Фрейденберг, О.М. Поэтика сюжета и жанра. — М., 1997.

269. Фризман, Л.Г. Два века русской элегии текст. / Фризман Л.Г. // Русская элегия XVIII начала XX века. — Л., 1991.

270. Фролов, В.В. Судьбы жанров драматургии. М., 1979. - С. 12 - 14, 407-409.

271. Хаев, Е.С. Проблема композиции лирического цикла: (Б. Пастернак «Тема с вариациями») текст. // Природа художественного целого и литературный процесс. Кемерово, 1980.

272. Хализев, В.Е. Теория литературы. М.: Высшая школа, 2000. - С. 333 -341.

273. Харчевников, В.И. Есенин и русская поэзия начала XX века: Автореф. . докт. дис. Л., 1982.

274. Химич, Г.А. Стихотворные переложения псалмов в отечественной поэзии XVII XX веков: Дис. . канд. филол. наук. - М., 2002.

275. Ходасевич, В.Ф. О поэзии Бунина текст. // Лит. учеба. 1988. - № 2. -С. 116- 119.280; Цебоева, М.П. В. Брюсов о поэзии И. Бунина: (Пометы В. Брюсова на сборниках стихов И.Бунина) текст. // Брюсовские чтения 1980 года. Ереван, 1983.-С. 138- 150.

276. Чернец, Л.В. Литературные жанры: (Проблемы типологии и поэтики). -М., 1982.

277. Черников, А.П. Поэзия и проза Серебряного века. Калуга, 1994.

278. Черников, А.П. Серебряный век русской литературы. Калуга, 1998.

279. Шайтанов, И.О. Проблемы жанровой поэтики текст. // Литературоведение на пороге XXI века / Материалы международ, науч. конф. М., 1998.

280. Шатин, Ю.В. Жанрообразовательные процессы и художественная целостность текста в русской литературе XIX века (Эпос. Лирика): Автореф. дис. . докт. филол. наук. -М., 1992.

281. Шерр, Б. Русский сонет текст. / Шерр Б. // Русский стих: Метрика. Ритмика. Рифма. Строфика. -М., 1996.

282. Шкловский, В.Б. О теории прозы. -М., 1983.

283. Штерн, М.С. Жанровое своеобразие поздней новеллы И. Бунина текст. // Жанры русской литературы / Сб. науч. тр. Иркутск, 1991. - С. 20 — 27.

284. Штерн, М.С. Фольклорные мотивы и обрядовая символика в лирике И. Бунина текст. // Культура и текст / Материалы Международ, науч. конф. — СПб., 1997. Вып. 1,.4.2. - С. 65 - 68.

285. Штерн, М.С. Проза И.А. Бунина 1930-1940 гг. Жанровая система и родовая специфика: Автореф. дисдоктора филол. наук. Екатеринбург, 1997.

286. Щукин, В.Г. Социокультурное пространство и проблема жанра текст. // Вопросы философии. 1997. - № 6.

287. Эйхенбаум, Б.М. О литературе / Эйхенбаум Б.М. // Работы разных лет. -М.-Л., 1961.-С. 419.

288. Эллис. Русские символисты. М., 1910. - С. 232.

289. Эпштейн, М.Н. Новелла текст. // Литературный энциклопедический словарь. -М., 1987.

290. Якубович, П.Ф. Иван Бунин рецензия. // Очерки русской поэзии. -СПб., 1904.-С. 352-356.

291. Edmundson, М. Literature against philosophy, Plato to Derriba: A defense of poetry. Cambridge, 1995. - XII, p. 243.

292. Fowler, A. Kinds of literature. An Introduction to the Theory of Genres and Modes. Oxford, 1982.

293. Heywood, A.J. Catalogue of the Bunin, Bunina / Zurovand Lopatina Collections/ edited by R. Davies, with the assistance of O. Riniker. Leeds, Leeds University Press, 2000.

294. Quinones, R. Happing literary modernism: Time and development. -Princetion (N.J.): Princetion unix press, 1985. P. 4.

295. Kent, Th. The Classification of Genres текст. // Genre. 1983. - Vol. XVI.

296. Meyer, Andrea. Die Sonettdichtung Ivan Bunins / Meyer Andrea. — Wiesbaden: Harrassowitz, 1990. IX, 328 c.

297. Poggioli R. The art of Ivan Bunin текст. // Harvard slave studies. Cambridge, 1953.-vol.1.-P. 250- 270.

298. Pomorski, Adam. Bunin I. Szalej i inne wiersze. W-wa, 1985. - S. 125

299. Sierotwienski, S. Slownik terminow literackich. Wroclaw, 1966. - S. 389.

300. Todorov, Tz. Genres in Discourse. Cambridge, 1990.