Учения о музыкальных фигурах в трудах эпохи барокко: история, теория, рецепция тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, доктор наук Мальцева Анастасия Александровна

• Мальцева Анастасия Александровна
• доктор наук
• 2024

Оглавление диссертации доктор наук Мальцева Анастасия Александровна

ВВЕДЕНИЕ

ЧАСТЬ I. ИСТОРИЯ И ТЕОРИЯ

ГЛАВА 1. ИСТОЧНИКИ

§ 1. История открытия источников Figurenlehren в немецкоязычном

музыкознании

§ 2. Признаки перечня музыкальных фигур

Сравнение с риторикой

Перечисление

§ 3. Вопросы преемственности списков фигур

ГЛАВА 2. ТЕРМИНОЛОГИЯ ФИГУР В АСПЕКТЕ

ПОЛИЛИНГВИЗМА

§ 1. Полилингвизм фигур как проявление барочной модели репрезентации

знания

§ 2. Риторические наименования фигур

Предпосылки возникновения

Влияние гуманистических тенденций

Влияние лингвистического пуризма

ГЛАВА 3. МУЗЫКАЛЬНЫЕ ПРИМЕРЫ ФИГУР В ТРУДАХ ЭПОХИ

БАРОККО

§ 1. Музыкальные примеры фигур как предмет исследования

Разновидности письменной фиксации

Проблемы атрибуции

§ 2. Звучащий компонент теоретических текстов

1тitatio аи^огит

Композиторы

§ 3. Заимствование музыкальных примеров

ГЛАВА 4. КОНТЕКСТУАЛИЗАЦИЯ ПЕРЕЧНЕЙ ФИГУР

(ОЧЕРКИ)

§ 1. Музыкальные фигуры Иоахима Бурмейстера: три версии одного

учения

§ 2. Музыкальные фигуры Иоганна Нуция и их генезис

§ 3. Музыкальные фигуры Иоганна Георга Але в контексте источников

эпохи барокко

§ 4. Музыкальные фигуры Морица Фейертага: пересечение исполнительской

и композиторской практик

§ 5. Музыкальные фигуры Майнрада Шписса в конфессиональном и музыкально-научном контексте эпохи

ЧАСТЬ II. РЕЦЕПЦИЯ

ГЛАВА 5. ЛЕГЕНДЫ И МИФЫ МУЗЫКАЛЬНОЙ РИТОРИКИ

§ 1. Формирование учения о музыкально-риторических фигурах

§ 2. Откуда возник термин «музыкально-риторическая фигура»?

§ 3. Figurenlehren Ф Figurenlehre

Ризоматичность - системность

Качественная гетерогенность компонентов - качественная однородность

Историчность / контекстуальность - внеисторичность / универсальность

ГЛАВА 6. МЕТОДОЛОГИЧЕСКИЕ ПОИСКИ

XX - НАЧАЛА XXI ВЕКА

§ 1. Figurenlehre в анализе музыки эпохи романтизма

§ 2. Figurenlehre и «больше, чем Figurenlehre»

Учение о музыкально-риторических фигурах: очарование

Учение о музыкально-риторических фигурах: разочарование и новые пути

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

ПРИЛОЖЕНИЕ

А. Шеринг. Учение о музыкальных фигурах

(перевод с немецкого языка А. Мальцевой)

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Учения о музыкальных фигурах в трудах эпохи барокко: история, теория, рецепция»

ВВЕДЕНИЕ

На протяжении длительного времени в истории европейского музыкального искусства происходил поиск теоретических обоснований единства в организации музыки и речи. Следование этой идее в эпоху барокко породило особое внимание к риторике и ее возможностям для построения концепций о тесной связи музыкального и вербального языка. Ряд авторов, в основном, немецкого языкового пространства, пришел к идее составления перечней музыкальных фигур, стремясь обнаружить и обозначить музыкальные явления, эквивалентные фигурам искусства красноречия. Эта область изучения обширна и многоаспектна. Замысел данного исследования состоит в том, чтобы содержательно направить рассмотрение проблематики музыкальной риторики в русло освобождения от укоренившихся как в зарубежном, так и в советском / российском музыкознании мифов и (в определенной мере) односторонних представлений о так называемых «музыкально-риторических фигурах», которые «широко известны и многократно описаны в литературе»1. Причины происходящего следует видеть как в идеологических и конфессиональных факторах, сопутствовавших развитию зарубежной (прежде всего немецкоязычной) и отечественной музыкальной науки XX - начала XXI века, так и в некоторых неточных методологических подходах, связанных с подменой и (или) смешением музыкально-теоретических понятий. В задачи данного исследования не входит энциклопедически-словарное представление авторов и их списков музыкальных фигур (хотя реализация и этой задачи доныне не находила развернутого воплощения в отечественном музыкознании).

1 Крылова В. Д. Кантата «на случай» конца XIX - начала XX века: русский вариант жанра // Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского. 2009. № 3. С. 277.

Степень разработанности темы. Обращаясь к вопросу истории изучения музыкальной риторики в русскоязычном музыкознании (этот аспект в отношении иноязычной литературы будет рассмотрен в Первой и Пятой главах данной диссертации), следует отметить, что перспективность исследования взаимосвязей музыки и риторики в 1930-е годы отмечал Б. В. Асафьев: «До сих пор очень мало (даже почти совсем не) учитывалось воздействие на формы музыкальной речи и на конструкцию музыкальных произведений методов, приемов, навыков и вообще динамики и конструкции ораторской речи, а между тем риторика не могла не быть чрезвычайно влиятельным по отношению к музыке как выразительному языку фактором» . Важной вехой в изучении данной проблематики явились работы О. И. Захаровой 1970-х и начала 1980-х годов, которые долгое время оставались единственным опытом многоаспектного раскрытия вопросов музыкальной риторики3. При этом описание музыкальных приемов, минуя аутентичную терминологию, можно обнаружить в исследовательской литературе более раннего времени.

В отечественном музыкознании исследование фигур связано прежде всего с поиском «символических изобразительных тем»4, «семантически значимых мотивных образований»5, «мигрирующих интонационных формул»6. Таким образом, интонационно-семантический аспект , во многом обусловленный

2 Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Л. : Музгиз, 1963. С. 31.

3 Захарова О. Музыкальная риторика XVII - первой половины XVIII в. // Проблемы музыкальной науки. М. : Сов. композитор, 1975. Вып. 3. С. 345-378; Она же. Музыкальная риторика XVII века и творчество Генриха Шютца // Из истории зарубежной музыки. М. : Музыка, 1980. Вып. 4. С. 55-80; Она же. Риторика и немецкая музыка XVII - первой половины XVIII века : дис. ... канд. иск. М., 1980. 208 с.; Она же. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: принципы, приемы. М. : Музыка, 1983. 77 с.

4 Например, Г. Хубов, анализируя начальную тему восьмой части Магнификата И. С. Баха, рассматривает «символическую изобразительную тему» на слова «низложил», не пользуясь аутентичной терминологией. См.: Хубов Г. И. С. Бах. М. : Музгиз, 1963. С. 176.

5 Друскин М. Пассионы и мессы И. С. Баха. Л. : Музыка, 1976. С. 148.

6 Широкова В. П. О семантике декламационных интонаций в инструментальном тематизме И. С. Баха // Труды ГМПИ им. Гнесиных. М. : ГМПИ им. Гнесиных, 1977. Вып. 35. С. 8.

7 См., например, Сторожук В. Интонационная природа и новая художественная образность музыки И. С. Баха // Исследования исторического процесса классической и современной зарубежной музыки. М. : МГК им. П.И. Чайковского, 1980. С. 3-39. По словам М. Г. Арановского, концентрация интонаций в семантическом значении приобрела «наиболее

пониманием музыки по Б. В. Асафьеву как «искусства интонируемого смысла», являлся ведущим при осмыслении музыкально-риторических фигур эпохи барокко и вел к закреплению в этой связи понятий «эмблема» и «символ». Как следствие, в отечественном музыкознании распространенным становится отождествление понятий «интонационный символ» и «музыкально-риторическая фигура». Это влекло за собой активную разработку семантического аспекта и развитие идей о коммуникативном потенциале музыкальной речи, но при этом вне поля зрения оставался зафиксированный в трактатах широкий спектр фигур, составляющий гетерогенную сущность учений о фигурах.

При чтении новейших исследований необходимо констатировать, что весть о существовании в теории XVII - XVIII веков «музыкально-риторических фигур» мало изменила интонационно-семантический вектор русскоязычной музыкальной аналитики. В работах недавних лет «музыкально-риторическая фигура» определяется через понятия «символ»9, «звуковой оборот (мотив)»10, «формула»11,

удобную и компактную форму хранения музыкальной информации в теме» (Арановский М. Г. Синтаксическая структура мелодии. М. : Музыка, 1991. С. 18).

8 Асафьев Б. Указ. соч.

9 «Риторические фигуры наполняются духовной содержательностью, претворяясь в символы, способные выражать самые разные, в том числе трансцендентальные, идеи» (Лебедев Е. Символика риторических фигур как сюжетообразующий фактор в «Шести сонатах и партитах» И.С.Баха для скрипки соло // Аспекти юторичного музикознавства - VII : Бароковi шифри свггового мистецтва: Зб. наук. ст. Харюв : ХДУМ iм. 1.П. Котляревського, 2016. С. 47); «Например, так называемый хроматический ход в пределах кварты является символом скорби, страдания. Посредством подобных фигур можно подражать разговорной интонации. При этом восходящие звукоряды символизируют вознесение, воскресение, восхождение; нисходящие мелодии символизируют печаль, умирание, опускание во гроб» (Кузнецова А. В., Долгачева С. А., Семеренко Л. Ф. Проблематика духовного содержания клавирных сочинений И. С. Баха // Научные ведомости. Серия: Философия. Социология. Право. 2018. Т. 43, № 4. С. 648). Здесь и далее в приводимых цитатах разрядка принадлежит автору диссертации.

10 «Музыкально-риторические фигуры рассматриваются в качестве своего рода музыкального лексикона эпохи и представляют собой такие звуковые обороты (мотивы), которые используются для выражения душевного движения (аффекта) или понятия» (Кузнецова А. В., Долгачева С. А., Семеренко Л. Ф. Указ. соч. С. 648).

11 «Так называемая "музыкальная риторика", достигшая своего расцвета в эпоху барокко, ставит перед собой задачу своего рода "вербализации" музыкального текста, то есть ту же задачу, которую позднее пытался решать и Вагнер в своей системе лейтмотивов. Такая вербализация должна была придать определенным музыкальным фрагментам статус неких ф о р м у л с вполне конкретным вербальным содержанием, превратить их в "буквы", "слова" и даже "фразы", передаваемые чисто музыкальными средствами» (Элькан О. Б. Вербализация и визуализация музыкального текста в музыкальной риторике И. С. Баха // Ученые записки

«знак, эмблема»12, «устойчивый, семантически насыщенный элемент»13, «образно-смысловая единица, композиционно-звуковая идиома»14, «лейтмотив аффекта»15. Следует отметить, что авторы исследований, посвященных вопросам музыкальной семантики в произведениях XX века, нередко обращаются к аутентичным наименованиям музыкальных фигур16.

Наиболее распространенным в современных дискуссиях о фигурах по-прежнему видится подчеркивание важности интонационной составляющей. Исследователи соотносят фигуры с такими понятиями как «характерные интонации»17, «интонационный паттерн»18, «интонация-символ»19. Например,

Комсомольского-на-Амуре государственного технического университета. 2018. Т. 2. № 1 (33). С. 72).

12 «Благодаря устойчивой семантике музыкальные фигуры превратились в "знаки", эмблемы определенных чувств или понятий» (Недоспасова А. П. Исторические типы клавирного исполнительства: Учеб.-метод. пособие для муз. вузов. Новосибирск : Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2017. С. 28).

13 «Некоторые из них (музыкально-риторических фигур и приемов. - А. М.) постепенно становились устойчивыми и семантически насыщенными элементами музыкального языка. В творчестве лучших композиторов риторические обороты воплощены как фигуры повышенно-выразительной семантики, способные одновременно восприниматься и в качестве фиксированных и легко выявляемых в тексте элементов "чистой" структуры» (Присяжнюк Ю. П., Присяжнюк Д. О. О художественных индикаторах правового анализа музыкального текста // Культура и цивилизация. 2016. Т. 6. № 6А. С. 390).

14 «За основу принимается особая образно-смысловая единица - музыкально-риторическая фигура - своеобразная композиционно-звуковая идиома» (Чжу В. Актуальные музыковедческие подходы к явлению музыкальной риторики // Музичне мистецтво i культура. 2016. Вип. 23. С. 356).

15 «Как в словесной, так и в музыкальной риторике, равнявшейся на античную риторическую систему, во всём вплоть до мельчайших деталей, фигуры кодифицированы, и в качестве "общериторических" являются по сути "лейтмотивами аффектов"» (Голлербах Т. В. Музыкальная риторика в исполнении кантат И. С. Баха // Царскосельские чтения. 2010. С. 297).

16 Например, Гливинский В. В. Элементы стилистики Барокко в творчестве И. Ф. Стравинского : автореф. дис. ... канд. иск. М., 1989. 13 с.; Царенко И. Н. Семантика лирической интонации в музыке А. Шенберга, А. Берга, А. Веберна : автореф. дис. . канд. иск. Ростов-на-Дону, 2002. 24 с.; Присяжнюк Д. О. Музыкальный риторизм и композиторская практика XX века : автореф. дис. ... канд. иск. Нижний Новгород, 2004. 21 с.; Еременко Г. А. Музыкальный театр Запада в первой половине XX века. Новосибирск : НГК им. М.И. Глинки, 2008. 320 с. и др.

17 «Характерные интонации, выраженные в музыкально-риторических фигурах, реализующих словесный текст музыкальных произведений, рассматриваются в контексте творчества В. Моцарта (Е. Чигарева), Л. Бетховена (Л. Кириллина), Г. Шютца (В. Штейнгардт)»

(Чжу В. Указ. соч. С. 356).

18

В. Чжу говорит о «рассмотрении в качестве исходной модели музыкально-риторической фигуры со всеми ее атрибутами - повторяемостью в разных текстах, формульностью, относительно стабильным значением, а также устойчивостью внешней формы, что позволяет

в работе И. И. Васирук о художественно-содержательных особенностях фуги в творчестве отечественных композиторов последней трети ХХ века музыкально-риторические фигуры попадают в разряд «интонационных моделей», наряду

с интервалами, фанфарами, лирической интонационной моделью,

20

монограммами .

Еще один пример подобной трактовки предлагает белорусский музыковед

В. В. Беглик: в соответствии с его классификацией «символических средств

21

в музыкальном искусстве (и музыкально-театральной сфере в частности)» музыкально-риторические фигуры принадлежат к группе «музыкально-

словесных» средств наряду с лейттемами, цитатами с текстом, буквенными

22

темами и ремарками .

Нередко в центре внимания современных авторов находится выстраивание параллелей с библейскими образами (особенно в произведениях Иоганна Себастьяна Баха), а поиски новоизобретенной «символики риторических фигур» и «интонационных формул» - с излюбленным герменевтическим методом: «Определение символики риторических фигур в Сонатах и Партитах Баха является путеводной нитью, методом, приближающим нас к пониманию эмоционально-образной направленности того или иного эпизода или всего произведения в целом <...>. Композитор объединяет скрипичный "макроцикл" идеей высочайшей ценности искупительной жертвы Христа, Его пути на Голгофу,

подходить к ней как к особой композиционно-звуковой идиоме (интонационному паттерну) для хранения, передачи и обработки информации» (Чжу В. Указ. соч. С. 367).

19 «Объектом настоящего исследования станет образно-драматургическая сфера музыки Баха, предметом - смысло- и формообразующая функция широко используемых композитором интонаций-символов - риторических фигур музыки эпохи Барокко <...> Цель работы - на основе анализа символического значения риторических фигур раскрыть сюжетный подтекст музыки сонат и партит Баха» (Лебедев Е. Указ. соч. С. 47).

20 Васирук И. И. Художественно-содержательные особенности фуги в творчестве отечественных композиторов последней трети ХХ века : автореф. дис. ... канд. иск. Саратов, 2008. С. 11.

21 Беглик В. Символика в балетном жанре (на примере балета «Страсти /Рогнеда/» А. Мдивани) // Музычная культура Беларус i свету у разнастайнасщ гукавых ландшафтау. Вып. 37 / Склад. Т. Л. Бярковiч. Мшск : Беларуская дзяржауная акадэмiя музыю, 2016. - С. 165-166.

22 Там же.

Смерти и Воскресения - символа вечной жизни. Основанием для такой трактовки

23

становится анализ символического значения риторических фигур» .

В целом на протяжении 1970-1990-х и начала 2000-х годов в русскоязычной

24

музыковедческой традиции интонационно-семантического анализа «теория музыкально-риторических фигур» была востребована как один из механизмов описания музыкальной коммуникации25. В освоении музыкально-риторических фигур в русле интонационно-семантического подхода большую роль сыграло баховедение. Однако в 1980-е годы в исследованиях, посвященных музыке И. С. Баха, можно наблюдать довольно свободное отношение к теории фигур. Так, О. И. Захарова критически оценивает исследование Я. С. Друскина о риторических приемах в музыке И. С. Баха26: «Автор часто произвольно вкладывает в утвердившиеся музыкально-риторические понятия новое содержание, создает на их основе скорее свою теорию, чем осмысляет старую. Такова его

27

трактовка риторической диспозиции и, в особенности, фигур» . Порой

23 Лебедев Е. Указ. соч. С. 47.

24

Например, Широкова В. П. Указ. соч.; Она же. О претворении закономерностей вокального и речевого интонирования в инструментальном тематизме (на материале музыки Баха) : автореф. дис. ... канд. иск. Л., 1980. 24 с.; Шаймухаметова Л. Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы : автореферат дис. ... канд. иск. М., 1994. 31 с.; Она же. Семантический анализ музыкальной темы. М. : РАМ им. Гнесиных, 1998. 265 с.; Холопова В. Язык музыкальный и словесный: их системное сопоставление // Научные труды МГК им. ПИ. Чайковского. Сб. 36. М. : МГК им. ПИ. Чайковского, 2002. С. 43-51; Медушевский В. Исторический параллелизм в развитии вербального и музыкального языков // Научные труды МГК им. П.И. Чайковского. Сб. 36. М. : МГК им. П.И. Чайковского, 2002. С. 51-71 и др.

25 О развитии исследования элементов музыкального языка как смыслообразующих единиц художественного целого свидетельствуют, например, деятельность Лаборатории музыкальной семантики на базе Уфимской государственной академии искусств имени Загира Исмагилова; факт первого издания работы Б. Л. Яворского (1917), посвященной интонационной символике (Яворский Б. Сюиты И. С. Баха для клавира. Носина В. О символике «Французских сюит» И. С. Баха. М. : Классика-XXI, 2002. 156 с.). Помимо этого, учение о музыкальной риторике фигурирует в общих исследованиях о музыке барокко, в том числе русского, и отдельных персоналиях того времени. Об этом см. подробнее: Мальцева А. А. Музыкально-риторические фигуры Барокко: проблемы методологии анализа (на материале лютеранских магнификатов XVII века): монография. Новосибирск : Изд-во НГТУ, 2014. С. 17-18.

26 Речь идет о наблюдениях, сделанных Я. С. Друскиным в период с 1838 по 1941 год. См.: Друскин Я. С. О риторических приемах в музыке И. С. Баха. СПб. : Северный олень, 1999. 128 с. Первое издание было осуществлено на украинском языке в 1972 году.

27

Захарова О. И. Риторика и немецкая музыка. С. 28.

встречаются субъективные трактовки, уводящие в мир поисков символических смыслов картинно-изобразительных моментов музыкальной материи28.

Важно заметить, что в ряде музыковедческих исследований произошло смыкание, а затем смешение терминологии из баховедческих работ со скудным количеством фигур барочных авторов, отфильтрованным музыкальной аналитикой по критериям интонационной семантичности и потенциальной символичности.

Прошедшее десятилетие показало в целом сохранение и подчас усугубление данного подхода, что, возможно, связано с недостаточной осведомленностью в музыкально-теоретической стороне вопроса и опорой на устаревшие представления и сведения.

Обоснование актуальности. Возвращаясь к распространенному ныне мнению о том, что «музыкально-риторические фигуры широко известны

29

и многократно описаны в литературе» , становится очевидным следующее: их «широкая известность» столь широка, что нередко имеет мало общего с аутентичным феноменом музыкальной теории эпохи барокко, представленном в трудах данного периода как различные авторские версии, реализующие идею сближения музыки и риторики.

Следует заметить, что трактаты барочных авторов, в которых идет речь о перечнях музыкальных фигур, не переведены на русский язык. Перевод фрагментов о фигурах предпринимался в отношении только двух авторов -

30

Афанасия Кирхера и Кристофа Бернхарда . Справедливо высказывание

28

Например, см. размышления М. С. Друскина о смысловой интерпретации музыки И. С. Баха А. Швейцером (Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М. : Классика-ХХ1, 2011. С. 332-333; Друскин М. Зарубежная музыкальная историография. М. : Музыка, 1994. С. 45).

29 Крылова В. Д. Указ. соч. С. 277.

30 Катунян М. И. Учение о композиции Генриха Шютца // Генрих Шютц: Сб. статей / Сост. Т. Н. Дубравская. М. : Музыка, 1985. С. 76-118; Насонов Р. А. «Универсальная музургия» Афанасия Кирхера. Музыкальная наука в контексте музыкальной практики раннего Барокко : дис. ... канд. иск. М., 1995. 499 с.; Он же. Музыкальная риторика Афанасия Кирхера: к истории «готовых слов» // Музыкальное искусство и наука в XXI веке: история, теория, исполнительство, педагогика: сборник статей по материалам Международной научной конференции, посвященной 40-летию Астраханской государственной консерватории / Глав.

Р. Л. Поспеловой о ситуации с переводами трактатов позднего Средневековья и Ренессанса, которое в полной мере можно отнести и к переводам трудов эпохи барокко: «Дело в том, что на Западе, где важнейшие источники как правило уже давно переведены на новоевропейские языки, сфера читательской аудитории в этой области исследований значительно шире, чем у нас. Мы же оказываемся фактически in campo aperto, ибо многое, хотя и переведено, но к сожалению, не издано и поэтому остается недоступным для широкого читателя»31. На современном этапе назрела необходимость в контекстуализации музыкально-теоретических воззрений авторов списков музыкальных фигур, а также в осмыслении и обобщении рецепции данного феномена в отечественном и зарубежном музыкознании.

Таким образом, актуальность исследования определяется следующими факторами: 1) необходимостью демифологизации представлений о музыкально-риторических фигурах; 2) отсутствием переводов на русский язык фрагментов трудов эпохи барокко, содержащих разъяснения музыкальных фигур;

3) потребностью в реконструкции и контекстуализации музыкально-теоретических воззрений авторов списков музыкальных фигур эпохи барокко;

4) необходимостью обобщения подходов отечественного и зарубежного музыкознания к пониманию музыкально-риторических фигур.

Основным материалом исследования послужили музыкально-теоретические тексты, в основном, немецкого языкового пространства, в которых представлены перечни музыкальных фигур, аналогичных риторическим. Это труды таких авторов, как Иоахим Бурмейстер, Иоганн Нуций, Иоахим Турингус, Афанасий Кирхер, Кристоф Бернхард, Иоганн Кристоф Штирляйн, Мориц Фейертаг, Иоганн Беер, Иоганн Георг Але, Томаш Бальтазар Яновка, Иоганн

ред. Л. В. Саввина, ред.-сост. В. О. Петров. Астрахань : Издательство ОГОУ ДПО «АИПКП», 2009. С. 115-121.

31 Поспелова Р. Л. Западная нотация XI - XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов) : дис. ... д-ра иск. М., 2003. С. 19.

Баптист Замбер, Иоганн Филипп Фёрч, Иоганн Готфрид Вальтер, Мауриций Фогт,

32

Иоганн Маттезон, Иоганн Адольф Шайбе, Майнрад Шписс .

Проблемное поле диссертации включает области истории теории музыки, истории музыки, методологии музыкального анализа, истории классической риторики и общего образования, а также иные области истории европейской культуры XVI - первой половины XVIII столетия.

Объект исследования образуют учения о музыкальных фигурах в контексте истории музыкальной теории эпохи барокко и их рецепция в музыкальной аналитике. Предмет исследования - перечни музыкальных фигур в музыкально-теоретических текстах XVII - первой половины XVIII века и исследовательская литература XX - XXI веков соответствующей проблематики. Основная исследовательская проблема заключается в необходимости комплексного взгляда на совокупность учений о фигурах и рецепции этого знания в области музыкальной аналитики. Цель исследования состоит в том, чтобы в опоре на музыкально-теоретические, музыкально-исторические источники

и исследовательскую литературу сформировать многоаспектное представление о феномене учений о музыкальных фигурах; критически осмыслить и представить обобщение научного опыта музыкознания в этой области.

На основе этой цели сформулирован ряд задач:

1. Исследование истории открытия в немецкоязычном музыкознании источников, включающих Figurenlehren (учения о фигурах).

2. Выявление причин нестабильного количества источников в аспекте генезиса терминологии фигур и формирования так называемого «общепризнанного» списка авторов перечней фигур.

3. Формулирование признаков перечня фигур и рассмотрение источников на предмет соответствия сформулированным признакам.

4. Исследование преемственности перечней фигур в музыкально-теоретических источниках и зарубежной исследовательской литературе.

32 Методологическое обоснование отбора материала исследования изложено в Первой главе данной диссертации.

5. Рассмотрение списков фигур в музыкально-эстетическом контексте как проявления барочной модели репрезентации знания.

6. Выявление причин заимствования риторической терминологии в результате обращения к учебным планам латинских школ.

7. Изучение полилингвизма риторической терминологии в контексте гуманистических тенденций и лингвистического пуризма.

8. Осмысление в контексте дидактической модели ргжсврШт - вхвтрЫт -шШио круга авторов, фрагменты произведений которых привлекаются в источниках в качестве примеров музыкальных фигур.

9. Определение значения и функций музыкальных примеров, иллюстрирующих фигуры в анализируемых теоретических текстах.

10. Подробное музыкально-исторически контекстное рассмотрение учений о фигурах Бурмейстера, Нуция, Але, Фейертага, Шписса.

11. Исследование факторов, способствовавших мифологизации Figurenlehren.

12. Изучение и обобщение массива изысканий, демонстрирующих практику музыкально-риторической аналитики в отечественном и зарубежном музыкознании.

Методология исследования. Методологические подходы обусловлены опорой на отечественный и зарубежный опыт работы с музыкально-теоретическими источниками позднего Ренессанса и барокко, написанными на латинском и немецком языках. При переводе фрагментов источников терминологически «зыбкие» места, допускающие многообразие трактовок, по возможности, сопоставлялись с переводами, изданными на новоевропейских языках. Компаративный метод играл значительную роль при исследовании путей миграции нотных примеров фигур в трактатах, преемственности перечней и работы с массивами исследовательской литературы во второй части диссертации. Стремление к контекстуальному рассмотрению появления перечней в трудах авторов эпохи барокко обусловило применение методов исторического исследования. Осознание постоянной динамики музыкально-

теоретических представлений при рассмотрении списков фигур в текстах, возникших на протяжении почти 150-летия, соответствующего эпохе барокко, также явилось важным методологическим ориентиром в работе с материалом исследования.

Научная новизна заключаются в следующем. Впервые в отечественной и зарубежной науке:

предпринято комплексное исследование, специально посвященное изучению перечней музыкальных фигур в контексте истории музыкальной теории и рецепции фигур в музыкознании в контексте тенденций методологии анализа музыки;

рассмотрен вопрос генезиса терминологии фигур с позиции полилингвизма, выявлена гетерогенность перечней фигур, определяемая присутствием в них ренессансных правил контрапункта, нарушений правил контрапункта, манер и приемов диминуирования;

обращено внимание на музыкальную (звучащую) сторону, отраженную в теоретических текстах в качестве музыкальных примеров фигур;

исследован вопрос преемственности перечней музыкальных фигур в опоре как на сами теоретические источники, так и на косвенные музыкально-исторические свидетельства;

Список литературы диссертационного исследования доктор наук Мальцева Анастасия Александровна, 2024 год

Источники

1. Библия. - М. : Российское библейское общество, 2001. - 1360 с.

2. Дилецкий, Н. Идеа грамматики мусикийской / Н. Дилецкий / Публикация, перевод, исследование и комментарии Вл. Протопопова. - М. : Музыка, 1979. - 640 с.

3. Квинтилиан, М. Ф. Книга IX / М. Ф. Квинтилиан // Квинтилиан, М. Ф. Двенадцать книг риторических наставлений / Пер. А. Никольского. - СПб. : Типография императорской Российской академии, 1834. - 204 с.

4. Квинтилиан, М. Ф. Книга X / М. Ф. Квинтилиан // Квинтилиан, М. Ф. Двенадцать книг риторических наставлений / Пер. А. Никольского. - СПб. : Типография императорской Российской академии, 1834. - 302 с.

5. Лами, Б. Риторика, или Искусство речи / Б. Лами // Пастернак, Е. «Риторика» Б. Лами в истории французской филологии. - М. : Языки славянской культуры, 2002. - С. 59-313.

6. Маттезон, И. Совершенный капельмейстер: Учебное пособие / И. Маттезон / Пер. с нем. М. А. Куперман. - СПб. : Лань; Планета музыки, 2023. 188 с.

7. Цицерон, М. Т. Об ораторском искусстве: Трактаты / М. Т. Цицерон. -СПб. : Азбука, 2021. - 496 с.

8. Эразм Роттердамский. Похвала глупости / Эразм Роттердамский / Пер. с лат. П. Ардашева. - СПб. : Азбука, Азбука-Аттикус, 2016. - 192 с.

9. Ahle, J. G. Johan Georg Ahlens Musikalisches Frühlings-Gespräche: darinnen fürnehmlich vom grund- und kunstmäßigen Komponiren gehandelt wird / J. G. Ahle. - Mühlhausen : Pauli, 1695. - [3] Bl., 42 S.

10. Ahle, J. G. Johan Georg Ahlens Musikalisches Herbst-Gespräche: darinnen weiter vom grund- und kunstmäßigen Komponiren gehandelt wird / J. G. Ahle. -Mühlhausen : Brükner, 1699. - [3] Bl., 42 S.

11. Ahle, J. G. Johan Georg Ahlens Musikalisches Som[m]er-Gespräche: darinnen ferner vom grund- und kunstmäßigen Komponiren gehandelt wird / J. G. Ahle. - Mühlhausen : Pauli, 1697. - [3] Bl., 41 S.

12. Ahle, J. G. Johan Georg Ahlens Musikalisches Winter-Gespräche/ darinnen ferner vom grund- und kunstmäßigen Komponiren gehandelt wird / J. G. Ahle. -Mühlhausen : Brükner, 1701. - [3] Bl., 41 S.

13. Ahle, J. G. Unstruhtinne / oder Musikalische Gartenlust: welcher beigefügt sind allerhand ergetz- und nützliche Anmerkungen / J. G. Ahle. - Mühlhausen : Selbstverl., 1687. - [8] Bl., 80 S.

14. Ahle, J. R., Ahle, J. G. Kurtze / doch deutliche Anleitung zu der lieblich und löblichen Singekunst / vor vielen jähren verfasset und geordnet für die anfahende Jugend [...] von Johann Rudolph Ahlen; jetzunder aber [...] mit ergetz- und nützlichen/ teils auch nöthigen Anmerkungen vermehret [...] durch [...] Johann Georg Ahlen / J. R. Ahle, J. G. Ahle. - Mühlhausen : Pauli, 1690. - [3] Bl., 28, 45 S.

15. Ahle, J. R., Ahle, J. G. Kurtze / doch deutliche Anleitung zu der lieblich und löblichen Singekunst/ vor vielen jähren verfasset und etliche mahl herausgegeben von Johann Rudolph Ahlen; jetzund aber [...] mit ergetz- und nützlichen / teils auch nöthigen Anmerkungen / nach vielfältigem begehren/ zum zweiten mahle/ und zwar verbesserter und viel vermehret zum drukke befördert [...] durch [...] Johann Georg Ahlen / J. R. Ahle, J. G. Ahle. - Mühlhausen : Keiser, Brükner, 1704. - [4] Bl., 32 S., [1] Bl., 86 S.

16. Bacon, Fr. Sylua syluarum, or, A naturall historie in ten centuries / Fr. Bacon. - London : Printed by J. H. for William Lee, 1627. - [14], 266, [12] p.

17. Beer, J. Musikalische Schriften. Schola-Phonologica / J. Beer / Hrsg. von M. Heinemann // Beer, J. Sämtliche Werke / Hrsg. von F. van Ingen und H.-G. Goloff. - Bd. 12 / II. - Bern - Berlin - Bruxelles - Frankfurt am Main - New York - Oxford -Wien : Peter Lang, 2005. - 208 S.

18. Beer, J. Schola Phonologica [ms.] / J. Beer. - [s.l.] : [s.n.], [1696]. - 136 S.

19. Bernhard, Chr. Ausführlicher Bericht vom Gebrauchen Con- und Dissonantien [ms.] / Chr. Bernhard. - [s.l.] : [s.n.], [s.a.]. - 81 S.

20. Bernhard, Chr. Ausführlicher Bericht vom Gebrauchen Con- und Dissonantien / Chr. Bernhard // Müller-Blattau, J. M. Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1926. - S. 132-153.

21. Bernhard, Chr. Tractatus compositionis augmentatus / Chr. Bernhard // Müller-Blattau, J. M. Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1926. - S. 40-131.

22. Bernhard, Chr. Von der Singe-Kunst oder Manier / Chr. Bernhard // Müller-Blattau, J. M. Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1926. - S. 31-39.

23. Bontempi, G. A. Il Paride / G. A. Bontempi. - Dresden : Melchior Bergen, 1662. - [128] Bl.

24. Brossard, S. Dictionaire de musique, contenant une explication des termes grecs, latins, italiens, & fran5ois les plus usitez / S. Brossard. - Paris : Chez C. Ballard, 1703. - [112] p.

25. Brucaeus, H. Musica Theorica Henrici Brucaei Artium & Medicinae Doctoris / H. Brucaeus / Edita opera & impensis Burmeister J. - Rostochii : Reusnerianis, 1609. - [4] fol., 56 p.

26. Burmeister, J. Hypomnematum Musica Poetic^ a Magistro Ioachimo Burmeistero, ex Isagoge cuius et idem ipse auctor est, ad chorum gubernandum, cantumque componendum conscripta, synopsis / J. Burmeister. - Rostock : Myliander, 1599. - 92 p.

27. Burmeister, J. Musica auTOo%eöiaoTiK^ qvœ per aliquot accessiones in gratiam philomusorum quorundam ad tractatum de hypomnematibus musicœ poëticœ ejusdem auctoris [sporaden] quondam exaratas, in unum corpusculum concrevit, in quâ redditur ratio I. Formandi & componendi harmonias; II. Administrandi & regendi chorum; III. Canendi melodias modô hactenùs non usitatô. Edita studiô & labore M. Joachimi Burmeisteri Lunœburgensis / J. Burmeister. - Rostochii : Reusnerus, 1601. -[126] fol., [3] fol.

28. Burmeister, J. Musica poetica: definitionibus et divisionibus breviter delineata, quibus in singulis capitibus sunt hypomnemata prœceptionum instar [sunoptikös] / J. Burmeister. - Rostock : Myliander, 1606. - [4] fol., 76 p., [2] fol.

29. Burmeister, J. Musica poetica [Faks.-Nachdr. d. Ausg. Rostock, 1606] / J. Burmeister / Hrsg. von M. Ruhnke. - Kassel - Basel : Bärenreiter, 1955. - 93 p.

30. Burmeister, J. Musica poetica / J. Burmeister / Hrsg., Einführ. (deutsch / englisch) von R. Bayreuther. - Laaber : Laaber, 2004. - 162 S.

31. Burmeister, J. Musica poetica (1606) augmentée des plus excellentes remarques tirées de Hypomnematum musicae poeticae (1599) et de Musica autoschédiastikè (1601) / J. Burmeister / Introduction, texte latin et traduction française en regard, notes et lexique par A. Sueur et P. Dubreuil. - Wavre : Mardaga, 2007. -363 p.

32. Burmeister, J. Musicœ Practicœ sive artis canendi ratio / J. Burmeister. -Rostochii : [s.n.], 1601. - 32 p.

33. Burmeister, J. Musical poetics / J. Burmeister / Translated, with Introduction and Notes, by B. V. Rivera. - New Haven - London : Yale University Press, 1993. - 306 p.

34. Caldenbach, Chr. Dissertatio musica, exhibens analysin harmoniœ Orlandi Di Lasso, V. voc. cui textus est: In me transierunt, &c. Iuxta leges & regulas musicœ poeticae institutam, prœside Christophoro Caldenbachio / Chr. Caldenbach. - Tübingen : Reisiano, 1664. - 16 p.

35. Calvisius, S. Exercitatio Musica Tertia Sethi Calvisii De praecipuis quibusdam in arte Musica quaestionibus, quibus praecipua eius Theoremata continentur:

instituta ad Clarissimum Virum Hippolytum Hubmeierum Poëtam Laureatum & Paedagogiarcham Geranum / S. Calvisius. - Lipsiae : Schürerus, 1611. - [1] fol., 180 p.

36. Calvisius, S. Melopoiia sive melodiae condendae ratio, quam vulgo Musicam Poëticam vocant, ex veris fundamentis extructa & explicata. à Setho Calvisio, Ludi Illustris, qui est Portae ad Salam, Musico / S. Calvisius. - Erfurt : Georg Baumann, 1592. - [102] fol.

37. Carissimi, G. Occhi che m'uccidete / G. Carissimi // Carissimi, G., Rossi, L. 20 cantates pour voix seule et basse continue [ms.] - [s.l.] : [s.n.], [1700-1720]. -P. 37-58.

38. Corvinus, J. M. Heptachordum Danicum seu Nova Solsisatio in qua Musicœ Practicœ Usus tam qvi ad canendum / J. M. Corvinus. - Hafniae : Melchioris Martzan, 1646. - 209 p.

39. Crüger, J. Synopsis Musica : Continens 1. Methodum, concentum harmonicum pure & artificiose constituendi: 2. Instructionem brevem, quamcunque Melodiam ornate (in Accentibus cumprimis, & aliis diminutionum modulis apposite adhibendis) modulandi. Quibus 3. pauca quaedam de Basso Generali, in gratiam Musicorum Instrumentalium Iuniorum praesertim organistarum & Incipientium idiomate Germanico annexa sunt / J. Crüger. - Berolini : Authoris & Christophori Rungii, 1654. - [4] fol., 232 p.

40. Demantius, Chr. Isagoge artis musicae [...]. Kurtze Anleitung recht und leicht singen zu lernen / Chr. Demantius. - Nuremberg : Valentini Furmann, 1607. -88 p.

41. Demantius, Chr. Isagoge artis musicae [...] neben kurtzer, doch gründlicher Erklärung der Griechischen, Lateinischen und Italiänischen Wörtlein, 8. Aufl. / Chr. Demantius. - Freiberg : Beutherus, 1632. - 192 p.

42. Draud, G. Bibliotheca Classica, Sive Catalogus Officinalis: In Quo Philosophici Artiumque Adeo Humaniorum, Poetici Etiam Et Musici Libri Omnes. T. 2 / G. Draud. - Francofurti : Oster, 1625. - P. 1298-1654.

43. Faber, H. Mvsica: Kurtzer inhalt der singkunst, auß M. Heinrich Fabri Lateinischem Compendio Musicae, von wort zu wort, für anfahende Lehrjungen, inn ringverstendig Teutsch gebracht. Durch M. Christoph Rid / H. Faber. - Norembergiae : Dietrich Gerlach, 1572. - [37] S.

44. Fesser, J. [Paideia] Mvsica: kindtliche Anlaytung oder vnderweysung der Edlen Kunst Musica / J. Fesser. - Augsburg : Augustae Vindelicorum. Philippus Vlhardus, [1572]. - [56] S.

45. Feyertag, M. Syntaxis Minor zur Sing-Kunst, In welchem alle und jede Regulen der Edlen Music mit beygefügten approbiertesten Authorn versehen [...] / M. Feyertag. - Duderstadt : Johann Jost Hunoldt, 1695. - [6] Bl., 254 S.

46. Forkel, J. N. Allgemeine Geschichte der Musik. Bd. 1 / J. N. Forkel. -Leipzig : Im Schwickertschen Verlag, 1788. - 504 S.

47. Förtsch, J. Ph. Musicalischer Compositions Tractat. Abschrift durch Georg Üsterreich in der Staatsbibliothek zu Berlin [ms.] / J. Ph. Förtsch. - [s.l.] : [s.n.], [17001735]. - 36 Bl.

48. Fux, J. J. Gradus Ad Parnassum, Sive Manuductio Ad Compositionem Musica Regularem : Methodo nova, ac certa, nondum ante tam exacto ordine in lucem edita / Elaborata a Joanne Josepho Fux, Sacra C^sare^, ac Regi^ Catholic^ Majestatis Caroli VI. Romanorum Imperatoris Supremo Chori Prafectio / J. J. Fux. - Viennae Austriae : van Ghelen, 1725. - [4] fol., 280 p.

49. Gengenbach, N. Musica Nova, Newe Singekunst / N. Gengenbach. -Leipzig : Friedrich Lanckisch, 1626. - [10], 151, [4] S.

50. Gottsched, J. Chr. Ausführliche Redekunst, nach Anleitung der allen Griechen und Römer [...]. Aufl. 2 / J. Chr. Gottsched. - Leipzig : Bernh. Christoph Breitkopf, 1739. - 736 S.

51. Gottsched, J. Chr. Versuch einer Critischen Dichtkunst vor die Deutschen / J. Chr. Gottsched. - Leipzig : Breitkopf, 1730. - 619 S.

52. Hammericus, M. J. Qu^stionum Rhetoricarum. Libri duo / M. J. Hammericus. - Halle, Saale : Krusike, Bismarcus, 1613. - 6 fol., 240 p.

53. Hederich, B. Epanalepsis / B. Hederich // Hederich, B. Reales Schul-Lexicon. - Leipzig : Johann Friedrich Gleditsch, 1748. - Sp. 1199.

54. Hederich, B. Epanodus / B. Hederich // Hederich, B. Reales Schul-Lexicon. -Leipzig : Johann Friedrich Gleditsch, 1748. - Sp. 1200.

55. Heinichen, J. D. Der General-Bass in der Composition, Oder: Neue und gründliche Anweisung [...] / J. D. Heinichen. - Dreßden : bey dem Autore zu finden, 1728. - [16] S., 960 S., [28] S., [3] Bl.

56. Herbst, J. A. Musica Poetica, Sive Compendium Melopoeticum, Das ist: Eine kurtze Anleitung / und gründliche Unterweisung / wie man eine schöne Harmoniam, oder lieblichen Gesang / nach gewiesen Praeceptis und Regulis componiren, und machen soll / So mehrentheils auß den fürnembsten / J. A. Herbst. -Nürnberg : Dümler, 1643. - [5] Bl., 119 S.

57. Hitzler, D. Newe Musica oder Singkunst / D. Hitzler. - Nürnberg : Werlin, 1623. - [5] Bl., 117 S.

58. Hoskins, J. Directions for Speech and Style / J. Hoskins / Ed. by Hoyt H. Hudson. - Princeton : Princeton University Press; London : H. Milford, 1935. - xl, 122 p.

59. Janovvka, T. B. Clavis ad thesaurum magn^ artis musica / T. B. Janovvka. -Vetero-Prag^ : Georgij Labaun, 1701. - 324 p.

60. Kanne, Fr. A. Versuch einer Analyse der Mozartischen Clavierwerke, mit einigen Bemerkungen über den Vortrag derselben / Fr. A. Kanne // Allgemeine Musicalische Zeitung mit besonderer Berücksichtigung auf den österreichischen Kaiserstaat. - 1821. - № 19. - Sp. 145-148.

61. Kanne, Fr. A. Versuch einer Analyse der Mozartischen Clavierwerke, mit einigen Bemerkungen über den Vortrag derselben / Fr. A. Kanne // Allgemeine Musicalische Zeitung mit besonderer Berücksichtigung auf den österreichischen Kaiserstaat. - 1821. - № 20. - Sp. 153-156.

62. Kanne, Fr. A. Versuch einer Analyse der Mozartischen Clavierwerke, mit einigen Bemerkungen über den Vortrag derselben / Fr. A. Kanne // Allgemeine

Musicalische Zeitung mit besonderer Berücksichtigung auf den österreichischen Kaiserstaat. - 1821. - № 22. - Sp. 170-172.

63. Kircher, A. Musurgia universalis sive Ars magna consoni et dissoni / A. Kircher. - Romae : Hœredum Prancisci Corbelletti, 1650. - T. 1. - 690 p.

64. Kircher, A. Musurgia universalis sive Ars magna consoni et dissoni /

A. Kircher. - Romae : Hœredum Prancisci Corbelletti, 1650. - T. 2. - 500 p.

65. Lamy, B. La rhétorique / B. Lamy. - Amsterdame : Marret, 1699. - 384 p.

66. Mattheson, J. Bernhard, Christoph / J. Mattheson // Grundlage einer EhrenPforte: woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler Leben, Wercke, Verdienste erscheinen sollen. - Hamburg : In Verlegung des Verfassers, 1740. - S. 17-22.

67. Mattheson, J. Criticœ Musicœ [...]. Bd. 2 / J. Mattheson. - Hamburg : Wiering, 1725. - 380 S.

68. Mattheson, J. Das Neu-Eröffnete Orchestre / J. Mattheson. - Hamburg :

B. Schiller, 1713. - 338 S., [11] Bl.

69. Mattheson, J. Der vollkommene Capellmeister / J. Mattheson. - Hamburg : Christian Herold, 1739. - 504 S.

70. Mattheson, J. Hausmann / J. Mattheson // Mattheson, J. Grundlage einer Ehren-Pforte: woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler Leben, Wercke, Verdienste erscheinen sollen. - Hamburg : In Verlegung des Verfassers, 1740. - S. 103-108.

71. Melanchthon, Ph. De corrigendis adolescentiae studiis / Ph. Melanchthon // Corpus Reformatorum / Ed. C. G. Bretschneider. - Halis Saxonum : Apud

C. A. Schwetschke et Filium, 1843. - Bd. XI. - [1] fol., 1044 col.

72. Meyfart, J. M. Teutsche Rhetorica oder Redekunst Deutschen / J. M. Meyfart. - Coburg : Friedrich Gruner, 1634. - 441 S.

73. [Mizler, L. K.] Der Critische Musicus, herausgegeben von Johann Adolph Scheibe. Erster Theil. Hamburg, bey seel. Thomas von Wierings Erben im güldenen A. B. C. 1738 / [L. K. Mizler] // Neu eröffnete Musikalische Bibliothek oder Gründliche

Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von alten und neuen musikalischen Schriften und Büchern. - Leipzig : Brauns Erben, 1739. - Bd. 1. - Th. 4. - S. 54-62.

74. [Mizler, L. K.] Musikalische Neuigkeiten / [L. K. Mizler] // Musikalische Bibliothek oder Gründliche Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von alten und neuen musikalischen Schriften und Büchern. - Leipzig : Mizler, 1746. - Bd. 3. - Th. 1. -S. 168-170.

75. [Mizler, L. K.] Neuntes Hauptstück von den Ab- und Einschnitten der Klangrede / [L. K. Mizler] // Musikalische Bibliothek oder Gründliche Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von alten und neuen musikalischen Schriften und Büchern. - Leipzig : Brauns Erben, 1743. - Bd. 2. - Th. 2. - S. 242-247.

76. [Mizler, L. K.] Subpriors Meinrad Spieß. Tractatus musicus, compositorio-practicus / [L. K. Mizler] // Musikalische Bibliothek oder Gründliche Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von alten und neuen musikalischen Schriften und Büchern. -Leipzig : Mizler, 1746. - Bd. 3. - Th. 4. - S. 754-764.

77. Mizler, L. K. Vorrede / L. K. Mizler // Neu eröffnete Musikalische Bibliothek oder Gründliche Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von alten und neuen musikalischen Schriften und Büchern. - Leipzig : Brauns Erben, 1738. - Bd. 1. -Th. 1. - Bl. ):(2-):(8.

78. [Mizler, L. K.] Zweyte Fortsetzung von Matthesons vollkommenen Capellmeister / [L. K. Mizler] // Musikalische Bibliothek oder Gründliche Nachricht nebst unpartheyischem Urtheil von alten und neuen musikalischen Schriften und Büchern. - Leipzig : Brauns Erben, 1743. - Bd. 2. - Th. 3. - S. 72-119.

79. Murschhauser, F. X. Academia musico-poetica bipartita. Oder: Hohe Schul der Musicalischen Composition / F. X. Murschhauser. - Nürnberg : W. M. Endter, 1721. - 7 Bl., 186, [10] S.

80. Mylius, W. M. Rudimenta musices Das ist: eine kurtze und grund-richtige Anweisung zur Singe-Kunst / W. M. Mylius. - Gotha : Johann Christoph Brückner, 1686. - [76] Bl.

81. Nivers, G.-G. Traité de la composition de musque / G.-G. Nivers. - Paris : Chez l'autheur [...] et Robert Ballard, 1667. - 61 p.

82. Nucio, J. Musices poetice sive de compositione cantus / J. Nucio. - Neisse : Crispini Scharffenbergi, 1613. - [44] fol.

83. Orgosinus, H. Musica nova / H. Orgosinus. - Leipzig : Grosse, Lantzenberger, 1603. - [40] fol.

84. Peacham, H. The Compleat Gentleman fashioning him absolute in the most necessary & commendable qualities concerning minde or bodie that may be required in a noble gentleman / H. Peacham. - London : Francis Constable, 1622. - 211 p.

85. Printz, W. C. Compendium Musicae Signatoriae & Modulatoriae Vocalis [...] / W. C. Printz. - Dreßden : Mieth; Riedel, 1689. - 309 S.

86. Printz, W. C. Phrynidis Mytilen^i, Oder des Satyrischen Componisten. Ander Th. / W. C. Printz. - Dresden und Leipzig : Joh. Christoph Mieth und Joh. Christ. Zimmermann, 1696. - 143 S.

87. Ribovium, L. Enchiridion musicum, oder Kurtzer Begriff der Singekunst / L. Ribovium. - Königsberg : Lorenz Segebaden, 1638. - 265 S.

88. Richter, F. X. Harmonische Belehrungen oder Gruendliche anweisung zu der Musikalischen Tonkunst, und regularen Komposition [ms.] / F. X. Richter. -[s.l.] : [s.n.], 1784. - 183 S.

89. Riepel, J. Anfangsgründe zur musicalischen Setzkunst, nicht zwar nach alt-mathematischer Einbildungsart der Zirkel-Harmonisten, Sondern durchgehends mit sichtbaren Exempeln abgefasset. De rhythmopoeia, oder von der Tactordnung Anfangsgründe der musicalischen Setzkunst / J. Riepel. - Regensburg : Montag, 1754. -[1] Bl., 79 S.

90. Ryba, J. J. Pocátecnj a wsseobecnj základowé ke wssemu Vmenj hudebnému / J. J. Ryba. - W Praze : Karel Wiljm Enders, 1817. - X, 94, II s.

91. Ryba, J. S. J. Pocátecní a vseobecní základové ke vsemu umení hudebnému / J. S. J. Ryba. - W Praze : NAMU; Akademie múzickych umení v Praze, 2017. - 133 s.

92. Samber, J. B. Continuatio ad Manuductionem organicam. Bd. 2 / J. B. Samber. - Salzburg : Johann Baptist Mayrs seel. Wittib und Erb., 1707. - 244 S.

93. Scheibe, J. A. Compendium Musices / J. A. Scheibe // Benary, P. Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts. Anhang. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1961. - S. 3-85.

94. Scheibe, J. A. Critischer Musicus / J. A. Scheibe. - Leipzig : Bernhard Christoph Breitkopf, 1745. - XLIII, 1059, [22] S.

95. Schonsleder, W. Architectonice Musices Universalis, Ex qua Melopoeam Per Universa Et Solida Fundamenta Musicorum, Proprio Marte Condiscere Possis / W. Schonsleder. - Ingolstadt : Ederus, 1631. - [3] fol., 235 p.

96. Schubart, Ch. D. F. Ideen zu einer Ästhetik der Tonkunst / Ch. D. F. Schubart. - Wien : J. V. Degen, 1806. - 385 S.

97. Speer, D. Grund-richtiger / Kurtz- Leicht- und Nöthiger / jetzt Wol-vermehrter Unterricht der Musicalischen Kunst. Oder / Vierfaches Musicalisches Kleeblatt/ Worinnen zu ersehen/ wie man füglich und in kurtzer Zeit / D. Speer. - Ulm : Kühne, 1697. - [3] Bl., 289 S., [1] gef. Bl., [4] Bl.

98. Spiess, M. Tractatus musicus compositorio-practicus / M. Spiess. -Augsburg : Johann Jacob Lotters, 1745. - 240 S.

99. Spiess, M. Tractatus musicus compositorio-practicus (1745/46) / M. Spiess / Ed. und Kommentar, Hrsg. von D. Ernst. - Leipzig : [s.n.], 2018. URL: https://core.ac.uk/download/pdf/268009769.pdf (дата обращения: 04.08.2023).

100. Steffani, A. Abtes von Lepsing / des Heil. Apostolischen Stuhls Protonotarii Send-Schreiben / darinn enthalten wie grosse Gewißheit die Music Aus ihren Principiis [...] / A. Steffani. - Quedlinburg; Aschersleben : Struntz, 1700. - 101 S.

101. Steffani, A. Quanta certezza habbia da suoi principii la musica et in quae pregio fosse percio presso gli antichi / A. Steffani. - Amsterdam : [s.n.], 1695. - 72 p.

102. Stierlein, J. Chr. Trifolium musicale consistens in Musica Theorica, Practica & Poetica / J. Chr. Stierlein. - Stuttgart : Tobias Friderich Coccnus, 1691. -45 S.

103. Stomius, J. Prima ad mvsicen instrvctio, [que] simplicissima, pro artis huius tirunculis congesta per Ioannem Stomium / J. Stomius. - Avgvstae in Ofeicina : Philippi Vlhardi, 1537. - [19] fol.

104. Thuringus, J. Opusculum bipartitum, De primordiis musicis / J. Thuringus. -Berolini : Georgij Rungij, 1624. - [8] fol., 67, 127 p.

105. Vogt, M. J. Conclave thesauri magn^ artis music^ / M. J. Vogt. - Vetero-Prag^ : Georgij Labaun, 1719. - 227 p.

106. Vossius, G. J. Gerardi Ioannis Vossi Rhetorices contractu, sive, Partitionum oratoriarum / G. J. Vossius. - Oxoni^ : Excudebat Guil. Turner, impensis Jos. Godwin, 1640. - [16] fol., 559 p.

107. Walther, J. G. Musikalisches Lexicon [...] / J. G. Walther. - Leipzig : Wolfgang Deer, 1732. - 690 S.

108. Walther, J. G. Pracepta der Musicalischen Composition / J. G. Walther / Hrsg. von P. Benary. - Leipzig : VEB Breitkopf & Härtel, 1955. - 212 S.

109. Walther, J. G. Pr^cepta der Musicalischen Composition. T. 2. [ms.] / J. G. Walther. - [Weimar] : [s.n.], 1708. - 419 S.

Исследования

110. Автухович, Т. Е. Античная риторика: Учеб. пособие / Т. Е. Автухович. -Гродно : ГрГУ, 2003. - 144 с.

111. Акопян, Л. О. Анализ глубинной структуры музыкального текста / Л. О. Акопян. - М. : Практика, 1995. - 256 с.

112. Александрова, Л. В. Образовательная и переводческая деятельность в России в конце XVI - XVII вв.: у истоков отечественного антиковедения / Л. В. Александрова // Вестник музыкальной науки. - 2019. - № 3 (25). - С. 182196.

113. Арановский, М. Г. Музыкальный текст: структура и свойства / М. Г. Арановский. - М. : Композитор, 1998. - 344 с.

114. Арановский, М. Г. Синтаксическая структура мелодии / М. Г. Арановский. - М. : Музыка, 1991. - 320 с.

115. Асафьев, Б. Музыкальная форма как процесс / Б. Асафьев. - Л. : Музгиз, 1963. - 380 с.

116. Байбикова, Г. В., Кузнецова, А. В. Масонская мифология в творчестве

B. А. Моцарта на примере оперы «Волшебная флейта» / Г. В. Байбикова, А. В. Кузнецова // Манускрипт. - 2020. - № 9. - С. 131-135.

117. Беглик, В. Символика в балетном жанре (на примере балета «Страсти /Рогнеда/» А. Мдивани) / В. Беглик // Музычная культура Белару^ i свету у разнастайнасщ гукавых ландшафтау. Вып. 37 / Склад. Т. Л. Бярковiч. - Мшск : Беларуская дзяржауная акадэмiя музыю, 2016. - С. 164-173.

118. Безкоровайная, Н. С. Вокальный стиль Ю. Лежневой в контексте традиций барочного исполнительства / Н. С. Безкоровайная // Манускрипт. -2021. - № 4. - С. 793-797.

119. Берченко, Р. В поисках утраченного смысла / Р. Берченко. - М. : Классика-ХХ1, 2005. - 370 с.

120. Бобкова, М. С. Источники знаний о прошлом: античные историки в сочинениях авторов Раннего Нового времени / М. С. Бобкова // Люди и тексты. Исторический альманах. - 2014. - № 4. - С. 154-169.

121. Бодина, Е. А., Телышева, Н. Н. Музыкальная символика Гимна России / Е. А. Бодина, Н. Н. Телышева // Искусство и образование. - 2021. - № 2 (130). -

C.168-174.

122. Бодки, Э. Интерпретация клавирных произведений И. С. Баха / Э. Бодки / Пер. и вст. ст. А. Майкапара. - М. : Музыка, 1989. - 388 с.

123. Бочаров, Ю. С. Музыка барокко в отечественной справочной и учебной литературе рубежа XX - XXI веков / Ю. С. Бочаров // Старинная музыка. - 2006. - № 3-4. - С. 7-12.

124. Брежнева, И. В. Экслибрисы в нотном собрании Отдела редких изданий и рукописей библиотеки Московской консерватории / И. В. Брежнева // Российский экслибрисный журнал. - 2019. - № 28. - С. 10-15.

125. Васирук, И. И. Художественно-содержательные особенности фуги в творчестве отечественных композиторов последней трети ХХ века : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Васирук Ирина Ивановна. - Саратов, 2008. - 26 с.

126. Воробьев, Е. Е. Музыка и риторика в России XVII-XVIII веков: Николай Дылецкий и Михаил Березовский / Е. Е. Воробьев // Русское музыкальное барокко: тенденции и перспективы исследования: Материалы международной научной конференции. Вып. 1 / Ред.-сост. Н. Ю. Плотникова. -М. : Государственный институт искусствознания, 2016. - С. 233-242.

127. Гаврюшенко, А. А. Идейная позиция Ф. Меланхтона в 1518-1520 гг.: гуманист или теолог? / А. А. Гаврюшенко // Античная древность и средние века. -1984. - Вып. 21. - С. 119-132.

128. Гардинер, Дж. Э. Музыка в Небесном Граде: Портрет Иоганна Себастьяна Баха / Дж. Э. Гардинер / Пер. с англ. Р. Насонова и А. Андрушкевич. -М. : Rosebud Publishing, 2019. - 928 с.

129. Гаспаров, М. Л. Греческая и римская литература I в. н. э. / М. Л. Гаспаров // История всемирной литературы: В 9 т. - Т. 1. - М. : Наука, 1983. -С.467-485.

130. Герасимова, С. А. Европа в поисках универсальной энциклопедии как литературного жанра (XIII-XVII вв.) / С. А. Герасимова // Филологические науки. Вопросы теории и практики. - 2022. - Т. 15. - Вып. 3. - С. 703-711.

131. Гервер, Л. Л. Об особенностях строения мадригалов XVI века на тексты в твердых формах / Л. Л. Гервер // Современные проблемы музыкознания. - 2022. - № 2. - С. 4-47.

132. Гервер, Л. Л. Пересмотр правил имитации в мадригалах Луки Маренцио и Карло Джезуальдо / Л. Л. Гервер // Opera Musicologica. - 2020. -Т. 12. - № 5. - С. 95-106.

133. Гирфанова, М. Е. Вольфганг Каспар Принц: история жизни, рассказанная от первого лица / М. Е. Гирфанова // Музыка и время. - 2014. - № 5. -С. 32-38.

134. Гирфанова, М. Е. Учение о тактусе в немецкой музыкальной теории конца XV-XVI века / М. Е. Гирфанова // Вестник Санкт-Петербургского государственного университета. Искусствоведение. - 2012. - Вып. 4. - С. 12-25.

135. Голлербах, Т. В. Музыкальная риторика в исполнении кантат И. С. Баха / Т. В. Голлербах // Царскосельские чтения. - 2010. - C. 296-298.

136. Горюнова, О. С. Жанр духовного стиха в хоровом творчестве Ю. М. Буцко на примере кантаты «Четыре старинных русских песнопения из сборника "Цветник"» / О. С. Горюнова // Вестник Православного Свято-Тихоновского гуманитарного университета. Серия V: Вопросы истории и теории христианского искусства. - 2022. - № 45. - С. 126-144.

137. Давыдова, С. А. Предмет «Музыкальное содержание» в аспекте герменевтики (начальная педагогика) : дис. ... канд. пед. наук : 13.00.02 / Давыдова Светлана Анатольевна. - СПб., 2011. - 204 с.

138. Демешко, Г. А. Смысловые контексты опусной музыки рубежа XX -XXI веков (к постановке вопроса) / Г. А. Демешко // Вестник музыкальной науки. -2014. - № 1 (3). - С. 45-53.

139. Джуринский, А. Н. История образования и педагогической мысли / А. Н. Джуринский. - М. : Владос-Пресс, 2004. - 400 с.

140. Дискин, К. Ричерката по Альбрехтсбергеру, или Осознание фуги: от техники к форме / К. Дискин // Opera musicologica. - 2017. - № 2. - С. 5-34.

141. Домбраускене, Г. Н. Музыкальное воплощение иконографического сценария храмового пространства в цикле «Три хорала для большого органа» Сезара Франка / Г. Н. Домбраускене // Philharmonica. International Music Journal. -2019. - № 4. - С. 11-30.

142. Дружинин, С. В. Система средств музыкальной риторики в оркестровых сюитах И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Дружинин Сергей Вячеславович. - М., 2002. - 210 с.

143. Друскин, М. Зарубежная музыкальная историография / М. Друскин. -М. : Музыка, 1994. - 63 c.

144. Друскин, М. Пассионы и мессы И. С. Баха / М. Друскин. - Л. : Музыка, 1976. - 168 с.

145. Друскин, М. С. Иоганн Себастьян Бах / М. С. Друскин. - М. : Музыка, 1982. - 383 с.

146. Друскин, М. С. Концепции творчества и личности И. С. Баха в исторической перспективе / М. С. Друскин // Друскин М. С. Избранное. Монографии. Статьи. - М. : Советский композитор, 1981. - С. 291-327.

147. Друскин, М. С. О содержании книги и ее авторе / М. С. Друскин // Друскин Я. С. О риторических приемах в музыке И. С. Баха. - СПб. : Композитор, 2004. - С. 3-10.

148. Друскин, Я. С. О риторических приемах в музыке И. С. Баха / Я. С. Друскин. - СПб. : Северный олень, 1999. - 128 с.

149. Дуда, Н. В. Музыкально-риторические фигуры в сольных светских песнях Генри Пёрселла / Н. В. Дуда // Южно-Российский музыкальный альманах. -2016. - № 3 (24). - С. 11-17.

150. Евдокимова, Л. В. Natura, Ars, Imitatio. Образ «совершенного» поэта в произведениях двух великих риториков / Л. В. Евдокимова // Перевод и подражание в литературах Средних веков и Возрождения. - М. : ИМЛИ РАН, 2002. - С. 381-411.

151. Жданов, В. А. Духовный концерт в творчестве северонемецких композиторов второй половины XVII века : дис... канд. иск. : 17.00.02 / Жданов Виталий Андреевич. М., 2014. - 475 с.

152. Жданов, В. А. Северонемецкий духовный концерт второй половины XVII века: к проблеме региональной традиции / В. А. Жданов // Научный вестник Московской консерватории. - 2014. - № 2. - С. 137-153.

153. Загидуллина, З. З. Вопросы терминологии в анализе партименти: теория схемы и методы отечественного музыкознания / З. З. Загидуллина // Термины, понятия и категории в музыковедении (Материалы IV Международного конгресса Общества теории музыки. Казань, 2-5 октября 2019 года). - Казань : Казанская государственная консерватория, Московская государственная консерватория, 2021. - С. 240-249.

154. Захарова, О. Музыкальная риторика XVII века и творчество Генриха Шютца / О. Захарова // Из истории зарубежной музыки. - М. : Музыка, 1980. -Вып. 4. - С. 55-80.

155. Захарова, О. Музыкальная риторика XVII - первой половины XVIII в. / О. Захарова // Проблемы музыкальной науки. - М. : Сов. композитор, 1975. - Вып. 3. - С. 345-378.

156. Захарова, О. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: принципы, приемы / О. Захарова. - М. : Музыка, 1983. -77 с.

157. Захарова, О. И. Риторика и немецкая музыка XVII - первой половины XVIII века : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Захарова Ольга Ивановна. - М., 1980. -208 с.

158. Захарова, О. И. Фигура / О. И. Захарова // Музыкальная энциклопедия : В 6 т. / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. - М. : Советская энциклопедия; Советский композитор, 1981. - Т. 5. - Стлб. 799-802.

159. Иванова, К. Об украшениях в трактатах о музыке / К. Иванова // Opera musicologica. - 2015. - № 2. - С. 75-92.

160. История педагогики и образования. От зарождения воспитания в первобытном обществе до конца XX в.: Учебное пособие для педагогических учебных заведений / Под ред. А. И. Пискунова. - М. : ТЦ «Сфера», 2001. - 512 с.

161. Ишанкулова, Е. З. Жанрово-стилевой генезис мадригальной комедии : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Ишанкулова Елена Зоировна. - Новосибирск, 2017. -293 с.

162. Кальман, Л. К проблеме стереотипов в полифонической музыке / Л. Кальман // Теоретические проблемы полифонии: Сборник трудов. Вып. 52 / Отв. редактор Л. В. Попеляш. - М. : ГМПИ им. Гнесиных, 1980. - С. 40-57.

163. Кариков, С. А. Брауншвейгский школьный устав 1528 года / С. А. Кариков // Актуальш проблеми вггчизняно! та всесвитньо! ютори. - 2001. -Вип. 5. - С. 165-172.

164. Кариков, С. А. Система образования Саксонии в эпоху конфессионализации и ее влияние на территории Центральной и Восточной Европы / С. А. Кариков // Дриновский сборник. - 2018. - Т. XI. - С. 24-29.

165. Катунян, М. И. Учение о композиции Генриха Шютца / М. И. Катунян // Генрих Шютц: Сб. статей / Сост. Т. Н. Дубравская. - М. : Музыка, 1985. - С. 76118.

166. Кац, Б. К реконструкции замысла «Музыкального приношения» / Б. Кац // Советская музыка. - 1985. - № 6. - С. 67-75.

167. Квашнин, К. А. Музыкально-исполнительское интонирование на духовых инструментах в эпоху классицизма / К. А. Квашнин // Известия УрФУ. -Серия 2. Гуманитарные науки. - 2017. - Т. 19. - № 4 (169). - С. 255-267.

168. Кириенко, И. В. «Страсти по Иоанну» И. С. Баха: анализ музыкального произведения в контексте синтеза искусств / И. В. Кириенко // Манускрипт. - 2019. - № 12. - С. 253-257.

169. Коленько, С. Г. Соната, чего ты от меня хочешь? / С. Г. Коленько // Studia Culturae. - 2013. - № 16. - С. 278-286.

170. Коростелёв, В. Между Л. Мицлером и И. Маттезоном (Творческий процесс И. С. Баха и «музыкальная математика») / В. Коростелёв // Южнороссийский музыкальный альманах. - 2013. - № 1 (12). - С. 27-35.

171. Котляров, П. Н. Liberali eruditione и аристотелевское наследие: проекты реформы Ф. Меланхтона в Виттенбергском университете / П. Н. Котляров // Ученые записки Казанского университета. - Серия Гуманитарные науки. - 2015. - № 3. - С. 172-181.

172. Крылова, В. Д. Кантата «на случай» конца XIX - начала XX века: русский вариант жанра / В. Д. Крылова // Вестник Нижегородского университета им. Н. И. Лобачевского. - 2009. - № 3. - С. 274-280.

173. Кузнецова, А. В., Долгачева, С. А., Семеренко, Л. Ф. Проблематика духовного содержания клавирных сочинений И. С. Баха / А. В. Кузнецова, С. А. Долгачева, Л. Ф. Семеренко // Научные ведомости. Серия: Философия. Социология. Право. - 2018. - Т. 43. - № 4. - С. 647-652.

174. Лебедев, Е. Символика риторических фигур как сюжетообразующий фактор в «Шести сонатах и партитах» И. С. Баха для скрипки соло / Е. Лебедев //

Аспекти юторичного музикознавства - VII: Бароковi шифри свггового мистецтва: Зб. наук. ст. - Харюв : ХДУМ iM. I. П. Котляревського, 2016. - С. 46-62.

175. Лозинская, Е. В. Понятие «подражание» в ренессансных теориях поэзии и стиля / Е. В. Лозинская // Литературоведческий журнал. - 2008. - № 23. -С. 54-76.

176. Локотьянова, Д. Е. Церковная музыка Антона Брукнера: к проблеме исторических связей : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Локотьянова Диана Евгеньевна. - М., 2018. - 25 с.

177. Лурье, З. А. Конфессиональные аспекты гуманизма в 1520-1530-е гг. З. А. Лурье // Проблемы социальной истории и культуры Средних веков и раннего Нового времени. Вып. 11 / Под ред. Г. Е. Лебедевой. - СПб. : [б.и.], 2014. - С. 42-65.

178. Лыжов, Г. Исполнительская аранжировка вокальных полифонических сочинений на рубеже XVI-XVII вв.: между полифонической и гомофонной формой / Г. Лыжов // Старинная музыка: Практика. Аранжировка. Реконструкция: Материалы научно-практической конференции. - М. : Прест, 1999. - С. 81-91.

179. Лыжов, Г. И. Теоретические проблемы мотетной композиции второй половины XVI века (на примере Magnum opus musicum Орландо ди Лассо) : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Лыжов Григорий Иванович. - М., 2003. - 200 с.

180. Майстер, Х. Музыкальная риторика: ключ к интерпретации произведений И. С. Баха / Х. Майстер. - М. : Классика-XXI, 2013. - 112 с.

181. Малцева, А. Рецепция на терминологията в дискурса за бароковата музикална риторика / А. Малцева // Алманах. - 2020. - Година 11-12. - C. 207216.

182. Мальцев, С. М. Внутритактовая агогика в немецком учении о такте XVII-XVIII веков / С. М. Мальцев. - СПб. : СПбГК, 2010. - 124 с.

183. Мальцев, С. М. Латинская и немецкая просодия как прототип внутритактовой агогики в немецком учении о такте XVII-XVIII вв. Характеристика аутентичных источников и прагматика текстов / С. М. Мальцев // Музыка, текст, перевод: Мат-лы секции XLI и XLII междунар. филол. конф.

26-27 марта 2012 г. и 11-12 марта 2013 г., Санкт-Петербург / Под ред. А. В. Бояркиной. - СПб. : Филологический факультет СПбГУ, 2013. - С. 46-101.

184. Мальцев, С. М. Об импровизации и импровизационности фуги / С. М. Мальцев // Теория фуги: Сборник научных трудов / Отв. ред. А. П. Милка. -Л. : ЛОЛГК, 1986. - С. 58-93.

185. Мальцева, А. А. Арнольд Шеринг и музыкальная риторика эпохи Барокко / А. А. Мальцева // Вестник музыкальной науки. - 2019. - № 1 (23). -С. 13-19.

186. Мальцева, А. А. Возникновение перечня фигур Майнрада Шписса в музыкально-научном контексте эпохи / А. А. Мальцева // Ученые записки Российской академии музыки имени Гнесиных. - 2022. - № 4. - С. 53-64.

187. Мальцева, А. А. Зарождение теории музыкальной риторики: Иоахим Бурмейстер и тенденции образования в Германии XVI столетия / А. А. Мальцева // Вестник музыкальной науки. - 2014. - № 4 (6). - С. 55-63.

188. Мальцева, А. А. Истоки музыкальных фигур, «которые надлежит знать композитору», Майнрада Шписса: конфессиональный аспект / А. А. Мальцева // Вестник музыкальной науки. - 2022. - Т. 10. - № 1. - С. 37-48.

189. Мальцева, А. А. Источники Figurenlehren эпохи барокко в немецкоязычном музыкознании / А. А. Мальцева // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. - 2023. - Вып. 1. - С. 40-61.

190. Мальцева, А. А. К вопросу о генезисе музыкальной риторики / А. А. Мальцева // Культура и искусство Германии: Сб. ст. по материалам Восьмой междунар. науч. Интернет-конференции 20 окт. - 30 нояб. 2015 г. / Отв. ред. О. В. Немкова, ред. О. В. Генебарт. - Тамбов: Тамб. гос. муз.-пед. ин-т им. С. В. Рахманинова, 2016. - С. 7-12.

191. Мальцева, А. А. К вопросу о перечнях фигур в музыкально-теоретических трудах эпохи барокко / А. А. Мальцева // Научный вестник Московской консерватории. - 2018. - № 4 (35). - С. 132-145.

192. Мальцева, А. А. Магнификаты И. С. Баха и его сыновей в контексте традиций немецкой музыкальной риторики / А. А. Мальцева // Научный вестник Московской консерватории. - 2016. - № 1 (24). - С. 164-177.

193. Мальцева, А. А. Музыкально-риторические фигуры Барокко: проблемы методологии анализа (на материале лютеранских магнификатов XVII века): монография / А. А. Мальцева. - Новосибирск : Изд-во НГТУ, 2014. - 324 с.

194. Мальцева, А. А. Музыкально-риторические фигуры в наследии эпохи романтизма: дискуссии о методологии анализа / А. А. Мальцева // Манускрипт. -2020. - Т. 13. - № 2. - С. 157-161.

195. Мальцева, А. А. Музыкально-риторические фигуры в трактатах эпохи барокко: вопросы терминологической преемственности и взаимовлияний / А. А. Мальцева // Термины, понятия и категории в музыковедении: тезисы докладов Четвертого международного конгресса Общества теории музыки (2-5 октября 2019 г.). - Казань : Казанская государственная консерватория, 2019. -С. 65-66.

196. Мальцева, А. А. Музыкально-риторические фигуры в трудах эпохи барокко: вопросы терминологической преемственности / А. А. Мальцева // Термины, понятия и категории в музыковедении (Материалы IV Международного конгресса Общества теории музыки. Казань, 2-5 октября 2019 года). - Казань : Казанская государственная консерватория, Московская государственная консерватория, 2021. - С. 332-347.

197. Мальцева, А. А. Музыкально-экзегетический подход в контексте музыкальной риторики немецкого барокко / А. А. Мальцева // И. С. Бах и музыкальная практика немецкого барокко = J. Bach und die musikalische Praxis des deutschen Barock. - М. : РИО МГК, 2016. - С. 92-102.

198. Мальцева, А. А. Музыкальные фигуры в трактате М. Фeйертага: пересечение исполнительской и композиторской практик в эпоху барокко / А. А. Мальцева // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2023. - № 2. -С. 33-43.

199. Мальцева, А. А. Музыкальные фигуры Иоганна Нуция и их генезис / А. А. Мальцева // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т. 11. - № 3. - С. 47-59.

200. Мальцева, А. А. О возникновении термина «музыкально-риторическая фигура» / А. А. Мальцева // Университетский научный журнал. - 2022. - № 71. -С. 50-54.

201. Мальцева, А. А. Полилингвизм музыкально-риторической терминологии: к постановке проблемы / А. А. Мальцева // Текст, музыка, перевод: материалы Международной научной конференции, 16-17 мая 2022 года, Санкт-Петербург / Под. ред. А. В. Бояркиной. - СПб. : Изд-во РГПУ им. А. И. Герцена, 2022. - С. 17-25.

202. Мальцева, А. А. Принцип imitatio auctorum в контексте исследования музыкальных фигур в трудах эпохи барокко / А. А. Мальцева // Университетский научный журнал. - 2023. - № 76. - С. 90-95.

203. Мальцева, А. А. Природа и значение перечня фигур И. Г. Але в контексте музыкально-теоретических источников эпохи Барокко / А. А. Мальцева // Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. - 2021. - № 3 (13). - С. 53-59.

204. Мальцева, А. А. Риторические наименования музыкальных фигур эпохи барокко в аспекте терминологического полилингвизма / А. А. Мальцева // Музыка. Искусство, наука, практика. - 2022. - № 3 (39). - С. 9-18.

205. Мальцева, А. А. Современная музыкально-риторическая аналитика: некоторые наблюдения / А. А. Мальцева // Вестник Томского государственного университета. Культурология и искусствоведение. - 2020. - № 40. - С. 146-155.

206. Мальцева, А. А. «.Die ein Componist wissen soll»: музыкальные фигуры Майнрада Шписса и их истоки / А. А. Мальцева // Техника музыкальной композиции. Музыкальная композиция: исторические метаморфозы (Тезисы IV Международной научной конференции). - М. : РАМ имени Гнесиных, 2021. -С. 74-75.

207. Мальцева, А. А. Figurenlehre и «больше, чем Figurenlehre» в аналитике музыкальных фигур эпохи барокко / А. А. Мальцева // Музыка в системе культуры: Научный вестник Уральской консерватории. - 2023. - № 33. - С. 20-34.

208. Мальцева, А. А., Полонова, А. В. Иоахим Бурмейстер: три версии учения о музыкально-риторических фигурах / А. А. Мальцева, А. В. Полонова // Вестник музыкальной науки. - 2020. - Т. 8. - № 3. - С. 14-28.

209. Мальцева, А. А., Степаненко, К. Н. Музыкально-теоретическое наследие Иоганна Георга Але и вопросы музыкальной риторики / А. А. Мальцева, К. Н. Степаненко // Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. - 2021. - № 2 (12). - С. 36-42.

210. Мальцева, Е. С. К анализу сонаты «Passione» (1985/89) В. Рунчака / Е. С. Мальцева // Вестник Томского государственного университета. - 2012. -№ 364. - С. 54-56.

211. Мальцева, М. Ю. Общество музыкальных наук Лоренцо Мицлера: к истории развития музыкознания в XVIII столетии / М. Ю. Мальцева // История. История и теория искусств: Материалы 59-й Междунар. науч. студ. конф. 12-23 апреля 2021 г. / Новосиб. гос. ун-т. - Новосибирск : ИПЦ НГУ, 2021. - C. 140-141.

212. Милка А. П. Баховские «шестерки» (Принципы организации баховских сборников в контексте особенностей Барокко) // Музыкальная коммуникация: Сборник научных трудов. Серия «Проблемы музыкознания». Вып. 8 / Ред.-сост. Л. Н. Березовчук. - СПб. : Российский институт истории искусств, 1996. - С. 220-238.

213. Михайленко, А. Фуга как категория музыкознания / А. Михайленко // Теория фуги: Сборник научных трудов / Отв. ред. А. П. Милка. - Л. : ЛОЛГК, 1986. - С. 10-34.

214. Михайлов, А. Поэтика барокко. Время и безвременье в поэзии немецкого барокко / А. Михайлов // Михайлов А. Избранное. Завершение риторической эпохи. - СПб. : Издательский дом Санкт-Петербургского государственного университета, 2007. - C. 112-175.

215. Михайлов, А. В. Поэтика барокко: завершение риторической эпохи / А. В. Михайлов // Языки культуры: Учебное пособие по культурологии. - М. : Языки русской культуры, 1997. - С. 112-175.

216. Модзалевский, Л. Очерк исторш воспиташя и обучешя с древнейшихъ до нашихъ временъ / Л. Модзалевский. - СПб. : Типографiя Ф. С. Сущинскаго, 1866. - 335 с.

217. Молчанов, А. С. Динамика восприятия повтора в музыкальном произведении (на материале остинатных форм композиторского творчества XX века) : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Молчанов Андрей Сергеевич. -Новосибирск, 2009. - 24 с.

218. Москвина, Ю. В. Понятие шШио в свете аутентичной и современной терминологии / Ю. В. Москвина // Журнал Общества теории музыки. - 2020. -№ 2 (30). - С. 22-30.

219. Москвина, Ю. В. Творчество Бальдуина Гуаюля и основные композиционно-технические аспекты полифонии позднего Ренессанса: монография / Ю. В. Москвина. - М. : Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2023. - 264 с.

220. Москвина, Ю. В. Техники музыкальной композиции второй половины XVI века в творчестве Бальдуина Гуаюля (ок. 1547-1594) : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Москвина Юлия Владимировна. - М., 2018. - 317 с.

221. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII - XVIII веков / Сост. текстов и общая вступ. статья В. П. Шестакова. - М. : Музыка, 1971. - 688 с.

222. Найверт, Т. А. К вопросу о классификации музыкально-риторических фигур и символов эпохи барокко / Т. А. Найверт // Культура и искусство: поиски и открытия: Сборник статей по материалам межрегиональной студенческой научно-практической конференции (г. Кемерово, 23 апреля 2009 г.). - Кемерово : Кемеров. гос. ун-т культуры и искусств, 2009. - С. 40-53.

223. Насонов, Р. Музыкальная жизнь Рима середины XVII века сквозь призму теоретического трактата / Р. Насонов // Старинная музыка: Практика.

Аранжировка. Реконструкция: Материалы научно-практической конференции. -М. : Прест, 1999. - С. 157-166.

224. Насонов, Р. А. Музыкальная риторика Афанасия Кирхера: к истории «готовых слов» / Р. А. Насонов // Музыкальное искусство и наука в XXI веке: история, теория, исполнительство, педагогика: сборник статей по материалам Международной научной конференции, посвященной 40-летию Астраханской государственной консерватории / Глав. ред. Л. В. Саввина, ред.-сост. В. О. Петров. - Астрахань : Издательство ОГОУ ДПО «АИПКП», 2009. - С. 115121.

225. Насонов, Р. А. «Универсальная музургия» Афанасия Кирхера. Музыкальная наука в контексте музыкальной практики раннего Барокко : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Насонов Роман Александрович. - М., 1995. - 499 с.

226. Насонов, Р. А. Thema & Subiectum (Основополагающие понятия музыкальной поэтики раннего Барокко в трактате А. Кирхера «Универсальная музургия») / Р. А. Насонов // Памяти Романа Ильича Грубера: Статьи. Исследования. Воспоминания. Вып. 1. / Ред. коллегия: А. С. Алпатова, Р. А. Насонов, М. А. Сапонов, В. Н. Юнусова (ред.-сост.). - М. : Московская консерватория, 2008. - С. 161-205.

227. Недоспасова, А. П. Исторические типы клавирного исполнительства: Учеб.-метод. пособие для муз. вузов / А. П. Недоспасова. - Новосибирск : Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2017. - 44 с.

228. Нелюбин, Л. Л., Хухуни, Г. Т. Наука о переводе. История и теория с древнейших времен до наших дней / Л. Л. Нелюбин, Г. Т. Хухуни. - М. : Флинта, МПСИ, 2006. - 412 с.

229. Никифоров, С. Н. Георг Филипп Телеман (1681-1767): творчество, стилистика, поэтика : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Никифоров Сергей Николаевич. - М., 2018. - 324 с.

230. Носина, В. Б. Символика музыки И. С. Баха / В. Б. Носина. - М. : Классика-XXI, 2013. - 54 с.

231. Носина, В. Б. Скрытые смыслы музыки И. С. Баха / В. Б. Носина // Культура и искусство в современном образовательном пространстве. Материалы III Всероссийской научно-практической конференции. Кострома : Костромской государственный университет, 2019. - С. 123-131.

232. Остроумова, Н. В. Але (Ahle) Иоганн Георг / Забытые имена старинной музыки / Н. В. Остроумова // Старинная музыка. - 2005. - № 3-4 (2930). - С. 28.

233. Панкина, Е. В. Фроттола в культуре итальянского Возрождения (14801530) : дис. ... д-ра иск. : 17.00.02 / Панкина Елена Валериевна. - М., 2018. - 578 с.

234. Панов, А. А. Звуковысотные соотношения в немецкой органной регистровке барокко и постбарокко / А. А. Панов // Культура & общество. - 2006. -C. 1-7. URL: http://www.e-culture.ru/Articles/2006/Panov.pdf (дата обращения: 24.05.2023).

235. Панов, А. А., Розанов, И. В. Внутритактовая агогика, альтерация ритма и артикуляция: новая концепция или старые заблуждения? / А. А. Панов, И. В. Розанов // Вестник Санкт-Петербургского университета. Искусствоведение. -2011. - Вып. 2. - С. 92-99.

236. Панов, А. А., Розанов, И. В. Феноменология vs концептуализация: о терминосистеме исторически информированного исполнительства / А. А. Панов, И. В. Розанов // Старинная музыка. - 2017. - № 1. - С. 20-25.

237. Петушкова, Е. В. Генезис / Е. В. Петушкова // Всемирная энциклопедия: Философия. - М. : АСТ; Минск : Харвест - Современный литератор, 2001. - С. 223.

238. Печёрских, И. Г. Теория музыкальной символики Б. Л. Яворского в контексте бахианы / И. Г. Печёрских // Лучший исследовательский проект 2020: Сборник статей II Международного научно-исследовательского конкурса. -Петрозаводск : Международный центр научного партнерства «Новая Наука», 2020. - С. 260-267.

239. Плотникова, О. М. Риторический код образа доктора в опере буффа / О. М. Плотникова // Вестник Саратовской консерватории. Вопросы искусствознания. - 2022. - № 4 (18). - С. 8-14.

240. Полонова, А. В. Музыкально-риторические фигуры И. Бурмейстера в мотете О. ди Лассо 1п те transierunt: история аналитических опытов : дипломная работа [рукопись]. - Новосибирск, 2022. - 144 с.

241. Полякова, М. А. Разработка Мартином Лютером педагогической программы реформационного движения в Германии: исторические предпосылки, содержание, практическая реализация : автореф. дис. ... канд. пед. наук : 13.00.01 / Полякова Мария Александровна. - М., 2009. - 24 с.

242. Полякова, М. А. Регламентация школьного дела в немецких уставах конфессиональной эпохи и первые немецкие школы в Москве / М. А. Полякова // Религия. Церковь. Общество. - 2017. - № 6. - С. 318-343.

243. Полякова, М. А. Трактат Цицерона «Об обязанностях» и проблема его рецепции в педагогическом наследии XVI века / М. А. Полякова // НуроШекаг сборник статей по истории античной педагогической культуры / Под ред. В. К. Пичугиной. - М. : Неолит, 2017. - С. 191-205.

244. Поспелова, Р. Л. Западная нотация XI - XIV веков. Основные реформы (на материале трактатов) : дис. ... д-ра иск. : 17.00.02 / Поспелова Римма Леонидовна. - М., 2003. - 414 с.

245. Поспелова, Р. Л. К проблеме естественного отбора в музыкально-теоретической терминологии / Р. Л. Поспелова // Термины, понятия и категории в музыковедении (Материалы IV Международного конгресса Общества теории музыки. Казань, 2-5 октября 2019 года). - Казань : Казанская государственная консерватория, Московская государственная консерватория, 2021. - С. 402-410.

246. Преснова, Н. В. Латинские ренессансные переводы «Эдипа в Колоне» Софокла: ad verbum и ad sensum / Н. В. Преснова // Вестник Московского университета. - Серия 9: Филология. - 2023. - № 4. - С. 103-112.

247. Приданова, Е. В. «Страсти Души» Р. Декарта и формирование музыкальной «риторики движений» в искусстве XVII - XVIII веков /

Е. В. Приданова // Музыкальное образование и наука. - 2019. - № 2 (11). - С. 5659.

248. Присяжнюк, Ю. П., Присяжнюк, Д. О. Музыкальный риторизм как инструмент в правовой классификации произведения искусства / Ю. П. Присяжнюк, Д. О. Присяжнюк // Евразийский юридический журнал. -2015. - № 3 (82). - С. 144-146.

249. Присяжнюк, Ю. П., Присяжнюк, Д. О. О художественных индикаторах правового анализа музыкального текста / Ю. П. Присяжнюк, Д. О. Присяжнюк // Культура и цивилизация. - 2016. - Т. 6. - № 6А. - С. 385-393.

250. Продьма, Т. Ф. Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия и фуга (токката) E-dur (C-dur) для органа BWV 566 погружение в духовные смыслы / Т. Ф. Продьма // The Scientific Heritage. - 2020. - № 43-4 (43). - С. 15-22.

251. Продьма, Т. Ф. Иоганн Себастьян Бах. Прелюдия и фуга (токката) E-Dur (C-Dur) для органа BWV 566. «Missa Brevis» / Т. Ф. Продьма // Polish Journal Of Science. - 2020. - № 25-4 (25). - С. 3-13.

252. Резниченко, М. В. Трактат Г. Стокеруса De Musica Verbali Libri Duo и проблема взаимодействия текста и музыки в сочинениях Т. Л. де Виктории (1548-1611) / М. В. Резниченко // Старинная музыка. - 2018. - № 1 (79). - С. 2131.

253. Риторика музыкальная // Большая Российская энциклопедия. Т. 28. -М. : Большая Российская энциклопедия, 2015. - С. 545.

254. Розанов, И. В. Музыкально-риторические фигуры в клавирных трактатах Франции и Германии первой половины XVIII в. / И. В. Розанов // Музыкальная риторика и фортепианное искусство: Сборник трудов ГМПИ им. Гнесиных. Вып. 104. - М. : ГМПИ им. Гнесиных, 1989. - С. 26-48.

255. Романов, И. П. «Музыкальный лексикон» как главный труд жизни И. Г. Вальтера / И. П. Романов // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2017. - № 2 (44). - С. 3-9.

256. Романов, И. П. Совершенный лексикограф: некоторые факты из жизни и творчества Иоганна Готфрида Вальтера / И. П. Романов // Музыка и время. - 2017. - № 2. - С. 3-10.

257. Саитов, У. Г. Страницы истории энциклопедистики / У. Г. Саитов // Проблемы востоковедения. - 2010. - № 1 (47). - С. 127-135.

258. Сангвинетти, Дж. Загадка на ровном месте: partimenti и их значение в музыкальной теории XVIII века / Дж. Сангвинетти // Журнал Общества теории музыки. - 2017. - № 3 (19). - С. 51-59.

259. Сескутова, И. К. Музыкальная риторика как инструмент интерпретации текста / И. К. Сескутова // Вестник Московского государственного лингвистического университета. Гуманитарные науки. - 2021. - № 7 (849). -С.153-165.

260. Симакова, Н. А. Вокальные жанры эпохи Возрождения: Учебное пособие / Н. А. Симакова. - М. : Музыка, 1985. - 360 с.

261. Симакова, Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга. Книга вторая. Фуга: ее логика и поэтика / Н. А. Симакова. - М. : Композитор, 2007. - 800 с.

262. Смирнова, Е. Изобразительные и выразительные музыкально-риторические фигуры в произведениях композиторов эпохи барокко / Е. Смирнова // Научный поиск в сфере современной культуры и искусства. Материалы научной конференции профессорско-преподавательского состава Белорусского государственного университета культуры и искусств / Ред. Н. В. Карчевская (пред.) [и др.]. - Минск : Белорусский государственный университет культуры и искусств, 2022. - С. 101-107.

263. Смирнова, Т. В. О мадригале Эдварда Джонсона «Come blessed Byrd» (из собрания «The Triumphes of Oriana», 1601) / Т. В. Смирнова // ЮжноРоссийский музыкальный альманах. - 2020. - № 2. - С. 95-103.

264. Степаненко, К. Н., Мальцева, А. А. Предшественник Иоганна Себастьяна Баха в Мюльхаузене - Иоганн Георг Але / К. Н. Степаненко, А. А. Мальцева // Музыкознание: история и современность глазами молодых ученых: Сб. материалов IV Всероссийской научно-практической конференции

(16-17 окт. 2019 г.). - Новосибирск : Новосиб. гос. консерватория им. М.И. Глинки, 2019. - С. 151-157.

265. Стефанова, П. Реторичната изразност на Карл Филип Емануел Бах в първата част на соната в ми минор за флейта и чембало / П. Стефанова // Научни трудове на Русенския университет. - 2011. - Т. 50. - Серия 6.3. - С. 161-166.

266. Сторожук, В. Интонационная природа и новая художественная образность музыки И. С. Баха / В. Сторожук // Исследования исторического процесса классической и современной зарубежной музыки. - М. : МГК им. П.И. Чайковского, 1980. - С. 3-39.

267. Тарасевич, Н. И. Адриан Пети Коклико и его трактат о музыке : автореф. дис. ... д-ра иск. : 17.00.02 / Тарасевич Николай Иванович. - М., 2007. -46 с.

268. Топорова, А. В. Средневековый жанр суммы и «Божественная комедия» Данте Алигьери / А. В. Топорова // Известия Российской академии наук. Серия литературы и языка. - 2014. - Т. 73. - № 3. - С. 69-76.

269. Федоровская, Н. А. Знаменное и партесное пение: анализ риторических конструкций: Учебное пособие / Н. А. Федоровская. - Владивосток : ДВГУ, 2008. - 148 с.

270. Франтова, Т. В. Изучение научного наследия композиторов как актуальная задача современного музыкознания / Т. В. Франтова // Фундаментальные исследования. - 2014. - № 12. - С. 2658-2662.

271. Хайнеман, М. Произведение музыкального искусства. Теория и метод музыкознания у Карла Дальхауса / М. Хайнеман // Дальхаус К. Избранные труды по истории и теории музыки / Сост., пер. с нем., послесл., коммент. С. Б. Наумовича. - СПб. : Издательство имени Н. И. Новикова, 2019. - С. 14-25.

272. Хайнеман, М. Типы звучаний в старинной музыке. Наблюдения о произведениях Генриха Шютца / М. Хайнеман / Пер. с нем. Е. Смыки, А. Мальцевой // Вестник музыкальной науки. - 2023. - Т. 11. - № 3. - С. 5-30.

273. Хейнс, Б. Конец старинной музыки / Б. Хейнс. - М. : Ад Маргинем Пресс, 2023. - 384 с.

274. Холопов, Ю. Н., Поспелова, Р. Л. Джозеффо Царлино и его «Установления гармонии» / Ю. Н. Холопов, Р. Л. Поспелова // Музыкально-теоретические системы: Учебник для историко-теоретических и композиторских факультетов музыкальных вузов. - М. : Композитор, 2006. - С. 133-154.

275. Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие /

B. Н. Холопова. - СПб. : Лань, 2001. - 496 с.

276. Хубов, Г. И. С. Бах / Г. Хубов. - М. : Музгиз, 1963. - 447 с.

277. Циглер, Т. История педагогики / Т. Циглер. - Петербург-Киев : Сотрудникъ, 1911. - [2], VIII, 501 с.

278. Чекалов, К. А. Введение. Особенности литературного и культурного развития Италии в XVII веке / К. А. Чекалов // История литературы Италии. Т. 3. -М. : ИМЛИ РАН, 2012. - С. 7-27.

279. Чернова, Е. Е. Техника сочинения Генриха Шютца и его учение о композиции в изложении Кристофа Бернхарда: ключ к разгадке или замкнутый круг? / Е. Е. Чернова // Техника музыкального сочинения в разъяснениях автора. Материалы междунар. науч. конференции (16-17 апреля 2015 г.). - М. : Российская академия музыки им. Гнесиных, 2016. - С. 60-73.

280. Чжу, В. Актуальные музыковедческие подходы к явлению музыкальной риторики / В. Чжу // Музичне мистецтво i культура. - 2016. -Вип. 23. - С. 356-368.

281. Чжу, В. Риторические функции музыкального текста / В. Чжу // European Journal of Arts. - 2020. - № 3. - С. 193-198.

282. Швейцер, А. Иоганн Себастьян Бах / А. Швейцер. - М. : Классика-XXI, 2011. - 816 с.

283. Шеко, Н. А. Риторика в европейской церковной музыке XVII в. / Н. А. Шеко // Вестник ПСТГУ. Серия V: Вопросы истории и теории христианского искусства. - 2017. - Вып. 27. - С. 27-38.

284. Шеринг, А. Учение о музыкально-риторических фигурах / А. Шеринг / Пер. с нем. А. А. Мальцевой // Вестник музыкальной науки. - 2019. - № 1 (23). -

C. 20-26.

285. Широкова, В. П. О семантике декламационных интонаций в инструментальном тематизме И. С. Баха / В. П. Широкова // Труды ГМПИ им. Гнесиных. - М. : ГМПИ им. Гнесиных, 1977. - Вып. 35. - С. 8-36.

286. Шпак, Е. А. Жанровые признаки ренессансного мадригала / Е. А. Шпак // Фундаментальные научные исследования: теория и практика: Сборник научных трудов по материалам XII Международной научно-практической конференции. - Анапа : Научно-исследовательский центр экономических и социальных процессов, 2023. - С. 56-61.

287. Эко, У. От древа к лабиринту. Исторические исследования знака и интерпретации / У. Эко / Пер. с итал. О. А. Поповой-Пле. - М. : Академический проект, 2016. - 559 с.

288. Элькан, О. Б. Вербализация и визуализация музыкального текста в музыкальной риторике И. С. Баха / О. Б. Элькан // Ученые записки Комсомольского-на-Амуре государственного технического университета. - 2018. -Т. 2. - № 1 (33). - С. 72-78.

289. Яворский, Б. Сюиты И. С. Баха для клавира. Носина, В. О символике «Французских сюит» И. С. Баха / Б. Яворский, В. Носина. М. : Классика-XXI, 2002. - 156 с.

290. Anderson, R. J. The arts of persuasion: musical rhetoric in the keyboard genres of Dieterich Buxtehude / R. Anderson. - Diss., University of Arizona, 2012. -156 p.

291. Angles, D. L. The Rhetoric of the Madrigal: Musical and Rhetorical Figures in Monteverdi's Madrigali guerrieri, et amorosi (1638) / D. L. Angles. - Diss., University of Western Ontario, 2001. - 461 p.

292. Barranco, J. Poetics, and Choice in the Cantiones Sacrae of Heinrich Schütz / J. Barranco. - Diss., Texas Tech University, 2020. - 54 p.

293. Bartel, D. Handbuch der musikalischen Figurenlehre / D. Bartel. - Laaber : Laaber, 1985. - 307 S.

294. Bartel, D. Handbuch der musikalischen Figurenlehre / D. Bartel. - Laaber : Laaber, 1997. - 303 S.

295. Bartel, D. Musica poetica: musical-rhetorical figures in German Baroque music / D. Bartel. - Lincoln : University of Nebraska Press, 1997. - 471 p.

296. Bartel, D. Musica poetica: musical-rhetorical figures in German Baroque music / D. Bartel. - Lincoln : University of Nebraska Press, 1998. - 466 p.

297. Bartels, K. Musikalisch-rhetorische Figuren in deutschen Evangelienmotetten um 1600 / K. Bartels. - Diss., Georg-August-Universität zu Göttingen, 1991. - 277 S.

298. Bayreuther, R. Einführung / R. Bayreuther // Burmeister, J. Musica poetica / Hrsg., Einführ. (deutsch / englisch) von R. Bayreuther. - Laaber : Laaber, 2004. -S. V-XIII.

299. Bayreuther, R. Spieß, Mainrad / R. Bayreuther // Die Musik im Geschichte und Gegenwart. Personenteile, Bd. 15 / Hrsg. von L. Finscher. - Kassel [u.a.] : Bärenreiter, 2006. - Sp. 1181-1183.

300. Benary, P. Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts / P. Benary. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1961. - 246 S.

301. Benitez, V. P. Musical-rhetorical figures in the Orgelbuchlein of J. S. Bach / V. P. Benitez. - Diss., Arizona State University, 1985. - 131 p.

302. Bonds, M. E. Wordless Rhetoric: Musical Form and the Metaphor of the Oration / M. E. Bonds. - Cambridge - London : Harvard University Press, 1991. -231 p.

303. Brandes, H. Studien zur musikalischen Figurenlehre im 16. Jahrhundert / H. Brandes. - Berlin : Trillsch & Huther, 1935. - 88 S.

304. Braun, W. Deutsche Musiktheorie des 15. bis 17. Jahrhunderts. Teil 2. Von Calvisius bis Mattheson / W. Braun. - Darmstadt : Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1994. - 454 S.

305. Braun, W., Grusnick, B. Bernhard, Christoph / W. Braun, B. Grusnick // Die Musik im Geschichte und Gegenwart. Personenteile, Bd. 2 / Hrsg. von L. Finscher. -Kassel [u.a.] : Bärenreiter, 1999. - Sp. 1399-1404.

306. Braunschweig, K. Rhetorical Types of Phrase Expansion in the Music of J. S. Bach / K. Braunschweig // Intégral. - 2004. - № 18/19. - P. 71-111.

307. Braunschweig, K. The metaphor of music as a language in the Enlightenment Towards a cultural history of eighteenth-century music theory / K. Braunschweig. - Diss., University of Michigan, 1997. - 348 р.

308. Britsch, R. E. Musical and poetical rhetoric in Handel's setting of Brockes' passion oratorio; a rhetorical analysis of the poem with a study of Handel's use of the Figurenlehre / R. E. Britsch. - Diss., Florida State University, 1984. - 217 p.

309. Brown, S. T. English devotional song as a mirror of Seventeenth-Century Anglicanism: a thematic and musical-rhetorical analysis of Henry Playford's Harmonia Sacra / S. T. Brown. - Diss., Claremont Graduate School, 1995. - 247 p.

310. Buelow, G. J. Johann Georg Ahle / G. J. Buelow // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон. опт. диск (DVD-ROM).

311. Buelow, G. J. Rhetoric and music. I: Up to 1750. 3. Musical figures / G. J. Buelow // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон. опт. диск (DVD-ROM).

312. Buelow, G. J. Spiess, Meinrad [Matthäus] / G. J. Buelow // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон. опт. диск (DVD-ROM).

313. Buelow, G. J., Rathey, M. Ahle, Johann Georg / G. J. Buelow, M. Rathey // Die Musik im Geschichte und Gegenwart. Personenteile, Bd. 1. / Hrsg. von L. Finscher. - Kassel [u.a.] : Bärenreiter, 1999. - Sp. 244-246.

314. Calella, M. Die Ideologie des Exemplum - Bemerkungen zu den Notenbeispielen des Dodekachordon / M. Calella // Heinrich Glarean oder: Die Rettung der Musik aus dem Geist der Antike? / Hrsg. von Nicole Schwindt. Kassel-Basel-London-New York-Praha : Bärenreiter, 2006. - S. 199-212.

315. Calella, M. Text, Affekt und musikalische Rhetorik / M. Calella // Komponieren in der Renaissance. Lehre und Praxis / Hrsg. von M. Calella, L. Schmidt. -Laaber : Laaber, 2013. - S. 43-64.

316. Cipollone, E. Musica Rhetoricans: Entre figures de Sciarrino, Unités sémiotiques temporelles et Figurenlehren baroques / E. Cipollone // Vers une

sémiotique générale du temps dans les arts / Eds. E. Rix et M. Formosa. - Sampzon : Delatour France, 2008. - P. 125-144.

317. Cole, H. The use of musico-rhetorical figures in Monteverdi's Ninth book of madrigals / H. Cole. - Diss. master of music, University of Arizona, 2012. - 203 p.

318. Couch, L. W. Musical-rhetorical analysis and the north German toccata / L. W. Couch. - Diss., University of Cincinnati, 2003. - 238 p.

319. Dahlhaus, C. Die Figurae superficiales in den Traktaten von Christoph Bernhard / C. Dahlhaus // Gesellschaft für Musikwissenschaft Kongressbericht: Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress Bamberg 1953 (= Kongressbericht Bamberg 1953). - Kassel : Bärenreiter, 1954. - S. 135-138.

320. Dahlhaus, C. Seconda pratica und musikalische Figurenlehre / C. Dahlhaus // Claudio Monteverdi: Festschrift Reinhold Hammerstein / Hrsg. von Ludwig Finscher. -Laaber : Laaber, 1986. - S. 141-150.

321. Dammann, R. Der Musikbegriff im deutschen Barock / R. Dammann. -Köln : Arno Volk, 1967. - 523 S.

322. Deggeller, K. Materialien zu den Musiktraktaten Christoph Bernhards / K. Deggeller // Basler Studien zur Interpretation der alten Musik. - Winterthur : Amadeus, 1980. - S. 141-168.

323. Dings, M. Kleines Lexikon der musikalisch-rhetorischen Figuren [ms.] / M. Dings. - [s.l.] : [Hochschule für Musik Saar], 2021. - 42 S.

324. Dreyfus, L. Bach and the Patterns of Invention / L. Dreyfus. - Cambridge -London : Harvard University Press, 1996. - 270 p.

325. Dunsavage, A. Johann Schein: an analysis of rhetoric and word painting in the Diletti Pastorali Collection / A. Dunsavage. - Diss., University of Arizona, 2020. -122 p.

326. Düllmann, Th. Musikalisch-rhetorische Mittel / Motive (nicht nur) in Bachs Matthäuspassion / Th. Düllmann. - URL: https://www.ulmer-kantorei.de/Kritiken/2009_Bach_MP_Duellmann_Figurentabelle.pdf (дата обращения: 23.01.2023).

327. Eggebrecht, H. H. Ein Musiklexikon von Christoph Demantius / H. H. Eggebrecht // Die Musikforschung. - 1957. - Jg. 10. - H. 1. - S. 48-60.

328. Eggebrecht, H. H. Figuren, musikalisch-rhetorische Figuren / H. H. Eggebrecht // Brockhaus Riemann Musiklexikon. Bd. 2./ Hrsg. von C. Dahlhaus und H. H. Eggebrecht. - München : Brockhaus, 1992. - S. 54-55.

329. Eggebrecht, H. H. Prinzipien des Schubert-Liedes / H. H. Eggebrecht // Archiv für Musikwissenschaft. - 1970. - Jg. 27. - H. 2. - S. 89-109.

330. Eggebrecht, H. H. Über Bachs geschichtlichen Ort / H. H. Eggebrecht // Deutsche Vierteljahrsschrift für Literaturwissenschaft und Geistesgeschichte. - 1957. -Jg. 31. - H. 1. - S. 527-556.

331. Eggebrecht, H. H. Zum Figurbegriff der Musica poetica / H. H. Eggebrecht // Archiv für Musikwissenschaft. - 1959. - Jg. 16. - H. 1/2. - S. 57-69.

332. Eggebrecht, H. H. Zum Wort-Ton-Verhältnis in der «Musica poetica» von J. A. Herbst / H. H. Eggebrecht // Bericht über den Internationalen Musikwissenschaftlichen Kongress Hamburg 1956 / Hrsg. von W. Gerstenberg, H. Husmann, H. Heckmann. - Kassel - Basel : Bärenreiter, 1957. - S. 77-80.

333. Eitner, R. Ahle, Johann Georg / R. Eitner // Eitner R. Biographischbibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhundert. Bd. 1. - Leipzig : Breitkopf & Haertel, 1900. - S. 64-65.

334. Eitner, R. Spiess R. P. Meinardus (Meinrad) / R. Eitner // Eitner R. Biographisch-Bibliographisches Quellen-Lexikon der Musiker und Musikgelehrten der christlichen Zeitrechnung bis zur Mitte des neunzehnten Jahrhunderts. Bd. 9. -Leipzig : Breitkopf & Haertel, 1903. - S. 227.

335. Erb, J. Generae Preface. Introduction / J. Erb // Lasso O. di. The complete Motets 2 sacrae cantiones (Nuremberg, 1562). - Middleton : A-R Editions, 2002. -P. IX-XLIII.

336. Ernst, D. «Ein klingende Mathematic». Der Tractatus Musicus von Pater Meinrad Spieß / D. Ernst // Spiess M. Tractatus musicus compositorio-practicus (1745/46) / Ed. und Kommentar, Hrsg. von D. Ernst. - Leipzig : [s.n.], 2018. - S. I-

LXXVII. - URL: https://core.ac.uk/download/pdf/268009769.pdf (дата обращения: 04.08.2023).

337. Federhofer, H. Die Figurenlehre nach Christoph Bernhard und die Dissonanzbehandlung in Werken von Heinrich Schütz / H. Federhofer // Bericht über den Musikwissenschaftlichen Kongress Bamberg. - Kassel : Bärenreiter, 1953. -S. 132-135.

338. Federl, E. Der Tractatus Musicus des Pater Meinrad Spieß (1683—1761) / E. Federl // Festschrift Bruno Stäblein zum 70. Geburtstag / Hrsg. von Martin Ruhnke. -Kassel - Basel - Paris - London - New York : Bärenreiter, 1967. - S. 39-46.

339. Feilerer, K. G. Der Palestrinastil und seine Bedeutung in der vokalen Kirchenmusik des achtzehnten Jahrhunderts / K. G. Feilerer. - Augsburg : Filser, 1929. - 366 S.

340. Felbick, L. Lorenz Christoph Mizler de Kolof. Schüler Bachs und pythagoreischer «Apostel der Wolffischen Philosophie» / L. Felbick. - Hildesheim-Zürich-New York : Georg Olms, 2012. - 596 S.

341. Felbick, L. Lorenz Christoph Mizler de Kolof - Schüler Bachs und pythagoreischer «Apostel der Wolffischen Philosophie» / L. Felbick. - URL: http://www.mizler.de/chronologie/index.htm (дата обращения: 28.03.2022).

342. Feldmann, F. Das «Opusculum bipartitum» des Joachim Thuringus (1625) besonders in seinen Beziehungen zu Joh. Nucius (1613) / F. Feldmann // Archiv für Musikwissenschaft. - 1958. - Jg. 15. - H. 3. - S. 123-142.

343. Feldmann, F. Musiktheoretiker in eigenen Kompositionen / F. Feldmann // Deutsches Jahrbuch der Musikwissenschaft für 1956. - 1957. - Jg. 1. - S. 39-65.

344. Feyertag, Moritz // Musikalisches Conversations-Lexikon: eine Encyklopädie der gesammten musikalischen Wissenschaften. Bd. 3 / Hrsg. von Hermann Mendel. - Berlin : Oppenheim, 1873. - S. 510.

345. Fiebig, F. Christoph Bernhard und die Stile Moderno: Untersuchungen zu Leben und Werk / F. Fiebig. - Hamburg : К. D. Wagner, 1980. - 408 S.

346. Fischer, F. Aufgaben und Methoden der Geschichtswissenschaft / F. Fischer // Geschichtsschreibung. Epochen, Methoden, Gestalten / Hrsg. von J. Scheschkewitz. - Düsseldorf : Droste, 1968. - S. 7-28.

347. Fischer, J. Les constants expressiveschez Bach / J. Fischer. - URL: http://musique.baroque.free.fr/constantes.html (дата обращения: 14.09.2022).

348. Flindell, E. F. Bach's tempos and rhetorical applications / E. F. Flindell // Bach. - 1997. - Vol. 28. - № 1/2. - P. 151-236.

349. Focht, J. Spieß, P. Meinrad / J. Focht // Bayerischen Musiker-Lexikon Online (BMLO). - URL: https://bmlo.de/s1573/A1#S4.3 (дата обращения: 20.02.2023).

350. Forchert, A. Heinrich Schütz und die Musica poetica / A. Forchert // Schütz-Jahrbuch. - 1993. - Jg. 15. - S. 7-23.

351. Forchert, A. Madrigalismus und musikalisch-rhetorische Figur / A. Forchert // Die Sprache der Musik: Festschrift Klaus Wolfgang Niemöller zum 60. Geburtstag / Hrsg. von J. P. Fricke. - Regensburg : Bosse, 1989. - S. 151-169.

352. Forchert, A. Musik und Rhetorik im Barock / A. Forchert // SchützJahrbuch. - 1985/1986. - Jg. 7/8. - S. 5-21.

353. Gehrmann, H. Johann Gottfried Walther als Theoretiker / H. Gehrmann // Vierteljahresschrift für Musikwissenschaft. - 1891. - Bd. 7. - S. 468-578.

354. Gibson, J. B. Le naturel and l'éloquence: the aesthetics of music and rhetoric in France, 1650-1715 / J. B. Gibson. - Diss., Duke University, 2003. - 334 p.

355. Goldmann, A. Mainrad Spiess / A. Goldmann. - Weißenborn : Anton H. Konrad, 1987. - 92 S.

356. Grolik, Y. Musikalisch-rhetorische Figuren in Liedern Robert Schumanns / Y. Grolik. - Frankfurt am Main : Haag & Herchen, 2002. - 196 S.

357. Grosse, H., Jung, H. R. Georg Philipp Telemanns Briefwechsel. Sämtliche erreichbare Briefe von und an Telemann / H. Grosse, H. R. Jung. - Leipzig : Deutscher Verlag für Musik VEB, 1972. - 448 S.

358. Groth, R. Italienische Musiktheorie im 17. Jahrhundert / R. Groth // Geschichte der Musiktheorie / Hrsg. von Frieder Zaminer. Bd. 7. Italienische

Musiktheorie im 16. und 17. Jahrhundert: Antikenrezeption und Satzlehre. - Darmstadt : Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 1989. - S. 307-380.

359. Gurlitt, W. Musik und Rhetorik. Hinweise auf ihre geschichtliche Grundlageneinheit / W. Gurlitt // Gurlitt W. Musikgeschichte und Gegenwart / Hrsg. von H. H. Eggebrecht. - Wiesbaden : Franz Steiner Verlag GmBH, 1966. - Teil 1. -S. 62-81.

360. Hamrick, D. R. Cadential syntax and mode in the Sixteenth-century motet: a theory of compositional process and structure from Gallus Dressler's Praecepta musicae poeticae / D. R. Hamrick. - Diss., University of North Texas, 1996. - 282 p.

361. Heffter, M. Figurenlehre nach Joachim Burmeister / M. Heffter. - URL: http://figuren.moritz-heffter.de/index.php (дата обращения 05.06.2023).

362. Heinemann, M. Einführung / M. Heinemann // Bernhard, Chr. Resolutiones tonorum dissonantium / Hrsg. von M. Heinemann. - Köln : Concerto, 2008. - S. III-IX.

363. Hilz, H. Musiktheorie eines Universalgenies / H. Hilz // Kultur & Technik. Der Zeitschrift des Deutschen Museums. - 2005. - H. 4. - S. 27-28.

364. Hoffmann, C. J. A. Nucius (F. Johannes) / C. J. A. Hoffmann // Hoffmann C. J. A. Die Tonkünstler Schlesiens. Ein Beitrag zur Kunstgeschichte Schlesiens vom Jahre 930 bis 1830. - Breslau : In Komm. bei Aderholz, 1830. - S. 331-335.

365. Hoffmann-Erbrecht, L. Vom Weiterleben der Figurenlehre im Liedschaffen Schuberts und Schumanns / L. Hoffmann-Erbrecht // Augsburger Jahrbuch für Musikwissenschaft / Hrsg. von F. Krautwurst. - Tutzing : Hans Schneider, 1989. -S. 105-126.

366. Huber, W. S. Motivsymbolik bei Heinrich Schütz. Versuch einer Morphologischen Systematik der schützschen Melodik / W. S. Huber. - Basel : Bärenreiter, 1961. - 149 S.

367. Ijsewijn, J. Mittelalterisches Latein und Humanistenlatein / J. Ijsewijn // Rezeption der Antike: zum Problem der Kontinuität zwischen Mittelalter und Renaissance / Hrsg. von A. Buck. - Hamburg : Hauswedell, 1981. - S. 71-83.

368. John, E. Der Mythos vom Deutschtum in der Musik: Musikwissenschaft und Nationalsozialismus / E. John // Die Freiburger Universität in der Zeit

des Nationalsozialismus / Hrsg. von E. John, B. Martin, M. Mück und H. Ott. -Freiburg - Würzburg : Ploetz, 1991. - S. 163-190.

369. Johnston, G. S. Protestant funeral music and rhetoric in Seventeenth-centure Germany: a musical-rhetorical examination of the printed sources / G. S. Johnston. - Diss., University of British Columbia, 1987. - 247 p.

370. Jung, H. R. Georg Andreas Sorge (1703-1778) und die «Societät der musikalischen Wissenschaften». Sämtliche Briefe Sorges mit Anmerkungen zum Leben und Schaffen / H. R. Jung. - Kassel : Selbstverl., 2003. - 49 S.

371. Jung, H. R., Dentler, H.-E. Briefe von Lorenz Mizler und Zeitgenossen an Meinrad Spieß / H. R. Jung, H.-E. Dentler // Studi musicali. - 2003. - № 32. - S. 73196.

372. Kirkendale, U. The Source for Bach's Musical Offering: The Institut Oratoria of Quintilian / U. Kirkendale // Journal of the American Musicological Society. -1980. - № 33/1. - P. 88-141.

373. Klassen, J. Figurenlehre und Analyse. Notizen zum heutigen Gebrauch / J. Klassen // Zeitschrift der Gesellschaft für Musiktheorie. - 2006. - Jg. 3. - H. 3. -S. 285-289.

374. Klassen, J. Musica poetica und musikalische Figurenlehre -ein produktives Missverständnis / J. Klassen // Jahrbuch des Staatlichen Instituts für Musikforschung Preußischer Kulturbesitz / Hrsg. von G. Wagner. - Stuttgart : Metzler, 2001. - S. 73-83.

375. Korpanty, K. Jan Sebastian Bach i retoryka Analiza muzyczno-retoryczna kantaty Sehet, wir gehn hinauf gen Jerusalem BWV 159 / K. Korpanty // Mloda Muzykologia. - 2008. - S. 36-61.

376. Kossmaly, C. Nucius (F. Johannes) / C. Kossmaly // Kossmaly C. Schlesisches Tonkünstler-Lexikon: enthaltend die Biographieen aller schlesischen Tonkünstler, Componisten, Cantoren, Organisten, Tongelehrten, Textdichter, Orgelbauer, Instrumentenmacher &c. &c. Nebst genauer angabe aller schlesischen Musikalischen Institute, Vereine, Musikschulen, Liedertafeln etc. - Breslau: E. Trewendt, 1846. - S. 137-140.

377. Kossmaly, C. Nucius (Friedr. Johannes) / C. Kossmaly // Kossmaly, C. Schlesisches Tonkünstler-Lexikon: enthaltend die Biographieen aller schlesischen Tonkünstler, Componisten, Cantoren, Organisten, Tongelehrten, Textdichter, Orgelbauer, Instrumentenmacher &c. &c. Nebst genauer angabe aller schlesischen Musikalischen Institute, Vereine, Musikschulen, Liedertafeln etc. - Breslau : E. Trewendt, 1846. - S. 66.

378. Krämer, J. Zur Frühgeschichte der musikalischen Rhetorik: Joachim Burmeister / J. Krämer // International Journal of Musicology. - 1993. - Vol. 2. -S. 101-112.

379. Krones, H. Die Figurenlehre bei Bachs Amtsvorgänger Johann Georg Ahle / H. Krones // Österreichische Musikzeitschrift. - 1985. - Jg. 40. - S. 89-99.