Традиционные струнные инструменты Китая в музыкальной культуре XX–ХХI столетий тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Фань Жун

• Фань Жун
• кандидат наук
• 2025

Оглавление диссертации кандидат наук Фань Жун

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ_4

ГЛАВА 1. Подходы к описанию традиционных китайских струнных инструментов_13

1.1. Основные группы и этнические разновидности_17

1.2. Классические инструменты струнной щипковой группы и техника игры на них_39

1.3. «Китайская скрипка» эрху как эталон национальных струнных смычковых инструментов_52

1.4. Струнный ударный инструмент янцинь_56

ГЛАВА 2. Модернизация традиционных струнных инструментов в ХХ столетии_63

2.1. Практика реформирования музыкальных инструментов и ее основоположники_64

2.2. Вклад Лю Тяньхуа в развитие исполнительского искусства эрху_74

2.3. Модернизация эрху во второй половине ХХ века_80

2.4. Создание новых инструментов семейства хуцинь: гаоху, чжунху, гэху_83

2.5. Электронные варианты традиционных инструментов: пипа и янцинь_86

2.6. Инновационное развитие акустики и исполнительской техники гучжэна в ХХ

столетии_92

ГЛАВА 3. Китайские струнные инструменты в композиторской и исполнительской практике_99

3.1. Создание учебного и концертного репертуара в процессе академизации национальных струнных инструментов_100

3.2. «Цыганские напевы» П. Сарасате в репертуаре эрху как вариант синтеза национального - западноевропейского искусства струнных_107

3.3. Представители сольного исполнительского искусства на традиционных струнных инструментах и их творческая деятельность в ХХ-ХХ1

столетиях_111

3.4. Концерт для скрипки с оркестром «Влюбленные бабочки» Чэнь Гана и Хэ Чжаньхао_121

3.5. Китайский стиль в струнных ансамблях западного образца_126

3.6. Ансамблевый синтез китайских струнных с западноевропейскими

инструментами в творчестве современных композиторов_135

ЗАКЛЮЧЕНИЕ_142

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ_146

Приложение 1 Китайские струнные инструменты_171

Приложение 2 Модернизированные китайские струнные инструменты_177

Приложение 3 Описание устройства инструмента эрху_179

Приложение 4. Нотные примеры_183

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Традиционные струнные инструменты Китая в музыкальной культуре XX–ХХI столетий»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Исследования истории и теории китайской музыки для струнных инструментов представляют собой неотъемлемую составную часть научных изысканий в области общей историко-культурной парадигмы. Они проводятся на основе изучения историографии и классификации музыки, исследования процесса изготовления музыкальных инструментов, ознакомления с выдающимися представителями различных музыкальных направлений, техниками, которые ими использовались, а также композиторского творчества. Именно китайские струнные щипковые, смычковые и ударные, как никакие другие представляют китайскую инструментальную культуру во всей полноте ее специфического колорита.

Струнные инструменты и все, что связано с ними в Китае, - это обширная и весьма неоднородная по содержанию область традиционной китайской музыкальной культуры. Обычно информация, связанная с традиционными струнными инструментами Китая, рассредоточена в самых разных областях знания - археологии, истории, этнографии. Однако, музыкальные характеристики китайских струнных инструментов, анализ их исполнительской культуры, новаторские преобразования, возникшие в результате соприкосновения и последующего взаимодействия с западными аналогами в ХХ столетии, весьма скромно рассматривались в научной литературе и по сей день составляют обширное пространство для научных исследований. Поэтому изучение национальных струнных инструментов, обобщение многочисленных проблем, связанных с ними, представляется актуальным и перспективным.

Степень разработанности темы. Исследования по истории китайской музыки для национальных струнных инструментов формировались постепенно. Заметная активизация начинается в 1990-е годы. В 2000-е годы научный интерес к китайским струнным инструментам продолжает возрастать, появляется ряд диссертационных исследований и публикаций, изданных в России. Корпус исследований можно представить в трех основных направлениях.

1. Исследования по общей истории струнных инструментов. Вопросы истории и эволюции китайских традиционных струнных инструментов до начала 1990-х годов редко являлись предметом специального научного исследования, чаще встречаются общие обзорные описания инструментов [81; 88; 95; 98; 142; 167; 169; 175]. В 1990-е годы и далее, в первое десятилетие нового века, появляются исторические очерки, посвященные китайским струнным [79; 96; 99; 101; 104; 106; 111; 122; 128; 162], кроме того, о струнных инструментах упоминают авторы исследований древней китайской музыки Ляо Фушу [116], Ли Синь [103], Ли Ли [102], Бао Дэшу [74]. Особенности китайских традиционных струнных инструментов затрагивались и в более поздних общеисторических и теоретических музыкальных исследованиях (Лю Чэнхуа [114]; Цзянь Янь [153]; Чжао Цянь [163]; Ю Шэн [173; 174] и др.).

В 1980-х годах началось систематическое изучение истории музыки для струнных инструментов. К числу первых публикаций, посвященных данной теме, принадлежит «Происхождение и эволюция струнных инструментов в Китае» Сяо Синхуа (1981 г.) [135]. За ней последовали работы: Чжу Дайхуна (1984 г.) [167], Цзи Чжэ (1986 г.) [150], У Хунфэй (1999 г.) [137] и другие научные статьи и очерки, опубликованные в периодических изданиях.

В 1990-х годах в научных кругах активизируется обсуждение вопросов происхождения и эволюции национальных смычковых инструментов, что нашло свое отражение в публикациях Кэ Циньфу [100]; Ли Айпин [102]; Сян Ян [132]; особое внимание истории струнных музыкальных инструментов уделяется в научной деятельности Сян Яна. По данной проблематике в 1990-е годы на страницах музыкальной периодики публикуется ряд его статей [129-134]. Особо отметим вышедшую в конце 1990-х годов его «Историю китайских струнных смычковых инструментов» [129], которая становится первой монографией по данной теме. В этой книге Сян Яна обобщены основные историко-теоретические положения его научных публикаций. Исследование можно назвать междисциплинарным, так как автор рассматривает историю китайских смычковых инструментов с точки зрения различных наук, таких как филология,

археология, этнология, культурная антропология, культурная география, социальная коммуникация и другие. В 2000 году монографию дополнила статья Сян Яна с этим же названием «История китайских струнных смычковых инструментов» [130].

Среди статей, появившихся в начале XXI века, отметим работы, имеющие высокую академическую ценность: «Смычковые струнные инструменты на фресках в пещере Юйлинь и пещере Будды» Чжуан Чжуана [168] и «История происхождения эрху и других струнных инструментов» Чэнь Куньпэна [1 71].

2. Направление, связанное с изучением отдельных струнных инструментов и их групп. Основную часть публикаций в данной области составляют опять же статьи о наиболее распространенных инструментах, таких как эрху, хуцинь, янцинь, гучжэн, гуцинь, пипа. По количеству публикаций выделяется научная апология эрху [78; 80; 81; 82; 87; 89; 94; 106; 107; 111; 113; 122; 124; 136; 139; 140; 146; 150; 151; 154; 160; 161; 165; 170; 176 и др.], на русском языке защитили диссертации Ван Хуэйсянь [11] и Лю Цзюньли [33]. В потоке новейших работ этого направления следует отметить основательное исследование Чэнь Вэя «История искусства эрху» [159]. Группа работ посвящена изучению истории инструмента хуцинь [99; 157], среди них выделим работы Чжао Шицянь [164]; Ли Сяофэна [105]; Ма Юньфэя [117]; Чэнь Яньчжу [172]; особым вниманием исследователей отмечен струнный ударный инструмент янцинь [86; 93; 109; 118; 119; 125; 128; 138; 166].

3. Изучение музыкального творчества и исполнительства на традиционных струнных инструментах Китая. И здесь лидирующее положение занимают аналитические работы, посвященные произведениям, написанным для эрху [91; 85; 136; 139; 140; 145; 146; 152 и др.], тогда как труды, связанные с музыкой для других струнных инструментов, крайне малочисленны. Однако, в эту группу следует включить аналитические эссе и очерки, посвященные струнной ансамблевой музыке, в которой сочетаются инструменты или стили разнокультурного происхождения [108; 112; 123; 155]. Особый интерес представляет капитальный труд Хуан Сяочжи [148], посвященный

анализу квартетов в этническом стиле; в целях сравнения стилей разного культурного происхождения Ян Цзюхуа составляет обзор западных струнных квартетов [177]. Отдельного упоминания заслуживают исследования, посвященные наследию выдающегося музыканта Лю Тяньхуа (1895 - 1932), мастерски владевшего игрой на инструментах эрху и пипа [146; 147; 158 и др. ].

В русскоязычной научной литературе о современной китайской музыке для струнных инструментов отметим аналитические статьи А.М. Петровой [43], Н.В. Петровой [44; 45], Дун Шухань [21]. Различным аспектам искусства китайских струнных инструментов посвящены статьи авторов Ван Ин [10]; Ван Хуэйсянь [11-13]; Ван Чэньюй [14], Ду Байсиань [20], Ли Фан [28], Ли Хуэй [29]; о использовании традиционных инструментов в пространстве различных форм китайской современной музыкальной культуры упоминают Ли Исюань [27], Ло Шии [31]; Ло Чжихуэй [30]. Бай Цзы Цзян [5] пишет о творчестве Лю Тяньхуа. Список статей китайских авторов, написанных на русском языке, включает очерки, посвященные анализу отдельных произведений, инструментов или же общим тенденциям композиторского творчества, соприкасающегося с искусством китайских струнных [32; 33; 43; 36; 37; 49-52; 65; 66 ] Исторические параллели в исследовании происхождения китайских инструментов просматриваются в диссертации А. Демина, посвященной монгольским смычковым инструментам [19]. Вопросы cамобытной специфики и классификации китайских традиционных инструментов рассматриваются новаторских работах Т.Б. Будаевой [7-9]; анализ исторического развития российской синологии представлен в статье В.Н. Юнусовой [70].

Объектом настоящего исследования являются китайские традиционные струнные инструменты.

Предмет исследования - современное бытование китайских традиционных струнных инструментов и связанные с ним вопросы классификации, истории, этнографии и географии, эстетики и теории исполнительства.

Цель исследования - определить роль и место традиционных китайских струнных инструментов в современной музыкальной культуре страны в XX-XXI веках.

Задачи диссертации:

1) представить целостную аналитическую картину китайских струнных инструментов в единстве их исторических, технических, музыкально-эстетических характеристик в ХХ-ХХ1 столетиях;

2) выделить этнические разновидности в каждой из групп традиционных китайских струнных инструментов;

3) рассмотреть классические группы инструментов в единстве их устройства, исполнительской техники, эстетического потенциала;

4) выявить особенности преобразования технических и исполнительских ресурсов эрху, осуществленного Лю Тяньхуа;

5) изучить модернизацию традиционных инструментов и новые образцы, созданные для расширения групп в ХХ столетии;

6) определить особенности электронных моделей традиционных струнных инструментов;

7) выявить специфику процесса интеграции традиционных китайских струнных инструментов в современную культуру;

8) проанализировать творчество национальных композиторов, создающих ансамблевую музыку, в которой сочетаются традиционные китайские и классические западноевропейские струнные инструменты.

Теоретико-методологические основы исследования составляют труды российских, западноевропейских и китайских музыкальных ученых в области истории музыки: У Ген-Ира [53-55], Н.И. Конрада [26], Н. Шахназаровой [68], Бао Дэшу [74], Ляо Фушу [116]; в области этноорганологии - работы Э. Хорнбостеля - К. Закса [64], И. Мациевского [32], в области востоковедения и синологии - энциклопедические статьи [25; 41], коллективные и авторские труды [38; 40; 42; 48]. Концепции диссертации созвучны исследования, посвященные общим и частным вопросам китайской музыкальной культуры - Н.

Агеевой [1; 2], С. Айзенштадта [3], В. Батанова [6], Е. Васильченко [15], Е. Виноградовой [16], Д. Грея [17], С. Гудимовой [18], Е. Алкон [4], В. Батанова [6]. Особую ценность представляют научные разработки Сян Яна, посвященные китайским струнным смычковым инструментам [129-134], и концептуальные положения реформы основоположника обновления исполнительской техники и эстетики китайских струнных инструментов Лю Тяньхуа [73].

Методы исследования. Основу методологии настоящего исследования составляют апробированные в российском и китайском гуманитарном знании (музыкознании, искусствознании, культурологии, синологии, истории) подходы. Помимо этого, вовлечение в дискурс исследования региональных и этнических разновидностей традиционных струнных инструментов потребовало учета элементов этнографического анализа; исследование и обобщение путей и способов их модернизации привело к использованию принципов инструментоведческого анализа.

Материал исследования: иллюстрированные каталоги национальных струнных инструментов, современные и архивные записи игры мастеров, сольная и ансамблевая музыка китайских композиторов для традиционных струнных инструментов и их новейших сочетаний.

Положения, выносимые на защиту:

- подход к национальному струнному наследию как единому пласту культуры (а не отдельным инструментам) содержит перспективу новых исследовательских траекторий в изучении китайского музыкального искусства;

- развитие исполнительской техники, ее кардинальное переустройство стало подлинно революционным достижением, продемонстрировавшим открытость китайских инструментов строю и технике западноевропейской культуры;

- практика объединения струнных инструментов, бытующих в разных культурах, расширила смысловое и звуковое поле эстетических возможностей новейших - микстовых - ансамблей, в которых западное и восточное оказываются слитыми в едином смысловом и языковом пространстве;

- искусство традиционных китайских струнных инструментов необходимо изучать в единстве с музыкой для струнных западноевропейской культуры, поскольку в настоящее время, с точки зрения эстетических воззрений и технических особенностей, оба этих направления составляют единый художественный пласт;

- современный концертный репертуар традиционных китайских струнных инструментов представляет собой богатое собрание самых разнообразных сочинений и жанров - от обработок и транскрипций национального наследия до симфонических и концертных произведений.

Научная новизна исследования заключается в том, что в нем впервые:

- китайские струнные инструменты представлены в единстве теоретических, исторических, эстетических, классификационных и исполнительских характеристик;

- национальное искусство музыки для китайских струнных инструментов рассмотрено сквозь призму их модернизации, ансамблевого исполнительства, жанровых и технологических характеристик;

- раскрыто своеобразие современной профессиональной музыкальной культуры Китая, совмещающей масштабные тембровоакустические ресурсы струнных смычковых, щипковых и ударных инструментов;

- выявлены пути совмещения и синтеза национального искусства струнных инструментов и западноевропейского наследия;

- детально проанализированы наиболее значительные авторские сочинения.

Теоретическая значимость исследования заключается в том, что в работе произведено обобщение рассредоточенных и разрозненных в различных областях научного знания сведений о традиционных китайских струнных инструментах. Исторические, этнографические, культурно-географические факты соединены с проблемами исполнительства и модернизации инструментов. Последние рассмотрены не только как музейные реликвии, экзотические

элементы восточной культуры или «искусство для внутреннего пользования», но как актуальная часть современой музыкальной культуры.

Практическая значимость работы состоит в том, что материалы настоящего исследования могут быть использованы:

- в практической деятельности музыкантов-исполнителей на традиционных китайских струнных инструментах и участников микстовых ансамблей, состоящих из разнокультурных по происхождению инструментов;

- в разработке курса «Струнные инструменты мира»;

- в учебных курсах, предполагающих изучение традиционных культур, а также по истории китайской музыки.

Достоверность исследования подтверждается тщательным анализом эстетических и тембровозвуковых качеств китайских традиционных струнных инструментов, изучением их ансамблевой совместимости с западноевропейскими инструментами, исследованием развития технического потенциала репрезентативных инструментов. Положения диссертации сопровождаются скрупулезным анализом музыки, представленной в виде нотных фрагментов. Кроме того, автор проанализировал примеры модернизации в основных группах традиционных китайских струнных инструментов, представив модернизацию как актуальное явление в области китайского струнного органариума.

Апробация исследования регулярно осуществлялась на заседаниях кафедры музыкального воспитания и образования института музыки, театра и хореографии РГПУ им. А. И. Герцена. Материалы работы были представлены на научно-практических конференциях в РГПУ им. А.И. Герцена. Положения диссертации отражены в четырех научных публикациях в рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК, а также в сборниках РГПУ им. А.И. Герцена.

Диссертация соответствует следующим пунктам Паспорта специальности 5.10.3 виды искусства (музыкальное искусство) (искусствоведение): История музыки (п. 16), Этномузыкознание (п. 17), Специальная теория музыки в совокупности составляющих ее дисциплин,

теория и анализ музыкальных форм, техники композиции, инструментоведение, история теоретических учений (п. 19), История, теория и практика исполнения на музыкальных инструментах (п.23).

Структура работы. Диссертация состоит из Введения, трёх глав, Заключения, списка литературы на русском (72 источника), китайском (105 источников) и английском (2 источника) языках и четырех Приложений, в трех из которых представлены иллюстрации китайских традиционных струнных инструментов, в четвертом - нотные образцы анализируемых произведений.

ГЛАВА 1.

Подходы к описанию традиционных китайских струнных инструментов

Научная традиция изучения традиционных китайских струнных инструментов выглядит достаточно молодой, хотя сами инструменты имеют давнюю историю.

Понятие «китайские струнные инструменты» предполагает достаточно простое определение. В «Большом Словаре современного китайского языка» [76] это понятие охватывает распространенные типы музыкальных инструментов, источником звука которых являются колебания струн. К данной категории относятся: «китайская скрипка» - эрху, пипа, янцинь и т. д. По способам звукоизвлечения струнные инструменты разделяют на три категории: смычковые, щипковые и ударные.

«Большая энциклопедия Китая» [75] определяет «струнный музыкальный инструмент» как одно из классификационных названий музыкальных инструментов, которые производят связные мелодичные звуки при вибрации струн. Они включают в себя щипковые струнные инструменты, на которых играют пальцами или при помощи медиатора, (например, такие как пипа, арфа, гитара, жуань), смычковые струнные инструменты (такие как эрху, баньху, гэху и т. д.), а также ударные струнные инструменты (звук производится посредством ударов по струнам, например, янцинь). В соответствии с данным определением струнные инструменты подразделяются на смычковые, щипковые и ударные.

Таким образом, термин «струнный инструмент» в основном стандартен и определен довольно ясно. Подразделение на три категории также является достаточно традиционными. Хотя названия категорий в каждом источнике немного отличаются, существенной разницы нет.

Указание национальной принадлежности - «китайские» - перед «струнными инструментами» означает исключение западных струнных инструментов, таких как скрипка, и в основном относится к китайским

щипковым и смычковым инструментам. Данная формулировка включает в себя щипковые инструменты (такие как гуцинь, гучжэн, пипа) смычковые инструменты (эрху, гэху, баньху, хуцинь и др.) и струнные ударные инструменты. Как видно, система классификации традиционных струнных инструментов в Китае достаточно проста и логична и демонстрирует типичное для современного китайского музыкознания стремление вписать национальную музыкальную инструментальную традицию в общемировой культурный контекст (о чем свидетельствует постановка в один ряд с традиционными национальными инструментами гитары и арфы). Этим же объясняется отсутствие специальных обобщающих исследований по органологии в рамках китайского музыкознания.

Акустические характеристики традиционных китайских струнных инструментов позволяют соотнести их с группой хордофонов по классификации Э. Хорнбостеля - К. Закса, предложенной еще в 1914 году [64].

В китайской науке методы классификации сложились в соответствии с ракурсом исследования инструмента и его назначения. В Древнем Китае существовала классификация музыкальных инструментов по их материалам, называемая «классификация 8 тембров». Отдаленный отголосок такого подхода можно увидеть в западноевропейском разделении духовых на «медные» и «деревянные» инструменты. Китайский метод учитывает восемь материалов, из которых изготавливались инструменты или их важнейшие детали, и которые

придают им особое звучание: это шелк бамбук , дерево ^, камень

металл глина тыква кожа Ш [88].

Данный подход являлся самым ранним методом классификации музыкальных инструментов в Китае. С конца династии Чжоу (1046-256 гг. до н. э.) до начала династии Цин (1644-1912 гг.)- на протяжении более трех тысяч лет в Китае - использовалась именно эта классификация. Характерная особенность этого метода состоит в том, что он учитывает естественные свойства материалов музыкальных инструментов, а также раскрывает некоторую информацию о их

тембровых и тональных качествах. Однако, с постоянным расширением вариаций различных материалов для изготовления музыкальных инструментов происходило расширение и даже разрушение первоначального диапазона восьми типов материалов. В то же время всегда существовали определенные инструменты в разных вариантах изготовления, например, нефритовая и бамбуковая флейты, деревянный и бронзовый барабаны, металлический и бамбуковый коусянь и т. д., что также вносит определенные трудности в классификацию. Данные варианты не учитывались обозначенной классификацией.

В национальных академических изданиях, посвященных классификации китайских национальных струнных инструментов, отдельные группы инструментов выделяются на основе различных способов исполнения. В коллективном труде Исследовательского института литературы и искусства при Министерстве культуры КНР [88] дается подробное определение струнных инструментов, также называемых хордофонами. В структуру данных инструментов входят струны, резонаторы, опорные конструкции для струн и устройства регулировки натяжения, а также такие важные элементы, как накладки на гриф, смычки и медиаторы. Выделены три категории: (1) щипковые струнные инструменты, на которых играют пальцами или медиатором, такие как гуцинь, пипа, гучжэн и т. д. (2) смычковые струнные инструменты семейства хуцинь1; (3) ударные струнные инструменты, такие как янцинь. Эти категории имеют специально направленные уточнения, учитывающие способ игры и этнические варианты. Как видим, эта система находится в процессе развития и не может считаться окончательным решением в деле формирования адекватной классификации китайского инструментария.

Одним из интересных методов, способным уточнить классификацию китайских инструментов, является систематика названий инструментов И. Мациевского. Ее описание и интерпретация по отношению к инструментам

1 Подробно о семействе см.: [8, с. 144].

пекинской оперы представлена Т. Б. Будаевой [8, с. 155-158]. Однако, классификация названий всего многообразия китайских струнных инструментов вне пекинской оперы представляется отдельным научным вопросом, требующим масштабного исследования, к которому необходимо привлечь специалистов из области культурно-исторического языкознания, филологии, археологии.

Сложившуюся традицию описания китайских традиционных струнных инструментов - разделение их на смычковые, щипковые и ударные - излагает в своих трудах Сяо Ян. Внимание ученого сосредоточено на струнных смычковых инструментах, однако, в ряде своих исследований Сяо Ян излагает национальное представление об общей классификации китайских струнных инструментов, которое складывалось веками. Он учитывает изменения, произошедшие в ХХ столетии, и подчеркивает, что инструмент - это не только акустико-технический источник звука. Многообразие этнических вариаций одного и того же инструмента составляет в конечном итоге одну группу не только благодаря подобию устройства, но и способу его контакта с человеком. Так появляется, согласно наблюдению Сяо Яна, в обиходе инструментального исполнительства разделение щипковых инструментов на поперечные и продольные [129, с.3]. Без учета данных факторов инструмент теряет всю свою ценность и значимость, ведь он неотделим от исполнителя и без него эстетико-культурная суть инструмента выглядит весьма скупо и теоретически неточно. Убедительность взглядов китайского ученого побуждает придерживаться в исследовании основных принципов описанной им классификации, дополняя ее этническими инструментами в каждой из групп.

Инструментальная культура Китая имеет ярко выраженную специфичность в каждом из регионов, конечно, не только струнных инструментов. Между тем, создание полной классификационной системы - дело будущего, которое должно лечь на плечи китайских этномузыкологов, этнографов и теоретиков музыки.

1.1. Основные группы и этнические разновидности

Рассмотрим этнографические разновидности основных групп. Классические инструменты, находящиеся на вершине китайской органологической ойкумены, такие как гучжен, гуцинь, пипа, эрху и янцинь, будут упомянуты в этом перечне, но представлены в отдельном описании, поскольку требуют специального внимания.

1) Щипковые традиционные струнные инструменты

Это общий термин для музыкального инструмента, струны которого защипываются пальцем или с помощью медиатора. Также звук может извлекаться при помощи щипкового движения специальными бамбуковыми колотушками («цинь чжу») для содания особого тембрового звучания. Щипковые музыкальные инструменты имеют долгую историю, большое разнообразие и богатство выразительности: в письменных памятниках сохранилось более сорока видов инструментов.

Уточнение внутри данной группы касается расположения струн, которое делит инструменты на поперечные и продольные: такое разделение давно сложилось внутри китайской инструментальной традиции. Эти два типа инструментов предполагают различные способы игры. Инструменты с поперечным расположением струн созданы для исполнения в горизонтальном положении - в данном случае исполнитель, придав вибрацию струнам, переносит пальцы по их поверхности влево и вправо, используя при этом различные техники исполнения. Музыкант в сложной последовательности переходит с одной струны на другую, перемещая пальцы по всей протяженности струн. Инструменты с продольным расположением струн (или под углом) используются для игры в вертикальном положении. В данном случае музыкант кладет инструмент его основанием себе на ноги, зажимая струны рукой, исполнитель перемещает левую руку вверх и вниз, при этом используя различные щипковые техники игры правой рукой.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Фань Жун, 2025 год

Список литературы

1. Агеева, Н. Ю. Китайская народная инструментальная музыка и музыкальные инструменты при династиях Сун (960-1279) и Юань (1279-1368) / Н. Ю. Агеева // Общество и государство в Китае / Институт востоковедения РАН. - Москва, 2009. - Т. 39, № 1. - С. 390-396. - URL: https://china.ivran.ru/f/Ageeva N.YU. Kitaiskaya narodnaya instrumentalnaya mu zyka.pdf (дата обращения: 25.01.2024). - Режим доступа: открытый.

2. Агеева, Н. Ю. Об иноземном происхождении некоторых струнных музыкальных инструментов Китая / Н. Ю. Агеева. С. 187-197; ИВ РАН. - URL: https: //china. ivran.ru/f/Ageeva_N.YU._Ob_inozemnom_proishozhdenii_nekotoryh_s trunnyh_muzykalnyh_instrumentov_Kitaya.pdf (дата обращения: 17.01.2024). -Режим доступа: открытый.

3. Айзенштадт, С. А. Вклад российских музыкантов в становление китайской музыкальной культуры и современная информационная политика КНР / С. А. Айзенштадт // Вестник музыкальной науки. - 2019. - № 4. - С. 99116. - URL: https://vestnik.nsglinka.ru/uploads/pdf/2019-26/26-99-108.pdf (дата обращения: 17.01.2024). - Режим доступа: открытый.

4. Алкон, Е. М. Музыкальное мышление Востока и Запада: континуальное и дискретное : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.02 / Елена Мееровна Алкон ; Дальневост. гос. акад. искусств ; Рос. ин-т истории искусств. - Владивосток, 2002. - 43 с.

5. Бай, Цзы Цзян. Своеобразие композиторского творчества Лю Тяньхуа / Бай Цзы Цзян // Аутэнтычны фальклор : праблемы захавання, вывучэння, успрымання (памящ антраполага Зшащы Мажэйю) : зборшк навуковых прац удзельшкау X Мiжнароднай навуковай канферэнцьи, Мшск, 29 красавжа - 1 мая 2016 г. / Беларуск дзяржауны ушверштэт культуры i мастацтвау [i шш.]. - Мшск, 2016. - С. 166-167.

6. Батанов, В. Ю. Жанрово-стилевые ориентиры камерно-инструментальной музыки китайских композиторов XX века / В. Ю. Батанов //

European Journal of Arts. - 2020. - №3. - С. 23-30 - URL: https://ppublishing.org/media/uploads/iournals/iournal/Art-3 2020 TL.pdf (дата обращения: 02.02.2024). - Режим доступа: открытый.

7. Будаева Т. Б. Китайская музыкальная драма куньцюй: краткий обзор истории и особенностей жанра / Т. Б. Будаева // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2016. № 3 (41). С. 30-37.

8. Будаева, Т. Б. Музыка традиционного китайского театра цзинцзюй: Пекинская опера : автореф. дис. ... канд. искусствоведения / Будаева Туяна Баторовна; Моск. гос. консерватория им. П.И. Чайковского. - Москва, 2011. - 28 с.

9. Будаева, Т. Б. Оркестр и оркестровая музыка Пекинской оперы / Т. Б. Будаева // Старинная музыка. - 2008. - № 4 (42). - С. 26-31.

10. Ван, Ин. Претворение особенностей игры на национальных струнных инструментах в китайском фортепианном искусстве / Ван Ин. // Известия Российского государственного педагогического университета имени А.И. Герцена: Научный журнал. - Санкт-Петербург, 2008. - № 38 (82). - С. 85-92.

11. Ван, Хуэйсянь. Вопросы методики, репертуара и исполнительства на эрху: по материалам интервью с известным китайским исполнителем и педагогом Фэн Юйго / Ван Хуэйсянь // Музыкальная культура глазами молодых ученых: сборник научных трудов / ред. -сост. Н. И. Верба, науч. ред. Р. Г. Шитикова. - Санкт-Петербург : Астерион, 2020. - Вып. 15. - С. 104-106.

12. Ван, Хуэйсянь. Исполнительство на эрху как феномен музыкальной культуры Китая / Ван Хуэйсянь // Музыкальная культура глазами молодых ученых: сборник научных трудов / ред. -сост. Н. И. Верба, науч. ред. Р. Г. Шитикова. - Санкт-Петербург : Астерион, 2021. - С. 175-180.

13. Ван, Хуэйсянь. Народный инструмент эрху в контексте исполнительской культуры современного Китая : дисс. ... канд. искусствоведения : 5.10.3 / Ван Хуэйсянь ; ФГБОУ ВО РГПУ им. А. И. Герцена. - Санкт-Петербург, 2023. - 172 с.

14. Ван, Чэньюй. Национальные особенности игры китайских музыкантов-исполнителей на струнных инструментах / Ван Чэньюй // Colloquium-Journal. - 2020. - № 9/4(61). - С. 10-13. - URL: https://colloquium-ioumal.org/wp-content/uploads/2022/05/Colloquium-iournal-2020-61-4.pdf (дата обращения: 06.02.2024). - Режим доступа: открытый.

15. Васильченко, Е. В. Культура звука в традиционных восточных цивилизациях Ближнего Востока, Южной Азии, Дальнего Востока и Юго-Восточной Азии : автореф. дис. ... д-ра культурологии : 24.00.01 / Е. В. Васильченко ; МГУ им. М. В. Ломоносова. - Москва, 1997. - 54 с.

16. Виноградова, Е. В. Китайская музыка / Е. В. Виноградова, А. Н. Желоховцев // Музыкальная энциклопедия. - Москва : Советская энциклопедия, 1974. - Т. 2. - С. 807-815.

17. Грей, Д. Г. История Древнего Китая / Грэй Джон Генри ; пер. с англ. А. Б. Вальдман. - Москва : Центрполиграф, 2006. - 606 с.

18. Гудимова, С. А. Символика китайской музыки / С. А. Гудимова // Культура. - 2003. - № 3(26). - С. 171-186. - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/simvolika-kitayskoy-muzyki (дата обращения: 20.04.2023). - Режим доступа: открытый.

19. Демин, Андрей Григорьевич. Монгольские смычковые инструменты, их роль и место в культуре народов Центральной и Восточной Азии : автореф. дис. ... канд. исторических наук : 07.00.07 / Восточно-Сибирская гос. акад. культуры и искусства. - Улан Удэ, 2000. - 19 с.

20. Ду, Байсиань. Обзор исследования происхождения пипы по Шелковому пути / Ду Байсиань // Культура и цивилизация. - 2023. - Т. 13, вып. 7А. - С. 20-25. - URL: http://www.publishing-vak.ru/file/archive-culture-2023-7/a3-du-baixian.pdf (дата обращения: 17.01.2024). - Режим доступа: открытый.

21. Дун, Шухань. Особенности стиля камерно-инструментальных сочинений Го Вэньцзина «Музыка "Ба" для виолончели и фортепиано» и струнного квартета "Баллада о реке Янцзы" / Дун Шухань // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2019. - № 4 (54). - С. 59-64.

22. Есипова М. В. Музыка. Китай. Большая российская энциклопедия 2004-2017. - URL: https://old.bigenc.ru/geography/text/2068564 (дата обращения 10.06.2024). режим доступа: открытый

23. Инь, Фалу. Наши замечательные музыкальные традиции / Инь Фалу // О китайской музыке: Статьи китайских композиторов и музыковедов / Сокр. пер. с кит. ; сост., ред., и предисл. Г. Шнеерсона. - Москва: Музгиз, 1958. - Т. 1. - С. 18-31.

24. Ким Су Джин. Пхансори как особый вид корейского народного моноспектакля / Ким Су Джин // Театр. Живопись. Кино. Музыка. - 2014.- № 1.

- С. 45-57. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/phansori-kak-osobyy-vid-koreyskogo-narodnogo-monospektaklya (дата обращения: 30.09.2024). - Режим доступа: открытый

25. Китайская музыка // Музыкальный словарь Гроува / пер. с англ. ; ред. и доп. Л. О. Акопяна. - Москва : Практика, 2001. - С. 405-406.

26. Конрад, Н. И. Запад и Восток : статьи / Н. И. Конрад ; АН СССР. -Москва : Наука, 1966. - 519 с.

27. Ли, Исюань. Обоснование хронологии китайской симфонической музыки / Ли Исюань // Манускрипт. - 2019. - Т. 12, № 11. - С. 269-273.

28. Ли, Фан. Исторические сведения о происхождении и музыкальных особенностях китайских народных инструментов. Значение их в развитии и расцвете древнекитайской музыкальной культуры / Ли Фан // Вюн. Харк. держ. акад. дизайну i мистецтв. - 2004. - № 9. - С. 59-66.

29. Ли, Хуэй. Анализ жанрово-стилистических особенностей китайской национальной скрипичной школы / Ли Хуэй // Культура и цивилизация. - 2023.

- Том 13, № 8А. - С. 5-13.

30. Ло, Чжихуэй. Концертная жизнь современного Китая : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Ло Чжихуэй; С.-Петерб. гос. консерватория им. Н.А. Римского-Корсакова. - Санкт-Петербург, 2016. - 213 с.

31. Ло, Шии. Симфонические жанры в контексте китайской фортепианной культуры : дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Ло Шии ; Рос. акад. музыки им. Гнесиных. - Москва, 2003. - 268 с.

32. Лю, Сяоси. Особенности исполнения произведений для гучжена и фортепиано в современной китайской музыке (на примере «Yun Shang Su» Чжоу Юйго) Лю Сяоси // European Journal of Arts. - 2021. - № 2. - С. 28-33. - URL: https://ppublishing.org/media/uploads/iournals/iournal/Art-2 2021 TL.pdf (дата обращения: 06.02.2024). - Режим доступа: открытый.

33. Лю Цзюньли. Сравнительное исследование особенностей китайского народного инструмента эрху и классической европейской скрипки // Репозиторий БГУКИ. - URL: http://repository.buk.by/ispui/bitstream/123456789/496/1/Sravnitel%27noe%20issled ovanie.pdf (дата обращения: 06.02.2024). - Режим доступа: открытый.

34. Лю, Цзюньли. Формирование национального репертуара для скрипки (Китайская Народная Республика) / Лю Цзюньли // Вестник Белорусского государственного университета культуры и искусств. - 2009. - № 1 (11). - С. 93100. - URL: https://studylib.ru/doc/2130078/formirovanie-nacional-nogo-repertuara (дата обращения: 17.01.2024). - Режим доступа: открытый.

35. Мациевский, И. В. Народная инструментальная музыка как феномен культуры / И. В. Мациевский. - Алматы: Дайк-Пресс, 2007. - 517 с.

36. Му, Цюаньчжи. Соединение европейского и национального в Концерте для скрипки с оркестром Го Вэньцзина «Туюнь» / Му Цюаньчжи // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2017. - № 4. - С. 48-54.

37. Му, Цюаньчжи. Становление и развитие скрипичного искусства в Китае : образование, исполнительство, национальный репертуар : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Му Цюаньчжи ; Нижегор. гос. консерватория им. М. И. Глинки. - Нижний Новгород, 2018. - 22 с.

38. Музыкальная эстетика стран Востока / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии / общ. ред. и вступ. ст. под ред. В. П. Шестакова. -

Москва : Музыка, 1967. - 415 с.- (Памятники музейно-эстетической мысли / Ленингр. гос. ин-т театра, музыки и кинематографии).

39. Музыкальная эстетика стран Востока : сборник / общ. ред. и вступ. статья В. П. Шестакова. - Москва : Музыка, 1967. - 414 с.

40. Музыкальные инструменты Китая : иллюстр. очерк : авториз. пер. с китайского / под ред. и с доп. И. З. Алендера. - Москва : Музгиз, 1958. - 51 с.

41. Музыкальные инструменты мира. Иллюстрированная энциклопедия / Пер. с англ. Т. В. Лихач. - Минск: Попурри, 2001. - 320 с.

42. Новоселова, А. В. Шелк и бамбук в музыкальной культуре традиционного Китая : дис. ... канд. искусствоведения / Новоселова Анастасия Владимировна ; Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского. -Москва, 2015. - 245 с.

43. Петрова, А. М. Жанровая панорама скрипичного творчества китайских композиторов после культурной революции / А. М. Петрова // Вестник музыкальной науки. - 2022. - Т. 10. № 1. - С. 157-167.

44. Петрова Н. В. Гучжэн и фортепиано: ансамбль национального и европейского инструментов в сочинениях китайских композиторов / Н. В. Петрова, Д. Р. Загидуллина // Музыка. Искусство, наука, практика / № 1(41) 2023. - С. 35-45. - URL: https://www.kazancons.ru/images/Петрова-Загидvллина.pdf (дата обращения: 02.02.2024). - Режим доступа: открытый.

45. Петрова, Н. В. Ван Цзяньминь и его рапсодии для эрху и фортепиано / Н. В. Петрова // Музыка. Искусство, наука, практика. - 2022. - № 1(37). - С. 2739.

46. Пушкарская Н.В. Пять стихий в современной культуре Китая / Н.В. Пушкарская // Философия и культура. 2021. № 1. С. 10-29. URL: https://cyberleninka.rU/article/n/pyat-stihiy-v-sovremennoy-kulture-kitaya (дата обращения 1.10.2024). - Режим доступа: открытый.

47. Пэн Чэн. Ладовая система юнь-гун-дяо и её претворение в творчестве китайских композиторов XX века / Пэн Чэн. - Санкт-Петербург: Композитор, 2013. - 220 с.

48. Сергеева, Т. С. Российское музыкальное востоковедение: на пути становления / Т. С. Сергеева // Musiqi dunyasi. - 2013. - № 2/55. URL: http://www.musigi-dunya.az/pdf/55/Lpdf (дата обращения: 23.02.2023).

49. Синь, Син. Основные тенденции в развитии жанра скрипичного концерта в творчестве китайских композиторов 1940-1980-х годов / Синь Син // Манускрипт: Грамота. - 2021. - Т. 14. - Вып. 12. - С. 2797-2802.

50. Синь, Син. Становление и развитие скрипичного концерта в творчестве китайских композиторов XX века : автореф. дис. ... канд. искусствоведения : 17.00.02 / Синь Син ; Нижегор. гос. консерватория им. М. И. Глинки. - Нижний Новгород, 2022. - 22 с.

51. Сюй, Цинлин. Имитация звучания щипковых народных инструментов в сочинениях современных китайских композиторов / Сюй Цинлин // CHRONOS. - 2020. - № 9 (48). - С. 40-43.

52. Тан, Хайчуань. Основные музыкальные инструменты, применяемые в китайской народной музыке / Тан Хайчуань // Музыковедение. - 2019. - № 8. -С. 46-49. - URL: https://istina.msu.ru/publications/article/237723269/ (дата обращения: 25.01.2024). - Режим доступа: открытый.

53. У, Ген-Ир. История музыки Восточной Азии : Китай, Корея, Япония : учеб. пособие для студентов высш. учеб. заведений, обучающихся по направлению 050600 - Художественное образование / У Ген-Ир. - Санкт-Петербург [и др.] : Лань : Планета музыки, 2010. - 541 с.

54. У, Ген-Ир. Традиционная музыка Дальнего Востока (Китай, Корея, Япония): историко-теоретический анализ : автореф. дис. ... д-ра искусствоведения / У Ген-Ир; Российский гос. педагогический университет им. А. И. Герцена. - Санкт-Петербург, 2012. - 41 с.

55. У, Ген-Ир. Формирование музыкальной культуры в Древнем Китае / У Ген-Ир // Научная электронная библиотека «КиберЛенинка». - URL: https://cyberleninka.ru/article/n/formirovanie-muzykalnoy-kultury-v-drevnem-kitae/viewer (дата обращения: 04.02.2024). - Режим доступа: открытый.

56. Фань, Жун. «Цыганские напевы» Сарасате в рамках вестернизации искусства китайской скрипки эрху / Фань Жун // Музыкальная культура глазами молодых ученых. - СПб: Астерион, 2021. - Вып. 16. - С. 268-274.

57. Фань, Жун. Ансамбли национальных - западноевропейских струнных в современной китайской музыке / Фань Жун // Музыковедение. - 2022. - № 12.

- С. 22-27.

58. Фань, Жун. Лю Тяньхуа и его вклад в развитие искусства эрху / Фань Жун // Университетский научный журнал, 2020. - №56. - С. 103-109.

59. Фань, Жун. Модернизация китайской скрипки эрху в ХХ веке / Фань Жун // Университетский научный журнал. - 2019. - №51. - С. 155-162.

60. Фань, Жун. Модернизация янциня и ее влияние на развитие современного цимбального искусства / Фань Жун // Бюллетень международного центра «Искусство и образование», 2023. - № 5. - С. 308-315.

61. Фань, Жун. Музыка для пипы в период династии Тан (618-907)/ Фань Жун // Музыкальная культура глазами молодых ученых. - СПб: Астерион, 2020.

- Вып. 15. - С. 120-124.

62. Фань, Жун. Традиционные струнные инструменты Китая в свете музыки ХХ столетия / Фань Жун // Музыкальная культура глазами молодых ученых. - СПб: Астерион, 2019. - Вып. 14. - С. 76-80.

63. Фань, Жун. Эстетический образ янциня в контексте сближения китайской и западной музыки / Фань Жун // Университетский научный журнал, 2021. - № 60. - С. 71-82.

64. Хорнбостель Э. М. фон, Закс К. Систематика музыкальных инструментов / Пер. И. З. Алендера // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка. - М.: Советский композитор, 1987. - С. 229-261.

65. Цзян, Ицюнь. Формирование культуры ансамблевого музицирования на традиционных инструментах в вузах Китая : автореф. дис. ... канд. пед. наук : 5.8.2. / Цзян Ицюнь; ФГБОУ ВО РГПУ им. А.И. Герцена. - Санкт-Петербург, 2023. - 23 с.

66. Цюй Ва. Традиционные музыкальные инструменты в фортепианной интерпретации современных китайских композиторов / Цюй Ва // Искусство, наука, практика. - 2016. - № 2 (14). - С. 25-38. - URL: https://kazancons.ru/images/magazine/Qu Wa 14.pdf (дата обращения: 06.02.2024). - Режим доступа: открытый.

67. Чжуаны. Большая китайская энциклопедия. URL: https://shansbooks.ru/spravochnik-kitaista/chzhuany-/ (дата обращения 02.10.2024).

- Режим доступа: открытый.

68. Шахназарова, Н. Г. Музыка Востока и музыка Запада : типы музыкального профессионализма / Н. Г. Шахназарова ; ВНИИ искусствознания.

- Москва : Сов. композитор, 1983. - 153 с.

69. Шнеерсон, Г. М. Музыкальная культура Китая / Г. М. Шнеерсон Предисл. Д. Кабалевского. - Москва : Музгиз, 1952. - 251 с.

70. Юнусова, В. Н. Изучение китайской музыки в России : к проблеме становления отечественной музыкальной синологии / В. Н. Юнусова // Ученые записки Отдела Китая / Рос. акад. наук, Ин-т востоковедения. - Москва, 2014. -Вып. 15 : Общество и государство в Китае. Т. 44, ч. 2 : 44-я научная конференция / редколл.: д. филос. н., проф. А. И. Кобзев (гл. ред.) и др. - С. 780-788.

71. Янь, Цзянань. Национальные традиции в творчестве китайского композитора Сюй Чанцзюня: дис. ...канд. искусствоведения: 17.00.02 / Янь Цзянань; Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского. - Москва, 2020.

- 203 с.

72. Янь, Цзянань. Оркестр китайских народных инструментов и творчество Сюй Чанцзюня: проблемы дирижёрской интерпретации / Янь Цзянань // Музыка. Искусство, наука, практика. - № 4 (28). - 2019. - С. 42-53.

На китайском языке

73. Ань, Сяомэй. Вклад Лю Тяньхуа в реформу китайской народной музыки / Ань Сяомэй // Журнал Хучжоу педагогического колледжа, 2002. - С.

53-55. , &шШ[J]. М'Шщш,

2002.53-55 ж

74. Бао, Дэшу. Введение в эстетику китайской музыки / Бао Дэшу. -Пекин: Издательство Китайской литературы и истории, 2006. - 267 с.

2006. 267 ж.

75. Большая энциклопедия Китая / Редакционная коллегия Большой энциклопедии Китая. - Издательство Хуася, 1990. - 605 с.

1990 605 жо

76. Большой словарь современного китайского языка / Редакционная коллегия Большого словаря современного китайского языка. - Издательство

большого словаря китайского языка, 2000. - Т. 2. - 1814 с.

ш^шшш, 2000 1814 жо

77. Буйи опера. Энциклопедия Байду. URL: https://mr.baidu.com/r/1qLcSatEtIk?f=cp&rs=1345656737&ruk=iDWVxJmGME81s Idi-iKi-A&u=ed98f6198a7a61 e0 (дата обращения: 02.10.2024). - Режим доступа: открытый.

78. Бу, Чжэньюн. Начало столетней истории эрху / Бу Чжэньюн // Море искусств. - 2007. - № 000 (003). - C. 23-27. —Ш^шММтШ. ^Ш,

2007, 000(003):23-27.

79. Ван, Бин. Размышления о развитии эрху в истории и культуре китайской музыки / Ван Бин // Музыкальные инструменты. - 2008. - №2 000 (004).

- C. 54-55. 1Ж. — &S, 2008,

000(004):54-55

80. Ван, Говэй. Создание композиций для эрху со времен Лю Тяньхуа / Ван Говэй // Музыкальное искусство. - 1991. - № 03. - С. 16-21. щж.

1991(03): 16-21.

81. Ван, Голи. Краткая история эрху / Ван Голи. - Пекин: Китайская музыка, 1986. - 85 с. Ш.ЩЩ, 1986 85 ж

82. Ван, Жуй. История создания китайской музыки для эрху в ХХ веке / Ван Жуй, Ван Тин // Художественное образование. - 2004. - № 000 (006). - С.

58-59. гт. 20 ш^Фш-^^шад^вд^мт.гжм,

2004, 000(006):58-59.

83. Ван, И. Инновации и развитие китайского искусства эрху в ХХ веке / Ван И, Ху Чжипин // Ухань: Журнал Уханьской консерватории. - 2008. - С. 16-

ш, 2008. 16-22 ж

84. Ван, Пин. Совершенствование музыкальных инструментов с использованием инновационных концепций / Ван Пин // Ухань: Журнал

Уханьской консерватории 2003. - С. 140-142. £¥о

йо ЖЖ '-ЖЖе&^Ш^Ш, 2003 ^о Ш 140-142 жо

85. Ван, Хайюань. Исторические этапы и художественные особенности создания музыки эрху за последнее столетие / Ван Хайюань. - Фуцзяньский

педагогический университет, 2006. - 85 с.

шш^жш-о РЬ 2006 ^о 85 ж

86. Ван, Цзыцян. Янцинь и архитектура / Ван Цзыцян // Музыкальные инструменты. - 1981. - № 01. - С. 15-19. ШШ^ШЖо 1981.01о

Ш 15-19 ж.

87. Ван, Чуньшань. Первый этап изучения эрху / Ван Чуньшань // Наука и технологии Шаньси. - 2007. - Вып. 3. - С. 25-31. «^®4

щ, 2007 ^Ш 3 ЩШ 25-31 ж.

88. Введение в китайские музыкальные инструменты / Отдел изучения музыки и танцев Исследовательского института литературы и искусства при Министерстве культуры КНР. - Пекин: Народное музыкальное издательство,

1978. - 270 с. ФфЛЕ&ш&^&^гжетйт^&ШетЙ®, «ФШ&

1978 270 ж.

89. Гао, Яохуа. Происхождение эрху / Гао Яохуа // Китайская музыка. -1985. - № 01. - С. 20-21. Ш^. Ф1ШЯ 1985(01):20-21.

90. Го, Цин. Развитие альтового искусства в Китае / Го Цин. - Циндао: Университет Циндао, 2016. - 65 с.

^,2016 65 ж.

91. Гуань, Мин. Привнесение западной техники в искусство эрху и его значение для прогресса инструмента / Гуань Мин. - Пекин. - 2011. - С. 94-95. ^

2011 Ш 94-95 ж.

92. Донг опера. Энциклопедия Байду. Ц^: https://mr.baidu.com/r/1qLcIMpKfHW?f=cp&rs=937133166&ruk=iDWVxJmGME8 1 вЫЯКьА&и=3ёе0169Ь960964ё0-- (дата обращения: 01.10.2024). - Режим доступа: открытый.

93. Жу, Чжун. Истоки янциня / Жу Чжун // Музыкальные инструменты.

- 1980. - № 4. - С. 25-27. шф1980 4, Ш 25-27 ж

94. Жэнь, Цзяньи. Эрху и его историческая эволюция / Жэнь Цзяньи // Музыкальные инструменты. - 2006. - № 1. С. 3-7. —Я&ш.р^ [1].^

Ш, 2006(1):3-7.

95. Знакомство с китайскими музыкальными инструментами / Научно-исследовательская лаборатория музыки и танца; Институт литературы и искусства Министерства культуры КНР. - Пекин: Народное музыкальное

издательство, 1978. - 350. с. ФШ^Шш^/н^^^^^Ф^Л^ЭД

. 1978 ^о 350 жо

96. Инструментальная музыка династий Сун и Юань -

URL:https://mr.baidu.com/r/1kxOMiy7G3m?f=cp&rs=3613498360&ruk=iDWVxJm ОМЕ81 sIdi-iKi-A&u=ab5e9ca63b5066f6 (дата обращения 03.06.2024). режим доступа: открытый

97. История китайской музыки / под ред. У Чжао и Лю Дуншэна; 2-е

издание. - Пекин: Народное музыкальное издательство, 1993. - 428 с.

1993 ^ 12 ЯШ 2 428 ж

98. Китайские музыкальные инструменты. - Пекин: Издательство легкой индустрии, 1986. - 69 с.

ж.

99. Кэ, Циньфу. Анализ происхождения хуциня / Кэ Циньфу // Философия и социальные науки: Журнал Университета Внутренней Монголии. - 1999. - №

6. - С. 7-11. №№ 1999,6,

Ш 7-11 ж

100. Ли, Синь. Трансплантация западной музыки в эпоху перформанса / Ли Синь. - Пекин: Издательство «Три ущелья», 1992. - С. 142-144.

1992 ^оШ 142-144 ж.

101. Ли, Айпин. Краткое описание древней и современной эрху / Ли Айпин // Новое звучание музыки: Журнал Шэньянской консерватории музыки. - 1994.

- Вып. 03. - С. 41-44. -ЭД^^ВД.

1994(03):41-44.

102. Ли, Ли. Оценка национальной инструментальной музыки / Ли Ли. -Пекин: Издательство «Три ущелья», 2008. - 12/^. J 632. - С. 48-55.

2008 ^ 12/IV. I 632. - С. 48-55 ж.

103. Ли Синь. История китайских струнных инструментов / Ли Синь // Музыкальное исследование. - 1999. - Вып. 4. - 103 с.

1999, 4 : 103 ж.

104. Ли, Сяньин. Комментарий к происхождению янцинь / Ли Сяньин // Китайская музыка. - 2000. - № 000 (004). - С. 75-76. ^Йм.

Ш.ФШ^, 2000, 000(004):75-76.

105. Ли, Сяофэн. Краткое обсуждение истории хуциня / Ли Сяофэн // Фольклорные исследования. - 2002. - С. 14-18. ШШ

Ж, 2002. Ш 14-18 ж.

106. Линь, Цзюньцин. Исследование происхождения эрху / Линь Цзюньцин // Искусство Фуцзяни. - 1998. - Вып. 2. - С. 2-6. ШШШ.

^Ш^ж, 1998(2):2-6.

107. Линь, Янди. Изучение происхождения и развития эрху / Линь Янди // Исследование музыки, 1997. - С. 31-35. ШШШ. —Ш^ьШЗД. 1997

^оШ 31-35 ж.

108. Ло, Ли. Искусство сочетания китайской и западной культур / Ло Ли. -Янцинь, Пекин: Ассоциация китайских музыкантов «Создание музыки», 2008. -

Вып. 5. - С. 122-123. ^.ФШ^Ь^Й^ж.

2008. йш 5о Ш 122-123 жо

109. Лу, Ин. Мое мнение о происхождении янциня / Лу Ин // Ежемесячный журнал театра и кино. - 2005. - №. 6. - С. 14-16. шШ

Яш, 2005(6), Ш 14-16 жо

110. Луо, Ланша. Анализ струнного квартета / Лоу Ланша // Иностранные студенты. - 2016. - № 09. - 59 с. 2016, (09):59.

111. Лю, Дэбо. Истоки происхождения эрху / Лю Дэбо // Любитель музыки. - 1991. - Вып. 1. - С. 2. 2УШ&. —ШЗД^]. 1991(1):2.

112. Лю, Тун. Исследование техники композиции струнного квартета Бао Юанькай «Восемь китайских народных песен» / Лю Тун // Научные

исследования музыки. - 1992. - № 01. - С. 132-136. Ж

5^,1992(01) 132-136.ж

113. Лю, Ханьчэнь. Траектория развития сольной композиции для эрху / Лю Ханьчэнь // Журнал Цзилиньской академии искусств. 2002. - № 4. - С. 2.

же. 2002^2.

114. Лю, Чэнхуа. Очарование и историческая атмосфера музыкальных инструментов - исследование траектории и механизма эволюции китайских музыкальных инструментов / Лю Чэнхуа // Новый голос Юэфу: Журнал

Шэньянской консерватории музыки. - 1996. - № 2. - 6 с. ж, 1996(2):6.

115. Лян, Маочунь. Современная китайская музыка (1949-1989 гг.) / Лян Маочунь. - Шанхай: Музыкальная пресса Шанхайской консерватории. - 2004. -

86 с. ФШш^/ (1949-1989)о

2004. - 86 ж

116. Ляо, Фушу. Краткая история древней китайской музыки / Ляо Фушу.

- Пекин: Издательство музыки, 1964. - 120 с. МШ. Ж

1964о 120 жо

117. Ма, Юньфэй. История развития хуцинь с древних времен / Ма Юньфэй // Музыка и исполнительство: Журнал Нанкинского университета

искусств. - 2004. - Вып. 1. - С. 3. Ш^ж

^^ж. 2004(1):3.

118. Мао, Цинфан. В поисках исторического происхождения и эволюции янцинь / Мао Цинфан // Симфония: Журнал Сианьской консерватории музыки.

- 1998. - № 3. - С. 3-10.

/^^ж, 1998(3):3-10.

119. Мао, Цинфан. Происхождение и эволюция янцинь / Мао Цинфан // Голос Желтой реки. - 2009. - № 000 (002). - С. 23-29.

2009, 000(002):23-29.

120. Мэн, Сянюань. О книге Лю Тяньхуа «Свеча с красным светом и тени» / Мэн Сянюань // Модернизация образования. - 2019. - № 6 (32). - С. 233-234.

^^о Мшт 2019, №6 (32)

о Ш 233-234 ж

121. Ревап (рабаб). Энциклопедия Baidu URL: [ ш _

https://mr.baidu.com/r/1pCPJVtyHRu?f=cp&rs=326482492&ruk=iDWVxJmGME81 sIdi-iKi-A&u=77bfdc06214ac77e (дата обращения: 11.09.2024). - Режим доступа: открытый.

122. Сун, Синь. Исследование о происхождении эрху / Сун Синь // Журнал Синхайской консерватории музыки. - 2005. - Вып. 3. - С. 107-109.

"Зл

//IL

2005 ^ШНЩ 107-109 Ж

123. Сунь, Хай. 200-летняя история струнного квартета / Сунь Хай // Журнал Синхайской консерватории музыки. - 1996 (03). - С. 166-167. ^

200 ^.р]. М^£^1^ш,1996(03) 166-167 ж.

124. Сунь, Чэнбин. Обзор развития и эволюции эрху / Сунь Чэнбин // Интеллект. - 2008. - № 21. - С. 54-55. ?/мш. шш—Ш^МШ^шэд. ^ , 2008(21):54-55.

125. Сюн, Янь. Краткое обсуждение создания и исполнения произведений в стиле современной музыки янциня / Сюн Янь. - Пекин: Китайская

консерватория музыки, 2012. - 33 с.

2012. 33 ж.

126. Сян, Цзухуа. Жанр янцинь из цзяннаньского шелка и бамбука и его стиль / Сян Цзухуа // Китайская музыка. - 1990. - №. 3. - С. 19-21.

Ф1шя1990 ^Ш 3 $,19-21 ж.

127. Сян, Цзухуа. Оглядываясь назад и предвкушая столетие искусства Янцинь / Сян Цзухуа // Китайская музыка. - Пекин: Китайское музыкальное

издательство, 2001. - № 4. - С. 9-12. ШШ.ШЩ^Ж^Ш^ШШШШ.ЖЖ :

Ф1Ш/^Ш±,«Ф1Ш/»,2001 ^Ш 4$,9-12 ж.

128. Сян, Цзухуа. Происхождение и развитие янцинь / Сян Цзухуа // Китайская музыка. - 1981. - № 3. - 3 с. Ф1Ш

/, 1981(3):3.

129. Сян, Ян. История китайских струнных смычковых инструментов / Сян Ян; Международная издательская компания в области культуры. - Пекин, 1999.

- 48 с. щв, ФШ^Й/^Шр^ЬМ^, 1999 ^о- 48 ж.

130. Сян, Ян. История китайских струнных смычковых инструментов / Сян Ян // Музыкальные инструменты. - 2000. - № 02. - С. 103-107. ИВ. «ФШ^Й

2000(02): 103-110 ж.

131. Сян, Ян. Место струнных смычковых инструментов в истории китайских музыкальных инструментов / Сян Ян // Музыкальное искусство:

Журнал Синхайской консерватории музыки. - 1992. - № 04 (1). - С. 46-55. 1шРВ .^Й/#/2ж : /^^ж., 1992,

04(1). 46-55 ж.

132. Сян, Ян. Обсуждение некоторых вопросов, связанных с китайскими струнными смычковыми инструментами / Сян Ян // Китайское музыковедение.

- 1992. - №201. - С. 113-123. ЩВ. Ф

1992(01): 113-123.

133. Сян, Ян. Повторное исследование истории струнных смычковых инструментов хуцинь / Сян Ян // Музыкальные инструменты. - 1991. - Вып. 3. -

С. 1-4. ЩВ, Я):1-4.

134. Сян, Ян. Теория смычковых струнных инструментов хуцинь / Сян Ян // Музыкальное искусство: Журнал Шанхайской консерватории музыки. - 1992.

- № 1. - С. 8-12. 1ШГО. В/^Ж

1992(1):8-12.

135. Сяо, Синхуа. Происхождение и эволюция струнных инструментов в Китае / Сяо Синхуа // Музыкальные инструменты. - 1981. - № 06. - С. 3-6. Щ ^

Ф. аШЙ&ШЙ^ЭДШ^Р]. /Ш, 1981(06):3-6.

136. У, Сяоюн. Композиция произведений для эрху в 1950-70-е годы / У Сяоюн // Китайское музыковедение. - 2007. - № 2. - С. 77-80. М0ЙЩ. 20

50-70 ФШВ/^, 2007(02):77-80.

137. У, Хунфэй. Эволюция китайских струнных смычковых инструментов / У Хунфэй // Симфония: Журнал Сианьской консерватории музыки. - 1999. - С.

26-29. ФШ^Й/ШЙШр]. 1999, 26-29.

138. Фань, Жуву. Мое мнение о происхождении инструмента янцинь / Фань Жуву // Технология музыкальных инструментов. - 1979. - № 04. - С. 5355. /ШЖ, 1979(04):53-55.

139. Фэн, Гуаньюй. Китайское искусство эрху в ХХ веке / Фэн Гуаньюй // Хуан Чжун: Журнал Уханьской консерватории музыки. - 1998. - № 1. - С. 4-9.

20 Ш^ФШ—^Жр]. 1998(01):4-9.

140. Фэн, Лимэй. Обзор современной китайской музыки для эрху / Фэн Лимэй // Симфония: Журнал Сианьской консерватории музыки. - 1994. - №

000(004). - С. 49-55.

Ш, 1994, 000(004):49-55.

141. Фэн, Минъян. Теория культуры эрху: выступление на симпозиуме китайской музыкальной науки в ХХ века в Университете Гонконга / Фэн Минъян

// Симфония: Журнал Сианьской консерватории музыки. - 1999. - № 3. - С. 6-

1999(03):6-12.

142. Хай Мин Шэнчжао. Окинава и китайское искусство / Хай Мин Шэнчжао - Окинава, Япония, январь 1984,. 44 с. сФш^ФШ^ж»,

1984 ^ 1 Я, 44 ж.

143. Хань, Баоцян. Усовершенствование китайских традиционных музыкальных инструментов на примере струнных щипковых инструментов / Хань Баоцян // Оборудование и технологии исполнительских искусств. - 2006. -

№ 5. - С. 5-17. ^S®. -

2006(5):5-17.

144. Хуан Цзе. Художественные особенности традиционной музыки провинции Хунань Чанша Хуагу: на примере оперы «Мастера» //Евразия. Диалог культур.2023. № 1/ URL: https: //cyberleninka.ru/article/n/hudozhestvennye-osobennosti-tradicionnoy-muzyki-provincii-hunan-chansha-huagu-na-primere-opery-mastera/viewer (дата обращения 02.10.2024). - Режим доступа: открытый.

145. Ху, Сянь. Изучение развития искусства игры на эрху за последние 100 лет по произведениям того времени / Ху Сянь.// Голос Желтой реки. - 2001. - №

4. - С. 37-41. ЙЯ2Ж

2001 ^ 4.Ш 37-41 ж

146. Ху, Яньмэйвэнь. Школа эрху Лю Тяньхуа и развитие традиций искусства эрху в современном Китае / Ху Яньмэйвэнь // Симфония: Журнал

Сианьской консерватории музыки. - 1994. - № 2. - С. 62-65.

-ЭД^М^ФШЙшгж^щт[J]. &^^ж),

1994(2):62-65.

147. Хуан, Вэй. Искусство для людей - музыкальная идея Лю Тяньхуа / Хуан Вэй // Журнал Яньшаньского университета. - Хэбэй, 2004 (5). - № 3. - С.

75-83. й№ 2004

(5) ,Ш 3 ЭДоШ 75-83 ж

148. Хуан, Сяочжи. Шесть этнических струнных квартетов в китайском стиле / Хуан Сяочжи. - Пекин: Издательство Центральной консерватории

музыки, 2006. - 354 с.

^£№,2006.354 ж

149. Цай, Мэн. Обзор китайского музыкального творчества в ХХ веке. Создание инструментальной музыки / Цай Мэн // Китайское музыкальное

образование. - 2002. - № 03. - С. 121-128. 20 Ш^ФШВ/шш^—Ш

/6у#Р].Ф1Ш/£Ш,2002 (03) С. 121-128.

150. Цзи, Чжэ. Исследование происхождения баньху в контексте развития струнных инструментов в Китае / Цзи Чжэ // Симфония: Журнал Сианьской

консерватории музыки. - 1986. - №, 001. - С. 46-49. 'лЛ.

1986, 001:46-49.

151. Цзя, Лухонг. Эволюция и развитие корпуса эрху / Цзя Лухонг // Исследование музыки, 2009. С. 17-19. мШ1,

2009, 17-19 ж.

152. Цзян, Сюньфэн. Обзор развития и перспективы эрху за последний 100 лет: Выступление на «Академическом форуме по наследованию и развитию искусства эрху в новом столетии» / Цзян Сюньфэн // Музыка и перформанс:

Журнал Нанкинского университета искусств. - 2008. - № 2. - С. 42-45. ^^м.

^^ж^^ж: 2008(2). 42-45 ж.

153. Цзянь, Янь. Исследования по совершенствованию китайских национальных музыкальных инструментов в ХХ веке / Цзян Янь. - Пекин, 2008.

- 22 с. ШЕ, 20 Ш^ФШШ^/^ЖЖ, 2008. - 22 ж.

154. Цяо, Цзяньчжун. Век развития эрху / Цяо Цзяньчжун // Музыкальное исследование. - 2003. - Вып. 1. - С. 5-19

££^»2003 ^Ш 1 Ж 5-19 ж.

155. Чен, Си. Развитие и особенности создания ранних струнных ансамблей в Китае / Чен Си // Журнал Университета Миньцзян. - 2009. - №

30(04). - С. 113-118.

ж,2009, 30(04) С. 113-118.

156. Чен, Чао. Сокровище национальной музыкальной культуры / Чен Чао, Сюй Чжи. - Пекин, 2016. - 12. - 190 с. 2016

12 Я- 190 ж.

157. Чжа, Фуяо. Происхождение и развитие хуциня / Чжа Фуяо // Музыка и исполнительство: Журнал Нанкинского университета искусств. - 1995. - Вып.

3. - С. 4-16. жШ%.т^ж^^ж : 1995(3):4-16.

158. Чжан, Синь. Вклад Лю Тяньхуа в развитие китайской национальной музыки / Чжан Синь. - Хэбэйский педагогический университет, 2011. - 17 с. ^

2011,17 ж.

159. Чжан Сяоцзюань. Историческое происхождение китайского янциня. -Шаньси: Голос Желтой реки, 2009. - 25 с. Й^

¿А, 2009 25 ж

160. Чжан, Ханьцю. Обзор и перспективы реформы эрху / Чжан Ханьцю // Китайская музыка - 2002. - № 4. -С. 55-57.

М,ФИВ/, 2002, 4, 55-57.

161. Чжао, Хоуци. Исследование хуциня / Чжао Хоуци // Музыка и исполнительство: Журнал Нанкинского университета искусств. - 1983. - Вып. 4.

- С. 19-27. ^ 04 т. 19-

27 ж.

162. Чжао, Цзи. Китайские музыкальные инструменты / Чжао Цзи. -Пекин: Современное издательство, 1991. - 198 с. шм,ФШ/Ш, ЖЖ.-

НЪМ±, 1991.198 ж.

163. Чжао, Цянь. Китайские музыкальные инструменты / Чжао Цянь. -Пекин: Издательство «Модерн», 1991. - 25 с. ёш,«ФИ/Ш»,ЖЖ : ш^Й

Ш±, 1991о 25 жо

164. Чжао, Шицянь. Происхождение Хуцинь / Чжао Шицянь // Национальное искусство. - 1992. - Вып. 3. - 25 с.

ж, 1992.3. 25 ж

165. Чжао Ханьян. Техника эрху и знаменитые музыкальные произведения. - Пекин: Издательство Хуале, 1999. - 248 с. ё^Йо

-ЖЖ: 1999о - 248 ж

166. Чжоу, Цзинбао, Происхождение янциня на Великом шелковом пути / Чжоу Цзинбао // Китайская музыка (ежеквартально). - Пекин: Китайское

музыкальное издательство, 2010. - № 2. - С. 13-18. ^^Ш.

«ФШВ/(^ТУ)», 2010 2т.13-18 ж.

167. Чжу, Дайхун. Истоки развития струнных инструментов в Китае / Чжу Дайхун // Китайская музыка. - 1984. - № 02. - С. 66-68. ^^ШШ^Й/Ш^

1984(02):66-68.

168. Чжуан, Чжуан. Смычковые струнные инструменты на фресках в пещере Юйлинь и пещере Будды / Чжуан Чжуан // Симфония: Журнал

Сианьской консерватории музыки. - 2004. - № 04. - С. 11-20. ^К

2004(04):11-20.

169. Чжэн, Дэюань. О преобразовании и развитии струнных инструментов / Чжэн Дэюань // Народная музыка. - 1987. - 8 с.

1987, 8 ж.

170. Чэнь, Вэй. История искусства эрху / Чэнь Вэй. - Народное издательство Аньхой, 2007. - 262 с. [М].

2007.262 ж.

171. Чэнь, Куньпэн. История происхождения эрху и других струнных инструментов / Чэнь Куньпэн // Национальное искусство. - 2007. - Вып. 3. - С.

7-23. ивд1. 2007(3):7-23.

172. Чэнь, Яньжу. Происхождение и развитие хуцинь / Чэнь Яньжу // Сто искусств. - 2004. - вып. 02. - С. 99-100. ишп. [I]. ^жНШ, 2004(02):99-100.

173. Ю, Шэн. Китайский словарь музыкальных инструментов / Ю Шэн. -Пекин: Национальный издательский дом, 2002. - 334 с.

2002, 334 ж.

174. Ю, Шэн. Музей китайских музыкальных инструментов / Ю Шэн. -Пекин: Пресса «Текущие события», 2005. - 2 с. :

2005. 2 ж.

175. Юань, Цзинфан. Национальные музыкальные инструменты / Юань Цзинфан // Народное музыкальное издательство. - 19S7. - С. 170-171.

19S7, 170-171 ж.

176. Ян, Сяоин. Развитие традиций музыки эрху / Ян Сяоин // Фуцзянь Арт.

- 2004. - 61 с. ш^щ. .—шш^тт. ^ш^ж, 2004, 6i ж.

177. Ян, Цзюхуа. Обзор художественного развития западных струнных квартетов / Ян Цзюхуа // Народная музыка. - 2002. - № 06. - С. 136-13S.mlA^,

ш^й^нм^ж^т^ш. л^пя 2002(0б) Ш-Ш.ж

На английском языке:

17S. James McQuillen. Expressive Shanghai Quartet Mixes Eastern and Western Musical Voices. - Oregonian, 19 January 200б. - 21S р.

179. Perez Ollo. Fernando Sarasate. Fondo de Publicaciones del Gobierno de Navarra. - Pamplona, 19S0. - 197 p.

Приложение 1 Китайские струнные инструменты 1. Щипковые инструменты

название

вид

1. Юэгон («/^»)

2. Пипа («Не»)

3. Юань («|»)

4. Юэцинь («Я¥»)

5. Циньцинь («##»)

6. Люцинь («##»)

7. Сансянь («^£»)

8. Ребаб («^Ж^»)

9. Домбра («^Й»)

10. Джамуне («}ЬЖй»)

11. Гуцинь («^#»)

12. Каягым («ШЭД#»)

13. Конхоу («®Ш»)

2. Струнные смычковые инструменты

название

вид

1. Эрху

2. Цзинху

3. Хуцинь

4. С аньху (« ^ЭД »)

5. Баньху («®ЭД»)

6. Чжуйху («МЭД») или чжуйцинь («М#»)

7. Еху («ШЯ»)

8. Датун («^Ш»)

9. Моринхур

10. Магуху

11. Айцзекэ («XÉ^»)

12. Сатор

13. Нютуйцинь

14. Однострунный цинь («й®¥»)

3. Ударные струнные инструменты

название

вид

1. Янцинь («Й#»)

2. Бамбуковый орган

3. Звукоизобразительный цян («Щ»)

4. Чжуцинь («^#»)

5. Сатари («|З^ШШ¥»)

Приложение 2 Модернизированные китайские струнные инструменты

название

вид

1. Эрху с овальным корпусом

(«^М—ЭД»)

2. Эрху с плоским гексагональным

корпусом («ЛЙ—ЭД»)

3. Эрху с цилиндрическим

корпусом («ИМ — ЭД»)

4. Гаоху («^ЭД»)

5. Чжунху («ФЭД»)

6. Гэху(«^ЭД»)

7. Электронная пипа

8. Электронный янцинь

9. Модифицированный гучжэн («^Й^^»)

10. Новая арфа кунхоу

ES»)

Приложение 3 Описание устройства инструмента эрху

Описание детали

Внешний вид

1. «Цинь Тун ( Щ М ) -

звуковая коробка или корпус резонатора, он может быть

шестиугольной «(Лю Цзяо, южный),

восьмиугольной (Ба Цзяо, северный) или, очень редко, круглой формы.

2. Цинь Пи / Шэ Пи

/

£ ) -

кожа,

изготовленная из

питона, придает эрху особенный характер звучания.

3. Цинь Ган (Щ^) - шея

инструмента.

4. Цинь Тоу (Щ^) - верх