Традиционные духовые и ударные инструменты Китая в контексте современной музыкальной культуры тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 00.00.00, кандидат наук Хуан Шуай

• Хуан Шуай
• кандидат наук
• 2024

Оглавление диссертации кандидат наук Хуан Шуай

Введение

Глава 1. Бытование и функции традиционных инструментов

1.1. Китайская религиозная философия, эстетика и музыка

1.2. Духовые и ударные инструменты в сакральных ритуалах

1.3. Инструментальное исполнительство, сопровождающее трудовые действия, семейно-бытовые обряды и праздники

1.4. Героический эпос и исторические песни с участием духовых и

ударных инструментов

Глава 2. Традиционные инструменты в современном композиторском

творчестве

2.1. Китайская стилистика в произведениях

2.2. Новейшие техники звукоизвлечения на духовых инструментах в ХХ-ХХ1 столетиях

2.3. Поиск новых звуковых решений в сочинениях для ударных

инструментов

Глава 3. Развитие теории и практики исполнительства и создание

академического репертуара высокого художественного уровня

3.1. Переход от устного метода обучения и передачи репертуара к созданию письменных источников: персоналии и их деятельность

3.2. Концертные произведения для традиционных инструментов с симфоническим оркестром

3.3. Китайские духовые и ударные инструменты на концертной эстраде

Запада

Заключение

Список литературы

Приложения

Приложение 1. Нотные примеры

Приложение 2. Схемы

Приложение 3. Биографический справочник

Приложение 4. Разновидности традиционных китайских духовых и

ударных инструментов

Приложение 5. Мастера-изготовители традиционных духовых и ударных инструментов

Приложение 6. Иллюстрации, рисунки, фото

Приложение 7. Таблицы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Традиционные духовые и ударные инструменты Китая в контексте современной музыкальной культуры»

ВВЕДЕНИЕ

Актуальность темы исследования. Исполнительство на традиционных духовых и ударных инструментах в китайской музыкальной культуре занимает одно из важных мест и постепенно расширяет свое влияние в мире. Эти инструменты испокон веков вовлечены в традиционные обряды, сопровождающие трудовые действия, в семейно-бытовые и сакральные церемонии -как сольно, так и в качестве аккомпанемента, являясь важнейшим элементом синкретического действа.

Народные духовые и ударные инструменты широко используются в религиозных церемониях (буддийских, даосских и пр.), а также являются непременным компонентом светских торжеств. Их эстетические качества и художественный потенциал привлекают композиторов, которые создают произведения, написанные для сольного и ансамблевого исполнения, а также вводят такие тембры в партитуры сочинений и восточной, и европейской академической традиции. Конвергенция китайской музыкальной культуры и ее проникновение в мировую очевидна, наряду с ростом популярности.

На протяжении тысячелетий национальные духовые и ударные инструменты играли и играют важнейшую роль во всех сферах жизнедеятельности народов Китая. Однако современная степень исторического осмысления, несомненно, не соответствует масштабу вовлеченности духовых и ударных инструментов во все области музыкальной культуры. В данной связи представляется актуальным освещение сущности исполнительства на народных духовых и ударных инструментах, объективного определения их места в развитии национального искусства, композиторского творчества. Немаловажным является и тот факт, что в обиход европейского музыкознания вышеуказанные сведения еще не включены. Данное обстоятельство актуализирует как исследовательские действия в данном направлении, так и усилия по научному переводу и комментированию китайской литературы, посвященной данной проблеме.

Степень разработанности темы. Китайская музыкальная культура привлекает внимание исследователей. Отражение ее различных сторон обнаруживается во многих источниках. Труды о месте музыки в контексте китайской религиозной философии и эстетики создали такие известные российские ученые, как С. А. Ан и Е. И. Варов [3], С. А. Гудимов [18], Е. Ю. Мархель [46], У Ген-Ир [70]; китайские философы: Фэн Юлань [212], Чжан Цянь [256], Цай Чжундэ [229]. В них отражена роль музицирования в развитии китайской духовной культуры.

Исследования в сферах этномузыкологии и культовых искусств выявляют функции музыкального исполнительства в контексте традиционных ритуалов и сакральных церемоний. В этой сфере активно проявили себя такие исследователи, как В. Е. Гусев [19], И. И. Земцовский [30]; а также их китайские коллеги: Ду Ясюн [139], Пу Хэнцян [185], У Годун [203], У Пэнфэй [72], Ху Цзиньцзюнь [221], Цао Бэнье [230, 231, 232, 233, 234], Чжан Хуни [254].

Работы по истории традиционной и классической китайской музыки вскрывают динамику инструментального искусства игры на духовых и ударных инструментах Китая. Их создали Ван Гуанци [114, 115], Ван Яохуа [127], Го Найань [133], У Ген-Ир [68]. В XXI столетии многие труды прошлого были переосмыслены. Так, Юань Цзинфан в 2000 году повторно составил учебное пособие «Введение в традиционную китайскую музыку» [290], а Сюй Юаньюн - «Историю древней китайской музыки» [194], где основные вехи в развитии национального искусства представлены в ином свете, чем ранее.

Наиболее значимые научные статьи о традиционных музыкальных инструментах создали Лу Кэгана, Хэ Хуна и Ян Сючжао [168]. Большой вклад в изучение указанной сферы также внес сотрудник исследовательского института дуньхуаньского искусства Чжуан Чжуан [269, 270, 271, 272, 273, 274], опубликовав серию аналитических очерков об инструментах, изображенных на фресках в пещерах Дуньхуань, Юйлинь и Восточной пещеры тысячи Будд. Работа Чжоу Хуйпин, Чжан Инхуа и У Пэйань [266] посвящена изучению инструментов народности Гуйчжоу, а Ян Чэнь [304], начиная с 1980-х годов,

резюмировала познания о национальном меньшинстве Юньнань в том же направлении. Здесь акцентируется внимание как на генеалогии инструментария, так и на его органологических особенностях.

Все вышеуказанные труды освещают различные стороны музыкального искусства и инструментоведения. В то же время, несоизмеримо меньше работ, посвященных традиционным духовым и ударным китайским инструментам. К их числу принадлежит серия статей Чжуан Чжуана, вышедших в период с 2002 по 2004 годы. Сюда же следует отнести пособия Лин Цзюньцина, Лян Цзилиня, опубликованные также в течении трех лет под названием «Основы китайской народной инструментальной музыки: духовые музыкальные инструменты» [160, 161, 162, 163, 164]: по видам - сюнь1 (2002), ди, сона, сяо, пайсяо, бамбуковая флейта, шэн (2003), бау и хулусы (2004). Общим для вышеупомянутых трудов является то, что каждый из них посвящен лишь отдельному инструменту, вне связей с функционированием других.

Литература по ударным инструментам, содержащая их классификации создана этномузыкологами Ли Яцзюань [157], Сунь Ву [191], Лю Тяньчжу [176] Ван Цинкай [121]. Происхождению ударных посвящена серия богато иллюстрированных статей Хэ Сидэ «Знакомство с инструментами китайских меньшинств», в которой он представляет маньчжурский бацзяо барабан, корейский длинный барабан, длинный барабан яо и слононогий барабан дай. Материал здесь излагается в популярной форме для любителей истории [223, 224, 225].

В 2010 годы опубликован и ряд тематических работ: «Исследование истории китайских гонгов и их формы» (2011) Ши Дэхуа [284]; «Мягкий молоток, гонг и барабан - уникальное народное сокровище» Цинь Гаймэй [248]; «Исследование древних музыкальных и танцевальных инструментов в Дунь-хуане - на примере ударного инструмента пай бань» (2019) Чжу Ай [268]; «Барабанный бой и музыка для начала китайской главы». Краткое описание

1 Краткие сведения по органологии традиционных инструментов Китая смотрите в Приложении 4.

традиционного китайского инструмента барабан» (2020) Цзянь Дандан [245]. Органологию духовых и ударных инструментов подробно изложили Ван Цзяньпин [119], Ван Цянь [123], Гун Сюй, Лю Цзяньцзюнь, Ху Юйди [135], Гуань Сюэминь [134], Жэнь И [143], Сунь Шуюнь [192], Сяо Мэн [196], Цай Чжицян [228], Чжан Юань [258]. Авторы раскрывают как процесс изготовления инструментов, так и специфику звукоизвлечения, особенности их тембра и порой касаются художественной выразительности, что немаловажно для интерпретации содержания музыки с их участием.

Персоналии исполнителей на духовых и ударных инструментах освещали Ян Юнбин, Ван Ганган [306], Синь Чжэнкуй, Гао Дэцинь [189], Цзян Лин [243], Фэн Пэн [211], Хуан Хуэй [217], Ян Кай [300] и другие авторы во множестве публицистических и музыкально-критических очерков, интервью, репортажей с конкурсно-фестивальных и концертных мероприятий.

Существует крайне мало работ, посвященных творчеству профессиональных композиторов, пишущих для традиционных китайских духовых инструментов и анализу их произведений. Не столь обширный материал в данной сфере создали Жун Чжэн [141], И Жофэнь [146], Ли Юнь [155], Ся Бин [195], У Жуньлинь [204], Фань Юаньчжу [208], Цзян Лунлун [244], Чжан Чжентао [257],

Довольно широкий пласт литературы по музыкальной педагогике освещает вопросы теории исполнительства и методики обучения на духовых и ударных инструментах Китая. Эти материалы постепенно объединяются в систематический курс обучения - как в виде методических указаний к обучению игре на инструменте (Дай Шухун [138], Ма Ди [178], Чжао Суатин [261]), так и в виде репертуарных сборников для начинающих. В частности, Цзян Гуани издал сборник «Избранные пьесы для флейты» [246], который в настоящее время является самым распространенным учебным пособием по бамбуковой флейте в китайских университетах. А Чжан Вэйлян в своей книге «Изучение искусства бамбуковой флейты» [251] подробно описал процесс преподавания игры на ди (методы обучения, требующийся профессиональ-

ный уровень преподавателей, наставления в исполнении), что является прекрасным обобщением опыта обучения инструментальному исполнительству в Китае и было высоко оценено экспертами.

Ряд работ посвящен рекомендациям в обучении игре на сяо (Ма Ди [179], Чжан Вэйлян [252]); соне (Лю Ин [173], Цзо Цзичэн [240], Чэн Цзяци [282] Ши Хайбин [286]); сюне (Ван Течуй [118], Лю Куаньжэнь [174]); шэн (Сэ Чжицян [188], Чжан Юэцинь [259], Ян Шоучэн [305]); хулусы (Ли Чжихуа [154], Инь Чуньлинь [147], Пэн Чао [187]). Указанные авторы создали как методические пособия, так и хрестоматии педагогического репертуара. Обучение игре на традиционных ударных инструментах происходит изустно еще и в наши дни, потому что учебная литература в данной сфере немногочисленна и имеет ярко выраженный региональный оттенок. Данная проблема отражена в работах таких авторов, как Ван Юйцзюань [124], Ван Цинин [120], Гао Чао [130], Ли Чан [153], Лу Фэн [170], Хуан Ция [218], Чжан Цзиянь [255].

В понимании динамики формирования китайского искусства инструментального исполнительства в коррелляции с глобальными процессами развития музыкальной культуры для нас важными оказались также труды российских ученых Г. В. Абдуллиной [1], Е. В. Васильченко [14], П. В. Гайдай [16], А. В. Даниловой [21], С. В. Ду [27], И. А. Чжэн [96], В. Н. Юнусовой [99], излагающих методологические подходы к изучению восточных культур с позиции европейского музыкознания.

Исходя из вышеизложенного, можно заключить, что музыка для традиционных китайских духовых инструментов, в том числе и современный этап ее развития, пока исследована весьма фрагментарно, что не позволяет воссоздать целостную картину бытования музыкальной традиции во всей ее полноте. Поэтому сохраняется необходимость приложения усилий для дополнения картины развития китайской музыки для духовых и ударных инструментов сегодня.

Методология исследования и его теоретическая база выстраиваются комплексно на основе совокупности научных разработок и трудов известных ученых Китая и России. Был задействован метод музыковедческого анализа, системно-структурный и типологический подходы, сравнительный метод, а также принцип историзма. Каждый из указанных путей нашел свое применение в диссертации. Применение социологических методов (интервьюирование исполнителей и композиторов, общение с аудиторией) позволило обозначить и «обратную связь» - восприятие композиторских новаций, воздействие подобной музыки на слушателя.

Методологической основой диссертации стали работы китайских исследователей Чжуана Чжуана [269, 270, 271, 272, 273, 274] и Цзинфана Юаня [291], представляющие аналитический инструментарий, применимый к китайской музыке, и труды российских ученых Г. В. Абдуллиной [1], Е. В. Васильченко [14], П. В. Гайдай [16], А. В. Даниловой [21], С. В. Ду [27], И. А. Чжэн [95, 96], В. Н. Юнусовой [99].

Объект исследования - искусство инструментального исполнительства на традиционных духовых и ударных инструментах Китая.

Предмет исследования - художественный потенциал духовых и ударных инструментов Китая.

Цель диссертации - создание целостного представления об истории, органологии, композиторском творчестве и исполнительстве на китайских традиционных духовых и ударных инструментах.

Задачи исследования:

- систематизировать сведения о теории и истории духового и ударного музыкального искусства Китая;

- обозначить основные сферы китайской музыкальной культуры, в которой задействовано исполнительство на указанных инструментах;

- выявить культовые функции духового и ударного исполнительства в религиозных ритуалах;

- определить место соответствующего инструментария в традиционных этнических обрядах;

- очертить круг композиторов, создающих произведения для традиционных инструментов, и рассмотреть основные стилистические тенденции их сочинений;

- осветить деятельность наиболее известных исполнителей во взаимосвязи с ведущими тенденциями совершенствования исполнительских приемов на традиционных духовых и ударных инструментах.

Материалом исследования являются нотные источники, аудио- и видеозаписи исполнения произведений современных китайских композиторов для духовых инструментов, архивные материалы и музыкальные инструменты музейных коллекций, интервью с композиторами, исполнителями и преподавателями, аудио-, видеозаписи произведений и телевизионных передач;

В качестве ключевых объектов анализа в рамках диссертации выбраны 13 репрезентативных произведений: Концерт для соны Цинь Вэньчжэня «Зов Феникса», Соло для соны «Обычаи и традиции Гуаньчжуна» Лян Синя, Соло для ди «Плачуцщие цветы» и Соло для сяо «Варварские трубы» Чжан Вэйля-на, «Подобно лотосу» Лю Куанжэня, Соло для шэн «Веселый праздник Воды» Сунь Ю, Концерт для бамбуковой флейты ди «Чоу Кун Шань» Го Вэньцзин, и «Пустыня» Ян Цин, концерты для соны «12 вопросов» и «Песня Феникса» Чжу Шижуй, «Речитатив для китайского гонга» Го Вэньцзина.

Научная новизна исследования заключается в том, что впервые:

- в научный обиход вводятся сведения об истории и органологии традиционных китайских духовых и ударных музыкальных инструментов, а также о композиторах и исполнителях, оказавших значительное влияние на совершенствование технологии инструментального исполнительства;

- очерчена особая роль обозначенной области исполнительства в трудах китайских философов;

- рассматривается роль духовых и ударных инструментов в контексте буддийских, даосских ритуалов, а также обрядов народных верований этносов Китая;

- раскрыт художественный потенциал традиционных китайских инструментов как при игре соло, так и в сочетании с другими восточными и европейскими инструментами;

- произведен анализ произведений современных китайских композиторов, в которых тембр не академических инструментов становится важным средством художественной выразительности, и определена содержательная специфика сочинений для традиционных духовых и ударных инструментов;

- осуществлена сравнительная характеристика современных приемов звукоизвлечения при игре на этнических и европейских инструментах и их музыкальной выразительности.

Теоретическая ценность диссертации заключается в комплексном исследовании художественного потенциала традиционных китайских духовых инструментов, как в контексте фольклорных обрядов, религиозных практик, так и в светском музыкальном искусстве. Выявленные пути изучения могут быть полезными для дальнейших научных изысканий в данной области музыкознания.

Практическая значимость исследования состоит в возможности введения представленного материала в рамки дисциплин «История музыки», «Анализ музыкальных произведений», «История исполнительского искусства», а также спецкурсов «Религия и искусство», «Культовые жанры музыки» в средних и высших учебных заведениях музыкального профиля.

Положения, выносимые на защиту:

1. Исполнительство на традиционных духовых и ударных инструментах в Китае имеет исключительное сакральное значение, обозначенное в трудах китайских религиозных философов: именно манипуляции с Сюй (Великая пустота - воздух неисчерпаемый) - пространственно-временной безграничностью - подвластны этим инструментам, поэтому они органично применя-

ются во всех буддийских, даосских религиозных церемониях и ритуалах народных верованиий Китая.

2. Современный этап развития исполнительского искусства и композиторского творчества, связанный с традиционными духовыми и ударными китайскими инструментами, характеризуется встречным движением восточной и западной музыкальных культур, как во внешнем проявлении (проникновением на европейскую сцену), так и во внутренних процессах развития музыки (заимствование конструктивных моделей и языкового сопряжения).

3. Произведения для традиционных китайских духовых инструментов стилистически связаны с национальной оперой, народными песнями и танцами, и, шире - в образном отношении - с восточными мифами и легендами, ставшими основой стиля «новой музыки ученой элиты», и, в то же время, используют современные техники композиции, свойственные европейскому музыкальному искусству.

4. Сочетание европейских и китайских стилистических тенденций развития музыкального искусства в области духового и ударного инструментального исполнительства открыли для композиторов новые художественные возможности для отражения традиционных образно-эмоциональных состояний, соответствующих эстетическим и религиозно-философским воззрениям этносов Китая.

5. В настоящее время наблюдается возрождение интереса к изучению, изготовлению и исполнительству на традиционных китайских духовых и ударных инструментах.

Степень достоверности и апробация результатов работы. Достоверность полученных результатов определяется несколькими факторами: 1) исследование опирается на актуальные сведения, посвященные динамике развития музыкального искусства Китая; 2) источниковедческой базой работы являются научные публикации, связанные с темой диссертации, архивные материалы и музыкальные инструменты музейных коллекций, интервью с композиторами, исполнителями и преподавателями, аудио-, видеозаписи произве-

дений и телепередач; 3) полученные результаты и выводы частично совпадают со взглядами других исследователей Китая и России на традиционные китайские духовые и ударные инструменты, дополняют соответствующие направления работы в Китае, обогащают научное знание о ходе развития музыкальной культуры региона в корреляции с мировой.

Апробация проходила в рамках 14 международных и 6 всероссийских научных мероприятий, таких как XI, XII Международные научные конференции «Проблемы преподавания музыкально-исполнительских дисциплин» (ФГБОУ ВО «Адыгейский государственный университет», 2019, 2020); IX, X, XI, XII и XIII Международные научные конференции «Музыкальная летопись» (ФГБОУ ВО «Краснодарский государственный институт культуры», 2019, 2020, 2021, 2022, 2023); III и IV Международные научные конференции «Богослужебные практики и культовые искусства в современном мире» (ФГБОУ ВО «Краснодарский государственный институт культуры», 2018, 2020); Международная научная конференция «Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре» (ФГБОУ ВО «Ростовская государственная консерватория им. С. В. Рахманинова», 2019); VI Международная научная конференция «Музыка в пространстве медиакультуры» (ФГБОУ ВО «Краснодарский государственный институт культуры», 2019); VII Международная научная конференция «Музыкальное искусство и наука в современном мире: теория, история, исполнительство, педагогика» (ФГБОУ ВО «Астраханская государственная консерватория», 2019); I, II, III и IV Всероссийские научные конференции «Музыковедение в XXI веке: теория, история, исполнительство» (ФГБОУ ВО «Краснодарский государственный институт культуры», 2019, 2020, 2022, 2023); VI и VIII Всероссийские научные конференции «Дополнительное образование детей в сфере культуры и искусства: преемственность и инновации» (ФГБОУ ВО «Ростовский государственный экономический университет (РИНХ)», Таганрогский институт имени А.П. Чехова (филиал) 2021, 2023); Научно-практическая конференция «Культурные и научно-образовательные стратегии по реализации национальных проектов-2024»

(ФГБОУ ВО «Краснодарский государственный институт культуры», 2019); VI Международная научная конференция «Пространство культуры - 2023» (Московский государственный музей «Дом Бурганова», 2023). По теме исследования опубликовано 20 научных статей, 4 из которых - в рецензируемых изданиях, рекомендованных ВАК Минобрнауки РФ.

Структура работы. Работа состоит из введения, трех глав, заключения, списка литературы и использованных источников, включающего 307 позиций.

Первая глава посвящена влиянию традиционной китайской музыкальной эстетики на развитие искусства духовых и ударных инструментов, а также на формы исполнения в сакральных ритуалах, традиционных обрядах, эпических и исторических песнях.

Во второй главе рассмотрены композиционные принципы народной духовой и ударной музыки, стилистика произведений композиторов, созданных в народном духе, обобщаются новые виды звукоизвлечения на духовых инструментах, которые в большинстве своём основаны на экспериментах с дыханием, движениях языка и пальцев. Выявляется также художественная выразительность тембровых находок в музыке для ударных инструментов. Кратко описываются сведения о современных техниках композиции, которая только осваиваются в Китае в последние годы.

В третьей главе показаны основные вехи в развитии данного вида искусства периода Нового Китая, а также анализируются несколько концертов в исполнении известных молодых музыкантов; рассматриваются важнейшие события музыкального взаимодействия Китая с Европой новейшего времени.

Приложения содержат нотные примеры, персоналии исполнителей, композиторов, мастеров-изготовителей инструментов, описание традиционных духовых и ударных инструментов, таблицы, иллюстрации.

ГЛАВА 1. БЫТОВАНИЕ И ФУНКЦИИ ТРАДИЦИОННЫХ

ИНСТРУМЕНТОВ

1.1. Китайская религиозная философия, эстетика и музыка

Согласно древней философии Китая, музыка является неотъемлемой частью жизни человека, приводя последнюю к гармонии духовной и физической составляющих. Поэтому инструментальное исполнительство является частью, как храмовых богослужебных ритуалов, так и светской музыкальной жизни, представляя собой активно развивающийся пласт культурного наследия, пронизывающий все сферы бытия.

Но особое, сакральное значение в Китае придают звучанию традиционных духовых и ударных инструментов. При их изготовлении, чаще всего, используется бамбук. И данный выбор материала носит неслучайный характер.

В традиционной китайской культуре бамбук - это растение, которое имеет особое символическое значение. Структура бамбукового стебля представляет собой чередование узлов и междоузлий. Их наличие, а также способность к невероятно быстрому росту - та естественная природная основа, на которой в китайской философско-этической системе выстроилась целая концепция значения бамбука. Она находит выражение, в частности, в расхожей формуле, состоящей из четырёх иероглифов. Их можно встретить на свитках с изображением бамбука. Перевод2 каждого иероглифа может быть таким:

^(Сюй) - «пустота», «пустой», «полый» ^ (Синь) - «сердце», «сердцевина», «сознание» ^ (Ю) - «иметь», «обладать» Щ (Цзе) - «коленце [бамбука]», «сочленение»

2Приводятся только те значения, которые актуальны в данном контексте.

Три из этих четырёх иероглифов - Сюй, синь, ю - представляют собой категории китайской философии. Они имеют огромную по временной протяжённости и смысловой насыщенности историю определений и толкований во всей системе китайских философско-религиозных взглядов и учений.

Сюй хй) - «пустота» - категория китайской философии, выражающая понятие абсолютной вместимости в онтологическом и гносео-психологическом смысле. В основополагающем трактате философского учения, получившего название даосизм (дао цзяо, «учение о дао»), пустота (Сюй) появляется как атрибут дао, которое «пусто, но в применении неисчерпаемо» [22, с. 14]. В трактате, названном по имени второго после Лао-цзы (см. рис. 1,

-5

приложение 6) основоположника даосизма, философа Чжуан-цзы (см. рис. 2, приложение 6)4, пустота-Сюй возникает как прообраз целостности мироздания. Дао в человеческом сознании и психике означает полную отрешённость, опустошённость, которая есть не что иное, как безгранично вместимое сердце. Ещё одно понятие пустоты в рамках даосской традиции связано с термином тай Сюй - «Великая пустота». Она мыслится как пространственно-временная безграничность, а пустота в этом случае - всепорождающее начало.

Если говорить о понимании пустоты-Сюй в конфуцианском учении (жу цзя5), то необходимо отметить пустотность сознания как необходимое условие для познания дао. Когда сознание пусто, в нём отсутствует разделение психики и объекта. Пустота-Сюй в конфуцианском смысле корреспондирует

Лао-цзы («Учитель Лао», «Старый Ребёнок») - древнекитайский философ «родившийся, согласно традиционной историографии, в к. VII - нач.VI вв. до н.э.» [28, с. 289-291], мифологизированный основоположник даосизма, которому приписывается создание «Дао дэ цзина» («Канона Пути и благодати).

4 Чжуан-цзы («Учитель Чжуан») - один из крупнейших китайских философов, живший ок.369 - ок. 286 гг., «второй после Лао-цзы основоположник даосизма, чьим именем назван крупнейший памятник древнекитайской философской мысли» [28, с. 584-589].

Конфуцианство (ШШ> ШШ жу-цзя, жу-цзяо) - древнейшая философская система и одно из трёх главных этико-религиозных учений (наряду с даосизмом и буддизмом) Дальнего Востока, возникшее в Китае на рубеже VI-V вв. до н.э. В оригинальном наименовании конфуцианства (жу) отсутствует указание на имя его создателя - Конфуция, что соответствует установке последнего - «передавать, а не создавать, верить древности и любить её» [22, с. 283].

с понятием покоя-цзин (^ .Д^): «Достижение «пустотного единства и покоя» означает приведение разума в состояние «великой чистоты и просветлённости» [28, с. 408].

Рассуждая о понятии пустоты в китайской культуре, нельзя не упомянуть и другой термин - кун. Кун ($ kбng) - «пустота», «пустотность», одна из центральных категорий буддизма (фо цзяо6), связана с понятием «пустот-ности» дхарм (шуньята), т.е., единиц психической жизни и опыта субъекта, проецируемых на внешний мир.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Хуан Шуай, 2024 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

На русском языке

1. Абдуллина, Г.В., Сунь, Я. Особенности китайской фортепианной музыки второй половины ХХ века / Г.В. Абдуллина, Я. Сунь. - Текст : электронный : непосредственный // Манускрипт. - 2018. - С. 322-328. https://cyberleninka.ru/article/n/osobennosti-kitayskoy-fortepiannoy-muzyki-vtoroy-poloviny-xx-veka/viewer. Дата обращения: 12.04.2020 г.

2. Аманова, Р.А. Традиционные музыкальные инструменты как феномен духовной культуры / Р.А. Аманова - Текст : непосредственный // Инновации в науке. - 2017. - №3 (64). - С. 5-8.

3. Ан, С.А., Варова, Е.И. Буддизм и буддийские объединения в современном Китае. / С.А. Ан, Е.И. Варова. - Текст : непосредственный // Мир науки, культуры, образования. - 2013. - С. 370-373.

4. Антомонова, Ю.А. Трансформация понятия «гармония» в истории конфуцианства / Ю.А. Антомонова. - Текст : непосредственный // Вестник университета. - 2012. - С. 264-268.

5. Баршт, К.А. Вещество жизни Андрея Платонова и категория «Ци» в китайской философской традиции/ К.А. Баршт. - Текст : непосредственный // Соловьевские исследования. - 2017. - С. 163-182.

6. Батанов В.Ю. Жанрово-стилевые ориентиры камерно-инструментальной музыки китайских композиторов ХХ века / В.Ю. Батанов - Текст : непосредственный // European Journal of Arts. - 2020. - №3. - С. 23-30.

7. Бубер, М. Два образа веры: пер. с нем. / М. Бубер. - М.: Республика, 1995. 464 с. - Текст : непосредственный.

8. Бубер, М. Я и Ты. / М. Бубер. - М.: Высш. шк., 1993. - 175 с. - Текст : непосредственный.

9. Буцык, П. И.. Традиционные тибетские музыкальные инструменты: классификация / П.И. Буцык - Текст : непосредственный // Opera musicologica. -2017. - №4 (34). - С. 44-71.

10. Ван, Ин. Претворение особенностей игры на национальных струнных инструментах в китайском фортепианном искусстве / И. Ван. - Текст : электронный : непосредственный // Известия Российского государственного педагогического университета. Искусствоведение. - 2008. - С. 85-93. https://cyberleninka.ru/article/n/pretvorenie-osobennostey-igrv-na-natsionalnyh-strunnyh-instrumentah-v-kitayskom-fortepiannom-iskusstve/viewer. Дата обращения: 12.04.2020 г.

11. Ван, Пэй. Западные традиции игры на флейте в истории Китая / П. Ван-Текст : непосредственный // Южно-Российский музыкальный альманах. -2021. - №4 (45). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/zapadnye-traditsii-igry-na-fleyte-v-istorii-kitaya (дата обращения: 11.02.2023).

12. Ван, Цзянь. Даосизм как образ жизни / Ц. Ван. - Текст : непосредственный // Вестник Бурятского государственного университета. - 2011. - № 6. -С. 77-81.

13. Ван, Юнь. «Птицы приветствуют феникса»: опыт анализа авторской аранжировки народного наигрыша в рамках искусства игры на духовом инструменте Сона // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2021. - № 4 (62). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ptitsy-privetstvuyut-feniksa-opyt-analiza-avtorskoy-aranzhirovki-narodnogo-naigrysha-v-ramkah-iskusstva-igry-na-duhovom-instrumente (дата обращения: 11.02.2023).

14. Васильченко, Е. В. Модель мира в звучании китайской цитры цинь. / Е.В. Васильченко. - Текст : электронный : непосредственный // Вестник Российского университета дружбы народов. Серия «Всеобщая история». - 2013. -26 с. https://cyberleninka.ru/article/n/model-mira-v-zvuchanii-kitayskoy-tsitry-tsin/viewer. Дата обращения: 14.02.2020 г.

15. Гайдай, П.В. Развитие профессионального музыкального образования в контексте межкультурного взаимодействия: Россия - Китай, ХХ век / П.В. Гайдай // Педагогический журнал Башкортостана. - 2018. - №3 (76). - С. 5056.

16. Гайдай, П.В. Роль традиционной музыкальной культуры в развитии фор-

тепианного искусства Китая / П.В. Гайдай. - Текст : электронный : непосредственный // Известия Волгоградского государственного педагогического университета. - 2014. - С. 61-65. https ://cyberleninka.ru/article/n/rol-traditsionnoy-muzykalnoy-kultury-v-razvitii-fortepiannogo-iskusstva-kitaya/viewer. Дата обращения: 12.04.2020 г.

17. Гуань, Чжиюань. Деятельность и влияние советских музыкантов на образование в шанхайской консерватории // Культура и искусство. - 2022. №8. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/deyatelnost-i-vliyanie-sovetskih-muzykantov-na-obrazovanie-v-shanhayskoy-konservatorii (дата обращения: 11.02.2023).

18. Гудимова, С.А.. Основы древней китайской эстетики / С.А. Гудимова. -Текст : непосредственный // Вестник культурологии. - 2017. - С. 57-73.

19. Гусев, В. Е. О специфике восприятия фольклора: к проблеме синестезии в искусстве / В. Е. Гусев // Творческий процесс и художественное восприятие. Ленинград : Сов. композитор, 1978. - С. 79-90.

20. Дай, Юй. Функция традиционных инструментов в новой китайской музыке // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2014. №3 (33). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/funktsiya-traditsionnyh-instrumentov-v-novoy-kitayskoy-muzyke (дата обращения: 11.02.2023).

21. Данилова, А.В. Образы Китая в зеркале западноевропейского и русского музыкального искусства / А.В. Данилова. - Текст : электронный : непосредственный // Южно-российский музыкальный альманах. - 2017. - С. 89-94. https://cyberleninka.ru/article/n/obrazy-kitaya-v-zerkale-zapadno-evropeyskogo-i-russkogo-muzykalnogo-iskusstva/viewer. Дата обращения: 20.02.2020 г.

22. Дао Дэ Цзин. Книга пути и благодати / пер. Ян Хин-шун. - М.: Эксмо. -2006. - 400 с. Текст : непосредственный.

23. Джеску, К. Гармония. Гармоничная личность, гроздья истины / К. Джеску - Кишинев: Штиинца. - 1990. - Текст : непосредственный.

24. Длугач, Т. Б. Диалог в современном мире / Т.Б.Длугач, М. Бубер, М. Бахтин - В. Библер. - Текст : непосредственный // Историко-философский еже-

годник. - 2015. - С. 191-242.

25. Дрожжина, М. Н. О роли традиционных инструментов в опусах композиторов молодых национальных композиторских школ / М.Н. Дрожжина // Вестник музыкальной науки. - 2017. - №4 (18). - С. 63-69.

26. Дун, Сицзэ. Новые пространства китайской музыки: камерно-инструментальные жанры в творчестве вэнь дэцина // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2020. - №1 (55). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/novye-prostranstva-kitayskoy-muzyki-kamerno-instrumentalnye-zhanry-v-tvorchestve-ven-detsina (дата обращения: 11.02.2023).

27. Ду, Сы Вэй. Влияние европейских традиций на развитие вокальной школы в Китае / С.В. Ду. - Текст : электронный : непосредственный // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. - 2008. -С. 232-235. https://cyberleninka.ru/article/n/vliyanie-evropeyskih-traditsiy-na-razvitie-vokalnoy-shkoly-v-kitae/viewer. Дата обращения: 12.04.2020 г.

28. Духовная культура Китая: энциклопедия в 6-ти т. / Гл. ред. М. Л. Тита-ренко. Т. 1.: Философия. - М.: Восточная литература. - 2006. - 727 с. - Текст : непосредственный.

29. Жун, Янь. Приемы имитации звучания народных музыкальных инструментов в фортепианных произведениях композиторов Китая // Манускрипт. 2021. №9. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/priemy-imitatsii-zvuchaniya-narodnyh-muzykalnyh-instrumentov-v-fortepiannyh-proizvedeniyah-kompozitorov-kitaya (дата обращения: 11.02.2023).

30. Земцовский, И. И. Фольклор и композитор: Теоретические этюды / И.И. Земцовский- Ленинград, Москва: Музыка, 1978. - 176 с. - Текст : непосредственный.

31. Зиновьева, Н. Н. Проблема «Другого» в философии М. М. Бахтина / Н.Н. Бахтин. - Текст : непосредственный // Известия Тульского государственного университета. Гуманитарные науки. 2011. - № 1. - С. 13-22.

32. История китайской философии / Под ред. М.Л. Титаренко. - М.: Прогресс. - 1989. - Текст : непосредственный.

33. Китай: поиск гармонии. К 75-летию академика М.Л. Титаренко. Под ред. С.Л. Тихвинского, С.Г. Лузякина и др. - Москва: ИД ФОРУМ. - 2009. - С. -Текст : непосредственный.

34. Китайская философия. Энциклопедический словарь. Под ред. М.Л. Титаренко. - Москва: Мысль. - 1994. - Текст : непосредственный.

35. Когоутек, Ц. Техника композиции в музыке ХХ века / Ц. Когоутек. - М.: Музыка. - 366 с.

36. Корягина, Т.О. Диалог как философская концепция в «Дао Дэ Цзин». / Т.О. Корягина. - Текст : непосредственный // Гуманитарный вектор. - 2018. -С. 107-113.

37. Лао, Цзы. Дао, Дэ Цзин. Книга пути и благодати / пер. с кит. Ян Хин Шун. М.: Эксмо. - 2008. - 397 с. - Текст : непосредственный.

38. Лей, Хунюй. Элементы китайской традиционной культуры в творчестве Ма Сыцуна / Х. Лей. - Текст : непосредственный // Международный журнал гуманитарных и естественных наук. - 2022. - №32. - С. 21-25.

39. Лифинцева, Т. П. Философия диалога Мартина Бубера / Т.П. Лифинцева. - М.: Ин-т философии РАН. - 1999. - 133 с. - Текст : непосредственный.

40. Ли, Юэхе. Выразительный комплекс китайской кантаты «Хуанхэ» китайского композитора сянь синхай // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. 2020. №2 (56). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/vyrazitelnyy-kompleks-kitayskoy-kantaty-huanhe-kitayskogo-kompozitora-syan-sinhay (дата обращения: 11.02.2023).

41. Ли, Ян. Особенности формирования тембрового архетипа старинной китайской флейты / Я. Ли. - Текст : непосредственный // European Journal of Arts. - 2020. - №3. - С. 96-102.

42. Лубский А.В. Столкновение цивилизаций» и интерпретация конфликтогенных факторов на Юге России / А.В. Лубский. — Текст : электронный // Конфликтогенный факторы на юге России: методология исследования и социальные реалии. Ростов н/Д: СКНЦ ВШ - 2005. - 190 с.

43. Лю, Ле. Опера «первый император» Тан Дуна в контексте взаимодействия

западных и восточных музыкальных традиций / Л.Лю. - Текст : непосредственный // European Journal of Arts. - 2021. №1. - С. 85-90.

44. Лю, Суйя. Тембровые традиции китайского ансамбля гонгов и барабанов в концерте для ударных инструментов Чэнь И // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. - 2020. - №4 (58). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/tembrovye-traditsii-kitayskogo-ansamblya-gongov-i-barabanov-v-kontserte-dlya-udarnyh-instrumentov-chen-i (дата обращения: 11.02.2023).

45. Мао, Нань. Китаизация западной флейты: из истории флейтового искусства Китая // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. -2019. - №4 (54). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kitaizatsiya-zapadnoy-fleyty-iz-istorii-fleytovogo-iskusstva-kitaya (дата обращения: 11.02.2023).

46. Мархель, Е.Ю. Даосизм и конфуцианство как альтернативные пути развития древнекитайского общества / Е.Ю. Мархель. - Текст : непосредственный // Вестник Томского государственного университета. - 2014. - С. 50-52.

47. Маслов, А.А. Встретить дракона: толкование изначального смысла «Лао-цзы» / А.А, Маслов. - М. : Логос. - 2003. - 358 с. - Текст : непосредственный.

48. Ма, Шухао. Китайская литература в произведениях современного композитора го вэньцзина // Вестник музыкальной науки. - 2022. - №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n7kitayskaya-literatura-v-proizvedeniyah-sovremennogo-kompozitora-go-ventszina (дата обращения: 11.02.2023).

49. Мень, А.В. У врат молчания. / А.В. Мень - М. : Эксмо, 2005. - 670 с. -Текст : непосредственный.

50. Мутузкин, И. А. Флейта в музыкальной культуре начала ХХ века: к вопросу о самоопределении инструмента / И. А. Мутузкин - Текст : непосредственный // Вестник Нижегородского университета им. Н.И. Лобачевского. -2009. - № 6 (2). - С. 161-164.

51. Новоселова, А. В. Шёлк и бамбук в музыкальной культуре традиционного Китая. Авторев. дисс. кандидата искусствоведения / А. В. Новоселова. - М. : МГК им. П.И. Чайковского, 2015. - 33 с. - Текст : непосредственный.

52. Овсянкина Галина Петровна, Го Хао. Роль музыкальной семантики в те-матизме китайских концертов для фортепиано с оркестром // Научный журнал КубГАУ. - 2017. - №134. - С. 957-967.

53. Переломов, Л.С. Конфуций: «Лунь юй». / Л.С. Переломов. - М. : Восточная литература РАН. - 2000. - 588 с. - Текст : непосредственный.

54. Петров, В.В. Сила дракона. / В.В. Петров. - Минск : Современный литератор. - 1999. - 368 с. - Текст : непосредственный.

55. Полосина А. И. Творчество современного композитора Цзя Дацюня в контексте китайской культуры / А.И. Полосина // Opera musicologica. - 2021.

- №4. - С. 114-126.

56. Раджабова З. А. Познавательное значение оперы « Первый император» Тан Дуна в ознакомлении учащихся с китайскими традиционными музыкальными инструментами // CARJIS. 2022. №Conference DSMI. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/poznavatelnoe-znachenie-opery-pervyy-imperator-tan-duna-v-oznakomlenii-uchaschihsya-s-kitayskimi-traditsionnymi-muzykalnymi (дата обращения: 11.02.2023).

57. Рассел Б. История западной философии. / Б. Рассел. - Шэньси: Издательство Педагогического университета провинции Шэньси. - 432 с. - Текст : непосредственный

58. Рысаков, А.С. Конфуцианство как духовная традиция / А.С. Рысаков. -Текст : непосредственный // Вестник Русской христианской гуманитарной академии. - 2009. - С. 120-129.

59. Слингерленд, Э. И не пытайтесь! Древняя мудрость, современная наука и искусство спонтанности. / Э. Слингерленд. - М.: Corpus (АСТ), 2017. - 290 с.

- Текст : непосредственный.

60. Соловьёва, М. Завет Пути Силы: современное прочтение Дао-Дэ Цзин Лао-Цзы, исполненное в русской традиции Мариной Соловьёвой. 2-е изд., доп. / М. Соловьева. - М.: Амрита-Русь. - 2008. - 111 с. - Текст : непосредственный.

61. Сум, Бэр. Монгольская народная музыка и этнические инструменты в

культуре Китая: философско-культурологическая экспликация // Наука. Искусство. Культура. - 2020. №2 (26). - С. 34-42.

62. Су, Синь. Культурные различия между Россией и Китаем в контексте различий традиционных музыкальных инструментах // Современное педагогическое образование. - 2021. - №7. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kulturnye-razlichiya-mezhdu-rossiey-i-kitaem-v-kontekste-razlichiy-traditsionnyh-muzykalnyh-instrumentah (дата обращения: 11.02.2023).

63. Сы, Ян. Опера Тан Дуна «Марко Поло»: мультипространственное, философское и транскультурное музыкальное путешествие // Культурная жизнь Юга России. - 2021. - №3 (82). - С. 137-145.

64. Сюй, Цинлин. Европейские композиционные техники и китайский колорит в фортепианной пьесе Чен и «Дое» // Манускрипт. - 2020. - №6. - С. 182187.

65. Сюй, Цинлин. Имитация звучания щипковых народных инструментов в сочинениях современных китайских композиторов // Кронос. Тюмень. -2020. - № 9. - С. 40-43.

66. Тань, Сююань. Процессы культурной преемственности в современном фортепианном творчестве Китая // Культурная жизнь Юга России. 2020. №2 (77). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/protsessy-kulturnoy-preemstvennosti-v-sovremennom-fortepiannom-tvorchestve-kitaya (дата обращения: 11.02.2023).

67. Ткаченко, Г. А. Космос, музыка, ритуал. Миф и эстетика в «Люйши чуньцю» / Г.А. Ткаченко. - Москва: Наука. - 1990. - 294 c. - Текст : непосредственный.

68. У, Ген-Ир. Проблемы классификация традиционной музыки стран дальнего востока (Китая, Кореи, Японии). / Г.-И. У. - Текст : непосредственный // Вестник Московского государственного университета культуры и искусств. -2009. - С. 178-182.

69. У, Ген-Ир. Родство музыкального инструментария в традиционной музыке стран Дальнего Востока // Известия РГПУ им. А. И. Герцена. - 2010. -

70. У, Ген-Ир. Сравнительная характеристика музыки востока и запада. / Г.-И. У. - Текст : непосредственный // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. - 2008 - С. 95-105.

71. У, Ген-Ир. Формирование музыкальной культуры в древнем Китае. / Г.-И. У. - Текст : непосредственный // Известия Российского государственного педагогического университета им. А.И. Герцена. - 2009. - С.139-147.

72. У, Пэнфэй. Синтез искусств в чань-буддийском и православном церемониалах / П. У. Автореф. дисс. кандидата искусствоведения. - Минск: БГУКИ, 2021. - 27 с. - Текст : непосредственный.

73. Хоу, Чанчжи, Черная М.Р. Историографический очерк о выдающихся китайских кларнетистах - педагогах-методистах и исполнителях / Ч. Хоу. -Текст : непосредственный // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2018. - № 42. - С. 83-90.

74. Хуан Шуай, Хватова С.И. Возрождение искусства исполнения на традиционном китайском духовом инструмента бамбуковая флейта Ди / Ш. Хуан, С.И. Хватова - Текст: непосредственный // Культурная жизнь Юга России. - 2020. - № 1. - С. 62-69.

75. Хуан Шуай. Инструментальное исполнительство на духовых и ударных инструментах в контексте традиционных обрядов, сопровождающих трудовые действия в Китае / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Дом Бур-ганова. Пространство Культуры. - 2022. - № 1. - С. 101-117.

76. Хуан Шуай. Китайские традиционные духовые инструменты в контексте европейских академических жанров: композиторы Ян Цин и Чжу Шижуй / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Южно-Российский музыкальный альманах. - 2022. - № 2. - С. 110-121.

77. Хуан Шуай. В поисках новых тембров: Го Вэньцзин. «Речитатив для китайских гонгов» / Ш. Хуан, - Текст: непосредственный // ЮжноРоссийский музыкальный альманах. - 2022. - №4 (49). - С. 25-38.

78. Хуан Шуай. Исполнительство на духовых инструментах в контексте буддийских церемоний / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Музыкальное искусство и наука в современном мире: теория, история, исполнительство, педагогика. - Краснодар: Изд.-во КГИК, 2018. - С. 161-165.

79. Хуан Шуай. Традиционное инструментальное исполнительство в контексте культуры Даосизма / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Богослужебные практики и культовые искусств в современно мире. Вып. 3. Том 2. / ред.-сост. С.И. Хватова. - Майкоп: Изд.во «Магарин О.Г.», 2018. - С. 741752.

80. Хуан Шуай. Традиционные духовые и ударные инструменты Китая в трудах исследователей / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Музыковедение в XXI веке: теория, история, исполнительство: сборник статей по материалам Всероссийской научно-практической конференции 15 марта 2019 года. - КГИК, 2019. - С. 406-412.

81. Хуан Шуай. Чжан Вэйлян в истории духового исполнительства в Китае / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Музыкальное искусство и наука в современном мире: теория, история, исполнительство, педагогика: материалы VII Международной научной конференции. - Астрахань: КПК «Триада», 2019. - С. 177-188.

82. Хуан Шуай. Сакральный смысл игры на духовых инструментах в Китае / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Проблемы синтеза в современной музыкальной культуре: сборник трудов международной научной конференции 11-15 апреля 2019. Том III. Ростов н/Д: Издательство РГК им. Рахманинова, 2019. - С. 103-115.

83. Хуан Шуай. Эргология традиционных духовых инструментов Китая / Ш. Хуан - Текст: непосредственный // Проблемы преподавания музыкально-исполнительских дисциплин: Сборник статей. Вып. XI. - Майкоп: Изд-во Магарин О.Г., 2019. - С. 223-234.

84. Цзи, Яньи. Искусство китайской бамбуковой флейты // Научные исследования и инновации. - 2021. - №4. URL:

https://cyberleninka.ru/article/n/iskusstvo-kitayskoy-bambukovoy-fleyty (дата обращения: 11.02.2023).

85. Цзи, Яньи. Традиционная китайская бамбуковая флейта: история, эволюция и современная исполнительская практика // Вестник Кемеровского государственного университета культуры и искусств. - 2022. - №59. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/traditsionnaya-kitayskaya-bambukovaya-fleyta-istoriya-evolyutsiya-i-sovremennaya-ispolnitelskaya-praktika (дата обращения: 11.02.2023).

86. Цзян, Ицюнь. Развитие современных народно-инструментальных ансамблей в Китае / И. Цзян. - Текст : непосредственный // Интерактивная наука. -2016. - №8. - С. 27-29.

87. Цзян Минхуэй, Е.Н. Яковлева. Особенности обучения игре на саксофоне в Китае // МНКО. - 2021. - №5 (90). URL: https://cyberleninka.rU/article/n/osobennosti-obucheniya-igre-na-saksofone-v-kitae (дата обращения: 11.02.2023).

88. Цзян, Минхуэй, Яковлева Е. Н. К вопросу о генезисе саксофонного образования в Китае // Ученые записки. Электронный научный журнал Курского государственного университета. - 2021. - №4 (60). - С. 224-232.

89. Чень, Синьхэн. Китайские инструменты в балете «Красный женский отряд» // Актуальные проблемы высшего музыкального образования. -2020. -№1 (55). URL: https://cyberleninka.ru/article/n7kitayskie-instrumenty-v-balete-krasnyy-zhenskiy-otryad (дата обращения: 11.02.2023).

90. Чжан, Мини. Китайские прообразы в произведениях для кларнета итальянских композиторов Микеле Мангани и Джузеппе Рикотта // МНИЖ. -2022. - №5-4 (119). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/kitayskie-proobrazy-v-proizvedeniyah-dlya-klarneta-italyanskih-kompozitorov-mikele-mangani-i-dzhuzeppe-rikotta (дата обращения: 11.02.2023).

91. Чжан, Мини. Национальный стиль «Вариаций на темы субэя» для кларнета и фортепиано Чжана У в контексте китайского композиторского творчества 1949-1966 годов / М. Чжан. - Текст : непосредственный // Манускрипт. -

2021. - №10. - С. 2203-2212.

92. Чжан, Мини. Современное состояние и перспективы вузовского обучения по классу ансамбля духовых инструментов в Китае / М. Чжан. - Текст : непосредственный // Манускрипт. - 2021. - №7. - С. 1484-1488.

93. Чжан, Цин. Ансамблевое музицирование в китайской культуре и образовании // Вестник Санкт-Петербургского государственного института культуры. - 2018. - № 1(34). - С. 173-176.

94. Чжао, Сяолинь. Духовой оркестр в системе среднего образования в Китае // Colloquium-journal. - 2022. - №3 (126). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/duhovoy-orkestr-v-sisteme-srednego-obrazovaniya-v-kitae (дата обращения: 11.02.2023).

95. Чжен, Ирина Абрамовна. Традиционная инструментальная музыка Китая и Монголии в контексте диффузных процессов - Текст : непосредственный // Гуманитарный вектор. Серия: Философия, культурология. - 2012. №3. - С. 222-228.

96. Чжэн, И.А. Традиционная инструментальная музыка Китая и Монголии в контексте диффузных процессов. / И.А. Чжэн. - Текст : электронный : непосредственный // Гуманитарный вектор. Серия «Философия. Культурология». - 2012. - С. 222-229. https://cyberleninka.ru/article/n7 traditsionnaya-instrumentalnaya-muzyka-kitaya-i-mongolii-v-kontekste-diffuznyh-protsessov/viewer. Дата обращения: 6.01.2020 г.

97. Чэнь, Сицзэ Доц. Современное состояние оркестров народных инструментов в вузах провинции Хэйлунцзян / С. Чэнь. - Текст : непосредственный // МНКО. - 2022. - №3 (94). - С. 223-225.

98. Юй, Шэнлинь, Торопова Алла Владимировна. Становление национального стиля фортепианной музыки в контексте истории инструментального искусства Китая / Ш.Юй. - Текст : непосредственный // Музыкальное искусство и образование. - 2022. - №1. - С. 106-121.

99. Юнусова, В.Н. К проблеме исследования музыкальных культур шелкового пути. / В.Н. Юнусова. - Текст : непосредственный // Вестник музыкальной

науки. - 2016. - № 1 (11). - С. 14-21. https://cyberleninka.ru/article/n/k-probleme-issledovaniya-muzykalnyh-kultur-shelkovogo-puti/viewer. Дата обращения: 31.03.2020 г.

100. Юэ, Цзи. Записки о музыке / Ц. Юэ. - Текст : непосредственный // Личность и власть в древнем Китае / Пер. с кит. В. А. Рубина. - Москва: Восточная литература. -1999. - С. 294-308.

101. Янгутов, Л.Е., Хабдаева, А.К. О сущности китайского буддизма. рецензия на книгу Хун Сюпина и Чэнь Хунбин (Дух китайского буддизма). Л.Е. Янгутов, А.К. Хабдаева. - Текст : непосредственный // Вестник Бурятского государственного университета. Педагогика. Филология. Философия. - 2016.

- С. 164-169.

102. Ян, Лу. Ансамблевая подготовка как компонент практико-ориентированного подхода в учебном процессе медно-духового класса в Китае // МНИЖ. - 2021. - №7-4 (109). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/ansamblevaya-podgotovka-kak-komponent-praktiko-orientirovannogo-podhoda-v-uchebnom-protsesse-medno-duhovogo-klassa-v-kitae (дата обращения: 11.02.2023).

103. Ян, Лу. Основные проблемы профессиональной подготовки специалистов в сфере медно-духового искусства в китайских вузах // THEORIA. 2021. №2 (3). URL: https://cyberlenmka.ru/article/n/osmvnye-problemy-professionalnoy-podgotovki-spetsialistov-v-sfere-medno-duhovogo-iskusstva-v-kitayskih-vuzah (дата обращения: 11.02.2023).

104. Ян, Лю, Мозгот С.А. Коммуникативные функции музыкальной интонации в восприятии произведений современной музыки для кларнета в Китае / Л.Ян. - Текст : непосредственный // Культурная жизнь Юга России. - 2021.

- №2 (81). - С. 24-31.

105. Яньвэнь, Бу. Стилевая трансформация композиторского творчества Ма Сыцуна / Б.Яньвэнь. - Текст : непосредственный // Культурная жизнь Юга России. - 2022. - №1 (84). - С. 119-130.

106. Янь Линь. Опыт создания и ансамблево-оркестровой подготовки ор-

кестра медных духовых инструментов учащихся средней школы города чун-цин // Музыкальное образование и наука. - 2020. - №1 (12). URL: https://cyberleninka.ru/article/n/opyt-sozdaniya-i-ansamblevo-orkestrovoy-podgotovki-orkestra-mednyh-duhovyh-instrumentov-uchaschihsya-sredney-shkoly-goroda-chuntsin (дата обращения: 11.02.2023).

107. Янь, Цзянань. Национальные особенности музыки китайского композитора Сюй Чанцзюня // Южно-Российский музыкальный альманах. 2020. №2. URL: https://cyberleninka.ru/article/n/natsionalnye-osobennosti-muzyki-kitayskogo-kompozitora-syuy-chantszyunya (дата обращения: 11.02.2023).

108. Янь, Ян. Пути развития шанханского симфонического оркестра (к 140-летию со дня основания) / Я. Янь. - Текст : непосредственный // European Journal of Arts. - 2019. №3. - С. 55-62.

На китайском языке

109. Ай, Ин. Теория и практика совершенствования китайских национальных музыкальных инструментов в ХХ в. / И. Ай. - Текст : непосредственный // Юго-западный университет. - 2018. - 73 с. 20 +

- 2018. - 73 ж.

110. Ай, Ин, Фэн, Лэй. Размышления о совершенствовании китайских народных музыкальных инструментов в ХХ в. / И. Ай, Л. Фэн. - Текст : непосредственный // Северная музыка. - 2018. - №38 (6). -С. 1-2. 74w . 20 + 2018, 38(6): 1-2.

111. Баоин, Хэсигэ. Традиционный музыкальный инструмент монглов - ху-цзя. Х. Баоин. - Текст : непосредственный // Китайское монголоведение. -2016. - № 44(2). - С. 5. ш^мш^—м[j]. ^ш^) , 2016, 044 (002): 77-81.

112. Ван, Аньчао. Историческое исследование художественных достижений композитора Ян Цин / А. Ван. - Текст : электронный // Создание музыки. -

2015. - № 5. - С. 13-21. ^шед^ш — ^шшй^шшзд

^ш]. 2015(05): 13-21.

113. Ван, Говэй. Собрание теории Ван Говэя. Литература и образование / Г. Ван. - Текст : электронный // Издательство: Общественные науки Китая. -1997. - 511 с. - +

, 1997. - 511 ж.

114. Ван, Гуанци. История китайской музыки / Г. Ван. - Текст : непосредственный // Издательство Шанхайской книжной компании Чжунхуа. - 1934.

- 189 с. 1934. - 189 ж.

115. Ван, Гуанци. «О древней китайской опере» / Г. Ван. - Текст : непосредственный // Издательство Цзилинь. - 2010. - 264 с. ффи^&^ш [м]. 2010. - 264 ж

116. Ван, Мэн. Анализ развития китайского оркестра бамбуковой флейты / М. Ван. - Текст : непосредственный // Китайская консерватория. - 2017. - 19 с. а+шт^аамешшш.+ю^т -2017. -19ж.

117. Ван, Сючэнь. Три обряда поэзии / С. Ван. - Текст : непосредственный // Издательство по общественным наукам Китая. - 2007. - 374 с. ^^ё.

2007. - 374 ж.

118. Ван, Течуй. Базовый курс игры на сюане / Т. Ван. - Текст : непосредственный // Цзилиньское электронное издательство. - 2010. - 99 с.

2010. - 99 ж.

119. Ван, Цзяньпин. Диалог между бамбуковым флейтистом и мастером бамбуковой флейты / Ц. Ван. - Текст : непосредственный // Музыкальные инструменты. - 2009. - № 1. - С. 3-4. ^ШШММ^ШШШМ^ [л.^, 2009(1) :3-4.

120. Ван, Цинин. Разговор о важности интеграции народной перкуссии в преподавание перкуссии в вузе - на примере барабанной игры Шаньси / Ц. Ван. - Текст : непосредственный // Цань хуа. - 2020. - №11. - С. 147-148. ^

2020(11) : 147-148.

121. Ван, Цинкай. Исследование уникальных ударных инструментов меньшинств в Китае / Ц.Ван. - Текст : непосредственный // Дом драмы. - 2014. -№ 1. - С. 53. фтад^од^йш^ф^мзд]. ¿ж, 2014(1) :53.

122. Ван, Цыхэн. Базовый курс по хулусы / Ц. Ван. - Текст : непосредственный // Издательство «Тунсинь». - 2003. - 131 с. [м]. |^шш±,2003. - 131 ж.

123. Ван, Цянь. Факультет народной музыки пригласил знаменитого исполнителя шэн Чжу Цзямина и изготовителя шэн Чжао Хунляна выступить с лекциями в нашей консерватории / Ц. Ван. - Текст : непосредственный // Музыкальная жизнь. - 2015. - №2. - С. 62. ^^ШШШШ^ШШШШ^Ш ад^^шш^й^^жшвд]. 2015 (2) :62.

124. Ван, Юйцзюань. Наследие и учение гонгов и барабанов Тайюаня / Ю.Ван. - Текст : непосредственный // Северная музыка. - 2017. - №37(11). -С. 26. гтжшшш-ш^хик^^, 2017, 37(11): 26.

125. Ван, Юн. Китайские народные ударные инструменты и формы их исполнения / Ю. Ван. - Текст : непосредственный // Музыкальное время и пространство. - 2015. - №2. - С. 116.

2015(2) : 116.

126. Ван, Юнцзюнь. Сравнение музыкальных эстетических идей Конфуция и Лаоцзы / Ю. Ван. - Текст : непосредственный // Журнал непрерывного образования Педагогического университета провинции Шэньси. - 2003. - №3. -С. 50-51. шм^ш«^

ш, 2003 (03) : 50-51.

127. Ван, Яохуа. Введение в китайскую традиционную музыку. / Я. Ван. -Фунзян: Издательство Фуцзяньского образования. - 2004. - 399 с. - Текст :

непосредственный. . tsfê^w^tè [m]. шш±»

2004. - 399 ж.

128. Вэй, Аньши. Художественные характеристики и культурная коннотация трудовых песен / А. Вэй. - Текст : электронный : непосредственный // Хэйлунцзянская научно-техническая информация. - 2011. - № 25. - С. 240.

^^[j]. м^мшйе, 2011(25) : 240.

129. Вэй, Чжицян. О эстетике даосской музыки / Ч. Вэй. - Текст : непосредственный // Восхищение шедеврами. - 2010. - № 32. - С. 20-22.^^м. ш^й^м [j]. 2010 (32) : 20-22.

130. Гао, Чао. Предварительное исследование обучения ритму гонгов и барабанов в пекинской опере / Ч. Гао. - Текст : электронный : непосредственный // Communication Power Research. - 2018. - № 24. - С. 206. щ^.

й^ш^шш]. 2018(24) :206.

131. Гао Ю, Би Юань. Люйши чуньцю / Ю. Гао, Ю. Би. - Текст : непосредственный // Шанхайское издательство древних книг. - 2014. - 634 с. щщ, щы. 2014 - 634 ж.

132. Го, Вэньмо. Исследование развития и наследия Сюнь / В. Го. - Текст :

непосредственны // Сианьский архитектурно-технологический университет. -2011. - 75 с. ШШ—&ШШ]. 2011.- 75

ж.

133. Го, Найань. Введение в этническую музыку / Н. Го. - Шанхай: Издательство Народной музыки. - 1964. - 289 с. - Текст : непосредственный. 1964. - 289 ж.

134. Гуань, Сюэминь. Исследование процесса производства изделий из гремучей бронзы в бобае, гуанси / С. Гуань. - Текст : электронный : непосредственный // Гуансийский университет для национальностей. - 2014. - 51 с. ^

m гте^^. - 51 ж.

135. Гун, Сюй, Лю Цзяньцзюнь, Ху Юйди. Изучение экономической ценности нематериального культурного наследия в северной Шэньси - на примере процесса производства гонгов и барабанов шань Чуань Коу / С. Гун, Ц. Лю, Ю. Ху. - Текст : непосредственный // Зарубежный абстрактный академический. - 2019. - № 18 . - С. 19-20. ^ш, эд^ж.

2019(18): 19-20.

136. Гэн, Тао. Обзор истории и развития искусства китайской бамбуковой флейты (Часть 1) / Т. Гэн. - Текст : непосредственный // Инструменты. -2003. - № 7. - С. 10-11. ш. [Л. т

2003 (07): 10-11.

137. Гу, Цзяньхуэй. Интерпретация мест - Культурный символизм Храма Неба в Пекине при династиях Мин и Цин / Ц. Гу. - Текст : непосредственный //Архитектура Хуачжун. - 2005. - № 2. - С. 114-115. ^{ж. ¿шйшш— —вдшкж^ш^шй^т 2005(2) : 114-115.

138. Дай, Шухун. Курс китайской флейты - теория / Ш. Дай. - Текст : электронный : непосредственный // Шанхайское образовательное издательство, 2006. - 268 с. шдаь + ш^зд]. 2006. -

268 ж.

139. Ду, Ясюн. Введение в этномузыкологию (обновленное издание) / Я. Ду.

- Текст : непосредственный // Шанхайское музыкальное издательство, 2011.

- 115 с. м. 2011. - 115

ж.

140. Жуань, Хун. Развитие и перспективы музыки струнных и духовых инструментов Цзяннаня / Х. Жуань. - Текст : непосредственный // Журнал Шанхайского педагогического университета. - 2001. - № 6. - С. 112-116. ^

%. гай^^ам-мш [л. 2001 (6) : 112-116.

141. Жун, Чжэн. Особенности композиции для китайской ди за последние двадцать лет / Ч. Жун. - Текст : непосредственный // Народная музыка. -

2009. - №4. - С. 32-33. шш. й^+^фшйшшш]. 2009(04) : 32-33.

142. Жун, Чжэн. Соло на бамбуковой флейте «Фан Чжу» / Ч. Жун. - Текст : непосредственный // Журнал Уханьской консерватории. - 1999. - № 02. - С. 110-112. шш. [л. , 1999(2) : 110112.

143. Жэнь, И. Сюда стекаются изящные ноты - производство музыкальных инструментов Цзи Синьмина / И. Жэнь. - Текст : непосредственный // Музыкальные инструменты. - 2013. - № 2. - С. 32-34. мм^м^&мм ^--т 2013(2) :32-34.

144. И, Вэй. Размышления о творческих концепциях «пятого поколения китайских композиторов» / В. И. - Текст : непосредственный // Сычуаньский нормальный университет. - 2019. - 62 с. м^.

®#[б].0лшш*^,2019. - 62 ж.

145. И, Ган. Анализ оркестровки концерта для бамбуковой флейты «Чоу кун шань» / Г. И. - Текст : непосредственный // Юго-западный университет. -

2010. - 43. с. ^,2010. -43 ж.

146. И, Жофэнь. Реорганизация и историческое значение стихотворения периода Южной Сун «Восемнадцать мелодий для флейты» / Ж. И. - Текст : непосредственный // Вестник Чжэцзянского университета. - 2012. - № 42

(01). - с. 128-138.

[л. 2012, 42 (01): 128-138.

147. Инь, Чуньлинь. Хулусы / Ч.И. - Текст : непосредственный // Издательство «Чэнду Таймс». - 2010. - 121 с. вд^щм].

, 2010. - 121 ж.

148. Ли, Гуанлу. Базовый курс шэн / Г. Ли. - Текст : непосредственный // ООО «Современный издательский дом». - 2021. - 260 с

^^.^^шмм.ш^жша^и^, 2021. - 260 ж.

149. Ли, Инчжоу, Дун, Чжэньхуэй. Об эстетическом стиле искусства фресок Дуньхуана /И. Лао, Ч. Дун. - Текст : непосредственный // Исследования Дуньхуана. - 2007. - № 2. С. 57-60. ^вмн, жм.

д№]. иш^, 2007 (2) : 57-60.

150. Ли, Ли. Исследование ритуальной и музыкальной культуры Хубэя при династии Цин / Л. Ли. - Текст : непосредственный // Хубэйский технологический университет. - 2000. - 502 с. ш. ш

2000. - 502 ж.

151. Ли, Сиань. Воспоминания о 96-м Парижском фестивале современной музыки / С. Ли. - Текст : непосредственный // Международный музыкальный обмен. - 1996. - № 3. - С. 29. ^ш^. № 96 ешж^^то].

1996 (03) : 29.

152. Ли, Сяонин. Создание и развитие китайской камерной музыки / С. Ли. - Текст : непосредственный // Современная музыка. - 2019. - № 9. - С. 92-94.

фн^й^одш-амэдш]. ш^^, 2019 (9) : 92-94.

153. Ли, Чан. Развитие и использование гонга Аньхой Се Ин в преподавании музыки в начальной школе / Ч. Ли. - Текст : непосредственный // Северный свет. - 2019. - № 6. - С. 53-54. ЭД. + ^шп^шл. «ж 2019 (6) : 53-54.

154. Ли, Чжихуа. Базовый курс по хулусы и баву / Ч. Ли. - Текст : непосредственный // Издательство «Сто цветов». - 2007. - 155 с. вд^й

2007. - 155 ж.

155. Ли, Юнь. О связи между жизненным опытом Цай Вэньцзи и художественным творчеством / Ю. Ли. - Текст : непосредственный // Массовое искусство и литература. - 2017. - № 15. - С. 28.

шод^ш]. 2017(15) : 28.

156. Ли, Яньсун. Всемирный фестиваль мира и дружбы молодежи и строительство и развитие музыки в новом Китае / Я. Ли. - Текст : непосредственный // Художественный обзор. - 2012. - № 3. - С. 128-132.

+ [л. ,

2012(3) : 128-132.

157. Ли, Яцзюань. Краткое обсуждение классификации китайских народных ударных инструментов / Я. Ли. - Текст : непосредственный // Мир музыки. -2006. - №11. - С. 58-59. + (ш^

щ]. 2006(11) :58-59.

158. Ли, Яцзюань. Краткое обсуждение классификации китайских народных ударных инструментов (II) / Я. Ли. - Текст : непосредственный // Мир музыки. - 2006. - № 12. - С. 55-56. ш1+1 ^штф^жт-^ ( ^щ]. 2006 (12) : 55-56.

159. Лин, Хуцин. Исследование ханьской народной песни «Прогулка по Цзянчжоу» / Я. Лин. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 2015. - № 4. - С. 181-187. 4«. «йш'н» ^ [л. + , 2015(4) : 181-187.

160. Лин, Цзюньцин, Лян, Цзилинь. Основы китайской народной инструментальной музыки духовые музыкальные инструменты - ди / Ц. Лин, Ц. Лян. - Текст : непосредственный // Китайское музыкальное просвещение. -2003. - № 3. - С. 38. +1 еш^ш^ ш

ш]. 2003 (3) : 38.

161. Лин, Цзюньцин, Лян, Цзилинь. Основы китайской народной инструментальной музыки духовые музыкальные инструменты - Сона / Ц. Лин, Ц. Лян. - Текст : непосредственный // Китайское музыкальное просвещение. -2003. - № 5. - С. 37. +1 еш^ш^ ш

№]. 2003 (5) : 37.

162. Лин, Цзюньцин, Лян, Цзилинь. Основы китайской народной инструментальной музыки - духовые музыкальные инструменты - сюнь / Ц. Лин, Ц. Лян. - Текст : непосредственный // Китайское музыкальное просвещение. -

2002. - № 12. - С. 35. + м -

ш]. + 2002 (12) : 35.

163. Лин, Цзюньцин, Лян, Цзилинь. Основы китайской народной инструментальной музыки - духовые музыкальные инструменты - сяо, пайсяо, бамбуковая флейта / Ц. Лин, Ц. Лян. - Текст : непосредственный// Китайское музыкальное просвещение. - 2003. - № 2. - С. 34-37. +1й

и) ~ мшкл [л. + 2003 (2) : 34-

37.

164. Лин, Цзюньцин, Лян, Цзилинь. Основы китайской народной инструментальной музыки духовые музыкальные инструменты - шэн / Ц. Лин, Ц. Лян. - Текст : непосредственный // Китайское музыкальное просвещение. -

2003. - № 1. - С. 38-42.

- ш]. + 2003 (1) : 38-42.

165. Ло, Минхуэй. Краткое изложение результатов исследований даосской музыки / М. Ло. - Текст : непосредственный // Журнал Шэньянской консерватории. - 2000. - №3. - С. 34-37. ^ш. шмшя^шл. дав^^^ю,2000(03) :34-37.

166. Ло, Тяньцюань. Об основных достижениях Ван Гуанци в истории китайской музыки / Т. Ло. - Текст : непосредственный // Исследование музыки.

- 2003. - №1. - С.7-12. ^

шш (ил^ш^^ш), 2003 (01) : 7-12.

167. Лу, Каньжу, Фэн Юаньцзюнь. История китайской поэзии / К. Лу, Ю. Фэн - Текст : непосредственный // Издательство литературы и искусства Байхуа. - 1999. - 486 с. ж^. +ш#^[м].

1999. -486 ж.

168. Лу Кэган, Ян Сючжао, Хэ Хун. Музыкальные инструменты меньшинства Гуанси (выдержка) / К. Лу, С. Ян, Х. Хэ. - Текст : непосредственный // Исследование искусства. - 1987. - № 2. - С. 3-12. ^^вд, ш^нй, г

1987 (2): 3-12.

169. Лун, Хуэй. Исследования проблем развития теории китайской музыкальной эстетики / Х. Лун. - Текст : непосредственный // Искусство, наука и техника. - 2019. - № 32(09). - С. 55-56. tlw^^mii^mr

[j]. 2019, 32 (09) : 55-56.

170. Лу, Фэн. Защита ненаследия начинается с детей - разговор о нематериальном культурном наследии Ши Фань Гонг в школах Южного Сучжоу / Ф.Лу. - Текст : непосредственный // Северная музыка. - 2018. - № 38(15). -С.18-19. Ш. --

2018, 38(15): 18-19.

171. Лу, Чжуинь. В память о мастере игры на бамбуковой флейте Чжао Сунтинге / Ч.Лу. - Текст : непосредственный // Народная музыка. - 2002. - № 5. - с. 32-33. ^w. ткш^ыщ--

2002 (5) : 32-33.

172. Лэй, Цзицзин. Музыкальное образование Сяо Юмея и современное музыкальное образование / Ц. Лэй. - Текст : непосредственный // Lantai World. - 2013. - № 22. - С. 63-64. ш#. m&^w^iws&^ftw^w [j]. ^ёйж 2013 (22) : 63-64.

173. Лю, Ин. Краткое введение в игру на Соне / И.Лю. - Текст : непосредственный // Аньхойское издательство литературы и искусства. - 2007. - 117 с. [m]. 2007. - 117 ж.

174. Лю, Куаньжэнь. Метод игры на сюане / К.Лю. - Текст : непосредственный // Народное музыкальное издательство. - 2004. - 119 с. ^ij^s.

2004.- 119 ж.

175. Лю, Пэн. Музыкальный анализ концерта для бамбуковой флейты «12 вопросов» Чжу Шижуй / П. Лю. - Текст : непосредственный // Журнал Центральной консерватории музыки. - 2021. - № 164. - С. 37-51. эдш.

«аш й^ш^1ш].+^ш^т 2021,164:37-51.

176. Лю, Тяньчжу. Китайские народные ударные инструменты и формы их исполнения / Т. Лю. - Текст : непосредственный // Цань хуа. - 2018. - № 11. -С. 140. эд а ^. + [л. # # : т, 2018(11) : 140.

177. Лю, Юэхуа. Анализ художественных характеристик народных песен Цзянсу / Ю.Лю. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 2005. - № 3. - С. 184-187. эдшф. [л. ,2005 (03) : 184-187.

178. Ма, Ди. Базовый курс игры на китайской флейте / Д.Ма. - Текст : непосредственный // Туристическое издательство Шэньси. - 2005. - 300 с. цж. + 1^®шшм[м]. 2005. - 300 ж.

179. Ма, Ди. Базовый курс сяо / Д. Ма. - Текст : непосредственный // Туристическое издательство Шэньси. - 2005. - 124 с. цж. [м]. ишй

2005. - 124 ж.

180. Ма, Цзюнь. Об эстетических мыслях традиционной китайской музыки / Ц. Ма. - Текст : непосредственный // Большая сцена. - 2010. - №7. - С. 15. ц

а^, 2010(07) : 15.

181. Мин Цзе, Хуа Сюнь. Художественные особенности «Лодочники ха-оцзы» / Ц.Мин. - Текст : непосредственный // Народная музыка. - 1983. - № 2. -С. 9-10. фж. ша^» а^ш, 1983 (2) : 9-10.

182. Мэн, Циньчжао. Мировое исследование музыкальных произведений Янни / Ц.Мень. - Текст : непосредственный // Музыкальное пространство. -2016. - С. 56-57. ^шш. 2016:56-

183. Пан, Дунмэй. Краткий рассказ о народной песне Цзянсу «Песни о битье пшеницы» / Д. Пан. - Текст : непосредственный // Исследования в области преподавания начальной школы. - 2014. - № 26. - С. 85-86. ш^ш. фу^

т^мл--от^^»

шш, 2014(26):85-86.

184. Пань, Цзя. Исследование размышлений о полифонии Жао Юйяня в написании музыки. Ц. Пань. - Текст : непосредственный // Чжэцзянский педагогический университет. - 2018. - 63 с. . ^^^^ ^^№ ф эд ж^

- 63 ж.

185. Пу, Хэнцян. Даосское музыковедение / Х. Пу. - Текст : непосредственный // Издательство религиозная культура. - 2012. - 234 с. ш^м.

2012. - 234 ж.

186. Пэй, Юи. Исследование наследия песен-сказов и певческого искусства в Синьцзяне и Буксельском монгольском эпосе «Джангар» / Ю.Пэй. - Текст : непосредственный // Синьцзянский педагогический университет. - 2012. - 60

с. ош^» ^г^шташ.шм

м^.2012. - 60 ж.

187. Пэн, Чао. Курс по хулусы / Ч.Пэн. - Текст : непосредственный // Электронное издательство Сычуаньского нормального университета. - 2011. - 86

с. шш. ^тшм[м]. - 86 ж.

188. Се, Чжицян. Учебник китайского шэн / Ч. Се. - Текст : непосредственный // Гуандунское издательство высшего образования. -2011. - 143 с.

м. фмшм[м].г^й#«№,2011. - 143 ж.

189. Синь Чжэнкуй, Гао Дэцинь. Лю Гуаньюэ - мастер ди северной школы / Ч. Синь, Д. Гао. - Текст : непосредственный // Журнал Тяньцзиньского университета социализма. - 2013. - № 3. - С. 60-64. ф^^, ШШЛХ. ^ш^—

а^ш^^^т 2013 (3) : 60-64.

190. Синь, Юаньюань. Китайское видение и индивидуальное выражение в китайской современной профессиональной музыкальной композиции - обзор академического семинара издательства Центральной консерватории музыки «Оригинальные китайские музыкальные произведения в новую эпоху» / Ю. Синь. - Текст : непосредственный // Журнал Центральной консерватории музыки. - 2021. - № 1. - С. 154-158. + + ! + ш

tfm¥[j]. 2021 (1): 154-158.

191. Сунь, Ву. Краткое обсуждение типов и использования народных ударных инструментов / В. Сунь. - Текст : непосредственный // Литературная жизнь - литературная теория. - 2014. - №1. - С. 117. ^шй^иф^

2014(1) : 117.

192. Сунь, Шуюнь. Исследование и изучение традиционного процесса производства китайской духовых ударных инструментов / Ш. Сунь. - Текст : непосредственный // История механической технологии и механического дизайна. - 2005. - С. 58-64. t s^^^fij^isi^s-fflft [c] // History of Mechanical Technology & Mechanical Design. 2005: 58-64.

193. Су, Юйминь. Сяо Юмей - инициантор, первопроходец и основатель современного профессионального музыкального образования в Китае / Ю. Су. - Текст : непосредственный // Журнал Центральной музыкальной консерватории. - 1990. - №4. - С. 10-14. ^ай.

- ^ж^шм 50 ^м^[J]. t^^^m,

1990(4): 10-14.

194. Сюй, Юаньюн. История древней китайской музыки / Ю. Сюй. - Текст : непосредственный // Издательство Юго-Восточного университета. - 2015. -277 с. - 277 ж.

195. Ся, Бин. Искусство исполнения на Соне в музыкальном стиле провинции Шэньси на примере «Тоски по дому» и «Обычаи и традиции Гуань-чжуна»» / Б. Ся. - Текст : непосредственный // Сианьская консерватория. -

2016. - 12 с.

2016. - 12 ж.

196. Сяо, Мэн. Как сделать Соны / М. Сяо. - Текст : непосредственный // Музыкальные инструменты. - 2002. - № 8. - С. 28-29. ^ш. л].

2002 (8): 28-29.

197. Сяо, Синюня. Применение бамбуковой флейты в традиционной китайской опере / С. Сяо. - Текст : непосредственный // Современная музыка. -

2017. - № 16. - С. 63-64. ш^^^й^фййшл]. ш^^, 2017(16) : 63-64.

198. Та, Гуйминь, Музыкальные характеристики и певческое исполнение труда Хаози / Г. Та. - Текст : непосредственный // Северная музыка. - 2021. -№ 12. - С. 71. 2021

(12) :71.

199. Тан, Цзюньцяо. Краткий рассказ о навыках игры на бамбуковой флейте / Ц. Тан. - Текст : непосредственный // Музыкальное пространство. - 2015. -№ 4. - С. 28-30. 2015(4):28-30.

200. Тан, Цзюньцао. О расширении техники игры на бамбуковой флейте Концертом для бамбуковой флейты Го Вэньцзина «Чоу Кун Шань» / Ц. Тан. - Текст : непосредственный // Журнал Шанхайской консерватории музыки. -2011. - С. 108-113. хх^ шш^йшмл]. 2011: 108-113.

201. Тянь, Шигао. Цветочные барабаны семьи Туцзя / Ш.Тянь. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 2000. - № 2.- С. 45-47. шщй. ^ жмад^шл. фш^, 2000(2):45-47.

202. У, Вэя. Изменение статуса духовых инструментов в китайском традиционном оперном оркестре / В. У. - Текст : непосредственный // Хуанмэй Оперное Искусство. - 2015. - № 2. - С. 76-77. йй1ш — ш

2015 (2) : 76-77.

203. У, Годун. Введение в этномузыкологию (обновленное издание) / Г. У. -Текст : непосредственный // Народное музыкальное издательство. - 2017. -272 с. [м]. 2017. - 272 ж.

204. У, Жуньлинь. Удивительная симфония традиции и современности -новый концерт для Соны Чжу Цзяньэра «Райская музыка» / Ж. У. - Текст : непосредственный // Любитель музыки. -1990. - № 1. - С. 15-17. ^уйш. ^

^шшад^й - [л.

, 1990(1) : 15-17.

205. У, Чжанхуа. Анализ особенностей «Новой теории культурного человека» в произведениях для бамбуковой ди Чжана Вэйляна / Ч. У. - Текст : непосредственный // Мир литературы и искусства Ци Лу. - 2012. - №2. - С. 50-53. +

2012 (2) : 50-53.

206. Фан, Литянь. Буддийская философия / Л. Фан. - Текст : непосредственный // Китайский народный университет. - 2012. - 331 с. а^а. шш

2012-331 ж.

207. Фань, Шуай. Исследование системы императорских сыновей в династии Сун / Ш.Фань. - Текст : непосредственный // Хэнаньский университет. -2014. - 131 с. шф.^шаждаш.мша^, 2014. -131 ж.

208. Фань, Юаньчжу. Реформы шэн и создание музыкальных произведений для шэна / Ю. Фань. - Текст : непосредственный // Китайское музыковедение. - 2001. - № 3. - С. 96-103. ^аш.20 +

2001 (3) : 96-103.

209. Фу Лимин, Чжэн Ишэн. История и перспективы китайского национального оркестра / Л. Фу, И. Чжэн. - Текст : непосредственный // Музыкальные исследования. - 2003 - № 3. - С. 3-5. +

шайзд^мш[л. 2003 (3) : 3-5.

210. Фэн, Вэнькай. Исторический трактат по эпическим исследованиям в

Китае (1840-2010) / В. Фэн. - Текст : непосредственный // Издательство: Общественные науки Китая. - 2015. - 246 с. фш^^^^ф (18402010) [м]. 2015. - 246 ж.

211. Фэн, Пэн. Ху Цзиньцюань - основатель музыкальной группировки Шаньси. / П. Фу. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 2017. -

29 с. мш. шшмдедо^гж^лэд^жш. ш^а^, 2017.-29 ж.

212. Фэн, Юлань. История китайской философии / Ю. Фэн. - Текст : непосредственный // Книжная компания Чжунхуа. - 2011. - 970 с. фш^ ^&[м].ф^т 2011. - 970 ж.

213. Хан, Цзюнь. Буддийская музыка горы Утай. / Ц. Хан. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 1990. - № 1. - С. 33-36. ш^ш]. фш^, 1990(01) : 33-36.

214. Хао, Цзюньли. Путешествие по миру с Соной - известным духовым музыкантом Го Ячжи / Ц. Хао. - Текст : непосредственный // Авангард. -2012. - № 1. - С. 50-51. мл. —

ш^л]. ^ша, 2012 (1) : 50-51.

215. Хуан, Сяохуэй. О практическом значении конфуцианской музыкальной эстетики / С. Хуан. - Текст : непосредственный // Литература эпох. - 2009. -№ 15. - С. 132-133. йфш.йш^й^мйшй^л]. 2009(15) : 132-133.

216. Хуан, Ху. Региональные характеристики и предпосылки происхождение народной музыки Шэньси / Х. Ху. - Текст : непосредственный // Журнал Синхайской музыкальной консерватории. - 2012. - № 4. - С. 19-29. й^. ^

мш^^т 2012(4) : 19-29.

217. Хуан, Хуэй. Изучение художественного стиля бамбуковой флейты Лю Сэна / Х. Хуан. - Текст : непосредственный // Журнал Университета Ляочэн. - 2019. - 38 с. й^.шшгждшяш.ш^, 2019. - 38 ж.

218. Хуан, Ция. Значение народной музыки для классного обучения зрительному пению и тренировки слуха на примере гонга и барабанов Чаочжоу / Ц. Хуан. - Текст : непосредственный // Современные женщины: границы теории. - 2014. - № 11. - С. 471. йшш. ^--шшдаш^вд]. 2014(11) :471.

219. Хуан, Чэнгуй, Хуа, Цзяньбао, Го, Цицин. Эстетические мысли Лаоцзы и их современная ценность / Ч. Хуан, Ц. Хуа, Ц. Го. - Текст : непосредственный // Журнал Шанхайского транспортного университета (Издание по общественным наукам). - 2001. - № 1. - С. 82-85. й^м, фй^, ^мд^шшш [л. , 2001 (01) : 82-85.

220. Хуан, Чэнсян. Художественные особенности и культурный подтекст картины Чжу Шижуй «Песня феникса» / Ч. Хуан. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 2011. - № 4. - С. 95-102. й^ш. ^ймшмй

+мш, 2011 (4) :95-102.

221. Ху, Цзиньцзюнь. Шанхайская даосская музыка / Ц. Ху. - Текст : непосредственный // Издательство шанхайской музыки. - 2015. - 150 с. а

2015 -150 ж.

222. Ху, Юйлинь. Концерт для флейты «Пустыня» / Ю. Ху. - Текст : непосредственный // Музыкальные инструменты. - 2011. - № 10. - С. 43-45.

[л.т 2011 (10) :43-45.

223. Хэ, Сидэ. Знакомство с инструментами китайских меньшинств №6 -корейский Цзя Е Цинь и длинный барабан / С. Хэ. - Текст : непосредственный // Звуковые технологии. - 2007. - № 1. - С. 75-76. ^шш. ш^ш^л--дашйшфэдп^жл. 2007 (1) : 75-76.

224. Хэ, Сидэ. Знакомство с инструментами китайских меньшинств №7 -Ню Тоу ди, Варган хуэйцзы и маньчжурский бацзяо барабан / С. Хэ. - Текст : непосредственный // Звуковые технологии. - 2007. - № 2. - С. 76-77. ^шш.

^шж, 2007 (02) : 76-77.

225. Хэ, Сидэ. Знакомство с инструментами китайских меньшинств №12 -Длинный барабан Яо и лононогий барабан Дай / С. Хэ. - Текст : непосредственный // Звуковые технологии. - 2007. - С. 71-72. ^шш. фш^йй^^

--2007: 71-72.

226. Хэ, Цзянъянь. Исследования совершенствования китайских национальных музыкальных инструментов в ХХ в. Ц. Хэ. - Текст : непосредственный // Университет Шаньси. - 2011. - 44 с. ш^. 20 щ^фшй^^^йж^^ [б]. шша^,2011. -44 ж.

227. Хэ, Цянь. Исследование буддийской музыки горы Утай / Ц. Хэ. - Текст : непосредственный // Исследование горы Утай. - 2009. - № 1. - С. 40-45. м й. 2009(01) :40-45.

228. Цай, Чжицян. Традиционное ремесло изготовления барабанов в Чжан-чжоу, провинция Фуцзянь - Цай Фумэй Бренд / Ч. Цай. - Текст : непосредственный // Мастерство изготовления национальных музыкальных инструментов. - 2008. - № 2. - С. 124. ^^м. ^й^шшм'шхй-ш^т

(02) : 124.

229. Цай, Чжундэ. История китайской эстетической мысли / Ч. Цай. - Текст : непосредственный // Народное музыкальное издательство. - 1995. - 886 с.

1995 - 886 ж.

230. Цао, Бэнье. Исследование китайской народной ритуальной музыки / Б. Цао. - Текст : непосредственный // Шанхайская консерватория музыкальной прессы. - 2007. - 607 с.**^.

ш±, 2007. - 607 ж.

231. Цао, Бэнье. Исследование традиционной китайской народной ритуальной музыки: Северо-западный том / Б. Цао. - Текст : непосредственный // Юньнаньское народное издательство. - 2003. - 702 с.

ш№[м].^шайжю±,2003. - 702 ж.

232. Цао, Бэнье. Исследование традиционной китайской народной ритуальной музыки: Том Восточного Китая / Б. Цао. - Текст : непосредственный // Народное издательство Юньнани. - 2003. - 607 с. w^r. фшшйж^ ^ш^шшм.^шайш^, 2003.- 607 ж.

233. Цао, Бэнье. Исследование традиционной китайской народной ритуальной музыки: том Южного Китая / Б. Цао. - Текст : непосредственный // Юньнаньское народное издательство. - 2003. - 1016 с. w^r.

ф^м. ашайжю±м, 2003.- 1016 ж.

234. Цао, Бэнье. Исследование традиционной китайской народной ритуальной музыки: Юго-западный том / Б. Цао. - Текст : непосредственный // Юньнаньское народное издательство. - 2003. - 1017с. w^r.

фмм. ашайжю±, 2003.- 1017 ж.

235. Цао, Лян. Изменение назначения и исторической роли пайсяо / Л. Цао. - Текст : непосредственный // Народная музыка. - 2008. - №4. - С. 15-17. w й. йшздш-мшшмл. й^^, 2008(4) : 15-17.

236. Цзи, Дэган. Национальные особенности оркестровых композиций Чжу Шижуй на примере двух последних произведений / Д. Цзи. - Текст : непосредственный // Народная музыка. - 2012. - № 3. - С. 38-40. ¿2ШЙ.

[j]. ай^, 2012(3) : 38-40.

237. Цзин, Пэн. Анализ музыкально-эстетических взглядов конфуцианских, моистских и даосских школ / П. Цзин. - Текст : непосредственный // Литература эпох. - 2010. - № 7. - С. 222-223. йш. m.s. шш].в^^,2010(07): 222-223.

238. Цзи, Хунчжун. Шанхайская даосская музыка / Х. Цзи. - Текст : непосредственный // Издательство шанхайская культура. - 2015. - 696 с.

2015. - 696 ж.

239. Цзоу, Юнхун. Исследование музыкальных особенностей свадебной церемонии Туцзя / Ю. Цзоу. - Текст : непосредственный // Народная музыка. -

2012. - № 6.- С. 34-37. ^Ш.

2012(06) : 34-37.

240. Цзо, Цзичэн. Курс по Соне / Ц. Цзо. - Текст : непосредственный // Народное музыкальное издательство. - 2010. - 120 с. ^м^. р]мшм[м].

2010. - 120 ж.

241. Цзун, И. Исследование значения музыки Дунхуана. / И. Цзун. - Текст : непосредственный // Форум Дагуань. - 2019. - С. 102-103.

шм^л]. 2019(3) : 102-103.

242. Цзян, Куайань. О современном состоянии и проблемах развития китайской национальной инструментальной музыки в современном обществе / И. Цзян. - Текст : непосредственный // Популярная литература и искусство. -2012. - № 7. - С. 26-27.

шшл. 2012(07) :26-27.

243. Цзян, Лин. Исследование искусства исполнения Лю Куаньженя на бамбуковой ди и сюнь / Л. Цзян. - Текст : непосредственный // Педагогический университет провинции Шэньси. - 2012. - 75 с.

2012.- 75 ж.

244. Цзян, Лунлун. Анализ техники композиции концерта для Соны «Звать феникса» Цинь Вэньченя / Л. Цзян. - Текст : непосредственный // Шэньян-ская консерватория. - 2014. - 33 с. ^шж йй шйшшш. ^го^т 2014. - 33 ж.

245. Цзянь, Дандан. Барабанный бой и музыка для начала китайской главы: краткое описание традиционного китайского инструмента барабан / Д. Цзянь. - Текст : непосредственный // Журнал Шанцюского дошкольного педагогического университета. - 2020. - № 17. - С. 44-45. й^^. —гшфш1ш^//й//[.1].2020 (17): 44-45.

246. Цзянь, Гуани. Избранные произведения для флейты / Г. Цзянь. - Текст : непосредственный // Народное музыкальное издательство. - 1982. - 134 с.

мгм.шашм. 1982. - 134 ж.

247. Цзяо, Дянь. Художественное наследие Суоны Жэнь Тунсяна / Д. Цзяо. - Текст : непосредственный // Драматический театр. - 2017. - № 7. - С. 67-68.

2017(7) : 67-68.

248. Цинь, Гаймэй. Мягкий молоток гонг и барабан - уникальное народное сокровище / Г. Цинь. - Текст : непосредственный // Друзья науки. - 2017. -№8. - С. 22-25. . : ш^яйййий^ [л.

, 2017(08) : 22-25.

249. Цинь, Сюй. История материальной культуры в Древнем Китае - Музыкальные инструменты / С. Цинь. - Текст : непосредственный // Издательство Каймин. - 2015. - 388 с.

2015 - 388 ж.

250. Цянь, Сюнь. Исследование интеграции конфуцианства и марксизма / С. Цянь. - Текст : непосредственный // Институт Конфуция, Китайский университет Ренмин, Международный симпозиум «Конфуций и современность», Университет Ренмин Китая, 2008. и. ф

найа^а^^^« ^а^шгто^аш^, 2008.

251. Чжан, Вэйлян. Изучение искусства бамбуковой флейты / В. Чжан. -Текст : непосредственый // Народное музыкальное издательство. - 2011. -420 с. ш&.шгж^ям.а^шшш, 2011. - 420 ж.

252. Чжан, Вэйлян. Искусство игры на сяо / В. Чжан. - Текст : непосредственный // Народное музыкальное издательство. - 1995. - 96 с. ^^ё. ^^

1995. - 96 ж.

253. Чжан, Ливэнь. Религиозные проблемы конфуцианского учения / Л. Чжан. - Текст : непосредственный // Ежемесячный журнал наука. - 2007. -№ 8. - С.29-38. . (а щ]. ^аят, 2007

(8): 29-38.

254. Чжан, Хуни. Пекинское исследование даосской музыки Байюнгуань / Х. Чжан. - Текст : непосредственный // Культура и искусство. - 2017. - 433 с.

2017. -433 ж.

255. Чжан, Цзиянь. Практика преподавания и исследование барабанной игры Шаньси Цзян Чжоу в школах / Ц. Чжан. - Текст : непосредственный // Гу-ансиский нормальный университет. - 2016. - 41 с. ш^. шш^'н^^ж^й

йш^ш-здяш.гшш^, 2016. -41 ж.

256. Чжан, Цянь. Курс музыкальной эстетики / Ц. Чжун. - Текст : непосредственный // Шанхайская музыка. - 2002. - 190 с. шй. ±

2002. - 190 ж.

257. Чжан, Чжентао. Музыкальный инструмент - весь Китай, теплые чувства бамбуковой флейтистки Чжан Вэйлян к своему родному городу / Ч. Чжан. - Текст : непосредственный // Китайский художественный хронотоп. - 2016. - № 5. - С. 86-89. шш. м^фш — шйш^шмл. фш2ж0й, 2016(5) :86-89.

258. Чжан, Юань. Изготовление и исполнение на сюнь / Ю. Чжань. - Текст : непосредственный // Китайская музыка. - 1994. - №3. - С. 17-26. шх."^"

йзд^шш]. фш^, 1994(3) : 17-26.

259. Чжан, Юэцзинь. Учебник по обучению игре на шэне / Ю.Чжан. - Текст : непосредственный // Научная пресса. - 2012. - 207 с. ш^ж. ^ш^ш^м

2012. - 207 ж.

260. Чжан Яя, Цай Гогуан. Краткий анализ тембра и звучания Соны в концерте Цинь Вэньченя «Звать феникса» / Я. Чжан. - Текст : непосредственный // Северная музыка. - 2015. - № 13. - С. 35. шут, ^ш^. шш^ ж

2015(13) :35.

261. Чжао, Сунтин. Базовый курс игры на флейте / С.Чжао. - Текст : непосредственный // Пекин Глобальное издательство. - 1997. - 141 с. м^ш. ш«шм[м]. 1997. - 141 ж.

262. Чжао, Чэнь. Золотой зал: Интервью с китайской народной музыкой на Западе в весенний праздник Тигра / Ч. Чжао. - Текст : непосредственный // Новости самадхи. - 1998. - № 7. - С. 13-14. мй. — фшй^^штжшшщ]. 1998(7) : 13-14.

263. Чжао, Яньфан. Из глубины истории - размышления о развитии китайского национального оркестра / Я. Чжао. - Текст : непосредственный // Симфония (журнал Сианьской консерватории). - 2003. - № 22 (3). - С. 32-36. м

^^^ш), 2003, 22 (3) : 32-36.

264. Чжоу, Ми. Изучение новаторства техники исполнения бамбуковой флейты в современных произведениях духовой музыки на примере «Пустыня» / М. Чжоу. - Текст : непосредственный // Журнал Центральной консерватории музыки. - 2016. - 22 с. шш. ^