Театр и театральность в английском романе второй половины ХХ - начала ХХI вв. тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.03, кандидат наук Баратова Ольга Азизовна

• Баратова Ольга Азизовна
• кандидат наук
• 2018

Оглавление диссертации кандидат наук Баратова Ольга Азизовна

ОГЛАВЛЕНИЕ

Введение

Глава 1 . Театр как воплощение философской концепции в романах Айрис Мердок и Джона Фаулза

1.1. Философские взгляды Айрис Мердок

1.2. Феномен театральности в романах Айрис Мердок «Под сетью» и «Черный принц»

1.3. Философские взгляды Джона Фаулза

1.4. Режиссирование жизни в романах Джона Фаулза «Коллекционер» и «Волхв»

Глава 2 . Метатеатр истории в романе эпохи постмодерна

2.1. Викторианская сцена в романе Питера Акройда «Процесс Элизабет Кри»

2.2. Театральный детектив Барри Ансуорта «Моралите»

2.3. Карнавализация реальности в романе Грегори Норминтона «Чудеса и диковины»

Заключение

Список использованной литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Театр и театральность в английском романе второй половины ХХ - начала ХХI вв.»

ВВЕДЕНИЕ

Язык литературы, как язык любого другого вида искусства, характеризуется интермедиальностью. Под интермедиальностью в данной работе мы понимаем взаимодействие художественных кодов разных видов искусств, которое происходит на разных уровнях литературного произведения [124]. В данном диссертационном исследовании будет рассмотрено взаимодействие литературы с театром.

Литературные тексты, являясь неотъемлемой частью театрального искусства, часто используют многообразную палитру театральных приемов. В произведениях каждой конкретной эпохи можно обнаружить художественные образы, связанные с театром, имеющие знаковый характер, как для отдельного произведения или всего творчества автора, так и для периода целиком.

Прежде чем приступить к исследованию творчества конкретных авторов с точки зрения театральности, необходимо пояснить, что означает понятие «театральность», а также определиться со смежными понятиями, которые будут использованы в данном диссертационном исследовании:

театрализация, игра, карнавал, сценичность.

На данный момент в области гуманитарных знаний существует

1 2 большое количество работ как отечественных , так и зарубежных авторов, в

которых предпринимаются попытки четко определить феномен

1 Райков В.Н. Феномен театральности: социально-философский анализ / В.Н.Райков: автореф. дис. ... канд. филос. наук. - Саратов, 2010. - 21 с.; Тазетдинова Р.Р. Театральность как феномен в бытии культуры / Р.Р.Тазетдинова: автореф. дис. ... докт. филос. наук. - Казань, 2013. - 55 с.; Дубин Б. Театральность в границах искусства и за его пределами / Б. Дубин // Новое литературное обозрение. - 2011. - № 111. - С. 219-233; Ищенко В.Г. Театральность как феномен повседневности: социально-философский аспект / В.Г.Ищенко // Сервис в России и за рубежом. - М., 2013 - 4(42). - С. 51-56; Семенова Е.А. Карнавал в кризисные периоды развития культуры / Е.А.Семенова // Педагогика искусства. - 2014. - №4 // URL: http://www.art-education.ru/sites/default/files/journal_pdf/semenova.pdf (дата обращения 17.08.2017); Чвалун Р.В. Двойственность понятийного поля театральность / Р.В.Чвалун // Альманах современной науки иобразования. - Тамбов.: Изд. «Грамота», 2013. - №5(72). - С. 179-181; Чвалун Р.В. К вопросу о содержании понятия «театральность» / Р.В.Чвалун // Научный журнал КубГау. - 2012. - №82(08). - С. 1107-1117.

2 Feral J., Bermingham R.P. Theatricality: The Specificity of Theatrical Language / J.Feral, R.P.Bermingham // SubStance. - 2002. - Vol.31. - No.2/3. - Issue 98,99 - P. 94-108; Paavolainen T. Fabric Philosophy: The "Texture" of Theatricality and Performativity / T.Paavolainen // Performance Philosophy. - 2017. - Vol.2. - No.2. - P. 172188.

театральности. В своих исследованиях авторы дают различные трактовки понятия «театральность» и пытаются сформулировать, что оно означает в современном мире применительно к различным областям знаний.

Тем не менее, проблема четкого определения этого понятия остается открытой, и «театральность» продолжает оставаться одним из спорных понятий в области литературоведения. Поэтому мы считаем необходимым рассмотреть различные мнения авторитетных теоретиков в области театра и литературы, а также философов и культурологов.

Энциклопедии и толковые словари 3 трактуют данное понятие только применительно к театру. К примеру, «Большая советская энциклопедия» определяет театральность как «Специфическое художественное достоинство, которое присуще произведениям театрального искусства и отличает его от других видов искусства особой эстетической природой, характерными только для него выразительными средствами» [183]. Аристотель подразумевал под театральностью художественные средства, присущие исключительно театральному искусству. Некоторые современные деятели театра до сих пор предпочитают определять понятие «театральность» только по отношению к театральному искусству, критикуя использование производных значений этого понятия за пределами театра или искусства вообще [93].

Иной точки зрения придерживается теоретик театра Н.Н.Евреинов. В своей книге «Театр для себя» он выводит понятие «театральность» за рамки театрального искусства, определяя человека как «животное театральное» [60] и приписывая ему «инстинкт театральности» [60], следуя которому человек в своих действиях устремлен к достижению тщеславных интересов,

3 Большая советская энциклопедия // URL: http://bse.sci-lib.com/ (дата обращения 10.11.2016); Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка: толково-словообразовательный / Т.Ф.Ефремова // URL: http://www.classes.ru/all-russia№/russia№-dictio№ary-Efremovaterm-38116.htm (дата обращения: 10.11.2016); Толковый словарь русского языка Д. Н. Ушакова // URL: http://www.dict.t-mm.ru/ushakov/ (дата обращения: 10.11.2016).

к произведению театрального эффекта, - что в свою очередь определяется как театрализация повседневной жизни.

На ролевой принцип в поведении человека указывает также нидерландский философ, культуролог Й.Хейзинга в своем трактате Homo Ludens («Человек играющий»). Хейзинга подробно разбирает игровое поведение человека в разных сферах его жизнедеятельности, заключая, что это и составляет основу человеческой личности на протяжении разных эпох [137].

В этой связи интересна статья литературоведа, культуролога и семиотика Ю.М.Лотмана «Театральный язык и живопись», в которой он говорит о влиянии тетра на человека: «Взаимодействие театра и поведения имеет результатом то, что рядом с постоянно действующей в истории театра тенденцией уподобить сценическую жизнь реальной столь же константной оказывается противоположная - уподобить реальную жизнь (или определенные ее сферы) театру» [86, 396]. Лотман рассматривает театральность как характеристику поведения, жестикуляции, речи, и даже одежды человека: «Возникновение «театра повседневного поведения» меняло взгляд человека на самого себя. В жизни выделялись «поэтические» моменты и ситуации, которые объявлялись единственно значимыми и даже единственно существующими. В «непоэтические» моменты человек как бы уходил за кулисы и, с точки зрения разыгрываемой на сцене «пьесы жизни», как бы переставал существовать до нового выхода» [86, 397].

Филолог и литературовед В.Е.Хализев в своей книге «Драма как род литературы» выделяет два начала театральности: театральность «самораскрытия» человека, которая «осуществляется главным образом в патетическом слове и жесте» [136, 14], и театральность «самоизменения», которая «определяется стремлением вывернуть наизнанку и осмеять высокую патетику» [136, 15]; последнее граничит с шутовством, лицедейством, игрой, масочностью, которая, по мнению М. Бахтина, берет свое начало из народно-площадной карнавальной культуры, которая в свою

очередь тесно связана с гротеском [40]. М. Бахтин отмечает важные особенности карнавала, к которым мы будем обращаться в ходе исследования, такие как: оппозиция официальной культуре, в том числе и религии; возможность обретения второй жизни в карнавале [40, 10] и его всепоглощающую природу [40, 12].

Учитывая, что термин «театральность» постоянно расширяет пределы и горизонты своего применения, его значения множатся. Тем не менее, применительно к прозаическим текстам, театральность может быть исследована как с точки зрения ее проявления в поведении отдельных персонажей, так и на разных уровнях текста: от сюжетно-композиционного до идейного.

Исходя из вышеприведенных точек зрения, под театральностью в данном исследовании мы будем понимать, во-первых, опираясь на мнение Ю.М.Лотмана, уподобление реальной жизни театру, то есть, когда жизнь выглядит как театр, а отдельные фрагменты литературного текста - как пьеса; во-вторых, - характеристику героев, которым свойственна театрализация жизни, о которой пишут Н.Н.Евреинов, В.Е.Хализев и Й.Хейзинга.

В трактовке понятия «театрализация» мы солидарны с мнением литературоведа О.О.Легг, которая определяет театрализацию как строго срежиссированное действие, всегда предполагающее наличие исполнителей и публики [80]. Такая трактовка объединяет в себе два более узких способа толкования данного понятия, с которыми мы будем иметь дело в нашем исследовании. Один из них заключается в выстраивании своего поведения, иногда незаметно для окружающих, с целью достижения определенных интересов. Сюда же можно отнести притворство, режиссирование, раздачу и облачение в маски (в переносном значении) - все то, о чем пишут Н.Н. Евреинов и Й.Хейзинга. С другой стороны, существует такое понимание театрализации жизни, как нарочитое, показное действо, близкое к карнавалу, с целью вывернуть все наизнанку или осмеять, о чем пишет Е.В.Хализев, или

удивить и заставить задуматься, используя «эффект очуждения», к которому Б.Брехт обращался, создавая теорию «эпического театра».

Понятие «театрализация» применимо не только к поведению персонажа, но также и к тексту. Под «театрализацией текста» мы понимаем проникновение выразительных средств театрального искусства в ткань литературного произведения для создания автором театральной модели действительности. Признаками, указывающими на театрализацию прозы, являются: визуализация (разделение пространства на сценическое, закулисное и пространство зрительного зала, декорации, световое оформление), мизансценирование, экспрессивность (драматизация повествования, диалогичность) и сценичность.

Среди перечисленных признаков театрализации текста отдельного пояснения требует понятие «сценичность». Мы будем опираться на мнения известных теоретиков театра, к которым относятся Патрис Пави и Элли Перель. Оба автора словарей, посвященных театру, сходятся во мнении, что сценичность, применительно к пьесе или литературному материалу, заключается в зрелищности, эффектности, игровом начале текста, что делает его пригодным для воплощения на сцене. [185], [186]. Однако помимо перечисленных атрибутов сценичности важно обратить внимание также на форму повествования. Немецкий литературовед Ф.Штанцель полагает, что сценичность эпического текста достигается за счет субъективного повествования, осуществляемого с позиции героя и направленного на читателя таким образом, что читатель «считает себя современным на сценической площадке события» [121, 241]. Таким образом, под сценичностью в данном исследовании будет пониматься своеобразная организация повествования от лица героя-рассказчика, которая придает тексту зрелищность, эффектность, а также ощущение сиюминутности описываемых событий, даже если речь идет о прошлом.

Еще одним ключевым понятием для нашего исследования является понятие «игра». Применительно к театру игрой принято называть «создание

актером художественного образа (роли) при помощи разнообразных выразительных средств - речь, жест, мимика, движение» [188]. В нашей работе мы придерживаемся данного определения и под игрой понимаем процесс исполнения роли. Мы также обращаемся к ритуальным корням театра, в которых игра имеет принципиальное значение.

Применительно к литературе эпохи постмодернизма понятие «игра» становится ключом к пониманию художественных текстов. Авторы играют с жанровыми особенностями произведений, с идейными замыслами, с текстами предшественников, образами, символами, и наконец, как следствие, с самим читателем. Нередко постмодернистская игра основывается на принципах театральной игры, иногда с элементами карнавала, то есть в ее основе лежит имитация, подражание, стремление выдать одно за другое или перевернуть все с ног на голову. Именно с помощью игры реализуется один из принципов постмодернизма - деконструкция картины миры. Это происходит за счет множественности точек зрений и альтернативности описываемых событий, которые предполагает игра.

На основе обобщенного материала в нашем исследовании мы исходим из того, что «театральность» - это обобщающее понятие, включающее в себя такие художественные средства, как сценичность, театрализация, карнавал и игра, которые могут иметь место не только в драматургическом произведении, но и в повествовательной прозе. В этом мы солидарны с Е.Н. Шевченко, которая отмечает, что театральность «включает в себя и сценическую условность и театральное в жизни - все то зрелищное, броское, эффектное, что переводит план обыденного в план искусственного и искусного» [144, 58]. К этому можно добавить, что это качество, как мы попытаемся показать, все в большей степени становится характерной приметой литературы последних лет.

В отечественном и зарубежном литературоведении на сегодняшний день существует большое количество работ, в которых проявление театральности рассматривается в том или ином аспекте применительно к

прозе. Особенно значимыми в этой связи являются: диссертация О.О.Легг «Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе XIX-XX вв.» [80]; статьи Т.А.Аликовой «Театральность как стилевой принцип постмодернизма в романе Дж. Барнса «История мира в 10% главах» [30], М.Бронич «Театр и театральность в романах Сола Беллоу» [46], С.Г.Липняговой «Концепт «театр» в английском романе XX в.» [81], Т.Г.Прохоровой «Роман Ю.Буйды «Синяя кровь»: жизнь как театр или театр жизни» [103], Л.А.Силиной «Сценичность прозы М.А.Булгакова» [113], Е.Н.Шевченко «Проблема сценичности российской «новой драмы» [144].

Среди зарубежных исследований внимания заслуживают диссертация "Theatricality in Beckett's Epic Writings" §.Roman [178], в которой автор дает свое толкование понятия «театральность» применительно к прозе, исходя из анализа различных трактовок данного понятия, подробно исследуя проявление театральности на примере прозы С.Беккета; а также статья B.Palmer "Theatricality and Performance in Victorian Literature and Culture" [175].

Повышенный интерес к феномену театральности определяет актуальность исследования, которая связана с тем, что театральность, как важная составляющая литературы начинает играть все более заметную роль как в литературном процессе в целом, так и в английском романе, в частности. Изучение эволюции этого явления может дать более глубокое представление о характерных чертах современной прозы - в нашем случае английского романа второй половины XX - начала XXI вв. В эпоху постмодернизма театральность становится одной из наиболее значимых художественных категорий, одинаково интересующей как современное зарубежное, так и отечественное литературоведение, и требующей поиска новых подходов к ее осмыслению.

Творчество авторов, чьи произведения анализируются в нашей диссертационной работе, неоднократно привлекали внимания исследователей.

В работах, посвященных романам Айрис Мердок, наиболее подробно рассматриваются такие аспекты, как художественный мир, поэтика романов, проблема интертекстуальности, аллюзий, черты импрессионизма, а также гендерная проблематика.4 Особый интерес для нас представляет диссертация Е.А.Осипенко «Принципы игровой поэтики в романах Айрис Мердок 50-80 годов» [96], в которой отдельный параграф посвящен шекспировским персонажам в романе «Море, море», а также диссертация О.Н.Самсоновой «Интеллектуальный роман А.Мердок 70-х годов» [107], в работе которой также рассматривается роман «Море, море» с точки зрения театральности. Именно поэтому мы не включили это произведение в свое исследование. В зарубежном литературоведении творчеству А.Мердок посвящено большое количество книг, в которых подробно исследована философская основа ее романов.5 Р.Тодд [180] в своей книге заостряет внимание на влиянии Шекспира на творчество А.Мердок. Проблематике творчества и выявлению типичных «мердоковских» героев в прозе писательницы посвящена книга Э.Диппл [166].

В работах по творчеству Дж.Фаулза рассматриваются такие проблемы, как феномен «английскости»6; проблема взаимодействия искусств7,

4 Байрамкулова Л.К. Поэтика Айрис Мердок в свете проблемы интертекстуальности. Мердок и Шекспир / Л.К.Байрамкулова: дисс. ... канд. филол. наук. - Нальчик, 2005. - 189 с.; Шевченко Л.Л. Метафора как средство моделирования концептуальной системы автора (на материале произведений Айрис Мердок) / Л.Л.Шевченко: дисс. ... канд. филол. наук. - Барнаул, 2005. - 194 с.; Никифорова А.Н. Поэтика романов Айрис Мердок 1950-х годов / А.Н.Никифорова: дисс. ... канд. филол. наук. - Уфа, 2007. - 178 с.; Чебинева В.А. Развитие традиций Л.Стерна в творчестве В.Вульф и А.Мердок / В.А.Чебинева: дисс. ... канд. филол. наук. - Казань, 2003.- 193 с.; Толкачев С.П. Художественный мир Айрис Мердок / С.П.Толкачев: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 1999. - 199 с.; Муртазина Д.Ф. Гендерная проблематика романов А.Мердок / Д.Ф.Муртазина: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - Казань, 2012. - 22 с.; Зелезинская Н.С. Романы Айрис Мердок: уроки шекспировского жанра / Н.С. Зелезинская // Вопросы литературы. - 2013. - №6. - С. 264-273.

5Byatt A.S. Iris Murdoch / A.S.Byatt. Harlowe, 1976. - 220 p.; Byatt A.S. Degrees of Freedom. The Novels of Iris Murdoch / A.S.Byatt. L., 1965. - 224 p.; Conradi P.J. Iris Murdoch: The Saint and the Artist / P.J.Conradi. - N.Y.: St. Martin's Press, 1986. - 150 p.; Rabinovitz R. Iris Murdoch / R.Rabinovitz. - N.Y. and L.: Columbia University Press - 1968. - 48 p.; Tominaga Th. Iris Murdoch and Muriel Spark: A Biography / Th.Tominaga. - Rowman and Littlefield Pub. Inc., 1976. - 357 p.

6Зиннатуллина З.Р. Художественная концепция национального в творчестве Джона Фаулза / З.Р.Зиннатуллина: дисс. ... канд. филол. наук. - Казань, 2012. - 169 с.; Юсупова Ю.Л. Концепт «английское» как средство исследования художественной картины мира Дж.Фаулза: на примере языкового и смыслового пространства романа «Дэниел Мартин» / Ю.Л.Юсупова: дисс. ... канд. филол. наук. -Краснодар, 2009. - 203 с.

7 Лобкова Н.В. Взаимодействие языков искусств в творчестве Джона Фаулза / Н.В.Лобкова: дисс. ... канд. филол. наук. - Н.Новгород, 2001. - 174 с.; Яценко Е.В. Образы визуальных искусств в творчестве Джона Фаулза (на материале романа «Волхв») / Е.В.Яценко: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 2006. - 248 с.

шекспировские аллюзии8, проблемы искусства и образ художника9. Зарубежные исследователи в своих исследованиях рассматривают все романное творчество Дж.Фаулза, заостряя внимание на вопросах поэтики и проблематики романов писателя. 10 Особый интерес для нас представляют работы, посвященные театральности в творчестве Джона Фаулза. Среди них наиболее важными являются диссертация К.Б.Солодовник «Моделирование действительности в раннем романном творчестве (1960-70-е гг.) Дж.Фаулза» [116] и статья В.В.Кочергиной «Театрализация как метод самоидентификации героев романа Джона Фаулза «Маг» [78]. Из работ, посвященных роману «Коллекционер» стоит отметить статью В.В.Храповой [139], в которой рассматриваются особенности композиции романа, а также статью испанского автора А.Р.Ходара [172], в которой анализируется философская основа романа. Важными для нашего исследования стали работы, рассматривающие проблему античного мифа в романе «Волхв». Среди них статьи М.А.Хольневой [138], А.А.Павловой [97], Р.Беретс [152] и Р.Рубенштейн [179]. Все эти труды были учтены нами в ходе работы над диссертацией, однако в них не анализируется обращение автора к истокам театра, а также рассматриваются далеко не все мифологические образы, присутствующие в романе.

Творчество Питера Акройда неоднократно привлекало отечественных исследователей в первую очередь своими жанровыми особенностями11. Проблема «английскости» в творчестве Акройда исследована Е.Г.Петросовой [99]. В то же время феномен театральности его романов в

8 Папкина Д.С. Шекспировские аллюзии в прозе Джона Фаулза / Д.С.Папкина: дисс. ... канд. филол. наук. -Великий Новгород, 2004. - 161 с.

9 Картузова И.Б. Проблемы искусства и образ художника в творчестве Джона Фаулза / И.Б.Картузова: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - Санкт-Петербург, 2006. - 22 с.

10 Lovedey S. The Romances of J. Fawles / S.Lovedey. - London: Methuen & Co, 1985. - 248 p.; Fawkner, H.W. The Timescapes of J. Fawles / H.W.Fawkner. - London: Macmillian, 1984. - 204 p.; Conradi P.J. John Fowles / P.J.Conradi. - London, 1982. - 109 p.; Cooper P. The Fictions of John Fowles. Power, Creativity, Femininity / P.Cooper. - Ottawa: University of Ottawa Press, 1991. - 240 p.

11 Ахманов О.Ю. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда / О.Ю.Ахманов: дисс. ... канд. филол. наук. - Казань, 2011. - 161 с.; Шубина А.В. Проблема биографического жанра в творчестве Питера Акройда / А.В.Шубина: дисс. ... канд. филол. наук. - Санкт-Петербург, 2009. - 183 с.; Ушакова Е.В. Литературная биография как жанр в творчестве П.Акройда / Е.В.Ушакова: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 2001. - 195 с.; Струков В.В. Художественное своеобразие романов Питера Акройда: К проблеме британского постмодернизма / В.В.Струков: дисс. ... канд. филол. наук. - Воронеж, 1998. - 253 с.

полном объеме не рассматривалась. В зарубежном литературоведении творчество П.Акройда анализируется в контексте развития современной английской литературы.12

Творчество Грегори Норминтона в отечественном литературоведении представлено статьями Н.С.Бочкаревой [43], К.В.Евсеевой [61], Н.Г.Владимировой [48], [49], в которых рассматриваются живописный эфраксис, функции символов, семиотика корабля, фрагментарность и целостность текста в романе «Корабль дураков», и В.Б.Шаминой «Функции художественных артефактов в романе культуры Грегори Норминтона «Чудеса и диковины» [143], в которой рассматривается функция экфрасиса и жанровое своеобразие произведения. На родине писателя его творчество пока не стало объектом многочисленных литературоведческих исследований и в аспекте театральности не рассматривалось.

Барри Ансуорт является автором большого количества романов, некоторые из которых успешно экранизированы. Он неоднократно становился номинантом престижных литературных премий, в частности, стал призером Букеровской премии за роман «Священный голод». Этому роману посвящена статья C.Plasa - "Mainly Storytelling and Play-Acting" Theatricality and the Middle Passage in Barry Unsworth's Sacred Hunger" [176], в которой, в частности, затрагивается феномен театральности. Однако в целом в Англии его творчество мало изучено, возможно, по той причине, что он большую часть своей жизни провел в Италии, а в Росси пока малоизвестно.

Таким образом, отдельные аспекты театральности были рассмотрены в некоторых работах, посвященных роману Джона Фаулза «Волхв», которые были нами учтены в ходе исследования, а также в романе Айрис Мердок «Море, море», который, по вышеупомянутым причинам, не анализируется в

12 Collins M. Postmodernist Design / M.Collins. - London, 1989. - 208 p.; Connor S. Postmodernism Culture: An Introduction to Theories of the Contemporary / S.Connor. - Oxford, 1989. - 288 p.; Connor S. The English Novel in History. 1950 - 1995 / S.Connor. - London,1996. - 260 p.; Berger A.A. Popular Culture Genres: Theories and Texts / A.A.Berger. - London, 1992. - 171 p.; Eaglton T. The Illusions of Postmodernism / T.Eaglton. - London: Blackwell Publishers, 1996. - 147 p.; Wells S. The House of Doctor Dee / S.Wells // The Times. - 1994. - P. 15.

данной работе. В то же время исследований, посвященных проблеме театральности в других произведениях Джона Фаулза и Айрис Мердок, рассмотренных в нашем исследовании, пока нет, так же, как и по творчеству Грегори Норминтона; а произведения Барри Ансуорта вообще до сих пор не изучены в отечественном литературоведении.

Наше исследование является своего рода продолжением того, что было сделано в диссертации О.О.Легг «Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе Х1Х-ХХ вв.» - наиболее близкой нам по тематике и проблематике, так как мы рассматриваем данную проблему на материале литературы второй половины XX - начала XXI вв. Кроме того, на сегодняшний день в нашем литературоведении отсутствует комплексное исследование, в котором феномен театральности в творчестве Айрис Мердок, Джона Фаулза, Питера Акройда, Барри Ансуорта и Грегори Норминтона был бы рассмотрен в аспекте эволюции.

Все вышесказанное определило научную новизну диссертационной работы, которая обусловлена тем, что впервые в отечественном и зарубежном литературоведении театральность как существенная характеристика английской литературы (второй половины ХХ - начала XXI вв.) рассматривается в динамике развития, а также введением в научный оборот произведений, мало или вообще не изученных в отечественном литературоведении.

В качестве объекта исследования выступает феномен театральности как характеристика современного литературного процесса.

Предметом исследования является развитие театральности в английской литературе второй половины XX - начала XXI вв. в романах Айрис Мердок, Джона Фаулза, Питера Акройда, Барри Ансуорта и Грегори Норминтона.

Материалом исследования стали романы «Под сетью» и «Черный принц» Айрис Мердок, «Коллекционер» и «Волхв» Джона Фаулза, «Процесс

Элизабет Кри» Питера Акройда, «Моралите» Барри Ансуорта и «Чудеса и диковины» Грегори Норминтона.

Целью данной работы является исследование феномена театральности в английском романе второй половины XX - начала XXI вв. Научные результаты данного исследования связаны с решением следующих задач:

• Проанализировать выбранные произведения с точки зрения наличия в них феномена театральности.

• Выявить различные формы проявления театрального элемента в этих произведениях.

• Определить, какие функции реализуются с помощью театральности в каждом отдельном произведении.

• Раскрыть те изменения, которые претерпевает театральность с наступлением эпохи постмодернизма, в частности, ее роль в деконструкции привычной картины реальности.

• Выявить и рассмотреть образцы театрализации текстов романов.

• Проанализировать, как с помощью игры происходит деконструирование картины мира.

• Показать эволюцию феномена театральности в английской литературе на протяжении выбранного периода.

Теоретико-методологической базой работы стали труды теоретиков литературы (М.М.Бахтина, Д.В.Затонского, В.В.Ивашевой, Ю.М.Лотмана,

B.Е.Хализева) и театра (Н.Н.Евреинова, А.А.Аникста, Б.И.Зингермана,

C.М.Михоэлса).

Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы. В первой главе выявляется присутствие театральности на разных уровнях текста в творчестве Айрис Мердок на примере романов «Под сетью» и «Черный принц», а также Джона Фаулза на примере романов «Коллекционер» и «Волхв».

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Баратова Ольга Азизовна, 2018 год

Источники:

1. Акройд П. Процесс Элизабет Кри / П.Акройд; пер. с англ. Л.Мотылева // URL: https://www.e-reading.club/bookreader.php/126 905/Akroiid_-_Process_Elizabet_Kri.html (дата обращения 06.2017).

2. Акунин Б. Декоратор / Б.Акунин. - М.: Захаров, 2003. - 238 с.

3. Ансуорт Б. Моралите / Б.Ансуорт // URL: https://royallib.com/read/ ansuort_barri/moralite.html#0 (дата обращения 07.2017).

4. Брехт Б. Пьесы (Книга первая) / Б.Брехт. - М., 1999. - 544 с.

5. Брехт Б. Пьесы (Книга вторая) / Б.Брехт. - М., 1999. - 576 с.

6. Зюскинд П. Парфюмер. История одного убийцы / П.Зюскинд; пер. с нем. Э.Венгеровой. - СПб.: Азбука, 2000. - 298 с.

7. Мердок А. Бегство от волшебника / А.Мердок. - М.: АСТ, 2002. - 336 с.

8. Мердок А. Дитя слова / А.Мердок. - М.: АСТ, 2001. - 416 с.

9. Мердок А. Море, море / А.Мердок. - М.: АСТ, 2000. - 480 с.

10. Мердок А. Под сетью / А.Мердок. - М.: АСТ, 2009. - 320 с.

11. Мердок А. Черный принц / А.Мердок; пер. с англ. А.Поливановой, И.Бернштейн. - М.: Эксмо, 2012. - 544 с.

12. Норминтон Г. Корабль дураков / Г.Норминтон. - М.: «АСТ»: Ермак, 2005. - 256 с.

13. Норминтон Г. Чудеса и диковины / Г.Норминтон: пер. с англ. А.Аракелова // URL: https://www.e-reading.club/bookreader.php/42 003/Norminton_-_Chudesa_i_dikoviny.html (дата обращения 08.2017).

14. ФаулзДж. Аристос / Дж.Фаулз. - М.: Эксмо, 2002. - 432 с.

15. Фаулз Дж. Башня из черного дерева. Повести / Дж.Фаулз. - Киев: Ника-Центр, 2002. - 448 с.

16. Фаулз Дж. Волхв / Дж.Фаулз; пер. с англ. Б.Н.Кузьминского. - М.: АСТ, 2006. - 700 с.

17. Фаулз Дж. Дэниел Мартин / Дж.Фаулз; пер. с англ. И.Бессмертной. -М.: АСТ, 2004. - 828 с.

18. Фаулз Дж. Коллекционер / Дж.Фаулз; пер. с англ. И.Бессмертной. -СПб.: Симпозиум, 2003 - 444 с.

19. Фаулз Дж. Подруга французского лейтенанта / Дж.Фаулз; пер. с англ. М.Беккер, И.Комаровой. - Л.: Художественная литература, 1985. -528 с.

20. Ackroyd P. Dan Leno and the Limehouse Golem / P.Ackroyd. - London: Minerva, 1995. - 282 p.

21. Fowles J. Aristos / J.Fowles. - London: Vintage, 2001. - 196 p.

22. Fowles J. The Collector / J.Fowles. - London: Triad, Panther, 1997. - 320 p.

23. Fowles J. The Magus / J.Fowles. - London: Vintage, 2004. - 658 p.

24. Murdoch I. Sartre, Romantic Rationalist / A.Murdoch. - Cambridge: Bowes and Bowes, 1953. - 203 p.

25. Murdoch I. The Black Prince / I.Murdoch. - N.Y.: Viking Press, 1973. -384 p.

26. Murdoch I. The Fire and the Sun: Why Plato Banished the Artists / A.Murdoch. - Oxford: OUP, 1977. - 89 p.

27. Murdoch I. Under the Net / I.Murdoch. - London: Penguin Books, 1999. -257 p.

28. Norminton G. Arts and Wonders / G.Norminton. - London: Sceptre, 2004. -496 p.

29. Unsworth B. Morality Play / B.Unsworth. - London: Penguin Books, 2001. - 188 p.

Теоретическая и научно-критическая литература:

Аликова Т.А. Театральность как стилевой принцип постмодернизма в романе Дж.Барнса «История мира в 10% главах» / Т.А.Аликова // Дергачевские чтения - 2011: Русская литература: национальное

развитие и региональные особенности: материалы X Всероссийской научной конференции, посвящ. 100-летию со дня рожд. И.А.Дергачева. - Екатеринбург: Изд. Уральского унив., 2012. - Т.3. - С. 239-243.

31. Аминева Е. С. Традиции викторианской литературы в творчестве Джона Фаулза / Е.С.Аминева: монография. - Биробиджан: ИЦ ПГУ им. Шолом-Алейхема, 2016. - 118 с.

32. Аникст А.А. История учений о драме: Теория драмы на Западе во второй половине XIX века / А.А.Аникст. - М.: Наука, 1988. - 310 с.

33. Аникст А.А. Оскар Уайльд и его драматургия / А.А.Аникст // О. Уайльд. Избранные произведения: в 2 т. - М.: ГИХЛ, 1960. - Т.1. -С. 5-26.

34. Аникст А. А. Шекспир. Ремесло драматурга. / А.А.Аникст. - М.: Сов. Писатель, 1974. - 607 с.

35. Античная драма: пер. с древнегреч. и латин. / вступ. ст., сост. и примеч. С. Апта. - М.: Худож. лит., 1970. - 767 с.

36. Апенко Е.М. Конспект по зарубежной литературе XX века / Е.М.Апенко // URL: http://rushkolnik.ru/docs/87/index-184666-1.html (дата обращения 14.02.2017).

37. Аристотель Поэтика. Риторика / Аристотель; пер. с греч. В.Аппельрота. - СПб.: Азбука, 2000. - 346 с.

38. Ахманов О.Ю. Жанровая стратегия детектива в творчестве Питера Акройда / О.Ю.Ахманов: дисс. .канд. филол. наук. - Казань, 2011. -161 с.

39. Байрамкулова Л.К. Поэтика Айрис Мердок в свете проблемы интертекстуальности. Мердок и Шекспир / Л.К.Байрамкулова: дисс. ... канд. филол. наук. - Нальчик, 2005. - 189 с.

40. Бахтин М.М. Творчество Франсуа Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. 2-е изд. / М.М.Бахтин. - М.: Художественная литература, 1990. - 543 c.

41. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества / М.М.Бахтин. — М.: Искусство, 1979 - 424 с.

42. Бочкарева Н.С. «Парадокс об актере» в романе П.Акройда «Последнее завещание О.Уаильда» / Н.С.Бочкарева // Проблемы метода и поэтики в мировой литературе - Пермь, 2005. - С. 87-94.

43. Бочкарева Н.С. Функции живописного экфрасиса в романе Грегори Норминтона «Корабль дураков» / Н.С.Бочкарева // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. - Пермь: Изд. ФГБО ПО «Пермский гос. нац. исслед. унив.», 2009. - С. 81-92.

44. Бреева Т.Н. Концептуализация национального в русском историософском романе ситуации рубежности / Т.Н.Бареева: дисс. ... докт. филол. наук. - Екатеринбург, 2010. - 452 с.

45. Брехт Б. Теория эпического театра / Б.Брехт // URL: http://lib.ru/ INPROZ/BREHT/breht5_2_1 .txt (дата обращения: 16.10.2016).

46. Бронич М.К. Театр и театральность в романах Сола Беллоу / М.К.Бронич // Преподавание английского языка и смежных дисциплин: материалы Международной научной конференции. - Минск: МГЛУ, 2009. - С. 11-18.

47. Витгенштейн Л. Логико-философский трактат / Л.Витгенштейн. - М.: Изд. Иностр. лит., 1958. - 133 с.

48. Владимирова Н.Г., Нагорная Е.В. Семиотика корабля и его моделирующие свойства в романах Уильяма Голдинга, Джулиана Барнса и Грегори Норминтона / Н.Г.Владимирова, Е.В.Нагорная // Вестник Балтийского федерального университета им. И.Канта. -Калининград: Изд. БФУ им. И.Канта, 2013. - С.146-150.

49. Владимирова Н.Г. Фрагментарность и целостность текста (роман Грегори Норминтона «Корабль дураков») / Н.Г.Владимирова // Вестник Северного (Арктического) федерального университета. Серия: гуманитарные и социальные науки. - 2014. - №5. - С. 85-90.

50. Гильманова А.А. Драматургия Сэма Шепарда в свете взаимодействия искусств / А.А.Гильманова: дисс. ... канд. филол. наук. - Казань, 2006. - 167 с.

51. Годованная Э.Г. Философско-эстетические доминанты русского и европейского постмодернизма и творчество Джона Фаулза / Э.Г.Годованная: дисс. ... канд. филол. наук. - Краснодар, 2004. - 213 с.

52. Гринштейн А.Л. Карнавал и маскарад: два типа культуры / А.Л.Гринштейн // «На границах». Зарубежная литература от Средневековья до современности. - М., 2000. - С. 22 - 43.

53. Гринштейн А.Л. Квазикарнавальные мотивы и образы в литературе XX века. / А.Л.Гринштейн // Восток Запад: диалог культур. Матер. междунар. конф. - М., 1995. - С. 35-56.

54. Гринштейн А.Л. Маскарад в литературе XX века (к постановке проблемы) / А.Л.Гринштейн // Мир культуры: человек, наука, искусство: тезисы докладов Междунар. науч. конф. - Самара, 1996. -С. 12-14.

55. Дебор Г. Комментарии к «Обществу спектакля» / Г.Дебор. - М .: Логос, 2000. - 146 с.

56. Дебор Г. Общество спектакля / Г.Дебор. - М .: Логос, 2000. - 224 с.

57. Дидро Д. Эстетика и литературная критика / Д.Дидро. - М.: Художественная литература, - 1980. - 658 с.

58. Долгов К.М. От Киркегора до Камю: Очерки европейской философско-эстетической мысли XX в. / К.М.Долгов. - М.: Искусство, 1990. - 399 с.

59. Дубин Б. Театральность в границах искусства и за его пределами / Б.Дубин // Новое литературное обозрение. - 2011. - № 111. - С. 219233.

60. Евреинов Н.Н. Демон театральности / Н.Н.Евреинов // URL: http://teatr-lib.ru/Library/Evreinov/Demon/#_Toc125710725 (дата обращения 12.04.2017).

61. Евсеева К.В. Функция символов в романе Г.Норминтона «Корабль дураков» / К.В. Евсеева // Иностранные языки в современном мире: инфокоммуникационные технологии в контексте непрерывного языкового образования: сборник материалов VII Международной научно-практической конференции. - Казань: Центр инновационных технологий, 2014. - С.230-242.

62. Затонский Д.В. Искусство романа и XX век / Д.В.Затонский. - М.: Художественная литература, 1973. - 536 с.

63. Зелезинская Н.С. Романы Айрис Мердок: уроки шекспировского жанра / Н.С. Зелезинская // Вопросы литературы. - 2013. - №6. - С. 264-273.

64. Зингерман Б.И. Драматургия Самюэля Беккета / Б.И.Зингерман // Вопросы театра. - М.:ВТО, 1966. - С.161-206.

65. Зингерман Б.И. Очерки истории драмы XX века / Б.И.Зингерман. -М.:Искусство, 1979. - 392 с.

66. Зиннатуллина З.Р. Художественная концепция национального в творчестве Джона Фаулза / З.Р.Зиннатуллина: дисс. ... канд. филол. наук. - Казань, 2012. - 169 с.

67. Зотов А.Ф., Мельвиль Ю.К. Западная философия XX века / А.Ф.Зотов, Ю.К.Мельвиль - М.: Проспект, 1998. - 432 с.

68. Иванов Д. Из истории английского театра / Д.Иванов // Иностранная литература. - 2014. - №5. - С. 30-47.

69. Ивашева В.В. Английская литература. ХХ век / В.В.Ивашева. - М.: Просвещение, 1967. - 398 с.

70. Ивашева В.В. Английский роман последнего десятилетия. 1950-60 /

B.В.Ивашева. - М.: Советский писатель, 1962. - 416 с.

71. Ивашева В. В. От Сартра к Платону. Об эволюции творчества

A.Мердок / В.В.Ивашева // Вопросы литературы. - 1969. - №5 -

C. 56-72.

72. Ивашева В.В. Судьбы английских писателей: Диалоги вчера и сегодня /

B.В.Ивашева. - М.: Советский писатель, 1989. - 445 с.

73. Исламова А.К. Становление и развитие эстетической системы Айрис Мердок / А.К.Исламова // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. - 1990. - № 6. - С. 30-41.

74. Ищенко В.Г. Театральность как феномен повседневности: социально-философский аспект / В.Г.Ищенко // Сервис в России и за рубежом. -М., 2013 - 4(42). - С. 51-56.

75. Камю А. Миф о Сизифе. Эссе об абсурде / А.Камю // Камю А. Бунтующий человек. - М.: Политиздат, 1990. - С. 23-101.

76. Каллистов Д.П. Античный театр / Д.П.Каллистов. - Л.: «Искусство», 1970. - 176 с.

77. Картузова И.Б. Проблемы искусства и образ художника в творчестве Джона Фаулза / И.Б.Картузова: автореф. дис. ... канд. филол. наук. -Санкт-Петербург, 2006. - 22 с.

78. Кочергина В.В. Театрализация как метод самоидентификации героев романа Джона Фаулза «Маг» / В.В.Кочергина // Вестник РУДН. Серия: литературоведение, журналистика. - 2016. - №2. - С. 93-99.

79. Кьеркегор С. Болезнь к смерти / С.Кьеркегор // URL: http://www.rulit.me/books/bolezn-k-smerti-read-225204-1.html (дата обращения 08.09.2017).

80. Легг О. О. Театральность как тип художественного мировосприятия в английской литературе XIX-XX вв.: На примере романов У.Теккерея «Ярмарка тщеславия», О.Уайльда «Портрет Дориана Грея», С.Моэма «Театр» / О.О.Легг: дисс. ... канд. филол. наук. - Санкт-Петербург, 2004. - 170 с.

81. Липнягова С.Г. Концепт «театр» в английском романе ХХ в. / С.Г.Липнягова // Научная библиотека Института естественных и гуманитарных наук (КрасГУ). - Красноярск, 2006 // URL: http://library.krasu.ru/ft/ft/articles/0112792.pdf (дата обращения 07.10.2017).

82. Лобкова Н.В. Взаимодействие языков искусств в творчестве Джона Фаулза / Н.В.Лобкова: дисс. ... канд. филол. наук. - Н.Новгород, 2001. - 174 с.

83. Лозовская Н.И. Эстетические взгляды английской писательницы Айрис Мердок / Н.И.Лозовская // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. - М.: - 1979. - №2. - С. 39-46.

84. Лотман Ю.М. Об искусстве / Ю.М.Лотман. - СПб.: «Искусство -СПб», 2000. - 703 с.

85. Лотман Ю.М. Семиосфера / Ю.М.Лотман. - СПб.: «Искусство - СПб», 2000. - 704 с.

86. Лотман. Ю.М. Театральный язык и живопись (К проблеме иконической риторики) / Ю.М.Лотман // Статьи по семиотике культуры и искусства (Серия «Мир искусств»). - СПб.: Академический проект, 2002. - С. 388-400.

87. Лотман Ю.М. Язык театра / Ю.М.Лотман // Театр. - 1989. - №3. - С. 101-104.

88. Мазаев А. И. Праздник как социально-художественное явление: Опыт историко-теоретического исследования / А.И.Мазаев. - М.: Наука, 1978. - 392с.

89. Макаров В.С. Образ театра и концепция театральности мира в ранней лирике Джона Донна / В.С.Макаров // Основные тенденции и проблемы развития европейского искусства и литературы Нового времени: Материалы IV Лафонтеновских чтений. - СПб., 1998. - С. 47-48.

90. Между модернизмом и постмодернизмом: смена литературных эпох на Западе: монография. - Казань: Казанский университет, 2016. - 284 с.

91. Мизинина И.Н. Романы А.Мердок конца 60-х - начала 70-х годов (идеи философии Платона в зеркале художественной структуры) / И.Н.Мизинина: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - М., 1991. - 16 с.

92. Минькова Н.В. Влияние принципов постмодернизма на интерпретацию образа смерти в массовой культуре / Н.В.Минькова // Актуальные

проблемы гуманитарных и естественных наук. - 2010. - №4. -С.167-170.

93. Михоэлс С.М. Театральность и идейный замысел / С.М.Михоэлс // Стати, беседы, речи. Воспоминания о Михоэлсе. - М.: Изд. «Искусство», 1965. - С. 76-77.

94. Муртазина Д.Ф. Гендерная проблематика романов А.Мердок / Д.Ф.Муртазина: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - Казань, 2012. -22 с.

95. Никифорова А.Н. Поэтика романов Айрис Мердок 1950-х годов / А.Н.Никифорова: дисс. ... канд. филол. наук. - Уфа, 2007. - 178 с.

96. Осипенко Е.А. Принципы игровой поэтики в романах Айрис Мердок 50-80 годов / Е.А.Осипенко: дисс. ... канд. филол. наук. - Балашов, 2004. - 156 с.

97. Павлова А.А. Античные образы и мотивы в романе Д.Фаулза «Волхв» / А.А.Павлова // Вестник Вят.ГУ. - 2010. - №2. - С. 133-137.

98. Папкина Д.С. Шекспировские аллюзии в прозе Джона Фаулза / Д.С.Папкина: дисс. ... канд. филол. наук. - Великий Новгород, 2004. -161 с.

99. Петросова Е.Г. Концепция «английскости» в современном постмодернистском романе: Г.Свифт, П.Акройд / Е.Г.Петросова: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 2005. - 146 с.

100. Платон Диалоги / Платон. - Харьков: Фолио, 1999. - 383 с.

101. Полховская Е.В., Мазина Е.Н., Терновая Т.Ю. Миф в английском романе ХХ века: Д.Г.Лоуренс, Дж.Фаулз / Е.В.Полховская, Е.Н.Мазина, Т.Ю.Терновая // Культура народов Причерноморья. -2003. - №42. - С. 149-152.

102. Попова М.К. Английское моралите как явление средневековой культуры / М.К.Попова // Филологические науки. - 1992. - №5-6. -С. 38-44.

103. Прохорова Т.Г. Роман Ю.Буйды «Синяя кровь»: жизнь как театр или театр жизни / Т.Г.Прохорова // Вопросы литературы. - 2013. - №1. - С. 117-135.

104. Прохорова Т.Г., Шамина В.Б. Метафоры постмодернизма в литературе ХХ века / Т.Г.Прохорова, В.Б.Шамина // Культурология. — 2012. — №3. — С. 67-68.

105. Райков В.Н. Феномен театральности: социально-философский анализ / В.Н.Райков: автореф. дис. ... канд. филос. наук. - Саратов, 2010. - 21 с.

106. Райнеке Ю.С. Исторический роман постмодернизма и традиции жанра / Ю.С.Райнеке: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 2002. - 215 с.

107. Самсонова О.Н. Интеллектуальный роман Айрис Мердок 70-х годов / О.Н.Самсонова: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - М., 1989. - 16 с.

108. СартрЖ.-П. Бытие и ничто: Опыт феноменологической онтологии / Ж.-П.Сартр // URL: http://filosof.historic.ru/books/item/f00/s00/z0000 767/st000.shtml (дата обращения 19.02.2017).

109. Сартр Ж.-П. Экзистенциализм это гуманизм / Ж.-П.Сартр // Сумерки богов. - М.: "Политиздат", 1989. - С. 80-110.

110. Седова Е.С. Роман У.С.Моэма «Узорный покров»: к вопросу о театральности «нетеатрального» текста / Е.С.Седова // Дергачевские чтения - 2011: Русская литература: национальное развитие и региональные особенности: материалы X Всероссийской научной конференции, посвящ. 100-летию со дня рожд. И.А.Дергачева. -Екатеринбург: Изд. Уральского унив., 2012. - Т.3. - С. 327-332.

111. Семенова Е.А. Карнавал в кризисные периоды развития культуры / Е.А.Семенова // Педагогика искусства. - 2014. - №4 // URL: http://www.art-education.ru/sites/default/files/journal_pdf/semenova.pdf (дата обращения 17.08.2017).

112. Серебрякова Е.Г. Театрально-карнавальный компонент в прозе М.А. Булгакова 1920-х годов / Е.Г.Серебрякова: дисс. ... канд. филол. наук. -Воронеж, 2002. - 192 с.

113. Силина Л.А. Сценичность прозы М.А.Булгакова / Л.А.Силина // Вестник Ленинградского государственного университета им. А.С.Пушкина. - Санкт-Петербург: Изд. ЛГУ им. А.С.Пушкина, 2012. -№1. - Т.1. - С. 31-37.

114. Скороходько Ю.С. Эволюция английского неовикторианского романа / Ю.С.Скороходько // Культура народов Причерноморья. 2011. - №206. -С. 55-57.

115. Скуратовская Л. Роман Айрис Мердок: расширение границ жанра / Л.Скуратовская // ПЛ. - 2012. - Вып. 85. - С. 104-113.

116. Солодовник К.Б. Моделирование действительности в раннем романном творчестве (1960-70-е гг.) Дж.Фаулза / К.Б.Солодовник: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - Екатеринбург, 2007. - 24 с.

117. Струкова Т.Г., Филюшкина С.Н. Английская литература XX века: учеб. пособие для студентов филол. специальностей ун-тов / Т.Г.Струкова, С.Н.Филюшкина. - Воронеж, 1995. - 122с.

118. Струков В.В. Художественное своеобразие романов Питера Акройда: К проблеме британского постмодернизма / В .В. Струков: дисс. ... канд. филол. наук. - Воронеж, 1998. - 253 с.

119. Тазетдинова Р.Р. Театральность как феномен в бытии культуры / Р.Р.Тазетдинова: автореф. дис. ... докт. филос. наук. - Казань, 2013. -55 с.

120. Татаркевич В. История философии. Античная и средневековая философия / В.Татаркевич // URL: http://e-libra.ru/read/224379-istoriya-filosofii.-antichnaya-i-srednevek... (дата обращения 29.04.2017).

121. Теория литературы. Том III. Роды и жанры (основные проблемы в историческом освещении). - М.: ИМЛИ РАН, 2003. - 592 с.

122. Тимофеев В.Г. Уроки Джона Фаулза / В.Г.Тимофеев. - СПб.: СПбГУ, 2003. - 111 с.

123. Тишунина Н.В. Западноевропейский символизм и проблема взаимодействия искусств. Опыт интермедиального анализа / Н.В.Тишунина. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 1998. - 159 с.

124. Тишунина Н.В. Методология интермедиального анализа в свете междисциплинарных исследований / Н.В.Тишунина // Методология гуманитарного знания в перспективе XXI века: материалы международной научной конференции. - Санкт-Петербург, 2001. -Выпуск 12. - C.149.

125. Тишунина Н.В. Театр У.Б.Йейтса и проблема развития западноевропейского символизма / Н.В.Тишунина. - СПб.: Образование,1994. - 235 с.

126. Тишунина Н.В. Формирование символистской драмы в Западной Европе в 60-е 90-е годы XIX века / Н.В.Тишунина: автореф. ... докт. искусствоведения. - СПб., 1996. - 52 с.

127. Толкачев С.П. Художественный мир Айрис Мердок / С.П.Толкачев: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 1999. - 199 с.

128. Толстых О.А. Английский постмодернистский роман конца XX века и викторианская литература: интертекстуальный диалог (на материале романов А.С.Байетт и Д.Лоджа) / О.А.Толстых: автореф. дис. ... канд. филол. наук. - Екатеринбург, 2008. - 24 с.

129. Ушакова Е.В. Литературная биография как жанр в творчестве П.Акройда / Е.В.Ушакова: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 2001. -195 с.

130. Филюшкина С.Н. Документализм и его имитация в творчестве английских постмодернистов (Фаулза, Барнса, Акройда) / С.Н.Филюшкина // Вестник ВГУ. Серия: Филология. Журналистика. -2013. - №2. - С. 82-85.

131. Фролов Г.А., Хабибуллина Л.Ф. К смене литературных эпох на западе: теоретический аспект / Г.А.Фролов, Л.Ф.Хабибуллина // Филоогия и культура. Philology and Culture. - 2014. - №3(37) - С. 187-194.

132. Хабибуллина Л.Ф. Английская литература между модернизмом и постмодернизмом: Энтони Бёрджесс и Грэм Свифт / Л.Ф. Хабибуллина // Ученые записки Казанского университета. - 2015. - Т.157. - кн.2. - С. 239-245.

133. Хабибуллина Л.Ф. Игра как сюжетообразующий фактор в романе Питера Акройда «Процесс Элизабет Кри» / Л.Ф.Хабибуллина // Литература Великобритании в европейском культурном контексте. -Н.Новгород, 2000. - С.154-155.

134. Хабибуллина Л.Ф. Национальный миф в английской литературе второй половины ХХ века / Л.Ф.Хабибуллина: дисс. ... докт. филол. наук. -Казань, 2010. - 392 с.

135. Хабибуллина Л.Ф. Национальный миф в современной английской литературе / Л.Ф.Хабибуллина // Вестник ТГГПУ. - 2010. - №2(20). -С. 183-187.

136. Хализев В.Е. Драма как род литературы: Поэтика, генезис, функционирование / В.Е.Хализев. - М.: МГУ, 1986. - 259 с.

137. Хейзинга Й. Человек играющий / Й. Хейзинга. - М.: Наука, 1992. -383с.

138. Хольнева М.А. Особенности художественной мистификации в романе Джона Фаулза «Волхв» / М.А.Хольнева: дисс. ... канд. филол. наук. -Н.Новгород, 2006. - 177 с.

139. Храпова В.В. Композиционный лабиринт романа Джона Фаулза «Коллекционер» / В.В.Храпова // Наука. Университет: материалы Третьей научной конференции. - Новосибирск, 2002. - С. 141-144.

140. Чвалун Р.В. Двойственность понятийного поля театральность / Р.В.Чвалун // Альманах современной науки иобразования. - Тамбов.: Изд. «Грамота», 2013. - №5(72). - С. 179-181.

141. Чвалун Р.В. К вопросу о содержании понятия «театральность» / Р.В.Чвалун // Научный журнал КубГау. - 2012. - №82(08). -С. 1107-1117.

142. Чебинева В.А. Развитие традиций Л.Стерна в творчестве В.Вульф и А.Мердок / В.А.Чебинева: дисс. ... канд. филол. наук. - Казань, 2003.193 с.

143. Шамина В.Б. Функции художественных артефактов в романе культуры Грегори Норминтона «Чудеса и диковины» / В.Б.Шамина // Филология и культура.РЫ^^у and Culture. - 2016. - №2(44). - С. 303-307.

144. Шевченко Е.Н. Проблема сценичности российской «новой драмы» / Е.Н.Шевченко // Acta Universitatis Lodziensis. Folia Litteraria Rossica. -2013. - С. 57-67.

145. Шевченко Л.Л. Метафора как средство моделирования концептуальной системы автора (на материале произведений Айрис Мердок) / Л.Л.Шевченко: дисс. ... канд. филол. наук. - Барнаул, 2005. - 194 с.

146. Шубина А.В. Проблема биографического жанра в творчестве Питера Акройда / А.В.Шубина: дисс. ... канд. филол. наук. - Санкт-Петербург, 2009. - 183 с.

147. Юнг К.Г. Архетип и символ / К.Г.Юнг // URL: https://www.1itmir. me/br/?b=104497 (дата обращения 12.03.2017)

148. Юсупова Ю.Л. Концепт «английское» как средство исследования художественной картины мира Дж.Фаулза: на примере языкового и смыслового пространства романа «Дэниел Мартин» / Ю.Л.Юсупова: дисс. ... канд. филол. наук. - Краснодар, 2009. - 203 с.

149. Яценко Е.В. Образы визуальных искусств в творчестве Джона Фаулза (на материале романа «Волхв») / Е.В .Яценко: дисс. ... канд. филол. наук. - М., 2006. - 248 с.

150. Alexander F. Contemporary women novelists / F.Alexander. — London: Edward Arnold, 1989. - 111 p.

151. Ashdown E.A. Form and Myth in Three Novels by Iris Murdoch: The Flight from the Enchanter, The Bell, and A Severed Head / E.A.Ashdown: PhD Thesis. - Florida, 1974. - 179 p.

152

153

154

155

156

157

158

159

160

161

162

163

164

165

166

167

Berets R. The Magus: A Study in the Creation of a Personal Myth / R.Berets // Twentieth Century Literature. - 1973. - 19(2). - P. 89-98. Berger A.A. Popular Culture Genres: Theories and Texts / A.A.Berger. -London, 1992. - 171 p.

Bloom H. Novelist and Novel / H.Bloom. - Philadelphia: Chelsea House Publishers, 2005 - 588 p.

Bradford R. The novel now. Contemporary British Fiction / R.Bradford. -Oxford: Blackwell publishing, 2007. - 259 p.

British Writers. Supplement I. - N.Y.: Charles Scribner's Sons, 2001. -440 p.

British Writers. Supplement VI. - N.Y.: Charles Scribner's Sons, 2001. -432 p.

Byatt A.S. Iris Murdoch / A.S.Byatt. Harlowe, 1976. - 220 p.

Byatt A.S. Degrees of Freedom. The Novels of Iris Murdoch / A.S.Byatt. L.,

1965. - 224 p.

CollinsM. Postmodernist Design / M.Collins. - London, 1989. - 208 p. Connor S. Postmodernism Culture: An Introduction to Theories of the Contemporary / S.Connor. - Oxford, 1989. - 288 p.

Connor S. The English Novel in History. 1950 - 1995 / S.Connor. -London,1996. - 260 p.

Conradi P.J. Iris Murdoch: The Saint and the Artist / P.J.Conradi. - N.Y.: St. Martin's Press, 1986. - 150 p.

Conradi P.J. John Fowles / P.J.Conradi. - London, 1982. - 109 p.

Cooper P. The Fictions of John Fowles. Power, Creativity, Femininity /

P.Cooper. - Ottawa: University of Ottawa Press, 1991. - 240 p.

Dipple E. Iris Murdoch: Work of Spirit / E.Dipple. - London: Methuen &

Co Ltd., 1982. - 356 p.

Eaglton T. The Illusions of Postmodernism / T.Eaglton. - London: Blackwell Publishers, 1996. - 147 p.

168. Fawkner, H.W. The Timescapes of J. Fawles / H.W.Fawkner. - London: Macmillian, 1984. - 204 p.

169. Feral J., Bermingham R.P. Theatricality: The Specificity of Theatrical Language / J.Feral, R.P.Bermingham // SubStance. - 2002. - Vol.31. -No.2/3. - Issue 98,99 - P. 94-108.

170. Frankova M. Human Relationships in the novels of Iris Murdoch / M.Frankova. - Masarykova Univerzita v Brne, 1995. - 93 p.

171. Iris Murdoch, Philosopher. A Collection of Essays. - N.Y.: Oxford University Press, - 2012. - 385 p.

172. Jodar C. "A Stranger in a Stranger Land": An Existentialist Reading of Fredrick Clegg in The Collector by John Fowles / C.Jodar // Atlantis. -2006. - 28.1. - P. 45-55.

173. Lovedey S. The Romances of J. Fawles / S.Lovedey. - London: Methuen & Co, 1985. - 248 p.

174. Paavolainen T. Fabric Philosophy: The "Texture" of Theatricality and Performativity / T.Paavolainen // Performance Philosophy. - 2017. - Vol.2. - No.2. - P. 172-188.

175. Palmer B. Theatricality and Performance in Victorian Literature and Culture / B.Palmer // Victorian Network. - 2011. - 3(2). // URL: http://epubs. surrey.ac.uk/id/eprint/749146 (дата обращения 15.09.2017).

176. Plasa C. "Mainly Storytelling and Play-Acting": Theatricality and the Middle Passage in Barry Unsworth's Sacred Hunger / C.Plasa // Postcolonial studies across the disciplines. - Amsterdam: Rodopi, 2013. - P. 151-166.

177. Rabinovitz R. Iris Murdoch / R.Rabinovitz. - N.Y. and L.: Columbia University Press - 1968. - 48 p.

178. Roman §. Theatricality in Beckett's Epic Writings / §.Roman: PhD Thesis Summary. - Tirgu Mure§, 2014. - 31 p.

179. Rubenstein R. Myth, Mystery, and Irony: John Fowles's "The Magus" / R.Rubenstein // Contemporary Literature. - 1975. - 16(3). - P. 328-339.

180. ToddR. Iris Murdoch / R.Todd. - London and New York: Methuen, 1984. -300 p.

181. Tominaga Th. Iris Murdoch and Muriel Spark: A Biography / Th.Tominaga. - Rowman and Littlefield Pub. Inc., 1976. - 357 p.

182. Wells S. The House of Doctor Dee / S.Wells // The Times. - 1994. - P. 15.

Справочная литература:

183. Большая советская энциклопедия // URL: http://bse.sci-lib.com/ (дата обращения 10.11.2016).

184. Ефремова Т.Ф. Новый словарь русского языка: толково-словообразовательный / Т.Ф.Ефремова // URL: http://www.classes.ru/all-russia№/russia№-dictio№ary-Efremovaterm-38116.htm (дата обращения: 10.11.2016).

185. Пави П. Словарь театра/ П.Пави. - М.: ГИТИС, 2003. - 515 с.

186. Перель Э. Англо-русский и русско-английский театральный словарь / Э.Перель. - М.: Филоматис, 2005. - 439 с.

187. Толковый словарь русского языка Д. Н. Ушакова // URL: http://www.dict.t-mm.ru/ushakov/ (дата обращения: 10.11.2016).

188. Универсальная научно-популярная энциклопедия «Кругосвет» // URL: http: www.krugosvet.ru (дата обращения 17.05.2017).

189. Энциклопедический словарь английской литературы XX века / отв. ред. А.П.Саруханян; Ин-т мировой лит. им. A.M.Горького РАН. - М.: Наука, 2005. - 541 с.