Синтез изобразительного искусства и литературы в китайских книгах Ляньхуаньхуа тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, кандидат наук Лю Ци

• Лю Ци
• кандидат наук
• 2022

Оглавление диссертации кандидат наук Лю Ци

Введение

Глава 1. История, теория и художественно-творческая практика развития жанра книг ляньхуаньхуа в искусстве Китая

1.1. Возникновение, развитие, расцвет и угасание жанра книг ляньхуаньхуа в искусстве Китая

1.2. Единство визуальной и текстовой информации - главное своеобразие книг ляньхуаньхуа

1.3. Социальная значимость книг ляньхуаньхуа для образования и воспитания китайского общества

1.4. Художественные техники и материалы, используемые для создания

китайских книг ляньхуаньхуа

Глава 2. Практика создания китайских книг ляньхуаньхуа по сюжетам произведений русских и советских писателей

2.1. Идеологическая направленность книг ляньхуаньхуа на сюжеты произведений советских писателей

2.2. Роль и место русской классической литературы в развитии жанра китайских книг ляньхуаньхуа

2.3. Цензура и другие регламентирующие творческий процесс факторы при

создании книг ляньхуаньхуа

Глава 3. Тесная взаимосвязь книг ляньхуаньхуа с реалиями эпохи в начале XXI века

3.1. Станковые ляньхуаньхуа - возрождение жанра в первой четверти XXI века

3.2. Самоанализ творческого процесса создания книги ляньхуаньхуа по повести Н.В. Гоголя «Нос»

3.3. Китайские ляньхуаньхуа и американские, европейские и японские комиксы - сходство и различие

3.4. Современные подходы к созданию ляньхуаньхуа в XXI веке

Заключение

Список литературы

Приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Синтез изобразительного искусства и литературы в китайских книгах Ляньхуаньхуа»

ОБЩАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА РАБОТЫ

Диссертация посвящена исследованию художественных традиций в истории возникновения, развития, расцвета и угасания жанра книг ляньхуаньхуа в искусстве Китая; изучению практики создания книг ляньхуаньхуа по сюжетам произведений советских писателей и русской классической литературы; самоанализу творческого процесса работы диссертанта над серией ляньхуаньхуа по произведению Н. В. Гоголя «Нос», а также развитию жанра ляньхуаньхуа в XXI веке.

Актуальность исследования

Книги ляньхуаньхуа стали жанром изобразительного искусства, отличающимся особой художественностью и объединившим в одном переплете два вида искусства - живопись и литературу. Публикация книг ляньхуаньхуа имела особую значимость для всей эпохи и представляет историческую ценность для исследователей в области истории и теории изобразительного искусства и литературы.

Со стремительным развитием кино, телевидения и СМИ образ жизни и предпочтения населения в начале XXI века изменились. В настоящее время новые формы искусства стали очень популярны в среде подрастающего поколения и заняли огромную долю арт-рынка, потеснив когда-то популярные книги ляньхуаньхуа. Сегодня, когда искусство книги ляньхуаньхуа находится в состоянии упадка, исследование этого явления в искусстве представляется особенно актуальным, поскольку оно способно показать его значимость и уникальность как в контексте китайской художественной традиции, так и в рамках мирового искусства. Учитывая тот факт, что в китайском и российском искусствоведении до сих пор отсутствуют теоретические работы, посвященные книгам ляньхуаньхуа, представляется исключительно актуальным заполнить этот пробел в искусствоведении, поскольку без осознания специфики феномена книг ляньхуаньхуа невозможно составить целостное представление о китайском изобразительном искусстве в целом.

Китайские серии иллюстраций к литературным произведениям, созданные на основе творчества советских и российских писателей, являются важной частью китайского искусства ляньхуаньхуа ХХ века. Посредством анализа художественных характеристик и определения исторических условий создания серийных картинок, основанных на советских и российских произведениях художественной литературы, восполняются пробелы в существующем научном знании по широкому числу вопросов, в частности, о путях пересечения литературного и живописного творчества, о способах и формах отражения, а также передачи посредством языка живописи произведений художественной литературы. В этой связи искусство книг ляньхуаньхуа представляет отдельный интерес как сфера пересечения китайской и советской / российской культуры, как способ переосмысления, восприятия, интерпретации китайцами советской и русской литературы. В рамках настоящего исследования предпринимается попытка обнаружения творческих законов и методов творческого процесса создания книг ляньхуаньхуа посредством обобщения опыта авторской творческой практики. Это позволяет определить положение книг ляньхуаньхуа в современном китайском искусстве и выявить актуальные тенденции их развития, популяризовать творчество в жанре ляньхуаньхуа и современные подходы к этому жанру изобразительного искусства.

Исследование направлено на изучение теории и практики творческого процесса создания книг ляньхуаньхуа, а также на разработку определенной системы координат, которая будет полезна молодым китайским мастерам в их творчестве и создании новых работ, отвечающих веяниям времени и обеспечивающих дальнейшее развитие жанру ляньхуаньхуа.

Степень разработанности научной проблемы. Настоящая диссертация является первым комплексным исследованием ляньхуаньхуа, серий живописных работ по мотивам литературных произведений, в искусстве Китая. Большинство исследований, посвященных данной проблематике, сосредоточено в основном на сборе исторических материалов и затрагивает

5

вопросы опубликования и коллекционирования произведений.

После 1949 года исследования данной темы постепенно стали приобретать новые масштабы. В начале 50-х годов XX столетия господин Жун Чжэнчан написал труд «Сорокалетняя история книг в картинках: 1908- 1949», где описал процессы формирования и развития различных форм книг в картинках первой половины XX века. В 1966 году китайский драматург, эссеист и литературовед А Ин (1900-1977) издал первую монографию, посвященную истории развития книг ляньхуаньхуа «Популярные сведения по истории книг в картинках». В данном сочинении автор проследил историю этого направления искусства вплоть до династии Xань (206 г. до н. э. - 220 г. н. э.), а также охарактеризовал процессы формирования и развития книг ляньхуаньхуа на протяжении различных исторических этапов.

Во времена «культурной революции» (1966-1976) исследовательские работы в области данной темы находились в состоянии застоя. В 1980 году Цзян Вэйпу (род. 1926) начал выпускать периодическое издание, посвященное теоретическим исследованиям книг ляньхуаньхуа, под названием «Сборник статей "Книги в картинках"». Впоследствии в сочинении «Тридцать пять лет развития китайского искусства книг ляньхуаньхуа» он провел системный анализ данной художественной сферы в различные исторические этапы, в то же время выдвинув вопросы, с которыми сталкивались художники на протяжении развития этого жанра в искусстве.

С наступлением 90-х годов XX столетия количество работ, посвященных книгам ляньхуаньхуа, значительно выросло. Например, исследователь Бай Юй опубликовал научный труд «Начальное исследование книг в картинках». В 1992 году было издано сочинение «Иллюстрированная история развития книг в картинках» Бай Чуньси, в котором представлены этапы эволюции жанра.

В 2008 году Вань Шаоцзюнь защитил кандидатскую диссертацию по теме «Исследования китайских книг в картинках XX столетия». В 2011 году Ван Цзюнь опубликовал диссертационное исследование «Изучение истории развития шанхайских книг в картинках», в котором провел анализ процессов

развития шанхайских произведений.

В современной науке заметен интерес к массовому искусству Китая, в частности, вопросу разграничения жанров маньхуа и ляньхуаньхуа (В. Вонг, А. Зайферт, Миньцзе Чэнь, Дж. Лент). В 2014 и 2015 годах в свет вышло сразу несколько статей, посвященных книгам ляньхуаньхуа (Р. Мартин, Миньцзе Чэнь, Н. Стэмбер).

Современные изыскания в данной сфере в основном посвящены рассмотрению непосредственно феномена книг ляньхуаньхуа и содержат множество ценной информации, касающейся процессов развития жанра. В некоторых исследованиях встречаются краткие упоминания тех книг ляньхуаньхуа, которые созданы по мотивам советских и российских литературных произведений, при этом ученые в большей степени фокусируются на характеристике определенных исторических периодов, вот почему различные аспекты творчества создателей серий иллюстраций ляньхуаньхуа рассматривается довольно поверхностно. Следует отметить, что до сих пор не создано комплексного фундаментального представления об искусстве ляньхуаньхуа, его особенностях, истории, генезисе и техниках создания книг. Существующие по данной проблематике труды обнаруживают значительное количество пробелов и нехватку источникового материала, отсутствие глубинного, всестороннего и детального освещения рассматриваемого феномена китайского искусства, что оставляет без ответа многие актуальные вопросы, достойные проведения дальнейших изысканий.

Материал исследования: книги ляньхуаньхуа, представляющие собой серии живописных работ по мотивам произведений художественной литературы.

Предмет исследования: исторические закономерности становления и развития книг ляньхуаньхуа, а также их жанровые особенности.

Объект исследования: художественно-образная специфика произведений в жанре ляньхуаньхуа по творчеству российских писателей,

обнаруживающая синтез изобразительного искусства и художественной литературы, в диахроническом аспекте.

Цель работы:

Выявить принципы и формы синтеза изобразительного искусства и художественной литературы в книгах ляньхуаньхуа, отраженные в художественно-образных особенностях произведений, созданных на темы российской литературы, в контексте исторического развития жанра.

Задачи исследования:

- рассмотреть исторические этапы возникновения и развития китайских книг ляньхуаньхуа;

- проанализировать художественно-образные особенности китайских книг ляньхуаньхуа на темы русской литературы;

- проанализировать произведения современных китайских мастеров ляньхуаньхуа;

- выявить и обосновать творческие принципы современных художников, которые создают книги ляньхуаньхуа;

- проанализировать особенности творческого процесса создания книги ляньхуаньхуа по повести Н.В. Гоголя «Нос», выявить в нем синтез традиционного и современного понимание искусства ляньхуаньхуа;

- изучить современные подходы созданию ляньхуаньхуа в XXI веке;

- исследовать актуальные проблемы в развитии жанра, а также проблему соотношения традиции и инновации в создании книг ляньхуаньхуа;

- выявить сходство и различие между китайскими ляньхуаньхуа и американскими, европейскими и японскими комиксами.

Методология исследования носит комплексный характер, который состоит в подборе определенных методов проведения научных исследований в соответствии с темой, целью и задачами диссертационной работы. Основными методами, применявшимися в ходе проведения исследования, выступили:

- исторический: на базе изучения исторических материалов позволил реконструировать особенности становления и основные этапы развития книги ляньхуаньхуа в Китае;

- стилистический и композиционный анализы: способствовали выявлению художественных компонентов произведений, формообразующих элементов их композиции, характерных для произведений жанра ляньхуаньхуа;

- сравнительно-типологический анализ: позволил определить сходство и различие между китайскими ляньхуаньхуа и американскими, европейскими и японскими комиксами, что дало возможность уточнить и углубить представление о специфике жанра ляньхуаньхуа;

- системный подход: послужил основой изучения феномена книг ляньхуаньхуа как структурного целого;

- диахронический подход: обеспечил выявление процессов трансформации жанра книг ляньхуаньхуа на разных этапах его развития;

- междисциплинарный подход: обеспечил изучение феномена книг ляньхуаньхуа как сферы соприкосновения и специфической формы синтеза элементов литературы и живописи.

Научная новизна исследования состоит в том, что впервые:

- проводится всестороннее, комплексное изучение феномена китайской книги ляньхуаньхуа, основанной на темах русской литературы;

- проанализированы предпосылки и условия развития жанра серий живописных работ по мотивам литературных произведений;

- выявлена и охарактеризована специфика, технология создания и формы книг ляньхуаньхуа второй половины XX века;

- изучены современные подходы к созданию книг ляньхуаньхуа в XXI

веке;

- выявлены особенности жанра, отличающие его от американских, европейских и японских комиксов;

- создано представление о характере синтеза литературного и

9

живописного творчества как основной жанрообразующей черты ляньхуаньхуа;

- в ходе анализа современных тенденций в развитии жанра выявлены предпосылки для синтеза литературного и живописного начала с новыми медиа- и цифровыми технологиями, выявлены приемы создания интерактивных характеристик книг ляньхуаньхуа.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Книги ляньхуаньхуа, представляющие собой серии живописных работ по мотивам произведений художественной литературы, основаны на синтезе элементов изобразительного искусства и литературы, что является основной жанрообразующей чертой ляньхуаньхуа.

2. Специфика синтеза литературного и живописного творчества в книгах ляньхуаньхуа состоит в том, что именно литературный текст, его сюжет, образы, проблематика лежат в основе серии живописных работ, определяя их темы, характер, выразительность, композицию и пр.

3. В книгах ляньхуаньхуа прослеживается соответствие между литературными текстами и сериями живописных интерпретаций.

4. Синтез живописного и литературного начала в книгах ляньхуаньхуа состоит в том, что авторский замысел писателя передается именно средствами изобразительного искусства, где имеет значение не только соответствие картин литературному тексту, но и их художественная выразительность, характер связности между ними, соответствующий литературному сюжету.

5. Использование возможностей изобразительного искусства для передачи литературного произведения обеспечивает визуализацию информации, доступность для массовой аудитории.

6. При создании серии ляньхуаньхуа по произведению Н. В. Гоголя «Нос» авторским кредо диссертанта являлось стремление сочетать элементы традиционного подхода к искусству Китая с академическими знаниями, полученными во время обучения в Санкт-Петербурге.

Теоретическая значимость состоит в расширении представлений о

китайском искусстве, установлении места книг ляньхуаньхуа в современном искусстве и художественной традиции страны, освещении жанра с точки зрения межкультурного пересечения и взаимодействия Китая и России, развитии новых теоретических представлений о принципах и формах художественного творчества на стыке двух видов искусства - литературы и живописи.

Практическая значимость диссертации заключается в создании рекомендаций, полезных для молодых художников в их творческой деятельности в жанре книг ляньхуаньхуа. Результаты и выводы диссертации, а также сведения, собранные в ходе проведения исследования, будут полезны при чтении и разработке лекционных и практических курсов по различным художественным дисциплинам, а также специальной учебной литературы.

Достоверность результатов исследования обусловлена соответствием цели задачам исследования, комплексным подходом к рассмотрению проблематики, связанным с использованием методов, согласующимся с концепцией, целью и задачами исследования, структурным единством работы, отражающей последовательное достижение поставленных задач. Достоверность выводов и результатов исследования обеспечивается также их апробацией в публикациях автора и докладах на конференциях.

Апробация и внедрение результатов исследования.

Основные результаты исследования:

- изложены в докладах на международной межвузовской научно-практической конференции «Искусство и диалог культур» (РГПУ им. А. И. Герцена, апрель 2016 г., март 2019 г.); на международной межвузовской научно-практической конференции «Информационное пространство и дети: образовательные возможности и манипулятивные воздействия» (РГПУ им. А. И. Герцена, апрель 2016 г.); на международной научно-практической конференции «Проблемные пространства детства: воспитание, образование культура» (РГПУ им. А. И. Герцена, апрель 2018 г.); на Х международной

научно-практической конференции «Фундаментальная наука и технологии -перспективные разработки» (North Charleston, USA. 2016 г.); на международной научно-практической конференции «Философия музыки -Философия человека: Россия - Китай» (Владимир, 2016 г.);

- отражены в 11 публикациях диссертанта в научных сборниках 20162020 гг., в том числе 4 статьях в научных рецензируемых журналах, рекомендованных ВАК РФ (общий объем публикаций по теме диссертации составляет 5,9 п. л.);

- обсуждены на заседаниях кафедры художественного образования и декоративного искусства РГПУ им. А. И. Герцена.

Структура и объем диссертации. Диссертация состоит из трех глав, поделенных на параграфы, заключения, списка литературы, включающего в себя труды на русском, китайском и английском языках, а также приложения.

ГЛАВА 1. ИСТОРИЯ, ТЕОРИЯ И ХУДОЖЕСТВЕННО-ТВОРЧЕСКАЯ ПРАКТИКА РАЗВИТИЯ ЖАНРА КНИГ ЛЯНЬХУАНЬХУА

В ИСКУССТВЕ КИТАЯ

1.1. Возникновение, развитие, расцвет и угасание жанра книг ляньхуаньхуа

в искусстве Китая

Книги ляньхуаньхуа - это способ рассказа истории с помощью большого числа рисунков, изображающих события сюжета. Появилось это явление в 20-е годы XX века в Шанхае. За основу брались произведения классической литературы, народные истории или современные сочинения, сюжет которых излагался в упрощенном виде и был дополнен рисунками [69]. Но и настенные изображения народных преданий древнего Китая, группы рисунков по сюжетам традиционных историй, романов и пьес в книгах, называемых «Цюаньсян», также имели характеристики книжек-картинок. Таким образом, очевидно, что описанный вид искусства с давних пор получил популярность среди народа, а также сыграл огромную роль в популяризации мировой литературы, распространении знаний о западном мире и в других областях.

Самыми ранними ляньхуаньхуа являются изображения на лаковых гробах династии Хань (206 г. до н. э. - 220 г. н. э.) [83], в которых события описываются последовательно. Сюжеты под названиями «Ту-по (дедушка-полевик, божество почвы) съедает змею» и «Баран оседлал журавля» очень просты, однако в них очевидны последовательность и повествовательность (илл.1 и 2). Можно сказать, что эти изображения являются начальной формой ляньхуаньхуа [28]. В ханьских захоронениях была обнаружена фреска «Два персика погубили трех богатырей (мужей)» (илл. 3), которую также можно отнести к ляньхуаньхуа. Постепенно к содержанию фресок добавляется текст, описывающий картину. В основном это поучительные истории и мифы:

«Конфуций встречает Хэ Куэя», «Чан Э улетает на Луну», «Фу-си и Нюйва» (илл. 4) и др.

После распространения в Китае буддизма содержание ляньхуаньхуа стало гораздо разнообразнее. Картины, изображающие святых, часто делились на несколько частей, представляющих отдельный сюжет. Многие картины имели повествовательный характер, например: «Яркая жизнь оленя» Дуньхуана и «Божество реки Ло» Гу Кайчжи (илл. 5), «Женщина-секретарь императрицы делает наставления через рисунки». «Учитель священной земли Манджушри указывает на юг» художника Линь Аньфу династии Южная Сун (1127-1279) - самая ранняя работа, где изображение расположено сверху, а текст - внизу [81] (илл. 6).

В эпоху Сун (960-1279) было изобретено книгопечатание, появилось много книг с иллюстрациями. Как правило, иллюстрация располагалась сверху, а текст под ней. Книга стала более привлекательной для читателей (илл.7). Вслед за расцветом театра и литературы в моду вошли романы жанра «чжанхуэйти» 1 . В книги часто вставляли вкладки с иллюстрациями, получившие название «хуэйхуэй-ту» («частые иллюстрации») [94] (илл. 8).

Использование технологий литографии в эпоху Цин (1644-1911) привело к появлению новогодних «няньхуа ляньхуаньхуа» и литографских «шиин ляньхуаньхуа». В 1884 году в иллюстрированном журнале «Дяньшичжай» (илл. 9) было опубликовано десять произведений серийных картинок, посвященных перевороту в Северной Корее; журнал стал первым ежедекадным изданием. В 1908 году Шанхайское издательство «Вэнь-и» издало книгу ляньхуаньхуа «Записи о Трех царствах» (илл.10), в которой было представлено более двухсот иллюстраций. Эта книга стала первой литографской книгой ляньхуаньхуа и первым литературным произведением в истории, состоящим полностью из серийных картинок [89].

1 Чжанхуэйти главы.

- жанр классического романа с кратким описанием содержания перед началом каждой

В 30-е и 40-е годы XX века книги ляньхуаньхуа использовались как средство пропаганды для привлечения внимания и поддержки народных масс.

Книги ляньхуаньхуа испытали длительный процесс эволюции, что позволило накопить ценный опыт и сформировать прочный фундамент для их развития и процветания.

1 октября 1949 года была образована Китайская Народная Республика. Политическая обстановка в основном стабилизировалась, для укрепления власти требовалось усиленное распространение коммунистической идеологии, а также «новодемократического» образования. Из-за издержек производства кино- и телеиндустрии и их высокой потребительской стоимости невозможно было за короткий срок удовлетворить потребности широких масс. Книги ляньхуаньхуа за счет своей незамысловатости, общедоступности, хорошего качества и умеренной цены стали основным инструментом политической пропаганды. В такой обстановке началось быстрое развитие, а также золотой период иллюстрированных книг.

В начальный период образования государства, когда китайская экономика находилась еще в стадии формирования, в культуре и искусстве прежде всего развивались те отделы, которые обладали наибольшим влиянием среди широких народных масс. Мао Цзэдун подчеркнул, что книги ляньхуаньхуа читают не только маленькие дети, они нравятся и взрослым; поэтому необходимо учредить издательство, которое будет печатать соответствующие современным запросам книги ляньхуаньхуа [98]. В 1951 году учреждено Народное издательство изящных искусств. В июне того же года было основано первое национальное периодическое издание иллюстрированных книг - «Ляньхуаньхуа бао» [32] (илл.11). В 1953 году в вышеупомянутом издательстве был создан редакционный отдел, который специально занимался составлением и изданием книг ляньхуаньхуа. В 1952 году в Шанхае было основано Народное восточно-китайское издательство изящных искусств, а также специальный редакционный отдел книг ляньхуаньхуа. В 1952 году шанхайское правительство последовательно

реорганизовало сто девяносто частных издательств, а также Издательский дом новых изящных искусств. В 1955 году Народное восточно-китайское издательство изящных искусств и Издательский дом новых изящных искусств объединились в Шанхайское народное издательство изящных искусств, которое стало самым крупным издательством иллюстрированных книг в стране.

Вместе с тем Северо-восточное издательство иллюстрированных журналов (позднее превратившееся в Ляонинское издательство изящных искусств), Хэбэйское общественное издательство изящных искусств (позднее - Хэбэйское издательство изящных искусств) и Тяньцзиньское народное издательство изящных искусств сделали издание книг ляньхуаньхуа своей важнейшей задачей. Народное издательство изящных искусств, Шанхайское народное издательство изящных искусств, Тяньцзиньское народное издательство изящных искусств, Ляонинское издательство изящных искусств и Хэбэйское издательство изящных искусств образовали мощную силу в области печати книг ляньхуаньхуа [92]. При совместных усилиях разных издательских организаций в печати иллюстрированных книг наступил период расцвета. Только за 1956 год было опубликовано две тысячи двести разновидностей иллюстрированных книг, с 1951 по 1956 год было издано более десяти тысяч разновидностей книг, общий тираж составил двести шестьдесят миллионов копий [99]. Формат книг ляньхуаньхуа, выпущенных в этот период, также был весьма разнообразным. Помимо самого стандартного формата в 1/64 долю листа, в значительном количестве издавали довольно большие цветные книги ляньхуаньхуа форматами 1/20, 1/24, 1/32, 1/4о, 1/48 долю листа, значительно повысилось и качество печати.

Период с 1957 по 1965 год был весьма успешным для китайских иллюстрированных книг, в это время появилось немало классических произведений: «У Сун убивает тигра», «Переполох в небесных чертогах» Лю Цзиюя (илл.12), «Западный флигель» (илл.13) Ван Шухуэя и другие традиционные произведения выпускались одно за другим и получали

широкую известность. В 1957 году Шанхайское народное издательство выпустило шестидесятитомный роман «Троецарствие», и по сегодняшний день являющийся самой крупной по объему книгой ляньхуаньхуа. В свою очередь, Издательство народного искусства выпустило тридцатитомное произведение «Речные заводи», пятнадцатитомную «Историю Юэ Фэя». Активнее всего переиздавались романы «Троецарствие», «Речные заводи» и «Истории Юэ Фэй», их тираж достиг нескольких миллионов экземпляров. Причиной такого ошеломляющего успеха была великолепная творческая команда, в которой сосредоточилось большое количество профессионалов. Помимо продолжавших свою деятельность художников, известных еще до провозглашения КНР, выпускники специализированных художественных учебных заведений распределялись по издательским отделам, которые занимались книгами ляньхуаньхуа. Некоторые непрофессиональные авторы иллюстрированных книг также принимали активное участие в этой сфере. Подъем творческого энтузиазма, стремительный рост числа людей, занимавшихся изданием, привели к тому, что сюжеты и творческие приемы книг ляньхуаньхуа этого периода стали более богатыми и разнообразными. Непрерывно появлялись известные произведения классической литературы, произведения современной и иностранной литературы, истории о революции, войнах и театральные пьесы. Штриховка, контурный рисунок, тушь, гравюра, вырезки из бумаги и другие техники в разной степени использовались при создании книг ляньхуаньхуа.

В 1963 году Министерство культуры и Китайский союз художников совместно организовали первую национальную премию в области иллюстрированных книг ляньхуаньхуа. Из более двух тысяч книг, выдвинутых на конкурс из разных мест, восемьдесят произведений получили награду [95]. Среди них шесть книг - «Огромные перемены в горной деревне» (илл. 14) Хэ Ючжи, «Бедняк меняет все вокруг» Лю Цзилу, «Партизанский отряд на железной дороге» Дин Биньцэна и Хань Хэпина, «Царь обезьян Сун Укун наносит удар демону белой кости» Чжао Хунбэнь и Цянь Сяодай (илл.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Лю Ци, 2022 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Литература на русском языке

1. Афанасьев Э. С. Феномен художественности: от Пушкина до Чехова. М.: Издательство МГУ, 2010. 296 с.

2. Бычков М. А. Иллюстрации и книги / рис. М. Бычкова. СПб.; М.: Речь, 2017. 280 с.

3. Виданова Е. А., Гаврилов О. М. Работа над иллюстрацией как основа развития профессиональных навыков студентов Художественно-графического факультета // Мир науки. Т. 4. 2016. № 6. С. 1-8.

4.Верейский О. Моя работа над образами «Тихого Дона» // Творчество. 1959. № 8. С. 15-17.

5. Гоголь.Н.В. Петербургские повести. М.: Издательство АСТ, 2017. 384

с.

6. Демосфенова Г. Л. Кукрыниксы. Иллюстраторы. М.: Искусство, 1956.

117 с.

7. Дягилев С. П. Иллюстрации к Пушкину // Мир искусства. 1899. №2 1617) // Сергей Дягилев и русское искусство. М., 1982. Т. I. 96 с.

8. Иванова О. Г. Актуальность воссоздания творческого метода художников-графиков XX века в современной иллюстрации // The progressive researches science & genesis. 2014. № 1. С. 84-90.

9. Кибрик Е. А., Лаптев А. М., Шмаринов Д. А. Из творческого опыта. М.: Издательство советских художников, 1957. 198 с.

10. Коробко Ю. В. Живопись в профессиональной подготовке художника-педагога // Современные проблемы науки и образования. 2015. № 2-2. С. 365.

11. Кудрявцева Л. С. Художники детской книги: Учебное пособие. М.: Academia, 1998. 208 с.

12. Кузьминский К. С. Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX вв. М.: Государственное издательство изобразительных искусств, 1937. 215 с.

13. Латова Н. В. Чему учит сказка? (О российской ментальности) Режим доступа: http://contrlist.ucoz.ru/Ohta-Center/Tom8/chemu_uchit_skazka-n.v.latova.pdf (дата обращения: 30.05.2019).

14. Ляхов В. Н. Искусство книги. Избранные историко-теоретические и критические работы. М.: Советский художник. 1978. 248 с.

15. Мещеряков В. П, Козлов А. С и др. Основы литературоведения: Учебное пособие для студентов педагогических вузов. М.: Дрофа, 2003. 416 с.

16. Набоков.В.В. Гоголь. Николай СПб.: Симпозиум, 1997. 496 с.

17. Нехорошев Ю. И. Советская графика 75-76. Сборник статей. М.: Советский художник, 1957. 288 с.

18. Пермященко О. И. Идеологическая роль советской книжной графики // Lib.ru: Журнал «Самиздат» 21.03.2014. Режим доступа: http: //samlib .ru/p/permj ashenko/ideologicheskaj arolxsowetskoj knizhnoj grafiki .sht ml (дата обращения 10.05.2019).

19. Подобедова О. И. О природе книжной иллюстрации. М.: Советский художник, 1973. 335 с.

20. Розанов В. В. «Легенда о Великом инквизиторе» Ф. М. Достоевского и другие статьи. 1891-1892. М.: Прогресс-Плеяда, 2013. 640 с.

21. Син хе чо. Феномен гоголевской иллюстрации // Актуальные проблемы гуманитарных и естественных наук. 2010. № 12. C. 427-431.

22. Степанов Ю. С. Интертекст, интернет, интерсубъект (к основаниям сравнительной концептологии) // Известия АН. Серия литературы и языка. М., 2001. Т. 60. № 1. С. 110.

23. Тынянов Ю. Н. Иллюстрации // Поэтика. История литературы. Кино // М.: Наука. 1977. С. 310-318.

24. Чехов, Антон Павлович — Википедия. Режим доступа: https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B5%D1%85%D0%BE%D0%B2,_ %D0%90%D0%BD%D1%82%D0%BE%D0%BD_%D0%9F%D0%B0%D0%B2 %D0%BB%D0%BE%D0%B2%D0%B8%D 1 %87 (дата обращения: 16.08.2018).

25. Человек в футляре — Википедия. Режим доступа:

https://ru.wikipedia.org/wiki/%D0%A7%D0%B5%D0%BB%D0%BE%D0%B2% D0%B5%D0%BA_%D0%B2_%D 1 %84%D 1 %83,Ж1%82,Ш0%ВВ,Ж 1 %8F% D1 %80%D0%B5 (дата обращения: 07.06.2019).

26. Храпченко М. Б. Николай Гоголь. Литературный путь. М.: Современник. 1984. 654 с.

Литература на китайском языке

27. Баймяо. Режим доступа: https://baike.baidu.com/item/%E7%99%BD%E6%8F%8F/34004?fr=aladdin (дата обращения: 11.03.2019) ЙМ

28. Бай Юй. Начальное исследование книг в картинках. Цзинань: Шаньдунское издательство, 1997. 307 с. Й^. / ШШ: Ш&ШШ

1997. 307 Ж.

29. Ван Су. Предисловие к книге в картинах «Матросов. Шанхай: Издательство Шанхайского Жэйминьмэйшу чубаньшэ, 2005. 136 с. ^Ж. ШЯ штшты / 2005. 136 Ж.

30. Вань Шаоцзюнь. Исследования китайских книг в картинках ХХ столетия. Нань Нин: Гуансиское издательство изящных искусств, 2012. 148 с.

ш&щ. 20 «ЙфшШЯЩ?^ // ш^: 2012. 148 Ж.

31. Вэй Хуа. Краткая история нового китайского искусства - книг в картинках. Пекин: Издательство китайского университета связи, 2008. 231 с. ШФ. ШФШШЯЩгШЯ. // ^Ж: + 2008. 231 Ж.

32. Газета Ляньхуаньхуа. Режим доступа: https://baike.baidu.com/item/%E8%BF%9E%E7%8E%AF%E7%94%BB%E6%8 A%A5/9307511?fr=aladdin (Дата обращения: 13.03.2017) ШЯЩШ

33. Гань Лиюе. Пионеры, исследователи - Гу Биньсинь и искусство книги в картинках // Изобразительное искусство. 1980. № 9. С. 13-16+29+33.

шящгж// йж. 1980 ^ 9 т. 1316+29+33 Ж.

34. Гао Ман. Жуков // Мир искусства. 1997. №. 2. С. 80. ШШ. //

142

1997 ^ 2 Ш. Ш 80 Ж.

35. Генри Троя. Мастер юмора Николай Гоголь / пер. Чжао Хуэйминь. Пекин: Издательство «Мировые дела». 2002. 698 с.

/ 2002. 698 Ж.

36. Графический роман. Режим доступа: https://baike.so.com/doc/1044480-1104745.html (дата обращения: 30.01.2018) Ц

37. Гу Бинсинь (Автобиография). Режим доступа: http://gubingxin.mylhh.com/views-life-174.html. (дата обращения: 01.02.2018) Ш

ЯШШЦ

38. Гу Бинсинь. Гу Бинсинь говорит о художественном творчестве. Шанхай: Шанхайское издательство Жэньминь мэйшу. 2008. 169 с. Ш №ШЖШ / 2008. 169 Ж.

39. Гу Цыи. Творческий процесс моего отца. Режим доступа: http://gubingxin.mylhh.com/views-blog-169.html (дата обращения: 20.10.2018)

ттш. штмш&т.

40. Да Гуань. В 1980-х гг. значимая книга в картинках «Дом с мизанином» художника Хэ Долин. Режим доступа: http://www.sohu.com/a/210537890_657240. (дата обращения 14.12.2018)

±«е 80 .

41. Дэн Цинь. Краткий анализ традиций и развития традиционных ляньхуаньхуа в эпоху цифровизации // Эстетика и эпоха (Т. 1). 2016. №2 7. С.83-84 ЩЩ. // 2016. № 7. С. 83-84

42. Доклад о государственных и реформированных частных издательствах Восточного Китая // Гос. архив город Шанхай. Шанхай, 1952.

тш. 1952 Ш^#:8167-1-22-8.

43. Ду Гоин. Раскрытие работы «Нос» и «Портрет» // Любование известных произведений. 2011. Вып. 33. С. 35-36.

<ШШ // 2011 ^ 33 т. 35-36Ж.

44. И Кэ. История Книг в китайских картинках. Чунцинь: Чунциньское издательство, 2008. 237 с. // 2008. 237 Ж.

45. Картинки на тему вечной памяти. Режим доступа: Шр://Ъ^. sina.com.en/s/blog_741 d8de50102w5ug.html (дата обращения: 19.11.2017) ШЯЩ^'Ш^

46. Книги в ксилографических картинках. Режим доступа: http://www.sinocomic.com/index.php/baike/index/article/id/65.html (дата обращения: 23.05.2017) ^ШЯЩ

47. Куан Жун. Целостный и неразрывный характер произведений // Обсуждение книг в картинках. 1981. № 2. С. 13-15. Ш^. // Ш

ЯЩ&Ж. 1981. Ш 2 т. 13-15 Ж.

48. Ли Кай. Об инновациях и развитии в области книжного дизайна // Проект по упаковке. 2009. 30(6). С. 191-192. ^Йй'Ж ^ЖШ // &Ш1Ш. 2009. 30(6). С. 191-192.

49. Лин Ювэнь. Впечатление от живописи Пан Банбэня // Весна и осень. 2015. № 3. С. 51-53. "ШЩ"^. // 2015 ^ 3

т. 51-53 Ж.

50. Линь Ян. Гу Пинсинь - пионер книг в картинках // Изобразительное искусство Китая. 2015. № 5. С. 44-49. ШЯЩ^&ШМ // ФШйЖ. 2015 ^ 5 т. 44-49 Ж.

51. Ли Синь. Истории иллюстрации из книги в картинках 1949-1999. Шанхай: Художественное издательство Шанхай, 2011. 413 с. ШЯЩ^. 1949-1999 / 2011. 413 Ж.

52. Лу Мин. Как закалялась сталь. Изд-во «Знание - это сила». 2012. № 10. С. 74-75. ЙВД. // ШШЖЛжЖ»!. 2012 ^ 10 т. 74-75 Ж.

53. Лю Сянцюань. Краткий анализ ляньхуаньхуа Ян Илиня. Режим доступа:

http://www.cartoonwm.com/personage/mjft/person.php?cat=x&own=yyl&name=x

_02 (дата обращения: 13.06.2019) ШИШ^ЭДШЯЩ^Пп

54. Лю Хуа. Китайское искусство под влиянием СССР в 1950-х годах. Режим доступа: http://www.artchn.com/study/History/artchn_105934.html. (дата обращения: 13.01.2017) 50

55. Лю Шуюн. Музей литературных памятников по изобразительному искусству. Хаэрбинь: Изд-во Образование Хэйлунцзяна, 2001. 33980 с. ЭДЩЩ. ^ФЖ^ЯШШШ // 2001. 33980 Ж.

56. Лю Юйлянь. Независимость и последовательность изображений // Художественные исследования. 1983. № 1. С.16-17. ЭД^Ш. ИШЙШ^^П ШЯ11 // ЙЖРЙ, 1983 ^ 1 т. 16-17 Ж.

57. Ма Цзяхуэй. Сколько стоит цена хранения книг в картинках? Режим доступа:

http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzA4OTc1MjYxMw==&mid=201040377&idx =1 &sn=1 d286c9320a7de17d3a4df141379ed99&mpshare=1 &scene=24&srcid=04 16zJLDoSxDpHETZddcbNWM#rd (дата обращения: 20.08.2018) ЦШ£.

ШЯЩ^ШШЖЛЯ

58. Май Лихун. Иллюстрированное объяснение китайских книг в картинках // Гуанчжоу: Линнаньское издательство изящных искусств. 2006. 397 с. Ш1ФШШЯЩ // ГДО: ВДЙЖЖЮ1. 2006. 397 Ж.

59. Марьин цвет // Ляньхуаньхуабао. 1986. №.6. С. 35-37. ЩЩЩ^ // Ш

ЯЩШ. 1986 ^ 6 т. 35-37 Ж.

60. Мао Дунь. Художественные произведения в картинках // Шанхай: Издательский дом Шанхайской литературы и искусства. 1981. 67 с. ^М. ШЯ ЦЩФШ // 1981. 67 Ж.

61. Мэй Лихун. Китайские книги в картинках. Гуанчжоу: Художественное издательство Линнань. 2006. 397 с. Ш®^. ФШШЯЩ / ^ М: ВДЙЖЖ»!. 2006. 397 Ж.

62. Мэн Цинцзян. Предисловие к книге в картинах «Воскресение». Пекин: Пекинского издательство. 2006. 183 с. ШЯЩ «М^» // 4ЬЖ: 4ЬЖШШ±. 2006. 183 Ж.

63. Няньхуа и Ляньхуаньхуа. http://www.docin.com/p-1436634961.html (дата обращения: 22.01.2016)

64. Первая номинация и присуждение премии в области ляньхуаньхуа Китая (1963 г.). Режим доступа: http://www.toutiao.com/i6602661895029654019/?Ш=43681855976. (дата обращения: 19.09.2018). 1963

65. Пэнь Шаньмин. Семиотическая интерпретация «Нос». Любование известных произведений. 2003. Вып.12. С. 83-84. ШШШ.

// ШШЖ. 2003 ^ 12 Ш. 83-84 Ж.

66. Юань Лян. Общая ситуация и основные вопросы издания книг в картинках в Шанхае; Материалы по истории печати КНР (12). Издательство китайского книжного дела. 1999. 441 с. Ф

(12) / 1999. 441 Ж.

67. Отчет о работе издательства Шанхайского «Жэйминьмэйшу чубаньшэ» // Гос. архив города Шанхай. Шанхай. 1954. В167-1-283-14. ^ША

ешжшжйм 1: // штмт. 1954 ^.тттщ: вш-1-

283-14.

68. Райан Уильямс, Теодор Коновер. Полный курс по визуальной коммуникации. США. Шанхай: Шанхайское издательство изобразительного искусства, 2008. 660 с. ЗД1-Ш» ШЖ'Ш^. /

660 Ж.

69. Редакционная коллегия «Словарь Цыхайю». Словарь Цыхайю (с цветными картинками). Шанхай: Шанхайское лексикографическое издательство, 1999. 5594 с. ШШШШШ^.

1999. 5594 Ж.

70. Сай Жохун. Вопросы трансформации книг в картинках // Народное изобразительное искусство. 1950. № 1. С.16-20.

И® // А&Й*. -1950. Ш 1 Ш. 16-20 Ж.

71. Сведения Ли Чэнь. Режим доступа: https://baike.baidu.com/item/%E6%9D%8E%E6%99%A8/377573?fr=aladdin.

(дата обращения: 20.04.2011) ^МШ^

72. Се Хуэйчжэнь. Краткий анализ графического романа и подросткового чтения // Трехмесячник тайваньского библиотечного управления. 2010. №2.1 (6). С. 28-37. ШШМ.ШШ'Ш^-Ш'Р^Ш // ^ЗД^^ЮТ. 2010 ^ 1 (6) Ш.28-37 Ж.

73. Си Цзинчжи. Шестнадцать лекций по русскому искусству. Пекин: Издательство университета Цинхуа. 2005. 209 с. М^^. 16 Ш. ^Ж: 2005. 209 Ж.

74. Советско-китайский договор о дружбе. Режим доступа: https://baike.so.com/doc/4580011-4791321.html (дата обращения: 15.02.2017) Ф

75. Старый звонарь // Ляньхуаньхуабао. 1986. № 9. С. 25-28 Ж. А // ШЯШШ. 1986 ^ 9 Ш. 25-28 Ж.

76. Су Ипин. Выставка китайских книг в картинках в Италии // Ежегодник «Китайское искусство и литература». 1983. 1100 с. ФШШЯШЙ

/ ФЮ2«. 1983. 1100 Ж.

77. Сун Лэй. Эволюция европейских комиксов в ХХ веке // Художественное наблюдение.2007. №2.11. С. 125-129. 20 ЮЖММШЙ ^^ // ШЖШШ. 2007 ^ 11 Ш. 125-129 Ж.

78. Сун Мэнхань. Эпоха исторического содержания и художественного очарования // Газета «Бизнес Таймс». Дата 24.01.2013 ЖЙЛШГСЙЙ // В^ТСЙШ. 2013 ^ 1 Л 24 0.

79. Сяосань сисюань. В светотени ощутить печаль и красоту - Ночное чтение книги в картинках известного художника Ян Илиня «Лян Шаньбо и Чжу Интай». Режим доступа: https://mp.weixin.qq.com/s/MTgddRvcBLwT4Nuh-m73Cw (дата обращения: 18.06.2019) ФНШж.

80. Три основных момента. Режим доступа: https://baike.baidu.com/item/%E4%B8%89%E7%AA%81%E5%87%BA/3743802

?fr=aladdin (дата обращения: 26.05.2018) Н^Ш

81. Учитель священной земли Манджушри. Режим доступа: https: //baike.baidu.com/item/%E4%BD%9B%E5 %9B%BD%E7%A6%85%E5 %В 8%88%E6%96%87%E6%AE%8A%E6%8C%87%E5%8D%97%E5%9B%BE%E 8%B5%9E/15604344?fr=aladdin (Дата обращения: 17.07.2016) ШШЗДЯШв

Ш®^

82. Фэй фушэн. Неразрывный характер книг в картинках // Изобразительное искусство. 1984. № 3. С. 11-13. 1+1=3-ШШШ

ЯЩ£ШШ± // ЙЖ. 1984 ^ 03 т. 11-13 Ж.

83. Фэн Чжицян. Исследования по распространению иностранной литературы в ляньхуаньхуа (Китайские книги в картинах) за «Семнадцать лет» (1949-1966) // Журнал педагогического института Байчэн. 2014. Т. 28. Вып. 2. С. 1-7. *Ц;^#^ФШ"+^"ШЯЩФЮ^ШЙ(1949-1966) // ЙШ^^Ш. 28 т 2 т 2014. 1-7 Ж.

84. Фоссет Керулай. Дизайн современных книги / пер. Ма Ли, Ли Ля. Пекин: Издательство водного хозяйства и электроэнергетики. 2006. 192 а ^

Ш&Ж&Ш. ЭДГСШШ^/ ЗД.^ЙЖ ^Ж: ФИ/Ш/К^ЖЮ!. 2006.

192 Ж.

85. Фу Цин. Исследование цветоведение пейзажной живописи Чэнь Хэси // Мир коллекционирования. 2019. № 2. С. 36-37.

// 2019 ^ 2 т. 36-37 Ж.

86. Хэ Долин. Дом с мезонином. Мемориальный 145 лет со дня рождения Чехова. Режим доступа: http://blog.sina.com.cn/s/blog_4401308d010001z0.html (дата обращения: 08.02.2018) М^. ЗДИ^МТ---145

87. Хуан Юаньлинь. Самые ранние книга в картинках, сохранившиеся до наших дней // Изобразительное искусство. 1981. № 4. С. 53. йй^. ЭДШЯЩ // ЙЖ. 1981. 4 т. Ш 53 Ж.

88. Художественный комитет ляньхуаньхуа Союза художников Китая. Программа подготовки и финансовой поддержки художественно одаренной

молодежи «Обучение талантливой молодежи искусству ляньхуаньхуа» (2017). Режим доступа: https://mp.weixin.qq.com/s/4Bss2-Ebd9wfrvPqR-mGsQ (дата обращения: 18.11.2017). ФШЙ№ШЯЩ2^£. 2017

89. Цао Синьчжэ. Исследование изданий книг в картинках // магистерская диссертация: 05.03.04 / рук. Фан Цин; Уханьский ун-т. Ухань. 2004. 68 с. ШШ. ФШШЯЩЖШШЙ // / ад 2002.

68 Ж.

90. Центральный архив научно-исследовательского института Центрального издательства. Исторические материалы Китайской Народной Республики 4. Пекин: Издательство китайской литературы, 1998. 200 с. Ф^

4 / ^Ж: ФШ^ШЖ

Шй, 1998. 200 Ж.

91. Центральный архив научно-исследовательского института Центрального издательства. Исторические материалы Китайской Народной Республики 3. Пекин: Издательство китайской литературы 1996. 424 с. ФШШ

3 / ^Ж: ФШ^ШЖ

Шй. 1996. 424 Ж.

92. Цзе Цзыпин. Выцветшие воспоминания - книга в картинках. Тайюань: Издательство древней литературы провинции Шэньси. 2004. 124 с.

ШЯЩ / ЖШ: ШШМ!ШШ±. 2004. 124 Ж.

93. Цзя Вэйпу. Книги в картинках в течение 60 лет Нового Китая (первый том). Пекин: Народное издательство изящных искусств. 2016. 734 с. ^^^К ^ФШШЯЩ 60 ^ ±ш А^ЙЖ. 2016. 734 Ж.

94. Цзя Вэйпу, Вань Су. Любование искусством книг в картинках. / Тайюань: Изд-во «Просвещение Шэньси». 1996. 239 с. ^Ж. ШЯЩ

// ЖШ: ШШ1МШШ±. 1996. 239 Ж.

95. Цзян Вэйпу. Искусства китайских книг в картинках // Китайское строительство. 1983. № 4. С. 56. ФШШЯЩ2Ж //ФШШ£^. 1983 ^ 4 т. Ш 56 Ж.

96. Цзян Вэйпу. История книги в картиках в течение 60 лет Нового Китая (второй том). Пекин: Изд-во «Жэнминьмэйшу чубаньшэ». 2016. 1452 с. ШШ *К ^ФШЯШ 60 ^ тда/ А^ЙЖЖЮ!. 2016. 1452 Ж.

97. Цзян Вэйпу. Новая веха в искусстве книг в картинках // Жэньминь жибао. Дата 08.04.1984. ШШ*К // АЙ0Ш. 1981.04.08.

98. Цзян Вэйпу. Размышления о книгах в картинках, лубочных картинках, агитационных плакатах и других видах общедоступного изобразительного искусства на стыке столетий // Изящные искусства. 2000. № 2. С. 73-77. ШШ

2000 ^Ш 2 Ш. 73-77 Ж.

99. Цзян Вэйпу. Тридцать пять лет новому искусству иллюстрированных книг // Изящные искусства. 1984. № 7. С. 51-56. ШШ*К = +

/ ЙЖ. 1984 ^ 7 Ш. 51-56 Ж.

100. Цзян Вэйпу. Шедевр ляньхуаньхуа (книги в картинках), который воспитывает железную волю. Рецензия о произведении «Как закалялась сталь». Народный политический консультативный совет. 08.05.2000. ШШШ.

2000.05.08.

101. Цзян Вэйпу. 40 лет новому искусству иллюстрированных книг // Изящные искусства. 1989. № 3. С. 5. ШШ*К ^ФНШЯШ^Ж 40 1989 ^ Ш 3 Ш. Ш 5 Ж.

102. Цзянь Жэньи. Невидимая бессмертная душа. Режим доступа: https://mp.weixin.qq.com/s/8cwLtifh63VCYjb6J32hFA (дата обращения: 24.02.2017) ША^:

103. Ци Синь. Взгляды молодого поколения в контексте большой эпохи // Изобразительное искусство. 2018. №. 2. С. 82-85. ^Ш. А^ТСТШ^ЭДЙ // ЙЖ. 2018 ^ 2 Ш. 82-85 Ж.

104. Ци Чуаньлу. Сбор великого урожая: записки о художнике Чэнь Дуньсане // Современная наука. 2004. № 7. С. 22-23. ^ТХШ^^Ш

= // шед^. 2004 ^ 7 Ш. 22-23 Ж

105. Цянь Чжунвэнь. Николай Гоголь и сатирическое искусство. Шанхай: Шанхайское издательство литературы и искусства, 1980. 152 с. ^^

/ ±У»2ЖШй, 1980. 152 Ж.

106. Цянь Чжушэн. Сказка о рыбаке и рыбке // Журнал «Фучуньцзян» провинции Чжэцзян. 1981. № 6. С. 16-17. //

1981 ^ 6 т. 16-17 Ж.

107. Чжай Юнмин. Послесловие «Дом с мезонином». Режим доступа: http://blog.sina.com.cn/s/blog_5c2501bb0100jsbg.html (дата обращения: 25.06.2010) ЩЖВД. ШЙШШЙМТ-

108. Чжа Минцзянь, Се Тяньчжэнь. История перевода иностранной литературы Китая в XX веке. Ухань: Издательство образования Хубэй, 2007. 565 с. ёШ, г!Ш1. ФШ 20 / ШХ:

2007. 565 Ж.

109. Чжан Ицянь. Исследования и практическая деятельность в сфере создания базы данных новой китайской книги в картинках // Библиотечная теория и практика. 2014. № 9. С. 99-101. ^ФШШЯЩШШШ^ЭД

// 2014 ^ 9 т. 99-101 Ж.

110. Чжан Синчэнь. Краткое обсуждение искусства книг в картинках // Вестник Шаньдунского политихнического университета. 2007. № 2. С. 105108. ^Ц. ШЯЩ2ЖШ // Ш^ихж^т 105-108 Ж.

111. Чжан Фэнчжэнь. Издание и распространение русской литературы в Китае // Китайское издание. 2012. № 2. С. 70 -71. ^ШЯ^ФШ

ЙЖШ^Ш // ФШШШ. 2012 ^ 2 т. 70 -71 Ж.

112. Чжан Хуншэн. Издание и коллекционирование книг в картинках // Художественный обзор. 1999. № 2. С. 17-18. ЗШЙ. ШЯЩ^ЖШЗДШ //

1999. ш 2 т. 17-18 Ж.

113. Чжан Цзюн. Открытие новой литературной эпохи // Издательство Цюйши. 1990. № 19. С. 27-30. ЗШ. М'ШШЯЭДТС // 1990. Ш 19 т.27-30 Ж.

114. Чжан Чэндэ. Мастера живописи не стареют, вечно оставаясь

молодыми - ближе к Ян Илиню. Режим доступа: http://rn.sohu.com/a7195824962_717685 (дата обращения: 30.09.2019) & Ш1.

ША^ -ЙШШ».

115. Чжан Яньхун. Двадцать седьмой сборник серии ляньхуаньхуа «Черно-белый, цветной», удостоенный награды «Золотое кольцо» на Первой церемонии вручения премии «Ляньхуаньхуабао». Режим доступа: https://news.artron.net/20180518/n1001926.html (дата обращения: 18.05.2018) & Ш1. Ш 27

116. Чжао Цзяби. Лу Сюнь и ляньхуаньхуа // Изобразительное искусство. 1979. № 8. С. 43-46. ШШШ. Ш // ЙЖ. 1979 Ш 08 Ш. 43-46 Ж.

117. Чжао Ган. Китайский современный художник Хэ Долин. Режим доступа: https://mp.weixin.qq.com7s/boXtMc362NkrP9xZXo1j7g. (дата обращения: 15.12.2018) МВД.

118. Чжао Ган. Отец книги в картинах «Разведка у переправы реки Янцзы» - национальный художник Гу Бинсинь. Режим доступа: http://www.360doc.com/content/17/1129/08/8250148_708193968.shtml (дата обращения: 29.11.2017) МВД. ШЯШШа^гЙ» -

119. Чжоу Юн. Книжный дизайн на основе унифицированной дизайнерской концепции // Проект по упаковке. 2011. 32(14). С. 29-32 Ш ■^-Ш^&Ю^ЙШ^ ^ХМ. 2011. 32(14). 29-32 Ж.

120. Чэнь Чжимин. Историческая ценность и социальная значимость современных китайских книг в картинках // Исследования художественного образования. 2015. №° 12. С. 74-75. ШЁВД.

^ // ЙЖЙШ^Й. 2015 ^ 12 Ш. 74-75 Ж.

121. Чэнь Чжэньчжэнь. Выставка оригинальных иллюстрации книги в картинах «Как закалялась сталь». Режим доступа: http://exhibit.zxart.cn/News/194/68431.html (дата обращения: 20.10.2018)

122. Шэн Яои. Пригласительная выставка станковых серийных картинок // Изобразительное искусство. 2010. №.8. С. 17-18.

// й^. 2010 ^ 8 1Л. 17-18 Ж.

123. Юань Яньцзай. Дизайн в дизайне. Народное издательство провинции Шаньдун, 2006. 311 с. ШЯ^. iii / Ш^АКЖ »i. 2006. 311 Ж.

124. Ян Синьи. Каждая картина - это мой ребенок: живописное творчество Пан Банбэня // Китайские художники. Обзор творчества. 2011. №2.4. с. 92-93. Ш'Ь- // +

2011 ^ 4 1Л. 92-93 Ж.

125. Ян Сяоянь, Чэнь Хэси. Облик, рожденный природой. Режим доступа: https://mp.weixin.qq.eom/s/wqH6H72R21fLzBQ_MBqtlg (дата обращения: 08.05.2019) ШФШ, РШЖ

Список литературы на английском языке

126. Father of the Comic Strip: Rodolphe Töpffer. Режим доступа: www.upress.state.ms.us. (дата обращения: 05.08.2018).

127. Farr, Michael. The Adventures of Herge (Re-release ed.). San Francisco: Last Gasp (first published in 2007 by John Murray Publishers Ltd.). 128 с.

128. Miller Steve. Developing and Promoting Graphic Novel Collections. New York: Neal-Schuman, 2005. 14 с.

129. Sabin Roger. Comics, Comix&Graphic Novels. New York: Phaidon Press Inc, 1996. 167 с.

130. Weiner Stephen. Faster Than a Speeding Bullet: The Rise of the Graphic Novel. New York: NBM Publishing. 2003. 34 с.

131. Weiner Stephen. Faster Than a Speeding Bullet: The Rise of the Graphic Novel. New York: NBM Publishing. 2004. 80 с.

ПРИЛОЖЕНИЕ

Илл. 2. Баран оседлал журавля

Илл. 3. Два персика погубили трех богатырей (мужей)

Илл. 4. Фу-си и Нюйва

Илл. 5. Гу Кайчжи. Божество реки Ло

Илл.7. Заветы Конфуция

Илл. 8. Хуэйхуэй-ту (частые иллюстрации)

Илл. 9. Журнал «Дяньшичжай»

Илл.10. Обложка книг ляньхуаньхуа «Записи о Трех царствах»,

I

Илл.11. Обложка книги «Ляньхуаньхуа бао»

Илл.12. Лю Цзию. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Переполох в

небесных чертогах»

Илл.13. Ван Шухуэ. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Западный

флигель»

(В)

Илл.14. Хэ Ючжи. Обложка книги ляньхуаньхуа «Огромные перемены в

горной деревне»

Илл.15. Чжао Хунбэнь, Цянь Сяодай. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Царь обезьян Сун Укун наносит удар демону белой кости»

Илл.16. И Цзинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Как закалялась сталь»

Илл.17. Ван Чжицзин. Обложка книги ляньхуаньхуа «Повесть о Зое и Шуре»

Илл.18. Хэ Ючжи. Обложка книги ляньхуаньхуа «Далеко от Москвы»

Илл.19. Лю Сиюн. Обложка книги ляньхуаньхуа «У нас уже утро»

Илл. 20. Хэ Ючжи. Обложка книги ляньхуаньхуа «Поднятая целина»

Илл. 21. Ян Илинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Мужество»

Илл. 22. Кан Ции. Обложка книги ляньхуаньхуа «Рожденные бурей»

Илл. 23. Хуа Саньчуан. Обложка книги ляньхуаньхуа «Молодая гвардия»

Илл. 25. Ху Кэвэн. Обложка книги ляньхуаньхуа «Повесть о настоящем

человеке»

Илл. 26. Ло Синь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Они сражались за

Родину»

Илл. 27. Ван Цюбай. Обложка книги ляньхуаньхуа «Сын полка»

Илл. 28. Вань Гуаньцинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Советские

люди»

Илл. 29. Ван Гуанцин. Обложка книги ляньхуаньхуа «Солдат Красной

армии»

Илл. 30. Ян Илинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Медная пуговица»

Илл. 31. Ло Пан. Обложка книги ляньхуаньхуа «Зеленые цепочки»

Илл. 32. Ян Илинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Янтарное ожерелье»

Илл. 33. Ло Синь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Опасный маршрут»

Илл. 34. Янь Мэйхуа. Обложка книги ляньхуаньхуа «Красный женский

отряд»

Илл. 35. Хуа Саньчуан. Обложка книги ляньхуаньхуа «Седая девушка»

Илл. 36. Сюй Жунчу. Обложка книги ляньхуаньхуа «Генри Норман

Бетьюн в Китае»

кгй^ mj vm

Илл. 37. Чэнь Яннин, Тан Сяомин. Обложка книги ляньхуаньхуа

«Пролетарская песня»

Илл. 38. Гу Бинсинь и другие художники. Обложка книг ляньхуаньхуа «Ленин в Октябре» и «Ленин в 1918 году»

Илл. 39. Чэнь Имин и другие художники. Иллюстрация из книги

ляньхуаньхуа «Шрам»

Илл. 40. Ю Цидун. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Достижение

среднего возраста»

Илл. 41. Хэ Ючжи. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Белый свет»

Илл. 42. Хань Шули. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Замечательная

пастушка»

Илл. 43. Лу Яньгуан. Обложка книги ляньхуаньхуа «Банцзинь Мэйдо»

J:

/

Илл. 44. Хэ Долин. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Снежный гусь»

Илл. 45. Ван Хунли. Обложка книги ляньхуаньхуа «Пятнадцать гуань»

Илл. 46. Гао Юй. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Экзамен Ло Пу»

Илл. 47. Шэнь Яои. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Красные ленты

земли»

Илл. 48. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Сотворение мира»

Илл. 49. Лу Яньгуан. Обложка книги ляньхуаньхуа «Дворец вечной жизни»

Илл. 50. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Карта небесных сокровищ»

Илл. 51. Жэнь Шуайин. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Веер с цветами

персика»

Илл. 52. Ву Шаньмин. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Цю Цзинь»

Илл. 53. Янь Мэйхуа. Обложка книги ляньхуаньхуа «Распутье»

Илл. 54. Гу Бинсинь и Дай Дуньбан. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Сказ жителей у озера Сиху»

Илл. 55. Яо Юсинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Оплакивание

усопших»

Илл. 56. Франс Мазерель. Иллюстрация из книги «Страсти людские»

Илл. 57. Янь Хань. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Пятеро героев на

горе Ланья»

Илл. 58. Ли Чэн. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Хун Сао»

Илл. 59. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Случай на

пункте связи»

Илл. 60. Гу Бинсинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Разведка на реке

Янцзы»

Илл. 61. Ли Иши. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Картина на тему

вечной памяти»

Илл. 62. Ло Фэн. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Тетушка Лю Юй»

Илл. 63. И Цзинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Как закалялась

сталь»

Илл. 64. И Цзинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Как закалялась

сталь»

Илл. 65. И Цзинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Как закалялась

сталь»

Илл. 66. И Цзинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Как закалялась

сталь»

Илл. 67. И Цзинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Как закалялась

сталь»

Илл. 68. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Деревня

героев»

Илл. 69. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Деревня

героев»

Илл. 70. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Деревня

героев»

Илл.71. Хуа Саньчуань. Обложка книги ляньхуаньхуа «Юный герой Бахур»

Илл.72. Хуа Саньчуань. Обложка книги ляньхуаньхуа «Тайна танка

"Тигр"»

Илл.73. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Молодая

гвардия»

Илл.74. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Молодая

гвардия»

Илл.75. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Молодая

гвардия»

Илл.76. Хуа Саньчуань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Молодая

гвардия»

Илл.78. Гу Бинсинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Mладший

управляющий»

Илл. 81. Письмо Н. Н. Жукова Гу Биньсиню

Илл. 83. Гу Бинсинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Mатросов»

Илл. 84. Гу Бинсинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Mатросов»

<

Илл. 85. Гу Бинсинь. Портрет Ленина

СЦЕНТРИРОВАННЫЙ КОНЧИК НАКЛОНЕННЫЙ КОНЧИК

Илл. 86. Сцентрированный кончик и наклоненный кончик

Илл. 87. Гу Бинсинь и другие художники. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Ленин в 1918 году»

Илл. 88. Гу Бинсинь и другие художники. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Ленин в Октябре»

Илл. 89. Гу Бинсинь и другие художники. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Ленин в 1918 году»

Илл. 90. Гу Бинсинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Голубой ковер»

Илл. 91. Гу Бинсинь. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Голубой

ковер»

Илл. 92. Гу Бинсинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Голубой

ковер»

Илл. 93. Гу Бинсинь. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Голубой

ковер»

Илл. 94. Ян Илинь. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Лян Шаньбо

и Чжу Интай»

Илл. 95. Ян Илинь. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Мать»

Илл. 96. Ян Илинь. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Медная

пуговица»

Илл. 97. Ян Илинь. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Медная

пуговица»

Илл. 98. Обложка книги в картинках «Тихий Дон»

Илл. 99. Обложка книги в картинках «Разгром»

Илл. 100. Обложка книги в картинках «Кочубей»

Илл. 101. Обложка книги в картинках «Именем революции»

Илл.102. Хэ Долин. Молодость

Илл.103. Картина И. И. Левитана «У омута» (слева) и иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Дом с мезонином» (справа)

Илл.104. Хэ Долин. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Дом с

мезонином»

Илл.105. Серов В. А. Портрет М. Я. Львовой

Илл.106. Хэ Долин. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Снежный

гусь»

Илл.108. Чэнь Цзуньсань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Человек в футляре»

Илл.109. Чэнь Цзуньсань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Человек в футляре»

Илл.110. Чэнь Цзуньсань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Человек в футляре»

Илл.111. Чэнь Цзуньсань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Человек в футляре»

Илл.112. Чэнь Цзуньсань. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Человек в футляре»

Илл.113. Пан Банбэнь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Воскресение»

Илл.114. Пан Банбэнь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Воскресение»

Илл.115. Пан Банбэнь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Воскресение»

Илл.116. Пан Банбэнь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Воскресение»

Илл.117. Пан Банбэнь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Воскресение»

Илл.118. Пан Банбэнь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа

«Воскресение»

Илл.119. Ян Илинь. Обложка книги ляньхуаньхуа «Капитанская дочка»

Илл.120. Ян Илинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Цыганы»

Илл.121. Ян Илинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Цыганы»

Илл.122. Ян Илинь. Иллюстрация из книги ляньхуаньхуа «Цыганы»

Илл.123. Лю Гохуй. Обложка книги ляньхуаньхуа «Станционный

смотритель»

Илл.124. Вао Шэньшэн. Обложка книги ляньхуаньхуа «Пиковая дама»

Илл.125. Ху Чжэньюй. Обложка книги ляньхуаньхуа «Ревизор»

Илл.126. Лин Чжаотан, Хуан Вэйли и Чэнь Кэн. Иллюстрации из книги

ляньхуаньхуа «Марьин цвет»

Илл.127. Лин Чжаотан, Хуан Вэйли и Чэнь Кэн. Иллюстрации из книги

ляньхуаньхуа «Марьин цвет»

Илл.128. Лин Чжаотан, Хуан Вэйли и Чэнь Кэн. Иллюстрации из книги

ляньхуаньхуа «Марьин цвет»

Илл.129. Чэнь Хэси. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Старый

звонарь»

Илл.130. Чэнь Хэси. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Старый

звонарь»

Илл.131. Чэнь Хэси. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Старый

звонарь»

Илл.132. Цянь Чжушэн. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Сказка о

рыбаке и рыбке»

Илл.133. Цянь Чжушэн. Иллюстрации из книги ляньхуаньхуа «Сказка о

рыбаке и рыбке»

Илл.134. Сун Фэнь. Разница значения контраста в иллюстрациях из книги ляньхуаньхуа «Шпионская война четырех государств» в первой публикации (слева) и во второй публикациии (справа)

Илл.135. Сун Фэнь. Иллюстрация № 178. Первоначальная (слева) и направляющая (справа) из книги ляньхуаньхуа «Шпионская война четырех

государств»

Илл.137. Иллюстрация № 21 из книги ляньхуаньхуа «Ленин в 1918

году»

Илл.138. Иллюстрация № 106 из книги ляньхуаньхуа «Ленин в Октябре»