Проблема автора и читателя в прозе и публицистике В.М. Шукшина тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Леонтьев, Эдуард Петрович

• Леонтьев, Эдуард Петрович
• кандидат филологических наук
• 2004

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Леонтьев, Эдуард Петрович

Введение.

Глава 1. Автор и читатель в публицистике В.М. Шукшина

1Л. «Образ автора» и «образ читателя» в художественном тексте.

1.2. Способы проявления автора и читателя в публицистике В.М. Шукшина.

1.3. Взаимоотношения автора и читателя в публицистической статье «Вопросы самому себе» В.М. Шукшина.

Глава 11. Рассказы В.М. Шукшина в контексте художественной коммуникации «автор - герой - читатель»

2.1. Диалог автора, героя и читателя в рассказах В.М. Шукшина

2.2. Образ повествователя-рассказчика Шукшина как посредника между автором и читателем.

2.3. Рассказ «Срезал» в коммуникативно-рецептивном аспекте

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Проблема автора и читателя в прозе и публицистике В.М. Шукшина»

Творчество В.М. Шукшина, самобытная личность писателя привлекли к себе внимание критиков и литературоведов с самого начала его творческого пути. К сегодняшнему дню насчитывается немало исследований - монографий, сборников научных статей, диссертаций, которые посвящены осмыслению прозы писателя, обладающей особой мерой простоты и правдивости и вместе с тем оставляющей впечатление необычайной сложности. Тем не менее по-прежнему и читатели, и специалисты сталкиваются с той особой тайной шукшинской прозы, которая была замечена критиками еще в 1970-е годы и которая по сей день волнует новых читателей: при чтении рассказов писателя «возникал обычно второй план, далеко не так просто поддающийся истолкованию»1.

Сложность изучения прозы Шукшина состоит и в том, что писатель одновременно работал над рассказами и крупными эпическими произведениями - романами «Любавины», «Я пришел дать вам волю», а как кинорежиссер создавал такой жанр, как киноповесть. Сложное единство различных жанровых форм в творчестве В. Шукшина тем не менее оттеняет особую самостоятельность в этом единстве рассказа как оригинального жанрового образования. Выход его первого сборника рассказов «Земляки» (1963) уже свидетельствовал о создании писателем устойчивой формы и типа рассказа. Сложная проблематика новеллистики Шукшина соприкасается с общей концепцией его романов, в которых развертывается драматическое сказание о судьбах русского крестьянства, его киноповестей, где художник широко использовал возможности «малого жанра». Вот почему следует говорить о приоритете жанра рассказа, определяющего единство творчества писателя, его самобытность, его индивидуальное своеобразие.

1 Крамов И. В зеркале рассказа: Наблюдения, разборы, портреты. - М., 1979. С. 260.

Рассказ В. Шукшина рассматривается исследователями как новое явление жанра. Так, И. Крамов пишет: «Оказалось, его небольшие рассказы гораздо больше дают для понимания окружающего нас мира, чем может дать иной роман. В этом отношении творчество В. Шукшина как бы заново открывало возможности "малой прозы". "Феномен Шукшина", о котором много писали в недавнее время, пожалуй, ярче всего проявился в том, что он, как некогда Чехов, открывал для литературы целый материк с особенностями его быта, природы, национальной жизни. Этот материк был ни "городом" и ни "деревней" - Россией» . По мнению И. Крамова, принципиальная новизна Шукшина-новеллиста связана главным образом с типами и характерами, которые он вывел, с его умением нарисовать на нескольких страницах психологически сложный тип, опровергающий сложившиеся представления о человеке.

Сам писатель считал, что рассказ, будучи гибкой и многообразной формой прозы, позволял ему с наибольшей полнотой выразить его взгляд на мир и человека. Писание рассказов он называл вдвойне непосильным в «непосильном деле» литературы. Зато «ни с чем не сравнима радость, когда хоть в какой-то мере удается сказать в малом о большом.» . Отвечая на вопросы анкеты еженедельника «Литературная Россия» в 1960 году, В. Шукшин подчеркнул, что написать хороший рассказ гораздо труднее, чем повесть или роман, так как писатель в большом жанре чувствует себя свободнее, от него «не требуется той изнурительной работы отбора, без которой немыслим настоящий рассказ, ведь в рассказе не должно быть лишних слов, особое значение приобретает деталь, нужно жесткое самоограничение, способность через частность выразить целое. требуется и немалое композиционное искусство, чтобы выстроить маленькое художественное произведение»4.

2 Крамов И. В зеркале рассказа. С. 271.

3 Шукшин В.М. Собр. соч.: В 6 т. - М., 1998. - Кн. 6. С. 94.

4 Там же. С. 59.

Первая монография о Шукшине «Василий Шукшин. Творчество, личность» В. Коробова вышла в 1977 году5. Воссоздавая творческую биографию писателя, ее автор тщательно собрал и проанализировал обширные факты биографии, воспоминания современников, размышления самого художника и тем самым предложил читателю материал для более точного прочтения и восприятия его произведений. Первой попыткой изучения поэтики рассказов Шукшина, их жанрового своеобразия стала книга В. Апухтиной «Проза В. Шукшина» (1981)6. Кроме того, большое внимание в ней уделяется осмыслению роли социально-исторических обстоятельств в формировании личности писателя, истоков его творчества. Среди работ о Шукшине выделяется монография земляка писателя В. Горна «Характеры Василия Шукшина» (1981), где основное внимание автора, главным образом, сосредоточено на выявлении художественной цельности творчества Шукшина, которая, по мнению исследователя, отражает сложность мировосприятия писателя. Объект пристального интереса В. Горна - внутренняя целостность шукшинской прозы. Он приходит к выводу, что прозу В. Шукшина «необходимо рассматривать как качественно новое, эстетически целостное повествование»7.

Чрезвычайно интересными в стремлении постичь особенности повествования в рассказах Шукшина, объяснить их жанрово-стилевое своеобразие представляются работы, например, Я. Эльсберга, М. Ваняшовой, о

Н. Драгомирецкой, И. Крамова, Н. Лейдермана и др. Из работ 1990-х годов следует выделить монографию С.М. Козловой «Поэтика рассказов В.М.

5 Коробов В. Василий Шукшин. Творчество. Личность. - М., 1977.

6 Апухтина В. А. Проза В. Шукшина. - М., 1981.

7 Горн В. Характеры Василия Шукшина. - Барнаул, 1981. С. 242.

8 Элъсберг Я.Е. Смена стилей в современном русском рассказе 1950-1960-х годов: С. Антонов - Ю. Казаков — В. Шукшин//Эльсбе/>г Я.Е. Смена литературных стилей: На материале русской литературы Х1Х-ХХ веков. - М., 1974. С. 178-198; Ваняшова М.Г. Жанровое своеобразие рассказов В. Шукшина//Проблемы эстетики и поэтики. - Ярославль, 1976. С. 106-114; Драгомирецкая Н.В. О стилевых традициях в современной советской прозе//Известия АН СССР. Сер. лит. и яз. 1977. Т. 36. № 6. С. 491-501; Крамов И. В зеркале рассказа: Наблюдения, разборы, портреты. - М., 1979; Лейдерман H.JI. Рассказ В. Шукшина//Лейдермап Н.Л. Движение времени и законы жанра: Жанровые закономерности развития советской прозы в 60-70-е годы. - Свердловск, 1982.

Шукшина»9, в которой на основе использования лингвостилистического анализа предпринята во многом новая и оригинальная интерпретация шукшинских рассказов.

В последнее время появилось новое направление в изучении рассказов Шукшина, связанное с системно-текстологическим анализом. К этому направлению примыкают, наряду с монографией С.М. Козловой, труды и материалы Всероссийских научно-практических конференций, организованных Алтайским госуниверситетом (1991-2003). Так, в них подробно исследуется художественно-речевая структура рассказов Шукшина, рассматриваются вопросы интерпретации его художественного наследия с позиций лингвистики и психолингвистики10. Свой вклад в развитие шукшиноведения вносят труды ученых бийской школы11, занимающихся важной работой по составлению словаря фразеологизмов и диалектной лексики в прозе В.М. Шукшина.

1 О

Появляются все новые исследования: монографии и диссертации , но по-прежнему проблема изучения феномена, называемого шукшинский рассказ, на наш взгляд, еще не решена в той мере, с какой позволяет подойти к ней и подобрать новые ключи богатый методологический и методический инструментарий, накопленный современным литературоведением. Перед исследователем творчества писателя по-прежнему стоит задача «выявления невыявленного», т.е. тех смысловых нюансов, эстетических значений и т.п.,

9 Козлова С.М. Поэтика рассказов В.М. Шукшина. - Барнаул, 1992.

10 Творчество В.М. Шукшина: Проблемы, поэтика, стиль. - Барнаул, 1991; Творчество В.М. Шукшина. Поэтика. Стиль. Язык. - Барнаул, 1994; Творчество В.М. Шукшина. Метод, поэтика, стиль. - Барнаул, 1997.

11 Муравинская Л. Василий Шукшин: Хроника жизни и творчества//Алтай. 1982. № 3. С. 74-103; Овчинникова О.С. Проблема народного характера в романах В.М. Шукшина: Автореф. дисс. .канд. филол. наук. -М., 1982; Байрамова JI.K. Фразеология рассказов В. Шукшина//Язык и стиль прозы В.М. Шукшина. - Барнаул, 1991. С. 99-104; Овчинникова О.С. Народность прозы В.М. Шукшина. - Бийск, 1992; Никишаева В.П. Типы повествователя в рассказах В.М. Шукшина//В.М. Шукшин - философ, историк, художник. Вып. 3. - Барнаул, 1992. С. 125-131; Арчакова Х.П. Авторизованный способ подачи информации в рассказах В.М. Шукшина//В.М. Шукшин: Жизнь и творчество. - Барнаул, 1992. С. 157-159 и др.

12 Куляпина А.И. Проблемы творческой эволюции В.М. Шукшина. - Барнаул, 2000; Хуторянская А.Д. Картина мира в «малой прозе» В. Шукшина: Автореф. дисс. .канд. филол. наук. - Барнаул, 2000; Сигов В.К. Проблема народного характера и национальной судьбы в прозе В.М. Шукшина: Автореф. дисс. .докт. филол. наук. - М., 2000; ХасамоваГ.Г. Диалог в рассказах В.М. Шукшина: функционально-коммуникативный аспект исследования. - Уфа, 2002. которые трудноуловимы при анализе образов героев, но крайне важны для произведения и творчества писателя в целом. Особенное значение здесь обретает коммуникативная природа образа читателя, вступающего в диалектические отношения с образами автора и героев, с текстом произведения как открытой и незавершенной структурой, нуждающейся в читательской активности для своего завершения. Ибо образ читателя не только дан в тексте, но «задан» в произведении как художественно-смысловой потенциал, возможность, рецептивная установка. Проблема автора в прозе Шукшина пока еще рассматривается вне связи с проблемой читателя в отдельных статьях и выступлениях13.

Несмотря на признание важности категории читателя, в ее изучении остается много неясностей - прежде всего, в сфере конкретных подходов и методов ее исследования. Здесь современное литературоведение осваивает наследие М.М. Бахтина, в частности поставленную им проблему взаимоотношений субъектов сознания и поступка в литературном произведении, автора, героя и читателя, к которым в качестве партнера по диалогу присоединяется текст, обладающий большими смыслопорождающими возможностями в коммуникативном процессе.

Важные для современной литературной науки категории автора и читателя необходимо рассматривать в аспекте рецептивно-коммуникативных отношений. Если «образ автора» - смысловая инстанция и инициатор смыслообразования, то «образ читателя» - образ-посредник между текстом и реальным читателем, помогающий в процессах восприятия и понимания текста. Он существует в произведении на правах модели восприятия, регулирующей и определяющей процессы чтения. В общем виде образ

13 См., например: Панаева Е.И. «Образ автора» и его композиционно-речевая структура в рассказе В. Шукшина «Жил человек»//Слово и текст. - М., 1981. С. 2-12; Бадиков В.В. Герой и автор в рассказах В.М. Шукшина//Жанрово-стилевые искания и литературный процесс. - Алма-Ата, 1988. С. 33-41; Варинская A.M., Левкив М.Н. Образ автора в рассказах А. Чехова и В. Шукшина: К проблеме преемственности//Вопросы литературы народов СССР. - Киев; Одесса, 1989. Вып. 15. С. 139-148; Дмитриева Е.Ф., Кайзер Л.Д., Чувакин А.А. Образ автора в рассказах-сценках В.М. Шукшина//В.М. Шукшин. Жизнь и творчество. Вып. 2. - Барнаул, 1992. С. 129-130; Дуров А.А. Методологические проблемы интерпретации эстетического субъекта в художественной прозе//Принципы и методы исследования в филологии: конец XX в. - СПб., 2001. С. 131-137 и др. читателя можно определить как основную коммуникативную модель, заданную в тексте произведения и входящую в его образную систему «автор - герой - читатель», но реализующуюся лишь в процессе восприятия и воздействия. Природа образа читателя по сравнению с образами автора и героев наиболее условна, литературна - словом, конвенциональна. «Мнимая неуловимость этой литературной категории, - пишет А.Ю. Большакова, - во многом зависит от сложности ее структурирования, которое, очевидно, должно происходить по особым, коммуникативным законам»14.

Актуализация внимания к рецептивным процессам в новую эпоху развития искусства свидетельствует о внутренней перестройке эстетической системы, осознавшей ущербность своей самодостаточности и ищущей пути выхода к новым горизонтам развития. «Когда литературе трудно, начинают говорить о читателе. Когда нужно перестроить голос, говорят о резонансе. Этот путь иногда удается - читатель, введенный в литературу, оказывается тем литературным двигателем, которого только и недоставало для того, чтобы сдвинуть слово с мертвой точки. Это - как бы "мотивировка" для выхода из тупиков»15, - писал Ю.Н. Тынянов.

Современная социокультурная ситуация, характеризующаяся переориентацией эстетического сознания, разрушением канонических художественных форм, опасностью «омассовления» во многих своих чертах напоминает культурно-историческое развитие эпохи 1960-х годов - времени появления шукшинских произведений. Изменение рецептивной ситуации в 1960-е годы в искусстве, вызванное появлением нового, демократического читателя, зрителя, обусловило выдвижение на первый план проблемы отношений искусства и новой аудитории, заставило многих художников пересмотреть свои общественные и художественные позиции. В последние годы возрастает необходимость нового прочтения рассказов В.М. Шукшина не только в связи с проблемой их рецепции, но и с постановкой в новые

14 Большакова А.Ю. Образ читателя как литературоведческая категория// Известия РАН. Сер. лит. и яз. 2003. Т. 62. № 2. С. 19.

15 Тынянов Ю.Н. Литературный факт. - М., 1993. С. 266. контексты. Проблема автора и читателя в прозе писателя может быть понята при сопоставлении жанров рассказа и публицистической статьи, и, хотя стратегии рецепции и коммуникации в художественном и публицистическом произведениях различны, но, вместе с тем, они вполне репрезентативны для художественной системы писателя. Описание структуры публицистического текста в его нормозадающей для рецепции роли дает возможность рассматривать исходную для всего творчества Шукшина систему взаимодействия «автор-текст-читатель» как внутреннюю эстетическую доминанту, определяющую диалогическую природу художественного целого.

Проза и публицистика В.М. Шукшина в своем движении наиболее ярко выявляют общие тенденции развития литературы этого периода от однозначно и жестко высказанной идеологемы к диалогу (явному и скрытому) с воспринимающей аудиторией. В таком аспекте творчество писателя еще серьезно не изучалось, хотя для этого уже имеются все основания.

Актуальность избранной темы, таким образом, обусловлена недостаточной изученностью проблемы взаимоотношений автора и читателя в контексте художественного целого прозы В.М. Шукшина.

Цель и задачи исследования. В работе ставится целью исследовать специфику рассказов В.М. Шукшина, используя возможности рецептивной эстетики и основываясь на изучении рецептивно-коммуникативной модели «автор - герой — читатель». Данная цель включает в себя решение следующих задач:

- выявить эстетическую роль рецепции и коммуникации в поэтике рассказов и в публицистике В.М. Шукшина;

- раскрыть значение художественной рецепции как структуроообразующего фактора прозы и публицистики Шукшина, определяющего специфику его воздействия на читателя;

- определить особенности рецепции и коммуникации в рассказах и статьях В.М. Шукшина 1960-1970-х годов, обусловленных характером социокультурной ситуации;

- показать влияние взаимоотношений автора и читателя на движение рассказов и статей Шукшина от монологичности, риторичности к внутренней диалогичности, «разноречивости» и многозначности;

- определить специфику воплощения образа автора и образа читателя в публицистике Шукшина.

- охарактеризовать специфику того художественного явления, которое получило в критике и литературоведении наименование «шукшинский рассказ».

Материалом и объектом исследования стала проза В.М. Шукшина, созданная в 1960-1970-е годы, такие общие принципы ее поэтики, как «незавершенность», вариативность текста, направленность на читателя и адресата, особая поэтика повествования и созданный специфическими лингво-семантическими средствами образ повествователя и др. Анализ произведений проводится в сопоставлении данных текстов друг с другом как прецедентных для автора и потенциальных читателей.

Предметом исследования в нашей работе являются категории «образ автора» и «образ читателя», представленные в рассказах и публицистических статьях В.М. Шукшина.

Методологическую основу исследования составили теоретические положения, сформулированные в трудах отечественных ученых А.А. Потебни, А.Н. Веселовского, М.М. Бахтина, В.В. Виноградова, А.И. Белецкого, Ю.М. Лотмана, Б.О. Кормана, В.В. Кожинова, а также исследования по герменевтике и рецептивной эстетике ведущих западноевропейских авторов: Х.Г. Гадамера, Э. Гуссерля, Р. Барта, М. Наумана, Р. Ингардена, Х.Р. Яусса, В. Изера, М. Риффатерра, У Эко. Изучение рецептивных механизмов в структуре прозаического и публицистического произведения потребовало использования системнофункционального, структурного подходов и лингвокультурологического анализа, предполагающих изучение отдельных уровней художественной системы в их внутренних взаимосвязях.

Научная новизна исследования заключается прежде всего в определении связи категорий «образ автора» и «образ читателя» в теоретическом аспекте и выявление этих категорий в прозе и публицистике В.М. Шукшина, в построении гипотетических моделей данных категорий. На основе анализа рецептивно-коммуникативной структуры прозы и публицистики В.М. Шукшина сделан вывод о том, что установка на читательское восприятие является важнейшим внутриэстетическим фактором, определяющим специфику шукшинского рассказа как метатекста. Предложен целостный подход к художественному миру писателя, основанный на выявлении рецептивной доминанты, отражающей структуру авторского сознания, его художественного мышления.

Практическая значимость результатов работы заключается в том, что они могут найти разнообразное применение при разработке общих и специальных учебных курсов по теории литературы и русской литературы XX в. в вузовской и школьной практике преподавания. Ее материалы и концепция могут быть использованы в дальнейшей научной разработке проблемы рецептивно-коммуникативной системы «автор-текст-читатель» в художественном и публицистическом произведениях.

Структура работы определена спецификой поставленных исследовательских задач. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Леонтьев, Эдуард Петрович

Заключение

Подводя итоги исследованию проблемы автора и читателя на материале прозы и публицистики В.М. Шукшина, можно констатировать, что она остается центральной с точки зрения методов анализа художественного текста: будь то лингвостилистический, историко-литературный или структуралистский.

Взаимоотношения автора и читателя в шукшинской прозе были рассмотрены в нашем исследовании в коммуникативном аспекте, на уровне субъект-объектных отношений. Анализ взаимоотношений между автором и повествователем, автором и героем, автором и читателем позволил проследить эволюцию шукшинских рассказов. Если в начале 1960-х годов повествование в его рассказах, как правило, организовано традиционно: субъектный план автора подчиняет и включает в себя план повествователя, который, в свою очередь, подчиняет себе план персонажа, то в рассказах конца 1960-1970-х годов наблюдается усложнение структурной организации текста. Изображаемое пропускается через сознание героя, ему предоставлено право самовыражения. Авторское сознание проявляется в соотношении повествовательного монолога и диалога, в смене типов речи: прямой, внутренней и несобственно-прямой. Используется смена позиций точек зрения, которые даются как равноправные. Автор становится структурно-организующим центром произведения, от которого зависит не только выбор персонажей, но, главным образом, соотношение разных точек зрения на реальность. В.М. Шукшин проникает в более сложные, динамичные отношения между субъектными сферами автора, повествователя и персонажей. Их можно характеризовать как отношения диалога, так как кроме авторского сознания интенсивно развивается самосознание героев. Но прямого вторжения автора в мир героя у В. Шукшина нет.

Но чтобы ответить со всей полнотой на вопрос, в чем же заключается специфика шукшинского рассказа, необходимо было рассмотреть взаимоотношения автора и читателя, взаимоотношения, которые, как мы убедились, могут выявить единую, целостную модель его творчества. Воссоздание этой целостности, сремление увидеть процесс достраивания читателем мира шукшинского рассказа необходимо и потому, что выявляет специфическую систему образных средств, мотивирующих возникновение тех или иных чувств на «читательском» уровне - даже если они подавляются на уровне автора и героя. Это сопряжение читательской функции с эстетическим и этическим авторским идеалом в прозе Шукшина позволяет придти к следующим выводам.

Как бы ни было трудно охватить художественную структуру шукшинского рассказа, одно совершенно ясно: не только герой, но и автор, и читатель обнаруживают в себе острый внутренний драматизм - тоску по идеалу, муку нереализованное™, мучительный внутренний разлад личности. Но важно, что реализованный на всех коммуникативных уровнях конфликт автора, героя и читателя, выраженный сложно и неоднозначно, ставит личность перед вопросами чрезвычайно сложными. И шукшинская личность (автора, героя и читателя) проявляет всю меру требовательности, ответственности перед смыслом своей жизни, ее истинными ценностями. Далекая от идеальности личность ставит «последние» вопросы, мучительно и сложно ищет ответы, движется к поступку, деянию в полном согласии с нравственными идеалами народа. Эта цельность всех компонентов художественного диалога и придает шукшинскому тексту особую притягательность. Такой текст, который направлен на изображение мучительной рефлексии и саморефлексии субъекта текста, часто - автора, по поводу создаваемого текста, в котором границы текста и реальности становятся подвижными, - называют метатекстом. Устойчивые взаимоотношения между автором и рассказчиком, автором и героем, автором и читателем, ключевые слова («боль», «мука», «тоска»), образы, приобретающие по мере развития творчества писателя, качества повторяемости, инвариантности, и формируют единую структуру -шукшинский метатекст.

Каждый большой художник создает в своих произведениях «образ мира», поэтический эквивалент реальности. Задача исследователя - увидеть за стилем стилевое ядро - ту концепцию мира, которая определяет специфику творчества художника. Условная и объективная реальность в шукшинских рассказах взаимодействуют между собой не как два сопоставленных или противопоставленных мира, а как единый мир. Фундаментом структуры этого мира является глубинный и истинный демократизм: равноправные диалогические отношения автора и героя, автора и повествователя, автора и читателя. Осуществленная коммуникация всех участников диалога составляет основу этого мира как глубинного шукшинского метатекста. Эта основа закреплена личностью самого автора-творца, чью позицию можно определить словом «ответственность». Ответственность перед искусством, народом, вечностью.

Культурный процесс XX века как бы стремился к искомой цели: отказаться от автора для того, чтобы тем самым отказаться от его наиболее существенного качества: от ответственности. Однако ничто не заменит авторство: огромное усилие нести ношу за «человека в человеке», придать человеку культурную идентичность, дать ему лицу. Если культурный контекст и интертекст не хранит эту идентичность, то нужен центр, вокруг которого смысл может кристаллизоваться. Такой центр - автор. Автор, понимающий всю меру ответственности перед народом, перед читателем.

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Леонтьев, Эдуард Петрович, 2004 год

1. Аннинский JL Шукшинская жизнь//Литературное обозрение. 1974. № 1. С. 50-55.

2. Аннинский Л. Путь Шукшина// Аннинский Л. Тридцатые семидесятые: Литературно-критические статьи. - М., 1978.

3. Аннинский Л.А. «В поисках ответов» // Шукшин В.М. Вопросы самому себе. М., 1981.-256 с.

4. Антонов С. Я читаю рассказ: Из бесед с молодыми писателями. М., 1973. - 255 с.

5. Апухтина В.А. Проза В. Шукшина. 2-е изд., испр. - М., 1986, - 96 с.

6. Апухтина В.А. Современная советская проза (60-70-е годы). М., 1984. - 272 с.

7. Арутюнова Н.Д. Фактор адресата // Известия АН СССР. Сер. Литературы и языка. Т. 40. №4. 1981.-С. 356-367.

8. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. М.: 1994. - 615 с.

9. Бахтин М.М. Проблемы жанров // Бахтин М.М. Автор и герой: К философским основам гуманитарных наук. СПб., 2000. - С. 249-298.

10. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. 4-е изд. - М., 1979. - 318 с.

11. Бахтин М.М. Эстетика словесного творчества. М., 1979. - 423 с.

12. Белая Г. Художественный мир современной прозы. М., 1983.

13. Белая Г. Стилевые процессы в прозе//Современная русская советская литература. Ч. 2.-М., 1987.-С. 151-173.

14. Белецкий А.И. Избранные труды по теории литературы. М., 1964.

15. Белецкий А.И. Об одной из очередных задач историко-литературной науки: Изучение истории читателя // Белецкий А-.И. В мастерской -художника слова. М., 1989.

16. Белинский В.Г. Эстетика и литературная критика: В 2 т. М., 1959.

17. Берг М. Литературократия. Проблема присвоения и перераспределения власти в литературе. М., 2000. - 352 с.

18. Бинова Г.П. Концепция художественного творчества в системе В. Шукшина// Ceskoslovenska rusistika. 1984. Т. XXIX.№ 1.

19. Бойко Н.В. Категория «образ автора» в современной литературной критике: Лингвистический аспект: Дисс. .канд. филол. наук. Харьков, 1981.

20. Большакова А.Ю. Образ читателя как литературоведческая категория// Известия РАН. Сер. лит. и яз. 2003. Т. 62. № 2. С. 17-26.

21. Бонецкая Н.К. «Образ автора» как эстетическая категория// Контекст 1985: Литературно-теоретические исследования. - М., 1986. - С.241-269.

22. Бонецкая Н.К. Образ автора в системе художественного произведения: Дисс. . канд. филол. наук. М., 1985.

23. Боровиков С. Характеры Василия Шукшина: О творчестве писателя// Волга. 1972. №1,-С. 183-186.

24. Боровиков С. Шукшин минус Шукшин: О прозе писателя// Волга. 1989. №12. -С. 177-187.

25. Бочаров А. Озорники из анекдотов: (Ироническая литература 70-х гг.)// Бочаров А. Бесконечность поиска. М., 1982. - С. 349-358.

26. Ваняшова М. Шукшинские лицедеи//Литературная учеба. 1979. № 4.

27. Вертлиб Е. Русское от Загоскина до Шукшина: Опыт непредвзятого размышления. -СПб., 1992.-405 с.

28. Виноградов В.В. Избранные труды. О языке художественной прозы / Отв. ред. Г.В. Степанов, А.П. Чудаков. М., 1980. - 360 с.

29. Виноградов В.В. О теории художественной речи. М., 1971. - 238 с.

30. Виноградов В.В. Проблема авторства и теория стилей. М., 1961. - 613 с.

31. Виноградов В.В. Стилистика. Теория поэтической речи. Поэтика. М., 1963. — 255 с.

32. Виноградов В.В. О языке художественной прозы. М., 1980. - 360 с.

33. Выготский JI.C. Психология искусства. М., 1968. - 576 с.

34. Гадамер Х.-Г. Истина и метод: Основы философской герменевтики. М., 1988. - 704 с.

35. Гегель. Эстетика. В4-х т. - Т.З. - М., 1969. - 621 с.

36. Геллер Л. Опыт прикладной стилистики. Рассказ В. Шукшина как объект исследования с переменным фокусным расстоянием//Геллер Л. Слово мера мира: Статьи о русской литературе XX в. М., 1994. - С. 5-30.

37. Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л., 1979. - 374 с.

38. Гинзбург Л.Я. Литература в поисках реальности. Л., 1987. - 400 с.

39. Гинзбург Л.Я. Претворение опыта. Рига-Л., 1991.

40. Глушаков П.С. Структурно-стилистическая организация авторского повествования в рассказах Ф. Абрамова и В. Шукшина//Слово Ф. Абрамова: Сб. ст. Архангельск, 2001.-С. 108-119.

41. Глушко А. Характер и конфликт в современном советском рассказе // Современный литературный процесс и критика. М., 1975. - С.169-198.

42. Голев Н.Д. Лексическая эпидигматика в рассказах В.М. Шукшина// В.М. Шукшин. Жизнь и творчество: Сб. тез. докл. Барнаук, 1989.

43. Гончарова Е.А. Пути лингвостилистического выражения категорий автор-персонаж в художественном тексте. Томск, 1984. - 149 с.

44. Горн В.Ф. Характеры Василия Шукшина. Барнаул, 1981. - 247 с.

45. Граник Г.Г., Самсонова А.Н. Роль установки в процессе восприятия текста (на материале художественного текста)// Вопросы психологии. 1993. № 2. С. 72-79.

46. Григорян А.П. Анализ структуры литературного произведения. Ереван, 1984. -182с.

47. Грознова Н.А. Русский советский рассказ: Теория и история жанра. Л., 1975. - 172с.

48. Грознова Н.А., Шубин Э.А. Русский советский рассказ: Теория и история жанра: Библиографические указатели (1917-1967). Л., 1975. - 172 с.

49. Гройс Б. Утопия и обмен. М., 1993.

50. Гудков Л., Дубин Б. Литература как социальный институт: Статьи по социологии литературы. М., 1994. — 352 с.

51. Дедков И. Живое лицо времени. М., 1986.

52. Деминова М.А. Особенности дискурса публицистики В.М. Шукшина//Текст: структура и функционирование. Барнаул, 2002. Вып. 6. - С. 88-95.

53. Драгомирецкая Н.В. Слово героя как принцип организации стилевого целого // Теория литературных стилей. М., 1978.

54. Драгомирецкая Н.В. Автор и герой в русской литературе Х1Х-ХХ вв. М., 1991. -382 с.

55. Дранков В.Л. Психология художественного творчества. Л., 1991. - 75 с.

56. Емельянов Л.И. Василий Шукшин: Очерк творчества. Л., 1983. - 152 с.

57. Ершов Л. Правда и нравственность: Своеобразие сатиры В. Шукшина // Ершов Л. Память и время. М., 1984. - С.247-263.

58. Жаворонская Л.А. Субъективация повествования авторской речи. Саратов, 1984. -35 с.

59. Жилина Н.П. Слово автора и слово героя в рассказах В. Шукшина//0 жанрово-стилевом своеобразии. Ташкент, 1985.

60. Жилина Н.П. Структура повествования в рассказах В. Шукшина: Автореф. дисс. .канд. филол. наук. -М., 1990. 18 с.

61. Залыгин С. Предисловие // Коробов В. Василий Шукшин. Творчество. Личность. -М., 1977.

62. Залыгин С. Рассказ и рассказчик // Литература и современность. Сб.11. М., 1972. -С.319-335.

63. Залыгин С. Трифонов, Шукшин и мы//Новый мир. 1991. № 11. С. 221-230.

64. Заморий Т. Современный русский рассказ. Киев, 1968. - 254 с.

65. Золотусский И. «Совесть, совесть, совесть»: О публицистике В. Шукшина // Шукшинские чтения: Статьи, воспоминания, публикации / Сост. В.Ф. Горн. -Барнаул. -С.41-49.

66. Зоркая Н.А. Предполагаемый читатель, структуры текста и восприятия: (Теоретические истоки, проблемы и разработки школы рецептивной эстетики в Констанце)//Чтение: Проблемы и разработки. М., 1985. - С. 138-175.

67. Иванчикова Е.А. Категория «образа автора» в научном творчестве В.В. Виноградова // Известия АН СССР. Сер. СЛЯ. 1985. Т.44. №2. С.123-134.

68. Идейно-художественное многообразие советской литературы 60-80-х годов. М., 1991.- 197 с.

69. Изер В. Вымыслообразующие акты // Новое лит. обозрение. 1997, № 27. С. 23-40.

70. Имихелова С.С. «Авторская» проза и драматургия 1960-1980-х годов: своеобразие художественного метода. Улан-Удэ, 1996. - 88 с.

71. Имихелова С.С. Поэтика повествования от первого лица в рассказах В. Шукшина и

72. B. Распутина//Имихелова С.С. Поэтика русской прозы (1960-1980-е годы). Улан-Удэ, 1999.-С. 21-36.

73. Имихелова С.С. Проблема самоидентификации человека и ее осмысление в русской прозе второй половины XX в.//Вестник Томск, педуниверситета. Сер. Гуманитарные науки (филология). 2000. Вып. 6 (22). С. 51-55.

74. Ингарден Р. О познании литературно-художественного произведения // Ингарден Р. Исследования по эстетике. М., 1962.

75. Каменская О.Л. Текст и коммуникация. М., 1990. - 151 с.

76. Кант И. Сочинения: В 6 т. Т.5. - М., 1966.

77. Кирнос Д.И. Индивидуальность и творческое мышление. М., 1992. - 172 с.

78. Кифер Ф. О пресуппозициях// Новое в зарубежной лингвистике. Вып. 8. М., 1978.1. C. 337-369.

79. Ковский В. Литературный процесс 60-70-х годов. М., 1975.

80. Кожевникова Н.А. Типы повествования в русской литературе Х1Х-ХХ вв. М., 1994. -336 с.

81. Кожинов В.В. Голос автора и голоса персонажей // Проблемы художественной формы социалистического реализма: В 2-х т. Т.2. - М., 1971. - С. 195-235.

82. Кожинов В.В. Проблема автора и путь писателя (На материале двух повестей Юрия Трифонова) // Контекст 1977: Литературно-теоретические исследования. - М.,1978. С.23-47.

83. Козлова С.М. Поэтика рассказов В.М. Шукшина. Барнаул, 1992. - 184 с.

84. Корман Б.О. Изучение текста художественного произведения. М., 1972. - 110 с.

85. Корман Б.О. Итоги и перспективы изучения проблемы автора // Страницы истории русской литературы. М., 1971. - С.199-207.

86. Коробов В. Василий Шукшин. «Нравственность есть Правда»: Очерк о жизни и творчестве // Лауреаты России: Автобиографии российских писателей. М., 1980. Кн. З.-С. 361-431.

87. Корольков А. Правда есть истина в действии // Шукшинские чтения: Статьи, воспоминания, публикации / Сост. В.Ф. Горн. Барнаул, 1989. — С.41-58.

88. Крамов И. В зеркале рассказа: Наблюдения, разборы, портреты. М.: Сов. писатель,1979.-294 с.

89. Кристева Ю. Разрушение поэтики// Вестник МГУ. Сер. Филология. 1994. № 5.

90. Кузнецов Ф.Ф. С веком наравне // Новый мир. 1975. № 2. С.237.

91. Кузьмина Э. Прочная основа // Новый мир. 1964. № 4. С.244-246.

92. Кузьмук В.А. Диалектика малой эпической формы // Проблемы истории критики и поэтики реализма: Межвуз. сб. Куйбышев, 1977. Вып.2. - С. 92-102.

93. Кузьмук В.А. Своеобразие героя рассказов Василия Шукшина // Вестник МГУ. Сер. Филология. 1978. №2. С.14-24.

94. Кукуева Г.В. Авторская ремарка как средство выражения авторской стратегии в диалоге с читателем (на материале рассказа В.М. Шукшина «Беседы при ясной луне»)//Текст: структура и функционирование. Барнаул, 2001. Вып. 5. - С. 67-73.

95. Куляпин А.И., Левашова О.Г. В.М. Шукшин и русская классика. Барнаул, 1998. -102 с.

96. Лавлинский Л.И. Формула судьбы: Публицистика В. Шукшина// Лавлинский Л.И. Мета времени, мера вечности: Статьи о современной литературе. М., 1986. — С. 106129.

97. Лейдерман Н.Л. Движение времени и законы жанра: Жанровые закономерности развития советской прозы в 60-70-е годы. Свердловск, 1982. - 256с.

98. Лейдерман Н.Л., Липовецкий М.Н. Между хаосом и космосом: Рассказ в контексте времени//Новый мир. 1991. № 7. С. 240-257.

99. Липовецкий М. Поэтика литературной сказки. Свердловск, 1992.

100. Лихачев Д.С. Концептосфера русского языка// Известия РАН. Сер. лит. и яз. Т.52. 1993. №1. С.3-9.

101. Лихачева Л.Н. Повествовательная точка зрения как художественный прием и его языковая характеристика: Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Л., 1970.

102. Лосев А.Ф. Философия имени. М., 1990.

103. Лотман Ю.М. Семиосфера. СПб., 2001. - 703 с.

104. Лужановский А.В. Жанровая специфика рассказа// Принципы анализа литературного произведения. М., 1984. - С. 137-143.

105. Макаров А.Н. Василий Шукшин. «Там, вдали»// Макаров А.Н. Критик и писатель. -М„ 1974. С.254-257.

106. Макаров А.Н. Литературно-критические работы: В 2 т. М., 1982.

107. Макина М.А. Русский советский рассказ: Вопросы развития жанра. Л., 1975. -351с.

108. Максимов В.Н. Русский советский рассказ 70-х годов: Проблематика, жанр: Автореф. дисс. .канд. филол. наук. -М., 1987.

109. Мамардашвили М. Как я понимаю философию. М., 1990. - 365 с.

110. Мандельштам О.Э. Слово и культура: Статьи. М., 1987. - 320 с.

111. Манн Ю.В. Автор и повествование//Известия АН СССР. Сер. СЛЯ. 1991. Т. 50. № 1. -С. 3-19.

112. Машкова Л.А. Литературная аллюзия как предмет филологической герменевтики: Автореф. .канд. филол. наук.-М., 1989.

113. Михайлов Н.А. «Нравственность есть .правда»: О рассказах В.М. Шукшина // Михайлов Н.А. Корни и побеги: Размышления о классической и современной советской литературе. Краснодар, 1984. - С.91-109.

114. Моль А. Теория информации и эстетическое восприятие. М., 1966.

115. Муравьева О.А. Панорама чтения в провинциальных библиотеках // Чтение в Тверских библиотеках: Сб. докладов. Тверь, 2000. - С.3-13.

116. Нагибин Ю. Размышления о рассказе. М.: Сов. Россия, 1964. - 109 с.

117. Науман М. Литературное произведение и история литературы: Сб. избр. работ / Пер. с нем. -М., 1984.

118. Нестеренко А.А. Авторское начало в эпическом произведении. М., 1982.

119. Нинов А. Современный рассказ: Из наблюдений над русской прозой (1956-1966). -Л., 1969.-286 с.

120. Новиков Вл. Ощущение жанра: роль рассказа в развитии современной прозы//Новый мир. 1987. № 3.

121. Общество. Литература. Чтение. Восприятие литературы в теоретическом аспекте / Пер. с нем. М., 1978.

122. Огнев А.В. О поэтике современного русского рассказа. Саратов, 1973. - 217 с.

123. Огнев А.В. Русский советский рассказ 50-70-х годов. М., 1978. - 208 с.

124. Одинцов В.В. О языке художественной прозы: Повествование и диалог. М., 1973. — 104 с.

125. Одинцов В.В. Стилистика текста. М., 1980. - 263 с.

126. Павликов Г.Ф. Проза В.М. Шукшина (Творческая индивидуальность писателя и эволюция героя): Автореф. дисс. .канд. филол. наук. Л., 1977. - 14 с.

127. Падучева Е.В. Семантические исследования. Семантика времени и вида в русском языке. Семантика нарратива. М., 1996. - 464 с.

128. Панаева Е.И. Композиционно-речевая организация рассказов В. Шукшина: Автореф. дисс. . канд. филол. наук. М., 1980. - 16 с.

129. Панкин Б.Д. Василий Шукшин и его «чудики» // Панкин Б.Д. Строгая литература: Лит.-критич. ст. и очерки. 2-е изд., доп. - М., 1982. - С.188-210.

130. Панкин Б. Шукшин о самом себе: Заметки о сборнике «Нравственность есть правда» // Дружба народов. 1980. № 6. С.212-219.

131. Перцовский В. «Авторская позиция» в литературе и критике//Вопросы литературы.1981. №7.-С. 66-105.

132. Пищальникова В.А. К лексической характеристике речи героев В.М. Шукшина// Творчество В.М. Шукшина: Проблемы, поэтика, стиль. Вып. 1. Барнаул, 1991.

133. Посашкова Е.В. Молодежная «исповедальная проза» на рубеже 50-60-х годов в зеркале критики (герой и стиль)// Проблемы взаимодействия метода, стиля и жанра в советской литературе. Свердловск, 1990. - С. 89-97.

134. Поспелов Г.Н. Проблемы исторического развития литературы. М., 1972. - 271 с.

135. Потебня А.А. Теоретическая поэтика. М., 1990.

136. Проблема автора в художественной литературе: К 70-летию Б.О. Кормана. Ижевск, 1993.

137. Прозоров В.В. Читатель и литературный процесс. Саратов, 1975.

138. Прозоров В.В. О читательской направленности художественного произведения//Литературное произведение и читательское восприятие. Калинин,1982.-С. 3-15

139. Рифатер М. Критерий стилистического анализа// Новое в зарубежной лингвистике. -М„ 1980. Вып. 9.

140. Русская новелла: Проблемы истории и теории. СПб., 1993.

141. Русские писатели о литературном труде. Л., 1955. Т. 3.

142. Русский советский рассказ. Очерки истории жанра. Л., 1970.

143. Рыбальченко Т.Л. Иронико-философская проза в современном литературном процессе// Проблемы метода и жанра. Вып. 17. Томск, 1991. - С. 190-207.

144. Сартр Ж.-П. Что значит писать? // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX-XX вв. Трактаты, статьи, эссе. М., 1987. - С.313-334.

145. Сахаров В. Власть канона: Заметки о рассказе (О рассказах В. Шукшина) // Наш современник. 1977. № 1. С.156-164.

146. Сахаров В. Обновляющийся мир: Заметки о текущей литературе. М., 1980. — 288 с.

147. Сигов В.К. Проблема народного характера и национальной судьбы в прозе В.М. Шукшина: Автореф. дисс. .докт. филол. наук. М., 2000. - 31 с.

148. Снегирева Т.А. Категория правды в эстетике В. Шукшина и «Нового мира» А. Твардовского // В.М. Шукшин. Жизнь и творчество. Барнаул, 1992. - С.59-61.

149. Скобелев В.П. Поэтика рассказа. Воронеж, 1982. - 155 с.

150. Современное зарубежное литературоведение. Страны Западной Европы и США. Концепции, школы, термины. М., 1999. - 320 с.

151. Солганик Г.Я. Автор как стилеобразующая категория публицистического текста// Вестник МГУ. Сер. Журналистика. 2001. № 3. С.74-83.

152. Статьи и воспоминания о В. Шукшине. Новосибирск, 1989. - 326 с.

153. Стафецкая М.П. Герменевтика и рецептивная эстетика в ФРГ//Зарубежное литературоведение 70-х годов. Направления, тенденции, проблемы. М., 1984.

154. Степанов Г.В. К проблеме единства выражения и убеждения (автор и адресат) // Контекст 1983: Литературно-теоретические исследования. - М., 1984.

155. Суханов В.А. Принципы воплощения авторского сознания в романе Ю. Трифонова «Время и место»// Проблемы метода и жанра. Вып. 16. Томск, 1990. - С. 252-263.

156. Теории, школы, концепции: Критические анализы. Художественная рецепция и герменевтика / Отв. Ред Ю.Б. Борев. М., 1985.

157. Тертычный А.А. Аналитическая журналистика: познавательно-психологический подход. М., 1998. - 256с.

158. Тодоров Ц. Поэтика// Структурализм: «за» и «против». М., 1975.

159. Толченова Н. «В. Шукшин его земля и люди»: Лит. заметки (о творчестве В. Шукшина). - Барнаул, 1978. - 206 с.

160. Толченова Н. Слово о Шукшине (писателе, режиссере, актере). М., 1982. - 160 с.

161. Тынянов Ю.Н. Поэтика. История литературы. Кино. М., 1977. - 574 с.

162. Тынянов Ю.Н. Литературный факт. М., 1993.

163. Тюпа В.И. Художественность литературного произведения. Красноярск, 1987. -224 с.

164. Тюрин Ю. Кинематограф Василия Шукшина: Сб. ст. М., 1984. - 318 с.Ульяшов П. «Этот неумирающий жанр»: Современный советский рассказ. - М., 1987. - 112с.

165. Успенский Б.А. Поэтика композиции: Структура художественного текста и типология композиционной формы. М., 1970. - 223 с.

166. Фуко М. Что такое автор?// Фуко М. Воля к власти. М., 1996. - С. 7-46.

167. Фрайзе М. После изгнания автора: Литературоведение в тупике?// Автор и текст: Сб. статей. СПб., 1999. - С. 25-32.

168. Хайдеггер М. Исток художественного творения// Хайдеггер М. Работы и размышления разных лет. М., 1993. - С.47-119.

169. Хайлов А. Грани рассказа// Жанрово-стилевые искания современной советской прозы. -М., 1971.

170. Хасамова Г.Г. Диалог в рассказах В.М. Шукшина: функционально-коммуникаитивный аспект исследования. Уфа, 2002. - 134 с.

171. Храпченко М.Б. Природа поэтического знака// Семиотика и художественное творчество. М., 1966.

172. Храпченко М.Б. Творческая индивидуальность писателя и развитие литературы. -М., 1970.

173. Художественное произведение и его читатель / Под ред. В.В. Прозорова. Калуга, 1980.

174. Хуторянская А.Д. Картина мира в «малой» прозе В. Шукшина: Автореф. дисс. . .канд. филол. наук. Барнаул, 2000. - 24 с.

175. Чернец Л.В. «Как слово наше отзовется.». Судьбы литературных произведений. -М„ 1995.-239 с.

176. Черносвитов Е.В. Духовность и народность, мироощущение шукшинских героев. -Барнаул, 1986.

177. Черносвитов Е. Народные характеры В. Шукшина// Наш современник. 1988. № 12.

178. Чудакова М.О. Заметки о языке современной прозы// Чудакова М.О. Избранные работы. Т. 1: Литература советского прошлого. М., 2001. - С. 245-290.

179. Шартье Р. Автор в системе книгопечатания// Новое литературное обозрение. 1995. № 13.-С. 188-214.

180. Шкловский В.Б. Гамбургский счет: Статьи, воспоминания, эссе. М., 1981. - 256 с.

181. Шкловский В.Б. О теории прозы. М., 1983. - 382 с.

182. Шубин Э.А. Жанр рассказа в литературном процессе // Русская литература. 1965. № 3. С.27-51.

183. Шубин Э.А. Современный русский рассказ: Вопросы поэтики жанра. JL, 1974. -182 с.

184. Шукшин В.М. Вопросы к самому себе. М., 1981. - 256 с.

185. Шукшин В.М. Рассказы / Сост. и коммент. В. Горна. Барнаул, 1989. - 592 с.

186. Шукшин В.М. Собр. соч.: В 6 т. Т. 2. М„ 1992. - 558 с.

187. В.М. Шукшин. Жизнь и творчество: Сб. тез. докл. Барнаул, 1989. - 147 с.

188. Эйхенбаум Б.М. О литературе: Работы разных лет. М., 1987. - 540 с.

189. Эльсберг Я.Е. Смена стилей в советском русском рассказе 1950-1960 годов: Сергей Антонов Юрий Казаков - Василий Шукшин // Эльсберг Я.Е. Смена литературных стилей. - М., 1974. - С.178-198.

190. Этов В.И. «Люди, милые люди, здравствуйте!»: Проблемы и герои рассказов В. Шукшина // Этов В.И. Современный рассказ. М., 1983. - С.26-31.

191. Язык и стиль прозы В. Шукшина: Межвуз. сб. науч. трудов. Барнаул, 1991. - 168 с.

192. Якубинский Л.П. О диалогической речи //Якубинский Л.П. Избранные работы. Язык и его функционирование. М., 1986.

193. Яусс Х.Р. История литературы как провокация литературоведения // Новое литературное обозрение. 1995. № 12. С. 34-84.

194. Brentano F. Philosophical investigations on space, time and continuum. London, 1988.

195. Eco U. The role of the reader. Explorations in the semiotics of texts. Bloomington; London, 1979.

196. Eco U. Opera aperta Forma e indeterminazione nelle poetiche contemporane. - Milano; Bompiani, 1962.

197. Fish S. Literature in the Reader: Affective Stylistics. New literary history, 1972, № 2.

198. Husserl E. Phenomenology and the crisis of philosophy. New York, 1965.

199. Ingarden R. Konkretisation und Rekonstruktion // Reyeptionasthetik: Theorie und Praxis. -Munchen, 1993.

200. Iser W. Indeterminacy and Reader's Response in Prose Fiction; Aspects of narrative. -N.Y.; L.; 1971.

201. Iser W. «The act of reading»: A theory of aesthetic response. Baltimore, 1978.

202. Reader-Response Criticism from Formalism to Post-Structuralism / Ed. Tompkins J. Baltimore and L., 1980.

203. Riffaterre M. Essaia de stylitique structurale. Paris, 1971.

204. Riffaterre M. Semiotics of poetry. Bloomington; London, 1978.

205. Riffaterre M. La production du texte. Paris; Seuil, 1979.

206. Toolan M. Analysing fictional dialogue // Language and Communication. 1985. V.5. №3.

207. Whitcomb S. The study of a Novel. Boston, 1905.