Прагматика и семантика игры в текстах англоязычной постмодернистской прозы XX - XXI веков тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.02.04, кандидат наук Чемодурова, Зинаида Марковна

• Чемодурова, Зинаида Марковна
• кандидат наук
• 2017

Оглавление диссертации кандидат наук Чемодурова, Зинаида Марковна

Введение...................................................................................4

Глава 1. Теоретические основы изучения категории игры в современной филологии

1.1. Лингвистические, философские, психологические, эстетические концепции игры..............................................................................20

1.2. Типология игр......................................................................34

1.3. Прагматические и семантические аспекты игры в художественном тексте ..........................................................................................43

1.4. Игровая модальность художественного текста: «правила игры» для классического нарратива 63

1.5. Модели постмодернистского повествования 71

1.6. Постмодернистское повествование как объект исследования............75

1.7. Выводы..............................................................................81

Глава 2. Рефлексивная игра в современном художественном тексте как способ усиления игровой модальности

2.1. Проблема определения самоотрицающего нарратива (метапрозы).. .84

2.2. Рефлексивная игра как текстообразующий фактор метапрозы..........87

2.3. Особенности субъектно-объектной организации метапрозы. Игровая «маска автора» как основа повествовательно-речевой структуры метапрозы.................................................................................92

2.4. Особенности пространствено-временной организации «самоотрицающих текстов». «Творческий хронотоп» как основа пространственно-временных отношений в метапрозе 122

2.4.1. Структурно-семантическая характеристика пространственной модели метапрозы. Биспациальность поэтического мира как проявление рефлексивной авторской игры 127

2.4.2. Топос «внутреннего адресата» в системе пространственных отношений метапрозы.........................................................................145

2.4.3. Категория художественного времени в метапрозаических произведениях................................................................................................155

2.5. Игровой характер изображенного мира. Элементы комбинаторной авторской игры в пространстве творимого мира. Читатель как активный «партнер по игре».....................................................................168

2.5.1. Нелинейное повествование как модель «невозможного фикциональ-ного мира»..............................................................................172

2.5.2. Концентрическая повествовательная структура как игровой способ представления изображенного мира...............................................193

2.6. Выводы.................................................................................199

Глава 3. Комбинаторная игра как способ создания «невозможного фикционального мира» и экспликации игровой модальности постмодернистских художественных текстов

3.1. Комбинаторная игра в сфере субъектно-объектных отношений в пост-модернистком художественном тексте...........................................205

3.2. Игровое моделирование хронотопа в «невозможных фикциональных мирах» постмодернизма.............................................................225

3.2.1. Особенности темпоральных отношений в постмодернистских художественных текстах...........................................................................225

3.2.2. Игровая стратегия «приостановки сюжетного времени»..............241

3.2.3. Особенности пространственного моделирования в «невозможных

фикциональных мирах» постмодернизма........................................267

3.2.3.1. Стратегия игры с персонажами «трансмировой идентичности»...305

3.3. Выводы.............................................................................325

Глава 4. Дискурсивные механизмы в основе усиления игровой модальности постмодернистских художественных текстов

4.1. Игровой модус формулирования постмодернистского художественного текста..................................................................................329

4.2. Инсценируемая интердискурсивность как стратегия создания игрового модуса формулирования постмодернистских художественных текстов 337

4.3. Стратегии выражения игровой модальности в постмодернистских детективах............................................................................................................364

4.3.1. Имплицитность игровой модальности как прототипическое свойство классического детектива.............................................................364

4.3.2. Игровые механизмы репрезентации детективного дискурса в постмодернистских художественных текстах................................................. 371

4.4. Выводы.............................................................................380

Заключение............................................................................383

Библиография.........................................................................389

Словари.................................................................................407

Источники и принятые сокращения................................................407

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Прагматика и семантика игры в текстах англоязычной постмодернистской прозы XX - XXI веков»

Введение

В последние годы интересы лингвистов, философов, литературоведов все чаще устремляются к изучению «человека играющего». В настоящее время в науке «достаточно осознан категориальный характер игры как один из универсальных и сущностно характерных для человека видов его духовной и предметной деятельности» [Никитин, 2003: 24-25].

М. Эпштейн пишет, что такие выражения, как «теория игр», «социология роли», «человек играющий», «карнавальное мироощущение», «деловые игры», «метафика маски», «язык как игра», «теология празднества», взятые из разных научных и идеологических контекстов, приобрели характер устойчивых словосочетаний, почти фразеологизмов, за каждым из которых стоит целое направление современной мысли» [Эпштейн, 1988:276].

Степень научной разработанности темы исследования. Понятие игры, вошедшее в философию еще на заре европейской цивилизации, долгие годы рассматривалось в основном либо с философских позиций (Платон, Аристотель, Гераклит, Ф. Шиллер, И. Кант, Л. Витгенштейн, Н. Хайдеггер, Ю. Финк и др.), либо с позиций историко-культурологических (И. Хейзинга, Р. Кайюа, М. Эпштейн и др.).

В последние десятилетия, однако, все возрастающий интерес лингвистов к данному понятию выражается в появлении ряда лингвистических исследований, рассматривающих семантику игры (Н.Д. Арутюнова, М.В. Никитин), а также анализирующих одно из важнейших проявлений игровой деятельности - языковую игру (Гридина, 1996; Коновалова, 2001, Болдырева, 2002, Каргаполова, 2007 и др.).

В литературоведческих исследованиях последних лет повышенный интерес к феномену игры связан с признанием особой роли «игрового начала» в постмодернизме, с возникновением так называемой «игровой поэтики» постмодернизма (М. Эпштейн).

Как справедливо отмечает М.Н. Липовецкий, «именно через категорию игры наиболее явно воплотилась связь постмодернистской литерату-

ры с релятивистской философией и шире - релятивизирующими дискурсами в культуре XX века» [Липовецкий, 1997:19].

Несмотря на то, что игра рассматривается как конститутивный признак постмодернистской художественной литературы, до настоящего времени в лингвистических исследованиях не было предпринято попытки системного анализа репрезентации «ментальных игр» (М.В. Никитин) в художественном тексте.

Актуальность настоящего диссертационного исследования связана с отсутствием на данный момент комплексного описания игры как механизма текстопорождения, при котором учитывались бы когнитивно-дискурсивные, коммуникативно-прагматические и лингвостилистические особенности постмодернистских художественных текстов. Актуальным является также анализ игровой модальности как текстовой категории, отражающей миметический семантический принцип организации любого художественного текста. Актуальность диссертационного исследования обусловлена также попыткой системного описания двух моделей постмодернистского нарратива, возникновение которых в эпоху постмодернизма связано с модификацией миметического принципа организации повествовательного текста и усилением игровой модальности. Актуальность темы подтверждается:

> вниманием современной парадигмы научного знания к лингвистическим аспектам когнитивной деятельности человека, в частности к игровым аспектам фантазийно-игровой деятельности творческого субъекта; ^ возрастанием интереса современной лингвистики к феномену игры и, в частности, к лудологическим аспектам создания и восприятия художественного текста, отражающим креативность человеческого сознания;

^ востребованностью постмодернистской прозы 20-21 веков у читательской аудитории и, как следствие, целесообразностью дальнейшего теоретического осмысления структурно-содержательных, функциональных и типологических параметров постмодернистского художественного текста;

> потребностью в изучении игровых механизмов создания возможных и невозможных фикциональных миров и в выявлении их разноуровневых языковых репрезентантов;

> важностью включения повествовательных моделей метапрозы и невозможного фикционального мира в антропомерный научный контекст и рассмотрения их как художественных моделей реальности, замещающих объект изучения в процессе освоения внетекстовой реальности;

> потребностью в выделении и описании игровых прагматических установок автора, позволяющих исследовать постмодернистский художественный текст как средство передачи информации, значимой для современного социума.

Объектом исследования являются художественные тексты, представляющие собой модель метапрозы и/или модель невозможного фикционального мира как видов постмодернистского повествования. Сопоставление прагмасемантических игровых стратегий и механизмов, использованных в различных постмодернистских художественных текстах, позволяет выявить совокупность языковых способов актуализации эксплицитной игровой модальности как одного из конститутивных свойств данных текстов.

В качестве предмета исследования выступает изучение языковых средств выражения эксплицитной игровой модальности, характерной для постмодернистских художественных текстов.

Цель работы состоит в системном описании прагмасемантических стратегий и механизмов, обусловливающих актуализацию игровой модальности постмодернистского художественного текста и возникновение таких моделей постмодернистского повествования, как метапроза и «невозможный фикциональный мир».

В соответствии с указанной целью в диссертации решаются следующие задачи:

1) проанализировать основные теоретические подходы к проблеме соотношения игры, вымысла и реальности, сформулированные в современных гуманитарных исследованиях и установить связь между игровой и художественной моделями познания;

2) обосновать роль игрового семантического принципа организации художественного текста; определить статус игровой модальности в системе текстовых категорий;

4) разработать концепцию игрового моделирования фикциональных миров в постмодернистских художественных текстах; выявить основные модели постмодернистского нарратива, в которых игра выступает конститутивным фактором текстообразования;

5) исследовать и описать когнитивно-дискурсивные, коммуникативно-прагматические, лингвостилистические особенности модели метапро-зы, или «самоотрицающего повествования» и модели «невозможного фик-ционального мира», характеризующиеся эксплицитной игровой модальностью;

6) выявить текстотипологические свойства метафикциональных постмодернистских детективов; определить доминанту игрового модуса формулирования постмодернистских художественных текстов.

Методологическую основу исследования составили работы отечественных и зарубежных ученых в области:

• теории и лингвистики текста (И.В. Арнольд, Р. Барт, О.П. Воробьева, Т.И. Воронцова, И.Р. Гальперин, Е.А. Гончарова, М.Я. Дымарский, Л.А. Ноздрина, Л.М. Нюбина, А.Ф. Папина, Дж. Серль, З.Я. Тураева, В.И. Тюпа, О.Е. Филимонова, И.А. Щирова, R. de Beaugrande, S. Chatman, G. Prince и др.), включая исследования по нарратологии (В.А. Андреева, Э.А. Бальбуров, В. Шмид, L. Dolezel, G. Genette, L. Hutcheon, D. Jonnes, T. Pavel, G. Prince и др.); работы, посвященные проблемам мимесиса, фикциональности и теории возможных и невозможных миров (В.А. Андреева, В. Изер, Д. Льюиз, О. Маквард, В.А. Подорога, В. Шмид, И.А. Щирова, R. Alter, L. Dolezel, D. Malgrem, B. McHale, T. Pavel, M.-L. Ryan, M. Spariosu, R. Walton, W. Wolf и др.); исследования по интертекстуальности и интердискурсивности (М.М. Бахтин, Е.В. Белоглазова, В.Г. Борботько, И.В. Волков, А.Г. Гурочкина, Д.К. Карслиева, Ю. Кристева, Н.С. Олизько, Н.А. Фатеева, В.Е. Чернявская, M. Couturier, L. Hutcheon, H. Staels, P. Waugh и др.)

• лингвосемиотики (Р. Барт, Ю.И. Левин, Ю.М. Лотман, Ю.С. Степанов, F.A. Merrell, J. Pinto и др.), включая исследования по теории игры (Н.Д. Арутюнова, Г. Бейтсон, Е.Ф. Болдырева, Т.А. Букирева, В.К. Вандер, Л. Витгенштейн, Т.Н. Голобородова, Т.А. Гридина, А.Ю. Гусева, И.А. Каргаполова, Н.Н. Кириленко, О.Ю. Коновалова, Т.А. Кривко-Апинян, А.М. Люксембург, Н.А. Малишевская, М.В. Никитин, Я.К. Никишин, Е.А. Осипенко, Г.Ф. Рахимкулова, И. Хейзинга, М. Эпштейн, E. Bruss, R. Caillois, R. Detweiler, B. Edwards, J. Ehrmann, E. Erickson, E. Fink, P. Hutchinson, S. Millar, R. Neale, B. Suits, A. Thiher, R. Wilson и др.)

• лингвокультурологии и гносеологии (Г. Бейтсон, Л. Витгенштейн, Г.Г. Гадамер, Ж. Деррида, Д.В. Дианова, Д.В. Затонский, А.А. Золкин, А.В. Зубарева, И.П. Ильин, Е.Н. Лучинская, Н.Б. Маньковская, М.А. Можейко, М.Ю. Огданец, В.А. Пестерев, Платон, В.В. Прокопенко, Д.И. Руденко, В.П. Руднев, И. Хейзинга, М. Эпштейн, К. Юнг, R.

Caillois, E. Erickson, E. Fink, D. Fokkema, I. Hassan, F. Nietzsche, I.

Prigogine, P. Ricouer, M. Spariousu и др.)

• лингвистической семантики (Н.Д. Арутюнова, Н.Г. Брагина, М. Джонсон, О.К. Ирисханова, Е.Н. Князева, Е.С. Кубрякова, Дж. Лакофф, М.В. Никитин, Е.В. Падучева, Б. Тошович, J. Pinto и др.)

Выбор методов исследования определяется многоаспектностью рассматриваемой проблематики и междисциплинарным подходом к изучению игровой модальности постмодернистских художественных текстов. Исследование проводилось с использованием гипотетико-дедуктивного метода и метода непосредственного наблюдения над художественным текстом с последующим обобщением полученных результатов, а также методов лингвистического анализа фактического текстового материала, обеспечивающих изучение специфики функционирования языковых единиц в тексте: контекстологического и компонентного анализа. В исследовании также были применены приемы стилистики декодирования и интертекстуального анализа, позволившие проследить важные закономерности при изучении игровых особенностей различных текстов, принадлежащих постмодернистской парадигме.

Материалом исследования послужили англоязычные художественные тексты 20-21 веков, относящиеся к художественной парадигме постмодернизма. Общий объем исследованных текстов составляет более 10000 страниц.

На защиту выносятся следующие теоретические положения:

1. Игровая модальность художественного текста отражает объективированное в смысловой структуре художественного текста отношение творческого субъекта и адресатов к моделируемому фикциональному миру как возможному или/и невозможному, и является неотъемлемым свойством текстовой модальности.

2. Семантическим принципом организации постмодернистского повествования является эксплицитная игровая модальность, обусловленная прагматическими установками творческого субъекта на рефлексивную или/и комбинаторную игру. В основе постмодернистского повествования лежат две взаимосвязанные повествовательные модели: модель метапрозы, или «самоотрицающего повествования» и модель «невозможного фикциональ-ного мира». Основным семантическим механизмом моделирования невозможного фикционального мира выступает принцип неисключенного третьего, согласно которому пропозиции возможного мира подаются одновременно как истинностные и ложные.

3. Конститутивным признаком метапрозы как модели постмодернистского повествования является текстовый механизм «игровой маски автора». Как особая форма организации субъектно-объектных отношений данный механизм способствует экспликации игровой модальности и интенсифицирует признак неопределенности дейктического модуса текста. Ключевым концептом в метапрозе является концепт «творчество», объединяющий «маску автора» и имплицитного читателя в процессе создания фикционального мира.

4. Текстовый механизм «игровой маски автора» как центр метапрозаиче-ского художественного повествования обусловливает пространственно-временные и психологические параметры изображаемого мира и эксплицирует специфические проявления категорий адресованности и эмотивности.

5. «Творческий хронотоп» в модели метапрозы обусловливает игровое двоемирие (биспациализацию художественного пространства) и моделиро-

вание «топоса внутреннего адресата». Использование фрагментов с «вто-роличностным» повествователем (second-person narratives), повелительного наклонения и форм настоящего индефинитного времени в повествовательной и описательной функциях в сочетании с метатекстовыми включениями определяет появление игровых сигналов совмещения перцептуального (читательского) времени и времени сюжетного.

6. В основе создания фрагментов нелинейного объективированного повествования в метапрозе лежит игровая стратегия повествовательной бифуркации. Актуализируя творческую установку на комбинаторную игру, данная игровая стратегия усиливает игровую модальность при описании объективированным повествователем нескольких «контрадикторных положений дел» в фикциональном мире.

7. Комбинаторная авторская игра моделирует невозможный фикциональ-ный мир, характеризующийся неопределенностью дейктического модуса (субъектной и хронотопической семантики) и ослабленностью причинно-следственных связей.

8. К основным игровым стратегиям «невозможного фикционального мира» в сфере субъектно-объектных отношений относятся: местоименная игра, автобиографическая игра и ролевая игра. Местоименная игра обусловливает намеренную неоднозначность интерпретации элементов субъектной семантики и неупорядоченность «прагматических фокусов» повествования; автобиографическая игра связана с использованием языковых единиц, принадлежащих семантическому полю фикциональность/ фактографичность при моделировании образа автора; ролевая игра способствует «фикциона-лизации» авторского «я» и мультипликации персонажных масок.

9. «Игровой конфликт» хронотопов актуализируется при помощи стратегии моделирования лабиринта сюжетного времени, стратегии «стирания» пространства персонажа, стратегии немаркированности виртуального про-

странства в фикциональном мире и стратегии игры с персонажами «трансмировой идентичности».

10. Стратегию приостановки сюжетного времени формируют следующие приемы: повествовательная фрагментация (композиционная фрагментация, обрыв повествования, коллаж, моделирование «латентного» гипертекста); «графическая образность»; произвольный повтор структурных элементов. Использование данных приемов интенсифицирует игровую модальность постмодернистских художественных текстов.

Научная новизна исследования заключается в том, что в нем впервые выдвигается 1) тезис об игровой модальности художественного текста как неотъемлемом свойстве текстовой модальности, которая может выражаться имплицитно/эксплицитно; 2) тезис об авторской прагматической установке на миметическую (фикциональную) игру, обусловливающей построение традиционного нарратива, для которого свойственна имплицит-ность игровой модальности; 3) тезис о прагматических установках постмодернистских авторов на рефлексивную и/или комбинаторную игру, приводящих к возникновению взаимосвязанных моделей постмодернистского повествования: модели метапрозы и модели невозможного фикционально-го мира, в которых интенсифицируется игровая модальность; 4) тезис о широкомасштабном использовании в постмодернистских художественных текстах стратегии инсценируемой интердискурсивности, обусловливающей игровой модус формулирования этих текстов. В научный обиход вводятся понятия игровой модальности, понимаемой как текстовая категория, объективируемая в смысловой структуре художественного текста и выражающая отношение творческого субъекта и адресатов к моделируемому фикциональному миру как возможному и/или невозможному; рефлексивной игры, в основе которой лежит раздвоенность когнитивного субъекта на «Я», творящее фикциональный мир и «Я», комментирующее правила моделирования повествования, приобретающего черты «игрового конструк-

та»; комбинаторной игры как установки на создание неопределенности дейктического модуса художественного текста. Впервые анализируются игровые механизмы и стратегии, обусловленные прагматической установкой творческого субъекта на рефлексивную игру и эксплицирующие игровую модальность. К ним относятся механизм авторской маски, стратегия биспациализации фикционального мира, механизм создания топоса внутреннего адресата. Впервые творческий хронотоп метапрозы предлагается рассматривать как доминантную систему, включающую три компонента: «реального автора-творца» (механизм авторской маски) — «реальное время», то есть иллюзию создания фикционального мира непосредственно во время речевого акта - «реальное пространство» (пространство авторского воображения и/или иллюзию автобиографического пространства плюс «читательский топос», моделирующий реакции имплицитного читателя на читаемый текст). Впервые предлагается типология биспациального фикци-онального пространства метапрозы. Впервые осуществляется дискурсив-но-прагматический и лингвостилистический анализ модели невозможного фикционального мира, построенного на внутренне неразрешимых противоречиях или имплицирующего контрадикторные положения дел в фикцио-нальном мире. Впервые особенности субъектно-объектной и пространственно-временной организации данного вида постмодернистского нарратива становятся объектом лингвистического исследования. В работе исследуется неописанная ранее в науке стратегия бифуркации повествования, под которой понимается стратегия удвоения или разветвления повествования, берущего начало в некой точке бифуркации и обусловливающая возникновение нелинейного объективированного повествования (НОП). Вводимый впервые термин НОП используется в диссертации для описания альтернативных сюжетных ходов в постмодернистском нарративе как истинностных, но контрадикторных для фикционального мира. Впервые исследуются игровые стратегии, способствующие значительному усилению

игровой модальности в модели невозможного фикционального мира. Впервые текстотип метафикционального детектива рассматривается как результат использования постмодернистскими авторами разнообразных игровых стратегий в сочетании со стратегией инсценируемой интердискур-сивности. Впервые игровое наложение и монтаж дискурсов различных типов описывается как механизм, объясняющий превращение иронии в доминанту игрового модуса формулирования постмодернистских художественных текстов.

Теоретическая значимость исследования определяется разработкой и введением в научный оборот концепции игровой модальности как конститутивного свойства художественного текста, обусловленного механизмом «притворной референции» и выражающего объективированное в смысловой структуре текста отношение автора и читателей к моделируемому миру как возможному и/или невозможному. Теоретически значимым является вклад автора в разработку общелингвистической проблемы выбора механизмов построения моделей постмодернистского повествования, репрезентирующих постмодернистские взгляды на соотношение реальности и вымысла, постижимости и непостижимости действительного мира в процессе моделирования бесконечного множества ментальных миров. Особое теоретическое значение для связи литературной коммуникации, рече-мыслительной и когнитивной деятельности человека имеют рефлексивная игра, отражающая парадоксальный статус литературы как вымысла, и комбинаторная игра, репрезентирующая постмодернистские фикциональные миры как хаотические и построенные на внутренних противоречиях. Результаты проведенного исследования вносят существенный вклад в решение такой актуальной проблемы современной лингвистики, как вербализация эпистемологической и аксиологической социально-значимой информации в художественном тексте.

Практическая значимость работы заключается в том, что ее результаты могут быть использованы в курсах когнитологии, лингвистики текста, стилистики, спецкурсах по прагмалингвистике, игровой поэтике постмодернизма, а также на практических занятиях по интерпретации текста.

Рекомендации по использованию результатов исследования.

Теоретические и практические результаты исследования могут быть использованы в ходе реализации образовательных программ высшего профессионального образования по направлениям «Лингвистика», «Филология» и «Педагогическое образование», в частности в процессе преподавания таких дисциплин, как «Практический курс иностранного языка (английского)», «Стилистика», «Лингвистика текста» (бакалавриат и магистратура); при подготовке учебных и учебно-методических пособий по вышеназванным дисциплинам, а также при выполнении курсовых и выпускных квалификационных работ. Основные положения и выводы диссертации могут быть применены в научной работе студентов, магистров и аспирантов, изучающих игровые особенности создания и восприятия возможных и невозможных фикциональных миров постмодернизма, и языковые средства их репрезентации.

Степень достоверности результатов проведенного исследования

Высокая степень достоверности разработанных теоретических положений и обоснованности полученных научных результатов обеспечена логичной, внутренне непротиворечивой оригинальной авторской концепцией исследования, основанной на обширной междисциплинарной теоретической базе. Комплексный характер изучения прагматических и семантических особенностей игры в анализируемых текстах обеспечивается использованием знаний из разных научных областей и

дисциплин: теории и лингвистики текста, стилистики и поэтики, лингвокультурологии и гносеологии, психологии воображения, лингвосемиотики, лудологии, лингвистической семантики и пр. Ключевые положения концепции были разработаны благодаря применению современных методов проведения лингвистических исследований и верифицированы на большом объеме эмпирического материала (более 10 тыс. стр.).

Апробация работы. Работа выполнена на кафедре английской филологии РГПУ им. А.И. Герцена. Основные положения диссертации обсуждались в виде докладов на заседаниях кафедры, на кафедральных семинарах «Современные стратегии описания текста», на научных конференциях «Герценовские чтения» в РГПУ им. А.И. Герцена (2002, 2003, 2004, 2008, 2009, 2010, 2011, 2013, 2014, 2015, 2016), на научной конференции «Англистика XXI века» в СПбГУ (2002, 2014, 2016), на международной научной конференции «Язык и культура в эпоху глобализации» в СПГЭУ (2013), на международной научной конференции «Коммуникация в поликодовом пространстве: языковые, культурологические и дидактические аспекты» в СПГПУ (2013, 2015), на Международном конгрессе по когнитивной лингвистике (2015). Результаты исследования отражены в двух монографиях, 60 статьях. Общий объем публикаций - 48, 2 п. л.

Структура и объем исследования. Диссертационное исследование изложено на 407 страницах и состоит из введения, четырех глав, заключения и библиографии. Библиографический список содержит 324 наименование, а также словари и источники фактического материала.

Во введении обосновывается выбор темы, ее актуальность, формулируются цели и задачи исследования, определяются научная новизна, теоретическая и практическая значимость работы, излагаются основные положения, выносимые на защиту, описываются материал и композиция диссертационного исследования.

В первой главе исследования рассматриваются некоторые из лингвистических, философских, психологических, литературоведческих концепций игры, делается попытка анализа различных классификаций игр, выделения основных семантических признаков игры. Проводится сравнительно-сопоставительный анализ игровой и художественной моделей познания, уточняется релевантность использования понятия «правила игры» для организации повествовательного текста. Анализируются основные семантические правила построения «классического» (или «традиционного») нарратива, формулируется гипотеза, в соответствии с которой одной из категорий художественного текста является игровая модальность, эксплицирование которой в тексте неразрывно связано с прагматической установкой автора, выбором в качестве повествовательной стратегии моделей постмодернистского повествования.

Во второй главе исследования предлагается комплексный анализ коммуникативно-прагматических, структурно-композиционных, семантических особенностей модели постмодернистского повествования, обозначенной в работе как «модель самоотрицающего повествования», или мета-прозы. Выявляются конститутивные признаки этой модели, обусловленные рефлексивной авторской игрой, направленной на повышение «коэффициента» игровой модальности. Исследуются особенности субъектно-объектных и пространственно-временных отношений в художественных текстах, организованных согласно измененным «правилам игры», связанным с повышением неопределенности дейктического модуса метапрозаи-ческого текста как неотъемлемой составляющей игровой модальности. Вводится понятие «маска автора», представляющее собой текстовый механизм усиления игровой модальности, изучаются лингвистические средства изображения «творческого хронотопа» как одного из доминантных хронотопов в модели метапрозы. Предлагается описание игровых стратегий, обусловливающих усложнение повествовательной структуры ряда художе-

ственных текстов. Вводится и обосновывается понятие «комбинаторная авторская игра», направленная на создание неопределенности дейктического модуса целого ряда постмодернистских художественных текстов. Рассматриваются случаи сочетания в художественных текстах проявлений рефлексивной и комбинаторной игры.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Чемодурова, Зинаида Марковна, 2017 год

Библиография

1. Андреева В.А. Об одной из зон жанровой неопределенности (автобиография и автобиографический роман) // Когнитивно-прагматические и художественные функции языка. Studia Lingüistica. Вып.9. - СПб, 2000. -С.143-150

2.Андреева В.А. Литературный нарратив: текст и дискурс. - СПб.: Норма, 2006. - 183с.

3. Андреева В.А. Особенности художественного хронотопа в современном литературном нарративе // Известия РГПУ им. Герцена. - №92, СПб., 2009. - С. 163-169.

4. Андреева К.А., Червякова Т.О. Текстовая модальность в ракурсе дискурсивного подхода // Вестник Тюменского государственного университета. №1. Филология, 2014. - С.16-21.

5. Андреева Т.А. Структура сюжетного времени (на материале рассказов Э. Хемингуэя): Автореф. дисс. ... канд. филол. наук. Ленинград, 1976. - 19с.

6. Арнольд И.В. Стилистика современного английского языка (Стилистка декодирования). - Л.: Изд-во «Просвещение». - 1973. - 303с.

7. Арнольд И.В. Семантика. Стилистика. Интертекстуальность: Сборник статей. - СПб.: Изд-во СПб ун-та, 1999. - 444с.

8. Арнольд И.В. Авторский комментарий в романе Джона Фаулза «Женщина французского лейтенанта» // Семантика. Стилистика. Интертекстуальность: Сборник статей. - СПб.: Изд-во СПб ун-та, 1999. - С. 269290.

9. Арутюнова Н.Д. Метафоры и дискурс // Теория метафоры. - М.: Прогресс, 1990. - С. 5-33.

10. Арутюнова Н.Д. Язык и мир человека. - М.: Языки русской кульуры (ЯРК), 1999. - 895с .

11. Арутюнова Н.Д. Дискурс // Лингвистический энциклопедический словарь. Под ред. Ярцевой В.Н. - М., «Большая Российская Энциклопедия», 2002. - С. 136-137.

12. Арутюнова Н.Д. Воля и свобода // Логический анализ языка. Космос и хаос: концептуальные поля порядка и беспорядка. - М.: Индрик, 2003. - С. 91-115.

13. Арутюнова Н.Д. Виды игровых действий // Логический анализ языка. Концептуальные поля игры. - М.: Индрик, 2006. - С. 5-16.

14. Бальбуров Э.А. Нарратив и сюжет как формы осознания времени // Интерпретация текста: сюжет и мотив. - Новосибирск: Сибирский хронограф, 2001. - С. 36-55.

15. Барт Р. Лингвистика текста // Новое в зарубежной лингвистике: Лингвистика текста. - М.: Прогресс, 1978. - Вып. VIII. - С. 442-449.

16. Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. - М.: Прогресс. 1994. - 615с.

17. Барт Р. Эффект реальности // Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. - М.: Прогресс, 1994. - С. 392 - 401.

18. Барт Р. Текстовый анализ одной новеллы Эдгара По // Барт Р. Избранные работы. Семиотика. Поэтика. - М.: Прогресс, 1994. - С. 424-462.

19. Бахтин М.М. Слово в романе // Бахтин М.М. Вопросы литературы и эстетики. - М.: Художественная литература, 1975. - С. 72-233.

20. Бахтин М.М. Проблемы поэтики Достоевского. - М: Советский писатель, 1978.

21. Бахтин М.М. Творчество Ф. Рабле и народная культура средневековья и Ренессанса. - М.: Художественная литература. 1990 (1965). - 542с.

22. Бахтин М.М. Формы времени и хронотопа в романе. (Очерки по исторической поэтике.1975) // Эпос и роман. - СПб.: Азбука. 2000. - С.11-193.

23. Безмельницына С.С. Языковая личность в аспекте текстовой модальности (на материале англоязычного пародийного текста)//Вестник МГОУ, Серия «Лингвистика», №1, 2012. - с.13-18.

24. Белоглазова Е. В. Дискурсность. Интердискурсность. Полидис-курсность литературы для детей. - СПб.: Изд -во СПГУЭФ, 2010. - 195 с.

25.Белоглазова Е. В. Дискурсная гетерогенность литературы для детей: когнитивный и лингво -прагматический аспекты: Автореф.дис-с.докт. фил. наук. - СПб, 2010. - 41 с.

26. Бейтсон Г. Экология разума. - М.: Изд-во «Смысл», 2000 - 476 с.

27.Бейтсон Г. Теория игры и фантазии//Бейтсон Г. Экология разума.

- М.: Изд-во «Смысл», 2000 - С. 205 - 220.

28.Бойд Б. «Бледный огонь»: магия художественного открытия//На-боковский Вестник. Выпуск 5. - СПб.:Дорн, 2000. - 59 -100.

29.Болдарева Е. Ф. Языковая игра как форма выражения эмоций. Автореф.. ..канд.фил.наук. - Волгоград, 2002, - 18 с.

30.Борботько В. Г. Принципы формирования дискурса. От психолингвистики к лингво синергетике. - М.: URSS, 2007. - 288 с.

31. Брагина Н.Г. Мифологический хаос (Культурный след в языке) // Логический анализ языка. Космос и хаос: концептуальные поля порядка и беспорядка. - М.: Индрик. 2003. С.18-32

32.Букирева Т.А. Аспекты языковой игры: Аномальность и парадоксальность языковой личности С. Довлатова: Автореф. дисс. ... д-ра филол. наук. - Волгоград, 2002. -36 с.

33.Вандер Вен Карен. Игра, Протей и парадокс. Обучение для жизни в хаотическом и суперсимметричном мире//Игра со всех сторон. - М, 2003.

- с. 299 - 324.

34.Варлакова Е.А. Текстотипологические характеристики англоязычного детектива XX века: Автореф. дисс. ... канд. фил. наук. - СПб, 2012. -21 с.

35.Ватолина Т.Г. Когнитивная модель детективного дискурса (на материале англоязычных детективных произведений XIX- XX вв.): Автореф. дисс... канд. фил. наук. - Иркутск, 2011 - 22 с.

36.Ваулина С.С. Модальность как коммуникативная категория:неко-торые дискуссионные аспекты исследования//Вестник Балтийского федерального университета им. И. Канта. Вып.8, 2013(а). - с.7-12.

37. Ваулина С.С. Специфика функциональной соотнесенности категорий модальности и персональности в художественном тексте//Вестник Волгоградского гос. Университета. Серия 2, Языкознание. №3(19), 2013. -с.34-39.

38. Вербицкая М. В. Теория вторичных текстов. Автореф.дис...докт.филол. наук. М., 2000. - 47 с.

39. Витгенштейн Л. Философские работы. М.: Гнозис. 1994. - 520С.

40. Волков И.В. Автоинтертекстуальные игры в творчестве Джона Барта//Игровая поэтика. Выпуск 1. - Ростов - на- Дону, 2006. - С. 163-221.

41. Вольский Н.Н. Легкое чтение. Работы по теории и истории детективного жанра, 2006:[www.gumer.info/txt/volsky].

42. Воробьева О.П. Лингвистические аспекты адресованности художественного текста: Автореф. дисс.. ..д-ра филол. наук. - М., 1993. - 40 с.

43. Воронцова Т.И. Текст Баллады. Концептуальная картина мира. -СПб., 2003.- 152 с.

45. Воронцова Т.И. О ментальных пространствах балладного дискур-са/ZStudia Lingüistica. Язык. Текст. Культура. XVI. - СПб.: Борей Арт, 2007. - С. 58 - 63.

46.Воронцова Т.И. Ментальные миры балладного дискурса и особенности их пространственно-временной категоризации//Вестник ЛГУ. Научный журнал. №2. Том 7. Филология. - СПб., 2012 - С. 25-36.

47.Вулис А. Поэтика детектива//Новый мир. №1. М., 1978. - С. 244258 URL: [www.gumer.info/txt/vulis].

48.Выготский Л.С. Психология искусства. - СПб.: Азбука. 2000. -

416С.

49.Гадамер Г.Г. Истина и метод. М.: Прогресс. 1988. -700с.

50.Гадамер Г.Г. Актуальность прекрасного (сб. статей). М.: Искусство .1991. - 367с.

51.Гальперин И.Р. Текст как объект лингвистического описания. -М., 1981. - 138 с.

52.Гинзбург Л.О. О психологической прозе. М.: Intrada. 1999. - 416С.

53.Голобородова Т. Н. Феномен игры в культуре постмодернизма:

проблемы философского анализа: Автореф. дисс.....канд. филос. наук. -

Барнаул, 2000. - 21 с.

54.Гончарова Е.А. Пути лингвостилистического выражения категории автор - персонаж в художественном тексте. - Томск: изд-во Томский ин-т. 1984. - 145 с..

55.Гончарова Е.А. Категории «автор - персонаж» и их лингво-стили-стическое выражение в структуре художественного текста: Дисс. ... док . филол. наук. - Ленинград. 1989. - 514 с.

56.Гончарова Е.А. Тип повествования - прагматическая перспектива - адресованность художественного текста // Лингвостилистика и прагматика текста. Studia Lingüistica. Вып.5. - СПб., 1997. с.5-12.

57.Гончарова Е.А. Эгоцентризм как принцип построения литературного текста. Studia Lingüistica. Вып.7. - СПб., 1998. С.235-245.

58.Гончарова Е.А. Стиль как антропоцентрическая категория // Слово, предложение и текст как интерпретирующие системы. Studia Lingüistica. Вып.8. - СПб.: Тригон, 1999. С.146-155.

59.Гончарова Е.А. Еще раз о стиле как научном объекте современного языкознания//Текст - Дискурс - Стиль. Коммуникация в экономике. Сб. научных статей. - СПб.: Изд-во СПГУЭФ, 2003 - С.9-23.

60.Гончарова Е.А. Медиальный аспект модуса формулирования текста как проблема стилистики/Стиль. 2008. № 7. С.11-20.

61. Гридина Т.А. Языковая игра: Стереотип и творчество. Монография. - Екатеринбург, 1996. - 214 с.

62. Гурочкина А.Г. Понятие дискурса в современном языкознании. // Номинация и дискурс (межвузовский сборник научных трудов). - Рязань, 1999. - С.12-15

63.Гусева А.Ю. Типология игры: «поэзия» и этология//Игровое пространство культуры: Материалы научного форума. - СПб., 2002. - С.54-56.

64. Дейк Т.А. Ван. Язык. Познание. Коммуникация. - М.: Прогресс,

1989. - 312 с.

65. Деррида Ж. О грамматологии. - М.: Ad Marginem, 2000. - 511с.

66.Дианова В. М. Постмодернистская философия искусства: истоки и современность. - СПб.: Изд-во Петрополис, 1999. - 238 с.

67.Дидье Ж. Философский словарь. - М.:Межд. Отношения, 2000. -

538с.

68.Дымарский М.Я. Проблемы текстообразования и художественный текст ( на материале русской прозы XIX - XX вв.). - СПб.: Изд-во СПб унт. 1999. - 281с.

69.Дымарский М.Я. Проблемы текстообразования и художественный текст/Изд. 3-е, исправленное. М.: URSS, 2006. - 293 с.

70.Женетт Ж. Правдоподобие и мотивация//Фигуры. - М.: Изд-во Сабашниковых, 1998. - Т.2. - С. 59-280.

71.Енукидзе Р.И. Художественный хронотоп и его лингвистическая организация ( на материале англо-американского рассказа): Автореф. дисс. .канд. филол. наук. - Тбилиси, 1984. - 20 с.

72.Енукидзе Р. И. Лингвистическая прагматика и процессуальность художественного текста: Авторефер. дисс....д-ра филол. наук. - Тбилиси,

1990. - 40с.

73.3атонский Д.В. Модернизм и постмодернизм: мысли об извечном коловращении изящных и неизящных искусств. - Харьков, М.: Фолио-Аст, 2000. - 255 с.

74.Золкин А. А. Пространственная структура карнавала (на материале Mother Goose Rymesy/Логический анализ языка: языки пространств. Сборник статей. - М., 2000 - С. 315-321.

75.Зубарева А.В. Специфика художественного творчества в культуре постмодернизма: игровой принцип: Автореф. дисс....канд. филол. наук. -Ростов-на-Дону, 2007 - 19 с.

76.Иванова Ю.А. Категория мифологического времени в современном романе - мифе (на примере романа Джеймса Джойса «Улисс»): Автореф. дисс. .канд. филол. наук. - СПб., 2002 - 22 с.

77.Игра со всех сторон/Под ред. Е. С. Жорняка. - М, 2003. - 431 с.

78.Игровая поэтика. Выпуск 1. Сб. статей. - Ростов -на- Дону, 2006. - 224 с.

79.Игровое пространство культуры: Материалы научного форума. -СПб., 2002. - 372 с.

80.Изер В. Акты вымысла или что фиктивно в фикциональном тексте // Немецкое философское литературоведение наших дней. - СПб.: Изд-во СПб ун-т, 2001. - С.186-217.

81.Ильин И. П. Нарратор. Нарративная типология. Нарратология//Терминология современного зарубежного литературоведения (Страны Западной Европы и США): справочник. - М.: Инион, 1992. -Вып.1. - С. 68-91.

82.Ильин И. П.. Постстуктурализм, Деконструктивизм. Постмодернизм. - М.:Энтрада, 1996. - 252 с.

83.Ильин И. П. Постмодернизм. Словарь терминов. - М.: Юнион РАН - Интрада, 2001. - 384.

84.Ильина Е.В. Языковая модальность и конгломерат средств ее вы-ражения//Научный диалог. №8. Филология, 2012. - с.182-190

85. Ильина Е.В. Взаимодействие модальности и оценки при распредмечивании смыслов текста//Вестник НГЛУ. Выпуск 21, 2013. - с.20-31.

86. Ирисханова О.К. Игры фокуса в языке. Семантика, синтаксис и прагматика дефокусирования. М.:Языки Славянской культуры, 2014. -320с.

87.Кавелти Дж. Г. Изучение литературных формул//Новое литературное обозрение. №22. - М., 1996. - С. 33-64. [www .metodolog .ru/00438/00438.html]

88.Казанцева Л.В. Категория хронотопа в структуре художественного произведения (лингвопрагматический и жанровый аспекты): Автореф. дисс. .канд. филол. наук. - М., 1991. -16 с.

89.Каргаполова И.А. Этнические эпитеты: оскорбление или языковая игра? // Языковая система и социокультурный контекст. Studia Lingüistica. Вып.4. - СПб.: Тригон , 1997. - С.80-88.

90.Каргаполова И.А. Человек в зеркале языковой игры: Монография. - СПб.: Золотое сечение, 2007. - 408 с.

91.Каргаполова И.А. Теория речевых актов в роли новой риторики: мысленный эксперимент/Известия Российского государственного педаго-гическлгл университета. СПб, 2009 (а). №89. - С.191-201.

92.Каргаполова И.А. О лингвистической проблематике абсурда (Nonsense)//Studia Lingüistica. Спб., 2009 (б). №XVIII. - С. 285-294.

93.. Карслиева Д.К. Интертекстуальный характер повествовательной формы в романе Пола Остера «Стеклянный город»//Многообразие романных форм в прозе Запада второй половины XX столетия. - Волгоград: ВГУ, 2002. - С. 65-80.

94.Киреева Н.В. Постмодернизм в зарубежной литературе. - М., Изд-во «Флинта», 2004. - 214 с.

95.Киреева Н.В. Трансформация жанровых конвенций автобиографии и детектива в прозе американского постмодернизма: Автореф. дисс. .д-ра филол. наук. М., 2011 - 42 с.

96. Кириленко Н.Н. К вопросу об «антидетективе»//Новый филологический вестник. Т.8. №1. - М., 2009. - С.16-31.

97.Кириленко Н.Н. Детектив: логика и игра// Новый филологический вестник. №2 (9). - М., 2009. - С.29-49.

98. Кириленко Н.Н., Федунина О.В. Классический детектив и полицейский роман: к проблеме разграничения жанров// Новый филологический вестник. № 3(14) - М., 2010. - С. 17-32.

99.Кириленко Н.Н. Детектив: логика и игра// Новый филологический вестник. Т.16. №1. - М., 2011. - С. 13-24.

100. Клейменова В.Ю. Языковые формы репрезентации реальности и вымысла в английской волшебной литературной сказке. Автор. диссер.....докт.филол. наук. СПб., 2015. - 50 с.

101. Кловак Е.В. Авторская модальность как один из компонентов идиостиля//Вестник ТвГУ, Серия Филология. №2, 2014. - с.47-53.

102. Кобрина О.А. Модусные категории как способы выражения субъективного отношения человека к высказыванию//Вопросы когнитивной лингвистики. №2, 2006. - с.90-100.

103.Князева Е.Н. Топология когнитивной деятельности: синергети-ческий подход // Эволюция. Язык. Познание. - М.: ЯРК, 2000. - С.221-244.

104..Кожевникова Н.А. Типы повествования в русской литературе 19-20 вв. - М.:РАН, 1994.- 334 с.

105.Коновалова О.Ю. Лингвистические особенности игры слов в современном английском языке: Автореф. дисс. ... канд. филол. наук. -Москва, 2001. - 21с.

106.Костецкий В. Метафизика игры: от представления к понятию//Известия РГПУ им. А. И. Герцена. 2002. № 2. - С.23-36.

107.Кривко-Апинян Т.А. Мир игры. - СПб.: Эйдос, 1992. - 160 с.

108.Кристева Ю. Бахтин, слово, диалог и роман//Диалог. Карнавал. Хронотоп. - Витебск: Изд-во ВПИ. №4, 1993. - С. 5-24.

109.Кубрякова Е.С., Александрова О.В. Виды пространства текста и дискурса // Категоризация мира: пространство и время. М.: Диалог - МГУ.

1997. - С. 15-26.

110.Кубрякова Е.С. Язык и знание. - М.: Языки славянской культуры, 2004. - 555 с.

111.Кубрякова Е.С. О термине дискурс и стоящей за ним структуре знаний//Язык. Личность. Текст. Сб. статей к 70-летию Т. М. Николаевой. -М.: Языки славянских культур, 2005. - С.23-33.

112.Лакофф Дж., Джонсон М. Метафоры, которыми мы живем: Пер. с англ./Под ред. А. Н. Баранова. - М.: Единореал УРСС, 2004. - 246 с.

113.Лало А. Томас Пинчон и его Америка. - Минск: Ривш БГУ, 2001. - 267 с.

114.Левин Ю.И. Избранные труды. Поэтика. Семиотика.- М.: ЯРК,

1998. - 822 с.

115.Лесков С.В. Лексические и структурно-композиционные особенности психологического детектива: Автореф. дисс. .канд. филол. наук. -СПб., 2005 - 23 с.

116.Лейдерман (Липовецкий) М.Н. Русский постмодернизм: поэтика прозы: Автореф. дисс. .д-ра филол. наук. - Екатеринбург, 1996 - 39 с.

117.Липовецкий М.Н, Русский постмодернизм. Очерки исторической поэтики. - Екатеринбург, 1997. - 315 с.

118.Лихачев Д.С. Очерки по философии художественного творчества. - СПб.: БЛИЦ, 1996. - 158 с.

119.Лотман Ю.М. Проблемы художественного пространства в прозе Гоголя // Труды по русской и славянской филологии. - Тарту,1968. Вып.11. - С. 5-29.

120.Лотман Ю.М. Об искусстве. Структура художественного текста. Семиотика кино и проблема киноэстетики. Статьи. Заметки выступления (1962 - 1993). - СПб.: Искусство, 1998. - 702с.

121.Лотман Ю.М. История и типология русской культуры. - СПб.: Искусство, 2002. - 768 с.

122.Лучинская Е.Н. Постмодернистский дискурс: семиологический и лингвокультурный аспекты интерпретации. - Краснодар, 2002. - 194 с.

123. Льюиз Д. Истинность в вымысле// Логос 3 (1999) 13 - С.48-68.

124. Люксембург А.М. Лабиринт как категория набоковской игровой поэтики (на примере романа «Бледное пламя»)//Набоковский вестник. Выпуск №4. Петербургские чтения. - СПб.: Изд-во «Дорн», 1999. - С.5-11.

125.Люксембург А.М. Структурная организация набоковского мета-текста в свете теории игровой поэтики//Текст. Интертекст. Культура. Сборник докладов международной научной конференции (Москва, 4-7 апреля 2001). - М.:Азбуковник, 2001. - 319-331.

126.Люксембург А.М. Игровая поэтика: введение в теорию и историю// Игровая поэтика. Выпуск 1. Сб. статей. - Ростов -на- Дону, 2006. -5-28.

127.Мазанова Е.Ю. Когнитивные механизмы и языковые средства репрезентации пространства в англоязычном тексте художественной прозы: Автореф. дисс.. ..канд. филол. наук. - М., 2004. - 24 с.

128.Малишевская Н.А. Игровые практики в дискурсе постмодерна: Автореф. дисс.. ..д-ра филос. наук. - Ростов-на-Дону, 2007. - 31 с.

129.Маньковская Н.Б. Эстетика постмодернизма. - СПб.: Алитея, 2000. - 346 с.

130.Марквард О. Искусство как антификция: опыт о превращении реального в фиктивное // Немецкое философское литературоведение наших дней. - СПб.: Изд-во СПГУ, 2001. - С.217-241.

131.Маркулан Я.К. Зарубежный кинодетектив. - Л.: Искусство, 1975. - 167 с.

134.Медарич М.В. Набоков и роман ХХ столетия // Владимир Набоков. Pro et contra. - СПб.: Изд-во Русского Христианского гуманитарного ин-та, 1994. - С.454-475.

135.Медова А.А. К Проблеме бытования понятия «модальность» в современном гуманитарном и философском знании//Вестник Томского гос. Университета. №356, 2012. - с.53-57.

136. Медова А.А. Модальная теория сознания:психологические осно-вания//Вестник КрасГАУ. №4, 2014. - с.284-289.

137.Мельникова И. «Загадка» Джона Фаулза: к проблеме контину-альности/ZRespectus Philologicus. 1(6), 2002: [www.filologija.vukhf.it/102/melnikova.htm].

138.Меняйло В.В. Алгоритм анализа индивидуально-авторского концепта (на материале произведений Дж. Фаулза)// Studia Lingüistica. Человек. Язык. Познание. Выпуск XIX. - СПб.:Политехника-сервис, 2010. -207-213.

139.Можейко М.А. Детектив//Постмодернизм: энциклопедия. -Минск: Интерпресс-сервис, 2001. - С. 212-216 URL: [www.gumer.info/bogoslov_Buks/Philos/Postmodern/_20.php]

140.Никитин М.В. Курс лингвистической семантики. - СПб.: Научный центр проблем диалога, 1996. - 760 с.

141. Никитин М.В. Заметки об оценки и оценочных значениях/ZStudia Linguistica. Вып. 9. СПб., 2000. - С. 6-11.

142. Никитин М.В. Основания когнитивной семантики. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2003. - 277 с.

143.Никитин М.В. Аналогия, миф и генезис мышления. // Перспективные направления современной лингвистики. Studia Linguistica. Вып. XII. - СПб. 2003. - С.13-34.

144.Никитин М.В. Диалогизм vs. интертекстуальность: выбор плац-дарма//Studia Lingüistica. Человек в пространстве смысла: слово и текст. XIV. - СПб.:Борей Арт, 2005. - С. 115-124.

145.Никитин М.В. Курс лингвистической семантики. - СПб.: РГПУ им. Герцена, 2007. - 819 с.

146.Никишин Я.К. Функциональные аспекты языковой игры: Авто-реф. дисс.. ..канд. филол. наук. - Краснодар, 2002. - 22 с.

147. Ноздрина Л.А. Поэтика грамматических категорий (Курс лекций по интерпретации художественного текста). - М.: Диалог - МГУ, 2000. -232 с.

148.Нюбина Л.М. О лексическом значении слов «память» и «воспоминание» (на основе немецкого автобиографического текстау/Studia Lingüistica. Слово, предложение и текст как интерпретирующие системы. Выпуск 8. - СПб.:Тригон, 1999. - С.53-62.

149.Нюбина Л.М. Память, воспоминание и текст/ZStudia Lingüistica. Человек. Язык. Познание. Выпуск XIX. - СПб.:Политехника-сервис, 2010.

- с. 213-224.

150.Нюбина Л.М. Когнитивные основы автобиографического нарра-тива//Герценовские чтения. Иностранные языки. Материалы Всероссийской межвузовской научной конференции 23-24 апреля 2012. - СПб.:Из-д-во РГПУ, - С. 68-71.

151.Олизько Н.С. Постмодернизм: к проблеме определения понятий//Вестник Южно-Уральского государственного университета. Серия: Лингвистика. №6 (61), 2006. - С. 49-52.

152.Олизько Н.С. Интердискурсивность как категория постмодернистского письма//Вестник ЧГУ. №115, 2007. - 95-114.

153.Олизько Н.С. Интермедиальность как разновидность интердискурсивных отношений//Мировая литература в контексте культуры. №3, 2008, - С. 77-79.

154.Олизько Н.С. Семиотико-синергетическая интерпретация особенностей реализации категорий интертекстуальности и интердискурсив-ности в постмодернистском художественном дискурсе: Автореф. дисс..д-ра филол. наук. - Челябинск, 2009. - 43 с.

155.Огданец М.Ю. Проблема стиля в эстетике постмодернизма: Ав-тореф. дисс....канд.филос. наук. - М, 1997. - 22с.

156.Осипенко Е.А. Принципы игровой поэтики в романах А. Мердок 50-80ых годов: Автореф. дисс....канд. филол. наук. - СПб., 2004. - 18 с.

157.Падучева Е.В. Разрушение иллюзии реальности как поэтический прием//Логический анализ языка. Истина и истинность в культуре и языке.

- М.: Наука, 1995. - С. 93 - 102.

158.Падучева Е.В. Семантические исследования. Семантика времени и вида в русском языке. Семантика нарратива. - М.: ЯРК, 1996. - 464с.

159.Падучева Е.В. Высказывание и его соотнесенность с действительностью. - М.:УРСС, 2002. - 287 с

160.Палкевич О.Я. Языковой портрет феномена иронии: Автореф. дисс. ... канд. филол. наук. - Иркутск, 2001. -20с.

161.Панина А.Ф. Текст: его единицы и глобальные категории. -М.:УРСС, 2002. - 367.

162.Пестерев В.А. Модификация романной формы в прозе Запада второй половины XX столетия. - Волгоград, 1999. - 309 с.

163.Пестерев В.А. Постмодернизм и поэтика романа. Историко-литературный и теоретический аспекты. - Волгоград, 2001. - 39 с.

164.Платон. Законы. Соч. В 3-х т., т.3, 4.2. М., 1972. - 362с.

165.Подорога В.А. Мимесис. Материалы по аналитической антропологии литературы. Т.1. - М.: Логос, 2006. - 685 с.

166.Постмодернизм. Энциклопедия. - Минск: Книжный дом, 2001. -1038 с.

167.Постмодернизм: pro et contra. Материалы Международной научной конференции. - Тюмень: Вектор Бук, 2002 - 291 с.

168. Приходько А.И. Семантика и прагматика оценки в современном английском языке. Могнография. Запорожье: Запорожский государственный университет, 2004 — 321 с.

169. Пучкова Е.В. Модальность и текст//Вестник челябинского гос. Университета. №34(172). Филология. Искусствоведение, 2009. - с.78-85.

170.Рахимкулова Г.Ф. Игровая поэтика и игровая стилистика//Фило-логический Вестник РГУ. №1. - Ростов-на-Дону, 2000. - С. 5-11.

171.Рахимкулова Г.Ф. Окказионализмы в прозе Владимира Набокова и проблемы игрового стиля/ Текст. Интертекст. Культура. Сборник докладов международной научной конференции (Москва, 4-7 апреля 2001). - М.: Азбуковник, 2001. - C.331-343/

172.Рахимкулова Г.Ф. Языковая игра в прозе Владимира Набокова (к проблеме игрового стиля): Автореф. дисс....д-ра филол. наук. - Ростов-на- Дону, 2004. - 46 с.

173. Романова Т.В. Модальность как текстообразующая категория в современной мемуарной литературе. Спб.: Санкт-Петербургский гос. университет, 2003. - 300с.

174. Рорти Р. Случайность, ирония и солидарность. М.:Русское феноменологическое общество, 1995. - 280с.

175.Руденко Д.И., Сватко Ю. И. Философия имени: в поисках новых пространств. - Харьков: Око, 1993. - 104 с.

176.Руденко Д.И., Прокопенко В. В. Философия языка: путь к новой эпистеме//Язык и наука конца 20 века. - М.: Институт языкознания РАН, 1995. - 118-145.

177.Руднев В.П. Теоретико-лингвистический анализ художественного текста: Автореф. дисс.. ..д-ра филолю наук. М., 1996. - 40 с.

178.Руднев В.П. Энциклопедический словарь культуры XX века: Ключевые понятия и тексты. - М.: Аграф, 2003. - 599 с.

179.Степанов Г.В. К проблеме единства выражения и убеждения (автор и адресат) // Контекст - 83. - М.: Наука, 1984. - С.20-38.

180.Степанов Г.В. Язык. Литература. Поэтика. - М.: Наука, 1988. -

381 с.

181.Степанов Ю.С. В трехмерном пространстве языка: Семиотические проблемы лингвистики, философии, искусства. - М.:Наука,1985. -333 с.

182.Степанов Ю.С. Язык и метод. - М.: Языки русской культуры, 1998. - 779 с.

183.Степанов Ю.С. Вводная статья. В мире семиотики//Семиотика. Антология. - М.: Академический проект; Екатеринбург: Деловая книга, 2001. - 702 с.

184.Тимофеев В.Г. Проблема пространства и времени и самосознание автора//Литература и время. - СПб.: Convention Press, 1998. - 71-81 с.

185.Ткаченко В.И. Способы реализации экзистенциональной интенции в индивидуальном повествовательном дискурсе Франца Кафки: Авто-реф. дисс.. ..канд. филол. наук. - СПб., 2013. - 16 с.

186.Топоров В.Н. Миф. Ритуал. Символ. Образ: исследования в об-ласт мифопоэтического. - М.: Прогресс, 1994. - 624 с.

187.Тошович Б. Корреляционный (бес)порядок. // Логический анализ языка. Космос и хаос: концептуальные поля порядка и беспорядка. - М.: Индрик, 2003. - С.320-331.

188. Тупикова С.Е. Понятие коммуникативной тональности (модальность и тональность)//Вестиник ТГУ. Выпуск №1(81), 2010(а). - с.247-251.

189.Тупикова С.Е. Категории, концепты, тональность//Вестиник ТГУ. Выпуск №3(83), 2010(б). - с.264-269.

190.Тураева З.Я. Категория времени: время грамматическое и время художественное ( на материале английского языка): Учебное пособие для ин-тов и фак-тов иностр. яз. - М.: Высшая Школа, 1979. - 219 с..

191.Тураева З.Я. Лингвистика текста (текст: структура и семантика) Учебное пособие. - М.: Просвещение, 1986. - 127с.

192. Тураева З.Я. Модальность текста и модальность высказывания//Лексическая, категориальная и функциональная семантика:межвуз.сб.науч.тр. Л.:ЛГПИ им. Герцена. - С. 92-102.

193.Тураева З.Я. Лингвистика текста: Лекции. - СПб.: Образование, 1993. - 38с.

194.Тураева З.Я. Лингвистика текста. Текст: структура и семантика. Изд. 2-е, доп. - М.:УРСС, 2009. - 144 с.

195. Тюпа В.И. Жанр и дисурс//Критика и семиотика. Вып. №15, 2011. - с.31-42.

196.Фатеева Н.А. Контрапункт интертекстуальности, или интертекст в мире текстов. - М.: Агар, 2000. - 280 с.

197.Филимонова О.Е. Язык эмоций в английском тексте (Когнитивный и коммуникативный аспекты). Монография. - СПб.: Изд-во РГПУ им. А.И. Герцена, 2001. - 259С.

198.Филимонова О.Е. Лингворефлексия в художественном тексте// Studia Linguistica. Человек в пространстве смысла: слово и текст. XIV. -СПб.:Борей Арт, 2005. - С. 26-32.

199.Филимонова О.Е. «Чужой язык» в поэтическом тексте/ZStudia Linguistica XX. Язык в логике времени. Наследие, традиции, перспективы. - СПб.:Политехника-сервис, 2011. - 184-196.

200.Филистова Н.Ю. Текстовая организация детективного нарратива (на материале английских коротких рассказов)//Вестник Тюменского государственного университета. №7. - Тюмень, 2006. - С. 146-150.

201.Филистова Н.Ю. Структура и семантика детективного нарратива: Автореф. дисс. .. канд. наук. - Тюмень, 2007. - 30 с.

202.Фрейденберг О.М. Поэтика сюжета и жанра. - М.: Лабиринт, 1997. - 445 с.

203.Хейзинга И. Homo Ludens . Статьи по истории культуры. - М.,

2003. - 486с.

204. Цыренова А.Б. К вопросу о категории модальности и авторской интенции (на материале английского языка)//Вестник ТПГУ. Выпуск №3 (105), 2011. -с.93-97.

205. Чемодурова З.М. Игра в поликодовом постмодернистском художественном тексте//Коммуникация в поликодовом пространстве: лин-гво-культурологические, дидактические, ценностные аспекты. Материалы международной научной конференции. СПб, 2015. - с.192-194.

206.Чернявская В.Е. Интертекстуальность и

интердискурсивность//Текст - Дискурс - Стиль. Коммуникация в экономике. - СПб.: Изд-во СПГУЭФ, 2003. - С. 23-41.

207.Чернявская В.Е. Текст как интердискурсивное событие// Текст -Дискурс - Стиль. Коммуникация в экономике. - СПб.: Изд-во СПГУЭФ,

2004. - С. 33-42.

208.Чернявская В.Е. Дискурс власти и власть дискурса: проблемы речевого взаимодействия. - М.: Флинта: Наука, 2006, 136 с.

209.Чернявская В.Е. Поликодовое пространство текста: лингвосе-миотическая парадигма языкознания//Язык в парадигмах гуманитарного знания: XXI век. Сб. научных статей. - СПб.: Изд-во СПГУЭФ, 2009. - 2134.

210. Чернявская В.Е. Текств медиальном пространстве. Учебное пособие для ВУЗов. М.:Ш^, 2014. - 232 с.

211. Шаховский В.И. Голос эмоций в языковом круге Homo Sentiens. М.: Либроком, 2015. - 144 с.

212. Шилина Т.В. Реконструкция предтекста при инициальной ретардации художественного дискурса: Автореф. дисс....канд. филол. наук. -СПб., 2003. - 21 с.

213. Шилихина К.М. Семантика и прагматика вербальной иронии. Воронеж: Наука -ЮНИПРЕСС, 2014 — 304 с.

214.Шиллер И.Х.Ф. Письма об эстетическом воспитании человека (27 писем) // Статьи по эстетике. Собрание сочинений т.6 М.: Гослитиздат. 1950. С.288-388.

215. Шмид В. Нарративные уровни: «события», «история», «нарра-ция» и «презентация наррации»// Текст. Интертекст. Культура. Сборник докладов международной научной конференции (Москва, 4-7 апреля 2001).

- М.:Азбуковник, 2001. - C. 25-41.

216.Шмид В. Нарратология. - М.: Языки славянской культуры, 2003.

- 311 с.

217. Щирова И.А. Художественное моделирование когнитивных процессов в англоязычной психологической прозе XX века. - СПб.: Изд-во СПГУЭФ, 2000. - 210 с.

218.Щирова И.А. Психологический текст: деталь и образ. - СПб.: Из-д-во СПГУ, 2003. - 120 с.

219.Щирова И.А., Тураева З. Я. Текст и интерпретация: взгляды, концепции, школы. - СПб.: Изд-во РГПУ им. Герцена, 2005. - 155 с.

220.Щирова И.А., Гончарова Е. А. Текст в парадигмах современного гуманитарного знания. - СПб.: Книжный дом, 2006. - 171.

221. Щирова И.А., Гончарова Е. А. Многомерность текста: понимание и интерпретация. Учебное пособие. - СПб.: Книжный дом, 2007. - 471.

222. Щирова И.А. Парадоксы вымысла/ZStudia Lingüistica. Спб.: Изд-во К-8. № XVIII. 2009. - С. 323-331.

223. Щирова И.А. «О правде вымысла»//Вестник Московского городского педагогического университета. Серия Филология. Теория языка. Языковое образование. М.: Изд-во Московского городского педагогического университета. №2., 2010. - С. 74-85.

224. Щирова И.А. Текст сквозь призму сложного. СПб.: Политехника-сервис, 2013. - 216 с.

225.Эко У. Инновация и повторение//Философия эпохи постмодерна.

- Минск: Красико-принт, 1996. - 49-73.

226.Эко У. Шесть прогулок в литературных лесах. Gro^Symposium. 2002. -285с.

227.Эко У. Роль читателя. Исследования по семиотике текста. - М.: Изд-во РГГУ, 2005. - 501 с.

228. Эко У. Откровения молодого романиста. М.: АСТ:CORPUS, 2013 - 320 с.

229. Эпштейн М. Парадоксы новизны. О литературном развитии XIX-XX вв. М.:1988. -319с.

230. Эпштейн М. Философия возможного. СПб.: Алетейя. 2001. - 334

с.

231.Юнг К. Алхимия снов. Четыре архетипа. - СПб.: Timothy, 1997.

- 351 с.

232. Alber Jan. Impossible Story Worlds And What To Do With Them//Storyworlds: A Journal of Narrative Studies. Vol.1, 2009. - P.79-96.

233. Alter R. Partial Magic. - Berkeley (L. A.) -L.: Un. Of California Press, 1975. - 248 p.

234. Alter R. Motives for Fiction. - Cambr. (Mass.), L.: Harvard Un. Press, 1984. - 234 p.

235.Approaching Postmodernism/Ed. by D. Fokkema and Hans Bertens. - Amsterdam/Philadelphia, 1986.

236.Auctor Ludens: Essays on Play in Literature/Ed. by G. Guinness and A. Hurtley. - Philadelphia/Amsterdam, 1986, - 204 p.

237.Beaugrande R. de. Schemas for Literary Communication //Literary Discourse. Aspects of Cognitive & Social Psychological Approaches/ Ed. by Lazlo' Hala'sz. Walter de Gruyter. - Berlin N.Y., 1987. -P. 49 -100.

238.Beaugrande R. de. Toward a General Theory of Creativity//Poetics 8 (1979) - P.269-306.

239.Boyd B. Vladimir Nabokov. The American Years. - Princeton (N. J.): Princeton Un. Press, 1991. - 783 p.

240.Brooks Peter. Reading for the Plot. - N. Y.: Alfred A. Knopf, 1984. -

363 p.

241.Bruss E. The Game of Literature and Some Literary Games. // New Literary History. Autumn. Vol. IX. N 1. - 1977. - P. 153-172.

242.Caillois R. Man, Play and Games. London. 1961. - 208p.

243.Chatman S. Story and Discourse. Narrative Structure in Fiction and Film. - Ithaca and London: Cornel University Press. 1978. - 277p.

244.Chien-Mei L. A Glimpse of the Grotesque Realism in Gravity's Rainbow, 2005: [www. tiit.edu.tw].

245.Couturier M. The near-tyranny of the author: Pale Fire//Nabokov and his Fiction. New Perspectives. - Cambr. Un. Press, 1999. - P. 55-72.

246.Cow J. Introduction/ Johnson B. S. The Unfortunates. - Picador, 1999. - P. V-XV.

247.Crews B. Christie Malry's Own Double-Entry. - 1994: [www.rua.ua.es/dspace].

248.Detweiler R. Games and Play in Modern American Fiction. Contemporary Literature // New Literary History. Vol. IX. N 1. 1977. - P. 50172.

249.Dolezel L. Narrative Worlds//Sound, Sign, Meaning. Quinquagenary of the Prague linguistic Circle/Ed. by L. Matejka. - Ann Arbor ( Michigan Un.) № 6, 1976. - P. 542 - 552.

250.Dolezel L. Narrative Semantics// A Journal for Descriptive Poetics and Theory of Literature 1(1976) - P. 129-151.

251.Dolezel L. Extentional and Intentional Narrative Worlds// Poetics 8 (1979) - P. 193-211.

252.Dolezel L. Possible Worlds in Literary Communication // Possible Worlds in Humanities. Arts & Sciences. Ed. by Sture Allen Walter de Gruyter. Berlin. NY. 1989. -P. 225-248.

253.Edwards B. Theories of Play and Postmodern Literature. - N. Y. and L.: Garland Publishing, Inc., 1998. - 310 p.

254.Ehrmann J. Homo Ludens Revisited/ Game, Play, Literature/ Ed. by J. Ehrmann. - Boston: Beacon Press, 1968. - P. 31-57.

255.Erickson E. Toys and Reason. Stages in Ritualization of Experience. - Cornell Un. Press, 1977. - 386 p.

256.Federman R. Critifiction. Postmodern Essays. State Un. of New York Press. 1993. - 133 p.

257.Field A. VN: The Life and Art of Vladimir Nabokov. - N. Y.: Crown,

1986.

258.Fink E. The Oasis of Happiness: Towards an Onthology of Play// Game, Play, Literature/ Ed. by J. Ehrmann. - Boston: Beacon Press, 1968. - P. 19-30.

259. Fludernik M. The Fictions Of Language and The languages Of Fiction. London and N.Y.:Routledge, 1993. - 536 p.

260.Fokkema D. Literary History, Modernism, Postmodernism. -Amsterdam/Philadelphia: John Benjamins Publishing Company, 1984. - 63 p.

261.Fokkema D. The Postmodern Weltanschauung and its Relation with Modernism// Approaching Postmodernism/Ed. by D. Fokkema and Hans Bertens. - Amsterdam/Philadelphia, 1986. - P. 9-53.

262.Fokkema D. The Semantic and Syntactic Organization of Postmodernist Texts// Approaching Postmodernism/Ed. by D. Fokkema and Hans Bertens. - Amsterdam/Philadelphia, 1986. - P. 81-98.

263.Fowles J. Notes on an Unfinished Novel // The Novel Today/ Ed. by M. Bradbury. - Glasgow Press, 1977. - P.136-150.

264.Game, Play, Literature/ Ed. by J. Ehrmann. - Boston: Beacon Press, 1968. - 167 p.

265.Genette G. Narrative Discourse Revisited. - Cornell Un. Press, 1988. -175 p.

266.Hassan I. The Dismemberment of Orpheus. Toward a Postmodern Literature. - Madison: The Un. of Wisconsin Press, 1982. - 315 p.

267.Heise U. K. Chronoschisms. Time, Narrative and Postmodernism. -Cambr. Un. Press, 1997. - 293 p.

268.Holland N. Unity Identity Text Self// Reader-Response Criticism. From Formalism to Post-Structuralism/Ed. by J. Tompkins. - Baltimore and L.: The John Hopkins Un. Press, 1980. - P. 118-133.

269.Holland N. The Dynamics of Literary Response. Columbia Un. Press, N.Y. 1989. - 378 p.

270.Holquist M. Whodunit and Other Questions: Metaphysical Detective Stories in Post-War Fiction//New Literary History. Modernism and Postmodernism. Vol. III. №1, 1971. - P. 134 - 156.

271.Howells C. Five Ways of Looking at the Penelopiad. - 2003: [ojs-prod.library.usyd.edu.au].

272.Hutcheon L. Narcissistic Narrative. The Metafictional Paradox. -Waterloo, Ontario: Wilfrid Laurier Un. Press, 1980. - 168 p.

273.Hutcheon L. A Postmodern Problematics//Ethics/Aesthetics: PostModern Positions/ Ed. by R. Merrill. Volume 1. - Maisonneuve Press, 1988. -P. 1-10.

274.Hutcheon L. The Poetics of Postmodernism: History, Theory, Fiction. - N. Y.: Routledge, 1988.

275.Hutchinson P. Games Authors Play. - L. and N. Y.: Methuen, 1983. -

131 p.

276.Iser W. The Act of Reading. A Theory of Aesthetic Response . The John Hopkins University Press. Baltimore and London. 1980. - 239P.

277.Iser W. The Reading Process: A Phenomenological Approach//Reader-Response Criticism. From Formalism to Post-Structuralism/Ed. by J. Tompkins. - Baltimore and L.: The John Hopkins Un. Press, 1980. - P.50-69.

278.Jonnes D. The Matrix of Narrative. - Berlin, N. Y.: Mouton de Gruyter, 1990. - 293 p.

279.Kermode F. Retripotent//London Reviews of Books. Vol. 26. № 15. 2004. P. 11-13. URL: www.Irb.co.uk/v26/n15/frank-kermode/retripotent

280. Laan Vander David. The Ontology of Impossible Worlds//Notre Dame Journal of Formal logic. Volume 38. Number 4. Fall 1997. - P. 597-615.

281.Lanchester J. Foreword//Johnson B. S. Christie Malry's Own Double-Entry. - Picador, 2001. - 1-19.

282.Lodge D. The Modes of Modern Writing. - L.: Edward Arnold (Publishers) Ltd, 1979. - 279 p.

283.Lodge D. The Art of Fiction. - L.: Vintage Books, 2011. - 240 p.

284.Lytal B. Shuffling through Memories: B. S. Johnson's "The Unfortunates"//The New York Sun, 2008. URL: www.nysun.com/arts/shuffling-through-memories-bs-johnson/79721/

285.Malmgren D. Fictional Space in the Modernist and Postmodernist American Novel. - Lewisburg, 1985. - 240 p.

286. Martin-Jimenez A. A Theory Of Impossible Worlds (Metalepsis)//Castilla Estudios de literatura. Vol. 6 (2015). - P. 1-40.

287.McCaffery L. The Metafictional Muse. - Un. of Pittsburgh Press, 1982. - 300 p.

288.McCarthy M. A Bolt from the Blue//Nabokov V. Pale Fire. - Penguin Books, 2000. - v-xxii p.

289.McHale B. Change of Dominant from Modernist to Postmodernist Writing// Approaching Postmodernism/Ed. by D. Fokkema and Hans Bertens. -Amsterdam/Philadelphia, 1986. - P. 53-81.

290.McHale B. Postmodernist fiction. - N.Y. London, 1987.- 297p.

291.McHale B. Constructing Postmodernism. - London: Rutledge, 1992

- 342 p.

292.Merrell F. A Semiotic Theory of texts. - Berlin, N.Y.: Mouton de Gruyter, 1985. - 224 p.

293.Millar S. The Psychology of Play. - Middlesex, Engl, 1968. - 274

p.

294.Miller L. This Is a Headline for an Essay About Meta. - The New York Times Magazine, 2002. - P.22-26.

295.Neale R. In Praise of Play. Toward a Psychology of Religion. - New York, Evanston and London: Harper and Pow Publishers (New York), 1969. -187 p.

296.Nealon J. T. Double Reading. Postmodernism after Deconstruction.

- Ithaca and L.: Cornell Un. Press, 1993. - 200 p.

297. Nicol Bran. The Cambridge Introduction to Postmodern Fiction. Camb., N. Y.:Camb.Univ. Press, 2009. - 220 p.

298.Nietzsche F.. Truth and Lie. L. and N. Y. 1978.-

299.Ong W. J. Rhetoric and Reader Response//Contemporary Literary Criticism. Literature and Cultural Studies/Ed. y R. Davis and R. Schleifer. -N.Y., L.: Longman, 1989. - P. 81-99.

300.Pavel T. Narrative Domains//Poetics Today, Vol. 1:4 (1980). - P.105-

114.

301.Pavel T. Fictional Worlds. Harvard Univ. Press Camb. (Mass) & London Engl. 1986. - 178P.

302. Pinto J. The Reading of Time. A Semantico-Semiotic Approach. -Berlin, N.Y.: Mouton de Gruyter, 1989. - 162 p.

303. Prigogine I. The End of Certainty: Time, Chaos, and the New Laws of Nature. - New York, London: The Free Presss, 1997. - 328 p.

304.Price M. Forms of Life. Character and Moral Imagination in the Novel. - New Haven and L.: Yale Un. Press, 1983. - 373 p.

305.Prince G. A Grammar of Stories. An Introduction. - The Hague, Paris: Mouton de Gruyter, 1973. - 106 p.

306.Ricouer P. Time and Narrative. Vol. I. - Chicago, 1982.

307.Rushdie S. Introduction// Carter A. Burning Your Boats. - L.: Vintage Books, 1996. - P. ix -xvi.

308. Ryan M.-L. Impossible worlds and Aesthetic Illusion//Aesthetic Illusion in Literature and Other Media. Eds. Walter Bernhard and Werner Wolf.

- Amsterdam, N. Y.: Rodopi. - 2013. P.131-148.

309.Sapora A.V. and Mitchell E. The Theory of Play and Recreation. Third Edition. - New York: The Ronald Press Company, 1961. - 558p.

310. Semrau J. American Self-Conscious Fiction of the 1960s and 1970s.

- Poznan: Universytet im. A. Mickiewicza, 1986. - 160 p.

311.Spariosu M. Literature, Mimesis and Play. - Albany: State Un. of N.Y. Press, 1982. - 268 p.

312. Staels H. The Penelopiad and Weight: contemporary parodic and burlesque transformations of classical myths, 2009: [www.thefre elibrary.com/the-penelopiad-and-weight].

313. Suits B. The grasshopper: Games, Life & Utopia. - Toronto: UN. of T. Press, 1978.

314. Tammi P. Problems of Nabokov's Poetics: A Narratological Analysis. Helsinki:Suomal.Tiediakat.? 1985. - 390 p.

315.Tani S. Metaphysical Anti-Detective Novel//The Doomed Detective: The Contribution of the Detective Novel to Postmodern American and Italian Fiction. - Carbondale: South Illinois Un. Press, 1984. - P. 113-147.

316.Tanner T. City of Words. N.Y., L.: Harper and Row, 1971. - 463 p.

317.Tew Ph. B. S. Johnson/ Review of Contemporary Fiction. - March 22, 2002: [www.thefreelibrary.com/B.+S.+Johnson.]

318. Thiher A. Words in Reflection. Modern Language Theory and Postmodern Fiction. - Chicago and London: The University of Chicago Press, 1984. - 247 p.

319. Walton R. Mimesis as Make-Believe. - London: Harvard Un. Press, 1990. - 450 p.

320. Ward G. Postmodernism. - L.: Cox and Wyman Ltd, 2003. - 232.

321. Waugh P. Metafiction. The Theory and Practice of Self -Conscious Fiction. - London. N.Y.: Methuen, 1984. - 176p.

322. Waugh P. Practicing Postmodernism. Reading Modernism. L., N. Y., Melbourne.1992, - 176 p.

323. Wilson R. In Palamedes' Shadow. Explorations in Play, Game, and Narrative Theory. - Boston: Northeastern Un. Press, 1990. - 317 p.

324. Wolf Werner. Is Aesthetic Illusion Illusion referentielle? Immersion in Narrative Representations and its Relationship to Fictionality and Factuality//JLT 211 (2008). - P. 101-128.

Словари

1.Математический энциклопедический словарь. - М., Сов. Энциклопедия, 1995. - 845 с.

2. Философский энциклопедический словарь. М., Наука, 1997 - 576 с.

3. The American Heritage Dictionary. 2-nd College Ed. - Boston: Houghton Mifflin Company, 1985 - 1588 p.

4. Macmillan English Dictionary For Advanced Learners. - Macmillan Publishers Ltd, 2005. - 1692 p.

Источники и принятые сокращения

1. Abish Walter. In the Future Perfect. - London, Boston: Faber and Faber, 1984. - (Abish).

2.Acker Kathy. Don Quixote which was a dream. - N.Y.: Grove Press, 1986. - (Acker).

3. Allen W. Complete Prose. - L.:Picador, 1998 - (Allen).

4. Apple M. Free Agents. - New York, 1984. - 286 p. - (Apple).

5. Atwood M. Bluebeard's Egg and Other Stories. - N. Y.: Random House, 1983. - (Atwood 1).

6. Atwood M. The Penelopiad. Edinburgh, London, N. Y., Melbourne: Canongate, 2005. - (Atwood 2).

7. Auster Paul. The New York Trilogy. - Penguin Books, 1990. - (Auster

1).

8. Auster Paul. Travels in the Scriptorium. N. Y. : Picador, 2006 - (Auster

2).

9. Barth John. Chimera. - Boston. New York: Mariner Books, 1972 -(Barth 1).

10. Barth John. Lost in the Funhouse (Fiction for print, tape, live voice). -New York. London. Toronto: Anchor Books, 1988. - (Barth 2).

11. Barth John. The Tidewater Tales. - Baltimore and London: The Johns Hopkins Un. Press, 1997. -(Barth 3).

12. Barth John. Letters. N.Y.:Dalkey Archive Press, 1994.

13. Barthelme D. Snow White. - New York: Schibner Paperback Ficton, 1996 . - (Barthelme 1).

14. Barthelme D. Sixty Stories. - New York: Penguin Books, 1982 -(Barthelme 2).

15. Borges J. L. Ficciones. - N. Y.: Grove Press, 1962. - (Borges 1).

16. Borges J. L. The Aleph and Other Stories 1933-1969. - L.: Picador, 1973. - (Borges 2).

17. Bradbury M. Who do you think you are? - London: Arrow Ed. Books. 1979 - (Bradbury).

18. Brautigan R. in Watermelon sugar. - Vintage, 2002. - (Brautigan).

19. Brooke-Rose K. Thru. - N. Y: Dell Publishing. 1986. - (Brooke-

Rose).

20. Calvino I. On a winter's night a traveler. - San Diego, New York, London. A Harvest book. Harcourt Brace & Company. 1979. - (Calvino 1).

21. Calvino I. Invisible Cities. - A Harvest book. Harcourt. San Diego, New York, London, 1974. - (Calvino 2).

22. Carter A. Burning Your Boats. -L.: Vintage Books, 1996. - (Carter).

23. Coetzee J. M. Diary of a Bad Year. - L.: Vintage Books, 2008. -(Coetzee).

24. Coover R. Pricksongs and Descants. - N.Y.: Grove Press, 1969. -(Coover).

25. Federman R. Double or Nothing. - N. Y., 1971. - (Federman).

26. Fowles J. The French Lieutenant's Woman. - London, Vintage, 1996

- (Fowles 1).

27. Fowles J. The Ebony Tower. - M.: H3g-BO «MeHeg^ep», 2000. -(Fowles 2).

28. Gass W. Willie Master's Lonesome Wife. N. Y. Penguin Books. 1968. - (Gass).

29. Johnson B. S. The Unfortunates. - L.: Picador, 1999. - (Johnson 1)

30. Johnson B. S. Christie Malry's Own Double-Entry. - L.: Picador, 2001. - (Johnson 2).

31. Nabokov V. Bend Sinister. - New York. Vintage International, 1990.

- (Nabokov 1)

32. Nabokov V. The Stories of Vladimir Nabokov. - N. Y.: Vintage International, 1997. - (Nabokov 2).

33. Nabokov V. Pale Fire. - Penguin Books, 2000. - (Nabokov 3).

34. Pyncheon T. Gravity's Rainbow. - Penguin Books, 1987. -(Pyncheon)

35.Spark M. The Hothouse By The East River. - N. Y.: The Viking Press, 1973. - (Spark).

36. Sterne L. The Life and Opinions of Tristram Shandy Gentleman. -L.: Wordsworth Classics, 1996. - (Sterne).

37. Sukenick P. The death of the Novel and Other Stories. - N. Y.: The Dial Press, 1969. - (Sukenick).