Повесть "Кара-Бугаз" как лаборатория художественного метода К. Паустовского периода 1930-х годов тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат филологических наук Мызников, Дмитрий Викторович

• Мызников, Дмитрий Викторович
• кандидат филологических наук
• 2010

Оглавление диссертации кандидат филологических наук Мызников, Дмитрий Викторович

ВВЕДЕНИЕ.

Глава 1. ТЕНДЕНЦИИ РАЗВИТИЯ ХУДОЖЕСТВЕННОГО

МЕТОДА К. ПАУСТОВСКОГО В 1920—1930-е ГОДЫ.

1.1. Русская литература в контексте социально-политической ситуации 1930-х годов.

1.2. Основные этапы творческой эволюции

К. Паустовского.

1.3. Художественный метод К. Паустовского 1920-х годов. Сборник «Минетоза».

1.4. Сборник «Рассказы» в рецензиях А. Платонова и А. Дермана.

1.5. Очерк «Михайловские рощи» как иронико-сатирическая пародия.

Глава 2. СТРУКТУРА ПОВЕСТИ К. ПАУСТОВСКОГО

КАРА-БУГАЗ».

2.1. «Кара-Бугаз» как новеллистическая повесть.

2.2. Очерковая повесть «Великан на Каме» как художественный аналог «Кара-Бугаза».

2.3. Исследование «Кара-Бугаза»: особенности, источники, принципы.

2.4. Симметрия глав как первичный элемент композиции

Кара-Бугаза».

2.5.1. Система персонажей как объединяющий элемент текста «Кара-Бугаза».

2.5.2 Геолог Шацкий как персонаж-доминанта.

2.5.3. Тематический и логический способы преемственности персонажей.

2.6.1. Разграничение автора и автора-рассказчика

2.6.2. Идеология «дачничества» как индикатор разграничения автора и автора-рассказчика.

2.6.3. Структурное значение автора-рассказчика.

Глава 3. ПРОСТРАНСТВЕННАЯ КОМПОЗИЦИЯ

КАРА-БУГАЗА».

3.1. Внетекстовые источники.

3.2. География «Кара-Бугаза» как элемент всемирной географии.

3.3.Разновидности географического пространства «Кара-Бугаза» и уровни их взаимодействия.

3.4.1. Объективная контекстуальная проекция. Определение понятия.

3.4.2. Объективная контекстуальная проекция в «Кара-Бугазе».

3.5. Географический мифологизм и проблема заглавия.

3.6. Мифогеографический антропоморфизм.

Глава 4. ОШИБКА В «КАРА-БУГАЗЕ»

КАК ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ПРИЁМ.

4.1. Ошибка как приём.

4.2. Ошибки мышления.

4.3. Оптические ошибки.

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Повесть "Кара-Бугаз" как лаборатория художественного метода К. Паустовского периода 1930-х годов»

Художественное наследие К. Паустовского после долгого периода массовой читательской востребованности переживает непростое время. С одной стороны, имя Паустовского, как и имена ряда других русских писателей, получивших признание при советской власти и тем самым будто бы скомпрометировавших себя, многие просвещённые читатели обходят стороной. При этом в России и за рубежом продолжают издавать его книги, хотя и заметно уменьшенными тиражами. Между тем в последние десятилетия значительно разнообразилась тематика научных работ, связанных с именем Паустовского. Кроме этого, в нашей стране и за рубежом открылись пять музеев Паустовского, а маршруты, некогда пройденные им в реальности, а затем и персонажами его книг, привлекают всё больше туристов. Таковой является, например, знаменитая «Тропа Паустовского» в Солодче. Наконец, при Московском музее Паустовского издаётся журнал «Мир Паустовского», за 17 лет вышедший в количестве почти 30 объёмных выпусков. Номера его полностью посвящены жизни и творчеству одного писателя. Таким образом, говорить о забвении имени этого крупнейшего русского писателя советской эпохи весьма преждевременно.

Научные работы, исследующие творческое наследие писателя, имеют самую широкую географию от России до Китая, Франции и Германии.

Феномен Паустовского заключается в том, что, несмотря на смену социально-политических ориентиров и эстетических предпочтений, произошедших в последние годы, Паустовский остаётся в широком смысле востребованным автором. Его нравственный облик и степень обаяния^ его произведений неизменно способствуют интересу к его творчеству.

Актуальность данного диссертационного исследования обусловлена несколькими причинами. Во-первых, очевидно недостаточным до сих пор' количеством и качеством работ, в которых бы пристально рассматривалась художественная структура произведений Паустовского. Во-вторых, крайней скудостью исследований повести «Кара-Бугаз» (1932). В-третьих, невнятной периодизацией творческого наследия, происходящей, в частности, из недостаточной разработанности структурно-жанровых особенностей произведений Паустовского. В-четвёртых, явным перекосом читательской и исследовательской заинтересованности в содержательной и, прежде всего, природоведческой составляющей творческого наследия писателя.

Между тем на протяжении длительного периода в литературоведении исследовались различные аспекты творческого наследия Паустовского.

Первые попытки изучения художественного творчества Паустовского относятся к 1920-м годам. Жанровый состав такого рода исследований в первые десятилетия творческой активности писателя сводился в основном к рецензиям и критическим статьям, к настоящему времени имеющим особый статус живого отклика на новое по тем временам художественное явление и зачастую даже художественной полемики с писателем. Значительную часть этих рецензий составляют отклики писателей или профессиональных критиков. Среди наиболее значимых имён здесь можно назвать Андрея Платонова с его рецензией «Константин Паустовский» [Платонов, 1940], посвященной сборнику «Рассказы», статью Ю. Олеши «Письмо писателю Паустовскому» [Олеша, 1937], а также рецензии профессиональных редакторов и литературоведов, например, А. Эрлиха «Рассказы Паустовского» [Эрлих, 1938], А. Дермана, остановившего внимание на сборнике «Рассказы» и повести «Мещерская сторона» [Дерман, 1940 а, б], С. Гехта «Константин Паустовский» [Гехт, 1940].

Немаловажную роль в осмыслении творчества Паустовского сыграли и политически значимые читатели, одним из которых стала Н. К. Крупская со статьёй «Героика нашей жизни» — непосредственным откликом на повесть «Кара-Бугаз» [Крупская, 1969].

Несмотря на популярность произведений К. Паустовского и его творческую плодовитость в течение 1930-х годов, его имя, за незначительными исключениями, не затронуто в фундаментальных исследованиях тех лет.

Основной корпус исследований творчества писателя приходится на послевоенное время. Однако направленность этих работ изменяется. Интерес к конструктивности (композиция, приём и т.п.) уступает место интересу к содержательным элементам произведений.

За последние 60 лет наиболее масштабными исследованиями творчества К. Паустовского явились работы Е. Алексанян «Константин Паустовский-новеллист» [Алексанян, 1969], JI. Ачкасовой «Гуманизм в творчестве Паустовского» [Ачкасова, 1972], Л. Кременцова «Книга о Паустовском. Очерки творчества» [Кременцов, 2002] и «Паустовский: Жизнь и творчество» [Кременцов, 1982], JI. Левицкого «Константин Паустовский» [Левицкий, 1963], С. Львова «Константин Паустовский: Критико-библиографический очерк» [Львов, 1956], С. Щелоковой «К. Паустовский — романтик и реалист» [Щелокова, 1982].

По преимуществу, в указанных работах делается обзор всего корпуса произведений Паустовского. По этой причине они, за немногими исключениями, не содержат аналитических разделов. Между тем нельзя не сказать о ценности этих работ, которая заключается прежде всего в том, что их обзорность даёт широкое представление о творческой эволюции писателя, а значит, способствует пониманию процессов развития- его художественного метода1.

Те же работы, которые представляют собой аналитические исследования или содержат сведения о структуре прозведений Паустовского, к сожалению,

1 Понятие «художественного метода» — одного га основных понятий марксистской теории художественного творчества, введённого в эстетическую терминологию в конце 1920-х годов, в данной диссертации предпочтительнее более современных терминов «поэтика», «поэтология» и т.п., прежде всего, по причине большего отражения духа той эпохи, когда были созданы анализируемые произведения К. Паустовского. насчитывают не более десятка наименований и по преимуществу выполнены в жанре статьи. Наиболее значительными представляются работы JI. Ачкасовой «Ранняя проза Паустовского» [Ачкасова, 1964], Г. Ахметовой «К вопросу о речевой структуре повествования в «Кара-Бугазе» К. Паустовского: на материале главы «Чёрный остров» [Ахметова, 1982], С. Дмитренко «Рассказы К. Паустовского в «Правде» 1930-х годов» [Дмитренко, 2002], Т. Карпеченко «Формирование эстетической концепции К. Г. Паустовского в десятые — двадцатые годы» [Карпеченко, 2002], М. Холмогорова Паустовский-гражданин [Холмогоров, 2005], Ю. Беляева «Автографы Паустовского» [Беляев, 1996].

Также необходимо выделить работы, сочетающие в себе общетеоретические исследования с обращением к произведениям К. Паустовского. Наиболее ценными из них для понимания структурных закономерностей произведений К. Паустовского являются работы В. Ковского «Реалисты и романтики» [Ковский, 1990], А. Эльяшевича «Лиризм. Экспрессия. Гротеск. О стилевых течениях в литературе социалистического реализма» [Эльяшевич, 1975].

Наиболее исследованы те сферы жизни и творчества Паустовского, которые связаны по преимуществу с внелитературными или внешними литературными аспектами, такими как тематика и история создания произведении, биография Паустовского и даже генеалогия рода Паустовских. При этом почти совершенно неизученными остаются семиотические и структурные составляющие художественных произведений Паустовского. Именно по этой причине затруднительно рассматривать вопросы как творческой эволюции писателя, так и жанрово-стилевых особенностей его произведений. Исходя из этих предпосылок формулируется- цель исследования.

Цель диссертации — исследование художественного метода К. Паустовского периода 1930-х годов на основании изучения художественной структуры повести «Кара-Бугаз». Такая цель предопределяет решение в работе следующих задач:

1) рассмотреть особенности развития художественного метода малой прозы Паустовского 1920—1930-х годов;

2) исследовать структурно-композиционные особенности повести «Кара-Бугаз» и сформулировать общие принципы построения композиции;

3) выявить систему взаимодействия субъектных персонажей;

4) прояснить роль и значение объектных персонажей (залив Кара-Бугаз, мирабилит);

5) раскрыть способы трансляции авторской позиции в тексте;

6) исследовать пространственно-географическую сферу повести, описать приёмы, с помощью которых она взаимодействует с географией реального пространства;

7) определить системные основания ошибки как устойчивого элемента текста повести.

Объект исследования — повесть Паустовского «Кара-Бугаз» в-контексте произведений писателя 1920—1930-х годов.

Предмет исследования — повесть «Кара-Бугаз» как лаборатория художественного метода К. Паустовского 1930-х годов.

Материалом работы, помимо круга произведений К. Паустовского 1920—1960-х годов, являются исторические, географические, мемуарные, картографические и кинематографические источники.

Методы исследования. Недостаточная изученность структурных особенностей произведений Паустовского способствовала выбору теоретико-методологической основы исследования, в основу которой последовательно легли принципы, заложенные в трудах формальной школы и её предшественников, а также в трудах структуралистов. Наиболее значимыми работами в этом отношении стали труды Р. Якобсона «О художественном реализме» [Якобсон, 1987], Ю. Тынянова «О пародии» [Тынянов, 1993], М. Бахтина «Пространственная форма героя» [Бахтин, 1979] и «Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике» [Бахтин, 2000], Ю. Лотмана «Сюжетное пространство русского романа XIX столетия» [Лотман, 1988], «Структура художественного текста» [Лотман, 1970], В. Топорова «Пространство и текст» [Топоров, 1983], а также зарубежных структуралистов и герменевтиков: Р. Барта «Введение в структурный анализ повествовательных текстов» [Барт, 1987], Г.-Г. Гадамера «Семантика и герменевтика» [Гадамер, 1991] и других исследователей.

Важность изучения культурных процессов эпохи 1920-1930-х годов предполагает обращение к современным концепциям искусства и культуры социалистического реализма. Наиболее значительными из них представляются труды М. Геллера «Машина и винтики. История формирования советского человека» [Геллер, 1994]. В. Паперного «Культура Два» [Паперный, 1996], И. Смирнова «Социософия революции» [Смирнов, 2004], Г. Гусейнова «Карта нашей родины: идеологема между словом и телом» [Гусейнов, 2005], К. Кларк «Советский роман: история как ритуал» [Кларк, 2002], И. Клейн «Беломорканал: литература и пропаганда в сталинское время» [Клейн, 2003], С. Лобанова «Проблема границы в советском «производственном романе» [Лобанов, 2007]. Кроме этого, крайне важны труды Е. Добренко «До самых до окраин» [Добренко, 1996], «Искусство социальной навигации (Очерки культурной топографии сталинской эпохи) [Добренко, 2000], «Политэкономия соцреализма» [Добренко, 2007], а также наиболее фундаментальное издание, посвященное изучению различных аспектов соцреализма «Соцреалистический канон» [Соцреалистический канон, 2000].

Гипотеза диссертационного исследования определяется, исходя из особенностей творческого наследия Паустовского — резких тематических и стилистических отличий произведений 1920-х от произведений 1930-х годов, где переломным произведением является повесть «Кара-Бугаз». Основу рабочей гипотезы, можно сформулировать следующим образом: творческое наследие К. Паустовского периода 1930-х годов распадается на два тематических и методологических направления — «природоведческое», прославившее автора безотносительно идеологических установок читательской аудитории, и тематически конъюнктурное, внешне совпадавшее с официальными идеологическими установками. Это направление, лабораторией для которого является повесть «Кара-Бугаз», представляется эстетико-идеологической оппозицией как литературно-художественным тенденциям 1920—1930-х годов, так и общественно-политической ситуации эпохи.

Научная новизна исследования определяется тем, что на материале прозы Паустовского периода 1920—1930-х годов реконструируется методологическая основа скрытой сатиры, реализованной в. промежутке между тотальной пропагандой и тотальной цензурой. В рамках структурно-семиотического подхода подвергнуты анализу индивидуальные средства маскирования истинных целей в произведениях указанного периода.

Изучение поэтики К. Паустовского данного периода позволяет скорректировать общепринятые воззрения на творчество Паустовского, выделить в нём сатирический элемент, а также опровергнуть широко распространённое мнение об этом авторе, как о писателе, нарочито удалившемся от общественно-политических проблем своего времени.

Выработка методологии исследования географического художественного пространства в повести «Кара-Бугаз» даёт возможность усовершенствовать подходы к изучению пространства художественной прозы, относящейся-не только к охваченному диссертацией периоду, но-и применить элементы этой методологии к широкому кругу произведений как русского, так и советского периодов.

Теоретическая значимость. В работе применительно к творчеству Паустовского формулируется понятие объективной контекстуальной проекции (ОКП) как приёма, с помощью которого осуществляется взаимодействие художественных реалий с внетекстовыми источниками и объектами.

Среди прочего данная работа позволяет прояснить основания перехода Паустовского от поэтики романтизма раннего периода творчества к поэтике реализма. Результаты работы дадут возможность корректировать направление научных исследований не только творчества Паустовского, но и его современников.

Практическая ценность. Материалы исследования могут быть использованы в практике высшей школы: на курсах по истории русской литературы XX века, в спецкурсах и спецсеминарах по литературе советского периода, а также в рамках школьного образовательного процесса.

Положения, выносимые на защиту:

1. Композиция повести «Кара-Бугаз» неразрывна. Она формируется несколькими устойчивыми системами,взаимосвязей между персонажами.

2. Коллизия повести заключается в противопоставлении двух идейно-эстетических позиций, одну из которых занимает группа персонажей, наделённых идеологизированным мировоззрением, а другую — автор; чьё кредо транслируется персонажем-посредникомКупером.

3. Пространство «Кара-Бугаза» представляет собой динамичную композиционно-содержательную структуру. В её основании лежит приём объективной контекстуальной проекции, позволяющий плодотворно соотносить художественное изображение с объективной действительностью.

Соотнесение этих двух планов предоставляет читателю потенциальную возможность значительно увеличивать содержательный объём текста, а также направляет по пути интерпретаций, отличных от той, которая диктуется внешним содержательным планом.

4. Логическая ошибка является ведущей композиционной и содержательной единицей текста. Она выполняет роль индикатора группы противостоящих автору персонажей, действует на уровне приёма и формирует иронический подтекст. I

Апробация работы. Материалы диссертации излагались на методологических семинарах филологического факультета, заседаниях кафедры теории и русской литературы XX века БГПУ (АлтГПА). Основные положения исследования были представлены на конференциях:

• Научно-практическая конференция «Молодёжь Барнаулу». Барнаул, 13—17 ноября 2006;

• Международная научно-практическая конференция «Воспитание читателя: теоретический и методологический аспекты», Барнаул, 14—16 марта 2007;

• Научная конференция молодых ученых в институте филологии СО РАН — 25 апреля 2008;

• Международная научная конференция «Диалог культур». Барнаул, 13—15 сентября 2008;

По теме диссертации опубликовано пять работ. В том числе опубликована одна статья в издании, рекомендованном ВАК.

Структура исследования. Диссертация состоит из введения, четырёх глав, заключения, приложения, библиографического списка, включающего 257 наименований.

Заключение диссертации по теме «Русская литература», Мызников, Дмитрий Викторович

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В результате работы удалось доказать ряд частных и общих положений, совокупность которых даёт возможность характеризовать творческое наследие К. Паустовского с иных позиций, нежели это предпринималось ранее.

Социально-политическая ситуация конца 1920-х годов, совпавшая с начальным периодом литературной эволюции К. Паустовского, в своём развитии предопределяла характер и особенности его художественного метода, который к концу 1920-х годов сложился в рамках социалистического романтизма.

Перемены в общественно-политической ситуации 1929—1931 годов предопределили перемены и в художественном творчестве К. Паустовского, который стал развивать творческую стратегию в направлении реализма. Новый художественный метод, который разработал Паустовский, явился своеобразным антиподом официальному направлению, провозглашенному на I съезде советских писателей (1934). Он реализовался в формах автопародии на собственный романтизм, с добавлением иронико-сатирических элементов. Однако эта автопародия являлась лишь одним из следствий нового метода, развитого Паустовским. Главной её целью являлось камуфлирование приёма, с помощью чего можно было сравнительно безбоязненно творить и публиковаться в эпоху тотальной цензуры.

Ограничение творчества рамками официального направления с неизбежностью диктовало порождение новых приёмов. Лабораторией для реализации этого замысла, по нашему мнению, явилась повесть «Кара-Бугаз», много лет прочно занимавшая одну из вершин производственного жанра в русской советской литературе.

Как выяснилось в ходе исследования, в «Кара-Бугазе» Паустовским была разработана целая система приёмов и средств, многие из которых им были развиты и реализованы в произведениях 1930-х годов.

В «Кара-Бугазе» Паустовский использует приём, названный современной ему формальной школой «остранением», а также переосмысливает пародию. С одной стороны, он пародирует собственный художественный метод предшествующего этапа, развивая одну из двух составляющих своей художественной стратегии — сатирическую, а с другой — на основании понятия пародии — формирует художественный приём взаимодействия на одном художественном поле художественных событий и объективных явлений, находящихся за рамками текста. Между тем эти приёмы — лишь незначительная часть арсенала средств, разработанных К. Паустовским при работе с «Кара-Бугазом».

В «Кара-Бугазе» комплексно употреблён целый спектр новых для Паустовского художественных средств. Наиболее наглядно это выразилось в композиционных решениях, на что обратили внимание уже самые ранние рецензенты. Это стало результатом тематико-идеологической стратегии автора, не одобрявшего, как показывают его дневники и другие документы, многих сторон советской действительности^ также общих для всех литературно-художественных принципов, окончательно сформулированных в начале 1930-х годов.

Итак, в результате проведённого исследования удалось прийти к следующим выводам.

Малая проза К. Паустовского периода 1920—1930-х годов демонстрирует изменение художественного метода от романтизма к реализму. Наряду с широко известным природоведческим направлением, К. Паустовский разработал художественную систему, позволившую не только осваивать конъюнктурную проблематику, которой требовали условия эпохи, но и давшую ему возможность остаться на позициях своего художественного и нравственного кредо.

Обнаружилось, что система эта основывается на двух, как будто взаимоисключающих принципах. Сатирический элемент в ней, призванный восстановить принципы реализма, тщательно закамуфлирован внешними знаками приверженности к официальному идеологическому направлению. Употребление К. Паустовским различных приёмов: преувеличения, противоречия, иронии, а также разного рода пародических средств, в совокупности с принципом остранения, формировали на основе разного рода идеологических клише произведения с ярко выраженным сатирическим элементом. Совокупность этих средств, с одной стороны, должна была привести к дешифровке такого рода сообщений подготовленным читателем, а с другой стороны, предохранить автора от нападок идеологически ангажированной критики.

Необычность композиции «Кара-Бугаза» в сравнении с предшествующими произведениями предопределила обращение к структуре повести.

Детальный анализ композиции показал, что единство текста обеспечивается системой сходных мотивов, позволяющих двум половинам текста взаимодействовать «от противного», то есть на основании логических оппозиций. В свою очередь, такого рода зеркальная композиция оказалась усилена линейным взаимодействием субъектных персонажей, связанных различными основаниями по принципу эстафеты, кульминацией которой явился персонаж-доминанта. Особенности мышления этого персонажа стали формирующим началом для дальнейшего объединения текста и развития действия на основании всё той же преемственности.

Анализ позиции автора в тексте позволил отыскать и охарактеризовать фигуру автора-рассказчика, играющего в тексте вспомогательную техническую роль и занимающего официальную точку зрения, что определило его взаимодействие с автором на уровне автопародии.

Обращение к пространству повести выявило- ряд важнейших особенностей. Как показал анализ, именно в «Кара-Бугазе» К. Паустовский творчески развил понятие пародии, сместив её акценты с собственно литературных явлений на явления объективного характера. Так, описываемый персонаж мог дозировано заимствовать черты иного литературного персонажа или же черты и приметы иного произведения искусства, а также могло происходить масштабное наложение описываемого объекта на другой, в результате чего неизбежно срабатывал принцип взаимодействия пародирующего и пародируемого, вызывая целый ряд новых ассоциаций и смыслов. Такого рода нелитературные наложения, которые, заимствуя приёмы пародии, пародией не являются, мы назвали объективной контекстуальной проекцией. В свою очередь, это дало повод обратиться к внелитературным (географическим, картографическим, историческим) источникам, а также позволило сформулировать проблему заглавия и найти объяснение двусмысленности его прочтения, заключающейся в вариативности осмысления начала и финала, а следовательно, и действия повести.

Наконец, обращение к ошибке дополнительно прояснило авторскую стратегию единовременного использования закамуфлированной сатиры и укрепило мнение о преднамеренности сатирических приёмов. Как показало обращение к художественному контексту Паустовского 1930-х годов, стратегию взаимодействия с читателем с целью трансформации смысла он продолжал использовать и далее.

Всё вышесказанное напрямую соотносится с теми претензиями, которые были высказаны по поводу «Кара-Бугаза» уже первыми рецензентами. Рыхлость, в определённой степени несвязность и пунктирность текста есть, на наш взгляд, прямое следствие того, что «Кара-Бугаз» являлся лабораторией, где приёмы,, достигшие позднее, например, в «Михайловских рощах», степени художественного совершенства, ещё недостаточно устойчивы. Ведь «Кара-Бугаз» ■— особая творческая ступень, на которой происходило переосмысление, и все обнаруженные в нём «недостатки» — издержки переходного этапа, переосмысления художественного метода. По этой причине их нельзя считать недостатками, а скорее, стилистическими и методологическими особенностями текста, следствием эксперимента, наиболее универсальные результаты которого нашли воплощение в следующих произведениях.

Закамуфлированная под официальный стиль эпохи, позднее определённый как соцреализм, созданная Паустовским система была построена на принципе остранения и должна была раскрываться читателем через недоумение с последующей дешифровкой закодированного авторского послания. Между тем по ряду явных и скрытых причин система эта, насколько можно судить по отзывам на «Кара-Бугаз», не сработала, по причине чего 78-летнее существование «Кара-Бугаза» не привело к такой дешифровке.

Таким образом, «Кара-Бугаз», являясь трансформацией предшествующей художественной системы К. Паустовского, представляет собой творческую лабораторию, результаты опытов в которой в последующий период были тщательно отобраны, расширены и употреблены в других, более поздних произведениях. Сам факт этого ставит вопрос о пересмотре периодизации творчества Паустовского от простой хронологической к жанрово-методологической, где один и тот же период времени характеризуется различными по структуре, художественной манере и методу произведениями.

Говоря о конкретных результатах проведённой работы, нельзя обойти вниманием то влияние, которое оказало данное исследование на понимание нами особенностей художественного наследия, а также'творческой эволюции К. Паустовского. Изучение широкого спектра материалов, связанных с именем Паустовского, сформировало критическое отношение к прежним методам исследования. Их акцент на содержательных особенностях прозы Паустовского по преимуществу позволял работать лишь с внешними, наиболее очевидными элементами его произведений. Дневниковые и другие материалы, которые впервые стали доступны в последнее десятилетие, а также внимание к гражданской позиции К. Паустовского, дали толчок к тому, чтобы посмотреть на творческое наследие писателя с иной точки зрения. Эти факторы и позволили пересмотреть долгое время существовавшее мнение о «Кара-Бугазе» как о талантливом, но одном из многих советских произведений на производственную тему. Изучение «Кара-Бугаза» в широком внелитертурном контексте помогло сформировать более сложное, нежели прежде, мнение не только о литературных процессах 1920—1930-х годов, но и о периоде первых десятилетий советской власти в целом.

Художественные достижения К. Паустовского на переломе 1920—1930-х годов не являются, конечно, исключительной особенностью его творчества. Мы полагаем, что непростая и часто двусмысленная атмосфера тех лет не только предопределила рассмотрение принципов художественного творчества на официальном уровне, но и тем самым дала основание для массированного изменения художественных методов целой когорты писателей.

По этой причине к перспективам дальнейшего исследования мы. относим более широкое, нежели было предпринято нами, рассмотрение особенностей «Кара-Бугаза» и иных произведений «производственного цикла» в наследии К. Паустовского («Колхида», «Судьба Шарля Лонсевиля», «Великан на Каме» и др.), сравнение их с «Кара-Бугазом», а также поиск и анализ выявленных нами тенденций в творчестве писателей, произведения которых относятся к тому же периоду.

Среди русских советских писателей, в творческом наследии которых предположительно можно найти черты сопротивления и даже противопоставления, советской действительности, мы выделяем таких, как А. Н. Толстой, В. П. Катаев, М. Зощенко, Вс. В. Иванов, А. П. Платонов, М. А. Булгаков.

Изучение в избранном ключе наследия этих, а также других писателей, поможет лучше понять как специфику эпохи, так и индивидуальные приёмы, направленные на защиту собственного художественного и нравственного кредо на поле беллетристики, зачастую огульно втиснутой в рамки соцреализма.

152

Список литературы диссертационного исследования кандидат филологических наук Мызников, Дмитрий Викторович, 2010 год

1. Аверченко, А. Дюжина ножей в спину революции / А. Аверченко // Трава, примятая сапогом. Роман, повесть, рассказы. — М.: Дружба народов, 1991. — 400 с.

2. Ажаев, В. Далеко от Москвы / В. Ажаев. — М.: Молодая гвардия. — 1967. —584 с.

3. Алексанян, Е. А. Константин Паустовский — новеллист / Е. А. Алексанян. — М.: Наука, 1969. — 168 с.

4. Алексанян, Е. А. Паустовский — новеллист: автореферат диссертации кандидата филол. наук / Е. А. Алексанян. — М.: Институт мировой литературы им. А. М. Горького, 1965. — 21 с.

5. Андрусов, Н. Карабугазский залив. // Сельское хозяйство и лесоводство. — 1896. — №10. — 516 с.

6. Андрусов, Н. Карабугазский залив // Каспийское море // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. —- М.: Терра, 1992. Т. 28. —С. 670 — 671.

7. Анисимов, Ив. Книга о пафосе нового строительства / Ив. Анисимов // Литературная газета. — 1933. — № 6. — 5 февраля. — С. 1.

8. Антипьев, Н. Концепция человека в творчестве Константина Паустовского (Стиль и характер): автореф. диссертации кандидата филологических наук / Н. Антипьев. — Иркутск, 1970. — 31 с.

9. Антипьев, Н. П. Художественный мир К. Паустовского как плодотворный этап эстетического развития русской литературы / Н. П. Антипьев //Материалы и сообщения: Сб. Московскийлитературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Мир

10. Паустовского, 2002. — Вып. 2. — С. 53—58. Ю.Ахметова, Г. Д. К вопросу о речевой структуре повествования в «Кара-Бугазе» К. Паустовского: на материале главы «Чёрный остров» /

11. Г. Д. Ахметова //Стилистика художественной литературы. — М.: Наука, 1982. — С. 117—128. П.Ачкасова, JI. С. Гуманизм в творчестве К. Паустовского / JI. С. Ачкасова — Казань: Издательство Казанского университета, 1972. — 204 с.

12. Ачкасова, JT. С. Гуманизм в творчестве К. Паустовского (Пробл. гуманизма в современной литературе): автореферат диссертации доктора филологических наук / JI. С. Ачкасова. — М., 1984. — 41 с.

13. Ачкасова, JI. С. Ранняя проза Паустовского / JI.C. Ачкасова // Вопросы романтизма в русской литературе. Сборник статей. Издательство Казанского университета, 1964. — С. 118—177.

14. Ачкасова, JI. С. Человек, как нравственная ценность в эстетике К. Паустовского / JI.C. Ачкасова. — Казань: Издательство Казанского университета, 1977. — 96 с.

15. Базилевская, В. Загадки повести «Судьба Шарля Лонсевиля» / В. Базилевская // Мир Паустовского. — 2003. — №20. — С. 53—59.

16. Барт, Р. Введение в структурный анализ повествовательных текстов /Р. Барт // Зарубежная эстетика и теория литературы XIX—XX вв. — М.: Изд. МГУ. — 1987. — С. 387—422.

17. Барт, Р. От произведения к тексту / Р. Барт // Избранные работы: Семиотика: Поэтика. — М.: Прогресс, 1989. — С. 413—423.

18. Бахтин, М. М. Вопросы литературы и эстетики / М. М. Бахтин. — М.:1

19. Художественная литература, 1975. — 544 с.

20. Бахтин, М. М. Пространственная форма героя / М. Бахтин // Эстетика словесного творчества. — М.: Советский писатель, 1979. — С. 25—94.

21. Бахтин, М. М. Формы времени и хронотопа в романе. Очерки по исторической поэтике / М. Бахтин // Эпос и роман. — СПб.: Азбука, 2000. —С. 11—193.

22. Белов, С. В. Мастер книги. Очерк жизни и деятельности С.М. Алянского / С. В. Белов. — JL: «Наука», 1979. — 112 с.

23. Белое движение. Энциклопедия Гражданской войны. — СПб: Олма-Пресс, 2003. —672 с.

24. Белый, А. Проблемы творчества: Статьи. Воспоминания. Публикации / Сост. Ст. Лесневский и Ал. Михайлов. — М., 1988. — 712 с.

25. Беляев, Ю. Автографы Паустовского / Ю. Беляев //Мир Паустовского. — 1996. — №9-10. — С. 41—48.

26. Берг, Л. Уровень Каспийского моря за историческое время / Л. Берг // Очерки по физической географии. — М.: Издательство АН СССР, 1949. — 340 с.

27. Болыная советская энциклопедия. Т. 58. — М.: Государственный институт «Советская энциклопедия», ОГИЗ РСФСР, 1936. — 799 с.

28. Брыгин, Н. Времен стремительная связь. Литературоведческие очерки / Н. Брыгин. — Одесса: «Маяк», 1977. — 224 с.

29. Булгаков, М. А. Записки юного врача / М. А. Булгаков // Записки на манжетах: рассказы. — СПб: Кристалл, 2002. — С. 5—82.

30. Бунин, И. А. Окаянные дни / И. А. Бунин. — М.: Советский писатель. — 1990. — 176 с.

31. Вебер, Т. Рассказы К. Г. Паустовского 50—60-х годов: автореферат диссертации кандидата филологических наук / Т. Вебер. — М.: Изд-во МГУ, 1983. —22 с.

32. Венгеров, С. А. Горюхино, а не Горохино / С. А. Венгеров // А.С.Пушкин. Соч. T.IV. — СПб.: Изд. Брокгауз-Ефрон, 1910. — С. 226.

33. Верёвкин, Г. Книги К. Г. Паустовского о Березниках / Г. Верёвкин // Мир Паустовского. — 2000. — №17. — С. 144—148.

34. Вестерман, Ф. Гибель мыса Бекдаш / Ф. Вестерман // Мир Паустовского. — 2000. — №17. — С. 139—140.

35. Виноградов, В. В. Проблема образа автора в художественной литературе / В. В. Виноградов // О теории художественной речи. — М.: Высшая школа, 1971. — С. 105—211.

36. Воробьёва, Н. Н. Проблемы стиля К. Г. Паустовского: автореферат дисс. кандидата филол. наук /Н. Н. Воробьёва. — М., 1965. — 19 с.

37. Воспоминания о Константине Паустовском. Сборник. — М.: Советский писатель, 1983. — 464 с.

38. Гадамер, Г.-Г. Семантика и герменевтика / Г. Гадамер // Актуальность прекрасного. — М.: Искусство, 1991. — С. 60—71.

39. Гак, В. Г. Пространство вне пространства / В. Г. Гак // Логический анализ языка. Языки пространств. — М.: Языки русской культуры, 2000. — С. 127—134.

40. Геллер, М. Машина и винтики. История формирования советского человека. — М.: МИК, 1994. — 336 с.

41. Гернет, Г. Три дня в Михайловском / Г. Гернет // Мир Паустовского. — 1999. — №14. — С. 114—117.

42. Гехт, С. Константин Паустовский / С. Гехт // Детская литература — 1940; — №7. — С. 15—18.

43. Гладков, Ф. В. Кровью сердца / Ф. Гладков // Собрание сочинений в восьми томах. — М.: ГИХЛ, 1958 — 1959. — Т. 2. — 438 с.

44. Гладков, Ф. В. Новая земля / Ф. Гладков // Собрание сочинений в восьми томах. — М.: ГИХЛ 1958-1959. — Т. 4. — 526 с.

45. Гладков, Ф. В. Цемент / Ф. Гладков. — М.: Художественная литература, 1967. — 336 с.

46. Гладков, Ф. В. Энергия / Ф. Гладков. — М.: Госиздат, 1947. — 212 с.

47. Горбатов, Б. Донбасс / Б. Горбатов. — М.: Молодая гвардия, 1949. — 414 с.

48. Гончаров, Ю. Шапка командира. Рассказы, повести / Ю. Гончаров. — Воронеж: Центрально-Черноземное книжное издательство, 1983. — 511с.

49. Горький, М. По Союзу Советов // М Горький. Собрание сочинений: в 30-ти т. Т. 17. — М.: ГИХЛ, 1952. — С. 113—232.

50. Гукасова, А. Г. Болдинский период в творчестве А. С. Пушкина. Книга для учителя / А. Г. Гукасова. — М.: Просвещение, 1973. — 556 с.

51. Гумилёв, Л. Тысячелетие вокруг Каспия / Л. Гумилёв. — М.: ЭСТИ, 1993. —336 с.

52. Гусарова, Н. П. и Шаулова, Ф. С. Работа К. Г. Паустовского над языком художественного произведения. Метод. Разработка к спецкурсу по стилистике / Н. П. Гусарова и Ф.С. Шаулова. — Рига, 1977. — 62 с.

53. Гусейнов, Г. Ч. Карта нашей родины: идеологема между словом и телом / Г. Ч. Гусейнов. — М.: ОГИ, 2005. — 214 с.

54. Даль, В. И. Словарь живого великорусского языка / В. И. Даль. — М.: «Терра — Книжный клуб», 1998. Т. 1. — 1744 ст.

55. Даль, В. И. Словарь живого великорусского языка / В. И. Даль. — М.: «Терра — Книжный клуб», 1998. Т.2. — 2033 ст.

56. Даль, В. И. Словарь живого великорусского языка / В. И. Даль. — М.: «Терра — Книжный клуб», 1998. Т.З. — 1782 ст.

57. Даль, В. И. Словарь живого великорусского языка / В. И. Даль. — М.: «Терра — Книжный клуб», 1998. Т.4. — 1619 ст.

58. Дерман, А. Мещорская сторона / А. Дерман // Литературное обозрение. — 1940. — № 11. — С. 12—14.

59. Дерман, А. Рассказы Паустовского / А. Дерман // Литературное обозрение. — 1940. — № 18. — С. 12—15.

60. Джойс, Д. Улисс / Д. Джойс // Интернациональная литература, 1935, № 1—3, 9—12; 1936, № 1—4.

61. Джуа, М. История химии / М. Джуа. — М.: Мир. 1966. — 452 с.

62. Дзенс-Литовский, А. И. Кара-Богаз-Гол / А.И. Дзенс-Литовский. — Л.: Недра, 1967. — 96 с.

63. Добренко, Е. До самых до окраин / Е. Добренко // Искусство кино. — 1996 — №4. — С. 97—102.

64. Добренко, Е. Искусство социальной навигации (Очерки культурной топографии сталинской эпохи) / Е. Добренко // Wiener Slawistischer Almanach. 45 (2000). — С. 93—134.

65. Добренко, Е. Политэкономия соцреализма / Е. Добренко. — М.: Новое литературное обозрение, 2007. — 586 с.

66. Довжук, П. Литературный импрессионизм Паустовского / П. Довжук // Мир Паустовского. — 1993. — №2. — С. 11—12.

67. Дмитренко, С. Ф. Рассказы К. Паустовского в «Правде» 1930-х годов / С. Дмитренко // Материалы и сообщения: Сб. Московский литературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Мир Паустовского, 2002. — Вып. 2. — С. 162—177.

68. Дымарский, М. Я. Проблемы текстообразования и художественный текст / М. Я. Дымарский. — М.: КомКнига, 2006. — 296 с.

69. Енишерлов, В. Времен прослеживая связь / В. Енишерлов. — М.: Современник, 1985. — 287 с.

70. Еремеева, А. И. Выдающиеся астрономы мира / А. И. Еремеева. — М.: Книга, 1966. —384 с.72.3агарин, П. Бдительность учителя географии / П. Загарин // География в школе. — 1937. — № 6. — С. 78.

71. Зазубрин, В. Два мира / В. Зазубрин. — Иркутск, 1958. — 352 с.74.3аписка в ЦК КПСС о настроениях среди писателей // Мир Паустовского. — 1995 — №6. — С. 9.

72. Измайлов, А. Ф. Наедине с Паустовским / А. Ф. Измайлов. — Л.: «Наука», 1990. — 136 с.

73. Ильин, В. К. К. Паустовский. Поэзия странствий. Литературный портрет / В. К. Ильин. — М.: Советская Россия, 1967. — 136 с.77.Исход // Библия.

74. Казак, В. Тема смерти у Константина Паустовского / В. Казак // Материалы и сообщения: Сб. Московский литературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Мир Паустовского, 2002. — Вып. 2. — С. 119—141.

75. Карелин, Г. С. Перед разведкой / Г. С. Карелин // Мир Паустовского. — № 17, —2000. —С. 137.

76. Караваева, А. А. Лесозавод / А. Караваева / Кемерово: Кемеровское книжное издательство. — 1981. — 223 с.

77. Касаткин, В. Вторая родина Константина Паустовского / В. Касаткин. -Рязань: Поверенный, 2004. — 208 с.

78. Катаев, В. Время вперёд Хроника / В. Катаев. — М.: Гослитиздат, 1960.-320 с.

79. Кетлинская, В. К. Мужество / В. К. Кетлинская. — М.: ГИХЛ, 1957. -686 с.

80. Киреева, 3. С. Мещорский цикл К. Паустовского (Проблема жанра): автореферат диссертации кандидата филологических наук / 3. С. Киреева. — М.: Московский гос. пед. ин-т им. В. И. Ленина, 1973. — 19 с.

81. Кларк, К. Советский роман: история как ритуал / К. Кларк. — Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2002. — 262 с.

82. Клейн, И. Беломорканал: литература и пропаганда в сталинское время / И. Клейн // Новое литературное обозрение. — 2003. — №71 — С. 231—262.

83. Кобзарь, Е. Н. Стиль творчества К. Паустовского тридцатых годов: автореферат диссертации кандидата филологических наук / Е. Н. Кобзарь. — Донецк, 1969. — 20 с.

84. Ковский, В. Реалисты и романтики. Из творческого опыта русской советской классики / В. Ковский. — М.: Художественная литература, 1990. —383 с.

85. Кожина, Н. А. Заглавие художественного произведения: онтология, функции, типология / Н. А. Кожина // Проблемы структурной лингвистики. 1984. — М.: Наука, 1986. — С.167—183.

86. Кондаков, Н. И. Логический словарь-справочник. / Н. И. Кондаков. — М.: «Наука», 1975. — 720 с.

87. Коршунов, М. Творческое завещание ученикам / М. Коршунов // Мир Паустовского. — 1995. — №6. — С. 6—9.

88. Кременцов, Л. П. Книга о Паустовском. Очерки творчества / Л. П Кременцов. — М.: Московские учебники, 2002. — 208 с.

89. Кременцов, Л. П. К. Г. Паустовский: Жизнь и творчество / Л. П. Кременцов. — М.: Просвещение, 1982. — 96 с.

90. Кременцов, Л. П. Проблемы творческой эволюции писателя (К. Г. Паустовский): автореферат диссертации доктора филологических наук / Л. П. Кременцов. — М., 1984. — 32 с.

91. Крупская, Н. К. Героика нашей жизни / Н. Крупская //Комсомольская правда. — 1969. — 26 февраля. — С. 2.

92. Крылова, 3. А. Эволюция эстетического идеала в творчестве К. Г. Паустовского—новеллиста: автореферат дисс. кандидата филол. наук / 3. А. Крылова. — М., 1965. — 20 с.

93. Крымов, Ю. Танкер Дербент / Ю. Крымов. — М.: Детская литература, 1976. —207 с.

94. Курнаков, Н. С. и др. Карабугаз и его промышленное значение. Комиссия по изучению естественных производительных сил Союза. Материалы №73 / Н. С. Курнаков и др. — Л.: Изд. АН СССР, 1930. — 409 с.

95. Левицкий, Л. Константин Паустовский / Л. Левицкий. — М.: Советский писатель, 1963. — 408 с.

96. Левицкий, Л. Сколько помнится, дело было так. / Л. Левицкий // Мир Паустовского. 1995 — №6. — С. 5—6.

97. Ленин, В. И. Как организовать соревнование / В. И. Ленин // Полное собрание сочинений. — М.: Издательство политической литературы, 1969. Т. 35. — С. 195 — 205.

98. Леонов, Л. Соть / Л. Леонов. — М.: Советская Россия, 1968. — 288 с.

99. Леонову Ю. Чёрная пасть / Ю. Леонов // Мир Паустовского. — 2000. —№17. —С. 134 — 137.

100. Летохо, Е. Реалистическая сказка К. Паустовского: Традиция и новаторство / Е. Летохо // Материалы и сообщения: Сб. Московский литературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Мир Паустовского, 2007. — Вып. 3. — С. 179—184.

101. Лихачев, Д. С. Текстология / Д. С. Лихачев. — М.: Наука, 2006. — 176 с.

102. Лобанов, Ю. С. Проблема границы в советском «производственном романе» / Ю. С. Лобанов // «Вестник Омского государственного педагогического университета». Выпуск 2007 Эл. ресурс. http://www.omsk.edu/article/vestnik-omgpu-179.pdf

103. Лотман, Ю. М. Структура художественного текста / Ю. М. Лотман. — М.: Искусство, 1970. — 384 с.

104. Лотман, Ю. М. Сюжетное пространство русского романа XIX столетия // Лотман Ю. М. В школе поэтического слова: Пушкин. Лермонтов. Гоголь. — М.: Просвещение, 1988. — С. 325—348.

105. Лотман, Ю. М. Художественное пространство в прозе Гоголя / Ю. М. Лотман // В школе поэтического слова: Пушкин, Лермонтов, Гоголь: Книга для учителя. — М.: Просвещение, 1988. — С. 251—292.

106. Лотман, Ю. М. Избранные статьи: в 3-х т. / Ю. М. Лотман. — Таллинн: Александра, 1992.I

107. Львов, С. Константин Паустовский: Критико-библиографический очерк / С. Львов. — М.: Детгиз, 1956. — 92 с.

108. Ляшенко, А. Повесть Паустовского «Тарас Шевченко»: Характер или образ, легенда или быль? / А. Ляшенко // Материалы и сообщения: Сб. Московский литературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Мир Паустовского, 2007. — Вып. 3. — С. 148—157.

109. Макарова, Ф. Р. Северный цикл произведений К. Паустовского: автореферат диссертации кандидата филологических наук / Ф. Р. Макарова. — Петрозаводск, 1975. — 21с.

110. Македонов, А. Почему «Гидроцентраль» союзническое произведение / А. Македонов1 // Литературная газета. — 1932. — № 4. — 22 января. — С. 2.

111. Малышкин, А.Г. Люди из захолустья / А. Малышкин. — М.: Художественная литература, 1981. — 352 с.

112. Марков, Д. Ф. Проблемы теории социалистического реализма / Д. Марков. — М.: Художественная литература, 1978. — 413 с.

113. Мир Паустовского. Избранные страницы. — М.: Деком, 2003. — 456 с.

114. Михайлова, М. Воспоминания К. Г. Паустовского о начале XX века / М. Михайлова // Мир Паустовского. — 2005. — №23. — С. 15— 19.

115. Молчанов, В. Вместо комментария / В. Молчанов // Мир Паустовского. — 2005. — №23. — С. 14.

116. Мукаржовский, Я. Преднамеренное и непреднамеренное в искусстве / Я. Мукаржовский // Структурализм: «за» и «против». — М.: Прогресс, 1975. —С. 164—192.

117. Мурзаев, Э. Словарь народных географических терминов / Э. Мурзаев. — М.: Мысль, 1984. — 656 с.

118. Муссолини, Б. Любовница кардинала / Б. Муссолини // 30 дней. — 1929. — №5. — С. 134—209.

119. Мызников, Д. В. Автор и автор-рассказчик в повести К. Паустовского «Кара-Бугаз» / Д. В. Мызников // Текст: проблемы и методы исследования: межвузовский сборник научных статей. — Барнаул: АлтГПА, 2009. — с. 112—119.

120. Мызников, Д. В. Имя в повести К. Паустовского «Кара-Бугаз» /

121. Д. В. Мызников // Текст: проблемы и методы исследования. Межвузовский сборник научных статей. — Барнаул: БГПУ, 2008. — С. 193—203.

122. Мызников, Д. В. Симметрия глав как первичный элемент композиции «Кара-Бугаза» / Д. В. Мызников // Детский текст. Детская литература. Детское чтение. — Барнаул: БГПУ, 2007. — С. 288-—292.

123. Мызников, Д. В. Система персонажей, как значимый элемент структуры повести К. Паустовского «Кара-Бугаз» / Д. В. Мызников // Филология и человек №1. — Барнаул: Издательство Алтайского государственного университета, 2008. — С. 139—145.

124. Мызников, Д. В. Элементы пародии в очерке К. Паустовского «Михайловские рощи» / Д. В. Мызников // Материалы научно-практической конференции (13—17 ноября 2006 года). — Барнаул. — С. 96.

125. Нацкий, А. Д. Геологический очерк Малого Балхана по исследованиям в 1914 и 1916 годах / А. Д. Нацкий. — Петроград: Типография М. М. Стасюлевича, 1916. — 56 с.

126. Новиков, В. Книга о пародии / В. Новиков. — М.: Советский писатель, 1989. — 544 с.

127. Олеша, Ю. Письмо писателю Паустовскому / Ю. Олеша // Литературная газета. — 1937. — 26 авг. — С. 2.

128. Олливье, С. Жан-Жак Руссо и Константин Паустовский — певцы природы и свободы / С. Олливье // Мир Паустовского. — 2005. — №22. —С. 129—133.

129. Орлова, Г. А. Овладеть пространством: физическая география в советской школе (1930—1960-е гг.) / Г.А. Орлова // Вопросы истории естествознания и техники. — 2004. — № 4. — С. 163—185.

130. Паперный, В. Культура Два / В. Паперный. — М.: Новое литературное обозрение, 1996. — 384 с.

131. Пастернак, Б. Л. Доклады и выступления./ Б. Л. Пастернак. — Собрание сочинений, в 5-ти т. Т. 4. — М.: Художественная литература, 1991. — С. 632—633.

132. Паустовский, В. К. Вместо комментария / В. Паустовский // Мир Паустовского. — 2005. —№23. — С. 13—14.

133. Паустовский, К. Г. Бег времени / К. Г. Паустовский. — М.: «Советский писатель», 1954. — 216 с.

134. Паустовский, К. Г. Библиографический указатель. — М.: «Московский литературный музей-центр. К. Г. Паустовского», 1995 — 80 с.

135. Паустовский, К. Великан на Каме / К. Паустовский. — М.: Госхимтехиздат, 1934. — 138 с.

136. Паустовский, К. Географические записи / К. Паустовский // Мир Паустовского. — 2005. — №22. — С. 61 — 65.

137. Паустовский, К. Г. Далекие годы. Повесть о детстве и юности / К. Паустовский. — M.-JI. «Государственное Издательство Детской литературы Министерства Просвещения РСФСР», 1946. — 332 с.

138. Паустовский, К. Г. Золотая роза. Заметки о писательском труде / К. Паустовский. — М.: Советский писатель, 1956. — 232 с.

139. Паустовский, К. Г. Избранное / К. Паустовский. — М.: «Советский писатель», 1947. — 484 с.

140. Паустовский, К. Г. Из дневников / К. Паустовский // Мир Паустовского. — 2000. — №15-16. — С. 47—53.

141. Паустовский, К. Г. Из одесских записей (Страницы дневников) / К. Паустовский. // Мир Паустовского. — 1996. — №7—8. — С. 6—8.

142. Паустовский, К. Г. Кара-Ада / К. Г. Паустовский. — М.: Молодая гвардия, 1932. — 64 с.

143. Паустовский, К. Г. Карабугаз / К. Г. Паустовский. — М.: «Молодая гвардия», 1932. — 208 с.

144. Паустовский, К. Г. Карабугаз / К. Г. Паустовский. — М.: Молодая гвардия, 1933. — 207 с.

145. Паустовский, К. Г. Карабугаз / К. Г. Паустовский. — М.: Детская литература, 1934. —168 с.

146. Паустовский, К. Г. Карабугаз / К. Г. Паусовский. — M.-JL: Детгиз, 1936. — 159 с.

147. Паустовский, К. Г. Золотая роза / К. Г. Паустовский // Сочинения: в 8 т. —М.: Художественная литература, 1967. Т. 3. — С. 287—527.

148. Паустовский, К. Г. Кара-Бугаз / К. Г. Паустовский // Сочинения: в 8 т. — М.: Художественная литература, 1967. Т. 1. — С. 401—518.

149. Паустовский, К. Киев — Одесса. (Путевой очерк.) / К. Паустовский. //Мир Паустовского. — 1996. —№7—8. — С. 4-5.

150. Паустовский, К. Г. Колхида / К. Г. Паустовский. — М.: Государственное издательство детской литературы, 1935. — 144 с.

151. Паустовский, К. Кому передавать оружие / К. Паустовский // Мир Паустовского. — №6. — С. 3— 4.

152. Паустовский, К. Г. Летние дни / К. Паустовский. — М.: Детиздат ЦК ВЖСМ, 1937. — 48 с.

153. Паустовский, К. Г. Материалы и сообщения: Сб. / Московский литературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Изд-во «Мир Паустовского», 2002. — Вып. 2. — 312 с.

154. Паустовский, К. Г. Мещорская сторона. / К. Г. Паустовский. — Л. — М.: Детгиз. — 1939. — 36 с.

155. Паустовский, К. Г. Минетоза / К. Г. Паустовский. — М.: Акц. изд. о-во «Огонек», 1927. — 62 с.

156. Паустовский, К. Г. Михайловские рощи / К. Паустовский // Михайловские рощи. Рассказы. — М.: Правда, Библиотека «Огонёк» №17, 1941. —С. 3—17.

157. Паустовский, К. Г. Михайловские рощи / К. Г. Паустовский // •Сочинения: в 8 т. — М.: Художественная литература, 1970. Т. 8. — С. 222—230.

158. Паустовский, К. На медленном огне. Отрывок из книги / К. Паустовский // Мир Паустовского. — №23. — 2005. — С. 12—13.

159. Паустовский, К. Г. Повесть о лесах / К. Паустовский. — М.—JL: Государственное Издательство Детской Литературы Министерства Просвещения РСФСР, 1949. — 206 с.

160. Паустовский, К. Г. Поручик Лермонтов / К. Г. Паустовский // Литературное обозрение. — 1941. — №9. — С. 32—34.

161. Паустовский, К. Г. Потерянные романы / К. Г. Паустовский. — Калуга: Калужское книжное издательство, 1962. — 256 с.

162. Паустовский, К. Г. Произведения о Грузии / К. Г. Паустовский. — Батуми: Сабчота Аджара, 1984. — 144 с.

163. Паустовский, К. Рассказы / К. Паустовский. — М.: Детиздат ЦК ВЛКСМ, 1940. —160 с.

164. Паустовский, К. Г. Рассказы. Очерки и публицистика. Статьи и выступления по вопросам литературы и искусства / К. Г. Паустовский. — М.: Художественная литература, 1972. — 528 с.

165. Паустовский, К. Г. Рождение моря / К. Г. Паустовский. — М.—Л.: Государственное издательство детской литературы Министерства просвещения РСФСР, 1953. — 256 с.

166. Паустовский, К. Г. Северные рассказы / К. Г. Паустовский. — М. — Л.: Издательство детской литературы, 1939. — 112 с.

167. Паустовский, К. Г. Жизнь Александра Грина / К. Г. Паустовский // Собрание сочинений: в 6 томах. — М.: ГИХЛ, 1958. Т.5. — С. 552— 571.

168. Паустовский, К. Г. Соль земли (Рассказ на протяжении четырёхсот километров) / К. Г. Паустовский // Собрание сочинений: в 6 томах. — М.: ГИХЛ, 1958. Т.6. — С. 258—308.

169. Паустовский, К. Г. Сочинения: в 8 т. / К. Г. Паустовский. — М.: Художественная литература, 1967. Т. 3. — 528 с.

170. Паустовский, К. Г. Книга скитаний / К. Г. Паустовский. Сочинения: в 8 т. — М.: Художественная литература, 1968. Т. 5. — С. 405—575.

171. Паустовский, К. Г. Сочинения: в 9 т. / К. Г. Паустовский. — М.: Художественная литература, 1986. Т. 9. — 544 с.

172. Паустовский, К. Г. Судьба Шарля Лонсевиля. / К. Паустовский. — М.: Молодая гвардия, 1933. — 115 с.

173. Паустовский, К. Г. Тарас Шевченко / К. Г. Паустовский. — М.: Художественная литература, 1939. — 64 с.

174. Паустовский, К. Фенино счастье / К. Паустовский // Огонёк. — 1944. — №47. — С. 5—6.

175. Паустовский, К. Г. Черное море / К. Паустовский. — М.: Детиздат. — 1936. — 216 с.

176. Паустовский, К. 1920 год. Из дневника / К. Паустовский // Мир Паустовского. — 2005. — №23. — С. 7—12.

177. Первый всесоюзный съезд советских писателей 1934, стенографический отчёт. — М.: ГИХЛ, 1934. — 668 с.

178. Первый всесоюзный съезд советских писателей 1934, стенографический отчёт. Приложения. — М.: ГИХЛ, 1934. — 174 с.

179. Писатель и время. Сборник документальной прозы — М.: Советский писатель, 1985. —496 с.

180. Платонов, А. Константин Паустовский / А. Платонов // Размышления читателя. Литературно-критические статьи и рецензии. — М.: Современник, 1980. — С. 128 — 133.

181. Платонов, А.' Котлован / А. Платонов. — СПб.: Наука. — 2000. — 379 с.

182. Платонов, А. Рассказы А. Грина / А. Платонов // Размышления читателя. Литературно-критические статьи и рецензии. — М.: Современник, 1980. — С. 72—78.

183. Погребной, JI. И. Социалистическое соревнование / Большая советская энциклопедия. Т. 24, кн. 1. — М.: Советская энциклопедия, 1976. —С. 240—241.

184. Познякова, Н. А. Художественное мастерство К. Г. Паустовского: автореферат диссертации кандидата филологических наук / Н. А. Познякова. — Киев, 1969. — 19 с.

185. Полинов, Ю. Москва Паустовского / Ю. Полинов // Мир Паустовского. — 2000. — №15 — 16. — С. 100—101.

186. Попов, В. Ф. Сталь и шлак / В. Попов. — М.: Советский писатель. — 1950. — 353 с.

187. Попов, К. Идейно-художественная гармония в рассказе «Старый повар» Константина Паустовского / К. Попов // Материалы и сообщения: Сб. Московский литературный музей-центр К. Г. Паустовского. — М.: Мир Паустовского, 2002. — Вып. 2. — С. 268 — 273.

188. Постановление СНК СССР и ЦК ВКП(б) «О преподавании географии в начальной и средней школе» // Правда. — 16 мая 1934 г.

189. Пришвин, М. Мне случилось прочесть Вашу книгу. / М. Пришвин // Мир Паустовского. — 2004. — №21. — С. 36.

190. Пушкин, А. С. История села Горюхина / А. С. Пушкин. Собрание сочинений: в 10 т. — М.: Художественная литература, 1976. Т. 5. — С. 101—116.

191. Пушкин, А. С. Медный всадник / А. С. Пушкин // Собрание сочинений: в 10 т. — М.: Художественная литература, 1975. Т.З. — С. 254—271.

192. Пушкин, А. С. Начало новой автобиографии / А. С. Пушкин // Собрание сочинений: в 10 т. — М.: Художественная литература, 1976. Т.7. — С. 245—249.

193. Раздорова, Н. П. Наблюдения над словоупотреблением К. Г. Паустовского: автореферат диссертации кандидата филологических наук / Н. П. Раздорова. — Рига, 1962. — 16 с.

194. Ропшин, В. (Савинков Б.). Конь вороной / В. Ропшин (Б. Савинков). — Л.: Прибой, 1924. — 108 с.

195. Рудик, И. В. Паустовский в годы оттепели / И. В. Рудик // Наследие К. Г. Паустовского и современность: экология, культура, нравственность: материалы международной научно-практической конференции. — Рязань, 2007. — С. 40—42.

196. Сапрыгина, Н. Паустовский — Булгаков: аспекты читательского восприятия / Н. Сапрыгина // Мир Паустовского. — №21. — 2004. — С. 92—97.

197. Словарь античности / Сост. Й. Ирмшер, Р. Йоне. — М.: «Прогресс», 1993 — 704 с.

198. Словарь русского языка: в 4 т. / под ред. Д. Н.Ушакова. — М.: Терра, 1996. Т. 1. — 1562 ст.

199. Словарь русского языка в 4 т. / под ред. Д. Н.Ушакова. — М.: Терра, 1996. Т. 2. — 1038 ст.

200. Словарь языка К. Г. Паустовского: в 8 т. / Сост. Л. В. Судавичене; отв. ред. И. И. Комаров. — М.: Изд-во Московского литературного музея-центра К. Г. Паустовского, 1998. Т.1. — 336 с.

201. Словарь языка К. Г. Паустовского: в 8 т. / Сост. Л. В. Судавичене; отв. ред. И. И. Комаров. — М.: Изд-во Московского литературного музея-центра К. Г. Паустовского, 2000. Т.2. — 304 с.

202. Словарь языка К. Г. Паустовского: в 8 т. / Сост. Л. В. Судавичене; отв. ред. И. И. Комаров. — М.: Изд-во Московского литературного музея-центра К. Г. Паустовского, 2004. Т.З. — 378 с.

203. Смирнов, И. П. Социософия революции / И. П. Смирнов. — СПб.: Алетейя, 2004. — 369 с.

204. Махачкала / Советская историческая энциклопедия: в 16 т. — М.: Советская энциклопедия, 1966. Т. 9. — С. 195.

205. Советская литература на новом этапе. Стенограмма первого пленума Оргкомитета Союза советских писателей (29 октября — 3 ноября 1932). — М., 1933. — С. 69—71.

206. Соцреалистический канон. — СПб.: Академический проект, 2000. — 1040 с.

207. Спивак, М. Андрей Белый и «социалистический реализм»: В поисках новой методологии / М. Спивак // Studia Litteraria Polono-Slavica, 5. Warszawa, 2000. — S. 373—388.

208. Спивак, M. «Социалистический реализм» Андрея Белого: История ненаписанной статьи / М. Спивак // Новое литературное обозрение. — 1999. — № 40. — С. 332—344.

209. Сталин, И. В. Головокружение от успехов / И. В. Сталин // Сочинения. — М.: Государственное издательство политической литературы, 1949. Т. 12. — С. 190—199.

210. Теория метафоры. — М.: Прогресс, 1990. — 512 с.

211. Толстов, В. С. От красных лап в неизвестную даль. (Поход уральцев) / В. С. Толстов. — Константинополь: Типография изд. т-ва «Пресса», 1921. — 312 с.

212. Томсон, Д. О. История древней географии. / Д. О. Томсон. — М.: Издательство иностранной литературы, 1953. — 592 с.

213. Топоров, В. Н. Пространство / В. Топоров // Мифы народов мира. Энциклопедия: в 2 т. — М.: Советская энциклопедия, 1982. Т. 2.-С. 340—342.

214. Топоров, В. Н. Пространство и текст / В.Н. Топоров // Текст: семантика и структура. — М.: Наука, 1983. — С. 227—284.

215. Топоров, В. Эней — человек судьбы. К «средиземноморской» персонологии. Часть I. / В. Топоров. — М.: Радикс, 1993. — 208 с.

216. Трефилова, Г. К. Паустовский: Мастер прозы / Г. К. Трефилова. — М.: Художественная литература, 1983. — 128 с.

217. Троцкий, JI. Д. Литература и революция / Л. Д. Троцкий. — М.: Издательство политической литературы, 1991. — 400 с.

218. Тынянов, Ю. О пародии / Ю. Тынянов // Русская литература в зеркале пародии. — М.: Высшая школа, 1993. — С. 361—391.

219. Уемов, А. Логические ошибки. Как они мешают правильно мыслить / А. Уемов. — М.: Госполитиздат, 1958. — 120 с.

220. Упор на карту — основная директива ЦК по преподаванию географии // География в школе. — 1934. — №1. — С. 10.

221. Успенский, Б. А. Поэтика композиции (Структура художественного текста и типология композиционной формы) / Б. А. Успенский // Семиотика искусства. — М.: Языки русской культуры, 1995. — С. 9—220.

222. Федорович, Б. А. Лик пустыни. — М.: Молодая гвардия, 1954. — 368 с.

223. Фейхтвангер, Л. Москва 1937. Отчет о поездке для моих друзей / Л. Фейхтвангер. — М.: ГИХЛ, 1937. — 120 с.

224. Фрадкин, Н. Г. Необыкновенные путешествия / Н. Г. Фрадкин. — М.: Мысль, 1978. — 144 с.

225. Фрейденберг, О. Происхождение пародии / О. Фрейденберг // Русская литература в зеркале пародии. — М.: Высшая школа, 1993. — С. 392 — 404.

226. Хмельницкая, Т. Лирика в прозе / Т. Хмельницкая // Нева. — 1956. —№8. —С. 165—170.

227. Холмогоров, М. Паустовский-гражданин / М. Холмогоров // Мир Паустовского. — № 23. — 2005. — С. 3—6.

228. Цивьян, Т. Лингвистические основы балканской модели мира / Т. Цивьян. — М.: Наука, 1990. — 208 с.

229. Человеков, Ф. Танкер «Дербент» (повесть Ю. Крымова) / Ф. Человеков // Литературное обозрение. — 1938. — №13-14. — С. 3— 8.

230. Челпанов, Г. И. Учебник логики / Г. И. Челпанов. — М.: Прогресс, 1994. — 242 с.

231. Чернейко, Л. О. Смысловая структура художественного текста и принципы ее моделирования / Л. О. Чернейко // Коммуникативно-смысловые параметры грамматики и текста. — М.: Эдиториал УРСС, 2002. — С. 449—460.

232. Чистякова, И. Ю. Структура и функции описательных контекстов в художественной прозе К. Паустовского: автореферат диссертации кандидата филологических наук / И. Ю. Чистякова. — АН СССР, Ин-т рус. яз. —М., 1988. — 15 с.

233. Шабес, В. Я. Событие и текст / В. Я. Шабес. — М.: Высшая школа, 1989. — 175 с.

234. Шагинян, М. Гидроцентраль / М. Шагинян. — М.: Советская Россия, 1988. —352 с.

235. Шаламов', В. Т. Визит мистера Поппа / В. Т. Шаламов // Колымские рассказы. Стихотворения. — М.: Слово, 2000. — С. 528— 535.

236. Шафрановский, К., Княжецкая, Е. О картах залива Кара-Богаз-Гол первой половины XVIII столетия / К. Шафрановский, Е. Княжецкая // Известия АН СССР, сер. Геогр. — 1955. — №4. — С. 60 — 70.

237. Шмелёв, И. Солнце мёртвых / И. Шмелёв. — М.: Милосердие, 1991. —112 с.

238. Шоломова, С. «Да не судимы будем.»: Варлам Шаламов о Константине Паустовском / С. Шоломова // Мир Паустовского. — 2004. — №21. — С. 97—100.

239. Шопенгауэр, А. Эристика или искусство побеждать в спорах / А. Шопенгауэр. — СПб., 1900. — 117 с.

240. Штейнберг, Е. Первые исследователи Каспия / Е. Штейнберг. — М.: Географгиз, 1949. — 75 с.

241. Шуканов, А. Г. Литературно-эстетические взгляды Константина Паустовского: автореферат дисс. кандидата филол. наук / А. Г. Шуканова. — Алма-Ата, 1974. — 22 с.

242. Шульгин, В. В. 1920 год. Очерки. / В. Шульгин. — Л.: Прибой, 1927. — 296 с.

243. Щелокова, С. Ф. К. Паустовский — романтик и реалист / С. Ф. Щёлокова. —Киев: Вища школа, 1982. — 182 с.

244. Щелокова, С. Ф. Творчество К. Паустовского 20-х—30-х гг. (К проблеме стилевого многообразия литературы соц. реализма): автореферат диссертации кандидата филологических наук / С. Ф. Щёлокова. —Киев, 1975. — 25 с.

245. Эльяшевич, А. Лиризм. Экспрессия. Гротеск. О стилевых течениях в литературе социалистического реализма / А. Эльяшевич. — Л.: Художественная литература, 1975. — 360 с.

246. Энциклопедический словарь: в 86 т. / СПб.: Брокгауз и Ефрон // М.: Терра, 1990. Т. 9. — 468 с.

247. Энциклопедический словарь: в 86 т. / СПб.: Брокгауз и Ефрон // М.: Терра, 1991. Т. 28. — 960 с.

248. Эренбург, И. День второй / И. Эренбург. — М.: Советский писатель, 1935. — 272 с.

249. Эрлих, А. Рассказы Паустовского / А. Эрлих // Красная новь. — 1938. — № 4. — С. 185—197.

250. Эсенов, Р. Светит маяк на Каспии / Р. Эсенов // Мир Паустовского. — 2000. №17. — С. 13—139

251. Якобсон, Р. О. О художественном реализме / Р. Якобсон / Работы по поэтике. — М.: Прогресс, 1987. — С. 387—394.

252. Ямпольский, М. Б. Память Тиресия. Интертекстуальность и кинематограф / М.Б. Ямпольский. — М.: РИК «Культура», 1993.— 456 с.

253. Яценко, В. М. Реализм и романтика в рассказах К. Г. Паустовского: автореферат диссертации кандидата филологических наук / В. М. Яценко. — Томск: изд-во Томского ун-та, 1961.—17 с.