Отражение творчества Н. С. Лескова в отечественной музыке (на примере сказа «Левша») тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Сиверская Татьяна Михайловна

• Сиверская Татьяна Михайловна
• кандидат наук
• 2021

Оглавление диссертации кандидат наук Сиверская Татьяна Михайловна

Введение

Глава 1 Музыка в творчестве Н. С. Лескова

1.1 Музыка на страницах произведений Н. С. Лескова

1.2 Музыкальность литературного языка Н. С. Лескова

1.3 Музыка в сказе «Левша»

Глава 2 Творчество Н. С. Лескова в музыке

2.1 Музыкальные произведения на сюжеты писателя

2.2 Сказ «Левша» и его музыкальные прочтения в разных жанрах

2.2.1 Симфонические произведения

2.2.2 Балет

2.2.3 Музыкальные комедии, мюзиклы

2.2.4 Оперы

Глава 3 Опера «Левша» Р. Щедрина по Н. Лескову

3.1 Щедрин и Лесков

3.2 Структура сказа и оперы

3.3 Музыкальные характеристики персонажей

3.3.1 Левша

3.3.2 Блоха

3.3.3 Платов

3.4 Русские сцены

3.5 Английские сцены

3.6 Оркестр

Заключение

Список литературы

Приложение А (справочное) Список произведений на сюжеты Н. С. Лескова в разных видах искусства в ХХ — начале ХХ1 века

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Отражение творчества Н. С. Лескова в отечественной музыке (на примере сказа «Левша»)»

Введение

Проблемы художественного взаимодействия музыки и слова издавна находятся в поле интересов представителей самых разных отраслей наук. Поиски в этом направлении, как в каждой отдельной сфере, в частности, в музыкальном искусстве, литературе и на пересечении их границ, обозначили многообразие ракурсов исследований, сформировали различные подходы.

Анализ воплощения литературных произведений в музыкальных жанрах всегда требует изучения художественного первоисточника на как на общем содержательном уровне, так и на более детальном. Погружение в поэтику литературного шедевра нередко выявляет в нём закономерности и качества, созвучные музыкальному искусству. Они в свою очередь становятся ключевыми для целостного восприятия не только самого сочинения, но и его музыкальных интерпретаций.

Именно в синтезе этих двух начал — музыкального и литературного — возможно наиболее плодотворное рассмотрение их соприкосновения. Такая «междисциплинарная» позиция позволяет взглянуть на объект с иной точки зрения. Комплексный поход всегда открывает много новых возможностей, расширяя границы познания, а исследовательские работы дают более интересные результаты: на стыке разных направлений науки часто находились самые важные открытия, теории, методы ХХ и ХХ1 века.

Особую актуальность вопросы взаимовлияния музыки и слова приобрели на рубеже Х1Х-ХХ веков1 в русле стремления к единению искусств, и далее разрабатывались многими учёными, вплоть до настоящего времени2. Однако за прошедший период универсального обобщения литературно-музыкальных понятий ещё не произошло, даже основополагающие определения часто метафоричны. Например, «музыкальность» и её проявления в музыке и в литературе трактуются по-разному. В музыкальной сфере понятие «музыкальность» подразумевает наличие и проявление у индивида специфически музыкальных природных задатков: чувства ритма, музыкального слуха, музыкальной памяти, а также способности «мыслить в звуках»3. В филологии оно имеет иное значение: «эффект частичного сходства литературного произведения с музыкой», связанный с тем, что «некоторые общие для литературы и музыки приёмы и структурные принципы... воспринимаются как музыкальные по существу»4.

Изначальное синкретическое единство музыки и слова не исключает автономию музыкального и литературного. Более того, их взаимосвязь обусловлена наличием именно специфических свойств, развившихся в процессе исторического становления искусств. Об этом свидетельствуют современные исследования в разных областях науки5, которые «экспериментально подтверждают наличие в художественном тексте комплекса таких «засловесных» смыслопорождающих связей и явлений»6.

1 Не случайно именно в этот период многие композиторы стали называть свои вокальные сочинения не романсами, а «стихотворениями с музыкой».

2 Многоплановость изысканий и активный интерес к теме музыкально-словесного притяжения в течение нескольких столетий позволяют выделить данную область науки как самостоятельную, подобную, например, семиотике. Соответственно, необходимо формирование её общего информационно-смыслового пространства, создание и освоение универсального терминологического аппарата.

В настоящее время, когда проблемы взаимоотношений литературного и музыкального искусства на разных уровнях интенсивно разрабатываются целым рядом исследователей, применение музыкальной терминологии в интермедиальном пространстве становится более широким, хотя и не всегда однозначным.

3 Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / Гл. ред. Ю. В. Келдыш. — Т. 3. — М., 1976. — Стб. 1102.

4 Литературная энциклопедия терминов и понятий / Гл. ред. и сост. Николюкин А. Н. — М., 2001. - Стб. 595.

5 Помимо музыковедения и филологии указанная проблема рассматривается в культурологии, эстетике, философии, психологии, антропологии и других отраслях знаний.

6 Опарина Ю. Музыка слова и слово в музыке: поэзия А. Блока в произведениях отечественных композиторов: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2014. — С. 3.

Опираясь на утверждение о том, что «словесное произведение, уже отделившее себя от музыки, может обладать некими качествами музыки, "музыкальностью"»7, может быть сформулировано интермедиальное понятие музыкальности как проявления в литературном тексте/языке/стиле определённых качеств (ритма/интонации/приёмов/структурных принципов) как специфически музыкальных.

Музыкальность может быть свойственна как поэтическим, так и прозаическим произведениям, как отдельному литературному тексту, так и в целом творчеству того или иного писателя. В глобальном смысле музыкальность может быть речевой и метафорической8. В подобных ракурсах неоднократно рассматривалось наследие А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, Ф. М. Достоевского, А. И. Куприна, Л. Н. Толстого, И. С. Тургенева, А. П. Чехова, А. А. Блока и других авторов.

Одним из показательных примеров особого взаимовлияния музыки и слова является творчество Николая Семёновича Лескова. Его литературный язык обладает своеобразной музыкальностью, внешние и внутренние проявления которой составляют важную черту его стиля. Настоящая работа посвящена исследованию музыкальности литературного языка Н. С. Лескова и её отражению в сочинениях отечественных композиторов ХХ — начала ХХ1 века.

На протяжении последнего столетия лесковские творения востребованы в разных видах искусств, а Н. С. Лесков признаётся одним из наиболее самобытных и ярких русских писателей. В силу разных обстоятельств его наследие довольно долго оставалось в тени, но в настоящее время оно заняло значительное место в отечественной и мировой литературе, всё больше привлекая внимание исследователей. Н. С. Лескову посвящено множество филологических, литературоведческих, лингвистических и других монографий, на его сюжеты

7 Махов А. Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики: дис. ... д-ра филол. наук. — М., 2007. — С. 5.

8 Согласно типологии П. Фридриха (см.: Friedrich P. Music in Russian poetry. — NY, 1998. — 344 p.).

регулярно снимаются фильмы, ставятся спектакли, создаются музыкальные произведения.

Музыкальной составляющей принадлежит важная роль и во многих интерпретациях сочинений Н. С. Лескова в других видах искусств. В значительной степени это связано с тем, что его литературный язык очень музыкален. О тонком понимании писателем специфики музыкального искусства свидетельствуют использованные им музыкальные термины и жанры, музыкальные приёмы экспонирования и методы развития.

Однако музыкальная лесковиана9 и её особенности ещё не получили достаточного освещения. Между тем проблемы музыкального воплощения произведений Н. С. Лескова представляются весьма важными. Они дополняют общую картину претворения в музыкальном искусстве отечественной литературной классики. Этим обстоятельством определяется актуальность исследования. Его достоверность восходит к внимательному изучению различных аспектов музыкальной поэтики писателя, что может внести существенный вклад и в смежные области знаний.

Степень разработанности темы в разных её ракурсах неоднородна. Вопросы глубинных связей музыки и литературы, а также семиотики, интертекстуальности10 исследуются специалистами в области и музыки, и литературы. В сфере музыковедения различные подходы к рассмотрению интермедиальной проблематики нашли отражение в трудах В. А. Васиной-Гроссман, А. В. Михайлова, Ю. М. Лотмана, Ю. М. Опариной, Е. А. Ручьевской, Я. М. Платека, И. В. Степановой, Е. В. Чигарёвой, а также в теории музыкального чтения М. Ф. Гнесина. Заложенные в них идеи в той или иной мере повлияли на постановку задач в настоящей диссертации.

9 Лесковиана (здесь и далее) - литературное наследие Н. С. Лескова и его воплощения в разных видах искусства.

10 В нашем случае под «интертекстуальностью» подразумевается диалогическое взаимодействие музыкальных и литературных текстов, проистекающее из определения Р. Барта: «Каждый текст является интертекстом; другие тексты присутствуют в нем на различных уровнях в более или менее узнаваемых формах: тексты предшествующей культуры и тексты окружающей культуры» (Encyclopedia universalis. — P., 1973. — Vol. 15. — P. 78).

Особого внимания заслуживает культурологический подход, предложенный И. В. Степановой11. Автором был найден ключ к анализу музыкального содержания литературного текста, приведены убедительные доказательства того, что музыка является «метатемой» всей русской литературы.

Для проведения настоящего исследования наибольшую ценность представляют работы В. А. Васиной-Гроссман12, Е. А. Ручьевской13 и Ю. М. Опариной14 Предложенные в них подходы к рассмотрению ритмического и интонационного соотношений музыки и текста в вокальных сочинениях представляют разные, убедительные точки зрения на проблему воплощения в музыкальном произведении поэтического текста. Вкупе с методом анализа прозаических текстов, применяемом с точки зрения музыковедения Е. И. Чигарёвой15, они являются теоретической базой, исходя из которой можно обозначить векторы для исследования прозаического литературного текста.

В области филологии отметим созданные в разные периоды труды Дж. Стила16, А. Белого17, в которых предложены различные варианты записи ритма и интонаций литературного текста. Ценные результаты содержат работы Е. В. Невзглядовой18, Н. В. Черемисиной19, М. М. Черновой20, в которых изучаются интонационные, ритмические и ритмомелодические свойства литературного текста. Диссертация А. Е. Махова21, которая посвящена истории

11 Степанова И. Музыка как константа русской литературы. Александр Куприн. — М., 2019. — 416 с.

12 Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. - М., 1972. - Ч. 1. Ритмика. - 148 с.; Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. — М., 1972. — Ч. 2-3. Интонация: Композиция. - 365 с.

13 Ручьевская Е. Работы разных лет. Т. 2. — СПб., 2011. — 504 с.

14 Опарина Ю. Музыка слова и слово в музыке: поэзия А. Блока в произведениях отечественных композиторов : дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2014. — 482 с.

15 Чигарёва Е. О музыкальной организации литературного произведения (на примере рассказов Чехова) // Слово и музыка. Вып. 2 / Ред.-сост. Е. И. Чигарёва, Е. М. Царёва, Д. Р. Петров. — М., 2008. — С. 49-63.

16 Steel J. An Essay Towards Establishing the Melody and Measure of Speech to Be Expressed and Perpetuated by Peculiar Symbols. — London, 1776. — URL: https://archive.org/details/essaytowardsesta00stee/page/n5/mode/2up (дата обращения: 19.05.2021).

17 Белый А. Лирика и эксперимент // Критика. Эстетика. Теория символизма: в 2 т. Т. 1 / Вступ. ст., сост. А. Л. Казин. — М., 1994. — 478 с.

18 Невзглядова Е. Звук и смысл. — М., 1998. — 255 с.

19 Черемисина Н. Русская интонация: поэзия, проза, разговорная речь. — М., 1989. — 241 с.

20 Чернова М. Ритмомелодическая структура как компонент процесса самоорганизации текста : автореф. дисс. ... канд. филол. наук. — Горно-Алтайск, 2002. — 22 с.

21 Махов А. Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики : дис. ... д-ра филол. наук. — М., 2007. — 410 с.

интеграции понятийного аппарата музыковедения в смежные области науки, явилась важным ориентиром при изучении проблематики в этой сфере.

Вопросы отношения Н. С. Лескова к музыке затрагивались в биографических изданиях. Особую ценность представляют те, которые

составлены современниками и близкими писателя: «Жизнь Николая Лескова по

22

его личным, семейным и несемейным записям и памятям»22, созданная его сыном Андреем Николаевичем Лесковым, и биографическая книга «Против течений»23, записанная со слов самого Лескова А. И. Фаресовым. В первой из них приведены редкие, но оттого ещё более ценные личные высказывания о музыке и искусстве, во второй — описание метода работы Лескова над языком своих произведений, связанного с непрерывным совершенствованием в искусстве передавать на письме чужую манеру речи и называемого автором «постановкой голоса». Несмотря на лаконичность этих сведений, они позволяют лучше понять отношение писателя к музыке и определить роль, которую она играла в его мировоззрении.

Непосредственно творчеству Н. С. Лескова посвящено множество филологических монографий и научных статей, созданных в разные исторические периоды, в которых неоднократно упоминается и о музыкальности стиля писателя. Это труды Л. А. Аннинского, А. М. Горького, Л. П. Гроссмана, П. Н. Краснова, Б. М. Эйхенбаума и другие. В критических статьях современников Н. С. Лескова24 отмечается музыкальность его литературного языка, но музыкальные сравнения в них — самые общие, а в центре внимания находится социальная значимость сюжетов и образов. В статье Б. М. Эйхенбаума «Чрезмерный писатель»25 нередко встречаются музыкальные эпитеты и сравнения, но основное внимание в ней сосредоточено на отношении критиков к

22 Лесков А. Жизнь Николая Лескова: По его личным, семейным и несемейным записям и памятям / Предисл. В. Десницкого. — М., 1954. — 684 с.

23 Фаресов А. Против течений. Н. С. Лесков. Его жизнь, сочинения, полемика и воспоминания о нём. — СПб., 1904.

— 409 с.

24 См.: Краснов П. Чуткий художник и стилист // Труд. Вестник литературы и науки. — 1895. — № 5 — С. 448457.

25 Эйхенбаум Б. О прозе: Сборник статей / Сост. и подгот. текста И. Ямпольского; вступ. ст. Г. Бялого. — Л., 1969.

— С. 327-345.

Лескову. Подобная ситуация была связана, прежде всего, с необходимостью обозначить роль его творчества в литературном процессе середины XIX века. В книге Л. А. Аннинского «Лесковское ожерелье»26, посвящённой сложной судьбе наследия писателя, автор касается вопросов интерпретации лесковских фабул в живописи, театре, кино, даёт им оценку. Однако, упоминая о том, что ряд произведений получил музыкальное воплощение, учёный не развивает эту тему, сосредотачиваясь на вдумчивом и глубоком прочтении самих текстов, анализе языка, стиля, драматургии.

В новом, XXI веке наследие Н. С. Лескова рассматривается в разных аспектах. Большой интерес представляют филологические диссертации Е. С. Шкапы27 об интертекстуальности в сочинениях писателя и И. В. Поздиной28, поднимающей вопросы влияния фольклора, в том числе музыкального, на творчество Н. С. Лескова. Отдельного внимания заслуживают работы О. М. Гасниковой29, А. А. Новиковой-Строгановой30, Л. Н. Малиночки31, в которых проводятся параллели между лесковскими литературно-музыкальными приёмами и музыкальностью пушкинских, тургеневских, чеховских произведений. Подобные аналогии утверждают необходимость более глубокого и разностороннего изучения поэтики писателя, в том числе — музыкальной.

Вместе с тем, именно в контексте музыкальности творчество Н. С. Лескова ещё не получило достаточно глубокого освещения: не всегда констатация музыкальности стиля писателя подкреплялась аналитическими примерами. Возможно, это связано с тем, что большинство исследований проводилось в период, когда междисциплинарный понятийный аппарат музыкознания и литературоведения ещё не сформировался в полной мере.

26 Аннинский Л. Лесковское ожерелье. — М., 1986. — 306 с.

27 Шкапа Е. Интертекстуальные связи в святочных рассказах Лескова : автореф. дис. ... канд. филол. наук. — М., 2018. — 22 с.

28 Поздина Е. Повести Н. С. Лескова 1860-х годов в аспекте жанрового синкретизма, мифопоэтики и народной культуры : автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Екатеринбург, 2009. — 22 с.

29 Гасникова О. «Пушкинский текст» в романах Н. С. Лескова «Обойдённые» и «Островитяне» : дис. ... канд. филол. наук. — Орёл, 2007. — 197 с.

30 Новикова-Строганова А. Добрая слава: Н. С. Лесков и И. С. Тургенев // Литературоведческий журнал. — 2018.

— № 44 — С. 98-111.

31 Малиночка Л. А. П. Чехов и Н. С. Лесков: проблема преемственности : дис. ... канд. филол. наук. — Тверь, 2008.

— 184 с.

К настоящему моменту музыковедческие исследования включают как упоминания, обзоры, так и анализы отдельных музыкальных произведений на сюжеты Н. С. Лескова. В монографии Г. В. Григорьевой32 рассматривается оперная дилогия Н. Н. Сидельникова «Чертогон»; в монографиях С. М. Хентовой33 и М. Г. Арановского34 — две редакции оперы по «Леди Макбет Мценского уезда» Д. Д. Шостаковича; в книге В. Н. Холоповой35 — хоровая музыка «Запечатлённый ангел» Р. К. Щедрина. В аналитических очерках О. В. Комарницкой36 представлен подробный анализ «Чертогона» Н. Н. Сидельникова и «Очарованного странника» Р. К. Щедрина, прослеживаются ключевые моменты характеристик литературных персонажей и их музыкальных портретов. В монографии и статьях О. В. Синельниковой хоровая музыка «Запечатлённый ангел», оперы «Очарованный странник»37 и «Левша»38 Р. К. Щедрина рассмотрены с точки зрения общности духовных составляющих творчества писателя и композитора. В других музыковедческих трудах также есть разделы, посвящённые воплощениям лесковских фабул в различных музыкальных жанрах.

Обращаясь к музыкальным произведениям по Н. С. Лескову, учёные-музыковеды, не ставили своей целью комплексное изучение роли музыки в творчестве писателя и музыкальных аспектов его литературного языка.

В перечисленных исследованиях охватывается довольно широкий круг вопросов, освещаются разные стороны творчества Н. С. Лескова, анализируются музыкальные сочинения на его сюжеты. Однако, до настоящего времени не создано труда, в котором бы сочетались все эти составляющие: выявлялись музыкально-литературные связи, рассматривались стилистические приёмы Н. С. Лескова, соотносящиеся с музыкальными явлениями, определив

32 Григорьева Г. Николай Сидельников. — М., 2014. — С. 110-113.

33 Хентова С. Шостакович. Жизнь и творчество: в 2 т. Т. 1. — Л., 1985. — С. 275-304.

34 Арановский М. Возвращаясь к Шостаковичу. — М., 2010. — 296 с.

35 Холопова В. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. — М., 2000. — С. 156, 160-170.

36 Комарницкая О. Русская опера второй половины ХХ — начала ХХ1 веков. Жанр, драматургия, композиция. — М., 2011. — 301 с.

37 Синельникова О. Родион Щедрин: константы и метаморфозы стиля. — Кемерово, 2012. — 312 с.

38 Синельникова О. Опера «Левша» Родиона Щедрина: загадка русского гения и высокая «температура» сюжета // Вестник КемГУКИ. — Кемерово, 2019. — № 49. — С. 74-83.

музыкальные составляющие прозы писателя, их роль в организации текста, драматургии, в характеристиках героев.

В данной работе предпринята попытка комплексного подхода к созданию целостной картины музыкальной лесковианы, как с точки зрения проявлений музыкальности в творчестве писателя, так и воплощения его текстов в музыкальном искусстве, с учётом особенностей его литературного языка.

Базовая гипотеза диссертационного исследования может быть сформулирована следующим образом: на протяжении многих десятилетий творчество Н. С. Лескова находится в сфере притяжения интересов композиторов, создающих всё новые, разнообразные трактовки его произведений. Связано это с тем, что литературному языку Н. С. Лескова свойственна глубинная музыкальность, которая проявляется на разных уровнях (внешнем и внутреннем), что обусловило многосторонность восприятия композиторами музыкальности прозы писателя. Обращаясь к сюжетам Н. С. Лескова, композиторы не только подчёркивали внешние музыкальные составляющие его поэтики (тесную связь с фольклором, в том числе музыкальным, использование разных музыкальных жанров, наделение действующих лиц характерными голосами), но выявляли и воспроизводили внутренние музыкальные элементы литературного языка Лескова (ритмику, интонации, тембры, приёмы драматургии). Каждое новое музыкальное сочинение отражало дух своего времени, как на уровне музыкального языка, так и на уровне смысловых мотивов и тем, которые выдвигались на первый план.

Объектом исследования является отечественная музыкальная лесковиана и взаимовлияние в ней музыкального и литературного начала.

Предмет исследования — музыкальность языка писателя, её проявление в сказе «Левша» и отражение в произведениях, созданных на этот сюжет отечественными композиторами на протяжении последнего столетия, в частности — в одноимённой опере Р. К. Щедрина.

Основной целью работы является изучение, анализ и обобщение претворений наследия Н. С. Лескова в отечественной музыке, а именно —

рассмотрение и сравнение особенностей интерпретаций сказа «Левша», созданных в разное время и в различных жанрах.

Задачи диссертационного исследования:

- обобщить и систематизировать примеры обращений к творчеству Н. С. Лескова в музыкальном искусстве ХХ — ХХ1 веков;

- исследовать проявления музыкальности в текстах писателя на внешнем и на внутреннем уровнях;

- изучить особенности трактовок одного из наиболее востребованных сочинений Н. С. Лескова — сказа «Левша» — в различные периоды времени и в разных музыкальных жанрах;

- проанализировать музыкальное прочтение сказа Н. С. Лескова «Левша» в одноимённой опере Р. К. Щедрина; обозначить специфику «омузыкаливания» образов героев и сюжета в целом;

- сопоставить ритмоинтонационные прочтения фраз основных персонажей оперы Р. К. Щедрина и сказа Н. С. Лескова;

- разработать методику сравнительного анализа нотного и литературного текста с целью выявления музыкальных составляющих творчества Н. С. Лескова и их влияния на музыкальный язык композитора.

Методологическая и теоретическая основа.

Междисциплинарная направленность исследования потребовала привлечения теоретических предпосылок и методологических принципов из различных научных областей. В изучении истории и теории взаимодействия музыки и литературы автор опирается на работы Р. Брузгене39. Важную роль в подходе и решении основных проблем диссертации сыграли музыковедческие труды В. А. Васиной-Гроссман, Г. В. Григорьевой, О. В. Комарницкой, Ю. М. Лотмана, Е. А. Ручьевской, И. В. Степановой, Е. И. Чигарёвой, В. Н. Холоповой, а также Л. А. Аннинского, Р. Барта, Б. М. Гаспарова,

39 Брузгене Р. Литература и музыка: о классификациях взаимодействия // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. — Пермь, 2009. — № 6. — С. 93-99; Брузгене Р. О динамизме формы: музыкальность литературного текста // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. — Пермь, 2009. — № 5. — С. 79-84.

Л. П. Гроссмана, Д. С. Лихачёва, Б. М. Эйхенбаума и других. Учтены результаты изучения лесковского творчества, полученные И. П. Видуэцкой, А. В. Клочковым, Г. В. Мосалевой, А. А. Новиковой-Строгановой, И. В. Поздиной, Е. С. Шкапой и другими.

В диссертации используется комплексный подход, применяется метод традиционного целостного анализа музыкальных произведений, а также историко-логический, нарративный, структурно-типологический и синергетический методы, сравнительный и элементы структурного анализа, приёмы комментирования текста, а также лингвистический эксперимент.

В работе использованы методологические предпосылки, сформулированные П. Фридрихом40 и В. Вольфом41, а также аналитический метод Ю. М. Опариной, представляющий интонацию поэтического текста как художественный аналог музыкальной интонации. Перенос этой логики на прозу позволил сформировать новый подход к сравнению музыкального и литературного текстов.

Научная новизна диссертации заключается в том, что в ней впервые достаточно подробно исследуется обращение композиторов к произведениям Н. С. Лескова в разных музыкальных жанрах, поднимается проблема отношения писателя к музыкальному искусству, обозначается роль музыкальных жанров и элементов, близких музыкальным приёмам в его творчестве. Феномен музыкальности лесковского стиля рассматривается как особое явление отечественной культуры.

В соответствии с поставленной целью сравниваются различные музыкальные интерпретации сказа Н. С. Лескова «Левша»: выявляются их особенности, общие векторы и различия, отмечается использование в них музыкально-выразительных средств, предопределённых оригинальным текстом. В работе также представлен целостный анализ оперы Р. К. Щедрина «Левша», её детальное сравнение с первоисточником.

40 Friedrich P. Music in Russian poetry. — Peter Lang, 1998. — 344 p.

41 Wolf W. The Musicalization of Fiction: A Study in the Theory and History of Intermediality. — Amsterdam; Atlanta, GA: Rodopi, 1999.

Важной составляющей настоящего изыскания является авторская методика сравнения интонационного рисунка литературных и музыкальных фраз, разработанная с учётом особенностей стиля Н. С. Лескова.

Схематичная фиксация интонационных и ритмических особенностей текста позволяет проводить более точное сравнение фрагментов первоисточника с их мелодическими воплощениями в музыкальных произведениях, сопоставляя общие и различающиеся элементы в строении музыкальных и текстовых фраз. Данный метод даёт возможность объективного изучения исключительной музыкальности лесковского литературного языка.

Материал исследования - музыкальные произведения, созданные в разные годы на сюжет сказа «Левша» Н. С. Лескова отечественными композиторами. Среди них — симфоническая сюита Ю. А. Шапорина «Блоха», музыкальная комедия А. Г. Новикова «Левша», 12 симфонических картин по «Левше» А. А. Александрова, опера Р. К. Щедрина «Левша». Основу музыковедческого анализа составили партитуры, клавиры, либретто, аудио- и видеозаписи этих сочинений.

Научные положения, выносимые на защиту:

- частое обращение к наследию Н. С. Лескова в музыкальной сфере обусловлено как драматизмом и национальной характерностью его сюжетов, так и творческими методами писателя, в том числе — их общностью с музыкальными методами и композиторскими приёмами;

- музыкальность литературного языка Н. С. Лескова проявляется на разных уровнях: внешнем (эксплицитном, через связанные с музыкой эпизоды в произведениях) и внутреннем (имплицитном, через использование конкретных приёмов, методов, близких или аналогичных музыкальным);

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сиверская Татьяна Михайловна, 2021 год

Список литературы

1. Авдеева Н. Поэтика «малых» жанровых форм в творчестве Н. С. Лескова: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Воронеж, 2004. — Режим доступа: https://new-disser.ru/_avtoreferats/01002740202.pdf (дата обращения: 08.11.2019).

2. Азначеева Е. Музыкальные принципы организации литературно-художественного текста. — Пермь: Пермский государственный национальный исследовательский университет, 1994. — 228 с.

3. Академические тетради: альманах. Вып. 13-й. Единая интонология. — М., 2009. — Режим доступа: http://www.independent-academy.net/science/tetradi/ 13/index.html (дата обращения: 09.10.2020).

4. Акопян Л. Дмитрий Шостакович. Опыт феноменологии творчества. — СПб.: Дмитрий Буланин, 2004. — 500 с.

5. Актисова О. Концепт 'музыка' в лингвофилософской парадигме романа М. А. Булгакова «Мастер и Маргарита» // Актуальные проблемы и достижения в гуманитарных науках: Сборник научных трудов по итогам международной научно-практической конференции. — № 3. — Самара: Инновационный центр развития образования и науки, 2016. — С. 84-88.

6. Александров А. Воспоминания, статьи, письма. — М.: Советский композитор, 1979. — 360 с.

7. Александров А. Левша: 12 музыкальных картин из одноимённой оперы: [Для симфонического оркестра]. — Партитура. — М.: Советский композитор, 1983. — 175 с.

8. Александров А. Левша: Опера или трагикомическое представление в 2 д. с пением, танцами, разговорами, симфонической музыкой и подкованной блохой. Соч. 103. Либретто Р. Сац-Карповой и В. Викторова по мотивам одноимённой повести Н. Лескова. Клавир (с пением). — М.: Советский композитор, 1979. — 111 с.

9. Александров Б. Левша: Хореографическое представление в двух частях. Клавир. — М.: Советский композитор, 1981. — 120 с.

10. Александров Б. Статьи, материалы / Сост. Б. Рунов. — М.: Советский композитор, 1985. — 145 с.

11. Алексюк М. Звуковой образ литературного героя: фоностилистический анализ художественного текста // Вестник ВГУ. Серия: лингвистика и межкультурная коммуникация. — 2015. — № 2. — С. 42-47.

12. Альми И. О поэзии и прозе — СПб.: Издательство Скифия, 2002. — 527 с.

13. Ангелова Н. Типология русского характера в художественном мире Н. С. Лескова: дис. ... канд филол. наук. — Мичуринск, 2008. — 274 с.

14. Анненков Ю. Дневник моих встреч: Цикл трагедий: в 2 т. — М.: Художественная литература, 1991. — Т. 1. — 343 с.

15. Аннинский Л. Лесковское ожерелье. — М.: Книга, 1986. — 306 с.

16. Антонов А. Левша: происхождение рассказчика // Литературная учёба. — 1997. — Кн. 5/6. — С. 94-101.

17. Антошин Н. Язык и народно-бытовая лексика и фразеология в рассказах Н. С. Лескова: дис. ... канд. филол. наук. — М., 1947. — 285 с.

18. Арановский М. Вызов времени и ответ художника // Музыкальная академия. — 1997. — № 4. — С. 15-27.

19. Арановский М. Заметки об архитектоническом слухе и музыкальной логике // Музыка как форма интеллектуальной деятельности / Ред. -сост. М. Г. Арановский. — М.: ЛИБРОКОМ, 2014. — С. 189-200.

20. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. — Л.: Музыка, 1971. — 376 с.

21. Асафьев Б. Речевая интонация. — М.; Л.: Музыка, 1965. — 136 с.

22. Асенин С. Волшебники экрана. Эстетические проблемы современной мультипликации. — М.: Искусство, 1974. — 288 с.

23. Атаман Платов в песнях и преданиях. — М.: Гос. респ. центр рус. фольклора, 2001. — 238, [1] с.

24. Ашурков В. Исторический прообраз тульского левши // Вопросы истории. — 1977. — № 5. — С. 216-219.

25. Баева А. Русская опера второй половины XX века: учебное пособие. — М.: Российский университет театрального искусства — ГИТИС, 2012. — 136 с.

26. Баева А. Поэтика жанра: современная русская опера. — М.: Моск. гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 1999. — 187 с.

27. Барт Р. Избранные работы: Семиотика: Поэтика: Пер. с фр. / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. — М.: Прогресс, 1989. — 616 с.

28. Бахтин М. Вопросы литературы и эстетики: Исследования разных лет. — М.: Художественная литература, 1975. — 502 с.

29. Бахтин М. Эстетика словесного творчества. — М.: Искусство, 1986. — 444 с.

30. Беляев И. О скоморохах // Временник Общества истории и древностей российских при Московском университете. — Кн. 20. — М., 1854. — С. 69-92.

31. Белый А. Ритм как диалектика и «Медный всадник». — М.: Федерация, 1929. — 279 с.

32. Белый А. Критика. Эстетика. Теория символизма: в 2 т. Т. 1 / Вступ. ст., сост. А. Л. Казин. — М.: Искусство, 1994. — 478 с.

33. Бенуа А. Художественные письма 1908-1917, газета «Речь». Петербург: в 2 т. Т. 2. — СПб.: Сад искусств, 2006. — 606 с.

34. Большая советская энциклопедия: в 30 т. — М.: Советская энциклопедия, 1969-1978.

35. Бонди С. О «музыкальном чтении» М. Ф. Гнесина // М. Ф. Гнесин. Статьи, воспоминания, материалы / Сост. И общ. Ред. Р. Глезер. — М.: Советский композитор, 1961. — С. 80-101.

36. Бояринцева А. А. Интонационный слух музыканта и формы его развития // Концепт: науч.-метод. электрон. журн. — 2014. — Т. 20. — С. 1486-1490. — Режим доступа: http://e-koncept.ru/2014/54561.htm (дата обращения: 03.05.2020).

37. Брузгене Р. Литература и музыка: о классификациях взаимодействия / Вестник Пермского университета. — Пермь, 2009. — № 6. — С. 93-99.

38. Брузгене Р. О динамизме формы: музыкальность литературного текста // Вестник Пермского университета. Российская и зарубежная филология. — Пермь, 2009. — № 5. — С. 79-84.

39. Булич С. Пушкин и русская музыка. — СПб.: типография М. М. Стасюлевича, 1900. — 104 с.

40. Бухштаб Б. Об источниках «Левши» Лескова // Литературоведческие расследования. — М.: Современник, 1982. — С. 72-101.

41. Бухштаб Б. Самобытнейший писатель русский // «Очарованный странник».

— Тула: Приокское книжное издательство, 1981. - 366 с.

42. В мире Лескова: сборник статей / Сост. В. А. Богданов. — М.: Советский писатель, 1983. — 368 с.

43. В мире оперетты: Путеводитель / Л. Михеева, А. Орелович. — Л.; М., 1977.

— 384 с. — Режим доступа: http://www.sunny-genre.narod.ru/books/miheeva_orelovich/contents.html. (дата обращения: 22.01.2020).

44. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. — М.: Музыка, 1972. — Ч. 1. Ритмика. — 150 с.

45. Васина-Гроссман В. Музыка и поэтическое слово. — М.: Музыка, 1972. -Ч. 2-3. Интонация: Композиция. — 365 с.

46. Видуэцкая И. Николай Семёнович Лесков. — М.: Знание, 1979. — 96 с.

47. Видуэцкая И. России нужно самопознание // Литературная газета. — 2006.

— 8-14 февр. (№ 5). — С. 5. — Режим доступа: http://old.lgz.ru/archives/html_arch/lg052006/Polosy/7_1.htm (дата обращения: 03.05.2020).

48. Виноградов В. О языке художественной литературы. — М.: Гослитиздат, 1959. — 656 с.

49. Волынский А. Н. С. Лесков. — СПб., 1898. — 170 с. — Режим доступа: http://az.lib.rU/w/wolynskij_a_l/text_1898_^коу-оШогАэ^Ыт1 (дата обращения: 08.11.2019).

50. Гасникова О. «Пушкинский текст» в романах Н. С. Лескова «Обойдённые» и «Островитяне»: дис. ... канд филол. наук. — Орёл, 2007. — 197 с.

51. Гаспаров Б. О некоторых принципах структурного анализа музыки // Проблемы музыкального мышления. — М.: Музыка, 1974. — С. 129-152.

52. Гаспаров М. Русский стих начала XX века в комментариях: учебное пособие. — М.: Книжный дом «Университет», 2001. — 286 с.

53. Гебель В. Н. С. Лесков. В творческой лаборатории. — М.: Советский писатель, 1945. — 222 с.

54. Гиршман М. Ритм художественной прозы. — М.: Советский писатель, 1982.

— 368 с.

55. Глумов А. Музыкальный мир Пушкина. — М.; Л.: Музгиз, 1950. — 280 с.

56. Гнездилова И. Литература и музыка. — Тюмень: РИЦ ТГИИК, 2006. — 151 с.

57. Гнюсова И. Образ священнослужителя в прозе А. П. Чехова в контексте русской и английской традиции (Н. С. Лесков и Дж. Элиот) // Вестник Томского государственного университета. — 2015. — № 401. — С. 34-42.

58. Гозенпуд А. Достоевский и музыка. — Л.: Музыка, 1971. — 176 с.

59. Головачёва О. Окказионализмы в идиолекте Н. С. Лескова: Модели и способы создания функции слов признаковой лексики: дис. ... канд филол. наук.

— Брянск, 2001. — 232 с.

60. Голякова Л. Ритм художественного произведения: коммуникативно-прагматический аспект // Вестник Пермского университета. — Пермь, 2011. — С. 94-99.

61. Горелов А. Н. С. Лесков и народная культура. — Л.: Наука, 1988. — 294 с.

62. Горячкина М. Волшебник слова // Лесков Н. С. Повести и рассказы. — 3-е изд. — М.: Детская литература, 1982. — С. 3-32.

63. Горький М. Собрание сочинений: в 30 т. Т. 24: Статьи, речи, приветствия: 1907-1928. — М.: Гос. издательство художественной литературы, 1953. — 574 с.

64. Григорьева Г. Николай Сидельников. — М.: Московская консерватория, 2014. — 175 с.

65. Григорьева Г. «Бег» Н. Сидельникова как русская литературная опера // Музыка и время. — 2014. — № 2. — С. 11-13.

66. Гроссман Л. Лесков // Собрание сочинений: в 5 т. Т. IV. Мастера слова. — М.: Современные проблемы (Н. А. Столляр), 1928. — 347 с. — Режим доступа: http://az.lib.rU/g/grossman_l_p/text_1925_leskov.shtml (дата обращения: 10.05.2021).

67. Гунн Г. Очарованная Русь. — М.: Искусство, 1990. — 288 с.

68. Данилина Г. Интермедиальность литературы в свете исторической поэтики // Павермановские чтения. Литература. Музыка. Театр: сборник научных трудов. Вып. 2 / Под ред. О. Н. Турышевой. — Екатеринбург: Издательский Дом «Ажур», 2014. — С. 7-15.

69. Дашкевич В. Теория интонации. — М.: Вест-Консалтинг, 2012. — 185 с.

70. Дикий А. Повесть о театральной юности. — М.: Искусство, 1957. — 359 с.

71. Дмитриев В. Русский секрет (Левша): Муз. комедия в 2 д. / Либретто В. Константинова и Б. Рацера по мотивам одноимённого сказа Н. Лескова. — Л.: Советский композитор, 1979. — 207 с.

72. Долинская Е. О русской музыке ХХ века: учебное пособие. — М.: Композитор, 2004. — 128 с.

73. Другов Б. Н. С. Лесков. Очерк творчества. — М.: Гослитиздат, 1961. — 223 с.

74. Дудин В. Разгадка Левши // Российская газета. — 2013. — 30 июля. — Режим доступа: https://rg.ru/2013/07/30/levsha.html (дата обращения: 13.04.2021).

75. Дурылин С. Николай Семёнович Лесков. Опыт характеристики личности и религиозного творчества // Москва. — 2011. — № 2. — С. 114-137.

76. Дыханова Б. Эволюция повествовательных форм в прозе Н. С. Лескова (динамика народного самосознания и её стилевое воплощение): автореф. дис. ... д-ра филол. наук. — Воронеж, 1992. — 36 с.

77. Ерёмин В. 100 великих литературных героев. — М.: Вече, 2015. — 319 с.

78. Жукова Л. В мире оперетты. — М.: Знание, 1976. — 112 с.

79. Забурдяева В. Ритм и синтаксис русской художественной прозы конца XIX

— первой трети XX века (орнаментальная проза и сказовое повествование): дис. ... канд. филол. наук. — Ташкент, 1985. — 252 с.

80. Замятин Е. Мы. Рассказы. — М.: Дрофа, 2009. — 365 с.

81. Замятин Е. Избранные произведения: в 2 т. Т. 1. — М.: Художественная литература, 1990. — 527 с.

82. Захарова М. Лубок как массовое явление русской культуры XIX века // Известия Пензенского государственного педагогического университета им. В. Г. Белинского. — Пенза, 2012. — С. 634-637.

83. Зенкин К. «Мастер и Маргарита» М. А. Булгакова и музыка // Израиль XXI. Музыкальный журнал. — 2010, № 2 (20). — С. 8.

84. Земляницына М. Композиторская режиссура в опере Д. Д. Шостаковича «Леди Макбет Мценского уезда»: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — СПб., 2020. — 21 с.

85. Ивановский Н. Бальный танец XVI-XIX веков. — Л.; М.: Искусство, 1948.

— 216 с.

86. Ивлева Л. Скоморошины: (Общие проблемы изучения) // Славянский фольклор. — М.: Наука, 1972. — С. 110-124.

87. Иллюстрированный энциклопедический словарь / Ред.: В. Бородулин и др.

— М.: ОНИКС, 2000. — 1039 с.

88. Ильинская Т. Петербургские мотивы в творчестве Н. С. Лескова // Актуальные проблемы инфотелекоммуникаций в науке и образовании. II Международная научно-техническая и научно-методическая конференция. — СПб., 2013. — С. 1102-1107.

89. Ипполитов-Иванов М. Пушкин в музыке: Историко-критический очерк. — СПб.: Типография А. С. Суворина, 1899. — Режим доступа: https://www.litres.ru/mihail-ippolitov-ivanov/pushkin-v-muzyke-istoriko-kriticheskiy-о^гк-449515/ (дата обращения: 08.11.2019).

90. Казакова С. В. Феномен аудиальной культуры // Научно-технические ведомости СПбГПУ: Гуманитарные и общественные науки. — 2011. — № 2 (124).

— С. 235-241.

91. Калашникова А. Первичные и вторичные средства ритмизации как основа индивидуального авторского стиля // Известия ВГПУ. — Волгоград, 2015. — С. 112-116.

92. Кирнарская Д. Архитектонический слух в структуре одарённости композитора // Учёные записки Российской академии музыки им. Гнесиных. — М., 2012. — С. 69-80.

93. Кирнарская Д. Музыкальные способности. — М.: Таланты-ХХ1 в., 2004. — 496 с.

94. Клочков А. Лингвостилистические особенности литературного сказа в межъязыковом аспекте: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Орёл, 2006. — 24 с.

95. Ковалёва М. Об особенностях интерпретации литературного первоисточника в опере Р. Щедрина «Очарованный странник» // Проблемы музыкальной науки. — 2015. — № 1 (18). — С. 126-130.

96. Кожевникова Н. Жизнь счастливого человека // Российская газета. — 2017. —16 дек. — Режим доступа: https://rg.ru/2017/12/16/rodion-shchedrin-rasskazal-rg-o-zhizni-i-liubvi-o-muzyke-i-o-rossii.html (дата обращения: 13.04.2021).

97. Кокушкин В. Анатолий Александров. — М.: Советский композитор, 1987.

— 284 с.

98. Комарницкая О. Русская опера второй половины ХХ — начала XXI веков. Жанр, драматургия, композиция. — М.: ГУУ, 2011. — 301 с.

99. Комлев Н. Словарь иностранных слов. — М.: Эксмо, 2006. — 669 с.

100. Костршица В. О жанровом своеобразии прозы Н. С. Лескова // Научные доклады высшей школы. Филологические науки. — М.: Высшая школа, 1974. — С. 70-75.

101. Краснов П. Чуткий художник и стилист // Труд. Вестник литературы и науки. — 1895. — № 5 — С. 448-457.

102. Кудря А. Кустодиев. — М.: Молодая гвардия, 2012. — 368 с.

103. Кудюров А. К вопросу о народно-поэтических истоках «Левши» Н. С. Лескова // Вопросы истории и теории литературы. Вып. 4. — М., 1968. — С. 102-112.

104. Кузьмин А. Петербург в творчестве Н. С. Лескова // Мир русского слова. — 2003. — № 1. — С. 69-74. — Режим доступа: http://mirs.ropryal.ru/мир-русского-слова-2003-№-1/ (дата обращения: 07.05.2019).

105. Куланина О. Стилистические функции диалектизмов в языке Н. С. Лескова: дис. ... канд. филол. наук. — М., 1999. — 231 с.

106. Лаврентьева Е. Культура застолья XIX века. — М.: Терра - книжный клуб, 1999. — 320 с.

107. Лазутин С. Поэтика русского фольклора: учебное пособие. — М.: Высшая школа, 1981. — 227 с.

108. Левит С. Ю. А. Шапорин. — М.: Наука, 1964. — 396 с.

109. Лесков А. Жизнь Николая Лескова: По его личным, семейным и несемейным записям и памятям / Предисл. В. Десницкого. — М.: Гослитиздат, 1954. — 684 с.

110. Лесков Н. Избранные сочинения: в 3 т. Т. 1 / Предисл. М. Горького; ред. и примеч. А. Амфитеатрова. — Берлин; Пб.; М., 1923. — 415 с.

111. Лесков Н. Левша. — Петрозаводск: Карелия, 1983. — 34 с.

112. Лесков Н. Очарованный странник // Избранные сочинения / Вступ. ст. Б. Другова. — М.: Гослитиздат, 1945. — 463 с.

113. Лесков Н. Повести. Рассказы. — М.: Дрофа, 2033. — 447 с.

114. Лесков Н. Полное собрание сочинений: в 11 т. — М.: ГИХЛ, 1956-1968.

115. Лесков Н. Праведники. — М.: Нобель Пресс, 2011. — 304 с.

116. Лесков Н. Русское общество в Париже. — М.: Книга по требованию, 2011. — 130 с.

117. Литвин Э. Фольклорные источники «Сказа о тульском косом Левше и о стальной блохе» Н. С. Лескова // Русский фольклор. Материалы и исследования / АН СССР, ИРЛИ; отв. ред. М. О. Скрипиль. — М.; Л., 1956. — Т. 1. — С. 125134.

118. Литература и театр: коллективная монография / Министерство культуры Росийской Федерации, Государственный центральный театральный музей имени А. А. Бахрушина; [науч. ред. Ю. Доманский]. — М., 2016. — 165 с.

119. Литературная энциклопедия: в 12 т. Т. 9. — М.: Советская энциклопедия, 1935. — 832 с.

120. Литературная энциклопедия терминов и понятий / Гл. ред. и сост. Николюкин А. Н. — М.: Интелвак, 2001. — 1600 с.

121. Лихачёв Д. Литература — реальность — литература: сборник статей. — Л.: Советский писатель, 1981. — 215 с.

122. Лихачёв Д. Особенности поэтики произведений Н. С. Лескова // Лесков Н. С. Повести и рассказы / Сост., примеч. Л. А. Аннинского. — М.: Детская литература, 1989. — С. 3-8.

123. Лихачёва И. Музыкальный театр Родиона Щедрина. — М.: Советский композитор, 1977. — 208 с.

124. Лосев А. Музыка как предмет логики / Вступ. статья К. В. Зенкина. — М.: Академический проект, 2012. — 205 с.

125. Лосев А. Философия. Мифология. Культура. — М.: Политиздат, 1991. — 524 с.

126. Лотман Ю. Об искусстве. — СПб.: Искусство - СПБ, 1998. — 704 с.

127. Лотман Ю. Пушкин: Биография писателя; Статьи и заметки, 1960-1990; «Евгений Онегин»: Комментарий. — СПб.: Искусство - СПБ, 1995. — 845 с.

128. Львов-Прач И. Собрание народных русских песен с их голосами. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1955. — 178 с.

129. Мастера музыки и балета. Герои Социалистического труда: сборник / Сост. Л. Гинзбург, Я. Платек. — М.: Советский композитор, 1978. — 320 с.

130. Малиночка Л. А. П. Чехов и Н. С. Лесков: проблема преемственности: дис. ... канд. филол. наук. — Тверь, 2008. — 184 с.

131. Махов А. Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики: автореф. дис. ... д-ра филол. наук. — М., 2007. — 49 с.

132. Махов А. Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики: дис. ... д-ра филол. наук. — М., 2007. — 410 с.

133. Медушевский В. Интонационная форма музыки: исследование. — М.: Композитор, 1993. — 262 с.

134. Мейер К. Шостакович. Жизнь. Творчество. Время. — СПб.: Композитор, 1998. — 551 с.

135. Меренкова Д. Способы передачи сказовой манеры Н. С. Лескова с русского на английский язык: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — М., 2009. — 160 с.

136. Мирзоева Э. Справочник произведений композиторов Москвы для музыкального театра (1970-2000). — М.: Композитор, 1999. — 144 с.

137. Миронова В. Функционирование разговорных единиц в произведениях Н. С. Лескова (сказовая форма повествования): дис. ... канд. филол. наук. — М., 1985. — 181 с.

138. Мирский Д. Лесков // Мирский Д. История русской литературы с древнейших времён по 1925 год / Пер. с англ. Р. Зерновой. — Лондон: Overseas Publications Interchange Ltd, 1992. — С. 490-502.

139. Михайлова Е. «Борис Годунов» М. П. Мусоргского в редакции 1869 года: истоки концепции. Драматургия. Слово в опере: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — СПб., 2012. — 22 с.

140. Михайлова Е. Многослойность художественного пространства балетного театра Р. Щедрина: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — Саратов, 2009. — 22 с.

141. Михайлова Е. Слово Пушкина в опере Мусоргского «Борис Годунов» // Известия Российского государственного педагогического университета им. А. И. Герцена. — 2009. — № 96. — С. 265-280.

142. Михеев А. Траектория и буква. Лесков и Ерофеев // Октябрь. — 2010. — № 8. — С. 180-183.

143. Мовнина Н. Лесков и Эйхенбаум: к вопросу о соотношении риторики и истории литературы // Известия ВГПУ. — 2014. — № 4 (265). — С. 69-72.

144. Монахов Н. Повесть о жизни. — Л.: Искусство, 1961. — 300 с.

145. Мосалева Г. Поэтика Н. С. Лескова. — Ижевск: Издательство Удмуртского университета, 1993. — 109 с.

146. Моя Тула. Песни о городе-герое Туле: сборник мелодий и текстов песен. — Тула: ТулГУ, 2016. — 140 с.

147. Московская консерватория. От истоков до наших дней. 1866-2006. Биографический энциклопедический словарь. — М.: Московская государственная консерватория, 2007. — 665 с.

148. Мугиншейн М. От «Бориса Годунова» к «Мёртвым душам» (об одном драматургическом принципе Мусоргского и его преломлении в русской и советской опере) // Музыкальный театр: События. Проблемы: сборник статей / Ред.-сост. М. Д. Сабинина. — М.: Музыка, 1990. — С. 84-98.

149. Музыкальная энциклопедия: в 6 т. / Ред. Ю. Келдыш. — М.: Советская энциклопедия, 1973-1982.

150. Мущенко Е., Скобелев В., Кройчик Л. Поэтика сказа. — Воронеж: Издательство Воронежского университета, 1978. — 288 с.

151. Мысль, вооружённая рифмами: Поэтическая антология по истории русского стиха / Сост. В. Холшевников. — 3-е изд. — СПб.: Издательство ЛГУ; М.: Издательский центр «Академия», 2005. — 672 с.

152. Н. С. Лесков в воспоминаниях современников / Сост., подгот. текста, публ. воспоминаний О. Фрибес, А. Зарина и Е. Зариной, коммент. Л. Соболева. — М. : Новое литературное обозрение, 2018. — 832 с.

153. Н. С. Лесков о литературе и искусстве / Вступ. ст.: И. В. Столярова; коммент. А. А. Шелаева. — Л.: Издательство ЛГУ, 1984. — 285 с.

154. Набоков В. Комментарий к роману А. С. Пушкина «Евгений Онегин». — СПб.: Искусство, 1998. — 928 с.

155. Набоков В. Лекции по русской литературе. — М.: Азбука-классика, 2010. — 446 с.

156. Нагибин Ю. Вечные спутники. — М.: ПРОЗАиК, 2017. — 509 с.

157. Науменко Т. Современное музыковедение и «стиль времени» // Журнал Общества теории музыки. — 2013. — № 1. — С. 84-93.

158. Невзглядова Е. Звук и смысл. — СПб.: АО «Журнал "Звезда"», 1998. — 255 с.

159. Новиков А. Левша (клавир). — М.: Советский композитор, 1960. — 250 с.

160. Новикова А., Пушкина С. Русские народные песни Московской области. Ч. I. — М.: Советский композитор, 1986. — 279 с.

161. Новикова О. Стилистическая функция окказиональных слов в композиционно-речевом строе сказа Н. С. Лескова «Левша» // Вестник РУДН. — 2012. — № 4. — С. 19-25.

162. Новикова-Строганова А. Добрая слава: Н. С. Лесков и И. С. Тургенев // Литературоведческий журнал. — 2018. — № 44. — Режим доступа: http: //inion.ru/ru/publishing/j ournals/literaturovedcheskii-zhurnal/arkhiv/2018-44/dobraia-slava/ (дата обращения: 28.08.2020).

163. Новикова-Строганова А. «Слово, которое проповедуем.» К 120-летию со дня смерти Н. С. Лескова // RELGA: научно-культурологический журнал: [электронное издание]. — Ростов-на-Дону, 2015. — № 3 [291]. — Режим доступа: http: //www.relga.ru/Environ/WebObj ects/tgu-

www.woa/wa/Mam?textid=4157&level 1 =mam&level2=articles (дата обращения: 04.08.2020).

164. Новь. — 1886. — № 7.

165. Овчинников Д. Был ли прототип у Левши? // Родина. — 2018. — № 6 (618). — С. 75-79.

166. Опарина Ю. Музыка слова и слово в музыке: поэзия А. Блока в произведениях отечественных композиторов: автореф. дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2014. — 27 с.

167. Опарина Ю. Музыка слова и слово в музыке: поэзия А. Блока в произведениях отечественных композиторов: дис. ... канд. искусствоведения. — М., 2014. — 482 с.

168. Орлов А. Язык русских писателей. — М.; Л.: 1-я типография АН СССР, 1948. — 191 с.

169. Павлова А. Понимание смысла предложений в связи с местом фразового ударения при восприятии письменной речи // Вопросы психолингвистики. — М., 2009. — № 9. — С. 70-90.

170. Панченко А. Лесковский левша как национальная проблема // Возрождение культуры России: Истоки и современность: По материалам всероссийского научного семинара, Санкт-Петербург, 15-16 декабря 1992 г. Вып. 1. — СПб., 1993. — С. 18-22.

171. «Песня победы». Б. А. Александров: жизнь, творчество, судьба / Главархив Москвы; ГБУ «ЦГА Москвы»; авт.-сост. С. Войтиков. — М., 2018. — 180 с. — Режим доступа: https://ru.calameo.com/read/00531768199626564b9b2 (дата обращения: 09.11.2019).

172. Платек Я. Изнемогающая душа: музыка на страницах Н. Гоголя. — М.: Композитор, 2002. — 71 с.

173. Платек Я. Каторжная душа: музыка на страницах Ф. М. Достоевского. — М.: Композитор, 2006. — 207 с.

174. Плющенко М. К проблеме музыкальности литературы: музыкальные принципы построения художественного текста // Слово — текст — смысл: сборник студенческих научных работ / Урал. гос. ун-т. — Екатеринбург, 2006. — Вып. 2. — С. 42-46.

175. Поздина И. Повести Н. С. Лескова 1860-х годов в аспекте жанрового синкретизма, мифопоэтики и народной культуры: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Екатеринбург, 2009. — 22 с.

176. Поляновский Г. Анатолий Новиков. Монографический очерк. — 3-е изд. — М.: Советский композитор, 1987. — 112 с.

177. Прокофьев С. Автобиография. — М.: Советский композитор, 1982. — 600 с.

178. Прокофьев С. Дневник: в 2 ч. Ч. 2. 1919-1933. — Париж: sprkfV, 2002. — 891 с.

179. Пропп В. Поэтика фольклора. — М.: Лабиринт, 1998. — 352 с.

180. Прохорова И. Родион Щедрин. Начало пути. — М.: Советский композитор, 1989. — 72 с.

181. Ранчин А. Жизнь и мнения Николая Лескова, рассказанные его друзьями, знакомыми и недоброжелателями // Новое литературное обозрение. — 2016. — № 4 (140). — С. 181-192.

182. Ранчин А. «Левша» Лескова и русская национальная мифология // Россия ХХ1. — 2018. — № 3. — С. 114-141.

183. Реброва И. Предсмертные состояния «Ивана Ильича»: к характеру ритма прозаического текста / Вестник МГЛУ. — Вып. 22 (601). — М., 2010. — С. 133142.

184. Реброва И. Ритм произведений Л. Н. Толстого в описаниях разных периодов жизни человека: на материале произведений «Детство», «Крейцерова соната», «Смерть Ивана Ильича»: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — М., 2016. — 28 с.

185. Реклинг И. Художественная концепция личности в творчестве Н. С. Лескова 60-х годов: дис. ... канд. филол. наук. — Армавир, 1999. — 199 с.

186. Родион Щедрин: Материалы к творческой биографии / Ред.-сост. Е. Власова. — М.: Композитор, 2007. — 488 с.

187. Рубинская Е. Проблема музыкальности художественной прозы // Музичне мистецтво. Збiрник наукових праць. — Донецк. 2008. — С. 105-112. — Режим доступа: https://www.academia.edu/4614891/ (дата обращения: 05.06.2021).

188. Русская литература и фольклор (конец XIX века): сборник статей / Отв. ред. А. Горелов — Л.: Наука, 1987. — 367 с.

189. Русская мысль. — 1893. — № 7. — Режим доступа: http://starieknigi.info/Zhurnaly/Russ_mysl/Russkaya_myslj_1893_07.pdf (дата обращения: 17.10.2020).

190. Русские народные песни / Сост. и ввод. тексты В. Варгановой. — М.: Правда, 1988. — 575 с.

191. Русский фольклор. Материалы и исследования. Т. 32. — СПб.: Издательство АН СССР, 2004. — 590 с.

192. Ручьевская Е. Поэтическое слово Пушкина в опере Даргомыжского «Каменный гость» // Пушкин в русской опере («Каменный гость»

Даргомыжского, «Золотой петушок» Римского-Корсакова). — СПб.: СПбГК имени Н. А. Римского-Корсакова, 1998. — С. 8-118.

193. Ручьевская Е. Работы разных лет. Т. 2. — СПб.: Композитор, 2011. — 504 с.

194. Ручьевская Е. Слово и музыка. — Л.: Музгиз, 1960. — 56 с.

195. Ручьевская Е. «Хованщина» М. Мусоргского как художественный феномен. — СПб.: Композитор, 2005. — 388 с.

196. Самойлова Е. От «Левши» к «Блохе»: пути трансформации пьесы Е. И. Замятина «Блоха» (1926-1929) // Филологические науки. Вопросы теории и практики. — Тамбов, 2016. — № 6 (60) в 3 ч. Ч. 1. — С. 46-49. — Режим доступа: www.gramota.net/materials/272016/6-1/12.html (дата обращения: 05.05.2020).

197. Самойлова Е. Сказ Н. Лескова «Левша» и творческая история литературно-художественной игры «Блоха»: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — СПб., 2017.

198. Северный вестник: журнал научно-литературный и политический / Изд. Л. Гуревич., ред. М. Альбов. — 1892, № 1. — СПб., 1892. — 554 с. — Режим доступа: https://rusneb.ru/catalog/005664_000048_RuPRLIB12053995/ (дата обращения: 17.10.2020).

199. Северянин И. Полное собрание сочинений: в 1 т. — М.: Альфа-книга, 2014.

— 1242 с.

200. Северянин И. Стихотворения. — М.: Проф-Издат, 2017. — 272 с.

201. Сепик Г. Поэтика Н. С. Лескова: доминантный анализ языка писателя. — 2011. — 241 с. — Режим доступа: https://ru.b-ok.cc/book/3343974/5b60f1 (дата обращения: 08.11.2019).

202. Сепик Г. Форма и содержание в поэтике Николая Лескова // Литература в контексте времени. — Уссурийск: УГПИ, 1997. — С. 24-32.

203. Сиверская Т. Композиционные и драматургические принципы оперы «Очарованный странник» Родиона Щедрина // Музыковедение. — 2015. — № 8.

— С. 3-9.

204. Сиверская Т. Лесков и Щедрин: хранители русского духа // Музыкальная академия. — 2016. — № 2. — С. 30-32.

205. Сиверская Т. Забытые страницы: русская музыкальная комедия А. Новикова «Левша» по Н. Лескову // Музыка и время. 2016. — № 1. — С. 15-20.

206. Сиверская Т. Поэзия, проза и музыка в сказе Николая Лескова «Левша» // Культура и искусство. — 2017. — № 3. — С. 176-182.

207. Сиверская Т. Лесков и музыка (о некоторых аспектах музыкальности литературного языка писателя) // Музыковедение. — 2020. — № 2. — С. 41-46.

208. Силард Л. Введение в проблематику А. Белого // Umjetnost Rijeci. — Zagreb, 1975. — Broj 2-4. — S. 177-179.

209. Синельникова О. Опера «Левша» Родиона Щедрина: загадка русского гения и высокая «температура» сюжета // Вестник КемГУКИ. — Кемерово, 2019. — № 49. — С. 74-83.

210. Синельникова О. Принцип монтажа в инструментальной музыке Родиона Щедрина. — Кемерово: Кемеровский государственный университет культуры и искусств, 2007. — 291 с.

211. Синельникова О. Родион Щедрин: константы и метаморфозы стиля. — Кемерово: Кемеровский государственный университет культуры и искусств, 2012.

— 312 с.

212. Синельникова О. Творчество Родиона Щедрина в художественном контексте эпохи: константы и метаморфозы стиля: дис. ... д-ра искусствоведения.

— М., 2013. — 583 с.

213. Сказка и музыка: Библиографический указатель / ЦГПБ им. В. В. Маяковского; сост. А. Койнаш. — СПб.: Политехника-сервис, 2013. — 160 с.

214. Степанова И. Музыка как константа русской литературы. Александр Куприн. — М.: LAP Lambert Academic Publishing, 2019. — 416 с.

215. Степанова И. Слово и музыка. Диалектика семантических связей. — М.: Книга и бизнес, 2002. — 286 с.

216. Столярова И. В поисках идеала. — Л.: Издательство ЛГУ, 1978. — 231 с.

217. Столярова И. Лесков и Россия // Лесков Н. С. Полное собрание сочинений: в 30 т. — М.: Терра, 1996. — Т. 1. — С. 7-100.

218. Тараканов М. Творчество Родиона Щедрина. — М.: Советский композитор, 1980. — 328 с.

219. Толковый словарь русского языка: в 4 т. / Под ред. Д. Н. Ушакова. — М.: Терра, 1996.

220. Толстой А. О литературе и искусстве. — М.: Современник, 1986. — 336 с.

221. Толстой Л. Переписка с русскими писателями. — М.: Гослитиздат, 1962. — 720 с.

222. Торопцев А. Лесков и Ницше: сравнительное описание двух параллельных творческих миров. — Рязань: Старт, 2007. — 256 с.

223. Троицкий В. Лесков — художник. — М.: Наука, 1974. — 215 с.

224. Фаресов А. Против течений. Н. С. Лесков. Его жизнь, сочинения, полемика и воспоминания о нём. — СПб.: Типография М. Меркушева, 1904. — 409 с.

225. Флобер Г. Письма 1830-1854. — М.: ГИХЛ, 1937. — 650 с. — (Собрание сочинений: в 10 т. / Под общ. ред. А. Луначарского, М. Эйхенгольца; Т. 7)

226. Хентова С. Шостакович. Жизнь и творчество: в 2 т. — Л.: Советский композитор, 1985-1986. — Т. 1. — 544 с.

227. Холопов Ю. О принципах композиции старинной музыки: статьи, материалы. — М.: Московская консерватория, 2015. — 519 с.

228. Холопова В. Музыка как вид искусства. — СПб.: Лань, 2000. — 320 с.

229. Холопова В. Путь по центру. Композитор Родион Щедрин. — М.: Композитор, 2000. — 319 с.

230. Целовальникова Н. Ритм прозы А. Ремизова: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Астрахань, 2005. — 16 с.

231. Цимбал С. Николай Симонов. — Л.: Искусство, 1973. — 291 с.

232. Чепинога А. Понятие «конфликт» в анализе оперной партитуры: постановка проблемы (на примере оперы «Катерина Измайлова» Шостаковича в постановках Л. Д. Михайлова) // Культура и цивилизация. — 2016. — № 1. — С. 352-367.

233. Черемисина Н. Русская интонация: поэзия, проза, разговорная речь. — М.: Русский язык, 1989. — 241 с.

234. Чернова М. Ритмомелодическая структура как компонент процесса самоорганизации текста : автореф. дис. ... канд. филол. наук. — Горно-Алтайск, 2002. — 22 с.

235. Чернышёв В. А. С. Пушкин среди творцов и носителей русской песни // Пушкин и его современники: Материалы и исследования / Пушкинская комиссия при Отделении гуманитарных наук АН СССР. — Л.: Комиссия для издания сочинений Пушкина при Отделении русского языка и словесности Императорской Академии наук, 1930. — Вып. 38/39. — С. 82-94.

236. Чехов А. Дневниковые записи: 1897 г. // Полное собрание сочинений и писем: в 30 т. / АН СССР. Ин-т мировой лит. им. А. М. Горького. — М., 19741982. — Т. 17. Записные книжки. Записи на отдельных листах. Дневники. — М.: Наука, 1980. — С. 224-226.

237. Чигарёва Е. Музыкальная категория мотива в организации литературного произведения // Журнал Общества теории музыки. — 2014. — № 4А (8А). — С. 8-14.

238. Чигарёва Е. Музыкальные формы в литературе (в интерпретации филологов и музыковедов) // Музыковедение к началу века: сборник трудов по материалам конференции 24-26 сент. 2002 г. — М., 2002. — С. 147-157.

239. Чигарёва Е. О музыкальной организации литературного произведения (на примере рассказов Чехова) // Слово и музыка. Вып. 2 / Ред.-сост. Е. Чигарёва, Е. Царёва, Д. Петров. — М., 2008. — С. 49-63.

240. Шапорин Ю. Блоха: Шутейная сюита для оркестра (по повести Н. С. Лескова «Левша»): Соч. 8 / Эпиграфы Е. Замятина. — М.: Государственное музыкальное издательство, 1935. — 100 с.

241. Шахов В. «Леди Макбет Мценского уезда» Лескова и Шостаковича // Шостакович: между мгновением и вечностью: документы, материалы, статьи. — СПб.: Композитор, 2000. — С. 243-294.

242. Швецова О. Взаимодействие музыкального и поэтического ритма в хоровой музыке: проблема анализа // Культура и искусство. — 2017. — № 8. — С. 1-11.

243. Шейн П. Великорусс в своих песнях, обрядах, обычаях. T. I. Вып. 1-2-й. — СПб.: Императорская Академия наук, 1898, 1900. — 833 с.

244. Шишов И. Тупейный художник: опера в 4 актах. — М.: Издание Государственного театра оперы и балета, 1929. — 120 с.

245. Шкапа Е. Интертекстуальные связи в святочных рассказах Лескова: автореф. дис. ... канд. филол. наук. — М., 2018. — 22 с.

246. Д. Шостакович о времени и о себе, 1926-1975 / Сост. М. Яковлев. — М.: Советский композитор, 1980. — 375 с.

247. Шостакович Д. «Катерина Измайлова». Автор об опере // Советское искусство. — 1933. — 14 дек. — С. 4.

248. Щедрин Р. Автобиографические записи. — М.: АСТ, 2008. — 288 с.

249. Щедрин Р. Левша. Сказ о тульском косом Левше: опера в 2 ч. / Либретто Р. Щедрина по новелле Н. С. Лескова. — Партитура. — Майнц: Schott, 2013. — 302 с.

250. Щедрин Р. Монологи разных лет / Сост. Я. Платек; коммент. Е. Власовой.

— М.: Композитор, 2002. — 192 с.

251. Щедрин Р. Автопортрет. Буклет музыкального фестиваля. — 2002. — 20 с.

252. Эйхенбаум Б. Мелодика русского лирического стиха. — Пб.: Опояз, 1922.

— 199 с.

253. Эйхенбаум Б. О прозе: сборник статей / Сост. и подгот. текста И. Ямпольского; вступ. ст. Г. Бялого. — Л.: Художественная литература, 1969. — 504 с.

254. Яковенко А. Интонационный курсив в письменном художественном тексте: дис. ... канд. филол. наук. — СПб., 2007. — 235 с.

Литература на иностранных языках:

255. Barthes R. Texte//Encyclopedia universalis. — P., 1973. — Vol. 15. — P. 78.

256. Benjamin W. The Storyteller. Reflections on the Works of Nikolai Leskov // Illuminations. — New York, 1968. — P. 83-107. — Режим доступа:

https://arl.human.cornell.edu/linked docs/Walter Benjamin Storyteller.pdf (дата

обращения: 24.02.2020).

257. Drozda M. Hudozestvennoe prostranastvo prozi A. Platonova // Umjetnost rijeci. — 1975. — № 2-4. — P. 88-105. — Режим доступа: https://www.ceeol.com/search/journal-detail?id=17 (дата обращения: 05.07.2020).

258. Friedrich P. Music in Russian poetry. — New York: Peter Lang, 1998. — 344 p.

259. Matlock J. F. Jr. Leskov into English: On Translating Соборяне (Church Folks): PhD diss. — Columbia University, 2013. — 349 p.

260. McLean, H. Nikolai Leskov: The Man and His Art. — Cambridge, MA: Harvard University Press, 1977. — 780 р.

261. Power Ch. A Brief Survey of the Short Story: Nikolai Leskov // The Guardian. — 2014. — 5 Dec. — Режим доступа: https://www.theguardian.com/books/booksblog/2014/dec/02/brief-survey-short-story-nikolai-leskov-russian (дата обращения: 24.02.2020).

262. Steel J. An Essay Towards Establishing the Melody and Measure of Speech to Be Expressed and Perpetuated by Peculiar Symbols. — London: Printed by W. Bower and J. Nichols for J. Almon, in Picadilly, 1776. — 197 p. — Режим доступа: https://archive.org/details/essaytowardsesta00stee/ (дата обращения: 19.05.2021).

263. Wolf W. The Musicalization of Fiction: A Study in the Theory and History of Intermediality. — Amsterdam; Atlanta, GA: Rodopi, 1999. — 272 p.

Интернет-источники:

• «Академик» (агрегатор словарей и энциклопедий): http://dic.academic.ru/

• Библиотека Колумбийского университета, США: https://library.columbia.edu/

• Библиотека Корнеллского университета, США: https://www. cornell. edu/academics/library. cfm

• Библиотека Максима Мошкова: http://lib.ru/

• «Британника» (энциклопедия): https://www.britannica.com/

• «Вечерняя Москва» (газета): http://www.vm.ru/

• Дзержинский театр кукол: дзержинскийтеатркукол.рф

• «Журнальный зал» (электронная библиотека литературных журналов): http: //magazines.russ.ru/

• Институт языкознания РАН: https://iling-ran.ru/web/

• Институт научной информации по общественным наукам (ИНИОН) РАН: http://inion.ru/

• Иркутский музыкальный театр: https://imt38.ru/

• «Кино-театр.ру» (портал): https://www.kino-teatr.ru/

• «Классик-онлайн» (аудиоархив): https://classic-online.ru/

• «Классическая музыка» (база данных): http://www.classic-music.ru/

• Культура.РФ (портал): https://www.culture.ru/

• «Лесков Николай Семёнович» (интернет-проект): http://www.leskov.org.ru/

• «Лесковиана» (международная интернет-конференция, сборник научных трудов): http: //leskoviana. narod.ru/

• «Литмир» (электронная библиотека): https://www.litmir.me/

• «Литературная газета»: http://old.lgz.ru/

• Мариинский театр: https://mariinsky.ru/

• Международный фонд Майи Плисецкой и Родиона Щедрина: http: //www.shchedrin.de/

• «Мир русского слова» (журнал): http://mirs.ropryal.ru/

• Московский государственный академический детский музыкальный театр имени Н. И. Сац: http://teatr-sats.ru/

• Московский художественный театр имени А. П. Чехова: https://mxat.ru/

• Москонцерт: http://mosconcert.com/

• «Мюзиклы.ру» (портал): http://musicals.ru/

• «Научная электронная библиотека»: https://www.elibrary.ru/

• Общероссийский государственный телеканал «Культура»: http s: //tvkultura.ru/

• Пермский театр кукол: http://kuklindom.perm.ru/

• «Проза.ру» (литературный портал): https://proza.ru/

• Российская государственная библиотека: https://www.rsl.ru/

• Российский государственный архив литературы и искусства: https://rgali.ru/

• Русская виртуальная библиотека: https://rvb.ru/

• «Русское кино» (информационный сайт): http://www.russkoekino.ru/

• Санкт-Петербургский театр музыкальной комедии: http://web.muzcomedy.ru/

• Союз композиторов России: http://unioncomposers.ru/

• Союз театральных деятелей России (ВТО), Самарское отделение: http://www.std-samara.ru/

• Студия театрального искусства: https://sti.ru/

• Театр наций: https://theatreofnations.ru/

• Театр О. Табакова: https://tabakov.ru/

• Театр «Ромэн»: https://teatr-romen.ru/

• Театр сатиры: https://satire.ru/

• «The Guardian» (газета): https://www.theguardian.com/

• Тульский государственный театр кукол: http://teatrkukol71.ru/

• Фундаментальная электронная библиотека «Русская литература и фольклор»: http://feb-web.ru/

• Электронный архив Большого театра: https://archive.bolshoi.ru/

• Энциклопедия и новости Приангарья: http://irkipedia.ru/

• Энциклопедия отечественного кино: http://2011 .russiancinema.ru/

• Яндекс (поисковая система): http://yandex.ru/

• Ale07.ru (архив нот и нотных сборников): http://ale07.ru/

• Belcanto.ru (портал): https://www.belcanto.ru/

• «Calameo» (платформа для публикации документов и журналов): https: //ru.calameo .com/

• CEEOL (Central and Eastern European Online Library — Онлайн-библиотека Центральной и Восточной Европы): https://www.ceeol.com/

• «DSCH» (издательство): http://shostakovich.ru/

• «Encyclopedia Universalis» (энциклопедия): encyclopaedia-universalis.fr

• IMDb.com (база данных): https://www.imdb.com/

• «Interactive Humanities Online» (база данных): http://www.the-athenaeum.org/

• Mariinsky Label (лейбл звукозаписи): https://mariinskylabel.com

• «Schott Music» (музыкальное издательство): https://de.schott-music.com/

• «Umjetnost rijeci» («Искусство речи», журнал факультета гуманитарных и общественных наук Загребского университета): http://umjetnostrijeci.ffzg.unizg.hr/

Приложение А

(СПРАВОЧНОЕ)

Список произведений на сюжеты Н. С. Лескова

в разных видах искусства в ХХ — начале ХХ1 века

1923 — «Комедиантка», фильм (по мотивам рассказа «Тупейный художник»). Режиссёр — А. Ивановский. Премьера состоялась 26 июня 1923 года в Петрограде, а затем 13 июля 1923 года — в Москве.

1925 — «Блоха», пьеса (по сказу «Левша»). Автор — Е. Замятин.

1925 — «Блоха», спектакль по пьесе Е. Замятина по Н. Лескову. Режиссёр

— А. Дикий. Декорации Б. Кустодиева, музыка В. Оранского. Поставлен в МХТ втором (г. Москва).

1926 — «Блоха», спектакль по пьесе Е. Замятина по Н. Лескову. Режиссёр

— Н. Монахов. Декорации Б. Кустодиева, музыка Ю. Шапорина. Поставлен в БДТ (г. Ленинград).

1926 — «Катерина Измайлова», фильм (по очерку/повести246 «Леди Макбет Мценского уезда»). Режиссёр Ч. Сабинский. В роли Сергея — Н. Симонов247.

1927 — «Победа женщины», фильм (по повести «Старые годы в селе Плодомасове»). Режиссёр — Ю. Желябужский, сценарий — Н. Зархи.

1928 — «Блоха», шутейная сюита для оркестра по повести Н. С. Лескова «Левша» (из музыки к одноимённой пьесе Е. Замятина). Композитор — Ю. Шапорин.

1929 — «Тупейный художник», опера. Композитор — И. Шишов, либретто

— М. Чуйко. Режиссёр — В. Нардов, дирижёр — М. Ипполитов-Иванов. Поставлена 24 марта 1929 года в Большом театре (г. Москва).

246 Сам Лесков определял жанр «Леди Макбет...» как очерк; издавалось это произведение как «повесть». Здесь и далее определения даются так, как они приведены в авторских версиях режиссёров и композиторов, обращавшихся к сюжету Лескова. При совпадении названий литературного источника и интерпретации они не указываются.

247 Позже Н. Симонов сыграет ещё одного лесковского персонажа, совершенно противоположного по характеру, — И. Флягина.

1930 — «Леди Макбет Мценского уезда», книжное издание повести с иллюстрациями Б. М. Кустодиева.

1930-1932 — «Леди Макбет Мценского уезда», опера. Композитор — Д. Шостакович, либретто Д. Шостаковича и А. Прейса.

1934 — «Леди Макбет Мценского уезда», премьера оперы Д. Шостаковича в Малом оперном театре в Ленинграде (22 января, дирижёр — А. Самосуд) и в театре В. Немировича-Данченко в Москве (24 января).

1935 — «Леди Макбет Мценского уезда», постановка оперы Д. Шостаковича (26 декабря, под управлением А. Мелик-Пашаева) в Большом театре (г. Москва).

1949 — «Трагедия девушки» («Tragödie einer Leidenschaft»), фильм (по рассказу «Павлин»). Режиссёр — К. Майзель / K. Meisel (Германия). Композитор

— М. Лотар / M. Lothar.

1954 — «Der Hecktaler», телевизионный спектакль (по рассказу «Неразменный рубль»). Режиссёр — Б. Тиме / B. Thieme (Германия). Композитор

— Р. Арндт / R. Arndt.

1954 — «Левша», хореографическое представление в двух частях. Композитор — Б. Александров, либретто П. Аболимова. Поставлено в Свердловском театре оперы и балета.

1955 — «Левша», русская музыкальная комедия в трёх действиях. Композитор — А. Новиков, либретто — Р. Галиат-Валаев.

1956 — радиоспектакль «Левша». Постановщик — М. Яншин, музыкальный редактор — О. Трацевская. Использованы фрагменты народных песен и наигрышей.

1956 — «Катерина Измайлова», вторая редакция оперы «Леди Макбет Мценского уезда» Д. Шостаковича.

1957 — «Левша», музыкальная комедия А. Новикова поставлена в Иркутском музыкальном театре.

1962 — «Сибирская леди Макбет» («Sibirska Ledi Magbet / Powiatowa lady Makbet»), фильм (Югославия — Польша). Режиссёр — А. Вайда. Композитор — Д. Радич; использованы фрагменты оперы Д. Шостаковича.

1963 — опера Д. Шостаковича «Катерина Измайлова» поставлена в Музыкальном театре имени К. С. Станиславского и В. И. Немировича-Данченко (г. Москва).

1963 — «Очарованный странник», фильм. Режиссёр — И. Ермаков. В ролях: Флягин — Н. Симонов, Груша — Т. Доронина. Руководитель цыганского хора — С. Сорокин, дирижёр — С. Ерманок.

1964 — «Левша», мультипликационный фильм. Режиссёр — И. Иванов-Вано. Композитор — А. Александров.

1964 — «Трещина во льду» («A Crack in the Ice»), фильм (по рассказу «Человек на часах») — сезон 1, эпизод 2 в сериале «The Wednesday Play» (по мотивам произведений Тургенева, Лермонтова, Кеннеди-Мартина, Лескова и других авторов). Режиссёры — Дж. Шлезингер, М. Тачнер (Великобритания). Музыка — Н. Кэй / N. Kay.

1966 — «Катерина Измайлова», фильм-опера (экранизация оперы Д. Шостаковича). Режиссёр — Михаил Шапиро. В ролях: Г. Вишневская,

A. Иноземцев, Н. Боярский, А. Соколов, Т. Гаврилова, Р. Ткачук, В. Титова; поют:

B. Третьяк, В. Радзиевский, А. Ведерников, С. Стрежнев, В. Река, В. Любимова. Хор и оркестр Киевского академического театра оперы и балета имени Т. Г. Шевченко, дирижёр К. Симеонов.

1967 — «Трещина во льду» («Ein Riß im Eis»), фильм (по рассказу «Человек на часах»). Режиссёр — Г. Грэверт / G. Gräwert (ФРГ).

1971 — «Драма из старинной жизни», фильм (по повести «Тупейный художник»). Режиссёр — И. Авербах. Композитор — О. Каравайчук.

1974 — открытие дома-музея Н. С. Лескова на территории литературного заповедника «Дворянское гнездо» (г. Орёл).

1974 — «Русский секрет (Левша)», музыкальная комедия в двух действиях. Композитор — В. Дмитриев, либретто В. Константинова и Б. Рацера. Поставлена в Театре музыкальной комедии (г. Ленинград).

1975 — «Левша», опера или трагикомическое представление в двух действиях с пением, танцами, разговорами, симфонической музыкой и подкованной блохой. Композитор — А. Александров, либретто Р. Сац-Карповой и В. Викторова. Поставлена в 1976 г. в Московском государственном детском музыкальном театре.

1975 — «Левша», спектакль-водевиль. Композитор — М. Левянт, либретто В. Константинова и Б. Рацера. Поставлен в Самарском академическом театре драмы имени М. Горького.

1975 — «Левша», новая версия балета Б. Александрова. Балетмейстер — К. Сергеев. Поставлен в Кировском театре (г. Ленинград).

1975 — «Русский секрет», спектакль по пьесе В. Константинова и Б. Рацера по мотивам повести Лескова. Режиссёр — В. Витальев. Поставлен в Нижегородском театре «Комед1я».

1975 — «Левша», издание с иллюстрациями Кукрыниксов.

1977 — «Левша», 12 музыкальных картин для большого симфонического оркестра из одноимённой оперы. Композитор — А. Александров.

1978 — «Грушенька», спектакль (по пьесе И. Штока по повести «Очарованный странник» Н. Лескова). Режиссёр-постановщик — Н. Сличенко. Композитор — В. Гроховский. Поставлен в Московском музыкально-драматическом цыганском театре «Ромэн» (г. Москва).

1978-1981 — «Чертогон», оперная дилогия: «Загул», «Похмелье». Композитор — Н. Сидельников, на собственное либретто.

1980 — «Русский секрет», спектакль (по пьесе В. Константинова и Б. Рацера по мотивам повести Лескова). Режиссёр — Н. Воложанин. Поставлен в Русском драматическом театре имени Н. Ф. Погодина (г. Петропавловск, Казахстан).

1980 — «Катерина Измайлова», постановка оперы Д. Шостаковича режиссёром Б. Покровским и дирижёром Г. Рождественским в Большом театре.

1985 — «Трещина во льду» («A Crack in the Ice»), фильм (по рассказу «Человек на часах») — сезон 1, эпизод 16 сериала «Summer Season» (BBC, Великобритания). Режиссёр — Э. Гарнер / A. Garner, сценарий — Р. Айр / R. Eyre.

1986 — «Левша», фильм248. Режиссёр — С. Овчаров. Композитор — И. Мациевский.