Особенности развития итальянского кинематографа в контексте культурно-исторической реальности конца XIX - первой половины XX века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 24.00.01, кандидат культурологии Кураш, Артур Петрович

• Кураш, Артур Петрович
• кандидат культурологии
• 2013

Оглавление диссертации кандидат культурологии Кураш, Артур Петрович

СОДЕРЖАНИЕ

Введение

ГЛАВА I. Ранний период итальянского немого кино

§ 1.1. Социокультурное развитие Италии 1861-1921 гг

§1.2. Литература и театр Италии Прекрасной эпохи

§1.3. Зарождение и ранние стадии развития итальянского киноискусства

ГЛАВА II. Кино Италии периода фашизма: предшественники неореализма

§2.1. Социокультурное развитие Италии в 1922-1945 гг

§ 2.2. Литература и театр Апеннин в период «черного

двадцатилетия»

§ 2.3. Возрождение и развитие кино Италии 1920-1945 гг

Заключение

Список источников и литературы

Приложение

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Особенности развития итальянского кинематографа в контексте культурно-исторической реальности конца XIX - первой половины XX века»

Введение

Актуальность темы исследования. Кино - важнейший вид искусства XX века, оказавший особое влияние на процессы современного культурогенеза. Одной из самых ярких и интересных в мире традиционно считается итальянская кинематография. Богатейшая история кино этой страны вызывает неподдельный интерес не только у исследователей, но и любителей кино во всем мире. Особый интерес, симпатии и неизменный успех сопутствовали кино Италии в России, начиная с периода Великого немого.

Каждое десятилетие нового искусства было целой эпохой, со взлетами и падениями, кумирами и противниками, поисками, открытиями и разочарованиями. Это относится и к кино Италии, возникшему в первые годы XX в., когда, казалось, господство в мире американских и французских кинопромышленников было уже неоспоримо, а конкуренция с ними невозможна. На протяжении всего прошлого века итальянский кинематограф получал самые разные, а порой диаметрально противоположные оценки. В первые два десятилетия XX в. во всем мире Италию называли «Киноэльдорадо», «Голливудом на Тибре», «Сверкающим метеоритом» и т.п. В эпоху «Великого немого» и в период неореализма успехи итальянских кинематографистов, размах и бесстрашие кинопродюсеров поражал воображение и наводил страх на конкурентов, в том числе и па крупнейшие кинокомпании США и Франции. В другие годы -после Первой мировой войны, с середины 1950-х гг. и по сей день, страницы известных газет и журналов разных стран мира чаще пестрят самыми пессимистическими заголовками: «Кино Италии - ходячий труп», «Деградация кино Апеннин», «Горькая судьба итальянского кино», «Гибель итальянского кино - конкретная и очень близкая реальность» и т.п.

Дать объективную оценку происходившим процессам в итальянском кинематографе далеко не просто. И это не может быть сделано в

рамках только киноведения: здесь требуется более широкий культурологический подход, при котором учитывается влияние на развитие кино самых разных факторов историко-культурной реальности. Существенны здесь и межкультурные взаимодействия между культурой Италии и других стран, в том числе и России. Но такого рода взаимодействия и их проявления до сих пор не стали предметом целостного осмысления и научного анализа российской культурологии, как нет полного исследования истории кино Италии в российском киноведении, где серьезно исследован лишь один период: 1945-1980 гг. Не вызывает сомнений, что адекватное понимание подлинных причин взлёта послевоенного кино Италии, невозможно без внимательного исследования раннего этапа его развития (до 1945 г.), что, в свою очередь, требует осмысления вопроса о месте кино в художественной культуре Италии в целом, процессов взаимодействия кино, театра и литературы, а также учета социокультурного контекста, в рамках которого шли данные процессы.

Степень научной разработанности проблемы. Сложность и междисциплинарный характер исследования становления и развития кино Италии в культурно-исторической реальности конца XIX - первой половииы XX в. потребовали обращения к широкому спектру исторических, киноведческих, искусствоведческих, культурологических, социологических работ отечественных и итальянских исследователей. При изучении общей истории и культуры Италии рассматриваемого периода в контексте мировой культуры мы опирались на работы Б. Бенассар, Г.В. Гриненко, Дж. Дзанарделли, И. Монтанелли, Б. Кроче, А. Плебано, А. Петакко. Р. Ромео, Э. Санези, Ч. Де Сета; Историю Италии в трех томах Академии наук СССР под редакцией С.Д. Сказкина, К.Ф. Мизиано, С.И. Дорофеева; данные Итальянского центрального института статистики (Istituto Centrale Statistica) и другие.

В анализе процессов, происходящих в театре Италии, для нас особенно важными были исследования А.Д. Авдеева, А. К. Дживелегова, С. С. Мокульского, Б.Г. Реизова, Д. Альфьери, А. Фабрицци, К. Мелдолези, Ф. Анжелини, А. Ди Налло, Р. Вивиани, А. Рускони, Н. Милетти, Enciclopedia dello Spettacolo UNEDI, Enciclopedia italiana Treccani и другие; исследования литературы Италии - Е.Я. Бурлина, Е. И. Габриловича, М. Карла, Р. Мерланте, А. Карпи, Ф.Т. Маринетти, С. Антонини, П. Иаччо, М. Бионди, А. Борсотти и другие.

Серьезное изучение и анализ становления и развития киноискусства Италии конца XIX - первой половины XX в. осуществлялся многими исследователями, начиная с 1939 г. (Фр. Пазинетти, Падуанский университет). Для пас наиболее важными были исследования таких авторов, как Г.Д. Богемский, Б. Балаш, Дж. П. Брунетта, С. Бернардини, Ф. Ната-лини, Р. Канудо, С.А. Лучиани, В. Мартинелли и другие. Поскольку период раннего становления кино Италии остается малоизученным в самой Италии, то для проводимого анализа существенным стало обращение к сохранившимся до наших дней первоисточникам - кинофильмам (подавляющая часть которых доступна лишь частично), а также кино и фотодокументам, архивным материалам, различным дневникам и воспоминаниям.

Что касается публикаций на русском языке, то вопросы киноискусства Италии неоднократно освещались в 1950-1960 гг. в переводах трудов таких исследователей итальянского кино, как Дзаваттини Ч., Кья-рини JL, Лидзани К., Феррара Дж. и др. Труды отечественных киноведов (Богемский Г.Д., Колодяжная В.С., Соловьева И.Н., Шитова В.В.) относятся только к послевоенному кино Италии, начиная с периода неореализма. Так, в первом российском учебнике - «История зарубежного кино 1945-2000» (Государственный институт искусствоведения, ВГИК им. С.А.Герасимова, Прогресс-Традиция, М., 2005) нет даже упоминаний о

достижениях и несомненном вкладе в мировую (в том числе и российскую) культуру итальянских кинематографистов первой половины XX в.

Изучением киноискусства первой половины прошлого века занимались многие западноевропейские ученые, и, в первую очередь, итальянские. Наиболее полное исследование кино Италии XX в. проведено профессором Падуанского университета, крупнейшим искусствоведом и историком кино Дж.П.Брунетта, имеющим десятки монографий по данной теме.

Но, несмотря на значительный объем исследований, в этих работах отсутствует целостная картина развития раннего этапа итальянского киноискусства, четко структурированная по периодам своего развития, и учитывающая межкультурные взаимодействия.

Объект исследования - итальянский кинематограф 1895-1945 гг. как феномен национальной культуры.

Предмет исследования - специфика развития итальянского кинематографа в 1895-1945 гг. в его взаимосвязи с социокультурными событиями в стране, театром и литературой.

Цель исследования - выявление особенностей становления и трансформации итальянского кино в период от его зарождения и до возникновения неореализма, взаимосвязей с социокультурными преобразованиями в объединенной Италии, с развитием национального театра и литературы, а также его влияния на национальную и мировую культуру.

Задачи исследования:

1) проанализировать важнейшие социокультурные события в Италии периода становления государственности и выявить предпо-сылки появления и быстрого развития национального киноискусства;

2) выявить и проанализировать основные особенности развития "итальянского театра и литературы «Прекрасной эпохи» (1871 - 1914 гг.), формы и способы их взаимодействия с кино;

3) выявить особенности зарождения и развития итальянского кинематографа в 1895-1921 гг. и его основные этапы, проанализировать условия появления, деятельность, причины мирового успеха и последующего краха первых крупных кинокомпаний и творческих объединений, рассмотреть роль итальянского кино в диалоге культур данного периода;

4) проанализировать важнейшие социокультурные события в Италии 1922-1945 гг. и их влияние на развитие национальной культуры и киноискусства;

5) изучить важнейшие особенности развития итальянского театра и литературы периода фашизма, деятельность крупнейших драматургов и звезд театрального искусства, условия их сотрудничества с правительством Муссолини, а также взаимосвязи между театром, литературой и кино;

6) исследовать кино периода фашизма, выявить его существенные черты, проанализировать условия и характер деятельности крупнейших кинокомпаний и творческих объединений.

Теоретико-методологические основы исследования. Методология исследования является комплексной и определяется спецификой предмета исследования, его целью и задачами, а также междисциплинарным подходом к изучаемой проблеме. Однако ведущими при этом являются методологические принципы современной культурологии (ее теории и истории), в частности, принцип историзма, системного подхода и компаративистики.

Концептуальную базу исследования кино Италии первой половины XX в. составили работы отечественных и зарубежных культурологов и специалистов в области философии культуры и философии искусства: М.М. Бахтин, Б. Балаш, Дж. П. Брунетта, Р. Барт, Г.В. Гриненко, Ари-старко Гуидо, A.A. Пелипенко, М.М. Шибаева. М.Я. Сараф, А.Я. Флиер, Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский, У. Эко.

Методы исследования. В процессе исследования были использованы научные методы, адекватные комплексу исследовательских задач, обусловленные его предметом и целыо: эволюционизм, компаративистика, синхронный и диахронный анализ, метод исторической реконструкции, метод аналогии.

Гипотеза исследования. Генезис итальянского кинематографа и характер изменений в сфере художественного и документального кино на раннем этапе его развития детерминированы рядом факторов. Во-первых, изменения содержательно-стилистического характера в сфере кино были обусловлены динамикой политической жизни Италии в период между 1895 - 1945 гг.: смена типов власти оказывала влияние на идеологию, мифотворчество и тематику фильмов. Во-вторых, интенсивное развитие кинематографа в Италии связано с успешной деятельностью первых крупных национальных кинокомпаний, ориентированных на получение экономической выгоды от кинопроизводства и проката: итальянским кинопродюсерам удалось совершить переход от производства малосодержательных лент развлекательного характера и документальных наблюдений к созданию художественных фильмов на основе поточного производства. В-третьих, позитивную роль сыграл фактор эффективного государственного регулирования национального кинематографа (финансового, законодательного, налогового, организационного). В-четвертых, обогащению и обновлению языка киноискусства способствовали взаимосвязи итальянского кинематографа с зарубежным, в частности, российским. Тесное сотрудничество кинопродюсеров, сценаристов, режиссеров и актеров подготовило почву для появления неореализма и послевоенного мирового успеха кино Италии.

Научная новизна исследования состоит в том, что в данной работе кинематограф Италии периода 1895-1945 гг. рассматривается как историко-культурное явление, на развитие которого оказали влияние со-

циально-политические и эстетические факторы, опыт разножанровых театральных постановок, тесное сотрудничество с отечественной и зарубежной литературой, а также межкультурные взаимодействия с другими странами. Основные результаты могут быть сформулированы следующим образом:

1. Проанализированы важнейшие социокультурные события в Италии с момента объединения страны и до прихода к власти Муссолини (1861-1922 гг.), выявлены общие культурные, политические и экономические предпосылки появления и развития национального киноискусства.

2. Рассмотрены основные особенности развития итальянского театра и литературы в «Прекрасную эпоху», выявлены их основные достижения, оказавшие серьезное влияние на мировую культуру, и факторы, оказавшиеся существенными для развития кино Италии.

3. Проанализировано возникновение и развитие итальянского киноискусства в период «Великого немого»; выявлены условия появления, особенности деятельности, причины мирового успеха и последующего краха первых крупных кинокомпаний и творческих объединений, причины сотрудничества с крупнейшими национальными кинокомпаниями известных драматургов и звезд театра Италии, а также взаимосвязи итальянского кинематографа с зарубежным, в частности, российским.

4. Изучены важнейшие социокультурные события в Италии периода фашизма (1922-1943 гг.) и постфашистского режима (1943-1945 гг.), а также их влияние на развитие культуры и киноискусства.

5. Рассмотрены основные особенности развития итальянского театра и литературы периода фашизма, деятельность крупнейших драматургов и звезд театрального искусства и условия их сотрудничества с правительством Муссолини, а также выявлены формы и способы взаимодействия театра и литературы с киноискусством.

6. Выявлены положительные и отрицательные стороны влияния фашистского режима на развитие кинематографа Италии, изучена деятельность крупнейших кинокомпаний и творческих объединений.

Теоретическая значимость исследования связана в первую очередь с его научной новизной и заключается в проведенном культурологическом анализе развития кино Италии конца XIX - первой половины XX вв. Результаты исследования имеют большое значение для повышения объективности знания о характере, степени и роли национального кино в культуре Италии и, тем самым, существенны для понимания как истории итальянской культуры в целом, так и осмысления проблем дальнейшего культурного развития, организации эффективного государственного регулирования кинопроцессов, межкультурного и межгосударственного взаимодействия в частности.

Практическая значимость исследования состоит в том, что полученные результаты могут быть использованы в курсах по истории мировой культуры и зарубежной кинематографии, а также при разработке спецкурсов по истории культуры и кино Италии.

Знание и понимание прошлого опыта в организации кинопроизводства, межкультурного взаимодействия и государственного регулирования в условиях тяжелого экономического кризиса и конкурентного противостояния с американской кинопродукцией могут оказать помощь в решении ряда вопросов, касающихся развития современного российского кинематографа, а также укрепления культурных связей между Россией и Италией.

Соответствие диссертации паспорту научной специальности. Диссертационное исследование, посвященное рассмотрению становления и развития национального киноискусства в культуре Италии, соответствует п. 3. «Исторические аспекты теории культуры, мировоззренческие и ментальные аспекты теории культуры», п. 7. «Культура и рели-

гия», п. 9. «Историческая преемственность в сохранении и трансляции культурных ценностей и смыслов», п. 10. «Принципы периодизации и основные периоды в историческом развитии культуры», п. 13. «Факторы развития культуры», п. 14. «Возникновение и развитие современных феноменов культуры», п. 15 «Роль культурного наследия в жизнедеятельности общества», п. 16. «Традиции и механизмы культурного наследования», п. 21. «Традиционная, массовая и элитарная культура», п. 22. «Культура и национальный характер», п.24. «Культура и коммуникация», п. 30. «Художественная культура как целостное образование, ее строение и социальные функции», п.32. «Система распространения культурных ценностей и приобщения населения к культуре» паспорта специальности 24.00.01 - теория и история культуры (культурология).

Основные положения, выносимые на защиту:

1. На фоне углубляющегося экономического кризиса и агрессивного внешнеполитического курса правительства к концу XIX в. в Италии были созданы благоприятные условия для роста новой национальной экономики и крупного фабричного производства (преимущественно на севере Италии), что создало экономические предпосылки для развития кинопроизводства.

2. Проведенный анализ особенностей развития итальянского театра и литературы конца XIX - первой половины XX вв. позволил установить следующие предпосылки их успешного сотрудничества с национальным кинематографом:

г - появление, начиная с середины XIX в. «буржуазного» и «народного» театра, театров эстрады, диалектных театров; привилегированное положение театра в обществе; смена патриотических лозунгов Рисорд-жименто на буржуазно-националистическую риторику, жажду новизны, развлечений, динамики;

- проведение «Великой Реформы» драматического искусства; обращение театра Италии к зарубежной драматургии, включая русскую; характерной особенностью ведущих итальянских актеров (Г. Модена, А. Ристори, Э.Росси, Т.Сальвини, Э.Дузе и др.) становятся: высокая эрудиция, активная гражданская позиция, большая аналитическая работа над созданием сложных образов и т.д.; в актерской игре начинает приветствоваться произвольность, спонтанность, естественность, в дальнейшем необходимые для киноискусства; а успешная организация поточного кинопроизводства и высокие гонорары послужили основными причинами привлечения в кинематограф Италии начала XX в. известных драматургов и звезд театра Италии.

- появление в литературе Италии новых художественных направлений: «веризм» (Дж. Верга, Л. Капуана, Ф. Де Роберто, М. Серао, О: Ди Джакомо и др.), ставший основой для постепенного утверждения в кино реализма; «скапильятура» (К. Ригетти, Д. Ровани, Э.Прага, А. Бой-то, К. Бойто) — течение с использованием мистических элементов; «футуризм», развивавшийся в литературе, живописи, скульптуре и театре, и ставший основой для экспериментального кино футуризма; развлекательные комедии «белых телефонов», бывшие средством сознательного ухода от реальности в 1930-х гг.;

- драматургическое творчество Л.Пиранделло, Г. Д'Аннунцио, Э. Де Филиппо, Р.Бракко, С.Бенелли, У. Бетти, Р.Вивиани стало поворотным пунктом в развитии театра и кино Италии.

3. Появление на итальянском рынке кинопродукции крупнейших кинофабрик Европы и США и экономическая привлекательность кинобизнеса, послужили стимулом для итальянских предпринимателей Юга, а позже и Севера, для создания собственных кинокомпаний. Во многом этому способствовал возрастающий интерес простых итальянцев к кинематографу, появление огромного количества кинозалов по всей стране и

создание кинопередвижек для организации кинопоказов в отдаленных населенных пунктах Италии.

Проведенный анализ показал, что в дофашистский период развития итальянского кино можно выделить две «волны»: первая - «Любители» (1895-1908), когда появляются пионеры итальянского кино и зарождается национальное кинопроизводство; вторая - «Профессионалы» (1909-1921), когда на смену кинематографистам-любителям приходят квалифицированные специалисты, в первую очередь зарубежные актеры, режиссеры, операторы.

Первыми крупными кинокомпаниями Италии стали: «Чинес», «Амброзио Фильм», «Итала Фильм», «Милано Фильм», «Ченизио», «Акуила», «Паскуалини Фильм», «Савойя» и др., сумевшие не только наладить собственное поточное кинопроизводство, но и организовать систему сбыта в различных странах мира (в том числе в России и даже в Японии). К 1910 г. Турин становится общепризнанным «Мировым центром киноиндустрии № 1», что произошло за 12 лет до появления Голливуда в США. Установлен факт тесного сотрудничества в период 19091913 гг. российских и итальянских кинематографистов («Московский торговый дом «П. Тиман, Ф. Рейнгардт, С. Осипов» - Туринская кинокомпания «Амброзио Фильм»).

Основными причинами высокой конкурентоспособности кино Италии на мировом рынке были: успешная организация поточной разножанровой кинопродукции, включая научную документалистику; привлечение в кинематограф лучших технических специалистов; организация производства собственной кинопленки; быстрая реорганизация кинопроизводства после первого кризиса национального кино (19081909 гг.) и привлечение в кино «профессионалов» на смену «любителям»; разработка и внедрение нового кинооборудования, плановой системы кинопроизводства и механизмов реализации кинопродукции,

смелое экспериментирование и внедрение в кинопроизводство технических инноваций. Важную роль в дальнейшей популяризации кино сыграло появление первых солидных киножурналов, проведение международных конкурсов киносценаристов; организация Первого международного киноконкурса в Милане в 1909 г.

Мировая слава итальянского кинематографа 1912-1921 гг. во многом связана с талантом актрис периода «Великого немого»: Франчески Бертини (самая высокооплачиваемая киноактриса Европы), Лиды Бо-релли, Пины Меникелли, Леды Гис, Риты Йоливет и др.

Участие Италии в Первой мировой войне и послевоенный экономический кризис привели к окончательному краху всех ведущих кинокомпаний, наступил период тяжелейшего многолетнего кризиса.

4. Кризисная экономическая ситуация, массовая безработица и беспорядки 1919-1920 гг., отсутствие взаимопонимания между политическими партиями в конечном итоге привели в 1922 г. к власти фашистскую партию «Союз борьбы» («Фаши ди комбаттименто»), основанную Б.Муссолини. Период двадцатилетнего правления Муссолини («черная полоса») характеризуется ограничениями гражданских и политических прав, принятием расовых законов, запретом любых политических партий и организаций кроме фашистской (с 1926 г.), введением смертной казни, изъятием паспортов у «неблагонадежных» граждан, жестоким подавлением оппозиции, безнаказанным произволом и преступлениями фашистских скуадристов и агрессивным курсом внешней политики.

Однако справедливости ради необходимо отметить и положительные стороны правления Муссолини: впервые правительству Италии удалось достичь примирения с Ватиканом, принять важнейшие законы и провести либеральные реформы, направленные на улучшение положения рабочего класса и крестьянства. Во многом это было связано с «со-

циалистическим» прошлым самого Муссолини, а также копированием ряда проводимых в СССР социальных реформ.

5. Проведенное исследование показало, что после прихода к власти Муссолини творческая интеллигенция раскололась на два лагеря: профашистский и антифашистский. За антифашистскую позицию многие известные драматурги оказались в немилости у властей (С.Бенелли, У.Бетти, Р.Вивиапи, Р.Бракко), другие же упорно не замечали требований властей, пользуясь своей мировой известностью (Г.Д'Аннуцио, Л.Пиранделло, Э. Де Филиппо). На призыв Дуче посредством искусства привнести в массы «ценности фашизма» не откликнулся ни один из итальянских классиков. В то же время профашистская творческая интеллигенция и средний класс с энтузиазмом взялись за перо, создавая произведения пропагандистского характера, но очень низкого художественного уровня.

Одним из излюбленных мест проведения досуга для буржуазной публики был театр эстрады. Большой популярностью в 1930-х гг. пользовались комедии «белых телефонов», а наиболее известным драматургом этого направления - Альдо Де Бенедетти (1892-1970). В целом, за годы правления режима Муссолини говорить о создании подлинно «фашистского» или народного театра или литературы с оригинальными находками и творческими удачами не приходится.

6. Фашистский режим в Италии оказал серьезное влияние на развитие кинематографа, причем как отрицательное, так и положительное. К отрицательным можно отнести установление в стране жесткой цензуры власти (в определенной степени и Ватикана), культурная изоляция страны, гонения на антифашистов и инакомыслящих, непредсказуемая реакция властей на нововведения и отражение в кино реальной жизни. Основными жанрами кино периода Муссолини стали «венгерские коме-

дии», мелодрамы «по-американски», пропагандистские и документальные фильмы.

Надежда старых кинокомпаний и киносоюзов на поддержку со стороны властей в условиях послевоенного экономического кризиса не оправдались. За исключением кинокомпании «Чинес», все прежние киностудии, имевшие не только богатый производственный опыт, готовые павильоны, налаженные связи за рубежом и мировую известность, прекратили свое существование. К концу 1920-х гг. Турин и Неаполь перестали являться мировыми центрами кинопроизводства, куда стремились попасть лучшие зарубежные специалисты. Следует признать, что утраченные позиции кино Италии на мировом рынке так и не удалось восстановить в последующие годы XX в.

В то же время в период Муссолини было немало и положительных результатов, оказавших решающее влияние на послевоенный взлет и мировую известность кино Италии. С появлением звукового кино была проведена реформа и принят ряд законов в поддержку национального кинематографа, в частности ограничение (в отдельных случаях - запрет) на ввоз зарубежной кинопродукции, организация системы финансирования государством кинопроизводства, как в СССР. В 1930-х гг. звание кинематографиста стало своего рода охранной грамотой, благодаря которой работать в итальянском кинопроизводстве разрешалось не только людям, не разделявшим взглядов фашистов, но и даже представителям «низшей расы». Важной вехой в культуре Италии стало учреждение Национального Кинопросветительского союза «ЛУЧЕ» (1925); МКФ в Венеции (с 1932 г.); Экспериментального Центра Кинематографии (1935); строительство киногорода «Чинечитта» (1937).

Неоспоримым авторитетом у итальянских кинематографистов периода фашизма пользовались советские теоретики кино - В.И. Пудовкин, С.М.Эйзенштейн, Б. Балаш и фильмы режиссеров Г.В. Александрова,

А.П.Довженко, братьев Васильевых, Д. Вертова, Э.И.Шуба, Н.В. Экка и другие. Глубокое изучение достижений советского киноискусства стало одним из важных факторов подготовки и дальнейшего появления итальянского неореализма. В этот же период возникла и третья волна итальянских кинематографистов - «Интеллектуалов» (1927-1943). Групповой глубокий анализ идеи фильма и совместная работа над сценарием становилось обычной практикой. Именно в этой среде началась теоретическая и практическая подготовка неореализма, послевоенного взлета и мировое признание итальянского кинематографа: Л.Висконти, М.Анто-ниони, Дж. Де Сантис, А.Пьетранджели, Г.Аристарко, М.Мида, К. Лид-зани и другие.

Апробация и внедрение результатов исследования. По теме диссертационного исследования опубликованы 7 статей (из них 4 - в 4 изданиях, входящих в перечень изданий ВАК при Минобрнауки РФ для кандидатских и докторских диссертаций; 1 - в итало-российском журнале «La vita come arte» - «Жизнь как искусство»).

Основные положения диссертационного исследования были представлены: на научной конференции «Медиа и идентичность: СМИ и формирование личностной идентичности» (НИИ киноискусства, 2012); круглом столе «Ин-Рое1-Яз» (СПбГУ, 15 ноября 2009); Международном сетевом конкурсе художественного перевода «Музыка перевода» (Москва, октябрь-декабрь 2010); IV Международном фестивале «Императорские сады России» - «Итальянский полдень» (С.-Петербург, Строгановский дворец, 26 мая 2011); Итало-российском круглом столе «Театр Италии» (С.-Петербург, Культурный центр Е.Образцовой, 27 мая 2011).

Диссертация обсуждена и рекомендована к защите на заседании кафедры истории, истории культуры и музееведения Московского государственного университета культуры и искусств «14» января 2013 г. (протокол № 5).

Структура диссертации обусловлена логикой исследования и раскрытия темы. Диссертация состоит из введения, двух глав, заключения, списка использованных источников и приложения.

Заключение диссертации по теме «Теория и история культуры», Кураш, Артур Петрович

Заключение

С момента появления объединенного Королевства Италия в 1861 г. и до создания Итальянской республики в 1946 г. страна прошла сложный путь государственного становления. За этот период преимущественно аграрная страна с отсталыми формами производства и слабой экономикой превратилась в одну из ведущих стран мира с технологически развитой промышленностью и высокой культурой. Однако история показала, что основной проблемой Италии с момента ее возникновения является политическая нестабильность. Вызывает сожаление, что данная проблема не только ограничивалась сменой власти правительства или членов Парламента партий "правых", "левых", "либералов", "интервепти-стов", "нейтралов", "националистов", "фашистов", "социалистов", "коммунистов", "демохристиан", "социал-демократов" и т.д., но и была причиной многих драматических событий на разных этапах становления государства.

Другой тяжелой проблемой на пути развития Италии был агрессивный внешнеполитический курс правительства конца XIX - первой половины XX вв., что не раз приводило страну на грань катастрофы. Неуступчивость правящего класса в проведении социальных реформ не только тормозило развитие экономики и социальной стабильности, но и способствовало небывалому росту безработицы, беспрецедентных по размаху акций протестов, кровавых столкновений и массовой эмиграции населения. В то же время ценой больших усилий и в рекордно короткие сроки в стране произошли крупнейшие преобразования. Речь идет о создании передового производства по многим ведущим отраслям промышленности: машиностроение, кораблестроение, военная, автомобильная, текстильная, горнодобывающая, пищевая, химическая промышленности.

В результате многолетнего и тяжелого противостояния правящего класса и трудящихся в стране появились крупные политические партии и союзы, поэтапно были проведены важнейшие социальные реформы: отрегулировано избирательное право, трудовое и уголовное законодательство. На смену бесправного труда "от зари до зари" был установлен восьмичасовой рабочий день, выплаты пособий по безработице, по уходу за детьми и болезни, введены строгие государственные санитарные нормы и т.д. На протяжении всего рассматриваемого периода в стране шла борьба по ликвидации массовой неграмотности, безработицы, коррупции и организованной преступности. Проведенные реформы разных лет в области образования и культуры способствовали небывалому росту эстрадного, литературного, музыкального, художественного творчества, появлению новых художественных течений, а также становлению и развитию современного театра и кино Италии.

Во второй половине XIX в. получили развитие и популярность «буржуазный» и «народный» театры, а в первой четверти XX в. - варьете и диалектные театры Неаполя, Палермо, Бари, Генуи, Болоньи. К концу XIX в. театр Италии имел богатейший опыт разножанровых постановок, что в дальнейшем нашло свое применение и в кинематографе.

На рубеже веков в театре появилась буржуазная публика с жаждой новизны, развлечений и активной националистической риторикой. Именно в это время театр вступил на путь масштабного реформирования и поиска новых выразительных средств: появились профессиональные труппы с разделением актеров на «трагиков» и комиков, возникла профессия режиссера. В корне изменилась драматургия, эстетика, организация постановок. Режиссеры, актеры и драматурги вели неустанный поиск образа нового героя и гражданина, иной «правды жизни». По этой причине в центре внимания оказались произведения веристов с их бесстрастным, объективным повествованием и «принципом безличия» автора. Творчество Л.Пиранделло, Г.Д'Аннунцио, Р.Бракко, С.Бенелли, У. Бетти, Р.Вивиани, веристов во многом способствовало не только реформированию театра, но и становлению национального кинематографа. К началу XX в. итальянский театр постепенно стал освобождаться от привычной декламационной манерности, условности, трафаретности игры, актерского крика и грохота на сцене. В актерской игре стала приветствоваться произвольность, спонтанность, естественность. Формирование основ и традиций современного итальянского театра неразрывно связано с именем Густаво Модена и его последователей: А.Ристори, Э. Росси, Т. Сальвини.

Из наиболее важных особенностей ведущих актеров на рубеже XIX-XX вв. следует выделить следующие: высокая эрудиция и активная гражданская позиция; большая аналитическая работа в процессе создания сложных образов; стремление к сценической правде; обращение к зарубежной драматургии; передача накопленных знаний молодым актерам и обмен опытом с коллегами; теоретическое исследование путей развития современного театра; признание кинематографа искусством (после 1909 г). Отдельно следует отметить, что первые эксперименты итальянских инженеров и фотохудожников в создании «движущегося изображения» нашли поддержку со стороны многих театральных деятелей.

К началу Первой мировой войны процесс реформирования театра оставался незавершенным по следующим причинам: отсутствие театральных школ; низкий профессиональный уровень большинства актеров; недоступность театра для простого народа; вялотекущий поиск нового театрального языка и выразительных средств; острая нехватка интересных современных драматургических произведений; неудовлетворительная организация театральной деятельности; бесправное положение простого актера. В то же время в 1909-1914 гг. началось активное сближение театра и кино.

В начале XX в. успехи национального театра и кино позволили говорить об Италии как о мировой державе с высокой культурой. Однако период конца XIX - середины XX вв. итальянские историки театра рассматривают с разных точек зрения. Одни склонны считать, что это был период становления национального театра, другие - "годами задержки", "застоя", даже "опоздания" (в сравнении с европейскими театрами), особенно в период правления Муссолини. Многие театроведы Италии усматривают всю первую половину XX в. как «затянувшуюся реорганизацию» итальянского театра, причем во многом по независящим от самого театра обстоятельствам, с чем нельзя не согласиться. В то же время не вызывает сомнений большой вклад как в национальный кинематограф, так в мировое театральное искусство театра веризма, диалектных театров, театра Г.Д'Аннунцио, художественного театра Пиранделло, театра эстрады, экспериментального театра футуристов, творчество многих итальянских драматургов, актеров, режиссеров, художников.

В отличие от кинетоскопа Эдисона, после проведения в 1896 г. фирмой «Люмьер» первых сеансов синематографа стало совершенно очевидной высокая экономическая привлекательность итальянского кинорынка. Проекция на экран «оживших картинок» чрезвычайно понравилась простым итальянцам. Вскоре на Апеннинский полуостров устремились французские и американские кинокомпании с целью сбыта поточной кинопродукции владельцам открывающихся по всей стране многочисленных кинотеатров, мелких кинозалов и кинопередвижек. Начиная с 1896 г. в Италии появились предпосылки появления национального кинематографа: создание аппарата Ф. Альберини для съемки и проекции «Кинетограф»; первые профессиональные кинооператоры В.Кальчина, Дж.Филиппи и др.; первая в мире профессиональная кинокамера И. Паккиони; разработка системы организации кинопроизводства «от идеи до выхода на экран» (И.Паккиони); появление профессиональных продюсеров и дистрибьюторов (система аренды фильмов Г. Ломбарде); оригинальная система «короткого» монтажа Л. Фреголи - итальянского короля мировой эстрады и первый большой успех комических лент «Фреголиграфа» в высшем обществе.

В первые годы XX в. преимущественно на юге Италии стали появляться небольшие киностудии, как правило, на базе частных фотостудий. Однако стремительное увеличение оборотного капитала и получение сверхприбыли крупнейших мировых кинокомпаний побудили представителей итальянского крупного бизнеса к созданию собственных крупных и хорошо оснащенных киностудий с большим стартовым капиталом. Так в 1905 г. в Риме появилась Первая Национальная кинофабрика «Чинес», вслед за которой стали появляться крупные кинокомпании на севере Италии, преимущественно в Турине, и небольшие - большей частью в Неаполе: «Амброзио Фильм», «Итала Фильм», «Милано Фильм», «Саффи-Комерио», «Дора Фильм», «Ченизио» и другие. Данный период условно можно обозначить Первой волной - «Любители» со следующими особенностями: привлечение крупного капитала и зарубежных специалистов; организация поточного производства короткометражных фильмов, преимущественно невысокого художественного уровня; создание филиалов за рубежом по сбыту кинопродукции; отсутствие тесного сотрудничества с театром и литературой; разделение общества на сторонников и непримиримых противников кинематографа.

Первый крупный кризис 1908-1909 гг., вызванный перепроизводство кинопродукции, а также убедительная победа в 1909 г. на первом международном киноконкурсе в Милане (1909, фильм «Нерон», киностудия

Амброзио Фильм») послужили причинами реорганизации национального кинопроизводства. Это привело к появлению второй волны в кино Италии - «Профессионалов» (1909-1921) со следующей отличительной особенностью: постепенное сближение с театром и литературой (появление в кино театральных звезд первой величины и драматургов с мировым именем - Л.Пиранделло, Г. Д'Аннунцио, Р.Бракка); теоретическое осмысление кино как нового вида искусства; внедрение технических и монтажных инноваций; появление средне и полнометражных фильмов; создание высокохудожественных разножанровых лент; мировой успех итальянских киноактрис; утверждению кино Италии на мировом рынке («Итальянское кинонашествие» на всех континентах). Турин становится «Мировым центром киноиндустрии № 1» (за 12 лет до появления Голливуда в США).

Послевоенный крах национальной кинопромышленности и потеря всех завоеванных позиций на мировом кинорынке в 1914-1927 гг. был вызван тяжелейшим экономическим кризисом. С приходом к власти фашистов тема «Возрождения кино» стала популярной, однако из всех известных кинокомпаний поддержку получила лишь Первая национальная кинофабрика «Чинес». Нежелание Муссолини спасать старые киносоюзы и кинокомпании было вызвано большей частью его опасением роста антифашистских настроений среди кинематографистов. Было очевидным, что прежние кинокомпании не станут «рупором» фашистской идеологии. Во многом благодаря усилиям «главнокомандующего итальянской кинематографии» Стефано Питталуга в конце 1920-х гг. кино Италии постепенно стало выходить из затянувшегося кризиса. С появлением звукового кино (1928) интерес правительства к кино значительно усилился. В последующие годы происходит эффективное государственное регулирование и финансирование национального кинопроизводства, что приводит в период 1927-1943 гг. появлению третьей волны в кино

Италии - «Интеллектуалов», прешественников неореализма. Групповой глубокий анализ идеи будущего фильма и совместная работа над сценарием становилось обычной практикой.

Несмотря на создание благоприятных условий, довоенное возрождение национального кинематографа оказалось невозможным по двум важнейшим причинам: государственная политика культурной изоляции и установление жесточайшей цензуры. Небеспочвепными были и опасения репрессий со стороны государства за инакомыслие (вопреки популярной в кругах кинематографистов поговорке тех лет «В Италии фашисты делятся на две категории: на фашистов и антифашистов»). Сознательный уход от реальности привел к утверждению в Италии художественного направления «комедии белых телефонов», а также копированию американских мелодраматических лент. В то же время неоспоримым авторитетом у итальянских кинематографистов 1920-1940-х гг. пользовались советские теоретики кино - В.И. Пудовкин, С.М.Эйзенштейн, Бела Балаш; фильмы режиссеров СССР - А.П.Довженко, Н.В. Экк, братья Васильевы, Д. Вертов, Г.В. Александров, Э.И.Шуб и другие. Глубокое изучение достижений советского киноискусства стало одним из важных факторов подготовки и дальнейшего появления итальянского неореализма.

Список литературы диссертационного исследования кандидат культурологии Кураш, Артур Петрович, 2013 год

Список источников и литературы Литература на русском языке

1. Авдеев, А.Д. Происхождение театра [Текст] / А.Д. Авдеев. - Ленинград, 1956.-20 с.

2. Акимов, Н. Не только о театре [Текст] : [сб. ст.] / Н. Акимов. - Москва; Ленинград, 1966. - 427 с.

3. Актуальные проблемы теории киножанров [Текст] : сб. науч. тр. / отв. ред. и сост. Р.Д. Копылова. - Ленинград : ЛГИТМИК, 1982. - 144 с. -(Вопросы истории и теории кино; Вып. 5).

4. Алперс, Б.В. Смена жанров. О судьбах драматических произведений [Текст] / Б.В. Алперс // Театральные очерки : в 2-х т. Т. 2. Театральные премьеры и дискуссии / Б. В. Алперс. - Москва : Искусство, 1977. - С. 204-214.

5. Андроникова, М.И. Сколько лет кино? История движущейся камеры. Предыстория киноленты. Из кинопроектора в эфир [Текст] / М.И. Андроникова. -Москва : Искусство, 1968. - 100 с.

6. Арабов, Ю.Н. Кинематограф и теория восприятия [Текст] / Ю.Н. Арабов //Киноведческие записки. Вып. 35. - Москва, 1997. С. 161-201.

7. Аристарко, Гуидо. История теорий кино [Текст] / Г. Аристарко; пер. с итал. Г. Богемского. - Москва : Искусство, 1963. -354 с.

8. Арнхейм, Рудольф. Кино как искусство [Текст] : сб. ст. по теории киноискусства : [пер. с англ.] / Р. Арнхейм. - Москва : Иностранная литература, 1960. - 206 с.

9. Артюх, A.A. Реальность без фантастики [Текст] / A.A. Артюх // Искусство кино. - 2004. - № 6. - С. 79-84.

10. Асмус, В.Ф. Вопросы теории и истории эстетики [Текст] / В.Ф. Асмус. - Москва : УРСС, 2004. - 309 с.

11. Базен, Андре. Что такое кино? [Текст] : сб. ст. / Андре Базен ; пер. с фр. В. Божович, И. Эпштейн. - Москва : Искусство, 1972. - 383 с.

12. Балаш, Б. Кино. Становление и сущность нового искусства [Текст] / Б. Балаш. - Москва : Прогресс, 1968. - 328 с.

13. Барт, Ролан. Избранные работы: Семиотика, поэтика [Текст] / Ролап Барт ; [пер. с фр.] / Сост., общ. ред. и вступ. ст. Г. К. Косикова. - Москва : Прогресс, 1994. - 615 с. - Библиогр. с.601-602.

14. Барт, Ролан. Смерть автора [Текст] / Ролан Барт // Ролан Барт. Избранные работы: Семиотика. Поэтика. - Москва, 1994. - С. 384-391.

15. Барт, Ролан. Третий смысл [Текст] / Ролан Барт // Строение фильма. Некоторые проблемы анализа произведений экрана. - Москва : Радуга, 1984. - С. 176-188.

16. Бахтин, М.М. Автор и герой в эстетической деятельности [Текст] / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Эстетика словесного творчества. - Москва: Искусство, 1979.-С. 7-180.

17. Бахтин, М.М. Из предыстории романного слова [Текст] / М.М. Бахтин // Бахтин, М.М. Вопросы литературы и эстетики. - Москва : Художественная литература, 1975. - С. 408-446.

18. Беллур, Р. Недосягаемый текст [Текст] / Р. Беллур // Строение фильма. Некоторые проблемы анализа произведений экрана. - Москва : Радуга, 1984.-С. 227-230.

19. Бентли, Эрик. Жизнь драмы [Текст] / Эрик Бентли ; пер. с англ. В. Воронина. - Москва : Айрис-пресс, 2004. - 405, [1] с. : ил.

20. Беньямин, Вальтер. Произведение искусства в эпоху его технической воспроизводимости [Текст] : [пер. с англ.] / Вальтер Беньямин // Киноведческие записки. - Москва, 1989. - Вып.2. - С. 151 -173.

21. Бёрд, Р. Русский символизм и развитие киноэстетики: наследие Вяч. Иванова у А. Бакши и Адр. Пиотровского [Текст] / Р. Бёрд // Новое литературное обозрение. - 2006. - № 5. - С. 67-98.

22. Блейман, М. О кино - свидетельские показания [Текст] / М. Блейман.

- Москва : Искусство, 1973. - 588 с.

23. Блок, А. А. О театре [Текст] // Блок А. А. Собраний сочинений : в 8 т. Т. 5. Проза: 1903 - 1917 / A.A. Блок; подгот. текста и прим. Д.Е. Максимова и Г.А. Щабельской. -Москва; Ленинград:Гослитиздат,1962. - 799 с.

24. Бобринская, Е.А. Проблема границ искусства в русском авангарде конца 1910-х - начала 1920-х годов [Текст] : дис. ... д-ра искусствоведения : 17.00.04. / Екатерина Александровна Бобринская. - Москва, 2005. -312с.

25. Боброва, О.Б. Родословная «крестьянского фильма» (итальянское кино в борьбе за сохранение национальных традиций) [Текст] / О.Б. Боброва // Кинематограф Западной Европы и проблемы национальной самобытности. - Москва : ВНИИК Госкино СССР, 1985. - С. 39-45.

26. Боброва, О.Б. Традиции итальянского театра в неореализме [Текст] / О.Б. Боброва // Зарубежное кино: идеология и эстетика. - Москва : ВНИИК Госкино СССР, 1982. - С. 7-24.

27. Боброва, О.Б. Традиции народного искусства в итальянской кинокомедии 60-70-х годов (против левацкого истолкования современной кинематографии) [Текст] / О.Б. Боброва // Методологические вопросы изучения зарубежных концепций киноискусства : сб. науч. тр. - Москва : ВНИИК Госкино СССР, 1981. - С. 72-93.

28. Богемский, Г. Итальянский политический детектив [Текст] / Г. Богемский // Мифы и реальность : зарубежное кино сегодня : сб. статей / Науч.-исслед. ин-т теории и истории кино. - Москва : Искусство, 1981. -С. 115-138.

29. Богомолов, Ю.А. «Авторское» и «жанровое» [Текст] / Ю.А. Богомолов //Киноведческие записки. - 1991. - №11. - С. 78-81.

30. Бондаренко, Е.А. Путешествие в мир кино [Текст] / Е.А. Бондаренко.

- Москва : Олма-Пресс Гранд, 2003. - 256 с.

31. Борисенко, A.B. Семиотика интертекстуальности [Текст] : дис. ... канд. филол. наук : 10.02.19 / Андрей Викторович Борисенко. - Тверь, 2004.- 134 с.

32. Бурлина, Е.Я. Культура и жанр: Методологические проблемы жан-рообразования и жанрового синтеза [Текст] / Е.Я. Бурлина. - Саратов : Изд-во Сарат. ун-та, 1987.

33. Вайсфельд, И.В. Кино как вид искусства [Текст] / И. В. Вайсфельд. -Москва : Знание, 1983. - 142 с. - (Народный университет. Факультет литературы и искусства).

34. Вилар, Ж. О театральной традиции [Текст] / Ж. Вилар; пер. Ц.И. Кин; под ред. Е.Л.Якушкиной ; предисл. и примеч. H.A. Балашовой. -Москва : Издательство иностранной литературы, 1956. - 153 е., 4 л. ил.

35. Вирильо, Поль. Машина зрения [Текст] / Поль Вирильо ; пер. с фр. A.B. Шестакова ; под ред. В.Ю. Быстрова. - Санкт-Петербург : Наука, 2004. - 140 с. - (Французская библиотека). - Доп. тит. л. на фр. яз.

36. Власов, М.П. Виды и жанры киноискусства [Текст] / М.П. Власов. -Москва : Знание, 1976. - 112 с.

37. Волкова, Л.П. Монтаж как выразительное средство художественного фильма [Текст] : дис. ... канд. искусствоведения / Волкова Людмила Петровна. - Москва, 1976. - 162 с.

38. Волькенштейн, В.М. Драматургия кино : очерк [Текст] / В.М. Воль-кенштейп. - Москва ; Ленинград : Искусство, 1937. - 150 с.

39. Габрилович, Е. Кино и литература [Текст] / Е. Габрилович. - Москва : Бюро пропаганды советского киноискусства, 1965. -48 с.

40. Гирц, Клифорд. Интерпретация культур [Текст] / Клифорд Гирц // пер. с англ. - М.: РОССПЭН, 2004. - 560 с.

41. Гожанская, И.В. Кино как объект культурологического исследования [Текст] : дис. ... канд. культурологии : 24.00.01 / Ирина Владимировна Гожанская. - Саратов, 2006. - 166 с. : ил.

42. Голомшток, И. Искусство авангарда в портретах его представителей в Европе и Америке [Текст] / Игорь Голомшток. — Москва : Прогресс-Традиция, 2004. - 296 с.

43. Готвальд, В.А. Кинематограф («Живая фотография»). Его происхождение, устройство, современное и будущее общественное и научное значение [Текст] / В.А.Готвальд. - Москва : Тип. т-ва И.Д. Сытина, 1909. -120 с.

44. Григорьева, Е. Проблема границы в различных видах искусства [Текст] / Е. Григорьева // Studia Russica Helsingiensia et Tartuensia VI : проблемы границы в культуре. - Тарту : Tartu Ülikooli Kirjastus, 1998. -С. 22-52.

45. Гриненко, Г.В. Знак [Текст] / Г.В. Гриненко // Новая философская энциклопедия : в 4 т. Т.2. - Москва : Мысль, 2001. - С. 48-50.

46. Гриненко, Г.В. История философии : учеб. по дисциплине "Философия" для студентов вузов [Текст] / Г. В. Гриненко. - 2-е изд., испр. и доп. - Москва : Юрайт, 2007. - 685 с. : ил.

47. Гриненко, Г.В. Хрестоматия по истории мировой культуры [Текст] : учеб. пособие / Г.В. Гриненко. - 3-е изд., перераб. и доп. - Москва : Высш. образование, 2005. - 940 с.

48. Гуревич, П.С. Культурология [Текст] : учеб. пособие / П.С. Гуревич.

- 2-е изд., дораб. - Москва : Знание, 1998. - 286 с.

49. Гливенко, И. И. Витторио Альфьери : жизнь и произведения [Текст] / исслед. И. И. Гливенко. - Санкт-Петербург : Тип. М.А. Александрова, 1912. - Т. 1. - XX, 346 с, IV, 108 с. прил, 4 л. портр.

50. Душенко, К. В. Мысли, афоризмы и шутки выдающихся женщин [Текст] / К. В. Душенко, Г.П. Манчха. - Москва : Эксмо, 2011. - 592 с.

51. Ингмар Бергман: Статьи. Рецензии. Сценарии. Интервью [Текст] / сост. Н. Городинская - Москва : Искусство, 1969. - 294 с. : 23 л. фот.

52. История западноевропейского театра [Текст] : учеб. пособие для те-атроведч. фак. театр, учеб. заведений / сост. каф. истории зарубеж. театра Гос. ин-та театр, искусства им. А. В. Луначарского ; под общ. ред. проф. С. С. Мокульского. - Москва : Искусство, 1956

53. История зарубежного кино (1945-2000) [Текст] : учебник для вузов / Е.С. Громов, Д.Л. Караваев, E.H. Карцева; отв. ред. В.А. Утилов. - Москва : Прогресс-Традиция, 2005 . - 566 с. - (Academia XXI: учебники и учеб. пособия по культуре и искусству). - В надзаг.: Гос. ин-т искусствознания, Всерос. гос. ин-т кинематографии им. С.А. Герасимова. - Библи-огр.: с. 558-566.

54. История Италии : в 3-х томах [Текст] / ред. С.Д. Сказкин, К.Ф. Ми-зиано, С.И. Дорофеев. - т.2, Италия в 1870-1900 гг. - Подсчет по данным: A. Plebano. Ор. cit., v. I, р. 495, 515 - Москва : Наука, 1970.

55. Искусство и зритель. Серия статей в 3-х вып. - Ленинград: Знание, 1961-1964.

56. Кино: Энциклопедический словарь [Текст] / гл. ред. С. И. Юткевич ; редкол. Ю.С. Афанасьев, В.Е. Баскаков, И.В. Вайсфельд и др. — Москва : Сов. энциклопедия, 1987. - 640 е., 96 л. ил.

57. Крестовская М.А.«Воспоминания об Э.Дузе» / "Ricordi di Eleonora Duse", rivista «L'approdo letterario», 1959, j 5, p. 52-60

58. Лотман Ю.М., Успенский Б.А. Условность в искусстве [Текст] / Ю.М. Лотман, Б.А. Успенский // Философская энциклопедия: В 5 т. Т. 5.

- М.: Советская энциклопедия, 1970. - С. 287-288.

59. «Манифест Футуристического Кинематографа», журнал «L'Italia futurista», 11 сентября 1916 [Электронный ресурс] / пер. с итал. А. П. Кураш // - URL: http://www.google.it/search?q=inarinetti+inanifesto&hl (дата обращения: 17.08.2011).

60. Маринетти, Ф.Т. Первый манифест футуризма (1909) / Ф.Т. Мари-нетти ; [Электронный ресурс] / пер. с итал. А. П. Кураш // - URL: http://www.&ooale.it/search?q-marinetti+manifesto&hl

(дата обращения: 28.08.2011).

61. Маринетти Ф.Т. «Манифест драматургов-футуристов», 11 января 1911/ Ф.Т. Маринетти; [Электронный ресурс] / пер. с итал. А. П. Кураш // - URL: http://www.&oo&le.it/search?q=marinctti+manifesto&hl

(дата обращения: 28.08.2011).

62. Пелипенко А.А. Постижение культуры. Часть 1 культура и смысл [Текст] / Андрей Анатольевич Пелипенко. - Москва: Росспэн, 2012. -607 с.

63. Режиссерская энциклопедия. Кино Европы [Текст] / сост. М.М. Черненко ; отв. ред. Г.Н. Компаниченко ; Науч.-исслед. ин-т киноискусства. - Москва : Материк, 2002. - 203 с.

64. Реизов, Б.Г. Карло Гольдони (1707-1793) [Текст] / Б.Г. Реизов. - Ленинград : Искусство, 1957. - 188 е.: портр.

65. Сараф М.Я. Культурная инновация: понятие и сущность // Россия: тенденции и перспективы развития [Текст] / Михаил Яковлевич Сараф. -Вып.5. Ч. 1. - Москва, 2010.

66. Татарченко, Е. Воздушные силы в итало-абиссинской войне [Текст] / комбриг Е. Татарченко. - Москва : Воениздат, 1940. - 196 с. : карт.

67. Флиер А.Я. Культурология для культурологов [Текст] / А.Я. Флиер. -Москва : Академический проект, 2000. - 458 с.

68. Шибаева М.М. Культура в «зеркале» русской мысли. Монография. [Текст] / Михалина Михайловна Шибаева. - Москва, 2001.

69. Эко У. Открытое произведение [Текст] / Умберто Эко III Пер. с итал. А. Шурбелева. — Москва : Академический проект, 2004. — 384 с. — ISBN 5-7331-0019-2.

Литература па итальянском языке

70. L'alba del cinema in Campania: dalle origini alia grande guerra (18951918) [Testo] / a cura di Pasquale Iaccio ; con una prefazione di Pierre Sorlin ; inserto fotográfico di Mario Franco. - Napoli : Liguori, 2010.- XVII, 316 р., [8] carte di tav. : ill.

71. Alfieri, D. II teatro italiano [Testo] / D. Alfieri // Scenario. - 1939. - № 6. - P. 247.

72. Angelini, Franca. Teatro e spettacolo nel primo Novecento [Testo] / Franca Angelini. - Roma ; Bari : Laterza, 1988. - 275 p.

73. Barbaro, Umberto. Realismo e moralitá [Testo] / Umberto Barbaro. -Roma : Film, VI (31 luglio 1943), n.31.

74. Bennassar, B. La guerra di Spagna: una tragedia nazionale [Testo] / B. Bennassar. - Torino : Einaudi, 2006. - 520 p.

75. Bernardini, Aldo. Cinema italiano delle origini [Testo] : gli ambulanti / Aldo Bernardini. - Gemona : La cineteca del Friuli, [2001]. - 195 p. : il.

76. Berneri, Camillo. Guerra di classe in Spagna: 1936-1937 [Testo] / Camillo Bemeri. - Pistoia : Edizioni RL, 1971. - 62 p.

77. Brunetta, Gian Piero. Cent'anni di cinema italiano [Testo] / Gian Piero Brunetta. - Roma : Laterza, 1991.- 225 p.

78. Brunetta, Gian Piero. Guida alia storia del cinema italiano: 1905-2003 [Testo] / Gian Piero Brunetta. - Torino : G. Einaudi, [2003]. - XXV, 501 p.

79. Brunetta, Gian Piero. Storia del cinema italiano [Testo] : in 4 v. / Gian Piero Brunetta. - vol. 1, Roma : Editore Riuniti, 1979.

80. Canosa M. (a cura di). A nuova luce. Cinema muto italiano 1, Atti del convegno internazionale [Testo] / M. Canosa. - Bologna: Clueb, 12-13 novembre 1999.

81. Canudo, Ricciotto. La nascita di una sesta arte [Testo] : saggio sul cinematógrafo in Forme e strutture del film nel primo Ricciotto Canudo / Ricciolto Canudo //Cinema Nuovo. - №. 225 (settembre-ottobre 1973). - P. 361-371.

82. Carla, Marisa. Scritture e percorsi: strutture, generi, temi, autori, opere [Testo] : antologia italiana per il biennio per unità modulari con schede critiche, strumenti didattici e percorsi tematici / Marisa Carlà, Riccardo Merlante. - Narrativa 3. Poesia e teatro : generi, autori, opere, temi / Marisa Carla, Riccardo Merlante.- [Palermo] : G. B. Palumbo, [1999]. -XIX, 395 p. : ill.

83. Carpi, Antonio. II melodramma dalle origini ai nostri giorni [Testo] / Antonio Capri. - Modena : Guanda, 1938. - XII, 345 p.

84. Casetti E. Teorie del cinema, 1945-1990. [Testo] / E. Casetti. - Milano: Bompiani, 1993.

85. Centonze, G. La Castellmare di Ferdinando Petruccelli della Gattina [electronic resource] / Giuseppe Centonze. - URL: http://www.stabiana.it/petruccelli.htin (дата обращения: 15.12.2010).

86. Cerchi Usai, Paolo. Giovanni Pastrone [Testo] / di Paolo Cerchi Usai. -Firenze : La nuova Italia, 1985, stampa 1986. - 142 p.

87. Chikhaoui, Tahar. Le cinéma italien dans le mondes arabe: les affinités discrètes [Testo] / Tahar, Chikhaoui // Il cinema italiano nel mondo : atti del Convegno internazionale Pescara 11-12-13 luglio 2002 / Premi internazionali Ennio Flaiano, Istituto scrittura e immagine ; con la partecipazione del Ministero degli affari esteri. - Pescara, 2002. - P. 39-77.

88. Chiti, Roberto. Dizionario del cinema italiano [Testo]. Vol. 1: Dal 1930 al 1944 / Roberto Chiti, Enrico Lancia ; prefazione di Orio Caldiron. - Roma : Gremese, 2005.-418 p.

89. II cinema muto italiano: i film degli anni d'oro. 1915, prima parte [Testo] / Aldo Bernardini, Vittorio Martinelli. - Torino : Nuova ERI ; Roma : CSC, [1992].- 312 p. : ill.

9fi. Croce, Benedetto. Storia d'Italia dal 1871 al 1915 [Testo] / Benedetto Croce. - 13. ed. - Bari : Laterza, 1959. - VIII, 370 p.

91. Cultura e fascismo [Testo] : letteratura, arti e spettacolo di un ventennio / a cura di Marino Biondi e Alessandro Borsotti ; prefazione di Enrico Ghidetti Firenze : Ponte alie Grazie, [1996].- 519 p.

92. Deleuze G. L'image-mouvement. Cinema 1 [Testo] / G. Deleuze. -Parigi: Éditions de Minuit, 1983. (trad. it. L'immagine-movimento, Milano: Ubulibri, 1984).

93. De Santis, G. Quattro passi fra le nuvole [Testo] / G. De Santis // Cinema. - lOgennaio 1943.-P. 33-49.

94. Di Nallo, Antonella. Roberto Braceo e la societá teatrale fra Ottocento e Novecento [Testo] : lettere inedite a Stanislao Manca, Adolfo Re Riccardi, Luigi Rasi, Francesco Pasta / Antonella Di Nallo. - Lanciano : R. Carabba, 2003.-349 p.

95. Divini illus magistri: lettera encíclica di Sua Santitä Pió XI [electronic resource] : sulla educazione cristiana della gioventü : dato a Roma, presso San Pietro, il giorno 31 dicembre 1929, anno VIII del Nostro Pontificato. - URL: http://www.vatican.va/holy_father/pius_xi/encyclicals/documents/hf_p-xi_enc_31121929_divini-illius-magistri_it.html (дата обращения: 17.02.2013).

96. Dizionario Biográfico degli Italiani [Testo], Vol.6: Baratteri-Bartolozzi. — Roma : Istituto della Enciclopedia italiana, stampa 1964. - XV, 797 p.

97. Dizionario Biográfico degli Italiani [Testo]. Vol. 55: Ginatnmi-Giovanni da Crema. - Roma : Istituto della Enciclopedia italiana, 2000 - XV, 791 p.

98. Dizionario Biográfico degli Italiani [Testo], Vol. 66: Lorenzetto-Macchetti. - Roma : Istituto della Enciclopedia italiana, [2006].- XV, 812 p.

99. D'Annunzio, Gabriele. La Violante dalla bella voce [Testo] / Gabriele d'Annunzio ; a cura e con un saggio di Eurialo De Michelis. - Milano : A. Mondadori, 1970.-226 p.

100. Mussolini, Benito. Dopo due anni. [Testo] / Benito Mussolini. - II Popolo d'Italia, 23 marzo 1921, poi in Scritti e discorsi, vol. II, Milano, 1934, p. 153.

101. Enciclopedia dello Spettacolo [Testo] / fondata da Silvio D'Amico : in 12 vol. Vol. 8 (PERI-SIO). - Roma : UNEDI, 1975.

102. Enciclopedia italiana di scienze, Lettere ed arti [Testo] : Pubblicata sotto l'alto patronato di s. M. II re d'Italia.- Vol. XXIX. Rei-Romani. - Roma : Ist. Dell'enciclopedia Italiana, 1949 (Milano, Rizzoli e C.) . - 4 fig. 3 voll. р. XIX, 1015.

103. Fabbri, Diego. Processo a Gesu [Testo] / Diego Fabbri; a cura di Roberto Tessari. - Milano : АРЕ ; Mursia, 1974. - 166 p.

104. Angelo, Fabrizi. Rassegna alfieriana (1961-1967) [Testo] / Fabrizi Angelo. - Firenze : Olschki, 1968. - 177 p.

105. Ciano Galeazzo - Diario 1937-1943 [Testo] / Galeazzo Ciano: a cura di Renzo De Felice. - BUR Biblioteca Univ. Rizzoli, 1990. - 752 p.

106. Le fonti per la storia della RSI [Testo] / S. Bartolini ... [et al.] ; a cura di Aldo G. Ricci. - Venezia : Marsilio, 2005.- 95 p.

107. Giuseppe Garibaldi, un falso eroe per un' incompiuta Unitá d'Italia [electronic resource] / ed. di Raffaele Lombardo. - URL: http://www.provincia.catania.it/informazioni/la-rivista/sommario/.pdf (дата обращения: 17.03.2012).

108. Gori, Gianfranco Miro. Alessandro Blasetti [Testo] / di Gianfranco Gori.

- Firenze : La nuova Italia, 1983, stampa 1984. - 124 p.

109. Groppi, Angela. Una pista di pattinaggio alie origini del Nuovo Olimpia [Testo] / Angela Groppi // Corriere della sera. - 1 aprile 2007. - P. 16.

110. Iaccio, Pasquale. L'intellettuale intransigente: il fascismo e Roberto Braceo [Testo] / Pasquale Iaccio. - Napoli : Guida, [1992].- 273 p.

111. Innocente, Giovanni. Pina Menichelli [Testo] / Giovanni Innocente. -Roma : In Penombra, ottobre 1918.

112. Ishaghpour, Youssef. Visconti. Le sens et l'image. La difference [Testo] / Youssef Ishaghpour. -Paris, 1984.

113. Isnenghi, Mario II mito della grande guerra [Testo] / Mario Isnenghi - 6. ed. - Bologna : II mulino, 2007. - 450 p.

114. Kleine, G. Memorandum for Dr. Pedrazzini [Text] / G. Kleine // Kleine Papers, Motion Picture Division. - Washington : Library of Congress, 1923. -P. 17-22.

115. Krestovskaya, M.A. Ricordi di Eleonora Duse [Текст] / M.A. Krestovskaya // L'approdo letterario. - 1959. - № 5. - P. 52-60.

116. Longanesi, Leo. L'occhio di vetro [Testo] / Leo Longanesi // L'ltaliano.

- 1933.-T.8, № 17-18. - P. 35.

117. Luciani, S.A. Verso una nuova arte: il cinematógrafo [Testo] /SA Luciani; Francesco Bolzoni. - Roma : Ausonia, 1920. - 77p.

118. Luciani, S.A. L'antiteatro: il cinematógrafo come arte; con 14 incisioni e una novella completamente sceneggiata [Testo] /SA Luciani. - Roma : La Voce, 1928.- 122 p.

119. Marinetti, Filippo Tommaso. Contro Vienna e contro Berlino [Testo] / F.T. Marinetti // L'Italia futurista. - № 4 ( 25 luglio). - 1916. - P. 12.

120. Marinetti, Filippo Tommaso. Manifesto dei drammaturghi futuristi [Testo] / F.T. Marinetti. - Milano : Redazione di "Poesía", 1911. - 12 p.

121. Mediterranean Fascism 1919-1945 [Text] / ed. by Charles F. Delzell. -New York : Harper & Row. - [ 1971, с 1970]. - 364 p.

122. Meldolesi, Claudio. Fondamenti del teatro italiano: la generazione dei registi [Testo] / Claudio Meldolesi. - Firenze : Sansoni, [1984]. - 577 p.

123. Micciché, Lino. Visconti e il neorealismo. Ossessione, La Terra Trema, Bellissima [Testo] / Lino Micciché - Mârsilio, Venezia, 1990.

124. Milletti, Nerina. Pas d'oubli: Eleonora Duse (1858-1924) a Firenze [Testo] / Nerina Milletti // Quir. - 1995. - № 17. - P. 20-24.

125. Morti e dispersi per cause belliche negli anni 1940-45 [Testo] / Istituto centrale di statistica. - Roma : [s.n.], 1957. - IX, 89 p., [3] c. di tav. : tab.

126. Mollo, A. The armed forces of World War II: uniforms, insignia, and organization [Text] / Andrew Mollo. - New York (N.Y.) : Crown Publishers, 1981. - 312 p. : ill. или Mollo, A. Le forze armate della seconda guerra mondiale: uniformi, distintivi e organizzazione [Testo] / Andrew Mollo ; trad.

di Rosanna Pela, Raimonda Sanna Lodigiani, consulenza e rev. di Cario Sessa. - Novara : Istituto geográfico De Agostini, 1982. - 320 p. : ill.

127. Le muse [Testo] : enciclopedia di tutte le arti. Vol. 2. - Novara : Istituto geográfico De Agostini, 1964. - 236 p.

128. Mussolini, Benito. Scritti e discorsi di Benito Mussolini [Testo] : in 12 vol. Vol. 5. Scritti e discorsi dal 1925 al 1926 / Benito Mussolini. discorso in Vercelli 28 settembre 1925, p. 136. - Milano : Ulrico Hoepli editore, 1934. -485 p.

129. Natalini, Fabrizio. Ennio Flaiano: una vita nel cinema [Testo] / Fabrizio Natalini ; introduzione di Walter Veltroni. - Roma : Artemide, [2005]. - 301 p. : ill.

130. Nepoti R. Storia del documentado [Testo] / R. Nepoti. - Bologna: Patrón, 1988.

131. Pandolfi, Vito. Antología del grande attore [Testo] : raccolta di memorie e di saggi dei grandi attori italiani dalla riforma goldoniana ad oggi, preceduti da scritti critici dei maggiori studiosi dell'epoca e da una introduzione storica / Vito Pandolfi. - Bari : Laterza, 1954.

132. Papini, G. La filosofía del cinematógrafo [Testo] / G. Papini // La Stampa. - 1907. - 18 maggio. - P. 1 -2.

133. Petacco, Arrigo. L'archivio segreto di Mussolini [Testo] / Arrigo Petacco. - Milano : Mondadori, 1998. - 178 p.

134. Petacco, Arrigo. L'uomo della provvidenza: Mussolini, ascesa e caduta di un mito [Testo] / Arrigo Petacco. - Milano : Mondadori, 2004. - 254 p., [4] c. di tav. : ill.

135. Petacco, Arrigo. II prefetto di ferro [Testo] / Arrigo Petacco. - 2. ed. -Milano : Mondadori, 1975. - 246 p.

136. Petruccelli della Gattina, Ferdinando. Le notti degli emigrati a Londra [Testo] / Ferdinando Petruccelli della Gattina. - Milano : E. Treves, 1872. -VIII, 360 p.

137. Pió XI, Papa. Lettera Encíclica Vigilanti cura di Papa Pío XI sul cinema (Roma, S. Pietro. In occasione della Festa dei SS. Pietro e Paolo, XV anno del nostro Pontificato, 29 giugno 1936) [Testo] / Papa Pío XI // Documenti magisteri ali sui mezzi di comunicazione. - Roma, 1998. - P. 3-32.

138. Plebano, Achille.Storia della finanza italiana dalla Costituzione del nuovo Regno alia fine del secolo 19 [Testo]. Vol. 1. (dal 1861 al 1878, premesso un cenno sulla finanza del Regno subalpino) / Achille Plebano. -Torino : Roux Frassati e C. Tip. edit., 1899. - VIIJ, 520 p. - ( Biblioteca storica ; 107).

139. II progresso fotográfico: rivista mensíle di fotografía scientifica e pratica [Testo] / direttori Rodolfo Namias, Mario Gancini. - Milano, 1895. - A. II. -№ 6 (giugno). - 16 p.

140. Quaresima L. (a cura di). Cinema e rivoluzione. La via tedesca 19191932 [Testo] /L. Quaresima. - Milano: Longanesi, 1979.

141. Redi, Riccardo. Cinema muto italiano (1896-1930) [Testo] / Riccardo Redi. - [Venezia] : Marsilio, 1999. - 256 р., 111.

142. Rivoluzione e guerra civile in Spagna : 1931-1939 [Testo] / [a cura di] Gabriele Ranzato. - Torino : Loescher, 1975. - 228 p.

143. Romano, Sergio. Batta un colpo (se ci riesce) [electronic resource] / di Sergio Romano : Corriere della Sera, 12 novembre 2010. - URL: http://www.coiTiere.it/editoriali/10 novenibre (дата обращения: 04.01.2011).

144. Rondolino G., Bertetto P. (a cura di). Cabiria e il suo tempo [Testo] / G. Rondolino, P. Bertetto. - Milano, 1998.

145. Rosa, A. Asor. L'alba di un mondo nuovo [Testo] / A. Asor Rosa. -Torino: Einaudi. - 2002.

146. Rusconi, Alex. Fregoli: la biografía [Testo] / Alex Rusconi. - Viterbo : Stampa alternativa/Nuovi equilibri, 2011. - 297 p. : ill.

147. Sandro, Antonini. Sem Benelli: vita di un poeta [Testo] : dai trionfi internazionali alia persecuzione fascista / Sandro Antonini. - Genova : De Ferrari, 2007. - 272 p.

,148. Santoro, Giuseppe. L'aeronautica italiana nella seconda guerra mondiale [Testo] / Giuseppe Santoro. - Milano ; Roma : Esse. - 2 v. : ill.

149. Storia del cinema italiano. Vol. I : Dal 1895 a oggi. Uno sguardo d'insieme di Paolo Bertetto. - Centro Sperimentale di Cinematografía. -Torino: Marsilio Edizioni di Bianco e Ñero, 2002. - UTET Diffusione Srl.

150. Storia del cinema italiano. Vol. V: 1934-1939 a cura di Orio Caldiron. -Centro Sperimentale di Cinematografía. - Torino: Marsilio Edizioni di Bianco e Ñero, 2006, XII-734 р., ill.

151. Storia del cinema italiano. Vol. VI: 1940-1944 a cura di Ernesto G. Laura con la collaborazione di Alfredo Baldi. - Centro Sperimentale di Cinematografía. - Torino: Marsilio Edizioni di Bianco e Ñero, 2010.

152. Storia del cinema italiano. Vol. VII: 1945-1948 a cura di Callisto Cosulich. - Centro Sperimentale di Cinematografía. - Torino: Marsilio Edizioni di Bianco e Ñero, 2003.

153. Tadahiko, Wada. II cinema italiano in Giappone, la sua storia di ricezione [Testo] / Wada Tadahiko // II cinema italiano nel mondo : atti del Convegno internazionale Pescara 11-12-13 luglio 2002 / Premi internazionali Ennio Flaiano, Istituto scrittura e immagine ; con la partecipazione del Ministero degli affari esteri. - Pescara, 2002. - Р. 113-151.

154. Tomasi, Tina. Societá e scuola in Aristide Gabelli [Testo] / Tina Tomasi. - Firenze : La nuova Italia, 1965. - VI, 122 p.

155. La vita dello spettacolo in Italia nel decennio 1924-1933 (2.-11. dell'era fascista) [Testo]. - Roma : Societá italiana autori ed editori, а. XIII dell'E.F. [1934-1935]. - 146 р., [7] с. di tav. ripieg. : ill.

156. Viviani, Raffaele. Dalla vita alie scene [Testo] / Raffaele Viviani. -Napoli : Guida, 1977. - 292 p. : ill.

Приложение 1 Наиболее значимые фильмы Италии 1895-1945 гг.

- Игровая сцена «Купание Дианы» («II bagno di Diana», 1895, реж./оператор Джузеппе Филиппи; 1864-1956);

- «Прибытие поезда на Миланский вокзал» («L'arrivo del treno alla stazione di Milano», 1896, реж. Итало Паккиони, 1872-1940);

- игровая сцена «Калека-притворщик» («Il fînto storpio», 1896, реж. Итало Паккиони, 1872-1940);

- игровая сцена «Клетка сумасшедших» («La gabbia dei matti», 1896, реж. Итало Паккиони);

- д/ф «Гимнасты Медиоланума» («I ginnasti délia Mediolanum», 1898, реж. Итало Паккиони);

- х/ф «Взятие Рима» («La presa di Roma», 1905, реж. Филотео Альберини, пр-во Первая Итальянская Кинофабрика «Альберини и Сантони»/Чинес, 10 мин.) - первый итальянский исторический фильм по случаю 35-летней годовщины объединения Италии;

- д/ф «Землетрясение в Калабрии» («II terremoto in Calabria», 1905, пр-во «Альберини и Сантони»/Чинес);

- х/ф - «Роман одного Пьеро» - («II romanzo di un Pierrot», 1906, реж. Ma-рио Казерини, 1874-1920, пр-во «Альберини и Сантони»/Чинес);

- д/ф «Школа верховой езды в Пинероло» («La scuola di cavalleria in Pinerolo», 1906, реж. Джованни Витротти, пр-во «Артуро Амброзио & С.»);

- д/ф «Невропатология» («La neuropatologia», 1908, реж./оператор Ро-берто Оменья; профессор Туринского университета Камилло Нэгри, пр-во «Амброзио Фильм», 170 мт.);

- х/ф «Последние дни Помпеи» ( «Gli Ultimi giorni di Pompei», 1908, реж. Луиджи Маджи, пр-во «Амброзио Фильм»);

- х/ф «Нерон» («Nerone», 1909, реж. Луиджи Маджи, пр-во «Амброзио Фильм», 14 мин.), по одноименной драме Пьетро Косса (1872); главный приз на «Первом Международном Конкурсе Кинематографии» в Милане в 1909 г.;

- х/ф «Беатриче Ченчи» («Beatrice Cenci», 1909, реж. Марио Казерини, пр-во «Чинес»);

- х/ф «Ложная клятва» ("Spergiura!», 1909, пр-во «Амброзио Фильм», Золотая серия);

- игровая сцена античной Греции «Саффо» («Saffo», 1909, реж.Оресте Герардини, пр-во «Пинески», 178 мт.). Особенность: впервые в титрах

появилось имя актера - исполнительницы главной роли Ренаты Моранди Герардини;

- х/ф «Любовь и Родина» ( «Amore е patria», 1909, реж. Луиджи Маджи, пр-во Амброзио Фильм, 8 мин.);

- х/ф «Галилео Галилей» ( «Galileo Galilei», 1909, реж. Артуро Амброзио, Луиджи Маджи, пр-во Амброзио Фильм, 9 мин.);

- х/ф «Гренадер Ролан» («II granatiere Roland», 1910, реж. Луиджи Маджи, пр-во Амброзио Фильм, 12 мин.);

- х/ф «Джоконда» («Gioconda», 1910; реж. Луиджи Маджи, пр-во Амброзио Фильм);

- х/ф «Гренадер Ролан» («II granatiere Roland», 1911, пр-во «Амброзио Фильм», Золотая серия);

- х/ф «Святой Франциск Ассизский» («San Francesco», реж. Энрико Гуаццони, 1911, пр-во «Чинес»); второе место на Международном конкурсе кино в Турине в рамках Международной киновыставки (1911);

- д/ф «Сардинский тамбурин» («II Tamburino sardo», 1911, пр-во «Чинес»); второе место на Международном конкурсе кино в Турине в рамках Международной киновыставки (1911);

- х/ф «Золотая свадьба» («Nozze d'oro», 1911, реж. Луиджи Маджи, пр-во «Амброзио Фильм», 10 мин.); первое место на Международном конкурсе кино в Турине в рамках Международной киновыставки (1911);

- д/ф «Жизнь бабочек» («La vita delle farfalle», 1911, реж. Роберто Оме-нья, пр-во «Амброзио Фильм», 11 мин. 50 сек.); первое место на Международном конкурсе кино в Турине в рамках Международной киновыставки (1911);

- х/ф «Ад» - первый полнометражный фильм по поэме Д.Алигьери «Божественная комедия» («Inferno», 1911, реж. Франческо Бертолипи, Джу-зеппе де Лигуоро, Адольфо Падован; оператор Эмилио Ронкароло; 68 мин, пр-во Милано Фильм);

- х/ф «Камо грядеши?» («Quo Vadis?», 1912, реж. Энрико Гуаццони, пр-во «Чинес», 120 мин.) - первый фильм-колосс с бюджетом в 60.000 лир;

- х/ф «Марк Антоний и Клеопатра» («Marcantonio е Cleopatra», 1913, реж. Энрико Гуаццони, пр-во «Чинес»);

- вторая версия «Последние дни Помпеи» («Gli ultimi giorni di Pompei», 1913, реж. Марио Казерини, Элеутерио Родольфи; пр-во «Амброзио Фильм», Золотая серия, 88 мин.);

- х/ф «Но любовь моя не умрет!» («Ma l'amor mio non muore!», 1913, реж. Марио Казерини, дебют Лиды Борелли, пр-во «Глория Фильм», Турин, 90 мин.);

- х/ф «Кабирия» («Cabiria», 1914, реж. Джованни Пастроне, пр-во «Чинес»);

- х/ф «Нэлли JIa Жиголетт - танцовщица Таверны Мера» («Nelly la Gigolette - La danzatrice délia Taverna Nera», 1914, реж. Эмилио Гионе, пр-во «Цезарь Фильм»);

- х/ф «Гамлет» («Amleto», 1914, реж. Артуро Амброзио, пр-во «Амбро-зио Фильм»);

- х/ф «Затерянные во мраке» («Sperduti nel buio», 1914, реж. Нино Мар-тольо, сценарий

Р.Бракко, пр-во «Моргана Фильм», 66 мин.);

- х/ф «Нэлли Ла Жиголетт - танцовщица Черной Таверны» («Nelly la Gigolette - La danzatrice délia Taverna Nera», 1914, реж. Эмилио Гионе, пр-во «Цезарь Фильм»);

- х/ф «Ассунта Спина» («Assunta Spina», 1915, реж. Франческа Бертипи, Густаво Серена; пр-во «Цезарь Фильм», 63 мин.);

- х/ф «Любовь воровки» ( «Amore di ladra», 1915, реж. Густаво Серена, пр-во «Цезарь Фильм»);

- х/ф «В Сан-Франциско» («А San Francisco», 1915, реж. Густаво Серена, пр-во «Цезарь Фильм»);

- х/ф «Дама с камелиями» («La signora dalle camelie», 1915, реж. Балдас-сарре Негрони, пр-во «Тибр Фильм», 60 мин.);

- х/ф «Эмигранты» («Gli emigranti», 1915, реж. Фебо Мари, пр-во Итало Фильм);

- х/ф «Сердце не стареет» ( «Il cuore non invecchia», 1915, реж. Элеуте-рио Родольфи, пр-во «Амброзио Фильм», 27 мин.);

- х/ф «Горгона» («La gorgona», 1915, реж. Марио Казерини, пр-во «Амброзио Фильм»);

- х/ф «Романтизм» («Romanticismo», 1915, реж. Карло Кампогалльяни, Арриго Фруста; пр-во «Амброзио Фильм»);

- х/ф «Огонь» («Il fuoco», 1915, реж. Джованни Пастроне, пр-во «Итала Фильм», 45 мин.);

- х/ф «Одетт» ( «Odette», 1916, реж. Джузеппе Де Лигуоро, пр-во «Цезарь Фильм»);

- х/ф «Пепел» ( «Сепеге» с участием Э.Дузе, 1916, реж. Фебо Мари, пр-во «Амброзио Фильм», 30 мин.). Особенность: единственный фильм с участием знаменитой актрисы театра Элеоноры Дузе (1858-1924);

- х/ф «Одетт» («Odette», 1916, реж. Giuseppe De Liguoro, пр-во «Цезарь Фильм»);

- х/ф «Альпийский стрелок-богатырь Мачисте» («Maciste alpino», 1916, реж. Луиджи Романо Борньетто, Луиджи Маджи; оператор Джованни Томатис; спецэффекты Сегундо де Шомон; пр-во «Итала Фильм», 85 мин.);

- х/ф «Истинная тигрица» («Tigre reale», 1916, реж. Джованни Пастроне, пр-во «Итала Фильм», 80 мин.);

- х/футуристический фильм «Футуристическая жизнь» («Vita futuristica»,

1916, реж. Арнальдо Джинна, продюсер А. Джинна, идея - Ф.Т. Мари-нетти);

- х/футуристический фильм «Таис» или «Коварное очарование» («Thais» о «Pérfido incanto», 1916, реж. Антон Джулио Брагалья, сценарий Риккардо Кассапо, пр-во «Новиссима Фильм», 35 мин.); роль Таис сыграла русская актриса Вера Преображенская (дата жизни и смерти неизвестны); роль Бьянки - подруги Таис, сыграла русская актриса Елена Сергеевна Писаревская (1893- 1965?, псев. Ileana Leonidoff, киноактриса, танцовщица, хореограф);

- х/ф «Фиакр № 13» («II fiacre п. 13», 1917, реж. Альберто Капоц-ци, Джеро Дзамбуто; пр-во «Амброзио Фильм», 201 мин.);

- х/ф «Торпедирование Океании» («II siluramento dell'Oceania»,

1917, реж. Аугусто Джепина, пр-во «Амброзио Фильм», 66 мин.);

- х/ф «Луччиола» ( «Lucciola», 1917, реж. Аугусто Дженипа, пр-во «Амброзио Фильм», 82 мин.);

- х/ф «Освобожденный Иерусалим» («La Gerusalemme liberata»,

1918, реж. Энрико Гуаццони, 98 мин.);

- х/ф, драма «Корабль» по одноименной трагедии Д'Аннунцио («La nave», 1921, реж. Габриэллино Д'Аннунцио, Марио Ронкорони; пр-во «Амброзио-Дзанотта», 90 мин.);

роль Базильолы сыграла русская балерина из Петербурга Ида Львовна Рубинштейн (1885-1960);

- х/ф, драма «Мечта любви» («Sogno d'amore», 1922, реж. Дженна-ро Ригелли, сюжет: А.И. Косоротов; сценарий: Лучано Дориа, Нунцио Маласомма, пр-во «Ферт Фильм», 62 мин.). Особенности: фильм снят по одноименной пьесе (1911) русского драматурга, поэта Александра Ивановича Косоротова (1868-1912) и имел большой успех у зрителей и критиков. В 1922 г. эта пьеса была поставлена в Риме русской актрисой и режиссером Т.П. Павловой (главную роль сыграл Витторио Де Сика). Режиссерская работа, методы Т.П. Павловой подвергались жесткой критике, в том числе со стороны Л.Пиранделло;

- х/ф «Мессалина» («Messalina», 1922, реж. Энрико Гуаццони, продюсер - Э.Гуаццони, 125 мин.);

- х/ф, исторический фильм-эпопея «Теодора» («Teodora», 1922, реж. Леопольдо Карлуччи, пр-во «Амброзио-Дзанотта», 90 мин.);

- х/фильм-колосс «Камо грядеши?» («Quo Vadis?», 1924, реж. Георг Джейкоби (Georg Jacoby), пр-во «Итальянский кинематографический союз», 90 мин., 3-й ремейк);

- х/ф-пеплум «Последние дни Помпеи» («Gli ultimi giorni di Pompei», 1926, реж. Кармине Галлоне, Гамлет Палерми, пр-во «Гранди Фильм», 147 мин.);

- х/ф, драма «Покойный Маттиа Паскаль» («II fu Mattia Pascal», 1924, реж. Марселем Л'Эрбье, в гл. роли Иван Мозжухин, пр-во Франция, 170 мин.). Луиджи Пиранделло охотно дал право французскому режиссеру Марселю Л'Эрбье на кинопостановку своего знаменитого романа. «Реэ/сиссер, сиявший Дон Жуана и Фауста, смоэ/сет привнести в фильм нечто, чего недостает роману, при этом оригинальный сюжет будет сохранен. Впервые я испытываю доверие немому искусству, потому что ему служат два великих артиста: Иван Мозжухин и Марсель Л'Эрбье», - писал Пиранделло. (L. Sciascia, II volto sulla maschera.-Milano: Mondadori.- 1980, pg.14. / Пер. - А.Кураш);

- х/ф, «колониальная» драма «Киф Тебби» или «Как хочешь...» («Kiff Tebbi», второе название - «Come vuoi...», 1927, реж. Марио Камерини);

- х/ф (пропагандистский) «Солнце» («Sole», 1929, реж. Алессандро Блазетти, пр-во «Аугустус», 68 мин.). Особенности: кинодебют Алессандро Блазетти (1900-1987) - одного из самых известных итальянских режиссеров, которого по праву называют «основателем современного итальянского кино». Фильм «Солнце» был посвящен масштабной правительственной программе по осушению обширных помтинских болот Италии в 1928-1932 гг. (область Лацио). Местные жители болот вступают в конфликт с мелиораторами за «землю, где солнце отраэ/сается в болотной грязи, где веками происходили безуспешные столкновения прогресса и упадка». В финале картины упрямые жители болот превращаются в земледельцев, и все это благодаря «мудрой политике Сына народа - Муссолини». Не удивительно, что фильм получил восторженное одобрение самого Муссолини, что, к сожалению, никак не повлияло на прокатный успех.

- х/ф «Рельсы» («Rotaie», 1929, реж. Марио Камерини, пр-во «SACIA», 89 мин., выпущен в прокат после озвучивания в 1931 г.). Является знаковой картиной возрождения итальянского кино послевоенного периода (как и фильм «Солнце» А.Блазетти) - нравоучительная история о правильном выборе молодыми людьми жизненной дороги, о «рельсах в верном направлении», режиссер, актер и кинокритик Энри-ко Рома (1988-1941) так комментирует этот фильм: «Вот очередное совершенно отчетливое доказательство, что Италия наконец-то может состязаться с зарубеэ/сной кинематографией и победить в решающей битве... В фильме «Рельсы» вызывает восхищение, в первую очередь, безукоризненная техника исполнения, гармония, плавность переходов и соразмерность сцен, ритмичный монтаж, воздержанность от украшательств и декоративности...» (25 марта 1931 г. журнал «Cinema Illustrazione», пер. А.Кураш).

- х/ф, драма «Мать-Земля» («Terra madre», 1930, реж. Алессандро Блазетти, сценарий: Камилло Аполлони, Джан Бистолфи, А. Блазетти; пр-во «Чинес», 37 мин.). Синопсис: крупный землевладелец Марко на-

мерен продать свое поместье и переехать в город. Но всё его имущество уничтожено пожаром. Марко принимает решение возродить усадьбу и забыть о городе. Несмотря на неодобрительные отзывы критиков, писавших о работе Блазетти как о «шедевре деревенской риторики», фильм имел большой успех у публики;

В фильме сделана попытка отразить противоречие между пагубным, коррумпированным «городом» и простосердечной, чистой «деревней». Подобная трактовка, устраивала высших чиновников, так как в картине восхвалялись ценности сельской жизни, что, в целом, могло способствовать проводимым в Италии реформам в области сельского хозяйства.

- х/ф «Песня о любви» («La canzone dell'amore», 1930, реж. Джен-наро Ригели; сюжет: Луиджи Пиранделло; сценарий: Джорджио Симо-нелли, Дженпаро Ригелли; пр-во «Чинес», 94 мин.) - первый звуковой фильм по мотивам новеллы Л. Пиранделло «В тишине» («In silenzio»). Премьерный показ состоялся 7 октября 1930 г. в Риме в кинотеатре «Су-перчинема». Режиссер - Дженнаро Ригелли (1886-1949, Gennaro Righelli) - режиссер, сценарист, актер, один из самых известных кинематографистов первой половины XX в. Огромному успеху фильма сопутствовала песня «Только для тебя, Лючия» (Solo per te, Lucia), написанная композитором Чезаре Андреа Биксио (1896-1978; начиная с 1909 года, автор более 500 песен и 150 фонограмм). Примечательно, что в первом звуковом фильме Италии была затронута не политическая тема, а вопрос христианской любви, милосердия и материнства: молодая студентка Лючия из жалости к незаконнорожденной девочке, чья мать умерла при родах, решает стать ей матерыо. Она даже убеждает всех, что это ее па-стоящий ребенок. Жених Лючии бросает ее, но затем возвращается, как только объявляется настоящий отец младенца.

- х/ф, комедия «Нерон» («Nerone», 1930, реж. Алессандро Блазетти, сценарий Этторе Петролини, продюсер Стефано Питталуга, пр-во «Чинес», 82 мин.). Особенности: фильм-пародия на античный мир и императора, пользующегося дурной славой, имел огромный успех у публики. Кассовый сбор в Италии составил около 5 млн. лир - сумма невероятная для того времени (в переводе на современный курс составляет около 35 миллионов евро). Знаменитый актер-комик Этторе Петролини (1884-1936) - признанный мастер эстрадных миниатюр сыграл в фильме роли нескольких масок театра Дель Арте: Пульчинелла, Гастоне, Форту-нелло и Нерона. В современном восприятии невольно напрашивается мысль, что фильм имеет скрытый антидиктаторской характер, что он направлен против Муссолини и фашистского режима. Однако эта комедия заставила одинаково смеяться как весь народ, так и руководство страны. Режиссер А. Блазетти и актер Э. Петролини, обласканные властью, и не думали идти против своих благодетелей, но так получилось...

Вызывает сожаление, что фильм не сохранился, за исключением некоторых сцен с участием Э. Петролини.

- х/ф, музыкальная комедия «Приватная секретарша» («La segretaria privata», 1931, реж. Гоффредо Алессандрини; сюжет: по одноименному роману Иштвана фон Сомахази (Istvan von Somahazy «Die Privatsekretarin»); сценарий: Франц Шульц, Оресте Бьянколи; пр-во «Чинес», 72 мин.). Особенности: первая самостоятельная работа в качестве режиссера-постановщика Гоффредо Алессандрини (1904-1978) -одного из крупнейших режиссеров 1930-х гг. Большой международный успех фильма способствовал утверждению в западноевропейском кино и театре нового художественного направления - «Белые телефоны» или «венгерская комедия» - своего рода сказки о современных Золушках;

- х/ф, мелодрама «Приз за скачки» («Palio», 1932, реж. Алессандро Блазетти; сценарий: Джан Бистолфи, Алессндро Блазетти, Луиджи Бо-нелли; пр-во «Чинес», 90 мин.);

- х/ф, драма «Стол для бедняков» («La Tavola dei poveri», 1932, реж. Алессандро Блазетти; сценарий: Раффаэле Вивиани и Марио Солдата при участии Эмилио Чекки, Алессандро Блазетти, Алессандро Де Стефани; пр-во «Чинес», 90 мин.); особенность: экранизация отрывка из одноименной комедии Р. Вивиани; единственный фильм, где драматург сыграл заглавную роль маркиза Изидора Фузаро - организатора «стола для бедняков».

- х/ф, комедия «Мужчины, какие негодяи...» («Gli uomini, che mascalzoni...», 1932, реж. Марио Камерини; сценарий: Альдо Де Бене-детти, Марио Камерини, Марио Солдата; пр-во «Чинес», 90 мин.); особенности: первый большой актерский успех Витторио Де Сика; большая популярность песни «Расскажи мне о любви, Марыо» («Parlami d'amore Mariu», авторы Чезаре Андреа Биксио, Эннио Нери); впервые съемки были проведены не в павильонах, а на улицах Милана;

- х/ф, комедия «Старая синьора» («La vecchia signora», 1932, реж. Гамлет Палерми, сценарий: Гамлет Палерми, Орсино Орсини; пр-во «Цезарь Фильм», 93 мин.);

- х/ф, спортивная комедия «Cinque a zero» («5-0», 1932, реж. Марио Боннард; сюжет: Микеле Галдьери; сценарий: М. Боннард; продюсер Джузеппе Амато, 80 мин.). Особенность: первый спортивный фильм на тему футбола. В основе картины положен реальный матч, состоявшийся в 1931 г. между командами «Рома» и «Ювентус». В фильме снялась вся команда «Ромы» - победительницы национального турнира.

- художественно-документальный фильм «Чернорубашечник» -самая дорогая и масштабная пропагандистская кинолента периода итальянского фашизма («Camicia пега», 1933, реж. Джоваккино Форца-но, сценарий: Дж. Форцано; пр-во «ЛУЧЕ», 85 мин.), посвященный де-

сятилетней годовщине «похода легионов чернорубашечников на Рим» и приходу к власти Муссолини. Для реализации проекта была выделена астрономическая сумма - 3 млн. 813 тыс. лир. В основе фильме исторические события 1914-1932 гг. - впечатляющая масштабная реконструкция событий, с участием простых людей, крестьян, солдат. Народ показан как революционная масса, а фашизм - ее консолидирующая сила, ведущая к «светлой и справедливой жизни». 23 марта 1933 года миллионы итальянцев смотрели этот фильм во всех кинотеатрах и кинозалах страны. Несмотря на ярко выраженный идеологический характер и вдохновенный пафос фашизма, фильм «Чернорубашечник» является одним из самых выразительных художественно-документальных произведений итальянского киноискусства 1930-1940-х гг.

- х/ф, социальная драма «Парень» («Ragazzo», 1933, реж. Иво Пе-рилли, сценарий Сандро Де Фео, Нино Д'Арома, пр-во «Чинес»). По малопонятным причинам, накануне выхода фильма в широкий прокат власти запрещают показ и изымают все копии. Возможно, поводом послужило участие Нино Д'Арома (1902-1983,- одного из иерархов фашизма, в написании сценария на остросоциальную тему, что могло вызвать недовольство самого Муссолини. (Прим. - Нино Д'Арома был женат на эмигрантке из России - актрисе, режиссере и педагоге Т.П. Павловой). Вызывает сожаление, что единственная копия фильма, хранившаяся в Экспериментальном Центре кинематографии для просмотра студентами, сгорела во время пожара при отступлении немцев из Рима в 1944 г.

- х/ф, драма «Сталь» («Acciaio», 1933, реж. Вальтер Руттманн; сюжет -Л.Пиранделло; 1 вариант сценария - Стефано Ланди; постановочный сценарий: Вальтер Руттманн, Марио Солдата; пр-во «Чинес», 66 мин.);

- х/ф комедия «Кошелек или жизнь» («О La Borsa о La Vita», 1933, реж. Карло Лудовико Брагалья, сценарий: Джино Мадзукки, Карло Лу-довико Брагалья; пр-во «Чинес», 68 мин.);

- х/ф, романтическая мелодрама «Я буду любить тебя всегда» («Т'ameró sempre», 1933, реж. Марио Камерини; сюжет: М.Камерини; сценарий: Гульельмо Альберти, Иво Перилли; пр-во «Чинес», 80 мин.);

- х/ф, историческая драма «1860» (1934, реж. А. Блазетти, сценарий: Алессандро Блазетти, Джино Мадзукки, Эмилио Чекки; пр-во «Чинес», 80 мин.);

- х/ф, комедия «Треуголка» («II cappello a tre punte», 1934, реж. Марио Камерини; сценарий: Эрколе Патти, Иво Перилли, Марио Солдата; пр-во «Чинес», «Лидо Фильм»; 85 мин.) - забавная история о том, как мельник Лука проучил деспотичного и похотливого наместника Испании в Неаполе. Картина имела большой успех в прокате. Несмотря на то, что события в фильме происходили в XVII в., по личному указанию Муссолини были вырезаны все эпизоды народного недовольства. Особенность: блистательный дебют в кино знаменитых театральных акте-

ров: Тина Пика (1884-1968), братья Эдуардо Де Филиппо (1900-1984) и Пеппино Де Фи-липпо (1903-1980);

- х/ф, драма «Синьора для всех» («La signora di tutti», 1934, реж. Макс Офюлс; сюжет: Сальватор Готта; сценарий: Макс Офюлс, Ганс Вильгельм, Курт Александр; пр-во «Новелла Фильм», 97 мин.). Особенность: единственный фильм на итальянском языке известного немецкого режиссера Макса Офюлса (1902-1957); первая большая роль в кино Изы Миранды (1905-1982); одна из немногих киноролей русской, итальянской актрисы, режиссера и педагога Татьяны Павловны Павловой (1894-1975); большая популярность песни «Синьора для всех» в исполнении Нелли Корради (1914-1968, актриса, певица); Кубок Министерства корпораций за «техническое качество» на втором МКФ в Венеции (1934);

- х/ф, драма «Старая гвардия» («Vecchia guardia», 1935, реж. Алес-сандро Блазетти, сюжет: Ливио Аполлони, Джузеппе Дзукка; сценарий: А. Блазетти, Гуидо Альбертини, Лео Бомба; пр-во «Фауно Фильм», 91 мин.) - один из самых ярких и спорных фильмов фашистского периода. Картина была посвящена кровавым событиям начала 1920-х гг.: в чрезвычайно сложной обстановке в стране - кризисе власти, массовой безработицы, роста преступности и общего хаоса появилась «всенародная партия фашистов» во главе с ее авангардом - боевыми дружинами «Fasci di combattimento», целыо которой было «сделать Италию процветающей, а жизнь каждого итальянца счастливой». Несмотря на большой успех фильма у критиков и публики, (особенно в Германии - восторженные отзывы А. Гитлера), картина подверглась острой критике со стороны властей. Казалось, что больше всех был раздражен руководитель Генеральной дирекции кинематографии Италии Луиджи Фредди (1895-1977). Причина недовольства заключалась в признании Муссолини совершенных им ошибок в 1920-е гг.: в тот период отряды чернорубашечников фактически сражались с рабочим классом и простым народом, защищая интересы крупного капитала. Однако с приходом к власти Муссолини -«Сына народа», основой его доктрины стала «забота о народе». По воспоминаниям соратников, на вилле Торлония, во время закрытого просмотра фильма «Старая гвардия», Муссолини плакал. Таким образом, гневная реакция властей стала своего рода посланием деятелям культуры: прошлые ошибки следует забыть, а не брать за основу художественного произведения.

- х/ф, комедия «Я дам миллион» («Darô un milione», 1935; реж. Марио Камерини; сюжет: Джачинто Мондаини, Чезаре Дзаваттини; сценарий: Марио Камерини, Иво Перилл и, Чезаре Дзаваттини, Эрколе Патти; пр-во «Новелла Фильм», 79 мин.) - забавная история о разочарованном в людях миллионере, который готов подарить целое состояние

любому человеку с добрым сердцем. Для этого богач переодевается в одежду нищего. Особенности: на III МКФ в Венеции (1935) фильм получил Кубок Министерства Корпораций в номинации «лучшая итальянская комедия». В 1937 году вышел в прокат в США. Дебют знаменитой актерской пары в кино Италии 1930-х гг.: Витторио Де Сика (1901-1974) и Аси Норис (1912-1998) - Анастасия Норис Фон Герцфельд) - итальянская (русская) кинозвезда 1930-х гг. Родилась в С.-Петербурге, отец -немец, мать - украинка. Жена М. Камерини в 1940-1943 гг. Имела большую популярность, вместе с этим ее поведение не всегда соответствовало канонам «этики режима Муссолини». Ася Норис постоянно получала выговоры от Министерства Народной Культуры, была даже депортирована в Германию. После Второй мировой войны в кино больше не снималась.

- х/ф «Красный паспорт» («Passaporto rosso», 1935, реж. Гуидо Бриньоне; сценарий: Иво Перилли, Джан Гаспаре Наполитано, пр-во «Титанус», 90 мин.). Фильм получил награду на МКФ в Венеции в 1935 г. - Кубок Национальной фашистской партии как «Лучший художественный фильм». Сюжет: итальянские эмигранты в Канаде, несмотря на годы разлуки, помнят и любят родину. В час войны многие молодые мужчины (с канадскими паспортами красного цвета) возвращаются на родину отцов и дедов - в Италию, которую они никогда прежде не видели, но готовы за нее сражаться.

- х/ф, комедия / мелодрама «Подобно листьям» («Come le foglie», 1935, реж. Марио Камерини; сюжет: Джузеппе Джакоза; сценарий: Иво Перилли, Эрколе Патти; пр-во «Industrie cinematografiche italiane», 80 мин.);

- х/ф, комедия «Но это не серьезно» («Ma non è una cosa seria», 1935; реж. Марио Камерини; сюжет: по одноименной комедии Л. Пи-ранделло; сценарий: Эрколе Патти, Марио Солдата, Марио Камерини; в гл. ролях: В. Де Сика, Ася Норис, Элиза Чегани; пр-во «Коломбо Фильм», 81 мин.);

- х/ф, пропагандистский, военная драма «Великий призыв» («II grande appello», 1936; реж. Марио Камерини; сценарий: Марио Камерини, Эрколе Патти, Пьеро Солари, Марио Солдати; пр-во «Artisti Associati», 85 мин.). Сюжет: контрабандист и владелец гостиницы в Джибути Джованни Бертани пытается уговорить сына уйти из армии. Вскоре отец понимает, что все молодые солдаты вступили в армию из патриотических побуждений и правильного понимания своего долга перед родиной. Джованни признает свою несознательность и пытается вернуть уважение сына и его товарищей. В бою с эфиопскими повстанцами отец героически погибает, спасая жизни многих молодых итальянских солдат.

- х/ф, историческая драма «Два сержанта» («I due sergenti», 1936, реж. Энрико Гуаццони, сюжет: по одноименному роману Паоло Лорен-цини (1876-1958, племянник писателя К. Коллоди); сценарий: Нунцио Маласомма, Карло Бернард; пр-во «Мандерфильм», 93 мин.). Особенности: дебют знаменитой итальянской киноактрисы Алиды Валли (19212006, Alida Maria von Altenburger);

- «Белый эскадрон» («Lo squadrone bianco», 1936, реж. Аугусто Дженина, сценарий: Аугусто Дженина, Джино Валори, Джино Рокка; пр-во «Рома Фильм», 99 мин.) - фильм был снят по одноименному роману французского писателя Жозефа Пейре (Joseph Peyré, 1892-1968, «L'escadron blanc»). На МКФ в Венеции в 1936 г. фильм получил высшую награду - Кубок Муссолини. Особенности картины - отсутствие пафоса фашизма; великолепная работа лучших итальянских кинооператоров 1930-х гг.: Анкизе Брицци (Anchise Brizzi) и Массимо Терцано (Massimo Terzano) - батальные сцены с участием кавалерии в Ливийской пустыне; пейзажные съемки. Сюжет: молодой лейтенант от кавалерии Лудовичи, после безответной любви и разочарования, уезжает в Трипо-лис, Северную Африку и вступает в отряд «махаристов» (итальянский аналог «иностранного легиона»), чтобы бороться с вооруженными мятежниками. Тяжелая и опасная военная жизнь в небольшом форте, затерянном в ливийской пустыне, закаляют характер молодого человека.

- документальный, пропагандистский фильм «Путь героев» («Cammino degli eroi», 1936, реж. Коррадо Д'Эррико, 68 мин.). Приз на IV МКФ в Венеции. Одна из самых масштабных работ итальянских документалистов на тему «Триумфа цивилизации в дикой Африке». Авторы фильма подробно показывают этапы создания мощи итальянской армии, необходимой для нового «Римского мира» и владычества на завоеванных территориях. Тысячи военных предприятий задействованы для снабжения экспедиционного военного корпуса в Абиссинии всем необходимым. Кадры огромных цехов и конвейерных линий на военных заводах; производство питания, обмундирования, оружия; демонстрация достижения военных инженеров: новейшая техника и вооружения для сухопутных, военно-морских и военно-воздушных сил; прибытие экспедиционного корпуса в Эфиопию; повседневная жизнь солдат: военно-тактические учения, письма из дома, питание, просмотр кинофильмов. Финальная часть фильма посвящена военным действиям против объединенных племен Абиссинии и сопровождается следующим комментарием диктора: «Эти дикие орды, подстрекаемые преступным центральным правительством, обречены на позорный и показательный провал перед благотворительной цивилизацией... Лишь силой оружия удалось смести в короткий срок остатки темного средневековья и наступления XX века. Мощная и эффективная итальянская армия вручает человечеству свою незабываемую и блистательную победу» (пер. — А. Кураш).

- х/исторический, совместный итало-немецкий фильм «Кондотьеры» («Condottieri», 1937, режиссерская группа: Луис Тренкер (постановщик), Вернер Клингер; Джакомо Джентиломо, Антон Джулио Майа-но; сценарий: Л. Тренкер, Курт Хёсер, Мирко Елусих; пр-во «ENIC», «Consorzio Condotieri», «Tobis Filmkunst», 88 мин.). Сверхзадача картины - убедительно показать зрителю историческую преемственность фашизма, как «воплощение многовековой мечты о свободе и справедливости итальянского народа»; единство образов Муссолини и Джованни де Медичи (1498-1526). Синопсис: изгнанные из родной Флоренции, Джованни де Медичи и его мать Катерина Сфорца провели много лег во Франции. Теперь Джованни возвращается в Италию, создает вооруженную группу и называет себя Капитаном удачи - Джованни Черных Банд. Он и его единомышленники одержимы идеей объединения Италии. Для этого они совершают отчаянный и победный Марш на Рим, чтобы добиться расположения Папы Римского.

- х/ф, комедия «Синьор Макс» («Il signor Мах», 1937, реж. Марио Камерини; сюжет: Гамлет Палерми; сценарий: Марио Камерини, Марио Солдата; пр-во «Чинес», 84 мин.);

- х/ф, военная драма «Бронзовые часовые» («Sentinelle di bronzo», 1937, реж. Ромоло Марчеллини; сценарий Джан Гаспаре Р1аполитано; пр-во «Фоно Рома», 83 мин.) - получил приз на МКФ в Венеции в 1937 г. - кубок Министерства по Восточной Африке за «лучший фильм на колониальную тему». Сюжет: Накануне войны в Эфиопии в небольшом итальянском форте находят убежище абиссинцы - союзники итальянцев. Теперь форт вынужден героически сдерживать осаду большого абиссинского войска. В решающем и неравном бою, благодаря мужеству сержанта Амато, итальянцам удается одержать победу.

- х/ф, комедия «Руки прочь!» («Fermo con le mani!», 1937, реж. Джеро Дзамбуто, 1887-1944, сценарий: Гульелмо Джаннини; пр-во «Ти-танус», 78 мин.). Особенность: фильм не имел успеха в прокате и не был отмечен критиками. Исключение составляет блистательный дебют в кино знаменитого итальянского комика Totô (Antonio De Curtis, 18981967).

х/исторический фильм-колосс «Сципион Африканский» («Scipione Г Africano», 1937, реж. Кармине Галлоне, 1886-1973; сюжет и сценарий: К. Галлоне, Камилло Мариани Делл' Агуиллара, Себастьяно А. Лучани; пр-во «Consorzio Scipione - ENIC», 83 мин.) - повествует о событиях Второй Пунической войны (218-201 гг. до н.э.).

Особенности: перед кинематографистами была поставлена задача показать взаимосвязь между фашизмом и тысячелетней историей Древнего Рима. Кроме этого фильм был приурочен победе итальянских войск в Эфиопии (1935-36 гг.). и стал самым дорогостоящим в периода правления Муссолини - 12 млн. 600 тыс. лир (обычно, бюджет одной кинокар-

тины составлял около 1 млн. лир). Несмотря на врученный Кубок Муссолини на V МКФ в Венеции (1937), фильм не принес ожидаемых результатов. У зрителей вместо высоких патриотических чувств эта работа вызывала лишь улыбку и смех - картина воспринималась как забавная кино/оперная постановка и пародия на немые фильмы-колоссы 1910-х гг. Отдельно следует отметить, что в этой работе состоялся актерский дебют Альберто Сорди (1920-2003);

- документальный фильм «Возлюбленные смерти» («Los novios de la muerte», 1937/1938; реж. Ромоло Марчеллини) — о бесстрашных итальянских военных летчиках в небе Испании.

- х/ф, мелодрама «Любовь моя не умрет» («L'amor mio non muore», 1938, реж. Джузеппе Амато, 1899-1964; сценарий: Эдуардо, Пеппино, Титина Де Филиппо, Раффаэлло Матараццо; пр-во «Чинес», 73 мин.). Особенность: в фильме снялась вся актерская семья Де Филиппо (Эдуардо, Пеппино и Титина), а также актриса Алида Валли (Alida Maria von Altenburger, 1921-2006) впервые сыграла главную роль;

- х/военно-патриотический фильм «Летчик Лучано Серра» («Luciano Serra pilota», 1938, реж. Гоффредо Алессапдрини, 1904-1978; сценарий: Г. Алессандрини, Франческо Мазоеро, Роберто Росселлини, Фульвио Пальмьери; пр-во «Акуила», 105 мин.). Фильм имел очень большой успех: в 1938-1940 гг. был самым кассовым фильмом в Италии (7.721.975, 79 лир). На МКФ в Венеции 1938 г. получил главный приз -«Кубок Муссолини» в номинации «Лучший итальянский фильм». Согласно опросу журналом «Чинема», эта картина считалась лучшей итальянской кинолентой конца 1930-х гг., а Амедео Надзари (19071979), сыгравший роль летчика Лучано Серра - лучшим итальянским актером.

- документальный фильм «Испания. Единая, великая, свобод-ная!» («¡España. Una, grande, libre!», 1938/1939, реж. Джорджио Феррони) -подробный рассказ о гражданской войне в Испании 1936-39 гг., отражающий точку зрения фашистских диктаторов Италии и Испании.

- документальный фильм «Плач Христовых невест» («Il pianto delle zitelle», 1939, 22 мин., реж. Джакомо Поцци-Беллини, 1907-1990; сценарий - Эмилио Чеки; музыка - Луиджи Колачикки). Лента получила первую премию на VII МКФ в Венеции в 1939 г. Сюжет фильма: по древнему обету в первое воскресенье после Троицы незамужние женщины небольшого города Валлепьетра (пригород Рима) в белых одеяниях совершают паломничество в храм Троицы в долине Субиако. Процессия сопровождается стенанием и плачем женщин, по причине чего религиозная мистерия получила название «Плач Христовых невест». Несмотря на престижную награду в Венеции, картина так и не вышла в прокат по причине конфликта режиссера с государственной цензурной комиссией. Поцци-Беллини категорически отказался сократить многие

сцены, где присутствовал сильный религиозно-эмоциональный накал. По мнению Микеланжело Антониони (1912-2007, режиссер, один из теоретиков неореализма), документальная лента «Плач Христовых невест» стала подлинной предтечей неореализма и доказательством происходящих в кино Италии революционных изменений в киноповествовании.

- х/ф, драма «Романтическое приключение» («Una romantica avventura», 1940, реж. Марио Камерини; сценарий: Марио Камерипи, Ренато Кастеллани, Гаспаре Катальдо, Марио Солдати; пр-во «Ente Nazionale Industrie Cinematografiche», 82 мин.) - по рассказу английского писателя Томаса Гарди (1840-1928) «Любовь Марджери» (The loves of Margery). Особенность: русская / итальянская актриса Ася Норис (19121998) в этом фильме сыграла 3 роли.

- х/ф, пропагандистский, военный «Легионер» («L'Uomo délia legione», 1940; реж. Ромоло Марчеллини; сценарий: Джан Гаспаре На-политано, Ромоло Марчеллини; пр-во «Continentalcine», 67 мин.). Сюжет: Молодой ветеран войны в Эфиопии Паоло Вианелло возвращается в Италию, начинает работать на судоверфи и вскоре влюбляется в девушку Анну - дочь одного рабочего. После ссоры с девушкой, Паоло вступает в ряды фалангистов и уезжает на войну в Испанию. Получив тяжелое ранение, он сожалеет о своем поступке, мечтает вернуться к Анне, чтобы создать с ней семыо.

- х/ф, военная драма «Осада Алькасара» («L'assedio dell'Alcazar», 1940, реж. Аугусто Дженина; сценарий: А. Дженина, Алессандро Де Стефани, Пьетро Капорилли; пр-во «Бассоли Фильм ICI», 112 мин.); -совместное производство Италии и Испании (в Испании вышел под названием «Sin novedad en el Alcázar»). Фильм посвящен героической обороне испанскими националистами каменной крепости Алькасар (военная академия) в г. Толедо с 21 июля по 27 сентября 1936 г. Картина получила главный приз на МКФ в Венеции - Кубок Муссолини в номинации за «Лучший итальянский фильм». По мнению итальянского историка кино Дж.П. Брунетта, «фильм построен на слабом сюжете, но наиболее сильные эффекты достигаются в массовых сценах, особенно в первой части. При этом очевидна недвусмысленная схожесть с русской кинематографией в плане драматического роста напряжения и эмоционального финала. Документализм повествования является другой сильной стороной картины и передает зрителю ощущение исторической реальности».

- х/ф, драма «Обрученные» по одноименному роману А. Мандзо-ни, 1785-1873, («Promessi sposi», 1941, реж. Марио Камерини; сценарий: Габриэле Бальдини, Марио Камерини, Иво Перилли; пр-во «Люкс Фильм», 112 мин.);

- х/ф «Белый корабль» («La nave bianca», 1941, реж. Роберто Рос-селлини, Франческо Де Робертис; сценарий: Франческо Де Робертис; пр-

во «Скалера Фильм» по заказу и на средства Департамента аудиовизуальной пропаганды Военно-морского флота Италии, 69 мин.). Сюжет: военный кочегар Аугусто Бассо, как и все молодые моряки, переписывается со своей «крестной» Еленой Фонди - учительницей начальных классов (во время войны «крёстными» - madrina di guerra - называли девушек, взявших шефство над фронтовиками: писали им письма, посылали им необходимые вещи, поддерживали их боевой дух). Девушка прислала моряку половинку своего медальона, чтобы они могли узнать друг друга при встрече. В одном из боев многие моряки получили тяжелые ранения, среди них и Аугусто. Раненых отправили на больничный (белого цвета) корабль «Арно», где медсестрой работала его «крестная» Елена. Она узнает Аугусто по половинке своего медальона, но не раскрывает себя сразу, желая лучше узнать моряка. По просьбе Аугусто, девушка пишет под диктовку письмо, адресованное ей самой. Очень быстро молодой человек получает ответное письмо и узнает в медсестре свою «крестную» по половинке ее медальона. Всех раненных моряков больше всего беспокоит судьба их боевого корабля, который вскоре благополучно возвращается в порт.

Фильм стал первым в трилогии Роберто Росселлини периода фашизма: «Белый корабль» (1941), «Возвращение пилота» (1942) и «Человек креста» (1943). По мнению большинства историков кино, второй режиссер-постановщик картины Франческо Де Робертис во время съемок в основном занимался организационными вопросами и контролем съемочного процесса.

- х/фильм-колосс, антивоенная сказка, приключение «Железная корона» («La corona di ferro», 1941, реж. Алессапдро Блазетти, сюжет: А. Блазетти, Репато Кастеллани; сценарий: Коррадо Паволини, Гульелмо Дзордзи, Джузеппе Дзукка, Алессандро Блазетти, Репато Кастеллани; пр-во «Эник», «Люкс Фильм», 97 мин.). Особенности: фильм имел очень большой прокатный успех; получил главный приз — Кубок Муссолини на XIX МКФ в Венеции (1941);

- х/ф, драма «Четыре шага в облаках» («Quattro passi fra le nuvole», 1942, реж. Алессандро Блазетти, сценарий: Альдо Де Бенедетти, Чезаре Дзаваттини, Алессандро Блазетти, Пьеро Теллини, пр-во «Чинес», 94 мин.). Сюжет: Паоло Бьянки, простой коммивояжер фабрики кондитерских изделий, каждый день вынужден ездить в переполненных пассажирами пригородных поездах и автобусах. Однажды в поезде он знакомится с девушкой Марией. Молодая итальянка признается, что едет к родителям, ждет ребенка от человека, который ее бросил, и просит Паоло всего на несколько часов притвориться ее женихом. Только это может спасти от позора честь девушки и её семьи. Потрясенный историей, робкий коммивояжер все же соглашается помочь. Родители Марии встречают их радушно, и Паоло нравится налаженная жизнь простых людей.

Но вскоре родители узнают правду, и Паоло с трудом уговаривает их не выгонять девушку на улицу. Домой уставший коммивояжер возвращается поздно и с тяжелым сердцем.

Несмотря на тяжелые военные годы, картина Блазетти «Четыре шага в облаках» не осталась незамеченной в Италии, прежде всего в кругах кинематографистов. Вызывает интерес отзыв Джузеппе Де Сантиса, опубликованный в журнале «Cinema» 10 января 1943 г., в котором автор прямо указывает на благотворное влияние работ советских кинематографистов на творчество Блазетти. Де Сантис, в частности, пишет: «Следует с большим энтузиазмом приветствовать возвращение Блазетти к реалистическому линейному повествованию. Наблюдая за перипетиями главного героя, мы можем побывать в домах крестьян, окунуться в их атмосферу, что поневоле становится контрапунктом городской жизни. Современные сценаристы охвачены всеобщей патетикой, и даже операторы склонны к «слащавым» кадрам. Нужно признать, что русские мастера стали наставниками всего лучшего, что есть у Блазетти. И он это не забывает, что заметно по силе экспрессии кадров с домами городских окраин, с которых начинается и заканчивается фильм...» (пер. А.Кураш).

- х/ф, военно-патриотический «Возвращение пилота» («Un pilota ritorna», 1942, реж. Роберто Росселлини; сюжет: Тито Сильвио Мурсино (прим. - творческий псевдоним Витторио Муссолини (1916-1997) - сына Дуче); сценарий: Микеланджело Антониони, Розарио Леоне, Маргерита Мальоне, Массимо Мида, Роберто Росселлини, Герардо Герарди, Уго Бетти; пр-во «ACI», 87 мин.).

Сюжет: из экипажа итальянского бомбардировщика, сбитого англичанами в небе Греции, удается спастись только лейтенанту Джино Росса-ти. В плену летчик знакомится с дочерью итальянского врача и влюбляется в неё. Во время бомбежки английского аэродрома, Россати удается сесть на вражеский самолет и благополучно прилететь в родной авиаполк, несмотря на обстрел своих зениток при посадке. Фильм «Возвращение пилота» многие критики восприняли как неудачную пропагандистскую ленту с наивной историей. В то же время известно высказывание Джузеппе Де Сантиса (1917-1997, режиссер, сценарист, один из основателей неореализма) в поддержку фильма, опубликованное в журнале «Чинема» 25 апреля 1942 г.: «Фильм Росселлини «Возвращение пилота» долэ/сен был стать пропагандистским? Если была поставлена такал задача, то нужно признать, что частично она оказалась невыполненной» (пер. - А.Кураш). Действительно, вместо пафоса фашизма в фильме доминирует тема солдатского братства, готовности к самопожертвованию, взаимопомощи и любви к родине.

- х/ф пропагандистский, военно-патриотический «Человек креста» («L'uomo délia croce», 1943, реж. Роберто Росселлини; сценарий: Асверо

Гравелли, Альберто Консильо, Джованни Д'Аликандро, Роберто Россел-лини; пр-во «Чинес», «Continentalcine»; 88 мин.). «Человек креста» стал последним фильмом в кинотрилогии Роберто Росселлини периода фашизма. При этом следует признать, что эта лента является, пожалуй, наиболее спорной работой в творчестве выдающегося итальянского режиссера. Фильм, посвященный памяти военного священника и писателя Реджинальдо Джулиани (1887-1936, погиб во время войны в Эфиопии), в полной мере можно назвать пропагандистским, во многом надуманным, не отражающим реальных исторических событий на Восточном фронте, т.е. в войне с СССР. Вместе с этим нельзя не признать высокое мастерство режиссера: интересная постановка каждой мизансцены, убедительная актерская игра, кадровые переходы, хороший монтаж и эмоциональное музыкальное сопровождение. Картина снималась в пригороде Рима (в местечке Ладисполи) с привлечением непрофессио-нальных итальянских и русскоговорящих актеров.

Сюжет: Лето 1942 года. Военный капеллан Итальянского экспедиционного корпуса в России (СССР) вынужден остаться с тяжело раненным танкистом вблизи от линии фронта. Вскоре они попадают в плен к «безбожным и жестоким советским солдатам» (в плену во время допроса безжалостно расстреливают молодого итальянского солдата - члена Фашистской партии). В фильме некоторые представители Красной армии напоминают карикатурные образы из фильма «Чапаев» - Петьки и Анки-пулеметчицы. Находясь в плену, капеллан пытается донести до сёрдца каждого «заблудшего во грехах» русского любовь к Христу и в финале принимает мученическую смерть - погибает во время бомбежки. Заказной характер пропаганды идей фашизма, несущего «свет истины и добра» во всем мире, подобно Христу, становится очевидным в финальных титрах картины: «Этот фильм посвящен памяти военных капелланов, павших в крестовом походе против «Безбоэ/сников», чтобы защитить свою Родину и донести свет правды и справедливости далее на враэ/cecKoii земле варваров» (пер. - А.Кураш).

- х/ф, семейная драма, фильм-предшественник неореализма «Дети смотрят на нас» («I bambini ci guardano», 1943, реж. Витторио Де Сика; сценарий: В. Де Сика, Чезаре Дзаваттини, Чезаре Джулио Виола, Марге-рита Мальоне, Адольфо Франчи, Герардо Герарди; пр-во «Скалера Фильм», 90 мин.);

- х/ф, драма, фильм-предшественник неореализма «Одержимость» по роману американского писателя Джеймса Кейна, 1892-1977, «Почтальон всегда звонит дважды» («Ossessione», 1943, реж. Лукино Висконти, сценарий: Л. Висконти, Марио Аликата, Джузеппе Де Сантис, Джанни Пуччини, Альберто Моравиа, Антонио Пьетранжели; пр-во «Industrie Cinematografiche Italiane S.A.», 135 мин.);

- х/ф, драма «Суд и смерть Сократа» («Processo е morte di Socrate», 1939, режиссер и сценарист Коррадо Д'Эррико, пр-во «Скалера Фильм», 95 мин.);

- х/ф, комедия «Нищета и великодушие» («Miseria е nobiltà», 1940, реж. Коррадо Д'Эррико, сценарий: Гаетано Кампаниле-Манчини, Коррадо Д'Эррико, пр-во «Скалера Фильм», 62 мин.);

- х/ф «Лукреция Борджа» («Lucrezia Borgia», 1940, реж. Ханс Хин-рик, сценарий Томазо Смит, пр-во «Скалера Фильм», 76 мин.). Джузеппе Изани в журнале «Cinema» (10 января 1941), в частности, так отзывается об этой работе: «Обращение к истории вошло сейчас в моду. Но мы здесь не ради дискуссии о правдивости исторического повествования, точности очень давней или недавней хроники. Валено то, что этот фильм не перегруэюен великолепием, роскошью, как это обычно делается в подобных работах, не перегружен лепниной и драпировкой...» (пер. А.Кураш);

- х/ф, музыкальная драма «Тоска» («Tosca», 1941, реж. Жан Репу-ар, Карл Кох; сюжет: Викторьен Сарду; сценарий: Алессапдро Де Стефани, Кармине Галлоне, Карл Кох, Лукино Висконти; пр-во «Скалера Фильм», «Эра Фильм»; 100 мин.);

- х/ф, драма, пропагандистский, антисоветский «Мы живы / Прощай, Кира!» («Noi vivi - Addio Kira!», 1942, реж. Гоффредо Алессандри-ни; сценарий: Коррадо Алваро, Антон Джулио Майяно, Орио Вергани; художники декораторы: Андрей Белобородов, Джорджио Абхази, Гамлет Бонетти; пр-во «Скалера Фильм», «Эра Фильм»; 94 мин.). Особенность: сценарий был написан по антисоветскому роману американской писательницы Айн Рэнд (Алиса Зиновьевна Розенбаум, 1905-1982) «Мы - живые»;

- х/ф, драма, приключение «Дон Жуан» («Don Giovanni», 1942, реж. Дино Фалкопи, сценарий: Эрманно Контини, Дино Фалкони, Са-радзани, пр-во «Скалера Фильм», 85 мин.);

- х/ф, драма «Без семьи» («Senza famiglia», 1944 (в прокат вышел в 1946 г.), реж. Джоржио Феррони, сценарий: Альдо Даль Фаббро, Джрджио Феррони, Рьеро Теллини, пр-во «Скалера Фильм», 82 мин.);

- х/ф, приключение «Простая жизнь» («La vita semplice», 1946, реж. Франческо Де Робертис, сценарий: Франческо Де Робертис, Джо-ванни Пассанте Скаппапьетра, пр-во «Скалера Фильм», 90 мин.); оригинальное название «Дети лагуны» - «Figli della laguna»;

- х/ф, драма «Гондола дьявола» («La gondola del diavolo, 1946, реж. Карло Кампогалльяни, сюжет: Макс Каландри, сценарий: Карло Кампо-галльяни, Марчелло Пальера, пр-во «Скалера Фильм», 87 мин.);

- х/ф, драма «Розальба» («Rosalba», 1944/1945, реж. Ферруччио Черио, Макс Каландри, сюжет Луиджи Вольпичелли, сценарий: Мино Долетти, Ферруччио Черио, Макс Каландри, Дино Хоббес Чеккини,

Алессандро Де Стефани; пр-во «Скалера Фильм», «Бассоли Фильм», 78 мин.); оригинальное название «Primavera a Pianabianco» - «Весна в Пья-набьянко»;

- х/ф «Последний сон» («Ultimo Sogno», 1944, реж. Марчелло Ал-бани, сценарий: Мария Базалья, Марчелло Альбани, Коррадо Паволини, Джулир Пакувио, пр-во «Фелсинеа Фильм», мин.). Фильм не сохранился, оригинальное название «Manualità» - «Ловкость рук»;

- х/ф, драма «Аэродром» («Aeroporto», 1944, реж. Пьеро Коста, сценарий: Пьеро Коста, Алессандро Де Стефани, пр-во «Викториа Фильм», 90 мин.);

- х/ф, комедия «Всего вам хорошего» («La buona fortuna», 1944, реж. Фернандо Черкио, сюжет Ф. Черкио, сценарий: Франческо Пази-нетти, Глауко Пеллегрини, Фернандо Черкио, Коррадо Паволини, пр-во «Чинес», мин.);

- х/ф, комедия «Процесс старых дев» («Processo delle zitelle», 1944, реж. Карло Боргезио, сценарий: Луиджи Ди Баньо, Луиджи Джаккози; пр-во «Сидера Фильм», «Люкс Фильм», 78 мин.);

- х/ф, сказка «Ангел чудотворец» («Angelo del miracolo», 1945, реж. Пьеро Баллерини, сюжет: Алессандро Де Стефани по сказке Г.Х. Андерсена, сценарий: А. Де Стефани, П. Баллерини, Джанни Гранзотто, пр-во «Виттория Фильм»);

- х/ф «Цветы апельсинового дерева» («Fiori d'arancio», 1945, реж. Дино Хоббес-Чеккини, сценарий: Дино Хоббес-Чеккини, пр-во «Скалера Фильм», 74 мин.) - по одноименной комедии Андре Бирабо (18901974);

- х/ф, религиозный «Врата неба» («La porta del cielo», 1945, реж. В.Де Сика, сценарий: Чезаре Дзаваттини, Диего Фаббри, В. Де Сика, Карло Муссо, Адольфо Франчи; пр-во «Орбис», 88 мин.); Особенность: картина снималась в период оккупации Рима немецкими войсками по заказу католической церкви. Следует отметить, что заказы Ватикана на съемки кино на религиозные, духовные темы для итальянских кинематографистов в

- х/ф, драма, детектив «Свидетель» («Il testimone», 1945, реж. Пьетро Джерми, сценарий: Диего Фаббри, Пьетро Джерми, Чезаре Дзаваттини, Энрико Рибульси, пр-во «Орбис», 94 мин.);

- х/ф, военная драма «Один день из жизни» («Un giorno nella vita», 1946, реж. Алессандро Блазетти, сценарий: А. Блазетти, Чезаре Дзаваттини, Марио Кьяри, Антон Джулио Майяно, Диего Фаббри; пр-во «Орбис», 117 мин.). Особенность: имел большой зрительский успех в прокате (в период 1946-1952гг.: 73 млн. 800 тыс. лир); участвовал в основном конкурсе на МКФ в Каннах в 1946 г.

- документальный антивоенный фильм «Нет войне!» («Guerra alla guerra», 1948, реж. Ромоло Марчеллини, Джорджио Симонелли, пр-во

«Орбис», «АС1», 67 мин.). Эта лента является документальным свидетельством о тех неисчислимых бедах, которые принесла Италии и итальянскому народу агрессивная внешняя политика фашизма в 19401945 гг., направленная на захват чужих территорий и порабощение народов. Также в фильме показаны кадры оказания Ватиканом социальной помощи: превращение просторных холлов Апостольского дворца в приют для беженцев, женщин и детей, организация бесплатного питания всем нуждающимся.