Музыкально-риторические фигуры барокко: проблемы методологии анализа: на материале лютеранских магнификатов XVII века тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Мальцева, Анастасия Александровна

• Мальцева, Анастасия Александровна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Мальцева, Анастасия Александровна

ОГЛАВЛЕНИЕ

ВВЕДЕНИЕ

ГЛАВА I. К ВОПРОСУ О ПОНЯТИИ

«МУЗЫКАЛЬНО-РИТОРИЧЕСКАЯ ФИГУРА»

§ 1. Систематики

§ 2. Понятие нормы в вербальной и музыкальной риторике

§ 3. Содержание понятия «фигура»

ГЛАВА II. МОЛИТВА МАГНИФИКАТ:

РИТОРИЧЕСКИЙ И ЭКЗЕГЕТИЧЕСКИЙ АСПЕКТЫ ИЗУЧЕНИЯ ВЕРБАЛЬНОГО ТЕКСТА

§ 1. Латинский текст молитвы Магнификат

с позиции реализации принципов античной риторики

t \

§ 2. Риторические принципы организации немецкого текста молитвы Магнификат в контексте процессов становления

национального литературного языка

§ 3. От экзегетики к музыкальному толкованию Священного Писания

ГЛАВА III. ФУНКЦИОНИРОВАНИЕ

МУЗЫКАЛЬНО-РИТОРИЧЕСКИХ ФИГУР

§ 1. Динамизирующие фигуры

§ 2. Формообразующие фигуры

§ 3. Смыслоакцентирующие фигуры и инвариантное ядро

молитвы Магнификат

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЯ

ПРИЛОЖЕНИЕ I. Список магнификатов

ПРИЛОЖЕНИЕ II. Магнификат в творчестве немецких

композиторов XVI - начала XXI веков

ПРИЛОЖЕНИЕ III. Иллюстрации: молитва Магнификат

в долютеровских Библиях

ПРИЛОЖЕНИЕ IV. Иллюстрации: списки слов в трактатах

А. Хербста и Д. Шпеера

ПРИЛОЖЕНИЕ V. Список музыкально-риторических фигур

ПРИЛОЖЕНИЕ VI. Сведения об авторах рассматриваемых

магнификатов

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Музыкально-риторические фигуры барокко: проблемы методологии анализа: на материале лютеранских магнификатов XVII века»

ВВЕДЕНИЕ

Música poética есть путь. Тогда она была дорогой к изучению композиции, сегодня она указывает доступ к ее пониманию.

X. X. Эггебрехт1

Интерпретатор барочной музыки должен хорошо представлять себе определяющий ее смысловой фундамент.

X. Майстер2

Приближение к сущности барочной музыки невозможно без реконструкции тех композиционных предписаний, которые открывает исследователю и музыканту-исполнителю теория музыкальной риторики. Учение о музыкально-риторических фигурах (далее - МРФ) аккумулировало внушительный по своему многообразию круг явлений, где с семантически значимыми интонационно-ритмическими элементами соседствуют приемы развития и формообразования, украшения (манеры) и законы контрапункта.

В Германии XVII столетия применение музыкально-риторических фигур

з

получило развернутое теоретическое обоснование. Авторы барочных трактатов стремились приспособить понятия теории ораторского искусства для обозначения

1 Eggebrecht II. И. Heinrich Schütz : musicus poeticus. Wilhelmshafen : Heinrichshofen, 1985. S. 59. (Переводы, кроме особо оговоренных случаев, выполнены автором настоящей работы).

2 Майстер X. Музыкальная риторика: ключ к интерпретации произведений И. С. Баха. М. : Классика-XXI, 2009. С. 76.

3 Например, И. Бурмейстер, «Musica poetica» (1606); И. Нуциус, «Musices poeticae sive de compositione cantus» (1613); А. Хербст, «Musica poetica» (1643); А. Кирхер, «Musurgia universalis sive Ars Magna consoni et dissoni» (1650); Д. Шпеер, «Grundrichtiger, kurz-, leicht- und nöthiger, jezt wohlvermehrter Unterricht der musicalischen Kunst, oder vierfaches musicalisches Kleeblatt» (1697); И. Г. Вальтер, «Praecepta der musikalischen Composition» (1708); И. Маттезон, «Der Vollcommene Capellmeister» (1739); M. Шпис, «Tractatus musicus compositorio-practicus» (1745) и др.

эквивалентных им музыкальных явлений, поэтому музыку немецкого Барокко следует рассматривать в единстве теоретической мысли и композиторской практики. Формирование Figurenlehre (учения о фигурах) в среде немецких музыкантов происходило постепенно и имело ряд особенностей.

Идея теологии музыки, музыки-проповеди в звуке, провозглашенная Мартином Лютером, имела глубочайшие последствия для развития немецкой религиозной культуры, поскольку, с одной стороны, рационально постигаемая ясность произносимого Слова Писания, с другой - эмоция, воспринимаемая через пение, возлагали особенные задачи на музыку: «Таким образом, музыка, наряду с теологией, наряду с проповедью призывает служить непосредственно слову. Она, наиболее тесным образом связанная со Словом Божиим, как никакое другое искусство призывает к тому, чтобы прокладывать дорогу к Слову Божьему и будить веру»4. Музыка обрела функцию не только донесения, но и разъяснения смысла Писания, поэтому композитор-проповедник стремился к освоению законов риторики, преследуя цель максимально ясного и яркого преподнесения Евангелия, где риторические фигуры выступали в качестве мощного экзегетического механизма, а риторика, в свою очередь, перевоплощалась в гомилетику и экзегетику: «Сравнение между музыкой и проповедью, с одной стороны, и мотетом или кантатой, с другой, а также положение обеих в совокупности евангелического богослужения учило внутренней связи между формой проповеди и музыкальной формой, слушанию проповеди и слушанию музыки»5.

Одной из предпосылок появления самого феномена музыкальной риторики в Германии видится установление Мартином Лютером совместно с Филиппом Меланхтоном curriculum'a для церковных латинских школ, в котором акцент был сделан и на математических, и на филологических дисциплинах. Так были собраны воедино части квадривиума и тривиума - музыка и риторика, интеграция которых сыграла значительную роль в формировании музыкально-риторической лютеранской культуры: «В итоге, благодаря длительной приверженности целост-

4 Mahrenholz Ch. Luther und die Kirchenmusik. Kassel : Bürenreiter-Verl., 1937. S. 8.

5 Gurlitt W. Musik und Rhetorik. Hinweise auf ihre geschichtliche Grundlageneinheit // Gurlitt W. Musikgeschichte und Gegenwart / Hg. von H. H. Eggebrecht. Wiesbaden : Franz Steiner Verlag GmBH, 1966. Teil 1. S. 74.

ной концепции средневековой музыки и одновременному акценту на практическом применении музыки, Лютер подготовил путь к синтезу музыки теоретической и музыки практической, в конечном счете приведший к уникально немецкой музыкальной поэтике»6. Музыкальная поэтика была и практическим руководством для музыканта, и научным трудом, содержащим теоретическую рефлексию над происходящими изменениями в современной музыкальной культуре. Поскольку «изначально поэтика строилась как наука описательная, как пособие для понимания; риторика - как наука нормативная, как пособие для сочинения»7, musica poetica совместила в себе эти оба качества, что привело впоследствии к осознанию музыки как языка, как целесообразно организованной системы.

Существовавшее длительное время различие между ученым музыкантом, обладающим знаниями различных наук, в частности, теории музыки, и кантором-практиком постепенно сглаживалось: «значимость для кантора теоретических знаний все возрастала, и в результате он превратился в музикуса-кантора, в полной мере осознававшего необходимость научного познания как основы всей художественной деятельности»8. По словам X. X. Эггебрехта, «он (Musicus poeticus) не сочинял, чтобы сообщать ощущения и чувства и выражаться самому в музыке, а проявлял себя при сочинении как ученый, намерение которого было направлено „на что-то", на объект, на смысл, например, на текст, смысл которого должен быть раскрыт, и на средства, которыми смысл мог бы выражаться музыкально»9.

Законы музыкальной композиции, в особенности в части передачи смысла вербального текста, были рационально осмыслены и опирались на риторический фундамент. Рационализм немецких музыкантов проявлялся в поиске механизмов целенаправленного воздействия на эмоции слушателя. Теория аффектов, подробно разработанная Кирхером в трактате «Musurgia universalis» (1650), согласно которой состояния и страсти можно «рационализировать» в виде музыкальных

6 Bartel D. Musica poetica : musical-rhetorical figures in German Baroque music. Nebraska : University of Nebraska Press, 1998. P. 9.

7 Гаспаров M. Л. Поэзия и проза - поэтика и риторика // Гаспаров М. Л. Избранные труды. М. : Языки русской культуры, 1997. Т. 1. С. 529.

8 Майстер X. Указ. соч. С. 52.

9 Eggebrecht Н. II. Heinrich SchUtz: musicus poeticus. S. 80-81.

структур, имела тесную связь с учением о музыкальной риторике, и фигурам как средству выразительности придавалось огромное значение.

По мнению X. Майстера, «наши познания о музыкальной риторике еще довольно ограничены»10. С этим замечанием нельзя не согласиться, поскольку, несмотря на стабильный и значительный интерес исследователей к музыкальной риторике на протяжении всего прошлого столетия, актуальность данной проблематики в начале нынешнего столетия все возрастает. Подтверждение тому - появление исследований, в которых отмечается наличие целого ряда открытых вопросов и незаполненных лакун, поскольку сама теория музыкальной риторики и ее ответвления - учения о МРФ - пестрит несоответствиями и противоречиями, что накладывает отпечаток и на механизмы выявления и интерпретации фигур: «Аффективные роли фигур не были строго закреплены. Один и тот же прием мог передавать различные, порой даже противоположные аффекты, что отмечала и теория»11; «Некоторые фигуры действуют всегда в одной и той же сфере аффектов, но есть и такие, которые употребляются в совершенно разных значениях»12; «Изменение контекста влекло за собой перестройки - вплоть до возможности перехода к противоположному аффекту»13.

Помимо сложностей распознавания и определения фигур в музыкальном тексте, очерчивания водораздела «фигура - не фигура», с которыми исследователь сталкивается уже при первом приближении к данной проблемной области, встает вопрос обобщения полученных сведений, поскольку констатация наличия определенного круга фигур в произведении еще не ведет к постижению сущности

10 Майстер X. Указ. соч. С. 10.

11 Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века : принципы, приемы. М.: Музыка, 1983. С. 32.

12 Майстер X. Указ. соч. С. 38.

13 Лобанова М. Западноевропейское музыкальное барокко. М. : Музыка, 1994. С. 161. Приведем также ряд цитат, где фигура, предстающая в качестве «устойчивого оборота», «знака» и «музыкальной формулы» также не избегает неоднозначности трактовок: «Под воздействием темпа, динамики и артикуляции все известные значения, закрепленные за устойчивыми оборотами, приобретали новый, порой противоположный смысл, либо проявляли различные нюансы этого смысла» (Кириченко П. В. Семантические аспекты работы исполнителя с музыкальным текстом (на примере клавирных произведений XVII-XVIII вв.) : автореф. дис. ... канд. иск. Магнитогорск-Уфа, 2002. С. 16); «Семантические преобразования взаимодействующих структур не только влияют на изменение смысла, но и видоизменяют сами структуры совмещаемых знаков, порой вызывая к жгонн новые комбинации с самостоятельным смыслом и устойчивыми значениями» (Шаймухаметова Л. Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы : автореф. дис. ... канд. иск. М., 1994. С. 27); «Музыкальная формула так близка к абстракции, что позволяет ей "безболезненно" сживаться с любым текстом» (Степанова И. В. Слово и музыка : диалектика семантических связей : автореф. дис.... д-ра иск. М., 1999. С. 20).

художественного образа. На помощь приходит обращение к барочным и современным систематикам, дифференцирующим фигуры по тем или иным признакам, но и они не переступают границы умозрительной теории и нередко демонстрируют беспомощность применения в практическом анализе. Следовательно, актуальной методологической проблемой для современного этапа изучения барочных музыкально-риторических фигур видится разработка типологии, ориентированной на проведение аналитических процедур.

Музыкальная риторика хранит в себе неисчерпаемый потенциал для исследователя, так как зафиксированное в многочисленных трактатах XVII столетия учение о музыкальных фигурах сопоставимо лишь с вершиной айсберга по отношению к многообразию практического воплощения фигур в конкретных произведениях. Поскольку функционирование принципов проявления МРФ в музыкальной культуре Германии в эпоху Барокко представляется наиболее репрезентативным на материале церковной музыки, в качестве богослужебного жанра, наглядно демонстрирующего музыкально-риторические установки композиторов, в настоящей работе выступает лютеранский магнификат14. Он интересен для исследования не только с позиции музыкальной риторики, но и как ответвление барочной мотетной культуры. Музыковедческая литература, посвященная изучению претворения данного канонического текста, несмотря на стремительный рост штудий в области христианского музыкального творчества, немногочисленна, фрагментарна и оставляет пространство для изучения магнификата в избранном ракурсе. Среди наиболее крупных работ, обобщающих представления о магнификате в композиционно-техническом аспекте следует отметить труды К. X. Иллинга15, В. X. Шемпфа16, В. Кирша17, У. Вольфа18 и др. Изучение магнификата в немец-

14 Магнификат является богослужебным жанром, поскольку функционирует как «книжно-фиксированная композиционная структура» (Шиндин Б. А. Жанровая типология древнерусского певческого искусства. Новосибирск : НГК им. M. И. Глинки, 2004. С. 208). Имея стабильное местоположение в лютеранском богослужении (кульминация Вечерни), магнификат представляет собой устойчивый тип песнопения (полифонической мотетной композиции) на канонический текст.

15 Illing К. II. Zur Technik der Magnificat-Komposition des 16. Jahrhunderts. Wolfenbüttel, Berlin : Georg Kallmeyer Verlag, 1936.71 s.

16 Schempf W. H. Polychoral Magnificats from II. Praetorius to H. Schuetz : Diss. University of Rochester : Eastman School of Music, 1960. 2 v. 292, 374 p.

коязычной исследовательской литературе затрагивает различные аспекты, раскрывающие особенности кводлибетов с применением данного канонического текста19, пародийных магнификатов20, магнификатов в творчестве определенных 21

композиторов , где отдельную группу представляют работы о сочинениях И. С. Баха22. Музыкально-риторический аспект освещен довольно скромно и представлен единичными статьями, в которых фигуры, в основном, предстают сугубо в тектообусловленном ракурсе23. Следует отметить отсутствие в современном русском музыкознании работ, специально посвященных исследованию маг-нификата и в целом как вида богослужебной и концертной композиции, и как объекта музыкально-риторического претворения.

Таким образом, актуальность настоящего исследования обусловлена следующими факторами: 1) возрождение и рост интереса к Р1§игеп1еЬге в зарубежном и отечественном музыкознании; 2) необходимость формулирования методов обобщения регистрируемых МРФ; 3) неполное представление о музыкально-риторических фигурах в русской музыкальной науке.

Степень разработанности темы. Музыкознание прошлого и нынешнего столетий содержит необозримый массив исследований о Figurenlehre (учении о фигурах). Принято считать, что первый в истории музыки аналитический очерк, посвященный анализу произведения с точки зрения МРФ, принадлежит теоретику

17 Kirsch W. Die Quellen der mehrstimmigen Magnificat- und Те Deum-Vertonungen bis zur Mitte des 16. Jahrhunderts. Tutzing : Hans Schneider, 1966. 588 s.; Kirsch W. Die Verbindung von Magnificat und Weihnachtsliedern im 16. Jahrhundert // Festschrift Helmuth Osthoff zum 65. Geburtstage. Tutzing : Hans Schneider, 1961. S. 61-74.

18 Wolf U. Überlegungen zu den mehrsützigen Magnificat-Vertonungen des 18. Jahrhunderts // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. 1998. Vol. 82. S. 43-53.

19 Albrecht H. Ein quodlibetartiges Magnificat aus der Zwickauer Ratsschulbibliothek // Festschrift Heinrich Besseler zum 60. Geburtstag. Leipzig : Deutscher Verlag für Musik, 1961. S. 215-220.

20 Gruber G. Beiträge zur Geschichte und Kompositionstechnik des Parodiemagnificat in der 2. Hälfte des 16. Jahrhunderts : Diss. Graz, 1964. 219 s.; Brusniak F. Ein unbekanntes Parodiemagnificat von Claudio Bramieri aus der Zeit um 1600 // Musikalische Quellen - Quellen zur Musikgeschichte. Festschrift für Martin Staehelin zum 65. Geburtstag. Göttingen : Vandenhoeck & Ruprecht, 2002. S. 203-217.

21 Например, Junkermann H. II. The Magnificats of Johann Stadlmayr. Ohio : Ohio State University, 1966. 431 p.; Spears S. В. A study of Michael Praetorius' Megalynodia Sionia : an historical and stylistic analysis and selective modern performing edition. Miami : University of Miami, 2009. 205 p.; Schuler M. Ein unbekanntes Magnificat von Leonard Lechner? // Die Musikforschung. 1976. H. 4. S. 463-465.

22 Geck M. J. S. Bachs Weihnachts-Magnificat und sein Traditionszusammenhang // Musik und Kirche. 1961. Vol. 31. №6. S. 257-266; Irtcnkauf W. Bachs «Magnificat» und seine Verbindung zu Weihnachten // Musik und Kirche. 1956. Vol. 26. № 6. S. 257-259.

23 Dedemeyer G. Vergleich einiger Stellen der Vertonungen des Lobgesang Mariens (Magnificat anima mea Dominum, Lukas-Evangelium, Kapitel 1, 46-55) durch Schütz, SWV 468, und Bach, BWV 243 // Alte Musik als ästhetische Gegenwart: Bach, Händel, Schütz. Kassel-Basel-London-New York : Bärenreiter, 1985. S. 123-130.

Барокко И. Бурмейстеру и содержится в трактате «Música poética» (1606)24. Историография научных трудов по данной проблематике датируется длительным периодом - от знаковой статьи А. Шеринга (1908)25 до недавно изданной монографии Н. В. Хюльсен (2012)26.

А. Шеринг, говоря о риторических фигурах в музыке XVII и XVIII веков в аналитическом аспекте, призывает исследователей к системному и многоаспектному изучению связей музыки и риторики, сконцентрированных в понятии «музыкально-риторическая фигура»: «Задачей будущего остается признать историчность учения о музыкальных фигурах, представить его в деталях, и рассмотреть его правила применительно к практике композиции»27. По словам Д. Барте-ля, «призыв к системному исследованию музыки и риторики в статье А. Шеринга

- семя, которое принесло богатые плоды в последующем поколении, прежде все-

28

го, немецких музыковедов» .

Появление работ авторов следующего поколения, таких как X. Брандес" (ученик А. Шеринга), К. Гудевиль30 (ученик А. Шеринга и Ф. Блюме), М. Рунке31 (ученик X. Аберта), В. Гурлитт , Р. Дамман , Г. Массенкайль , Г. Туссен , X. Хубер36, X. X. Унгер37, А. Шмитц38 и др. ознаменовало начало произрастания разветвленного древа научной мысли о Figurenlehre. С одной стороны, данные ав-

24 И. Бурмейстер исследует фигуры мотета О. ди Лассо «In те transierunt».

25 Schering А. Die Lehre von den musikalischen Figuren // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. 1908. Jg. 21. S. 106-114.

26 Hülsen N. V. Frühe Formen musikalisch-rhetorischer Figuren. Ausdrucks- und Gestaltungsmittel in Vokal- und Instrumentalmusik des 16. und Beginnen den 17. Jahrhunderts. Frankfurt am Main-Berlin-Bern-Bruxelles-New York-Oxford-Wien : Peter Lang, 2012. 139 s.

27 Schering A. Op. cit. S. 114.

28 Bartel D. Musica poetica. Р. VII.

29 Brandes H. Studien zur musikalischen Figurenlehre im 16. Jahrhundert. Berlin : Trillsch & Iluther, 1935. 88 s.

30 Gudewill K. Das sprachliche Urbild bei Heinrich Schütz und seine Abwandlung nach textbestimmten und musikalischen Gestaltungsgrundsätzen in den Werken bis 1650 : Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fafultät der Hansischen Universität zu Hamburg. Hamburg : Bürenreiter-Verl., 1935. 55 s.

31 Ruhnke M. Joachim Burmeister. Ein Beitrag zur Musiklehre um 1600. Kassel-Basel: Bürenreiter-Verl., 1955. 181 s.

32 Gurlitt W. Op. cit.

33 Dammann R. Der Musikbegriff im deutschen Barock. Laaber : Laaber-Verl., 1995. 523 s. (первое шдание-в 1967 г.).

34 Massenkeil G. Die Wiederholungsfiguren in den Oratorien Giacomo Carissimis // Archiv für Musikwissenschaft. 1956. Jg. 13. H. l.S.42-60.

зГToussaint G. Die Anwendung der musikalisch-rhetorischen Figuren in den Werke von Heinrich Schütz : Diss. Mainz : Johannes Gutenberg-Universität Mainz, 1949. 118 s.

36 Huber W. S. Motivsymbolik bei Heinrich Schütz. Versuch einer Morphologischen Systematik der schützschen Melodik. Basel: Bürenreiter-Verlag, 1961. 149 s.

37 Unger H. H. Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16. - 18. Jahrhundert. Hildesheim-Zürich-New York : Georg Olms, 1992. 173 s.

38 Schmitz A. Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik Johann Sebastian Bachs. Mainz : B. Schott's Söhne, 1950. 86 s.

торы в диссертациях, монографиях и статьях придерживаются перечислительного подхода, обусловленного стремлением к каталогизированию, накоплению «суммы знаний» о риторических фигурах, их разновидностях. Практическое обращение к теории фигур в аналитических участках работ зачастую сводится к регистрированию, констатации наличия фигур и их описанию. С другой стороны, необходимо заметить, что на этом этапе появляется представление о некоем едином -если не для Барокко в целом, то для немецкого Барокко - универсальном и рационально организованном учении-системе. О. И. Захарова, осуществляя содержательный обзор немецкоязычных исследований в области музыкальной риторики, прослеживает изменения направленности работ от каталогизаторских (Г. Туссен, Г. Масенкайль) к эстетико-искусствоведческим (X. X. Унгер, Р. Дамман)39.

В 1950-х годах40 волна «погружения» немецких исследователей в трактаты барочных музыкантов о музыкальной поэтике, в изучение специфики представлений о фигурах каждого гтшсиз роейсиз'а обособленно (например, работы А. Шмитца (1952)41, X. Федерхофера (1953)42, М. Рунке (195 5)43, X. X. Эггебрехта (195б)44, Ф. Фельдмана (1958)45) привела к обнаружению многоликости учения, его терминологической пестроте и нередко противоречивости.

Таким образом, количество трактатов о музыкальной поэтике, содержащих развернутые разделы о правилах применения МРФ, справедливо может быть приравнено к количеству Р1§игеп1еЬге, учитывая своеобразие взглядов их авторов и историчность самого явления: «становится все более и более очевидным, что единая и системная барочная доктрина музыкальных фигур, представленная Ше-

39 Захарова О. И. Риторика и немецкая музыка XVII - первой половины XVIII веков : дис. ... канд. иск. M., 1980. С. 17.

40 Нельзя не упомянуть и исследование Й. Мюллера-Блатгау (Müller-Blattau J. Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard. Kassel: Bärenreiter, 1999. 156 s.), первое издание которой датируется 1926 годом, об учении о композиции X. Бернхарда.

41 Schmitz Л. Die Figurenlehre in den theoretischen Werken Johann Gottfried Walthers // Archiv für Musikwissenschaft. 1952. Jg. 9. I I. 2. S. 79-100.

42 Federhofer H. Die Figurenlehre nach Christoph Bernhard und die Dissonanzbehandlung in Werken von Heinrich Schütz //Bericht über den Musikwissenschaftlichen Kongress Barnberg. Kassel: Bärenreiter, 1953. S. 132-135.

43 Rulinke M. Joachim Burmeister.

44 Eggebrecht II. H. Zum Wort-Ton-Verhältnis in der «Musica poetica» von J. A. Herbst // Bericht Uber den Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Hamburg 1956. Kassel-Basel: Bärenreiter, 1957. S. 77-80.

45 Feldmann F. Das «Opusculum bipartitum» des Joachim Thuringus (1625), besonders in seinen Beziehungen zu Joh. Nucius (1613)//Archiv für Musikwissenschaft. 1958. Jg. 15. S. 123-142.

рингом и Унгером, не может быть подтверждена»46. Внимательное отношение к терминологическим нюансам, отличающим понимание одних и тех же фигур в трактатах Бурмейстера и Маттезона, явилось методологическим механизмом, который сыграл значительную роль в формировании аутентичного аналитического подхода, отражающего суть немецкой исследовательской традиции в изучении МРФ.

Реконструкция творческого метода немецких барочных музыкантов, желание преодолеть историческую дистанцию, отделяющую современные слуховые представления от барочных, воплотились в подходе, который подробно характеризует М. Рунке: «этот новый подход, несомненно, способствовал тому, что мы сегодня больше и больше отходим от более ранних попыток интерпретировать старинную музыку эмоционально и, например, в "Маленьких духовных концертах" Генриха Шютца предаваться мечтаниям о чем-то забавно-приятном, характеризовать прелестно-шутливо. Вместо этого укреплялось сознание, что музыкальная теория может приблизить нас к тому, что должно было выражаться в композиции в то время, когда композитор еще не стремился к абсолютной [непременной] оригинальности, а старался быть понятым»47.

Традиция исторически обусловленной интерпретации фигур была подхвачена музыковедами последующих десятилетий: X. X. Эггебрехтом48, X. Майсте-ром49, Я. Вильберсом50, К. Бартельс51, В. Костуяком52 и др. По словам X. Майсте-ра, «нет ничего удивительного в исторически неверных интерпретациях - они возникают из-за отсутствия представлений о музыкальном мышлении (и чувст-

46 Bartel D. Musica poetica. Р. VIII.

47 Ruhnke М. Musikalisch-rhetorische Figuren und ihre musikalische Qualität // Ars Musica, Musica Scientia : Festschrift Heinrich Huschen zum fünfundsechzigsten Geburtstag am 2. März 1980. Hg. von D. Altenburg. Köln : Gitarre und Laute, 1980. S. 385.

48 Eggebrecht H. H. Heinrich Schütz : musicus poeticus (X. X. Эггебрехт - ученик В. Гурлитта и X. X. Унгера, в дальнейшем научный руководитель Д. Бартеля во Фрайбургском университете).

49 Майстер X. Указ. соч.

50 Wilbers J. Musikalische Rhetorik in Bachs Matthäus-Passion. 3. Aufl. Jan Wilbers, 2006. 221 s. URL: http://members. home.nl/canopus/Rlietorik (дата обращения: 30.07.2013).

51 Bartels К. Musikalisch-rhetorische Figuren in deutschen Evangelienmotetten um 1600 : Diss. Göttingen : Georg-August-Universitüt zu Göttingen, 1991.277 s.

52 Kostujak W. Von den klangrhetorischen Zeichen und ihrer Interpretation // Concerto. 2010. Oktober/November. S. 14-15 (из цикла статей В. Костуяка «Das ABC der Klangrede»).

вах) в эпоху Барокко»53.

Движение исследовательской мысли в направлении реконструкции интерпретации барочной музыки вело к осознанию сложности и разомкнутости музыкальной риторики и ее ответвления Р1§игеп1е11ге, о чем свидетельствует неразрывная связь с эстетикой музыкального Барокко в целом54, музыкальной поэтикой55, теорией аффектов56, теорией стилей, музыкальной аллегорикой57, символикой58, и др. Одну из областей музыкально-риторического знания представляет собой проблема анализа МРФ в инструментальной музыке59. Внушительный объем литературы посвящен выявлению конкретно-образных возможностей МРФ, их иллюстративных качеств и связи со словом60: «В изучении фигур господствует один, хотя немаловажный ракурс рассмотрения: их связь со словом текста. При этом акцентируется достигаемая таким путем образная конкретность музыкального языка»61.

Отдельной ветвью видится изучение музыкально-риторических фигур в историческом аспекте, особенностей их применения на различных этапах существования Figurenlehre. Специфика МРФ в период позднего Ренессанса и раннего Барокко отражена в фундаментальном исследовании X. Брандеса, где автор исследует предпосылки появления теории и вызревание ее основных идей в лоне фран-

53 Манстер X. Указ. соч. С. 12.

54 Dammann R. Ор. cit.

55 Federhofer II. Musica poetica und musikalische Figur in ihrer Bedeutung für die Kirchenmusik des 16. und 17. Jahrhunderts // Acta Musicologica. 1993. Vol. 65. Fase. 2. S. 119-133; Lautenvasser II. Christoph Bernhards Kompositionslehre in der Tradition der deutschen «Musica poetica» und der italienischen Musiktheorie // Rezeption Alter Musik. Kolloquium anläßlich des 325. Todestages von Heinrich Schütz vom 1. bis 3. Oktober 1997 : Protokollband / Hg. von I. Stein. Bad Köstritz : Forschungs- und Gedenkstätte Heinrich-Schütz-Haus, 1999. S. 109-117; Niemöller K. W. Zum Paradigmenwechsel in Musik der Renaissance. Vom numerus sonorus zur musica poetica // Literatur, Musik und Kunst im Übergang vom Mittelalter zur Neuzeit. Göttingen : Vandenhoeck& Ruprecht, 1995. S. 187-215.

56 Zenck II. Numerus und Affectus. Studien zur Musikgeschichte. Kassel : Bärenreiter, 1959. 91 s.; Eicken A. Der Affektbegriff in der Musik des Barock. 2000. 51 s. URL: http://www.les-joyeux.de/downloads/affekt.pdf (дата обращения: 30.08.2013).

57 Bukofzer M. Allegory in Baroque Music // Journal of the Warburg and Courtauld Institutes. 1939/1940. Vol. 3. № 1/2. P. 1-21.

58 Schering A. Das Symbol in der Musik. Leipzig : Koehler & Amelang, 1941. 199 s.; Kostujak W. Op. cit.; Iluber W. S. Op. cit.; Prautzsch L. Vor deinen Thron tret ich hiermit. Figuren und Symbole in den letzten Werken Johann Sebastian Bachs. Neuhausen-Stuttgart: Hänssler-Verlag, 1980. 308 s.

59 Ilamoncourt N. Musik als Klangrede : Wege zu einem neuen Musikverständnis. Essays und Vorträge. Salzburg-Wien : Residenz-Verl., 1983. 283 s. Определенным приближением к раскрытию проблемы анализа МРФ в инструментальной музыке является монография H. В. Хюльсен, в которой автор прослеживает динамику применения МРФ в творчестве композиторов от Орландо дн Лассо до Клаудио Монтевердн.

60 Анализ литературы в данном ракурсе рассмотрения МРФ содержится в § 3 Главы III настоящей работы.

61 Захарова О. И. Риторика и немецкая музыка. С. 22.

ко-фламандской школы62. Чрезвычайно плодотворна музыковедческая мысль в изучении центрального периода Барокко и, в особенности, претворения учения о МРФ в творчестве Генриха Шютца - поистине энциклопедии барочной музы-

63 *

кальной риторики . Угасание, переосмысление Figurenlehre и повышение интереса к теории (НбробМо, характерные для середины XVIII столетия, отражены в трудах К. Циблера64, П. Бенари65 и др.

Изучение музыкальной риторики в отечественном музыкознании не выстраивается в последовательную картину, однако на необходимость исследования связей риторики и музыки указывал еще в 1930-е годы Б. Асафьев: «До сих пор очень мало (даже почти совсем не) учитывалось воздействие на формы музыкальной речи и на конструкцию музыкальных произведений методов, приемов, навыков и вообще динамики и конструкции ораторской речи, а между тем риторика не могла не быть чрезвычайно влиятельным по отношению к музыке как выразительному языку фактором»66. Основными работами по этому вопросу до нынешнего времени остаются исследование и отдельные статьи О. И. Захаровой67. Но указания на явления, схожие с музыкально-риторическими фигурами, и порой на собственно фигуры, не названные, однако, этим термином, появляются гораздо раньше. В рассуждениях о приемах передачи в музыке смысла слова, как правило, указываются различные стили (манеры) пения и характерный для них комплекс аффектов, а МРФ лишь косвенно подразумеваются.

Русская музыкальная наука начинает исследование фигур не с барочных трактатов и понятийного аппарата, как это происходило в европейских работах,

62 Brandes Н. Ор. cit.

63 Gudewill К. Zum Verhältnis von Sprache und Musik im Werk von Heinrich Schütz // Schütz-Jahrbuch. 1991. Jg. 13. Kassel-Basel-London-New York : Bärenreiter, 1992. S. 5-27; Huber W. S. Op. cit.; Kunze St. Sprachauslegung und Instrumentalität in der Musik von Schütz. Mit einem Exkurs zur „Figurenlehre" // Schütz-Jahrbuch. 1982/1983. Jg. 4/5. Kassel-Basel-London : Bärenreiter, 1983. S. 39-49.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Мальцева, Анастасия Александровна, 2013 год

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Нотные источники

1. Ahle, J. R. Ausgewählte Gesangswerke : mit und ohne Begleitung von Instrumenten / J. R. Ahle. - Wiesbaden : Breitkopf & Härtel, 1957. - XIV, 171s.

2. Fux, J. J. Magnificat / J. J. Fux // Musica Divina : sive thesaurus concentuum selectissimorum omni cultui divino totius anni juxta ritum sanctae ecclesiae catholicae. - Ratisbonae : Sumtibus Chartis et Typis Friderici Pustet, 1859. - T. III. -P. 337-344.

3. Krieger, J. Ph. Magnificat / J. Ph. Krieger // Johann Philipp Krieger : 21 Ausgewählte Kirchenkompositionen / Hg. von M. Seiffert. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1916.-XCII, 320 s.

4. Moritz, Landgraf von Hessen. Magnificat a 4 per duodecim modos / Landgraf von Hessen Moritz // Gesamtausgabe der musikalischen Werke von Moritz Landgraf von Hessen / Hg. von P.-H. Leifhelm. - Stuttgart : Cornetto, 2006. - Reihe l.-H. 10.-60 s.

5. Pachelbel, J. Magnificat für vierstimmigen gemischten Chor und Basso continuo / J. Pachelbel. - Kassel-Basel-London-New York : Bärenreiter-Verlag, 1963.-20 s.

6. Praetorius, H. Ausgewählte Werke / H. Praetorius / Hg. von H. Leichtentritt. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1905. -XIII, 174 s.

7. Praetorius, M. Megalynodia Sionia (1611) / M. Praetorius // Gesamtausgabe der musikalischen Werke von Michael Praetorius / Hg. von F. Blume. - WolfenbüttelBerlin : Georg Kallmeyer Verlag, 1934. - Bd. XIV. -XVI, 113 s.

8. Praetorius, M. Musae Sioniae. Teil I (1605) / M. Praetorius // Gesamtausgabe der musikalischen Werke von Michael Praetorius / Hg. von F. Blume. -Wolfenbüttel-Berlin : Georg Kallmeyer Verlag, 1928. - Bd. I. - XVI, 115 s.

9. Praetorius, M. Puericinium (1621) / M. Praetorius // Gesamtausgabe der musikalischen Werke von Michael Praetorius / Hg. von F. Blume. - WolfenbüttelBerlin : Georg Kallmeyer Verlag, 1938. - Bd. XIX. -XXII, 206 s.

10. Scheidt, S. Geistliche Konzerte : Teil III, Halbband 2 / S. Scheidt // Samuel Scheidts Werke / Hg. von G. Harms. - Hamburg : Ugrino/Abteilung Verlag, 1964. -Bd. 11.-114s.

11. Scheidt, S. Geistliche Konzerte : Teil IV / S. Scheidt // Samuel Scheidts Werke / Hg. von E. Gessner. - Hamburg : Ugrino/Abteilung Verlag, 1965. - Bd. 12. -X, 159 s.

12. Schein J. H. Opella nova / J. H. Schein // Johann Hennann Schein. Sämtliche Werke / Hg. von A. Prüfer. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1923. - Bd. 7. - 110 s.

13. Schütz, H. Deutsches Magnificat : Meine Seele erhebt den Herren (SWV 494) / H. Schütz // Heinrich Schütz : Der Schwanengesang / Hg. von W. Steude. -Kassel-Basel-London : Bärenreiter, 1984. - S. 253-273.

14. Schütz, H. Magnificat / H. Schütz // Heinrich Schütz : Sämtliche Werke / Hg. von H. Spitta. - Leipzig : Breitkopf & Härtel, 1927. - Bd. 18. -XVIII, 165 s.

15. Schütz, H. Zwölf geistliche Gesänge / H. Schütz // Heinrich Schütz : Neue Ausgabe sämtlicher Werke / Hg. von K. Ameln. - Kassel-Basel : Bärenreiter, 1988. -Bd. 7.-XVI, Iiis.

16. Staden, J. Meine Seele erhebt den Herren - Magnificat / J. Staden. - Sachsen bei Ansbach : Hans-Gerhard Dürr, 2005. - 15 s.

17. Stadlmayr, J. Zwei Parodien-Magnificat mit ihren Vorlagen und Magnificat a 8 / J. Stadlmayr / Hg. von H. H. Junkermann. - Wolfenbüttel : Möseler Verlag, 1980.-VI, 56 s.

278

Текстовые источники

18. Августин, А. Исповедь / А. Августин. - СПб. : Издательский дом «Азбука-классика», 2008. -400 с.

19. Аквинский, Ф. О подражании Христу / Ф. Аквинский. URL: http://svitk. ru/004_book_book/10b/2300_akvinskiy-o_podrajanii_hristu.php (дата обращения: 30.03.2012).

20. Аристотель. Физика / Аристотель. - М. : Государственное социально-экономическое издательство, 1937. -202 с.

21. Библия - М.: Российское библейское общество, 2001. — 1346 с.

22. Квинтилиан, М. Ф. 12 книг риторических наставлений / М. Ф. Квинтилиан. - СПб. : Типография Императорской Имперской Академии, 1834. -Ч. II.-Кн. 9.-204 с.

23. Лейбниц, Г. В. Опыты теодицеи о благости Божией, свободе человека и начале зла / Г. В. Лейбниц // Лейбниц Г. В. Сочинения в четырех томах. - М. : Мысль, 1989. - Т. 4. - С. 49^197.

24. Творения святого отца нашего Иоанна Златоуста, архиепископа Константинопольского, в русском переводе. - Т. 9. - Кн. 1. - СПб. : Изд. С.-Петерб. Дух. Акад., 1903. - 1008 с.

25. Цицерон, М. Т. Три трактата об ораторском искусстве / М. Т. Цицерон / Под ред. М. Л. Гаспарова. - М. : Наука, 1972. - 472 с.

26. Ahle, J. G. Anmerkungen über vorhergehende Anleitung zur Singekunst / J. G. Ahle // Ahle, J. R. Kurze doch deutliche Anleitung zu der lieblich- und löblichen Singekunst. - Mühlhausen : Christian Pauli, 1690. - 73 s.

27. Burmeister, J. Musica Poetica: Definitionibus et divisionibus breviter delineata, quibus in singulis capitibus sunt hypomnemata praeceptionum instar [sunoptikos] addita, edita studio et opera / J. Burmeister. - Rostock : Stephanus Myliander, 1606.-84 p.

28. Descartes, R. Musicae compendium / R. Descartes. - Amstelodami, 1656. -

34 p.

29. Forkel, J. Allgemeine Geschichte der Musik / J. Forkel. - Leipzig : Schwidertschen, 1788. - 504 s.

30. Goethe, J. W. Aus meinem Leben. Dichtung und Wahrheit / J. W. Goethe. -Tübingen, 1812. - Bd. 2. - 573 s.

31. Gottsched, J. Ch. Ausführliche Redekunst, nach Anleitung der alten Griechen und Römer, wie auch der neuern Ausländer / J. Ch. Gottsched. - Leipzig : Bernhard Christoph Breitkopf, 1759. - 736 s.

. 32. Gryphius, A. Gesamtausgabe der deutschsprachigen Werke / A. Gryphius. -Tübingen : Niemeyer, 1963. - Bd. 1. - 273 s.

33. Herbst, A. Musica poetica / A. Herbst. - Nürnberg : In Verlegung Jeremiae Dümlers, 1643.- 119 p.

34. Kircher, A. Musurgia universalis sive Ars Magna consoni et dissoni / A. Kircher. - Romae: Ex Typographia Haeredum Francisci Corbelletti, 1697. - T. 2. -690 p.

35. Luther, M. Das Magnificat verdeutschet und ausgelegt (1521) / M. Luther // D. Martin Luthers Werke. Kritische Gesamtausgabe. - Weimar : Hermann Böhlaus Nachfolger, 1897. - Bd. 7. - S. 544-604.

36. Luther, M. Ein Sendbrief vom Dolmetschen / M. Luther // Luther M. Drei Traktate. - North Charleston : CreateSpace Independent Publishing Platform, 2013. -S. 27-39.

37. Luther, M. Sermon vom Leiden und Kreuz (Ostersonnabend) / M. Luther // D. Martin Luthers Werke. Kritische Gesamtausgabe. - Weimar : Hermann Böhlaus Nachfolger, 1906. - Bd. 32. - S. 28-39.

38. Mattheson, J. Der Vollkommene Capellmeister / J. Mattheson. - Hamburg : Christian Gerold, 1739. - 504 s.

39. Nucius, J. Musices poeticae sive de compositione cantus / J. Nucius. -Neisse : Scharffenbergus, 1613.- 88 p.

40. Scheibe, J. A. Der critische Musicus / J. A. Scheibe. - Hamburg : Beneke, 1740.-Bd. 2.-414 s.

41. Speer, D. Grundrichtiger, kurz-, leicht- und nöthiger, jezt wohlvermehrter Unterricht der musicalischen Kunst, oder vierfaches musicalisches Kleeblatt / D. Speer. - Ulm : in Verlag Georg Wilhelm Kühnen, gedruckt bey Christian Balthasar Kühnen, 1697.-289 s.

42. Susenbrotus, J. Epitome troporum ac schematum et grammaticorum & rhetorum, ad autores tum prophanos tum sacros intelligendos non minus utilis quam necessaria / J. Susenbrotus. - Tiguri : Apud Christophorum Froschouerum, 1577. -116p.

43. Vogt, M. Conclave thesauri magnae artis musicae / M. Vogt. - Vetero-Pragae : Labaun, 1719. - 227 p.

44. Werckmeister, A. Musicalische Paradoxal-Discourse / A. Werckmeister. -Quedlinburg : Theodor Phil. Calvisius, 1707. - 120 s.

Исследования

45. Абрамов, Б. А., Семенюк, Н. Н. Немецкий язык: лингвистический энциклопедический словарь / Б. А. Абрамов, Н. Н. Семенюк. - М. : Советская энциклопедия, 1990. - С. 329-330.

46. Абушенко, В. JI. Норма / В. Л. Абушенко // Всемирная энциклопедия: Философия. - М. : ACT - Минск : Харвест - Современный литератор, 2001. -С. 711-712.

47. Абушенко, В. Л. Типологизация / В. Л. Абушенко // Всемирная энциклопедия: Философия. - М. : ACT - Минск : Харвест - Современный литератор, 2001. - С. 1076-1077.

48. Аверинцев, С. С. Поэтика ранневизантийской литературы / С. С. Аверинцев. - М.: Coda, 1997.-343 с.

49. Андреев, А. К истории европейской музыкальной интонационности. Часть вторая : Грегорианский хорал / А. Андреев. - М. : Музыка, 2004. - 480 с.

50. Апель, В. Грегорианский хорал / В. Апель // Труды МГК им. П. И. Чайковского. - М.: МГК им. П. И. Чайковского, 1998. - Вып. 20. - С. 8-37.

51. Арановский, М. Г. Мышление, язык, семантика / М. Г. Арановский // Проблемы музыкального мышления. -М. : Музыка, 1974. - С. 90-128.

52. Арановский, М. Г. Синтаксическая структура мелодии / М. Г. Арановский. - М. : Музыка, 1991. - 320 с.

53. Асафьев, Б. Музыкальная форма как процесс / Б. Асафьев. - Л. : Музгиз, 1963. - Кн. 1 и 2. - 380 с.

54. Ахманова, О. С. Фигура / О. С. Ахманова // Словарь лингвистических терминов. -М. : Советская Энциклопедия, 1966. - С. 492.

55. Ахундов, М. Д. Проблема прерывности и непрерывности пространства и времени / М. Д. Ахундов. - М. : Наука, 1974. - 254 с.

56. Бажанов, Н. Концепции (музыкального) времени : Запад — Восток / Н. Бажанов // Музыкальная культура как национальное и мировое явление. -Новосибирск : НТК им. М. И. Глинки, 2002. - С. 226-245.

57. Барицкий, Д., свящ. Опыт систематизации основных герменевтических процедур христианских экзегетов / Д. Барицкий, свящ. // «Вся премудростию сотворил еси...» : труды семинара «Наука и вера» ПСТГУ. - М. : Изд-во ПСТГУ, 2011.-Вып. 1.-С. 295-310.

58. Барсова, И. Из истории партитурной нотации. Звуковая плотность и пространство в многохорной музыке XVII века / И. Барсова // История и современность. — Л.: Сов. композитор, 1981. - С. 6-33.

59. Барт, Р. Избранные работы : Семиотика. Поэтика / Р. Барт. - М. : Прогресс; Универс, 1994. - 616 с.

60. Барт, Р. Лингвистика текста / Р. Барт // Новое в зарубежной лингвистике. - М.: Прогресс, 1978. - Вып. 8. - С. 442-449.

61. Бархударов, Л. Уровни языковой иерархии и перевод / Л. Бархударов // Тетради переводчика : Ученые записки. - М. : Международные отношения, 1969.-№ 6.-С. 3-12.

62. Бахтин, М. Время и пространство в романе / М. Бахтин // Вопросы литературы. - 1974. -№ 3. - С. 133-179.

63. Берденникова, Е. Гомилетические традиции духовных кантат И. С. Баха / Е. Берденникова. - Киев : Музична Украина, 2008. - 200 с.

64. Береговская, Э. М. Экспрессивный синтаксис / Э. М. Береговская. -Смоленск : Изд-во СГПИ им. К. Маркса, 1984. - 92 с.

65. Берков, В. О. Гармония / В. О. Берков. -М. : Музыка, 1970. - 671 с.

66. Бодуэн де Куртене, И. А. Избранные труды по общему языкознанию / И. А. Бодуэн де Куртене. - М. : АН СССР, 1963. - Т. 1. - 384 с.

67. Борода, М. Г. Принципы организации повторов на микроуровне музыкального текста : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Борода Моисей Григорьевич. - Тбилиси, 1978. - 362 с.

68. Брек, Дж. Хиазм в Священном писании / Дж. Брек. - М. : Изд-во Общедоступного Православного Университета, 2004. - 352 с.

69. Бычков, Ю. Н. К вопросу о природе и типологии музыкального содержания / Ю. Н. Бычков // Музыкальное содержание: наука и педагогика / Отв. ред.-сост. В. Н. Холопова. - Москва : МГК им. П. И. Чайковского - Уфа : РИЦ УГИИ, 2002.-С. 7-24.

70. Васильева, Н. В. Типовые музыкальные формы и логос времени-пространства : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Васильева Надежда Васильевна. - Саратов, 1996. - 21 с.

71. Вёльфлин, Г. Ренессанс и барокко : Исследование сущности и становления стиля барокко в Италии / Г. Вёльфлин. - СПб. : Азбука-классика, 2004.-288 с.

72. Виппер, Б. Статьи об искусстве / Б. Виппер. - М. : Искусство, 1970. -

591 с.

73. Виппер, Ю. Б. О разновидностях стиля барокко в западноевропейских литературах XVII века / Ю. Б. Виппер // Виппер Ю. Б. Творческие судьбы и история (О западноевропейских литературах XVI - первой половины XIX века). -М. : Художественная литература, 1990. - С. 147-158.

74. Волкова, И. С. Понятие инварианта в концепции музыкального языка : автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02/ВолковаИринаСамойловна.-Л., 1986.-21 с.

75. Гаспаров, М. Античная риторика как система / М. Гаспаров // Античная поэтика. - М. : Наука, 1991. - С. 27-59.

76. Гаспаров, М. Л. Поэзия и проза - поэтика и риторика / М. Л. Гаспаров // Гаспаров М. Л. Избранные труды. - М. : Языки русской культуры, 1997. - Т. 1. -С. 524-555.

77. Гаспаров, М. Л. Средневековые латинские поэтики в системе средневековой грамматики и риторики / М. Л. Гаспаров // Гаспаров М. Л. Избранные труды. -М. : Языки русской культуры, 1997. - Т. 1. - С. 590-660.

78. Гаспаров, М. Л. Фигуры стилистические / М. Л. Гаспаров // Литературный энциклопедический словарь. -М. : Энциклопедия, 1987. - С. 466.

79. Гаспаров, М. Л. Цицерон и античная риторика / М. Л. Гаспаров // Цицерон Марк Туллий. Три трактата об ораторском искусстве. - М. : Ладомир, 1994.-475 с.

80. Генрих Шютц : сборник статей / Сост. Т. Н. Дубравская. - М. : Музыка, 1985.-304 с.

81. Гилярова, В. М. Евангельская тема «Семь слов Спасителя на Кресте» в христианской культуре : к проблеме интерпретации : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Гилярова Валентина Михайловна. - М., 1999. - 28 с.

82. Гливинский, В. В. Элементы стилистики Барокко в творчестве И. Ф. Стравинского : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Гливинский Валерий Викторович. - М., 1989. - 13 с.

83. Гордеева, Е. В. Музыкальная лексикография смысловых структур в клавирных текстах И. С. Баха : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Гордеева Елена Владимировна. - Ростов-на-Дону, 2010.-21 с.

84. Горнфельд, А. Фигура / А. Горнфельд // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона. - 1 электрон, опт. диск (DVD-ROM).

85. Грицанов, А. А. Ориген / А. А. Грицанов // Всемирная энциклопедия : Философия. - М. : ACT - Минск : Харвест - Современный литератор, 2001. -С. 739-741.

86. Грубер, Р. История музыкальной культуры / Р. Грубер. — М. : Музгиз, 1959.-Т. 2.-Ч. 2.-492 с.

87. Давыденков, О., свящ. Догматическое богословие : курс лекций / О. Давыденков, свящ. - М. : Свято-Тихоновский Богословский Институт, 1997. -URL: http://www.sedmitza.ru/lib/text/431669 (дата обращения: 31.08.2013).

88. Доммер, А. фон. Руководство к изучению истории музыки / А. фон Доммер. - М. : Изд. Юргенсона, 1884. - 336 с.

89. Дружинин, С. В. Система средств музыкальной риторики в оркестровых сюитах И. С. Баха, Г. Ф. Генделя, Г. Ф. Телемана : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Дружинин Сергей Васильевич. - М., 2002. - 210 с.

90. Друскин, М. Зарубежная музыкальная историография / М. Друскин. -М. : Музыка, 1994. - 63 с.

91. Друскин, М. Пассионы и мессы И. С. Баха / М. Друскин. - JI. : Музыка, 1976.- 168 с.

92. Друскин, Я. С. О риторических приемах в музыке И. С. Баха / Я. С. Друскин. - СПб.: Северный олень, 1999. - 128 с.

93. Дубравская, Т. Н. Полифония эпохи Возрождения. XVI век : автореф. дис. ... д-ра иск. : 17.00.02 / Дубравская Татьяна Наумовна.-М., 1992.-35 с.

94. Забродина, О. В. Восприятие пространства и времени : историко-культурный и аксиологический аспекты : автореф. дис. ... канд. культур. : 24.00.01 / Забродина Ольга Викторовна. - Красноярск, 2004. - 20 с.

95. Захаров, Ю. К. Истолкование музыки : семиотический и герменевтический аспекты : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Захаров Юрий Константинович. -М., 1999. - 17 с.

96. Захарова, О. Музыкальная риторика XVII века и творчество Генриха Шютца / О. Захарова // Из истории зарубежной музыки. - М. : Сов. композитор, 1980.-Вып. 4.-С. 55-80.

97. Захарова, О. И. Риторика и немецкая музыка XVII - первой половины XVIII веков : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Захарова Ольга Ивановна. - М., 1980. -208 с.

98. Захарова, О. Риторика и западноевропейская музыка XVII - первой половины XVIII века: принципы, приемы / О. Захарова. -М.: Музыка, 1983. - 77 с.

99. Зубарева, Н. Б. Фактура как форма реализации пространственно-временных представлений (Проблемы генезиса и исторической эволюции музыкальных хронотопов) : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Зубарева Наталья Борисовна. - Д., 1990. - 22 с.

100. Иванова, И., Мизитова, А. Опера и миф в музыкальном театре И. Стравинского / И. Иванова, А. Мизитова. - Харьков, 1992. - 135 с.

101. Из истории мировой органной культуры XVI-XX веков / Ред. М. Воинова, Е. Кривицкая. - М. : Музиздат, 2008. - 839 с.

102. История немецкой литературы / Под общ. ред. А. Дмитриева. - М. : Радуга, 1985.-Т. 1.-350 с.

103. История полифонии / Сост. Ю. К. Евдокимова. - М. : Музыка, 1983. -Вып. 1. - 454 с.

104. История религии / Под ред. И. Н. Яблокова. - М. : Высшая школа, 2002.-Т. 2.-639 с.

105. Каган, М. Морфология искусства : историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств / М. Каган. - Л. : Искусство, 1972.-440 с.

106. Каменская, О. Л. Текст и коммуникация / О. Л. Каменская. - М. : Высшая школа, 1990. - 152 с.

107. Катунян, М. И. Учение о композиции Генриха Шютца / М. И. Катунян // Генрих Шютц: сборник статей / Сост. Т. Н. Дубравская. - М. : Музыка, 1985.-С. 76-118.

108. Квятковский, А. Риторические фигуры / А. Квятковский // Поэтический словарь / Науч. ред. И. Роднянская. - М. : Советская Энциклопедия, 1966. -С. 246.

109. Кириченко, П. В. Семантические аспекты работы исполнителя с музыкальным текстом (на примере клавирных произведений XVII-XVIII вв.) :

автореф. дис... канд. иск. : 17.00.02 / Кириченко Полина Владимировна. -Магнитогорск-Уфа, 2002. - 26 с.

110. Киселева, JI. И. Письмо и книга в Западной Европе в средние века (лекции по латинской палеографии и кодикологии) / JI. И. Киселева. - СПб. : Дмитрий Буланин, 2003. - 310 с.

Ш.Кожурин, А. Я., Кучина, JI. И. Философская герменевтика и гуманитарные науки / А. Я. Кожурин, Л. И. Кучина. - СПб. : Изд-во СПбГУЭФ, 2008.- 104 с.

112. Конспект по гомилетике. Загорск, Лавра-Семинария, 1970. URL: http://www.sedmica.orthodoxy.ru/kdais/kds-gomilet-3.htm (дата обращения: 29.08.2013).

113. Корнилова, Е. Н. Риторика - искусство убеждать. Своеобразие публицистики античного мира / Е. Н. Корнилова. - М. : Изд-во Московского университета, 2010. - 240 с.

114. Корольков, В. И. К теории фигур / В. И. Корольков // Научные труды Московского пединститута иностранных языков им. М. Тореза. - М. : Изд-во Московского пединститута иностранных языков им. М. Тореза, 1974. — Вып. 83. -С. 76-82.

115. Корсунский, И. Н. Новозаветное толкование Ветхого Завета / И. Н. Корсунский. -М. : Тип. Л. Ф. Снегирева, 1885. - 327 с.

116. Кривцун, О. Эстетика / О. Кривцун. - М. : Аспект Пресс, 2000. - 434 с.

117. Кубланов, М. М. Новый Завет: Поиски и находки / М. М. Кубланов. -М. : Наука, 1968.-230 с.

118. Левая, Т. Н. Символистский принцип актуальной бесконечности и его музыкальная интерпретация / Т. Н. Левая // Пространство и время в искусстве. -Л. : ЛГИТМиК, 1988.-С. 101-110.

119. Ливанова, Т. История западноевропейской музыки до 1789 года : в 2 т. / Т. Ливанова. - М.: Музыка, 1983. - Т. 1. - 696 с.

120. Лобанова, И. В. Особенности развития единого общенационального немецкого языка: фонетико-орфографические аспекты / И. В. Лобанова // Вестник

гуманитарного факультета ИГХТУ. - Иваново : ИГХТУ, 2006. - Вып. 1. - С. 136— 140.

121. Лобанова, М. Западноевропейское музыкальное барокко / М. Лобанова. - М. : Музыка, 1994. - 320 с.

122. Лобанова, М. Мотетное творчество Шютца и некоторые идеи немецкого музыкального барокко / М. Лобанова // Генрих Шютц / Сост. Т. Н. Дубравская. - М. : Музыка, 1985. - С. 217-253.

123. Лобанова, М. Н. Музыкальный стиль и жанр в эпоху Барокко как проблема современной истории культуры (на примере мотета) : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Лобанова Марина Николаевна. - М., 1981. - 23 с.

124. Лотман, Ю. М. Лекции по структуральной поэтике / Ю. М. Лотман // Ю. М. Лотман и тартуско-московская семиотическая школа. - М. : Гнозис, 1994. — С. 17-245.

125. Лотов, Д. Р. Бах в контексте евангелически-лютеранского вероисповедания / Д. Р. Лотов // Музыка и проповедь : к интерпретации наследия И. С. Баха : материалы научной конференции. - М. : МГК им. П. И. Чайковского, 2006. - С. 30-34.

126. Лыкова, Л. С. О специфике композиционной структуры хорового произведения в аспекте взаимодействия слова и музыки (к вопросу о принципе строфичности в музыкальной форме) : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Лыкова Людмила Семеновна. - Киев, 1991. - 180 с.

127. Майборода, Д. В. Бытие / Д. В. Майборода // Всемирная энциклопедия : Философия. - М. : ACT. - Минск : Харвест - Современный литератор, 2001. -С. 147.

128.Майстер, X. Музыкальная риторика: ключ к интерпретации произведений И. С. Баха / X. Майстер. - М. : Классика-ХХ1, 2009. - 112 с.

129. Маковецкий, Е. А. Начала толкований: анагогия, уподобление Богу и иерархия в типологических толкованиях Священного Писания / Е. А. Маковецкий. - СПб. : Философский ф-т СПбГУ, Академия исследования культуры, 2010. - 94 с.

130. Мартынов, В. И. Время и пространство как факторы музыкального формообразования / В. И. Мартынов // Ритм, пространство и время в литературе и искусстве. - JI. : Наука, 1974. - С. 238-248.

131. Махов, А. Е. Система понятий и терминов музыковедения в истории европейской поэтики : автореф. дис. ... д-ра филол. наук : 10.01.08 / Махов Александр Евгеньевич. - М., 2007. - 49 с.

132. Медушевский, В. Исторический параллелизм в развитии вербального и музыкального языков / В. Медушевский // Научные труды МГК им. П. И. Чайковского. - М. : МГК им. П. И. Чайковского, 2002. - Сб. 36. - С. 51-71.

133. Медушевский, В. Какая наука нужна музыкальной культуре / В. Медушевский // Советская музыка. - 1977. - № 12. - С. 78-84.

134. Медушевский, В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки / В. Медушевский. - М. : Музыка, 1976. - 254 с.

135.Меликян, С. В. Речевой акт молчания в структуре общения : дис. ... канд. филол. наук : 10.02.19 / Меликян Светлана Вячеславовна. - Воронеж, 2000.-177 с.

136. Мень, А. История религии: В поисках Пути, Истины и Жизни / А. Мень. - М. : СП Слово, 1993. - Т. 6. - 622 с.

137. Можейко, М. А. Движение / М. А. Можейко // Всемирная энциклопедия : Философия. - М. : ACT - Минск : Харвест - Современный литератор, 2001. - С. 273.

138. Молчанов, А. С. Динамика восприятия повтора в музыкальном произведении (на материале остинатных форм композиторского творчества XX века) : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Молчанов Андрей Сергеевич. -Новосибирск, 2009. - 24 с.

139. Молчанов, А. С. Динамика восприятия повтора в музыкальном произведении (на материале остинатных форм композиторского творчества XX века) : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Молчанов Андрей Сергеевич. - Новосибирск, 2009.-241 с.

140. Музыка и проповедь : к интерпретации наследия И. С. Баха : материалы научной конференции. - М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2006. - 244 с.

141. Музыкальная эстетика западноевропейского средневековья и Возрождения / Сост. В. П. Шестаков. - М. : Музыка, 1966. - 572 с.

142. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII-XVIII веков / Под ред. В. Шестакова. - М.: Музыка, 1971. - 689 с.

143. Насонов, Р. А. «Универсальная музургия» Афанасия Кирхера. Музыкальная наука в контексте музыкальной практики раннего Барокко : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Насонов Роман Александрович. - М., 1995. - 499 с.

144. Науменко, Т. О гармонии Баха : закономерности «тексто-музыкальной» организации в интерпретации средствами музыкальной выразительности / Т. Науменко // Труды ГМПИ им. Гнесиных. - М. : Изд-во ГМПИ им. Гнесиных, 1987. - Вып. 92. - С. 120-136.

145. Некрасова, И. М. Тишина и молчание : миросовершенство и самовыражение / И. М. Некрасова. URL: http://www.opentextnn.ru/music/ interpretation/?id=2747 (дата обращения: 15.05.2013).

146. Нестерова, О. Е. Allegoria pro Typologia : Ориген и судьба иносказательных методов интерпретации Священного Писания в раннепатристическую эпоху / О. Е. Нестерова. - М.: ИМЛИ РАН, 2006. - 393 с.

147. Никонов, В. Стилистические фигуры / В. Никонов // Словарь литературоведческих терминов. - М. : Просвещение, 1974. - С. 353-354.

148. Носина, В. Б. Символика музыки И. С. Баха / В. Б. Носина. - М. : Классика-XXI, 2004. - 54 с.

149. Олесницкий, А. А. О древнем имени Божием / А. А. Олесницкий // Христианское чтение. — 1887. — Май. - С. 3-37.

150. Орлов, Г. Время / Г. Орлов // Орлов Г. Древо музыки. - СПб. : Композитор, 2005. - С. 56-95.

151. Панов, М. Введение в риторику / М. Панов. - М. : Российский открытый университет, 1995. - 147 с.

152. Певницкий, В. Из истории гомилетики : гомилетика в Новое время, после Реформации Лютера / В. Певницкий. - Киев : Тип. И. И. Горбунова, 1899. - 545 с.

153. Певницкий, В. О. Церковное красноречие и его основные законы /

B. О. Певницкий. - Киев : Тип. И. И. Горбунова, 1906. - 296 с.

154. Петровский, М. Фигура / М. Петровский // Литературная энциклопедия: словарь литературных терминов. - М.-Л. : Изд-во Л. Д. Френкель, 1925. - Т. 2. -Стлб. 1025-1028.

155. Пирогов, О. К. Экзегетические методы свт. Иоанна Златоуста в его Толковании на Послание св. ап. Павла к Римлянам / О. К. Пирогов // Христианское чтение : научно-богословский журнал. - СПб. : Санкт-Петербургская православная духовная академия. - 2009. - № 9-10. - С. 68-99.

156. Присяжнюк, Д. О. Музыкальный риторизм и композиторская практика XX века : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Присяжнюк Дмитрий Олегович. - Нижний Новгород, 2004. - 21 с.

157. Протопопов, В. Полифония / В. Протопопов // Музыкальная энциклопедия. - М.: Советская энциклопедия, 1978. - Т. 6. - Стлб. 344-364.

158. Реале, Дж., Антисери, Д. Западная философия от истоков до наших дней / Дж. Реале, Д. Антисери. - СПб.: Петрополис, 1995. - Кн. 2.-368 с.

159. Рикёр, П. Религия и вера / П. Рикёр // Рикёр, П. Конфликт интерпретаций. Очерки о герменевтике. - М. : Канон-Пресс-Ц, Кучково Поле, 2002. - С. 462-598.

160. Риторика // Словарь Античности. - М. : Эллис Лак; Прогресс, 1994. -

C. 496^198.

161. Риторические фигуры. URL: http://figur.ir2.ru/frgur.htm (дата обращения: 15.05.2013).

162. Русак, М. Б. Взаимодействие немецких традиций и итальянских новаций в творчестве Генриха Шютца / М. Б. Русак // Генрих Шютц: сборник статей / Сост. Т. Н. Дубравская. - М.: Музыка, 1985. - С. 49-75.

163. Ручьевская, Е. Формообразующий принцип как историческая категория/ Е. Ручьевская // История и современность / Ред.-сост. А. С.

Климовицкий, JI. Г. Ковнацкая, М. Д. Сабинина. - Л. : Сов. композитор, 1981. -С. 120-138.

164. Ручьевская, Е. А. Функции музыкальной темы / Е. А. Ручьевская. - Л. : Музыка, 1977. - 160 с.

165. Савваитов, П. Библейская герменевтика или толковательное богословие / П. Савваитов. - СПб. : Типография А. Иогансона, 1844. - 174 с.

166. Сидоров, А. И. Основные тенденции развития и характерные черты древнехристианской и ранневизантийской экзегезы (II - начало VIII вв.) / А. И. Сидоров // Экзегетика и герменевтика Священного писания. Кафедра библеистики Московской православной духовной академии : сборник материалов I и II Богословских научных конференций. - Сергиев Посад, 2007. - Вып. 1. -С. 16-40.

167. Симакова, Н. Вокальные жанры эпохи Возрождения / Н. Симакова. -М. : Музыка, 1985. - 360 с.

168. Сковородников, А. П. Алогизм как риторический приём / А. П. Сковородников // Русская речь. - 2004. - № 1. - С. 35-49.

169. Сковородников, А. П. Экспрессивные синтаксические конструкции современного русского литературного языка / А. П. Сковородников. - Томск : Изд-во Томск, ун-та, 1981. - 225 с.

170. Соловьев, Э. Ю. Главы учебного курса «Реформация и становление новоевропейской цивилизации» / Э. Ю. Соловьев. URL: http://krotov.info/history/ 16/liorente/soloviov.html (дата обращения: 07.09.2013).

171. Степанова, И. В. Слово и музыка : диалектика семантических связей : автореф. дис. ... д-ра иск. : 17.00.02 / Степанова Ирина Владимировна. - М., 1999.-39 с.

172. Стогний, И. О конструктивной функции смысловых оппозиций в музыкальном произведении / И. Стогний // Вопросы поэтики и семантики музыкального произведения : сборник трудов. - М. : РАМ им. Гнесиных, УГИИ, 1998. - Вып. 144. - С. 26-37.

173. Сторожук, В. Интонационная природа и новая художественная образность музыки И. С. Баха / В. Сторожук // Исследования исторического процесса классической и современной зарубежной музыки. - М. : МГК им. П. И. Чайковского, 1980. - С. 3-39.

174. Строгий стиль // Музыкальная энциклопедия. -М. : Советская энциклопедия, 1981.-Т. 4.-С. 327-333.

175. Стронько, Б. Ю. Статус бытийного времени в музыке : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.03 / Стронько Борислав Юрьевич. - Киев, 2003. - 14 с.

176. Таушев, А. (Архиепископ Аверкий). Руководство по гомилетике / А. Таушев (Архиепископ Аверкий). - М. : Православный Свято-Тихоновский Богословский институт, 2001. - 144 с.

177. Теоретическая поэтика : Понятия и определения : хрестоматия для студентов / Авт.-сост. Н. Д. Тамарченко. - М. : РГТУ, 2001. - 467 с.

178. Терентьев, Д. Г. Взаимовлияние музыкального синтаксиса и семантики (на материале европейской профессиональной музыки XVIII-XX веков) : автореф. дис. ... канд. иск.: 17.00.02/Терентьев Дмитрий Григорьевич.-Киев, 1983. —23 с.

179. Труммер, И. И. С. Бах и церковное пение христианской общины / И. Труммер // Музыка и проповедь : к интерпретации наследия И. С. Баха : материалы научной конференции. - М. : МГК им. П. И. Чайковского, 2006. -С. 35-38.

180. Федоровская, Н. А. Роль риторики в русской духовной певческой культуре XVII - XVIII веков (на примере темы покаяния) : дис. ... канд. иск. : 24.00.01 / Федоровская Наталья Александровна. - Владивосток, 2003. - 174 с.

181. Фигура // Большой энциклопедический словарь / Гл. ред. А. М. Прохоров. - М. : Советская энциклопедия, 1991. — Т. 2. - С. 45.

182. Фигура // Музыка: энциклопедия / Под ред. Г. В. Келдыш. - М. : Большая Российская энциклопедия, 2003. - С. 574.

183. Фигура // Музыкальная энциклопедия. - М. : Советская энциклопедия, 1981.-Т. 5.-С. 799-803.

184. Хазагеров, Г. Г. Фигура: метаязыковой аспект : дис.... д-ра филол. наук : 10.02.19, 10.02.01 / Хазагеров Георгий Георгиевич. - Ростов-на-Дону, 1995.-304 с.

185. Хазагеров, Г. Г., Лобанов, И. Б. Риторика / Г. Г. Хазагеров, И. Б. Лобанов. - Ростов-на-Дону : Феникс, 2004. - 384 с.

186. Хазагеров, Г., Ширина, Л. Грамматические тропы (аллеотеты) / Г. Хазагеров, Л. Ширина // Ростовская электронная газета. - 2001. - № 22 (76). URL: http://www.regla.sfedu.ru/n76/rus76.htm (дата обращения: 23.04.2013).

187. Холопова, В. Н. Формы музыкальных произведений / В. Н. Холопова. -СПб : Издательство «Лань», 2006. - 496 с.

188. Хубов, Г. И. С. Бах / Г. Хубов. - М. : Музгиз, 1963. - 447 с.

189. Царенко, И. Н. Семантика лирической интонации в музыке А.Шенберга, А. Берга, А. Веберна : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Царенко Ирина Николаевна. - Ростов-на-Дону, 2002. - 24 с.

190. Цвигун, Т. В. Метафора и метонимия как риторические модели русского авангардизма 1910-1930-х гг. : автореф. дис. ... канд. филол. наук : 10.02.19, 10.01.08 / Цвигун Татьяна Валентиновна. - Калининград, 2008.-24 с.

191. Цвиллинг, М. Я. Мартин Лютер и его значение для переводоведения / М. Я. Цвиллинг // Сб. науч. тр. МГИИЯ им. Мориса Тореза. - М. : Изд-во МГИИЯ им. Мориса Тореза, 1989. - Вып. 330. - С. 31-41.

192. Чередниченко, Т. В. Музыка в истории культуры / Т. В. Чередниченко. - Долгопрудный : Аллегро-Пресс, 1994. - Т. 1. - 184 с.

193. Черняховская, Л. А. Информационный инвариант смысла текста и вариативность его языкового выражения : дис. ... д-ра филол. наук : 10.02.19 / Черняховская Леонора Александровна. - М., 1983. - 403 с.

194. Чершинцева, М. А. Феномен тайнописи в культуре и его специфические проявления в творчестве И. С. Баха : автореф. дис. ... канд. культур. : 24.00.01 / Чершинцева Мария Александровна. - М., 2010. - 19 с.

195.Шаймухаметова, Л. Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы : автореф. дис. ... канд. иск. : 17.00.02/Шаймухаметова Людмила Николаевна. - М., 1994.- 31 с.

196. Шаймухаметова, Л. Н. Мигрирующая интонационная формула и семантический контекст музыкальной темы : дис. ... канд. иск. : 17.00.02 / Шаймухаметова Людмила Николаевна. - М., 1994.- 301 с.

197. Шаймухаметова, Л. Мигрирующая интонация как семантическая структура и ее преобразование в контексте музыкальной темы / Л. Шаймухаметова // Вопросы поэтики и семантики музыкального произведения : сборник трудов. - М. : РАМ им. Гнесиных, УГИИ, 1998. - Вып. 144. - С. 53-74.

198. Шаймухаметова, Л. Н. Семантический анализ музыкальной темы / Л. Н. Шаймухаметова. - М. : РАМ им. Гнесиных, 1998. - 265 с.

199. Шамне, Н. Л. Семантика немецких глаголов движения и их русских эквивалентов в лингвокультурологическом освещении / Н. Л. Шамне. -Волгоград : Издательство Волгоградского гос. ун-та, 2000. - 392 с.

200. Швейцер, А. Иоганн Себастьян Бах / А. Швейцер. - М. : Классика-ХХ1, 2002.-816 с.

201.Шиндин, Б. А. Жанровая типология древнерусского певческого искусства / Б. А. Шиндин. - Новосибирск : НТК им. М. И. Глинки, 2004. - 400 с.

202. Шинкарева, М. И. Христианство как культурообразующий фактор и его влияние на развитие музыки / М. И. Шинкарева // Музыкальная культура христианского мира : материалы междунар. науч. конференции. - Ростов-на-Дону : Изд-во Рост. гос. коне. им. С. В. Рахманинова, 2001. - С. 94-103.

203. Широкова, В. П. О семантике декламационных интонаций в инструментальном тематизме И. С. Баха / В. П. Широкова // Труды ГМПИ им. Гнесиных. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1977. - Вып. 35. - С. 8-36.

204. Штейнгард, В. М. Творческое наследие Г. Шютца : Черты стиля /

B. М. Штейнгард // Генрих Шютц / Сост. Т. Н. Дубравская. - М. : Музыка, 1985. -

C. 14-48.

205.Шушкова, О. М. Раннеклассическая музыка : эстетика, стилевые особенности, музыкальная форма / О. М. Шушкова. - Владивосток : Изд-во Дальневост. ун-та, 2002. - 240 с.

206. Яворский, Б. Сюиты И. С. Баха для клавира. Носина, В. О символике «Французских сюит» И. С. Баха / Б. Яворский, В. Носина. - М. : Классика - XXI, 2002.- 156 с.

207. Albrecht, Н. Interpretationsfragen. Probleme der kirchenmusikalischen Aufführungspraxis von Johann Walter bis Max Reger (1524-1916) / H. Albrecht. -Berlin : Evangelische Verlagsanstalt, 1981.-283 s.

208. Bartel, D. Handbuch der musikalischen Figurenlehre / D. Bartel. - Laaber : Laaber-Verl., 1997.-303 s.

209. Bartel, D. Musica poetica : musical-rhetorical figures in German Baroque music / D. Bartel. - Nebraska : University of Nebraska Press, 1998 - 466 p.

210. Bartels, K. Musikalisch-rhetorische Figuren in deutschen Evangelienmotetten um 1600 : Diss. / К. Bartels. - Göttingen : Georg-AugustUniversität zu Göttingen, 1991.-277 s.

211. Beckmann, M. Vom Orator perfectus zum Klangredner. Stationen der musikalischen Rhetorik / M. Beckmann // Concerto. - 2011. - Oktober/November/Dezember. - H. 240. - S. 25-26.

212. Benary, P. Die deutsche Kompositionslehre des 18. Jahrhunderts / P. Benary. - Leipzig : VEB Breitkopf & Härtel Musikverlag, 1961. - 246 s.

213. Blankenburg, W., Gottwald, C. Praetorius Michael / W. Blankenburg, C. Gottwald // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон, опт. диск (DVD-ROM).

214. Blankenburg, W. Zur Bedeutung der Andachtstexte im Werk von Heinrich Schütz / W. Blankenburg // Schütz-Jahrbuch. - 1984. - Jg. 6. - Kassel-Basel-London : Bärenreiter, 1985. - S. 62-71.

215. Brandes, H. Studien zur musikalischen Figurenlehre im 16. Jahrhundert / H. Brandes. - Berlin : Trillsch & Huther, 1935. - 88 s.

216. Brusniak, F. Ein unbekanntes Parodiemagnificat von Claudio Bramieri aus der Zeit um 1600 / F. Brusniak // Musikalische Quellen - Quellen zur Musikgeschichte. Festschrift für Martin Staehelin zum 65. Geburtstag. - Göttingen : Vandenhoeck & Ruprecht, 2002. - S. 203-217.

217. Dammann, R. Der Musikbegriff im deutschen Barock / R. Dammann. -Laaber : Laaber-Verl., 1995. - 523 s.

218. Dedemeyer, G. Vergleich einiger Stellen der Vertonungen des Lobgesang Mariens (Magnificat anima mea Dominum, Lukas-Evangelium, Kapitel 1, 46-55) durch Schütz, SWV 468, und Bach, BWV 243 / G. Dedemeyer // Alte Musik als ästhetische Gegenwart : Bach, Händel, Schütz. - Kassel-Basel-London-New York : Bärenreiter, 1985.-S. 123-130.

219. Eggebrecht, H. H. Heinrich Schütz : musicus poeticus / H. H. Eggebrecht. -Wilhelmshafen : Heinrichshofen, 1985. - 145 s.

220. Eggebrecht, H. H. Zum Wort-Ton-Verhältnis in der «Musica poetica» von J. A. Herbst / H. H. Eggebrecht // Bericht über den Internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Hamburg 1956. — Kassel-Basel : Bärenreiter, 1957. -S. 77-80.

221. Eicken, A. Der Affektbegriff in der Musik des Barock. - 2000. - 51 s. -URL: http://www.les-joyeux.de/downloads/affekt.pdf (дата обращения: 30.08.2013).

222. Federhofer, H. Musica poetica und musikalische Figur in ihrer Bedeutung ftir die Kirchenmusik des 16. und 17. Jahrhunderts / H. Federhofer // Acta Musicologica. - 1993. -Vol. 65.-Fase. 2. - S. 119-133.

223. Figuren, musikalisch-rhetorische // Riemann Musiklexikon / Hg. von C. Dahlhaus, H. H. Eggebrecht. - München : Brockhaus, 1992. - Bd. 2. - S. 54-55.

224. Forchert, A. Vom „Ausdruck der Empfindung" in der Musik / A. Forchert // Das musikalische Kunstwerk. Geschichte. Ästhetik. Theorie. Festschrift C. Dahlhaus zum 60. Geburtstag. - Laaber : Laaber-Verlag, 1988. - S. 39-50.

225. Gregor-Dellin, M. Heinrich Schütz. Sein Leben. Sein Werk. Seine Zeit / M. Gregor-Dellin. - Berlin : Henschelverlag Kunst und Gesellschaft, 1984.-494 s.

226. Gudewill, K. Das sprachliche Urbild bei Heinrich Schütz und seine Abwandlung nach textbestimmten und musikalischen Gestaltungsgrundsätzen in den Werken bis 1650 : Dissertation zur Erlangung der Doktorwürde der Philosophischen Fafultät der Hansischen Universität zu Hamburg / K. Gudewill. - Hamburg : Bärenreiter-Verl., 1935. - 55 s.

227. Gudewill, K. Zum Verhältnis von Sprache und Musik im Werk von Heinrich Schütz / K. Gudewill // Schütz-Jahrbuch. - 1991. - Jg. 13. - Kassel-Basel-London-New York : Bärenreiter, 1992. - S. 5-27.

228. Gurlitt, W. Musik und Rhetorik. Hinweise auf ihre geschichtliche Grundlageneinheit / W. Gurlitt // Gurlitt W. Musikgeschichte und Gegenwart / Hg. von H. H. Eggebrecht. - Wiesbaden : Franz Steiner Verlag GmBH, 1966. - Teil 1. - S. 62-81.

229. Harnoncourt, N. Musik als Klangrede : Wege zu einem neuen Musikverständnis. Essays und Vorträge / N. Harnoncourt. - Salzburg-Wien : ResidenzVerl., 1983.-283 s.

230. Horst, P. Form- und Strukturparallelen in Literatur und Musik / Horst P. // Literatur und Musik. Ein Handbuch zur Theorie und Praxis eines komparatistischen Grenzgebietes / Hg. von S. P. Scher. - Berlin : Erich Schmidt Verlag, 1984. - S. 221-241.

231. Huber, W. S. Motivsymbolik bei Heinrich Schütz. Versuch einer Morphologischen Systematik der schützschen Melodik / W. S. Huber. - Basel : Bärenreiter-Verlag, 1961. - 149 s.

232. Hülsen, N. V. Frühe Formen musikalisch-rhetorischer Figuren. Ausdrucksund Gestaltungsmittel in Vokal- und Instrumentalmusik des 16. und Beginnen den 17. Jahrhunderts / N. V. Hülsen. - Frankfurt am Main-Berlin-Bern-Bruxelles-New York-Oxford-Wien : Peter Lang, 2012. - 139 s.

233. Illing, K. H. Zur Technik der Magnificat-Komposition des 16. Jahrhunderts / K. H. Illing. - Wolfenbüttel-Berlin : Georg Kallmeyer Verlag, 1936. -71 s.

234. Kirsch, W. Die Quellen der mehrstimmigen Magnificat- und Te Deum-Vertonungen bis zur Mitte des 16. Jahrhundert / W. Kirsch. - Tutzing : Hans Schneider, 1966.-588 s.

235. Kostujak, W. Von den klangrhetorischen Zeichen und ihrer Interpretation / W. Kostujak // Concerto. - 2010. - Oktober/November. - H. 234. - S. 14-15.

236. Krones, H. Musik und Rhetorik / H. Krones // Die Musik in Geschichte und Gegenwart : Allgemeine Enzyklopädie der Musik / Hg. von F. Blume, L. Finscher. -Kassel-Basel-London-New York-Prag : Bärenreiter, o. J. - Bd. 21. - Sp. 814-851.

237. Kunze, St. Instrumentalität und Sprachvertonung in der Musik von Heinrich Schütz / St. Kunze // Schütz-Jahrbuch. - 1979. - Jg. 1. - Kassel-Basel-Tours-London : Bärenreiter, 1979. - S. 9-43.

238. Kunze, St. Sprachauslegung und Instrumentalität in der Musik von Schütz. Mit einem Exkurs zur „Figurenlehre" / St. Kunze // Schütz-Jahrbuch. - 1982/1983. -Jg. 4/5. - Kassel-Basel-London : Bärenreiter, 1983. - S. 39-49.

239. Luchner L. Musikalisch-rhetorische Figuren / L. Luchner. URL: http://www. luchner.eu/MAT/OO 10RhF.pdf (дата обращения: 23.04.2013).

240. Mahrenholz, Ch. Luther und die Kirchenmusik / Ch. Mahrenholz. - Kassel : Bärenreiter-Verl., 1937.-22 s.

241. Massenkeil, G. Die Wiederholungsfiguren in den Oratorien Giacomo Carissimis / G. Massenkeil // Archiv für Musikwissenschaft. - 1956. - Jg. 13. - H. 1. -S. 42-60.

242. Moser, H. J. Letzte Arbeiten / H. J. Moser // Heinrich Schütz. Sein Leben und Werk. - Kassel-Basel : Bärenreiter, 1954. - S. 581-595.

243. Müller, J. H. Der Komponist als Prediger: die deutsche evangelischlutherische Motette als Zeugnis von Verkündigung und Auslegung vom Reformationszeitalter bis in die Gegenwart : Diss. / J. H. Müller. - Univ. Oldenburg, 2002. - 448 s.

244. Müller-Blattau, J. Die Kompositionslehre Heinrich Schützens in der Fassung seines Schülers Christoph Bernhard / J. Müller-Blattau. - Kassel : Bärenreiter, 1999. -156 s.

245. Panzer, M. G. W. Litterarische Nachricht von den allerälteste gedrucktendeutschen Bibeln aus dem funfzehenden Jahrhundert, welch in der öffentlichen Bibliotheck der Reichstadt Nürnberg aufbewahret werden / M. G. W. Panzer. - Nürnberg, 1777. - 139 s.

246. Pusik, А. A. Geschichte der deutschen Sprache / А. A. Pusik. - URL: http://www.apuzik.deutschesprache.ru/lection-l.html (датаобращения: 30.04.2011).

247. Ruhnke, M. Joachim Burmeister. Ein Beitrag zur Musiklehre um 1600 / M. Ruhnke. - Kassel-Basel: Bärenreiter-Verl., 1955. - 181 s.

248. Ruhnke, M. Musikalisch-rhetorische Figuren und ihre musikalische Qualität // Ars Musica, Musica Scientia : Festschrift Heinrich Huschen zum fünfundsechzigsten Geburtstag am 2. März 1980 / Hg. von D. Altenburg. - Köln: Gitarre und Laute, 1980. -S. 385-399.

249. Schalz, N. Monteverdis Vespers von 1610 / N. Schalz // Jahrbuch Alte Musik / Hg. von T. Albert und G. Jaacks. - Wilhelmshaven : Florian Noetzel Verlag, 1989.-Bd. l.-S. 29-104.

250. Schering, A. Die Lehre von den musikalischen Figuren / A. Schering // Kirchenmusikalisches Jahrbuch. - 1908. - Jg. 21. - S. 106-114.

251. Schmitz, A. Die Bildlichkeit der wortgebundenen Musik Johann Sebastian Bachs / A. Schmitz. - Mainz : B. Schott's Söhne, 1950. - 86 s.

252. Schmitz, A. Die Figurenlehre in den theoretischen Werken Johann Gottfried Walthers / A. Schmitz // Archiv für Musikwissenschaft. - 1952. - Jg. 9. - H. 2. - S. 79100.

253. Schweizer, A. Homiletik der evangelich-protestantischen Kirche : Systematisch Dargestellt / A. Schweizer. - Leipzig : Weidmann'sehe Buchhandlung, 1848.-405 s.

254. Schwencke, O. Niederdeutsche Bibeldrucke (vollständige Bibeln) / O. Schwencke // Die deutsche Literatur des Mittelalters. Verfasserlexicon. / Hg. von K. Ruh u.a. - Berlin-New York : Walter de Gruyter, 1987. - Bd. 6. - S. 977-986.

255. Schrade, L. Das musikalische Werk von Heinrich Schütz in der protestantischen Liturgie / L. Schrade // Heinrich Schütz in seiner Zeit / Hg. von W. Blankenburg. - Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgeselschaft, 1985. - S. 126-138.

256. Sonderegger, St. Geschichte deutschsprachiger Bibelübersetzungen in Grundzügen / St. Sonderegger // Sprachgeschichte: ein Handbuch zur Geschichte der deutschen Sprache und ihrer Erforschung / Hg. von W. Besch. - Berlin-New York : de Gruyter, 1998.-Teilbd. l.-S. 229-283.

257. Spears, S. B. A study of Michael Praetorius' Megalynodia Sionia : an historical and stylistic analysis and selective modern performing edition : A doctoral

essay for the degree of Doctor of Musical Arts / S. B. Spears. - Miami : University of Miami, 2009.-205 p.

258. Steiner, R., Falconer, K., Kirsch, W., Bullivant, R. Magnifikat / R. Steiner, К. Falconer, W. Kirsch, R. Bullivant // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон, опт. диск (DVD-ROM).

259. Stier, R., Theile, К. G. W. Polyglotten-Bibel zum praktischen Handgebrauch: Die heilige Schrift Alten und Neuen Testaments / R. Stier, K. G. W. Theile. - Bielefeld : Velhagen und Klasing, 1849. - Bd. 4. - 1060 s.

260. Toussaint, G. Die Anwendung der musikalisch-rhetorischen Figuren in den Werke von Heinrich Schütz : Diss. / G. Toussaint. - Mainz : Johannes Gutenberg-Universität Mainz, 1949. - 118 s.

261. Unger H. H. Die Beziehungen zwischen Musik und Rhetorik im 16. - 18. Jahrhundert / H. H. Unger. - Hildesheim-Zürich-New York : Georg Olms, 1992. - 173 s.

262. Wetzel, J. Fr. Sprache Luthers in seiner Bibel-Übersetzung / J. Fr. Wetzel. -Stuttgart: Chr. Belser'schen Buchhandlung, 1859. - 164 s.

263. Wilbers, J. Musikalische Rhetorik in Bachs Matthäus-Passion. 3. Aufl. / J. Wilbers. - 2006. - 221 s. URL: http://members.home.nl/canopus/Rhetorik (дата обращения: 30.07.2013).

264. Wilpert, G. von. Sachwörterbuch der Literatur / G. von Wilpert. - Stuttgart: Kröner, 1989.-1054 s.

265. Wilson, В., Buelow, G. J., Hoyt, P. A. Rhetoric and music / В. Wilson, G. J. Buelow, P. A. Hoyt // The New Grove Dictionary of Music and Musicians / Ed. by Stanley Sadie. - Macmillan Publishers Limited, 2001. - 1 электрон, опт. диск (DVD-ROM).

266. Wolf, U. „Et nel fine tre variate armonie sopra il Magnificat". Bemerkungen zur Vertonung des Magnificats in Italien im frühen 17. Jahrhundert / U. Wolf // Neues Musikwissenschaftliches Jahrbuch. - 1993. - Jg. 2. - S. 39-54.

267. Wolf, U. Überlegungen zu den mehrsätzigen Magnificat-Vertonungen des 18. Jahrhunderts / U. Wolf// Kirchenmusikalisches Jahrbuch. - 1998. - Vol. 82. -S. 43-53.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАТИВНОГО МАТЕРИАЛА

Перечень таблиц

ГЛАВА I.

Таблица 1........................................................................................................................29

Таблица 2.......................................................................................................................38

Таблица 3........................................................................................................................42

Таблица 4........................................................................................................................44

Таблица 5.......................................................................................................................49

ГЛАВА II.

Таблица 1........................................................................................................................80

Таблица 2........................................................................................................................92

Таблица 3 .....................................................................................................................100

Таблица 4......................................................................................................................101

ГЛАВА III.

Таблица 1......................................................................................................................106

Таблица 2......................................................................................................................120

Таблица 3 .....................................................................................................................130

Таблица 4......................................................................................................................132

Таблица 5......................................................................................................................133

Таблица 6......................................................................................................................136

Таблица 7......................................................................................................................138

Таблица 8......................................................................................................................140

Таблица 9......................................................................................................................144

Таблица 10....................................................................................................................145

Таблица 11....................................................................................................................147

Таблица 12....................................................................................................................149

Таблица 13....................................................................................................................149

Таблица 14....................................................................................................................150

Таблица 15....................................................................................................................172

Таблица 16....................................................................................................................175

Таблица 17....................................................................................................................177

Таблица 18....................................................................................................................177

Таблица 19....................................................................................................................180

Таблица 20....................................................................................................................180

Таблица 21....................................................................................................................189

Таблица 22....................................................................................................................198

Таблица 23....................................................................................................................203

Таблица 24....................................................................................................................214

Таблица 25....................................................................................................................216

Таблица 26....................................................................................................................218

Таблица 27....................................................................................................................224

Таблица 28....................................................................................................................231

Таблица 29....................................................................................................................238

Таблица 30....................................................................................................................249

Таблица 31....................................................................................................................250

Таблица 32....................................................................................................................262

Таблица 33....................................................................................................................268