Мотив "ожившего" изображения в русской литературе XIX-XX вв.: традиции и эволюция тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 10.01.01, кандидат наук Сидельникова, Мария Леонидовна

• Сидельникова, Мария Леонидовна
• кандидат наук
• 2013

Оглавление диссертации кандидат наук Сидельникова, Мария Леонидовна

Содержание

Введение

Глава 1. «Ожившие» изображения в русской романтической литературе: проблемы наследования и трансформации мотива

1.1 «Ожившие» изображения в готической и неоготической литературе

1.2 Мотив «ожившего» изображения в контексте романтической философии Универсума

1.3 Первые варианты «оживших» картин в русской литературе XIX в

1.3.1 Освоение мотива и элементов его структуры в романтической литературе 30-х гг. XIX в

1.3.2 Конфликт жизни и искусства в пространстве мистического портрета: романтический пик развития мотива

1.4 Повесть Н.В. Гоголя «Портрет» как узловой момент литературной судьбы мотива «оживающего» изображения

Глава 2. Мистические изображения в русской литературе второй половины XIX в.: эволюция семантической и функциональной сфер мотива

2.1 Обновление традиций «оживания» в русской литературе конца 30-х - 40-х гг. XIX в

2.1.1 Мотив «ожившего» изображения как часть литературного эксперимента в повести М.Ю. Лермонтова «Штосс»

2.1.2 Переосмысление роли мотива в творчестве A.C. Пушкина («Медный всадник», «Каменный гость»)

2.2 Отзвуки мотива «ожившего» портрета в психологической прозе второй половины XIX в

2.3 Метаморфозы мистической природы и новые функции «ожившего»

изображения в литературе конца XIX в

2.3.1. Природа витальных сил изображения в творчестве А.К. Толстого

2.3.2 Творчество А.И. Куприна: подведение итогов литературной судьбы

«оживших» изображений XIX века

Глава 3. Мотив «ожившего» изображения в русской литературе XX в.: традиция и деконструкция

3.1 Игровое и пародийное осмысление «оживающих» изображений в новелле Серебряного века

3.2 Мотив «ожившего» изображения в литературе советской эпохи

3.2.1 Раскрытие витального потенциала мотива в литературе 20-х гг.: рассказ А. Грина «Фанданго»

3.2.2 Разъятие и возрождение мотива в литературе советской эпохи: от агитационного плаката до постмодернистской игры

3.3 «Ожившие» изображения в пространстве постсоветской литературы: Н.В. Гоголь и Ю. Буйда

Заключение

Список литературы

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Мотив "ожившего" изображения в русской литературе XIX-XX вв.: традиции и эволюция»

Введение

Мотив «ожившего» изображения (чаще всего картины), связанный с верой в мистические силы запечатленного жизнеподобия, известен во многих национальных литературах.

Власть псевдожизни, открывающейся в статике изображения, допускает множество вариантов объяснения: от абсолютной веры в мистическое до материалистического взгляда (который часто обнаруживает себя в разоблачении феномена «оживания»). Но даже неразоблаченная мистика не настаивает на единственности объяснения сверхъестественного: причиной «оживания» могут быть самые разные силы (от божественного или, наоборот, инфернального вмешательства до духовных сил самого человека). Такое разнообразие привлекательно и для авторов, и для читателей.

Исследуемый мотив давно известен литературоведам, правда, под разными именами («живого» портрета, «ожившей» картины и проч.). Чаще всего он упоминается вскользь - как составная часть жанра или поэтики, но при этом обычно не объясняется, каково значение мотива, его функции, на основании чего он выделяется, по каким причинам ему приписываются те или иные значения и т.д1.

В исследованиях недавнего времени мотив стал привлекать к себе все большее внимание. Кроме этого момента, актуальность избранной темы подтверждается: 1) отсутствием работ, посвященных системному описанию изучаемого мотива, - несмотря на его востребованность в художественной практике; 2) интересом современного литературоведения к проблемам нарратологии и компаративного анализа.

1 Часто это и не входит в задачи исследования, см., например, статью В.Э. Вацуро «Последняя повесть М.Ю. Лермонтова» [203], A.A. Ахматовой «Каменный гость» A.C. Пушкина» [202], монографию D. Varma «The Gothic Flame» [218].

Предпринимались попытки связать мотив с проблемой экфразиса2. В 2011 году была защищена диссертационная работа В.Ю. Баль «Мотив «живого портрета» в повести Н.В. Гоголя «Портрет»: текст и контекст», имеющая непосредственное отношение к предпринимаемому исследованию.

Работа В.Ю. Баль направлена на изучение мотива преимущественно в

«

гоголевском «Портрете»; интересной находкой кажется мысль об отражении мотива в дальнейшем творчестве Н.В. Гоголя («живая» картина в финале «Ревизора», специфика гоголевского психологизма в литературных портретах героев «Мертвых душ»). Однако следует учесть, что такой подход требует четкого определения мотива (его структуры и смысловых доминант), иначе существует опасность изучать не сам мотив, а его окружение. В.Ю. Баль определяет структуру мотива следующим образом: «художник -прототип - экфразисное описание портрета» [211, с. 18]. Такая структура актуальна далеко не для всех вариаций мотива: ее можно найти в гоголевском «Портрете», «Овальном портрете» Э.По, некоторых новеллах Гофмана. Но, например, в неоготических рассказах тема художника вообще может не возникнуть. Подобное видим и в творчестве романтиков («Дом с привидениями» В. Ирвинга, «Метценгерштейн» Э. По). «Оживать» в литературных произведениях могут и игральные карты, и рисунки на обоях. Не обязателен и экфразис: изображение может быть не описано совсем, но может быть зафиксировано, например, сходство с кем-то из героев произведения. «Вольное» использование мотива характерно не только для романтиков - см., например, «Упырь» и «Портрет» А. Толстого, новеллы В. Брюсова, «Венеру Илльскую» П. Мериме, «Фанданго» А. Грина, «Вельд» Р. Брэдбери и т.д.

Таким образом, структура, предложенная исследовательницей, вариативна, имеет частный характер, более того, она актуальна даже не для всех романтических вариантов мотива.

2 См, например, Ю.В. Шатин «Ожившие картины: экфразис и диегезис» [209].

Несколько расплывчато даны и критерии выделения мотива: «Основаниями для выделения мотива служат: 1) знаковый характер сюжетного события создания портрета и его дальнейшее оживление; 2) смыслоообразующая роль повествовательных образов «живые глаза», «живая натура» в экфразисе «живого портрета» [Там же.С. 12]. Так как «оживают» не обязательно портреты (это могут быть пейзажи, интерьеры, изображения животных), а история создания изображения не всегда дается, то первый пункт описывает далеко не все проявления мотива. Повествовательные образы, выделенные исследовательницей, тоже носят частный характер.

Более того, в работе В.Ю. Баль не объясняется, что значит «живой» портрет. Как и в чем должна проявляться эта живость? Часто в ходе исследования смешиваются сам феномен, на котором основан мотив, и метафоры (описание какого-либо героя - в устах автора «портрет» -становится сигналом к включению произведения в круг изучаемых). Не случайно поэтому, что в поле зрения попадают произведения, напрямую не имеющие отношения к мотиву3.

Данное исследование опирается на следующее понимание феномена «оживания». Изображения проявляют признаки, свойственные живому существу (движение, дыхание, речь, поступки, наконец, необыкновенная яркость красок и другие изменения, происходящие без участия человека, не объяснимые какими-либо физическими причинами). В выборе материала для воплощающегося изображения авторы почти не ограничены: это традиционные живописные и графические портреты («Вальтер Эйзенберг» К.С. Аксакова, «Портрет» Н.В. Гоголя, «Колдовство средь бела дня» П. Хейзе, «Портрет Дориана Грея» О. Уайльда, «Комната в башне» Э.Ф. Бенсона, «Прихоть» А.П. Степанова и др.), гравюры («Лицом к лицу с призраками» Э. Бульвера-Литтона), гобеленовые («Метценгерштейн» Э. По)

^ Например, в качестве продолжения темы «живого» портрета предлагается изучать «Статую» А. Блока. Тем самым игнорируется специфика мотивного анализа в лирике (очевидно, подразумевается тот же метод, который использовался исследовательницей при работе с нарративной структурой гоголевской повести). Однако в указанном произведении А. Блока нет ни одного из формальных признаков мотива, выделенных автором работы. Иными словами, получается, что мотива нет, но смутное ощущение его присутствия остается.

и скульптурные портреты («Из мрамора, в натуральную величину» Э. Несбит, «Венера Илльская» П. Мериме и др.), церопластика («Иоланда» А.Ф. Вельтмана), фотографии («Потом, много позже» Э. Уортон), витражи («Как бы в тусклом стекле» Д. Р. Ш. Лесли), фрески («Эликсиры сатаны» Э.-Т.-А. Гофмана), силуэты («Чёрный кот», «Метценгерштейн» Э. По), иконы («Борис и Глеб» Ю.Буйды), подстриженные в форме животных кусты и даже словесные портреты. При этом изображению не обязательно напрямую выходить из рам - оно может более широко проявлять свою мистическую природу (главное, чтобы изменения представлялись как исходящие от самого изображения, а не приносились извне).

Как кажется, недостатки диссертационного следования В.Ю. Баль вызваны двумя причинами. Во-первых, рассматривается не столько сам мотив, сколько феномен экфразиса. Проблема семантического потенциала тем самым решается только через живопись (изучаются суждения Гоголя о живописи, критические статьи его современников о творчестве художников -К. Брюллова, А. Иванова). Во-вторых, мотив мыслится как неподвижное единство, которое почти механически передается из одной поэтики в другую. В этом случае сложно говорить об опыте комплексного описания мотива4: речь идет именно об анализе мотива в преломлении повести Гоголя.

Исследовательница дает широчайший искусствоведческий контекст, отмечает важность понимания переходности того периода, в который создается гоголевский «Портрет», что существенно для понимания художественной философии и поэтики Гоголя. Но непосредственно сам мотив во многих его существенных деталях так и остался не раскрыт.

В задачи предпринимаемого исследования не входит освещение проблем теории мотива; используемые в работе приемы мотивного анализа во многом опираются на те обобщения, которые дает И.В. Силантьев в

4 «Теоретическая значимость исследования заключается в разработке методологии комплексного анализа мотива» [211, с 16]

«Поэтике мотива» [111]. И.В. Силантьев рассматривает разные подходы к определению и изучению мотива:

- семантический, в рамках которого А.Н. Веселовский утверждает за мотивом неделимость, образность и схематичность;

- морфологический (В.Я. Пропп: критика неразложимости мотива, мотив как функция действующего лица);

- тематический (в трактовке Б.В. Томашевского мотив выступает выразителем микро-темы практически любого высказывания в тексте, а в трактовке В.Б. Шкловского - выразителем макро-темы в целом);

- структурный (основы подхода заложены еще в трудах Е.А. Мелетинского, который видел сходство в организации мотива и предложения - предикат + актанты);

- дихотомический, в рамках которого А.И. Белецкий формулирует принцип дуальной природы мотива, выделяя мотив «схематический» и «реальный» (инвариант и вариант соответственно);

- интертекстуальный (M.JI. Гаспаров) и прагматический (Ю.В. Шатин, В.И. Тюпа).

Основываясь на обобщении И.В. Силантьева, описание мотива в данном исследовании будет опираться на следующие моменты:

- повторяемость (с опорой на семантический подход);

- системность (мотив как система с выявляемой структурой);

- изменяемость (взаимодействие семантического ядра и семантической периферии);

- вариативность (проблема варианта и инварианта);

- возможность перехода из одной художественной системы в другую (интертекстуальность), взаимосвязь с художественным контекстом (прагматика).

В связи с разнообразием терминологического аппарата по теории нарратологии, необходимо дать уточнение терминам, которые будут использоваться в работе.

Мотив понимается как система, обладающая формальной структурой и набором значений, демонстрирующая в процессе повторений устойчивость и изменчивость. Формальная структура мотива - формальные признаки, по которым мотив выделяется в тексте. Семантическая структура (сфера), смысловая структура, семантический комплекс - область значений мотива. Образуется постоянной частью, обязательной для всех вариантов мотива (семантическое ядро), и вариативной частью (семантическая периферия). Семантический узел - устойчивая, знаковая в пределах произведения или группы произведений совокупность значений. Семы -отдельные концепты, единицы семантической структуры. Иногда семами называются второстепенные (вспомогательные) мотивы, притягиваемые ядром мотива. Изменение семантической структуры вызывается движением семантической периферии. Варианты мотива (вариации, интерпретации, воплощения) - конкретные примеры использования мотива в художественном произведении.

Системное изучение мотива, таким образом, предполагает анализ его формальной и семантической структуры в произведениях, отражающих разные этапы развития литературы выбранных эпох(и), - и синтез полученных результатов в форме описания диахронии мотива.

Исходя из принятой терминологии, на основе изучения более чем ста вариантов, исследование формулирует следующую концепцию мотива5.

Семантическое ядро образует идея о противоборстве и взаимной необходимости жизни и смерти (может акцентироваться либо их единство, либо борьба). Жизнь (движение, изменение) отражается в не-жизни (смерть, статика), или псевдожизни, изображения. Возникает проблема истинного и мнимого, что активизирует концепт границы. Эта схема семантического ядра будет подробнее рассмотрена на конкретных примерах. Семантическая периферия вариативна, описывается по ходу изучения мотива.

3 В работе мотив «ожившего» изображения для краткости может называться просто «мотивом» или «оживанием».

Главный формальный признак мотива - наличие феномена «оживания» в событийной структуре. «Оживание» происходит либо непосредственно «перед читателем» (т.е. в восприятии героя-свидетеля), либо опосредованно -в чьем-либо пересказе. Экфразис, художник и история создания изображения в этом случае далеко не обязательны (так, в романе «Замок Отранто», одном из первых образцов мотива в литературе XIX в., X. Уолпол никак не описывает мистический портрет, дает лишь сам факт выхода из его рам призрака - предка героя).

Витальные силы изображения никогда не проявляются без наблюдателей и цели. Для подобного события всегда нужен герой-свидетель (интерпретатор), который, скорее всего, будет каким-то образом участвовать в дальнейшей судьбе изображения. Для рассматриваемого мотива очень важна причина «оживания», устранение которой восстанавливает утраченную гармонию (странное «поведение» изображения чаще всего рассматривается именно как нарушение правильного порядка вещей)6. Причина пробуждения мистических сил изображения диктует и многие второстепенные, вариативные значения, сопровождающие мотив.

Исходя из этого, основу событийной структуры можно определить следующим образом: причина - момент/моменты «оживания» и наблюдающий их герой - устранение причины и прекращение «оживания».

Сложность описания формальной и событийной структуры состоит в том, что все перечисленные элементы, включая сам момент пробуждения витальных сил в изображении, могут быть вариативны. При этом либо описывается сам феномен с частью событийной структуры, либо он отсутствует, но остальные элементы воспроизводятся, намекая на недостающий компонент. Последнее свойственно игровым вариантам, появляющимся тогда, когда сам мотив достаточно осознан и закреплен в сознании автора и читателя.

6 Поэтому проявление мистической сути изображений дискретно и обязательно конечно: как только устраняется причина «оживания», изображение становится лишь изображением.

Ядро мотива создается мыслью о взаимной необходимости жизни и смерти и одновременно постоянной борьбе между ними. Борьба и взаимопроникновение мертвого и живого в пределах рассматриваемого мотива невозможны без мысли о силе подобия: изображение копирует жизнь, заимствует ее облик, характерные черты. Именно с момента фиксации сходства начинаются подозрения о таинственных возможностях изображений7.

Эти подозрения заметны, например, в ритуальных наскальных рисунках, воспроизводящих сцены охоты и победы человека над животным. Древнее сознание синкретично объединяло сам реально существующий предмет, животное, человека с их изображениями, словами, их обозначающими, танцем, их символизирующим. Нарисовать, станцевать, представить в лицах, описать, спеть - значит создать, повлиять в нужном направлении на реальную действительность. Иными словами, изображаемый объект и средства' его изображения мыслились слитно, поэтому то, что намекает на какие-то явления реальности, закономерно принимает черты этого явления, принимает какую-то часть его жизни. Эту особенность древнего, мифологического мышления отмечали многочисленные исследователи (в отечественной традиции можно назвать труды А.Ф. Лосева, ЯЗ. Голосовкера и др.).

Так, можно вспомнить традицию посмертных масок в культуре древних египтян: эти изображения лиц умерших изготавливались в согласии с определенными канонами, но портретное сходство должно было присутствовать, иначе душа покойного не узнает свое тело и не сможет вернуться в него для возобновления жизни. Эта традиция достигла своего расцвета в эллинистическом Египте: так называемые фаюмские портреты (портреты покойных, выполненные на холсте, в который заворачивалось тело) ярко и реалистично изображали умерших.

7 Тем самым, вопрос об источнике «бродячего» мотива «оживающего» изображения вряд ли можно решить однозначно. Естественно, что'он должен'генетически восходить к древним пластам культурного сознания человека (обнаруживается в мифах разных народов мира).

Однако древнее синкретичное мышление не уподобляло абсолютно живое и мертвое; «оживание» происходило в определенный момент времени, с определенными целями (на время продолжения обряда, охоты и т.д.). Неподвижная материя не может постоянно воспроизводить витальную энергию, она лишь на время заменяет собою жизнь - отголосок такого представления закрепился в литературном мотиве, где «оживание» дается как момент или серия моментов.

Разница между жизнью и подобием жизни человеком еще с древности осознавалась и выражалась не только в концепте границы, но и в страхе перед изображением. Сходство с объектом, но не сам объект, псевдожизнь, которая стремится заменить собой настоящее бытие, идея подмены истинного мнимым - все это заставляет задуматься об опасности «оживания». Не случайно древние египтяне, создавая погребальные маски, стремились к портретному сходству, но были крайне осторожны, изображая живых. Так, существует точка зрения, согласно которой знаменитый бюст Нефертити, найденный в мастерской Амарны, не закончен намеренно (отсутствует инкрустация одного глаза) - чтобы подобие не было полным, чтобы не запустился некий процесс, связанный с опасностью для жизни царицы8.

Осознание тесной связи противоположных констант бытия всегда переживалось человеком мучительно, оставляя чувство страха и принципиальной неуверенности - в «жизненности» жизни и окончательности смерти. Можно вспомнить и тот страх перед изображениями, который с древности закрепился в сознании человека (от кукол Вуду до «приворотов» по фотографии). Неуверенность и страх отчасти компенсируются наличием физической границы (для изображения - рама картины, физические границы скульптуры). Мысль о границе проявляется и на ином уровне, как четкое

8 В рассказе Д.Р.Ш. Лесли «Как бы в тусклом стекле» [70] истории об «ожившем» портрете предшествует рассуждение о способности изображений (в частности, фотографий древнеегипетских мумий) изменяться и оказывать влияние на окружающих. Это рассуждение, подкреплённое научными выкладками, должно привести читателя к мысли о могуществе, заключенном в портрете человека, даже если это зеркальное отражение (портрет с портрета), даже если тот, кто запёчатлён на нём, давно мёртв, но при жизни обладал большой силой.

осознание разницы между соприкасающимися полюсами бытия (дистанция между жизнью и смертью). Мотив «оживания» интересен тем, что предполагает одновременно и нарушение этих границ, и их подтверждение. Тем самым «оживание» и подчеркивает присущий человеку страх инобытия, и гармонизирует это переживание в идее границы. С течением времени на этом древнем каркасе закреплялись другие идеи (например, о преобразующей силе искусства в связи с рассматриваемым мотивом задумались европейские романтики, благодаря которым литературная жизнь мотива стала особенно интенсивной).

Исходя из обозначенного понимания мотива «ожившего» изображения, можно определить объект, предмет, цели, задачи и методологическую основу работы.

Объект исследования - корпус текстов русской литературы Х1Х-ХХ вв., предлагающих варианты мотива «ожившего» изображения.

Предмет исследования - особенности формальной и семантической структуры мотива в произведениях русской литературы избранного периода.

Цель исследования заключается в выявлении и описании формальной и смысловой структуры мотива «ожившего» изображения в диахроническом аспекте в пределах русской литературы Х1Х-ХХ вв.

Задачи продиктованы поставленной целью:

1. Выявить и описать наиболее яркие варианты мотива в русской литературе.

2. Определить генезис мотива в русской литературе.

3. Проследить эволюцию формального и семантического комплекса мотива в связи с эстетическими и идейными установками рассматриваемых литературных эпох (в пределах русской литературы - от романтизма до постмодернизма).

4. Определить соотношение традиционного и новаторского в отечественных вариантах мотива.

5. Определить функции и роль мотива, его место в русской литературе выбранных периодов.

В связи с поставленными задачами возникает ряд сложностей (проблемные сферы системного анализа мотива):

1. Описание мотива не всегда можно выдержать в хронологическом порядке.

2. Проблема описательности: мотив, как часть событийной структуры произведения, часто требует пересказа основных сюжетных моментов.

3. Проблема художественной неравнозначности произведений, используемых в качестве материала для анализа. Достоинство массовой и беллетристической литературы состоит в легкой вычленяемости, узнаваемости мотива, что важно для его описания.

4. Проблема варианта и инварианта.

5. Необходимость привлечения зарубежной литературы. Мотив «ожившего» изображения в русской литературе в своем развитии во многом отталкивается от неоготики, немецкого и американского романтизма. Исследователи, анализируя мотив в конкретных произведениях русской литературы, могут указать, что мотив является носителем черт готического или неоготического, или романтического канона9. Но определения этих канонов нет, что может сказаться на результатах исследования. Может акцентироваться какой-то один источник влияния (романтизм или готика), что обедняет семантическую сферу мотива.

Теоретическая значимость исследования связана с опытом системного анализа отдельно взятого мотива. Практическая значимость состоит в возможности углубленного анализа поэтики отдельного автора или целой художественной системы - в аспекте идей, входящих в сферу «оживания».

Методологическая основа работы включает труды отечественных и зарубежных ученых по разным аспектам предпринимаемого исследования.

9 См., например, названные выше статью В.Э. Вацуро или исследование В.Ю. Баль.

Прежде всего, это работы, посвященные проблемам исторической и компаративной поэтики (А.Н. Веселовский, М.М. Бахтин, В.М. Жирмунский, Н.Я. Берковский, и др.), вопросам семиотики и семиосферы (М.Ю. Лотман), мотивного анализа и нарратологии (Е.М. Мелетинский, В.Я. Пропп, И. Силантьев, Г.К. Косиков и др.). Историко-литературная база исследования определяется научными трудами D. Varma, М. Summers, В. Galster, В.Э. Вацуро, В.В. Виноградова, В.М. Марковича, Ю.В. Манна, A.A. Карпова, Л.А. Романчук, И.В. Карташовой, С.Г. Бочарова и др.

Металитературные аспекты исследования (функции живописного образа, проблема моделирования живописного пространства, соотношения живописного и литературного кодов пространства) определяют необходимость обращения к трудам таких исследователей, как А.Ф. Лосев, П.А. Флоренский, В.Н. Топоров. Необходимые в ходе исследования выводы о психологической природе феномена «оживания» опираются на работы, посвященные проблемам психологии искусства (3. Фрейд, Л.С. Выготский, Р. Келер).

Таким образом, диссертационное исследование опирается на методологию компаративного литературоведения (историко-генетический и интертекстуальный методы), методы мотивного анализа10, обобщенные в трудах представителей новосибирской школы нарратологии. Структурно-семантический метод позволяет описать мотив как смыслопорождающую систему.

Материалом исследования являются произведения русской литературы XIX-XX вв. (романтизм, реализм, модернизм и постмодернизм). К анализу также привлечены тексты зарубежной литературы, представляющие традиции, повлиявшие на становление отечественных вариантов мотива (готика, неоготика, романтизм). Всего изучено более 100 вариантов мотива.

10 Диссертационное исследование также направлено на выработку основных принципов комплексного анализа мотива.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Семантическое ядро мотива «ожившего» изображения организовано идеей перенесения признаков живого объекта на неживую материю через уподобление, что актуализирует концепт границы и связано со страхом амбивалентного бытия, открывающегося в изображении.

2. Освоение мотива в русской литературе произошло в 30-х гг. XIX в. Первые самостоятельные варианты мотива сформировались в контексте романтического конфликта жизни и искусства (творчество К.С. Аксакова и A.B. Тимофеева). Вершинным проявлением мотива и узловым моментом в его развитии стала повесть Н.В. Гоголя «Портрет», открывшая новые аспекты в онтологии «оживания» (переосмысление неоготического страха и романтической этики).

3. Дальнейшее обновление структуры мотива связано с выделением ее элементов в качестве самостоятельных единиц, введенных в новый для них художественный контекст (повесть М.Ю. Лермонтова «Штосс», «Медный всадник» A.C. Пушкина). Открытия Н.В. Гоголя, М.Ю. Лермонтова и A.C. Пушкина вывели мотив на уровень культурного кода русской литературы.

4. Содержательное обогащение мотива и расширение его функций произошло в прозе второй половины XIX века за счет закрепления психологического потенциала «оживания» (Ф.М. Достоевский, И.С.Тургенев).

5. Национальные варианты мотива были осознаны как традиция к концу XIX в., о чем свидетельствуют стилизации и пародийная проза второй половины и конца столетия (А.К. Толстой, А.И. Куприн, отчасти Н.С. Лесков).

6. В русской литературе XX в. «оживание» движется от утверждения витального начала к модернистской игре (М.А. Кузмин, В. Брюсов) через возрождение классических элементов формы (А. Грин) к постмодернистскому разъятию (М. Веллер, Ю. Буйда). Мотив работает как

культурный код, акцентирующий и одновременно остраняющий классическую художественную традицию и аксиологию.

Научная новизна работы заключается в том, что: 1) впервые произведена попытка системно-структурного анализа мотива «ожившего» изображения в русской литературе Х1Х-ХХ вв. (определены основные элементы формальной и семантической структуры, рассмотрены варианты; описаны пути наследования и трансформации); 2) дан новый взгляд на некоторые аспекты поэтики отдельных авторов - в контексте исследуемого мотива (речь идет прежде всего о «Портрете» Н.В. Гоголя); 3) мотив «ожившего» изображения впервые рассматривается в широком историко-литературном контексте.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Сидельникова, Мария Леонидовна, 2013 год

Список литературы

I. Художественная литература

Русская литература

1. Аксаков К.С. Вальтер Эйзенберг / В.И. Карлгоф, В.Ф. Одоевский, H.A. Полевой [и др.] // Искусство и художник в русской прозе первой половины XIX века: сб. произведений / сост. и автор комментариев Карпов A.A.; авт. вступит, статьи Маркович

B.М. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1989. - С.358-381.

2. Амфитеатров A.B. Жар-цвет / A.B. Амфитеатров. - СПб.: Типо-литография товарищества «Просвещение», 1911. - 390 с.

3. Амфитеатров A.B. Мертвые боги / A.B. Амфитеатров. - М.: Современник, 1991. -542 с.

4. Афиногенов А.Н. Портрет. Драма в трех актах / А.Н. Афиногенов // Пьесы. - М., 1935.-С. 12—48.

5. Баратынский Е.А. Перстень / Е.А. Баратынский, А. Погорельский [и др.] // Русская романтическая новелла / Сост., подгот. текста, вступит, статья и примечания А. Немзера. -М.: Худож. лит., 1989. - С. 109-121.

6. Бестужев A.A. (Марлинский) Латник / A.A. Бестужев (Марлинский), Е.А. Баратынский, А. Погорельский [и др.] // Русская романтическая новелла / Сост., подгот. текста, вступит, статья и примечания А. Немзера. - М.: Худож. лит., 1989. - С. 121-167.

7. Брюсов В. Огненный ангел: сб. - СПб.: Северо-Запад, 1993 г. - 1002 с. - (Серия 1000 лет русской литературы)

8. Буйда Ю. Борис и Глеб (часть I) / Ю. Буйда // Знамя. - вып. №1, М., 1997. - С. 8—49.

9. Буйда Ю. Борис и Глеб (часть II) / Ю. Буйда // Знамя. - вып. №2, М., 1997. - С. 106-157.

10. Веллер М. Все уладится / М. Веллер // Хочу быть дворником. - М: Фолио, 2006. -

C. 87-103.

11. Вельтман А.Ф. Иоланда / А. Ф. Вельтман, Н. М. Карамзин [и др.] // Нечаянная свадьба: русская новелла конца XVII-начала XIX в. / сост., авторы предисл., очерков и коммент. Е.Дмитриева и С. Сапожков; худож. Е.Мешков и В. Соловьев. - М.: Дет. лит., 1991. - С.70-84.

12. Гиппиус 3. Зеркала. Вторая книга рассказов / 3. Гиппиус. - М: Навьи чары, 2002. -624 с.

13. Гоголь Н. В. Портрет / Н. В. Гоголь // Петербургские повести. - Воронеж: Центр.-Черноземное кн. изд-во, 1978. - С. 60-112.

14. Гоголь Н.В. Портрет (Редакция «Арабесок») / Н.В. Гоголь // Арабески. - СПб.: Российская академия наук, «Наука», 2009. - С. 41-74.

15. Грин А. Фанданго / А. Грин // Соб. соч. в 6 т. Т. 5 / Ил. С. Бродского. - М.: Правда, 1965.-С. 345-398.

16. Достоевский Ф.М. Идиот / Ф.М. Достоевский. - Москва: ACT, 2010. - 672 с.

17. Карамзин Н.М. Сиерра-Морена / А. Ф. Вельтман, Н. М. Карамзин [и др.] // Нечаянная свадьба: русская новелла конца XVII-начала XIX в. / сост., авторы предисл., очерков и коммент. Е.Дмитриева и С. Сапожков; худож. Е.Мешков и В. Соловьев. - М.: Дет. лит., 1991 .-С. 51-57.

18. Карлгоф В.И. Живописец / В.И. Карлгоф, В.Ф. Одоевский [и др.] // Искусство и художник в русской прозе первой половины XIX века / Сост., комментарии A.A. Карпов, вступит, статья В.И. Маркович. - Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1989. - С. 4355.

19. Кузмин М.А. Дама в жёлтом тюрбане / М.А. Кузмин, С.А. Ауслендер, Б.А. Садовской [и др.] // Новелла серебряного века: сборник / сост. и коммент. Т. Берегуловой-Дмитириевой. - М.: ТЕРРА, 1994. - С. 71-79.

20. Куприн А.И. Исполины / А.И. Куприн // Собр. соч. в 9 т. Т. 4. - М.: Худож. лит., 1970.-С. 393-397.

21. Куприн А.И. Собр. соч. в 9 т. Т. 1. - М.: Худож. лит., 1970. - 512 с.

22. Лермонтов М.Ю. Штосс / М.Ю. Лермонтов // Сочинения в двух томах. Том второй / сост. И комм. И.С. Чистовой. - М.: Правда, 1990. - С. 594- 608

23. Лесков Н.С. Белый орел / Н.С. Лесков // Собр. соч. в 11 т. Т. 7. - М.: Государственное изд-во художественной литературы, 1958. - С. 5-26.

24. Маврин Алексей (Алексей Иванов) Псоглавцы / Алексей Маврин. - СПб: Азбука, М.: Азбука-Аттикус, 2011. - 352.

25. Майков В.И. Пигмалион, или Сила любви / В.И. Майков. Избранные произведения - М;Л.: «Советский писатель» - 1966. - С. 434-455. - (Библиотека поэта; Большая серия).

26. Мельгунов H.A. Кто же он? / H.A. Мельгунов, Е.А. Баратынский, А. Погорельский [и др.] // Русская романтическая новелла / Сост., подгот. текста, вступит, статья и примечания А. Немзера. - М.: Худож. лит., 1989. - С.77-109.

27. Одоевский В.Ф. Живописец / В.Ф. Одоевский // Повести. - М., 1977. - С. 398-408.

28. Одоевский В.Ф. Пестрые сказки с красным словцом, собранные Иринеем Модестовичем Гомозейкою, магистром философии и членом разных ученых обществ, изданные В. Безгласным / В.Ф. Одоевский. - М.: Наука, 1996. - 216 с. - (Литературные памятники).

29. Олин В.Н. Странный бал / В.Н. Олин, Е.А. Баратынский, А. Погорельский [и др.] // Русская романтическая новелла / Сост., подгот. текста, вступит, статья и примечания А. Немзера. - М.: Худож. лит., 1989. - С. 296-310.

30. Пелевин В. S.N.U.F.F. / В. Пелевин. - М.: Эксмо, 2011. - 480 с.

31. Полевой H.A. Живописец / H.A. Полевой, В.И. Карлгоф, В.Ф. Одоевский [и др.] // Искусство и художник в русской прозе первой половины XIX века / Сост., комментарии A.A. Карпов, вступит, статья В.И. Маркович. - Л.: Изд-во Ленинградского университета, 1989.-С. 122-237.

32. Пушкин A.C. Каменный гость / A.C. Пушкин // Собр. соч. в 10 т. Т. 4. - М.: ГИХЛ, 1960.-С. 335-370.

33. Пушкин A.C. Медный всадник / A.C. Пушкин // Собр. соч. в 10 т. Т. 3. - М.: ГИХЛ, 1960.-С. 284-303.

34. Пушкин A.C. Пиковая дама / A.C. Пушкин // Собр. соч. в 10 т. Т. 5. - М.: ГИХЛ, 1960.-С. 233-263.

35. Ростопчина Е.П. Поединок / Е.П. Ростопчина, Е.А. Баратынский, А. Погорельский [и др.] // Русская романтическая новелла / Сост., подгот. текста, вступит, статья и примечания А. Немзера. - М.: Худож. лит., 1989. - С. 229-296.

36. Салтыков-Щедрин М.Е. История одного города / М.Е. Салтыков-Щедрин // Собр. соч. в 20-ти т. Т. 8. - М.: Худ. лит., 1970 г. - 616 с.

37. Степанов А.П. Прихоть / А. Ф. Вельтман, Н. М. Карамзин [и др.] // Нечаянная свадьба: русская новелла конца XVII-начала XIX в. / сост., авторы предисл., очерков и коммент. Е.Дмитриева и С. Сапожков; худож. Е.Мешков и В. Соловьев. - М.: Дет. лит., 1991.-С. 45-51.

38. Тимофеев A.B. Художник / В.И. Карлгоф, В.Ф. Одоевский, H.A. Полевой [и др.] // Искусство и художник в русской прозе первой половины XIX века: сб. произведений / сост. и автор комментариев Карпов A.A.; авт. вступит, статьи Маркович В.М. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1989. - С.237-321.

39. Толстой А.К. Избранное / А.К. Толстой. - М.: Правда, 1986. - 480 с.

40. Толстой A.K. Портрет // A.K. Толстой. Избр. соч. в 2-х т. Т. 1. - М., 1998. -[электронный ресурс]. Режим доступа: http://stixi-xix-xx-vekov.ru/tolstoy235/html (дата обращения: 21.08.2013 г.)

41. Тургенев И.А. Фауст / И.А. Тургенев // Сочинения: в 2-х т. Т.1. Повести и романы 1856-1862,-М.: Худож. лит., 1980. - С. 7-33.

42. Шаховской A.A. Нечаянная свадьба / А.Ф. Вельтман, Н.М. Карамзин [и др.] // Нечаянная свадьба: русская новелла конца XVII-начала XIX в. / сост., авторы предисл., очерков и коммент. Е.Дмитриева и С. Сапожков; худож. Е.Мешков и В. Соловьев. - М.: Дет. лит., 1991. - С.25-30.

Зарубежная литература

43. Irving Washington Tales of a Traveller By Geoffrey Crayon, Gent [Электронный ресурс] / Washington Irving // Bracebridge Hall, Tales of a Traveller, The Alhambra. -Электронная версия печати, публикации. - Режим доступа: http: // loa.org/volume/jsp (The Library of America) - (дата обращения 08.09.2013).

44. Stoker Bram Dracula / Bram Stoker. - Wordsworth Editions Ltd, 2008. - 352 p. -(Wordsworth Classics).

45. Барбальд Анна Летиция. Сэр Бертранд / X. Уолпол, Барбальд А.Л. [и др.] // Комната с призраком: английская демоническая повесть: сб. произведений / Сост. Питера Хэйнинга: пер. с англ. - Нижний Новгород: «Деком» - М.:«Има- пресс» Москва, 1993 г. -С. 40-44 - (серия «Галерея мистики»).

46. Бенсон Э. Ф. Комната в башне / Ш. Д. Ле Фаню, М. Ф. Крофорд, Р. Л. Стивенсон [и др.] // Шедевры английского готического рассказа: в 2-х т. / пер. с англ.; сост. и авт. предисл. И. Н. Васильева; худож. Вл. В. Медведев. - М. СЛОВО / SLOVO, 1994. - Т. 1: Голос в ночи (1870-1913). - С. 557-575.

47. Бенсон Э. Ф. Примирение / Э. Бульвер-Литтон, Э. Гаскелл, Ч. Диккенс [и др.] // Дом с призраками. Английские готические рассказы: сб. произведений / пер. с англ. -СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 447^163.

48. Брентано Клеменс. Избранное. Романсы о Розарии. Стихи / К. Брентано; сост. С. С. Аверинцев; текст на нем. яз. - М.: Радуга, 1985. - 576 с.

49. Брэдбери Р. Вельд / Р. Брэдбери // Человек в картинках: сб. рассказов. - М.: Эксмо, 2012.-С. 13-34.

50. Бульвер-Литтон Э. Лицом к лицу с призраками / Э. Бульвер-Литтон, Э. Гаскелл, Ч. Диккенс [и др.] // Дом с призраками. Английские готические рассказы: сб. произведений / пер. с англ. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 21-68.

51. Буссе Карл (Фриц Деринг) Причастие / Т. Кернер, П. Хейзе, К. Буссе [и др.] // Мёртвый гость: сборник рассказов о привидениях / пер. с нем. В. С. Булыгина. - М.: Ренессанс СП «ИВО-СиД», 1992. - С. 110-121.

52. Готорн Н. Новеллы / Н. Готорн - М., Л. : Худож. лит., 1965. - 494 с.

53. Гофман Э.-Т.-А. Sanctus / Э.-Т.-А. Гофман // Собр. соч. в 6 т. Т. 2. - М.: Худож. лит., 1994.-С. 399-421.

54. Гофман Э.-Т.-А. Майорат / Э.-Т.-А. Гофман // Избранное: пер. с нем. А. Морозова. - Калининград: Калининградское книжное изд-во, 1994. - С. 25-102.

55. Гофман Э.-Т.-А. Новеллы / Э.-Т.-А. Гофман / Сост. H.A. Жирмунская. - Л.: Лениздат, 1990. - 607 с.

56. Гофман Э.-Т.-А. Эликсиры сатаны / Г. Лавкрафт, Р. Чамберс, X. Куртис [и др.] // Эликсир дьявола: сборник фантастических рассказов, роман. - М.: Изд-во «Кругозор», 1992.-С. 91-343.

57. Гофман. Э.-Т.-А. Житейские воззрения кота Мурра / Э.-Т.-А. Гофман. - М.: ACT, ACT Москва, Хранитель, Харвест, 2008. - 416 с. - (Серия «Мировая классика»).

58. Грабинский Стефан. Собр. соч . в 2 т. Т. 2 «Тень Бафомета» / Стефан Грабинский / пер. И. Колташева. - М.: Энигма (Мандрагора), 2002. - 448 с.

59. Гулик Роберт ван Ночь в монастыре с привидениями / Роберт ван Гулик. - М.: Амфора, 2009. - 250 с. - (Серия «Амфора-детектив»).

60. Гулик Роберт ван Пейзаж с ивами / Роберт ван Гулик. - М.: Амфора, 2001. - 255 с. - (Серия «Амфора-детектив»).

61. Джексон Ширли. Призрак дома на холме / Ширли Джексон: пер. с англ. Е. Доброхотовой-Майковой. - М.: Эксмо, Домино, 2011. - 320 с. - (Серия «Интеллектуальный бестселлер»).

62. Ирвинг Вашингтон. Дом с привидениями / В. Ирвинг // Рассказы. - М., 1981.-105 с.-С. 25-41.

63. Квинси Томас де Исповедь англичанина, употреблявшего опиум / Т. Квинси. -СПб.: Азбука-классика, 2005. - 224 с.

64. Кинг Стивен 1408 / Стивен Кинг // Всё предельно: сб. рассказов: пер. с англ. - М.: ACT, ACT Москва, Харвест, 2007. - С. 535-590.

65. Кинг Стивен Мареновая роза / Стивен Кинг: пер. с англ. О. Рудавин. - М.: Дельта, 1996.-576 с.

66. Кинг Стивен Сияние / Стивен Кинг: пер. с англ. - М.: ACT, ACT Москва, Харвест. -412 с.

67. Лавкрафт Говард Филлипс Картина в доме (серия рассказов «Белый корабль») / Говард Филлипс Лавкрафт // Зов Ктулху: авторский сборник: пер. с англ. - М.: ACT, ACT Москва, Хранитель, 2006. - С. 7-48

68. Лавкрафт Говард Филлипс Ужас в музее / Говард Филлипс Лавкрафт // Ужас в музее: сб. рассказов: пер. с англ. - М.: Эксмо, 2010. - С. 20-25. - (Серия «Некрономикон»).

69. Ле Фаню Джозеф Шеридан. Призрак и костоправ / «Потерянная комната» и другие истории о привидениях: Рассказы / пер. с англ. - СПб.: Азбука-классика, 2008. - С. 24-37.

70. Лесли Дж. Р. Ш. Как бы в тусклом стекле / А. Эдварде, М. Олифант, Г. Джеймс [и др.] // Карета-призрак. Английские рассказы о привидениях: сб. произведений / пер. с англ. Л. Бриловой, М. Куренной, С. Сухарева. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 221237.

71. Мериме П. Венера Илльская / Г. Уолпол, Ж. Казот [и др.] // INFERNALIANA. Французская готическая проза XVIII - XIX веков: сб. произведений / пер. с фр. - М.: Ладомир, 1999. - С. 527-549.

72. Метьюрин Ч. Р. Мельмот Скиталец / Р. Ч. Метьюрин; изд. подг. М. П. Алексеев и А. М. Шадрин; пер. А. М. Шадрина, общ. Ред. И вст. Ст. М. П. Алнксеева. - Л.: Наука, Ленингр. отд-ие, 1976. - 740 с.

73. Мопассан Ги де Портрет /' Ги де Мопассан // Бесполезная красота: сб. новелл. - М.: Азбука, 2012. - С. 100-102. - (Серия «Классика»),

74. Несбит Э. Из мрамора, в натуральную величину / Ш. Д. Ле Фаню, М. Ф. Крофорд, Р. Л. Стивенсон [и др.] // Шедевры английского готического рассказа: в 2-х т. / пер. с англ.; сост. и авт. предисл. И. Н. Васильева; худож. Вл. В. Медведев. - М. СЛОВО / SLOVO, 1994.-Т. 1: Голос в ночи (1870-1913).-С. 207-229.

75. Новалис. Генрих фон Офтердинген / Новалис, Л. Тик [и др.] // Избранная проза немецких романтиков: в 2 т. / под ред. С. Ошерова; пер. 3. Венгеровой, коммент. М. Рудницкого. - М., 1985. - С. 20-342.

76. Новалис. Ученики в Саисе / Новалис // Фрагменты. Ученики в Саисе. - СПб: Евразия, 1995.-С. 161-190.

77. Нодье Ш. Инее де Лас Сьеррас / Г. Уолпол, Ж. Казот [и др.] // INFERNALIANA. Французская готическая проза XVIII - XIX веков: сб. произведений / пер. с фр. - М.: Ладомир, 1999.-С. 179-223.

78. Нодье Ш. Мадемуазель де Марсан / Г. Уолпол, Ж. Казот [и др.] // INFERNALIANA. Французская готическая проза XVIII - XIX веков: сб. произведений / пер. с фр. - М.: Ладомир, 1999. - С. 108-179.

79. Овидий Публий Назон. Метаморфозы / Публий Овидий Назон. - М., Азбука-классика, 2007. - 400 с.

80. Олифант Маргарет. Окно библиотеки / А. Эдварде, М. Олифант, Г. Джеймс [и др.] // Карета-призрак. Английские рассказы о привидениях: сб. произведений / пер. с англ. Л. Бриловой, М. Куренной, С. Сухарева. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 35-83.

81. По Э.А. Избранные произведения в двух томах. Т. 2 / пер. с англ.; сост. В. Неделин, А. Николюкин; коммент. А. Николюкина. - М.: Художественная литература, 1972. - 416 с.

82. По Э.А. Колодец и маятник: сб. рассказов / Э.А. По / пер. с англ. - СПб.: Азбука-Классика, 2004. - 384 с.

83. Саки (X. X. Манро). Музыка на холмах / Ш. Д. Ле Фаню, М. Ф. Крофорд, Р. Л. Стивенсон [и др.] // Шедевры английского готического рассказа: в 2-х т. / пер. с англ.; сост. и авт. предисл. И. Н. Васильева; худож. Вл. В. Медведев. - М. СЛОВО / SLOVO, 1994. - Т. 1: Голос в ночи (1870-1913). - С. 591-603.

84. Скотт В. Комната с гобеленами, или Дама в старинном платье / В. Скотт // Торжество тьмы: готический рассказ XIX - XX веков: сборник. - М.: Эксмо, 2010. - С. 25—43.

85. Стокер Брэм. Дом прокурора / Б. Стокер, Б. Элиот, Ф. де Лорка, Э. Уоллес // Кровавая обитель: сборник романов ужаса / пер. с англ., нем. - М.: Вече, АМЕХ, 1993. -С.20-40.

86. Уайльд О. Портрет Дориана Грея / О.Уайльд // Избранное / сост., послесл. и примеч. Б. И. Колесникова, О. К. Поддубного. - М.: Просвещение, 1992. - С.5-179.

87. Уолпол Г. Замок Отранто / Г. Уолпол, Ж. Казот, У. Бедфорд // Горацио Уолпол «Замок Отранто», Жак Казот «Влюблённый дьявол», Уильям Бедфорд «Ватек». Фантастические повести / пер. с англ. - Л.: «Наука» Ленинградское отделение, 1967. - С. 5-105.

88. Уолпол X. Мадцалена, или Рок флорентийцев / X. Уолпол, Барбальд А.Л. [и др.] // Комната с призраком: английская демоническая повесть: сб. произведений / Сост. Питера Хэйнинга: пер. с англ. - Нижний Новгород: «Деком» - М.:«Има - пресс» Москва, 1993 г. -С. 20-40 - (серия «Галерея мистики»)

89. Уортон Э. Потом, много позже /Э. Бульвер-Литтон, Э. Гаскелл, Ч. Диккенс [и др.] // Дом с призраками. Английские готические рассказы: сб. произведений / пер. с англ. -СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 347-385.

90. Уэллс Г. Искушение Хэррингея / Г. Уэллс // Собр. соч. в 15 т. Т.1. — М.: Правда, 2009. - С. 427—433.

91. Фиц-Джеймс О'Брайен Потерянная комната / «Потерянная комната» и другие истории о привидениях: Рассказы / пер. с англ. - СПб.: Азбука-классика, 2008. - С. 77-99.

92. Фосс Рихард Камальдолянка / Т. Кернер, П. Хейзе, К. Буссе [и др.] // Мёртвый гость: сборник рассказов о привидениях / пер. с нем. В. С. Булыгина. - М.: Ренессанс СП «ИВО-СиД», 1992.-С. 193-280.

93. Хейзе П. Колдовство средь бела дня / Т. Кернер, П. Хейзе, К. Буссе [и др.] // Мёртвый гость: сборник рассказов о привидениях / пер. с нем. В. С. Булыгина. - М.: Ренессанс СП «ИВО-СиД», 1992. - С. 42-67.

94. Хуан Ми Черная статуя / Э. Гофман, Г. Лавкрафт [и др.] // Эликсир дьявола: сборник фантастических рассказов, роман / Сост. 3. Михайлов. - М.: «Кругозор», 1992. -71-80.

95. Шлегель Фр. Люцинда [Электронный ресурс] / Фр. Шлегель, Новалис, Вакенродер, Л. Тик // Немецкая романтическая повесть: сборник / Статья и комм. Н.Я. Берковкого, в 2 т. Т.1. - М.-Л.: ACADEMIA, 1935. - Электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http: //lib.rus.ec/b/424965/read (дата обращения 09.09.2013)

II. Общие литературоведческие исследования

96. Бахтин M. М. Вопросы литературы и эстетики / M. М. Бахтин. - М. : Худож. лит., 1975.-504 с.

97. Бахтин М.М. Эпос и роман (О методологии исследования романа) / М.М. Бахтин. Эпос и роман: авт. сб. - М.: Азбука, 2000. - С. 194-232. - (Серия «Academia»).

98. Голосовкер Я.Э. Логика мифа / Я.Э. Голосовкер. - М.: Наука, 1987. - 224 с.

99. Лосев А.Ф. Античная мифология в ее историческом развитии / А.Ф. Лосев. - М.: Учпедгиз, 1957. - 617 с.

100. Лотман Ю.М. Семиосфера / Ю.М. Лотман // Семиосфера. - СПб. : Искусство-СПБ., 2004. - С. 250-256.

101. Успенский Б. Поэтика композиции / Б. Успенский. - М.: Азбука, 2000. - 352 с. -(Серия «Academia»).

102. Шкловский В.Б. Повести о прозе: в 2 т. / В.Б. Шкловский. - М., 1966. - Т. 1. - 320 с.

III. Литература по проблемам мотива и анализа мотивной структуры

103. Веселовский А.Н. Историческая поэтика / А.Н. Веселовский; вст. ст. И.К. Горского, коммент. В.В. Мочаловой. - М.: Высш. шк., 1989. - 398 с. - (Классика литературной науки).

104. Калачева C.B. Методика анализа сюжета и композиции литературного произведения /C.B. Калачева. - Изд-во Московского университета, 1973 г. - 104 с.

105. Косиков Г. К. Структурная поэтика сюжетосложения: А. Ж. Греймас и Кл. Бремон / Г. К. Косиков // От структурализма к постструктурализму (проблемы методологии). - М., 1998.-С. 55-100.

106. Материалы к «Словарю сюжетов и мотивов русской литературы». «Вечные сюжеты» русской литературы. «Блудный сын» и другие / отв. ред. Е. К. Ромодановская, В. И. Тюпа. - Новосибирск, 1996. - 330 с.

107. Материалы к «Словарю сюжетов и мотивов русской литературы». Вып. 4: Интерпретация текста: сюжет и мотив / под ред. Е. К. Ромодановской. - Новосибирск: «Сибирский хронограф», 2001. - 328 с.

108. Материалы к «Словарю сюжетов и мотивов русской литературы». От сюжета к мотиву / отв. ред. В. И. Тюпа. - Новосибирск, 1996. - 328 с.

109. Мелетинский Е.М. Семантическая организация мифологического повествования и проблема создания семиотического; указателя мотивов и сюжетов // Текст и культура. Труды по знаковым системам. — Тарту, 1983. - Вып. 16. - С. 115-125.

110. Пропп В.Я. Морфология сказки. Исторические корни волшебной сказки: собр. трудов / В.Я. Пропп; 2-е изд. - М.: Лабиринт, 1998. - Т. 2. - 512 с.

111. Силантьев И.В. Поэтика мотива / И.В. Силантьев. - М.: Языки славянской культуры, 2004. - 296 с.

112. Силантьев И.В. Теория мотива в отечественном литературоведении и фольклористике. Очерк историографии / И.В. Силаньтьев. - Новосибирск: Изд-во Идми, 1999 г.-104 с.

IV. Исследования по истории русской и зарубежной литературы Романтизм в зарубежной литературе

113. Аверинцев С. С. От составителя / Клеменс Брентано // Избранное: сборник стих. / текст на нем. яз.; сост. С. С. Аверинцев. - М.: Радуга, 1985. - С. 3-27.

114. Берковский H. Я. Романтизм в Германии / Н. Я. Берковский. - СПб: Азбука-Классика, 2001. - 511 с. - (Academia).

115. Васкиневич А. Проблема искусства и её метафорическое выражение в текстах высокого романтизма // Романтизм: два века осмысления: материалы межд. науч. конф. (Зеленоградск 10-13 окт., 2002 г.) / отв. ред. В. И. Грешных. - Калининградский гос. ун-т. - Калининград: изд-во КГУ, 2003. - С. 42-57.

116. Габитова P.M. Философия немецкого романтизма: Фр. Шлегель, Новалис / P.M. Габитова. - М.: Наука, 1978. - 288 с.

117. Грешных В.И. В мире немецкого романтизма: Ф.Шлегель, Э.-Т.-А. Гофман, Г. Гейне: учеб. пособие / В.И. Грешных. M Калининград: КГУ, 1995. - 88 [2] с.

118. Дмитриев A.C. Проблемы иенского романтизма / A.C. Дмитриев. - М.: Изд-во Моск. Ун-та, 1975. - 264 с.

119. Ковалев Ю.В. Искусство новеллы и новелла об искусстве в XIX веке: вступит, ст. / Э.-Т.-А. Гофман, Г. Гейне, Т. Шторм [и др.] // Искусство и художник в зарубежной новелле XIX века / Сост. И.С. Ковалева. - JL: Изд-во Ленингр. ун-та, 1985. - С. 5-24.

120. Романтизм [Текст]: вечное странствие: сб. статей / ред. Н. А. Вишневская, И. В. Карташова. - М.: Наука, Рос. Акад. наук, Ин-т мир. лит им. А. М. Горького, 2005. - 289 с.

121. Романтизм: два века осмысления, межд. науч. конф. (2002, Зеленоградск): Материалы межд. науч. конф. «Романтизм: Два века осмысления» 10-13 окт. 2002 г. / отв. ред. В. И. Грешных, Калининградский гос. ун-т. - Калининград: изд-во КГУ, 2003. - 188 с.

122. Романтизм: эстетика и творчество: сб. научных трудов: (К 60-летию со дня рождения д-ра филологич. наук проф. Н. А. Гуляева) / под ред. С. В. Батыркина. - Тверь: ТГУ, 1994,- 136 с.

123. Романтические традиции американской литературы XIX века и современность: сб. ст. / редкол. Я. Н. Засурский (отв. ред.) и др. - М.: Наука, АН СССР Ин-т мировой лит. Им. А. М. Горького, 1982. - 351 с.

124. Романчук Л.А. Фантастика в новеллах В. Ирвинга [Электронный ресурс] / Л.А. Романчук: материалы авторского сайта. - Режим доступа: http://www.roman-chuk.narod.ru/1/Irving.htm. (дата обращения 09.09.2013).

125. Фёдоров Ф.П. Эстетические взгляды Э.-Т.-А. Гофмана / Ф.П. Фёдоров. - Рига: Звайгзне, Даугавпилс. пед. ин-т, 1972. - 64 с.

126. Федоров Ф.П. Романтический художественный мир: пространство и время / Ф.П. Фёдоров. - Рига: Зинатне, Даугавпилс. пед. ин-т им. Э. Я. Калиберзиня, 1988. - 454 [2] с.

Зарубежная литература XIX-XX вв.

127. Головин Е. Стефан Грабинский и мировоззрение мага [Электронный ресурс] / Е. Головин: материалы авторского сайта. - Режим доступа: http://golovinfond.ru/content/stefan-grabiskiy-i-mirovozzrenie-maga (дата обращения 10.09.2013).

128. Парандовский Я. Король жизни: Очерк жизни и творчества О. Уайльда / Я. Парандовский // Алхимия слова. Петрарка. Король жизни / пер. с польского, сост. и вступ. ст. С. Бэлзы. - М.: Правда, 1990. - 656 с.

129. Соколянский М. Г. Оскар Уайльд: очерк творчества / М.Г. Соколянский. - К., Одесса: Лыбидь, 1990. - 200 с.

130. Чуковский К. И. Оскар Уайльд / К. И. Чуковский // Лица и маски. - СПб.: Шиповник, 1911.-356 с.-С. 5-56.

Русский романтизм 30-х гг. XIX в. и творчество Н.В. Гоголя

131. Galster Bohdan Paralele romaiityczne. Polsko-rosyjskie powinowactwa literackie / Bohdan Galster. - Warszawa: Panstwowe Wydawnictwo Naukowe, 1987. - 304 c.

132. Анненский И. Портрет (Проблема гоголевского юмора) / И. Анненский // Книги отражений. - М., 1979. - С. 13-20. - (Серия «Литературные памятники»)

133. Анненский И. Эстетика «Мертвых душ» и ее наследье / И. Анненский // Книги отражений. - М: Наука, 1979. - С. 207-216. - (Серия «Литературные памятники»)

134. Барабаш Ю.Я. «Портрет» в европейском интерьере (Гоголь и художники-назарейды) / Ю.Я. Барабаш // Н.В. Гоголь и мировая культура. Вторые Гоголевские чтения: сборник докладов, ред. В.П. Викулова. - М.: Книжный дом «Университет», 2003. -с. 188-203.

135. Белый А. Мастерство Гоголя. Исследование / А. Белый. - М.-Л.: Государственное издательство художественной литературы (ОГИЗ), 1934 . - 351 с.

136. Белый Андрей. Гоголь / Андрей Белый // Луг зеленый. Критика, эстетика, теория символизма: В 2 т. Т. 1. - М., 1994. - С. 27-36.

137. Ботникова А.Б. Русская судьба Гофмана, причины его популярности в России // Э. Т. А. Гофман и русская литература. - Воронеж, 1977. - С. 11-37.

138. Брюсов В.Я. Испепеленный. К характеристике Гоголя [Электронный ресурс] / В. Я. Брюсов // Собр. соч. в 7 т. Т.6 - электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://dugward.ru/library/brusov_ispepelenniy.html (дата обращения 10.09.2013).

139. Вайскопф М. Сюжет Гоголя: морфология, идеология, контекст / М. Вайскопф. -М., 1993.-588 с.

140. Виноградов В.В. Гоголь и натуральная школа / В.В. Виноградов // Избранные труды. Поэтика русской литературы. - М., 1976. - С. 191-222.

141. Виноградов В.В. О литературной циклизации. По поводу "Невского проспекта" Гоголя и "Исповеди опиофага" Де Квинси, 1924 / В.В. Виноградов //Избранные труды. Поэтика русской литературы. - М., 1976. - С. 45-51.

142. Войтоловская Э.Л. Аксаков и Гоголь / Э.Л. Войтоловская // С.Т. Акскаков в кругу писателей-классиков. - Л., 1982. - С. 91-151.

143. Гоголь в русской критике: Сб. ст. / Подгот. текста А.К. Котова и М.Я. Полякова; вступит, ст. и примеч. М.Я. Полякова. - М.: Гос. издат. худож. лит., 1953. - 651 с.

144. Гоголь и мировая литература / АН СССР. Ин-т мировой лит-ры им. A.M. Горького; Отв. ред. Ю.В. Манн. - М.: Наука, 1988. - 320 с.

145. Гоголь как явление мировой литературы: сб. материалов межд. научно-практич. конференции (Институт мировой литературы им. A.M. Горького РАН, 31 окт. -2 ноября 2002 г.) / Отв. ред. Ю.В. Манн. - М.: ИМЛИ РАН, 2003. - 400 с.

146. Гончаров С.А. Творчество Гоголя в религиозно-мистическом контексте / С.А. Гончаров. - СПб.: Изд-во РГГТУ, 1997. - 338 с.

147. Горохов П.А., Южанинов Е.Р. Философия инфернального в творчестве Н.В. Гоголя и М.А. Булгакова / П.А. Горохов, Е.Р. Южанинов // Вестник ОГУ №7 (89)' июль 2008. -Оренбург: Изд-во Оренбургского гос. университета, 2008. - С. 19-24.

148. Грихин В.А. Русская романтическая повесть первой трети XIX века // Русская романтическая повесть. - М., 1983. - С. 5-28.

149. Гуковский Г.А. Реализм Гоголя / Г. А. Гуковский. - М. ; Л. .'Гослитиздат, 1959. - С. 529.

150. Гуревич A.M. К истории русского романтизма / A.M. Гуревич. - М.: Просвещение, 1980.- 104 с.

151. Гюнтер X. Между мамоном и мистикой. Проблематика художника в «Портрете» Гоголя // Гоголь как явление мировой литературы: сб. ст. по материалам междунар. науч. конф., посвященной 150-летию со дня смерти Н.В .Гоголя. - М., 2003. - С. 178-184.

152. Дилакторская О.Г. Фантастическое в «Петербургских повестях» Н. В. Гоголя / О. Г. Дилакторская. - Владивосток : Изд-во Дальневосточного унта, 1986. - 204 с.

153. Доценко С.Н. Поэтика повести Н. В. Гоголя «Портрет»: к проблеме иконописного кода (путь нравственного и профессионального падения художников)/ С.Н. Доценко // Тез. докл. Междунар. конф., посвященной 200-летию со дня рождения Н. В. Гоголя. Москва-Санкт-Петербург, сент. 2009. - М., 2009. - 78-81.

154. Иваницкий А.И. Гоголь и Гофман: гротеск и его преодоление / А.И. Иваницкий // Н.В. Гоголь и мировая культура. Вторые Гоголевские чтения: сборник докладов, ред. В.П. Викулова. - М.: Книжный дом «Университет», 2003. - с. 167-181.

155. Израилевич JI. К вопросу о влиянии Гофмана на Гоголя // Учен. зап. ЛГУ. -Л., 1939,-№2.-С. 148-154.

156. Карпов A.A. Русская фантастическая проза эпохи романтизма [Электронный ресурс] / A.A. Карпов. - СПб., 1991. - Электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://fantlab.ru/workl 14006 (дата обращения 09.09.2013).

157. Карташова И.В. Гоголь и романтизм: спецкурс / И.В. Карташова. - Калинин: Изд-во Калининского гос. ун-та, 1975. - 123 с.

158. Комков O.A. Категория «личины» и инфернальная эстетика в повести Н.В. Гоголя «Портрет» // Вестн. МГУ. Сер. 19, Лингвистика и межкультурная коммуникация, 2001. -№ 3. - С. 30-46.

159. Кривонос В.Ш. Портрет в «Портрете» Гоголя // Гоголевский сб. СПб.; Самара : Изд-во СГПУ, 2005. - Вып. 2 (4). - С. 73-80.

160. Лепахин В.В. Живопись и иконопись в повести Н. В. Гоголя «Портрет». По редакции «Арабески» // Икона в русской художественной литературе. Икона и иконопочитание, иконопись и иконописцы / В. В. Лепахин. - М., 2002. - С. 164-199.

161. Лепахин В.В. Икона в жизни и творчестве Гоголя. «Тарас Бульба», «Страшная месть», «Вий», «Ночь перед Рождеством» // Евангельский текст в русской литературе XVIII-XX веков: сб. науч. тр. - Петрозаводск, 2001. - Вып. 3 -С. 198-214.

162. Лившиц Е.И. Английский контекст повести Н.В. Гоголя «Портрет» / Е.И. Лившиц // Сравнительно-исторические исследования. - М., 1998. - С. 107-119.

163. Лившиц Е.И. Гоголь и готическая традиция (ещё раз об английском контексте «Портрета») // Русская филология. - Тарту, 1998. - № 9. - С. 86-93.

164. Лотман Ю.М. О реализме Гоголя / Ю.М. Лотман // О русской литературе. - СПб., 1997.-С. 694-712.

165. Лотман Ю.М. Художественное пространство в прозе Гоголя / Ю.М. Лотман // О русской литературе / Ю. М. Лотман. - СПб., 1997. - С. 621-659.

166. Манн Ю.В. Поэтика русского романтизма / Ю. В. Манн. - М.: Наука, 1976. - 375 с.

167. Манн Ю.В. Поэтика Гоголя / Ю.В. Манн. - М.: Художественная литература, 1988. -413 с.

168. Маркович В.М. Петербургские повести Н. В. Гоголя / В. М. Маркович. - Л.: Худож. лит. Ленингр. отд-ие, 1989. - 205 с.

169. Маркович В.М. Тема искусства в русской прозе эпохи романтизма: вступит, ст. / В.И. Карлгоф, В.Ф. Одоевский, H.A. Полевой [и др.] // Искусство и художник в русской прозе первой половины ХЕХ века: сб. произведений / сост. и автор комментариев Карпов A.A.; авт. вступит, статьи Маркович В.М. - Л.: Изд-во Ленингр. ун-та, 1989. - С. 5-42.

170. Мережовский Д.С. Гоголь и черт / Д.С. Мережковский // В тихом омуте: Статьи и исследования последних лет. - М.: Советский писатель, 1991. - 228 с.

171. Морозова Т.Л. Гоголь и литература США / Т.Л. Морозова // Гоголь и мировая литература. - М., 1988. - С. 260-281.

172. Мочульский К. Духовный путь Гоголя / К. Мочульский // Гоголь. Соловьев. Достоевский. - М., 1995. - С. 7-63.

173. Набоков В. Николай Гоголь / В. Набоков // «Новый мир», 1984, №4. - с. 1-56.

174. Проскурина В.Ю. Второй «Портрет» Гоголя // Новые безделки: сб. ст. к 60- летаю В. Э. Вацуро. - М„ 1995. - С. 223-239.

175. Рассовская Л.П. Изображение человека в художественных произведениях Пушкина и Гоголя: диалоги и дискуссии / Л. П. Рассовская. - Самара: Изд-во Самар. ун-та, 2004. -200с.

176. Розанов В.В. О Гоголе. Несовместимые контрасты жития / В.В. Розанов. - М.: Искусство, 1990. - 230 с.

177. Серапионова 3. Гофмановские мотивы в «Петербургских повестях» Гоголя // Литературная учеба. - 1939. -№ 8. - С. 78-91.

178. Турчин B.C. Эпоха романтизма в России / B.C. Турчин. - М.: Искусство, 1981. -316с.

179. Тынянов Ю.Н. Достоевский и Гоголь (к теории пародии) / Ю.Н. Тынянов // Поэтика. История литературы. Кино. - М., 1977. - С. 198-226.

180. Уртминцева М.Г. Говорящая живопись (Очерки истории литературного портрета) / М.Г. Уртминцева. - Н. Новгород, 2000. - 124 с.

181. Янчевская А.Ю. Картина и икона в двух редакциях повести «Портрет» Н.В. Гоголя // Проблемы романтизма в русской и зарубежной литературе. - Тверь, 1996. - С. 82-85.

Русская литература XIX-XX вв.

182. Giuseppe Ghini Власть портрета (Икона, русская литература и табу на портрет) [Электронный ресурс] // Электронный журнал Университета Торонто (Academic Electronic Journal in Slavic Studies, Toronto Slavic Quarterly) - Режим доступа: http://utoronto/tsq/l 1/GiuseppeGhinu.shtml (дата обращения 11.09.2013).

183. Бахмутский В.Я. «Медный всадник» [Электронный ресурс] / В.Я. Бахмутский // В поисках утраченного. - М., 1994: электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://sobolev.franklang.ru/index.php?option=com_content&view=article&id=54:--l-r&catid=29:2011-02-12-20-11-13&Itemid=8 (дата обращения 01.10.2013).

184. Белинский В.Г. Упырь. Сочинение графа Краснорогского. Санкт-Петербург. 1841 /

B.Г. Белинский // Полное собрание соч. в 13 т. Т. 5. - М.: Изд-во АН СССР, 1953-1959. -

C.473—474.

185. Берковский Н.Я. О повестях Белкина (Пушкин 30-х годов и вопросы народности и реализма) / Н.Я. Берковский // О русской литературе. - Л., 1985. - С. 7-11.

186. Богомолов H.A. Русская литература начала 20 века и оккультизм / H.A. Богомолов.

- М.: Новое литературное обозрение, 1999. - 560 с. - (Серия «научная библиотека»).

187. Бочаров С.Г. Поэтика А. С. Пушкина / С.Г. Бочаров. - М, 1969. - 345 с.

188. Брюсов В.Я. Ключи тайн [Электронный ресурс] / В. Я. Брюсов // Собр. соч. в 7 т. Т.6: электронная версия печати. публ. - Режим доступа: http://dugward.ru/library/brusov/brusov_kluchi_tain.html (дата обращения 10.09.2013).

189. Волков A.A. Творчество А.И. Куприна / A.A. Волков. - М, 1962. - 431 с.

190. Дикова Т.Ю. Рассказы Александра Грина 1920-х годов: Поэтика оксюморона: автореф. дис. ... канд. филол. наук / Т.Ю. Дикова. - Екатеринбург, 1996. - 20с.

191. Жирмунский В.М. Немецкий романтизм и современная мистика / В.М. Жирмунский; предисл. и коммент. А. Г. Аствацатурова. - СПб: Аксиома, Новатор, 1996. -232 с. - (Памятники и история европейского романтизма).

192. Ковский В. Романтический мир Александра Грина / В. Ковский. - М.: Наука, 1969.

- 296 с.

193. Лотман Ю.М. «Пиковая дама» и мотив карточной игры в русской литературе / Ю.М. Лотман // Собр.соч. в 3 т. Т. 2: Избранные статьи. - М., 2000. - С. 137-146.

194. Лотман Ю.М. Пушкин, Лермонтов, Гоголь / Ю.М. Лотман. - М.: Просвещение, 1988.-413 с.

195. Маркович В.М. Пушкин и Лермонтов в истории русской литературы / В.М. Маркович. - СПб: изд-во СПб-го ун-та, 1997. - 350 с.

196. Муравьева О.С. Фантастика в повести Пушкина «Пиковая дама» [Электронный ресурс] / О.С. Муравьева. - электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://feb-web.ru/feb/pushkin/serial/is8/is8-062-.htm (дата обращения 08.09.2013)

197. Пильд Леа Рассказ И.С. Тургенева «Фауст»: семантика эпиграфа [Электронный ресурс] / Леа Пильд. - Объединенное гуманитарное издательство RUTHENIA. -электронная версия печати. публ. - Режим доступа: http Ruthenia.ru/document/465064.html#l (дата обращения 08.09.2013).

198. Пчелкина Т.Р. Автор и герой в художественном мире А.И. Куприна: Типология и структура: автореф. дис.... канд. филол. наук / Т.Р. Пчелкина. - Магнитогорск, 2006. - 20с.

199. Соловьев B.C. Предисловие к «Упырю» графа А.К.Толстого [Электронный ресурс] / B.C. Соловьев // Философия искусства и литературная критика. - М., 1997. - электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://sochinenie.blogspot.com/2010/07/blog-post_4277.html (11.08.2013 г.)

200. Стеффенсен Э. Гете и Тургенев (анализ рассказа Тургенева «Фауст») // Славянские культуры и мировой культурный процесс. - Минск, 1985. - С. 226-230.

201. Фомичев С.А. Рисунки Пушкина и творческий процесс // Временник Пушкинской комиссии / АН СССР. ОЛЯ. Пушкин, комис. - Л.: Наука. Ленингр. отд-ие, 1988. - Вып. 22. -С. 5-15.

V. Мотив «ожившего» изображения в русской литературе: исследования

202. Ахматова A.A. «Каменный гость» Пушкина // Пушкин: Исследования и материалы/ АН СССР, Ин-т рус. Лит. (Пушкинский дом). - М.; Л.: Изд-во АН СССР, 1958. - Т.2 -С.185-195.

203. Вацуро В.Э. Последняя повесть Лермонтова / В.Э. Вацуро // Лермонтов. Исследования и материалы. - Л, 1979. - с. 223-252.

204. Гольденберг А.Х. Экфрасис в поэтике Гоголя: текст и метатекст // Филологические науки. - 2007. - № 1. - С. 13-23.

205. Касаткина Т.А. После знакомства с подлинником. Картина Ганса Гольбейна Младшего «Христос в могиле» в структуре романа Ф.М. Достоевского «Идиот» // Новый мир. - М., 2006, №2. - С. 154-168.

206. Лосев А.Ф. Проблема вариативного функционирования живописной образности в художественной литературе // Литература и живопись. - Л.: Наука, 1982. - С. 31-65.

207. Манн Ю.В. «Скульптурный миф» Пушкина и гоголевская формула окаменения // Пушкинские чтения в Тарту. - Таллин, 1987. - С. 18-21.

208. Склемина С.М. Экфрасис в повести Н. Лескова «Запечатленный ангел» // Вестн. Южно-Урал. гос. ун-та. Сер. Социал.-гуманитар. науки. - Челябинск, 2006. - Вып. 7. - С. 205-207.

209. Шатин Ю.В. Ожившие картины: экфразис и диегезис // Критика и семиотика. -Новосибирск, 2004. - Вып.7. - С.217-226.

210. Якобсон Р. Статуя в поэтической мифологии Пушкина / Р. Якобсон. Работы по поэтике // пер. с англ. И.В. Перцова. - М.: Прогресс, 1987. - С. 145-181. - (Языковеды мира).

VI. Диссертационные исследования, близкие к тематике и проблематике

работы

211. Баль В.Ю. Мотив «живого портрета» в повести Н.В. Гоголя «Портрет»: текст и контекст, диссертация на соискание ученой степени кандидата филологических наук / В.Ю. Баль. - Томск, 2011. - 172 с.

212. Луткова Е.А. Живопись в эстетике и художественном творчестве русских романтиков: автореф. дис.... канд. филол. наук / Е.А. Луткова. - Кемерово, 2008 г. - 20 с.

213. Гуревич П.Ю. Поэтическая функция образов пластических искусств в творчестве Н.В. Гоголя: автореф. дис.... канд. филол. наук /П.Ю. Гуревич. - М., 2001. - 20с.

214. Уртминцева М.Г. Литературный портрет в русской литературе 2-ой половины XIX века : генезис, поэтика, жанр : автореф. дис. ... д-ра филол. наук / М.Г. Уртминцева. - Н. Новгород, 2005. - 36 с.

215. Борзова Л.П. Повесть о художнике в русской прозе 30-х годов XIX века : автореф.дис.... канд. филол. наук/ Л. П. Борзова. - Саратов, 1999. - 20с.

VII. Проблемы готической и неоготической литературы

216. Gothic Critical Concepts in Literary and Cultural Studies. Edited by Fred Botting and Dale Townshend. Vol 3: Nineteenth-Century Gothic: At Home with the Vampire. - London and New York: Routledge Taylor & Francis Group, 2004. - 335 p.

217. Summers Montague The Supernatural Omnibus [Электронный ресурс] / Montague Summers // vol. 1-2,- London, 1967. - Электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://www.goodreads.com/book/show/477969.The_Supernatural_Omnibus (дата обращения 11.08.2013).

218. Varma D. The Gothic Flame / D. Varma. - London, 1957. - 188 p.

219. Васильева И.Н. Причуды готики: вступит, ст. / Ш. Д. Ле Фаню, М.Ф. Крофорд, Р.Л. Стивенсон [и др.] // Шедевры английского готического рассказа: в 2-х т. / пер. с англ.; сост. и авт. предисл. И.Н. Васильева; худож. Вл. В. Медведев. — М. СЛОВО / SLOVO, 1994. - Т. 1: Голос в ночи (1870-1913). - С.5-10.

220. Вацуро В.Э. Готический роман в России / В.Э. Вацуро. - М.: Новое литературное обозрение, 2002. - 544 с.

221. Жирмунский В.М., Сигал H.A. У истоков европейского романтизма: вступ. ст. / В.М. Жирмунский, H.A. Сигал // Горацио Уолпол «Замок Отранто», Жак Казот «Влюблённый дьявол», Уильям Бедфорд «Ватек». Фантастические повести / пер. с англ. -Л.: «Наука» Ленинградское отделение, 1967. - С. 249-285.

222. Заломкина Г.В. Специфика фантастического в литературной готике // Вестник Самарского государственного университета. 2009. № 7 (73). - С. 192-197.

223. Зеленко Т.В. О понятии «готический» в английской культуре XVIII века // Вопросы филологии, № 7. - СПб., 1978. - С. 201-207.

224. Зенкин С. Французская готика: в сумерках наступающей эпохи: вступит, ст. / Г. Уолпол, Ж. Казот [и др.] // INFERNALIANA. Французская готическая проза XVIII — XIX веков: сб. произведений / пер. с фр. - М.: Ладомир, 1999. - С. 5-27.

225. Лавкрафт Г.Ф. Сверхъестественный ужас в литературе / Г.Ф. Лавкрафт // Скиталец тьмы: авторский сборник / Сост. А. Гузман, пер. с англ. Л. Володарская. - М.: Азбука-классика, 2004. - С. 725-803.

226. Розова И.В. Гости с того света: послесловие / Т. Кернер, П. Хейзе, К. Буссе [и др.] // Мёртвый гость: сборник рассказов о привидениях / пер. с нем. В. С. Булыгина. - М.: Ренессанс СП «ИВО-СиД», 1992. - С. 412-417.

227. Саммерс М. История вампиров / М. Саммерс // Пер. с англ. Р.Ш. Ахунова. - М.: Олма-Пресс, 2002. - 448 с.

228. Скотт В. О «Замке Отранто» Уолпола: критич. статья / В. Скотт // Горацио Уолпол «Замок Отранто», Жак Казот «Влюблённый дьявол», Уильям Бедфорд «Ватек». Фантастические повести / пер. с англ. - Л.: «Наука» Ленинградское отделение, 1967. - С. 231-244.

229. Смирнов Алексей. Трансформация готики [Электронный ресурс] / А. Смирнов // Сетевая словесность. Критика и анализ текста: сайт. - URL: http://www.netslova.ru/ak_smirnov/gothic.html, 2007. (дата обращения 11.08.2013).

230. Чамеев А. В традициях «старого доброго страха», или Об одном несерьезном жанре британской литературы: вступит, ст. / Э. Бульвер-Литтон, Э. Гаскелл, Ч. Диккенс [и др.] // Дом с призраками. Английские готические рассказы: сб. произведений / пер. с англ. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 5-18.

231. Чамеев А. Рандеву с призраками: всупит. ст. / А. Эдварде, М. Олифант, Г. Джеймс [и др.] // Карета-призрак. Английские рассказы о привидениях: сб. произведений / Пер. с англ. Л. Бриловой, М. Куренной, С. Сухарева. - СПб.: Азбука-классика, 2004. - С. 5-16.

VIII. Пространственность в живописи и литературе: проблема

соотношения

232. Брускин Гриша Картина как текст и текст как картина [Электронный ресурс] // НЛО: независимый филологический журнал. - М., 2004, №5. - электронная версия печати, публ. - Режим доступа: http://magazines.russ.ru/nlo/2004/65/br.html , (дата обращения 10.09.2013).

233. Деготь Е. Пространственные коды русскости в искусстве XIX в / Е. Деготь // Отечественные записки: Журн. для медл. Чтения. - М.: «Отечественные записки», 2002. -№6.-С. 187-195.

234. Мейлах Б.С. Ритм, пространство и время в литературе и искусстве / Б.С. Мейлах. -Л., 1974.-350 с.

235. Мочалов Л.В. Пространство мира и пространство картины. Очерки о языке живописи / Л.В. Мочалов. - М.: Советский художник, 1983. - 376 с.

236. Раушенбах Б.В. Геометрия картины и зрительное восприятие. - М.: Интерпракс, 1994.-235 с.

237. Топоров В.Н. Пространство и текст // Текст: семантика и структура. - М:, 1983. -С. 227-285.

238. Турчин В. Рама - пространство - картина // Декоративное искусство. - 1971. - № 8. -С. 32-41.

239. Флоренский П.А. Анализ пространственности и времени в художественно-изобразительных произведениях / П.А. Флоренский // Статьи и исследования по истории и философии искусства и археологии. - М.: Мысль, 2000. - С. 79—421.

240. Флоренский П.А. Обратная перспектива / П.А. Флоренский // Сочинения в 4-х тт. Т. 3(1). - М.: Мысль, 1999. - С. 46-98.

241. Шапиро М. Некоторые проблемы семиотики визуального искусства: Пространство изображения и средства создания знака-образа // Семиотика и искусствометрия. - М.. 1972. - С.136-163.

IX. Искусствоведение

242. Арнхейм Рудольф. Искусство и визуальное восприятие / Рудольф Арнхейм. - М.: Архитектура-С, 2012. - 392 с.

243. Вазари Дж. Избранные жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих / Дж. Вазари. - М., 2001. - 1278 с.

244. Жегин Л.Ф. Язык живописного произведения (условность древнего искусства) / Л.Ф. Жегин. - М.: Искусство, 1970. - 124 с.

245. Лотман Ю.М. Портрет / Ю.М. Лотман // Статьи по семиотике культуры и искусства. - СПб., 2002. - С. 349-375.

246. Мириманов В. П. Искусство и миф. Центральный образ картины мира / В. П. Мириманов. - М.: Согласие, 1997. - 328 с.

247. Овчинникова Е.С. Портрет в русском искусстве XVII века. Материалы и исследования / Е. С. Овчинникова. - М.: Искусство, 1955. - 198 с.

248. Очерки по истории русского портрета первой половины XIX века. - М.: Искусство. 1966.-351 с.

249. Померанцева H.A. Эстетические основы Искусства Древнего Египта / H.A. Померанцева. - М.: Искусство, 1985. - 256 с.

250. Успенский Б.А. Семиотика иконы / Б.А. Успенский // Семиотика искусства. - М., 1995.-С. 221-297.

251. Флоренский П.А. Иконостас / П.А. Флоренский. Богословские труды. — М., 1972, вып. IX-С. 83-148.

X. Философия

252. Библия. Книги Священного писания Ветхого и Нового Завета в русском переводе с параллельными местами и приложениями. - М.: Российское библейское общество, 2004 г.

- 1376 с.

253. Блаватская Е.П. Основы теософии / Е. П. Блаватская; пер. с англ. - М.: ACT, 2003.

- 639 с. - (Духовные учителя).

254. Древнеегипетская книга мертвых. Слово устремленного к Свету: сб. текстов. - М.: Изд-во Эксмо, 2005. - 432 с. - (Антология мудрости).

255. Каббала. Сефер Ецира / Мэнли П. Холл. // Энциклопедическое изложение масонской, герметической, кабалистической и розенкрейцеровской символической философии. - СПб, «СПИКС», 1994 г. - 792 с.

256. Лайтман Михаэль. Кабала. Тайное еврейское учение / М. Лайтман. - Новосибирск, 1993г.-440 с.

257. Мережковский Д.С. Иисус Неизвестный / Д.С. Мережковский; худож.-оформитель Б.Ф. Бублик. - Харьков: Фолио; М.: ACT, 2000. - 832 с. - (Б-ка «Р. X. 2000». Серия «Евангельские сюжеты»).

258. Уитроу Дж. Естественная философия времени / Дж. Уитроу: пер. с англ. Ю. Молчанов, В. Скурлатов, С. Шушурин. - М.: Едиториал УРСС, 2010. - 400с.

259. Шапошников А. Деяние, Мысль и Слово: древнеегипетский погребальный культ и его духовное оформление: вступит, ст. / Древнеегипетская книга мертвых. Слово устремленного к Свету. - М.: Изд-во Эксмо, 2005. - С. 5—45.

260. Штайнер Р. Очерк тайноведения. Мистика на заре духовной жизни нового времени. Философия свободы / Р. Штайнер. - М.: ООО «Издательство ACT»; СПб.: Terra Fantastika, 2000. - 688 с. - (Классики эзотерической мысли).

XI. Эстетические манифесты

261. Новалис (Фридрих фон Гарденберг). Вера и любовь, или Король и королева / Новалис, Йозеф Гёррес, К. Брентано [и др.] // Эстетика немецких романтиков: сб. статей / сост., пер., вступит, ст. и коммент. А. В. Михайлова. - М.: Искусство, 1987. - С. 44-57.

262. Новалис. Фрагменты / Новалис, Фр. Шлегель [и др.] // Литературные манифесты западноевропейских романтиков: собр-ие текстов / вступ. ст. и общ. ред. А. С. Дмитриева.

- М.: Изд-во МГУ, 1985. - С. 94-107.

263. Нодье Ш. О фантастическом в литературе / Новалис, Фр. Шлегель [и др.] // Литературные манифесты западноевропейских романтиков: собр-ие текстов / вступ. ст. и общ. ред. А. С. Дмитриева. - М.: Изд-во МГУ. - 1985. - С. 407^113.

264. По Эдгар Аллан Эссе [Электронный ресурс] / Эдгар Аллан По // Избранное. - М., «Художественная литература», 1984 («Б-ка литературы США») - Электрон, версия печат. публ. - Режим доступа: http://www.lib.ru/rNOFANT/POE/essays.txt (дата обращения: 14.05.2013).

265. Шеллинг Ф.В.Й. Об отношении изобразительных искусств к природе / Новалис, Фр. Шлегель [и др.] // Литературные манифесты западноевропейских романтиков: собр-ие текстов / вступ. ст. и общ. ред. А. С. Дмитриева. - М.: Изд-во МГУ,1985. - С.135-137.

266. Шлегель Ф. Из «Критических (ликейских) фрагментов»: ст. / Новалис, Фр. Шлегель [и др.] // Литературные манифесты западноевропейских романтиков: собр-ие текстов / вступ. ст. и общ. ред. А. С. Дмитриева. - М.: Изд-во МГУ, 1985. - С. 125-170.

267. Эстетика американского романтизма: сб. статей / пер. с англ.; сост., вступит, ст. и коммент. А. Н. Николюкина. - М.: Искусство, 1977. - 464 с. - (История эстетики в памятниках и документах).

268. Эстетика немецких романтиков: сб. статей / сост., пер., вступит, ст. и коммент. А. В. Михайлова. - М.: Искусство, 1987. - 733 с. - (История эстетики в памятниках и документах).

XII. Психология искусства

269. Выготский Л.С. Психология искусства / Л.С. Выготский. - М.: Лабиринт, 2008. -352 с. - (Серия «Психолингвистика»).

270. Додельцев Р.Ф. Психоанализ искусства: вступит, ст. / Р. Ф. Додельцев, К. М. Долгов // Фрейд 3. Художник и фантазирование: сборник / пер. с нем.; общ. ред., сост., вступ. ст. Р. Ф. Додельцева, К. М. Долгова.— М.: Республика, 1995. — С. 5-17.

271. Келер Хеннинг Загадка страха. На чем основан страх и как с ним быть / Хеннинг Келер / Пер. с нем. И. Карташовой. - М., 2003. - 208 с.

272. Фрейд 3. Жуткое: статья / 3. Фрейд // Художник и фантазирование: сборник статей / пер. с нем.; общ. ред., сост., вступ. Ст. Р. Ф. Додельцева, К. М. Долгова. - М.: Республика, 1995. - С. 265-282.

273. Френкель Яков Психология страха / Яков Френкель. - М.: Профи Стайл, 2010. -272 с.

XIII. Справочные и энциклопедические издания

274. Власов В.Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: в 10 т. / В.Г. Власов. - СПБ.: Азбука-классика, 2004-2009.

275. Мифология: иллюстрированный энциклопедический словарь / гл. редактор Е.М. Мелетинский. - С.-Пб.: Фонд «Ленинградская галерея», АО «Норинт», 1996. - 848 е., илл.

276. Философский словарь / под ред. И. Т. Фролова. - 6-е изд., перераб. и доп. - М.: Политиздат, 1991. - 560 с.

277. Холл Дж. Словарь сюжетов и символов в искусстве / Дж. Холл. - М.: КРОН-ПРЕСС, 1999. - 656 с. - (серия «Академия»).

278. Холл Мэнли П. Энциклопедическое изложение масонской, герметической, кабалистической и розенкрейцеровской символической философии / Мэнли П. Холл. -СПб, «СПИКС», 1994 г. - 792 с.

279. Шевяков М.В. Пушкин в анекдотах / М.В. Шевяков. - Орел: Эльзевир, 1992 (репринт СПб., 1988). - 190 с.

280. Энциклопедия символов / сост. В.М. Рошаль. - М.: ACT, СПб: Нова, 2008. - 1007 с.