Художественный рынок Санкт-Петербурга - Петрограда - Ленинграда, его роль и значение в истории развития отечественного изобразительного искусства тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.04, доктор искусствоведения Северюхин, Дмитрий Яковлевич

• Северюхин, Дмитрий Яковлевич
• доктор искусствоведения
• 2010

Оглавление диссертации доктор искусствоведения Северюхин, Дмитрий Яковлевич

ВВЕДЕНИЕ.

ГЛАВА 1. Государственная политика и художественный рынок имперского Санкт-Петербурга.

1.1. Художественная жизнь Санкт-Петербурга: от Петра I до Екатерины II

1.1.1. Эволюция художественной жизни Санкт-Петербурга.

1.1.2. Становление российской художественно-образовательной системы

1.1.3. Художественное собирательство в Санкт-Петербурге.

1.2. Художественная жизнь столицы: от Павла I до Николая I.

1.2.1. Павел I и императрица Мария Федоровна как законодатели стиля.

1.2.2. Инновации Александра I в области художественной жизни.

1.2.3. Влияние государственной идеологии на художественную жизнь при Николае I.

1.2.4. Крепостной художник как предмет художественного рынка.

1.3. Художественная жизнь пореформенной России.

1.3.1. Влияние реформ Александра II на художественную жизнь.

1.3.2. Художественные вкусы Александра III и его политика в области изобразительного искусства.

1.3.3. Русский музей императора Александра III.

1.3.4. Комитет по покупке картин с выставок в Санкт-Петербурге.

1.3.5. Капитал имени императора Александра III.

1.4. Цензура художественных выставок.

1.5. Чины, звания и награды художникам — часть институциональной системы художественной культуры.

ГЛАВА 2. Свободный первичный художественный рынок в Санкт-Петербурге - Петрограде (до 1918).

2.1. Торговля художественными произведениями в XVIII в.

2.2. Первые заведения художественной торговли.

2.3. Выставочная деятельность Общества поощрения художников.

2.3.1. Постоянная выставка Общества поощрения художников (1826

1858).

2.3.2. Выставки Общества поощрения художников (1858-1878).

2.4. Художественные магазины второй половины XIX - начала XX в.

2.4.1. Магазины Аванцо, Фиетта и Буфа.

2.4.2. Торговля Дациаро.

2.4.3. Заведение Беггровых.

2.4.4. Магазины Негри и Тоньолати.

2.4.5. Магазин Фельтена.

2.4.6. Художественные магазины конца XIX - начала XX в.

2.4.7. Магазины олеографий.

2.4.8. Торговля художественными произведениями на городских рынках.

2.4.9.«Художественное бюро на общественных началах».

ГЛАВА 3. Художественные галереи и салоны - высшая форма организации торговли произведениями искусства.

3.1. Сергей Дягилев и «Мир искусства».

3.2. Салон «Современное искусство».

3.3. Выставка современных течений в искусстве.

3.4. Салон С. К. Маковского.

3.5. Салон В. А. Издебского.

3.6. Галерея П. Д. Ауэра и «Осенние выставки».

3.7. Художественное бюро Н. Е. Добычиной.

3.8. Салон А. Е. Бурцева.

ГЛАВА 4. Художественные объединения - ключевая составляющая структуры петербургского (петроградского) художественного рынка (до

1918).

4.1. Первые художественные объединения.

4.1.1. Художническое общество.

4.1.2. Академические пятницы.

4.1.3. Клуб художников (Санкт-Петербургское собрание художников).

4.1.4. «Бунт четырнадцати» и Санкт-Петербургская Артель художников

4.2. Эпоха художественных объединений (1870-1918).

4.2.1. Товарищество передвижных художественных выставок.

4.2.2. Общество взаимного вспомоществования русских художников.

4.2.3. Общество выставок художественных произведений.

4.2.4. Общество русских акварелистов.

4.2.5. «Мюссаровские понедельники».

4.2.6. Первый дамский художественный кружок.

4.2.7. Санкт-Петербургское общество художников.

4.2.8. Выставки «независимых».

4.2.9. Весенняя выставка в залах Академии художеств.

4.2.10. Союз русских художников и общество «Мир искусства».

4.2.11. Новое общество художников.

4.2.12. Товарищество художников.

4.2.13. Общество изящных искусств при Лиге образования.

4.2.14. Общество имени А. И. Куинджи.

4.2.15. Общество художников «Союз молодежи».

4.2.16. Община художников.

4.2.17. Товарищество независимых.

4.2.18. Художественно-артистическая ассоциация.

4.2.19. Внепартийное общество художников.

4.2.20. Еврейское общество поощрения художеств.

4.3. Порядок учреждения художественных обществ - рычаг государственного регулирования художественной жизни.

4.4. Выставочные помещения в Санкт-Петербурге-Петрограде как фактор, влияющий на художественную жизнь.

ГЛАВА 5. Отдельные акции в сфере петербургского первичного художественного рынка и механизмы ценообразования (до 1918).

5.1. Лотереи как механизм художественного рынка.

5.2. Персональные выставки.

5.3. Художественные аукционы.

5.3.1. Аукционная форма продажи как механизм художественного рынка

5.3.2. Аукцион В. В. Верещагина в 1880 г.

5.3.3. Аукционы военного времени (1914-1918).

5.4. Механизмы ценообразования на художественном рынке.

ГЛАВА 6. Художественный рынок Петрограда - Ленинграда советского и постсоветского периодов.

6.1. Художественная жизнь Петрограда в 1917-1921 гг.

6.2. Деятельность художественных объединений в 1918-1932 гг.

6.2.1. Всероссийское Общество поощрения художеств.

6.2.2. Общество им. А. И. Куинджи (1917-1930).

6.2.3. Община художников (1917-1930).

6.2.4. Общество художников-индивидуалистов.

6.2.5. Группа художников «Шестнадцать» и Общество живописцев.

6.2.6. Общество «Круг художников».

6.2.7. Группы художественного авангарда.

6.3. Союз советских художников и официальный художественный рынок.

6.4. Художественный андеграунд 1950 - 1980-х гг. и «скрытый» («неофициальный») художественный рынок Ленинграда.

6.5. Художественный рынок Санкт-Петербурга в постсоветский период

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Художественный рынок Санкт-Петербурга - Петрограда - Ленинграда, его роль и значение в истории развития отечественного изобразительного искусства»

Диссертация посвящена исследованию художественного рынка Санкт-Петербурга - Петрограда - Ленинграда, выявлению его роли и значения в развитии отечественного изобразительного искусства на протяжении трех столетий — с периода петровских реформ и становления новой столицы Российской империи до настоящего времени.

Под художественным рынком в диссертации понимается система социокультурных и экономических отношений, связанных с товарооборотом произведений изобразительного искусства и оплатой услуг по исполнению художественных работ.

Анализ художественного рынка базируется на принципах теоретико-методологической системы, разработанной диссертантом в области искусствознания, а именно - на представлении о двух составляющих рынка, каждая из которых имеет свою историю развития, специфику и внутренние механизмы. Суть первой составляющей, названной в диссертации «первичным художественным рынком», состоит в том, что художник как «производитель товара» является непосредственным участником («субъектом») рыночных отношений. Особенность второй составляющей, названной «вторичным художественным рынком», заключается в том, что произведение искусства как «товар» отчуждается от своего создателя и бытует на рынке независимо от него. Вторичный рынок охватывает не только антикварную торговлю (как это по традиции трактуется рядом исследователей), но и иные торговые сделки в отношении произведений искусства, совершаемые без участия их автора и без учета его интересов. В диссертации исследуется преимущественно первичный художественный рынок и лишь в необходимых случаях затрагиваются вопросы комиссионной и антикварной торговли, перепродаж и посмертных распродаж художественных произведений.

В применении к сфере исторического искусствознания термин «художественный рынок» подразумевает любые формы материального вознаграждения и стимулирования художественного труда.

• Изначальным механизмом художественного рынка является торговая сделка художника непосредственно с покупателем/заказчиком, в лице которого может выступать частное лицо, общественная организация, монарх, церковь или государственный орган.

• Важнейшими традиционными механизмами художественного рынка являются продажи произведений искусства при посредничестве комиссионеров, через лавки и магазины, галереи и салоны, посредством аукционов и лотерей.

• К области художественного рынка следует относить также содержание художника на жалованьи, пенсион и пособие, получение им за труд всевозможных наград, премий и ценных подарков.

• В России до Великой реформы 1861 г. наряду с произведением искусства предметом художественного рынка мог стать и сам художник.

• В Санкт-Петербурге последней трети XIX в. в качестве рыночного механизма на первый план выдвинулись выставки, устраиваемые различными художественными объединениями. Объединение как форма самоорганизации художников стала неотъемлемой частью структуры художественного рынка, организатором и регулятором рыночных отношений.

• В советское время, когда в художественно-выставочной сфере установилась государственная монополия, художественный рынок трансформировался в систему централизованной оплаты создаваемых произведений путем государственной закупки или заказа с последующим распределением произведений по музеям и иным государственным учреждениям.

• В 1950 - 1980-е гг. в Ленинграде параллельно с официально действующей системой оплаты художественного труда получила развитие (преимущественно в среде андеграунда) неофициальная рыночная система, обладавшая своими специфическими чертами.

• К сфере современного художественного рынка следует относить также систему грантовой и иной благотворительной поддержки «некоммерческих» проектов.

Исходя из такого понимания проблемы, в диссертации анализируется государственная политика в области изобразительного искусства и взаимоотношения художника и власти на разных исторических этапах; исследуются взаимоотношения художника с заказчиком, покупателем и посредником; анализируется социально-экономическое положение художника; описывается деятельность художественно-рыночных структур и выставочно-коммерческая практика; формулируются принципы ценообразования в художественной сфере; рассматривается вопрос формирования частных и государственных художественных собраний; значительное внимание уделяется истории художественных объединений; приводится краткое описание картины художественного рынка в годы Первой мировой войны, в ранний советский период и в эпоху утвердившегося социалистического уклада; анализируются особенности художественного рынка в среде андеграунда 1950 - 1980-х гг.; дается характеристика современного состояния петербургского художественного рынка. Все перечисленное в полной мере сказалось на развитии отечественного изобразительного искусства.

Актуальность исследования определяется назревшей необходимостью изучения художественного рынка как искусствоведческой категории.

Будучи важным компонентом культуры, художественный рынок формирует материальную основу развития изобразительного искусства, существенно и разносторонне влияя на создание, распространение и бытование художественных произведений, на судьбы их авторов* и художественную жизнь общества. Из этого следует, что объективное представление о развитии отечественного искусства требует ясного понимания места, роли и значения в его истории художественного рынка, знания его специфики, форм и механизмов действия.

Всестороннее осмысление генезиса художественного рынка дает возможность точнее и полноценнее, с позиций современного научного понимания описать историю развития отечественного искусства, по-новому и непредвзято взглянуть на многие ее аспекты, дополнить и обогатить ее рядом примечательных эпизодов и фактов. Без этого невозможен и анализ общей картины современной петербургской художественной жизни, которая в значительной мере влияет на художественную жизнь России и на то положение, которое русское искусство занимает в мировом художественном пространстве.

Таким образом, актуальность диссертационного исследования обусловлена, с одной стороны, практической значимостью изучения художественного рынка как фактора, влияющего на развитие изобразительного искусства, а с другой — недостаточной теоретической проработанностью этой проблемы.

Степень научной разработанности проблемы. В отличие от западной искусствоведческой науки, где изучение проблем художественного рынка давно стало одним из традиционных аспектов «знаточества», в отечественном искусствознании этим проблемам долгое время внимания практически не уделялось. Попытки научно описать историю и механизмы художественного рынка, выявить его место и роль в развитии искусства были затруднены насаждаемыми сверху ограничениями политико-идеологического характера и распространенными в советском обществе предрассудками этического толка. Многие эпизоды нашего художественного прошлого, связанные с различными материальными обстоятельствами, либо обходились молчанием, либо трактовались с «классовых» позиций в духе вульгарного марксизма и социологизма (например, в трудах В.М. Фриче1). Это неизбежно приводило к искажению общей картины истории отечественного изобразительного искусства, делало неясными мотивы действий тех или иных лиц, затрудняло понимание истинной природы ряда значимых событий.

Длительное время искусствоведение обходило должным вниманием историю и творческую деятельность большинства отечественных художественных объединений, как дореволюционного, так и советского периодов. Причины тому были сходные: любой опыт свободной общественной самоорганизации еще сравнительно недавно воспринимался как скрытая угроза централизованному культурно-экономическому укладу.

Но если воссоздание общей картины отечественного художественного рынка в его историческом развитии ожидало лучших времен, то отдельные эпизоды его истории косвенно затрагивались во многих искусствоведческих трудах дореволюционного, советского и постсоветского времени. В числе авторов, касавшихся этой темы, следует назвать С. О. Андросова, Э. М. Белютина и Н. М. Молеву, И. Э. Грабаря, А. В. Крусанова, В. П. Лапшина, В. Ф. Левинсона-Лессинга, Г. Г. Поспелова, И. Н. Лунину, О. О. Ройтенберг, Д. В. Сарабьянова, А. А. Сидорова, Г. Ю. Стернина и др.

Ценную информацию по петербургскому художественному рынку второй половины XIX - начала XX в. можно почерпнуть из опубликованных в разное время мемуаров и эпистолярного наследия художественных деятелей: А. Н. Бенуа, К. П. Брюллова, В. В. Верещагина, М. А. Врубеля, И. Э. Грабаря, М. В. Добужинского, С. П. Дягилева, Д. Н. Кардовского, И. Н. Крамского, Б. М. Кустодиева, С. К. Маковского, Г. Г. Мясоедова, М. В. Нестерова, И. Е. Репина, Н. К. Рериха, A.A. Рылова, В. А. Серова, К. А. Сомова, В. В. Стасова, П. М. Третьякова, П. П. Чистякова, И. И. Шишкина, и др. Большое значение для изучения названной темы имеют труды, посвященные истории формирования коллекций Эрмитажа и других дворцовых собраний Санкт-Петербурга, Музея Академии художеств и

1 Фриче В. М. Социология искусства. М.-Л., 1930; Он же. Проблемы искусствоведения. М.-Л., 1931. и

Русского музея, а также богатых частных художественных коллекций; в последнем случае укажем на ценные публикации обобщающего характера С. А. Овсянниковой (1961), Л. Ю. Савинской (1995), И. И. Сальниковой (2003) и И. В. Саверкиной (2004).

Ценный фактографический материал в изучаемой области дают труды петербургских историков и краеведов - В. Я. Курбатова, В. О. Михневича, А. П. Мюллер, П. Н. Петрова, М. Н. Пыляева. Одной из первых работ, специально посвященных петербургскому художественному рынку, стала брошюра П. Н. Столпянского «Старый Санкт-Петербург: Торговля художественными произведениями в XVIII в.» (СПб., 1913), в которой известный краевед на материалах объявлений в газете «Санкт-Петербургские ведомости» проанализировал распространение произведений искусства в рядовой - «обывательской», по его словам, среде.

Значительный вклад в дело изучения петербургского художественного рынка внесли книги А. П. Мюллер «Иностранные живописцы и скульпторы в России» (М., 1925) и «Быт иностранных художников в России» (Л., 1927), в которых на основании документов ХУШ-Х1Х вв. приведены сведения о социально-экономическом и бытовом положении иностранных и русских художников, об их взаимоотношениях с императорским двором, заказчиками и покупателями. Дополнительные сведения можно почерпнуть из «Записок Якоба Штелина об изящных искусствах в России» в переводе К. В. Малиновского с его обстоятельными комментариями (М., 1990). Перу Малиновского принадлежит также книга «Художественные связи Германии и Санкт-Петербурга в XVIII в.» (СПб., 2007), одна из глав которой посвящена продаже картин.

Немалый интерес в контексте диссертационного исследования представляет совместный труд В. А. Толмацкого, В. В. Скурлова и А. Н. Иванова «Антикварно-художественный рынок Петербурга» (СПб., 2009), основанный на документальных материалах и периодических изданиях разных лет, однако основное внимание в нем уделено антикварному рынку российской столицы - теме, находящейся за пределами настоящего исследования.

Особая роль в изучении дореволюционной художественной жизни России, а, следовательно, и отечественного художественного рынка, принадлежит Г. Ю. Стернину - автору цикла обстоятельных монографий, представляющих «развернутый комментарий к истории русского искусства, помогающий понять реальную историко-культурную ситуацию, <.> дающий возможность ввести в оборот факты, обычно остающиеся за пределами традиционных искусствоведческих работ» . Для трудов ученого характерен близкий пониманию диссертанта подход к художественной жизни как к самостоятельному предмету искусствоведческого исследования — своего рода связующему звену между художественным творчеством и художественной культурой общества в целом.

Наиболее последовательно и детально тему истории петербургского и московского художественного рынка исследовал в своих трудах В. П. Лапшин. В первую очередь, имеется в виду его статья «Художественный рынок в России конца XIX - начала XX в.» (1996). Ограничив свое исследование определенными хронологическими рамками, автор впервые в отечественном искусствоведении проанализировал эволюцию взаимоотношений художника и покупателя (любителя искусства, коллекционера, мецената, монарха) - от эпизодических разовых продаж-покупок, характерных для ранних стадий развития художественного рынка, до формирования целостной рыночной системы в этой сфере. Формулируя выводы, Лапшин справедливо отмечал: «Роль и значение художественного рынка в России трудно переоценить. Его существование активизировало деятельность как выставочных объединений, так и их участников. <.> С возникновением рынка у художника появились постоянные возможности реализации произведений в общественной среде, конкретной стала надежда на вероятность обеспечить существование с помощью результатов своего

2 Цит. по: Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России середины XIX века. М., 1991. С. б. труда»3. Весьма ценными трудами по истории художественного рынка являются также другие работы Лапшина - книга «Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году» (М., 1983) и статья «"Выставочная проза": Заметки о собирательстве, рынке и критериях выставочного успеха в конце XIX - начале XX в.» (1998).

При изучении художественной жизни Ленинграда ценным подспорьем, несмотря на подчеркнуто идеологизированный характер, являются книги, посвященные общим проблемам советского изобразительного искусства, в частности, монографии В. М. Лобанова «Художественные группировки за последние 25 лет» (М., 1930), А. Михайлова «ИЗОискусство реконструктивного периода» (М.; Л., 1932), М. А. Буш и А. И. Замошкина «Пути советской живописи 1917-1932 гг.» (М.; Л., 1933), П. Лебедева «Русская советская живопись» (М., 1963), 3. В. Степанова «Культурная жизнь Ленинграда 20-х - начала 30-х гг.» (Л., 1976), сборники «Советское искусство за 15 лет: Материалы и документы» (под ред. И. Л. Маца; М.-Л., 1933) и «Борьба за реализм в изобразительном искусстве 20-х гг.: Материалы. Документы. Воспоминания» (ред.-сост. В. Н. Перельман; М., 1962), «Культурное строительство в РСФСР. Документы и материалы» (в 3-х тт.; М., 1983-1989) и др. К этой группе источников примыкают опубликованные в разные годы мемуары и своды эпистолярного наследия советских художников, монографии, посвященные отдельным мастерам и отдельным группировкам, а также каталоги музейных собраний и частных коллекций, которые дают представление о приобретениях произведений непосредственно у художников.

В числе наиболее ценных трудов новейшего времени, расширяющих научные представления о художественной жизни Ленинграда, следует отметить каталог-альбом состоявшейся в 2007 г. в Государственном Русском музее выставки «Объединение "Круг художников" 1926-1932», монографии

3 Цит. по: Лапшин В. П. Художественный рынок в России кон. XIX - нач. XX вв. // Вопросы искусствознания. Вып. VIII (1/1996). М., 1996. С. 593.

А. И. Морозова «Конец утопии: Из истории советского искусства 1930-х гг.» (М., 1995) и «Соцреализм и реализм» (М., 2007), а также книгу-альбом О. О. Ройтенберг «Неужели кто-то вспомнил, что мы были.» (М., 2008), посвященную судьбе и творчеству художественного поколения, сформировавшегося в 1920 - 1930-е гг. Частную собирательскую деятельность как скрытую форму противостояния идеологии и эстетике, насаждаемой тоталитарной властью, рассмотрела австрийский исследователь Вальтруд Байер [Bayer W.] в своей книге «Russische Privatsammler in der Sowjetunion 1917-1991» (Вена, 2006).

Из культурологических исследований последнего десятилетия определенный вклад в изучаемую проблему внесла диссертация Т. В. Бадиновой «Этапы становления художественного рынка в культуре России» (СПб., 2004), в которой вопросы художественного рынка освещены под углом новейших философских и социологических теорий, прежде всего, теории Пьера Бурдье, трактовавшего современный художественный рынок как функцию «символического капитала», т.е. совокупности атрибутов и символов, обладание которыми отражает принадлежность индивида к определенному социальному слою, группе или кругу4. Определение художественного рынка как сферы «обращения символических ценностей» дается также в весьма ценных в практическом отношении работах Н. Н. Суворова, в частности, в его книге «Галерейное дело: Искусство в пространстве галереи» (СПб., 2006). Не оспаривая в целом точки зрения этих исследователей, оговоримся, однако, что отвлеченно-философский подход к проблеме художественного рынка представляется малопродуктивным в применении к области исторического искусствознания.

Истории ленинградского художественного андеграунда 1950 - 1980-х гг. посвящено немало изданий, появившихся за последние два десятилетия. Большинство из них носит не столько научно-аналитический, сколько

4 Бурдье П. Рынок символической продукции// Вопросы социологии. 1993. № 1/2. С. 49-62. исторический, мемуарный или справочный характер, что, разумеется,, не исключает введения в научный оборот публикуемых в них материалов, свидетельств и оценок. Среди трудов, наиболее ценных применительно к избранной диссертантом теме, следует назвать содержательную статью Т. Е. Шехтер «Неофициальное искусство Санкт-Петербурга (Ленинграда): Исторические очерки» (1995); книгу художника А. В. Рапопорта «Нонконформизм остается. Санкт-Петербург - Сан-Франциско» (СПб., 2003); изданную по инициативе диссертанта книгу В. Н. Вальрана (Козиева) «Ленинградский андеграунд: Живопись. Фотография. Рок-музыка» (СПб., 2003); сборники статей «Газаневская культура о себе» (Иерусалим, 1989); «Из падения в полет: Независимое искусство Санкт-Петербурга второй половины XX века» (2006); и «От Ленинграда к Санкт-Петербургу: "Неофициальное" искусство 1981-1991 гг.» (2007), а также книгу Л. Ю. Гуревич «Художники ленинградского андеграунда» (2007).

Обобщенный анализ отечественного художественного рынка периода «перестройки» содержится в работе О. Свибловой «Всё на продажу?» (1990), в свое время инициировавшей острую дискуссию. Некоторые идеи, высказанные в этой статье получили дальнейшее развитие в полемически заостренной статье О. Дубовой «Искусство и рынок» (2004).

В числе научных трудов, посвященных современному состоянию петербургского художественного рынка, следует упомянуть диссертацию В. Б. Высоцкого «Становление институциональной системы современной художественной культуры Санкт-Петербурга» (СПб., 2008), в которой автор предложил собственную типологию некоторых новых институций (частных галерей, общественных фондов), проанализировал различные аспекты финансирования культуры, культурной благотворительности и спонсорства. В своем исследовании автор предстает как последователь философа и культуролога М. С. Кагана, одного из пионеров институционального анализа современной отечественной культуры.

Оригинальная попытка анализа различных аспектов современной петербургской художественной жизни и классификации современного искусства приведена в книге А. С. Шалыгина «Известные и выдающиеся художники Санкт-Петербурга в современном искусстве: Творчество в контексте времени» (СПб., 2004). Эта попытка представляет интерес еще и потому, что ее автор, выдающийся ученый-физик, доктор технических наук, не был скован традиционными искусствоведческими и культурологическими установками и не боялся парадоксальных, с точки зрения этих наук, высказываний.

Анализу отдельных аспектов современного петербургского художественного рынка и его недавнего исторического прошлого посвящен также ряд статей, написанных разными авторами по инициативе диссертанта для коллективного справочно-аналитического сборника «Новый художественный Санкт-Петербург» (СПб., 2004).

Особняком в ряду называемых источников стоит монография В. П. Головина «Мир художника раннего итальянского Возрождения» (М., 2003), в которой значительное внимание уделено экономическому статусу художников итальянского кватроченто, деловым взаимоотношениям художника и заказчика, критериям материальной оценки художественных произведений, бытовавшим в то время. Труд Головина представляет научный интерес в контексте обозначенной темы как беспрецедентный в нашем искусствознании образец методологического подхода к проблеме художественного рынка.

Нельзя не отметить, что для большинства новейших публикаций, в той или иной мере касающихся вопросов исторического прошлого и современного состояния художественного рынка, характерно отсутствие целостного и ясного представления о нем как о системе социокультурных и экономических отношений, а также культивирование мифологического, не подкрепленного какими-либо объективными основаниями, противопоставления «коммерческого» и «некоммерческого» искусства.

К числу наиболее типичных методологических неточностей, препятствующих объективной оценке художественного рынка, относится узкое применение термина «рынок» исключительно к простому механизму купли-продажи5. Это приводит к необоснованному исключению из истории отечественного художественного рынка многих страниц, связанных с иными механизмами материального вознаграждения труда художников, и, в частности, затрудняет объективный анализ художественной жизни советского периода.

Другой распространенной в научной литературе ошибкой является неоправданное совмещение понятий «художественный рынок» и «антикварный рынок», которые отнюдь не тождественны, ибо подразумевают явления, обладающие разной историей и механизмами действия, а, следовательно, требующими отдельного изучения. При этом сам термин «антикварный рынок» (в отличие от предлагаемого в диссертации понятия «вторичный художественный рынок») понимается на основе действующих юридических норм (например, Указа Президента РФ от 30 мая 1994 г. № 1108 «О реализации предметов антиквариата <.>»), что само по себе ставит под сомнение научную содержательность термина.

Укажем и на общее свойство большинства публикаций, посвященных современному состоянию художественного рынка: в них до сих пор преобладает публицистический подход, имеющий мало общего с научным анализом, не делается попыток соотнести современные явления с историческими фактами и традициями.

Положительно оценивая в целом все вышеперечисленные труды и признавая, что все они в той или иной мере явились опорой и полезными ориентирами в работе диссертанта, отметим все же, что их авторы освещали лишь отдельные аспекты и периоды развития российского художественного

5 Например, в вышеуказанной работе Т. В. Бадиновой «Этапы становления художественного рынка в культуре России» система исполнения художественного заказа не только не включена в сферу художественного рынка, но даже противопоставлена ему. См. также ряд материалов в сборнике: Художественный рынок как объект гуманитарного знания: Материалы ежегодной межвузовской научно-практической конференции. Санкт-Петербургский Гуманитарный ун-т профсоюзов. 21-23 января. СПб., 2004. рынка. В научной литературе до обращения к данной проблеме диссертанта не предпринималось попыток воссоздания целостной картины этого явления, не был дан его системный анализ, не были определены и связанные с ним термины и понятия. Никто не пытался также очертить основные этапы исторического развития художественного рынка, увязать его с общей картиной художественной жизни России, показать степень влияния петербургского художественного рынка на отечественное изобразительное искусство.

Объект исследования - художественная жизнь и изобразительное искусство России XVIII — начала XXI в.

Предмет исследования - художественный рынок Санкт-Петербурга -Петрограда — Ленинграда, его роль и значение в истории развития отечественного изобразительного искусства XVIII - начала XXI в.

Цель диссертации - исследовать феномен художественного рынка, а также роль и значение художественного рынка Санкт-Петербурга -Петрограда - Ленинграда в развитии отечественного изобразительного искусства XVIII - начала XXI в. Задачи диссертации:

- освоить фактологическую, источниковую и историографическую базу исследования;

- разработать общую методологическую схему изучения художественного рынка как предмета искусствоведения, ввести в оборот соответствующие определения, понятия и термины;

- показать историческое значение художественного рынка как системы, формирующей материальную основу изобразительного искусства;

- выявить и проанализировать основные этапы истории художественного рынка в Санкт-Петербурге - Петрограде - Ленинграде от начала XVIII в. до настоящего времени, рассмотрев их в контексте культурно-исторического развития общества, художественной жизни и изобразительного искусства России и СССР;

- определить структуру, специфические особенности, преобладающие формы и механизмы действия петербургско-ленинградского художественного рынка на каждом этапе его развития;

- выявить степень влияния на художественный рынок и, соответственно, на развитие отечественного изобразительного искусства таких факторов как государственная политика, меценатство, частное предпринимательство и коллекционирование;

- исследовать и показать роль художественных объединений и иных форм самоорганизации художников в выставочно-коммерческой практике Санкт-Петербурга - Петрограда;

- рассмотреть изобразительное искусство Ленинграда сквозь призму «официального» и «скрытого» художественного рынка;

- проанализировать и охарактеризовать современный петербургский художественный рынок.

Источниковую базу исследования составили:

- труды по общим вопросам искусствознания, истории русской, советской и постсоветской культуры и изобразительного искусства, по истории художественной жизни Санкт-Петербурга - Петрограда - Ленинграда;

- монографии о жизни и творчестве отечественных художников; мемуары и письма художников и художественных деятелей;

- материалы российской (в особенности петербургской) периодической печати за весь рассматриваемый в диссертации период;

- каталоги выставок, прейскуранты, пригласительные билеты и афиши выставок, аукционов, магазинов;

- отчеты обществ и музеев, документы по вопросам приобретения ими произведений искусства;

- адресные книги и другие справочные издания по Санкт-Петербургу -Петрограду — Ленинграду, краеведческая литература;

- документы из фондов Российского государственного исторического архива (РГИА), связанные с творчеством русских художников и деятельностью дореволюционных петербургских художественных объединений; их уставы, манифесты, отчеты (фонды Департамента общих дел Министерства внутренних дел, Канцелярии Академии художеств, Министерства Двора и уделов, Союза деятелей искусств, некоторые личные фонды;

- документы из фондов Центрального государственного исторического архива Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб.), связанные с учреждением и деятельностью дореволюционных петербургских художественных объединений, устройством художественных выставок, салонов и аукционных залов (в частности, фонды Канцелярии Санкт-Петербургского Градоначальства и Особого присутствия по делам об обществах);

- документы из фондов Центрального государственного архива литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб), рукописных отделов Института русской литературы РАН (Пушкинский дом), Российской Национальной библиотеки и Государственного Русского музея, связанные с творчеством художников, отдельными эпизодами художественной жизни Санкт-Петербурга - Петрограда - Ленинграда и обстоятельствами приобретения произведений искусства;

- личный архив диссертанта, относящийся к художественной жизни Санкт-Петербурга двух последних десятилетий; материалы его интервью и бесед с художниками, галеристами, кураторами выставок и коллекционерами, результаты анкетирования.

Методология исследования обусловлена проблематикой, целью и задачами диссертации. В качестве главной теоретической парадигмы избран системный подход, основанный на эмпирико-логическом мировосприятии. Системный анализ обширного историко-культурного материала диссертации позволил разработать методику, направленную на выявление роли и значения художественного рынка в истории развития изобразительного искусства. В качестве рабочих инструментов этой методики были применены следующие исследовательские методы. Сравнительно-исторический метод позволил выявить общее и особенное в историческом развитии петербургского художественного рынка и художественной жизни России. Историко-типологический метод дал возможность определить место петербургского художественного рынка в общероссийском художественно-историческом процессе. Персонологический метод позволил выявить и охарактеризовать деятельность лиц, внесших наиболее весомый вклад в отечественную культуру, художественную жизнь и изобразительное искусство России. С помощью конкретно-исторического метода удалось исследовать особенности каждого из периодов в истории развития петербургского художественного рынка, что имеет значение для его объективной характеристики. Методы включенного наблюдения, опроса и мониторинга позволили исследовать новейшую историю петербургского художественного рынка и его современное состояние. Положения, выносимые на защиту:

1. Выявление феномена художественного рынка как искусствоведческой категории.

2. Концепция художественного рынка как важного компонента культуры, формирующего материальную основу для развития изобразительного искусства, существенно и разносторонне влияющего на создание, распространение и бытование художественных произведений, на судьбы их авторов и художественную жизнь общества.

3. Структурный анализ петербургского художественного рынка от начала XVIII в. до наших дней;

4. Модель периодизации петербургского художественного рынка в соотнесении с этапами культурно-исторического развития страны, рассмотренная в контексте эволюции художественной жизни и изобразительного искусства России и СССР.

Научная новизна исследования: — диссертация является первым монографическим исследованием на заявленную тему;

- впервые художественный рынок описан и исследован как. искусствоведческая категория, представляющая собой систему, формирующую материальную основу изобразительного искусства;

- впервые разработана методологическая схема изучения художественного рынка как предмета искусствознания, определены и введены в научный оборот основные термины, в частности, «первичный (актуальный) рынок» и «вторичный рынок»;

- впервые дан целостный системный анализ петербургского (петроградского, ленинградского) художественного рынка, рассмотренного в контексте художественной жизни и изобразительного искусства России и СССР;

- впервые введен в научный оборот комплекс новых фактов и оценок, связанных с историей петербургской художественной жизни; выявлена специфическая роль художественных объединений как субъектов художественного рынка;

- впервые исследована и проанализирована общая картина официального и «скрытого» (неофициального) художественного рынка;

- впервые сделана попытка научного анализа современного художественного рынка Санкт-Петербурга;

- впервые проанализированы роль и значение художественного рынка Санкт-Петербурга — Петрограда - Ленинграда в развитии и становлении отечественного изобразительного искусства XVIII - начала XXI в.

Теоретическая значимость диссертации заключается в разработанной методологии изучения художественного рынка как предмета искусствоведения, в актуализации проблем петербургского художественного рынка в контексте истории художественной жизни и изобразительного искусства России от начала XVIII в. до наших дней. Материалы диссертации открывают перспективу дальнейших исследований в области истории изобразительного искусства, культуры и художественной жизни Санкт-Петербурга, Петрограда, Ленинграда и, в целом, России.

Практическая значимость диссертации состоит в том, что ее материалы способствуют лучшему пониманию действующих механизмов и возможностей современного петербургского художественного рынка и могут применяться как в выставочно-коммерческой практике, так и в научном и образовательном процессе.

Рекомендации по использованию результатов исследования. Материалы диссертации могут быть использованы в научных исследованиях и практической деятельности искусствоведов, историков культуры, сотрудников музеев и антикварных салонов, найти применение при организации выставок, а также при подготовке монографий, учебных программ, специальных семинаров, лекционных курсов и факультативов.

Достоверность научных результатов и основных выводов исследования обеспечивается полнотой собранного фактического материала, включающего значительный объем архивных документов, материалов периодической печати, книг, статей, каталогов, писем, воспоминаний, а также записанных диссертантом интервью с художниками, галеристами и кураторами. Достоверность выводов подтверждает тщательный и многоаспектный анализ перечисленных материалов, осуществленный в соответствии с выбранными методами исследования.

Апробация исследования. Основные положения диссертации нашли отражение в докладах на межвузовских, всероссийских и международных конференциях: «Художественный рынок как объект гуманитарного знания» (2004), «Современное искусство в контексте глобализации. Наука, образование, художественный рынок» (2006), «Международный художественный бизнес в контексте глобализации (2007), все - Санкт-Петербургский Гуманитарный университет профсоюзов; VII Российско-американская научно-практическая конференция по вопросам современного университетского образования (2004) и Всероссийская конференция «Проблемы культурной политики в России» (2-е Кагановские чтения)» (2008), обе - Российский гос. педагогический университет им. А. И. Герцена.

В 2003 г. в Санкт-Петербурге при поддержке Фонда имени Д. С. Лихачева диссертантом была организована и проведена серия городских конференций на тему «Новый художественный Петербург» («Художник и рынок» - Всероссийский музей А. С. Пушкина, «Художественные объединения» - Литературно-мемориальный музей А. А. Ахматовой, «Художник и зритель» - Институт Про Арте), по результатам которой под общей с О. Л. Лейкиндом редакцией был издан справочно-аналитический сборник «Новый художественный Петербург» (СПб., 2004).

Диссертантом разработаны и апробированы курсы лекций «Социалистический реализм и нонконформизм в отечественном изобразительном искусстве» (2008), «История петербургского художественного рынка» (2009), обе - факультет культуры и искусства Санкт-Петербургского гос. университета культуры и искусств; «Галерейное дело» (2009) - факультет изобразительного искусства Российского гос. педагогического университета имени А. И. Герцена.

В 2005 г. диссертантом была защищена кандидатская диссертация на тему: «История развития петербургского художественного рынка XVIII -первых двух десятилетий XX вв.», обозначившая ряд вопросов, требующих изучения, и явившаяся первым шагом на пути к разработке задач, поставленных в настоящей работе.

Результаты исследования по теме диссертации изложены в 73 публикациях, вышедших в 1985-2009 гг., в том числе в семи монографиях и научно-справочных изданиях. При этом десять статей общим объемом 4,5 п.л. опубликованы в изданиях, рекомендуемых ВАК РФ. Суммарный объем публикаций по теме исследования составляет около 200 п.л., а с учетом доли авторского участия диссертанта - 150 п.л. Общее число публикаций диссертанта в области истории и теории искусства, художественной критики, а также в смежных областях гуманитарных знаний, превышает 140, а их суммарный объем составляет 315/225 п.л.

25

Заключение диссертации по теме «Изобразительное и декоративно-прикладное искусство и архитектура», Северюхин, Дмитрий Яковлевич

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

1. Петербургский художественный рынок - это феномен, обладающий характерными признаками и специфическими чертами. Формируя материальную основу для развития изобразительного искусства, существенно и разносторонне влияя на создание, распространение и бытование художественных произведений, на судьбы их авторов и художественную жизнь общества, он на протяжении всех этапов своего развития являлся важнейшим компонентом отечественной культуры.

2. В применении к области искусствознания термин «художественный рынок» подразумевает разные формы материального вознаграждения и стимулирования художественного труда. К сфере художественного рынка следует относить не только продажу произведения, осуществляемую автором непосредственно или через посредника, но также исполнение художественного заказа, содержание художника на жалованье, пенсион и пособие. К сфере современного художественного рынка относится, также система грантовой и иной благотворительной поддержки «некоммерческих» проектов. На, разных этапах исторического развития художественного рынка преобладающее значение имели те или иные формы.

3. С момента зарождения петербургского художественного рынка в первой трети XVIII в. значительное, а на первых порах определяющее влияние на него оказывала государственная политика в области изобразительного искусства, выражавшая монаршую волю. Вплоть до 1860-х гг. большинство художников находилось в прямой зависимости от Академии художеств, обладавшей монопольным правом регламентации государственного художественного распорядка. По мере развития капиталистических отношений влияние государственной политики на художественную жизнь ослабевало, уступая место свободному художественному рынку.

4. С последней трети XIX в. развитие петербургского художественного рынка во многом обуславливалось деятельностью художественных объединений, выступавших в качестве основного субъекта рыночных отношений.

5. Наивысшее развитие петербургского (петроградского) художественного рынка приходится на последнее предреволюционное двадцатилетие, что связано со становлением галерейного дела, которое строилось на соединении западного опыта и новых идей, порожденных местной спецификой.

6. В советский период, вследствие государственной монополии в художественно-выставочной сфере, художественный рынок трансформировался в систему централизованной оплаты создаваемых произведений путем государственной закупки или заказа.

7. В 1950 - 1980-е гг. параллельно с официальным художественным рынком в Ленинграде существовал неофициальный («скрытый»), художественный рынок, значение которого состояло в сохранении значительно пласта художественных произведений, отвергаемого господствующей в СССР идеологической доктриной.

8. Политика «перестройки» создала предпосылки для восстановления прерванных традиций художественного рынка, открыв дорогу частным и общественным инициативам. Современный художественный рынок Санкт-Петербурга представляет собой развитый организм, особенность которого состоит в соединении западных черт с чертами, обусловленными местными историко-художественными традициями.

АРХИВНЫЕ МАТЕРИАЛЫ

1. Российский государственный исторический архив (РГИА).

Фонды Министерства императорского двора: Кабинета Е.И.В. (Ф. 468), Придворной Е.И.В. конторы (Ф. 469), Канцелярии Министерства императорского двора (Ф. 472), Контроля (Ф. 482), Академии художеств (Ф. 789). Фонд Союза деятелей искусств (Ф. 794). Фонды Конторы и канцелярии членов императорской фамилии: Собственной е.и.в. конторы (Ф. 1338), Придворной конторы наследника Александра Николаевича (Ф. 522), Конторы дворов вел. кн. Владимира Александровича и вел. кн. Марии Павловны (Ф. 528), Конторы двора вел. кн. Георгия Михайловича (Ф. 530). Фонд Общества имени А. И. Куинджи (Ф. 791). Фонды личного происхождения: С. Н. Казнакова (Ф. 946), Графов Толстых (Ф. 696), Томиловых и Шварца (Ф. 1086), М. П. Фабрициуса (Ф. 698). Фонды Министерства внутренних дел: Департамента общих дел (Ф. 1284), Департамента полиции исполнительной (Ф. 1286).

2. Центральный государственный исторический архив Санкт-Петербурга (ЦГИА СПб). Фонды Петроградского особого по делам об обществах присутствия (Ф. 287); Общества поощрения художеств (Ф. 448), Петроградской городской управы (Ф. 513), Канцелярии Петроградского градоначальника (Ф. 569), Старшего инспектора по надзору за типографской, литографской и т.п. заведениями и книжной торговлей в Петрограде (Ф. 706), Канцелярии Петроградского генерал-губернатора (Ф. 2075).

3. Центральный государственный архив литературы и искусства Санкт-Петербурга (ЦГАЛИ СПб). Фонды Государственного музейного фонда Ленинградского отделения Главнауки Наркомпроса РСФСР (Ф. 36), Ленинградского отделения Союза художников РСФСР (Ф: 78), Ленинградского областного комитета профсоюза работников искусств (Сорабис) (Ф. 283), Ленинградского отделения Художественного фонда (Ф. 373).

4. Рукописный отдел Российской Национальной библиотеки (РО РНБ). Фонды А. Е. Бурцева (123), П. JI. Вакселя (Ф. 124), Н. П. Собко (Ф. 708).

5. Рукописный отдел Института русской литературы Российской Академии наук (Пушкинский дом; РО ИРЛИ РАН). Фонды А. Е. Бурцева (Ф. 123), А. Ф. Кони. (Ф. 134).

6. Отдел рукописей Государственного Русского музея (ОР ГРМ).

Фонды Е. Е. Рейтерна (Ф. 10), Нового Общества художников (Ф. 25), Б. М. Кустодиева (Ф. 26), М. А. Врубеля (Ф. 34), П. А. Брюллова (Ф. 42), С. К. Маковского (Ф. 97). М. В. Добужинского (Ф. 115), Союза молодежи (Ф. 121), К. А. Сомова (Ф. 133), Н. И. Кульбина (Ф. 134), А. Н. Бенуа (Ф. 137), А. И. Савинов (Ф. 184).

7. Личный архив диссертанта. Материалы по художественной жизни Санкт-Петербурга 1980 - 2000-х гг.; запись интервью и бесед с художниками, галеристами, кураторами выставок и коллекционерами; анкетирование.

807

Список литературы диссертационного исследования доктор искусствоведения Северюхин, Дмитрий Яковлевич, 2010 год

1. Автор - галерея «Ариадна»: Интервью с Т. Куликовой и И. Виноградовой // Декоративное искусство СССР. - 1990. - № 7. -С. 22-27.

2. Алексеева Т. В. Владимир Лукич Боровиковский и русская культура на рубеже 18-19 веков. М.: Искусство, 1975. - 422 с.

3. Андреев А. Н. Картинные галереи Европы: Собрание замечательных произведений живописи различных школ Европы: В 3 т. Т. 1. СПб.: Изд-во М. О. Вольф, 1862 - 239 е.; 48 л.

4. Андреева Е. Из истории Общества русских акварелистов (1880-1918) // Искусство рисунка. М., 1990. - С. 108-124.

5. Андреева Е. Ю. Художники «газа-невской культуры». Сер. «Современный ленинградский авангард». Л., 1990. - 64 с.

6. Андросов С. О. Русские заказчики и итальянские художники в XVIII в. -СПб.: Дмитрий Буланин, 2003. 290 с.

7. Антокольский М. M.J М. М. Антокольский. Его жизнь, творение, письма и статьи / Под ред. В. В. Стасова. СПб.-М.: Изд-во М. О. Вольфа, 1905.- 1047 с.

8. Арефьевский круг / Сост. Л. Гуревич, М. Иванов. Серия «Авангард на Неве». СПб., 2002. - 512 с.

9. Аронов В. Р. Художник и предметное творчество. Проблемы взаимодействия материальной и художественной культуры 20 века. М.: Сов. художник, 1987. - 232 с.

10. Ю.Арт-рынок: Закономерное и аномальное // Art-Prestige. 1997.- № 4. - С. 134-136.11 .Арциховская-Кузнецова А. А. А. С. Строганов как тип русского коллекционера // Панорама искусств. Вып. 11. — М.: Сов. художник, 1988.-С. 282-291.

11. Бадинова Т. В. Этапы становления художественного рынка в культуре России: Автореф. дис. канд. культурологии. СПб., 2004. - 20 с.

12. Ъ.Бакланова Н. А. Культурные связи России с Францией в первой четверти XVIII в. // Международные связи России в XVII- XVIII вв. Экономика, политика и культура: Сб. ст. — М.: Наука, 1966. С. 303-344.

13. Балдина О. Д. Вкусы и пристрастия современного художественного рынка. М.: Аст Астрель, 2002. - 256 с.

14. Банников А. П. Несостоявшаяся выставка // Панорама искусств. Вып. 7. -М.: Сов. художник, 1984. С. 284-294.

15. Баренбаум И. Е. Книжный Петербург. Три века истории: Очерки издательского дела и книжной торговли. СПб.: КультИнформПресс, 2003.-439 с.

16. Белов А. А. Русский просвещенный заказчик и любитель архитектуры второй половины XVIII века // Петербург место встречи с Европой: Материалы IX Царскосельской научной конференции. - СПб.: ГМЗ Царское Село, 2003. - С. 35-43.

17. Белякаева-Казанская Л. Эхо Серебряного века: Малоизвестные страницы петербургской культуры первой трети XX века. — СПб.: Канон, 1998.-300 с.21 .Бем-Баверк Е. Основы теории ценности хозяйственных благ.— Л.: Прибой, 1929 195 с.

18. Бенуa A. H.J Александр Бенуа размышляет.: Статьи. Письма. Высказывания / Подгот. и коммент. И. С. Зильберштейна и А. Н. Савинова. -М.: Сов. художник, 1968. 749 с.

19. Бенуа А. Н. Русская школа живописи. СПб.: Т-во Р. Голике и А. Вильборг, 1904; репринт: Арт-родник, 1997. - 336 с.

20. Бенуа А. Н. Художественные письма 1908-1917. Газета «Речь». Петербург. Т. 1. 1908-1910 / Сост. Ю. Н. Подкопаева и др. СПб.: Сад искусств, 2006. - 606 с.

21. Бенуа А. Н., Добужинский М. В. Александр Николаевич Бенуа и Мстислав Валерианович Добужинский: Переписка (1903-1957) / Сост. и коммент. И. И. Выдрина. СПб.: Сад искусства, 2003. - 302 с.

22. Ъ2.Бережков А. О тех, кто «лезет вне очереди» в поте лица добывать свой хлеб // Культура. 1998 - 13 авг - № 30 (33). - С. 3.

23. Билибин И. Я. Иван Яковлевич Билибин: Статьи. Письма. Воспоминания о художнике / Ред.-сост., авт. вступ. ст. и коммент. С. В. Голынец. Л.: Художник РСФСР, 1970. - 376 с.

24. Благодатаов Н. И. Размышления коллекционера // Новый художественный Петербург: Справочно-аналитический сб. / Ред. и сост.:

25. Лейкинд О. Л., СеверюхинД. Я. СПб.: Изд-во им. Н.И. Новикова, 2004. -С. 121-128.

26. Борисова Е. А., Стернин Г. Ю. Русский неоклассицизм: Альбом. М.: Галарт, 2002. -288 с.

27. Боровский А. Отдел новейших течений Государственного Русского музея // Неофициальная столица: Гид, которого не было / Подг. А. Хлобыстина, М. Райскина и др. СПб.: GIF, 2000. - С. 129-130.

28. Борьба за реализм в советском искусстве 20-х годов: Материалы, документы, воспоминания. М.: Сов. художник, 1962. - 403 с.

29. А2.Боханов А. Н. Коллекционеры и меценаты в России. М.: Наука, 1989. -192 с.

30. Бродский Б. Из истории частного коллекционирования в Москве и Ленинграде // Искусство. 1989. № 3. - С. 33-38; № 5. - С. 30-33; № 8. -С. 47-50.

31. Бродский Б. Картины для диктатуры пролетариата // Новое время.-1992.-№52.-С. 50-52.

32. Бродский И. И. Мой творческий путь. Л.: Художник РСФСР, 1965. -176 с.

33. Бройтман Л. И. «Шуваловский квартал» // Невский архив: Историко-краеведческий сб. Вып. IV. СПб.: Лики России, 1999. - С. 167-194.

34. Брюллов К. П. К. П. Брюллов в письмах, документах и воспоминаниях современников / Сост. и авт. предисл. Н. Г. Машковцев. М.: Изд. АХ СССР, 1961.-318 с.

35. Бурдъе П. Рынок символической1 продукции // Вопросы социологии. -1993.-№1/2.-С. 49-51.

36. Бучкин П. Д. О том, что в памяти: Записки художника. Л.: Художник РСФСР, 1962.-250 с.5в.Буш М., Замошкин А. Пути советской живописи 1917-1932 гг. — М.: Изогиз, 1933.-159 с.

37. В круге Малевича: Соратники, ученики, последователи в России 1920 — 1950-х: Альманах. СПб.: Palace Editions., 2000. - 359 с.

38. П. Вейнер П. П. Об аукционах и продажах // Старые годы. 1907. -Март.-С. 100-106.

39. В.-.Григорович В. И. О состоянии художеств в России. Письмо V // Северные цветы на 1827 год. СПб., 1827. - С. 3-30.

40. Ы.Валъран В. Ленинградский андеграунд: Живопись, фотография, рок-музыка. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2003. - 80 с.

41. Ван дер Веен Я. Амстердамский художественный рынок и покупка картин для Петра I // Петр I и Голландия. Русско-голландские научные и художественные связи в эпоху Петра Великого: Сб. науч. тр. / Под ред. Н. Копаневой и др. СПб., 1997. - С. 200-210.

42. Ванслов В. В. Что такое социалистический реализм. — М.: Изобразительное искусство, 1988. 160 с.

43. Ванслов В. Художественный опыт России XX века // Пути и перепутья: Материалы и исследования по отечественному искусству XX века / Сост. и ред. A.B. Дехтерева и КС. Степанян. М.: НИИ теории и истории изобр. искусств PAX, 2001. — С. 282-291.

44. Великий князь Александр Александрович: Сб. док. М.: Ред. альманаха «Русский архив», 2002. - 720 с.

45. Вельфлин Г. Основные понятия истории искусств. М.: Изд. Шевчук, 2002.-290 с.6%.Веневитинов М. А. Русские в Голландии: Великое посольство 1697 — 1698 гг. -М.: Тип. и словолитня О.О. Гербека, 1897.- 239 е., 13 л. ил.

46. Венецианов А. Г. Алексей Гаврилович Венецианов. Статьи. Письма. Современники о художнике / Сост. и вступ. ст. А. В. Корниловой. JL: Искусство, 1980. - 391 с.

47. Ю.Верещагин А. В. У болгар и за границей 1881-1893. Воспоминания и рассказы (продолжение очерков «Дома и на Войне»). 2-е изд. СПб.: Изд-во А. С. Суворина, 1896. - 328 с.

48. Х.Верещагин В. В. Воспоминания сына художника. JL: Художник РСФСР, 1978.- 183 с.

49. ТА.Верещагина А. Г. Снова о «бунте четырнадцати» // Советское искусствознание-80. -М.: Сов; художник, 1981. С. 302-320.

50. Верещагина А. Г. Критики и искусство: Очерки истории русской художественной критики середины XVIII первой половины XIX века. -М.: Прогресс-Традиция, 2004. - 742 с.

51. Верховская И. Б. Судьба коллекции русского рисунка С. С. Боткина // Страницы истории отечественного искусства. XVIII XX века. — СПб.: Palace Editions, 2003. - С. 156-167.

52. Веселое Г. Буржуазные группировки Ленинграда // Искусство в массы. -1930.-№4.-С. 12-13.

53. Весь Петербург: Адресная и справочная книга на 1892 1914 гг. — СПб.: Лештуковская Паровая Скоропечатня П.О. Яблонского; с 1910 - А. С. Суворин. 1892-1914.

54. Весь Петроград: Адресная и справочная книга на 1917 г. — Пг.: Изд. Т-ва A.C. Суворина «Новое время», 1917. 806 с.

55. Виноградов- И. М. Александр Иванов в письмах, документах, воспоминаниях. М.: Согласие, 2001. - 774 с.

56. Владимир Издебский и его «салоны» / Науч. ред.: Е. Н. Петрова. СПб.: Palace Editions, 2003. - 84 с.

57. Власова О. В. Частное коллекционирование русской гравюры и литографии в России в конце XVIII начале XX вв. Автореф. дисс. . канд. искусствоведения. - СПб., 2004. - 24 с.

58. Воинов В. Собрание А. А. Коровина // Аполлон. 1917. № 2-3. - С. 1-27. М.Волгина Ю. И. «Портретист средней руки» эпохи Николая I // XIX век.

59. Целостность и процесс. Вопросы взаимодействия искусств: Сб. ст. М., 2002.-С. 170-180.

60. Волдемар Матвей и «Союз молодежи»: Сб. ст. / Отв. ред. Г. Ф.

61. Коваленко. М.: Наука, 2005. - 452 с. ЪЪ.Волкова Е. В. Произведение искусства в мире художественнойкультуры. -М.: Искусство, 1988. 240 с. Ю.Волошин М. А. Лики творчества / Изд. подг. В. А. Мануйлов и др. — Л.: Наука, 1988. - 848 с.

62. Воспоминания Дюран-Рюэля // Импрессионизм / Вступит, ст. и общ. ред. А. Н. Изергиной. — Л.: Искусство, 1969. С. 290-300.

63. Вострецова Л. Художники группы МАИ // Творчество. 1989. № 6 С. 15-18.

64. Время перемен. Искусство 1960 1985 в Советском Союзе: Альманах.

65. СПб: Palace Editions, 2006. 415 с. , 94.Врубель М. В. М. В. Врубель: Переписка. Воспоминания о художнике /

66. Сост. Э. П. Гомберг-Вержбинская и др. JI.: Искусство, 1976. - 384 с.

67. Выскочков Л. В. Император Николай I: Человек и государь. СПб.:

68. Выставка картин и скульптуры. Современные ленинградские художественные группировки. JL: Кооп. «Печатное слово», 1928. -32 е.

69. Выставка художественных произведений, назначенных для Парижской всемирной выставки 1878 г.: Указатели. 1878. 1 февр. - 19 е.; 4 февр. -21 е.; 10 февр. -26 с.

70. Выставки советского изобразительного искусства: Справочник / Сост. В. Г. Азаркович и др. М.: Сов. художник, 1966, 1967 - Т. 1 (1917-1932).- 557 е.; Т. 2 (1933-1940). 582 с.

71. Гершензон-Чегодаева Н. М. Дмитрий Григорьевич Левицкий. М.: Искусство, 1964. - 458 с.

72. Гинцбург И. Я. Скульптор Илья Гинцбург: Воспоминания. Статьи. Письма / Сост. Е. Н. Маслова; вступит, ст. А. Лебедева. Л.: Художник РСФСР, 1964. - 280 е., 13 л. ил.

73. Глинка В. М, Помарнацкий А. В. Военная галерея Зимнего дворца. — Л.: Искусство, 1981. 239 с.

74. Гнедич Н. И. Академия художеств // Сын отечества. 1820. -№ XXXVIII (7 сент.). - С. 210-211.

75. Гнедич П. П. История искусств: Живопись, ваяние, зодчество. 3-е изд. Т. 3: Русское искусство. СПб.: Изд-во А. Ф. Маркса, 1909. - 788 с.

76. Голдовский Г. Итальянские художники в России // Воспоминание об Италии. Свидетельства. СПб.: Paläce ed., 2003. - С. 22-23.

77. Ш.Голиков И. И1. Деяния Петра Великого, мудрого преобразователя России, собранные из достоверных источников и расположенные по годам: В 15 ч. Ч. 6. -М.: Унив. тип., 1838.- 662 с.

78. Голицын К. H.J Записки кн. Кирилла Николаевича Голицына / Сост. А. К. Голицын. М.: Радуга, 2008. - 592 с.

79. Голлербах Э. Выставки «художников-индивидуалистов» и Общины художников // Казанский музейный вестник. 1921. - № 3-6. - С. 141143.

80. Голлербах Э. История гравюры и литографии в России. М.-Пг.: Госиздат, 1923; репринт: М.: ЗАО Центрополиграф, 2003. - 240 с.

81. Головин А. Я. Встречи и впечатления. Воспоминания художника 1863— 1930 / Ред. и коммент. Э. Ф. Голлербаха. Л- М.: Искусство, 1940. -180 с.

82. Головин А. Я. А. Я. Головин: Встречи и впечатления: Письма. Воспоминания о Головине / Сост. А. Г. Мовшенсон; вст. ст. Ф. Я. Сыркиной. Л — М.: Искусство, 1960. - 389 е., 10 л. ил. ІІІ.Головин В. П. Мир художника раннего итальянского Возрождения.

83. М.: НЛО, 2003.-208 с. 118 .Голынец С. В. Сергей Дягилев и художественная культура ХІХ-ХХ веков: Заметки с выставки // Музей 10. Художественные собрания СССР. -М.: Сов. художник, 1989. С. 174-182.

84. Голъдштейн С. Н. Иван Николаевич Крамской. Жизнь и творчество. 1837-1887. -М.: Искусство, 1965. 439 с.

85. Горский Д. П. Теория трудовой стоимости: Критический анализ концепции К. Маркса // Вопросы философии. 1992,- № 12. - С. 127135.

86. Горький и художники: Воспоминания. Переписка. Статьи / Сост. И. А. Бродский: М.: Искусство; 1964. - 384 с.

87. Горяинов С. Художественные впечатления короля Станислава-Августа о.своем пребывании в С-Петербурге в 1797 г. // Старые годы,- 1908-Окт.-С. 587-614.

88. Государственный музей «Царскосельская коллекция»: Изобразительное искусство Санкт-Петербурга XX века / Авт.-сост. А. Некрасов, А. Кузнецов. СПб.: НП-Принт, 2006. -224 с.

89. Государственный Русский музей. Живопись. XVIII начало XX вв.: Каталог. - Л.: Искусство, 1980. — 447 с.

90. Государственный Русский музей. Живопись. XVIII в.: Каталог. Т. 1. — СПб.: Palace Editions, 1998. - 206 с.

91. Государственный Русский музей. Живопись, Первая половина XIX в.: Каталог (А И). - Т. 2. - СПб.: Palace Editions, 2002. - 255 с.

92. Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XIX в.: Каталог (К Я). - Т. 3. - СПб.: Palace Editions, 2007. - 271 с.

93. Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XX в.: Каталог (А В). - Т. 8. - СПб.: Palace Editions, 1997. - 141 с.

94. Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XX в.: Каталог (Г И). - Т. 9. - СПб.: Palace Editions, 2000. - 152 с.

95. Государственный Русский музей. Живопись. Первая половина XX в.: Каталог (К). Т. 10. - СПб.: Palace Editions, 2008. - 144 с.

96. Государственный Русский музей. Из истории музея: Сб. статей и публикаций / Сост. И. Н. Карасик, Е. Н. Петрова. СПб.: ГРМ, 1995. -312 с.

97. Государственный Русский музей. Скульптура. XVIII начало XX вв.: Каталог. — JL: Искусство, 1988. — 320 с.

98. Государственный Эрмитаж. Памятники русской художественной культуры X начала XX вв. - Авт. вст. ст. Г. Н. Комелова. — М.: Сов. художник, 1979. — 215 с.

99. Готъе T. Voyage en Russie // Русский художественный архив. — М. — 1892.-Вып. 3/4.-С. 190-205.

100. Готъе Т. Путешествие в Россию. М.: Мысль, 1988. - 400 с.

101. Грабарь К Э. И. Э. Грабарь: Письма 1891-1917 / Ред.-сост. Л. В. Андреева, Т. П. Каждан--М.: Наука, 1974 -424 с.

102. Грабарь И. Э. Моя жизнь: Автомонография. Этюды о художниках / Сост., вступит, ст. и коммент. В. М. Володарского. М.: Республика, 2001.-496 с.

103. Гравировальная палата Академии наук XVIII в.: Сб. документов / Сост. М. А. Алексеева, Ю. А. Виноградов, Ю. А. Пятницкая. — JL: Наука, 1985. 294 с.

104. Гудыменко Ю. Придворный художник Тимолеон Нефф // Русский антиквар. Вып. 1.-2002.-С. 102-113;

105. Гуревич Л. Сборник статей. — СПб.: Борей-Арт, 2002. 64 с.141 .Гуревич Л. Художники ленинградского андеграунда: Биографический словарь. СПб.: Искусство, 2007. - 320 с.

106. Даниеэль С. Сети для Протея (Памяти Г. Я. Длугача) // Даугава. 1989. - № 7. - С. 113-121.

107. Двести лет Академии художеств СССР: Каталог выставки / Научно-исследовательский музей Академии художеств СССР. M.;JI.: Искусство, 1958. - 242 с.

108. АА.Делакроа-Несмелова В. Э. Воспоминания о педагогической деятельности проф. М. В. Матюшина 1922-1926 гг. // Панорама искусств. Вып. 13. М.: Сов. художник, 1990. - С. 215-223.

109. Добужинский М. В. Воспоминания / Изд. и подгот.: Г. И. Чугунов. -М.: Наука, 1987.-477 с.

110. Долинин В. Э., Северюхин Д. Я. Преодоление немоты: Самиздат Ленинграда в контексте неофициальной культуры 1950-х 1980-х. Сер.: Петербургские исторические записки. Вып. 2. - СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2003. - 140 с.

111. Дондурей Д. Б. Художественный фонд СССР: Социальные проблемы развития. М.: Сов. художник, 1987. - 29 с.

112. Дубова О. Искусство и рынок // Искусство в современном мире. Вып. 1. М.: Памятники исторической мысли, 2004. - С. 109-124.151 .Дудаков В. Рынок русского искусства существует за счет западных покупателей // Артхроника.- 2001. — № 1.- С. 70-74.

113. Дягилев С. П. Сергей Дягилев и русское искусство: Статьи, открытые письма, интервью. Переписка. Современники о Дягилеве / Сост. И. С. Зилъберштейн, В. А. Самков. В 2 т. М.: Изобр. искусство, 1982. - Т. 1 -493 е.; Т. 2 - 574 с.

114. Дягилев. Начало: Альманах. СПб.: Palace Editions, 2009. - 256 е., 323 цв. илл.1 154. Евсеев М. Ю. Из истории художественной жизни Петрограда в 1917 —начале 1918 г. // Проблемы искусствознания и художественной критики.

115. Вып. 2. Л., 1982. - С. 148-182.

116. Екатерина II. Переписка Императрицы Екатерины II с Фальконетом. СПб.: Тип. Академии наук, 1876. - 415 с.

117. Екатерина II. Записки Императрицы Екатерины II / Пер. с подлинника; Изд. Импер. Акад. Наук.- СПб.: А. С. Суворин, 1907. 749 е.; 16 л. ил.

118. Ермонская В. В., Нетунахина Г. Д., Попова Т. Ф. Русская мемориальная скульптура: К истории художественного надгробия в России XI начала XX в. - М.: Искусство, 1978. - 312 с.

119. Железное M. Н. Заметки о К. П. Брюллове // Живописное обозрение. -1898.-№27.-С. 539-544.161 .Жемчужников Л. М. Мои воспоминания из прошлого / Вст. ст. и общ. ред. А. Г. Верещагиной. — М.: Искусство, 1970. 446 с.

120. Жидков В. Рынок и регулирование культурной жизни// Искусство и рынок: Проблемы теории и практики: Сб. ст. М.: Гос. ин-т искусствознания, 1996.- С. 77-101.

121. Жиль Ф. А., Иордан Ф. И. Музей Эрмитажа: Описание различных собраний, составляющих музей, с историческим введением об Эрмитаже Императрицы Екатерины II и о образовании музея Нового Эрмитажа. -СПб.: Тип. АН, 1861.-409 с.

122. Журавлев В. В. Мир художественной культуры М.: Мысль, 1987.237 с.

123. Забелин И. Домашний быт русского народа в XVI и XVII столетиях. -4-е изд.- М.: А. Д. Ступин, 1918. Т. 1.4. 1: Домашний быт русских царей в XVI-XVII в. - 792 с.

124. Засосов Д. А., Пызин В. И. Из жизни Петербурга 1890-х 1910-х годов: Записки очевидцев - Л.: Лениздат, 1991.- 269 е.; 24 л. ил.

125. Златоусова В. И. Государственная политика в области музейного дела (1945-1985) // Музей и власть: Государственная политика в области музейного дела (XVIII нач. XX в.) / Сб. науч. тр. НИИ культуры. Ч. 1. -М., 1991.-С. 226-298.

126. Знаточество, коллекционирование, меценатство: Сб. ст. / Сост. и науч. ред. Н. С. Кутейникова. — СПб.: Ин-т им. И.Е. Репина., 1992. 87 с.

127. Зубов А. Ф. Алексей Федорович Зубов. 1682-1751: Каталог выставки / Авт. вступит, ст. А. Г. Сакович; сост. М. А. Алексеева. — Л.: Искусство, Л.О., 1988.-50 с.

128. Ивановский А. Д. Ф. И. Прянишников и его картинная русская галерея // Русская старина .- 1993- № 12. С. 594-595.

129. Из истории русского авангарда (П. Н. Филонов) / Публ. Е. Ф. Ковтуна II Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1977 г. Л., 1977.-С. 216-235.

130. Из истории советского искусствознания и эстетической мысли 1930-х годов Сб. / Под ред. В. В. Ванслова, Л. Ф. Денисовой. М.: Искусство, 1977.-416 с.

131. Из неизданных записок Клостермана / Примеч. 77. И. Бартенева II Русский архив. 1881. - Кн. 3. - № 6. - С. 291-299.

132. Издебская-Причард Г. Владимир Издебский на родине и за границей // Пинакотека. 2001. - № 13/14. - С. 230-235.

133. Иконникова С. Н. Диалог о культуре Л.: Лениздат, 1987. - 222 с.1 в.Иконникова С. H. История культурологических теорий. 2-е изд. —

134. СПб.: Питер, 2005. 474 с. П1. Ильина И. Н. Общественные организации России в 1920-е годы. - М.: Ин-т российской истории РАН, 2001. — 215 с.

135. Ильина Т. В. Иван Яковлевич Вишняков. Жизни и творчество. М.: Искусство, 1979. - 207 с.

136. Ильина Т. В., Римская-Корсакова C.B. Андрей Матвеев. М.: Искусство, 1984. - 320 с.

137. Императорская Академия художеств: История ее устава и управления.- СПб.: Штейн, 1891. 35 с.

138. Императорская Санкт-Петербургская Академия Художеств. 1764—1914: Краткий исторический очерк. СПб., 1914. - 64 с.

139. Иордан Ф. И. Записки ректора и профессора Академии художеств. — М.: 10-я Гос. тип., 1918.-392 с.

140. Каган М.С. Философская теория ценностей. СПб.: Петрополис, 1997.- 205 с.

141. Каганович А. Л. Антон Лосенко и русское искусство середины XVIII столетия. -М.: АХ СССР, 1963. 320 с.

142. Каганович А. Л. Иван Иванович Теребенев: 1780-1815. М.: Искусство, 1956. - 147 с.

143. Казовский Г.И. Еврейское искусство в России. 1900-1948. Этюды истории // Советское искусствознание. Вып. 27. М.: Сов. художник, 1991.-С. 228-254.

144. Калъницкая Е. Я. Коллекция живописи императора Павла I в Михайловском замке // Частное коллекционирование в России:

145. Материалы науч. конф. Випперовские чтения-94. Вып. XXVII. М., 1995. -С. 76-85.

146. Каменская М. Ф. Воспоминания / Подг. текста, сост., всуп. ст. В. И. Боковой. — М.: Художественная литература, 1991. 382 с.

147. Карасик И. Н. Образование и деятельность отделения новейших течений Государственный Русский музей. // Из истории музея: Сб. ст. и публ. / Сост. И. Н. Карасик, Е. Н. Петрова. СПб., 1995. - С. 58-80.

148. Кардовский Д. Н. Д. Н. Кардовский. Об искусстве. Воспоминания, статьи, письма / Сост и примеч.: Е. Д. Кардовская. М.: Изд. АХ СССР, 1960.-340 с.

149. Карнович Е. П. Замечательные богатства частных лиц в России: Экономическо-историческое исследование Е. П. Карновича. — СПб.: К. Н. Плотников, 1874. 380 с.

150. Картина, стиль, мода: Альманах. СПб.: Palace Editions, 2009. - 280 е., 340 цв. илл.

151. Картины жизни, снятые цензурою с выставок 1906 года: Альбом репродукций. СПб.: Типогр. «Герольд». 1906. - 11 л. илл.

152. Каспаринская С. А. Музеи России и влияние государственной политики на их развитие (XVIII нач. XX в.) // Музей и власть: Государственная политика в области музейного дела (XVIII - нач. XX в.) / Сб. науч. тр. НИИ Культуры. Ч. 1. - М., 1991. - С. 8-95.

153. Каталог «Салона», выставки живописи, графики, скульптуры и архитектуры, устроенной в 1909 г. в помещении музея и в «меншиковских комнатах» первого Кадетского корпуса. СПб., 1909. -101 с.

154. Каталог Музея Общества поощрения художеств. СПб.: Тип. Р. Голике и А. Вильборг, 1904. - 449 с.

155. Каталог Художественного отдела Русского музея императора Александра III. СПб.: Изд. Русского музея, 1912: - 195 с.

156. Каталог художественных произведений бывшей Юсуповской галереи. -Пг., 1920.-24 с.

157. Кауфман Р. С. Очерки истории русской художественной критики XIX века: От Константина Батюшкова до Александра Бену а. М.: Искусство, 1990.-368 с.

158. Квалификационный справочник должностей руководителей, специалистов и служащих Художественного фонда СССР. Вып. 1. М.: Сов. художник, 1988. - 280 с.

159. Кипренский O.A. Орест Кипренский: Переписка. Документы. Свидетельства современников / Сост. и коммент. Я. В. Брука и Е. Н. Петровой. СПб.: Искусство, 1994. — 768 с.

160. Кислякова И. В. Орест Кипренский. Эпоха и герои. — М.: Изобр. искусство, 1977. 144 с.

161. Климов 77. Ю. Александр Третий и русские художники // Конференция, посвященная итогам научно-исследовательской работы за 1998 год: Тезисы докладов. СПб.: ГРМ, 1999. - С. 32-34.

162. Кобак А. В., Северюхин Д. Я. Г. К. Лукомский: Очерк жизни и творчества // Невский архив: Историко-краеведческий сб. Вып. VI. — СПб.: Лики России, 2004. С. 528-555.

163. Кобеко Д. Ф. Императрица Мария Федоровна как художница и любительница искусств // Вестник изящных искусств. T. II. — 1883. -С. 402.216:Ковалев.А. Мы другие или другие мы: Русское искусство на западе// Пинакотека 1999-№ 8-9- С. 10-12.

164. Коваленская Н. Мартос. М.; Л.: Искусство, 1938. - 140 с.

165. Ковальский С. Хроника неофициального искусства Ленинграда // Петербургские чтения. Вып. 3 (1995). - С. 96-110.

166. Ковтун Е. Ф. Из истории русского авангарда: П. Н. Филонов // Ежегодник Рукописного отдела Пушкинского дома на 1977 г. Л.: Наука, 1979.-С. 216-235.

167. Козырева Н.М. Живописцы в Ленинградской экспериментальной графической мастерской // Государственный Русский музей. Страницы истории отечественного искусства. Вып. II. Вторая половина XIX — начало XX века: Сб. науч. тр. СПб., 1993. - С. 75-81.

168. КозыреваН. М: Из истории собрания советской графики Государственного Русского музея // Государственный Русский музей. Советская графика: Сб. науч. тр. / Сост. и науч. ред. А. Д. Боровский. -Л.:ГРМ, 1991.-С. 4-7.

169. Коллекционеры и меценаты в Санкт-Петербурге. 1703-1917: Тезисы докладов конференции / Государственный Эрмитаж. СПб.: ГЭ, 1995. -39 с.

170. Коллекционеры, меценаты, благотворители (Россия, XVIII XX вв.): Сб. ст. / Сост. и науч. ред. Я. С. Кутейникова. - СПб.: Ин-т им. И. Е. Репина, 1996. - 67 с.

171. Колмаков Н. М. Дом и фамилия графов Строгановых // Русская старина.- 1887. Т. 53. - № 3 (март). - С. 575-602; 1887; Т. 54. - № 1 (апр.).-С. 71-94.

172. Комарденков В. Дни минувшие: Из воспоминаний художника / Предисл. И. Саца.- М.: Сов. художник, 1972. 136 с.221 .Кондаков С. Художественное собрание А. А. Коровина // Столица и усадьба. 1917. № 80. - С. 5-12.

173. Кондаков С. H.J Юбилейный справочник Императорской Академии художеств 1764-1914 / Сост. С. Н. Кондаков. В 2 ч. СПб.: Р. Голике и А. Вильборг. - 1. Часть историческая. - 1914. - 353 е.; 2. Часть биографическая. — 1915. - 454 с.

174. Конова Л. С. Музей русского искусства при Школе Императорского Общества поощрения художеств // Журнал любителей искусства. 1997. — №4/5.-С. 63-68.

175. Конова Л. С. Общество поощрения художеств // Журнал любителей искусства. 1996. - № 4. - С. 48-54.

176. Конова Л. С. Художественное собрание Общества им. А. И. Куинджи (1909-1931) // Судьбы музейных коллекций. Материалы VII Царскосельской конференции. СПб., 2001. - С. 348-352.

177. Конова Л. С. О «Комитете по покупке картин с выставок в Санкт-Петербурге» (1896-1918) // Традиции русской художественной школы и современный педагогический процесс. Сб. науч. тр. Вып. 1. СПб., 2005. -С. 174-180.

178. Конова Л. С. Санкт-Петербургский Союз художников. Краткая хроника 1932 2009 // Петербургские искусствоведческие тетради. Вып. 16 (юбилейный). - СПб., 2009. - С. 71-79.

179. Кормановская К. А. Антикварный рынок Петербурга (XVIII первая половина XIX в.). - СПб.: Блиц, 2007. - 416 с.

180. Корнилова А. В., Корнилова В: В. П. П. Свиньин и его Русский музеум // Краеведческие записки. Вып. 7. СПб., 2000. - С. 67-108.

181. Коровин К А. Константин Коровин вспоминает. / Сост., авторы вступ. статьи и коммент. И.С. Зшъберштейн и В. А. Самков. — М.: Изобразительное искусство, 1990. 608 с.

182. Костеневич А. Искусство и коммерция // Панорама искусств. Вып. 5. — М.: Сов. художник, 1992. С. 256-280.241 .Костров Н. И. М. В. Матюшин и его ученики // Панорама искусств: Вып. 13.-М.: Сов. художник, 1990. С. 190-214.

183. Косуль Г. Адам Сило и некоторые нидерландские маринисты времени Петра Великого // Старые годы. 1914. - июнь. - С. 12-31.2АЪ.Котович Ал. Духовная цензура в России. (1799-1855 гг.). — СПб.: Тип. «Родник», 1909. 608 с.

184. Крамской И. H. Иван Николаевич Крамской. Его жизнь, переписка и художественно-критические статьи / Под ред. В. В. Стасова. СПб., 1888.-750 с.

185. Крамской И. H.J Иван Николаевич Крамской. Письма, статьи / Вступит, ст., сост. и коммент. С. Н. Голъдштейн. Т. 1. М., 1965. - 627 е.; Т. 2-М., 1966.-531 с.

186. Крамской И. H.J Крамской об искусстве / Сост., авт. вступ. ст. Т. М. Коваленская. — 2-е изд., доп. М.: Изобраз. искусство, 1988. — 176 с.

187. Краткий исторический очерк Имп. Общества поощрения художеств. (1820-1890) / Сост. Н. Собко. СПб., 1890248. «Кредо» Внепартийного общества художников // Свободным художествам. 1912. - № 6-8. - С. 60.

188. Кривулин В. Б., Горичева T. M.J Культурно-духовное движение в Ленинграде // Посев. 1977. - № 3. - С. 9-11.

189. Крусанов А. В. Русский авангард 1907-1932. (Исторический обзор). В 3 т. Т. 2. - Кн. 1. (Футуристическая революция 1917-1921). - М.: НЛО, 2003.-808 с.

190. Крусанов А. В. Русский авангард: 1907-1932 (Исторический обзор). В 3 т. Т. 1. (Боевое десятилетие). - СПб.: НЛО, 1996. - 319 с.

191. Кузина Г. А: Государственная политика в области музейного дела в 1917 1941 гг. // Музеи и власть: Сб. науч. тр. НИИ Культуры. Ч. 1. -М., 1991.-С. 96-173.

192. Кузина Г. А. Государственная политика в области музейного дела в 1917-1941 гг. // Музей и власть: Государственная политика в области музейного дела (XVIII нач. XX в.) / Сб. науч. тр. НИИ культуры. Ч. 1. -М., 1991.-С. 96-172.

193. Культурное строительство в СССР 1917-1927. Разработка единой государственной политики в области культуры: Документы и материалы / Т. Ю. Красовицкая и др. М.: Наука, 1989. - 381 с.

194. Курбатов В. Я. Петербург: Художественно-исторический очерк и обзор художественного богатства столицы / Сост. А. П. Крюковских. — СПб.: Лениздат, 1993.-384 с.

195. Курдов В. И. Памятные дни и годы: Записки художника. СПб.: АО «АРСИС», 1994.-238 с.

196. Лапшин В. П. Союз русских художников. Л.: Художник РСФСР, 1974.-422 с.

197. Лапшин В. П. Художественная жизнь Москвы и Петрограда в 1917 году. -М.: Сов. художник, 1983. 495 с.

198. Лапшин В. П. Валентин Серов: Последний год жизни. М.: Галарт, 1995.-541 с.

199. Лапшин В. П. Художественный рынок в России конца XIX начала XX в. // Вопросы искусствознания. Вып. VIII (1/1996). - М., 1996. - С. 85-100, 145-154.

200. Лапшин В. П. Александр III и изобразительное искусство. Набросок к теме // Искусствознание. 2/98. М., 1998. - С. 472-477.

201. Лапшин В. 77. «Выставочная» проза; Заметки о собирательстве, рынке и критериях выставочного успеха в конце XIX начале XX вв. // Пинакотека. 1998. - № 6-7 (3-4). - С. 61-69.

202. Лапшин В. П. Из истории художественной жизни России конца XIX -начала:XX века / Предисл. Г. Ю. Стернина II Искусствознание. 1/02. -М„ 2002. С. 604-632.

203. Лебедев А. К. В. В. Верещагин и В. В. Стасов: С прилож. переписки В. В. Верещагина и В. В. Стасова за 1885 1904 гг. -М.: Искусство, 1953. -236 с.

204. Х.Лебедев А. К. Василий Васильевич Верещагин. М.: Искусство, 1958.427 с.

205. Лебедев П. И. Русская советская живопись. М.: Сов. художник, 1963. -276 с.

206. Лебедева И. В. Общество живописцев: К истории художественной жизни Ленинграда 1920-х годов // Советское искусствознание. Вып. 24. -М.: Сов. художник, 1988. С. 250-260:

207. Левинеон-Лессинг В: Ф. История картинной галереи Эрмитажа. (1764— 1917). Л.: Искусство, 1985. - 407 с.

208. Левитан И. И. И. И. Левитан: Письма, документы, воспоминания / Под общ. ред. А. Федорова-Давыдова. М.: Искусство, 1956. - 336 с.

209. Левицкий Д. Г. Дмитрий Григорьевич Левицкий. 1735-1822: Каталог / Гос. Русский музей. Л.: Искусство, 1987. - 143 е.: ил.

210. Лейкин Н. А. Апраксинцы: Сцены и очерки из быта и нравов петербургских рыночных торговцев и их приказчиков полвека назад. 4-е изд. СПб.: Т-во «Печатня С. П. Яковлева, 1904. - 186 с.

211. Лейкинд О. Л, Махров К. В., Северюхин Д. Я. Художники Русского зарубежья 1917—1939: Биографический словарь. — СПб.: Нотабене, 2000. 720 с.

212. Лейкинд О. Л., Северюхин Д. Я. С.-Петербургское собрание художников: История в документах // Невский архив. Историко-краеведческий сб. Вып. VIII. СПб., 2008. - С. 307-324.

213. Ленинград. 70-е: В лицах и личностях / Сост. Л. А. Скобкина. СПб., 2000.-152 с.281 .Леняшин В. А. Портретная живопись В. А. Серова 1900-х годов: Основные проблемы. Л.: Художник РСФСР, 1980. - 257 с.

214. Леонтьева Г. К. Алексей Гаврилович Венецианов. Л.: Искусство, 1988.-288с.

215. Леонтьева Г. К. Карл Брюллов. 2-е изд., доп. Л.: Искусство, 1983. -336 с.

216. Линковский В. И. Художественный рынок и аукционы // Аполлон. -1913.-№ 1.-е. 58-60.

217. Лисовский В. Г. Академия художеств: Историко-краеведческий очерк. 2-е изд. Л.: Лениздат, 1982. - 224 с.

218. Литературные манифесты от символизма до наших дней. М.: Издательский дом XXI век — Согласие, 2000. — 608 с.

219. Лобанов В. М. Художественные группировки за последние 25 лет. — М.: Изд. АХР, 1930. 148 с.

220. Лотман Ю. М. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства XVII начала XIX в. - СПб.: Искусство-СПб., 1994. - 398 е.; 40 л. ил.2%9. Луначарский А. В. Об искусстве. В 2 т. Т. 2: Русское советское искусство. М.: Искусство, 1982. - 391 с.

221. Лущик С. 3. Одесские «Салоны Издебского» и их создатель. Одесса: Негоциант, 2005. - 352 с.

222. Любославская Т. Хроника объединения «Союз молодежи» // Искусство. 1990. - № 9. - С. 57-64;

223. Лясковская О. А. В. Г. Перов: Особенности творческого пути художника. -М.: Искусство, 1979. 175 с.

224. Маковский К. E.J К. Маковский. Русские живописцы XIX в.: Альбом / Текст Е. В. Нестеровой. — СПб.: Золотой век, 2003. 288 с.

225. Маковский С. К. На Парнасе «Серебряного века». — Мюнхен: ЦОПЭ, 1962.-366 с.

226. Маковский С. К. Силуэты русских художников. М.: Республика,1999.-383 с.

227. Маковский G. Портреты современников Портреты современников, На Парнасе «Серебряного века». Художественная критика. Стихи. / Сост., подг. текста и коммент. Е.Г. Домогацкой и Ю.Н. Симоненко. М.: Аграф,2000. 768 с.

228. Малиновский К. В. Документы рассказывают.// Панорама искусств. Вып. 4 / Сост. Е. Б. Мурина. М.: Сов. художник, 1981. - С. 6-28.

229. Малиновский К. В. Канцелярия от строений // Ленинградская панорама. 1985.№8.-С. 34-36.

230. Маркина Л. А. Г. X. Гроот, Л. К. Пфанцельдт и их роль в формировании коллекции Царского Села — первой картинной, Галереи России // Частное коллекционирование в России: Мат. науч. конф. Випперовские чтения-94. Вып. XXVII. М., 1995. - С. 12-46.

231. Михневич Вл. О. Петербург весь на ладони. С планом Петербурга, его панорамой с птичьего полета / Сост. Вл. Михневич. — СПб.: К. Н. Плотников, 1874. 554 с.

232. Молева Н. М., Белютин Э. М. Педагогическая система Академии художеств XVIII в. М.: Искусство, 1956. - 519 с.

233. Молева Н. М., Белютин Э. М. Русская художественная школа первой половины XIX в. М.: Искусство, 1963. - 409 с.

234. Молева Н. М., Белютин Э. М. Русская художественная школа второй половины XIX начала XX в. - М.: Искусство, 1967. - 391 с.

235. Морозов А. И. К истории выставки «Художники РСФСР за 15 лет» (Ленинград Москва, 1932 - 1935) // Советское искусствоведение-82. Вып. 1.-М.: Сов. художник, 1983.

236. Морозов А. И. Конец утопии: Из истории искусства СССР 1930-х годов. -М.: Галарт, 1995. 218 с.

237. Морозов А. И. Соцреализм и реализм. М.: Галарт, 2007. - 272 с.

238. Мочалов Л. Группа «Одиннадцати» // Художник Петербурга. 2000. -№ 5. - С. 2-6; 2002. - № 9. - С. 2-6.

239. Музей в музее. Русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. — СПб.: Palace Editions, 1998. 400 с.

240. Мурашев Г. А. Титулы, чины, награды. — СПб.: Полигон, 2003. — 346 с.

241. Мюллер А. П. Быт иностранных художников в России. Л.: Academia, 1927. - 157 с.

242. Мюллер А. П. Иностранные живописцы и скульпторы в России. — М.: Гос. изд-во, 1925. 96 с.

243. Мямлин И. Г. Василий Иванович Шухаев. Л.: Художник РСФСР, 1972.-174 с.

244. Мясоедов Г. Г. Г. Г. Мясоедов: Письма. Документы. Воспоминания / В ст. ст. Л. М. Тарасова, примеч. Н. Л. Приймак. М.: Изобразительное искусство, 1972. - 327 е., 10 л. ил.

245. Н. А. Александров И. Картинные лавочки тайные и явные // Петербургская газета. 1894. - 20 апр. (№ 106). - С.-2-3.

246. И. А. Александров H.J Картины по случаю и в бель-этаже // Петербургская газета. 1894. 12 мая (№ 128). - С. 2.

247. Неверов О. Я. Художественные коллекции А. А. Безбородко // Коллекционеры и меценаты в Санкт-Петербурге. 1703-1917: Тезисы докладов конф. / Гос. Эрмитаж. СПб.: ГЭ, 1995. — С. 8-10.

248. Негосударственные организации культуры Санкт-Петербурга: Справочник / Сост. Лейкинд О. Л., Северюхин Д. Я.; общ. ред. А. В. Кобака. СПб.: Нотабене. 1997. - 502 с.

249. Неклассическая классика: Три поколения «Эрмитажной школы Г. Я. Длугача: Каталог выставки / Авторы статей: А. Защев, С. Даниэль, П. Кочубеева. СПб.: Гос. Эрмитаж, 1998.

250. Нерадовсий П. И. Из жизни художника: Воспоминания Л.: Художник РСФСР, 1965.- 198 с.

251. Нестеров М. В. Давние дни. Встречи и воспоминания. М.: Искусство, 1959.-399 с.

252. Нестеров М. В. Воспоминания / Подг. текста, вст. ст. и коммент. А. А. Русаковой. М.: Сов. художник, 1989. - 412 с.

253. Нестеров М. В. М. В. Нестеров: Из писем / Вступит, ст., сост. и коммент. А. А. Русаковой. М.: Искусство, 1968. - 451 с.

254. Никитин Ю. А. Выставочный Петербург: От экспозиционной залы до Ленэкспо. СПб., 2003. - 180 с.

255. Новиков А. И. Роль коммерции в истории русской художественной культуры // Философия образования и бизнес в современной России: Матер, научно-практ. конф.- СПб.: Об-во «Знание», 1997. С. 32-34.

256. Новиков А. И., Казовская Т. М. Патриотические тенденции в деятельности художественных объединений и меценатов Петербурга (конец XIX -начало XX в.) // Патриотические традиции русской культуры. СПб., 1993.-С. 174-184.

257. Новицкий А. Передвижники и их влияние на русское искусство. М.: Гроссман и Кнебель, 1897. — 162 с.

258. Новое о Репине: Статьи и письма художника. Воспоминания учеников и друзей. Публикации / Ред.-сост. H.A. Бродский, В.Н. Москвинов.— Л.: Художник РСФСР, 1969.- 435 е.; 50 л. ил.

259. Новые романтики Санкт-Петербурга: Альбом / Текст Ю. М. Гоголицына. — СПб., 1997. — 48 с.

260. Новые художники 1982-1987: Антология / Сост. Е. Андреева, Е. Коловская. СПб., 1996. - 120 с.

261. Новый художественный Петербург: Справочно-аналитический сб. / Общ. ред. и сост.: Лейкинд О. Л., Северюхин Д. Я. СПб.: Изд. им. И. Н. Новикова, 2004. - 632 с.

262. Об аукционах и продажах // Старые годы. 1907. - Февр. - С. 58-65.

263. Обзор Русского музея императора Александра III / Сост. бар. H.H. Врангель. СПб.: Акц. об-во тип. дела, 1907. - 95 с.

264. Объединение «Крут художников»: 1926-1932. СПб.: Palace Editions, 2007.- 184 с.

265. Овсянникова С. А. Частное собирательство в России в XVIII первой половине XIX в. // Очерки истории музейного дела в России. Вып. 3. -М.: Сов. Россия, 1961. - С. 269-299.

266. Оголевец В. С. Воспоминания о Г. Г. Мясоедове / Предисл. М. М. Пластининой. М.: Искусство, 1981. - 95 е.: ил.

267. Осокина Е. А. Золото для индустриализации: Торгсин. М.: РОССПЭН, 2009. - 592 с.

268. Отдел новейших течений 1991—2001. Коллекция, история, выставки. — СПб.: Palace Editions, 2004. 216 с.

269. Отчет Рисовальных вечеров по пятницам с 1860 по 1863 год. СПб., 1863.- 16 с.

270. Отчеты Общества художников «Мюссаровские понедельники» за 1914 г.; 1915 г.-Пг., 1915; 1916.-14 с.

271. Павлова И. П. Благотворительные лотереи в дореволюционной России // Благотворительность в России: Социальные и исторические исследования / Под общ. ред. О. Л. Лейшнда. СПб., 2001. - С. 429-430.

272. Пахомов Д. А. Закулисные вопросы в деле искусства // Искусство и художественная промышленность. 1901. - № 9 (33). Июнь. - С. LUI— LIV.

273. Пекарский П. П. Наука и литература в России при Петре Великом: В 2 т. Т. 1: Введение в историю просвещения в России XVIII столетия. -СПб.: Т-во Общественная польза, 1862. 579 с.

274. Первые художники Петербурга / Сост. В. Г. Андреева. Д.: Лениздат, 1983.-271 с.

275. Передвижники: Сб. ст.: К столетию Товарищества передвижных художественных выставок / Ред.: И. М. Гофман. — М.: Искусство, 1977. — 117 е., 44 л. ил.

276. Перов Ю. В. К истории взаимоотношений публики и художников // Философские науки: Научные доклады высшей школы. 1966.- № 6. -С. 86-96.

277. Перов Ю. В. Художественная жизнь общества как объект социологии искусства Л.: Изд-во ЛГУ, 1980.- 188 с.

278. Персональные и групповые выставки советских художников 1917— 1947. М.: Сов. художник, 1989. - 280 с.

279. Петинова Е. Ф. Петр Васильевич Басин: 1793—1877. — Л.: Художник РСФСР, 1984.-272 с.

280. Петрицкий В. А. История одного заблуждения: Петербургский библиофил А. Е. Бурцев (1863-1938) // Русская демократическая книга. Книжное дело Петербурга Петрограда — Ленинграда: Сб; науч. тр. - Л.: ЛГИК, 1983.-С. 56-63.

281. Петров П. Н. История Санкт-Петербурга с основания города до введения в действие выборного городского управления по учреждениям о губерниях. 1703-1782. СПб.: Глазунов, 1884. -246 с.

282. Петрова Е. Н. Павел Свиньин и его «Русский музеум» // Страницы истории отечественного искусства. XVIII — первая половина XIX века. — СПб.: ГРМ, 1999. С. 183-197.

283. Петров-Водкин К. С. Хлыновск. Пространство Эвклида. Самаркандия. Л.: Искусство, 1982. - 655 с.

284. Петров-Водкин К. С. К. С. Петров-Водкин: Письма. Статьи. Выступления. Документы / Сост. и коммент. Е. Н. Селизаровой. М.: Сов. художник, 1991.-381 с.

285. ЪбА.Подобедова О. И. Д. Н. Кардовский. М.: Сов. художник, 1957. -183 с.

286. Положение о Художественном совете организаций и предприятий Художественного фонда СССР. -М.: Сов. художник, 1961. 10 с.

287. Положение о Художественном совете организаций и предприятий Художественного фонда СССР. -М.: Сов. художник, 1969. 12 с.

288. Полунина Н. М. Кто есть кто в коллекционировании старой России: Новый биографический словарь. М.: Рипол классик, 2003. 554 с.

289. Правила выставки журнала «Мир искусства». СПб., 1900. - 5 с.

290. Правила выставок Внепартийного общества художников. СПб., 1912. -8 с.

291. ЗЮ.Прахов А. Император Александр III как деятель русского художественного просвещения // Художественные сокровища России. — 1903. Т. III. № 4/8. - С. 121-229.

292. Прейскурант художественных, рисовальных и чертежных принадлежностей магазина Дациаро. — М., 1901. — 10 с.

293. Проблемы художественной формы социалистического реализма: Сб. ст. В 2-х тт. М.: Наука, 1971. - 351 е., 422 с.Г

294. Пространство Стерлигова / Авт. Ст. М. Герман, И. Карасик, Л. Гуревич. Серия «Авангард на Неве». СПб.: ПРП, 2001. - 210 с.

295. Протокол общего собрания участников выставок журнала «Мир искусства», сост. 10-го марта 1902 г. СПб., 1902. - 1 с.

296. Публикации собственного издания И. Дациаро в магазине эстампов находящиеся в Санкт-Петербурге и Москве. СПб., 1845. - 12 с.

297. Лунина И. Н. Петербургская артель художников. Л.: Художник РСФСР, 1966.-79 с.

298. Лунина И. Н. И. Е. Репин о «четвергах» Артели художников // Проблемы развития русского искусства. Вып. 16. Л., 1983. - С. 22-25.

299. Лунина И. Н. К вопросу об истоках ТПХВ // Проблемы развития русского искусства. Вып. III. — Л., 1972.

300. Пыляев М. И. Старый Петербург: Рассказы из былой жизни столицы М. И. Пыляева. СПб.: А. С. Суворин, 1889. - 496 с.

301. Раев В. Е. Воспоминания из моей жизни / Общ. ред. М. М. Раковой. — М.: НИИ теории и истории изобразительного искусства, 1993. 221 с.381 .Рамазанов Н. А. Материалы для истории художеств в России. Кн. 1. -М.: Губ. Тип., 1863.-313 с.

302. Рапопорт А. Нонконформизм остается. — СПб.: ДЕАН, 2003. 323 с.

303. Репин И. Е. Письма И. Е. Репина. Переписка с П. М. Третьяковым 1873-1898 / Подг. к печати М. Н. Григорьевой и А. Н. Щекотовой. М.-Л.: Искусство, 1946. - 226 с.

304. Репин И. Е. И. Е. Репин: Письма к художникам и художественным деятелям (1869-1930) / Подг. и примеч. Н. Г. Галкиной и М. Н. Григорьевой. М.: Искусство, 1952. - 408 с.

305. Репин И. Е. Далекое и близкое / Ред. и вступ. ст. К. И. Чуковского. 7-е изд. М.: Искусство, 1964. - 512 с.

306. Репин И. Е. И. Е. Репин: Избранные письма. 1867-1930: В 2 т. / Сост. И. А. Бродский. М.: Искусство, 1969. - 360 с.

307. Репин И. Е. И. Е. Репин: Художественное наследство. Т. 1. М.-Л.: Изд. АН СССР, 1948. - 1064 с.

308. Респектабельный модернизм Альбом галереи «Палитра». СПб., 1995.-64 с.

309. Репин И. Е., Крамской И. Н. И. Е. Репин и И. Н. Крамской: Переписка 1873-1885 / Подг. и примеч. Т. А. Дядъковской. М.;Л.: Искусство, 1949. - 208 с.

310. Рерих Н. К. Николай Рерих в русской периодике / Сост. О. И. Ешалова, А. П. Соболев, В. Н. Тихонова. Вып. 1-1У. СПб.: Фирма Коста, 2005-2007. - 416 е., 356 е., 560 е., 584 с.

311. Ровинский Д. А. Р~ий Д. Академия художеств до времен императрицы Екатерины П-й // Отечественные записки. Т. СП. (сент. 1855). - Отдел II.-С. 47-58.

312. Рогачевский В. М. Федор Гордеевич Гордеев: 1744-1810. Л.; М.: Искусство, 1960. — 116 е.: ил.393 .Рогинская Ф. С. Товарищество передвижных художественных выставок: Исторические очерки. М.: Искусство, 1989. - 429 с.

313. Ройтенберг О. О. «Неужели кто-то вспомнил, что мы были.». — М.: Галарт, 2008. 544 с.

314. Ростиславов А. А. Выставочные итоги // Аполлон. 1913. - № 3. — С. 44-45 с.

315. Ростиславов А. А. Искусство и война // Аполлон 1915.- № 3. - С. 5456.

316. Рудаков К. И. Константин Иванович Рудаков: Воспоминания о художнике. Л.: Художник РСФСР, 1979. - 320 с.

317. Русская культура последней трети XVIII в. времени Екатерины Второй: Сб. статей / Под ред. Л. Н. Пушкарева и др. - М.: Институт истории РАН, 1997. - 207 с.

318. Русская художественная культура второй пол. XIX в.: Социально-эстетические проблемы. Духовная среда / Отв. ред. Г. Ю. Стернин. М.: Наука, 1988.-364 с.

319. Русская художественная культура второй пол. XIX в.: Картина мира / Отв. ред. Г. Ю. Стернин. М.: Наука, 1991. - 392 с.

320. Русская художественная культура второй пол. XIX в.: Диалог с эпохой / Отв. ред. Г. Ю. Стернин. М.: Наука, 1996. - 334 с.

321. Русская художественная культура конца XIX начала XX в. (18951907): Сб. статей / Под ред. А. Д. Алексеева и др. В 4 кн. - М.: Наука, Кн. 1. - 1968. - 442 е.; Кн. 2. -1969. - 402 е.; Кн. 3. - 1977. - 512 е.; Кн. 4. -1980.-495 с.

322. Русское искусство в XVIII в. Т. 1. Д. Г. Левицкий. 1735-1822 / Сост. С. П. Дягилев. СПб., 1901. - 25 с.

323. Рылов А. А. Воспоминания. 4 изд. Л.: Художник РСФСР, 1977. -287 с.

324. Савинов А. И. А. И. Савинов: Письма, документы, воспоминания / Сост. Г. А. Савинов. Л.: Художник РСФСР, 1983. - 331 с.

325. Савинов А. Н. Алексей Гаврилович Венецианов. Жизнь и творчество. — М.: Искусство, 1955.-223 с.

326. Савинов А. Н. Алексей Петрович Антропов 1716-1795. М.-Л.: Искусство, 1947. - 31 с.

327. Савинов А. И. Академия художеств и Товарищество передвижных художественных выставок // Проблемы развития русского искусства. Вып. II. Л., 1972. - С. 40-45.

328. Савинов А. В чистом виде коллекционеры сейчас встречаются редко // Коллекционер. 1995. - № 2. - С. 16-18.

329. Савинская JI. Ю. Знаток живет изучением: Художественный рынок первой половины XIX в. и русские коллекционеры западноевропейской живописи // Мир музея. 1995. - № 2. - С. 23-29.

330. Савицкий С. А. Без глянца: Арт-критика от самиздата до сетевых проектов // Новый художественный Петербург. СПб., 2004. - С. 129150.

331. Савицкий Ю. И. Организация и оплата творческого труда художников. -М.: Сов. художник, 1973. 184 с.

332. Салон: Каталог интернациональной выставки картин, скульптуры, гравюры и графики. СПб., 1910. - 140 с.

333. Сальникова И. И. Мы были. (Из истории государственного и частного собирательства произведений русского искусства XVIII— первой половины XIX в.). СПб.: Блиц, 2003. - 280 с.

334. Сарабьянов Д. В. Русская художественная культура второй половины XIX начала XX века: Исследования, очерки. - М.: Сов. художник, 1984.-294 с.

335. Сахарова Е. В. В. Д. Поленов, Е. Д. Поленова: Хроника семьи художников / Под общ. ред. А. И. Леонова. М.: Искусство, 1964. - 838 с.

336. Сахарова И. М. Алексей Петрович Антропов 1716-1795. М.: Искусство, 1974. - 239 с.

337. Сборник выписок из архивных бумаг о Петре Великом / Сост. Г. В. Есипов. М.: Унив. тип., 1872. - 421 с.

338. Сборник материалов для истории Императорской Санкт-Петербургской Академии художеств за сто лет ее существования / Под ред. П. Н.

339. Петрова. СПб.: Акдемия художеств, Ч. 1. - 1864. - с. 782; Ч. 2. - 1865; Ч. 3.- 1866.

340. Свиблова О. Все на продажу?! // Творчество. 1990. № 5. - С. 23. 423 .Свинъин 77. 77. Краткая опись предметов, составляющих Русский Музеум Павла Свиньина, 1829 г. // Отечественные записки. Ч. 38. - 1829. -№ 110.

341. Свинъин П. П. Выставка искусственных произведений от Общества поощрения Русских художников // Отечественные записки. 1826. — Февр. (№ 70). - С. 344-349.

342. Северюхин Д. Я. Салон Маковского // Невский архив. Вып. 2. СПб.: АЛепешп-Феникс, 1995. - С. 355-369.

343. Северюхин Д. Я. Салон в Меншиковском дворце // Невский архив: Историко-краеведческий сб. Вып. 2. СПб., 1995. - С. 335-369.

344. Северюхин Д. Я. «Мы любим свой город.» // Мастер-Класс: Альбом. -СПб., 1998.-С. 7-10.

345. Северюхин Д. Я. Проданные сокровища России // Антикварное обозрение. 2001. - № 1. - С. 31.

346. Северюхин Д. Я. «Выставочная проза» Петербурга: (Тезисы к историческому исследованию) // Единый художественный рейтинг: Справочник. Вып. 5. -М.: АЛЕВ-В, 2002. С. 56-66.

347. Северюхин Д. Я. Русская художественная эмиграция 1917-1939. Сер.: Петербургские исторические записки. Вып. 1. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2003. - 130 с.

348. Северюхин Д. Я. Новый художественный Петербург: К истории выставочной художественной практики // Единый художественный рейтинг: Справочник. Вып. 7. М., 2003. - С. 39-44.

349. Северюхин Д. Я. «Выставочная проза» Петербурга: К истории развития петербургского художественного рынка. Сер.: Петербургские исторические записки. Вып. 3. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2004. -64 с.

350. Северюхин Д. Я. Российский художественный рынок: Краткий исторический экскурс // Антикварное обозрение. 2004. - № 3. - С. 4951.

351. Северюхин Д. Я. Новый художественный Петербург: Краткий исторический обзор // Новый художественный Петербург: Справочно-аналитический сб. / Ред. и сост.: Лейкинд О. Л., Северюхин Д. Я. СПб.: Изд-во им. Н.И. Новикова, 2004. - С. 11-36.

352. Северюхин Д. Я. Художественные магазины старого Петербурга // Антик Respect. 2005, май. — С. 85-87.

353. Северюхин Д. Я. А. Е. Бурцев покровитель искусства // Традиции русской художественной школы и современный педагогический процесс: Сб. науч. тр. Вып. 1. - СПб.: Фонд поддержки образования и творчества в области культуры и искусства, 2005. — С. 181-189.

354. Северюхин Д. Я. Аукцион В. В. Верещагина в 1880 г. // Антикварное обозрение. 2006. - № 2. - С. 30-35.

355. Северюхин Д. Я. «Дело о неблаговидном поступке г. Дова»: Эпизоды из истории петербургского художественного рынка // Антикварное обозрение. 2006. - № 3. - С. 30-32.

356. Северюхин Д. Я! Издатель и комиссионер Андрей Прево // Антикварное обозрение. 2006. - № 4. - С. 64-67.

357. Северюхин Д. Я. Пятницы русских художников // Невский архив: Историко-краеведческий сб. Вып. VII. СПб., 2006. - С. 393-404.

358. Северюхин Д. Я. Роспини и Клостерман первенцы петербургской художественной торговли // Международный художественный бизнес в контексте глобализации: Материалы Всеросс. науч.-практ. конф. СПбГУП. - СПб., 2007. - С. 15-17.

359. Северюхин Д. Я. Галерея П. Д. Ауэра и Осенние выставки // Антикварное обозрение. 2007. - № 1. — С. 84-87.

360. Северюхин Д. Я. Первые шаги петербургского художественного рынка: Факторская в Академии художеств // Антикварное обозрение. 2007. -№ 3. - С. 60-62.

361. Северюхин Д. Я. Чины, звания и награды художников // Художественный вестник. 2007. - № 3. - С. 14-20.

362. Северюхин Д. Я. К истории российского художественного рынка Художник и деньги. // Художественный вестник. Приложение. 2007. -С. 5-13.

363. Северюхин Д. Я. Персональные выставки в старом Санкт-Петербурге // Современное искусство в контексте глобализации. Наука, образование, художественный рынок: Материалы Всеросс. научно-практич. конф. СПбГУП. 25 янв. 2008. - СПб., 2008. - С. 24-29.

364. Северюхин Д. Я. Художественное бюро Н. Е. Добычиной // Антикварное обозрение. — 2008. № 1. — С. 68-70.453 .Северюхин Д. Я. Академик Никанор Тютрюмов: К истории русского салона // Антикварное обозрение. 2008. — № 2 (май). - С. 12-13.

365. Северюхин Д. Я. Санкт-Петербургское общество художников: Страницы истории русского салона // Художественный вестник. — 2008.-№2.-С. 3-12.

366. Северюхин Д. Я. «Нана» Марцелия Сухоровского: Еще раз о судьбе самой дорогой русской картины // Антикварное обозрение. — 2008. — № 4.-С. 24-25.

367. Северюхин Д. Я. Старый художественный Петербург: Художественный рынок и самоорганизация художников. СПб.: Mip, 2008. - 536 с.

368. Северюхин Д. Я. Иллюстрации к поэме Н. В. Гоголя «Мертвые души»: Страницы истории (1846-1901) // Гоголь Н. В. Мертвые души Статья для факсимильного переиздания поэмы — СПб., изд-во А. Ф. Маркс, 1901. СПб.: Vita Nova, 2008 - С. 323-377.

369. Северюхин Д. Я. Понятия «авангард», «андеграунд» и ^ «нонконформизм» в истории ленинградского искусства // Записки

370. Русской академической группы. Т. XXXV. Нью-Йорк. 2008-2009. -С. 329-346.

371. Северюхин Д. Я. «Бунт четырнадцати» и Санкт-Петербургская Артель художников: Уточнение старой истории // Декоративное искусство ипредметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ. 2009. - № 1. - 41 1.-С. 144-161.

372. Северюхин Д. Я. Изобразительное искусство и цензурная политика в дореволюционной России // Дом Бурганова: Пространство культуры. -2009.-№ 1.-С. 44-58.

373. Северюхин Д. Я. Крушение петроградского художественного рынка: Из истории отечественного искусства первых лет советской власти // Дом Бурганова: Пространство культуры. 2009. - № 3. - С. 8-13.

374. Северюхин Д. Я. Общество изящных искусств: Страница из жизни старого Петербурга // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ. 2009. - №2. - С. 111-117.

375. Северюхин Д. Я. Порядок учреждения художественных обществ в старом Санкт-Петербурге // Известия Уральского государственного университета. 2009. - № 3 (65). Серия 2. Гуманитарные науки. - С. 614.

376. Северюхин Д. Я. Художественно-артистическая ассоциация: эпизод из истории художественного просвещения // Культурное многообразие в образовании: Материалы международн. науч.-практ. конф. СПб.: СПбИГО, 2009. - С.51-53.

377. Северюхин Д. Я: Художественные лотереи в старом Санкт-Петербурге // Дом Бурганова: Пространство культуры. — 2009. — № 2. С. 3-35.

378. Северюхин Д. Я. Художественные аукционы в старом Петербурге // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ.- 2009. -№3.

379. Северюхин Д. Я. Ленинградский художественный андеграунд 1950 -1970-х гг. Ч. 2. Опыт самоорганизации // Там же. С.

380. Северюхин Д. Я., Крусанов А. В. Выставка «Современные течения в искусстве» в 1908 г. // Антикварное обозрение. 2007. - № 2. - С. 32-36.

381. Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР 1820-1932: Справочник. Сер.: Справочники по русскому искусству. СПб.: Изд-во Чернышева, 1992. — 400 с.

382. Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. «Художническое общество» в Санкт-Петербурге: История в документах // Невский архив. Вып. 3. — СПб.: АЙіепеит-Феникс, .1998. С. 434-448.

383. Семенова Н. О традициях и нетрадиционности нашего художественного рынка // Наше наследие. 1991№ 2. - С. 28-31.

384. Alb. Серебрякова 3. Е. Зинаида Серебрякова: Письма. Современники о художнике / Автор-сост. В. П. Князева, примеч. Ю. Н. Подкопаевой. -М.: Изобразительное искусство, 1987. 302 с.

385. Серебрякова Н. Ю. История одной коллекции // Антик-Respekt. 2003.- Май-июнь. С. 63-64.

386. Серебрякова Н. Ю. Частное коллекционирование в художественной жизни России 1900-1910-х годов: Петербургские коллекции Н. Д. Ермакова и С. П. Крачковского. Автореф. дисс. . канд. искусствоведения. СПб., 2007. - 20 с.

387. Серов В. А. Валентин Серов в воспоминаниях, дневниках и переписке современников / Сост. И. Я. Зилъберштейн, В. А. Самков. В 2 т.-Л.: Художник РСФСР, 1971.-Т. 1-717 е.; Т.2-599 с.

388. Серов В. А. Валентин Серов в переписке, документах и интервью / Сост. И. ЯЗилъбергитейн, В. А. Самков: В 2 т. JL: Художник РСФСР, 1985.-Т. 1.-487 е.; 1989.-Т. 2.-431 с.

389. Сидоров А. А. Записки собирателя: Книга о рисунках старых и новых. -Л.: Художник РСФСР, 1969. 239 с.

390. Сидоров А. А. Русская графика начала XX века: Очерки истории и теории. М.: Искусство, 1969. - 230 с.

391. Сидоров А. А. Рисунок старых мастеров: Вторая половина XIX века. -М.: Искусство, 1960. С. 450-457.

392. Собрание княгини М. К. Тенишевой: Альманах. СПб.: Palace Editions, 2008. - 108 с.

393. Симуни А. Б. ЛОСХ-СПбСХ: Штрихи к постперестроечному портрету // Новый художественный Петербург: Справочно-аналитический сб. / Ред. и сост.: Лейкинд О. Л., Северюхин Д. Я. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2004'. - С. 161-172.

394. Случевский К. Возникающая сокровищница: Русский музей Императора Александра III. СПб.: Тип. МВД, 1898. - 14 с.

395. Собко Н. П. Краткий исторический очерк Общества поощрения художеств 1820-1890, сост. секр. О-ва Н. Собко. СПб.: Тип. В. И. Штейна, 1890. - 14 с.

396. Собрание Юсуповых // Музей-3: Художественные собрания СССР. -М.: Сов. художник, 1982. С. 17-19.

397. Советское искусство за 15 лет: Материалы и документы / Под ред. И. J1. Маца. -M.-JL: ОГИЗ, 1933. 663 с.

398. Соколов 77. П. Воспоминания / Ред., вступ. ст. и примеч. Э. Голлербаха. JL: Комитет популяризации худож. изданий, 1930. 360 с.

399. Сомов А. И. Картины Эрмитажа. СПб.: Тип. А. Якобсона, 1859. -179с.

400. Сомов К. А. Константин Андреевич Сомов: Письма. Дневники. Суждения современников / Сост. и примеч. Ю. Н. Подкопаевой и А. Н. Свешниковой. М.: Искусство, 1979. - 626 с.

401. Список картин русских и иностранных художников из собрания М. А. Безценного, выставленных в Императорском Обществе поощрения художеств и предназначенных к продаже. — СПб.: Тип. В. Киршбаума, 1884.-7 с.

402. Список картин из коллекции известного собирателя золотопромышленника С. Ф. Соловьева, выставленных в Обществе поощрения художеств и предназначенных к продаже. СПб.: Тип. В. Киршбаума, 1887. - 16 с.

403. Список русских и иностранных картин из собрания Н. Д. Быкова, назначенных к продаже с аукциона в залах Императорского Обществапоощрения художеств в воскресенье 14 октября 1884. СПб.: Тип. В. Киршбаума, 1884. - 12 с.

404. Список художественным произведениям в учрежденной от Общества поощрения художников выставке, бывшим в течение 1826 года и ныне состоящим. СПб., 1827.

405. Справочник членов живописи Санкт-Петербургской организации Союза художников. СПб., 2002. - 89 с.

406. Становление социалистического реализма в советском изобразительном искусстве. -М.: Искусство, 1960. -280 с.

407. Стасов В. В. Избранные сочинения: В 3-х т. / Сост. П. Т. Щипунов. -М.: Искусство, 1952. 736 е., 775 е., 888 с.503 .Степанян Н. С. Искусство России XX века. Развитие путем метаморфозы. — М.: Галарт, 2008. 416 с.

408. Стерши Г. Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX- XX веков. М.: Искусство. 1970. - 293 с.

409. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России начала XX века. М.: Искусство. 1970. - 270 с.

410. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России 1900-1910-х годов. -М.: Искусство, 1988.-286 с.

411. Стернин Г. Ю. Из истории русской художественной жизни на рубеже 1900-х и 1910-х гг.: К проблеме неоклассицизма // Советское искусствознание-82. Вып. 2. -М.: Сов. художник, 1984. С. 120-149.

412. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России середины XIX века. — М.: Искусство, 1991.-208 с.

413. Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России второй половины XIX века. 70-80-е годы. -М.: Наука, 1997. 223 с.

414. Столпянский 77. Н. Старый Петербург, Торговля художественными произведениями в XVIII в. СПб.: Сириус, 1913.-35с.

415. Столпянский 77. Н. Старый Петербург и Общество поощрения художеств. Л.: Ком-т популяриз. худож. изд. при Гос. акад. материальной культуры, 1928. - 77 с.

416. Суворов Н. Н. Галерейное дело: Искусство в пространстве галереи. -СПб.: Изд-во СПБГУ, 2006. 201 с.

417. Суриков В. И. Василий Иванович Суриков: Письма. Воспоминания о художнике / Сост. и коммент. Н. А. и 3. А. Родзимовских. JL: Искусство, 1977. - 382 е.; 52 л. ил.

418. Суслов А. В. Эрмитаж: Краткий исторический очерк. Л.: Ком-т популяриз. худож. изд. при Гос. акад. материальной культуры, 1927. - 64 с.5201 Тарасов В. Коммерческое и некоммерческое искусство // Творчество.-1991.-№8.-С. 19-21.

419. Т. Трубников А. А. Отчеты об аукционах// Старые годы. 1907.-Январь. - С. 18-25.

420. Тенишева М. К. Впечатления моей жизни / Вступ. ст. Н. И. Пономаревой. Л.:,Искусство, 1991. - 285 с.

421. Тетерятников В. Русская Золушка на мировых торгах // Мир музея,-1993.- №1(129).- С. 52-57.

422. Тихонов А. Рынок и антиквариат. Русское искусство на Западе. 19852005. М.: Экономика, 2006. - 679 с.

423. Товарищество передвижных художественных выставок: Письма, документы: 1869-1899: В 2 т. / Предисл. и общ. ред. С. Н. Гольдштейщ сост. и примеч. В. В. Андреева и др. М.: Искусство, 1987. - Т. 1. - 382 е.; Т. 2. - 670 с.

424. Толмацкий В. Антикварный рынок Петербурга второй половины XIX века // Антикварное обозрение. 2006. - № 1. - С. 94-101; № 3. - С. 9495; № 4. - С. 68-74.

425. Толмацкий В. Коллекция Павла Деларова: Суждения и факты // Антикварное обозрение. 2004. - № 3 (12). - С. 52-62.

426. Толмацкий В. А., Скурлов В. В., Иванов А. Н. Антикварный рынок Петербурга. СПб.: Лики России, 2008. - 520 с.

427. Толстой A.B. О русской выставке 1906 года в Париже // Советское искусствознание-81. Вып. 1. — М.: Сов. художник, 1982. С. 279-290.

428. Традиции и современность. Выставка к 85-летию со дня основания Первого профессионального трудового союза художников в Петрограде: Каталог. СПб., 2003. - 140 с.

429. Третьяков П. M.J Письма художников Павлу Михайловичу Третьякову. 1856-1869/ Подгот. и примеч. Н. Г. Галкиной и др. — М.: Искусство, 1960. 371 с.

430. Третьяков П. M.J Письма художников Павлу Михайловичу Третьякову. 1870-1879 / Подгот. и примеч. Н. Г. Галкиной и др. М., 1968: Искусство. - 559 с.

431. Трутовский К. А. «Пятницы» художников (Отрывок из моих воспоминаний) // Русское обозрение. Т. 20 (апр. 1893). - С. 834-842.

432. Тугендхолъд Я. Художественное бюро Надежды Добычиной // Апполон. 1913. -№ 3. - С. 44.

433. Указатель картин и художественных произведений галереи В: А. Кокорева / Сост. А. Н. Андреев. М., 1863. - 24 с.

434. Указатель Русского Музея, учрежденного Санкт-Петербургским Собранием художников при Всероссийской мануфактурной выставке 1870 г.-СПб., 1870.-48 с.

435. Указатель собранию художественных произведений, пожалованному Государем Императором Музею Общества поощрения художников и поднесенному Государю В. Л. Нарышкиным. СПб.: Тип. Гогенфельдена и К°, 1871.-118 с.

436. Указатель к собранию картин и редких произведений художества,, принадлежащих членам Императорского Дома и частным лицам Петербурга: Выставка. СПб., 1898. - 34 с.

437. Устав Внепартийного общества художников. СПб., 1912. - 15 с.

438. Устав Всероссийского Общества поощрения художеств. — Пг., 1920; Л., 1924.

439. Устав Общества «Мир искусства», утвержденный 27 июня 1914 г. -СПб., 1914.-16 с.

440. Устав Общества выставок художественных произведений. СПб., 1875.-16 с.

441. Устав Общества для вспомоществования сиротам и семействам художников, требующих призрения. — СПб., 1881. 6 с.

442. Устав Общества для оказания помощи семействам художников. — СПб.,у1904. 6 с.

443. Устав Общества поощрения художников / Утв. 28 апр. 1833 СПб.: Имп. Общ. Поощрения художеств, 1833.— 16 с.

444. Устав Общества художников «Мюссаровские понедельники». СПб, -1912.-6 с.

445. Устав производственного кооперативного товарищества работников изобразительных искусств. — М., 1932.

446. Ушкарев А. Результаты художественного производства // Искусство и рынок: Проблемы теории и практики: Сб. ст.- М., 1996.- С. 60-75.

447. Федор Иванович Прянишников и его картинная русская галерея / Вступит, очерк А. Ивановского; каталог галереи И. Аничкова. — СПб., 1870.551 .Федорова В. И. В. В. Мате и его ученики. JL: Художник РСФСР, 1982.-206 с.

448. Федоров-Давыдов А. А. Федор Яковлевич Алексеев. М.: Искусство, 1955.- 166 с.

449. Филонов П. Н. Дневники / Вступ. ст. Е. Ковтуна, коммент. Г. Марушиной. СПб.: Азбука, 2000: - 664 с.

450. Французы в Петербурге: Каталог выставки, в ГРМ. СПб.: Palace Editions., 2003.-280 с.

451. Фриче В. М. Социология искусства. 3-е изд. M.;JI.: Гос. изд-во, 1930. - 203 с.

452. Художественные музеи России: Справочник / М-во культуры РФ. Упр. по делам музеев; ГРМ. Отдел худож. музеев России; Общ. ред. В. А. Лебедева, Н. В. Мальцев. СПб., 1996. - 153 с.

453. Художественные музеи России: Справочник-путеводитель / Сост. С. В. Бирюкова. СПб.: ГРМ, 1999. - 272 с.

454. Художественный рынок. Вопросы теории, истории, методологии. -СПб.: Изд-во СПбГПУ, 2004. 232 с.

455. Художественный рынок как объект гуманитарного знания: Материалы ежегодной межвузовской научно-практической конференции. Санкт-Петербургский гуманитарный университет профсоюзов. 21-23 января. — СПб., 2004.-204 с.

456. Художественный фонд СССР: Сборник руководящих материалов / Сост. Ю. И Савицкий, Т. П. Миронова. — М.: Сов. художник, 1970. — 811 с.

457. Художественный фонд СССР: Устав (с прилож. руководящих материалов). М.: Сов. художник, 1945. - 49 с.

458. Художник Львов Ф. Воспоминания об Академии Художеств в 18591864 г. //Русская старина. 1880. - Т. XXIX. - С.385-416.

459. Художник: Сборник по вопросам изобразительного искусства. 1917—X— 1927. Л.:.Типогр: АХ, 1928. - 80 с.

460. Художники группы восьми — «Лестница»: Альбом-каталог выставки в Мраморном дворце. / Авт.-сост. Э. Шнейдерман; тексты Э. Шнейдермана, А. Симуни, А. Заславского. — СПб.: Изд-во «Пленэр-Т», 2002.-48 с.

461. Целищева Л. Н. Степан Семенович Щукин (1762-1828). М.: Искусство, 1979.-263 с.

462. Чекалевский П. П. Рассуждения о свободных художествах с описанием некоторых произведений российских художников. — СПб., 1792. — 231 с.

463. Чистяков П. П. П. П. Чистяков 1832-1919: Письма. Записные книжки. Воспоминания / Сост. и примеч.: Э. Белютин, Н. Молева. — М.: Искусство, 1952. — 592 с.

464. Жаркова И. С. Россия и Италия: торговые отношения XV— первой четверти XVIII в. Л.: Наука, 1981.-208 с.

465. Шатских А. Уновис очаг нового мира // Великая утопия. Русский и советский авангард 1915-1932. - М.: Галарт; Берн: Бентелли, 1993. - С. 72-83.

466. Шехтер Т. Неофициальное искусство Петербурга (Ленинграда): Исторические очерки // Петербургские чтения. Вып. 3. СПб., 1995. - С. 111-153.

467. ЫЬ.Шширева О. Н. К истории общества «Круг художников» // Советскоеискусствознание-82. Вып. 1. -М.: Сов. художник,Л 983. С. 297-326; 576.Шихирева О. Н. «Мы органичны с революцией.» (ОБМОХУ, «Круг») // Творчество. - 1989. - № 6. - С. 6-12.

468. Шишкин И. И. Иван Иванович Шишкин. Переписка. Дневник. Современники о художнике / Сост. и вступ. ст. И. Н. Шуваловой. — Л.: Искусство, 1978.-463 с.

469. Школа Сидлина: Альбом. / Сост. А. Андрущенко, А. Басин, Е. Чурилова. [Серия «Авангард на Неве»]. СПб.: Изд-во П.Р.П., 2001. -224 с.

470. Шлихтер М. С. Выставка «Современное искусство» в Петербурге // Панорама искусств 9. М.: Сов. художник, 1986. - С. 309-320.

471. Шулъц С. С. (Мл.) Беггровы // Три века Санкт-Петербурга: Энциклопедия. Девятнадцатый век. Кн. 1. СПб., 2002. - С. 259-261.

472. Шумахер И.-Д. Краткое изъяснение о состоянии Академии наук также Библиотеки и Кунсткамеры // Российская Академия наук. 275 лет служения России. -М.: Наука, 1999. С. 755-765.

473. Щербатов С. А. Художник в ушедшей России. М.: XXI век -Согласие, 2000.-461 с.

474. Эрнст С. Выставка русских картин и рисунков из собрания П. В. Деларова // Старые годы. 1914. Апрель. - С. 49-52.

475. Эткинд М. Г. Александр Николаевич Бенуа. 1870-1960 / Вступит, ст.

476. А. А. Сидорова. Л.- М.: Искусство, 1965. - 215 е., 43 л. ил. 587.Эткинд М. Г. А. Н. Бенуа и русская художественная культура конца XIX - начала XX века. - Л.: Художник РСФСР, 1989. - 478 е., ил.

477. Эттингер П. Д. П. Д. Эттингер. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников / Сост. А. А. Демская, Н. Ю. Семенова. — М.: Сов. художник, 1989. 365 с.

478. Эфрос А. Итоги и ожидания: Перспективы русского собирательства// Среди коллекционеров 1921.- № 4 (июнь). - С. 14-18.

479. Юнге Е. Ф. Воспоминания (1843-1863) / Вступ. ст. А. Новицкого. М.: Сфинкс, 1914. - 490 е., 21 л. илл.

480. Яковлева Е. П. О дореволюционных владельцах произведений Н. К. Рериха // Международная научно-практическая конференция «Рериховское наследие». Т. I. - СПб.: Изд. СПбГУ, 2002. - С. 322-328.

481. Яковлева Н. А. Жанры русской живописи: Основы теории и методики системно-исторического анализа. Л.: ЛГПИ, 1986. - 83 с.

482. Яковлева Н. А. Русская историческая живопись. М.: Белый город, 2005.-656 с.591 .Яковлева Н. А. Реализм. Русская живопись. — М.: Белый город; 2007. -584 с.

483. DAR: Русское искусство от авангарда до наших дней. Справочник цен. М.: Art Russie LTD, 2005. - 612 с.

484. Bayer W. Russische Privatsammler in der Sowjetunion 1917-1991. Wien: Verlag Turia+Kant, 2006. - 280 S.

485. Severiukhin D. Vladimir Izdebsky and his Salons Ii Experiment. A Journal of Russian Culture (Los Angeles). V. 1. 1995 - P. 56-71.

486. СПИСОК ТРУДОВ ДИССЕРТАНТА ПО ЗАЯВЛЕННОЙ ТЕМЕ:

487. Монографии, научно-справочные издания:

488. Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. Золотой век художественных объединений в России и СССР 1820-1932: Справочник. Сер.: Справочники по русскому искусству. СПб.: Изд-во Чернышева, 1992. -400 с. (27,4/13,7 пл.)

489. Негосударственные организации культуры Санкт-Петербурга: Справочник / Сост. Лейкинд О. Л., Северюхин Д. Я.', общ. ред. А. В. Кобака. СПб.: Нотабене. 1997. - 502 с. (20/10 п.л.)

490. Северюхин Д. Я. Русская художественная эмиграция 1917-1939. Сер.: Петербургские исторические записки. Вып. 1. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2003. - 130 с. (5 п.л.)

491. Долинин В. Э., Северюхин Д. Я. Преодоление немоты: Самиздат Ленинграда в контексте неофициальной культуры 1950-х — 1980-х. Сер.: Петербургские исторические записки. Вып. 2. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2003. - 140 с. (5/2,5 п.л.)

492. Северюхин Д. Я. Выставочная «проза» Петербурга: К истории развития петербургского художественного рынка. Сер.: Петербургские исторические записки. Вып. 3. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2004. - 64 с. (2,9 п.л.)

493. Новый художественный Петербург: Справочно-аналитический сборник / Общ. ред. и сост.: О. Лейкинд, Д. Северюхин. СПб.: Изд-во им. Н. И. Новикова, 2004. 632 с. (40/20 п.л.).

494. Северюхин Д. Я. Старый художественный Петербург: Художественный рынок и самоорганизация художников. СПб.: Мір, 2008. - 536 с. (43,3 п.л.)./ /

495. Разделы и статьи в коллективных изданиях

496. Санкт-Петербург: Энциклопедия. СПб.;М.: РОССПЭН, 2004 Северюхин Д. Я. - чл. ред. совета, научный редактор раздела ИЗО, совм. с О. Л. Лгйкиндом автор 200 статей общим объемом 5/2,5 п.л..

497. DAR: Русское искусство от авангарда до наших дней. Справочник цен. M.: Art Russie LTD, 2005 Северюхин Д. Я. — составитель раздела «Современные художники Санкт-Петербурга» (1 п.л.).

498. Три века Санкт-Петербурга. Девятнадцатый век. Энциклопедия. T. II. Кн. 4. СПб.: Филфак СПбГУ, 2006 Северюхин Д Я. - член редколлегии, руководитель раздела ИЗО; автор 14 статей объемом 4 п.л..

499. То же. Кн. 5. СПб., 2006 Северюхин Д. Я. автор 40 статей по искусству объемом 8 п.л.

500. То же. Кн. 6. СПб., 2008 Северюхин Д. Я. автор 20 статей по искусству объемом 6 п.л.

501. HI. Публикации в научных сборниках, журналах и альбомах

502. ХЪ.Кобак А. В., Северюхин Д. Я. Башня на Таврической (биография дома) // Декоративное искусство СССР. 1987. - № 1 - С. 24 (0,4/0,2 п.л.).

503. Северюхин Д. Я. Любимый скульптор Государя (Л. Бернштам) // Невский архив: Историко-краеведческий сб. — СПб.: Изд-во Чернышева, 1993. С. 246-259. (0,7 п.л.)

504. Северюхин Д. Я. Салон в Меншиковском дворце // Невский архив: Историко-краеведческий сб. Вып. 2. СПб.: Изд-во Чернышева; 1995. -С. 335-369. (0,7 п.л.)

505. Severiukhin D. Vladimir Izdebsky and his Salons // Experiment. A Journal of Russian Culture. Los Angeles. - V. 1. - 1995. - P. 56-71. (1,0 пл.).

506. Северюхин Д. Я., Лейкинд О. Л. «Художническое общество» в Санкт-Петербурге. История в документах // Невский архив. Вып. 3. СПб.: Изд-во Чернышева, 1997. - С. 434-448. (0,7/0,35 п.л.)

507. Северюхин Д. Я. «Мы любим свой город.» // Мастер-Класс: Альбом. СПб.: ДЕАН, 1998. - С. 7 (0,2 п.л.)

508. Северюхин Д. Я. Новые символисты в Голубой гостиной« // Петербургский книжный вестник. 2001. - № 22. - С. 16-18 (0,2 п.л.)

509. Северюхин Д. Я. Товарищество южнорусских художников: Биобиблиографический справочник Рец. // Антикварное обозрение-2001. № 3. - С. 38 (0,2 п.л.)

510. Северюхин Д. Я. Проданные сокровища России. // Антикварное обозрение. 2001. - № 1. - С. 31 (0,2 п.л.)

511. Северюхин Д. Я. Новые справочные книги по искусству XX века Рец. // Антикварное обозрение. 2002. — № 1. (0,2 п.л.)

512. Северюхин Д. Я. Выставочная «проза» Санкт-Петербурга: Тезисы к историческому исследованию // Единый художественный рейтинг. Вып. 5.-М.: AJ1EB-B, 2002. С. 56-66 (0,8 п.л.)

513. Северюхин Д. Я. Международный фестиваль искусств «Мастер-Класс» Вступ, ст. к альбому. СПб.: ДЕАН, 2003. - С. 6-8 (0,2 п.л.)

514. Северюхин Д. Я. Новый художественный Петербург: К истории выставочной художественной практики // Единый художественный рейтинг: Справочник. Вып. 7. -М.: А ЛЕВ-В, 2003. С. 39-44. (0,5 п.л.)

515. Северюхин Д. Я. Российский художественный рынок: Краткий исторический экскурс // Антикварное обозрение. 2004. - № 3. — С. 4951. (0,5 п.л.)

516. Северюхин Д. Я. Художественные магазины старого Петербурга // Антик Respect. 2005. - Май. - С. 85-87. (0,6 п.л.)

517. Ъв.Северюхин Д. Я. От издателя // «Минувших дней опальная чреда.»: Художник Евгений Рухин и его время / Сост. М. Унксова. СПб.: Изд-во Н. И. Новикова, 2005. - С. 5-7. (0,2 п.л.)

518. Северюхин Д. Я. Аукцион В.В. Верещагина в 1880 г. // Антикварное обозрение. 2006. - № 2. - С. 30-35. (0,6 п.л.)

519. Северюхин Д. Я. «Дело о неблаговидном поступке г. Дова»: Эпизоды из истории петербургского художественного рынка // Антикварное обозрение. 2006. - № 3. - С. 30-32. (0,4 п.л.)

520. Северюхин Д. Я. Пятницы русских художников // Невский архив: Историко-краеведческий сб. Вып. VII. СПб.: Лики России, 2006. -С. 393-404. (0,5 п.л.)

521. АО.Северюхин Д. Я. Издатель и комиссионер Андрей Прево // Антикварное обозрение. 2006. - № 4. - С. 64-67. (0,45 п.л.)

522. Северюхин Д. Я. Галерея П. Д. Ауэра и Осенние выставки // Антикварное обозрение 2007. - № 1. - С. 84-87. (0,4 п.л.)

523. Северюхин Д. Я., Крусанов А. В. Выставка «Современные течения в искусстве» в 1908 г. // Антикварное обозрение. 2007. - № 2. - С. 3236. (0,4/0,2 п.л.)

524. Северюхин Д. Я. Первые шаги петербургского художественного рынка: Факторская в Академии художеств // Антикварное обозрение. 2007. — № 3. - С. 60-62. (0,2 п.л.)

525. Северюхин Д. Я. Чины, звания и награды художников // Художественный вестник. 2007. - № 3. - С. 14-20. (0,6 п.л.)

526. Северюхин Д. Я. К истории российского художественного рынка Художник и деньги. // Художественный вестник. 2007. -Приложение. - С. 5-13. (0,9 п.л.)

527. Al.Северюхин Д. Я. Искусство, эротика и деньги: Академик Марцелий Сухоровский // Антикварное обозрение. — 2008. № 1. - С. 14-17. (0,45 пл.)

528. Северюхин Д. Я. Художественное бюро Н. Б. Добычиной; // Антикварное обозрение 2008. -№ 1. - С. 68-70. (0,8 п.л.)

529. Северюхин Д. Я. Академик Никанор Тютрюмов: К истории русского салона // Антикварное обозрение. 2008. - № 2 (май). - С. 12-13. (0,25 п.л.)

530. Северюхин Д. Я. Художественный салон А. Е. Бурцева // Личные собрания в фондах библиотек, архивов, музеев. Материалы 4-й конф. по информационным ресурсам петербурговедения. ЦГПБ им. В1 В. Маяковского. 16 апр. 2008.- СПб., 2008. С. 19-29 (0,6 п.л.)

531. Северюхин Д. Я. Понятия «авангард», «андеграунд» и «нонконформизм» в истории ленинградского искусства // Записки Русской академической группы. Т. XXXV. Нью-Йорк, 2008-2009. -С. 329-346 (0,5 п.л.)

532. Северюхин Д. Я. Художники С.-Петербурга // Три века Санкт-Петербурга. Девятнадцатый век. Энциклопедия. Т. II. Кн. 7. — СПб.: Изд-во СПбГУ, 2009. (1,0 п.л.).

533. Северюхгш Д. Я. Художественные аукционы в старом Петербурге // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ. 2009. № 3. - С. 98-108 (0,25 п.л.)

534. БЪ.Северюхин Д Я\ Изобразительное искусство и цензурная политика в дореволюционной России // Дом Бурганова: Пространство культуры. 2009. - № 1. - С. 44-58 (0,8 п.л.)

535. Северюхин Д. Я. Художественные лотереи в старом Санкт-Петербурге // Дом Бурганова: Пространство культуры. 2009. № 2.- С. 23-35. (0,5 п.л.)

536. СеверюхинД. Я. Ленинградский художественный андеграунд 1950 -1970-х гг. Ч. 1. Учителя и традиции // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ. 2009. - № 4- С. 143-151 (0,4 п.л.)

537. Северюхин Д. Я. Ленинградский художественный андеграунд 1950 -1970-х гг. Ч. 2. Опыт самоорганизации // Декоративное искусство и предметно-пространственная среда. Вестник МГХПУ. — 2009. — № 4 -С. 151-160 (0,5 п.л.)