Искусство импровизации в джазе последней трети XX столетия: к проблеме звукоидеала тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.09, кандидат искусствоведения Шулин, Вячеслав Валерьевич

• Шулин, Вячеслав Валерьевич
• кандидат искусствоведения
• 2007

Оглавление диссертации кандидат искусствоведения Шулин, Вячеслав Валерьевич

Введение

Глава I. Проблема импровизации в современном искусствознании

1.1. Импровизация в современной художественной практике

1.2. Психо-социальные аспекты импровизационного творчества

1.3. Импровизационное творчество в русле современной эстетики

1.4. К определению понятия музыкальной импровизации

Глава П. Традиции импровизационного исполнительства в музыкальных культурах

II. 1. Импровизация в европейской музыкальной культуре

II. 2. Импровизационное творчество в музыке неевропейских культур

II. 3. Импровизация в джазе и массовых жанрах

Глава III. Звукоидеал джаза

III. 1. Проблема звукоидеала в современной музыкальной практике

III. 2 Особенности звукоидеала джаза

III. 2. 1 Становление звукоидеала джаза

III. 2.2. Особенности музыкального языка джаза

III. 3. Инструментарий джаза и его трактовка

III. 3.1. Классификация инструментов джаза

III. 3.2. Особенности трактовки инструментов в джазе

III. 4. Взаимодействие вокального и инструментального исполнительства в джазе

Глава IV. Взаимодействие культур в импровизационном творчестве

IV. 1. Общие тенденции взаимодействий европейских и восточных музыкальных культур

IV. 2. Примеры взаимодействий европейских и восточных музыкальных традиций в джазовой практике последней трети XX столетия

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Искусство импровизации в джазе последней трети XX столетия: к проблеме звукоидеала»

Настоящая работа посвящена феномену музыкальной импровизации. Основной материал исследования составляет джаз, своеобразие которого заключается в фактическом отсутствии привычного для академического искусства предмета анализа - зафиксированного композитором музыкального текста. Каноны джаза не предусматривают доскональной нотной фиксации, результатом творческого процесса является сам импровизационный исполнительский акт. Основным объектом анализа в джазе становится звучащий материал, требующий особых механизмов оценки и категориального аппарата, отличного от академического. В связи с этим, в исследовании применяется понятие звукоидеала - совокупности представлений о качестве звучания, его тембральных, технико-исполнительских, артикуляционно-интонационных, ладогармонических и музыкально-стилистических характеристиках. Большое внимание в диссертации уделено не только звукоидеалу джаза, но и анализу самого термина «звукоидеал», позволяющего объяснить целый круг явлений и тенденций, характерных для современной художественной практики.

В последние десятилетия импровизация вновь завоевывает место в разных сферах творческой деятельности - театре, танце, изобразительном искусстве. Особую роль импровизация получила в музыке. Уникальная по своему значению, импровизация сохраняла свою актуальность в различных культурах, имеющих многовековые профессиональные традиции бесписьменного музицирования. Прежде всего, это культуры Европы (от индивидуальных импровизаций на мелодию григорианского хорала до современных форм неоавангарда), Востока (макамат), Индии (рага), Латинской Америки (танцевальная музыка), США (джаз). Важное значение импровизация заняла в массовых музыкальных жанрах XX века, преодолевших географические границы и имеющих корни в каждой культуре.

Импровизации как проблеме посвящены исследования различной направленности - труды, характеризующие ее как творческий метод (К. Дальхаус (271), Э. Феранд (275), Ю. Глущенко (54), А. Колосов (99), Н. Руссу (171), Б. Сайфуллаев (174), А. Толщин (207; 208), Е. Шпаковская (248) и др.), как способ организации музыкального материала в традиционной музыке (Ю. Бойко (28; 33), Т. Джани-заде (63; 64), В. Мациевская (128), И. Мациев-ский (129; 134; 135), X. Тума (212), Ф. Челебиев (234; 235) и др.). Историко-культурное значение импровизации раскрывается в трудах В. Конен (101 -104) и М. Сапонова (177, 179); психологические аспекты импровизационного творчества подробно анализируются в работах С. Мальцева (119; 120). В ряде изданий импровизация рассматривается в русле проблем музыкального воспитания (Ж. Далькроз (60), 3. Кодай (96), К. Орф (110), JI. Баренбойм (16) и др.) и инструментального обучения (статьи об органных импровизациях П. Дискенсона (120: 493) и X. Хазельбека (280), школа фортепианной игры К. Черни (140; 238) и др.). Вопросы импровизации непременно присутствует в трудах, посвященных джазу (И. Берендт (262), М. Гридли (278), Дж. Колли-ер (270), Дж. Кукер (268; 269), Дж. Мехиган (285; 286), Дж. Рассел (290), У. Сарджент (181), П. Тоунсенд (295), Т. Хенессей (281), Е. Барбан (13-15), А. Баташев (17-19), А. Галицкий (49), Г. Зайцев (72), Ю. Кинус (92), О. Коваленко (95), А. Колосов (99), Д. Лифшиц (111), Е. Овчинников (152), Е. Строкова (194), В. Сыров (198), В. Фейертаг (216-220), И. Юрченко (253) и др). Работы, посвященные непосредственно импровизации в джазе, в большинстве случаев являются учебными и практическими пособиями (Дж. Кукер (268; 269), Р. Рикер (289), И. Бриль (36), А. Молотков (121), А. Рогачев (166), Ю. Чугунов (240) и др.) и содержат в основном метроритмический и гармонический анализ импровизаций известных исполнителей, упражнения для обучения локальным техническим приемам (примеры на использование звукорядов при построении мелодической линии, ритмические упражнения и т. д.).

Понимание музыкального культурного пространства - как при проведении его историко-ретроспективного анализа, так и при исследовании современных тенденций - невозможно без учета фактора межкультурных взаимодействий. Тот или иной тип взаимоотношений между культурами - экспансия, взаимопроникновение, сопряжение или же, напротив, борьба и взаимоотторжение - проявляются в многообразных формах, находя отражение на разных этапах развития музыки. Смешение и взаимодействие всевозможных интонаций, фраз, тембров, ритмов, имеющих различное этнокультурное происхождение, во многом отражает и звукоидеал современного джаза. Его анализ в диссертации осуществлен в русле сложившейся научной практики, в которой понятие «звукоидеал» рассматривается на материале традиционной музыки разных народов (Ф. Бозе (263), О. Элыпек (249), Д. Абдулнасырова (1), И. Мациевский (135), А. Скоробогатченко (187), С. Субаналиева (195),). В них авторы выявляют зависимость звукоидеала от инструментария, сложившихся творческих методов, национальных и этнических традиций, стилистических и жанровых особенностей, личных исполнительских качеств конкретного музыканта и т. д.

В целом еще предстоит соответствующая искусствоведческая оценка импровизации как одной из важных форм исполнительского искусства, на сегодняшний день мало исследована практика импровизационного творчества в различных жанрах и стилях музыки. Несмотря на обилие трудов о джазе, недостаточно научных работ по стилевому анализу джаза, практически не рассматривается джазовая импровизация последней трети прошлого столетия, имеющая ярко выраженные особенности, вызванные глобальными процессами межкультурных взаимодействий.

Объектом исследования является импровизация в джазе.

Предметом исследования - звукоидеал джаза последней трети XX столетия, адаптировавший формы и методы построения музыкального материала, принятые в различных жанрах современного музыкального искусства.

Цель исследования - на примере джаза выявить наиболее распространенные в современной музыкальной практике формы импровизации и принципы ее функционирования.

Задачи исследования:

- анализ основных тенденций развития импровизационного творчества в музыкальной культуре;

- на примере джаза обосновать звукоидеал в качестве одного из важных инструментов музыкального анализа, применяемого при исследовании бесписьменных видов творчества;

- рассмотреть звукоидеал джаза последней трети XX столетия с учетом фактов внутренних взаимодействий элементов восточных и западных музыкальных культур, специфики инструментария, музыкального языка, ритма, гармонии и фактуры, особенностей артикуляции и интонирования, взаимовлияний вокального и инструментального исполнительства.

Новизна исследования заключена в следующем:

- впервые понятие звукоидеала распространено на все составляющие музыкальной культуры, в связи с чем рассматриваются: 1) историко-географический звукоидеал, 2) звукоидеал национальной (этнической) музыкальной культуры, 3) звукоидеал стиля (направления, жанра), 4) звукоидеал исполнительской школы (инструментальной, вокальной), 5) звукоидеал тембра (инструмента, голоса), 6) синтагма звукоидеала (характерные мотивные и фразовые построения);

- произведена функциональная классификация инструментов джаза;

- выявлены принципы взаимодействия вокального и инструментального исполнительства в джазе, основные тенденции «инструментализации» вокала и «вокализации» инструментального исполнения;

- на примере джазовой и эстрадной музыки последней трети XX столетия показаны процессы взаимопроникновения музыкальных культур, имеющих общие принципы импровизационного исполнительства.

Теоретической и методологической основой исследования явились принципы комплексного подхода к изучению феномена, предполагающие использование историко-культурного анализа, позволяющего рассматривать импровизацию как особый вид творческой деятельности в системе художественной культуры, а также методов: структурно-функционального, раскрывающего особенности внутреннего функционирования импровизации; компаративно-типологического, выявляющего сравнительные характеристики и механизмы взаимодействия импровизации с другими элементами культурной системы; системно-этнофонического и комплексно-апробационного, предполагающих совокупное исследование музыкального текста, музыкального инструментария и его звучания во всем многообразии составляющих его связей.

Для решения поставленных в исследовании задач использовались работы философов и культурологов (Э. Фромм (222), Й. Хейзинга (225), К. Юнг (251), С. Артановский (8), С. Иконникова (78), М. Каган (83; 84), А. Лосев (112), С. Махлина (127) и др.), психологов (Л. Выготский (44-46), П. Якобсон (255-257)), искусствоведов (Е. Алкон (5), Б. Асафьев (10; 11), И. Еолян (68), И. Земцовский (74-76), В. Конен (100-104), С. Мальцев (118-120), И. Маци-евский (129-139), Дж. Михайлов (142; 143), Г. Орлов (156), М. Сапонов (175-179), В. Фейертаг (216-220), Т. Чередниченко (235) и др.), а также статьи и книги известных деятелей культуры и искусства (А. Гиршон (53), И. Смоктуновский (189), К. Станиславский (193), Г. Товстоногов (204-206) и др.).

Практическая значимость. Материалы исследования могут быть использованы для продолжения научных изысканий, направленных на изучение художественного творчества, межкультурных контактов, войти в курсы лекций по теории и истории музыки (в том числе истории эстрадной музыки и джаза), аранжировки, основ композиции и импровизации.

Результаты диссертации предполагают новое обоснование феномена звукоидеала, способного применяться в качестве элемента категориального аппарата при решении вопросов, связанных с изучением бесписьменных (импровизационных) видов музыкальной творческой деятельности, при анализе устоявшихся звучаний, характеризующих определенный стиль или направление.

Положения, выносимые на защиту:

1. На современном этапе музыкальная импровизация - особый вид твор7 чества, проявляемый как в традиционных, так и академических и массовых жанрах. Импровизационное творчество органично вписывается в современную художественно-творческую картину, предполагающую уникальность творческого акта и изначальную установку на реализацию коммуникации как внутри - между исполнителями, так и вне - между исполнителем и зрителем. Импровизация отражает принцип творческой свободы, лежащий в основе современной художественной эстетики.

2. Звукоидеал является одной из важных категорий музыковедения и трактуется как многоуровневая система представлений о звучании, выраженная в тембральных, технико-исполнительских, артикуляционно-интонацион-ных, ладо-гармонических и музыкально-стилистических характеристиках. Звукоидеал как инструмент анализа может применяться при изучении видов творчества, предполагающих импровизационные формы функционирования.

3. Основной путь развития джаза последней трети XX столетия лежал через межкультурное взаимодействие, наибольший результат которого достигается при контакте с культурами, имеющими схожие исполнительские принципы, один из которых - импровизационное построение музыкального материала.

Апробация работы состоялась в докладах на межвузовских и международных научных конференциях - «Научно-методические проблемы подготовки специалистов в ВУЗах культуры» (СПбГУКИ, 1996 и 2000 гг.), «Инст-рументоведческое наследие Е. В. Гиппиуса и современная наука» (Санкт-Петербург, РИИИ РАН, 2004 г.), «5-ая Международная инструментоведче-ская конференция "Благодатовские чтения"» (Санкт-Петербург, РИИИ РАН, 2004 г.), «Звукомир художественного текста» (Петрозаводск, ПГК им. А. К. Глазунова, 2004 г.). Основные положения исследования опубликованы в семи статьях и тезисах. Материалы диссертации использованы автором при чтении курсов «История эстрадной музыки», «Аранжировка», «Основы композиции и импровизации» на кафедре музыкального искусства эстрады и факультете эстрадной музыки и коммуникации СПбГУКИ. Текст диссертации обсуждался на заседании вышеназванной кафедры, инструментальном секторе РИИИ РАН и кафедре искусствоведения СПбГУП.

Перечисленные аспекты и методологические принципы, выработанные диссертантом для изучения феномена музыкальной импровизации в джазе, определили структуру работы. Диссертация состоит из Введения, четырех глав, Заключения, где даны основные выводы, Библиографии, включающей 286 наименований, а также Приложений - аудиалъного (2 компакт-диска) и нотного, представляющего собой сделанные автором транскрипции импровизаций известных джазовых музыкантов (20 стр.).

Заключение диссертации по теме «Теория и история искусства», Шулин, Вячеслав Валерьевич

Заключение

В результате проведенного исследования можно сделать следующие выводы:

1. На современном этапе музыкальная импровизация - особый вид творчества, присутствующий во всех музыкальных культурах мира. При комплексном рассмотрении ее роли, выявлении общностей развития и установлении темпоральных и жанровых связей можно увидеть, что импровизационное творчество органично вписывается в современную художественно-творческую картину, приветствующую уникальность творческого акта и изначальную установку на реализацию коммуникации как внутри - между исполнителями, так и вне - между исполнителем и зрителем.

2. Импровизация отражает принцип творческой свободы, лежащий в основе современной эстетики постмодернизма. Благодаря факту наличия импровизационного творчества практически во всех культурах, ее восприятие не вызывает протеста у современного слушателя. Ему интересно и - главное - ценностно выражение личностного Я исполнителя. К концу XX века преодолено и то скептическое отношение к импровизации как к непрофессиональному, «низкому» творчеству, характерное для европейской аудитории начала века, что доказала и заново «открытая» восточная музыкальная традиция и факты распространения джаза по всему миру.

3. Звукоидеал может трактоваться как одна из базовых категорий музыковедения и определяться как система представлений о звучании, выраженная в тембральных, технико-исполнительских, артикуляционно-интонацион-ных, ладо-гармонических и музыкально-стилистических характеристиках, суммирующая музыкальный опыт различных уровней. По масштабу и особенностям функционирования можно выделить типы звукоидеала:

- историко-географический звукоидеал;

- звукоидеал национальной (этнической) музыкальной культуры;

- звукоидеал стиля (направления, жанра);

- звукоидеал исполнительской школы (инструментальной, вокальной);

- звукоидеал инструмента (голоса);

- синтагма звукоидеала

4. Звукоидеал джаза (рассматриваемый на уровне звукоидеала направления) не является константным. Он динамичен и зависит от баланса двух тенденций: сохранение стиля (что особенно ярко проявляется в «консервативности» традиционных жанровых догм) и нарушение стилистических канонов, стремление к индивидуализации исполнения (звучания), идущего от «узаконенной» в джазе вторичности роли автора по отношению к исполнителю.

5. По степени распространения и характеру использования инструментарий джаза может быть разделен на две группы - базовую и дополнительную. Первую группу составляют наиболее часто употребляемые инструменты, входящие в секции джазового оркестра - биг-бенда, вторую составляют инструменты, не вошедшие в его состав, использующиеся, в основном, в качестве сольных. Это связано, во-первых, с тенденциями современного джаза к поиску новых тембров и включению в состав ансамблей различных восточных (арабских и индийских), африканских, латиноамериканских и даже ре-нессансных европейских инструментов. Во-вторых, в джазовом исполнительстве особое значение имеет владение артикуляционно-интонационным багажом, составляющим его лексику. Поэтому выбор инструмента (в составах, отличных от биг-бенда) зачастую предоставлен на усмотрение самого исполнителя. При изучении инструментария джаза особенно важно учитывать не только технико-акустические параметры, но и характеристики музыкального стиля, способные влиять на трактовку инструмента.

6. Основной путь развития джаза последней трети XX столетия лежал через межкультурное взаимодействие, что показывают многочисленные примеры, представленные в последних параграфах диссертации. Наибольшее взаимодействие достигается при контакте с культурами, имеющими схожие механизмы функционирования и исполнительские принципы, главный из которых - импровизационная форма построения и развития музыкального материала.

Список литературы диссертационного исследования кандидат искусствоведения Шулин, Вячеслав Валерьевич, 2007 год

1. Абдулнасырова Д. А. Татарская народная скрипичная традиция: модус культуры и музыкальный феномен: дис. канд. искусствоведения Рукопись. СПб.,1999.-181 с.

2. Аванесова Г. А. Художественно-творческая деятельность как компонент социокультурной динамики: автореф. дис. канд. искусствоведения М., 1992.-46 с.

3. Агафонова А. Г. Творчество крепостных как социокультурный феномен в художественной культуре России XVIII первой половины XIX веков: автореф. дис. канд. культурологии. - М., 2002. - 18 с.

4. Алиев Г. А. Художественное творчество в контексте взаимодействия культур (на материале хореографического искусства Азербайджана): автореф. дис. докт. культурологии. М., 2002.-44 с.

5. Алкон Е. М. Музыкальное мышление Востока и Запада: Континуальное и дискретное: автореф. дис. докт. искусствоведения. Владивосток: ДВИИ, 2002. -45 с.

6. Андреева О. А. Риск и импровизация как моменты творчества (философский анализ): автореф. дис. канд. филос. наук. Р-н-Д.: РГУ, 1989. - 23 с.

7. Ансерме Э. Статьи о музыке и воспоминания. М., 1986. - 225 с.

8. Артановский С. Н. Историческое единство человечества и взаимное влияние культур. М.: Просвещение. 1967. - 33 с.

9. Артановский С. Н. Проблема единства и множественности культур в современной этнографии. М.: Наука, 1964. - 11 с.

10. Асафьев. Б. В. Музыкальная форма как процесс. JI.: Музыка, 1971.- 376 с.

11. Атитанова Н. В. Танец как смысловая универсалия: от выразительного движения к движению смыслов: автореф. дис. канд. искусствоведения. Саранск,2000.-22 с.

12. Барбан Е. Джазовая импровизация (к проблеме построения теории) // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. / сост. и ред. А. и О. Медведевы. М.: Советский композитор, 1987 . - С. 162-183.

13. Барбан Е. Эстетические границы джаза // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера / сост. и ред. А. и О. Медведевы. М.: Советский композитор, 1987 . -С. 96-113.

14. Барбан. Е. Как беззаконная комета // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. / сост. и ред. А. и О. Медведевы. М.: Советский композитор, 1987. - С. 220-227

15. Баренбойм Л. А. Путь к музицированию. 2-е изд., доп. - Л.: Сов композитор, 1979.-352 с.

16. Баташев А. Н. Искусство джаза в музыкальной культуре // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. / сост. и ред. А. и О. Медведевы. М.: Советский композитор, 1987. - С. 80-95

17. Баташев А. Н. Феномен импровизации // Советская музыка. 1987. - № 2. -С. 46-49

18. Баташев А. Н. Советский джаз. М., 1972. - 173 с.

19. Бахтин М. М. Творчество Фр. Рабле и народная культура Средневековья и Ренессанса. М.: Худож. литература, 1965. - 527 с.

20. Бахтин М. М. Проблемы поэтики Достоевского. М.: Худож. литература, 1972.-470 с.

21. Бахтин М. М. Вопросы литературы и эстетики. Исследования разных лет. -М.: Худож. литература, 1979. 502 с.

22. Беличенко С. А. Формирование новосибирской джазовой школы: автореф. дис. канд. искусствоведения. Новосибирск: НГК, 2005. - 24 с.

23. Береговский М. Я. Еврейская народная инструментальная музыка. М.: Советский композитор, 1987. - 290 с.

24. Бернстайн JI. Музыка всем. - М.: Советский композитор, 1978. - 261 с.

25. Бирюков С. Импровизационность в музыке // Советская музыка. 1977. -№3.-С.113-118

26. Бодки Э. Об интерпретации клавирных произведений И. С. Баха. М.: Музыка, 1989. - 388 с.

27. Бойко Ю. Е. Народная инструментальная музыка и джаз // Теоретические проблемы народно-инструментальной музыки / Гл. ред. И. Мациевский. М., 1974 . -С. 185-187

28. Бойко Ю.Е. Современное состояние народных музыкальных инструментов и инструментально-вокальной музыки русского Северо-Запада: дис. канд. искусствоведения. Л., 1982. - 174 с.

29. Бойко Ю. Е. О методике фиксации инструментальной музыки // Методы изучения фольклора: сб. ст. / отв. ред. В. Е. Гусев. Л.: ЛГИТМиК, 1983 . - С. 73-79

30. Бойко Ю. Е. О вокальном инструментализме // Инструментоведческое наследие Е. В. Гиппиуса: Материалы Международного инструментоведческого симпозиума, посвященного 100-летию Е. В. Гиппиуса / Ред. Д. Абдулнасырова. СПб.: РИИИ,2003 .-С. 104-108

31. Бойко Ю. Е. К проблеме взаимодействия фольклора и фольклоризма. // Михайловская Пушкиниана: сб. ст. по мат. семенара-практикума «Ресурсы цивилиза-ционного туризма». Вып. 34. - Пушкинские Горы - Москва, 2004. - С. 260-278

32. Браславский Д. Аранжировка для эстрадных ансамблей и оркестров. М.: Музыка, 1974. - 392 с.

33. Браудо И. Артикуляция: О произношении мелодии. 2-е изд. - Л., 1973. -196 с.

34. Бриль И. Основы джазовой импровизации на фортепиано: учеб.-метод. пособие для муз. училищ. М., 1976. - 75 с.

35. Бродова И. А. Музыкальный жанр как форма социальной памяти в культуре // Информационное общество: Культурологические аспекты и проблемы. Краснодар, 1997. - С. 202-205

36. Васильев А. 3. Генологические проблемы художественной культуры (к методологии изучения жанра) // Художественная культура и искусство. Методологические проблемы / Отв. ред. В. Е. Гусев. Л.: ЛГИТМиК, 1987 . - С. 122-136

37. Васильченко Е. В. Культуры народов мира. М.: РГУДН, 2001. - 408 с.

38. Вербицкий В. И. Алтайские инородцы: Сб. этногр. статей и исслед. алтайского миссионера, протоирея В. И. Вербицкого / ред. А. А. Ивановский. Горно-Алтайск, 1993. - 268 с.

39. Власова Г. Б. Рок-культура феномен 20 века: автореф. дисс. канд. филос. наук. - Р-н-Д.: РГУ, 2001. - 20 с.

40. Волкова Р. А. Постмодернизм: новые ценности // От современности к постмодернизму: сб. ст. / ред. В. П. Воробьев. Пенза, 2000. - С. 9-14.

41. Выготский Л. С. К вопросу о психологии творчества актера. // Психология сценических чувств актера / сост. П. М.Якобсон. М.: Худож. Лит., 1936. - С. 197212

42. Выготский Л. С. Психология искусства. М.: Педагогика, 1987. - 314 с.

43. Выготский Л. С. Воображение и творчество в детском возрасте. М.: Искусство, 1991.-90 с.

44. Гаранян Г. Аранжировка для эстрадных инструментальных и вокально-инструментальных ансамблей. 2-е изд., доп. - М.: Музыка, 1986. - 224 с.

45. Галицкая С. П. Теоретические вопросы монодии. Ташкент: ФАН, 1981. -92 с.

46. Галицкий А. Р. Музыкальный язык джазового творчества Дэйва Брубека: автореф. дис. канд. искусствоведения. СПб., СПбГК, 1999. - 23 с.

47. Герасимова И. А. Философское понимание танца // Вопросы Философии.1998.-№4.-С. 50-64

48. Герцман Е. Что сказал апостол Павел? // Музыкальная академия. 1995. - № З.-С. 168-170

49. Гиппиус Е. В. Общетеоретический взгляд на проблему каталогизации народных мелодий // Актуальные проблемы современной фольклористики / Ред. Гусев В. Е. Л.: ЛГИТМиК, 1980. - С. 23-36

50. Гиршон А. Танцевальная импровизация. Теория, история и практика. М.,1999.- 118 с.

51. Глущенко Ю. П. Импровизация как категория музыкального исполнительства: автореф. дис. канд. искусствоведения. Киев: КГК им. П. И. Чайковского, 1990. -17 с.

52. Гоголев К. Н. Мировая художественная культура. Универсальный словарь-справочник от «А» до «Я». М.: Фирма МХК, 2000. - 208 с.

53. Григорьева Т. П. И еще раз о Востоке и Западе // Иностранная литература. 1975. - №7. - С. 240-248

54. Грица С. И. Функциональный многоуровневый анализ народного творчества // Методы изучения фольклора: сб. ст. Л.: ЛГИТМиК, 1983. - С. 45-53

55. Губкина Н. В. Немецкий музыкальный театр в Петербурге в первой трети XX века. СПб.: ДБ, 2003. - 563 с.

56. Гуляницкая Н. С. Введение в современную гармонию. М., 1984. - 256 с.

57. Далькроз Ж. (Жак-Далькроз Э.). Ритм. Его воспитательное значение для жизни и для искусства. 6 лекций. Пер. Н. Гнесиной. 2-е изд. микрофильм. - М.: Театр и искусство, 1922. - 120 с.

58. Даниленко О. И. Культура общения и ее воспитание. Л., 1989. -101 стр.

59. Джагацпанян К. А. Ритмика армянской музыки: автореф. дис. докт. искусствоведения М., 2001. - 34 с.

60. Джани-заде Т. М. Мугам импровизация на лад // Современные методы исследования в музыкознании. - М., 1977 . - С. 56-82

61. Джани-заде Т. М. Проблемы мугамной импровизации // Профессиональная музыка устной традиции народов ближнего Востока. Ташкент, 1981. -С.184-194

62. Джидарьян Н. А. Эстетическая потребность. М.: Наука, 1976. - 145 с.

63. Добринская Е. И. Искусство и игра. Культурологический аспект проблемы. / Художественная культура и искусство. Методологические проблемы. / гл. ред. В. Е. Гусев. Л.: ЛГИТМиК, 1987 . - С. 136-146

64. Долгушина М. Ю. Культурологические аспекты музыкальной культуры тамбовщины: автореф. дис. канд. культурол. Тамбов, 2001. - 20 с.

65. Еолян И. Р. Традиционная музыка Арабского Востока. М.: Музыка. 1990. -238 с.

66. Еремина М. Ю. Роман с танцем. СПб.: Созвездие, 1998. - 80 с.

67. Ершов П.М. Импровизация // Театральная энциклопедия / Гл. ред. П. А Марков. М.: СЭ, 1963. - т.2. - С. 869-870.

68. Ефремов Е. В. Вариантность и импровизационность в фольклорном исполнительстве: (на материале традиционной песенной лирики Киевск. полесья): автореферат дис. . канд. искусствоведения. Киев: КГК им. П. И. Чайковского, 1989. -22 с.

69. Зайцев Г. Б. История джаза. Екатеринбург: УГУ, 2001. - 121с.

70. Захарова О. Риторика и западноевропейская музыка XVII-XVIII вв. М., 1983.-78 с.

71. Земцовский И. И. Проблема варианта в свете музыкальной типологии (опыт этномузыковедческой постановки вопроса) // Актуальные проблемы современной фольклористики / гл. ред. В. Гусев. Л.: ЛГИТМиК, 1980. - С.37-50

72. Земцовский И. И. Введение в вероятностный мир фольклора. (К проблеме этномузыковедческой методологии) // Методы изучения фольклора / гл. ред. В. Лапин. -Л.: ЛГИТМиК, 1983 . С. 15-30

73. Земцовский И. И. Человек музицирующий Человек интонирующий - Человек артикулирующий // Музыкальная коммуникация. Проблемы музыкознания / гл. ред. Л. Березовчук. - СПб.: РИИИ, 1996. - Вып. 8 . - С. 97-104

74. Зинкевич Е. Метафоры музыкального постмодерна // Искусство XX века. Уходящая эпоха?: В 2 т. М., 2001. - Т. 2 . - С. 259-270.

75. Иконникова С. Н. Диалог о культуре. Л., 1987. - 203 с.

76. Илиади А. Н. Природа художественного таланта. М., 1965. - 242 с.

77. Импровизация // Большая Советская энциклопедия / ред. А. М. Прохоров. -М.: СЭ.-Т. 10.-С. 165

78. Инструментоведческое наследие Е. В. Гиппиуса и современная наука. Материалы международного инструментоведческого симпозиума / Отв. ред. Д. Абдулна-сырова. СПб.: РИИИ, 2003. - 172 с.

79. Исупова Т. С. Информационные аспекты музыкальной культуры // Информационное общество: Культурологические аспекты и проблемы. Краснодар, 1997 . -С.191-194

80. Каган М. С. Морфология искусства. Л.: Искусство, 1972. - 440 с.

81. Каган М. С. Человеческая деятельность. (Опыт системного анализа). М.: Политиздат, 1974. - 328 с.

82. Каган М. С., Хилтухина Е. Г. Методические принципы изучения взаимоотношения художественных культур Запада и Востока // Искусство в системе культуры: сб. ст. Л.: Наука, 1987. - С. 176-180

83. Каган М. С. Хилтухина Е. Г. Проблема Запад Восток в культурологии. Взаимодействие художественных культур. - М.: Наука, 1994. - 158 с.

84. Кадцын Л. М. Музыкальное искусство и творчество слушателя. Учебное пособие для ВУЗов. М.: Высшая школа, 1990. - 302 с.

85. Каратыгина М.И. Неевропейские влияния в современной музыке и джазе // Популярная музыка и традиции неевропейских культур. Вып. 3. - М.: Информ-культура, 1989.-С. 21-40

86. Каре А. История оркестровки. М., 1989. - 304 с.

87. Кауэлл Г. Влияние Востока на музыку Запада // Музыка народов Азии и Африки. -Вып. 1. -М„ 1969.

88. Квитка К. Избранные труды. Т 2. - М.: Советский композитор, 1973. - 423 с.

89. Кинус Ю. Г. Импровизация и композиция в джазе: автореф. дис. канд. искусствоведения. Р-н-Д.: РГК, 2006. - 29 с.

90. Киянов Б.: Воскресенский С. Руководство по инструментовке для эстрадных оркестров и ансамблей. М., 1966. - 220 с.

91. Коваленко В. Г. Импровизация как форма музыкальной деятельности: автореф. дис. канд. искусствоведения Р-н-Д.: РГК, 1995. - 24 с.

92. Коваленко О. Н. Теоретические проблемы стиля в джазовой музыке: автореф. дис. канд. искусствоведения. -М.: Гос. ин-т искусств., 1997. 22с.

93. Кодай 3. Избранные статьи. М., 1982. - 288 с.

94. Козлов А. Джаз, рок и медные трубы. М., 2005. - 766с.

95. Коллиер Дж. Становление джаза. М.: Радуга, 1984. - 392 с

96. Колосов А. С. Театральные формы джазовой импровизации: автореф. дис. канд. искусствоведения. СПб.: ЛГИТМиК, 1990. - 25 с.

97. Конен В. Д. Значение внеевропейских культур для музыки XX века // Музыкальный современник: сб. ст. / ред. Данилевич Л. В. М.: СК, 1973. - С. 32-80

98. Конен В. Д. Пути американской музыки. М., 1977. - 446с.

99. Конен В. Д. Блюзы и XX век. М., 1980. - 81 с.

100. Конен В. Д. Рождение джаза. М., 1990. - 320 с.

101. Конен В. Д. Третий пласт. Новые массовые жанры в музыке 20 века. М.: М., 1994.- 159 с.

102. Котовская М. Синтез искусств. Зрелищные искусства Индии. М., 1982. -255 с.

103. Культуры в диалоге. Грани духовности: сб. научн. ст. в 2 т. / ред. А. С. Гагарин. Екатеринбург, 1994. - т. 2. - 155 с.

104. Кущ В. С. Ритмоэнергетика информационных потоков «музыкального космоса» (проблема восприятия) // Информационное общество: Культурологические аспекты и проблемы. Краснодар, 1997 . - С. 200 - 201

105. Ландо века В. О музыке. М,: Классика XXI века, 2005. - 368 с.

106. Левин Л. И. Популярная музыка: К проблеме определения понятия // Ин-формкультура. Популярная музыка и традиции неевропейских культур. Пути развития и взаимодействия. М„ 1989. - Вып. 3. - С. 4 -21

107. Леонтьева О. Т. Карл Орф. М.: Музыка, 1984. - 334 с.

108. Лившиц Д. Р. Феномен импровизации в джазе: автореф. дис. канд. искусствоведения Н. Новгород, 2003. - 26 с.

109. Лосев А. Ф. Музыка как предмет логики. М.: Тип. Иванова в Сергееве, 1927.-263 с.

110. Лотман Ю. М. Структура художественного текста. М., Искусство, 1970. -384 с.

111. Лотман Ю. М. Игра / Лотман Ю. М. Статья в БСЭ. М.: СЭ, 1972. -Т. 10.-С.31.

112. Ма Кэ. Китайская народная песня // О китайской музыке. Статьи китайских композиторов и музыковедов. М., 1958 . - С. 32-42

113. Макейкина Н. Ю. Постмодернизм и культура // Постмодернизм: новые ценности: сб. ст / отв. ред. Воробьев В. П. Пенза, 2000. - С. 5-9

114. Маклыгин А. Л. Музыкальные культуры среднего Поволжья. Становление профессионализма, автореф. дис. докт . искусствоведения М., 2001. - 46 с.

115. Мальцев С. М. Шевченко Г. А. Опыт обучения детей гармонии и импровизации. / Вып. 1. Обучение в классе общего фортепиано хоровой студии ДМШ. Л.: ЛОЛГК. 1986.-60 с.

116. Мальцев С. М. О психологии музыкальной импровизации. М., 1991. - 85 с.

117. Мальцев С. М. Музыкальная импровизация как вид творческой деятельности. Теория, психология, методика, методика обучения: дис. докт. искусствоведения Рукопись. СПб.: ЛОЛГК, 1995. - в 2 т. - 787 с.

118. Манилов В. Молотков В. Техника джазового аккомпанемента на шестиструнной гитаре. 2-е изд.: доп. и перераб. - Киев: Музычна Украина, 1984. -124 с.

119. Манкевич И. А. Феномен художественной коммуникации в контексте культурологического знания: опыт построения концептуальной модели // Современные проблемы межкультурных коммуникаций: сб. ст / Отв. ред. Рашрагович Б. И. -СПб.: СПбГУКИ, 2005. С 68-76

120. Маслоу А. Г. Мотивация и личность. М.: Смысл, 1999. - 424 с.

121. Матвеев В.: Матвеева С. Эволюция музыкального авангарда и его отношения к публике // Современное буржуазное искусство. М., 1975. - С 246-247

122. Матюхина М. В. Влияние джаза на профессиональное композиторское творчество Западной Европы первых десятилетий XX века: автореф. дисс. канд. искусствоведения. М.: МГК, 2003. - 24 с.

123. Махлина С. Т. Взаимовлияние видов искусств // Музыка XX века в контексте культуры. СПб., 1995 . - С. 5-24

124. Махлина С. Т. Семиотика культуры и искусства. Опыт энциклопедического словаря: в 2 т. СПб., 2000. - 348 с.

125. Мациевская В. И. Исполнительское искусство гуцульских скрипачей, автореф. дис. канд. искусствоведения СПб.: РИИИ, 2003. - 23 с.

126. Мациевский И. В. Гуцульские скрипичные композиции: автореф. дис. . канд. искусствоведения Л., 1970. - 18 с.

127. Мациевский И. В. О подвижности устойчивости структуры в связи с импро-визационностью. // Славянский музыкальный фольклор. СПб.: ЛГИТМиК, 1972 . -С. 299-339

128. Мациевский И. В. Народная инструментальная музыка как предмет науки и инспирации композиторского творчества // Теоретические проблемы народно-инструментальной музыки. М., 1974 . - С. 12-20

129. Мациевский И. В. Формирование системно-этнофонического метода в органологии // Методы изучения фольклора. JL: ЛГИТМиК, 1983 . - С. 54-63

130. Мациевский И. В. Отражение специфики иструментария в музыкальной форме народно-инструментальных композиций. // Проблемы традиционной инструментальной музыки народов СССР. Л.: ЛГИТМиК, 1986. - с 11-29.

131. Мациевский И. В. Основные проблемы и аспекты изучения народных музыкальных инструментов и инструментальной музыки // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка. В 2 ч. Ч. 1. - М., 1987 . - С. 6-38

132. Мациевский И. В. Народная инструментальная музыка как феномен традиционной культуры: автореф. дис. док. искусствоведения. Киев, 1990. - 47 с.

133. Мациевский И. В. Традиционная инструментальная музыка народов Европы и Азии: Перспективы исследовательского сериала и консолидации инструментов // Вопросы инструментоведения. СПб.: РИИИ, 1993 . - С. 29-35

134. Мациевский И. В. О взаимосвязи инструментария и инструментальной музыки в процессе исторического развития культуры. // Вопросы инструментоведения. СПб., 1995. - Вып. 2 . - С. 60-66

135. Мациевский И. В. Традиционная инструментальная музыка и хореография: к проблеме системного противопоставления // Вопросы инструментоведения. СПб., 1997. - Вып. 3 . - С. 75-79

136. Мациевский И. В. О дифферинцированности морфологических доминант в традиционной музыке // Искусство устной традиции. Историческая морфология. -СПб.: РИИИ, 2002.-С. 12-38

137. Мельникова Н. И. Фортепианное исполнительское искусство как культуро-творческий феномен, автореф. дис. докт. искусствоведения. Новосибирск, 2002. -48 с.

138. Мигунов Н. И. Духовные сообщества как проблема теории культуры // Художественная культура и искусство. Методологические проблемы. Л.: ЛГИТМиК, 1987.-С. 99-111

139. Михайлов Дж. К. Современные проблемы развития музыкальной культуры стран Азии и Африки. М., 1981. - 30 с.

140. Михайлов Дж. К. Музыкальная культура Индии и ее место в современном мире: опыт системной типологизации // Традиции и современность в индийской музыке. М.: МГК. 1989 . - С.23-37.

141. Михайлов М. К. Стиль в музыке. Л.: Музыка, 1981. - 262 с.

142. Мозер Г. И. Музыка средневекового города. Л., 1927. - 72 с.

143. Молчанов В. В. О некоторых аспектах изучения психологии творчества на западе // Творческий процесс и художественное восприятие. Л.: Наука, 1978 . - С. 190-200.

144. Музыкальный энциклопедический словарь / Гл. ред. Г.В. Келдыш. М.: Сов. энцикл., 1990. - 672 с.

145. Музыкальный словарь Гроува. / Пер. с англ.: ред. и доп. Л. О. Акопяна- М.: Практика, 2001. 1095 с.

146. Мухамбетова А. И. Народные инструментальные культуры казахов. Генезис и программность в свете эволюции форм музицирования: автореф. дис. канд. искусствоведения.-Л., 1976-20 с.

147. Назарова В. Т. Музыка 20 века. СПб.: СПбГУКИ, 2001. - 135 с.

148. Николаева С. Некоторые аспекты анализа и реконструкции традиционного звукоидеала в учебном курсе музыкального ВУЗа // Вопросы инструментоведения:

149. Материалы 5-ой Международной инструментоведческой конференции «Благодатов-ские чтения» / гл. ред. И. В. Мациевский. СПб.: РИИИ, 2004. - Вып. 5 . - С. 211219

150. Овчинников Е. История джаза: в 2 ч. М. 1994. - 4.1. - 240 с.

151. Озеров В. Ю. Словарь специальных терминов // Коллиер Д. JI. Становление джаза. М.: Радуга, 1984. - С. 357-377

152. Олеников К. Аранжировка. Р-н-Д., 2003. - 110 с.

153. Орджоникидзе Г. Некоторые характерные особенности национального стиля в музыке. // Музыкальный современник: сб. ст / Отв. ред. Данилевич JI. В. М., 1973 .-С. 144-170

154. Орлов Г. Древо музыки. СПб-Вашингтон, 1992. - 409 с.

155. Орлова Е. М. Интонационная теория Асафьева как учение о специфике музыкального мышления. М. 1984. - 302 с.

156. Орлова Е. А. Популярная музыка: К проблеме определения понятия // Ин-формкультура. Популярная музыка и традиции неевропейских культур. Пути развития и взаимодействия. М. 1989. - Вып. 3 . - С. 2-4.

157. Переверзев. JI. От джаза к рок-музыке. // Конен В. Д. Пути развития американской музыки. М., 1977. - С. 365-391

158. Передерий О. И. Развитие тембрового слуха в формировании музыканта: Автореф. дис. канд. пед. наук. СПб.: СПбГУКИ, 2003. - 17 с.

159. Питерсон О. Джазовая одиссея. Автобиография. Скифия, Санкт-Петербург, 2007.-318 с.

160. Подервянский П. Драматические игры: в 2 ч. СПб., 1996. - 331 с.

161. Пономарев Я. А. Гаджиев Е. М. Закономерности общения в творческом коллективе // Психология творчества. Сб. ст / отв. ред. Пономарев Я. А. М., 1990. -С. 92-103

162. Расултаев Ж. К. Узбекская традиционная инструментальная музыка: автореф. дис. докт. искусствоведения Ташкент. 2003. - 46 стр

163. Рене С. В. Непрофессиональное музицирование как явление современной российской художественной культуры: автореф. дис. канд. искусствоведения -СПб., 2005. 24 с.

164. Рогачев А. Г. Системный курс гармонии джаза. Теория и практика. М., 2003. -127 с.

165. Розова Н. Вопросы исторической периодизации индийской культуры // Музыкальные традиции стран Азии и Африки. М., 1986 . - С. 21-31

166. Ромодин А. Исполнитель и традиция: Психолого-артикуляционные аспекты морфологии // Искусство устной традиции. Историческая морфология. СПб.: РИИИ, 2002.-С. 155-162

167. Ромодин А. Музыкально-артикуляционные внетекстовые формы передачи фольклорной традиции // Механизм передачи фольклорной традиции. СПб.: РИИИ, 2004. - С. 26-38

168. Рубаненко А. М. Социокультурный потенциал спонтанного танца: автореф. дис. канд. философии. Н. Новгород, 2002. - 26 с.

169. Руссу Н. В. Субъект-объектные основания импровизации как вида творческой деятельности в хореографии: автореф дис . канд. фил. наук. Кемерово, 2006.-21 с.

170. Рыбакова Е. JI. Развитие музыкального искусства эстрады в современной России: традиции, перспективы, исследования. СПб.: СПбГУКИ, 2006. - 280 с.

171. Садыкова В. Н. Влияние особенностей инструмента на композицию азербайджанского мугама // Методы изучения фольклора. Д., 1983 . - С.64-72

172. Сайфуллаев Б. Импровизационно-творческая игра как метод организации массовой культурно-просветительской работы: автореф. дис. канд. пед. наук. Д.: СПбГАК, 1987. - 16 с.

173. Салонов М. А. Музыкальная культура Кубы. К проблеме народных традиций в профессиональном композиторском творчестве, автореферат дис. канд. искусствоведения. М., 1977. - 21 стр.

174. Сапонов М. А. Мензуральная ритмика и ее апогей в творчестве Гильома Машо // Проблемы музыкального ритма / Гл. ред. В. Н. Холопова М., 1978. - С. 749

175. Сапонов М. А. Искусство импровизации. Импровизационные виды творчества в западноевропейской музыке средних веков и Возрождения. М.: Музыка, 1982.-77 с.

176. Сапонов М. А. Устная культура как материал медиевистики // Проблемы музыкознания: Традиция в истории музыкальной культуры. Античность. Средневековье. Новое время / Гл. ред. В. Карцовник. Ленинград, 1989. - вып.З. - С. 58-72

177. Сапонов М. А. Менестрели: очерки музыкальной культуры западного средневековья. -М.: Преет, 1996. -358 с.

178. Сапронов П. А. Культурология: Курс лекций по теории и истории культуры. -СПб.: Союз, 1998.-559 с.

179. Сарджент У. Джаз. Генезис. Музыкальный язык. Эстетика. М., 1987. - 338 с.

180. Саульский Ю. Аранжировка для биг-бенда. М.: 2001. - 128 с.

181. Свободов В. А. Становление и эволюция строя западноевропейских смычковых инструментов // Исполнительское искусство: виолончель, контрабас. (Труды ГМПИ. Вып. 99). М., 1988.- С. 26-40.

182. Селиванов В. В. Искусство в системе художественной культуры // Художественная культура и искусство. Методологические проблемы / гл. ред. В. Е. Гусев. -Д.: ЛГИТМиК, 1987 .-С. 4-17

183. Семенов Е. Каким быть лексикону джаза? // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. М.: Советский композитор 1987 . - С. 143-161

184. Сигети Й. Воспоминания и заметки скрипача. / ред. и вст. ст. Л. Гинзбург. -М., 1969.-306 с.

185. Скоробогатченко А. В. Профессиональная народно-инструментальная ансамблевая культура Западного Поозерья (К проблеме звукоидеала в традиции Белорусов): дис. канд. искусствоведения. СПб., 1994. - 152 с.

186. Скрипниченко Н. В. Импровизационность как фактор композиторского мышления (на примере клавирных произведений барокко): автореф. дисс. канд. искусствоведения, спец. 17.00.02. Магнитогорск: МГК, 1999. - 19 с.

187. Смоктуновский И. М. Главное в синтезе искусств с точки зрения актера // Взаимодействие и синтез искусств: сб. ст / Ред-сост. Д. Благой. Л. 1978 . - С. 234 -237.

188. Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. Сб. ст. / отв. ред. А. и О. Медведевы. М.: СК., 1987. - 592 с.

189. Соколов А. С. Музыкальная композиция 20 века: диалектика творчества. -М.: Музыка, 1992.-227 с.

190. Соколов Э. В. Введение в психоанализ. Социокультурный аспект. СПб.: СПбГУКИ, 2002.- 160 с.

191. Станиславский К. С. Моя жизнь в искусстве. М.: Вагриус, 2006. - 448 с.

192. Строкова Е В. Джаз в контексте массового искусства К проблеме классификации и типологии искусства, автореф. дис. канд. искусствоведения М., 2002. -19 с.

193. Субаналиев С. Киргизские музыкальные инструменты в эволюции традиционных форм музицирования: автореф. дисс. канд. искусствоведения. СПб.: РИ-ИИ, 1983.-24 с.

194. Суртаев В. Я. Социокультурное творчество молодежи: методология, теория, практика. СПб., 2000. - 192 с.

195. Суслова JI. Электронные музыкальные синтезаторы: история возникновения и музыкальные возможности // Музыкальные инструменты и голос в истории исполнительского искусства. М., МГК, 1991 . - С. 26-46

196. Сыров В. Рок-музыка: на пути к обогащению инструментальных и тембровых ресурсов // Вопросы инструментоведения. СПб., 1997. - Вып. 3 . - С. 43-48

197. Театральная энциклопедия. М.: Сов. энцикл., 1961-1967. - 5 т.

198. Тетдоева С. А. Межкультурное взаимодействие как фактор исторической динамики культуры // Современные проблемы межкультурных коммуникаций / отв. ред. Рашрагович Б. И. СПб.: 2005 . - С. 48-52

199. Тетеревкова Т. И. Проблемы взаимодействия современного драматического театра и эстрады, автореф. дис. канд. искусствоведения СПб, 2002. - 22 с.

200. Тимошенко А. А. Музыка для ударных в музыкальной культуре США первой половины XX века (Г. Коуэлл, Дж. Кейдж, JI. Хэррисон) // Инструментализм в становлении и эволюции. СПб.: РИИИ, 2004 . - С. 55-70.

201. Титов Е. С. Теоретические основы музыкальной артикуляции: автореф. дис. канд. искусствоведения. Р-н-Д., 2002. - 23 с.

202. Товстоногов Г. А. Театр как перекресток искусств // Взаимодействие и синтез искусств. Д.: Наука, 1978 . - С. 68-80

203. Товстоногов Г. А. Зеркало сцены. О профессии режиссера: в 2 т. Л.: Искусство, 1980. - 303 с.

204. Товстоногов Г. А. Заметки о театральной импровизации // Театр. 1985, №4 .-С. 131-141

205. Толщин А. В. Импровизация в процессе воспитания актера: автореф. дис. канд. искусствоведения. СПб.: СПбГАТИ, 2001. - 23 с.

206. Толщин А. В. Импровизация в обучении актера. СПб, 2005. - 115 с.

207. Тран Ван Кхе. Вклад Азии в мировую музыкальную культуру // Музыкальные культуры народов. Традиции и современность / Отв. ред. Г. М. Шнеерсон М., 1973 .-С. 147-150

208. Троицкий А. К. Рок музыка в СССР: Опыт популярной энциклопедии. -М., 1990.-383 с.

209. Трэшер Б. Гитарный стиль Джо Пасса. М., 2002. - 64 с.

210. Тума X. X. Макам. Импровизационная форма // Музыка народов Азии и Африки.-М., 1980.-Вып.3 .-С. 415^421

211. Уварова Е. Д. Как развлекались в Российских столицах. М., 2004. - 285 с.

212. Утегалиева С. Эстетика звука в традиционном исполнительстве домбристов западного Казахстана // Проблемы традиционной инструментальной музыки народов СССР / Отв. ред. С. Болохонцева. Л.: ЛГИТМиК, 1986. - 172 с

213. Утегалиева С. Функциональный контекст музыкального мышления казахских домбристов. автореф. дис. канд. искусствоведения-JI.: РИИИ, 1987.-25 с.

214. Фейертаг В. Б. Джаз на эстраде // Русская Советская эстрада. 1930 1945. Очерки истории. - М., 1977. - С. 270-304

215. Фейертаг В. Б. Джаз на эстраде. //Эстрада. Что? Где? Зачем?. М. 1985 . -С. 201-220

216. Фейертаг В. Б. Джордж Гершвин и музыка XX века: Материалы Междунар. науч. конф., 12-13 фев. 1998 г./ Ред. Фейертаг В. Б. СПб.: Культ-Информ-Пресс, 1998.-55 с.

217. Фейертаг В. Б. Джаз от Ленинграда до Петербурга. СПб.: Культ-Информ-Пресс, 1999. - 348 с.

218. Фейертаг В. Б. Джаз: XX век. Энциклопедический справочник. Спб.: Скифия, 2001.-561 с.

219. Фролов Б. А. Эстетика модернизма Постмодернизм: новые ценности // От современности к постмодернизму / Отв. ред. Воробьев В. П. Пенза, 2000. - С. 1421

220. Фромм Э. Избранные труды. М.: МГПУ 2000. 222 с.

221. Харлап М. Г. Ритм и метр в музыке устной традиции. М.: Музыка, 1986. -104 с.

222. Хасаншин А. Д. Стилевая модель в музыкальном восприятии: Историческая перспектива и теоретическая реконструкция: автореф. дисс. канд. искусствоведения. Новосибирск, НГК, 2006. - 26 с.

223. Хейзинга Й. Homo Ludens. Сборник статей по истории культуры. М.: Эксмо-Пресс, 2001. - 352 с.

224. Холопов Ю Н. Гармония: Теоретический курс. М.: Музыка, 1988. - 510 с.

225. Холопова В. Н. К вопросу о специфике русского музыкального ритма (русские музыкальные дактили и пятидольники) // Проблемы музыкального ритма / отв. ред. Холопова В. Н. М.: Музыка. 1978 . - С. 164-229

226. Холопова В. Н. Музыкальный ритм. М.: Музыка, 1980. - 72 с.

227. Холопова В. Н. Музыкальный тематизм. М., 1983. - 88 с.

228. Холопова В. Н. К теории стиля в музыке: нерешенное, решаемое, неразрешимое // Музыкальная академия. 1995. - № 3. - С. 165-168

229. Хорнбостель Э., Закс К. Систематика музыкальных инструментов // Народные музыкальные инструменты и инструментальная музыка: в 2 ч. Ч. 2. - М., 1987.-С. 229-261.

230. Цукер А. М. И рок, и симфония. М.: Композитор, 1993. -301 с.

231. Челебиев Ф. И. О морфологии мугама // Народная музыка: история и типология.-Л. 1989.-С. 135-155

232. Челебиев Ф. И. О правилах изменения музыкальной формы мугама и даст-гяха в процессе исполнения. // Механизм передачи фольклорной традиции. СПб.: РИИИ, 2004.-С. 91-96

233. Чередниченко Т. В. Тенденции современной западной эстетики. М.: Музыка, 1989. - 223 с.

234. Чередниченко Т. В. Импровизация // Музыкальный энциклопедический словарь / ред. Г. В. Келдыш. М.: Советская Энциклопедия, 1990. - с. 208-209

235. Черкасова Н. Л. Индийская классическая музыка: проблема преемственности в контексте искусства раги: автореф. дисс. док. искусствоведения. М.: ГИИ, 1995.-251 с.

236. Чистов К. В. Народные традиции и фольклор. JL: Музыка, 1986. - 304 с.

237. Чугунов Ю. Гармония в джазе. Практический курс для муз. училищ. М., 1976.-176 с.

238. Чучин-Русов А. Е. Новый культурный ландшафт: постмодернизм или неоархаика? // Вопросы философии. 1999. - № 4. - С. 24-36

239. Шанкар Р. Унаследованное мною // Музыка народов Азии и Африки. М., 1984.-вып. 4.-С. 302-327

240. Шахназарова Н. Музыка Востока и музыка Запада. Типы музыкального профессионализма. М., 1983. -160 с.

241. Шевляков Е. Бытовая музыка и социальная психология: лики общества // Музыкальная академия. 1995. - № 3. - С. 152-156

242. Шнеерсон Г. М. О музыке живой и мертвой. М.: Музыка, 1964. - 435 с.

243. Шнеерсон Г. М. Американская песня. М.: Сов. Комп., 1977. -182 с.

244. Щирин Д. В. К методике обучения импровизации. СПб.: СПбГАК, 1996. -38 с.

245. Шпаковская Е. Б. Джазовая импровизация как способ воспитания творческой индивидуальности исполнителя и слушателя: автореф. дис. канд. пед. наук. -СПб.: СПбГУКИ, 2002. 22 с.

246. Элыпек О. Музыкальный инструмент и инструментальная музыка (о задачах и методах инструментоведения) // Теоретические проблемы народно-инструментальной музыки / Ред.-сост. И. В. Мациевский М., 1974 . - С.21-29

247. Эрберг К. Об импровизации // Аполлон. М., 1912. - № 10. - С. 48-54

248. Юнг К. Избранное. Минск: Попурри, 1998.-445 с.

249. Юнусова В. Н. Методологические проблемы культурологического изучения музыки Востока // Информационное общество: Культурологические аспекты и проблемы. Краснодар, 1997.-С. 197-199

250. Юрченко И. В. Джазовый свинг: явление и проблема: автореф. дис. канд. искусствоведения М.: МГК, 2001. - 22 с.

251. Юсупов Л. Джаз в городах и республиках. Узбекистан // Советский джаз. Проблемы. События. Мастера. / сост. и ред. А. и О. Медведевы. М., 1987 . - С. 485-495

252. Якобсон П. М. Психология сценических чувств актера. Этюд по психологии творчества. М.: Гослитиздат, 1936. - 212 с.

253. Якобсон П. М. Психология художественного восприятия. М.: Искусство, 1964.-86 с.

254. Якобсон П. М. Психология чувств и мотивации: избр. ст. / ред. Е. М. Борисова.-М., 1998.-304 с.

255. Ямпольский И. М. Импровизация // Музыкальная энциклопедия. М., 1974. - Т. 2 - Стб. 508-510.

256. Apel W. Harvard Dictionary of Music. Cambridge, 1969. - 935 pp.

257. Allen W. D. Philosophies of Music History. New York: Dover publ., 1962. -232 pp.

258. An international dictionary of theatre language / ed. Joel Trapido. London: Greenwood Press, 1985. - 1032 pp.

259. Berendt J. E. Od Raga do Rocka wszystko о jazzie. Krakow: Polskie Wy-dawnictwo musyczne, 1979. - 540 pp.

260. Bose Fr. Musikalische Volkerkunde. Freiburg, 1953. - 197 pp.

261. Bergerot Fr., Merlin A. L'epopee du jazz au-dela du bop. Gallimard, 1991. -160 pp.

262. Berliner P. F. Thinking in Jazz. The infinite art of improvisation. Chicago: Univ. of Chicago press, 1994. - 904 pp.

263. Borneman E. Black Light and White Shadow. Jazzforschung / Jazz Research. -1970,-№2.-P. 24-93

264. Bushell G. Jazz from the beginning. Michigan: The university of Michigan press, 1988.- 198 pp.

265. Coker J. Improvising Jazz. New Jersey: Prentice-Hall, 1964. - 115 pp.

266. Coker J. Listening of Jazz. New Jersey: Prentice-Hall, 1978. - 130 pp.

267. Collier J. L. The making of Jazz. A comprehensive history. New York. 1979. -390 pp.

268. Dahlhaus C. Was heist Improvisation? // Improvisation und neue Musik: Acht Kongreflref. / Hrsg. von R. Brinkmann. Mainz, 1979. - P. 9-41.

269. Evans L. The Rhythms of Keyboard Jazz. New York: Marks Music Corporation, 1976.-41 pp.

270. Farell C. Reflecting the use of elements from Indian music in popular music and jazz // Popular music. 1988. - № 2. - P. 189-205.

271. Feather L. The New Encyclopedia of Jazz. London: Barker, 1961. - 738 pp.

272. Ferand. E. Improvisation in der music. Zurich, 1938. - 520 pp.

273. Fonder M. Defining and Realizing Your Band's Ideal Tone //Music Educators Journal. MENC, 1998. - Vol. 85, № 3. - P. 22-25

274. Gerald Ch. Jazz riffs. Flute, Saxophone, trumpet and other treble instruments. -New York: Amsco Music Publishing Company, 1977. 48 pp.

275. Gridley Mark C. Jazz. History and analysis. New-Jersey, 1985. - 446 pp.

276. Grigson L. Ch. Parker. Study album. London, 1989. - 52 pp.

277. Haselbock H. Uberlegungen sur organimprovisation // Uber improvisation / Hreg. V. W. Stumme. Mains, 1973. - S. 22-30

278. Hennessey T. J. From Jazz to Swing. African-American Jazz Musicians And Their Music 1890-1935. Wayne: Wayne State University Press, 1994. - 218 pp.

279. Horvatfi I.: Wasserberger I. Zaklady dzezovej interpretacie. Bratislava: Editio Opus, 1972.- 121 pp.

280. Hall E. T. Improvisation as an Acquired. Multileveled process // Ethnomusicol-ogy. 1992.-№ 36. - P. 223-235

281. Kebede A. Roots of Black Music: The vocal, instrumental, and dance heritage of Africa and Black America. N.J.: Prentice-Hall, 1982. - 162 pp.

282. Mehegan J. Jazz improvisation. Tonal and Rhythmic Principles. New York: Watson Cuptill Publications, 1959.-201 pp.

283. Mehegan J. Jazz improvisation. Swing and early progressive piano styles. New York: Watson Cuptill Publications, 1964. - 175 pp.

284. Nettl B. In the course of performance: Studies in the World of musical improvisation. Chicago, 1998. - 413 pp.

285. Novak S. Reflection about dance improvisation. // Contact Quarterly. Winter / Spring 97. - Vol.22. - P. 21-24

286. Ricker R. Pentatonic Scales for Jazz Improvisations. Alfred Publishing, 1975. -84 pp.

287. Russel G. Lydyan Chromatic Concept of Tonal organization for improvisation. -Concept Pub. Co; Primary edition, 1964. 74 pp.

288. Reck D. Beatles oriental: influences from Asia in a popular song tradition // Asian music.- 1985.-№1.-P. 83-149

289. Sabatella M. A jazz improvisation primer. Outside shore music, 2000. - 64 pp.

290. Shankar R. My music, my life. New York: Simon & Schuster, 1968. - 88 pp.

291. The biographical Encyclopedia of jazz / L. Feather and J. Gilter; with the assistance of S. Jornal. Tokyo: Oxford Univ. press, 1999. - 718 pp.

292. Townsend P. Jazz in American culture. Mississippi: Univ. press of Mississippi, 2000. - 194 pp.

293. Wike P. Poppular Music Perspectives // Papers from Second International Conference on Popular Music Studies. Reggio Emilia. 1983, September 19-24. Goteborg -Txeter - Ottava - Reggio Emilia, 1985. - 517 pp.

294. Williams M. T. Jazz in its time/ M. Williams. New York: Oxford Univ. press, 1989.-272 pp.1. Список аудио-примеров1. Диск 1

295. Пример 1/1. Дж. Мерсер. Ж. Косма. «Осенние листья» исп. Ч. Кореа (1989г.)

296. Пр. 1/2. Дж. Мерсер, Ж. Косма. «Осенние листья» исп. К. Джарретт (концерт в Нью-Йорке, 1994 г.)

297. Пр. 1/3. Фрагмент композиции «Let me off uptown» исп. P. Элдридж (1941 г.) Пр. 1/4. Дж. Мерсер, Ж. Косма. «Осенние листья» - исп. дует Б. МакФеррин -Ч. Кореа (1990 г.)

298. Пр. 1/5. G. Gershwin «Oh, Lady be good» исп. Элла Фицжеральд Пр. 1/6. Фрагмент композиции «Маскарад» - исп. Дж. Бенсон (1965 г.) Пр. 1/7. Т. Gurtu. «Веаисоир». (1997 г.) Пр. 1/8. Р. А. Кхалил. «Бейрут». (1992 г.)

299. Пр. 1/9. Дж. МакЛафлин. «Joy» Фрагмент № 1 с совместного концерта с индийским скрипачом Шакти (1975 г.) Пр. 1/10. G. Tamisier. «Hier Matin» исп. анс. Мукта (1996 г.) Пр. 1/11. Дж. Скофилд. «Acid Head» (2002 г.)

300. Пр. 1/12. A. Mustapha Zadeh. Фрагмент композиции «Dance of fire» (1995 г.) Пр. 1/13. К. Cobain. «All Apologies», исп. дуэт X. Хенкокк Дж. Скофилд (1995 г.)

301. Диск 2. Aziza Mustapha Zadeh. «Dance of Fire» (1995)1. Пр. 2/1. Boomerang1. Пр. 2/2. Dance of Fire1. Пр. 2/3. Sheherezadeh1. Пр. 2/4. Aspiration

302. Пр. 2/5. Bana Bana Gel (Bad Girl)1. Пр. 2/6. Shadow1. Пр. 2/7. Carnival1. Пр. 2/8. Passion1. Пр. 2/9. Spanish Picture1. Пр. 2/10. To Be Continued1. Пр. 2/11. Father1. Нотное приложениевсе транскрипции фонограмм сделаны автором диссертации)

303. J. Mercer J. Kosma. Autumn leaves (исх. мелодия и гармония)174

304. J. Mercer J. Kosma. Autumn leaves. Ait. by Ch. Corea175

305. Aziza Mustapha Zadeh. Aspiration178

306. Aziza Mustapha Zadeh. Father (intro)188

307. Aziza Mustapha Zadeh. Bana Bana Gel (intro)1901. AUTUMN LEAVES1. J. Mercer J. Cosma

308. Л It f • J , II r—rf——-=7 • .1-1--J- 1®-<s> 1 —.

309. Cm9 J —d—p—j • --J-J-■- ---:—1I1. E^MajT к1. Amin7i,51.