"Гольдберг-вариации" (Aria mit verschiedenen Verӕnderungen) в контексте позднего творчества И.С. Баха тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Великовский, Александр Юрьевич

• Великовский, Александр Юрьевич
• кандидат наук
• 2014

Оглавление диссертации кандидат наук Великовский, Александр Юрьевич

Оглавление

Введение

Глава 1. История первой публикации «Гольдберг-вариаций»

1.1. К истории и этимологии «Клавирной практики»

1.2. Бах как издатель своих сочинений

1.3. Публикация Бахом сборников «Клавирной практики»

1.4. Оригинальное издание «Гольдберг-вариаций»

1.4.1. Титульный лист

1.4.2. Нотные страницы

1.5. Четвертая часть или самостоятельный том?

1.6. Проблема датировки

1.7. Экземпляр с пометками Баха (Bachs Handexemplar) 43 1.7.1. Четырнадцать канонов ВWV 1087

1.8. «Московский» экземпляр 47 Глава 2. История создания «Гольдберг-вариаций»

2.1. История Форкеля: Кайзерлинг и Гольдберг

2.2. Обзор существующих в науке версий

2.2.1. Версия Уильямса: Вильгельм Фридеман Бах вместо Гольдберга

2.2.2. Версии Нимёллера и Пачковского: политический подтекст

2.2.3. Версия Брайга: 24 вариации как малый цикл

2.2.4. Версия Шпитты и Швейцера: Ария BWV 988/1 сочинена Бахом ранее

2.3. Еще один ключ к датировке Арии

2.4. Пятая вариация — «родоначальница» цикла?

2.5. «Гольдберг-вариации» в контексте полемики о каноне

2.6. «Гольдберг-вариации» — ответ Баха на критику Шайбе

2.7. Дрезденские истоки «Гольдберг-вариаций». Музыкальные идеи

2.7.1. Дрезден эпохи Августов — культурная столица Европы

2.7.2. Дрезден в жизни и творчестве Баха

2.7.3. «Смешанный вкус»

2.7.4. Интервальные каноны Фукса и Зеленки

2.7.5. Мелодии Кванца и Телемана

2.8. Выводы 92 Глава 3. Композиционный принцип: особенности вариационного метода

3.1. Вариации в творчестве Баха

3.2. Синкретизм принципов варьирования

3.3. Остинатность 98 3.3.1. Генезис

3.3.2. Basso ostinato «Гольдберг-вариаций»

3.4. Характерность

3.4.1. Вариационная сюита

Глава 4. Композиционный принцип: внутренняя структура цикла

4.1. Организация и структура в целом

4.2. История постижения структуры цикла

4.3. Первый субцикл. Сюитные танцы

4.4. Второй субцикл. Токкаты

4.5. Третий субцикл. Каноны

4.6. Вступительная группа

4.7. Заключительная группа

4.8. Кводлибет

4.9. Ария

4.9.1. Ария в качестве темы вариационного цикла

4.9.2. Черты сарабанды и других танцев

4.9.3. Орнаментика

4.9.4. Галантность и антигалантность в Арии

4.9.5. Сомнения в авторстве

4.9.6. Ария da capo

4.10. Энциклопедичность

4.11. Четырнадцать канонов ВWY 1087 186 Глава 5. Стиль сочинения: между ученостью и галантностью

5.1. Ученость

5.1.1. Полемика об «ученой» музыке в немецких трактатах первой половины XVIII века

5.1.2. Творческое участие Баха в дискуссии о каноне

5.1.3. Ученость в музыке Баха

5.1.4. Ученость в «Гольдберг-вариациях»

5.1.5. Полифония в «Гольдберг-вариациях»

5.2. Галантность

5.2.1. Галантность в музыке XVIII века

5.2.2. Галантность в творчестве Баха

5.2.3. Галантность в «Гольдберг-вариациях»

5.3. Сочетание учености и галантности

5.3.1. Наслаждение контрапунктом: современники Баха о связи учености и галантности

5.3.2. Сочетание учености и галантности в музыке Баха

5.3.3. Сочетание учености и галантности в «Гольдберг-вариациях» 279 Глава 6. Проблема целостности цикла

6.1. Своеобразие вариационной формы. Способы решения проблемы

целостности

6.1.1. Специфика проблемы целостности в старинных вариациях

6.2. Проблема целостности в «Гольдберг-вариациях»

Глава 7. История восприятия и вербальных интерпретаций цикла

7.1. История восприятия цикла. Редакции

7.2. Спекулятивные интерпретации

7.2.1. Образно-описательные концепции

7.2.2. Концепция Гульда

7.2.3. Интуитивно-спекулятивные концепции

7.2.4. Интерпретации Кводлибета

7.3. Переложения и транскрипции 336 Глава 8. Исполнительские проблемы и интерпретации

8.1. Выбор инструмента

8.2. Количество мануалов

8.3. Артикуляция

8.4. Орнаментика

8.5. Исполнительские интерпретации 358 Заключение 360 Список упоминаемых нотных источников

Оригинальные издания и рукописи

Издательские версии

Список литературы

Приложение 1. Избранная дискография «Гольдберг-вариаций»

Приложение 2. Переложения и транскрипции «Гольдберг-вариаций»

Приложение 3. Полифонические события в «Гольдберг-вариациях»

Приложение 4. «Гольдберг-вариации» в художественной литературе

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «"Гольдберг-вариации" (Aria mit verschiedenen Verӕnderungen) в контексте позднего творчества И.С. Баха»

Введение

Поздний период творчества Баха (последние десять с небольшим лет жизни композитора)1 представляет особый интерес для баховедения наших дней. Эволюция, произошедшая в это время во «взглядах, вкусах, предпочтениях Баха и его творческой позиции» [Милка 2009, 21], проявляется в создании масштабных (по замыслу и форме), преимущественно инструментальных циклических произведений, энциклопедически насыщенных, тщательно структурированных и нередко основанных на одной теме (монотематичных). При этом ретроспективная направленность творчества композитора, выраженная в возросшей роли строгой полифонии (в частности, канонической техники), stile antico и математической составляющей (гематрия, музыкальные ребусы, числовая символика, «тайная поэтика»), органично сочетается с интересом Баха к разного рода «модернизмам»2, элементам новомодного галантного (или предклассического) стиля, которым он увлекся еще в начале 1730-х годов. Немаловажную роль в данной стилевой эволюции сыграла интеллектуальная и творческая среда университетского Лейпцига, где Бах жил с 1723 года (общение композитора с университетскими учеными, вступление в «Общество музыкальных наук», критика И. А. Шайбе), а также столичного Дрездена — города «смешанного вкуса», где Иоганн Себастьян неоднократно бывал.

Значительную роль в изучении позднего периода творчества Баха играют исследования монографического характера, к примеру, фундаментальные работы Е. Вязковой и А. Милки об «Искусстве фуги» [Вязкова 2006, Милка 2009], Милки — о «Музыкальном приношении» [Милка 1999], Дж. Батта и Кр. Вольфа — о

1 Нам представляется логичным датировать начало позднего периода 1739-м годом (с момента выхода в свет третьего тома «Клавирной практик»», стилистически сходного с другими поздними произведениями Баха, см. ниже в основном тексте). Среди баховедов однозначного мнения насчет подобной датировки нет. Й. Кобаяси пишет о периоде с 1736 по 1750 год [Kobayasi 1988], с такой датировкой согласна и Е. Вязкова [Вязкова 2011, 124]. Кр. Вольф относит к позднему периоду последние двенадцать лет жнзни Баха [Wolff 1991, 174, 265, 359-370], Милка н Шабапина — последнюю декаду [Милка 2009,21; Шабалина 2007,10].

2 Идею существования в эпоху позднего Баха своеобразного музыкального «модерна» высказывает А. Милка [Милка 1999, 167].

Мессе си минор [Butt 1991, Wolff 2009]. Относительно «Гольдберг-вариаций»3 (1741), также стоящих в ряду поздних произведений Баха, ситуация несколько иная. Несмотря на большое количество научной литературы, посвященной данному циклу4, в мире до сих пор не существует ни одного всеобъемлющего труда, рассматривающего «Гольдберг-вариации» в контексте позднего творчества Баха. Даже несколько опубликованных монографий об Арии с вариациями, среди которых фундаментальные работы видных ученых Р. Даммана и П. Уильямса [Dammann 1984, Williams 2001], не затрагивают множество важных вопросов и аспектов, связанных с обозначенной выше проблематикой. В отечественном баховеде-нии и вовсе нет ни одной книги, посвященной BWV 988. Данный пробел призвана устранить наша работа, чем и обусловлена ее актуальность.

Научная новизна диссертации состоит в создании первого в отечественной литературе (и наиболее полного в мировой) комплексного исследования, объектом которого являются «Гольдберг-вариации» Баха, рассматриваемые не только как «вещь в себе», но и в кругу проблематики позднего творчества Баха. Многоас-пектность, соединяющая различные ракурсы (исторический, источниковедческий, композиционно-структурный, стилевой), позволяет автору работы выйти на уровень важнейших эстетических вопросов, относящихся как к феномену позднего творчества Баха, так и к пониманию и оценке его эпохи. В исследовании, созданном на основе всех имеющихся на сегодня источников, также подводятся итоги научных дискуссий, касающихся разных аспектов изучения Арии с вариациями (стиль, генезис, структура, датировка, целостность), систематизируется всё множество гипотез и вербальных интерпретаций.

3 Название «Гольдберг-вариашш» не является авторским (в оригинальном прижизненном печатном издании сочинение именуется «Арией с разнообразными вариациями» (см. п. 1.4); в научной литературе и издательских версиях можно также встретить варианты «Гольдберговы вариации», «Гольдберговские вариации», «Вариации Гольдберга»; см., к примеру: [Швейцер 2011, 233]). Оно восходит к рассказу И. Н. Форкеля (1802), повествующего об обстоятельствах создания произведения (см. п. 2.1). И хотя достоверность этой истории вызывает большие сомнения, она прочно закрепилась за данным сочинением. В дальнейшем мы будем использовать название «Гольд-берг-вариациями», следуя широко распространенной традиции.

4 В последнее время интерес к «Гольдберг-вариациям» значительно возрос как со стороны исследователей, так и со стороны исполнителей. Для первых стимулом послужило открытие в 1974 году ранее неизвестного печатного экземпляра с авторскими рукописными изменениями и добавлениями (Bachs Handexemplar, см. п. 1.7), для вторых — развитие аутентичного исполнительства (цнкл написан Бахом для двухмануального клавесина). Кпаве-синистам хочется испытать себя, обратившись к легендарному циклу; пианисты же в ответ ищут новые подходы и свежие интерпретации, обогащая исполнения артикуляционными и тембральными особенностями старинных инструментов.

Главное внимание автора сосредоточено на стилевом своеобразии Арии с вариациями, проявляющемся в органичном сочетании черт учености и галантности — данной проблеме посвящена центральная часть работы. Особая роль, отводимая в этом сочинении форме канона, позволяет не только ставить его в ряд поздних произведений композитора, но и считать «Гольдберг-вариации» своеобразным творческим вкладом Баха в дискуссию о роли и месте строгой полифонии в современной музыке, разгоревшуюся в среде немецких музыкантов в первой половине XVIII века. Вместе с тем, насыщая музыку цикла (в том числе, и канонических вариаций) чертами галантного стиля, Бах демонстрирует свой универсализм, а также, возможно, таким образом дает ответ на критику И. Шайбе. Наконец, разнообразие стилей и техник в «Гольдберг-вариациях» сопоставляется в работе с атмосферой космополитичного Дрездена — города «смешанного вкуса», где Бах неоднократно бывал.

Помимо стилистических вопросов, в работе поднимается ряд других проблем, в частности — датировка первой публикации «Гольдберг-вариаций» (на титульном листе год издания не обозначен), генезис остинатной темы, особенности композиционного метода и принципов варьирования, структура и целостность цикла, авторство Арии BWV 988/1. При рассмотрении важнейшей проблемы, касающейся обстоятельств сочинения цикла, поднимается вопрос о достоверности сведений, предлагаемых И. H. Форкелем. Наконец, необходимо систематизировать всё множество вербальных истолкований и найти пути решения проблем, возникающих при исполнении «Гольдберг-вариаций».

Говоря о степени разработанности темы, отметим наличие существенного перевеса иностранных источников над отечественными (как и в случае с корпусом баховедческих исследований в целом. Из нескольких зарубежных монографий выделим три, на наш взгляд, лучшие работы о «Гольдберг-вариациях» — Р. Даммана (1986), П. Уильямса (2001) и А. Вернера-Йенсена (2013)5, содержащие профессиональный анализ композиции и структуры сочинения, генезиса basso os-

5 См.: [Dammann 1986; Williams 2001; Werner-Jensen 2013]. Авторы данных исследований строят свои монографии из двух больших блоков. В первом сочинение рассматривается с различных ракурсов в целом, во втором — последовательно анализируется каждая пьеса цикла. Новейшая монография вышла в издательстве «Barenreiter» в серии «Werkeinfuhrung» и представляет скорее краткий справочник для исполнителей, нежели подробное исследование.

/та/о, числовой символики. В труде Даммана, помимо прочего, затрагивается проблема баховского авторства в Арии, рассматриваются особенности вариационного метода, подробно разбирается музыкально-исторический контекст (к примеру, история использования композиторами прошлого интервальных канонов, этимология различных терминов), здесь же присутствует подробный очерк о прототипах используемого Бахом остинатного баса. Уильяме рассматривает также генезис понятия «Клавирная практика», историю публикации трех первых выпусков «С1ау1ег-йЬип£» Баха, анализирует особенности нотации оригинального издания Арии с вариациями, кратко прослеживает историю восприятия цикла музыкантами ХУШ-ХХ веков. Новейшая монография Вернера-Йенсена, помимо справочной информации, содержит аналитические очерки о каждой вариации цикла, дополненные ценными практическими советами исполнителям. Тем не менее, данные исследования не могут претендовать на всестороннее освещение цикла. Практически не затронутыми остаются в них стилистическое своеобразие музыки, черты галантности, дрезденские влияния, проблема целостности цикла, всё разнообразие вербальных и исполнительских интерпретаций (Уильяме приводит лишь несколько). Наконец, авторы монографий допускают ошибки: Дамман — в датировке первой публикации В\¥У 988 (1742 год вместо 1741), Уильяме — в реконструкции остинатного баса6.

Отсутствие полноценной монографии компенсируется множеством научных и публицистических статей (опубликованных в журналах, сборниках, комментариях к нотным изданиям, аннотациях к компакт-дискам), авторы которых затрагивают различные проблемы, связанные с анализом и восприятием цикла, некоторые из которых являются предметами жаркой дискуссии среди баховедов. К таковым относится проблема баховского авторства первоначальной Арии: против него категорично высказываются А. Шеринг, П. Эльстер и Ф. Нойман7; в защиту выступают Г. X. фон Дадельзен, Р. Дамман, Р. Маршалл, Кр. Вольф, X. X. Нимёллер8. Острая полемика о соотношении традиции и новаторства в

6 Согласно Уильямсу, 29-м звуком является //, у Баха же — G [Williams 2001, 36].

7 См.: [Schering 1937, 77; Schering 1941, 298; Neumann 1985, 290-293; Elster 1988,259-261].

8 См.: [NBA KB 1957, 93-94; Dammann 1986, 33; Marshall 1976; Marshall 2003, 109-110; Wolff 1991, 212; Niemöller 1985,19-20].

позднем творчестве Баха (в том числе, касательно стилистического своеобразия «Гольдберг-вариаций») развернулась между Ф. Нойманом и Р. Маршаллом: первый считает Иоганна Себастьяна консерватором, доводящим до совершенства достижения прошлого и не признающим новых музыкальных течений, второй, напротив, называет Баха передовым композитором, с увлечением воспринимавшим новейшие тенденции и вкусы9. Примечательно, что сама проблема галантности и stile moderno долгое время вообще не ставилась в баховедении (бытовало убеждение о консерватизме и чрезмерной учености, присущей позднему творчеству композитора). Этот вопрос начинает активно подниматься только с 1970-х годов в работах Р. Маршалла, Кр. Вольфа, Д. Шуленберга, С. Аспден, Г. Батлера, М. Гекка, А. Милки и др.10

Ещё одна острая полемика связана с историей создания цикла (автограф BWV 988 не найден). И. H. Форкель, рассказывая об обстоятельствах сочинения Арии с вариациями в книге 1802 года, пишет о графе Кайзерлинге, заказавшем Баху «приятные клавирные пьесы», чтобы «скрасить его бессонные ночи», и кла-весинисте Гольдберге [Форкель 2008, 81-82]. Эта история поначалу не вызывала сомнения у баховедов, которые охотно пересказывали ее в своих работах (таковы труды К. JI. Хильгенфельдта, К. X. Биттера, Ф. Шпитты, X. Перри, А. Швейцера, В. Ландовской, Г. Гульда, В. Шмидера, К. и И. Гейрингеров, JI. Ройзмана11), поддерживает ее и Дамман [Dammann 1986, 11-18]. Большинство современных исследователей ставят под сомнение достоверность рассказа Форкеля (см. исследования Кр. Вольфа, Я. Друскина, Йо Томиты, М. Бонда, П. Уильямса,

1 ^

Д. Шуленберга, М. Гекка, Т. Шабалиной "). Ввиду отсутствия достаточного количества исторических фактов и документов, ученые пытаются реконструировать историю создания цикла при помощи стилистических особенностей самой музыки, выстраивая различные оригинальные, подчас противоречивые гипотезы. От-

9 См.: [Marshall 1976; Neumann 1985; Marshall 2003].

10 См.: [Marhsall 1976; Wolff 1971, 401-403; Eppstein 1986; Wolff 2000, 218; Williams 2007, 141, 166, 243, 247, 254, 268, 311, 324; Butler 2002; Schulenberg 2003; Schulenberg 2006, 203, 217; Paczkovski 2007; Aspden 2010; Years-ley 2002, 111-113; Boyd 2000, 68, 163, 191, 196, 219, 284, 286; Geek 2003, 115-117, 119, 132, 135, 136, 142; Друскпн 1982,355; Милка 1999, 167-176; Шабалина 1999,232].

11 См.: [Hilgenfeldt 1850, 158; Bitter 1865, 268-269; Spitta 1880, 726; Parry 1909, 474, 477; Швейцер 2011, 232233; Ландовска 2005,153-157; Гульд 2006, 33-34; Geiringer 1966, 295; Ройзмаи 1977, i].

12 См.: [NBA KB 1981, 112-113; Друскпн 1982, 353; Wolff 1991, 212-213; Tomita 1997; Boyd 2000, 197; Williams 2001, 5; Schulenberg 2006, 370; Geck 2006,229-230; Шабалина 2007, 9; Williams 2007, 248].

мечая невероятный уровень виртуозности, присущий вариациям, П. Уильяме выдвигает версию о том, что Бах сочинил цикл не для юного Гольдберга, а для своего сына — Вильгельма Фридемана Баха, который к моменту публикации Арии с вариациями был уже взрослым музыкантом и блестящим исполнителем13. X. X. Нимёллер, находя в «Гольдберг-вариациях» музыкальные аллюзии на полонез, связывает сочинение BWV 988 с притязаниями Баха на титул придворного композитора и полагает, что тайным адресатом цикла является саксонский курфюрст Фридрих Август II [Niemoller 1985, 22-26]. Концепцию Нимёллера развивает Ш. Пачковский затрагивая важную и сравнительно новую проблему польского в музыке Баха14.

Связь BWV 988 с Дрезденом раскрывается в работе Ио Томиты: исследователь считает, что в музыке «Гольдберг-вариаций» Бах соединил черты светских национальных стилей, культивировавшихся в космополитичной столице Саксонии [Tomita 2006]. Томита также полагает, что идею интервальных канонов композитор мог позаимствовать из дрезденского источника — манускрипта Я. Д. Зеленки. Помимо этого, ученый анализирует раннюю версию вар. 5, найденную в рукописной копии Бойнебурга [Tomita 1999].

Вопросам датировки выхода в свет оригинального печатного экземпляра (на титульном листе отсутствует указание на год издания) посвящены работы Г. Кински, В. Эмери, Г. Батлера, П. Уильямса15. Ученые опровергают бытовавшую еще со времен Шпитты дату публикации цикла (1742 год), доказывая, что издание состоялось в 1741 году. О времени самого сочинения Бахом «Гольдберг-вариаций» в научном мире единого мнения нет; автограф, который мог бы прояснить этот вопрос, утерян. Вольф считает, что Бах сочинил вариационный цикл незадолго до публикации — около 1740 года [Wolff 1991, 212]. Некоторые баховеды (Нимёллер, Пачковский, Брайг) выдвигают мнение о существовании ранней версии «Гольдберг-вариаций», отличающейся по структуре от окончательной. Нимёллер и Пачковский полагают, что вариации были начаты задолго до их публи-

13 Cm.: [Williams 2001, 5-6; Williams 2007, 248].

14 Cm.: [Paczkowski 2002, Paczkowski 2003, Paczkowski 2006, Paczkowski 2007 (On the role)] n ap.

15 Cm.: [Kinsky 1937; Emery 1963 (Goldberg: Information wanted); Emery 1963 (Schmid and the Golberg); Emery 1964; NBA KB 1981, 94; Butler 1988, 219 223; Bach Handbuch 1999, 780; Williams 2001, 28].

кации ■— как минимум, до 1736 года, то есть до того времени, когда Бах получил титул придворного композитора [Niemöller 1985, 22; Paczkowsky 2007, Согласно предположению В. Брайга, цикл имело изначально меньшую протяженность, которая составляла всего 24 вариации [Breig 1975].

Проблема генезиса basso ostinato, лежащего в основе «Гольдберг-вариаций», поднимается в работах Й. Мюллера-Блаттау, Р. Флотцингера, О. Алэна, Р. Даммана, П. Эльстера, Г. Хартмана, П. Уильямса16. Исследователи приводят примеры схожих остинатных тем в произведениях баховских предшественников и современников, а также образцы использования композиторами популярных ме-лодико-гармонических схем.

Проблема организации цикла затрагивается во множестве работ, посвященных Арии с вариациями. Любопытно проследить историю постижения внутренней структуры и упорядоченности цикла. В первую очередь исследователями был замечен ряд (субцикл) канонов, пронизывающий «Гольдберг-вариации». В то же время остальные вариации представлялись поначалу «пестрой массой» (X. Перри, В. Ландовска, Р. Штеглих)17. Первым, кто обратил внимание на группировку вариаций по «тройкам», стал клавесинист и учёный Р. Киркпатрик, сравнивший структуру цикла с архитектурным сооружением [Kirkpatrick 1938, v/7/]. Именно его новаторская концепция явилась фундаментом для дальнейших исследователей. Для виртуозных двухмануальиых пьес второго субцикла с частым перекрещиванием рук в манере Скарлатти (жанровые обозначения у Баха отсутствуют) исследователи долго подбирали правильное стилистическое определение. Еще Форкель, с восхищением описывая цикл, отмечал присутствие в нем «в высшей степени блестящих вариаций для 2-х клавиатур» [Форкель 2008, 81]. Киркпатрик именует их романтическим термином «арабески» [Kirkpatrick, ibid.], В. Брайг находит в этих вариациях черты куранты [Breig 1975, 247], X. X. Нимёллер предлагает рассматривать их как полонезы [Niemöller 1985, 15, 18], а Б. Кац считает, что все они представляют собой токкаты [Кац 1985, 59]. Ва-

16 См.: [Miiller-Blattau 1959, 207-210; Flotzinger 1967; Alain 1975; Dammann 1986, 27-28; Elstcr 1988; Hartmann 1997, 18-35; Williams 2001, 37-38].

17 Так считали, в частности, X. Перри [Parry 1909, 478], В. Ландовска [Ландовска 2005, 158-159], Р. Штеглих [Steglich 1935, 148].

риации первого субцикла (жанровые обозначения также отсутствуют у Баха) долгое время именовались «свободными», не обладающими схожими характеристиками (Киркпатрик, Брайг, Дамман, Шуленберг)18. Впервые Г. Келлер предложил обозначать их как «характерные вариации» («Charaktervariationen») [Keller 1950, 215], это же название использует Вернер-Йенсен19. Согласно концепции Б. Каца, пьесами первого субцикла являются упорядоченно чередующиеся фугетты, жиги и арии [Кац 1985, 59-60], Нимёллер называет их «сюитными танцами» [Niemelier 1985, 8-9].

Проблему исполнительских указаний, которыми Бах снабдил нотный текст вариаций, поднимают Э. Бодки, Дж. Батт, П. Бадура-Скода, Г. Кочевицкий, П. Уильяме, Т. Зенаишвили, М. Аркадьев, а также и Кр. Вольф, подробно проанализировавший Bachs Handexemplar, содержащий добавленные композитором новые обозначения20.

Особый интерес представляют работы о «Гольдберг-вариациях», написанные исполнителями, — Ф. Бузони, Р. Тюрек, В. Ландовской, Р. Киркпатриком, Г. Гульдом, М. Юдиной, Т. ван Ши, М. Перайя, Вл. Фельцманом, Р. Тюрек21; не будучи строгими научными текстами, они предлагают свой взгляд на музыку прославленного сочинения.

Отдельную группу составляют работы, авторы которых предлагают разного рода вербальные интерпретации баховского цикла (порой диковинные и противоречивые), посвященные поиску и исследованию скрытого в содержания, рели-

уу

гиозно-философских идей и образов В строгом смысле слова подобные истолкования даже нельзя назвать научными, ибо они представляют собой субъективные, нередко спекулятивные концепции, основанные, прежде всего, на умозрении и интуиции исследователей, своего рода «вещи в себе». Характеризуя пьесы цикла, авторы образно-описательных концепций пользуются романтическими худо-

18 См.: [Kirkpatrick 1935, viii; Breig 1975, 247; Dammann 1986, 73; Schulenberg 2006, 372].

19 См.: [Werner-Jensen 2013, 32].

20 См.: [Бодки 1993, 50-52, 321-323; Wolff 1976; NBA KB 1981, 93-94; Wolff 1991, 162-177; Butt 1990, 145146, 175; Badura-Skoda 1993, 137, 139, 390-391, 466-467, 529-530 и др.; Kochevitsky 1996, 55, 99, 123-131; Williams 2001, 50-53; Аркадьев 2002, 3-6, 176-190; Зенаишвпли 2005, 12-15].

См.: [Busoni 1915; Landowska 1935; Kirkpatrick 1938; Гульд2006; Schie 1991; Tureck 1999].

" По количеству разнообразных вербальных интерпретаций «Гольдберг-вариации» стоят едва ли не на первом месте среди всех баховских произведений.

жественными метафорами, подчас яркими и остроумными (таковы работы В. Ландовской, Г. Келлера, Й. Э. Дэлера)23. М. Юдина ассоциирует каждую вариацию цикла с образами и событиями из Священного Писания [Юдина 1996], а А. Ботвинов и М. Казиник полагают, что Бах предвосхитил в BWV 988 музыку будущего (от Бетховена до Прокофьева) [Ботвинов, Казиник 2008]. Пожалуй, первым, кто подошел к баховскому циклу не с позиции «описательности», а с намерением найти в нем философское содержание, был Г. Гульд, чувствующий присутствие в произведении «некого координирующего интеллекта», который он обозначает как ego «Гольдберг-вариаций», а сам цикл называет «союзом музыки и метафизики — царством трансцендентного мастерства» [Гульд 2006]. Р. Киркпатрик и Т.ван Ши уподобляют структуру «Гольдберг-вариаций» архитектурному сооружению [Kirkpatrick 1938, viii; Schie 1991]. «Культурологический» подход связан с поиском параллелей между музыкой Баха и культурой предшествующих эпох — античностью и Средневековьем. Согласно предположению Б. Каца, найденная им в цикле симметрия свидетельствует о воплощении Бахом средневековой картины мира, разделённого на две полусферы — земную и небесную, — одна из которых отражает другую [Кац 1985, 62-64]. По мнению Д. Хамфриса, структура «Гольдберг-вариаций» выражает античную философскую идею Платона о гармонии сфер (ряд вариаций автор уподобляет различным планетам) [Humphreys 1984]. По версии А. Стрита, композитор построил своё произведение, строго следуя плану ораторской речи, почерпнутому им из трактата «1п-stitutio oratoria» римского ритора Марка Фабия Квинтилиана [Street 1987]. Особое направление образуют интерпретации, связанные с поиском в «Гольдберг-вариациях» математических принципов организации и числовой символики, про-низанность которой и является в этом случае «координирующей идеей» цикла. Т. ван Ши находит примеры многократного воплощения в цикле числа «3», а также обнаруживает в вар. 25 зашифрованную монограмму Баха [Schie 1991]. Г. А. Кельнер отыскивает в произведении множество зашифрованных методом гематрии религиозных постулатов [Kellner 1981]. О. Ян дер заявляет о воплощении Бахом идеи всеохватности: сопоставив тактовые размеры в ряду канонов, он

23 См.: [Ландовска 2005, Keller 1950,215; Dähler, Neumcyer 2005].

приходит к выводу, что композитор задействовал в них все 9 возможных сочетаний цифр 2, 3 и 4 (от 2x2 до 4x4) [Jander 1966, 204-208]. X. Кори, рассматривающий «Гольдберг-вариации» с практической стороны, упорядочил все пьесы цикла по степени увеличения технических проблем, с которыми сталкивается исполнитель.

В процессе работы автором активно привлекались различные монографические исследования жизни и творчества И. С. Баха (книги И. Н. Форкеля, К. JI. Хильгенфелдта, Ф. Шпитты, А. Швейцера, А. Шеринга, Г. Келлера, Я. Друскина, Кр. Вольфа, П. Уильямса, Д. Шуленберга, М. Гекка, Р. Маршалла, В. Носиной и др.), справочная литература (Bach-Dokumente), Хронографы жизни и творчества И. С. Баха (составленные Я. Друскиным, Т. Шабалиной), Баховский справочник (Bach Handbuch; сост. К. Кюстер), Музыкальный словарь Гроува (The New Grove Dictionary of Music and Musicians, NGD), немецкая энциклопедия «Die Musik in Geschichte und Gegenwart» (MGG), Критические комментарии к Новому Баховскому изданию (NBA KB), исследования по анализу музыкальных форм, в особенности касающиеся вариационной формы (Т. Кюрегян, В. Холоповой, В. Цуккермана, В. Протопопова)24, а также тексты старинных трактатов (Дж. Царлино, К. Ф. Э. Баха, И. Г. Вальтера, И. Маттезона, Ф. Куперена, И. Й. Фукса, Г. X. Штёльцеля, И. Кванца, Ф. В. Марпурга, И. Д. Хайнихена, И. Ф. Кирнбергера, Д. Хокинса и др.)25. Исследования Д. Шелдона, Д. Иерсли, О. Винера, Э. Крин посвящены дискуссии о соотношении учености и галантности, разгоревшейся на страницах трактатов, написанных современниками Баха26. Автор развивает идеи Е. Вязковой относительно насыщенности музыки Арии с вариациями полифоническими приемами [Вязкова 2011].

Среди нотных изданий, использованных при подготовке работы, отметим публикации «Гольдберг-вариаций» Баховским обществом, Ф. Бузони,

24 [Юорегя» 1998; Холопова 2001; Цуккершн 1974; Протопопов 1967; Протопопов 1973; Протопопов 1979; Протопопов 1981].

25 [Zarlino 1558; Bach 1753, 1762; Waltlier 1708, Walther 1732; Mattheson 1713; Mattheson 1717; Mattheson 1721; Mattheson 1722-1723; Mattheson 1725; Mattheson 1739; Mattheson 1740; Куперен 1973; Fux 1725; Stölzel 1725; Quantz 1752; Marpurg 1753; Marpurg 1754; Marpurg 1760; Ileinichen 1728; Kirnberger 1771; Kirnberger 1776, 1777, 1779; Hawkins 1776].

26 [Sheldon 1975, Yearsley 2002, Wiener 2007, Crean 2008, Crean 2009].

Р. Киркпатриком, Кр. Вольфом (NBA), Т. Шабалиной, редакцию М. Аркадьева («Синтетический уртекст»), а также многочисленные переложения и транскрипции. Кроме того, автору удалось познакомиться и изучить экземпляр оригинального издания BWV 988 (хранящийся в Научной музыкальной библиотеке им. С. И. Танеева, т. н. «московский экземпляр»), в виде факсимиле был также исследован т. н. Bachs Handexemplar с многочисленными композиторскими исправлениями и добавлениями.

В процессе работы были задействованы аудио- и видеозаписи с различными исполнениями «Гольдберг-вариаций» (как клавесинными, так и фортепианными), которые автор текста собирал в течение многих лет (К. Аррау, Г. Гульд, К. Джаррет, К. Жакоте, Р. Киркпатрик, В. Ландовска, Т. Николаева, М. Перайя, Р. Тюрек, В. Фельцман, П. Хантаи, М. Юдина, Ж. Лусье и многие другие).

Структура работы такова: она состоит из Введения, восьми глав, Заключения и четырех Приложений. Первая глава «История первой публикации "Гольдберг-вариаций"» посвящена вопросам, связанным с процессом подготовки и выхода в свет прижизненного издания произведения. Вторая глава носит название «История создания "Гольдберг-вариаций"» и исследует обстоятельства, цели и времен-

г

ные границы сочинения композитором Арии с вариациями. В третьей главе «Особенности вариационного метода» рассматривается соединение в BWV 988 двух принципов варьирования — как свойственного вариациям на basso ostinato, так и присущего жанрово-характерным вариациям. Четвертая глава «Внутренняя структура цикла» посвящена вопросам организации произведения, выявлению в нем строгой периодичности, структурированности и симметрии, классификации вариаций, а также истории постижения в баховедении внутреннего устройства BWV 988. В пятой главе «Стиль сочинения: между ученостью и галантностью» автором выявляются черты учености и галантности в произведениях позднего периода творчества Баха и конкретно в «Гольдберг-вариациях», а также демонстрируется их органичное взаимопроникновение. Здесь же помещены очерки, касающиеся полемики об «ученой» музыке в немецких трактатах первой половины XVIII века и творческом участии Баха в этой дискуссии. В шестой главе «Про-

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Великовский, Александр Юрьевич, 2014 год

Список литературы

1. [Аркадьев М] И.С.Бах. Гольдберг-вариации. «Синтетический уртекст» / Концепция и комментарии М. Аркадьева. М.: Композитор, 2002. 192 с.

2. Арабеск // Толковый словарь русского языка: в 4 т. / Под ред. Д. Н. Ушакова. Т. 1: А — Кюрины / Сост. Винокур Г. О., Ларин Б. А., Ожегов С. И., Тома-шевский Б. В., Ушаков Д. Н.; Под ред. Д. Н. Ушакова. М.: Государственный институт «Советская энциклопедия»; ОГИЗ; Государственное издательство иностранных и национальных словарей, 1935. Стб. 52. URL: http://feb-vveb.ru/feb/ushakov/ush-abc/01 /us 105214.htm

3. Арабеска // Российский гуманитарный энциклопедический словарь: в 3 т. Т. 1 / Гл. ред. П. А. Клубков; рук. проекта С. И. Богданов. М.; СПб.: ВЛАДОС: Филологический факультет Санкт-Петербургского государственного университета, 2002. С. 103.

URL: Ьйр://51оуап.уап0ех.гн/~книги/Гуманитарный%20словарь/Арабеска

л

4. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. Кн. 1, 2. Л.: Музыка, 4971. 376 с.

5. Аута Б. «Лунная соната», «Кошачья фуга» или Любопытные истории о музыкальных произведениях трех столетий. М.: Классика-ХХ1, 2007. 256 с.

6. Бах К. Ф. Э. Опыт истинного искусства клавирной игры. Книга первая / Пер. с нем. и комм. Е. Юшкевич. СПб.: Earlymusic, 2005. 169 с.

7. Берна Ч. Музыкальные путешествия: Дневник путешествий 1772 года по Бельгии, Чехии, Германии и Голландии / Пер. с англ., вст. ст., ред. и примеч. С. Л. Гинзбурга. М.-Л.: Музыка, 1967. 292 с.

8. Берченко Р. Э. В поисках утраченного смысла. Болеслав Яворский о «Хорошо темперированном клавире». М., Классика-ХХ1, 2008. 372 с.

9. Бпажевич М. Н. Числовая символика в музыкальной теории и практике XVII века (на материале немецкой органно-клавирной музыки). Автореферат дис. ... канд. иск. Казань, 2012. 29 с.

Ю.Бодки Э. Интерпретация клавирных произведений И. С. Баха / Пер. и вступ. ст. А. Майкапара. М., 1993. 391 с.

11 .Ботвинов А., Казиник М. Гольдберг-вариации И. С. Баха: в 2 ч. // Ad libitum, или В свободном полете [Цикл передач на канале «ТВ Центр». В эфире 25 и 27 августа 2008 г.]. URL: http://ww.youtube.com/watch?v=f2wcFzB3v5g. URL: http://www.youtube.com/watch?v=gbiMpWngmpg (дата обращения: 10.11.2011)

М.Браудо И. А. Артикуляция (о произношении мелодии) / Под ред. X. С. Куш-нарева. JL: Государственное музыкальное издательство, 1961. 199 с.

13 .БусслерЛ. Свободный стиль. Учебник контрапункта и фуги в свободном стиле, изложенный в 33 задачах. 2-е изд. М.: Юргенсон, 1917. 159 с.

14.Великович Э. И. Великие музыкальные имена: биографии. Материалы и документы. Рассказы о композиторах. СПб.: Композитор, 1997. 192 с.

15.Великовский А. Бах + Джаз = ? // Трибуна молодого журналиста. 2009. № 1 (90). С. 4. URL: http://tribuna.mosconsv.ru/?p=39#more-39

16.Великовский А. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. К истории сочинения и интерпретации: курсовая работа [Рукопись]. М., 2007. 62 с.

17.Великовский А. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. Опыт исследования: дипломная работа [Рукопись]. М., 2010. 171 с.

18.Великовский А. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. Очерк I. История создания: в поисках истины// Научный вестник Московской консерватории. 2010. №3. С. 57-70.

19.Великовский А. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. Очерк II. Композиционный метод и внутренняя структура цикла // Научный вестник Московской консерватории. 2011. №2. С. 174-190.

20.Великовский А. «Гольдберг-вариации» И. С. Баха. Очерк III. К истории интерпретаций и истолкований // Научный вестник Московской консерватории. 2011. №4. С. 106-127.

21 .Великовский А. К проблеме «галантности» в позднем творчестве И.С.Баха: «Гольдберг-вариации // Искусствоведение в контексте других наук в России и за рубежом: Параллели и взаимодействия: сб. ст. по материалам международ-

ной научной конференции / Ред.-сост. Я. И. Сушкова-Ирина и Г. Р. Консон. М.: Нобель-пресс, 2013. С. 117-138.

И.Великовский А. Наслаждение контрапунктом: о сочетании учености и галантности в немецкой музыке середины XVIII века // Музыковедение. 2013. №12. С. 46-54.

23 .Великовский А. Творчество Баха в свете рационалистического и сенсуалистического подходов к музыке: реферат по предмету «История и философия науки» [Рукопись]. М., 2011. 27 с.

24.Вязкова Е. В. «Искусство фуги» И. С. Баха: Исследование. М.: РАМ им. Гне-синых, 2006. 482 с.

25.Вязкова Е. В. Некоторые наблюдения над творческим процессом Баха в поздний период творчества // И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, А. Скарлатти: проблемы изучения творческого наследия: сб. ст. по материалам научной конференции 20-21 октября 2010 года / Ред.-сост. И. П. Сусидко. М.: РАМ им. Гнесиных, 2011. С. 124-145.

26.Галацкая В. С. Музыкальная литература зарубежных стран. Вып. 1. М.: Музыка, 1978. 366 с.

21.Гофман Э. Т. А. Собрание сочинений: в 6 т. Т. 1 / Предисловие А. Карельского. Перевод с немецкого А. Карельского, Н. Касаткиной и др. М.: Художественная литература, 1991. 494 с.

28.Гульд Г. Гольдберг-вариации // Избранное: в 2 кн. Кн. 1 / Сост. Т. Пейдж, пер. с англ. В. Бронгулева, А. Хитрука. М.: Классика-ХХ1, 2006. С. 33-39.

29.Гуревич А. Я. Категории средневековой культуры. М.: Искусство, 1972. 318 с.

30.[Документы жизни и деятельности И. С. Баха] Иоганн Себастьян Бах. Жизнь и творчество: Собрание документов / Сост. Х.-Й. Шульце. СПб.: Издательство им. Н. И. Новикова; Издательский дом «Галина скрипсит», 2009. 600 с.

31 .Дроздова М. М. Юдина: взгляд на ХТК // Музыкальная жизнь. 2000. №7. С. 911.

32.Дроздова М. Пометки М. В. Юдиной к «Гольдберг-вариациям» И. С. Баха // Бах. Ария с различными вариациями с пометками Юдиной / Вступ. ст. М. Дроздовой. М., 1996. С. 3-4.

33 Дрязжииа Е. «Опыт руководства по игре на поперечной флейте» и его автор: заметки переводчика // Научный вестник Московской консерватории. 2011. №3. С. 94-103.

34.Друскин М. С. Иоганн Себастьян Бах. М.: Музыка, 1982. 383 с.

35.Друскин М. С. Клавирная музыка Испании, Англии, Нидерландов, Франции, Италии, Германии ХУ1-ХУШ веков. Л.: Музгиз, 1960. 282 с.

36Друскин Я. Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха // Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я. Друскина; ред. и послесл. М. Друскина. М.: Музыка, 1965. С. 663-699. 37.Епишин А. В. «Смешанный вкус» в трио-сонатах И. С. Баха и Г. Ф. Генделя // И. С. Бах, Г. Ф. Гендель, А. Скарлатти: проблемы изучения творческого наследия: сб. ст. по материалам научной конференции 20-21 октября 2010 года / Ред.-сост. И. П. Сусидко. М.: РАМ им. Гнесиных, 2011. С. 160-177. 3%.Житомирский Д. В. Роберт Шуман: Очерк жизни и творчества. М.: Музыка, 1964. 800 с.

39.Зепаишвили Т. Клавесин эпохи И. С. Баха и «Гольдберг-вариации» на английском типе клавесина XVIII века // Старинная музыка. 2005. №1-2. С. 8-15. 40.Зепкин К. В. Бахианство композиторов-романтиков первой половины XIX века // От барокко к романтизму. Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: сб. ст. Вып. 1. / Отв. ред. С. В. Грохотов. М., 2011. С. 83-96.

41.Интерпретация клавирных сочинений Баха: сб. тр. Вып. 109 / Отв. ред. Ю. П. Петров. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1990. 156 с.

42.Как исполнять Баха: сб.ст. / Сост., вступ. ст. М. Толстоброва. М.: Классика-XXI, 2006. 208 с.

43.Кац Б. О композиции «Гольдберг-вариаций» И. С. Баха // И. С. Бах и современность: сб. ст. / Сост. Н. Герасимова-Персидская. Киев: Муз. Украша, 1985. С. 57-64.

44 .Кац Б. Об отграниченности вариационного цикла// Советская музыка. 1974. №2. С. 100-105.

45.Кац Б. А. Внутренняя организация вариационного цикла и её художественное значение. Дисс... канд. иск. Ленинград, 1975. 199 с.

46.Кванц И. И. Опыт наставлений в игре на флейте траверсо / Рук. проекта А. Решетин. СПб.: Фонд Возрождения Старинной Музыки, 2013, 392 с.

47.Кванц И. И. Опыт руководства по игре на поперечной флейте. Введение: О качествах, требующихся тому, кто хочет посвятить себя музыке. Глава I. Краткая история и описание поперечной флейты. Глава II. О постановке и о расположении пальцев. Глава III. Об аппликатуре (Application) и звукоряде (Scala) флейты / Перевод и комментарии Е. Дрязжиной // Научный вестник Московской консерватории. 2011. № 3. С. 104-135.

48.Кванц И. И. Опыт руководства по игре на поперечной флейте. Глава VIII. О форшлагах и того же рода обязательных украшениях Глава IX. О трелях / Перевод и комментарии Е. Дрязжиной. 2012. № 3. С. 136-153.

49.Квинтшиан Марк Фабий. Двенадцать книг риторических наставлений / Пер. с лат. А. Никольского. Ч. 1-2. СПб.: Императорская Российская Академия, 1834.486 с., 522 с.

50.Кейзерлинг Герман Карл фон // Энциклопедический Словарь Ф. А. Брокгауза и И. А. Ефрона: В 86 томах. СПб., 1890—1907. T. XlVa. СПб.: Типолитография И. А. Ефрона, 1895. С. 893.

51 .Кнрнллина Л. В. Классический стиль в музыке XVIII — начала XIX века. Ч. III: Поэтика и стилистика. М.: Композитор, 2007. 376 с.

52.Коломиец Г. Ценность музыки. Философский аспект. 3-е изд. M. : URSS, 2009. 531 с.

53.Копчевский Н. А. Клавирная музыка: Вопросы исполнения. М.: Музыка, 1986. 96 с.

54.Крастннь В. Бах в интерпретации М. В. Юдиной // Мария Вениаминовна Юдина. Статьи, воспоминания, материалы: сб. ст. / Сост., подг. текста и примеч. А. Кузнецова. М.: Советский композитор, 1978. С.189-195.

55.Кудряшов А. Ю. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII-XX вв.: Учебное пособие. СПб.: Лань, 2006. 432 с.

Ъб.Куперен Ф. Искусство игры на клавесине / Пер. с франц. O.A. Серовой-Хортик. М.: Музыка, 1973. 152 с.

57.Юорегяп Т. С. Форма в музыке XVII-XX веков. М.: ТЦ «Сфера», 1998. 344 с.

58.Ландовска В. Гольберг-вариации // Ландовска В. О музыке / Пер. с англ. А. Майкапара. М.: Классика-ХХ1, 2005. С. 153-163.

59Лобанова М. Западно-европейское барокко: проблемы эстетики и поэтики.

М.: Музыка, 1994. 320 с. бОЛосева О. В. Титульный лист как компонент художественного целого // Слово и музыка. Памяти А. В. Михайлова: материалы научной конференции / Ред.-сост. Е. И. Чигарева, Е. М. Царева, Д. Р. Петров. Научные труды МГК. Сб. 36. М.: МГК, 2002. С. 119-129; Электронное периодическое издание «Открытый текст». URL: http://www.opentextnn.ru/music/Perception/?id=2445 (дата обращения: 17.08.2008).

6\.Мазель Л. А. Строение музыкальных произведений: Учебное пособие: 3-е изд.

М.: Музыка, 1986. 528 с. 62.Майстер X. Музыкальная риторика: Ключ к интерпретации произведений

И. С. Баха / Пер. с нем. JI. Шишхановой. М.: Классика XXI, 2009. 112 с. бЪ.Мейнел Э. Иоганн Себастьян Бах. Хроника жизни, изложенная его вдовой Анной Магдаленой Бах, урожденной Вюлькен / Пер. с англ. и послесловие С. Грохотова. М.: Классика-ХХ1, 2003. 184 с. 64Милка А. П. «Искусство фуги» И. С. Баха: К реконструкции и интерпретации. СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2009. 456 с.

65.Милка А. П. «Музыкальное приношение» И. С. Баха. К реконструкции и интерпретации. СПб.: Музыка, 1999. 263 с.

66.Милка А. П. О христианской символике в двойном каноне И. С. Баха BWV 1077 // Жизнь религии в музыке: сб. ст. Вып. 2 / Ред.-сост. Т. А. Хопрова. СПб., 2006. С. 132-144.

61.Милка А. П., Шабалина Т. В. Занимательная бахиана (выпуск 1): Об Иоганне Себастьяне, Анне Магдалене и некоторых занятных недоразумениях. СПб.: Композитор, 22001. 208 с. 68.Милка А. П., Шабалина Т. В. Занимательная бахиана (выпуск 2): О знамени-

тых эпизодах из жизни Иоганна Себастьяна Баха и некоторых занятных недоразумениях. СПб.: Композитор, 22001. 304 с.

69.Монсенэ/сон Б. Рихтер. Дневники. Диалоги / Пер. с франц. О. Пичугина и Н. Бунтмана. М.: Классика-ХХ1, 2007. 480 с.

70.Музыкальный словарь Гроува. 2-е русск. изд., испр. и дополн. / Пер. с англ., ред. и дополнения JI. О. Акопяна. М.: Практика, 22007. 1103 с.

71.Носина В. Б. Символика в музыке Баха. Тамбов, 1993. 104 с.

72.Нотная тетрадь Анны Магдалены Бах (1725) / Ред., вступ. ст. и коммент. А. Е. Майкапара. Челябинск: MPI, 2006. 111 с.

13.Панов А. А., Розанов И. В. Внутритактовая агогика, альтерация ритма и артикуляция: новая концепция или старые заблуждения? — [рецензия на книгу] Мальцев С. М. Внутритактовая агогика в немецком учении о такте XVII-XVIII веков. СПб, 2010 //Вестник Санкт-Петербургского университета. Серия 15: Искусствоведение. 2011. №2. С. 92-99.

1 А.Панов А. А., Розанов И. В. Об исполнении ритмических фигур в немецкой музыке XVIII в. // От барокко к романтизму. Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: сб. ст. Вып. 1 / Отв. ред. С. В. Грохотов. М., 2011. С. 261-306.

15.Перелъман H. Е. В классе рояля. Короткие рассуждения. М.: Классика-ХХ1, 2007. 128 с.

1в.Петров Ю. Символика и диалектика чисел в «Хорошо темперированном клавире» И. С. Баха (Т. 1) // Интерпретация клавирных сочинений И. С. Баха: сб. тр. Вып. 109 / Отв. ред. Ю. П. Петров. М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1990. С. 532.

77.Продьма Т. Старинная токката: история и теория жанра. Алматы: Полиграф-комб., 2009. 235 с.

78.Протопопов Вл. В. Вариации // Музыкальная энциклопедия: в 6-ти томах / Под ред. Ю. В. Келдыша. Т. 1. М.: Советская энциклопедия, Советский композитор, 1973. С. 669.

79.Протопопов Вл. В. Вариационные процессы в музыкальной форме. М.: Музыка, 1967. 151 с.

80.Протопопов Вл. В. Очерки из истории инструментальных форм XVI-начала XIX веков. М.: Музыка, 1979. 327 с.

81 .Протопопов Вл. В. Принципы музыкальной формы И.С.Баха: Очерки. М.: Музыка, 1981. 355 с.

82.Распутина М. В. Становление клавирного стиля в музыке южнонемецкого барокко / Ред. О. В. Лосева. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2009. 220 с.

83.Розанов И. В. От клавира к фортепиано: из истории клавишных инструментов. СПб.: Лань, 2011. 447 с.

84.[Розанов И. В.] Темперация и орнаментика в музыке эпохи барокко: Электронный ресурс [мультимедийная информационная система]. URL: http://barocpraxis.arts.spbu.ru/ (дата обращения: 2010).

85.Ройзман Л. И. От редактора // Бах И. С. Ария с вариациями (Гольдберг-вариации) [нотное издание] / Ред. и предисл. Л. Ройзмана. М.: Музыка, 1977. С.З.

86.Роллан Р. Собрание сочинений: в 14 томах. Т. 12. М.: Государственное издательство художественной литературы, 1957. 352 с.

87.Русская книга о Бахе / Ред.-сост. Т. Н. Ливанова, Вл. В. Протопопов. М.: Музыка, 1985. 383 с.

Ш.Сапонов М. А. Вероисповедный замысел мессы h-moll И.С. Баха: гипотезы и документы // AD MUSICUM. К 75-летию со дня рождения Юрия Николаевича Холопова. Статьи и воспоминания. М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2008. С. 105-117.

89.Симакова Н. А. Вокальные жанры эпохи Возрождения. М.: Редакционно-издательский отдел Московской консерватории, 2002. 362 с.

90.Симакова Н. А. Контрапункт строгого стиля и фуга. История, теория, практика: в 2 ч. Часть 1. Контрапункт строгого стиля как художественная традиция и учебная дисциплина. М.: Композитор, 2002. 528 с.

91 .Скребков С. С. Анализ музыкальных произведений. М.: Музыка, 1958. 329 с.

92.Темченко И., Хитрук А. Беседы о Бахе. Клавирная музыка И. С. Баха в свете исследований, методических трудов, редакций, исполнительских интерпрета-

ций, а также собственного, зачастую горького, педагогического опыта. М.: Классика-ХХ1, 2010. 152 с. 93. Тессмер М., [Сетонов М] Предисловие // И. С. Бах. Произведения для органа. Т. 4. Клавирные упражнения III / Подг. текста и комм. М. Тессмера; перевод и комм. М. Сапонова. М.: Русское музыкальное издательство, 2010. С. viii-xix. 9А.Фисейский А. Третья часть «Клавирных упражнений» И. С. Баха. Теология в звуке и числе // Музыкальная академия. 2006. №1. С. 142-151.

95.Форкель И. Н. О жизни, искусстве и о произведениях Иоганна Себастьяна Баха / Пер. с нем. В. Ерохина; послесл. М. Сапонова. М.: Классика-XXI, 2008. 128 с.

96.Холопова В. Н. Формы музыкальных произведений: Учебное пособие. СПб.: Лань, 2001.496 с.

97.Цуккерман В. А. Вариационная форма. М.: Музыка, 1974. 244 с.

98.Цыбко Е. Н. Ария: от барокко к классицизму: Дисс. ... канд. иск. М., 2005. 244 с.

99.Цыбко Е. Ария: от барокко к классицизму. Проблемы жанра и формы // Из дипломных исследований 1999 года. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2002. С. 43-79.

100. Чернова Т. Ю. Ария как символ музыки нового времени // Методы изучения старинной музыки: сб. ст. / Ред. Григорьева Г. В., Дубравская Т. Н., Логинова Л. Н. М.: Московская консерватория, 1992. С. 137-155.

101. Шабалина Т. В. Предисловие // Бах И. С. Ciavierübung. Часть I: Партиты BWV 825-830. Уртекст / Подг. уртекста, вступ. ст. и комм. Т. Шабалиной. СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2004. С. 15-19.

102. Шабалина Т. В. Предисловие // Бах И. С. Ciavierübung. Часть IV: Ария с вариациями BWV 988 / Подг. уртекста, вступ. ст. и комм. Т. Шабалиной. СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2006. С. 16-19.

103. Шабалина Т. В. Предисловие // Бах И. С. Ciavierübung: Часть II. Итальянский концерт BWV 971, Увертюра во французском стиле BWV 831 / Подг. уртекста, вступ. ст. и комм. Т. Шабалиной. СПб.: Композитор ■ Санкт-Петербург, 2005. С. 14-17.

104. Шабалина T.B. Предисловие // Бах И. С. Ария с вариациями BWV 988 (Гольдберг-вариации) / Подг. уртекста, вступ. ст. и комм. Т. Шабалиной. СПб. Композитор • Санкт-Петербург, 2007. С. 8-11.

105. Шабалина Т. В. Рукописи И. С. Баха: Ключи к тайнам творчества. СПб.: Logos, 1999. 440 с.

106. [Шабалина Т. В.] Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха / Сост., вступ. ст. и коммент. Т. Шабалиной. СПб.: Северный олень, 1997. 76 с.

107. [.Шабалина Т. В.] Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха [с изменениями и уточнениями] / Сост., вступ. ст. и коммент. Т. Шабалиной [СПб., 2002] // Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М.: Классика-ХХ1, 2004. С. 684-745.

108. [Шабалина Т. В.] Хронограф жизни и творчества Иоганна Себастьяна Баха [с изменениями и уточнениями] / Сост., вступ. ст. и коммент. Т. Шабалиной [СПб., 2011] II Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах. М.: Классика-ХХ1, 2011. С. 684-747.

109. Швейцер А. Иоганн Себастьян Бах / Пер. с нем. Я. С. Друскина и X. А. Стрекаловской. Издание третье. М.: Классика-ХХ1, 2011. 816 с.

110. Шевлякова Л. Д. От мадригала к оперной арии: О взаимодействии вокальных жанров XVI-XVII вв.: дисс. ... канд. иск. М., 1992. 229 с.

111. Шестаков В. П. История музыкальной эстетики от Античности до XVIII века. Изд. 2-е. М.: Издательство ЛКИ, 2010. 376 с.

112. Шестаков В. П. От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от античности до XVIII в. М.: Музыка, 1975. 351 с.

113. Шушкова О.М. Раннеклассическая музыка: эстетика, стилевые особенности, музыкальная форма. Владивосток: ДВГУ, 2002. 240 с.

114. Эмери У. Орнаментика Баха / Пер. с англ. и вступ. ст. А. Майкапара. М.: Музыка, 1996. 159 с.

115. Энквист А. Контрапункт / Пер. с нидерландского Е. Ассоян. М.: Текст, 2011. 188 с. [Электронная версия] URL: http://profilib.com/chtenie/106375/anna-enkvist-kontrapunkt-2.php

116. Эскина Н. Между Бахом и третьим тысячелетием // Музыкальная жизнь. 1998. №11. С. 36-37.

117. [Юдина М] Бах. Ария с различными вариациями с пометками Юдиной / Вступ. ст. М. Дроздовой. М., 1996.

118. Ahrens Chr. Johann Sebastian Bach and the «new gusto» in music around 1740 / Trans, by S. Thomas and M. Unger // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 2002. Vol. 33. № 1. P. 69-83.

119. Alain O. Un supplement inedit aux «Variations Goldberg» de Jean-Sebastien Bach // Revue de musicology. 1975. № 61. P. 244-294.

120. Apel W. The History of Keyboard Music to 1700. Bloomington & Indianapolis: Indiana University Press, 4972,21997. 878 p.

121. Aspden S. Bach and the feminised gallant // Understanding Bach. 2010. Vol. 5. P. 9-22. URL: http://www.bachnetwork.co.uk/ub5/aspden.pdf

122. Bach Handbuch / Hrsg. von К. Küster. Kassel: Bärenreiter, 1999. 997 S.

123. Bach C. Ph. E. Versuch über die wahre Art das Ciavier zu spielen. Teil 1. Berlin: C. F. Henning, 1753. 135 S.; Teil 2. Berlin: G. L. Winter, 1762. 342 S.

124. Bach-Dokumente / Hrsg. vom Bach-Archiv Leipzig unter Leitung von W. Neumann (Supplement zu: Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe sämtlicher Werke). Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik; Kassel u.a.: Bärenreiter. 1963-2008. Bd. 1-7. 288, 575, 750, 447, 451, 782, 228 S.

125. Badura-Skoda P. Interpreting Bach at the Keyboard / Trans, by A. Clayton. Oxford: Clarendon Press, 1993. 573 p.

126. Baron E. G. Historisch-Theoretisch und Practische Untersuchung des Instruments der Lauten: Mit Fleiß aufgesetzt und allen rechtschaffenen Liebhabern zum Vergnügen heraus gegeben. Nürnberg: Johann Friederich Rüdiger, 1727. 218 S.

127. [Beer J.] Bellum musicum oder Musikalischer Krieg: in welchem umbständlich erzehlet wird wie die Königin Compositio nebst ihrer Tochter Harmonía mit denen Hümpern und Stümpern zerfallen und nach beyderseits ergriffinen Waffen zwey blutige Haupt-Treffen sambt der Belagerung der Vestung Systema unfern der In-

vention-See vorgegangen ; auch wie solcher Krieg endlich gestillet und der Friede mit gewissen Grund-Reguln befestiget worden ... / von Johann Behren. 1701. [42] S.

128. Beer J. Musicalische Discurse durch die Principia der Philosophie deducirt, und in gewisse Capitel eingetheilt, Deren Innhalt nach der Vorrede zu finden. Nebst einem Anhang von eben diesem Autore, genannt der Musicalische Krieg zwischen der Composition und der Harmonie. Nürnberg: Monath, 1719. 216 S.

129. Bitter С. H. Johann Sebastian Bach. Bd. 1, 2. Berlin: Ferdinand Schneider, 1865. 450 S, 391 S.

130. BoydM. Bach. Oxford: Oxford University Press, 32000. 312 p.

131. [Boyd M] Oxford composer companions: J. S. Bach / ed. by M. Boyd; consultant editor J. Butt. Oxford University Press, 1999. xxv, 626 p.

132. Braatz T. The Quodlibet as represented in Bach's final Goldberg variation BWV 988/30. URL: http://www.bach-cantatas.com/Articles/BWV988-Quodlibet[Braatz].htm (дата обращения: 10.01.2005)

133. Braun W. Bachs Stellung im Kanonstreit // Bach-Interpretationen. Kleine Van-denhoeck-Reihe. 1969. Vol. 291. S. 106-111, 218-220.

134. Breig W. Bachs Goldberg-Variationen als zyklisches Werk // Archiv für Musikwissenschaft. 1975. Vol. 32. №4. S. 243-265.

135. Breig W. Versuch einer Theorie der Bachschen Orgelfuge // Die Musikforschung. 1995. Vol. 48. №1. S. 14-52.

136. Bukofzer M. F. Music in the Baroque era — from Monteverdi to Bach. New York: W. W. Norton, 1947. 489 p.

137. Busoni F. Einleitung // J. S. Bach. Klavierwerke: in XXV Bde. Bd. XV. Aria mit 30 Veränderungen / Hrsg. und von F. Busoni. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1915. S. 1-8.

138. Butler G. G. Neues zur Datierung der Goldberg-Variationen II Bach-Jahrbuch. 1988. Vol. 74. S. 219-223.

139. Butler G. G. Bach's Clavier-Übung III: The making of a print. With a companion study of the Canonic Variations on «Vom Himmel hoch», BWV 769. Duke University Press, 1990. 139 p.

140. Butler G. G. J. S. Bach's 'Hudemann' Canon, BWV 1074: A note on the engraving and printing history // Bach. The journal of the Riemenschneider Bach Institute. 1994. Vol. 25. №1. P. 5-10.

141. Butler G. G. The Engravers of Bach's Clavier-Übung II // A Bach tribute: essays in honor of William H. Scheide / Ed. by P. Brainard and R. Robinson. Kassel: Bärenreiter, 1993. P. 57-69.

142. Butler G. G. The galant style in J. S. Bach's Musical Offering: widening the dimensions // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 2002. Vol. 33. №1. P. 57-68.

143. Butt J. «A mind unconscious that it is calculating»? Bach and the rationalist philosophy of Wolff, Leibniz and Spinoza // The Cambridge Companion to Bach / Ed. by J. Butt. Cambrige: Cambridge Univercity Press, 1997. P. 60-71.

144. Butt J. Bach interpretation: articulation marks in primary sources of J. S. Bach. Cambridge: Cambridge University Press, 1990. 296 p.

145. Butt J. Bach: Mass in B Minor. Cambridge University Press, 1991. 126 p.

146. Butt J. Bach's Dialogue with Modernity: Perspectives on the Passions. New York: Cambridge University Press, 2010. 330 p.

147. Collins D. Bach and approaches to canonic composition in early eighteenth-century theoretical and chamber music sources // Bach. The journal of the Riemenschneider Bach Institute. 1999. Vol. 30. №2. P. 27-48.

148. Collins M. Notes Inégales: a re-examination // Journal of the American Musico-logical Society. 1967. Vol. 20. №3. P. 481-485.

149. Cory H. Bach's Goldberg Variations Demystified // The American music teacher. 2005. Vol. 54. №5. P. 35-39.

150. Crean E. G. H. Stölzel's Practischer Beweiss: A Hitherto Unconsidered Source for J. S. Bach's Fourteen Canons // Bach. The journal of the Riemenschneider Bach Institute. 2009. Vol. 40. № 2. P. 1-21.

151. Crean E. New Perspectives on the Canons of Johann Sebastian Bach // Understanding Bach. 2008. Vol. 3. P. 80-82. URL: http://www.bachnetwork.co.uk/ub3-2008.html

152. Cuirie R. N. Bach's newly discovered canons in a first edition: some observations, part III // Bach. The journal of the Riemenschneider Bach Institute. 1977. Vol. 8. № 4. P. 3-9.

153. Dadder E. Johann Gottlieb Goldberg // Bach-Jahrbuch. 1923. Vol. 20. S. 57-71.

154. Dähler J. E., Neumeyer F. Titles of variations / Revised by H.-R. Schütz // URL: http://www.a30a.com (дата обращения: 28.01.2005).

155. Dammann R. Johann Sebastian Bachs «Goldberg-Variationen». Mainz: Schott, 1986. 276 S.

156. Dequevauviller V. Des Concertos Brandebourgeois aux Variations Goldberg: Jeux de lettres et de chiffres dans les oeuvres de Bach // Revue de Musicologie. 2001. №86/2. P. 265-288.

157. Donington R. The interpretation of early music. London, Faber & Faber; New York: St. Martins Press. 1963. 605 p.

158. Donington R., Parry H. Variation // Grove's Dictionary of Music and Musicians. 5th edition: in 9 (+1) vols. Vol. 8. New York, 1961-1962. P. 673.

159. Drabkin W. Theme // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. XXV / Ed. by S. Sadie. London: Macmillan, 2001. P. 352353.

160. Dürr A. Johann Gottlieb Goldberg und die Triosonate BWV 1037 11 BachJahrbuch. 1953. Vol. 40. S. 51-80.

161. Elster P. Anmerkungen zur Aria der sog. Goldberg-Variatonen BWV 988 — Bachs Bearbeitung eines französischen Menuetts II Bericht über die wissenschaftliche Konferenz zum V. Internationalen Bachfest der DDR in Verbindung mit dem 60. Bachfest der Neuen Bachgesellschaft Leipzig 25.-27. März 1985 / Hrsg. von W. Hoffmann und A. Schneiderheinze. Leipzig, 1988. S. 259-267.

162. Emeiy W. Goldberg: Information wanted II Musical Times. 1963. Vol. 104. №1449. P. 788-789.

163. Emery W. Schmid and the Golberg II Musical Times. 1964. Vol. 105. №1455. P. 350.

164. Emery W. The Goldberg Engraver II Musical Times. 1963. Vol. 104. №1450. P. 875.

165. Fechner M. Dresden, 1694-1763 [§2] // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. VII / Ed. by S. Sadie. L.: Macmillan, 2001. P. 569-574.

166. Feltsman V. CD annotation // Vladimir Feltsman. J.S.Bach. Goldberg-variations. Recorded live at the Moscow conservatory [Compact Disc]. Musical Heritage Society. New York, 1991.

167. Fischer K. von. Variation // Die Musik in Geschichte und Gegenwart. Bd. 13. Kassel, Basel, Paris, London, New York, 1966. S. 1274-1309.

168. Flotzinger R. Die Gagliarda Italjana. Zur Frage der barocken Thementypologie //Acta Musicologica. 1967. Vol. 39. №1-2. P. 92-100.

169. Fnx J. J. Gradus ad Parnassum, sive manuductio ad compositionem musics regulärem, Methodo novä, ac certä, nondum ante tarn exacto ordine in lucem edita / Elaborata ä Joanne Josepho Fux, Sacrae Caesareee, ac Regise Catholicee Majestatis Caroli VI. Romanorum Imperatoris. supremo chori priefecto. Vienna: Joannis Petri van Ghelen, 1725.279 p.

170. Galanterie // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. / Ed. by S. Sadie. L.: Macmillan, 2001.

171. Geck M. Bach / Introduction by John Butt, trans, by Anthea Bell. London: House Publishing, 2003. 176 p.

172. Geck M. Johann Sebastian Bach: life and work / Transl. from the German by John Hargraves; foreword by Kurt Mazur. Orlando, etc.: Harcourt Inc., 2006. 738

P-

173. Geiringer K. and I. Johann Sebastian Bach. The culmination of an era / In collaboration with Irene Geiringer. New York: Oxford Univercity Press, 1966. 382 p.

174. Geiringer K. Die Musikerfamilie Bach. Leben und Wirken in drei Jahrhunderten. München: C. H. Beck'sche Verlagsbuchhandlung, 1958. 571 S.

175. Gerbino G., Silbiger A. Ruggiero II The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. XXI / Ed. by S. Sadie. London: Macmillan, 2001. P.878-879.

176. Gilbert K. CD Annotation // J. S. Bach. Variations Goldberg. Kenneth Gilbert [Compact Disc]. Mas de Vert, Aries: Harmonia Mundi, 1986.

177. Gjerdingen R. O. Music in the Galant Style. New York: Oxford University Press, 2007. 528 p.

178. Godt I. Politics, patriotism, and a polonaise: a possible revision in Bach's «Suite in B minor» // Musical Quarterly. 1990. Vol. 74. №4. P. 610-622.

179. Haase R. Leibnitz, Gottfried Wilhelm // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. XIV / Ed. by S. Sadie. London: Mac-millan, 2001. P. 500-501.

180. Hartmann G. BWV 988: «Bergamasca»-Variationen oder «Das aus dem Rahmen fallende Quodlibet»: Materialien zur Geschichte und Auflösung eines fundamentalen Irrtums über Bachs sog. Goldberg-Variationen (BWV 988). Lahnstein: G. Hartmann, 1997. 110 p.

181. Hawkins J. A General History of the Science and Practice of Music: in 5 Vols. Vol. III. London: Payne, 1776. 535 p.

182. Heartz D. Music in European capitals: the galant style, 1720-1780. New York: Norton, 2003. xxiv, 1078 p.

183. Heartz D., Brown B. A. Galant // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. XIX / Ed. by S. Sadie. L.: Macmillan, 2001. P. 93-94.

184. [Heinichen J. D.] Der General-Bass in der Composition, oder, Neue und gründliche Anweisung: wie ein Music-Liebender mit besonderm Vortheil, durch die Principia der Composition, nicht allein den General-Bass im Kirchen- Cammer-und theatrischen Stylö vollkommen, & in altiori Gradu erlernen; sondern auch zu gleicher Zeit in der Composition selbst, wichtige Profectus machen könne. Nebst einer Einleitung oder Musicalischen Raisonnement von der Music überhaupt, und vielen besondern Materien der heutigen Praxeos / Herausgegeben von Johann David Heinichen. In Dressden: Bey dem autore zu finden, 1728. 960 S.

185. Hempel G. Johann Sebastian Bach und der Dresdener Hoforganist Christian Pet-zold // Bach-Jahrbuch. Vol. 43. 1956. S. 156-161.

186. Herz G. Der lombardische Rhythmus im «Domine Deus» der h-Moll-Messe J. S. Bachs // Bach-Jahrbuch. Vol. 60. 1974. S. 90-97.

187. Heussner H. Der Musikdrucker Balthasar Schmid in Nürnberg // Archiv für Musikwissenschaft. 1963. Vol. 16, № 4. S. 348-362.

188. Hewitt A. CD annotation // Bach: Goldberg Variations. Angela Hewitt [Compact Disc]. London: Hyperion UK, 2000.

189. Hilgenfeldt C. L. Johann Sebastian Bachs Leben, Wirken und Werke. Ein Beitrag zur Kunstgeschichte des 18. Jahrhunderts / Als Programm zu dem am 28. Julius 1850 eintreten den Säculartage des Todes von Johann Sebastian Bach; mit einer genealogischen Tabelle und Notenbeilagen. Leipzig: Friedrich Hofmeister, 1850.x,182 S.

190. Hiller J. A. Lebensbeschreibungen berühmter Musikgelehrten und Tonkünstler neuerer Zeit. Leipzig: Dykische Buchhandlung, 1784. 320 S.

191. Hlawiczka K. Die Herkunft der Polonaise-Melodie aus der Ouvertüre h-moll (BWV 1067)//Bach-Jahrbuch. 1966. Vol. 52. S. 99-101.

192. Hlawiczka K. Zur Polonaise g-moll (BWV Anh. 119) aus dem 2. Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach// Bach-Jahrbuch. Vol. 1961. S. 58-60.

193. Humphreys D. More on the Cosmological Allegory in Bach's Goldberg Variations // Soundings. 1984. Vol. 12. P. 25-45.

194. Humphreys D. The Esoteric Structure of Bach's Clavieruebung III. Cardiff: Cardiff Univercity Press, 1983. ix, 99 p.

195. J ander O. Rhythmic Symmetry in the Goldberg-Variations. Musical Quarterly. 1966. Vol. 52. №2. P. 204-208.

196. Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke. Serie V. Band 4. Die Klavierbüchlein fur Anna Magdalena Bach. Kritischer Bericht / Hrsg. von G. von Dadelsen. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik; Kassel [u.a.]: Bärenreiter, 1957, 124 S.

197. Johann Sebastian Bach. Neue Ausgabe Sämtlicher Werke. Serie V. Band 2. Zweiter Teil der Klavierübung. Vierter Teil der Klavierübung. Vierzehn Kanons BWV 1087. Kritischer Bericht / Hrsg. von Chr. Wolffund W. Emery. Kassel [u.a.]: Bärenreiter; Leipzig: VEB Deutscher Verlag fur Musik, 1981. 156 S.

198. Kaußler /., Kaußler H. Die Goldberg-Variationen von J.S. Bach. Stuttgart: Verlag Freies Geistesleben, 1985. 297 S.

199. Keller H. Die Klavierwerke Bachs. Ein Beitrag zu ihrer Geschichte, Form, Deutung und Wiedergabe. Leipzig: Peters, 1950. 280 S.

200. Keller H. On Variations II The Musical Times. 1964. Vol. 105. №1452. P. 109111.

201. Kellner H.A. The mathematical architecture of Bach's Goldberg Variations// The English harpsichord magazine. 1981. Vol. 2. № 8. P. 183-189.

202. Kim M. Cho. Extemporization of J. S. Bach's Goldberg Variations BWV 988: The varying of reprise with improvised embellishments: DMA dissertation. Boston University, 1996. 232 p.

203. Kinsky G. Die Originalausgaben der Werke Johann Sebastian Bachs. Ein Beitrag zur Musikbibliographie. Wien; Leipzig; Zürich: Herbert Reichner, 1937. 134 S.

204. Kirkpatrick R. Preface // Keyboard Practice consisting of an aria with thirty variations for the harpsichord with 2 manuals prepared for the enjoyment of Music Lovers by Johann Sebastian Bach / Edited for the harpsichord or piano by Ralph Kirkpatrick. New York: G. Schirmer, 1938. P. i-xxviii.

205. [Kimberger J.] Die Kunst des reinen Satzes in der Musik: aus sicheren Grundsätzen hergeleitet und mit deutlichen Beyspielen erläutert. [Erster Theil] / von Joh. Phil. Kirnberger Ihrer Königl. Hoheit der Prinzeßin Amalia von Preußen Hof-Musicus. Berlin: C. F. Voß, 1771. 250 S.

206. [Kirnberger J.] Die Kunst des reinen Satzes in der Musik: aus sicheren Grundsätzen hergeleitet und mit deutlichen Beyspielen erläutert. Zweyter Theil. [1.-3. Abtheilung] / von Joh. Phil. Kirnberger Ihrer Königl. Hoheit der Prinzeßin Amalia von Preußen Hof-Musicus. 1. Abt. Berlin u. Königsberg: G. J. Decker und G. L. Härtung, 1776. 153 S. 2. Abt. ibid., 1777. 232 S. 3. Abt. [Beschluss von doppelten Contrapuncten]. ibid., 1779. 188 S.

207. Kobayashi Y. Zur Chronologie der Spätwerke Johann Sebastian Bachs: Kompositions- and Aufflihrungstätigkeit von 1736 bis 1750 // Bach-Jahrbuch. 1988. Vol. 74. S. 7-72.

208. Kochevitsky G. A. Performing Bach's keyboard music. White Plains, New York: Pro/Am Music Resources, 1996. 168 p.

209. Landmann O. The Dresden Hofkapelle during the Lifetime of Johann Sebastian Bach//Early Music. 1989. Vol. 17. №1. P. 17-30.

210. Landowska W. Sur les «Variations Goldberg» (Aria mit 30 Veraenderungen) de J.-S. Bach. Revue Musicale. 1935. Vol. 14. №136. P. 321-333.

211. Lee D., Butler G. Schmidt Balthasar // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. XX / Ed. by S. Sadie. London: Macmillan, 2001. P. 529-530.

212. Little M., Jenne N. Dances and the music of J. S. Bach. Bloomington: Indiana University Press, 2001. 288 p.

213. Lohmann L. Studien zu Artikulationsproblemen bei den Tasteninstrumenten des 16.-18. Jahrhunderts. Regensburg: Bosse, 1982. 390 S.

214. Marissen M. Concerto styles and signification in Bach's first Brandenburg concerto //Bachperspectives. 1995. Vol. l.P. 79-101.

215. Marissen M. The social and religious designs of J. S. Bach's Brandenburg concertos.. Princeton Univ. Press, 1995. 160 p.

216. [Marpurg F. W.] Abhandlung von der Fuge, nach dem Grundsätzen der besten deutschen und ausländischen Meister / Entworfen von Friedrich Wilhelm Marpurg. Bd. I. Berlin: A. Haude u. J. C. Spener, 1753. xvi, 192 S.

217. [.Marpurg F. W.] Abhandlung von der Fuge, nach dem Grundsätzen der besten deutschen und ausländischen Meister / Entworfen von Friedrich Wilhelm Marpurg. Bd. II. Berlin: A. Haude u. J. C. Spener, 1754. xxx, 147 S.

218. Marpurg F. W. Kritische Briefe über die Tonkunst, mit kleinen Ciavierstücken und Singoden begleitet von einer musikalischen Gesellschaft in Berlin. [Bd.l] / bestehend aus vier Theilen. Berlin: Friedrich Wilhelm Birnstiel, 1760. 506 S.

219. Marshall R. L. Bach the progressive: observations on his later works // Musical Quarterly. 1976. Vol. 62 №3. P. 313-357.

220. Marshall R. L. Johann Sebastian Bach // Eighteenth-Century Keyboard Music / Ed. by R.L. Marshall. New York: Schirmer, '1994 (22003). P. 68-123.

221. Marshall R. L. The music of Johann Sebastian Bach: the sources, the style, the significance. New York: Schirmer Books, 1989. xxiii, 375 p.

222. Mattheson J. Das beschützte Orchestre, oder desselben zweyte Eröff, worinn nicht nur eineum würcklichen Galant-homme, der eben kein ProfessionsVerwandter, sondern auch manchem Musicoselbst die alleraufrichtigste und deutlichste Vorstellung musicalischer Wissenschafften, wie sich dieselbe ... eigentich un wahrhafftig verhalten ertheilet; aller wiedrigen Auslegung und gedungenen Aufbürdung aber völliger ... bescheid gegeben; so dann endlich des lange verbannet gewesenen ut re mi fa sol la, todte (nicht tota) musica, unter ansehnlicher begleitung der zwölff griechischen modorum ... zu grabe gebracht und mit einem monument, zum ewigen andencken. Hamburg: Schiller, 1717. 561 S.

223. Mattheson J. Das forschende Orchestre: oder, desselben dritte Eröffnung ... in ihr rechtes licht gestellt werden. Hamburg: Benjamin Schillers Wittwe und J. Kiss-ner, 1721.789 S.

224. Mattheson J. Das neu-eröffnete Orchestre, oder universelle und gründliche Anleitung, wie ein galant homme einen vollkommenen Begriff von der Hoheit und Würde der edlen Music erlangen, seinen Gout darnach formiren, die Terminos technicos verstehen, und geschicklich von dieser vortrefflichen Wissenschaft raisonniren möge / Mit beygefügten Anmerckungen Capell-Meister Keisers. Hamburg: Auf Unkosten des Autoris / Schillers Wittwe, 1713. 338 S.

225. [Mattheson J.] Der Vollkommene Capellmeister, Das ist Gründliche Anzeige aller derjenigen Sachen, die einer wissen, können, und vollkommen inne haben muß, der einer Capelle mit Ehren und Nutzen vorstehen will: / Zum Versuch entworffen von MATTHESON. Hamburg: Verlegts Christian Herold, 1739. 28, 484 S.

226. [Mattheson J.] Grundlage einer Ehren-Pforte, woran der tüchtigsten Capellmeister, Componisten, Musikgelehrten, Tonkünstler, etc. Leben, Wercke, Verdienste, etc. erscheinen sollen / Zum fernem Ausbau ausgegen von Mattheson. Hamburg: In Verlegung des Verfassers, 1740. xliv, 428 S.

227. [Mattheson J.] Critica musica, d.i. Grundrichtige Untersuch- und Beurtheilung, vieler theils vorgefassten theils einfältigen Meinungen, Argumenten und Einwürffe, so in alten und neuen, gedruckten und ungedruckten musicalischen Schrifften zu finden. Zur müglichsten Ausräutung aller groben Irrthümer, und zur Beförderung eines bessern Wachstums der reinen harmonischen Wissenschaft, in verschiedene

Theile abgefasset und stück-weise / herausgegeben von Mattheson: 24 Stücke in 2 Bänden. Bd. 1. Hamburg, 1722-1723. 368 S.

228. [Mattheson J.] Critica musica, Tomus secundus, d.i. Grundrichtige Untersuch-und Beurtheilung, vieler theils vorgefassten theils einfaltigen Meinungen, Argumenten und Einwürffe, so in alten und neuen, gedruckten und ungedruckten musicalischen Schrifften zu finden. Zur müglichsten Ausräutung aller groben Irrthümer, und zur Beförderung eines bessern Wachstums der reinen harmonischen Wissenschaft, in verschiedene Theile abgefasset und stück-weise / herausgegeben von Mattheson: 24 Stücke in 2 Bänden. Bd. 2. Hamburg, 1725. 380 S.

229. Moser H. J. Die Musik der deutschen Stämme. Wien; Stuttgart: Wancura, 1957. 1087 S.

230. Müller F. «Kraut und Rüben». Einige Bemerkungen über die Schlussnummer in Bachs Goldberg Variationen II Zeitschrift für Musik. 1934. Vol. 101. №2. S. 129131.

231. Miiller-Blattau J.M. Bachs Goldberg-Variationen II Archiv für Musikwissenschaft. 1959. Vol. 16. №1-2. S. 207-219.

232. Musik-Konzepte. №42. J. S. Bach: Goldberg-Variationen / Herausgegeben von H.-K. Metzger und R. Riehn; Ed. Text und Kritik. München, 1985. 106 S.

233. Neumann F. Bach: Progressive or Conservative and the Authorship of the Goldberg Aria// Musical Quarterly. 1985. Vol. 71. №3. P. 281 -294.

234. Neumann F. Ornamentation in Baroque and Post-baroque music with special emphasis on J. S. Bach. Princeton, New Jerey: Princeton University Press, 1983. xiv, 630 p.

235. Neumann F. The French Inégales, Quantz, and Bach // Journal of the American Musicological Society. 1965. Vol. 18, №3. P. 313-358.

236. Neumann F. The overdotting syndrome: anatomy of a delusion // The Musical Quarterly. 1981. №67/3. P. 305-347.

237. New Mattheson Studies / Ed. by G. J. Buelow, H. J. Marx. London, New York, New Rochelle: Cambridge University Press, 1983. 495 p.

238. Niedt F. E. Musicalischer Handleitung dritter und letzter Theil; Handlend vom Contra-Punct, Canon, Motteten, Choral, Recitativ-Stylo und Cavaten. Opus post-

humum. Derne beygeftiget Veritophili deutliche beweis-gründe; mit einer Vorrede zum Druck befordert von Mattheson. Hamburg: B. Schillers Erben, 1717. 68, 56 S.

239. Niemöller H. H. Polonaise und Quodlibet: Der innere Kosmos der GoldbergVariationen // Musik-Konzepte. 1985. №42. S. 3-28.

240. O'Donnell J. The French style and the overtures of Bach // Early Music. 1979. Vol. 7. №2-3. P. 190-196; 336-345.

241. Oleskiewicz M. «For the church as well as for the orchestra»: J. S. Bach, the Missa, and the Dresden court, 1700-1750 // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 2007. Vol. 38. №2. P. 1-38.

242. Oleskiewicz M. Bach, Quantz, and the flute // Traverso: historical flute newsletter. 2000. Vol. 12. №4. P. 13-15.

243. Oleskiewicz M. The trio sonata in Bach's Musical offering: a salute to Frederick's tastes and Quanz's flutes? // Bach perspectives. 1999. Vol. 4. P. 79-110.

244. Olleson Ph. Dr. Burney, Samuel Wesley, and J. S. Bach's Goldberg Variations I I The Rosaleen Moldenhauer memorial: music from primary sources. A guide to the Moldenhauer archives / Ed. by J. Newsom and A. Mann. Washington D. C., 2000. P. 169-175. URL: http://memorv.loc.gov/ammem/collections/moldenhauer/2428120.pdf

245. Paczkowski S. Der polnische Stil und Bachs Bauern-Kantate // Arolser Beiträge zur Musikforschung. 2002. Vol. 09. S. 181-194.

246. Paczkowski S. A Polonaise Duet for a Professor, a King and a Merchant: On Cantatas BWV 205, 205a, 216 and 216a by Johann Sebastian Bach // Understanding Bach. 2007. №2. P. 19-26. URL: http://www.bachnetwork.co.uk/ub2

247. Paczkowski S. Die Motette «Singet dem Herr nein neues Lied» BWV 225 von Johann Sebastian Bach — Stil, Form, Bedeutung // Beethoven: Studien und Interpretationen. 2006. №3. S. 145-166.

248. Paczkowski S. On the Problems of Parody and Style in the «Et resurrexit» from the Mass in B minor by Johann Sebastian Bach // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 2006. Vol. 37. №2. P. 1-44.

249. Paczkowski S. On the role and meaning of the polonaise in the Mass in B minor by Johann Sebastian Bach as exemplified by the Aria «Quoniam tu solus sanctus» // International symposium «Understanding Bach's B-minor Mass». Discussion book. Vol. 1. Belfast, 2007. P. 33-51.

250. Paczkowski S. Orkiestrowe Polonezy Johanna Sebastiana Bacha // Kronika Zamkowa. 2003. №2:46. 2003. P. 105-122.

251. Paczkowski S. Über die Funktionen der Polonaise und des polnischen Stils am Beispiel der Arie «Glück und Segen sind bereit» aus der Kantate Erwünschtes Freundenlicht BWV 184 von Johann Sebastian Bach // Johann Adolf Hasse in seiner Epoche und in der Gegenwart: Studien zur Stil- und Quellenproblematik / ed. by S. Paczkowski and A. Zorawska-Witkowska. Warsaw, 2002. S. 207-24.

252. Pagano R. Scarlatti (Giuseppe) Domenico (§1-2, 4) // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. XXII / Ed. by S. Sadie. London: Macmillan, 2001. P. 398-404; 405^107.

253. Party Ch. H. H. Johann Sebastian Bach. The story of the development of a great personality. New York and London: G. P. Putnam's Sons, 1909. xi, 584 p.

254. Pauls Ch. Cantata BWV 210, «0 holder Tag, erwünschte Zeit», a response by Bach to a changing musical aesthetic. Thesis ... of Doctor of Musical Arts. University of Toronto. Toronto, 2013. 208 p.

255. Payne I. New Light on Telemann and Bach: Double Measures // Musical Times. 1998. Vol. 139. №1865. P. 44-45.

256. Payne I. Telemann's Musical Style c.1709-c.1730 and J. S. Bach: The Evidence of Borrowing // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 1999. Vol. 30. №1. P. 42-64.

257. Perahia M. Some thoughts on the Goldberg Variations [CD booklet]. Sony Classical SK/SM 89243. 2000.

258. Pfau M.-R. Ein unbekanntes Leipziger Kantatentextheft aus dem Jahr 1735. Neues zum Thema Bach und Stölzel II Baach-Jahrbuch. 2008. Vol. 94. S. 99-122.

259. Powers D. B. C. P. E. Bach: A guide to research. New York: Routledge, 2002. 270 p.

260. [Quantz J. J.] Johann Joachim Quantzens, königl. preussischen Kammermusikus, Versuch einer Anweisung, die Flöte traversiere zu spielen: mit verschiedenen, zur Beförderung des guten Geschmackes in der praktischen Musik dienlichen Anmerkungen begleitet, und mit Exempeln erläutert: nebst XXIV. Kupfertafeln. Berlin: Johann Friedrich Voss, 1752. 334, 24 S.

261. Quantz J. J. Herrn Johann Joachim Quantzens Lebenslauf, von ihm selbst entworfen II Marpurg F. W. Historisch-kritische Beyträge zur Aufnahme der Musik. Bd. 1, St. 3. Berlin: G. A. Lange, 1755. S. 197-250.

262. Rifkin J. Ein langsamer Konzertsatz Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch. 1978. Vol. 64. S. 140-147.

263. Robins В. Dresden in the time of Zelenka and Hasse // Goldberg Early Music Magazine. URL: http://earlymusicworld.com/id 16.html (дата обращения: 2004).

264. Rosanoff L, Panov A. Essays on problems of rhythm in Germany in the XVIII-th century: overdotting and the so-called Taktenlehre (a research of sources). Heilbronn: L. Galland,1996. 142 p.

265. Rowe H. P. The Goldberg Variations [Letters to the Editor]. Musical Times. 1982. Vol. 123. №1677. P. 746.

266. Rubin N. Johann Gottlieb Goldberg // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition. Vol. 10. London, 2001. P. 93-94.

267. Schabalina T. 'Texte zur Music' in Sankt Petersburg. Neue Quellen zur Leipziger Musikgeschichte sowie zur Kompositions- und Auffuhrungstätigkeit Johann Sebastian Bachs // Bach-Jahrbuch. 2008. Vol. 94. S. 33-98.

268. [Schering A.] Johann Sebastian Bachs Notenbüchlein für Anna Magdalena Bach: (1725) / völlig neu bearb. und erw. Aufl.; [hrsg. von] Arnold Schering. München: Callwey; Leipzig: Hofmeister, 1935. viii, 124 S.

269. Schering A. Musikgeschichte Leipzigs. Dritter Band: Von 1723 bis 1800. Johann Sebastian Bach und das Musikleben Leipzigs im 18. Jahrhundert. Leipzig, 1941. xii, 695 S.

270. Schiassi G. Le Variazioni Goldberg. Bologna: Albisani Editore, 2007. 120 p.

271. Schie T. van. J. S. Bach the architect and servant of the spiritual. A closer look at the Goldberg Variations. URL: http://www.tjako.nl/goldberg.htm (дата

обращения: 1991).

272. Schlüter А.-Н. Die Goldberg Variationen von Johann Sebastian Bach in der Bearbeitung von Josef Rheinberger und Max Reger: Eine Vergleichsstudie. Hamburg: Diplomica Verlag, 2011. 200 S.

273. Schlüter, A.-H. Die Goldberg Variationen von Johann Sebastian Bach in der Bearbeitung von Josef Rheinberger und Max Reger: Eine Vergleichsstudie. Hamburg: Diplomica Verlag GmbH, 2011. 197 S.

274. Schmid E. Form und Vortrag der Goldbergvariationen II Musica. 1950. Vol. 4. №7-8. S. 281-284.

275. Schmieder W. Thematisch-systematisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Johann Sebastian Bach. Bach-Werke-Verzeichnis «BWV». Wiesbaden: Breitkopf & Härtel; Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik, 1950. xxii, 747 p.

276. Schreiber W. Auswahldiskographie [die Goldberg Variationen] II MusikKonzepte. 1985. №42. S. 104-106.

277. Schulenberg D. «Towards the most elegant taste»: developments in keyboard accompaniment from J. S. to С. P. E. Bach // The Keyboard in Baroque Europe / Ed. by Chr. Hogwood. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. P. 157-168.

278. Schulenberg D. The keyboard music of J. S. Bach. Second edition. New York: Routledge, 2006. viii, 535 p.

279. Schulze H.-J. Ein «Dresdner Menuett» im zweiten Klavierbüchlein der Anna Magdalena Bach. Nebst Hinweisen zur Überlieferung einiger Kammermusikwerke Bachs //Bach-Jahrbuch. 1979. Vol. 65. S. 45-64.

280. Schulze H.-J. Melodiezitate und Mehrtextigkeit in der Bauernkantate und in den Goldbergvariationen II Bach-Jahrbuch. 1976. Vol. 62. S. 58-72.

281. Sheldon D. A. The Galant Style Revisited and Re-evaluated II Acta Musicologi-ca. 1975. Vol. 47. №2. P. 240-269.

282. Sisman E. Variations II The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd edition. Vol. 26. London, 2001. P. 299-300.

283. Smith T. That «Crown of thorns» // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 1997. Vol. 28. No. 1-2. P. 144-150.

284. Smith Т. A. Fourteen canons on the first eight notes of the Goldberg ground (BWV 1087). URL: http://jan.ucc.nau.edu/~tas3/fourteencanonsgg.html (дата обращения: 1996).

285. Smith Т. A. Honorific and incidental canons. URL: http://ian.ucc.nau.edu/~tas3/honorific.html (дата обращения: 1996).

286. [Spitta Ph.] Johann Sebastian Bach, his work and influence on the music of Germany, 1685-1750, by Philipp Spitta: in III vols. / Trans, from the German by Clara Bell and J. A. Fuller-Maitland. London: Novello & Company, 1884-1885. 656, 721,422 p.

287. Spitta Ph. Johann Sebastian Bach: in 2 Bände. Bd. 1. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1873. xxviii, 855 S.

288. Spitta Ph. Johann Sebastian Bach: in 2 Bände. Bd. 2. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1880. xiv, 1014 S.

289. Statements // Swinging Bach. Featuring Bobby McFerrin and guests. Live from the Market Square in Leipzig [DVD-video]. EuroArts, TDK, 2000.

290. Steglich R. Johann Sebastian Bach. Potsdam: Akademische Verlagsgesellschaft Athenaion, 1935. 160 s.

290a. Steglich R. Vorwort // Johann Sebastian Bach. Klavierübung 2.-4. Teil: Italienisches Konzert — Französische Ouverture — 4 Duette — Goldberg-Variationen. Nach den Originalausgaben und der handschriftlichen Überlieferung / herausgegeben von Rudolf Steglich. München-Duisburg: Henle Verlag, 1966.

291. Stockigt J. B. Jan Dismas Zelenka (1679-1745): a Bohemian musician at the Court of Dresden. Oxford: Oxford University Press, 2000. xxiii, 352 p.

292. [Stölzel G. H.] Practischer Beweiß wie aus einem nach dem wahren Fundamente solcher Noten-Künsteleyen gesetzten Canone perpetuo in hypo-diapente quatuor vocum viel und mancherley, Theils an Melodie, Theils auch nur an Harmonie, unterschiedene Canones perpetui ä4 zu machen seyn. 1725. [22 S.], [§§1-46].

293. Street A. The rhetorico-musical structure of the Goldberg Variations: Bach's Clavier-Übung IV and the Institutio Oratoria of Quintilian // Music Analysis. 1987. Vol. 6. No. 1-2. P. 89-131.

294. Swack J. On the origins of the sonate auf Concertenart // Journal of the American Musicological Society. 1993. Vol. 46. №3. P. 369-414.

295. Swack J. Quantz and the Sonata in E-flat major for flute and cembalo, BWV 1031 //Early Music. 1995. Vol. 23. No. 1. P. 31-53.

296. Tatlow R. Bach and the Riddle of the Number Alphabet. Cambridge University Press, 1991. 186 p.

297. [Telemann G. Ph.] Der getreue Music-Meister welcher so wol für Sänger als In-strumentalisten allerhand Gattungen musicalischer Stücke so auf verschiedene Stimmen und fast alle gebräuchliche Instrumente gerichtet sind, und moralische Opern und andere Arien dessgleichen, Trii, Duetti, soli etc. Sonaten, Ouverturen etc wie auch Fugen, Contrapuncte, Canones etc... enthalten, mithin das mehreste, was nur in der Music vorkommen mag, nach Italiänischer, Französischer, Englisher, Polnischer, u. so ernsthaft als lebhaft und lustigen Ahrt nach und nach alle 14 Tage in einer Lection vorzutragen gedenket / durch Telemann. Hamburg: Telemann, 1728.100 S.

298. The Cambridge companion to Bach / ed. by J. Butt. Cambridge University Press, 1997. 326 p.

299. Tilmouth M. Kehraus // The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2nd edition: in 29 vols. Vol. XIII / Ed. by S. Sadie. London: Macmillan, 2001. P. 446.

300. Tomita Yo II Clavier-Übung III («The German Organ Mass») [liner notes for Masaaki Suzuki's CD; BIS-CD-1091/92]. URL: http://www.mu.qub.ac.uk/tomita/essay/cu3.html (дата обращения: 2000).

301. Tomita Yo II The Six Partitas (BWV 825-830) [liner notes for Masaaki Suzuki's CD; BIS-CD-1313/14]. URL: http://www.mu.qub.ac.uk/tomita/essay/CUl-e.html (дата обращения: 2002).

302. Tomita Yo. Bach and Dresden: A new hypothesis on the origin of the Goldberg Variations // Music and theology. Essays in honor of Robin A. Leaver / Ed. by D. Zager. Lanham, 2006. P. 169-191.

303. Tomita Yo. Bach and his early drafts: some observations on little known early versions of Well-Tempered Clavier II and the Goldberg Variations from the Manfred Görke collection // Bach. The Journal of the Riemenschneider Bach Institute. 1999. Vol. 30. P. 49-72.

304. Tomita Yo. The Goldberg variations [liner notes for Masaaki Suzuki's CD]. URL: http://www.music.qub.ac.uk/~tomita/essay/cu4.html (дата обращения: 1997).

305. Traub A. Johann Sebastian Bach. Goldberg-Variationen BWV 988. München: Fink, 1983. 99 S.

306. Tiircke B. Das unendliche Rezitativ // Musik-Konzepte. 1985. №42. S. 93-103.

307. Tureck R. Bach: the Goldberg variations [CD liner note for «R. Tureck. Goldberg Variations», 459 599-2]. Deutsche Grammophon. Hamburg, 1999.

308. Türk D. G. Kurze Anweisung zum Generalbaßspielen / von Daniel Gottlob Türk, Musikdirektor bey der Universität zu Halle. Halle und Leipzig: auf Kosten des Verfassers; in Kommission bey Schwickert in Leipzig, und bey Hemmerde und Schwetschke in Halle, 1791. 307 S.

309. Vinay G. L'interpretation comme analyse: les Variations Goldberg // Revue de Musicologie. 1995. Vol. 81. №1. P. 65-86.

310. Walker P.M. Theories of fugue from the age of Josquin to the age of Bach. Rochester Univercity Press, 2000. 485 p.

311. {Walther J. G.] Musicalisches Lexicon; oder, Musicalische Bibliothec, Darinnen nicht allein Die Musici, welche so wol in alten als neuern Zeiten, ingleichen bey verschiedenen Nationen, durch Theorie und Praxin sich hervor gethan, und was von jedem bekannt worden, oder er in Schrifften hinterlassen / mit allem Fleisse und nach den vornehmsten Umstanden angefuhret, Sondern auch Die in Griechischer, Lateinischer, Italianischer und Frantzösischer Sprache gebrauchliche Musicalische Kunst- oder sonst dahin gehörige Wörter, nach Alphabetischer Ordnung vorgetragen und erkläret, Und zugleich die meisten vorkommende Signaturen erläutert werden; von Johann Gottfried Walthern. Leipzig: Wolffgang Deer, 1732. 659 S.

312. Walther J. G. Praecepta der musikalischen Composition. Weimar, 1708. Faksimile / Hrsg. von P. Benary. Leipzig: Breitkopf & Härtel, 1955. 212 S.

313. [Werckmeister A.] Harmonologia musica, oder Kurtze Anleitung zur musicalischen Composition: Wie man vermittels der Regeln und Anmerckungen bey den General-Baß einen Contrapunctum simplicem mit sonderbahren Vortheil durch drey Sätze oder Griffe Componiren, und extempore spielen: auch dadurch im Cla-

vier und Composition weiter zu schreiten und zu variiren Gelegenheit nehmen könne; Benebst einen Unterricht, wie man einen gedoppelten Contrapunct und man-cherley canones oder fugas ligatas, durch sonderbahre Griffe und Vortheile setzen und einrichten möge, / aus denen mathemathischen und musicalischen Gründen aufgesetzet und zum Drucke heraus gegeben durch Andream Werckmeistern. Frankfurt, Leipzig: T. P. Calvisius, 1702. xxi, 142, 120 S.

314. Werner-Jensen A. Johann Sebastian Bach: Goldberg-Variationen. Kassel: Bärenreiter, 2013. 166 S.

315. Wiener O. On the discrepant role of canonic techniques as reflected in enlightened writings about music // Canons and canonic techniques, 14th—16th centuries: theory, practice, and reception history; Proceedings of the international conference, Leuven, 4-6 October 2005 / Ed. by K. Schiltz and B. J. Blackburn. Leuven and Dudley, Massachusetts: Peeters Publishers, 2007. 498 p.

316. Williams P. F. Bach, the Goldberg Variations. Cambridge: Cambridge University Press, 2001. 101 p.

317. Williams P. F. J. S. Bach: a life in music. Cambridge: Cambridge University Press, 2007. xi, 405 p.

318. Williams P. F. The organ music of J. S. Bach. 2nd edition. Cambridge: Cambridge University Press, 2003. x, 624 p.

319. Wolff Chr. Bach: Essays on his life and music. Cambridge, Mass.; London: Harvard University Press, 1991. 461 p.

320. Wolff Chr. Bach: The Learned musician. New York: W. W. Norton; Oxford: Oxford University Press, 2000. xvii, 599 p.

321. Wolff Chr. Bach's Handexemplar of the Goldberg Variations: A New Source // Journal of the American Musicological Society. 1976. Vol. 29. №2. P. 224-241.

322. Wolff Chr. Der stile antico in der Musik Johann Sebastian Bachs. Studien zu Bachs Spätwerk. Wiesbaden: Franz Steiner Verlag, 1968. viii, 227 S.

323. Wolff Chr. Johann Sebastian Bach II The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 2-nd edition: in 29 vols. Vol. II / Ed. by S. Sadie. London: Macmillan, 2001. P. 309-382.

324. Wolff Chr. Johann Sebastian Bach. Messe in h-moll. Kassel: Bärenreiter, 2009. 146 S.

325. Wolff Chr. New Research of Bach's Musical Offering // Musical Quarterly. 1971. Vol. 57. №3. P. 379-408.

326. Wolff Chr. Preface // Bach. Goldberg-Variationen. Vieter Teil der Klavierubung. Goldberg Variations. Fourth part of the Clavier Übung BWV 988. Leipzig: VEB Deutscher Verlag für Musik; Kassel: Bärenreiter, 1977. S. iii.

327. Yearsley D. Bach and the Meanings of Counterpoint. Cambridge: Cambridge University Press, 2002. xvi, 257 p.

328. Zarlino G. The art of counterpoint. Part three of «Le Istitutioni harmoniche, 1558» / Trans. G. Marco, ed. C. Palisca. New Haven and London: Yale University Press, 1968. 294 p.

329. [Zarlino G.] Istitutioni harmoniche del rev. messere Gioseffo Zarlino da Chioggia: nelle quali; oltra le materie appartenenti alia musica; si trouano dichiarati molti luoghi di poeti, historici, & di filosofi; si come nel leggerle si poträ chiaramente vedere ; con due tauole; l'una che contiene le materie principali: & l'altra le cose piü notabili, che nell'opera si ritrouano. Venezia, 1558. 428 p.

330. Zenck M. «Bach der Progressive»: Die Goldberg-Variationen in der Perspektive von Beethovens Diabelli-Variationen. // Musik-Konzepte. 1985. №42. S. 29-92.

331. Zohn St. Music for a mixed taste: style, genre, and meaning in Telemann's instrumental works. New York: Oxford University Press, 2008. 686 p.

Приложение 1. Избранная дискография «Гольдберг-вариаций»

Исполнитель Инструмент Год записи Город Фирма звукозаписи Примечания

Wanda Landowska клавесин 1933 Париж EMI

Claudio Arrau фортепиано 1942 RCA

Wanda Landowska клавесин 1945 Ныо-Иорк RCA

Joerg Demus фортепиано 195? WL

Glenn Gould фортепиано 1954 Торонто Запись с радиопередачи СВС

Glenn Gould фортепиано 1955 Ныо-Иорк Sony Classical

Rosalyn Tureck фортепиано 1957 Лондон Philips

Glenn Gould фортепиано 1959 Зальцбург Sony Classical

Ralph Kirkpatrick клавесин 1959 Deutsche Grammophon

Helmut Walcha клавесин 1961 Гамбург EMI

Мария Юдина фортепиано 1968 Москва Philips

Wilhelm Kempff фортепиано 1969 Deutsche Grammophon

Charles Rosen фортепиано 1969 Sony

Karl Richter клавесин 1970 Archiv Produktion

Gustav Leonhardt клавесин 1978 Deutsche Harmonia Mundi

Татьяна Николаева фортепиано 1979 Москва Мелодия

Trevor Pinnock клавесин 1980 Archiv Produktion

Glenn Gould фортепиано 1981 Ныо-Иорк CBS Masterworks / Sony Classical

Григорий Соколов фортепиано 1982 Ленинград Мелодия Запись с концерта

Andras Schiff фортепиано 1983 Decca

Kenneth Gilbert клавесин 1986 Mas de Vert, Arles (Франция) Harmonia Mundi

Maria Tipo фортепиано 1986 Париж EMI

Jean Guillou орган 1987 Париж Dorian Транскрипция исполнителя. Запись сделана в соборе Нотр-Дам

Anthony Newman клавесин 1987

Jörg Ewald Dähler клавесин 1987

Ton Koopman клавесин 1988 Elart

Rosalyn Tureck фортепиано 1979 или 1984 Гамбург Deutsche Grammophon

Keith Jarrett клавесин 1989 ECM

Daniel Barenboim фортепиано 1989 Elart

Christiane Jaccottet клавесин 1991

Владимир Фельцман фортепиано 1991 Москва Музыкальное сообщество Запись с концерта в МГК

Татьяна Николаева фортепиано 1992 Hyperion Records

Pierre HantaT клавесин 1992 Токио Opus 111

Андрей Гаврилов фортепиано 1993 Deutsche Grammophon

«New European Strings Chamber Orchestra» струнный оркестр 1993 Гамбург Nonesuch Транскрипция Дмитрия Сит-ковецкого

Константин Лифшиц фортепиано 1994 Dcnon Records Запись сделана 17-летним исполнителем

Екатерина Державина фортепиано 1994

Kurt Rodarmer гитарный дуэт 1996 Sony SK Звучание второй гитары наложено в студии на звучание первой

Masaaki Suzuki клавесин 1997 B1S-CD

Jozsef Eötvös соло гитара 1997 Транскрипция исполнителя

Rosalyn Tureck фортепиано 1998 Гамбург Deutsche Grammophon

Rosalyn Tureck фортепиано 1999 Polygram Records

Angela Hewitt фортепиано 1999 Лондон Hyperion Records

Оркестр «Les струнный ор- 1999 Saint- Dorian Транскрипция

Violons du Roy» кестр Irénée, Québec (Канада) Дмитрия Сит-ковецкого

«Amati String Trio» струнное трио 1999 Миддель-бург (Нидерланды) Columns Classics Транскрипция Дмитрия Сит-ковецкого

Murray Perahia фортепиано 2000 Sony Classical

«Jacques Loussier джазовое трио 2000 Telare Транскрипция

Trio» (фортепиано, контрабас, ударные) Жака Лусье

Wolfgang Dimetrik аккордеон 2001 Amphion records

Pierre Hantaï клавесин 2003 Mirare

Mika Väyrynen аккордеон 2004 ALBA

Jenö Jandô фортепиано 2005 Naxos

Pius Cheung маримба 2006 MPC

Simone Dinnerstein фортепиано 2007 Telare

Andreas Staier клавесин 2009 Берлин Harmonía mundi

Pieter Dirksen клавесин 2010 Etcetera

Приложение 2. Переложения и транскрипции «Гольдберг-вариаций»

№ Автор переложения Инструмент и название Год изд.

1 Йозеф Габриэль фон Райнбергер фортепианный дуэт 1883

2 Карэл Эйхлер фортепиано в 4 руки 1911