Фортепианные вариации Бетховена: особенности жанра и эволюция интерпретаторских концепций тема диссертации и автореферата по ВАК РФ 17.00.02, кандидат наук Шатский, Павел Андреевич

• Шатский, Павел Андреевич
• кандидат наук
• 2012

Оглавление диссертации кандидат наук Шатский, Павел Андреевич

содержание

Введение

Глава I. Первые опыты. Особенности ранних фортепианных вариаций и появление «новой манеры».

Шесть вариаций F-dur ор.34 и проблемы их интерпретации

Глава II. Развитие «новой манеры».

Пятнадцать вариаций (с фугой) Es-dur ор

и вопросы их исполнительской интерпретации

Глава III. В русле традиций.

24 Вариации на тему Ригини D-dur (WoO 65). 32 Вариации на оригинальную тему c-moll (WoO 80). Музыковедческие и исследовательские трактовки

Глава IV. На вершине. 33 Вариации на тему вальса Диабелли C-dur op. 120.

Музыковедческие и исполнительские прочтения

Заключение

Список литературы

Список аудио- и видеозаписей исполнений

фортепианных вариаций Бетховена

Приложение. Анализ мотивно-интонационных связей в 32 Вариациях

Бетховена на оригинальную тему c-moll (WoO 80)

Введение диссертации (часть автореферата) на тему «Фортепианные вариации Бетховена: особенности жанра и эволюция интерпретаторских концепций»

Введение

Наследие Людвига ван Бетховена не теряет своей притягательной силы вот уже третье столетие, вызывая неослабевающий интерес исследователей, исполнителей, педагогов, слушателей.

Постоянно расширяющаяся библиография о композиторе насчитывает тысячи наименований. В многочисленных публикациях освещаются разные проблемы и аспекты творчества автора «Героической» и его воздействие на последующее развитие композиторского и исполнительского искусства. Тем не менее, остается определенная часть обширного музыкального наследия композитора, которая требует сегодня, на наш взгляд, особенного внимания и научного осмысления как в аспекте изучения самой музыки, так и в ракурсе освоения ее исполнительских прочтений. Это касается, во многом, фортепианных вариационных циклов Бетховена, занимающих значительное место среди сочинений композитора и широко представленных в концертном репертуаре пианистов разного времени, но исследованных гораздо меньше, чем, например, его же фортепианные сонаты.

О фортепианных вариационных циклах Бетховена большей частью писали лишь в связи с освещением бетховенского творчества в целом и истории вариаций как жанра, а также при рассмотрении общих вопросов формообразования, стиля, методов развития музыкального материала, использования полифонии. Назовем имена наиболее значительных отечественных ученых, касавшихся в своих трудах этой проблематики: А.А.Алыпванг, Б.В.Асафьев, В.П.Бобровский, В.В.Задерацкий, Л.В.Кириллина, А.И.Климовицкий, В.Д.Конен, Л.А.Мазель, Н.С.Николаева, С.Э.Павчинский, В.В.Протопопов, Н.Л.Фишман, И.О.Цахер, В.А.Цуккерман и др. Среди зарубежных авторов следует в первую очередь назвать В.фон Ленца (W.von Lenz), А.Тайера (A.Thayer), П.Беккера (P.Bekker), Л.Ноля (L.Noll), Ф.Тоуви (F.Tovey), А.Хальма (A.Halm) и др.

Наиболее полный музыковедческий обзор бетховенских вариаций принадлежит немецкому исследователю Ю.Уде (J.Uhde), который проанализировал все циклы в первой части своего капитального шеститомного труда, посвященного фортепианной музыке Бетховена1. Однако, в его работе практически не рассматривается вопрос их интерпретации.

Наряду с трудами перечисленных авторов имеется большое количество работ, посвященных изучению отдельных вопросов, связанных с рассмотрением конкретных вариационных циклов. Назовем в первую очередь выдающееся исследование Н.Л.Фишмана в области расшифровки эскизов композитора, на основе которого им были осуществлены реконструкция истории создания и подробный музыковедческий анализ Шести вариаций F-dur ор.34 и Пятнадцати вариаций с фугой Es-dur op.35.

По схожей модели построена работа канадского пианиста и музыковеда В.Киндермана, посвященная 33 Вариациям на тему Диабелли2. Кроме основательного текстологического разбора, эта работа выгодно отличается гибким подходом к вопросам интерпретации цикла. Вместе с тем автор ограничивается лишь обрисовкой общих ее предпосылок и не касается конкретного материала в исполнительской практике.

Цикл на тему Диабелли анализируется в одном из эссе А.Бренделя (1995), успешно сочетающего исполнительство и исследовательскую деятельность. Он подробно характеризует все тридцать три вариации, после чего суммирует свои наблюдения в виде таблицы заголовков, раскрывающих, по его мнению, образную суть темы и каждой из вариаций. Подобные списки заголовков имеются также в соответствующих разделах работ К.Черни, В. фон Ленца, Ю.Уде и В.Киндермана.

Небольшая статья о 32 Вариациях на оригинальную тему c-moll WoO 80 написана Л.Б.Булатовой, рассматривающей их, как подчеркивает автор в под-

1 UhdeJ. Beethovens Klaviermusik. Stuttgart, 1968.

2 Kinderman W. Beethoven's Diabelli-Variations // Studies in musical Genesis and Structure. Oxford, 1987.

заголовке статьи, в ракурсе исполнительского воплощения структуры цикла3. Попытка сблизить вопросы музыковедческого анализа и исполнительства наблюдается в двух публикациях Е.И.Максимова об отдельных бетховенских циклах, а также в исследовании Б.А.Каца (1975) о внутренней структуре вариаций. В последнем случае структурно-аналитическое построение служит ригористичной основой для гипотетических интерпретаций. Эта основа оказывается нежизненной, как можно заключить, ознакомившись с зафиксированными в записях исполнительскими трактовками анализируемых сочинений.

Все это обуславливает необходимость специального, комплексного исследования, целиком посвященного изучению фортепианных вариаций Бетховена и их выдающихся исполнительских интерпретаций. Такого исследования в настоящее время нет. Этим объясняется новизна и актуальность данной работы.

Подобная направленность исследования требует последовательного рассмотрения (целостного анализа) как самих произведений, так и их интерпретаций. В отечественной музыкальной науке накоплен большой опыт комплексного изучения явлений искусства. Так, в трудах Л.А.Мазеля и В.А.Цуккермана, обобщивших научные достижения своих предшественников и коллег (Б.В.Асафьева, Ю.Н.Тюлина, В.В.Протопопова и др.), разработан метод целостного анализа музыкальных произведений. Обосновывая этот метод, исследователи приходят к выводу, имеющему принципиальное значение для данной работы: «...Поскольку музыкальное произведение живет в реальном исполнении, для понимания произведения существенны сведения о традициях его исполнения, о различных исполнительских трактовках, важен анализ этих трактовок (курсив наш. -77.ZZ/.)»4.

Автор диссертации, прежде всего, рассматривает стилевые особенности конкретного цикла, а также историю его возникновения, сравнивает различ-

3 Булатова Л.Б. Бетховен. 32 вариации: Исполнительское воплощение структуры цикла // Музыкальная классика в современном исполнительстве и педагогике: Сб. статей. М., 1981.

4 Мазелъ JI.A., Цуккерман В.А. Анализ музыкальных произведений. М., 1967. С.10.

5

ные музыковедческие толкования формы и содержания сочинения. Далее он раскрывает специфику исполнительских прочтений этого же цикла. Пропорции между разными ракурсами изучения могут меняться в зависимости от конкретной ситуации (степень изученности того или иного вариационного цикла, мера многообразия исполнительских интерпретаций одного и того же произведения и т.д.). Все же в данной работе большее внимание уделено анализу исполнительских концепций, а анализ музыковедческих трактовок, более или менее подробный, призван создать определенную основу и расширить поле для более полного рассмотрения собственно исполнительских интерпретаций. Как показывают результаты исследования, синтез обоих направлений помогает уточнить, а в некоторых случаях по-новому оценить значение отдельных закономерностей бетховенского композиторского творчества.

Таким образом, методология исследования основывается на совокупности методов целостного анализа музыкальных произведений и сравнительного анализа интерпретаций. Используются и другие методы: музыкально-текстологический, системный, сравнительно-исторический (получивший в последние годы более объемное толкование и наименование «компаративистика»5).

Метод сравнительного анализа интерпретаций применялся в работах Б.В.Асафьева6, В.Ю.Григорьева7, А.А.Кандинского-Рыбникова8,

Н.П.Корыхаловой9, В.М.Крастиня10, А.М.Меркулова11, А.В.Полежаева12,

5 См. об этом: Гуляницкая Н.С. Методы науки о музыке. М., 2009. С.69.

6 Асафьев Б.В. Шопен в воспроизведении русских композиторов // Асафьев Б.В. Избр. труды. В 5 т. T.4. М„ 1955.

7 Григорьев В.Ю. Исполнитель и эстрада. М., 2006.

8 Кандинский-Рыбников A.A. Русские исполнители И.С.Баха на фортепиано и органа // Русская книга Бахе. М., 1985.

9Корыхалова Н.П. Интерпретация музыки. Теоретические проблемы музыкального исполнительства. Л., 1979.

10 Крастинь В.М. Об исполнении клавирной музыки Баха на фортепиано // Об исполнении фортепианной музыки Баха, Бетховена, Дебюсси, Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича. М.-Л., 1965; Крастинь В.М. Традиции и новаторство в исполнительском искусстве // Вопросы музыкально-исполнительского искусства. Вып. 5.М., 1969.

11 Меркулов A.M. Исполнительские концепции «Карнавала» Р.Шумана (С.В.Рахманинов -В.В.Софроницкий - А.Бенедетти-Микеланджели и другие) // Музыкальное исполнительство и современность. Вып. 1. М., 1988; Меркулов A.M. Фортепианные сюитные циклы Шумана. М., 2011.

12 Полежаев A.B. Музыковедческий анализ и исполнительская интерпретация // Сов. музыка, 1986,

О.Е.Сахалтуевой13, В.А.Сирятского14 В.П.Чинаева15 и др. Его элементы дискретно присутствуют во многих исследованиях, посвященных творчеству музыкантов-исполнителей, однако, в настоящей работе ему впервые отводится основополагающая роль.

Анализ исполнительских интерпретаций основывается автором на результатах научных разработок отечественной науки о музыкальном исполнительстве. Они затрагивают самые различные вопросы, например, творческую

16 17

работу пианиста с авторским текстом (Г.М.Коган , Д.Д.Благой ,

1Я

Е.Я.Либерман ), проблемы связанные с классификацией исполнительских

19 20 21 22

типов и стилей (К.-А.Мартинсен , Э.Фишер , Д.А.Рабинович , Г.М.Коган , Я.И.Милыптейн23, Г.Г.Нейгауз24, Г.М.Цыпин25, Н.Н.Токина26) и др.

Материал исследования составляют:

1) Фортепианные вариации Бетховена (всего 20 опусов). Как наиболее ярко раскрывающие стилевые особенности творчества композитора, нами подробно проанализированы: Шесть вариаций F-dur ор.34; Пятнадцать вариаций с фугой Es-dur ор.35; 24 Вариации на тему Ригини D-dur WoO 65; 32 Вариации c-moll WoO 80; 33 Вариации на тему вальса Диабелли C-dur op. 120. Кроме того, именно эти сочинения представлены в настоящее время в записях наибольшим количеством

13 Сахалтуева O.E. О некоторых закономерностях интонирования в связи с формой, динамикой и ладом // Труды кафедры теории музыки Московской Государственной консерватории им. П. И. Чайковского. Вып. 1.М., 1960.

14 Сирятский В.А. Три прочтения «Картинок с выставки» // Сов.музыка, 1976, №3.

15 Чинаев В.П. Фактура «Картинок с выставки» Мусоргского: два принципа исполнительского толкования // Как исполнять русскую музыку. М., 2009.

16 Коган Г.М. Вопросы пианизма. М., 1968.

17 Благой Д.Д. К пониманию пианистом авторского текста // Вопросы фортепианного исполнительства. Вып.З. М., 1973.

18 Либерман Е.Я. Творческая работа пианиста с авторским текстом. М., 1988.

19 Мартинсен К.-А. Индивидуальная фортепианная техника / Пер. с нем. В.Л.Михелис. М., 1966.

20 Фишер Э. Музыкальные наблюдения // Исполнительское искусство зарубежных стран. Вып. 8. М.,

1977.

21 Рабинович ДА. Исполнитель и стиль. Вып. 1. М., 1979.

22 Коган Г.М. О книге Мартинсена // Мартинсен К.-А. Индивидуальная фортепианная техника. М.,

1966.

23 Мжыитейн Я.И. К проблеме исполнительских стилей // Мильштейн Я.И. Вопросы теории и истории исполнительства. М., 1983.

24 Нейгауз Г.Г. Об искусстве фортепианной игры. М., 1982.

25 Цыпин Г.М. Исполнитель и техника. М., 1999.

26 Токина H.H. Вопросы психологии музыкально-исполнительского творчества. Саратов, 1972.

высокохудожественных исполнительских интерпретаций. Остальные циклы рассматриваются эпизодически, как и те, в которых вариации включены как простая форма в составе сложной.

2) Нотные издания фортепианных вариаций Бетховена, в том числе:

- критические издания (неоговоренные ссылки на нотный текст даются по изданию: Beethoven. Variationen für Klavier. 2 Bd. Herausgegeben von J.Schmidt-Görg. München, G.Henle Verlag);

- исполнительские редакции фортепианных вариаций Бетховена;

- прижизненные издания вариаций Бетховена, электронные копии которых доступны на официальном сайте дома Бетховена в Бонне: www.beethoven-haus-bonn.de.

3) Расшифровки эскизов вариационных циклов Бетховена.

4) Эпистолярное наследие композитора.

5) Материалы периодических изданий, связанные с появлением в печати и исполнением фортепианных вариаций Бетховена.

6) Музыковедческие и музыкально-критические труды, посвященные:

- творчеству Бетховена;

- вопросам вариационной формы;

- вопросам исполнительского искусства.

7) Записи фортепианных вариаций Бетховена (в количестве 164 - см. Приложение).

8) Монографическая литература и работы, написанные в жанре «исполнительского портрета» и исследующие творчество выдающихся пианистов - интерпретаторов бетховенских вариаций.

9) Литературное (статьи, письма, дневниковые записи) и музыкально-педагогическое (редакции, комментарии) наследие вышеназванных исполнителей.

Аудио- и видеозаписи вариаций Бетховена, осуществленные выдающимися музыкантами, составляют самостоятельную источниковедческую базу исследования. В ходе ее подготовки было прослушано 164 записи, среди кото-

рых фигурируют интерпретации (в алфавитном порядке) Г.Анды, К.Аррау, В.П.Афанасьева, В.Бакхауза, Д.Баренбойма, А.Бренделя, А.И.Ведерникова, В.Горовица, Э.Г.Гилельса, А.Б.Гольденвейзера, Г.Гульда, Ф.Гулды,

B.Кемпфа, Р.Лупу, Т.П.Николаевой, Дж.Огдона, М.В.Плетнева,

C.В.Рахманинова, С.Т.Рихтера, П.А.Серебрякова, Р.Серкина, Г.Л.Соколова, А.Фишер, Д.Циффры, Д.Чиани, А.Шнабеля, М.В.Юдиной и др.

Благодаря высокому уровню звукозаписывающей техники мы можем получить объективные данные об особенностях трактовки того или иного исполнителя27. Важным дополнением к ним служат литературные труды, комментарии, принадлежащие исполнителям (интервью, статьи, мемуары, монографии). Комплексное исследование этих источников приносит ощутимые научные результаты как при изучении творчества отдельных музыкантов, так и самых различных аспектов и проблем исполнительства.

Обращение к записям накладывает определенные ограничения на период времени, который охватывается в данной работе. История механической записи начинается, как известно, в конце XIX века, однако полноценные качественные записи появились гораздо позже.

Хронологически нижнюю границу нашего обзора обозначает запись C.B. Рахманинова (1925), верхняя - соответствует нашему времени.

Однако источниковедческая база исследования трактовок фортепианных вариационных циклов Бетховена имеет в работе дополнительную группу материалов, расширяющих временные границы охватываемого периода. Речь идет об исполнительских редакциях названных сочинений, выполненных выдающимися музыкантами XIX-XX веков, из которых должны быть особо отмечены редакции Г. фон Бюлова и А.Шнабеля. Помимо пожеланий редактора-исполнителя относительно интерпретации того или иного опуса, эти редакции отражают и более общие стилистические явления как в отношении вариаци-

27 Так, в 1931 году в одном из интервью C.B. Рахманинов сказал: «.. .современные грамзаписи полностью отвечают требованиям пианиста». Свои более ранние записи композитор оценивал весьма критически {Рахманинов C.B. Художник и грамзапись. // Рахманинов C.B. Литературное наследие. Т. 1: Воспоминания. Статьи. Интервью. Письма. / Сост - редактор, автор вступ. статьи, комментариев, указателей З.А. Апетян. М., 1978. С. 108).

онных циклов, так и фортепианного исполнительства в целом - при всем различии прочтения бетховенских произведений и особенностях передачи авторского текста в определенную эпоху.

Ценный материал в этом отношении можно найти в редакциях бетховенских сочинений А.Б.Гольденвейзера. Под его редакцией выпущены все фортепианные вариации и сонаты Бетховена. Последние имеют две редакции. Первая выполнена в 1928-1929 годах, вторая - в 1955-1959 годах. В мае 1950 года на заседании фортепианного факультета Московской консерватории Гольденвейзер прочитал доклад «О редактировании», где затронул ряд интересующих нас вопросов. Обосновывая вывод о необходимости точного следования авторскому тексту, пианист критиковал свои ранние редакции, отражающие традиции воспитавшей его музыкально-исполнительской школы (в молодые годы он занимался у А.И.Зилоти, П.А.Пабста - учеников Листа, слышал игру Э.д'Альбера, Ф.Бузони, др.): «Стоит напомнить, - говорил Гольденвейзер, - что в ту пору было распространено мнение, что исполнитель, тщательно относящийся к написанному автором в нотах, не есть художник с ярко выраженной индивидуальностью, а тот, кто обращается с текстом свободно и произвольно, - напротив»28. Вот почему такие различные художественные прочтения бетховенских текстов дают редакции К.Черни, И.Мошелеса, Ф.Листа, Г. фон Бюлова, Г.Клиндворта, А.Шнабеля, А.Казеллы и многих других. В отдельных случаях менялись динамика, артикуляция, иногда добавлялись штрихи, октавные удвоения и т.д.

Еще большую свободу в отношении авторского текста позволяли музыканты в концертном исполнении музыкальных сочинений. Известно, например, что Лист, играя шумановский «Карнавал», заручившись согласием автора, сокращал цикл, выстраивая его драматургию по своему усмотрению. Интересный пример в этом плане представляют «Вариации на тему рококо» П.И.Чайковского, из которых их первый исполнитель В.Ф.Фитценхаген, опять же получив согласие композитора, сделал собственную редакцию, перестав-

ляя и сокращая музыкальный материал29. Такова была традиция времени. И жанр вариаций более других позволял исполнителям перестраивать авторскую композицию - переставлять отдельные вариации, целиком выпускать некоторые из них. Существует рахманиновская запись Сонаты A-dur Моцарта KV 331, в первой части которой пианист сокращает две вариации. Что же касается рахманиновской записи 32 Вариаций c-moll Бетховена, в которой цикл представлен также в сокращенном виде, то об этом речь будет идти далее.

Сравнивая интерпретации разных пианистов, не будем забывать, что мы имеем дело с различными музыкально-стилистическими эпохами в исполнительстве, в пределах которых складываются многообразные традиции. Известный современный музыкант и дирижер-аутентист Н.Арнонкур, говоря о традициях исполнения, писал: «Все многочисленные интерпретации, копируя друг друга, объединяются в одну "законную" расхожую форму, почти неизбежную при последующих исполнениях. Темповые и динамические рамки, в которых можно, не возбуждая протестов, по-своему интерпретировать основные произведения мирового репертуара, в целом узки и все более сужают-

30

ся» .

Однако, и освоение традиций, и их поиски всегда - живой процесс в рамках музыкально-исполнительского искусства. По сути этот процесс бесконечен. Прав был А.Б.Гольденвейзер, когда говорил: «Всякое обозначение в нотах динамических или ритмических оттенков - только схема. Живое воплощение любого оттенка зависит всецело от индивидуальных качеств исполнителя. Что такое в каждом отдельном случае обозначение forte или piano, Allegro или Adagio? - Все это, а главное - взаимосочетание всего этого, является индивидуальным творческим актом, в котором неминуемо проявляется артистическая индивидуальность исполнителя со всеми ее положительными и от-

28 Гольденвейзер А.Б. Тридцать две сонаты Бетховена: Исполнительские комментарии. М., 1966. С.279.

29 Редакция Фитценхагена сочинения Чайковского «Variations sur un thème rococo» для виолончели с оркестром была при жизни автора издана П.И.Юргенсоном в 1878 году.

30 Арнонкур Н. Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди / Перев. с нем. С.В.Грохотова. М., 2005.

С.58.

рицательными качествами»31. Вот почему формирование исполнительской традиции, связанной с определенными стилистическими приметами эпохи не исключает и особенностей индивидуальной трактовки исполнителем того или иного сочинения.

В этом отношении жанр вариаций предоставляет исполнителю особенно благоприятные возможности для индивидуального «прочтения» и построения драматургии целого. Циклическая композиция, расчлененная на отдельные вариации, как правило, с цезурами между ними, может быть, например, организована различными смысловыми блоками, драматургическими акцентами и динамическими линиями.

С другой стороны, трактовка вариаций представляет определенную сложность в раскрытии единства и цельности цикла. Это связано с сопряжением принципов «тождества или повторности» (термин Б.В.Асафьева) и контраста, на котором базируется развитие музыкальной мысли и музыкальной формы в целом и которое в вариационном цикле имеет целый ряд особенностей. Оно различно в разные музыкально-исторические эпохи. У венских классиков это сопряжение, в отличие, скажем, от вариаций у романтиков или у композиторов XX века, имеет изначальный перевес в сторону тождества (повторности) и потому требует от исполнителя тонкого выявления контрастирующих элементов, которые способствуют раскрытию процесса развития музыкальной мысли. В то же время проблема, встающая перед исполнителем в так называемых свободных вариациях - показать единство цикла, чтобы он не распался на отдельные номера33.

31 Гольденвейзер А.Б. Тридцать две сонаты Бетховена: Исполнительские комментарии. С.4.

32 Это теоретическое положение обосновывается и всесторонне исследуется в труде Б.В.Асафьева «Музыкальная форма как процесс» (Л., 1963).

33 Наше понимание формы вариаций основывается на теоретических разработках отечественных ученых - Б.Асафьева (Музыкальная форма как процесс), И.Способина (Музыкальная форма. М., 1947), Л.Мазеля (Строение музыкальных произведений. М., 1975), В.Цуккермана (Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма. М., 1974), Вл.Протопопова (Вариации в русской классической опере. М., 1984, его же: Очерки из истории инструментальных форм XVI - начала XIX века М., 1986), получивших обобщение и це-

Бетховенские вариационные циклы очень многообразны. Они не укладываются целиком в типичные классические структуры. Многое в них, как известно, предвосхищает пути дальнейшего развития музыкального искусства, в частности, поиски и находки композиторов XX века. Среди последних назовем особую роль полифонических приемов, которая явственно прослеживается в бетховенских вариационных циклах. Сочетание принципов вариационно-сти и полифоничности, как известно, характерная черта музыки XX века. Но-вовенцы называли полифонические приемы способами варьирования музыкальной мысли. А.Веберн связывает эти явления еще более определенно: «Это стремление к взаимосвязи, к взаимодействию само собой ведет к форме, которая широко применялась классиками и которая у Бетховена стала фактически преобладающей: к форме вариаций. - Дана тема. Она варьируется. В этом смысле форма вариаций является предшественницей композиции на основе двенадцати тонов»34.

Цель работы - исследовать основные закономерности жанра фортепианных вариаций Бетховена и интерпретации этих сочинений выдающимися музыкантами-исполнителями.

Исходя из названной цели, предполагается решить следующие задачи: - проанализировать основные композиционные особенности (этапы жанровой эволюции, специфику драматургических построений и др.) фортепианных вариаций Бетховена;

-рассмотреть и провести сравнительный анализ основных исследовательских трактовок названных сочинений, имеющихся в отечественной и зарубежной музыковедческой литературе;

-проанализировать выдающиеся исполнительские прочтения наиболее значительных фортепианных вариационных циклов Бетховена;

лостную трактовку с учетом последних изысканий в этой области (в частности, и в зарубежной литературе) в работе В.Задерацкого «Музыкальная форма» (Вып. 1. М., 1995; Вып. 2. М., 2008).

34 Веберн А. Лекции о музьже. Письма / Сост. и ред. М.С. Друскина и А.Г. Шнитке. М., 1975. С.76-77.

-уточнить на основе анализа исполнительских интерпретаций важные драматургические особенности масштабных фортепианных вариационных циклов Бетховена;

-выявить степень творческого участия исполнителей в раскрытии содержания произведения (от ярких проявлений соавторского решения до преобладающего формального подхода);

- определить различные способы выстраивания исполнителем драматургии сочинения и объединения каждого цикла в единое целое.

На защиту выносятся следующие положения:

-композиционные особенности фортепианных вариаций Бетховена создают предпосылки для множественности их исполнительских трактовок;

- жанровая эволюция фортепианных вариаций Бетховена непосредственно обуславливает смену приоритетных задач, связанных с их исполнением. Особенно ярким примером становятся вариации ор.34 и ор.35, создание которых Бетховен связывал с проявлением «новой манеры» сочинения;

- выдающиеся исполнительские прочтения фортепианных вариаций Бетховена дают возможность уточнить многие особенности драматургии этих сочинений;

- у некоторых исполнителей (а именно: С.Рихтера, Г.Гульда, М.Плетнева и А.Бренделя), представленных в настоящей работе несколькими интерпретациями, обнаруживаются черты индивидуального, характерного только для каждого из них, подхода к исполнению бетховенских вариаций.

Диссертация состоит из Введения, четырех глав, Заключения, Списка использованной литературы, Списка использованных аудио- и видеозаписей интерпретаций и Приложения, содержащего анализ мотивно-интонационных связей в 32 Вариациях Бетховена с-то11 \УоО 80.

Материалы диссертации могут быть использованы в работе пианистов и педагогов в классе специального фортепиано, в курсах лекций по истории зарубежной музыки, истории фортепианного искусства, методике обучения игре на фортепиано. Методология анализа особенностей фортепианного исполни-

тельства на источниковедческой базе аудио- и видеозаписей может быть применена при изучении проблем исполнительства на других инструментах.

Глава I. Первые опыты. Особенности ранних фортепианных вариаций и появление «новой манеры». Шесть вариаций F-dur ор.34 и проблемы их интерпретации.

Прежде, чем переходить к рассмотрению вопросов интерпретации бетхо-венских фортепианных вариационных циклов, необходимо кратко представить начальное развитие жанра вариаций у композитора.

Список литературы диссертационного исследования кандидат наук Шатский, Павел Андреевич, 2012 год

Список литературы

1. Аберт Г. В.А.Моцарт / Г. Аберт; пер. с нем., вступ. статья, коммент. К. Саквы. - М.: Музыка, 1980. - 4.1, кн.2. - 638 с.

2. Агарков О. Об адекватности восприятия музыкального метра // Музыкальное искусство и наука: Сб.статей. Вып.1 / Под ред. Е.В.Назайкинского. -М., 1970. - С.95-135.

3. Алексеев А. Русские пианисты. - M.-JI.: Музгиз, 1948. - 314 с.

4. Алексеев А. Русская фортепианная музыка. От истоков до вершин творчества. - М.: АН СССР, 1963. - 272 с.

5. Алексеев А. О музыкально-теоретическом образовании современного исполнителя // Актуальные проблемы музыкальной педагогики. Вып. 32. - М.: ГМПИ им.Гнесиных, 1977. - С.55-62.

6. Алексеев А. История фортепианного искусства: Части 1 и 2. - М.: Музыка, 1988.-415 с.

7. Алексеев А. Музыкально-исполнительское искусство конца XIX - первой половины XX века. - М., 1995. - 328 с.

8. Алъшванг А. Людвиг Ван Бетховен: Очерк жизни и творчества. - М.: Сов. композитор, 1971. - 559 с.

9. Арзаманов Ф. О роли анализа музыкальных произведений в воспитании исполнителя // Вопросы методики преподавания музыкально-теоретических дисциплин: Сб. статей. Вып. 4. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1967.-С. 5-33.

10. Арзаманов Ф. Теория музыки и работа исполнителя // Актуальные проблемы музыкальной педагогики. Сб. статей. Вып. 32. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1977. - С.63-89.

11. Арнонкур Н. Мои современники: Бах, Моцарт, Монтеверди / Пер. с нем. С.В.Грохотова. - М.: Классика-ХХ1, 2005. - 280 с.

12. Асафьев Б. Шопен в воспроизведении русских композиторов // Асафьев Б. Избр. труды: В 5 т. Т.4. - М.: АН СССР, 1955. - С.310-319.

13. Асафьев Б. Музыкальная форма как процесс. - Л.: Музгиз, 1963. -380 с.

14. Асафьев Б. Бетховен (1827-1927) // Из истории советской бетхове-нианы / Сост., предисловие и коммент. Н.Л.Фишмана. - М.: Сов. композитор, 1872. - С.50-55.

15. Бадура-Скода Е. и П. Интерпретация Моцарта: Как исполнять его фортепианные произведения. Изд. 2-е, доп. / пер. с англ. Л.О.Акопяна. - М.: Музыка, 2011.-64 с.

16. Баззана К. Зачарованный странник. Жизнь и искусство Глена Гульда / Пер. с англ. Н.Гугина. - М.: Классика-ХХ1,2007. - 480 с.

17. Баренбойм Л. Аппликатурные принципы А.Шнабеля // Баренбойм Л. Музыкальная педагогика и исполнительство. - Л.: Музыка, 1974. - С.61-133.

18. Баренбойм Л. О бетховенской педализации // Баренбойм Л. Музыкальная педагогика и исполнительство. - Л.: Музыка, 1974. - С.261-273.

19. Баренбойм Л. Эмиль Гилельс: Творческий портрет артиста. - М.: Сов. композитор, 1990.-264 с.

20. Благой Д. К пониманию пианистом авторского текста (заметки об артикуляционных, динамических и темповых обозначениях) Вопросы фортепианного исполнительства: Сб. статей. Вып.З Сост. и общ. ред. М.Г.Соколова. -М.: Музыка, 1973. - С. 188-216.

21 .Беккер П. Бетховен. Вып. I—III / Пер. с нем. Г.А.Ангерт. - М., 1913.

22. Бетховен: Сб. статей. Вып.1 / Ред.-сост. Н.Л. Фишман. - М.: Музыка,

1971.-446 с.

23. Бетховен: Сб. статей. Вып. 2 / Ред.-сост. Н.Л. Фишман. - М.: Музыка,

1972.-375 с.

24. Боброва О. Роль сравнительного анализа интерпретаций в фортепианной педагогике (на примере Фантазии Шумана) // Вопросы теории и эстетики музыки: Сб. статей. Вып. 8. - Л.: Музыка, 1968.-С.111-127.

25. Бобровский В. Соната Бетховена cis-moll "Quasi una fantasia" («Лунная») // Бетховен. Сб. статей. Вып.2 / Ред.-сост. Н.Л.Фишман. - М.: Сов. композитор, 1972. - С.5-28.

26. Бобровский В. Функциональные основы музыкальной формы. - М.: Музыка, 1978.-331 с.

27. Бобровский В. Тематизм как фактор музыкального мышления: Очерки. -М.: Музыка, 1979.-268 с.

28. Браудо И. Артикуляция (О произношении мелодии). - Л.: Музгиз, 1961.-198 с.

29. Булатова Л. Применение музыкально-теоретических знаний в работе исполнителя. // Актуальные проблемы музыкальной педагогики. Сб. статей. Вып. 32. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1977. - С. 90-94.

30. Булатова Л. Бетховен. 32 вариации: Исполнительское воплощение структуры цикла // Музыкальная классика в современном исполнительстве и педагогике: Сб. трудов. Вып. 53 / Отв. ред. А.В.Малинковская. - М.: ГМПИ им. Гнесиных, 1981. - С.34^15.

31. Вартанов С. Композитор и исполнитель: Мария Гринберг об интерпретации цикла «32 вариации» Бетховена // Старинная музыка, 1999, №3. -С. 18-23.

32. Веберн А. Лекции о музыке. Письма / Сост. и ред. М.С.Друскина и А.Г.Шнитке. М., Музыка, 1975. - 143 с.

33. Вегелер Ф. и Рис Ф. Воспоминания Бетховена: биографические заметки Франца Вегелера и Фердинанда Риса / Пер. с нем., вступ. статья, коммент. Л.Кириллиной. - М., Классика-ХХ1, 2007. - 218 с.

34. Веприк А. О развитии оркестрового целого. // Из истории советской бетховенианы / Сост., ред., предисловие и коммент. Н.Л.Фишмана. - М.: Сов. композитор, 1972.-С. 199-207.

35. Вицинский А. Процесс работы пианиста-исполнителя над музыкальным произведением: Психологический анализ / Предисловие, послесловие, примеч. А.М.Меркулов. - М.: Классика-ХХ1, 2008 - 97 с.

36. Власов В. Стили в искусстве: Словарь. - СПб.: Лита, 1998. - Т. 1 -672 с.

37. Волков С. О формировании представлений в образно-художественном мышлении современного музыканта-исполнителя // Вопросы теории и эстетики музыки: Сб. статей. Вып.11. - Л.: Музыка, 1972. С. 184-200.

38. Вольф К. Уроки Шнабеля / Пер. с англ. В.Брангулеев. - М., Классика-XXI, 2006. - 172 с.

39. Вязкова Е. О некоторых закономерностях творческого процесса Бетховена// Проблемы музыкальной науки. Вып. 5. - М., 1983. - С. 154-175.

40 Вязкова Е. Людвиг ван Бетховен. Московская тетрадь эскизов за 1825 год. Факсимиле / Исследование, расшифровка и коммент. Е.Вязковой. - М.: Российское музыкальное издательство, 1995. - 253 с.

41. Гаккелъ Л. Рихтер Бетховена // Я не боюсь, я музыкант. - СПб.: Северный олень, 1993. - С.62-71.

42. Гаккелъ Л. Мария Гринберг. // Я не боюсь, я музыкант. - СПб.: Северный олень, 1993. - С.71-87.

43. Гаккелъ Л. Размышления о Гилельсе // Я не боюсь, я музыкант. -СПБ.: Северный олень, 1993. - С. 89-100.

44. Гаккелъ Л. В концертном зале: Впечатления 1950-1980-х годов. -СПб.: Композитор, 1997.-232 с.

45. Гаккелъ Л. «Он таков, каким был задуман» [О пианисте Г.Соколове] // Девяностые: Конец века глазами петербургского музыканта. - СПб.: Куль-тИнформПресс, 1999. - С. 45-54.

46. Гаккелъ Л. Миражи исполнительства // Девяностые: Конец века глазами петербургского музыканта. - СПб.: КультИнформПресс, 1999. - С. 167182.

47. Гольденвейзер А. 32 сонаты Бетховена. Исполнительские комментарии / Сост. Д.Д.Благой. - М.: Музыка, 1966. - 288 с.

48. Гольденвейзер А. Вариации Бетховена и Вариации Чайковского // Сб. Из истории советской бетховенианы / Сост., предисловие, коммент. Н. Фиш-мана. - М.: Сов. композитор, 1972. - С.231-239.

49. Гольденвейзер А. О музыкальном искусстве: Сб статей / Сост., общ. ред., вступ. статья и коммент. Д.Д.Благого. - М., 1975. - 416 с.

50. Гольденвейзер А. Воспоминания. - М.: Дека-В С, 2009. - 560 с.

51. Гофман И. Фортепианная игра. Ответы на вопросы о фортепианной игре. - М.: Музгиз, 1961. - 224 с.

52. Григорьев В. Исполнитель и эстрада. - М.: Классика-ХХ1, 2006. -156 с.

53. Григорьев В. О роли времени в исполнительском творческом проце ссе // Музыка и категория времени: Сб. материалов V конференции "Григорьевские чтения". - М., 2003. - С. 5-14.

54. Григорьева Г. К истории и теории вариационной формы (на примере 24 каприса Н.Паганини) // Музыкально-исполнительское искусство: Проблемы стиля и интерпретации. Сб научных трудов Московской гос. консерватории им. П.И.Чайковского. - М., 1989. - С. 117-130.

55. Грохотов С. Музыкальный бидермайер. Эпоха - стиль - география // От барокко к романтизму. Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: Сб. статей Вып.2. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2010. - С. 89-106.

56. Дюбал Д. Вечера с Горовицем / Пер. с англ., вступ. статья и примеч. С.Грохотова. - М., Классика-ХХ1, 2001. - 374 с.

57. Задерацкий В. Музыкальная форма. Вып.1: М.: Музыка, 1995. -544 е.; Вып.2: М.: Музыка, 2008. - 528 с.

58. Из истории советской бетховенианы // Сост., предисловие и коммент. Н.Л.Фишмана. - М.: Сов. композитор, 1972. - 327 с.

59. Ильин И. Постмодернизм от истоков до конца столетия: эволюция научного мифа. - М.: Интрада, 1998. - 252 с.

60. Казанцева JI. Эволюция авторского начала в вариациях // Проблемы историко-стилистической эволюции: Гармония, форма, жанр. - Новосибирск, Новосибирская государственная консерватория, 1994. - С. 200-220.

61. Как исполнять Бетховена: Сб.статей / Сост., вступ. статья A.B. Заси-мова. - М.: Классика-ХХ1, 2004. - 236 с.

62. Кандинский-Рыбников А. Об интерпретации музыки И.С. Баха советскими пианистами и органистами // Русская книга о Бахе: Сб. статей / Ред.-сост. Т.Н.Ливанова и В.В.Протопопов. - М.: Музыка, 1986. - С. 309-337.

63. Кёлер К.-Х. «...прожить тысячу жизней!» По страницам разговорных тетрадей Бетховена / Пер. с нем. и коммент. А.К.Плахова. - М.: Музыка, 1983. -256 с.

64. Кириллина Л. Классический стиль в музыке XVIII - начала XIX веков. В 3-х ч. - 4.1: Самосознание эпохи и музыкальная практика. - М.: Московская гос. консерватория, 1996. - 192 е.; 4.2: Музыкальный язык и принципы музыкальной композиции. - М.: Композитор, 2007. - 224 е.; Ч.З: Поэтика и стилистика. - М.: Композитор, 2007. - 376 с.

65. Кириллина Л. Бетховен: Жизнь и творчество. В 2-х т. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2009. - Т.1.- 535 е.; Т.2 -595 с.

66. Кириллина Л. Бетховен и Петер фон Винтер (О загадке 32 вариаций) // Старинная музыка. 2000, № 1. - С. 16-18.

67. Климовицкий А. О творческом процессе Бетховена. - Л.: Музыка, 1979. - 176 с.

68. Коган Г. Вопросы пианизма. - М.: Сов. композитор, 1968. - 462 с.

69. Коган Г. Ферруччо Бузони. - М.: Музыка, 1964. - 191 с.

70. Коган Г. Техника и стиль в игре на фортепиано // Вопросы пианизма. - М.: Сов. композитор, 1968. - С. 47-67.

71. Коган Г. Проблемы теории пианизма // Вопросы пианизма. - М.: Сов. композитор, 1968. - С. 7-47.

72. Коган Г. Артур Шнабель // Вопросы пианизма. - М.: Сов.композитор, 1968. - С.341-350.

73. Коган Г. Глен Гульд // Вопросы пианизма. - М.: Сов.композитор,1968. -С. 401^102.

74. Кокорева Л. Михаил Плетнев. - М.: Композитор, 2003. - 164 с.

75. Корганов В. Бетховен: Биографический этюд - СПб, 1910.

76. Корж Ю. Неоклассицизм // Культурология. XX век: словарь / Гл. ред., сост. А Левит. - СПб: Университетская книга, 1997. - С.306-312.

77. Корто А. О фортепианном искусстве / Сост., пер., ред. текста, вступит. статья и коммент. К.Х.Аджемова. - М., 1965. - 363 с.

78. Корыхалова Н. Интерпретация музыки. Теоретические проблемы музыкального исполнительства. - Л.: Музыка, 1979. - 208 с.

79. Корыхалова Н. Музыкально-исполнительские термины: Возникновение, развитие значений и их оттенки, использование в разных стилях. - СПб.: «Композитор» 2002. - 272 с.

80. Корыхалова Н. Увидеть в нотном тексте... О некоторых проблемах, с которыми сталкиваются пианисты (и не только они). СПб.: «Композитор», 2008. - 256 с.

81. Крастинъ В. Об исполнении клавирной музыки Баха на фортепиано // Об исполнении фортепианной музыки Баха, Бетховена, Дебюсси, Рахманинова, Прокофьева, Шостаковича: Сб. статей. - М.-Л.: Музыка, 1965. - С. 7 -31.

82. Крастинъ В. Традиции и новаторство в исполнительском искусстве // Вопросы музыкально-исполнительского искусства: Сб. статей. Вып. 5. М.: Музыка, 1969. - С. 65-84.

83. Крылова Л. Некоторые приемы выражения авторского отношения в музыке // Музыкальное искусство и наука: Сб. статей. Вып.З / Ред.-сост. Е.В.Назайкинский. - М.: Музыка, 1978. - С. 59-77.

84. Кюрегян Т. Форма в музыке ХУП-ХХ веков. - М.: Сфера, 1998. -344 с.

85. Либерман Е. Творческая работа пианиста с авторским текстом. - М., Музыка, 1988. - 236 с.

86. Лингвистический энциклопедический словарь / Гл. ред. В.Н.Ярцева. -М.: Сов. энциклопедия, 1990. - 685 с.

87. Людвиг Ван Бетховен. Эстетика, творческое наследие, исполнительство: Сб. статей к 200-летию со дня рождения. - Л., Музыка, 1970. - 256 с.

88. Мазелъ Л. Два этюда о Бетховене // Сов. музыка, 1970, №12. -С.26-42.

89. Мазелъ Л. Вопросы анализа музыки. Опыт сближения теоретического музыкознания и эстетики. - М.: Сов. композитор, 1878. - 360 с.

90. Мазелъ Л. О 32-х вариациях Бетховена. Аналитический этюд // Мазелъ Л. Вопросы анализа музыки. - М.: Сов. композитор, 1991. - С. 250-267.

91. Мазелъ JI., Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений. - М., Музыка, 1967. - 752 с.

92. Максимов Е. Бетховен и Гелинек: соперничество в вариациях // Старинная музыка. 2008 № 4 (42). С. 21-25.

93. Максимов Е. Вариации Бетховена и его современников на тему Диа-белли // Фортепиано. 2000, №4. С.25—29.

94. Максимов Е. Вариации Бетховена на тему русского танца // Старинная музыка. 2008. №1-2 (39^10). - С.30-35.

95. Максимов Е. Фортепианное творчество Бетховена в рецензиях его современников. -М.: ПРЕСТ, 2001. - 84 с.

96. Мартинсен К.-А. Индивидуальная фортепианная техника / Пер. с нем. B.JI. Михелес. - М.: Музыка, 1966. - 220 с.

97. Мартинсен К-А. Методика индивидуального преподавания игре на фортепиано / Пер. с нем. В.Л.Михелис; Ред., коммент. и вступит, статья Л.И.Ройзмана. - М.: Музыка, 1977. - 128 с.

98. Медушевский В. О закономерностях и средствах художественного воздействия музыки. - М.: Музыка, 1976. - 253 с.

99. Медушевский В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей // Музыкальный современник. - М., 1984. - Вып. 5. - С. 5-17.

100. Мельникова Л. Необарокко // Новейший философский словарь / Сост. и гл. ред. А Грицанов. - Минск: Книжный дом, 2001. - С. 675.

101. Меркулов А. Исполнительские концепции «Карнавала» Р. Шумана (C.B. Рахманинов — В. В. Софроницкий — А. Бенедетти-Микеланджели и другие) // Музыкальное исполнительство и современность. Вып.1. - М.: Музыка, 1988. - С.302-318.

102. Меркулов А. «Эпоха уртекстов» и редакции фортепианных сонат Бетховена // Музыкальное исполнительство и современность. Вып. 2. - М., 1997.-С. 84-115.

103. Меркулов А. Фортепианные сюитные циклы Шумана (вопросы целостности композиции и интерпретации). - М.: Музыка, 2006. - 95 с.

104. Метнер Н. Повседневная работа пианиста и композитора. Страницы из записных книжек. - М.: Музыка, 1979. - 69 с.

105. Милъштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительского искусства. - М.: Сов. композитор, 1983. - 262 с.

106. Милъштейн Я. К проблеме исполнительских стилей // Милъштейн Я. Вопросы теории и истории исполнительского искусства. - М.: Сов. композитор , 1983. - С.5-37.

107. Михайлов А. Бетховен: преемственность и переосмысление // Михайлов А. Музыка в истории культуры: Избр. статьи. - М.: Московская гос. консерватория, 1998. - С .7-73.

108. Монсенжон Б. Глен Гульд. Нет, я не эксцентрик! / Пер. с франц. М.Иваовой-Аннинской. - М., Классика-ХХ1, 2003. - 270 с.

109. Монсенжон Б. Рихтер. Дневники. Диалоги / Пер. с франц. О. Пичу-гин. - М.: Классика-ХХ1, 2005. - 480 с.

110. Мравинский Е. Записки на память: Дневники: 1918—1987. - СПб.: Искусство-СПБ, 2004. - 656 с.

111. Музыкальная форма / Под общей редакцией Ю.Н. Тюлина. - М.: Музыка, 1974. - 358 с.

112. Мысли о Бетховене / Сост. Б.Бородин, А.Лукьянов; вступ. статья Б.Бородин. -М.: Классика-ХХ1, 2010.- 144 с.

113. Назайкинский Е. О музыкальном темпе. - М.: Музыка, 1965. - 95 с.

114. Назайкинский Е. О психологии музыкального восприятия. - М., Музыка.: 1972. - 383 с.

115. Назайкинский Е. Логика музыкальной композиции. - М.: Музыка, 1982.-320 с.

116. Назайкинский Е. Звуковой мир музыки. - М.: Музыка, 1988. - 254 с.

117. Назайкинский Е. Стиль и жанр в музыке. - М.: Владос, 2003. - 248 с.

118. Нейгауз Г. Об искусстве фортепианной игры. -М.: Музыка, 1982. — 300 с.

119. Нейгауз Г. О последних сонатах Бетховена // Сов. музыка. 1963. №4. С.67-72.

120. Нейгауз Г. Размышления, воспоминания, дневники. Избранные статьи. Письма к родителям. / Сост., подгот. текста, вступ. статья и ком-мент.Я.И.Мильштейна. -М.: Сов. композитор, 1975. - 528 с.

121. Николаева Н. Романтизм и музыкальное искусство // Музыка Австрии и Германии XIX века. Кн. 1 / Под общей ред. Т.Э.Цытович. - М.: Музыка, 1975.-С. 7-26.

122. Одоевский В. Музыкально-литературное наследие. -М., 1956.

123. От барокко к романтизму. Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: Сб. статей, Вып. 2. - М.: Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2010. - 286 с.

124. Павчинский С. Некоторые новаторские черты стиля Бетховена. - М.: Музыка, 1967. - 84 с.

125. Письма Бетховена. 1787-1811 годы / Сост., ред. перевода, автор вступ. статьи и коммент. Н.Л.Фишман. - М.: Музыка, 1970. - 576 с.

126. Письма Бетховена. 1812-1816 годы / Сост., ред. перевода, автор вступ. статьи и коммент. Н.Л.Фишман. - М.: Музыка, 1977. - 527 с.

127. Письма Бетховена. 1817-1822 годы / Сост., ред. перевода, вступ. статья и коммент. Н.Л.Фишмана и Л.В.Кириллиной. - М.: Музыка,1986. - 636 с.

128. Полежаев А. О новых тенденциях в зарубежной исполнительской «бетховениане» // Музыкальная классика в современном исполнительстве и педагогике. Вып.53 / Отв. редактор А.В.Малинковская. - М.: ГМПИ им. Гне-синых, 1981.-С. 6-17.

129. Полежаев А. Музыковедческий анализ и исполнительская интерпретация // Советская музыка, 1982, №2. - С.59-63.

130. Постмодернизм: энциклопедия / сост. и науч. ред. А Грицанов, М.Можейко. - Минск: Интерпрессервис., Книжный Дом, 2001 - 1040 с.

131. Протопопов В. Полифония Бетховена // Протопопов В. История полифонии в ее важнейших явлениях: Западно-европейская классика ХУШ-Х1Х веков. - М.: Музыка, 1965. - С. 259-318.

132. Протопопов В. Вариационные процессы в музыкальной форме. - М.: Музыка, 1867.- 151 с.

133. Протопопов В. Вариации в русской классической опере. - М.: Музыка, 1984. - 128 с.

134. Протопопов В. Очерки из истории инструментальных форм XVI -начала XIX века. - М.: Музыка, 1979. - 327 с.

135. Протопопов В. Принципы музыкальной формы Бетховена. - М.: Музыка, 1970.-331 с.

136. Протопопов В. Процессуальное значение полифонии в музыкальной форме Бетховена // Бетховен: Сб. статей / Ред.-сост. Н.Л.Фишман. - М.: Музыка, 1972. - С. 292-296.

137. Пфейфер Т. Лекции Ганса Бюлова. - М.,1895. - 114 с.

138. Раабен Л. Бетховен в интерпретации мастеров XX века // Людвиг ван Бетховен. 1770-1970: Сб. статей к 100-летию со дня рождения. - Л.: Музыка, 1970. - С.82-133.

139. Раабен Л. Эстетические и стилевые тенденции в музыкальном исполнительстве наших дней // Вопросы теории и эстетики музыки. Вып.4. -М.-Л.: Музыка, 1965. - С.69-86.

140. Рабинович Д. Портреты пианистов. - М.: Сов. композитор, 1970. -280 с.

141. Рабинович Д. Исполнитель и стиль: Избр. статьи. Вып 1: Проблемы пианистической стилистики. - М.: Сов. композитор, 1979. - 320 с.

142. Раппопорт С. О вариантной множественности исполнительства // Музыкальное исполнительство. Вып.7. -М.: Музыка, 1972. - С.47-92.

143. Рахманинов С. «Исполнение требует глубоких размышлений...» // Сов. музыка. 1977. №2. - С. 78-84.

144. Рахманинов С. Литературное наследие. В 3-х томах / Сост.-ред., автор вступит, статьи, коммент., указателей З.А. Апетян. Т. 1. - М.: Сов. композитор, 1978. - 648 с.

145. Рубинштейн А. Лекции по истории фортепианной литературы. - М.: 1974.-110 с.

146. Рубинштейн А. Литературное наследие. В 3-х т. / Сост., текстологическая подготовка, комментарии и вступ. статья Л.А.Баренбойма. - Т.1. М.:

Музыка, 1983. - 215 е.; Т.2. М.: Музыка, 1985.- 221 е.; Т.З.- М.: Музыка, 1986. -279 с.

147. Руднев В. Словарь культуры XX века. Ключевые понятия и тексты. -М.: Аграф, 1999.-384 с.

148. Русская музыка и XX век: Русское музыкальное искусство в истории художественной культуры XX века / Ред.-сост. М.Арановский. - М.: Гос. институт искусствознания, 1998. - 873 с.

149. Ручъевская Е. Функции музыкальной темы. - Л.: Музыка, 1977. -159 с.

150. Сарабьянов Д. Стиль модерн. -М.: Искусство, 1989. -294 с.

151. Савшинский С. Пианист и его работа / Под общ. редакцией Л.А.Баренбойма. - Л.: Сов. композитор, 1961. -270 с.

152. Сахалтуева О., Назайкинский Е. О взаимосвязях выразительных средств в музыкальном исполнении (на примере анализа пьесы Р.Шумана «Грёзы») // Музыкальное искусство и наука: Сб. статей. Вып. 1 / Под ред. Е В Назайкинского. - М.: Музыка, 1970. - С. 59-94.

153. Сирятский В. Три прочтения «Картинок с выставки» // Советская музыка, 1976, №3. - С.93-98.

154. Скребков С. Художественные принципы музыкальных стилей. - М.: Музыка, 1973. - 448 с.

155. Скребкова-Филатова М. Фактура в музыке. - М.: Музыка, 1985. -285 с.

156. Смирнова М. Артур Шнабель. - Л.: Музыка, 1979. - 96 с.

157. Смирнова М. Артур Шнабель и его эпоха. - С-Петербург: Издательство «Сударыня», 2006 - 352с.

158. Способин И. Музыкальная форма. - М.: Музгиз, 1947. - 400 с.

159. Тимакин Е. Воспитание пианиста. - М.: Музыка, 2009. - 168 с.

160. Токарева Л. Музыкальные открытия Михаила Плетнева: Этюды, наброски, интервью. - М.: Издательство «Известия», 2009. -264 с.

161. Тюлин Ю. О произведениях Бетховена последнего периода: Цепляе-мость музыкального материала//Бетховен: Сб. статей. Вып. 1. - М.: Музыка, 1971.-С. 251-275.

162. Фейнберг С. Мастерство пианиста. -М.: Музыка, 1978.

163. Фейнберг С. Пианизм как искусство. - М.: Классика-ХХ1, 2001. -335 с.

164. Фейнберг С. Бетховен. Соната ор. 106 (исполнительский комментарий) // Из истории советской бетховенианы / Ред.-сост. Н.Л.Фишман. - М.: Сов. композитор, 1972. - С.249-261.

165. Фигиман Н. Книга эскизов Бетховена за 1802-1803 годы. Исследование и расшифровка Н.Л.Фишмана. - М.: Музыка, 1962. - 343 с.

166. Фигиман Н. Этюды и очерки по бетховениане. - М.: Музыка, 1982. -264 с.

167. Фуртвенглер В. Статьи. Беседы. Из записных книжек // Исполнительское искусство зарубежных стран / Сост. и ред. переводов Г.Эдельмана. -М.: Музыка, 1966. - С. 146-187.

168. Хитрук А. Проблема взаимодействия композиторского и исполнительского творчества (на примере фортепианной музыки Мусоргского, Дебюсси, Прокофьева и ее интерпретации С.Рихтером) // Автореф. ... канд. дис-серт. - Л.: Ленинградская гос. консерватория им. Н.А.Римского-Корсакова, 1987.

169. Холопов Ю. Понятие модуляции в связи с проблемой соотношения модуляции и формообразования у Бетховена // Бетховен: Сб. статей / Ред.сост. Н.Л.Фишман. - М.: Музыка, 1971 . - С. 333-369.

170. Холопов Ю. Изменяющиеся и неизменное в эволюции музыкального мышления // Проблемы традиций и новаторства в современной музыке: Сб. статей-М., 1982.

171. Холопов Ю. Введение в музыкальную форму. - М.: Московская гос. консерватория, 2008. - 431 с.

172. Холопова В. О прототипах функций музыкальной формы // Проблемы музыкальной науки. Вып. 4. - М.: Сов. композитор, 1979.

173. Холопова В. Формы музыкальных произведений. - СПб.: Лань, 1999. - 496 с.

174. Царева Е. Иоганнес Брамс. - М.: Музыка, 1986. - 383 с.

175. Цахер И. Поздние квартеты Бетховена. - М.: Музыка, 1997. - 140 с.

176. Цахер И. Фуга как феномен музыкального мышления (Бетховен, Хиндемит, Танеев, Шостакович). - М.: Композитор, 2005. - 227 с.

177 Цуккерман В. Анализ музыкальных произведений: Вариационная форма. - М.: Музыка, 1974. - 243 с.

178. Цуккерман В. Теория музыки и воспитание исполнителя // Цуккерман В. Музыкально-исторические очерки и этюды. - М.: Музыка, 1970. - С. 351-408.

179. Черни К. О верном исполнении всех фортепианных сочинений Бетховена / Пер. с нем. Д.Е.Зубова. - СПб .: Лань, 2011. - 117 с.

180. Чехович Д. К эволюции представлений о темпе в XVIII - начале XIX века // От барокко к романтизму. Музыкальные эпохи и стили: эстетика, поэтика, исполнительская интерпретация: Сб. статей. Вып.1. - Научно-издательский центр «Московская консерватория», 2011. - С. 306-345.

181. Чинаев В. В поисках романтического пианизма (из истории западноевропейской фортепианной культуры первой трети XIX века) // Стилевые особенности исполнительской интерпретации. - М: Московская гос. консерватории, 1985. - С.56-81.

182. Чинаев В. Романтический миф в сумерках декаданса // Проблемы романтизма в исполнительском искусстве: Научные труды Московской государственной консерватории им. П.И.Чайковского. Кафедра истории и теории исполнительского искусства: Сб. статей. Вып. 6. - М.: НТЦ «Консерватория», 1994.-С. 108-144.

183. Шатский П. Об исполнении 32 вариаций Бетховена C.B. Рахманиновым, А.Бренделем и Г.Гульдом (к работе над целостностью интерпретации) // Вопросы совершенствования профессиональной подготовки педагога-музыканта: Сб. науч. трудов. Вып. 14. - М.: МПГУ, 2008. - С. 95-101.

184. Шатский П. Фортепианные вариации ор.34 Бетховена: «новая манера» композиции и исполнительские прочтения // Музыкальная академия. 2011. № 2. - С.95-100.

185. Шатский 77. Школа фортепианных вариаций: Двадцать четыре вариации на тему Ригини в работе пианиста Вопросы совершенствования профессиональной подготовки педагога-музыканта: Сб. науч. трудов. Вып. 16. - М.: МПГУ, 2011. - С.76-84.

186. Шатский П. Тридцать три вариации Бетховена на тему А.Диабелли в интерпретации Г.Соколова (к проблеме целостности исполнительской формы) // Вопросы методики преподавания музыкально-исполнительских и теоретических дисциплин: Сб. науч. трудов. Вып. 9. - М.: МПГУ, 2011. -С.51-56.

187. Шахназарова Н. Современность как традиция Музыкальная академия.- 1997.-№2.-С. 3-14.

188. Шнабелъ А. Моя жизнь и музыка // Исполнительское искусство зарубежных стран / Сост., вступ. статьи и редакции переводов Г.Эдельмана. Вып.З. - М.: Музыка, 1967. - С. 63-192.

189. Шуман Р. Избранные статьи о музыке. - М.: Музгиз, 1956.

190. Яворский Б. Бетховен. Вариации до минор // Из истории советской бетховенианы / Сост., предисловие, и коммент. Н. Фишмана. - М.: Сов. композитор, 1972. -С.91-95.

191. Abraham L. Trivialität und Periflage in Beethovens Diabelli-Variationen // Neue Wege der musikalischen Analyse. - Berlin, Merseburger, 1967.

192. Allgemeine musikalische Zeitung, Jahrgänge I-L. - Leipzig, 1798/17991848.

193. Beethoven. Interpretationen seiner Werke: In 2 Bdn. / Hrsg. von A.Riethmüller, C.Dahlhaus und A.L.Ringer. - Laaber, 1994. 307 S.

194. BekkerP. Beethoven. -Berlin: Schuster & Loeffler, 1916. 623 S.

195. Brandenburg S. Beethoven's "Erste Entwürfe" zu Variationenzyklen / Bericht über den internationalen musikwissenschaftlichen Kongress Bonn 1970 / hrsg. von C.Dahlhaus; H.J.Marx; M.Marx-Weber; G.Massenkeil. Bericht über das Symposium "Reflexionen über Musikwissenschaft heute" hrsg. von H.H.Eggebrecht. Gesellschaft für Musikforschung. - Kassel; Basel; Tours; London: Bärenreiter, 1971. S. 108-111.

196. Brendel A. Music Sounded Out: Essays, Lectures, Interviews, Afterthoughts. - London, Robson Books, 1995. 258 p.

197. Billow H.von. Beethovens Werke für Pianoforte solo von op.53 an. Kritischer und instrucktiver Ausgabe mit erläuternde Anmerkungen.. .von Dr. Hans von Bulow. 2 Tl. - Stuttgart, Cotta, 1891.

198. Butor M. Dialogue avec 22 variations de Ludwig van Beethoven sur une valse de Diabelli. - Paris, Gallimard, 1971.

199. Cooper M. Beethoven: The Last Decade 1817-1827. - N.Y., Oxford University Press 1970. 496 p.

200. Culshaw J. Putting the Recording Straight: the Autobiography of John Culshaw. London. Secker&Warburg. 1981. 362p.

201. Culshaw J. Rachmaninov. Two Years After // The Gramophone, March 1945. P. 12.

202. Fisher K von. Eroica-Variationen op.35 und Eroica-Finale II Süddeutsche Musik Zeitung. 1949, №40.

203. Friedrich O. Glenn Gould. A Life and Variations. - Toronto: Lester & OrpenDennys, 1989. 441 p.

204. Furtwängler W. Aufzeichnungen 1924-1954 - Mainz: Schott Music, 2009. 359 S

205. Furtwängler W. Notebooks 1924-1954. - London: Quartet Books, 1995. 222 p.

206. Geiringer K. The Structure of Beethoven's Diabelli Variations // Musical Quarterly (1964) L (4). 1964. Pp. 496-503

207. Halm A. Beethoven. - Berlin: M.Hesse, 1927. 277. S.

208. Kaiser J. Große Pianisten in unserer Zeit. - München: Rütten & Loening Verlag, 1965. 231 S.

209. Kindermann W. Beethoven. - New-York: Oxford University Press, 2009. 482 p.

210. Kindermann W. Beethoven's Diabelli Variations: Studies in Musical Genesis and Structure. - Oxford: Clarendon Press, 1987. 220 p.

211. Kinsky G. Das Werk Beethovens. Thematisch-Bibliographisches Verzeichnis aller vollendeten Werke Ludwig van Beethovens / Abgeschl. und hrsg. von H.Halm. - München; Duisburg, 1955. 877 S.

212. Klauwell O. Ludwig van Beethoven und die Variationenform. - Langensalza: Hermann Beyer & Söhne, 1901. 31 S.

213. Kross S. Eine problematische Stelle in Beethovens Diabelli-Variationen // Die Musikvorschung (16) 1963. S. 261-210.

214. Leichtentritt H. Die Formenlehre-Leipzig: Breitkopf. 1927. 464 S.

215. Lenz W.von. Beethoven. Eine Kunststudie, 5 Bd. Bd. 1-2. - Cassel, E.Balde. Bd.3-5. - Hamburg: Hoffmann & Campe. 1855-1860. 214 S.

216. Kunze S. Ludwig van Beethoven. Seine Werke im Spiegel seiner Zeit. Gesammelte Konzertberichte und Rezensionen bis 1830. - Laaber: Laaber-Verlag. 1996. 684 S.

217. Mies P. Die 32 Variationen in c-moll. Eine Formuntersuchung // Stilkud-liche Bemerkung zu Beethovenischen Werken / Neues Beethoven-Jahrbuch VII. -Braunschweig, 1937. S.38-45.

218. Mish L. Fugue and Fugato in Beethoven's Variation Form // Musical Quarterly. 1956. XLII (1). Pp. 14-27.

219. Misch L. Neue Beethoven Studien und andere Themen. - Bonn; München; Duisburg, 1967.

220. Misch L. Ein Baß und ein Variationenthema. - Vorläufer eines QuartettThemas. - Problematische Aufzeichnung. // Neue Beethoven-Studien und andere Themen. - Bonn: Beethovenhaus; München ; Duisburg : Henle, 1967. S. 93-103.

221. Münster A. Studien zu Beethovens Diabelli-Variationen. - München: G. Henle Verlag, 1982. 230 S.

222. Nottebohm G. Zweite Beethoveniana. - Leipzig: C.F.Peters, 1887. 608

S.

223. Porter D. The Structure of Beethoven's Diabelli Variations, op. 120 // The Music Review, XXXI. 1970. Pp. 295-301.

224. Ratner L. Classic music: Expression, Form and Style. - New York, London: Collier Macmillan Publishers, 1980. 266 p.

225. Reynolds Ch. Beethoven's Sketches for the Variations in E^ Op.35 I I Beethoven Studies, III ed. by A.Tyson. Cambridge University Press, 1982. Pp. 47-84.

226. Riethmüller A., Dahlhaus C., Ringer A.L.; Beethoven. Interpretationen seiner Werke 2 bd. - Laaber: Laaber-Verlag, 1996. 678 S.

227. Riezler W. Beethoven. - Berlin, Zürich: Atlantis Verlag, 1936. 317 S.

228. Rosen Ch. The Classical Style. Haydn, Mozart, Beethoven (expanded Edition). - New York: W.W.Norton & Company, 1998. 560p.

229 Rosenblum S. P. Performance practices in Classic Piano Music. Blooming-ton: Indiana University Press, 1988. 544p.

230. Rushton J. Classical music: A concise history from Gluck to Beethoven. -London: Thames and Hudson, 1986. 192 p.

231. Schindler A. Beethoven As I Knew Him. - London: Dover, 2011. 560 p.

232. Schmidt-Görg J. Beethoven. Ein Skizzenbuch zu den Diabelli-Variationen und zur Missa Solemnis / Hrsg. von J. Schmidt-Görg. - Bonn, 1972, 1968.

233. Solomon M. Beethoven, Revised Edition. - New York: Schirmer, 2001. 554 p.

234. Thayer A. W. Ludwig van Beethovens Leben: In 5 Bdn. / Hrsg. von H. Deiters; mit Ergänzungen von H. Riemann. - Leipzig: Breitkopf & Härtel, 19011911. 3022 S.

235. Tovey D.F. Essays in Musical Analysis. Vol 7. - London: Oxford University Press, 1938-1944. 92 p.

236. Tovey D.F. Beethoven. - London: Oxford University Press, 1945. 200 p.

237. Tyson A. Weiteres über die problematische Stelle in Beethovens Diabelli-Variationen II Die Musikforschung, (18) 1965, S. 46-48.

238. Uhde J. Beethovens Klaviermusik. 6 Bd.- Stuttgart: Reclam, 1968-1974. 1613 S.

239. Whiting S. M. 24 Variationen über Righinis "Venni Amore" D-dur für Klavier WoO 65 // Beethoven. Interpretationen seiner Werke. Bd. II. / Hrsg. von A.Riethmüller, C.Dahlhaus und A.L.Ringer. - Laaber, 1994.

240. Winter R. Review of Ludwig van Beethoven: Ein Skizzenbuch zu den Di-abelli-Variationen und zur Missa Solemnis // Journal of the American Musicologi-cal Society, XXVIII. 1975.

241. Yeomans W. Problems of Beethoven's Diabelli Variations // Monthly Musical Record, XXXIX. 1959.

242. Zenk M. Rezeption von Geschichte in Beethovens "Diabelli-Variationen". Zur Vermittlung analytischer, ästhetischer und historischer Kategorien // Archiv für Musikwissenschaft, XXXVII. 1980.

Список аудио- и видеозаписей исполнений фортепианных вариаций Бетховена

№ Исполнитель Год записи Фирма Кат. номер Год выпуска

Шесть вариаций F-dur ор.34

1 Аррау К. 1941 NAXOS Historical 8.110603 2000

2 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

3 Гульд Г. 1960-1970 Sony BMG Music 88697130942-37 2007

4 Гульд Г. 1970 Sony BMG Music 88697130942-37 2007

5 Жандо Ж. 1992 NAXOS 8.550676 1992

6 Кемпф В. 1972 Deutsche Grammophon 2530 249 1972

7 Лортье Л. 1990 Chandos CHAN 8616 1990

8 Ней Э. 1960 Colosseum COL 9022.2 2003

9 Плетнев М. 1960 Deutsche Grammophon 453 733- 1997

10 Рихтер С. 1950 ANKH 200401 2004

11 Рихтер С. 1970 Intaglio INCD 7161 1970

12 Рихтер С. 1970 «Мелодия» CM 02761/2 1971

13 Тиберьен С. 2003 harmonia mundi HMC 901775 2003

14 Фербер А. 1953 Ducretet-Thomson LLA 1032 1953

15 Шнабель А. 1938 NAXOS Historical 8.110764 2005

Пятнадп ать вариаций с фугой Es-dur ор.35

16 Аррау К. 1941 NAXOS Historical 8.110603 2000

17 Аррау К. 1952 Philips B0007154-02 2006

18 Аррау К. 1968 Philips 432 301-2 1991

19 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

20 Брендель А. 1984 DECCA 412 227-2 1985

21 Гилельс Э. 1982 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

22 Гульд Г. 1967 Sony BMG Music 88697130942-37 2007

23 Гульд Г. 1967-1970 Sony BMG Music 88697130942-37 2007

24 Гульда Ф. 1950 Membran Music 232669 не указан

25 Жандо Ж. 1992 NAXOS 8.550676 1992

26 Кемпф В. 1972 Deutsche Grammophon 2530 249 1972

27 Краус Л. 1939 Pearl GEMM CD 0055 1999

28 Лортье Л. 1990 Chandos CHAN 8616 1990

29 Рихтер С. 1968 BBC Legend s BBCL 4090 2002

30 Рихтер С. 1970 Intaglio INCD 7161 1970

31 Рихтер С. 1970 «Мелодия» CM 02761/2 1970

32 Тиберьен С 2003 harmonia mundi HMC 901775 2003

33 Шнабель А. 1938 NAXOS Historical 8.110764 2005

34 Чиани Д. 1968 DYNAMIC CDS 413/4 2002

35 Юдина М. 1961 Vista Vera WCD-00069 2004

24 Вариации на тему ариетты В.Ригини «Venni amore» D-dur WoO 65

№ Исполнитель Год записи Фирма Кат номер Год выпуска

36 Брендель А. 1963 VOXBOX CD3X 3017 1992

37 Огдон Дж. 1969 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

38 Плетнев М. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

32 Вариации на собственную тему c-moll WoO 80

39 Аррау. К. 1961 Philips 432 301-2 1991

40 Брендель А. 1963 VOXBOX CD3X 3017 1992

41 Ведерников А. 1967 DENON COCQ83653 2004

42 Виардо В. 1967 «Мелодия» С16187 1967

43 Гельбер Б. 1983 ORFEO С 040 841 А 1984

44 Гольденвейзер А. 1947 Фонотека МГК им.П.И.Чайковского МАГ 25678 не указан

45 Гилельс Э. 1968 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

46 Горовиц В. 1935 APR APR6004 2007

47 Гринберг М. 1960 DENON COCQ-83977- 2006

48 Гульд Г. 1966 Sony Classical SM2K 52646 1992

49 Гульд Г. 1960-1970 Sony BMG Music 88697130942-37 2007

50 Жандо Ж. 1992 NAXOS 8.550676 1992

51 Кемпф В. 1972 Deutsche Grammophon 2530 249 1972

52 Лара де А. 1951 Pearl GEMM CD 9909 1991

53 Леонхардт Т. не указан DUO DUOCD 89023 1992

54 Лупу Р. 1970 DECCA CD 0289 478 2340 7 DB 10 2010

55 Моравец И. 1966 VAI AUDIO VAIA1021 1995

56 НатИ. 1955 EMI 762909 1989

57 НэйЭ. 1960 Colosseum COL 9022. 2003

58 Новицкая Е. 1976 «Мелодия» С 10-06851 1976

59 Огдон Дж. 1972 BBC Legends BBCL4142-2 2002

60 Панкова Н. 1982 Фонотека МГК им.П.И.Чайковского не указан

61 Перайа М. 1991 Sony Classical 046437 1991

62 Рахманинов С. 1925 Classical Records CR-028 2003

63 Тиберьен С. 2003 harmonia mundi HMC 901775 2003

64 Серебряков П. 1958 «Мелодия» D16553 не указан

65 Учида М. 1999 Philips 473 686-2 2003

66 Фишер А. 1963 BBC Legends BBCL4166-2 2005

67 Фольджеш А. 1957 Heliodor 89 514 не указан

68 Фрис Б. 1990 ASV CD QS 6155 1995

69 Циффра Д. 1956/57 ArchipelRecords ARPCD 0376 2007

70 Юдина М. 1954 AQUARIUS AQVR249- 2005

33 Вариации на тему вальса А.Диабелли ор.120

71 Афанасьев В. 1998 DENON COCQ-84058 2005

72 Анда Г. 1961 Brilliant Classics 93795 2005

73 Андержевский П. 2000 Virgin Classics 7243 5 99467 9 5 2000

74 Аррау К. 1953 Philips 462358-2 1991

75 Ашкенази В. 2007 DECCA 475 8401 2007

76 Бакхауз В. 1954 DECCA LXT 5016 1954

77 Баренбойм Д. не указан elatus elatus 254-60010-2 не указан

78 Березовский Б. 2006 EuroArts 2055758 2006

79 Брендель А. 2001 DECCA 475 8322 2007

80 Гольденвейзер А. не указан Фонотека МГК имП.И.Чайковского не указан

81 Гульда Ф. 1984 ETERNA 8 27 806 не указан

82 Демиденко Н. 2005 ASV GOLD GLD 4017 2006

83 Демус И. 2006 Saphir Productions Saphir LVC 001064 2006

84 Киндерман В. 1994 Arietta ART-001 2007

85 Королев Е. 2000 hr.musik.de hrmk 008-01 2001

86 Кэтчен Дж. 2007 DECCA 475-8449 2007

87 Мустонен О. 1996 Red Seal 74321|61448 2 1996

88 Николаева Т. 1979 Мелодия MEL CD 10 00251 2005

89 Панкова Н. не указан Фонотека МГТС им.П.И.Чайковского не указан

90 Поллини М. 1998 Deutsche Grammophon 459 645-2 2000

91 Рихтер С. 1951 Yedang YCC 0141 2002

92 Рихтер С. 1986 Praga PR 254 023 2002

93 Рихтер С. 1986 Allegro corporation MOS17701 2004

94 Рихтер С. 1970 Music & Arts Programs of America, Inc CD-897 1995

95 Серкин Р. 1954 Music & Arts Programs of America, Inc. CD-1200 2007

96 Соколов Г. 1985 na'ive OP 30384 2005

97 Фрис Б. 1990 ASV CD QS 6155 1995

98 Хоржовски М. 1951 URANIA URN22400 2009

99 Хоржовски М. 1982 Pearl GEMM CDS 9979 1992

100 Чиани Д. 1965 DYNAMIC CDS 413/1 2002

101 Шнабель А. 1937 NAXOS Historical 8.110765 2005

102 Юдина М. 1961 Vista Vera WCD-00069 2004

Девять вариаций на тему арии «Quante piu bello» из оперы Дж.Паизиелло «Мельничиха» A-Dur WoO 69

103 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

104 Бройтигам Р. 1992 GLOBE GLO 7702 200

105 Мустонен О. 1993 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

Девять вариаций на марш Э.Дресслера c-moll WoO 63

106 Плетнев М. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

Шесть легких вариаций на тему швейцарской песни F-dur WoO 64

107 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

108 Плетнев М. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

Тринадцать вариаций на тему ариетты «Es war einmal ein alter Mann» из зингшпиля К.Диттерсдорфа «Красная шапочка» A-dur WoO 66

109 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

110 Бройтигам Р. 1992 GLOBE GLO 7702 2000

111 Касчиоли Дж. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

112 Огдон Дж. 1969 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

Двенадцать вариаций на тему менуэта в стиле Вигано из балета Я.Хайбеля «Беспокойная ночь» С^иг \¥оО 6< 8

113 Бройтигам Р. 1992 GLOBE GLO 7702 2000

114 Огдон Дж. 1969 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

115 Плетнев М. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

Шесть вариаций на тему дуэта «Nel cor piu non mi sentó» из оперы Дж.Паизиелло «Мельничиха» G-dur WoO 69

116 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

117 Бройтигам Р. 1992 GLOBE GLO 7702 2000

118 Жандо Ж. 1992 NAXOS 8.550676 1992

119 Кемпф В. 1964 Deutsche Grammophon 138934 1965

120 Ней Э. 1965 Colosseum Classics COL 9025-12.2 2003

121 Огдон Дж. 1969 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

122 Плетнев М. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

Двенадцать вариаций на тему русского танца из балета П.Враницкого «Лесная девушка» A-dur WoO 71

123 Ашкенази В 2007 DECCA 475 8401 2007

124 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017

125 Бройтигам Р. 1992 GLOBE GLO 7702 2000

126 Гилельс Э. 1968 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

127 Мустонен О. 1993 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

128 Циффра Д. 1956/57 ArchipelRecords ARPCD 0376 2007

Десять вариаций на тему дуэта «La stessa, la stessissima» из оперы А.Сальери «Фальстаф» B-dur WoO 73

129 Брендель А. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

130 Бройтигам Р. 1992 GLOBE GLO 7702 2000

131 Касчиоли Дж. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007

132 Огдон Дж. 1969 EMI 7243 5 85761 2 2 2004

133 Фербер A. 1953 Ducretet-Thomson LLA 1032 1953

Семь вариаций на тему квартета «Kind, willst du ruhig schlafen» из оперы П.Винтера «Прерванное жертвоприношение» F-dur WoO 75

134 Брендель A. 1963 VOX BOX CD3X3017 1992

135 Бройтигам P. 1992 GLOBE GLO 7702 2000

136 Касчиоли Дж. 1997 Deutsche Grammophon 453 733-2 2007